2019年度全日本吹奏楽コンクール課題曲スレ
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1. 「あんたがたどこさ」の主題による幻想曲/林大地(第29回朝日作曲賞受賞作品)
2.
3. 委嘱マーチ/福島弘和
4.
5. ビスマス・サイケデリアI/日景貴文(第11回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール第1位作品) 音大卒業してプロの作曲家?
打楽器奏者としてはアマチュアだから一般団体に所属してるってこと? 日景も長生に負けた時は「まあいずれすぐ採用されるだろう」と思ったけど
出てくるまでに思いの外時間がかかったね 尚美の卒業生にして川越奏和のメンバーである林氏
「旋風の渓谷」を聞いて感激しただけに、マジうれしいw とても簡単な副業情報ドットコム
暇な人は見てみるといいかもしれません
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
146 今年からマーチ3曲?
そういうのって何のアナウンスも無かったけか マーチ3曲の年もあるってのは10年前から規定されてたような
何となく5枠で採用される場合しか想像してなかったけど http://www.ajba.or.jp/kadaikyoku.htm
2019年度課題曲
I 「あんたがたどこさ」の主題による幻想曲
(第29回朝日作曲賞受賞作品) 林 大地 約4分
II マーチ「エイプリル・リーフ」 近藤 悠介 約3分
III 行進曲「春」 福島 弘和 約3分
IV 行進曲「道標の先に」 岡田 康汰 約3分
V
ビスマス・サイケデリア I (高大職一のみ)
(第11回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール第1位作品) >>12
会報のエッセイにかいてあるけど連盟からさ行進曲以外での委嘱だったけど、無理をいってマーチ書かせてもらったとある。
会報みるかぎりだけど、エイプリルリーフが4/4のいつもの課題曲マーチ。
福島マーチが2/2のゆっくりしたマーチ
道しるべの先にが6/8といい感じにばらけてるみたいだね。
エイプリルリーフが一番多くなるんだろうな。 >>17
だってわざわざ委嘱枠にマーチを書かせる必要性、もっと言えばマーチの公募枠を常設してる必要性が無いもの つーか、コンクール本番は夏なのに、なぜ春だのエイプリルだのなんだろうか。
夏を主題にすればいいのに。 >>19
コンクールの時期と曲の題材をわざわざ合わせる必要が無いから 改めて編成表みると、小編成向けの作品はマーチだけなんだね。
20人台で大編成に出る(出なくてはならない)バンドにも、もう少し気軽に選択できるようにしてもいいかなと思いますが…。
大編成向けの課題曲を選べないわけではないけどね。 >>22
過去に大編成の課題曲を小編成でやって全国出てきた団体もあるから問題ないだろ >23
その指導をした経験ありますか?大編成の曲を小編成でやるのは、手間がかかりますよ。
まず欠パートがある場合、無い音を規定にのっとってどの楽器にカバーさせるか、打楽器の割り振りを考えたり、和声的に成立してるか確認したり、そしてその後にバランスや音色に不自然さがないかチェックしたりと…
ある程度レベルまで仕上げるために、大変です。ある意味問題です。 >>24
実情として2.3年で20名くらいしかいないバンドだと小編成用課題曲がかえってやりにくいとかもあるんだよね。
大編成の課題曲だと、オーボエとかもいない場合は他パートに割り振り可能だけど、オプション楽器だと割り振りできない。
フルート オーボエがメロディの部分で、大編成だとフルートとクラリネットとか2種類の楽器で演奏することも可能。
小編成課題曲だとオプション楽器ない時点でフルートにしかできない。
薄いオーケストレーションの部分で、小編成バンドと大編成ですべての楽器があるバンドで小編成用の課題曲がかえって不利になる場合もあるんだよね。 >>22
そもそもA編成で書かれてるから大編成向け、ってのが短絡的過ぎるでしょ
A編成で書かれてる、ただそれだけで大編成じゃなきゃ演奏できない訳でも無いし
ここ20年くらいのA編成課題曲を見ても、20数名居れば普通に演奏できるものがほとんどだよ
>>25も触れてるけど、少人数の団体への配慮を考えると、
小編成向けの楽曲であってもA編成で書いた方が良いからね あと、仮に少人数の団体が選べる課題曲がマーチしか無かったところで別に大した問題でも無いと思うけどね
どうせそういうバンドは少人数向けの非マーチがあったところで、そういう曲を選んだりはしないもの 自分の経験では、
(古い話でスマンが)
97年に小編成(20人)高校バンドの指導してて、
諸般の事情でA部門に出ることに。
課題曲、自分はある程度楽器が欠けても成立させやすい五月の風を強く推したのだが、
指揮者は「小編成仕様だから」とラ・マルシュに決定。
そしたら、人が足りない部分の手当てができませんでした(汗 「2019年度課題曲」参考演奏音源の一部を公開中。(2019/1/8)
「2019年度課題曲販売案内」を掲載しました。(2018/12/14) コンクールで演奏したいのは4番かなぁ・・・素直な感じ
6/8というか4拍子に聞こえた >>33
3連符用いた4/4か、12/8ととらえた方がしっくり来るね 若い連中の曲はしかたないにしても、委嘱作品の期待はずれっぷりがすごい 今月末 発送だったら、最速で届くのは2月のいつくらいかな? 最近の気の衒ったフレーズから離れて聴きやすくなったな Vのマーチ聞いてみたが、素人と変わらない出来栄え。 >>39
2月に入ったらすぐに届くよ。早く申し込んでいればの話だけど。 課題曲1は林のことだから中間に感動的な所持ってきて中高生ウケする曲なんだろうな 少なくとも良いニュアンスの言い方じゃないでしょ明らかに穿った物言い >>42
ごめん、文字化けして何番のマーチかわからない‥‥。 >>44-45
「中間」がテンポ落とした緩徐部だという前提で語るなら、正直林氏の和声感だとあんまり期待は出来ないかな
そもそも今の制限時間で急-緩-急の3部形式で書くのって結構無理があるよね
主部か中間部のどちらか、あるいは両方とも尺足らずになりがちだし
マズルカなんかは割と上手くやれてたけど 今年もしかしたら課題曲1やる団体多くなるかもな。
聞いた感じだと難易度も高くなさそうだし、吹奏楽で鳴りやすいg-moll。オーケストレーションも悪くない。ただ冒頭1分だけでソロが多いのがあれかな…
最近のオリジナルの朝日作曲賞の中で一番取り組み易いんじゃない? スカイブルードリームも選択した団体は多かった
取り組み易いとは思わないけど
さらに遡ると、2011のライブリー・アベニューも
演奏団体はそれなりに多かったね。 >>58
そりゃマーチなら演奏団体が多くなるのは当然でしょう
今はマーチじゃない曲の話をしてるの >>59
だから、マーチを挙げてるんでしょう。
>>56は「オリジナルの朝日作曲賞」とは言っているが
そもそも課題曲は全部オリジナルですよ。
(意図としてはマーチ・非マーチのことだと思うけど) >>60
人と話し噛み合わないから黙ってる方がいいよ君 >>61
具体的に、どういった所が、どういった理由で
かみ合っていないのか、説明して頂けます?
説明がなければ、あなたの主張が間違っているものと
みなしますので、無理にとは言いませんが。 >>62
気づいてない時点で噛み合ってないって自覚した方がいいよ
あと君は思ってもないだろうけどリアルでも人に嫌われてると思うからそれも自覚した方がいいね >>65
と、リアルで人に嫌われてる人が申しておりますので
皆さんも気をつけましょう笑笑 >>62
>>56はオリジナル(文脈見れば非マーチのことを指してるのはわかる)の朝日受賞作品についての言及なのに
>>59でツッコミ入ってるのを見てもなお「だからマーチを挙げてる」とか言ってりゃ
噛み合ってないと言われるのは当然かと。 というふうに、自分は間違っていない、
正しいのは自分だと、必死のフォローであります 課題曲関連に住み着いてるアスペマジで氏ねばいいのに 2番、どうしても好きになれない‥‥。
自分の中ではまず2番は消える。
3番の期待外れ感もものすごいし‥‥‥。
やはり、やるなら4番か?? 試聴での公開範囲とそれ以降で作曲する人間が変わるわけでも無いからね
試聴部分では良さげだったものはフルで聞いて良作にも駄作にもなる可能性があるけど
試聴部分で駄作らしき香りがプンプンする曲がフルで盛り返すことはほぼ無い >>75
じゅげむとか冒頭1分はさほど悪くもなかったのに中間部以降で一気に評判落としてたな >>79
じゅげむってなにが評判悪かったんだっけ? 素人目線で言うなら長い名前を言い切ったら川で溺れ死んだってのを表現したような中間部の音楽が不気味だと思いました じゅげむの中間部は子守唄ですよ。
でも12年課題曲はじゅげむも含めて、良曲しかなかったと思う。
(個人的にはね) 中間部すげー好きなんだけどそんな印象悪いか?
和声もわかりやすいしコンクールの課題曲としては良かったと思うが。 そうそう、2012年はマーチ2曲も良いし、非マーチも良い曲だし
Xも課題曲として流石の作品だし。
5曲とも良かった年なんて他にいくつあるだろう? 今月のバンジャ読んだが課題曲4はサックスアンサンブルと打楽器ソロがあるっぽいな。これはマーチの演奏団体ほぼエイプリルフールに流れそうだな。
あんたがたは中間部がレクイエムらしい。 アスペ君はFacebookにいるあいつじゃねーか?文体がそっくり。 アスペは検討違いの事壁に向かって垂れ流してればいいのにレス飛ばしてくるのがウザい >>80
じゅげむは緩徐部は肝心の和声が4-5-6進行ばかりで単調(故に色彩感と進行感に欠け、ただメロディーがだらだらと続いているだけになっている)なのと、
再現部(+コーダ)もオーケストレーションと動機の形を多少変えつつも、全体的には主題提示部と同じことを繰り返しているだけで、
中盤以降に(西洋)音楽的なクライマックスが用意されてなかったのは物足りなかったかな
全体の尺をもう少し緩徐部に回して、緩徐部では緩徐部のクライマックスをいったん描いた上で一旦鎮静化し、
尺を削られた再現部(というよりは再現部を兼ねたコーダみたいな扱い?)では、主題に含まれる各動機をストレッタ風に畳みかけて対位法的に仕上げれば、もう少し面白かったかなと >>19
会報のエイプリル・リーフにもありますが、作曲の締切が4月頭であることから春に関する題名を付ける方が多いようですね マーチのタイトルなんて余程作曲的に意図がないなら区別できりゃ良いぐらい程度でしかないでしょ バンドジャーナルのコメント読むと1,2が割と面白そうだな >>92
2は曲に関する事を書いてないから面白いかは伝わんな。
4がいかに凝ったマーチかが気になるわ >>93
2はそれなりに旋律や和音に今までにあんまり無さげな要素を取り入れようとしてるのはとりあえず好印象だ
逆に4は「2拍子でしっかり歩けることをコンセプトにして〜」と書いておきながら、
第一主題がいきなり4拍子の歌モノなのが他の言及の信頼性を損なっててイマイチ期待できそうにない 人によって受ける印象って違うんだな
2番は今までの既存の課題曲マーチや、近年落選した応募曲の中からキャッチーな部分や和声を切り貼りしてるようにしか感じられない >>95
まああくまでも期待させるようなことがバンドジャーナルに書いてあるってだけだからね 1は似たようなのを20年前に組曲でやったことがあるが、タイトルを忘れてしまった >>95
それな。4のほうがシンプルでいい。ドラえもんっぽいけど笑 ドラえもんってなんだと思ったが
シャララランラのやつか おれは前奏の方かと思った。
「ドラえもん2時間スペシャル!」ってわさびが言ってそうw >>104
じゅげむやったとこはみんな1やりそうだなw 全部聞かないとなんとも言えないけど、例年の朝日賞曲よりは選ばれそう 結局演奏時間が短ければ選ばれるよ
スケルツァンドだって例年の2〜3倍は選ばれてたし >>107
しかし全国大会じゃ全然聞けなかったな笑 >>105
確かに曲想は同系統だけど、あの年は他の楽譜が難しくてじゅげむの難易度が極端に低かったから救済処置的な部分もあったかと。 2012ってそんなに難しかったか?
T〜Wとも、お手本のような難易度の課題曲だつまたと思うぞ >>110
さくらのうたは曲としては良いがコンクールの選曲としてはみんな避けたな。案の定結果もそうだった。 さくらのうたこそ課題曲のお手本のような曲だが
習志野と龍谷は酷だと思ったけど、多分他の曲を選んでも結果は同じだったろう >>111
非マーチの朝日受賞作品としては割とコンクールでも演奏されてた方だけどね
色々な県の選曲調べたけど、一番下の予選でも全体の1割前後は取り上げてた記憶がある >>115
だな。
とある音楽家がTwitterですごく侮辱的な事呟いてたなかわいそうに >>115
選曲率の話なら、マズルカやゼビアの方が少なかったんじゃないかと思うけどね
詳しい数は帰宅しないとちょっとわかんないけど
楽曲の完成度が高くないという話なら、スカイブルーとかライヴリーとか色々あるよ スカイブルーはともかくライヴリーは完成度低いとは思わないな 天空の旅の年に林の曲が試奏で落選したんだよな
その曲は聞いてないけど、翌年の林の落選作品を聞く限りだとまあ天空に負けるのも仕方ないかなって感じだったな >>120
林って確かスケルツァンドの時に2年連続で試奏審査じゃなかったっけ? >>121
あれ、そうだっけ?
じゃあ1年勘違いしてたかな >>122
あの年は試奏審査のファイナリストが全員判明してたな。本澤なおゆきとかだったはず >>123
矢藤
渡部
加藤
鹿島
本澤
林
島田
あと誰だっけ? 実際に採用された作曲家忘れてたw
矢藤
渡部
加藤
鹿島
山本
西村
本澤
林
朝日の方は本選進出が8名だとするとこれで確定かな >>119
ライヴリーも別にそんなに完成度高くはないだろう
全体のバランス配分いびつ過ぎて、主部でもTrioでも同じメロディーが大して変奏もされずにだらだら繰り返されてるだけだし マーチは変奏じゃなくて対旋律で変化つけてくもんだろアホじゃね >>111
マーチ二曲も例年より難しかったな。
よろこびも中間部がどうなるかと思ったけど、案の定避けられた。
全国では4が多かったけど、支部以下では3と同じくらいかそれ以上だったと思う(正確なデータはなくですまん。うちの支部だけかも) ライブリーアべニューが言われてるほど良い曲か?ってのは確かに思うことはあるね。
>>127の「同じメロディーがだらだら繰り返される」って部分を拾うと、
例えば近いスタイルで書かれた同時期のマーチのTrioまでの構造を見ると、
前奏(16〜32拍)−主題の提示および確保、推移(64拍)−ブリッジあるいは所謂第2マーチ(32〜64拍)−主題の再現(32〜64拍)
概ねこのようになっているものが多いけど、それに対してライブリーは
前奏(16拍)−主題(64拍)−主題(64拍)−ブリッジ(32拍)−主題(64拍)
となってて、主題の再現を長めにとっているブライアン、晴天、青空と太陽よりもさらに1回分メロが多いんだよね(今更ここまで長々と書くようなことでもないけど)。
その間で>>129の言うような変化が付けられるかと言うと、2回目の主題ではホルンが、3回目ではトロンボーンがそれぞれ対旋律として加わってるのと、あとは主旋律のラインにフルートが加わってるくらいで、
長々とやってるわりに変化に乏しく「同じメロディーがだらだらと続いてる」と感じるのは、割りと納得できる感覚ではあるんじゃないかと思う。
ブリッジを経ての再現部では音楽がさらに多層的になったりするともう少し面白くなったかもね。
タイトルも「賑やかな通り」なんだし。 >>134
視聴部分だけで語れることは皆だいたい語り尽くしたのでは?
あとはスコアが届いてからかと。 >>133
K点やベストフレンドと並べて語られることは多い印象だけど、その2曲に比べると明確に下だと思うわ
いっそピッコロマーチの方が評価されててもいいくらい 何をいまさら。
今どき5ちゃんなんて、ジジイが大半だろ。 2019年課題曲発送予定
申込1月16日までの分→1月30日31日
申込1月17日以降→2月6日以降 昔は年明け前には届いてたよね?
変わったのって2008年から? リーフのTrio
ゆかいな仲間の行進曲みたいな感じ
今年も微妙 >リーフのTrio
>ゆかいな仲間の行進曲みたいな感じ
>キター(東京在住)
>4のトリオ好きwww
>全部聞いた
>うちの顧問は何が何でも5番だな
えっ? どういうこと?
楽譜もCDも もう着いたってこと? 今年のXも中々カオスだな
東北勢(磐城、ウルスラ、秋田南)や武生商業あたりが
演奏する姿が簡単にイメージできるな。 1 ソロ多いけど例年の1と比べると簡単かな。トロンボーンのところ笑っちゃう。ダブルリード重要
2 課題曲マーチ。うん。課題曲マーチ。トリオのメロディー素敵。聞いたことある感じだけど
3 トリオいいねー金管楽器が目立つのが良い、ホルンかっけー。課題曲として選ぶと難しいかも
4 わりと短い。オーソドックスでやりやすそう。けど終わりがw打楽器大活躍。
5田村作品かと思ったw現代曲好きにはたまらないけど、今までの5番で一番難曲かな >>161
今年のXが難曲なのは間違いないと思うけど
一番の難曲かというと、それは違うと思うな。
単純な難易度なら2010とか2017が上だと思うよ。 2010は同意だけど2017よりも2014の方が難しいと思う いや、2014はテンポや拍子が一定なんで、
実はそんなに難しくないよ。
敬遠されたのは演奏時間が長い(参考演奏で5:50)から。 2はトリオもああなってしまうとは意図的に書いてるとしか思えんな 2番は春風の通り道意識しとるんかってくらい、フレーズ感やモチーフが…。 >>168
あまりに春風の通り道の作曲者がかわいそうってぐらい使われてるよな… >2017年4月作曲
あ…。
多かれ少なかれにてしまうのはしょうがないけど、うーん。
これ以上言うのはやめておく。
5番の印象→ポワッ >>172
そこで終わりかと思ったらまさかのトリオもかよ
これ以上言うのはやめておこう まだ届いてないから聞けてないんだけど、トリオも春風が吹き荒れてるのか、ちょっと楽しみw >>173
トリオ聴きながら春風の通り道のトリオが歌えてしまうw むしろ春風を音痴が歌ってできたのが、エイプリルリーフ さっき届いたので全曲聴いた。
好きな順はI > V > III=IV > IIかな。
Iは、聴いていてワクワクする。楽しい。
IIは、誰か打ち込みで春風メロディを重ねたやつ作ってくれw
IIIは、委嘱だけあって完成度高いんだけど、ちょっと地味かなあ。
IVは、歴代課題曲マーチの中では完成度高い方だと思う。ただラスト3小節が気に入らないw
Vはかなりの難曲。変拍子地獄だった2017より拍子は取りやすそうだけど、
特殊奏法や連符、他パートとの掛け合いがとても多いから、
個人練も合奏もしっかりやらないとすぐに崩壊しそう。 >>178
2017のXって、変拍子って言うほど変拍子かな?
テンポ自体は一定のままだったし。
難しいのは同意だね〜 4のマーチ好印象なのは同意。
とりあえず2のマーチじゃなきゃ良いや 2017の5番って終始テンポが一定なんだけど拍子が変わるから速くなったり遅くなったりきこえるんだよね
でもそこまで拍をとりづらいわけではなかった印象 1>5>3>4>2かな
聞いてないけど毎年こんな感じでしょ?笑 >>183
ソロ指定は冒頭と中間部にしかないが、ユーフォだけとかバスーンとバスクラだけの動きとか個人が目立つ感じ >>185
傾向的には5>3>1>4>2って感じじゃね DVD見ました
マーチは4番が1番取り組みやすいかなと感じました
5番のアンビル面白いですね 届いてた
1、中盤が架空の伝説ぽいけど、色々教育的配慮があって良い
3、スルメ曲ぽい、今のところ掴みどころがない
4、二拍子ではないけど既存のどれにも似てなくて好印象
5、ユーフォ大変
2、トリオ以降期待はずれ、第1マーチの装飾音しか良いとこない、これなら春風の通り道やった方が気持ちいい 2サックスの音域ひどすぎだろ
管楽器わからない人が書いているのバレバレ てかスコアの裏にある作者のコメントでエロく演奏しろとかファッションモデル?になった気分でとか、曲以外にも色々アレだね・・ 作曲者5人中3人が尚美学園、老舗の音大卒は有名作曲家だけなのか IIIのメロディが『ルール・ブリタニア』っぽいと感じる >>194
曲も解説もあれはないな。
スカイブルーが全然マシに聞こえてくる というかスカイブルーは朝日とった部分で不必要に叩かれすぎ 今回はIVの出来がいいだけに、逆にIIが目立つなあ、悪い意味でw
にしても、あの解説はない! 連盟もあの解説でよく通したな。教育的な事に関してもあの発言はよろしくないのでは… ああいうノリはツイッターとかでやれば良いのにね
先々まで残るスコアの裏に黒歴史・・ 曲解説で若い新入社員にウケとろうとして滑り散らかしてるオッさんみたいになってるの初めて見た >>198
朝日取ったことで文句言われてる部分が無いとは言わないけど、それで不必要に叩かれ過ぎということも無いでしょ
叩かれてる理由の大部分はやはり曲そのものだと思うよ スカイブルー言うほど悪くないでしょう
むしろクローバーの方がはるかに罪深いのに、朝日って事でスカイブルーの方がより粗探しされてただけかと 気持ち悪さで言えば、スカイブルーよりはるかにクローバーや今年の2番が上だと思う 今年の2ほど酷いのさすがにないだろ笑
まあコンクールでは選ぶ団体多くなりそうだが 最近、というか歴代でも底辺に近いのはプロヴァンスだと思うが 今年のIIは和声の推移や旋律の動きに不自然な箇所が多い。オリジナリティも低い。
プロヴァンスは中間部の転調が確かに不自然だったけど、それ以外は普通だったと思う。
前者は音楽作品として及第点以下。…個人的意見だけどね。 2番のトリオ、春風の通り道まんまと思いきやワンフレーズ目が終わるあたりに変に捻ってて低音が違和感
パクるならまんまにして 4の最後あれでちょうどいいと思う、典型的な課題曲マーチより全然新鮮で面白い笑
3分に入りきるのもいいね タンタカタン!よりは全然いいよ
後々あの年のあの終わり方の曲w
って親しまれると思う 4の最後は、コーダ(L)からずっと盛り上がってきているのに、
ラスト3小節前で急にF→E→Es→Dと下行形になっているから、
そこで盛り上がりが止まってしまって「えっ?」て感じになるんだと思う。
F→G→A→B(ソラシド)と上行形で終わってたらチグハグ感は無かったかも
演奏する時は、クレッシェンドしつつさらに4音目のDにアクセントを置いて、
盛り下がらないようにしたらどうだろう? >>204
スカイブルーの方があれこれ言われてた、って印象はあんまり無いな
スカイブルーはTrio以降の、パクりや必要性の薄い二拍三連やアンティシペーションの使用による不自然な旋律、対旋律付けの拙さ、
クローバーはパクりやTrioの変則的な構造(4+3+4小節)、ブリッジからグランドマーチへの接続部(練習番号J前)に、発想優先になりすぎて練りきれてないところがある等、
どっちもわかりやすい突っ込みどころはあって、同じくらい突っ込まれてなかったっけ?
>>207
プロヴァンス、そんなにアカンか?
件の転調以外にも全体的に和声の扱いは拙かったり、ティンパニを始めとした打楽器の用法は怪しかったりするけど、
それは他の素人マーチも同じことだし、47〜86小節なんかは長めの旋律に飽きが来ないよう、それなりに上手いこと書けてると思うのだけど スカイブルーはK点あたりと比較されちゃってた気がする スカイブルーはK点を参考にしてるんだなってのはわかるけど、今年の2番みたいに旋律線が元ネタに引っ張られるような事はなかった その代わりブリッジで思いっきりパクってたけどな
作曲者は引用のつもりだと言ってたけど 個人的にはあの程度ならパクりとまでは思わないな
一応自分なりの料理してるし
クローバーや2番は弁護できないレベル 良いところも悪いところもある曲だと、結局聞く人がどういう要素を重視してるかによって良い悪いは多少変わってくるよね
個人的にはあんたがたどこさファンタジーみたいな、和声に散々やり尽くされたような王道進行が多用されてる曲は、
いくらカッコ良さげな節回しで飾ったところであんまり面白く聞けないかな やっぱ2だけはなんか聴いてもワクワクしなかったな。
1はユーフォがんばれ 3はブリッジとラストはもっとシンプルでも良いと思うけど、聞いてるうちに好きになってきた パクってても元ネタより昇華してあればいいんよ
スカイブルーもエイプリーフも表面的にただパクッてるだけなのが叩かれる原因だろ 課題曲Uはこれに変更しろ
「蒼昊」〜誇りを胸に 渡部哲哉 福島のも試聴段階の印象ほど悪い曲じゃなかったけど、委嘱枠としてはちょっと物足りないし全体的に不作かな
1,2,4番は数回聞いてもう飽きてしまった 雑感と感想。
1。オーケストレーションもよく、展開の仕方も巧い。しっかり作られているものの、やはりこの手の似非和風は好きになれない。
2。無茶苦茶。よく通ったな。トリオのメロディがパクっただけならいいものの、和音進行に違和感。思いつきで作った感満載。
3。地味。さすがにしっかり作られているものの、旋律線に明らかな違和感。素人マーチなら叩かれてるよね。
4。変に気をてらった旋律もなく、素直で対旋律もよく作られてる。イントロのモチーフの使い回しもよし。ラスト3小節も「こんな終わり方もある」と捉えられるのでは?
5。1980〜90年代の課題曲を彷彿とさせる雰囲気。上にも書いてたけど、田村作品を感じる。昨年のよりも取り組みやすく、他の課題曲がほぼ壊滅的なことから、去年3やったところはやりそう。 四番はいい意味で希望の空を意識してるね。
リスペクトだろう。 3のトリオはスタウトアンドシンプルのトリオと同じ入りだから似てるな。 2はネタ曲だなw
エイプリルフールでよかったのでは?w 2はエイプリルフールなら評価されてた。
1が意外といいね。童夢くらいには演奏されそうな予感。4も嫌いではない。よくある和音の進行の中、検討してる。ベースラインが特に好き。希望の空へのリスペクトだね。 エイプリル、別スレで曲も解説もクソとか言われてて草 エイプリルメイは小手先だけの奇をてった和声じゃなく、基本的な和声進行だけで素晴らしい曲だったな 5めっちゃ面白くて何回も聴いてる
エレウシスとは違った意味でビートやアタックがハッキリしてるし、最初の1分ではひたすら不協和の広がりが続くのかと思えば協和音も沢山鳴っててメリハリがあるね
打楽器の使い方も面白い!ポルタメント集の場面ではスライドホイッスルと管の連携が楽しい なんでみんな春をテーマに書きたがるんやろな
コンクール練習のピークは7月からやのにまた春を思い出して曲取り組むんか 別に本番の時期と曲のテーマ合わせる必要ないし、そもそも別に春をテーマにして書きたがってる訳じゃないでしょ
こういう曲調のマーチを書くと言うのがまず先にあって、後からタイトルを考えようとすると
季節で言えば3〜5月辺りが曲調に合致してるってだけで
南の「春風」だって最初は「秋風」だったけど、あんまり秋って感じじゃないっしょあれも 学生の間では「3が一番いいと思うわ、中高生にとっても勉強になる、さすが福島さん」って位の感じ >>248
2,4がさらに微妙なのと福島のネームバリューもあってマーチの中だと消去法では一番マシって感じでしょ
委嘱枠としては普通に微妙、高のワルツはまだ吹奏楽ではそんなにやられてないジャンルだから有り難がられたけど
今回はマーチでコレだからなぁ >>229
やっぱりVは'80〜90年代感あるよね
どういう特徴がそういう印象を与えてるんだろうって不思議 2のマーチ中低音の音のぶつかりが多くて練習してみると気になるなー。 >>251
部分的に、変容-断章を想起させられた。 打楽器を多様できない制限があると
福島氏の曲はとたんに地味になるね >虹色に煌めく柱や断面が、規則的に、ときに 不規則に集合する。それはまるで、古代の謎 多き墓地や、遠い未来の廃墟を切り取ったもの のようにも思えます。
微分音使ってる場面の雰囲気はそのままこんな感じだよね
>「ビスマス・サイケデリアI」は、ビスマス に対する私のイメージ(......連続、反復、渦、極彩色、金属質、規則的と不規則など)を表現した作品です。
アンビルの音がそのまま金属質な感じに繋がる?
ポルタメント(グリッサンド?)奏法しまくる所は概ね連続とか反復と規則性みたいなのは感じられる 00〜10年代は枠数的に課題曲における現音がそもそも隅に追いやられてた時代だし、
V枠の公募条件的にも、吹奏楽以外の分野で活躍してるような人が積極的に応募したくなるような条件じゃなかったからね
吹奏楽曲の開発を意図したものを募集しておきながら、現代吹奏楽としては実にレベルの低いものしか集まらなかった暗黒期 2がわかりやすく気持ち悪いからあんまり言われないけど、4も結構微妙だよなー
シャイニングロードとかあの辺が好きな人の評価は高そうだけど シャイニングとか今年の4とかは、好きというより嫌われない曲って感じ 和声もオーケストレーションも悪くないし、課題曲としては4やシャイニングロードは良いと思う。嫌いな人は嫌いだと思うが笑 >>245
本当にこれは思う
鹿野氏みたいに夏見据えて書いてみてほしい >>261
わかりやすく突っ込みどころのあるレスしなくていいから >>258
今年の4は、シャイニングロードほど端正な、悪く言えば色のないマーチ(確か発表当時は「マーチメーカーに作らせた曲」って言われてたっけ)ではないと思う。
それなりにアソビ、個性もあるし、なかなかの良作だと思うけど…。 シャイニングロードは良い意味で課題曲マーチのテンプレってイメージ。
日本の吹コン仕様でマーチをきちんと作ったらこうなりました的な感じでの無味乾燥感はある。
エイプリルリーフは課題曲メーカーで出てきたものにさらに「俺ってこんなおしゃれな雰囲気出せちゃうんだぜ」的な作曲者の承認欲求を塗ったくった感じ 課題曲2番
春風の通り道を通る愉快な仲間たちによるスプリングマーチ >>264
エイプリルリーフはあんまり上手くいかなかったけど、目指す方向性としては後者の方が好きだな >>267
あくまでも方向性の話であって、エイプリルがパクリだからどーたらこーたらってのはまた別の話ね 確かに無味乾燥よりはアクセントがあるほうが本来はハマるけど
今年のに限らず最近のマーチってアクセントというかただの素人のちょい足しアレンジなんだもん 一体どういうマーチを待っているのか
鈴木英史のシルバースピリッツとかか? 旅路みたいな曲
【吹奏楽】 旅路 - 吹奏楽のための行進曲 https://nico.ms/sm16985988?ref=twitter #sm16985988 >>190
これが架空っぽいとかさすがに架空に失礼
せいぜいじゅげむに毛の生えた程度では 系譜としては同じなんだからいちいち騒ぐ程の事ではない 草生える
666名無し行進曲2019/02/01(金) 15:42:47.06ID:C81KAESP
教育的によろしくない解説を何故連盟は認めたのか。
曲も解説もクソな課題曲って初じゃない?
667名無し行進曲2019/02/01(金) 16:25:29.83ID:VV1URc5d
曲も解説もクソってわろた 課題曲スタイルのマーチばかり言われるけど、
じゃあ他の曲種なら今の課題曲マーチスタイルのものと大して変わらんクオリティのものが来ても良いのかと言うと、そう言うわけでも無いからなぁ 2もしやとは思ったがやはりDTMで作った曲だったか。
春風の通り道の改悪アレンジだな もしてかして2の人って管楽器の事分かってない?書き方があまりに素人っていうか… コンクールが夏から秋だから
マーチ「秋空」とか
行進曲「夏」
のが、しっくり来る。 いっそエイプリルじゃなくてノベンバーくらい涼しそうなのほしい 1分間しか聴いてない状態でこの掲示板見たら「なんでこんなに2番が批判されてるの?」って思ったけど、フルバージョンを聴いてようやく納得。
吹奏楽マーチの都合上、どうしても調はC〜Es(Trio前まで)になりやすくて、アウフタクトやTrio前の低音などが既出のものと被るのは多少仕方ないけど、2年前のを踏まえてよくこれを出せたなと。(他にも批判の理由はあるんだろうけれど) 2番はサックスいてもいなくても変わらないな
常に高音域でピーピーいうからむしろ無い方が良いかも >>278
コンクールの時期に合わせるっつーしょうもない理由で本来の発想から外れたタイトル付ける必要もねーだろ
「さくらのうた」も「エゴノキのうた」の方が良かったとか思ってるわけ? >>284
選択がダサい…
夏から秋にかけてなら、ほおづきの実る頃、とかなら違和感無いかもよ。 さくらのうたは作曲者が以前から温めていた「さ〜くら〜のは〜なさ〜く頃に〜」のメロディを曲に仕上げたんだから他のタイトルはムリだろ 2番は課題曲辞退してくれ
ああいう曲が選ばれるから吹コンが廃れるんだわ 今回の最終候補曲もつべにアップされてたけどパクリというかお決まりのフレーズのツギハギって感じで繰り上げる価値があるかどうか微妙だったような
というか販売後の今辞退したら繰り上げしないで4(中学は3)曲から選択ということになるのかな 高橋宏樹って一次落ちだっけ?絶対そっち採用したほうが良かっただろ パクってちゃんと自分の音楽にしてるからな。見習って欲しいわ。
とりあえず2はない。 高橋氏は本人自ら、「作曲家」じゃなく「作曲屋」になりたいと言ってるから、まぁ安易なパクりとは違うだろうけど 耳がまだ肥えてない中学生とかは2番みたいなの喜ぶからな 2でどのくらいの数が全国大会まで上がってくるかな? >>290-293
高橋の今年分の応募の落選作品はパクって自分の音楽にしてるとかじゃなく、
故意犯的に引用しまくったちょっとした冗談音楽だったけど、まあ面白い曲では全く無かったな 春風の通り道もフルで聴けた時はブリッジ前とか終わり方に違和感感じたけど、第2マーチ後半のリレーソロとか、やたら声部が別れてるとことか上手な所ほど聞き映えするせいか、全国のマーチはほとんど春風だったな 2はどーせまたお前らが必要以上に叩いてるだけかと思ったら、本当に酷すぎてワロタ
南風に匹敵する駄曲だな
パクリレベルで言えばクローバーといい勝負 エイプリルだけはやりたくないw
>>298
聴きたいな。まだどっかに残ってる? クローバーの面白いのは、パクリ疑惑で辞退したてつやんの曲に酷似しているところ。 エイプリルメイがあるからエイプリルと言われるとそっち思い出すw
試聴の時からここまで株が下がる曲も珍しいよな じゅげむの小編成対応改訂版が出版されるようね
課題曲版でも20名くらいで演奏できたけど、さらに小さい編成でも対応できるようになってるっぽいね
ちょっとだけ尺伸びてるけど、どうせなら6〜7分くらいに伸ばして舌足らずだった中間部以降をがっつり書き直せば良いのに 7分あれば万年県銀ぐらいの中学とかがやるにはちょうど良いかも、そこそこ噛みごたえあるし 結局2番はなんの曲に似てるんや?誰かまとめてほしい。trioが春風の通り道に似てるのは分かったけど。 ビスマス、わけわからん。
この曲のどこが素晴らしいの? 4も2と比べたらまあいいんだけど、そこまで持ち上げるほどではないかな。
比較的しっかり書けてるだけで。でもそこは大事だよな。 今年の2番と、30年弱前のエイプリルメイを比べたら駄目だろ後者に失礼w 比べるまでもなくエイプリルメイは名曲だからw
本当に基本的な進行だけでしっかり作られてる 結局、1番が1番無難な気がする
だじゃれじゃないよ >>309
吹奏楽編成における色彩的な表現の可能性の追究という観点で見れば、
少なくとも5曲の中では最も優れていると言うのは素人でもわかると思う 話は変わるが、毎年この時期から参考音源等に「うちの顧問は今年〇番やるって言ってる」みたいなコメントを見かけるんだけど、もし自由曲とそのカットが決まっていて時間が制限されていたり、毎年5番をしたりするならまだわかるが、
いかにも第一印象で見極めたような顧問の考えが理解できないな。
毎年5番をやるバンドも含めて、せっかくの機会だから時間が許す限り、全曲合奏が成り立つまでさらってほしいものだ。 全曲合奏して決めるところって割合としちゃ相当少ないんじゃないだろうか
マーチに決め打ちしてるところならそれなりに数ありそうだけど 顧問が一曲だけ決めてるのか生徒に選ばせるのかの割合データは気になるな
あと何月から取り組むのかとかも
新入生と一緒に初見って遅いのかしら >>316
うちの顧問は必ず5番
理由は奏者として成長するのが目標だから難易度の高い曲しかやらない主義
でも春に全曲参考演奏披露する場があるので毎日譜読み必死です
アンコン支部大会もあるし時間が足りないです >>316
バンドの得手不得手把握しててスコア読める顧問が楽譜と参考音源手に入れたらそりゃ即決定するのもおかしかないだろ。
そもそも部活なんてコンクールだけやってるわけじゃ無いわけで。
2月に譜面手にして7月にコンクール出るまでに卒業式で演奏して入学式で演奏して、吹奏楽フェスティバルやらスプリングコンサートやら地域の依頼演奏やらをこなして、
新入部員迎えて、楽器教えながら自由曲も練習しての中でさらに演奏機会があるかもわからん三曲も手を出す部活なんてそうそうないよ。 課題曲の駄曲といえば何なん?
クローバー南風以外にある? >>321
エイプリルリーフ
ヴォヤージュ
虹色の未来へ
スカイブルー
天空の旅
春の道を歩こう
斎太郎節の主題による幻想
青葉の街で
祝典ライジングサン
エンターテインメントマーチ
じゅげむ
うちなーのてぃだ
晴天の風
セリオーソ
光と風の通り道
ブルースカイ
サンライズマーチ
21世紀以降だとこんな感じじゃない? >>309
微分音オンパレードの所は、ビスマスが地中から眺めてきた遥か大昔の遺跡のような、悠久の歴史的神秘を描いてるんだぜ
荒涼としたコンガの音に、ギラギラ輝く微分音にも、艶美なハーモニーの組み合わせが最高だろ
ただの主観だが >>320
ああ、確かにそうだな。いや、自分の所の指導者は以前ヘテロフォニーを自分達に譜読みさせておいて合奏が止まったらその特殊性からすぐ却下したり、
ある合同演奏会の合同ステージの為に片方のマーチを練習していたらそれがそのまま今年の課題曲に決定していたりしていたという経験があったからな。
顧問の耳が肥えててたくさん本番があるところは羨ましいよ。スマン。 まあ、明らかに難しいXを放棄したり
取っ掛かりにくい2015年のV見たいのをスルーするのは
わからんでもないよ。
俺も現役の時は4曲中、実際に楽譜配られたのは2〜3曲だったな。 >>326
難しい曲だけどチャレンジさせてやりたいなぁと思って譜読みさせたけど無理かぁ…
本番たくさんあって譜読み間に合わないかもしれないから、今年やる課題曲を合同でやるか。あ、でもコンクール重視と生徒が受け取らないように課題曲に選んでることは伏せておこう。
あなたの恩師も見方変えればちゃんとした教育者だと思うけどね。 吹奏楽部の顧問なんて、勝手に生徒が集まるような強豪ならまだしも、普通レベルのとこなら自分の時間取られるだけで下手したら自腹切る事の方が多いんだから、顧問してくれてただけでありがたいと思わないと >>322
セリオーソがあるならシャコンヌや海へも
スカイブルーがあるならシャイニングや青空と太陽、コミパも追加で
春風、あの丘あたりはセーフなのか?って考えるとキリないね。
この手の話はベストオブ課題曲スレの方がいいかも。 オレが教育者だったら2は確実に避けるな。
中学生は3は上手く扱えないと難しいかな
1はダブルリード揃ってれば是非やりたい
スコア見て気付いたけど4もオーボエ必勝なのね Uの解説を変な意味で捉えて不祥事、なんてことはないよな…? >>331
単に完成度や曲としての魅力が低いものと、クローバーや今年の2番みたいなパクり曲を一緒にするのはどうかと思う そうだな。すまん。だからこそ別スレの方がいいんじゃないか? 1の難易度はちょうどいいね。こんくらいの難易度で、演奏時間もこのくらいなら全国でも演奏されそう。
文教大とかは選びそう。川越奏和はどうなんだろう?5の気がするけど。 トロンボーンに安易にグリッサンドさせる作曲家はキライ トロンボーンの奏法わかってないやつよりは全然マシ。
2のトロンボーンの音域とか酷すぎるだろ サックスの使い方もひどい
マーチだからユニゾン多いのは仕方ないとしても アルト1stないわな
あれはバンド全体の音色書き消す事になる 強奏の所ならまだしもトリオとかあの音域でアルトにやらせるのはある意味嫌がらせ 指定音域内である事だけ守ってれば良いと思ってるんだろうな >>320
たしかに、昨年まで土日9時〜17時とか普通に部活できてたのに、今年度からガイドラインで3時間程度かつ土日どちらかは部活禁止!となってるとこからしたら合奏時間だけで1/4くらいの練習量になってるもんな。
そうなるとますます曲数減らしていかにゃならんし。
ある程度のクオリティを保って本番経験積んで、音楽的にもなっとくいくレベルにするには。
3時間で準備 音出し 基礎とやったら合奏なんて2時間もできない。 1番もかなり微妙だな
落選作品聞いて調性書けない人なんだろうなとは思ってたけど、案の定ですよ 調性が無い所(一応gmoll?)の書き方は上手いな >>337
ツイッターで1の作曲者が99.9パーセント5番演奏するとおもうからって5番の作曲者とやりとりしてるから、5番なんだろうね。ブレないバンドだね。 ここで往年の珍曲をどうぞ
https://youtu.be/5S25aMxjoOU
沖縄に旅行に行ったハズがなぜか中東にワープした?
そんな寸劇の劇伴ぽい >>353
最近の曲よりもこれぐらいぶっ飛んでてもらった方がまだマシな気がしてきたわ。
ブラジリアンポートレート然り 2019年のスレなのに
過去に持っていきたいヤツ多すぎ ブラジリアンポートレートは流石に草
非マーチ界のキングオブ駄曲 >>357
なんであれが課題曲に選ばれたんだろうね笑
岩井先生のポップスなんかも最初は違和感あったけど
サンバは流石にやり過ぎっていうか。
案の定、演奏した団体も少なかったし。 参考音源聞いたんだけどエイプリルフールのTrioの音ぶつかってる気がするんだけど気のせい? ブラジリアンポートレートはマジで全曲通して聞くのが苦痛と思ったはじめての曲だった ブラジリアンのときは、山形大にやってほしいとおもったな。
イーストコーストのあの爽やかなサウンド。
童夢やってたけどブラジリアンのほうが合ってる気がした。 何か98年は印象に残ってるんだよな
山形大のイーストコーストも、前団体が神奈川大の完璧なサロメだったから尚のこと際立った。大職一般はホールのロケーションと素晴らしい音響もありより印象が強い。
高校も常総のステンドグラスや柏の海男から、超絶一発屋の幸田高校まで振り幅があって面白かった。 過去の話をすんなとは言わないけどあまり課題曲の話からは逸脱しないようにな なんでエイプリルが課題曲に選ばれたんや…
審査員の耳ヤバいんちゃいます? パクりじゃないだけでワンダフルボヤージュも今思えば酷かったよ >>367
今思わなくても楽譜とCD届いたときから酷かったでしょその曲は ワンダフルの人って吹奏楽にどういう関連ある人だったっけ
今時のコンクールに携ってそうな年齢層でもないし >>334
「エロくやれ」って教師が生徒に指示したらアウトでしょう。
こういう表見をすること自体脇が甘いし、人間性が疑われる。
それをチェック出来なかった吹連の理事は罪深いが、かなり大問題になる予感。 >>371
艶のある音色で、大人びた表現。とかにしたらよかったのにな。 別に現場でそういう事を顧問が言ったとしても普段からそういう表現についてのやりとりが生徒とあるなら問題ないでしょう、ダメなのは連盟として公にああいう文言を載せてしまった事にある 時代もあるかもしれないけど、当時の顧問はもっと娼婦みたいに!とか男を誘うように抑揚つけて!とか言ってたな
もちろんセクハラと取るような頭足りない生徒もいなかった 書く方も書く方だが、仮に騒ぎになるんなら騒ぎ立てる方も騒ぎ立てる方だわ。 >>370
どっかのバンドの作曲依頼がきっかけだったと思う。
吹奏楽携わってから2.3年ぐらいじゃなかったかねワンダフルが選ばれたのは。 「オナニーでイク直前の手の動きみたいなアッチェレランド」って言ったのはS先生だっけ? 内輪でエロく演奏してねという分には全然構わないと思うけど、そういう事を公私の区別なく出しちゃうとこが、昨今のバカッターやらかす連中とダブるな >>380
これはwww
課題曲同士でパクるならともかく(ダメだけど)吹奏楽部出身者ならほぼ認知度100%の曲をなんのためらいもなくパクるとはwww
てか吹奏楽経験者じゃないの?
なら音域だけしか考えてないめちゃくちゃな楽器の使い方も納得 その辺の流行りのJ-popの編曲でもして満足してればいいのに「作曲」させちゃダメな人種だな
最終的に何かしら他の曲に似る事はあり得るとしても、エイプリルリーフも上の偽アルヴァマーも普通は作りつつリプレイしてれば気づく範囲だし
「あ、これ絶対叩かれるよな」って判断できるレベルで似てるんだけど、エロく演奏発言にしても、自分で表に出していいか否かの判断付かないんだろうな・・ 初めて出した曲が一次通っちゃったからチョロいと思ってはいるかもね・・
いい曲かけるなら図に乗っててもいいけどさ これをアルヴァマーという方が問題
和声進行がバーンズではない
リズムラインだけで判断してないか?
こういう旋法的な和声進行はバーンズじゃなくてスウェアリンジェン
叩くならもう少しきちんと分析して叩かないと説得力がないと思う リズムだけじゃなく合いの手で入ってる木管の動きとかまんまなんですけど ちなみについでに言うけど課題曲叩いている人は和声進行ぐらいは分かって叩いているんだよね?
2番が変なのはサブドミナントやドミナントが機能していないことや内部の調性が無視された臨時記号のつき方をしているからなんだけど、ちゃんと分かって叩いているのかな
1番は無調性だけれど調性を帯びるところの処理が甘いし、無調性の部分も教会旋法とコンディミをつないで音並べているだけなんだけど、それを分かって2番よりいいとか言っていませんかね
叩くならきちんと説明をつけて叩いて欲しいものです
私はどの曲もツッコミどころはあるけど好きですよ 近藤さん人間的にちょっとヨロシクナイ人っぽいね。24?25?ぐらいなのに中身が中学生以下 少し文が変だった
それを分かって2番よりいいと言うならいいけど、分からず言っているなら少し問題
386
それぐらいなら大御所でも普通
天野正道の出エジプト記とディオニソスの祭りなんてどうなるの 大御所かやってるから普通とかそういう事じゃないんだけどね・・ あと2番と1番を比べてどうのこうの問いてる人ここにはいないけど ここも朝日スレのやつら教会旋法すらも全く知らなそうだけどな とりあえず知ってる単語並べたら通ぶれると思ってるのはわかった >>393
こういうまともに会話する気の無い奴最近増えたよな
ちょっと真面目な話しようとする人が居たらすぐこうやってはぐらかすんだもの
話の流れが自分の付いていけない領域に入るのがそんなに嫌なもんなん? 和声がどーのこーのとか言われても似てるもんは似てるわ。385は近藤さん本人ですか?w >>387
2番は、他の曲を切り貼りした「過程」のもと、進行が不自然という「結果」を生んだだけで、387さんもみんなも遠い目で見れば言ってることは同じじゃない?スコア持ってきて「何小節目ガー」って言ってもなぁ それな、理屈どうこうはそれで大事だろうけど、理屈以前に既存の曲に耳が引っ張られて聞いてて気持ち悪いんだよ
作曲家ならそういう所もっと敏感になるべきじゃないの? どの曲に対して分析もしないでただただ叩きたいやつらばっかなんだよここは。
近藤のパクリ曲はさすがにこちらも幻滅したがな笑 スコア持ってるけど、エイプリルルーフだかフールだかをいちいち分析して気持ち悪い理由なんざ探す手間が勿体無いわ
耳で聞いて感じた事がまず答えだろ
駄曲分析するぐらいなら他の名曲に時間割くわ >>385
それなw
二番を叩いてる奴らは朝日に入選できるくらいの曲つくれるの?w
してから言ってくれないかなw >>400
それいうなら課題曲関連のスレ全てそうだろうよ
バカなのかな君はw >>396
他の曲を切り貼りした結果変な進行になってる箇所もあるけど、変な箇所全部が全部そういう訳でもない
>>397
パクってても曲としてまともなら大して文句言われんよ
執拗にパクリをどうこう言われる曲って、パクリ以前に曲として破綻してるものがほとんど
ブライアンの休日なんか、露骨にパクってるのにほとんど指摘されないじゃん
>>401
文句言うならきちんと分析した上で言った方が当然説得力は増すよ そもそも二番は仮にパクリ要素があったとしても作曲者が意図的にやったんじゃないだろ
そんなに貶めるなよ >>400
モデルとかのリプ欄でよく見かける「この人可愛くない」「は?じゃあお前は可愛いの?自分の顔見てから言え」の理論だぁ。ほんとに言う人初めて見たなぁ。 ま、5ちゃんは棚上げしかできない集団だから仕方ないねw 意図的にやったんならまだしも無自覚とか1番恐ろしいわ
耳か記憶力のどちらかもしくは両方悪すぎだろうよ >>387
分析しているところ悪い、今スコア見たんだが1の無調部分って教会旋法使ってなくないか? >>405
trioを春風の通り道意識して聴いてみ
これは明らかに故意 ついに私怨厨まで出てきたw
やっぱりこれ本人来てるわ >>413
お前は、朝日に応募して一次落選した曲の作曲者もどきwwwwww ここ何日間か2番に関しては叩かれるだけだったのに今日はやけに擁護する奴がいるんだなぁ 曲の中身だけでなくスコアの文章にも首を突っ込むww 本人降臨かぁとんでもない時代に生まれちまったもんだぜ >>414
やっぱりモットーは「エロく」ですか?ww 本人認定なんて証拠も無いのにできるかよ
犯罪行為だぞwww >>412
むしろここで散々言われてたからどれ程のものかと身構えてたら、そこまで一致してるわけでもなくて拍子抜けしたわ
スカイブルーやクローバーの方がやばかった
ただまあ過去の落選作品聞く限りでは、まあわかっててやってるんだろうなとは思う 385
387
2番本人だったらウケるね。
和声進行の言い回しからして。 今年の二番ってそこまで叩かれる要素ある?
落選者が悔しさまぎれに曲としての完成度が高くないものをここで貶めてるだけだろ そろそろ見苦しいぞww
落選云々こだわってるのがもうねww
完成度高くないのは自覚してるようで何より 課題曲はマニアの餌じゃねーよw
コンクールの審査のために書いたんだよ >>425
来年も再来年もせめて二次選考には行けるよう頑張れよwww
落選者さんよ それなw
本人みたいだからついでに、ツイッターの画像ブス過ぎるから他のにしなよ >>427
ここの朝日落選者が私怨に任せて叩くことしかできないのが丸見えだねwwwwwwwww 私は朝日作曲賞応募してないから何言っても反論できないのかしら。アイコンは角度的に上から撮った方がいいと思うぞ。 「落選者の僻みw」みたいな擁護しか出てこないのは、つまりはその程度の作品でしかないってことだわな
と他所のスレに書いてありました >>429
>>431話題逸らしw
本人に意見ならツイッターでどうぞ。
私に言っても伝わらんよwww 2のトリオはゆかいな仲間の行進曲のメロディに雰囲気にてるからわざと2小節目2拍目頭を休符にしてるのかな? ついに曲の内容やスコアの文章だけでなく、
ツイッターのアイコンまでwww
それしか叩ける材料が無いのかwww 2のtrioが春風の通り道のでがらしみたいって課題曲届いてからずっと言われてるんだよな。それを急に春通には似てねぇよ!みたいな流れにするのが草すぎる >>435
朝日作曲賞落選者〜しか言えない奴が何言ってんだ >>435
「しか」って笑
もともと曲「だけ」叩かれてたのに色々加わってるだけなんだが(擁護はしないがあまり顔のことは言うなよ笑)
反論に頭いっぱいで論理がおかしいぞ >>439
ほんとそれなんだよ、曲だけならいつもの気持ち悪い課題曲マーチだなー、で済んだんだけどね 本人じゃないならなんでそこまで擁護するん?純粋に気になるのだが。 >>438
お前らには作曲能力は無いが、私怨のあまりに他人を叩く労力だけはあるようだなw
>>440
曲だけwwwwwwwww エロさが必要とか、まぁ作曲した側の自由だからどうでもいいんだけど、具体的にどこにエロさが欲しいんかねぇ。
特にtrio以降とかエロさ皆無じゃない エロく演奏してください(各楽器のエロい音域ガン無視) 本人じゃなくて擁護してはいけない理由なんてあるのか?
どうでもいいけど、顔の事は二度と書き込むんじゃねえぞ。 トリオ再現後のラストのネチッこさはキャバ嬢口説いてるオッさんみたいな下心を感じる 顔の事気にしてて草
あと「名前@課題曲」てのもみっともないからやめろw >>448
お前には関係ねーだろ粘着魔の落選者さんよ
いい加減懲りたら黙ろうね?w
あと鏡見てから言え 苛めすぎたから1つだけ褒めてやるよ
俺はあの装飾音は好きやで やばい本人激おこwww
悪いけど君よりは顔面偏差値上だわwwごめんな? ここの住民は楽典は分かるようだが、作曲能力が今年の課題曲の作曲者にはまだ及ばないね
曲についてのスレだからそれ以外には突っ込むな
作曲者への私怨はとりあえずとどめておけwwwwwwwwwwwwwwwwwwww @課題曲は煽り無しに普通に承認欲求がどーのこーのとか言われるからやめた方がいいと思うわ。 >>452
どうやってこの人らの作曲能力分かったんや… 作曲スレならまだしも普通に現役生なんかも来る課題曲スレで作曲能力持ち出すおバカさんww
@作曲能力に変えたらどうだ? >>436
実際言うほど似てないからなぁ
たぶん50〜53小節辺りのことを言ってたんだろうけど、それより前の愉快な仲間の行進曲の方がはるかにそのまんまだし なんの根拠もない推理いいですか?
まず、385、387は単なるスコアオタク?本人の可能性は低い。仮に後述する者と繋がっているのなら、口調があまりにも違いすぎる。
現在2番を執拗に擁護しているのは2人。
ID25v8uBLEとIDR1WvEoow
その2人の口調、使っている単語「朝日落選」「私怨」が被っていることから、本人であろうとなかろうと、この2人は同一人物である可能性が高い
(それか先に発言した前者に対し後者が同調した可能性も微レ存)
まぁ文章からの考えにすぎないけど ざっと挙げて
調性、アウフタクト、フレーズ、トロンボーンの入り、9小節目へのアウフタクト、15小節目の和音
それら1つ1つは問題じゃないけど、複数要素が集まるとパクリと思われても仕方ないと思う
今家を離れてるからわからないけど、2つのスコア見比べるともっとありそう 穴の開くほどスコアを好奇(エロ)の目で見られて絶頂迎えてそうだな >>463
1つ1つの要素を並べて挙げるだけじゃ「箇条書きマジック」だと言われかねないぞ 今年の課題曲関係の話しよーぜ。書き込んでる人の叩き合いとかどうでもいいからよそでやってくれよ。
あと、顔のことは結構気にする人いるし、ベースとなる部分は自分じゃどうにもできないからやめてあげてよ(本人じゃないけど、個人的に顔のこと言われるとツラいんだよww) >>467
他の人にとってはどうでもいいことだとわかった上でやってんだよ、この手合いは
いくらよそでやってくれと言ったところで、隙さえあればまたおっ始めるぞこいつは >>447
したいならご自由にどうぞ
ただある程度の客観的な根拠を伴わない叩きは説得力を得づらいというだけ
あと「ただ叩きたいだけ」という雰囲気があまりにも見えすぎる人は、
ある程度分析した上で文句言ってる人から見ても邪魔な存在でしか無いからね 今のところ分析した上で文句言ってる節が見えたのは上の方にいたスコアオタクぐらいしか見受けられないけどね >>470
近藤作品を棚に上げる書き方だから、身内かな??? 安易な本人・身内認定もいい加減ネタとして面白くねーからw
まあスコアとCDが届いてすぐの頃は「分析してないけど直感的に気持ち悪い」でも良いと思うけど、
ある程度スコア読む時間が与えられた後でもなお気持ち悪い気持ち悪い言うだけでろくに分析もしない人は、もし相手にされなかったとしても文句は言わないでね まぁこんな争いが生まれる曲はせいぜいそこまでだったってことだよな 曲叩きの次は分析してる俺マウントかよw
人にどうこう指図する前にその分析結果を語ればいいだろうよw その分析も結局粗探しの理由づけにしか使う気ないのが透けてるのがまたね
どうせならここはこうなってるから素晴らしいって箇所を指し示せばいいのに、そんな例を分析の結果あげた奴なんてほぼいないしな >>473
優れた曲なら、こういう流れになった時に「いや、この曲はここが優れている」と言う人も現れるだろうにな
(それに対してどういう反応が来るかはまず置いとくとして)
そういった言及が出てくることなく、曲に関係ない部分の煽り合いに終始するってことは、まあそういうことなんだろう 課題曲(2番)を叩く奴を叩きたいだけのクソスレの出来上がりだな 逆に2の良いところお聞きしたいです!誰か教えて下さる? 二番の作曲者に私怨を抱くアンチども、粗探しどころかその理由付けとなる材料も無くなって惨めだなww 荒れ荒れやなぁ。この荒れ方が2番の出来を物語ってるなw >>481
第2マーチ4〜3小説前とかワクワク感があっていいと思うゾ ワクワクじゃわかんねーよ、
きちんとスコアのどの箇所がとか和声の進行について言ってもらわないと聞く価値ないわ
だよな? 「分析しないなら叩くな」ってのは「分析しないなら褒めるな」ってのと表裏一体。
意見が印象のみに流れすぎるのも良くないし、分析した上での発言が説得力を生むのは勿論だけど、5chの上でそこまで詳細に求める必要があるの?と。そんなら個別スレでも作って続きをやった方がいいレベル。 >>485
その誤字と思われる箇所は、それぞれの小節は1つの小説を読むに値する価値があるという意思の表れですねわかります 作曲者を叩きたいがために曲をdisるだけならまだしも、それ以外の事に目を置くとかスレチでしかないw
二番アンチが毎日必死すぎてウケるんですけどぉwww 結局は二番の粗探しのために無理矢理欠点をこじつけて「私分析できます」アピールをしてdisる事しか能の無い奴らが増えたからこんなクソスレが生まれたんだよw お前みたいなのが煽ってるからクソスレになってるんだよなぁ ちなみに分析できますアピールしてる人は2番disってないけどなw
何でもかんでも「作曲者叩き」にしたいのはお前だろw 最初に分析しろって言ったのは擁護してる奴らなんだよな。 だな
昨日から粘着して草生やしてる奴は作曲者とかどうでもよくて荒らしたいだけだろうし >>498
「普通に語りたいだけの人がウンザリして出ていくような状況にする」ってのは荒らしとしては常套手段ではあるけど、
こんなマイナーな板でもそういう人が湧いてくるのは結構不思議だなと思いました
>>488
ある程度具体的に論じようとするのは問題ないと思いますけどね
そうでもしなきゃこんな限定的な話題のスレ、たちまち語ることがなくなってしまう >>495
それができないのがお前らじゃないかぁwwwwww この荒らしのやり口、うっつースレ荒らしてる奴と似てるな、古くは作曲スレとか持ち替えスレとかで暴れてたキチガイ >>503
うっつーってえwww
私は一体何なのwww
近藤本人?関係者?宇都宮信平?
認定が当てずっぽうでブレてるアンチの末路www やっぱりいつも突然湧いてくるキチガイだったかw
NG突っ込んどくわ >>505
実際NGしてないやーつwww
気になって見てしまうやーつwww 違うわ私がうっつーだわ
したがってお前はうっつーでは無い。 こいつ一旦湧くと中々消えないんだよなぁ
しばらくこの界隈で見なかったから油断してたわ まぁUが駄曲っていうことは満場一致なわけだし、それまででいいじゃんか。 まあただ、既に自分のフェイスブック等である程度具体的に感想書いてたりすると、
こういうスレで同じこと書くのはなかなかに気が引けるよね
「あ、この人このスレ見てるんだ!」と思われるのはやっぱり結構恥ずかしい でもブログやらなんやらで課題曲について言及してる層とここ見てる層はダブってると思うけどね こういうとこだとすぐ煽ってきたり揚げ足取るのがいるけど、ブログなんかできちんと分析や合奏した上での感想なり指摘なりしてる人の記事読むのは面白いわ 別に引用してもいいではないか そのことさえ書いてくれれば
自分で発見したならなおよし 同じ発見をほかの誰かが同時期にすることなんていくらでもある
確かに今年のマーチ(特にU番)も既視感がある、既視感があるというより
曲の進め方に対する「裏切り」が少ない 次の展開を読みやすい
練習時間が少なくなっていくであろう教育者のことを配慮しているのかわからないが、
去年やおととしの練習結果を次年にフィードバックしやすい曲が部分的に選ばれていると感じる
でも、Uは駄曲とは思わない 装飾音符が含まれた第1マーチはキャッチーでおしゃれだ 連盟側が教育的配慮でこれまでの課題曲と似た進行や構成の曲をあえて採用している可能性は否めないけど、2番自体がそういう配慮の元に作られた思慮深い作品とは1ミリも思えないけどな
第1マーチの掴みの良さだけは認める もちろんそういった意見もおおいにアリだ
個人的にはコードやその進行というよりも
「ウタ」の重心の位置や、旋律につくアクセントに一種の「慣例」のようなものを感じるのだ
(もちろんスーザをはじめとするクラシックなマーチにもこうした慣例じみたものはあると思うが) 課題曲マーチという概念が生まれる前後か同じくかはわからないけど、昔でいうところのいわゆる課題曲D(後のIV番)枠は、
その他三曲より明らかに難易度がやさしく、かつ生徒受けの良い曲で、そういった曲には他と違う強烈な個性とか作曲的な技術は求められてなかっだと思うし、それが正義な部分があったように思うけど、
昨今は委嘱曲以外が全てそういった枠になってる感じがするんだよなぁ それには同意する かつての課題曲にはなにかしらの個性があった
現代の課題曲マーチは、「既存のエレメントの組み合わせ」を強く感じる
Xについては、特定のリズムパターンの短い反復で曲がつくられ
時間の経過によって楽曲の質感と性格が変容していくところを考えると、
プロコフィエフのピアノ協奏曲3番(特に終楽章)を思い出してしまうw >>520の訂正
○かつてのW枠は、平易で親しみやすいという、あるいみ今日の朝日賞の要綱を体現した曲が多いと思った
×かつての課題曲にはなにかしらの個性があった
もう俺酔ってるから寝るわw その課題曲D枠ですらかつては年度毎に色が違ってたんだよね、いつからか間違い探しみたいな曲ばかりになってしまった。 課題曲一通り練習始めたんだが、エイプリルリーフの2度の音のぶつかり多過ぎて酷くないか?吹いてる人も違和感しか出ない。Trio音は楽譜通りなのにハモリのぶつかりが気になって練習にならん エロくやって欲しいならトリオ最初はオクターブ下げて欲しいわ 疑問に思ったのですが、課題曲作曲者が属するバンドがコンクールでその曲を演奏してももちろん何の問題もありませんよね?(今年でいうと川越が1番) >>525
問題ない。
1番の作曲者はツイッターで99.9% 5番演奏すると思うとかいてるから川越は5番だと思うけど。
エアーズの作曲者は指揮して柏中が全国大会まで進んでる。 >>526
そんな事例もあったんですね!
回答ありがとうございました^^ >>525
西村友さんもある英雄の記憶振ってたしね。 昔の顧問がああいうタイプだったんで懐かしかったわw IVのtrioはカノン進行だったんだな
カノン進行はやっぱりスカイブルーが上手い気がした。 正直、マーチ3曲で、生徒にやらせるべきなのはどれだろう…。 入学式とか運動会の行進用に3と4は二曲さらっといて、出来の良い方をコンクールで使えばいいと思う 1番→意外と大変そう
2番→なぜ通った
3番→スルメ
4番→ドラえもんにしか聴こえない
5番→曲として聴かせるのが大変か 1のHからJまでは、じゅげむの中間部を彷彿とさせているね。 >>544
じゅげむ意識したって会報すいそうがく書いてたよね 結局何回も繰り返して聴いているのは三番だけだな
本来のタイトルである行進曲「芽」の方が格好良かったぞ ただ今年はU番が8割占有するのは決定だよ
良曲駄曲云々は置いておいて、これは事実。 マーチならマーチで何選んでるかでそのバンドのスタンスがわかるな 2の解説も曲も印象最悪なんだが、KWの課題曲コンサートで少しはマシになるかな? >>548
8割とは行かないだろうけど、一見して技術的に難しくなくて初級バンドでも手を出し易いので、地区大会レベルでは2が一番多く選ばれるだろうね。
ただ、上位大会に進んで初級バンドが減って行くと、オーケストレーション的に聴き映えしやすい3と4が増えて、2はそれを下回ると思う(去年の2が全国でさほど演奏されなかったように)。 2が飛び抜けて酷いからな
3と4しかなかったらアレコレ言われてたかもしれんけど 課題曲コンサート2の事を大井さん全くほめてなくてウケたわ 2番のフルートとピッコロ、トリルとピラピラした飾りしかねぇ こうなってくると2番を選んだ人達にも注目が集まるな 3番、期待してた分参考音源が地味に感じてだけど、フルで何度か聞くとむしろどんどん良くなってきた。
パッと聞きの派手さで誤魔化すのも手だけどそういう小手先じゃないしっかりした曲だから一夏練習するなら3番だと思う。後1番も良いわ、普通に楽しい 1番本当に課題になる曲だな。難易度もそこそこだし試される曲。
親しみやすいし、良く書けている。
上磯中とかやりそうだな笑 >>515
>曲の進め方に対する「裏切り」が少ない 次の展開を読みやすい
これは少なくとも私にはものすごくポイントが大きいです、それに、それでいて Uの和声上のちょっとした意外性は好きですね
細かいところまでマーチのお約束をきっちり踏襲した上で、気持ちのいい曲に仕上げていると思いました、一生懸命練習して自分のものにする価値はあるかと(でもプロヴァンス推しの人のいうことだから割り引いてください)
むしろVの方が和声にひねりがなくUよりもイマイチに思えました、でも、去年の変てこ和声ワルツよりははるかによいです 俺も1や4よりは2の方が好きだから安心して良いぞ
勿論曲の音楽的な完成度という部分はまた別の話として >>574
>音楽的な完成度という部分
とても興味があります、なぜなら私の心酔する曲が他の人とずいぶんちがうから… もう出版されてるものだからどうにもこうにも・・
というか質問箱でも色気色気言ってるのでどうかできるとしてもそんな気ないでしょう >>571
あんた「プロヴァンス推し」って言っただけでもうダメダメじゃない >>571
和声上のちょっとした意外性、そこが作曲者の語る「おしゃれ」要素の一つなのだろう
たとえば、練習番号Aの7小節目、11小節目の臨時記号は、
「ああ、いいなあ」と思う人もいるだろう
そういう気持ちって大事なんじゃないかなあ
あと、Vはかめばかむほど味の出るスルメ曲です
異論はあると思うが、アルセナールのような雰囲気だ 3はほんと聞けば聞くほど好きになる
トリオに変わった瞬間に高原を歩いているような気分になるね >>571
「去年のへんてこワルツ」で、もう何かねʅ(◞‿◟)ʃ >>581
>アルセナールのような雰囲気
なるほど、この言葉は婦に落ちました。 今年は例年より1番多そうだな
曲が面白いだけじゃなくて4分前後ってところが良さげ
時間短いだけでマーチ選んでたとこも1番に流れるかも 4分超えそうな曲は結局あんまり選ばれないんじゃないかな
短いのを選ぶ理由にするなら3分半がラインな印象
曲の面白さで言えば例年の1番よりはワンランク落ちる感じだし そうかなー、いまいち盛り上がりに欠けた去年の1番よりは色々とっつきやすくていいと思うけど 全曲盛り上がらないなぁ・・・ちゃんと選曲してくれよって感じ >>588
去年の1番は主題2つが同じような和声の運びの上でずっと繰り返されてる部分も多く、お世辞にもキャッチーとは言えなかったし、
再現部の、第2主題を軸に残り2つの主要動機交えながら緊張感高まって行くところなんかはそれなりに聴き映えするとはいえ、
技術的には同じようなことやってる過去の課題曲に比べると随分稚拙に感じられるけど、
今年の1番に比べれば聞き所はある方だと思うけどなぁ
もちろん去年の1番よりは今年の1番の方が取り組む団体は増えるだろうけど、
それは曲の面白さと言うよりは、キャッチーな童謡の編曲だから、
演奏時間が4分前後だから、一見して特定の様式の理解を求められるものではないから、
って部分が大きいんじゃないかな 強豪校で2やるとこあるかな?
淀川とか伊奈とかどうなんだろう 今年はいつもマーチ選ぶ全国常連勢は3か4選びそうだけどな
地区とか県ぐらいまでなら2番多そうだけど そう、淀があんな地味でアカデミックなw 3は絶対にしない!ということだけは言える(笑 淀はベタな選曲しかしないから2番でしょ
自由曲は聞くまでもない >>597
今年の課題曲は
T 俗謡
U ダブクロ
どちらですか? 5番が意外と色彩豊かでびっくりした。
まさに表題どおりビスマスの結晶さながらにキラキラしてる。 3は地味地味言われるけど、小細工してない和声進行は聞いてて心地いいし、「課題」としてこれらをきっちり響かせる事が出来ないところは結構多い
見た目派手な2とかは若い指導者や音楽専攻でない顧問なんかは選びそうだけど、果たしてきちんと作れるのか疑問 3はシンプルな作りで最高の作品だと思うぞ
古っぽい感じが好き笑
中学生には難しいとは思うが
2はグロッケンなんであんなに細かい音符ばかりやらせるの笑
終始うるさすぎる笑
木管にとりあえず重ねれば良いって思っているのかな 50代だけど5がやりたい。…編成的にちょっと無理で残念。 >>605
地区大会銅賞でした!楽しかったです!的なやつか
コンクールを楽しむだけの学校にはちょうどいいかな 4はドラえもんというよりはコロッケ作る歌にしか聴こえないんだが。 >>608
わかる。
Lの3.4小節前のボーンユーフォテナーとか、お料理行進曲のイントロを思い出す。
ナポリタン食いたくなってきたな。 ハチロクマーチは全部ドラえもんかコロッケにしか聞こえないんでしょ プロやセミプロのパート別課題曲吹いてみたは参考になるし何度も聞けるけど、学生のソレは何の参考にもならんな、まだ打ち込みの方が役に立つかも 百歩譲って素人のパート別動画もまあ音取り出来ない人からしたら見るのかも知れんが、
アマチュアバンドやどこぞの学校の初見演奏動画とか採点してください系は何がしたいんだろうか?
録音状況が悪すぎて音割れやノイズ酷くて嫌がらせとしか思えん >>616
嫌がらせとしか思えんって、いったい何の嫌がらせだよwって感じだわな 聞いて欲しい、見て欲しいから動画あげてるんだろ?
その割には演奏も動画としてのクオリティも最低なわけよ、
マジで何がしたいのかわからん ・課題曲に興味津々で演奏・録音が酷くても良いのでとりあえずどんな曲なのか知りたい中高生(主催団体公式CDの存在は知らないが、Youtubeを見れる知識と環境はある)向けの慈善活動
・「日本一早い○○」的なことをやりたいだけ
目的として考えられるのはこの辺りかな 演奏動画ならまだしも感想をタラタラ喋ってるのはさらに意味不明 なんか指揮振ってる動画とかも出てくるけど
見てるこっちが恥ずかしくなるレベル 音楽経験なしで学校都合で顧問にさせられた
吹奏楽部の先生とか >>626
素人でも参考になるんじゃない?
タダで見れる動画なんだし、所詮はそんなもんだよ。 wishの演奏だけ聞くとサンバンが一番綺麗に響いてるね。 三番のブリッジ後のワンフレーズ奏でた後の視界が開けるような展開が好き 2のグロッケンは、一部分をシロフォンでも良かったのでは?と思う。素人の感想。 >>633
2に限らず、このスタイルのマーチは素人の作品も多いせいか打楽器の用法に関してはかなり未熟なものが多いね >>635
打楽器は、管楽器/弦楽器とは世界観が違うみたいですね… 2番の無意味に入りが違うクラの16分音符は何?意味あんのあれ
ハモってるわけでもないし、全員1stの譜面で良いだろ >>630
この前誰かが指摘してたみたいに少し角度が上からになってて草 1の作曲者は、あんたがたどこさは熊本の曲ではなく川越の曲と認識してるのか
熊本民が黙ってないだろうな あんたがたどこさ(どっから来たの?)
熊本さ
熊本どこさ(熊本ってどこ?)
熊本を舞台にしたわけじゃないよね? 狸がおったのは船場山だろ?
物語の中心は熊本じゃねえの? 川越にせんばやまというところがあるんだとさ。
wikipediaに色々異説がのってる面白い >>644
それは知ってるけど、あくまで異説だろ。
あと肥後の熊本の船場(洗場or仙波)での出来事を歌ってるんであって、猟師と狸のやりとりの舞台は熊本でしょ。その歌詞が生まれた場所の話はしてないよ。 どっちにしろ正式な説は証明されてないからわざわざそんな事で言い争わなくても笑 まあまあ、課題曲の題名1つでこれだけ盛り上がったんですから 玉名女子あたりに演奏して欲しかったがどうせマーチなんだろうな笑 地区レベルだと2番多いだろうけど、
いつもマーチ選ぶ全国常連が何選ぶかは読めないな
できれば3番を沢山聴き比べたい むかしの少女は、この狸を狩る曲を歌いながら、それに合わせて鞠つきして遊ぶのが主流だったんだな。最近やってる子を全く見掛けない
ジブリの平成たぬき合戦でも、あんたがたどこさのシーンが有ったが、コンクール前に放送あれば、もしかしたら視聴率上がったりして ブリッツとかいう団体がようつべにアップしてる課題曲はどうよ 14名で1番演奏してる奴か
実際そこまでの人数だとA部門で出てくる事は稀だろうから
25名ぐらいでオプション楽器無しでダブルリードを何かで代奏してる方が参考にはなる気がする 10人台で課題曲か…試みは面白いと思うけれども、
福岡、長崎以外ではどれくらい需要があるんだろうね。
(福岡のBはそもそも空気、長崎はB自体が存在しない) スコア見れば10人程度で形になる曲なのは明らかだし、今さらプロが14人で演奏してるのを披露したところで…って感じ それぞれのパートの音がわかりやすく聞こえるから中学生位には参考になるかもって感じかなって思ったけど 人数少ないから楽器足りないから、っていうのは言い訳にならないって意味では参考になるかな
打楽器は流石に二人で回すのは初心者じゃ無理だけど Wishの動画、今年の5曲だと小編成版加味してもIが最も伸びてるのか…… 例年IIかIVが伸びるところだけど………おっと誰か来たようd 福島氏がマーチではなく非マーチの曲だったらなぁ…稲穂や道祖神が好きだっただけに期待してたが
本人がマーチを書きたい、と連盟に無理を言ってまで書いたから仕方ないが、残念 福島の非マーチとか今更要らんだろ
これだけたくさん曲書いてるのに むしろそういう作曲家のマーチが聞けて演奏できてレアだと思うけどな、しかも当初は淡白な印象だったけど、聞けば聞くほど、スコア読めば読むほど面白い 全国レベルのバンドが3番演奏したらものすごいサウンドがしそうで楽しみ
個人的には伊奈学に。 >>665
たしかにVはいろいろな解釈が出来て楽しみですね 昨年、大阪桐蔭が4番選んだみたいに、福島氏に委嘱したり日頃から交流あるところは3選ぶ率があがりそうだな。
選んで損をするような曲でもないから尚更。 II番の人がつべに新曲を上げてるね
IIを吹く所にはちょっと参考に…………なるの???
https://www.youtube.com/watch?v=QZF_juJzT2s 何かのパク・、似てる曲を作る人なんだなって認識が深まるだけじゃね 新曲なのに聞き覚えあるなと思ったら >>380 で一部公開されてたのか 和声のパターン少なくね?
4分半なのにすごく飽きる。
オーケストレーションも、エイプリルやそれ以前の朝日応募曲からほとんど進展と言うか変化がないのが気になる。
引き出しがないんだろうな… 今年のコンクール課題曲については
(1)二番はパクリだよねー
(2)一番は思ったより良く出来てるね。
(3)五番も現代曲としてはわかりやすくて良いね
(4)三番はじっくり読めば読むほど味が出てくるよねー
を繰り返し、二番作曲者叩き・三番作曲者あげをしておけば「わかってる奴ブレる」とてもイージーな年になりました。 ↑という風に全てお見通しぶるとさらに滑稽さが増しますな >>680
そんなそこらの中学生でも普通に感じる事あげつらっても通ぶれるわけないだろw
あくまでも作曲者叩きにしたくて必死なのはわかるけど > (2)一番は思ったより良く出来てるね。
これで「わかってる奴ブレる」はねーわ 四番スルーなのは同じ課題曲マーチ枠なのに評判いいから嫉妬? ここはとりあえず話題掘り出して叩きたいやつらの集まりなのな笑 曲そのものに関しては
1,2,4は論外、3も委嘱枠にしてはやや物足りない
ここから大きく逸脱することはないだろう
実際に演奏する場合の云々は置いとくとして 1はもっと長ければ曲の魅力出せたと思うがな
場面転換が唐突、強引過ぎて
曲は親しみやすくて課題曲としては良いと思うがな 長けりゃ長いでそれだけで避けられるから、最低限の要素で短くしてるのは良い選択だとは思うけどね >>690
有名な民謡を用いてる、内容がシンプル、故にとっつきやすい曲ではあるけど
曲としては特筆すべき箇所も無いだろう
これが1位になるんだから相当の不作だったんだろうな今年は そら2番が採用されちゃってる時点で不作なのは間違いない >>697
課題曲マーチ枠にこの程度のものが来るのは別に珍しいことじゃない
ただ200作品程度応募があった中で、今回の1番が1位取ってしまうのはさすがに応募者層か審査員のどちらか、
あるいは両方に問題があると言わざるを得ない どういう観点で1位としてるかだろうけどね
それこそスカイブルードリームなんかも受賞してるし
年度ごとに若干基準がブレてる気はするけども 連盟も最近続いていた非マーチの朝日賞がコンクールで不人気で演奏されない事を問題視してたんじゃないかな
だから今までの朝日賞と比べてわかりやすい、尚且つ難易度もそこまで高くないものを一位にしたんじゃない?
少なくとも今年の1は今までの非マーチと比べれば多くの団体が取り上げそうだが >>701
それが理由なら連盟がアホすぎるわな
問題視するようなことでも無いだろうに >>701
何が問題なんだ?それ
受賞狙おうとして書けば難易度が上がって演奏時間が長くなるのは自然なことだし、
長い課題曲を選べば自由曲に割ける時間が短くなるという今の制度の中だと
そういう曲が不人気になるのも自然なことなんだから、別に連盟が気にするようなことでは無いと思うんだけど 長くて難しい=曲として優れてると思ってる思考停止した奴が未だにいるんだな
5番でも崇めてろよ 課題曲に求められるのはあくまで曲の完成度だけじゃないんだよ。 「長くて難しい=曲として優れてる」なんて表現を使ってるのは>>704だけだけどな
誰もそんなことは言ってないっつーね >>706
>>703を略するとそうなるけど文盲かな?
異口同音って意味わかる? ニュアンス的にはあくまでも「そういう傾向になりがち」って程度では?
異口同音に関しては、意味と使い方が噛み合ってない気がするけど まとめると課題曲は完成度よりも課題曲としてふさわしいかってコトだな! Tの後半のトランペットのオクターヴ下がりっていわゆる「教育的配慮」ってやつかね? >>710
そう、そして、それに該当するのはプロバンスの風一択かと >>710
「課題曲として相応しいかが大事」ってことに拘る人は多いけど、
その割に課題曲としての相応しさとやらが具体的に語られることってあんまり無いよね
んでその素晴らしさとやらが仮に完成度と両立可能な要素であるなら、
両立出来てる曲に比べて、片方しか果たせてない曲の評価が低くなるのはやむを得んね ならば曲としての完成度とは具体的に何を指すの?
好き嫌いの主観以外で述べてる人もほとんどいないけど んなこともわからん奴はおとなしくロングトーンやっとけ
とーしろーは引っ込んどけ その煽り方って1番自分が素人って自白してるようなもんやろw 課題曲としての相応しさ
→学生メインのコンクールで課題とされるに相応であること
→演奏から何かが得られるよう教育的配慮がなされていること
→演奏意欲を掻き立て、かつ難易度が低すぎないこと
→奏者から好まれるピースであること
→感性の面で曲が優れていること
曲としての完成度が高いこと
→理論等を的確に踏襲している、或いは独自に理論を打ち立て遵守していること
→ピースの内部に矛盾を懐孕せず、全体がまとまっていること
→合理的かつ明瞭に曲を解釈できること
→理性の面で曲が優れていること ブラジリアンポートレートはどちらの基準も地を這うレベルだと思うのだが 課題曲としての相応しさ
演奏団体の技量が容易に評価できること。
全国大会の上級レベルの技量の比較だけでなく
県大会・地区大会レベルのドングリの背比べにも物差しとして機能すること。
(→適度な難易度であること)
これがまず一番だと思うんだが。
つか、他に何かいる? >>726
10〜20年前ですら、それらの要素と音楽的な質をそれなりのレベルで両立できてる曲がコンスタントに登場してたんだから
それしか出来てない曲の評価が低くなるのはしゃーないだろ
あと20年くらい今のレベルの課題曲が続けば、また変わるかもしれんけどね 全日本吹奏楽コンクールの課題曲としてふさわしいかどうかなんて
「審査員に選で貰えて1月末から順次発送される楽譜として印刷されたかどうか」
以外ねぇだろ。
この基準で考えれば全ての課題曲はふさわしくて、選ばれなかったすべての曲は課題曲としてふさわしくない。 >>729
そういう言葉遊びしたくなる年頃ってあるよね。
高2くらい? それはふさわしいか否かでなくて、課題曲であるか否かだろ
頭悪そうだから無理にキレ者ぶった物言いしない方がいいよ >>729がすべて
でも自分が落ちてるもんだから「選ばれててもふさわしくない曲」を認定しないと「ふさわしいけど落ちた曲」が存在できない。それだと自分のアイデンティティを保てない。
ただそんだけww惨めだのうwww
現実見なよ。 何と戦ってるのかわからないけど、その論調でやりたいなら作曲スレでやらないと無意味じゃね?
やっぱり頭悪いんやね 言葉の内容で論争しかしない惨めなスレになったことだ^^; >>729
>>735
だって全員それ前提でしゃべってますからね。
前提部分わざわざ説明して確認して楽しい? めちゃくちゃ程度の低い荒れ方してるな
意味のないプライドのぶつけ合いはここらにして…
例えば、合奏してみた感想とか言い合おうよ。 >>723
>→理論等を的確に踏襲している、或いは独自に理論を打ち立て遵守していること
この記述にかなりの興味をいだきました…
しかし、理論を的確に踏襲しているだけなのだったら、いわゆるパクリだし、独自の理論というのは、それこそ10年後くらいに誰かにパクられてはじめて皆にわかるような気がします >>741
わかってる癖にわざと変なこと言って人の関心を引こうとしなくて良いよ
小学生じゃないんだからさ >>740
ここに実際に音出しできる環境のやつなんかいないだろ。 ↑こういうのがスレの民度を丸出しにするよね。
近頃やってきた奴らだろ ホルン吹きの私が試聴した感じだと3が良かった。
意外とやって楽しかったのは1 >>741
> しかし、理論を的確に踏襲しているだけなのだったら、いわゆるパクリだし、
そういった曲から音楽史的な観点での核心的なものは今日日なかなか出てこないだろうけど、
それでパクリになるというのは論理の飛躍が過ぎるんですが
ラメントもウィナーズも架空もほとんど既存の理論に則って書かれた曲で革新性がある訳じゃないけど、
別にパクリにはなってないし、課題曲としても曲としても完成度の高いものに仕上がってるじゃん 2019年の課題曲スレなんで、昔の課題曲の話題は控えてください 過去の課題曲が話題NGなら、未来の課題曲を。
来年の課題曲、宮川彬良氏に委嘱依頼をしている模様。どんな課題曲になるのかしんp…楽しみだ。 宮川彬良って、別に心配するような作曲家じゃないだろうにw BLITZの2番アップされたけど作曲者ヤバイな笑笑笑 >>748
たしかにウィナーズは完璧なできぐあいでかつパクリではないですね、確かに >>748 に納得しました とりあえず
始まりのトロンボーン入り間違いするとかっこ悪いから
反復練習必要かと。 スコア買ったんだけど、いつ位に届くもんなの?
先週の金曜日の夕方に郵便局に振り込んで、今日になっても来ない・・・
来週の月曜日でも来なかったら吹連に連絡入れた方がいいかな? >>760
2月12〜16日の振込分は21日発送予定とホームページであるから、明日くらいにはくるんじゃないのかな。 抜粋
「普段はアニソンジャズアレンジのカバーバンドをやっている」
「エロっぽいという言葉は、あくまで比喩表現であって、言葉の裏側を読んでほしい」
「練習番号Aを作曲しているときにミューズの女神が舞い降りてきた」 面白いと思ってるんなら滑ってるし
本気だったらちょっとアレな人だし
偉大な芸術家は頭おかしい人もいるけど、
それにしては作品はそこらの課題曲マーチだし
なんかもうね 舞い降りたミューズの女神さんたちはいったいどこへ行ったんだろうな せめてトリオ作る時まで女神がいたらまだマシになってたかもね >>765
愛想尽きて逃げたんだろ。あんな顔じゃ仕方ない。 てか話題の動画みたけど一ミリも解説になってなくて酷いなエイプリル >>771
岩井直溥のすてきな日々見たく、規則でがんじがらめにされた挙句、聞いててつまらない演奏のオンパレードにならなきゃいいがな。
ドラムセットに楽譜通り叩けって…もうアホとしか。 2番の作曲者(?)がまた朝日に挑戦しようとしてるけどここにいる皆はどう思う? >>773
参考演奏がノリノリだったころが懐かしい IV枠狙いのマーチならお好きにどうぞって感じ
その枠ならどうせ低レベルな争いにしかならんだろうし これだけプロの課題曲CDが出るんだから、
ちょっとは個性的な解釈してるところがあってもよさそうだけど
そうもいかないんだろうなぁ >>763
エロく演奏するという比喩を中学生に分かるように言ってやらないと。
どっちにしても不適切じゃ。 >>780
参考演奏がそこまで力入ってない
全国大会のアマチュアの演奏に、非の打ち所が無い課題曲の演奏がほとんど出てこない
これらの現状を考えると、個性的な解釈の演奏を出す前にまず正統派の決定盤を出すべきだからなあ まぁ課題曲選考の二次選考ぐらいまでは審査員の弟子とかがやるらしいし、弟子がバカなら駄曲が集まるのも無理はないな それが本当なら、弟子達がつぶしてる有望な才能がいっぱいありそうだな。 んなもん何も影響ないよ。
仮に万が一弟子が審査してたとしても、「師匠の名前でする仕事」だから本気で取り組むだろうし、師匠も「自分の名前でする仕事」なんだからそれなりの弟子使うだろうことは安易に創造つくだろ。 >>788
有望な才能なら、朝日に採用なんてされなくても、クードヴァンやらハレルベーケやらもっとレベルの高い作曲賞に勝手に応募して勝手に世に出てくるだろ ぱっと見で判断できる作品を落とすのは弟子に任せてそうだね。
曲になってないものとか素人がみても判断できるものもたまに応募されてるみたいだし。
まぁ会報読む限り、3人の審査員それぞれがA編成B編成1作品は最低残すように持ち寄ってもらうとあるから、1次はそれぞれの審査員だけでやってるんだろうなとは思う。
で、2次と連盟作曲コンクールの1次は持ち寄った作品をみなで意見出し合ってって流れだろうね。 くしだのてっちゃんが
課題曲はTかUだろうとツイッターで
つぶやいてるよ 1の作曲者は現音が本来の作風っぽい口ぶりだけど、こっちもまだまだ特定の作曲家の焼き直し感が強いな >>796
歪む宙?とかいうやつは現音好きなオレは好みだぞ
生演奏で聞いてみたいが 調号無しで書いてるだけだよ。
無調じゃなくても調号使わないケースはままある。
こういう和風な曲は特に。 そうなんだ、明らかに無調ではない感じするけど調号つけないのは明確な理由あるのかな 今まで無調ではないのに調号がついてない課題曲ってあったっけ? 2:3:2:2:1
常総学院はマーチやるイメージ無いんだよなぁ。。。 地区、県までと
支部以上ではまた変わってくるよね
全国に1と3がどれだけ残ってくるか
5は必然的に強いとこしかやれないし >>808
青空と太陽とスペインやって全国落ちしたことある 全国落ち?次は世界大会があるのか?
いや、一応有ることは有るが 全国に2がどんだけ上がってくるかも楽しみだな
毎年マーチやるところは4選びそう 4は選ばないだろう
中学の部は2が多いだろうな
高校は2.3が多いだろう 5は特殊奏法のオンパレードだから吹けない高校生もいるんじゃない? 外部講師がいて当たり前のとこじゃないと無理だろうね >>816
そう?
薔薇戦争や流沙、暁闇、焔、エレウシス辺りの分かりやすく取り組みやすかった曲に比べるとそりゃ少なくはなるだろうけど、
例年の5番と同じくらいは演奏されると思うけどね マーチと非マーチで難度によって点数の差をつけて欲しい
同じ評価だから安易にマーチに逃げる >>821
つけたところでって感じだけど笑
やるとこは非マーチだってやるんだしw >>823
そうだね笑
今年は1やるとこ多そうだけど 課題曲自由曲あわせてABCの3段階しかない評価で、どうやって点数をわけるというのか。 佳い課題曲が演奏されないのはもったいないなと思うけど
今年みたいにどれも微妙な年は正直どれが多く演奏されようがどうでも良いかなって 全てテメェの気にいるような年なんてあるわけないだろ >>827
出た!拡大解釈して言ってもないことに難癖を付けるマン! 気付いたんだが非マーチ朝日賞枠で迷走するサラバンドってかなり全国大会では演奏されてたんだな >>831
朝日賞にしてはかなり難易度高かったなぁ サラバンドは言うほど難しくはなかったろ
ちゃんと仕上げようとしたらまだマズルカやゼビアの方が難しい >>833
案の定あんま演奏されなかったよな全国大会 ダダダダダ ダダダダダ ダダダダダ
途中で銃撃戦みたいになる曲っていまいち >>835
好みの問題だろ
サラバンドは非マーチ枠では演奏も多くされたし曲も良かったし問題は難易度が少し高いくらいか? 朝日獲って演奏されない曲って、結局はよく書けてるけど音楽として面白くないってことだよね。
今回の1も、たかだかあんたがたどこさをここまで拡げる意味あるのと思えるわ。
1,2団体聴いたらもうええってなりそう。 >>840
> 朝日獲って演奏されない曲って、結局はよく書けてるけど音楽として面白くないってことだよね。
演奏の難しい作品でも音楽として面白ければ演奏される、という考え方からしてまず違う >>844
どうぞお好きに笑
けれど天空の旅などと比べればそんな長くないのでは? 4は短いけど難易度高め?だから予想通り2に多くの団体が流れるかな 地区・県予選レベルだとじゅげむが中学で25%、高校で20%強、
さいたら節が中学で30%弱、高校で20%強程度選ばれてたから
内容的に同レベルで譜面が少し難しめのあんたがたどこさは中学では20%弱、高校では20%超えてくる感じになりそうかな >>835
サラバンドのは主要な動機から導かれたセクションだけど、
あんたがたどこさのは本当に前触れがないまま似非無調のああいう表現に突入してるからイマイチに感じるのはまあ自然なことだと思う >>849
あんたがたどこさって無調のところあったっけ? >>850
基本的に無調はない
作曲者が打楽器専門なのと無調系音楽が得意だからじゃないか?
165〜からのTrpのオクターヴ下げ、一般バンドの上手い所はこっそりオクターブのまま吹きそう 木管がオクターヴ上で演奏してるから案外分からんかもね
関係ないが川越奏和とか結構楽譜改変してるイメージがある(ホルンパートにラッパ入れたり、最後がB♭・F・Dで終わる和音なのに上のDを乗っけたり) 川越だけに恨みでもあるのか?笑
規定が変わる前なんて多くの団体が足したりしてたよね。
始末書のライブリーは明らかにバレる改変だったが笑 >>857
だいぶ昔
99年のレイディアントマーチと01年のあの丘を越えて
Trio前のホルンメロディにトランペット加わってたし、あの丘のラストのハーモニーの上の音がDになってた 課題曲の改変については知恵袋とか漁ると結構落ちてる 昔は何も言われてなかったが2012以降だよな規定が厳しくなったのって そうそう
んで、1人で吹くように指定された所を2人で吹いてアウト、ってのが頻発した。 2011年に始末書事案があって、次の年にやたらチェックが厳しくなった。熊本かどこかで失格が有ったのも2012年。
一番とばっちり受けたのが2013年のポップス課題曲を書いた岩井先生じゃないか?ドラムセットとか一切アドリブ禁止になったし、コンクール現場もピリピリしまくってた。 長崎だったかな?よろこびへのTorioでバスクラがいるのにEuph重ねたんだったと思う。
夢の明日にでは,NTT西は減点されて代表逃したな。 酒井根中もライヴリーの最後の方ラッパ音変えてたよな 神大は潮煙にテナーホルン入れてたし、栄と伊奈はラメセス2世にチェロ入れてた。
コントラバスクラを足すなんて中学生でもやってたし、まぁおおらかな時代というかなんというか。 ワロタwwww
前代未聞だわこれ
刷り直し分と発送費用はは誰が被るんだろ 楽譜に誤植があっても訂正のお知らせだけで刷り直しなんてなかったのに、作者の不適切な解説のおかげでいい迷惑だわこれw 購入したところに全て発送となると、数百万単位でかかってそうだな。 Googleでエロを検索したら、不健全なサイトばかりがヒットする!中高生がエロの意味を調べた際に、如何わしいサイトにアクセスしたらどうするんだ!!けしからん!
と、こんなクレームがあっての変更なら笑える。 Wwwwwwwww
何の行動をするもこっちの自由なのに何が悪いの?w
だいたいクレーマーはうるさいんだよな
単なる曲のイメージからエロっぽいと書いたくらいでそんな学生に悪影響か? >>878
JKにエロっぽくってどうやってやるんですか?と聞かれ教える男性顧問() まあこれに関しては仕方ない
本当に不適切かつ必然性のない表現だもの >>879
外部指導で高校生に教えてた事があるけど、色っぽく吹く表現として『好きな人(親兄弟、恋人、二次元、アイドルetc)の前で演奏するイメージで』みたいな事を言ってたわ
流石にエロくは無理(大学生相手なら言えるけども) 語彙力なくてエロしか思い付かないんだろうね
艷やかとかあるだろうに >>885
こいついつも色んな愚痴書いてるけど誰? >>888
四国かどっかのアマチュア奏者じゃなかったっけ? ここでやってるような事を顔と名前晒してツイで垂れ流してんのか、頭イカれてんな >>880
バンジャの2月号もエロで回収か?と思って記事を確認したら、色気となってた。言葉を変えたのかもな。 榊原とか桐田くらいしかまともにエロく演奏させられないだろう。 そもそも「エロっぽく」が必然だとして
あの曲想のどこにエロさがあるのか
ただの和声進行が気持ち悪いマーチだぞ? タイトル出オチ感
中身スカスカ
解説変更
これもう伝説やろ >>892
俺の個人レッスンを受けるとうまく演奏できるぞ
ってか? 来年の課題曲募集規定で「4/4拍子の行進曲は不可」にしてみるとか 駄曲の殿堂ブラジリアンポートレートの牙城を役満で崩す奴が現れたな ブラジリアンは曲調がネタなだけで、オーケストレーションとか和声進行は破綻してないぞ。良く鳴るし使ってるコードも解りやすい。音域も無理がない。
教育的観点からすると課題曲としては善い。あの年の他曲(稲穂の波とか)が名作だったから伝説になってしまった。 ブラジリアンは無理やりマーチに仕立てた方がまだマシだったかもな
カーニバルのマーチがあるから採用はされなかったかもしれんけど、非マーチの年であの曲は間延びするわ飽きるわで悪目立ちが過ぎた >>902
> オーケストレーションとか和声進行は破綻してないぞ。良く鳴るし使ってるコードも解りやすい。音域も無理がない。
それだけで4分半もたすのはさすがに難しい スコアを刷り直して再郵送だと、結構な損害だろうな。特別損益の計上は必至だな。 よほどあちこちからクレームが来たんだろうな
普通は刷り直しなんてしないぞ
しかし刷り直した所でエロエロ書かれてるスコアは何千部とある現存してるからなぁ かつて連盟にこれほどまでに金銭的被害を与えた奴はいなかったよな 著作権ガン無視だが、現場では生徒に印刷したスコア配ったりしてるわけだから(原本は購入して)
PDFとかシールや、そこのページだけ配布してお茶を濁しても良かったところを、何百万かかるけど刷り直し再発送とか。
そうとうピリピリしてるんだろうな。
残念ながら今後応募したとして、譜面審査は通ったとしても試奏までのこらんのじゃないの? 損害って、厨二病みたいな文章何も考えずそのまま使った連盟自身の責任でしょうよ。 著作権的な考え方から言うと、スイレン普通に責任あるよ。
権利であると同時に責任も負うからね。 ま、確かに作曲者が悪いというよりは、コメントをそのまんまスルーで載せちゃった睡蓮に非があるな。作曲者もこんな大ごとになっちゃうなんて夢にも思わなかったんじゃね? 連盟側からしたら貰い事故みたいなもんだろw
曲がりなりにも作曲者から出してきた解説だから尊重して載せたらこのザマとかね ブラジリアンはポップス課題曲の皮を被ったミニマルミュージックでしょ?
指定テンポで演奏すると演奏時間が4分33秒で終わるという都市伝説も >>912
実際に諏訪雅彦とか出禁の例はあるがね。 >>912
そりゃ応募不可にでもしたら応募料搾取できないからな。 本件を踏まえてツイッター見ると、アイコンが「連盟に損害与えたぜ」みたいな顔で草
>>918
詳しく >>918
>>920
諏訪の出禁って、
「バンドジャーナルへ掲載された16世紀の〜に関する作曲者コメントが編集側で勝手に解釈されて、作曲者の意図と異なったものになったことに対して訂正を求めたから出禁になった」
って真偽不明の情報が当時流れたって話じゃないの? 少なくとも直した解説文があるって事は本人も事の顛末は把握してるわけだよな
ツイ垢で「課題曲IIの人」とか書いちゃってるんだから今回の件無視はいかんよなぁ これからコンクールが始まるってのに最悪な印象だな近藤さんよお 楽譜自体の修正じゃないから現場レベルでは何の影響もないよ エイプリルリーフの作者=エロ河童
の図式が永遠に残る 2番に限らず若手の人はまだ作曲家とは呼べないでしょう てつやんの時も確か取り下げに金かかったんじゃなかった? エイプリルの人は無罪でしょ つい言った見ても反省とか責任とか感じてないみたいだし
金を出す理由が見つからん 見過ごした責任は吹連にあるんだから
てつやんは金かかったの? あれも類似曲の存在に気付かなかった吹連の責任が
大きいと思うけどネ エイプリルの人ネットではしゃぎすぎ
キジも鳴かずば撃たれまいに・・・・ >>928
これて若いやつは採用されにくくなったな そう考えると佐藤、糸谷、渡口あたりは曲はともかくとしてその辺はまともだったんだな。 エロ この言葉さえなければ、彼の運命は変わっていたかも知れない・・・・ 近藤という苗字が避妊具を連想させるからもう一度改訂した方が良くね? エロというワードが教育的によろしくないという理由じゃなくて、単にエロさも何も感じない戦慄や音域なのにエロとか言うなって苦情だったら笑える エイプリル・フールをまんま使うとダサいので、ちょっと言葉を捩ったらそれに近い感じの「リーフ」が出てきました。
なので「エイプリル・リーフ」。
語感的にもマッチしてると思いマーチのタイトルにしました。
#peing #質問箱 >>930
> エイプリルの人は無罪でしょ つい言った見ても反省とか責任とか感じてないみたいだし
> 金を出す理由が見つからん 見過ごした責任は吹連にあるんだから
> てつやんは金かかったの? あれも類似曲の存在に気付かなかった吹連の責任が
> 大きいと思うけどネ
反省とか責任感じてないないから無罪な訳ないだろw
自分の配慮に欠けた作文のせいでここまでおおごとになってるんだから当たり前の神経持ってりゃ各方面に申し訳なく思うのが常識ある人間
てつやんのは自ら気づいて問題になる前に自己申告した賢明な判断、ちょうど東京オリンピックのパクりロゴで世間が類似品に厳しくなってた時期だったし
結果本人の曲に類似した曲を採用という皮肉な事になったわけだが ブリッツの動画てもミューズが降りてきただのヘラヘラしてるし、
ツイでの承認欲求の塊みてーな言動や大学デビューみたいなキョロ充ぽさといい
曲だけに留まらない浅はかさがヤバ過ぎるな
一聴しただけですぐ元ネタわかるような曲アレコレ出しときながら、既存の曲に似てないが良く考えてみる、みたいなツイとか喧嘩売ってるだろw これにGOサインを出した連盟が一番悪いのは大前提として、作曲者が思慮の浅い当事者の一人であったことは確かなんだから、
早いうちに自身からも謝罪のコメント出すべきだと思うんだけど、そういうところまで考えが及ばないものなのかねぇ…
>>930
あれは気づかなかったんじゃなく、気づいた上で問題ないと判断したんでしょう
これまでにもブルースカイやマズルカ通してる連盟の基準で考えてみると、
実際取り下げるほど似てる訳でもなかったし >>947
まぁ、連盟に最終的な責任はあるにせよ、文章を書いた本人にも多少なりともきっかけを作っちゃったんだから、ご迷惑をおかけしてすみません、くらいの大人の対応ができないんかね。 今後は楽曲解説にまで問題ないかくまなく目を通さないといけないくなるとか、連盟も後先考えないガキのおかげで余計な仕事増やされて堪らんな >>944
ゲージツカ系には常識のない人が多いってのは事実なんだねww 課題曲発送開始時
→春風の通り道に手法や各フレーズ等が酷似しており叩かれる。さらに「エロっぽい」という言葉から勘違い系だと判明。全く「エロっぽ」くない。
2月
→勘違いツイート、承認欲求と自己顕示欲の高さから叩かれる。女神が舞い降りてエロいフレーズが誕生したとのこと。
3月5日
→不適切な解説によりスコアが刷り直しに。スコア購入者に購入分だけ再発送され「曲も解説もクソ」が決定打に。なお本人は通常通りで謝罪コメントはなしでさらに叩かれる。 Twitterで見たけど吹連はこの解説見た時「まぁいいんじゃね?w」ぐらいだったらしいな。 そんまま載せたから連盟が悪いって言ってる奴ら本気か?
一番アホなのはエロ(官能的)のカケラもない曲想にエロっぽく演奏しろとか二重三重に間違ってる作曲者だろw
ツイでも「表現の自由ガー」とか言って連盟叩いてる奴がいて「刷り直す」という事の重大さを全くわかってなくてワロタ パクり元の春風のソロの掛け合いや、ゆかいな仲間のトリオの入りでバスクラ重ねてる旋律なんかは艶っぽい雰囲気はあるけど
エロ葉っぱには1ミリもエロさはないからな >>953
近藤本人が言ってたの?
ちょっと見つからなかった…。 吹連のHPでお知らせの更新が無いが、連盟はこれくらいの問題訂正は別に言う必要は無いと考えてる?
エロを削除するだけとはいえ、かなりの損害を被るのに >>957
購入者全員に新しいものと、謝罪文送ってるだろ。
購入してない人間は、そもそも『エロっぽい』を見てないわけだし。
hpに発表より誠意ある対応だろ。
見てない人間に何を謝罪する必要があるんだ?? >>954
思慮の浅いコメント書いたのは作曲者が悪い
そのまま載せたのは連盟が悪い
この二つでしょ
>>952
あとは虹色の風とかブライアンとかもかな とりあえず連盟に対しての謝罪は改めてしとかないと心証悪過ぎだろ、テメェのせいでどんだけ迷惑かけたと思ってんだ 「エロい」というところに作曲者の本音というか、演奏のヒントがあったのにな
洗足学園音大の課題曲講習会で、作曲者が何を語るか楽しみだ >>959
でも世の中こんだけ大量に曲があるから何かしら似るのは仕方ないと思うし、逆に気にしすぎたら作曲なんて出来ねぇーよってね。 再送用の用紙代も発送費諸々もすべてエロ藤のせいだぞ 少なくともエロかヒントになるような曲ではないでしょう
セクハラオヤジの口実みたいだな >>975
でも世の中こんだけ大量に曲があるから何かしら似るのは仕方ないと思うし、逆に気にしすぎたら作曲なんて出来ねぇーよってね。 今日、
◯ちゃんからのお詫び文と
差し替えスコアが届いた^ ^ ◯のとこはエロ葉っぱ演奏すんのかな?
例年ならこの手の曲固定だし >>979
でも世の中こんだけ大量に曲があるから何かしら似るのは仕方ないと思うし、逆に気にしすぎたら作曲なんて出来ねぇーよってね。 Uが含まれるスコアを買った人には全員再送されてくるわけ?
おれはフルスコア集のみ買ったが 正直「エロっぽい」って何が言いたいのかよくわからんと思っていたよ。
不適切とかそれ以前に語彙力の欠如としか思えない。 >>982
連盟の核となる収入源が課題曲販売だからね。
1万4000近い団体のうち半分が大編成だったと仮定したら7000団体が楽譜セット購入したとしたら1億だろ。
課題曲2が一番演奏されるわけだから、2〜3千万の利益を課題曲2がもたらして、今回ので2〜3百万使ったとしても経費でなんとかなるってかんじだろう。
しらんけど。 2番が一番演奏されると決まったわけではないんだからその計算は成り立にようがない
確定なのは2番のせいで余計な経費がかかったという事実だけ >>981
でも世の中こんだけ大量に曲があるから何かしら似るのは仕方ないと思うし、逆に気にしすぎたら作曲なんて出来ねぇーよってね。 >>983
フルスコア集のみ買ったけど、昨日再送届いた。笑った。 >>971
解説に「いわゆる課題曲マーチのスタイル」って書いたせいで、洗足の課題曲クリニックで伊藤康英にまともに解説してもらえなかったのってどの曲だったっけ? >>990
いかなかったらいかなかったで、(曲について叩かれるの嫌で)逃げた!
とか言われてるのもなかった?? 近藤のファッションモデルとかいうアホ解説も訂正したのな笑 >>990
春風の通り道のこと?
あれは10年代の課題曲マーチ系マーチの中ではかなり良く書けてた方だったし、
たったそれだけでまともに解説されなかったのであれば伊藤の方がアレだな 洗足のクリニックに限らないかもしれないけど、作曲者交えて解説する奴は大抵業界に名が知れてる作曲家とだけ内輪ノリでニヤニヤしてて、若手や新参は針の筵よw このスレッドは1000を超えました。
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