全日本吹奏楽コンクール 総合スレ
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
今の時代に春の猟犬がコンクールで聴けるとは思わんかった。野庭を思い出してしまう。 永山南中&羽村第一の神話
中山五月台のパッサカリア
滝川吹奏楽団の禿山
名電&富山大の惑星
百萬石の春の猟犬
おっさんホイホイなプログラムですな パッサカリアで出場は中学部門で37年ぶり、禿山は一般で44年ぶり。
神話は意外と2010年代に演奏されていたんだね。
春の猟犬は90年代に百万石の演奏を聴いた気がするんだけどいつだったか・・・会場は北海道だったと思う 磐城 湯本 秋田南の組み合わせも割とおっさんホイホイ 来年の代表枠、今年の出場数を基準にすると変動する可能性がある気がするけど
どうなるんだろう
特別な事情だからそのまま問答無用に適用されてしまうのはきついでしょう >>2
都大会で小学生が演奏していてなかなかお上手だったよ 朝日の配信は、fire stickで見れるのかな?
テレビの大画面で楽しみたいのですが。 最近のことはあまり知らないけど、
ウインザーの陽気な女房たち
も昔はよく演奏されてたよね 習志野5中の眠れるの森の美女も地味に楽しみだわ、、、
指揮者は石津谷先生の元教え子。
2人にとって表彰式は感動的なものだろうね 丸谷先生も表彰式で現教え子の栄誉を称えたかっただろうに...自らが承諾した金賞を自分の手で子供たちへ...涙が止まらねえ... 東関東の一般と中B、茨城のホールのゴタゴタで大変そうだな。
ブレブレ吹連、教育委員会、政府。 >全日本審査の問題点は2つあると思っていて
>1つ目は僅差で明暗が分かれてしまう点
>A=3点 B=2点 C=1点で換算すると
>AAAAACCCC=19点・・・金賞
>AAAABCCCC=18点・・・銀賞
>AAAACCCCC=17点・・・銅賞
これに関しては大した問題で無い気がするが
>AAAAACCCCは金賞だけど
>AAAABBBBBは銀賞なんよな(笑)(笑)
>4人がつけた銅賞評価に価値ゼロ。
こっちは確かにおかしいわな。
AAAAACCCCは19点、AAAABBBBBが22点で後者が点数で上回るが金賞にはならない、と...。 ABCに文句言ってるけど
以前の5段階評価にしても、金銀銅の境目をどこにするかでは人間が人為的に決めなきゃならんから
金が少ないとか銅が多いとか、どっちみちまたそれで文句出てくるに決まってる。
今のABC方式は確かに金銀銅が紙一重だが、それもまた実力だし、審査員9人が付けた評価なんだから
俺は今の方がしっくりくるし、金と銀、銀と銅を分ける人為的な操作の余地もないからこのままでいいと思う。 >>19
なるほど、俺も失念してたけど現行の方式だと金・銀・銅が自動で決まるのは利点だね。
数が多い・少ないは仕方ないとして、後は審査内訳を公表するかどうかだね。 その紙一重を公表すること前提で数字で知りたいということだろうね
各賞の数さえ決めておけば各審査員の点数入力するだけで自動的に色が決まる点はABCと変わらないと思う
でもABCが今のルールでそれが全てだよ ウインザーの陽気な女房たちって、全日本で演奏されるの35年振りとかそんなレベルじゃないの? どんな審査方法でも文句は必ず出る
でもだからこそ、フェアなやり方を追求し続けて欲しいな
個人的には、A=3点、B=2点、C=1点でそのまま合計した得点で順位を出す方が好きだな
そうすると、審査員9人だから、
最高点(金賞)27点
中間点(銀賞)18点
最低点(銅賞) 9点
になって、各賞は9〜27点=18点分を3等分して
金 22〜27点
銀 16〜21点
銅 9〜15点
ってな感じになる
これなら人為的な線引きも要らないし、得点と賞の色が逆転することもない
個人的には、金と銅を必ず何校出さなきゃいけないみたいなのも止めて、絶対評価で良いと思う つまり現在の審査基準ではBBBBBCCCCの銀賞を銅賞にして、銅賞校を大量に出させたいと。鬼だな 予想通り、巨人の人気化と
>>4わりと古風な選曲も目立つ
サロメに関しては印象に残るのが
83年の城陽中、16年の出雲第一、09年の大田第一。
神大や常総のはあまり好みじゃなかった。
習志野と日大がどう描くか。(なんとなく予想できるけど。88年の習志野のは聴いたことなし) 絶対評価だとそれこそ九州のように金賞大盤振る舞いになってしまう
吹奏楽コンクールの歴史的連続性やブレーン&キングとの大人の事情で相当厳しいでしょうよ
もう、グループ表彰制もやめて合唱コンクールみたいに1位2位3位だけ発表すればいいんじゃね?w
最下位まで順位を決めるけど、参加団体にのみ伝えればよし。
部外者である俺たちが順位を知る必要性が感じられない。 そもそも
競争ゆるめるのために
順位制から金銀銅にしたんだよ 金銀銅が自動的に決まる方式になぜしたか。
前理事長が引き続きコンクールに出るため、賞の線引きを吹連がやらなくても良いようにするためです。
自分が出るコンクールの賞の線引きを、自分でするわけにいきませんからね。 >>17
他の県でやればいいのにね。
西関東の中高だって代替会場見つかったし、何とかなるんじゃね?知らんけど。 >>12
fireにエアレシーバーのようなアプリを入れて、iPhone等から飛ばせば? >>31
五輪でそれやってみたけどカクカクしすぎ、音も途切れすぎで観れたもんではなかったよ
(iPadのブラウザでgorin.jp開いて、それをfireに飛ばす)
一応最新のfireでWiFi速度も問題ナシの環境。
とてもじゃないけどコンクールの鑑賞には耐えられないんじゃないかな。 金銀銅が自動的に決まるって本当に言ってる?w
審査の流れについて審査内規によると
審査員(9名)は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、課題曲と自由曲を総合し、A(金)・B(銀)・ C(銅)の3段階で評価する(【理事会】が定めたA・B・Cの数を厳守)
↓
賞の基準(A過半数で金・C過半数で銅、その他銀)に従い、【理事長】が賞を承認・決定する。
出場校の利害関係者が寄り集まった理事会が個数を定め、金銀銅の最終決定権も前理事長に。新理事長だってついこの間まで常連校の指揮者ですよ。
どう考えてもフザけてるでしょww >>18
AAAAACCCCは19点、AAAABBBBBが22点で後者が点数で上回るが金賞にはならない
コレは19年に実際ありました。しかも同じブロックの中で。
団体名は出せないのですが、実際にあったというご報告です。 前者が片倉、後者が仰星かな?
という想像は容易にできます。 ちなみに前理事長就任前の審査内規
第2条 審査員は課題曲と自由曲を、それぞれ「技術」と「表現」の2項目について5段階で評価する。
第3条 審査結果の処理は理事長から委嘱された5名によって構成する判定委員会が行う。
第4条 判定委員会は審査員の評価に基づき各部門ごとに金・銀・銅の三段階にグループ分けを行う。
ただし、グループ分けが困難な場合、金・銀・銅の比率は3:4:3をめやすとする。
第5条 第4条による結果は審査員の了承を得、理事長が賞を決定する。
審査員→判定委員会→審査員→理事長を
審査員→理事長と流れを短絡化させたのはどう考えても前理事長。 >>33
何を言いたいかわからんし陰謀論が好きみたいだが、
Aが4つ以下で金賞になることはあり得ないです。
「理事長が承認」っていうのは、あくまでABCの集計結果と
それに伴う賞(金銀銅)が合っているかを確認するだけだから。
そんな馬鹿なことを大人がする訳ないです。 >>37
うん?Aが4つ以下で金賞になることはあり得ない、その通りだよ。
しょう‐にん【承認】
[名](スル)
1 そのことが正当または事実であると認めること。「相手の所有権を承認する」
計算が合ってるかどうか確認するだけなら小学生でも出来るでしょw >>24
この単純な按分だと
Aが4つBが5つで金賞になるけれども。 >>38
小学生でもできることを、責任ある立場の人間が決裁した証憑を残し那上で承認するのが組織の仕事だよ?
たしかに小学生でもできることではあるけど、本当に小学生がやる訳ないだろ?
全日本の理事長が承認してるから意味があるんだよ? >>38
こいつ.全然論破できてないの気づいてないぞwwww >>40
那上?俎上かな
その通りですよ、皮肉が通じてないのか・・・
理事長一人に決定の責任を集約させるのが健全かどうかの問題提起なんだけれども お年のわりに毛量を維持し続けるI田御大のお話でも始めようか >>42
組織のトップにあたる理事長が最終責任者なんだから、それで何が問題あるんだよww
一人で決定したらダメなら、じゃあどうしろってんだ? >>39
自分はそれでいいと思う
全ての審査員の評価が等しく結果に反映されるから
点数重視 >>32
俺は北海道大会をiPhone→fire tv stickで見たけど、何の問題も無かった。iPhoneは自宅の光回線にWiFi接続。 コンクールの仕組みを自分に有利な方法にもってこうとした有象無象を排除し,影響前の状態に復元することからやるべき
ABC方式導入と同じころに東関東がN妻支部理事長名で○谷前理事長を名指しで批判した文書(1日でなぜか削除w)をだしたくらいなんだから
睡蓮内で合意が取れていないまま強引に導入されたものと判断する
最低限,ABC方式の導入前までもどるべき
また,職場・一般の意味不明な65人制限についても当時の議論を検証すべき
はやくしないと関係者が天国行っちゃうぞ >>51
本当にそれ。
審査方式変更の理由や議論の経緯について、当時の会報には決定した事実は書かれていてもそこに至る経緯や変更理由への言及は一切無かった。
審査内規の第5条に至っては、平成25年版まで
審査員の了承を得て理事長が賞を承認・決定
だったのに、その翌年に「審査員の了承を得て」の文言が削除。会報には理事会で承認されたなどの記載さえ無いんだから。
公益社団法人として、大規模組織としての透明性がまるで無い。 結局、精度良い評価方式は、とても細かく採点することに尽きるんだよ。以前の技術と表現を課題曲と自由曲に分けて五段階とするとか。今の評価方は大雑把すぎて誤差の影響がでか過ぎる。名前だけで高評価を得ようとした淀工の悪知恵だろこんなもん。 IDの異なる「みんな」による頭のいい議論が盛り上がってますね
って茶化すいつものヤツが出てきそう >>52
金賞取りたいんなら審査員全員がAつけるような演奏してみろってこと。
銀賞で悔しがるならAかBか分かれるような演奏するの悪い >>56
不穏な始まり
→ドンガラガッシャーン
→意味もないパッセージで技術点
→いきなり静かになってソロ
→お涙頂戴的安っぽいメロディ
→ただ物理的なクレッシェンド
→困難克服的な盛り上がり場面
→デデーん、バン!
こんな曲委嘱できたとこが勝ち >>58
あなた最高です。すばらしい。
吹奏楽ではないある団体に聞かせてあげたい。
全日本ピ○○指導者連盟とか。
ピティ〇弾きと言われています。 体クネクネ、音色無視して爆速で弾き飛ばすピティナのアレ
吹奏楽コンクールにも全く同じように当てはまる謎の風習ですわなw クソ邦人作品を自由曲に選定し、同じ髪型で同じアクションで体クネクネさせるのを良しとする風潮は早く終わって欲しいものだ。 >>58
?「一位だぁ〜!!!」
一同「うぉ〜!!!」 全国大会も音源審査の団体出るのかな?
今の状況で例年通りの開催ができるのだろうか… >>58
何年同じ作曲者の曲やり続けるんですかね… >>4
リード作品の全国登場自体2004年のガミネぶり!?
今でも法華経とか流行るんじゃないかと思うんだが >>58
佐村河内が新垣氏に依頼してた時も
こんな感じだったのだろうか そういえば今年はアルフレッドリード生誕100周年だったか
こんな状況でなければ、今年のいろんな演奏会でリード祭りが聴けたのか。残念 審査方法に文句つけてるアホはなんなん?
イヤやったら管楽合奏コンテストに出たら? >>29
もしそうなら、前理事長の頭の中にもトップがその組織主催のコンクールに出て
自分の恣意で賞まで手に入れようとしていると思われたくなかったのかあああ
旧の審査方式なら得点発表もされたからギリギリラインの金賞や他の団体と
比べて高得点が出すぎなら理事長の威光だなあと言われるのは間違いないから
それは避けたかったというのはあり得たかあ? >>77
わしもじゃ
ディスコキッドがこんなことになるとは 中高の課題曲遍歴
風と炎の踊り→風の黙示録→そよ風のマーチ→ネレイデス→潮煙→饗応婦人 ゆかいな仲間の行進曲→マーチエイプリルメイ
→雲のコラージュ→管楽器の為のソナタ
だった。 >>35
それもそうなのかもですが、私が知っているのはとある府立高校です。 K点→をどり唄→栄光をたたえて→ラメント→ウィナーズ→鳥たちの神話 昔の歌番組みたいに、スタジオに来られない団体は、近場のホールで演奏してるとこを中継放送して参加すれば?
「次は熊本の玉名女子高校です。それでは熊本にバトンタッチしましょう!」
「はーい、こちら玉名市民会館です!」
みたいな。 黒柳徹子「ではそのマードックはどんな偉人か教えてくださるかしら」
部長「マードックはぁ、タイタニック号の乗組員でぇ〜」
黒柳徹子「なるほどそれは素敵なお話ねぇ〜では玉名女子高校で課題曲1番とマードックからの最後の手紙ですどうぞ!」
結果発表も
「では銅賞から発表いたしましょう今年の15位は!」とかやろうな 「顧問の畠○○生さんは部員にカップラーメンを作らせるそうですそれではプログラム4番東海大学付属高輪台高等学校の皆さんで風の時代!」 そう言えば風の時代はどんな曲なんだ?
過去の委嘱作の傾向から高輪台×福島弘和の組み合わせにはあまり期待はしていないが >>87
昔は新幹線の駅から生中継して
発車時刻になると乗り込んで
新幹線に乗りながら歌ってる人が居た
マイクのコードがぶち切れた
1980年代は良かったなぁ・・・ >>92
懐かしいww
中森明菜の姫路駅だね。
今はそんなの絶対無理だろうね〜 >>58
なんか分かる。「愛と祈りの歌」とかそんなん >>89
ソリストゴリ押し曲だった。あれは絶対流行らない。 高輪台、むちゃくちゃ上手かったけど、駄作は否めない。 関西東北東京の高校聞いた感じ
高輪台>仰星>>>菅生>湯本>秋田南・明誠>>桐蔭>磐城 >>93>>95
テレビ局の厚い壁を越えて
第三者のテレビ局からの生中継も
今は絶対にできない
キャンディーズが出てる番組で(1970年代)
ステージ上紙テープの山で
歌ってるのが懐かしい
吹奏楽やオーケストラなどは
こう言うの絶対にできない
キャンディーズ
伊藤蘭さん・田中好子さん・藤村美樹さん
「微笑み返し」(1978年)が好き 福島さんは稲穂の波や道祖神の詩とか祝典序曲「祈りは時の流れに輝く」を書いていた時期は良作揃いなんだよな
共栄委嘱のラキドラが大ヒットしてからはラキドラの構成を踏襲したイマイチな楽曲を量産しているイメージ。 間違えた、明浄だった。失礼
この二校個人的に混じりがち 北海道東北東京関西を聞いたけど
東海札幌=高輪台>菅生>湯本>仰星>明浄>>秋田南>磐城>>桐蔭
かな。札幌日大は自由曲を聞いてないから何とも。課題曲だけなら秋田南の前ぐらいに来るかも。 中国のビリビリに九州と関西が上がってるのを聞き返してみると、玉名と精華はやはり上手いね。逆に桐蔭はかなりやばい。代表は近大附属でも良かったぐらい。
それとYouTubeに湯本の東北大会10日前の録画が上がってるけど、凄く洗練されていて結構上手いと思う。 情報元が謎なので本当かはわかんないけど、コロナ出た影響で府大会から支部大会の前日まで合奏出来なかったらしい。 わざわざ違法アップロード動画視聴を教唆するのはアカンでしょ・・・
湯本上げてたんだ!知らなかった。光ヶ丘も上げてたんだね、それも支部大会の提出動画。
湯本
https://www.youtube.com/watch?v=b-FdT-VNmlw
光ヶ丘
https://www.youtube.com/watch?v=AQHIKQaEF5M
湯本も光ヶ丘もいい線いってるね。光ヶ丘の課題曲は何かエロいなw >>101
ほんこれ
なんか似たような系統の曲が量産されてなんだかなぁ 他の売れっ子だと中橋さんもシナトの構成を踏襲した作品ばかりと言えないこともないけど
彼はまだ委嘱元の特性に応じつつも(シエナやバンクリ)書法の実験を毎作で試みてる一面もあるから捨てたものではないなと思う。
高昌帥作品は気合入った作品と手抜いた作品があからさまなのがちょっとね......朝鮮音楽に絡めた音楽ばかりと言えばそうなんだけど、そもそも彼は朝鮮半島にルーツがあるから、さもありなんという気も。 福島は構成力の乏しさが顕著だよね
10分程度の作品でさえ似たようなフレーズ繰り返して尺稼いでる場面がよく出てくるし
稲穂の波は5分程度だったからボロが出なかったけど >>110
うーん1つの作品単位で見るなら単にモチーフの展開法にバリエーションが無いだけかと
中高生向けだとそれも意図してやってる気がしないでもないのよねぇ
単純なフレーズを1つ用意してそのフレーズが出来るようになれば
単にそれを繰り返せばいいだけだからねw
子供って体力だけはあるから却って繰り返しが効果的だったりするものよ 一昨年のグラールがやった曲もチープすぎてすぐ飽きたわ >>109
高昌帥作品、前者は協奏曲、後者はムジカかな? ロクに作曲できないくせに批評だけは一丁前だな、お前ら 今年の全国大会
会場審査はもう絶望的だね
コロナとは別次元での被害がでるぞ
北国の動きも慌ただしくなってきたし
今年の冬も大騒ぎするんだろうか とはいえ、夏場がピークだった感染者も今は下降気味だし
全国大会は普通にやれそう。
1ヶ月前なんて東京で5千人とかだったのが、昨日は1000人とかだし。
(直前にクラスターとか起きたら別ね) 皆さんに聞きたいんだけど、こうちゃんす作品はそんなにいいの? >>119
全部同じに聴こえるけど
超ハイレベルな作曲技術
吹奏楽を作曲してくれるだけでありがたい 本当に作曲家disり好きだな。
ここに名前上がってる人、少なくとも作曲で生計立ててる人たちなんだぞ >>104
最近の審査員の傾向とは違うけど粗探しする減点主義で審査するとそんな感じかな
でも、最近の審査員の傾向とは違う気がする ちなみに俺の高校の頃の顧問が福島弘和さんの知り合いらしく、その街の楽団で委嘱作品を作ってもらっていたな。たしかにラキドラと構成は似てるけど、結構良い曲だった。
レッスンもしてもらったけど、オーボエが異常なほど上手かったのを覚えている。 稲穂や道祖神が素晴らしかったからこその率直な感想でしょう 知り合いの作曲家にうちだけの曲を作ってもらいました!
は、今後禁止になるみたいね >>121
道祖神と稲穂、やったことないけどかなりすこ
ラキドラも最初はあんまりだったけど今は結構すこ
パッサカリアとトッカータそこそこすこ
響の森も東海札幌の演奏すこ
でも他はあんまり…
アニマなんとかは何回も聞いてるはずなんだけど印象がない…
交響的狂詩曲は前奏でもういいやって感じ
好みです >>125
稲穂は名作のだけど、道祖神は駄作なイメージ クロスファイアとかいう偽ブリュッセル
愛と祈りの歌とかいう偽トリトン・エムファシス
ここら辺がなんで流行ってしまうのか ブリュッセルなんとかとか巨人のなんとかよりもよっぽど良質の作品書いてると思うけどね、邦人作曲家のみなさん >>131
こうちゃんすがどんどん引っ張っていってほしいね >>131
ブリュッセルとか巨人の肩とか吹奏楽のよさを完全否定したような作品だよなw楽器法わかって無さすぎw
そのくせ福島とか樽屋をディスるのマジ許せんわ。 ブリュッセルレクイエムより樽屋さんの曲の方がよくかけてるわ >>127
俺がいるw
もどきの曲に関しては、オリジナルがやりたいけど吹けないからその曲をやるって割り切ればいいと思うようになった。
アルプスの詩しかり。
でも、あのトリトンもどきだけは何回聞いても笑ってしまう。 >>130
00年は割と課題曲が割とバランス良かった年よね
その中だと、道祖神は個性を出しにくい曲でアピールも難しかった
大人の部で金が出なかったしね〜 >>121
別にdisりではないと思うけど。
かつて否定的な意見それもかなり低レベルなdisだったような記憶があるが
ここで真面目に反論してた作曲家が居ましたねw
20年くらい前だったと思うが。 >>137
モンフジのマシマシか。懐かしいな
まあ粗製濫造に警鐘を鳴らすような記事はバンジャでもあったね 天野氏とか居たねぇ
それも膝を打つような有益な議論があったり
冷笑的に茶化す馬鹿や頓珍漢な意見で場を荒らすガキが激増して残念ですわ >>139
釣りでしょw
わざわざ作曲家の食い扶持を潰すような規制をかける真似しないだろうに
ついこの間福島氏へ委嘱した組織やぞ 近年作品の質が低下傾向なのは否めないかな
中高生やその他アマの声がSNS普及の甲斐あって作曲家の目に触れるようになったお陰で
そこに忖度した作品ばかりが濫造されている節は否めないw邦人作品普及に従いコンクールにおける勝ちパターンが定着したのも一つの理由かね。 >>141
なんだよー
だよな
自由曲だもんなー
うひゃ 樽ヤギ清水
ローレベル御用達(だった)3人だったけど
ここ数年は樽だけ躍進してる感あるな >>146
わかる
福島さんの曲の良さがわからないのはもったいないね 君たちがなんと言おうと今年も福島さんの曲で金賞だからW >>121
作曲で生計を立てているかどうかは、聞く側としてはどうでも良いことだな
作曲で生計を立てていない人の良作>>>作曲で生計を立てている人の凡作
だね
こういう流れに反論したいのなら、「この曲のこういうところが素晴らしい」と具体的に述べれば良いんだよ
曖昧なこと言ってはぐらかすだけじゃ、反論にも何にもなりゃしないしただの逆張りかまってちゃんにしか思われないよ >>149
関係あるっしょw
かぶれの君よりいい曲かくよ〜?w >>149
はい失格
まずは君がどこが駄作なのか言いましょう >>133
厳密に言えば、その2曲は編曲モノだから。
作曲者がアレンジしたってだけで。 福島はコンクールが無くなったら評価されなくなるだろうな
まぁコンクールが無くなるなんてあり得ないだろうけど >>153
はい失格
編曲した時点で吹奏楽に馴染むような形にすべき
よって福島さんに軍配があがる 生活の主たる収入かどうか、マジでこれっぽっちもリスナーには関係がない事だわなw
日曜作曲家の良作>専業作曲家の凡作なわけないだろ
お前は作曲家のバックグラウンド込みで感動してんの?w
良作は良作、凡作は凡作 >>156
はい失格
君は音大で音楽史は勉強しなかったのかい? ブリュッセルも巨人も吹奏楽特有の機動性やハーモナイズに欠けた凡作だよ
巨人は冒頭のブル8の無神経なサンプリングでもう興醒めですわ
それと邦人作品の質低下は全く無関係な話
典型的な詭弁ですなw >>157
じゃあボロディンやアイヴズは本業の片手間だったから評価が高いというご認識でしょうか? >>158
はい部分点
前半2行はよくかけてますが、邦人作曲家の曲はもっとよく書けてます
よって法人作品に軍配があがる 正直コンクールは後期ロマン派音楽のアレンジ物のほうが好き
ああいう吹奏楽曲作って欲しい ポン・キエルリて「時の踊り」しか知らんわ。歌劇「ジョコンダ」も時の踊り部分以外知らんてゆう人日本に3億人ぐらいいそう。 埼玉栄はどの部分演奏するかわかる方いますか?有名どころのバッカナールはやるのかな。
伊奈学も前回からどう変わったのか楽しみ。 >>167
光ウィンドの指揮者は元幕総顧問ですし・・・
光WO指揮者の教え子が樽屋さんだよ。 ブリュレはブリュレでいい曲だとは思うけど
他にもアッペェールモントにはいい曲たくさんあるのにな、とは思う
ブリュレやったって
他の団体と比べられるだけじゃん
下手すりゃ年をまたいで比べられる 邦人作品でも、科戸の鵲巣とラッキードラゴンはテーマが一貫していていい作品だと思うんだよね。
高昌師なら陽が昇るときかな。 6年連続高昌帥
5年連続樽屋
4年連続福島
さあどこの団体でしょう? 問題です!
6大会連続高昌帥
5大会連続樽屋
5大会連続天野
4大会連続福島
2大会連続ブリュレ
それぞれどこの団体でしょう? 隆生光高輪台
玉女
かつて7年連続八木澤の某大学が抜けてる >>171
その辺りは普通に良曲
その実績があって委嘱の数が重なるほど曲の魅力がなくなってく感じはする >>170
所詮は全国の後追いバンド
話題になるとしたら
過去の名演を越えるか
斬新な珍演を披露したときだけ
新曲開拓なんて、大多数の
後追いバンドには不可能な話 http://www5b.biglobe.ne.jp/~brass/saitama/siritukoukou/3-3-musasi_ogose.htm
18年間ずっと田村作品のむさおごちゃんを忘れちゃダメよ 福島作品のドラゴンとか芥川シリーズは好きだったけど最近のアニマルとかはもうお腹いっぱい。 問題です! 今年の自由曲で下記を達成するのはそれぞれどの団体でしょう?
6大会連続高昌帥
5大会連続樽屋
5大会連続天野
4大会連続福島
2大会連続ブリュレ >>186
ヤマハは6大会連続。
※特別演奏含めば7になるが。 >>193
すばらしい
今の指揮者でプッチーニでも金賞取って欲しい 別に毎年同じ作曲家でも良いんだよ
ただ毎年同じような曲を書くなと言いたい >>196
一番長いのは明浄、淀川、精華あたりかな?
春日部共栄も偏ってますね >>201
歌劇も一緒
アレンジも一緒
作曲家は違うからね >>139
なんちゃら2021年版
なんちゃら特別版 ちなみに東京は菅生1位通過だけどな...
高輪台>>>菅生みたいな評価してるやつはしっかりと評価しきれてないか学校名だけですごいと思ってるだけだろ >>207
明日も学校だから宿題終わらせて寝ような 今年度のコンクールから、必ず、ネット配信を行う覚悟です。
これは是非実現してほしいね。今年だけではなくコロナ終息後もネット配信はしてほしい。
願わくば、都道府県大会と支部もすべて来年以降も続けてほしい。 >>208
字がちっちゃくて読めねーw
年取ったな…(´・ω・`) 高昌師作品だとコリアンダンスが好み
ラメントとか陽が昇る時とかマインドスケープは
合わなかった
長生淳作品だと翠風の光の全国金賞が聴きたい
全国初演のヤマハでも納得の演奏は出来なかった
難曲だと思う、あの揺らぎのような流れが難しい
羽村一は消化しきれず、荒い演奏だけど現状の
全国演奏だと富山商があってる印象 >>211
よくみたら写真は習志野なのね
私物化すんなや >>207
評価の仕方はそれぞれ
都大会時点での完成度という点では間違いなく高輪台で減点は少なかったと思うよ。
菅生の方はミスが多かったけど目的持った音楽づくりができていて個人的には好印象。
あと、菅生には高校の吹奏楽部とは思えないような上手い奏者がいた。 Webページ、画像多くなって重くなったな
前のはシンプルで早かったよね
慣れるしか無い >>208
うわぁ。
なんかごちゃごちゃしてるね。
伝えたい情報より画像の方が目立ってるってどういうこと? >>183
すげー
けどカタクナ?に饗応夫人はやらんのだな 田村作品だと饗応夫人、南蛮回路、
夕焼けリバースあたりが好き
編曲作品も独特でいいよね >>213
字が小さいというより文字量多すぎ。
見出しなんだからもっと簡潔にしてほしいな。
トピックの2つ目も、「全国大会の実施について(9/16現在)」の方がパッと見て伝わるよね。
3つ目の誠に急ではございますがとかわざわざそこに載せなくても…。 >>214
コリアンダンスいいよね。
高岡でいえば千裁万葉が熱くて好き。雪だけど。 まだところどころ穴がありますね
第69回全日本吹奏楽コンクール
中学校部門 2021年10月23日(土) 名古屋国際会議場
高等学校部門 2021年10月24日(日) 名古屋国際会議場
大学部門 2021年10月30日(土) レグザムホール(香川県県民ホール)
職場・一般部門 2021年10月31日(日) レグザムホール(香川県県民ホール)
※詳細説明(PDFファイル)へのリンク レグザムをレクザムに訂正する委員会に突っ込まれますよ
私みたいに 見出しとして載せるところと、本文を載せるところがまだ入り混じっててチェックの途中なんでしょう >>229
前のはちゃんと記載されてたのにね。
興味ないんでしょう。 新しいサイト見る限り近いうちになんかまた不祥事起きそうだね。 邦人作曲家にとっては翌年の収入に大きく影響するのが
全日本吹奏楽コンクール?
金賞がたくさん出れば翌年にその曲の注文が殺到するとか? >>208
習志野吹奏楽連盟になっちゃったね。
せめてNARASHINOの字は見えないようにしてくれよ…。これじゃぁ私物化じゃないか。 HPだけじゃわかんないけど前よりもオープンにはなるだろうし来年ぐらいに代表数36への変更と5段階評価に戻して結果公開になると思う。 まあ、写真や画像ほ著作権フリー(ある意味)のものを使ったんでしょうね。
新理事長、見た目はアレですが笑、中身はきちんとされている方なんで
今後の改革に期待しましょうよ。 つーか今どきのホームページじゃないな
あまりにも古すぎる >>238
今後に期待。
webページは今のところいい印象ないな。 >>212
映画館はやめてくれよな。
自宅で聴きたいわ。 >>234
理事長になろうという人間は
どっか似たところがあるんだろうなあ
前理事長も現理事長も >>243
おっしゃる通り。
現理事長はそんなことする人じゃないと勝手に思ってたけど、勝手なイメージだったわ。 そっか、課題曲V無くなるのか。
このスレでも邦人作曲家でこんなに盛り上がる様になったもんな。めでたい事だ。また一つの時代が終わった。 >>245
実力で勝ち取ったのに忖度忖度言う奴が増えそうで気の毒だと思ったけどHP見るとそう言われても仕方ないかってなるね。 >>248
中高で演奏されないから興味ないんでしょう。
井澗氏もね。 習志野が淀工と東海札幌の連続金賞記録越すの楽しみだね! >>249
パッと見IDが似てて無意識に自演してたのかと思って焦ったわ
バイバイヴァイオレット好きなんだけど中高で演奏された話を聞かないね〜 >>247
これ。
ファンだからこういう形でプッシュされるのは悲しい。 吹奏楽はやっぱり野球の応援がメインなんやね彡(^)(^) 幸い運動部から応援の要請なんか中高大全くなかった
応援のせいでコンクールに出られなくなった吹奏楽部の話とか聞くとかわいそうすぎる HPのトップもう少しやりようあったんじゃない?
そりゃ私物化するなってみんな言うよね。 別に自分の学校だしいいんじゃない?それくらい
トップ画像が身内のものだからといって
実務がしっかりしてれば問題ない。 許可取らないと載せられないからとりあえず自分のところの学校の画像を入れた
そのうち違うものに差替える…とかじゃないのかな、さすがに 理事長が自分でwebページ組んでるわけじゃなし
担当と業者のセンスの問題だわ 仮に自分とは関係のない学校の写真を使おうものなら
それはそれでクレームも起きかねないしな。
自分の勤務校ならその心配はないし、
HP作成者にも「習志野の画像を使用した責任は自分が取る」
とでも言って使うよう指示したんでしょ。 ていうか今みたら
そんなに悪くないと思ったけどな
変化を嫌う人は何をしても変化を嫌うから仕方ないか 別にいいんじゃないの?
淀も習志野も高校吹奏楽を牽引してきた名誉ある学校だもの。 著作権フリーでいくらでもその手の画像が賄える時代に
HPの写真素材全てが習志野の写真てww
しかもヘッダーは野球応援でしょ?連盟の事業ともはや何ら関係がないじゃん。校名ロゴを隠す気もないとか(笑)
ついこの間忖度だとかご威光がどうのこうの騒がれたばかりなのに、相変わらずの理事長ゴリ推しでさすがにドン引き >>207
生演奏と配信の差かもしれないね
配信で聴けるのは便利だけど、聞こえ方に食い違いが起きやすい
録音と生演奏にも言えることだけど
>>214
自分もコリアンダンス好き
でもラメントも好きだし、陽が昇るときは2楽章が好き
あとはアッフェローチェも吹奏楽のための協奏曲もいいね お前らが、もし理事長の立場なら自分の学校の画像を睡蓮のホームページに貼りますか?
がっかりです。そういう配慮のできない方だとは。 何かしたら文句言いたいんだよなw
丸さんいなくなりゃ次は石さんっかね。
井戸端会議みたいな感覚だからこういう流れだわな >>276
自分でHP見なよw
見て同じ事書いてるんだったら頭沸いてるなw >>277
何か信者の方を怒らせたみたいでごめんなさい
何か怖いです。すみませんでした。もう何も言いません。
許してください。 写真素材全部だよねww
連盟の方針ページに掲載された誰かさんの顔写真も...... いまは何をやっても文句言われるんだろうね
安易な画像の張り付けは
組織として軽く見られるところはあるよ
全部門の吹奏楽連盟が
学校行事の連盟になった瞬間ではある
職場一般の皆さんさようなら >>214
グラールがやったノスタルジアも割と好きだった >>278
何か否定的な書き込みを返すと信者だのと返す いつもの幼稚な父っちゃん坊やなのねw がんばれ >>284
著作権フリーでいくらでもその手の画像が賄える時代に
HPの写真素材全てが習志野の写真てww
しかもヘッダーは野球応援でしょ?連盟の事業ともはや何ら関係がないじゃん。校名ロゴを隠す気もないとか(笑)
ついこの間忖度だとかご威光がどうのこうの騒がれたばかりなのに、相変わらずの理事長ゴリ推しでさすがにドン引き 微笑みとか演奏しながら泣いたりとかヤバい感が半端ない
宗教だよ吹奏楽部は >>285
はいはい 幼い人がよく使う(笑)w 反応しないと言いながら直ぐにレスする幼稚さ。。。がんばれぇ。
HPに関してはいずれ変わるだろうね‥不評の声が届いたならばね。 好評の声が多かったら変わらんと思うがね。
HPなんかどうでもよくて、一般への発信が今までよりよくなることに期待したいわ。 サイトみてたら「全国大会のネット配信事業の実現に向けて取り組んでいます。今年度のコンクールから、必ず、ネット配信を行う覚悟です。」と書いてあった
覚悟ってすごいよな
ここで文句だけ並べてる人に覚悟はあるのか? 陽が昇るときのプロの演奏が聴きたい
特に1、3楽章 >>289
ノーステキサス&コーポロンの演奏ダメ?
日本だと藝大ウィンドのような立ち位置だけども好演だと思う 配信で吹奏楽コンクールを聴く人が何人いるのか楽しみだ
30万人くらいかな? 国外からでも見れんのかね?
中台のコンクールファン意外と存在するからそういう層は嬉しいかもね >>290
好演なんやけど単純に好みやないんや
それだったら傷は多少あるけど神奈川大学の方が好き >>293
ちょっとさっぱりしてるよねえ
しつこいぐらいコテコテにアクセント効かせる演奏が好みやわ
去年シオンと現田さんでやってたよね
ワイ行ってないけど演奏はどうだったんだろう >>291
都大会2日目が2000だったと最後にアナウンスしてた
全国大会はどうなるんだろうね >>214
わかる!翠風の光はまだ開拓余地を感じる
三楽章を丁寧に演奏する団体に出会ってみたいものよ いくつか支部大会聞いて思ったけど、全国に抜けてくる団体とそれ以外で明確に差があったなあ
高校だとダメ金のレベルは東京が一番高いかも まずは実験的に理事長の学校からです。(現在も関与しているので実験材料として・・・ということで。)
皆さんのおっしゃるように、今後いろいろな学校の画像を採用してゆく予定です。
by植○薫 >>298
らしいです。
知ったかぶりして煽ったみなさん、お疲れ様でした。 >>297
同じくそう思った
今年だけかもしれないけど なんでこの板ってわざわざ伏字にするんかね
なんか意味あんの? >>297
関西支部はあまり明確な差は感じなかった >>300
確かに今年はなんとも言えないね、特に公立校。
>>302
代表+近附は良かったけど、他の金は代表はまだ遠いかなと思った。 札幌日大はコロナ濃厚接触者いた中(数日後にその部員は陽性)全道大会で演奏したけど関係者に謝罪文だしたから全国大会に出るのか? ねえねえ、なんで最近の吹奏楽コンクールの曲って
曲芸飛行みたいな選曲ばかりなの
いかに金管が早く細かい音符を吹いて、複雑なリズムや転調こなして
それが音楽の神髄だと思ってるの
中国雑技団が吹奏楽やったら絶対にあなたたち勝てないわよね
複雑で曲芸的な現代音楽ばかり曲目に選んだらクラシックのコンサート
それはそれは超満員よね
あれ?そうなっていないのはなぜ?
ベートーベンとかブルックナーとか旋律が聞き取れる曲ばかり
ポップスのライブも曲芸みたいな曲やってないけど超満員よね
なぜ??? 西関東の高校の部、邦人作品が2、3曲しかなくてとても楽しみ。
逆に中学の部は大多数が邦人作品。 吹連の新しいHP普通に良いじゃん、説明通りスマホからも凄い見やすいし
にしても配信関係は確かに物凄い力の入れよう、今年なら始めたのにかなり環境整ってきてる おじさんたち、答えられないの?
ねえねえ、何でなの? >>308
話の組み立て方が下手なせいで何が言いたいのかイマイチよくわからないけど、
「最近の吹奏楽コンクールは技術的な難易度ばかり無駄に高い、旋律の聞き取れない現代音楽ばかりなのは何故?」
質問の主旨はこういうこと? 東関東・西関東の振り分けが
いまいち解らない
やはり朝日新聞社に右にならいですかね・・・ 配信に備えてスピーカーを新調したい
PCスピーカーではなく普通のオーディオのスピーカー
初心者向けでお手頃なものはありませんか? >>262
肖像権の問題とかあったから、自分で責任の持てる自分の学校をとりあえず使ったんじゃないか?差し替え前提だろ。 >>308
おっさんたちはむしろその傾向が嫌いなんだよ
煽りの方向性まちがえてどうするのさ? >>317
PCにオンキヨーのスピーカーつけてるけど普通にいいよ 春の猟犬とかエルザの大聖堂への行列とかベルキスとか祭とかアルメニアンダンスとか役人とかロミジュリとかセントアンソニーとかアパラチアとかスペ狂とかカルミナとかくじゃくとかいい曲一杯あるんだからそういうのやれよ! 片倉の自由曲と菅生高輪台の課題曲上がってたけどやっぱりうまかったね コンクールでクラシックアレンジ曲が無いと嘆いている人が一番コン厨なのでは・・・ >>328
支部大会を聴こうとも思わなかったので知らない 片倉の自由曲、第53回全日本吹奏楽コンクールとなってるけど?15年前? >>329
支部大会くらいで終わるのがちょうどいいかもね
全国大会をやると結果だけで
イミフなマウントとり始める奴とかいるし
今年は聴いてないけど、
大会としての魅力は
関東より四国の方があると思うよ
抜きん出た存在はないだけに 北陸と四国両方聴きに行ったことあるけどどっちも面白いよ。
チケットだって東関東とか関西よりよっぽど手に入りやすいし 俺も何年か前に怖いもの見たさで四国支部を聴きに行ったけど、想像以上に楽しめて満足して帰ったわ
なんだ全然悪くないじゃんってのが素直な感想
それでも今の全国レベルだと残念ながら銅賞から抜け出すのは厳しいだろうね 高校に関しては伊予や坂出も、明らかに銅賞っていう演奏は少ないからな。 中学も高校も過去金賞何度か獲ってるし、その中でも名演って言われてるのもあるから
四国にそんなにマイナスのイメージはないけどね >>333
演奏会として聴く分には全然いいよ
ただ大会の性質上、粗探しをしようと思えば
いくらでも粗が出てくるのが四国
でも突出した団体が出てこない分だけ
表彰式まで代表も予測困難なところが
四国の面白さなんだろな
関東行くと代表とそれ以外の差が歴然すぎて
わざわざ結果発表まで待つ気になれない
代表常連の伊予がしょぼかった2017年と
2018年は、伊予の代わりに松山南か松第一を
出して欲しかった >>328
石川県は金沢市の兼六園
福井県は鯖江市のめがねフレーム
富山県は名鉄系が多い
愛媛県は松山市の道後温泉と松山城
高知県は高知市のはりまや橋と高知城
香川県は高松市の栗林公園と讃岐うどん
徳島県は徳島市の鳴門の渦巻き >>334
ここ五大会だと明らかに銅賞なのはバッハに基づく〜、ダフニス、アラベラ、影のない女、エレクトラくらいか? >>338
波乱かな?
この辺の認識は各々違うかもね
コロナ前とは顧問も代わってるし
確か前回の顧問交代時期には県落ちしたっけ >>338
指揮者が変わったから波乱ではない
四国はいい意味でも悪い意味でも上位層が固定化しない支部だから面白いよ
前指揮者は松山東高校へ異動
赴任1年目で2019年県ダメ金→四国ダメ金
代表争いもあり得そう >>342
北条は松山市の落ちこぼれ中学生が集結するお察し高校なんだけれども
そこの質より量の練習法に慣れた指揮者が今の伊予で実力を発揮するのはかなり難しそう。指揮者は伊予出身だけどね。
2019年四国ダメ金で代表次点だった北条も今年は県銀だったね。 >>343
松山市の高校って、ほとんどが時間の制約あるから
松山東に移動した長谷川氏にとっても
進学校ゆえの空気でやらなければならないから
かつての松山西高時代に戻るのかもね
進学校で実績出してきた小西氏が
松山中央で安定するという流れが濃厚かな そうかな?長谷川さんも東高出身だから
やり易さ的なアドバンテージも大きいだろうし、伸び代があるように思うけどね。
松山含めて四国は有力な私立が皆無だから時間の制約は大きそうだね。
坂出と松山中央の2強で安定するかな。 >>345
有力な私立になりうるのは東雲
ここはサウンド鍛えられれば化ける
勢いはあるからね
若手指導者として実績も積んでる最中
ダークホース的な存在だと思われ 四国はここ数年で坂出の躍進が凄いよね
全国で聴いても銅賞とはいえ普通に上手いし以前の四国とは印象が違っている
一時の高知西とか聴いていられなかった
坂出と伊予が続くと思いきや9年振り?くらいに松山中央が出てきた 四国は代表の入れ替わりがそういう意味では確かに他支部よりおもしろい 四国・北陸代表もそれ単体で聞いたら魅力もあるし上手いのよ。
ただ他のレベルが高過ぎてね、、出雲北陵のガイーヌですら銅になる時代だから恐ろしいわ。 >>348
出雲北陵のガイーヌは本当に魅力的だった!
あれ、勝手に銀だと思い込んでたんだけど銅だったのか… そうなんだよね
じゃあ課題曲が、、と言いたいところだけどめちゃくちゃ上手いし作曲者が絶賛してるという、、 良い演奏と上手な演奏は違うっていうのをここ数年のコンクールでは特に感じてる 四国や北陸は(東北もか)公立が出てるから
かけられるお金も時間も私立とは違うのよ
その中であのクオリティだから
むしろすごいことだと思うのよ
外部講師の話も殆んど聞かないし
四国の場合は精度もそうだが、
第一に大人しすぎてパワーがないように感じるから
比較対照として劣ってしまうんだろう >>348
あれは物議を醸したわ自分の心の中で
全国大会のレベルが高すぎて賞付けが100m決勝を目視で順位付けてるような不確かさを感じてしまう 伊予だとパリの喜び、テイクオフ、
北条は中橋作品のあれ、松山中央だと
シルヴィアやった時の演奏が好き
雄新中だとどろぼうかささぎ >>353
あれなー
ここ数年のコンクールの中でも
好きな演奏のひとつ >>348
あのガイーヌは録音可能だったんだよね
違いがわからん 北条の銀は科戸っつーより
課題曲の効果だな
銅賞ではあったがエキサイティングな
ジャポニスムも良かった
松山中央の全国は全て顧問が違ってて
回を重ねる毎に全国水準に近づいてるから
今回のやつにも期待したい 北稜はガイーヌよかったが
課題曲も作曲者からの評価も高かった
https://i.imgur.com/SMKJRAT.jpg
https://i.imgur.com/yEwehuL.jpg
19年はマーチとビスマス選ぶ高校が多かった
ほかには個人的には玉名、東海札幌(東海大4高)と学芸館が印象的だった 出雲北陵のガイーヌが銅賞は1番納得できなかったな
2019はオケものに厳しい審査員が多かったのだろうか? シルヴィアは松山南だった、すまん
松山中央はヴァレンシアの寡婦かな
例の愉快な音楽仲間たちの先生の時 ここ10年の四国だと俺の中では2012伊予の香り立つ刹那と2019坂出の富士山が名演 そういや秋田南は収録できるんか?
出来なそうな気がするんだが。 ここは四国スレかと思ったわ。
竹取は過去2回収録されてるから、三善さんや天野さんサイドで版権の取り扱いが変わらない限り収録されるのでは? >>358
自分もあのジャポ好き
パルセイションも
爆音って感じでコンクールでは評価されにくい演奏だけど、説得力のある熱い表現だと思う 高知西
アクシスムンディ
前半...空調の音が聞こえるぐらいの極端なppp
みんな寝ていたら突然爆音で普門館全員目が覚めた思い出w >>367
北条の3ジャポいいよね
コンクール的にはダメなんだろうけど、細かい理屈とか抜きにして記憶に残る演奏だったな 北陸や四国ばかりディスられてるけど
東関東や西関東は御三家でも金賞確定ってわけでもないし
東京はW東海系列以外も金確定じゃない。
他の支部でも東海札幌や玉名女子以外は全国金確定のバンドはいないんだから
なんかこの2支部が下に見られてるのは腑に落ちないんだよな。
四国や北陸の代表は公立ばっかりで環境的には恵まれてないし ざっと読み返したけどさほどディスられてないしむしろみんな四国の情報こんな持ってて話題に上がって新鮮だった 冴えない四国の中では最近の坂出は異色かなと
普通に上手いし充分全国レベルだと思う
四国の中では今後一番期待したいバンド 市営施設とかの演奏会の中止って市から要請が出たりするのか
市民吹奏楽団が中止にさせられてプロ団体は実施されたって新聞に載ってた おいおい、北陸ももっと話題にしようぜ
武生商業みたいなユニークなバンドは他にいないとかさ 北陸はなんで前半後半制度にしたのだろう
4県の四国ですら1日通し券だったのに
あの時期から連盟の対応がおかしくなった感
人気はあるのかもしれないけど
石川はかなり入れ替わってるが
富山2強は相変わらずか
福井はあの人の学校だけだな高校は 毎年北陸大会行ってるけど
北陸支部大会は出場者もホール鑑賞できるから
それだけでもかなりキャパ不足になってたから
前後半入れ替えはやむを得ないかと。
中学はそこまでいっぱいにはならないけど
高校は例年、ほぼ満席になってるよ(コロナ前の話ね) 北陸は大会の時期が良くないね。他県が県大会やってる時に全国代表決めちゃってるもん。
夏休み使ってしっかり練習積み上げてという過程を踏まないから伸びないって点もあるんじゃないかな。
まあ3県とも教育県だから仕方ないのかも。
北陸も四国も支部大会は実力拮抗で面白いのは確か。 北陸の中高の演奏だと
辰口中の三角帽子、動物の謝肉祭
根上中のツィゴイネルワイゼン
武生東のクレムリン、高岡商のクロスバイマーチ
富山商の翠風の光、祝典序曲あたりかな >>380
歴史を変えた吉江の三金シリーズ、特にケルトラプソディとリバーダンスも入れたげて いろいろツッコミどころはあるけど、
根上中の利家とまつの熱演、
上にもあった牧野中のカルミナブラーナ
確かBPで金賞団体を超え、銀賞ながら
7位評価だったはず、そして高岡商でも演奏
リヴァーダンスは、神奈川大が演奏したバージョンも
全国で聴きたい >>384
あー、利家とまつ、アレはずるいよね
放映年に、金沢からってのが熱かった >>379
九州も8月中には
全日本吹奏楽コンクールの
全国大会代表が決まる
開催まで練習する時間がある
40年以上8月に九州大会 >>387
YouTubeに上がってはいるけど違法アップロードだろう
コイツいろんなCDをまんま上げてる
ジャケまで
大丈夫なのか? >>350
日進西中がイタ奇やって銀だった時も、課題曲の作曲者と大井さんがその日一番良かった団体ってBJに書いてたな。 >>386
いや、中学高校に関しては関東3支部以外は
みんな8月中に全国行きは決まってる。
東京・東西関東は9月上旬、7支部が8月下旬なのに対して
北陸だけお盆休み中には終わってて他より2週間以上早い。 日進西のイタリア奇想曲は
名演だったね。
金賞取らせてあげたかった >>391
あれなんで銀だったか未だに謎。
そのあとの管楽で全国金賞校を抑えて日本一取ったときは正当にに評価されて良かったと思ったよ。 聞いてないからわからんけど課題曲に原因があったのでは?
銀賞名演とか言われる演奏は大抵課題曲が原因の印象 >>392
その時の金賞のメンツが酒井根・小平三・出雲第一・上磯だったから仕方ない気もする。前半で出てたら確実に金だったと思う。
管楽最優秀は本当に嬉しかったわ。人数的に朝日で出れなかった子も出られてたみたいだし。
>>394
課題曲も作曲者と大井さんが絶賛するくらいには良かったよ。 日進西のイタリア奇想曲
カットの違和感が当日のスレでも議論されてたけど、演奏自体は絶品だったな 全国大会は観客を50%(出演者の関係者のみ)入れて実施する予定です。これ、中学高校の保護者はチケットの案内ありました?会場で聴けないのかな。 現顧問の磐城
根本時代の個人技が影を潜めた代わりにトータル的なサウンドは今が一番好み
編曲モノにありがちな「アラ」を目立たなくする編曲だったり解釈の賜だとは思うけど。 >>396
カットって重要だよね
不自然なカットだと、もうそれだけで表現がマイナス評価になりかねない
音楽の流れ的に自然で、かつ構成力のあるカットがいいね >>398
保護者は出演者の関係者(親)だから聞けるでしょ >>398
保護者は出演者の関係者(親)だから聞けるでしょ イタ奇のときは後半のレベルが高かく
とくに日進西は
前が出雲第一の完成度が高いサロメで
あとが上磯の舞曲だったのもあり残念ではあるけど
致し方なしってところもある
選曲の心意気を称えたい。 大阪桐蔭聴いてみたけど、今年はTpとTb、Percの基礎力がなっていないように感じた。自由曲の協奏曲は音を色々触っているのか、安っぽくなっている。
特に高昌帥作品で効果的に使われているマリンバを使用していないのが残念。
ご自慢の超高級ティンパニも調整不足なのか張りのないぼやけた音で、他校のYAMAHAやPearlの楽器の方が芯のある良い音がしていました。 コロナで2週間完全休部して関西大会前日しか練習できてないから本当の実力はわからない >>406
坂出の協奏曲聴いたけど良かったぞ
こりゃ直接対決がおもしろそうだ 大阪桐蔭の子たちは全国大会でもフェイスシールドつけて演奏すんのかな? >>406
まさに同じ感想。それにバンド全体が鳴っていないというか響いてないね。
全国大会に向けて練習は積んでいくんだろうけど、それはどの学校も同じことだからちょっと厳しい結果になるかも。 全体のサウンドは良いしポテンシャルはあるから、練習次第で十分金賞はありえると思う、桐蔭 2011伊予とかこないだの出雲とかの
普段は銅賞評価が多い学校が、課題曲5の中でも特に難しい曲で的を得た演奏するのが好き それでも桐蔭のコンクールメンバーに入ったエリートなんだから
お前らの中の大半よりは明らかに上手いぞ? 桐蔭は高校後半のメンツも考えると現状金より銅の方が近いと思う。 支部大会結構協奏曲やってるとこあったけど、キチンとモノになってたのは坂出だけだったな。
その他はどの団体も金冠が死んでた。あの曲高校生にはキツイだろ。 桐蔭は2週間部活止められて前日合わせただけで本番だから
あの演奏じゃ判断できんわ まあ全国までまだ1ヶ月あるしな
桐蔭レベルだったら1ヶ月有れば仕上げられるでしょ >>418
中高どっちかに特化すれば見れたかな?と思ったけど四国と九州の日程がモロ被りだね
四国の高校見た人少なそう、、 しゅまん調べ物勢なんだけど吹奏楽って一曲あたり大体何分なの?
ルールとかレギュレーションとかどんな感じなのか知りたい コンクールで演奏されるような曲はノーカットだと大体10分前後かな >>423
吹奏楽なんてただの編成・演奏形態なんだから強いて言うなら
「管楽器を中心とした合奏形態」以外にルールもレギュレーションも存在しないよ
用途も様々なんだから1分未満の曲から数十分ある曲まで色々あるわな ルールやレギュレーションは無いけど
日本だと商業ベースに乗せるための暗黙の了解は存在すると思うぞ
ここはコンクールスレだし吹コンを前提とするならばコンクールバンドに忖度した6〜12分程度の長さが比較的多いだろう
課題曲は1番から4番までと5番で募集枠が異なっているけど2枠ともレギュレーションは「3分から4分以内」 今年も全国大会のピアノの配置は上手固定なんでしょうか?九州バンドは慣れてるから問題ないだろうけど、打楽器との掛け持ちや鍵盤楽器との合わせやすさを考えると下手固定のほうが都合良いと思う。
今年流行りの協奏曲、ピアノと打楽器を何度も持ち替えてる団体が多いし。あの曲、使う打楽器が多いからひな段にのせると、打楽器だけで10人ぐらい必要になるし、ピアノを上手側固定にされると、ピアノ専属の奏者が必要になるんだよね。 本当に今年は淀工いないんだな
淀工のいないコンクールなんて、クリープのないコーヒーみたいなもんやな(´・ω・`) 毎年おんなじようなマーチとおんなじダブクロを聞かされるこっちの身にもなってくれ 時間通りの進行を考えたらやむを得ないでしょうピアノ固定は ピアノ上手固定見越して練習しているでしょ 全国行くような団体なら 2007年交響三章の時の片倉
東京都本選(普門館)
ピアノが真ん中奥ひな壇手前にあって新鮮だった
全国大会(普門館)はどうだったか覚えてない >>421
全体的にレベルは高いとは思うが、今年は2019と比べるとレベル低く感じた
コロナもあると思うが >>429
知るかボケ
嫌うのは自由だが一々ネガティブな事書き込むな >>421
2019年度の金賞スペシャルの告知動画を聞くとむちゃくちゃレベル高いと思う。
カラ金でも全国レベルの演奏がある。
でも今年はさほど高いとは思わなかったな。コロナでみんな苦労してるんだと思う。 >>433
>>435
ありがとう!
今年はあのレベル維持してるだけですごいよね >>414
支部大会の演奏から推測すると学芸館、菅生、札幌あたりは金だろうけどあと1枠のチャンスあると思う。 >>438
菅生は前回のワインと同じ銀の可能性が高いと思う。
今回の後半で金は難しいだろう 後半の札幌と菅生は堅いと思う
どっちも課題曲の仕上がりが良い 同じく菅生と札幌は堅いと思う
聴いてないけど学芸館も堅いと予測
西関東と仰星と精華で金を争うと予想する >>442
聴いてないのに堅いとか予測出来るのすげえな
例えばコンクール2ヶ月前の定演を聞いたとかならまあわかるが しばらく吹奏楽から離れてて今年からまた聴き始めたんだけど、菅生を聞いたのはマインドスケープの年が最後だったんだよね
今年東京支部のライブを観てマジでビビったわ
課題曲5番のイメージもなけりゃあそこまで隙がない演奏すると思ってなかった。サウンドも変わった気がする >>443
そうかな 予測するのに直近の実績を目安にするのは普通じゃないかな >>440
でも、あの年のワインダークシーは金の精華女子より銀の片倉と菅生の方が良かったぞ >>444
俺は学芸館のガランタ舞曲とかお気に入り
精華の後追いしてた時期はあまり好きじゃなかったな >>430
固定するなら、3年前までのとおり、下手側にしてほしいと。 学芸館、菅川、松陽、札幌は金取れる
と支部大会聞いてみての個人的な予想 珍しい読み方だから読めなくても仕方ないけど、みんな素顔素顔と当て字にしてるのに菅川とはこれいかにw >>450
松陽や菅川入れてる時点で信用できない予想だな 審査員は課題曲で評価決めて自由曲の前半で自分の評価を確定させて自由曲の後半は聞き流してるよ。 >>457
課題曲は、前の団体の点数合わせ、コメント記入で聞き流して、
自由曲で評価を決めてる場合もあるよ。 課題曲といえば、2000年くらい、かな?
そのあたりから、衝撃的な解釈、みたいな
演奏あまりなくなった気がする
西宮の稲穂の波、関城の潮煙、
創価関西のスターパズル、NTT中国のそよ風
東海大一の雲のコラージュ、財光寺のブラジリアン
阪急の夢と勇気、ブルーフォレスト >>458
全日本の評価票にコメント記入はないですよ
ABCに◯をつけるだけ。 >>459
阪急の高度な技術への指標は衝撃的だったわ
今だったら問答無用で失格だろうね >>462
笑ってしまった
まぁ何色でもいいけども笑 東北代表は3位抜けの方が全国でいい評価になる説があるから、湯本は今年良さそう。朝イチだけど >>468
この方覆面するなら出さなきゃ良いのに。 検索後にアップロード順にソートするといつも並んでて目障りで仕方がない オザワ部長って、都大会無観客だったけど取材と言ってホールで全部聞いてるんだね。
感想も載せてるけど。 >>468
この人平商業卒で、知人が恥ずかしいからやめて欲しいって言ってた >>472
好きを仕事にすると良い事あるんだな。素直に羨ましい。 >>472
なんだろうね、彼と彼の文章が生理的受け付けないんだけど、これ私だけ? その何とか部長というのは
なるべく見ないようしている 活水、今の方がうまいよな。
大人数でスミスやってた時より。 活水の協奏曲どう考えても支部の方が魅力的よな〜
上手いというか説得力がある 彼へ向けられた、吹奏楽コンクール文化を食い物にしているだとか感動ポルノで金儲けって言うような批判的な論調があるけど
同じ傾向を持つダンスや甲子園のビジネススタイルにはダンマリで、ダブスタ甚だしいわな
てか商売ってそもそも、たわいもない何かに色を付けつつパッケージ化して馬鹿に売るもんだと思うしな・・・ ただ単に彼のこしらえた物に
ピンと来ないだけ
ああいうのが好きな人のことを
否定はしない 藤重さんって指導力もさることながら、後継へしっかり引き継ぐことができる稀有な指導者ですよね >>483
それそれ!それ大事よな
精華も活水もちゃんとつなげてきたから両校とも全国に行けるっていう
吹奏楽指揮者で実力と人格を兼ね備えた稀有な存在 オザワなんとかよりボクチンの方がすいそうがくにくわしいのに!
ぐぬぬぬ
って思ってる輩の嫉妬だろう
行動してる人には勝てない 彼は決して吹奏楽部文化周辺だけで活動してる所謂コン厨ではないんだけれども、
吹奏楽部文化にも顔を覗かせる人物である以上は、「オザワ部長」というネーミングが否応なしに
「良い年こいた大人が未だに中高生の部活動への執着を捨てきれない」という印象を抱かせてしまうね
あとは他の人も言ってるけどポーズが気持ち悪い >>488
いやあ、吹奏楽部に絡めた仕事が8割近いんじゃないの??ネーミングは中高生への親しみやすさを狙ったブランディングでしょ..
熱闘甲子園は40年続く長寿番組だけど、笑コラ以前に吹奏楽が商材として目立つ形で扱われなかったのは何か理由があるのかな、?著作権とか? >>488
写真撮る時ポーズって強要してるのかな??
やぎりんもポーズ強要してる感じがするが、自分のポーズ持ってる人達が被った時どのポーズでいくのかすごくどうでもよいことが気になる。 尖ってた時期なら歯牙にもかけなそうなNAPPが満面の笑みであのポーズに応じてたのをTwitterで見て以来、私は彼のファンを辞めました >>468
いい大人がなにしてるんだろう…ニワカ感がすごい >>492
出雲からそのまま精華じゃなかったっけ?で、しばらく藤重さんのサブでやってた気がするけど。 櫻内さんは直で出雲から精華だよ。
精華ではすっと副顧問でした。 コンクール強豪校に吸い付くことで食ってるコバンザメ
本人は有名になるし、取材された学校も更に名が売れるしwin-win コンクール強豪校に吸い付くことで食ってるコバンザメ
本人は有名になるし、取材された学校も更に名が売れるしwin-win >>495
出雲一中の後に三刀屋中ってとこで何年か教えてる。
コンクールは県大会止まりだったけど、マー連で全国大会出場してる。 >>447
ないない
都大会からずっと聴いてたが
片倉のワインだ串は駄演
カットもおかしい 質問です
もちろん私の好みかもしれないのですが 、2019活水の協奏曲は全日本より九州大会の方が素晴らしいと思うのですが、何か事情があったのでしょうか 激戦区の後半に入った菅生と仰星が金賞取るのは難易度高いなぁ
学芸館、東海大札幌、精華女子、西関東のどれかから金賞を奪わなきゃならない >>506
今年の演奏聴いてないやろ
情報のアップデートが必要だと思うよ
西関東はまだわからないけど九州勢は少し厳しそう 東海大札幌はレベチ
2013.2015.2017.2018.2019.そして今年と北海道大会で聴いてきたけど、圧倒的という言葉が1番当てはまる演奏。
全日本でもおそらく圧倒的な実力なんだろうね。 >>510
自分も毎年支部の東海札幌を聞いているが支部がいい時に限って全国微妙というイメージがある
まぁ金賞は取るんだろうけど 東海札幌は確かに圧倒的だったなぁ。
課題曲に限ると一昨年までの淀もそうなんだけど楽譜通り忠実に正攻法で模範解答を提出するイメージがある。金賞を取るけど、感銘度は低い印象。
2019年のエイプリルリーフだと片倉と淀&東海札幌って対照的だよね。 東海札幌、完成度ほんとに尊敬するけど、びっくりするほど無味無臭。私の感性不足。? 東海大札幌の富士山が無味無臭に聴こえるなら感性不足かもしれない >>513
良い意味でも悪い意味でも参考演奏の感は否めないよね。
でも、コンクールでベストを尽くそうとするとあれが最適解だとは思うんだけどな
減点要素を極限まで失くす方向性で音楽を作るとああなるのかなと・・・ >>509
仰星だと九州の代表にもなれないよ。
一度でも全国金を取ってから言ってください。 ピリピリしたりレスバは嫌だけど大会がはじまるまでのあったかい予想合戦は好きだわ >>516
関東民やけど、それは本当にあると思う
仰星もとても上手なんだけどね!
なんなら、今年の大阪桐蔭とかも九州だと代表になれてないと思う 今年の九州聴いたの?
従来なら九州最強だけど、今年は普通な感じだよ >>504
あの年までは九州は三団体の狭き門だったから
九州で、燃え尽きたのでは。
でも、全国もいい演奏だったと思うよ。 >>523
ありがとうございます
全国もいい演奏でしたよね!
そのあと九州大会を聴いて、もう九州大会が更に凄すぎて。。ありがとうございました。 そもそもが、全国出場校の演奏が年々無味無臭になってきてる感じがする
まーそれだけ音が洗練されて演奏に無駄が無くなってきたってことだけど >>525
簡単に言うと年々レベルが上がってきてるってことだよね >>526
というより、トレーナーの影響がより濃くなって来た、ってことだろうね。 >>505
東京の2校は例年、全国大会の時期は定演の準備でコンクールどころではないから難しいかもな かつての土気中、野田中、宝梅中とか
全然違うサウンド、演奏だったからね
2010年以後は大体どこも同じような演奏という印象
2000年代の生駒、千代ヶ崎とか、2010代だと
日進、日進西が個性的な演奏してた。
光る金賞が減ったけど、銅賞の底上げはされた印象で
進歩はしてるのだろう 毎回支部で代表が出たら多少盛り上がるのに、西関東勢の代表発表されても何も盛り上がらないのね
全国の演奏順がまだわからないからなのか、いつもの顔ぶれだからなのか 西関東の中学が追加されて課題曲2番は全部門10団体中8団体が中学部門
そのうち6団体が後半の前半に集中してる。
こういう偏り方するのは珍しいね。否応なく比較されるだろうから予想外の結果が出るかも。 一昨年のエイプリルリーフとか2016のスカイブルーみたいな、今年は極端な人気曲がなくてバランスが良いから課題曲も含めて楽しめそうで期待できそうだわ >>510
他の年は納得ですが、2013年の金賞だけは会場で聴いていてかなり微妙でした。 >>532
マジだよ
元々、地方の学校みたいにコンクールに情熱燃やしてないからね >>538
まぁ地方の多くの学校が平日1〜2時間、土日どちらか3〜4時間というガイドラインまもってるし、またコロナで平日1時間土日も2時間以内。週5日以上は不可なわけだからコンクールに割く時間がそれより多い学校なんてほとんどないからね。
それより多くやってるコンクールバンドだけががんばってらよい。
定期演奏会もその時間内でやらざるを得ないわけだから。 始末書ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ始末書
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始末書ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ始末書
始末書ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ始末書
始末書ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ始末書 >>529
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始末書ㅤㅤㅤㅤㅤㅤㅤ始末書 >>514
富士山は素晴らしかったと感じる。
富士山の演奏の決定版だったと思う。
確かに東海札幌だけじゃないね。全体的にそうかも。
技術はめざましい進化を遂げていると思う。
でもなんだろう、何をしているかは分かるけど、何をしたいかは分からない演奏。
そんな感じ。
消毒された演奏ばかりに思います。 >>539
地方はガイドラインとか関係なく早く帰らないと交通手段がなくなるか人通りもなく危険かだと思うよ。
寮があるところは別だけどね。 今回の前回大会からの1番のジャンプアップは朝日中の鹿児島県大会銀→全国だね >>547
奄美朝日中の演奏聞いてみたいな〜
審査員からのコメント読んだが賞賛やったよね >>548
課題曲の編曲が規定に違反しないかどうか審査会で議論になったらしいですね
何しろ十数人の支部代表は前例のないことなので仕方がない気もするが
演奏は個人技が高い精鋭13人って感じで物凄かった。アンコンを聞いてる気分になったw >>549
一昔前のの太田第三、今の青梅吹上みたいな感じですかね そうそう、太田三中懐かしいw持ち替えが凄まじかった記憶が。洛南みたいな。
朝日中はまさに青梅吹上みたいな感じですかね。 本来なら話題の中心になってそうな中山五月台が空気で面白い
21人って歴代でも2番目に少ないよね、、? >>547
個人の技術が格段にアップしました。
が、人数が人数なので、期待値のハードルは上げずに聴いてあげてくださいね。
特に名古屋の会場は、音がスカスカになってしまう事もあるので、心配ですが、
精一杯頑張ってもらいたいです。 支部大会を抜けただけで天晴れだよ本当にね。
演奏の質にツッコむのは野暮だわな
中山五月台は鎌田中とか桑山中が25人ぐらいで過去に出場してたからインパクトがね。充分すごいんだけれども。 吹上中の演奏エグいよね
人数が違いすぎるからどう評価していいか分からないけど、大編成の部で支部抜けてきてもおかしくないクオリティだと思う。
10〜20人くらいの編成向けの曲がもっと充実してくれると良いな。
現状は松下作品と秘儀Uとマカームダンス祭りだから、、 NHKで何かやるんだな
酔っ払ってて予告みたらあの曲流れただけで泣きそうだ
さ >552
中学、高校部門ならおそらく
→上武大の20名、NTT東北の17名、天道市役所の18名など
他部門ならたまにあった >>558
上武大って天国の島?
ピッコロが居なくて最初のソロを何かの楽器で代用してた気が。 上武は天国の島と三角帽子だね〜
エスクラで代用してた。
しょうがないけど違和感が凄かったな。 >>557
旭川商業ちょっとだけ支部大会の演奏流れてたけどそれだけでも上手いのが分かった
けど別撮りの合唱音声を被せて肝心のカヴァレリアが聴こえんかった 誤報を信じて、代表になったと喜んでた生徒たちが何とも…
Twitterや誤ちゃんを信じるから 会場で聴いてたけど、確かに代表あるかなとは思ってたから
俺も最初は代表って信じちゃったよ。 北海道支部って印象悪いんだよな
某中学校の顧問が生徒とのハ○撮りを部室に隠し持ってたのがバレて懲戒とかね
顧問の性犯罪多いんだわ
某翔洋の例の事件がインパクト強すぎて忘れ去られてるけど >>566
>顧問の性犯罪多いんだわ
多いの?具体的に何件?他の支部は少ないの?
印象悪いとこういう場で公言するくらいだから北海道支部の顧問の性犯罪が他の支部よりも多いというエビデンスを提示出来るんだよね? >>566
東海支部もすごいと思う
バラとか桐○とか全国常連がやらかしてるんだぜ 安城もね
一時期東海3団体全てが性犯罪経験ってもうね… >>568
東海支部の方が異常だな
バラ最近指導再開してるっぽいし 性犯罪ではないが柏の自殺の件はその後どうなったのか? ホント吹部はロクな奴がいないよな
もう廃れた方がいいよ吹奏楽文化は
大人たちのエゴで子供達か犠牲になってるだけだし
宗教だよ吹奏楽コンクールは そういえば、愛された男ってどうなったの?
最近あの人の書き込みみかけないよね >>576
先月の北陸大会の会場で見かけたよ。
ちょっと話したけど、今年は一般客が入れる会場少なくて
予定立てるの大変だって言ってた。 人数が少ないバンドがA部門にきやすくなるような課題曲ができてくれたら面白そうだ
課題曲X新設し直してを小編成向け課題曲枠にするとか 20名弱のバンドでも大編成にあまり見劣りることなく合奏能力を示せる課題曲は、今でもコンスタントに採用されてると思うけどな
毎年となると厳しいが
2021 インベンション
2019 あんたがたどこさ
2017 スケルツァンド
2015 秘儀III
2014 勇気のトビラ、さいたら節
2013 夢の明日に
2012 じゅげむ
2011 ライヴリー
2010 オーディナリ−
2009 16世紀のシャンソン 今年の埼玉栄と伊奈学楽しみ
両団体ともここ2年の演奏が個人的にすごく好みだったので期待してます
伊奈学は森田氏のこともあって金賞とって欲しい >>579
20数名で出来るやつが1曲入ってりゃいいって問題じゃない気も。
マーチ/マーチ以外の各1曲ずつで、例えば3番(委嘱)5番(公募)とか。5番はマーチの年とマーチ以外の年みたいに隔年で募集すればいい >>577
え?
実在するの?
ならもしかして職業看護師の人ではないかな? >>581
毎年大編成と小編成で二曲ずつくらい選ばれてるでしょ >>577
愛された男、懐かしいなw
去年か一昨年くらいに軽く炎上してなかったか? >>580
森田さん何かあったんですか?
ラストイヤーとか? >>587
愛されはもう1年以上くらい見てないから
コロナで吹奏楽やめたんじゃない? >>580
伊奈学園は金賞の可能性高いと思いました。
個人的に栄はもうひと皮剥けてほしいって感じでした。バッカナールやってほしかったなあ。
春日部共栄もなかなかの演奏していたと思います。 >>593
カットも変えてたようで、ワンデイモア楽しみにしてます。
栄のカットも気になるところです。
役人はグロリアの演奏に近いのかな、楽しみにしてます。 今年のマーチは両方とも演奏効果低そうだなと思った
決まれば3・5の方が上手に聞こえる 2014年の勇気のトビラ以来で久々に良曲が採用されたと思うのは俺だけ?
春やスカイブルーもまあまあ良いと思うけど >>583
(課題曲公募における)小編成って、編成通りに楽器揃えると30名近くになっちゃうから全然小編成じゃないのよね
現場を意識してる人は20名弱でも演奏効果がそれなりに出るように書いてるけど
というか散々指摘されてることだけど、この課題曲公募における大編成か小編成かってのは撤廃すべきだと思うけどね
大編成で書かれてるからと言って大編成向けと言うわけでも、小編成で書かれてるからと言って小編成向けと言うわけでもないし 2010年台のマーチで良いなと思うのは
汐風、よろこびへ歩き出せ、希望の空、勇気のトビラ、プロヴァンスくらいかなあ。 >>603
現行制度だと、オプション扱いになってしまう小編成用楽譜より大編成用楽譜の方が小編成バンドには楽譜の書き換え(ルールでokな)がやりやすかったりするからね。
オプションってのをなくすだけで小編成用楽譜も大編成楽譜と同じルールで使えるからとにかくまずはそれをやるべきだな。 明るくてキラキラなマーチが多すぎる
別に葬送行進曲が課題曲でもいいじゃないか >>602
1は仕掛けや一部の主題があんまりその後の展開に活かされてなかったり、
4はあまりにもアルセナールだったりするのが惜しいなと思うけれども、
2曲とも15,16,18,19年辺りの公募マーチよりは断然良い作品だと思う
>>605
> 現行制度だと、オプション扱いになってしまう小編成用楽譜より大編成用楽譜の方が小編成バンドには楽譜の書き換え(ルールでokな)がやりやすかったりするからね。
そうそう、それが言いたかった そういや来年の課題曲発表されないね
いつもはこの時期に録音まで済んでるはずだが
来年からはしばらく中止が見込まれてるのかな >>607
Twitterにもいる広島カープファンの方ですか⁇⁇ >>606
葬送行進曲で最近の連盟が求めているような親しみやすい旋律を書くのはなかなか難しそうだ
マーチの年が復活すれば、葬送行進曲に限らず様々な特徴を持ったマーチが採用されるようになるのかなと 2022年度課題曲決定
やまがたふぁんたじぃ〜吹奏楽のための〜 杉浦邦弘 (第31回朝日作曲賞)
マーチ「ブルー・スプリング」 鈴木雅史
ジェネシス 鈴木英史 (委嘱作品)
サーカスハットマーチ 奥本伴在
憂いの記憶―吹奏楽のための 前川 保
(第13回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール第1位)
※一部曲名が変更になりました。
課題曲の順番等については、今後、変更されることもございます。
楽譜・CD・DVDは、2022年1月下旬販売予定です。
杉浦邦弘ってど演歌えきすぷれすの人? 前半
8.春日部共栄
9.伊奈学園総合
後半
5.埼玉栄
と風の噂で聞いた 吹奏楽て理不尽な事で叱るもんなコンクール前になるといきなり合奏中に職員室に帰り生徒が謝りにいく 西関東スレによると今年は栄より伊奈学の方が評判いいみたいね 課題曲1は色んな曲の引用?で成り立たせてるような感じが抵抗あったけど、音楽的な味わいも感じるし、慣れたら良い曲にも思えてきた
個人的に4が人気なのが驚き
最近慣れてはきたけど
でも正直、2曲とも個人的には近年で最も心惹かれないマーチの部類
ていうか今年の課題曲は他の曲もあんまり好みじゃない
でも5番は好きかも
聴くほどに好きになってる 5番は初めて聴いた時なんかの映画音楽っぽいな、と思った 課題曲の話題は批評マンがレスバトル始めるから
課題曲スレでやってね 朝日中がやる天女の舞ってどんな感じの曲?聞いた人いない? 課題曲2ってなんか自由曲との兼ね合いもあってか少ないね。まぁ曲も微妙だしな
個人的にはコンクール的に1番よかったと思う課題曲は2014の勇気のトビラかな 中学
課題曲1 9校
課題曲2 8校
課題曲3 5校
課題曲4 8校
高校
課題曲1 6校
課題曲2 1校
課題曲3 1校
課題曲4 12校
課題曲5 10校
中学ではうまくバラけてるのに高校は偏ってて不思議だね
高校は高いレベルで実力が伯仲してるイメージだし3番や2番がもっと多くて良さそうなのに。 課題曲2.3は大学や職場一般でも他の曲にくらべて残ってないから高校だけが偏ってる訳でもないね
課題曲5が中学の部にもあればきっと偏っていただろうね 大学
課題曲1 2校
課題曲2 0校
課題曲3 2校
課題曲4 5校
課題曲5 4校
一般
課題曲1 4団体
課題曲2 1団体
課題曲3 3団体
課題曲4 11団体
課題曲5 7団体
中学だと4番で抜けた学校が少ないのが気になるな〜 まずマーチと非マーチに分かれて、
高校以上の非マーチ派はXに行くんじゃないか? 今年の5は時間も短いし選びやすかったんじゃないですかね?
いつも5やるところはずっと5かな。 マーチか非マーチかで最初に分岐するんだな
>>636
桐蔭と菅生以外は毎年5ですね。
そう考えると5番の廃止って波乱を呼びそう。再来年どうなるだろう。 >>638
5の廃止の後、マーチは選ばないような気がしますね。
マーチと非マーチが隔年だった頃に比べれば、5が無くても非マーチでなんとかなるのではないでしょうか? 5番決め打ちの高校は一昨年の2番みたいな練習時短できるクソマーチに移るだけでしょ。 毎年マーチしかやらない、毎年5番しかやらない、思考停止の団体 >>644
2009年以降で言うと
東海第四、秋田南、春日部共栄、武生、淀川、明浄、玉名女子、城東、精華女子は偏ってますね。
普段マーチやってる団体の非マーチとか聞いてみたい。 課題曲だと大阪桐蔭や菅生が色々手をつけるイメージ
桐蔭はオケ編ばかりだし、菅生は流行りの自由曲ばかりだけど。 1994-2006年までのマーチのみの年とそれ以外の年を隔年で運用してたときが面白かった 前半8番 栄
前半9番 共栄
後半5番 伊奈
後半大激戦ですねぇ〜 >>645
イメージで磐城がない、と思ってDB見たら意外とマーチやってるんだな 2006の課題曲がバランス良かった気がする
1(架空) とっつきにくさはあるけど取り組めば素直な曲
2(一章) 基礎力が試される。所々に落とし穴ポイントが
3(パルセイション) テンポ設定や楽器のバランス等団体毎の解釈が問われる
4(海) 一番明快だが地雷ポイントは2以上に多い。高校全国で選曲団体がなかったのも頷ける。
5(風の密度) 今の高校生ならこれ位吹けちゃうだろ。 当にその2006年課題曲が隔年制へ変わったキッカケだったと思うが......
地区レベルの中学生が無理なく取り組めるのが4番ぐらいしか無いのがね。
単純な演奏の難度で見たバランスでいうと2004年のバランスが良いと思う。 >>656
ミス。
隔年制"からマーチ&非マーチの混合"へ変わった リンク踏んでないけど東北の中学でチクってたアホか
確たる証拠があるのなら連盟へ問い合わせれば? 2004は難度的には平易だけど、「課題」が見えづらいのはある。どの曲も完成度は高いが「この曲のこの部分が仕上がってると高評価」ってポイントがなかなか無い。一時期のフィギュアスケートよろしく加点要素は豊富だけど減点要素に欠ける印象 >>479
遅レスですまんが、わかる。支部のほうが好き 課題となるポイントがない楽曲って課題曲に限らずそう無くない?
風の舞はメロディの抑揚が課題だろうし、エアーズは跳躍でしょ >>622
96年の習志野と編曲が似てるね
改めて習志野の演奏聴いたけどやっぱあの年の習志野上手いわ 後半激戦な上、トップバッターに秋田南みたいなクセが強いのがくると荒れそう 96年は柏のはるか大地へ、が朝イチ対策で
音圧重視なサウンドで、習志野は色っぽい
演奏でどちらも好きだった
般若と譚詩が多い年だけど、もっといろんな
団体のソナタ、クロマティックプリズム
聴きたかったなあ 後半、別に激戦とはおもえん
通常
1〜4と
メイデン、松陽、カタリナ、磐城、富山は難しいだろう
伊奈、桐蔭、菅生も微妙
残り、盤石そうなのが学芸、東海札、精華くらいしかない 西村さんの秘儀Vみたいな中学生でも演奏できる現代音楽みたいのが出てきたら採用されるんだろうか >>666
なつかしw
西吹のクロマティックプリズム良かったな〜 19年は明らかな選曲ミスで落ちただけで、全国まで来れば金賞獲り続けてるからなぁ 精華の巨人はカットも込みで学芸館を超える演奏に聴こえなかったから銀でも驚かない
菅生伊奈仰星は前評判いいし学芸館札幌と並ぶ金候補だと思うなあ
審査員の評価割れて金3つとかなるといやだな >>628
普通
朝日中学校は、課題曲で代表を勝ち取った 学芸館の巨人は異常過ぎる
あの演奏を高校生で越えられる団体はそうそう出てこないだろ 学芸館の近年の名演はダントツでワイルドグースだと思う >>676
あれは最高。近年別格の名演だと思ってる 学芸館はインテンションカラーが最高だった。涙が枯れるほど泣いた。 >>656
隔年制の廃止と2006年の課題曲のラインナップは関係無いと思うけど。
1998年や2002年、2004年がそうだったように、隔年制を取りつつ中学生が無理なく取り組める曲を複数採用するというのは両立可能なんだから。
2006年も本審査の時点でもう少し技術的に易しい候補曲は残ってたんだから、選び方次第で例年とそう変わらないラインナップに出来る余地はあった。 >>654
エールマーチやった事なくて分からないんだが、どんな不正? いっそのこと課題曲廃止にして自由曲のみで12分間でもいいな
そのかわりカットは楽章の抜粋とか以外は禁止にしてさ
これだけでもコンクールの音楽性や芸術性は上がると思う 元飯能西中の先生指揮により
加治中がまさに20年ぶりの復活
データベース見ると
落合先生は2013年からBパートで出場し8年かけて復活させたんだね >>681
ん〜?俺の記憶違いか・・・?と思って会報すいそうがく(2006年10月号)読み直したけどさ
2.通常総会の反省
(1)課題曲について
総会では課題曲についての意見・要望が特に強かった。今後、課題曲の選定について次のように見直しをしていく。
2007年度で「行進曲」と「行進曲以外」の隔年方式になって15年が経過。課題曲への要望は、行進曲以外の年度に特に多い。
@「課題曲T〜W」については、2008年度から曲種を毎年「行進曲2曲を含む多様なもの」とし、演奏時間を「3分から4分程度」という方向で検討していく。
審査方法については、「技術的にやさしく、親しみやすい旋律のもの」という趣旨を今後も一層徹底できるよう検討していく。
(以下略)
2006年課題曲が発端ではなさそう。けど制度変更の転機にはなってるでしょ。 >>683
聴いたことない曲の審査ができない審査員ばかりだから課題曲は
必須ですよ 加治中
東日本で金賞をとってから
Aパートに復帰してる
そういう方針で指導したんだね
前の先生はAパートで出場してるから
赴任当初は反対もあっただろうね
データベース見れば見るほど
ドラマを感じる >>686
じゃあB部門はまともに審査出来てないの? >>683
コンクールの審査なんて実力差の出やすい課題曲で行われてるのに。自由曲なんてむしろ添え物だよ。 そうだね。
課題曲(特に冒頭部分)で評価の大筋は決まってる。
今の全国大会の審査方式ならなおさら。 >>683
逆に課題曲のみにして
今後のコンサートピースに耐えうる楽曲の発掘というのも良いかも。
著作権の帰属とか課題もあるけど 課題曲が無きゃ評価出来ないってことはないでしょ
上で書かれてる様にじゃあ小編成はどうすんだって話だし それに今年の高校で言えば課題曲2と3は1校しか演奏しないなら比較のしようが無い >>692
小編成に課題曲が無いのは人数編成が偏って課題曲での比較が妥当ではないからだよ。何言ってんの?浅いよ。
大編成に出る少人数団体はそのハンデを克服してでも出たい団体だからそれを実現した奄美朝日中は素晴らしいと思うよ。 >>694
それは課題曲が無きゃ評価出来ないという疑問の回答になってない >>685
現場からの要望もあって、連盟としては
1998年度の課題曲からは中高生でも取り組みやすいそれなりに簡単な曲も採用していたつもりだけど、
それでも現場からはまだまだ難しいという声が上がるのでもっと簡単にしていこう、という話かな多分 >>695
課題曲が無きゃ評価できないなんて一言も言っていない。今、現に大編成では課題曲を採用している。
論点を逸らすなよ。 ただ単に全日本吹奏楽コンクールは課題曲と自由曲の2曲で評価するってだけの話。
全日本のない支部大会以下でのB部門や小編成部門は
ただ単に自由曲だけで評価しますって話ね。
大編成でも自由曲だけの大会がいいなら、管楽合奏コンテストを聴けばいい。
OK? 要望が上がってから検討〜反映されるまでやはり年数かかるんだね
評価制度 点数制についても連盟で議論されていたりするのかなあ >>697
俺が書いたのは小編成で自由曲だけで採点出来るなら大編成でも課題曲が無くても支障無いんじゃないの?という一点のみ
そもそも小編成に課題曲が無い事情なんて聞いてない
勝手に明後日なレスを飛ばして論点逸してるとか言いがかりつけるのは止めてね 岡山学芸館の巨人の肩に乗っては
連符や力強いところを全面に押し出したカット
精華のカットは
2楽章が多くてジャスで哀愁漂うフリューゲル、トロンボーン、のどのソロがメイン。
ファンファーレからの連符はほとんどカットしてる。 >>691
それ、今いろんな団体が演奏会やコンクールのために新作委嘱してる状況とほとんど変わらなくない?? 朝日中の全国出場が転機になるだろうけど、
これからの課題曲にもフレキシブル編成が1曲あれば良いんだろうと思うなぁ。
ダブルリードがオプションの編成でさえもはやこの時代だと規模が大きいよ。 最低5人でできるフレキシブルアンサンブルの曲
55人でやりたいところはオプションパートをフル活用
曲を作る側が大変そう 課題曲は俗謡かダフニスにしたら
これまでの課題曲や自由曲はいらないでしょう
課題曲って、同じ素材をどこまで
形にできるかだから アンサンブルコンテストと差別化するために、9人より少ない人数は禁止に >>673
同感
どうしても2019の学芸館と比べてしまったら、…てな感じやな >>673
同感
どうしても2019の学芸館と比べてしまったら、…てな感じやな >>711
アンコンは3人〜8人。
部員2人だけの出場の機会を奪うのでは…? >>715
広義の吹奏楽ではあるけどね
今年も東海支部かどっかで2人で出てるところあってほんの少し話題になってなかったっけ >>716
静岡の高校だったね。
じゃあ重奏であれば何重奏でも「吹奏楽」で良いということでおk? 俺は9人以上で賛成だな。
9人未満の部活は睡蓮じゃなくてJSECCや管楽合奏コンに出れば良い
アンコンで2重奏でも出られるようにすればいいのにね。
理屈で言うとそもそも二重奏がアンサンブルコンテストに出られないのは不思議な話だと思う。
スレチだけどアンコンは流行りの混成とか管打楽器重奏とか趣意ガン無視な編成を禁止にすれば良いよ。
差別化も図れる >>717
重奏どころかソロでも広義の吹奏楽だぞ
吹奏楽合奏ではなくなるけど >>720
『お前がそう思うんならそうなんだろう お前ん中ではな』
ってやつですか? 2人でも吹奏楽だということは俺も否定しないけど、大会を運営していく上で
どこかに基準を設けなきゃならないのはわかるよね? まー2重奏を吹奏楽と認めないのは俺が狭量だったのかもしれんな。
ただ、2重奏や8重奏を50〜55人バンドと同列に審査するのはフェアじゃなくね?アンコンが8人以内だから吹コンは9人以上で良くない?ってこと。
ソロも吹奏楽だとか何とか、規定の話をしているのに定義の話を始めるのはイミフなんだけどw 3〜8重奏以外がいいなら他の大会に出ろよ
吹奏楽連盟のアンコンは3〜8人にして何が悪い? >>723
規定の話だったのね、その前のレス何も見てなかったから定義の話かと思ってたわすまん。
フェア云々については基本的には同意だけど8人以上という制限を設けるとそれで少人数の部活が演奏する機会が減ると思うな
吹コンに10人以下の超少人数部門を作るのが1番よさそう >>689
同意
むしろ課題曲を12分の曲にして課題曲のみで良い
まぁ。昆虫にはつまらんだろうけどww >>726
課題曲が良作ならいいと思うが
饗宴をただの作品発表の場にしてるはなぜ
いまの連盟課題曲はむしろ小編成(中編成)向きだな 80年後半〜90年前半くらいまでの
それ行進出来ねえwwっていう
ブッ飛んだマーチ課題曲好き コメント欄が地獄で気分悪くなったわ
5chならともかくyoutubeは生徒が読むとか考えないのかね。
いや、ここの奴らも全員氏ねや >>736
昨日見つけたときはコメントなかったけど確かに薄ら寒いコメントばかりだね 現役の時、叩かれてるらしいって噂になってそれではじめて2ch見たな
ここもわりと読まれてる気がする 旭川商業の前日リハ
ユニフォームを着て全道大会会場のkitaraでほぼ本番通りの演奏
https://youtu.be/PVBLLi8Nrr8 >>734
2019の松陽と精華の方が上手な気する >>739
ハッピーエンドみたいな終わり方ね 最後息切れ気味かな >>739
やっぱ良い演奏するな、全国来て欲しかったわ 前日に本番のホールでリハ出来るんだな〜恵まれすぎ!
現役時代に目指せ全国〜!o(`ω´ )oっつってたのが恥ずかしくなりますわ😂 Kitaraってハープの音聞こえるかと思ったけどあまり聞こえないね 吹奏楽にハープ要らないかもね >>733
〇〇ス・バイ・マーチ(難聴)
あながち冗談ではないけど
中間のAsxとTsxの掛け合い、ジャジーなのが好み
三善氏の意図するところではないかとは思うけど
跳躍をベンド気味に演ってくれると 58 名無し行進曲 2021/09/14(火) 22:37:35.42 ID:IFpEYwqR
不穏な始まり
→ドンガラガッシャーン
→意味もないパッセージで技術点
→いきなり静かになってソロ
→お涙頂戴的安っぽいメロディ
→ただ物理的なクレッシェンド
→困難克服的な盛り上がり場面
→デデーん、バン!
風の時代、まんまこれやんけ 福島氏は百年祭みたいな作品も書けるのに大編成向けになるとなんでああなるのか
委嘱元の都合? 配信見てたけど駄曲すぎて頭抱えてた
歴代委嘱の中でもトップレベルで微妙 意味ありげな謎のモチーフが浮かんでは消えて
長尺のソロ回しで時間稼ぎ&所々で顔を見せるシュワントナーw >>751
同感
なんとなく単なる委嘱ではなくリアルタイムでバンドカラー見ながら複数人で曲作りを進めるプロジェクト色が強いと感じた
もちろん違うのかもしれないけどソロ楽器の選定とか特に >>750
初期の稲穂の波が最高でそこから下がり続けている感じか 曲のクオリティはともかく、まともに合奏出来るかどうかも分からない状況だから、上手いソリストを何人も回してくって作り方は感心した まあ、上手いのは確か。ここと隆生は曲の中身とか聴き手を感動させるとかは全く考えてないだろうし。いいんじゃね! >>754
それよりかは経験積んでるから洗練されてるとは思う
一個人の意見だけど、大編成向けの10分くらいの曲より小・中編成向けの6分くらいの曲に魅力を感じる作曲家だわ
ラッキードラゴンと響きの森も好きだけどね >>758
都大会本選のライブ配信のこと
高輪台の課題曲と自由曲はネットに上がってた >>760
アトラス〜夢への地図〜好きだわ
小編成の大会で大流行してる >>679
岩城がマーチやってたの知ってるのって老人だろww >>739
良い演奏やね
息の長いクレシェンドが印象的
埼玉栄の演奏したのと違うバージョン? >>765
宍倉の旧、新編曲を混ぜてる感じだね
若干カットにまとまりがないかな?とは思うけどいい演奏だと思う 凄えカットだな。旧冒頭→新終曲→新冒頭→旧終曲
コンクールでしか聞いた事ないから、聞いたことない部分も使われてるな。 >>763
俺もその曲好きだわ
他にもいつも風 巡り会う空とか百年祭とか
映えるから人気というよりか、曲としてちゃんとしてて親しみやすくてバンドがよく鳴るオーケストレーションっていうのが聴いてて気持ちがいい >>705
全然違う曲と思いますよね
フル聴くのが一番いいけど。 共栄は以前とはすっかり別のバンドになったね
サウンドが変わったし、かなり鳴らすようになった >>739
こんなに感動的で素晴らしい音楽が代表になれないなんて
北海道はレベルが高いんですね
代表になってしまった日大はよほどいい演奏聴かせてくれるんでしょうね 磐城って前顧問のときは積極的にマーチやってたと思うが
ほんの5年ぐらい前まで 明日は修羅場や
配信を案内してるページ見てたらいいの? >>777
えっ全員買えるんちゃうの?
ライブ配信で視聴者数制限とか聞いたことないで 九州大会は運営上規模の問題があったけど、全国は大丈夫っしょ >>778
制限の有無はサーバーのスペック次第やろ
生配信でトラブったら返金やら何やら面倒やぞ
吹奏楽コンクール程度なら視聴者少ないから全く問題ないだろうけどな ゆうて都大会で1000人くらいライブ配信聞いてたらしいから
全国大会のライブ配信だと1万とか行くんじゃない? 北海道吹奏楽コンクールみたいにサーバーダウンし始めたら金返せってなるわな まあ今時一万人そこらでサーバーダウンするライブ配信はやめて欲しいな >>739
いい演奏、CDでほしいな
当日の録音ってどこだったんだろう 金賞予想
玉名、高輪、栄、習志野
学芸館、菅生、東海札幌、精華
銅賞予想
湯本、松山中央、札幌日大、武生
秋田南、常総、坂出、磐城、富山
銀賞予想
その他 吹奏楽コンクール楽譜の変更をプログラムに書いててほしい
楽器たしたり、ソロ変更したりしてるの知りたい BSとか無料配信にしろよ。学生の吹奏楽で今のご時世金取るとか 貴重な時間割いて練習してんだ
プロより価値があるんだよ
2000円?くらいだそうぜ! >>789
直近連続金の菅生と連続銀の伊那学。
形式違うけど首都圏のコンクールでも菅生のグランプリが続いてる。
まぁ演奏してみないとわからんけどね。 名前に首都圏とついてるけど西関東と北陸と東京のコンクールで東関東が参加しないやつな >>788 >>789
ほぼ同じ。
支部の演奏全て聴けてないので当てにならないが相対的な予想。
後半はAがバラけて精華が漏れると予想。
金賞予想
聖星、玉名、高輪、習志野
学芸館、伊奈、菅生、東海札幌 皮肉ではなく本当に分からないんだけど、全国大会本番前の予想に何の意味があるんだ・・・?
支部毎に支部から全国に至るインターバルも様々で、演奏の伸び代もこのご時世で千差万別でしょ。
予想行為にどんな意味があるのか&どういう楽しみがあるのか誰か教えて欲しい >>802
みんなそんなのわかった上でやってるんだよ
意味なんてないよ
あなたが楽しめないならそれはそれでいいと思うよ >>803
意味無いのなら、
まだ本番で演奏してないのに見ず知らずから格付けさせられる不憫な生徒の為にも自重すべきでしょ
エンタメかどうかでは無くて、それ以前の問題だよな >>801
精華が全国で金じゃなかったら2004年以来か、
そうなったら衝撃的だな いまさらライブ配信のページで動作確認したら一度停止させると固まっちゃって強制オフしなきゃいけなくなるんだがなにか対策はないですかね?
Chromeもエッジもダメでした
パソコンはASUSのTUF Gaming A15だす 春日部共栄と習志野の指揮者の名字が同じだが親戚?偶然? 予想に意味が無いのはその通りだけど生徒が不憫だから止めろは草 名電の木星が気になるんだよな。一応トップ通過してるらしいし。 >>802
無意味だよ。
所詮素人耳の集まりで、過去のDBに照らし合わさないと予想出来ないんだから、カリカリせず大目に見てあげなよ。
金賞が◯年連続、出ると金賞だから今年も金!とか、出場するとブロンズコレクターだから今年も銅賞〜とかw 10月24日の高等学校の部、前半後半とも配信の予約完了した。今から当日が待ち遠しい(^^) >>818
まだ3週間あるから追い込みで変わると思うよ
全国出れるだけですごいから頑張ってね
どこの団体かは知らんが応援してる >>805
まー全然銀でもありえるでしょ
そもそも2019は九州支部止まりなんだから >>818
ここ数年生で聞いてたけど銅賞のレベルは上がってると思う
いい演奏してるけど残念ながらって思うこと結構あったな
クソ耳とか素人耳とか馬鹿にするやついるけど、折角の舞台なんだから楽しめばええ 2019光ヶ丘
2017武生商業
あたりは好きだな >>824
大学生くんリモート授業行かんでええんか?? >>824
つ鏡
プロの耳って普通じゃないよな
いいのか悪いのかわからんけど >>826
2009年とか高知西(ブービー)に後半で最高得点付けてる審査員居たりするしな >>826
プロの凄いところは自分のつけた点数の理由をきちんと説明できることだと思う
一度自分の団体に変な点数つけた審査員とお話をする機会があって点数の理由を聞いたら凄く詳しく教えてくれて話した後はとても納得した
まぁそれが出来ないプロ()の審査員もいっぱいいるんだろうけど >>818
素人なんだからこんなところに書き込んでないで学校行きなさいw >>802
オリンピックの何気ないメダル予想話とかと一緒
話のネタ
本気で言い当てたい人もいるだろうけど
意味うんぬん言い出すのはちょっと頭固いし、ネガティブに捉えすぎw >>793
改めてやけど、札幌と玉女すごいな🥇
あ、淀工も 東海と北陸以外は聴いた
金賞
玉名、高輪台、埼玉栄、習志野
伊奈学園、菅生、学芸館、東海大札幌
銀賞
柏、明誠、春日部共栄、札幌日大、明浄、活水
秋田南、大阪仰星、常総、松陽、光ヶ丘、精華女子
銅賞
湯本、松山中央、出雲北陵
坂出、大阪桐蔭 >>837
九州と四国は同日開催だったはずだがどうやって聴いた?
また、音源審査の東海はともかく、一般客も入場可だった北陸はなぜ聴いてない? 磐城がどっかいっちゃってるね。
光ヶ丘はYouTubeの音源でも聞いたのかな。 >>837
すごい自己顕示欲だね
詰めが甘いから今度から気をつけな
ばかなんだから >>837
松陽と活水金賞願う…九州聴いたが良かった… 活水傷は多いけど圧倒的に良いサウンドをしてた
詰めれば大化けする演奏だと思ってる。期待 聞いたって言ってるんだからそれでいいじゃん。
CDとかダウンロード音源買って聞いたかも。
どこかでボロが出るでしょう。 2支部のチケット買って代表候補の演奏だけ聞いたとか、その日は普通に予定があったとかあるでしょ 九州は配信サイト開きっぱなしにしておけばシークバー動かして次の日も聴けたけど
そんな方法は告知されてなかったし九州四国どっちも聴いたは嘘でしょう 九州聴いたけど玉名は文句なし
活水もかなりの好印象だった
精華は課題曲はよかったので自由曲次第かな なんとかして音源集めました👊‼友達と頑張ったよーん🥰 湯本に関しては名前だけで銅賞って言ってるようにしか思えないな 湯本はYouTubeで聴けるのに
きっとそれすらやってないんでしょ。笑
そんなことより
数年ぶりに審査員の中に指揮者&編曲家が復活したぞ 松陽と桐蔭は化けそう
特に桐蔭
どっちの学校もポテンシャルの高さを感じた 東海大札幌、全国大会のカットは支部より大幅に減らす形で変更するみたい
どの団体も制限時間気にするのはわかるけど、こういう方が原曲重視のカット嫌いにとっては助かる >>853配信で聞いたけど
え、これで、、?って感じだったからね 中学の部だけどうしても仕事で聴けませんごめんなさい 賞は知らんがいい演奏は期待したい
一年越しの全国大会だし オンラインチケットはクレカ以外は対応していないらしいね。
クレカ持ってない学生はどうするんだろうか。吹奏楽連盟、そういうところ詰めが甘いよな ってかコンビニで買えるVプリカは使えんの?
デビットでもええんやろうけど >>857
10年前かよって思う
親にお願いしまくって通販でCD買って貰ったのが懐かしい。 >>851
桐蔭は全国に向けて練習を積み重ねてくるんだろうけど、正直関西大会の演奏の延長線だとぶっちぎりの最下位の可能性あるよね。
課題曲も桐蔭には3が合ってるような気がした。 生徒は顧問が1アカウント分買ってPCを大型モニターとスピーカー繋いで部員全員で鑑賞するもんだと思ってたけど違うのか
個人なら親に頼むしかないのか さすがの中高生もVプリカさえ買えん情弱に聞いてもらいたくないやろな 九州金セレクションみたいなの上がっててちょっとずつ聴けたけど朝日中の演奏全部聴いてみたいな
あと巨人の肩演奏した武岡中もかなり人数少なく見えたわ 武岡はプログラムでは27人朝日は14人となってるけど舞台に上がってたのは13人か コンビニで買えるVプリカもVISAバニラもカード決済には使えないです。
朝日新聞に「誰しもがクレジットカードを持ってる訳では無いのに、決済がクレカのみというのは困ります。」とメッセージを送った。
2通ほど別々の部所から御詫びメッセージが来ました。
「同様の問い合わせがかなりの数、参りまして検討しましたが、残念ながら本年度は間に合いません事をお詫びいたします。来年度以降はこういう事態にならない様に検討いたしますので、よろしくの程お願いいたします。」
朝日もダブルスタンダードだから余り期待しないけどな。 VISAデビットも無理か?残念やなそれは
父さんか母さんか友達かに買ってもらいや 何かしら持ってる人が大半だしな。子供は親のカード使えば問題ないし。 今時クレジットカードも持たないってどんな生活してるのよ...
選ばなきゃ審査ゆるくて学生でも作れるようなやつとか家族カードなりもあるでしょうに。 高校の部は湯本が48人、武生商業・商工が42人
特に武生の42人って少ないな
一昔前に群馬の高校が30人だった記憶があるけど、近年その団体以外で小編成を聞いた記憶がない >>864
朝日中はびっくり
若干SAXアンサンブルみたいだけどよくまぁあの課題曲をあの編成でやれたかと
武岡中もトップの奏者がピカイチな技術力で聴かせるね >>864
意図して朝日中を最後にしたのかと思ったら順番通りだったのか
あれ時計はどこで止まってるのかな?指揮者が余韻に浸りすぎて時間超過になったりしたら困るけど(笑) 武岡中はあの人数で「巨人の〜」を選曲するのに驚き そしてそれで全国に行ってしまうのがスゴイ 巨人はちょっと毛色が違うけど、英国式ブラスバンドの本領は最弱奏の美しさだと思ってるから最近の元々金管バンドの曲を吹奏楽でやってる団体のテクニックと音圧だけで賞取ってるような演奏には疑問を覚えてしまう >>874
禿同
ハリソンの夢が流行ったときも同じような問題提起があったね
学ばない日本のスイソウガク 武岡中の演奏そんなに凄かったの?全国でもあの人数なだけで評価されそう >>875
学ばない、というけれどそういうならば、ブラスバンド編成の楽曲を吹奏楽編成にすること自体も反対ということかな いまの仕組みでは難しいんだろうけど
またいつかレイディアント(1999)やウィナーズ(2003)みたいなマーチが課題曲になってほしい >>877
わざわざカタカナで"スイソウガク"と表記した意図が伝わってないかな?
過大な音量・細かい動きで技術力を誇示できるようなセクション・楽章を中心に取り出すようなカット構成で取り上げるバンドが多すぎる
ブラスバンドの良さである弱音の美しさが蔑ろにされている、それってコンクール文化に特徴的だよね、ってことな。 >>879
はい、あなたの意図は伝わりませんでした。
てっきり誤変換だと思いました。 ブラスバンド原曲が派手で映える部分をつなぎ合わせたばかりのカットでしか演奏されないのは確かに疑問
ブラスバンドじゃないけどワインダークシーの2楽章もすごく美しい部分があるのほぼほぼ演奏されない 58 名無し行進曲 2021/09/14(火) 22:37:35.42 ID:IFpEYwqR
不穏な始まり
→ドンガラガッシャーン
→意味もないパッセージで技術点
→いきなり静かになってソロ
→お涙頂戴的安っぽいメロディ
→ただ物理的なクレッシェンド
→困難克服的な盛り上がり場面
→デデーん、バン!
↑↑↑
このフォーマットに当てはめると吹奏楽コンクールでいい賞を取る確率が上がると多くの人が考えているからだと思うよ
音楽コンクールではなく吹奏楽の強みと団体の合奏力を示すコンクールだから自然とこうなるのかも
作曲家や指揮者、有識者が審査員になれば流れ変わるかもね 今、西関東大会の再配信聞いてるけど、ドンガラガッシャーン、安っぽいメロディ、デデーん、バン!のような邦人作品が少なくてとても楽しい。
クラッシックや昔のオリジナル作品って音楽に必然性があってやはり名曲揃いだね。 コンクールはお前ら吹奏楽オタクのために選曲してる訳じゃないからな
ここを勘違いしてる連中の多いこと、、、 審査員よくぞ朝日中を代表にしてくれたなって感じ。
朝日中が下手とかじゃなくて、これはどう評価していいか分かんなくなるわ。 >>883
今年は職一部門だけど春の猟犬が久々の登場なのが嬉しい 各支部の演奏を聴いたけど
課題曲4はテンポ通り、ややゆったりと演奏する解釈が正解だった気がする
習志野、伊奈学園あたりが好み 高輪台の課題曲4はもう完成されてたように聴こえたなあ
東京スレでは自由曲を聴くまでもなく代表視されてたし 個人的には高輪台は自由曲の方が好印象だったな
課題曲はサウンドとか技術はいいんだけど、フレーズ感とか音型とか表現面に共感出来なかった
>>882
ある意味、JポップにおけるAメロBメロサビ〜みたいなものなのかも 課題曲で打線組んでみた
1一 さくらのうた
2遊 ウィナーズ
3二 風紋
4中 深層の祭
5右 カタロニアの栄光
6三 五月の風
7左 ベストフレンド
8捕 ラメント
9投 ディスコキッド >>894
打順と守備位置と曲のイメージがちぐはぐすぎる
野球やったことないだろ? >>882
作曲家、指揮者が審査員になればいい、という意見はよく聞くけど逆に個性的な審査しすぎて結局叩かれそうだと常々思ってる 指揮者呼ぶと大井さんみたいにスコアの改竄を見抜いたりするからやめたんだろ 作曲家を呼ぶって言ってもそういうテンプレ曲を作ってる張本人達じゃないの
マーラーとかチャイコフスキー辺りでも召喚しようか >>897
自分はそれでいいと思う
評価がバラけるのはある意味自然なこと
偏った視点で限られた個性が評価されるより、色んな視点で色んな個性が評価される方がいいと思う
審査員は叩かれるのなんて気にせず自分の評価に自信を持って堂々としてればいい 指揮者や作曲家入っても審査結果が大きく変わることを実感することはほとんどないだろう
ただより幅広い視点を取り入れることで審査を受ける側や一部の一般聴衆の審査結果に対する不満へのガス抜きを期待できるかもってくらいかね 作曲家,指揮者,音楽評論家,木管2名,金管2名,コントラバス,打楽器 作曲家審査員実際このスレでも叩かれてたよね、2009年の柏に7点・淀に13点(それぞれ審査員9名中の最低得点)を付けた審査員。精華女子には20点満点 青木中の改竄しまくりマインドスケープ。
ま、あの人は課題曲も毎年いじってるけどね >>905
現代もしてる人いるの?
バレたら失格なのに? 当然のように何年も続けてるからあまり話題に上がらんが
柏は毎年課題曲も自由曲もいじるよね。
https://www.youtube.com/watch?v=xS2DbknrpIc
2分30秒ぐらいから座付作曲家の内藤友樹が「楽譜は建売の家のようなもので、住む人が変わればリフォームしていくのと同じような感覚で変えるべき」とか、スゴイこと言ってるんだよな(笑) フェネル「スパークのセレブレーションのリピート無視したろ」
スパーク「きさまー」 コンクールの規定では
改変が失格なんだから
いじった時点で審査対象外になるはずだけどね
ルールが公平ならね(笑) 何のために課題曲を用意してるかって根本のところだよね。
今年は菅生の課題曲の一番最後のクラの音が弄られてると思うんだけど。 楽譜が販売されてから
連盟で楽譜の変更を案内してる時点で
連盟側も本気で改変撲滅には取り組んでないこともわかるけどな
連盟の案内通りに楽譜を訂正して演奏した団体と
連盟の案内を知らずに演奏をした場合、
楽譜の改変に当たるのはどっち?って議論も噴出するだろうから(笑) >楽譜が販売されてから
>連盟で楽譜の変更を案内してる時点で
>連盟側も本気で改変撲滅には取り組んでないこともわかるけどな
???ミスプリはまた違う次元の話でしょ
何言ってんのこいつ 世間では、例えば資格の無い者が検査業務をやったり、実施したと言っている検査項目を
実際にはやっていなかったといった事例が判明したら、虚偽行為だと糾弾されるのが普通
になっているんだが
今はどこの企業活動でもコンプライアンスが重要となっているのに
国内の内輪イベントである吹コンはお咎めなしで済むんだろうな >>916
ミスプリの課題曲が採用されたってことですか?
楽譜販売の前に参考音源も出来上がってるわけですが
参考音源は何を見て演奏したんでしょうね >>896
どうせネタ投下するのなら、もう少し真面目に作り込もうぜという話だ
打順と守備位置は多分ニコニコ大百科にある、
例:「いわタイプポケモンで打線組んだやで〜」
1 一 ゴローニャ
2 遊 レジロック
3 二 ドサイドン
4 中 バンギラス
5 右 テラキオン
6 三 ユレイドル
7 左 プテラ
8 捕 ラムパルド
9 投 トリデプス
これそのまんま弄らずに使って、曲の方は好きな曲適当に当てはめたんだろうけど
この打順を打つのは、この守備位置を守るのはそれぞれどのような特徴を持った選手かというのをちゃんと理解した上で、
そのイメージに合った曲を当てはめていくとグッとそれっぽくなるよ >>916
ついでに質問しますが
ミスプリという認識で楽譜を変えるなら
課題曲改変問題は解決しますか?
あくまで規定としての認識から質問してます。
ミスプリントのまま演奏した場合は改変にあたりますか? >>918
採用された課題曲にミスプリがあるってことだよ
毎年HPに訂正のお知らせが出るよね
参考音源も絶対では無いからねぇ......
天国の島の最後のドラなんか半拍入り間違えてるし! >>921
......どういうこと?
「楽曲を故意に改変して演奏する」行為と
「ミスプリに気づかず演奏する」行為は
全く別種の問題だよ。 ミスプリの訂正箇所のみ直して演奏するのは改変には当たらない
反対に、指示のないところを改変して演奏するのは改変に当たる
この問題くらいはさすがの俺でもわかる
ただ、連盟の規定のなかに課題曲の
リズムや和音変更は規定違反というのがあったはずだが
課題曲の訂正箇所を直すことによる和音の変更があったとすれば
それは規定違反にも触れる問題になってくるんだけど
その辺は誰が判断するの?って意味です
ミスプリントによる、本来無かった音が追加されるのは
規定違反には当たりませんか? 課題曲を発表して、ルールに当てはめた審査をするなら
販売された時点でもう訂正することが規定違反じゃねーかなって考え方だからな
一回全部リコールして、全て修正されたものを使うか
改変可にするかの方が公平な審査にはなるんだろうけど
連盟事態が裏の組織と化してるから
全てが有耶無耶になるんやね 朝日中の指揮者の先生は和泊中にいる頃、宝村先生(44年前名瀬中学校を全国に導いた先生)から指導を受けていたみたいですね >>924
ならないよ、連盟と作曲者が確認してOKを通して訂正をしてるんだから
連盟にも作曲者にも確認しない勝手な改変をやめろって言ってるんでしょ
逆に言えばたとえミスプリと思われるものがあったとしても連盟から周知がない限りはその通り演奏しなきゃいけないんだよ
それがイヤなら連盟か作曲者に確認取ればいい、ミスだったら直してくれるから >>925
連盟への不信感でやる事なす事が懐疑的になる気持ちはよくわかるぜ
演奏者が故意に改変することが違反であると規定しているだけで、ミスプリはその責任が演奏者には無いでしょ?
ミスプリと言えども演奏に大きな支障がないものばかりだし。10年前だったかスコアの最終ページが印刷不良で刷り直した年があったけどね。
まとめると、楽譜を故意に改変すると違反。そうでなければお咎めなしってことですわ。 >>922
あれは課題曲の収録後に楽譜の校正が入ったから。
参考演奏の収録は例年9月にやってるけど
その後も楽譜のチェックや修正は入ってるよ。
(作曲者も自分の楽譜を生で聴くのは、
課題曲の収録の時が初めてですし、
収録で聴いてみてあそこはこう変えようとか
でてくるんですわ。
なんで発売する楽譜と違う楽譜で収録してるんだと
言われそうですが、あくまで参考演奏ですから。) 課題曲の改変は失格
自由曲は無断改変は参加資格なし
第14条 著作権の存在する楽曲を編曲して演奏する場合は、事前に著作権者から編曲の 許諾を受けなければならない。この許諾を受けないで本大会に出場することは認 めない。
(注)1)作曲者の死後およそ70年を経ていない大半の作品には、著作権が存在する。 2)編曲の許諾は、日本音楽著作権協会ではなく、著作権者(作曲者またはその楽譜の出版社など)が行っている。 >>929
へえ〜あれ修正だったんだ!
てか、課題曲に採用が決まるまで生で音聴けないの??演奏して審査するのかと思ってた >>483
それは違うなぁ
精華OGたちに話を聞くと全然違う。
テレビ向けと実際の顔がある
平成後期から令和にかけて指導方法変えたなら大丈夫だけど。 >>911
グーセンス/ロンドン交響楽団のローマの祭り・主顕祭は、1小節カットがあったな。まぁ、それどころじゃない出来だったがw >>929
作曲家が自分の作品の楽譜を聴くのが
参考演奏とか、いつの時代の話よ?
いまは作曲ソフトで音の間違いくらい気付くだろ
今の作曲家って自分の作品にプライドというか
こだわりがないという事なのかな
作品を連盟に預けることで著作権の帰属が変わるんなら
連盟の指示で変えたという見方も出来るが
いずれにしろ、作品の中身は変わるよな
委嘱作品は訂正も生じないね
委嘱した作曲家は、自分の作品にポリシーがある
さすがだ ところで来年の事業予定ってまだ発表されてないよな
会場とかの情報どこかに出てる? 自由曲の改変でもラッパが弱いからサックスを足すとかは意図はまあ分かるけど、演奏効果も大してないような打楽器を足しまくったり和音を変えまくったりするのはどういう意図でやってるの?
それによって金賞になるとは思えんのだが >>939
私たちのアルプス
私たちの富士山
つまりそういうこと
演奏会ではある程度許されるかも知れん
作曲家に対する敬意はないがな
コンクール規定的には、演奏効果以前に
やってはいけない部類に入ると思う そのパートが弱い人数少ない特殊楽器が無い等理由は分かるけど、じゃあ違う曲にしたらとしか思えないな 中学生の時
課題曲の模範演奏を聞いていたら
自分の担当するパートの1音だけ東京佼成ウインドオーケストラの奏者は別の音を吹いていた
リップスラーミスなのか?
意図があったのか?
今でも不明だけど
今でも覚えてる
DをFでおもいっきし吹いてたわw 審査員(敬称略)
中学校の部
市原満 井上麻子 小川佳津子 奥山泰三 勝山大輔 纉c(くわた?)晃 須山芳博 玄宗哲 山岸明彦
高等学校の部
上野博昭 大橋晃一 小串俊寿 神谷敏 平子ひさえ 福田淳 佛坂咲千生 本田耕一 渡辺功 全国大会の審査内規今年の5月に更新されてるのね
ABC審査は少なくとも数年は確定みたいね >>936
コンピュータ音源でのシミュレートと実演は全然違うでしょ
委嘱作曲家はポリシーがあるとかひとりで感心してるところ悪いけど、
今年の宮川彬良の委嘱作品だって、試奏審査で演奏された楽譜から細かい部分が書き直されて今の出版された楽譜になってるわけで >>945
音の間違いに関しては
生音聴く前に気付くでしょ
それすら無いならもうプロじゃねーわ 課題曲の改変で失格になったのは94年の駒澤大学しか知らないな。他にあったか? >>946
例えば東京佼成の定期演奏会でさえリハーサルとは別に、
生音で楽譜のミスを洗い出す為の試奏会が設けられてるんだけど、
佼成の定期で作編曲作品が初演されるレベルの作曲家もプロじゃ無いってことでおkなん? >>945
あと宮川が自分の作品にポリシーがあるとは一言も言ってない
そもそも宮川はアレンジで喰ってるから
自分の作品にはポリシーがなくて
連盟課題曲に採用されるポリシーが勝ってる
連盟からの要求には素直に応じます
ポリシーの方向性が違うと
意味も変わってくる良い例ですね >>949
>>936で思いっきり言ってるじゃない、「委嘱作曲家は自分の作品にポリシーがある」って
自分の脳内で作り上げた宮川彬良でお人形遊びするのもその辺にしとこうぜ >>947
東京は沢山ありそうだけど
不思議と少ないね
課題曲改変での失格は
予選レベルなら地方であるけどね
みんなもみ消してるだろ
始末書ってなんで始末書になったんだっけ? NHKでバルトークのオケコン聴いてたけど
よくこの曲を吹奏楽で演ろうと思ったな
結局コンクールで勝てない曲と見なされて最近ではめっきり演奏されなくなったし。
唯一全国金とった伊奈学のは曲の持つ荒々しさをスポイルした丁寧だけど…な演奏だしな。 >>947
地区大会や県大会だと2012年のよろこびへあるきだせで失格になったところがいくつかあった
前年度の東京隆生吹奏楽団による暴挙がなければ、多分見逃されたレベルの改変だが >>948
え?そんなレベルの話と課題曲が
一緒にされるわけ?
課題曲は短い曲かつ公募で数ある作品から選んでいるのに
収録前のリハでも気付かないんだね(笑)
もうプロじゃないね
この場合、作曲家が素人だけどね >>954
>音の間違いに関しては
>生音聴く前に気付くでしょ
>それすら無いならもうプロじゃねーわ
>>946で書いた内容も忘れてるのか?
言ってることがブレッブレだけど大丈夫?
かなり偏狭なプロの独自定義があるようだけど 課題曲とプロの演奏会で初演される
作品を同列に語るなら
せめて能力もある程度一緒の水準で見て欲しいがなぁ
例えば演奏会で初演される作品と
コンクールの公募から選ばれた作品と
同じ目線で見れるもんなの?
演奏会に決まりはないし、作品も
演奏者の要望によっていくらでも同意の上で変えられるもの
かたや課題曲は一定のルールのもとで
審査の素材として扱うものを
連盟の気分か作曲家の能力か何か知らんが
テキトーに変えて良いものではないだろ
それが許されるなら始末書のやることも
楽譜の書き換えも問題なしって事になる あと、音の「間違い」は
プロの作曲家ならほぼないぞ
プロ楽団の試奏の段階でそれが多数出てくる作者がいるなら
それはプロの作曲家ではないぞ
欠陥だらけの作品を演奏して貰おうとする人になるからな たとえば初演だから
難しい曲だから
ミスしまくりの演奏者を見て
流石はプロだ!と感じる人がどれだけいるか
もう、プロじゃないよね そんな傷だらけの作品を生み出す人はそれでも
趣味の範疇でやってるなら誰も損しないけど
それでメシ食ってるんだとしたら
それはプロの詐欺師になります(笑) >>958
「ミスプリを演奏した場合は改変に当たるかどうか」って謎の疑問から
作品の質の話やミスの多寡の話題にすり替えようとしてるよね まぁ、プロもピンキリって事で
そろそろこの話題も終わりたいかな
宮川さんは楽譜の訂正が出ないのは
さすがにプロですよ
作品の善し悪しは好みもあるので
良作か否かはそれぞれ判断するでしょうけど
課題曲発表があってから課題曲訂正って流れは
見方を変えるとコンクール荒らしにも見える
それを良しとする連盟もどうかと思うぞ
岩井さんのようにコンクール課題曲を
審査対象としてでなく、作品として見る人なら
公にアレンジも容認するんでしょうけどね
ただそれでもそれをコンクールでやると、
いつしかのみかか中国のようになるのが
日本の吹奏楽コンクール >>952
音楽の構造が舞踏組曲や役人よりぐっと複雑だからね。
そもそも、吹奏楽向きではなかったような気がするわ、
もちろん結果が奮わなかったのも理由だろうけど・・・ >>961
ミスプリの話が発展しただけですよ
ミスプリがある時点でプロの仕事ではないからね
作曲家が悪いのか連盟が悪いのか解らんけど
公平なコンクールにしたいなら
うやむやにするなよって話になってるから >>962
う〜ん、思い込みが激しめの性格で、
人の進言に聞く耳を持たないタイプだろうと思うけどさ、
人間がやってる以上ミスは付き物だし
作曲者ではなく楽譜製作者のミスだったりもするわけよ。
それこそバルトークの初版なんてミスだらけだし笑
もう少し、見識を広げたほうがいいと思うな・・・ >>957
特に後半の流れが無茶苦茶過ぎるね
テキトーに変えたってのは君の妄想に過ぎないし、出版前の修正と出版後の書き換えを同列に扱うのは無理がある 日本人は100%を求めるからミスプリも許せないんだな。
モツでもベトでもミスプリかどうか、今でも解釈が分かれる箇所はあるんだが。 オケだと全音楽譜出版のポケットスコアとか、
吹奏だと日本楽譜出版からいくつか出てるけど
一度付録の校訂報告とか読んでみるといいよ。
初版から校訂版まで、山ほどミスが出てるから
>>967が言うように自筆譜とで解釈の差異があったりね。 >>966
まだこの話続けたいんだね
出版前とあとの書き換えについて詳しく
楽譜が販売されたら、出版ではないの?
俺はこの訂正に異議を唱えてるからね >>968
山ほどミスが出てるなら
それはやはりプロの仕事ではないな
よくそれで平気でいられるよね
ミスだらけの楽譜をほしくて買う人がいるなら
それはそれで需要があっていいんだろうが
少なくとも俺は要らんわ 演奏の楽譜を娯楽にとらえてるなら
そういう寛容な心も持てるってことか?
ミスだらけの楽譜を出版って
信用問題にならないのが凄いですわ
カネはしっかりとられてるけど
その寛容さが日本人ってか
俺は許せる部分と許しては行けない部分は
分けてるつもりだが >>969
楽譜の間違えてる箇所を正しく訂正するのと
正しい楽譜を書き換えるのが同じだと思う君の価値観が全くわからん
誤植やミスなんて楽譜に限らずよくあることだと、フツーに生きてたらわかることだと思うけどな
自分のルールに執拗に拘る辺り、発達障害なのかなと思うけど >>972
すまんが俺は貴方の言っていることの意味がわからん
正しい楽譜を書き換えるってなんだよ
どういう意味だ?
誤植があるのは理解できるが
山ほどある誤植の楽譜に何の価値がある?
もはや価値観とかいうレベルじゃないんだが まず前提として、多寡を問わず世の出版物にはミスプリは付き物なんだよね。
楽譜だと、作曲者や出版社、校正者によるミスね。
俺の肌感だけど、出版社の写譜間違いが7割ぐらいを占めるイメージかな。
村上泰裕氏のHP「Yasuhiro Murakami's Archive」の「A.リード→パート譜情報/スコア情報」を見ると一目瞭然だけど
おびただしい量のミスプリが報告されているので、検索して眺めてみてね。
職業としての校訂者や校正者が社会的に成立する以上、君がそれを許そうが許すまいが
世の楽譜に一定の社会的な価値があるのは自明だよ。
校訂者や校正者は、作曲家が存命だと直接やり取りをしてミスを正していくし
没後は自筆譜やメモを研究していく過程でミスを正していく。
まず、楽譜や出版物は元来そう言うモノだと認める必要があるよね。 前提はここまで
課題曲でも上に書いたようなミスはあり得る。
試奏審査やレコーディング後や出版後に複数人へ楽譜が行き渡ることで、
作曲者が見落としていたミスが発見されることも有るだろう。
天国の島のように、課題曲の制作期間はそこそこ長いだろうから
書いた当時と気が変わることもあるだろうね。
それで、作曲者からの申し出を元に「訂正のお知らせ」を出すと。
これらは100%作曲者の合意による「"偶発的"なミスの修正」なので、
倫理的・法的な問題は全く無い。
↑で書いたようなことと「演奏団体による"故意"の楽譜改変」は全く別の話。
第三者が他人の創作物を無断で改変すると倫理的な問題を問われるだろうし
何より著作者人格権を侵害する行為でもある。コンクールの規定違反でもあるよね。
当事者=権利を有する吹連 と 第三者=演奏団体など で
そもそも次元が違う話なんだよ。 全国のライブ配信はどこが手がけるんだろ
19年に映画館で聴いた時はバランス良くなかった気がする 来年度以降、映像はブレーン以外の会社にやって欲しいわ。日本パルスとかプラーム。 伊奈学の自由曲って西関東大会では音声のみで映像なしだったみたいだけど
他にもそういう団体のあるんかね 最近、課題曲で感動した事ねーな
年取ったとは言えアカンわ パソコンに取り込んで直ぐに転売。別にいいんだけどブレーンの売値より高く売るなよな!クサレコジキ転売屋ども。
先日迄のウルスラ、今回の学芸館といい。アホか!
https://i.imgur.com/GpFsXjW.png >>984
出品が30分前
晒し上げに見せかけたステマ見苦しいぞテンバイヤー >>985なんでもそんな風にしか考えられないアホw自分の身分が分かる事をするか!ボケカス!!www ここは頭の硬くなったおじいちゃん達の社交場ですから >>988ブレーンの為にもここに晒してる訳だよ!まあ、ブレーンは売れさえしたらいいから、こんな小物転売コジキの対処はしないよ。YouTubeの違法アップロードは通報したら直ぐに対処して削除してくれるから、俺は違法アップロードは発見したら直ぐにブレーンに通報してるぜwそして直ぐに削除もされてるwww 俺の事を>>985がステマ扱いしたからテンバイヤーコジキの事を晒すわwww
自分がステマやってたら晒すか?!
よく考えてみろ!ドアホの>>985
https://i.imgur.com/g3lrm7E.jpg
コイツはさほど悪質では無いがそれでも安く仕入れて高く売ってるテンバイヤーコジキには変わり無い。 >>990
コメント失礼いたします。購入を考えているのですが、こちらの商品はお値下げ可能でしょうか? >>963
コンクールでの役人に構成感はないな。
カットだけならまだしも順番入れ替えるのはやり過ぎ。
2007の磐城とか >>991ここで聞かず晒した所に聞けよw
ってかブレーンの定価より高いんだからブレーンで買いな!w
テンバイヤーを儲けさせるなwww ちなみにメルカリはいまだにイイネ0
購入者もバカでは無いんだよ。
ブレーン1600円
テンバイヤー1700円
送料掛かっても新品のブレーン買った方が吹奏楽業界の為だろ。
テンバイヤーコジキを儲けさせるなよなwww ちなみに俺はブレーンは大嫌いだ!他所より高い癖に、コロナ禍で不況とはいえ、例年通り中国大会のプログラム順のカスタムCDを発売せず一団体ずつのカスタムしか出さないセコイ会社。
映像の金賞スペシャルもBlu-rayのみ。
顧客の意見なんて全く聞かない融通のきかない。所詮、広島のセコイ田舎会社www
ここのケチなやり方は何十年経っても変わらん。
日本パルスやスタジオミュー、プラームを見習えよな。 コイツは有名なボッタクラーの
テンバイヤーなwww
https://i.imgur.com/KgPokdT.jpg
メルカリ、ヤフオク!他に張り付いて安く仕入れた吹奏楽モノを何倍もする価格で売るクソ野郎 数百円〜千円で仕入れた物。
いくらレア盤とはいえ高すぎだろ。
https://i.imgur.com/SmYtpfK.jpg
だから買うなよ! 1000
テンバイヤーコジキ撲滅
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