シン・ゴジラ SHIN GODZILLA 197
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■FAQ
Q.前田敦子、野村萬斎どこ？
A.アクアライン避難トンネルで一瞬。ゴジラのモーションアクター
Q.御用学者3人？
A.映画監督
犬童一心＞志賀、緒方明 (宮崎駿似？＞柳、原一男＞塙(全員仮名
Q.ヤシオリ作戦名の由来？
A.日本神話。スサノオがヤマタノオロチを酔わせた八塩折之酒
ポンプ車隊名アメノハバキリ(天羽々斬)はオロチを斬った刀 参考『八岐之大蛇の逆襲』
Q.早口？
A.官僚の早口をふまえた庵野演出。上映時間短縮
Q.ラスト、尻尾先端のアレ？
A.第5形態。ジ・アート参照
Q.岡本喜八(写真)？
A.牧(マキ)元教授。庵野は岡本監督を敬愛
Q.官邸前デモ隊の絶叫？
A.ゴジラを倒せ、ゴジラを殺せ(右スピーカー
ゴジラを守れ、ゴジラは神だ(左スピーカー
Q.カーン合意？ 金帰火来？
A.架空の条約。政治家が金曜帰郷、火曜帰京すること
Q.red notice？ 日米coalition？
A.国際逮捕手配書。日米連合・連立
Q.里見農水相(のち臨時総理代理)はなぜ無事？
A.豪州出張中。前半部テロップ参照
Q.小塚都知事は無事？
A.官邸脱出時、官房長官から健在報告。その後も熱核攻撃反対で無事と判明
Q.炎上3区？
A.港(浜松町,新橋,虎ノ門)・中央(銀座4)・千代田(霞ヶ関,永田町)
Q.立川施設？
A.実在の立川広域防災基地・災害対策本部予備施設。近隣に福生の米軍横田基地
Q.無人電車爆弾とバンカーバスター、どっちがきいた？
A.超バンカーバスター(仮想兵器MOPⅡ)はぶあついコンクリートや装甲を貫通して炸裂破壊、1発あたりの炸薬量は数トンレベル
無人電車爆弾は貫通力はとぼしいが突撃電車群全体の炸薬量は数百トン級(要検討)
目的も効果もちがうので…
Q.無人電車爆弾、レールや架線は大丈夫？
A.ゴジラ休止中に陸自が修復。陸自幕僚長が矢口に報告
Q.なぜゴジラは新橋～東京駅で無人飛行機にだけ反撃したの？ 電車爆弾は無視したの？ タバではヘリ・戦車・戦闘機全部無視したのに
A.ダメージくった相手だけを敵と認識、反撃するから。タバでは全て無効
新橋B-2爆撃で負傷以後「飛行体(のみ)は敵、撃て」 ■巨災対メンバーの肩書と俸給表上の職務級【自衛官の対応階級】
「※」は矢口とともにヤシオリ作戦現地本部(科学技術館屋上)へ
「はぐれ者」森 文哉（津田 寛治）
厚生労働省医政局研究開発振興課長
行（一）９級～１０級【将補（二）～１佐（一）相当】
「一匹狼」尾頭 ヒロミ（市川 実日子）
環境省自然環境局野生生物課課長補佐
行（一）５級～６級【２佐～３佐相当】
「変わり者」立川 始（野間口 徹）
資源エネルギー庁電力・ガス事業部原子力政策課長
行（一）９級～１０級【将補（二）～１佐（一）相当】
※「オタク」安田 龍彦（高橋 一生）
文部科学省研究振興局基礎研究振興課長
行（一）９級～１０級【将補（二）～１佐（一）相当】
「問題児」小松原 潤（三輪 江一）
外務省総合外交政策局長
指定職５号俸【陸自方面総監、自衛艦隊司令官、航空総隊司令官等】
「鼻つまみ者」竹尾 保（小松 利昌）
国土交通省危機管理・運輸安全政策審議官
指定職３号俸【統・陸・海・空幕僚副長、中央即応集団司令官等】
※「厄介者」袖原 泰司（谷口 翔太）
官邸内統幕運用第１課長
実在しない役職【『官邸内』のつかない普通の統合運用１課長なら１佐（一）】
「学会の異端児」間 邦夫（塚本 晋也）
国立城北大学院生物圏科学研究科准教授
実在しない大学【教育職俸給表（一）を適用するなら３級で１佐（三）相当】
後から合流したメンバー又は森課長に紹介されなかったメンバー
※根岸 達也（黒田 大輔）
原子力規制庁監視情報課長
行（一）９級～１０級【将補（二）～１佐（一）相当】
町田 一晃（吉田 ウーロン太）
経済産業省製造産業局長
指定職４号俸【海自の地方総監の一部、情報本部長等】 ■お願い
次スレは原則>>950 が宣言した上で建てて下さい。
>>950が建てられない場合は後続の人が宣言した上でスレ建てとテンプレ貼りを行って下さい。
次スレが建つまではレスを控えること。次スレもテンプレを貼り終えるまでレスを控えて下さい。
スレ立てが無理なときは必ず報告して下さい。
できれば次にスレを立てる番号を指定してください。
(例）>>980スレ立てお願いします、など
■注意事項
荒らしはスルー推奨。相手にする人も同類です。
特定の作品及びシリーズを貶める発言は原則禁止でお願いします。
他者の煽りレスに対しても反応せずにスルーして下さい。
自分の主義主張だけを繰り返す方もいますが、そういう人間は他者の意見を
受け入れないので「そういう考えもあるな」程度にして突っ掛からないようにしましょう。
■荒らしの対処方法
如何なる正論であろうと荒らしに触れた時点で餌を与えているのと同意義なので必ずスルーしてください。
しかし後述の特に粘着荒らしは自演で自分と同意見の人が複数いるように見せかけ連投で荒らしてきます。
なので自演が始まった場合優しく既にありますアンチスレへの誘導をお願いします。
誘導しても屁理屈をこいて従わない場合には運営に通報をしてその後は荒らしには一切触れないようよろしくお願いします。
通報した際には「通報したから触れないように」と皆様への通達もよろしくお願いします。
■2016年、国産ゴジラが復活！
2017年、アニメ版怪獣惑星が公開
2019年にはレジェゴジ2作目も公開されます！
ゴジラ熱を高める為にもみんなで『楽しく』語り合いましょう！
※あからさまな煽り的なレスはスルーが一番です。 ■テンプレここまで
_,――――-'´｀´'´｀´ハハハハハハハハ
／
, -''" ,r'´￣｀ヽ
,-'" i i´:;｀! i
／ ヽ､｀ｰ ' ノ 〉〉 〉〉 〉〉
./ ￣￣ /// // //
＼＿＿＿ __ ＿_,,..-‐'' /// // //
^^´~´´~~~´~￣´~´） ジ ﾉ /// // //
ｗvνｖ―――一´ ＿／≦ｼﾝ ﾉﾉ ﾉﾉ
｀ー_―――――==ゴz三三三ラ⌒´´´´´´´ ■スレチ君誘導先(4/5)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 107
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1519440511/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 16【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1519798494/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1477306377/ ■このスレでの石原カヨコの評価について
最初のころは散々でした
1.【設定無理矢理、ミスキャストの極み】
・大統領特使として若すぎる
・日系3世なのに「ルー語」かよ
・お色気だけ、背が低い、「ジョジョ立ち」w
・誰かベテランや外人とかハーフの女優はいなかったの？＞女優オーディション大会開催
ところが何度も劇場にかよい議論してるうち評価がかわってきます
シンゴジとは「日本人による日本人にとって新鮮で面白い映画」ってことがわかってきました
2.【物語に活力を与えるトリックスター】
・カヨコの登場ごとに物語が動き、新しい局面に進む
・長谷川さんとの年齢バランス、女優陣の年齢構成をふまえると石原さんは適役
・「ルー語」にも「ジョジョ立ち」にも慣れちゃった、いや蒲田君と同じように愛着わいて不可欠の存在
・世間の誤解によく耐えた被害担当艦、その武勲は大きい
もちろん濃淡はありますが、古参は2よりの人が多いように思います こんな時にスレ建てなんか
どうでもいいでしょう
まあシン・ゴジラに由来があるなら
それもいいじゃないか
シンスレは>>1乙いていることが大切だ 乙は不用です
仕事ですから
ニヤリ
ヤシオリ作戦の日報はちゃんと残します >>1乙
高畑勲さん、亡くなられたか・・・宮崎さんショックだろうなあ
自分は御用学者のシーンを観るたびに思い出すだろうと思ふ
東映マンガまつり→ルパン→カルピス劇場→ジブリと
知っている人は知っているが
アニメ職人で、日本の映像エンタメの礎を築いた人だった
合掌 >>8
> ・カヨコの登場ごとに物語が動き、新しい局面に進む
それって単に楽に話を進めたいから脚本の都合のいい動きさせてるだけじゃん
アホか シナリオは時間制約もあるので合理的ご都合主義は仕方なくね？
面白きゃ良いんだよ
エンターテイメントだよ そりゃそうだ、ジェームズボンドなんてリアルなら何回死んでることかw そういう話をしてると「出来の良い映画はご都合主義が気にならない、俺が気になったらダメ」とか言い出すやつが出てくるよ ゴジラって話を盛り上げるためだけに存在するご都合キャラだよな！
ゴジラが出てこなければこの映画進まないんだぜ！ >>13
トリックスターというのは
神話や物語によく登場するキャラクターなんだな
昔からある馴染みの登場人物
シンゴジラでも、カヨコの登場によって、膠着した状況に道が開ける
映画の現実パートから虚構パートへの橋渡しになっている人物でもある
トリックスターは誰の中にもある、ある種の人格を表しているんじゃないかな
しかし悪口や批判は、ほんとうに簡単だなｗ ・シンゴジラは自分を賢いと思っている馬鹿のための映画
この映画、一件シリアスな雰囲気で進んでいくが、誰の目にも幼稚な作戦や陳腐な風刺を中学生レベルの専門用語で煙に巻くだけの子供だましな雰囲気映画である。
状況はすべてセリフで説明するので必要ないと判断したのか、マンガやアニメのような説明的な画面が続くドラマパートは画面を見る必要すらない。 セリフだけで理解できるし、画面を見てもセリフと一緒に人物が切り替わるだけなので緊張感や編集の妙はそこにはない。
見れば分かるような心理描写までセリフに入れてしまうのは閉口するしかない。
「恋愛・家族要素、ジャニーズ・アイドルが邦画をダメにした～」と存在するかも分からない仮想の映画をこき下ろしている層は、 邦画には会話パートでセリフに頼らずに心理描写を切り取る事ができる優れた監督が何人もいることを想像も出来ないのだろう。
メタファーを通り越してパロディの域に達している津波や原発事故を想起させる演出は噴飯物だが、どうにもお子様脳の観客は普段は全く意識していないメタファーと言う概念に触れて知的指数が上がったような気持ちになってしまう様子。
ただそう言ったマイノリティ気取りのマジョリティに訴えかけるのは興行としてはいい判断だったのだろう。
邦画をロクに見もしないのに自分の見識の浅さを棚に上げてマウントを取りたがる無知で蒙昧な人間がこれだけ世の中にいるとは、劇中のセリフとは裏腹にこの国を見捨てたくもなるが。
日本は現実で惨敗しているのに、劇中の浅いセリフだけで希望を抱いてしまうような人間はもはや幼稚と形容できるようなレベルですらなく、単細胞生物に近い別の生き物として認識した方が精神衛生上良い。 >>21
中学生レベルの専門用語で煙に巻いてる印象なのは同意
ただ｢邦画には会話パートでセリフに頼らずに心理描写を切り取る事ができる｣というのは､見つめ合ったりキスしたり抱き合ったり叫んだりみたいな台詞以上に幼稚で陳腐な記号的描写のオンパレードだと思うぞ >>21は自分自身の頭ににブーメランが突き刺さっているのに気が付かないのだろうな >>24
ググったらヤフーのレビューのコピーだった 娯楽映画を専門的っぽい用語や知識でコーティングしてリアルっぽく見せるのはシンゴジラに限らず
ボーンシリーズやダークナイト以降世界で流行してるスタイルなんだよね
それは必ずしも本当にリアルである必要はなくあくまで雰囲気作りの為だけのものなので「っぽい」ってところが重要 このコピペに釣られる人まだいたのか
公開当時から何十回と貼られてるぞ >>28
だいたい2～3スレおきに貼られてるからそんなもん(何十回)だなw 昔は↓コレ流行ったけど最近貼られないよね
ダメだ・・・もう我慢の限界・・・
もうね、物理学をやってる自分には馬鹿馬鹿しくて観てられないのね・・・
文系とか高卒の人達には楽しめるかも知れないけど、自分は無理・・・
っつーことで退散しますわｗ あとは文系の諸君だけでやってくれやﾉｼ >>31
2016年の秋あたりに日経サイエンスが『シン・ゴジラの科学』とか特集くんでたしねw #225 岡田斗司夫ゼミ 4月8日『映像作家"庵野秀明”の本質に迫る！特撮視点のアニメ「エヴァ」と、アニメ視点の特撮｢シン・ゴジラ」を比較研究！』
2018/04/08(日) 開演: 20:00 科学で言うと「遺伝子情報が8倍だからこの星でもっとも進化した生物」は明らかな大嘘だからなくしてほしかったな
ちょっと生物学かじってたらありえねーとなっちゃうし >>34
まあまあ、良いじゃないか、遺伝子はある事が大事だ 友達に見せたら、初登場シーンの尻尾のところで「あんな風に尻尾ほぼ直立して海から立てるなんてあり得ない」なんて言われた
この突っ込みはいままでなかった気がした 最近は自分の知識の中にないだけなのにすぐ「あり得ない」とか言って批判できたつもりのやつも多いからな 自重で潰れ死に至るので上陸は有り得ない筈が、とか
有り得ないことが起こった時に人はどうするのかってとこが主旨な映画だと思うが 自重で潰れる生物は普通は陸には上がってこない
自重潰れるには特に意味はないらしい >>22
アホか。それらの表現は映画というコンテンツにおいて基本中の基本であってそれを陳腐なんていってしまったら映画なんて撮れんだろｗ そのむかしながらの職人的()伝統芸的()映画観が日本映画をつまんなくしてるんだよ
他にも
・マンガ原作頼みの企画と量産型シナリオ
・ゴリ押しジャニタレ、握手アイドルのすんばらしいの演技力
・困ったときの動物ネタ >>34
８倍とは８種類かね？
セリフの画面は８モニターに８パターンだった
セリフを聞くに各々が複雑で詳細不明みたい
複数の謎遺伝子を持ち個体進化を繰り返し
やがては宇宙規模の高次元存在になるシンゴジラ
この辺りには石川賢・魔獣戦線などのオマージュを感じるな 「そんなモノ存在する訳がない」という常識（＝リアリティ）が、言葉にした次の瞬間に誰にも否定しようのない形で覆される
明らかにそういう文脈のシーンで『リアリズムに沿った描写』を求めるとか
それもう理系云々の話じゃなくてその人の脳が物語全般に向いてない脳なのでは、と たしかにね
良い悪いではなく
小説や物語を読めない、楽しめないという人はいるな だいたい物理学ガーとか生物学的ニーとか言うやつがなんでゴジラを観に行くのか 庵野はやったから次は押井の番やで
パトレーバーの実写は見てないけど、何かお茶らけた感じになってそうなイメージ
シリアスなシン・ゴジラ系というか新路線のゴジラを押井もやってほしい
シンで特撮監督やった庵野の知り合いと組んで押井ゴジラ作ってくれ 庵野秀明は勉強して作るけど
押井守は知ったかぶりするから嫌い
あんな奴にゴジラを作って欲しくない 実写パトレイバーは最後のエピソード以外はまあ良かった
にしても押井はリアルを追求するって言ってるわりにはRPGを蛇行させたり良く分からんな
うる星のメガネとか、良いキャラ作る力持ってるのに ＞良いキャラ作る力持ってる
そうだな
借り物だけど、バトーとかトグサどか特車二課の隊長とか
その会話も好きだわ >>53
勉強してこのリアリティの無い馬鹿ストーリーになるのか？ 惜しいは、特撮とるならゴジラよりもラドンのほうがいいらしい 押井って実はGMKの特典ディスクで三大怪獣と怪獣大戦争を混同してた程度の知識しかない 「押井 東宝 」で検索かけてみたが2004年の『イノセンス』が最後っぽいな
当時、力いれて宣伝しまくったこと、にもかかわらずこけまくったことを覚えるよ
じっさいあれはとっても「眠い」
東宝も懲りてんじゃね？
あくまでwikipedia記事だが製作費推定20億、興収10億だとさw
いっぽうシンゴジは製作費が13～16億、興収83億
映画賞、SF賞をとりまくり芸術選奨文部科学大臣賞までいただいた
東宝「庵野監督にお願いしてほんとうによかった！」 ケルベロスだっけか、「100体のバトルスーツを出す」と言っといてアレだからな
確かに出たけどw 興収10億-製作費推定20億=-10億
人はこれを押井税と呼ぶ >>65
そうそう、バトルものかと思ったら台湾ロードムービーが始まるやつw 押井は人の映画には文句、自分の映画には言い訳ばっかり言ってるイメージ
ただ予算と納期はきっちり守るから会社にとってはいい人なんだそうな いまアメトークでやってるビビリ芸人の壁から出てくるびっくりおじさんって巨災対のメンバーだよね？ いくら駄作駄作とわめいてもこの映画が大ヒット作という事実は揺るぎませーんｗ どれだけ内容濃かろうが商業映画は売れなきゃ意味ありませーん 残念ですがもう世間からは忘れ去られております。所詮その程度の作品ってことです >>77
大丈夫さ、お前みたいなのがわざわざスレにきて書き込みする程度には覚えられてる 映画にとって大切なのはエンターテイメント性とテーマ・メッセージ性
その2つが完全に欠如してしまっているのがシン・ゴジラ
福井晴敏が提唱するお粥コンテンツであり所謂萌えアニメと同じ手法で構成されているから考える力が足りていないオタクには受けてしまう 日本沈没と宇宙戦争はエンターテイメント性とテーマ性のバランスが絶妙なベストな作品
この2作品がもっと評価されるような環境にならない限り日本の映画界に未来は無い 森谷監督の日本沈没は評価されてるし、宇宙戦争なんて日本映画じゃないじゃんね
ところで原作はともかく、映画版の日本沈没と宇宙戦争のテーマ・メッセージって何？ 具体性のカケラもない駄レスだな
適当な映画の批判コメントコピペして作品名書き換えればいくらでも使い回せる 「震災とか原発事故とか色々あったけど
日本人はそんなものに負けない立派な資質を
持ってるんだガンバレ」
っていうこの上なく明確なメッセージを
読み取れないとは
見たくないものは見えないってホントなんだな シンゴジラは考える力が足りてないオタクには受けなかったようだ 矢口を官僚とおもいこんでるバカも多かった
つまり政治家と官僚の区別がついてない
「考える力」以前に常識がない >>80
つまり俺の好きな日本沈没と宇宙戦争がシンゴジラより評価が低いなんてヤダヤダーって事？
いやぁ…そんな事ここのスレ民に言われましてもお門違いと言うかなんと言うか
そちらのスレで如何に面白いか語っていた方が精神的にも良いのではないでしょうか？ >>88
80がどの日本沈没、どの宇宙戦争なのかを書いてない時点で察してやろうよw
>>84さんがとりあげた宇宙大戦争とか知りもしないんじゃね？ >福井晴敏が提唱する
自分の言葉で考える力が足りてないですね ここで何度も日本沈没と宇宙戦争の名前出してるのはシナリオ君だぞ 日本沈没って草なぎと柴咲が出てた糞映画だろ？
あんな史上最低最悪のゴミ屑映画を評価してるとかシナリオ君はマジでアホだな 五木ひろしの「小鳥」が流れないものは日本沈没ではない。 俺は樋口版沈没もスピ宇宙戦争も好きよ
ついでにいうと押井の実写物はどれも予算なりの面白さで外れと感じた事が無い
シンゴジはそれらと違う映画なので同じ描写を求める意味など無いってだけだ >>79
お粥発言ってガンダムユニコーン書いてた時の台詞だね
福井信者か。そりゃしつこいわ >>79
映画の受け取り方って人それぞれなんだなと、つくづく感心する
それはそれでかまわない
ただ問題なのは、考え方が足りないだのヲタクだのと侮蔑し
自分は正しく他人は間違っていると、人を見下す文言だな
考えが足りていたり、ヲタクじゃない人は、そういう物言いはしないと思う シン・ゴジラは東日本大震災をパロディーにして自衛隊を美化しただけの映画だろ >>101
だよな
シンゴジファンは絶対に個人の否定意見に噛みついて叩いて炎上させたりとかはしないし 「～なら絶対に～しない」ねぇ…
それはそれで独善的で気持ち悪い物言いだよ >>105は本スレアンチスレ構わず荒らしてる愉快犯
前スレか前々スレで60くらい連投してた
いっつもガラケーからageて書き込むのが特徴
鳴き声はギャハハ
もしかしたらシナリオ君もこいつなんじゃねーの
じゃなければプロパン ちなみにシナリオ君はマジで自分ですＷ
ギャハハ
ャhゥワハハ
ウッシッシッ >>107
時間帯考えれば哀しい引きこもりなんかねえ >>111
哀しくなんかないわボケがＷ
お前が哀しいんだろＷ 言い負かされそうになったからキチガイ装って逃走か
憐れな負け犬だな 被災者の避難よりも国宝の移送を優先するシーンだけは樋口はシン・ゴジラでも絶対に入れるべきだった 国宝移送
VIPのみ横田基地から国外脱出
自衛隊による官邸前デモ弾圧
皇室スイスに避難
ハイパーレスキューに対するパワハラ
瓦礫から小銭をくすねる自衛官
被災者を置き去りにして逃亡する自衛官
幕僚のワインパーティー
これをリメイクでは入れたい >>119
ラストは、無人の東京をはいずるゴキブリも放射能でやられてひっくり返るカットで終わればいい >>119
>これをリメイクでは入れたい
お前がリメイク作るの？ 自分でＣＧ起こしてつくれる環境はあるからできるんじゃねえの
他人にやらせようという「おんぶおばけ」なんだよな ここはシンゴジすれなんだけどね
■スレチ君誘導先(4/5)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 107
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1519440511/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 16【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1519798494/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1477306377/ まあ電車男とかブラック会社に勤めてるんだがもう俺は限界かもしれないみたいに2chの投稿から映画化された作品もあるんだからこのスレから新たなゴジラが生まれる可能性もあるぞ >>124
ゴジラ「東京駅で突っ立っているのつらいわ 別の形態になって動きたいけどうまくいかない」
スレ民「いつかうまくいくはずだがんばれ」
そしてゴジラはついに願いをかなえ感動のハッピーエンド・・あれ？ ネットオタクの矢口が2chでゴジラ対策のアイデア募集のスレを立ててネットの住民がアイデアを出し合ってゴジラを倒すゴジラ男映画化キボンヌ でも猪瀬は東日本大震災でツイッターで情報や意見得て指示を出して成果あげていたわな 自衛隊がゴジラを事前に認識しており日報も存在していたが隠蔽
総理が料亭で天麩羅を食べていたので初動対応が遅れる
蒲田にSAT投入するが全滅
総理の独断による超法規的措置での防衛出動
品川駅付近で自衛隊がゴジラを攻撃するも流れ弾と被撃墜により民間に多数の犠牲
ゴジラは海に逃走
防衛出動に反対の市民が官邸前に多数集結するが治安維持名目で自衛隊が発砲し多数の犠牲者
共謀罪の乱用で多数の逮捕者
海自が警戒を手抜きした為にゴジラ再上陸
総理ホテルでカツカレーを食べていたので初動が遅れる
総理神奈川県は見捨て多摩川を防衛ラインとしたタバ作戦を決定 見捨てられた鎌倉横浜壊滅
タバ作戦自衛隊の誤射により武蔵小杉壊滅
自衛隊田園調布の民家を破壊しながら敵前逃亡
ゴジラ東京侵入で都内各所で避難民によるパニック発生
政府避難民より都内の国宝の移送を優先
横田基地よりVIPの国外脱出
皇室スイスに避難
総理官邸をいち早く脱出し立川へ避難 指揮系統を喪失した自衛隊が暴走
都内各所で逃げ遅れた民衆による暴動発生 自衛隊と市民による交戦により内戦状態に突入
米軍B-2による空爆するも撃墜 B-2 渋谷と新宿に墜落し多数の犠牲者
ゴジラ都心で熱線使用 都心壊滅
総理360万人の都民の避難は無理と判断して都内を封鎖
国連ゴジラに対する核攻撃を決定 日本政府も承認
核攻撃は自衛隊がF-2から核ミサイルを発射することで決定
ヤシオリ作戦も立案されるが自衛隊部隊が難色
政府関係者から東京消防庁ハイパーレスキュー隊幹部に対して「速やかにやらなければ処分する」との圧力的発言
建機隊員を民間から臨時自衛官として強制徴用する事を決定
無人在来線爆弾機器の故障で発射できずJRの運転士を無理矢理搭乗させ発車
核攻撃のカウントダウンの中強制徴用の建機隊員とハイパーレスキューによるヤシオリ作戦
幕僚によるワインパーティー >>131
全然面白そうじゃないね。
見終わったら胸くそ悪くなりそう。
シンゴジラを劇場で初見した時、誰かに教えたくなったあの興奮が再燃するとは思えない。 こうして時事ネタを盛り込みつつ現実の羅列をつづけて、否定されたら
「現実どおりでないシンゴジはリアルではない」と一転してアンチの本性をあらわにするつもりでは 現実（リアル）を追求すればどうしても胸糞悪くなる
しかし赤坂からの脱出をカーアクションにしたり矢口と池田の確執と衝突やカラーギャングvs自衛隊の戦闘等エーターテイメント性を盛り込む事で作品としてのバランスは取れる あの車だらけの道でどうカーアクションするんだ？カラーギャング()と自衛隊って相手にもならんのじゃあ… あの駄作の代名詞の樋口版日本沈没の真似がお前のいうエーターテイメント性とやらかい 「現実（リアル）を追求すればどうしても胸糞悪くなる」
ここら辺の認識がテレビとインターネットでしか
情報を入手しない現代っ子だなあとつくづく思う さぞかし綿密な取材を重ねたんでしょうねぇ
じゃないとリアルだなんて堂々と書けないはず
良ければ取材で得た資料を見せて頂きたい 都合のいい現実しか受け入れないから何を取材しても無駄 >>79
そのインタビュー俺も読んだけど
どう考えてもシン・ゴジラこそ「お粥コンテンツ」の対極に位置するものだろ
わかりやすくない、子ども向けでない、常に観る者を圧迫するような絵作り、
回想シーンなし、スローモーションなし(一箇所除く)、嵐のようなテロップ、早口、etc
本当にその記事読んだの？ >>131や>>137の薦める映画は
さぞやエンターテイメント性に富んだ映画なんだろな >>138
前に見たやり取り
シナリオ君「矢口と志村が装甲車を強奪して、国民をなぎ倒し一般車を押し潰しながらゴジラから逃げる場面をいれるべき」
「矢口と志村がなんで自衛隊車両を運転できるんだ？」
シナリオ君「志村は防衛省官僚」
「背広組じゃないか、訓練も受けてないのになんで装甲車を運転できるんだ？」
シナリオ君「…」 >>139
樋口の評価は平成ガメラの頃に戻りつつあるな >>145
シナリオ君は自衛隊員の定年が民間よりもかなり早いのを知らなかった
得意気に「老建機隊員」を連呼していた
勉強不足！ シナリオ君とかいう奴、知識以前にかなり残念な知能の持ち主だろ 志村については防衛省情報局の人間でもある事にすればそういった技能を習得していてもおかしくない
情報局も官僚という地位にそういう人材を送り込む事により組織的なメリットもある またバカをさらしてるw
「防衛省情報局」は福井晴敏の小説に登場する架空組織だよ 本当に知能の低い人間は詰め込む知識の取捨選択にも失敗するからマジモンのカス頭になるんだな 自分に都合の良いことだけ選択して気に入らないのは捨てちゃうからシナリオ君みたいなゴミクズが出来上がる 知ってますよ
ただ作品のエンターテイメント性を高めるにはそういう組織の存在は必要だし共謀罪の成立や昨今の防衛省の隠蔽体質から見ても実際にそういう組織があってもおかしくないですよね
海兵旅団も架空の組織でしたが水陸機動団という名称で実際に発足している
あとスローモーション演出否定している人いるけど亡国のイージスではアクションシーンにスローモーションを多用する事により重厚さを生み出す事に成功している
常に観る者を圧迫するような絵作りってシン・ゴジラで具体的にどこにあった？
日本沈没の冒頭の柴咲コウの登場シーンや政府専用機が阿蘇山の噴火に巻き込まれるシーンやピエール瀧が地割れに落ちるシーンや宇宙戦争のフェリー乗り場のパニックや炎上しながら走る列車や丘での戦闘みたいなのこそが圧迫する絵作りなんだよ
そういうのに匹敵する絵がシン・ゴジラのどこにあるというのか リアルを極めたドキュメント作品にしたいのかフィクションを極めたエンターテイメント作品にしたいのか…
シナリオ君の脳内でこれらが不可分なく両立されていたとしても一般人にそれは理解不能だろうな ダラダラ長文書いて誤魔化してるけど クソ寒シナリオ君はただ単に日本の政治家官僚自衛隊が醜態晒すシーンが見たいだけの残念頭だよ 老建機隊員 GPS誘導弾で誤射 リアルにこだわるくせにDAIS etc
このままやっても恥を晒すだけだからやめりゃいいのに
ウケる いままで一方的に書き込んで絡まれてもダンマリ逃げの一手だったけど
>>155みたいな反応したってことはよっぽど効いたんだろうｗ
マジでウケる >日本沈没の冒頭の柴咲コウの登場シーンや政府専用機が阿蘇山の噴火に巻き込まれるシーンやピエール瀧が地割れに落ちるシーン
全部お笑いシーンじゃないかwww シナリオ君は追い詰められた人間の醜さとか人が死ぬシーン好きそうだしパニック映画向きなんでしょう
怪獣映画もどうしようもなく人が死ぬから似ているって思って何か期待しちゃったのかもしれないけど
似てるけど別物だからね？みんなで力合わせて怪獣どうにかするぞーって単純な話の映画だからね？ アニメがNETFLIXで配信されてるんだが、シンゴジより全然見れる面白いアニメじゃん、特撮ものは実写よりアニメ向きだと気づいた >>164
アニゴジなんてシンゴジに比べたらゴミだろ
頭調べてもらえ シンゴジの方が好きだけどアニゴジもそれはそれで好きなので
対立煽りもそれに釣られる奴もNG ゴジラの破壊力見て故郷を離れ悲惨な環境でもゴジラ駆逐してやる系男子に育った主人公はドラマ的にはわかりやすい＞アニゴジ >>137
蛇足を隠すためにさらに蛇足を追加するような馬鹿な作品は見たくはないんだよ。もはや蛇じゃなくてムカデになってると気づいてくれよ。
シンゴジラが本当にリアル一辺倒なら、そもそも118mの生物なんざ出さないんだよ。 シナリオ君ってもしかして現実とフィクションの区別がついてないんじゃないか
「小説に書いてあった」＝「実際にあってもおかしくない」とか、本気で考えてるならかなり危ないぞ たぶん映画を観てないんだろ
ネットに転がってる映画評をテキトーにつまみ食いしてるだけだろう
とにかく調べない、勉強しない愚物だよ まさか映画を二千作以上見ているプロパン大先生があんなオナニーシナリオ書くわけないよな 福井晴敏作品は石破茂もリアルだと評価していますよ
みんなで力合わせてどうにかするぞというのは日本沈没も宇宙戦争も亡国のイージスも同じ
これらの作品は政治家や自衛隊を美化せずきちんと現場を描いているから説得力もありエンターテイメント性も高い
シン・ゴジラは御都合主義的だし何より現場を描けていない 後ろ弾うちのゲルw
映画板でする話じゃない
ニュース板でやれよ
恐いかな？ >みんなで力合わせてどうにかするぞというのは日本沈没も宇宙戦争も亡国のイージスも同じ
はあ？www
子供向けアニメがアンタの程度に合ってるよ ４時間の間に新たな激寒シナリオ用意してると思ったのに言い訳の続きかぁ
どんだけ恥ずかしかったの？荒らしならヘリボーイ並のエーターテイメント性を持ってくれよ エンターテインメント（entertainment） >>175
まさか日本沈没や宇宙戦争や亡国のイージスがご都合主義じゃないと思ってたのか？
福井晴敏の小説なんて超ご都合主義な話じゃないか 宇宙戦争って人類は成すすべもなく逃げるだけで、地球のウイルスで突然に異星人が死ぬ話だよ
ゴジラが暴れるだけで、最期はそのゴジラが突然死ぬ話だったら感動出来たのか？ 岡田斗司夫ゼミ『映像作家”庵野秀明”の本質に迫る！特撮視点のアニメ「エヴァ」と、アニメ視点の特撮｢シン・ゴジラ」を比較研究！
画面に力（緊迫感、緊張感とスピード感）を与えるのは上手く切り取ったレイアウトと無駄のない間
（間とは演技＝役者に演技をさせない）
①２分２１秒～４９秒の１６秒間で８カット
一人喋る度にカットがきりかわる
１カット 会議室全景 主人公が着席するまで アナウンス アクアラインは上下線とも通行止め三管本部・・・・
２カット 主人公着席 郡山危機管理官状況は？
３カット 隧道事故案件は追突事故５件
４カット 崩落の原因は？
５カット 本庁に問い合わせ中
６カット 噴火的事象との関連は？
今は情報不足です
７カット 海保のヘリテレ来ました！
８カット 会議室モニターに海上画像→モニター内画像が煙にズームアップ
エヴァの時は内容が乏しい時にカット割りを多用して場を持たせていたが
シンゴジは会話に内容があるにも関わらずカット割り多用
カメラワークではなくレイアウトだけで緊張感を出すのが庵野演出
シンゴジでは無能な人がいない
②５３分４０秒～ 機関砲が効果が無いのでどうしようか？というシーン
機関砲発射準備→発射→命中！しかし効果を認めず→アパッチの３０ミリで様子を見る（落ち着いて）→攻撃続行中未だ効果無し→傷一つ付かんとは（抑えた演技）
エヴァ１話と同じシチュエーション、シナリオでも違う緊迫感になっている（エヴァ１話では無能な国連軍幕僚）
③命令系統が左から右へ画面がながれている（画面レイアウトをコントロールしている）
市ヶ谷と官邸に連絡（画面左）→統合本部総監が誘導弾の使用許可を（左から右）→やむをえません総理→（画面右）今から武器の無制限使用を許可します！
シンゴジは実写をアニメ的に作った
役者の演技で物語のではなく画面レイアウトで物語を作った シリア攻撃が始まりそうだが、シリア攻撃決定時の会議はタバ作戦開始前の官邸対策室と似たようなことになってんのかな >>182
面白いなｗ
＞画面レイアウトで物語を作った
さもありなん ３カット 隧道事故案件は追突事故５件
→押し潰された車両と運転席の圧死体を写す
事故の具体的な映像を入れる事で状況やゴジラの脅威が分かりやすくなる
８カット 会議室モニターに海上画像→モニター内画像が煙にズームアップ
→ここは現場の通信員のセリフも入るのでまあ良い
②５３分４０秒～ 機関砲が効果が無いのでどうしようか？というシーン
→ヘリ隊長「馬鹿な全弾直撃だぞ！？」
（トリガーのカチッカチッという男）
パイロットA「隊長！！誘導弾の使用の許可を！！」
パイロットの焦燥感溢れるセリフや表情を入れる事でより緊迫感が増し観客も状況を理解しやすくなる つまりシンゴジの作りは分かりにくいと言ってる訳で、知能が常人より足りないことを自ら露呈している 犠牲者が映し出されないと
犠牲者が出ると思われる想像すらできないのか
不憫だな いい加減にしろよプロパン
こんなんだから孤男板未だに荒らされるんだろ >>185
膨大な台詞と字幕だけでは難しくて理解できなかった、と素直に白状すれば楽になるよ。 悪いんだけどワ有りスレがみつからなんだ
どの板にあるか教えてもらってもいい？ >>182
レイアウト主導の庵野演出
８カット 会議室モニターに海上画像→モニター内像が煙にズームアップ
水蒸気爆発のモニター画面を閣僚が見ている場面の解説
固定カメラで圧迫感のある画を撮っている
郡山危機管理官の後ろ姿がテレビ画面の半分くらい隠していて、両脇の閣僚が閣僚を隠しているとても凝っている難しい構図
セットの広さや奥行きがあるから見せたくなるのが人情
大きな会議室の全景や奥行き、奥にも人がいるのがハッキリ分かるように
通常ならカメラ位置をあと５０センチ上げて撮るか
ハリウッドならカメラを下から上へ動かして会議室の奥行きを撮るはずだけど
庵野監督はカメラワークで緊張感を出さないで画面レイアウトの力で緊張感を演出する >>197
とにかくカメラの多い現場だった、と、出演者の誰かが言っていたな
撮影された膨大な映像のなかから、最適なカットを
リズムやテンポを考えながらチョイスするのは大変だったろうと思ふ >>175
×現場を描けていない
◯現場を描いていない >>185
すみません貴方がゴア表現大好きでわかりやすく描写されないと読み取れないタイプの人間なのはわかりましたが
そんなシーンが無くてもあぁコレは助からないなとか攻撃が効かなかったなら現場は大変だろうなとか
容易に想像が付いてしまう自分としては過剰表現は逆に作り物っぽくてさめてしまうので要らないと思います
そういう派手な演出はハリウッド作品だけでお腹一杯です >>203
そうそう、スマホ撮影まで動員してね
現場にお任せのつもりだったが、そのルーティンワークぶりに危機感を感じて
カラーのスタッフも現場参加することになったんだな
結果としてそれは良かったんだわ
樋口が間を取り持ってくれたのも大きい >赤坂からの脱出をカーアクションに
赤坂の何処から誰が脱出するの？シンゴジで赤坂が舞台って割烹FUJINOSEのシーンぐらいしか記憶にないんだけど
ひょっとして逃げ遅れた若女将を間一髪ベンツで突入した泉ちゃんが救い出したりするのかな？
まあそれはそれでありかもね、エーターテイメントとしてはｗ
>矢口と池田の確執
池田って誰かと思ったら戦車隊長かよ。お前そればっかり言ってるけどな、確執も何も矢口とそいつ接点何にもないから
お前の頭の中にしかない設定をナチュラルに前提にして話すんじゃねえよ
>運転席の圧死体を写す
アクアライン崩落では誰も死んでないんですけど？
死人が出てない事も総理以下緊張感が足りず対応が遅れる要因になったって流れなんですけど
お前の大好きな政治家無能描写じゃん。何で真逆の展開にしたがるの？
>（トリガーのカチッカチッという男）
どんな男だよ勝手に変なキャラ増やすなｗ その人に真っ当な反論は無意味だよ
シンゴジラする理解出来ない知能なんだし 妄想よもやま話
監督が現場のクリエイティブを一切許さなかった話
東宝では照明さんなど現場がつよく
新人の監督さんがいじめられるそうです
それは照明のセッティングに２～３時間かけるため、スケジュールが押してしまい撮影時間が短くなってしまうそうです
今回は樋口監督がその辺は上手く回したのかもしれません
庵野監督は今回カメラの方に相当こだわったらしい
画角やレイアウトの指定がすごかった
カメラマンに自由にさせないで
カメラワークをほとんどさせなかった
現場の不満は相当なものだった
出来上がった物をみない限り撮影している時はわからない
みんな不満はあったが、出来上がった映画を見たらみんな黙ってしまったし
皮肉にも各部門の日本アカデミー賞までとってしまったし、
本人は授賞式には一切出なかった
以前音楽プロデューサーがＴＶに出ていた時も歯切れが悪かったのは
仕事をさせてもらえなかったから
巨災対のシーンはエヴァみたいな曲を自分が探してくればいいんですね？と思っていたら
まんま、此処はエヴァの曲で行きます！
此処は怪獣大戦争で行きます！
ゴジラビームの音は、まんまスペシューム光線を使います！
と現場のクリエイティブを挟まなかった
役者さんも演技させてもらえなかった
早口で台詞を言わないとカットされるとの噂や
例えば例えば、大河内総理の苦渋の決断シーン
初の防衛出動を決定する盛り上がる台詞は役者は言わせもらえず
現場中継のテレビニュースで決まった事が分かるなど
役者を使いたおしている
庵野監督は映像派の監督で画面支配力を徹底していった
それはエヴァで散々映像実験してきたから出来ること
庵野監督のエリート主義について
エヴァでは主人公達メインスタッフ以外は全員雑魚扱いの主役主義だったが
シンゴジでは無能な人は出てこない
唯一デモ隊の場面のみ
巨災対（エリート集団）が徹夜で対策を練っているなか（多分エヴァ作成スタッフや映画スタッフが徹夜して作品を作っている比喩かな）
デモ隊の無能な群衆（作った作品を勝手に持ち上げたり、落としたりする自分達の事かな）が描かれている >>210
旧聞だけど、ＧＭＫで艦船が出てくるカットはほぼＦｉｘで撮るプランだったのを
前日に、「パール・ハーバー」を観て来たらしいカメラマンがアクロバティックな動きに変更してしまい
合成で一番最後に上がってきたのがそのカット
現場のクリエイティブがーつってもさ、それがポスプロ押す結果じゃ、
ただの自己顕示欲だわなあ 観客の多くが共感できるのはエリート官僚では無くてデモ隊の人々
日本沈没で言えば六平直政や手塚とおるや大倉孝二に共感して感情移入する
宇宙戦争もトム・クルーズが普通の市民だから共感できる
例えば蒲田で被災し家を失い官邸前デモで自衛隊と交戦して政府の避難計画から外され見棄てられた男が建機隊員として仲間を救う為に戦うみたいな感じにすれば映画として綺麗に纏まるんだよ 糞シナリオくんがこのスレにおけるデモ隊なのは確かだな
なんか喚いてるのは分かるけど意味はよく分からないし重要でもない 死体の描写が無い=リアルじゃない
って単に想像力が無いだけだよね シナリオ君がわざとやってるなら随分手の込んだ荒らし方なんだよな
毎回叩かれるためにわざわざ長駄文用意してるわけだし
プロパンじゃないなら総合スレにたまに湧いてた天使降臨とかいう統失患者か？
自分の考えたシナリオが東宝や庵野になんとかとか妄想垂れ流してたヤバいやつ もう新しい情報もないし
糞寒シナリオ君のスベり芸くらいしか話題もないんだよねー いっそコテつけてくれたらいいのに
承認欲求もみたされるぞw >>219
荒らしなのか何なのか本人の目的は分からないけど
長文は目を通さないから「問題なし！」 >例えば蒲田で被災し家を失い官邸前デモで自衛隊と交戦して政府の避難計画から外され見棄てられた男が建機隊員として仲間を救う為に戦うみたいな感じにすれば映画として綺麗に纏まるんだよ
どうしよう、俺目が悪くなったみたいだ
綺麗に纏まるって書いてあるけど、俺には支離滅裂にしか見えない 今の内閣ピンチだな
ゴジラは今公開しなくて良かった こんな誰でも思い付きそうなことをさも自分が考えたかのように長文でつらつらと書いちゃって褒められるとでも思ったのかねｗ
承認欲求の塊のオタクはマジでキモい！ 官邸前デモなんてプラカード持ってリズム合わせて叫ぶだけなのにどうやって自衛隊と交戦すると思ったのか謎
政府の避難計画から外れている区域なら自主避難すればいいだけなのに見棄てられたとか思っている謎
デモって自衛隊と交戦()したらしいアホが仲間の為なんて私的な理由で重要な作戦に抜擢されると思っている謎 今すぐガサラキの20話と日本沈没の日野市一時避難所のシーン見てこい デモ隊と暴徒の区別がついてないのもそうだが、シナリオ君って本当に映画の日本沈没見たのか？
森谷版にも樋口版にもない場面の書き込みがあるんだが >>212
観客の多くが共感できるのはエリート官僚では無くてデモ隊の人々
釣りじゃないならなんでそう思うのか教えて シナリオ君もただ喚くだけのカスみたいな存在だからデモ隊に感情移入しちゃうんだよ 好き勝手な事喚いてるだけのデモ隊に共感とか絶対ないわｗ
地方の田舎からすればあー都会でまた馬鹿が喚いてるな程度だよｗ
トムクルーズが普通の市民なわけないじゃん、普通の市民は死亡済でしょ
共感とか感情移入とか必要なの？モブに厳しい世界でそれはヤダなー
前に進もうとしてるのを見て頑張れ頑張れ～ってなる観客目線でいいじゃん 有事法制
集団的自衛権
特定秘密法案
共謀罪
日報隠蔽問題
この国は今間違い無く極度な右傾化に進み誰かが止めなければかつての過ちを叉繰り返すのは必定
防衛省が協力している映画で超法規的措置で防衛出動するなど有ってはならないしそこは石破茂氏も警鐘を鳴らしている
デモ隊はこの国を平和憲法を守る力が与えられている最後の砦なんだよ
そう言う事を本来映画は訴えていかなければならない
しかしシン・ゴジラは逆の事をやって政府の自衛隊のプロパガンダに成り下がってしまった >>185にカチッカチッという男ってあるじゃん？
おそらく「おと」の予測変換で「男」が出て間違えて打ったと思うんだよね
つまりシナリオ君はいつも携帯からあの長い駄文を書き込んでいる
QED >>236
どれだけ立派なお題目唱えた所で暴力に訴えて要求通すなど有ってはならないしそこは日本だけじゃなく世界共通の認識なんだよ
武力行使はあくまでも最後の手段であり、自衛隊がそれを行うのは大変な事だということをシン・ゴジラはしっかりと描写している
デモ隊を自衛隊と衝突・交戦させろというシナリオ君のストーリーでは、「平和憲法を守る力が与えられている最後の砦(まんま矢口の台詞)」であるはずのデモ隊はただの犯罪者の集団に成り下がってしまった > 武力行使はあくまでも最後の手段であり、自衛隊がそれを行うのは大変な事だということをシン・ゴジラはしっかりと描写している
国会で十分に議論した上での判断ならまだ分かります
しかし作中ではそういうプロセスは一切無く超法規的措置によって防衛出動が決定されてしまっています
しかも多摩川ではなし崩し的に武器の無制限使用が総理の独断で決定しています
宣戦布告でも現場の独断で手榴弾が使用されそこから歯止めが効かなくなります
かつてそのようにして我が国の陸軍は暴走していきました
陸上総隊などと言う部隊も創設されてしまいました
またあの歴史を繰り返すおつもりか シン・ゴジラはゴジラの脅威も碌に描かれていないのですよ
宇宙戦争では最初の情け容赦ない攻撃やフェリー乗り場でのパニックや沈没や丘での戦闘があるから宇宙人の凄さが分かるし納得できる
しかしシン・ゴジラはそういうシーンが無い
例えばゆりかもめも崩落させて乗客が車両から逃げられず溺死シーンを冒頭に入れたり品川駅では京急線が燃えながら踏切を通過したり
多摩川の戦闘でも自衛隊の車両が燃えながら斜面を下ってくるとか自衛隊の誤射で上流の住民に多数の死傷者が出て大量の死体が多摩川に流れてくるとかいくらでもそういう演出は工夫でできるんだよ
あと立川のシーンは泉の変な政治トークより日本沈没の日野一時避難所みたいな被災者の描写にすべきだった クローバーフィールドを引き合いに出すならまだわからんでもないが
ここで宇宙戦争を出しちゃうセンスの無さよ テレビドラマで割とよく見る、女優さんが目と口をカッと開けて「ええっ!?」と大声を出す演技
現実にこんなリアクションする奴はいないが、ここまでやらないと驚いていると分からない（と制作側は思っている）
というのに通じるような
シナリオ君みたいなのはそういうのがリアルなんだろう >>240
蒲田品川では時間もなく国会は事後承認と言っていたが、その後ゴジラ関連法案もすすめている。鎌倉上陸の時は15日も期間あるし、災害緊急事態布告中だから国会承認済と考えるのが普通でしょ？
国会答弁シーンをわざわざはさまないと理解できないの？
それとも、有事が発生してから国会で議論しろと言っているのかな？
本編見てから発言してくれ。 >>243
描かれていないのではなく、理解できなかっと素直に言えば？
自衛隊で防衛できず、内閣総辞職し、首都炎上で、観客は日本の無力感とゴジラの脅威を感じてるんだよ。
ゴジラの脅威を殺傷能力＝死体の数でしか表せないシナリオ君の稚拙な表現は不要なんだよ。 >>243
蒲田くんの時点で海底トンネル２つ破壊して放射能撒き散らしながら蒲田・品川壊滅状態にして
鎌倉さんは神奈川県から東京都まで50km以上建物なぎ倒しながら進んだ挙げ句に都心で熱線プラス放射能汚染
目に見えてるだけでこれだけの被害出してるのに
>ゴジラの脅威も碌に描かれていない
って
本当に映画見たのか？ 死体大好きシナリオ君は本当に頭大丈夫なんだろうか…現実とフィクションの混同が犯罪者並みにヤバくないか？
リアリティー云々言うのにお前のもリアルじゃないって反論されたらフィクション作品を反証として出したり
暴徒化すれば鎮圧されるだけのデモ隊が平和憲法を守る最後の砦とか本当にバカとしか…クーデター希望者なの？
都合の良い所だけ真実と思い反論は自分を貶める為の嘘だと思っているなら思考回路おかしい、まるで隣国並みだ 蓮舫氏にも協力して貰っているんだから本人登場で国会シーン入れれば良かったじゃん
蓮舫「何故防衛出動なのでしょうか？災害派遣じゃダメなんでしょうか？」とか入れたら良かったんですよ
でもそれやったら石破茂氏の指摘の通り脚本のリアリティ無さが露呈してしまうから出来なかったわけですよね 理解の話では無くて説得力の話なんです
都心は炎上した
しかしそこに人は描かれていませんよね
グリッドロック状態になった車に乗車していた人々はどうなったのか
地下鉄に避難していた人々はどうなってしまったのか
矢口や志村はどうやって立川まで辿り着いたのか
そこまで描かなきゃ意味無いんです >>254
そゆことだな
想像力にゆだねた部分に無いものねだりだし 赤坂から立川に矢口と志村はワープしてしまうがそこに日本沈没の森山町のシーンのように路上に毛布に包まれた死体が何体も放置され
赤ん坊の死体を抱いた女性がすいませんすいませんすいませんと呟くようなシーンを挟めばゴジラの脅威とこの状況をなんとかしないとという矢口の動機付けも出来る
そういう工夫が本当に欠如しているのがシン・ゴジラは残念すぎる
2006年に樋口監督は出来ていたのに何故2016年に庵野にそれが出来なかったのか ここでシナリオ君作・演出のヤシオリ作戦を見てみましょう
たぶんこれが老建機隊員の初出
（過去スレより転載）
矢口「今回のヤシオリ作戦遂行に際し、放射線流の直撃や急性被曝の危険性があります。
ここにいる者の生命の保証は出来ません。だが、どうか実行してほしい！」
（挿入歌 平井堅 ノンフィクション）
人生は苦痛ですか? 成功が全てですか?
（選挙演説をしている矢口の映像）
僕はあなたに あなたに ただ 会いたいだけ
（家族との別れを惜しむ老建機隊員の姿）
みすぼらしくていいから 欲まみれでもいいから
（泣き崩れる恋人を抱きしめる若い建機隊員の姿）
僕はあなたの あなたの 本当を知りたいから
（本当は書きたくない志願票を涙目で書く建機隊員の姿）
響き消える笑い声 一人歩く曇り道
（神社で夫の無事を祈る建機隊員の妻と幼い娘の姿）
僕はあなたに あなたに ただ 会いたいだけ
（料亭で土建業者から札束を受け取り笑みを浮かべる矢口の映像）
矢口「我が国の最大の力はこの現場にあり、自衛隊はこの国を守る力が与えられている、最後の砦です。
日本の未来を、君たちに託します。以上です」
斎藤工「日本の未来？自分の出世の間違いだろ」
KREVA「そう言うな 実際にオレ達が最後の砦なんだから 多摩川のリベンジきっちり決めようぜ」 蓮舫が取材協力とは初耳ですわw
枝野小池が協力したのは知ってるけど
ついに捏造まで始めたか >>256
>グリッドロック状態になった車に乗車していた人々はどうなったのか
ゴジラの火炎に吹き飛ばされる車の描写はあったがあれじゃダメか
あくまでも死体を直接写さないと想像も出来ないか
>地下鉄に避難していた人々はどうなってしまったのか
撮影もしたけどあえてカットしたのは有名な話被害者数だって直接ではないが本編中で出てる
それもやっぱり死体を写さないと想像も出来ないか
>矢口や志村はどうやって立川まで辿り着いたのか
「歩いて」に決まってるしその場面もあった
どうやってといったら日本沈没の草薙とか、インフラがズタズタになってるのにどうやって日本中移動してたのか、あれこそワープだ お涙頂戴のカスでもわかる演出じゃないですかーやだー…邦画のこのホラ泣けよ的演出本当に嫌
あえて演技の間を無くしてオーバーアクションとかする余地なくサクサクと進むシンゴジさん本当に好き >>257
懐かしいな
ヤシオリに戦車中隊長をひっぱりだすおばかっぷり
なーんの役にもたたないのにねえw
>>258
シナリオ君、エンドロールみてないんだろうな >>261
なんか、スレの画面の文字列を己のシナリオで埋め尽くしたいという自己顕示みたいだよね >>262
ネタとして自作シナリオこさえて遊ぶときはいろいろ調べてからやるもんなのに
そういうことを一切やらない、やれないシナリオ君
自己顕示欲はあっても能力不足で馬鹿にされまくるのが悲しいねぇw >>256
ゴメン草薙版日本沈没見たけどそんなシーン欠片も印象に残って無いわ…赤ん坊抱いてる女は母親で良いの？すみませんって誰に謝ってるの？
赤ん坊に親が言うならすみませんじゃなくてごめんねじゃないの？自然災害で死んだなら何で謝ってるのかわかんないけど
むしろそこはベタな演出で毛布をかける瞬間に子供を庇った形で事切れている母子をチラッと見てしまうとかじゃない？ 「想像力に訴える」って貧乏くさい話だな
そもそもなんのための「映像」なのか
想像力を超える、想像力に有無を言わせないところにこそ
映像の本分、映像の力がある筈なのに
映像にモノを言わせない（或いはモノを言わせることを節約する）
『シン・ゴジラ』って映画は貧乏くさい
とてもとても貧乏くさい
これは間違いない
世界で相手にされなかったのも無理はない 常識やら想像力がないって悲しいねえ
「ぜんぶせつめいしてよ！」
「ぼくがわかるようにさ！」 長文で6レスなんてしなくても、知能指数低くて雇ってくれる所が無いのは丸判りだよ そもそも、想像が及ばないところに観客を導くのが映像の力
「常識やら想像力」（いやむしろ「常識という想像力」w）で
満足していられるならそれはそれでよい
映像も貧乏なら観客も貧乏というだけの話だ
世界で相手にされなかったのも無理はない >>269
うっかりシナリオ君なんぞ雇った日には・・・
顧客はもちろん上司も先輩も同僚も「無能な働き者」の恐ろしさを実感できることでしょう そもそも、想像が及ばない貧乏が相手にされなかったのも無理はない 東宝に課せられた上映2時間縛りってことすら知らんのだろうね
モノつくったこともないんだろうな
増やすだけなら馬鹿でもできる、いかに削るかなんだけどな >>264
その場面覚えてるけど、火山灰まみれの街の中で１人だけ小綺麗なカッコの草薙に悲壮感も絶望感も感じなかったw 日本沈没が海外で相手にされていないという都合の悪い事実は見えません そもそも映像体験は知能レベルの体験ではない
知能レベルの体験を超えるところにこそ本分がある
であるがゆえに
想像力（という知能）に訴えようとする『シン・ゴジラ』は
映像体験の名に値しない貧乏な映画
映像体験ならぬ言語体験を観客に強いる貧乏な映画
「常識やら想像力」（いやむしろ「常識という想像力」w）で
満ち足りる貧乏な観客はこれに満足するがよい
映像も貧乏なら観客も貧乏というだけの話
世界で相手にされなかったのも無理はない シンゴジだったか、今年初めにやったシナリオ君大絶賛の都庁爆破だったか、ツイッターのまとめの中で想像力に言及してる教師がいたな
絶望的に想像力が欠けてる人というのは存在して、言葉でも映像でも描かれている物以外の存在がまったく分からないとかなんとか もう一人変なの現れたけどシナリオ君の別ID？
反論できないから発狂して叩くことにしたの？
おもちゃはシナリオ君一人で間に合ってるから登場キャラ増やさないでくれよ >>275
なんでこんなのを観客が忖度しなきゃいけないかね？
作り手は作ったもの（完成品）で勝負だろ
>>277
悪いが『日本沈没』は見たことない
俺は『シン・ゴジラ』の話をしている
で言いたかったのは「『シン・ゴジラ』は貧乏」ってこと
じゃあな、もう来ないよ
楽しくやりたまえ >>280
前園が「だってゴジラって(現実に)いないじゃないですか」て言ったのを思い出した。
その場は笑い話だったけど、自分が思いつかないことは受け入れられない
怖いことだと思った ID:l7LxGYFY君は「貧乏」ってことばに重度の思い入れがあるようで
お気の毒に 暇潰しとは言え、キチガイの相手をすると同類が現れる、と言う教訓 どんなに貧乏だったか
そんな中あの人はゴジラだけを守ってくれた ＞じゃあな、もう来ないよ
よかったよかった
本当に良かった どうせまた来る
この手の馬鹿は自分の言った事もすぐ忘れる シナリオ君が休むと貧乏君が頑張りだす
わかりやすい もうね、プロパンなのが見え見えでお腹痛いわ
やっぱこの陽気で症状出ちゃったのかね？ 次は南樺太にゴジラが現れて逃げる親子をドラマにしようぜ 名作と呼ばれる映画って観る側の想像力がカギになる作りになってることが多いし、今どきドラえもんや仮面ライダーだって想像力いるだろうに
一体普段からどんなもの見てるのやら たぶん劇場ではみてないと思う
レンタルすら怪しい
ネットのキキカジリだろ
貧乏なんだし >>296
Twitterでネタバレする為に公開初日に観には行ったみたいよ
ゴジラが核で死ぬのはしょぼい的な事ほざいて即突っ込まれてたｗ
それからずっとネガキャンし続けてるけど、記憶違いが多いところを見るに初日以後レンタルや配信では観てない様だね
初日の分の小遣いを家族に出してもらうのがやっとだったんだろう
詳しくはここの過去レスをどうぞ
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1471946535/ 本人じゃなくても巻き込まれて過去の恥を掘り起こされるプロパン草 シンゴジラという面白い虚構の世界に現実のつまらん政治ネタを入れてどこが面白くなると思ったんだろう
時事ネタも取り入れて今の腐った政治にメスを入れる俺カッケー!!とでも思ったの？マスゴミの受け売りだろうに
何の裏付けも想像力も創造力もないのに自分が絶対正しいと思っていそうな不思議生物…遺伝子が８分の１倍有りそう >>303
ニワカ乙ＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷＷ >>UyGivVgN
ここはシンゴジスレだ。ネタ話するのに一々初ゴジの台詞を正確に引用する必要なんかねえよ
お前の方がよっぽど邪魔。何の存在価値もない ゴジラ本スレのつぎはここに出たかキチガイ笑い
>悪いが『日本沈没』は見たことない
見もしないで引用できるのかねえ
樋口版ならまだしも森谷版まで シナリオ君さあ、そんなに自分の考えた脚本が最高だって言うんならブログでもなんでも勝手に書いて載せとけばいいじゃん。
天文学的な確率で誰かが誉めてくれるかもしれないよｗまあそんなことしても誰も相手にしてくれないからここにいるんだろうけどｗ このスレに同種のゴミが何人かいるみたいだから
仲間同士で自作シナリオ公開して褒め合ってたら良いんじゃね？ というか、自分はこう思うという意見ではなくて、
自分のが正しいという決めつけなので
(しかも面白くないしグロが不愉快、なおかつしつこい)
フアンが不愉快になるのは当然
自覚して、そういうのはアンチスレで存分にやっていただきたい ↓シナリオ君
彡川川川三三三ﾐ～
川｜川／ ＼｜～ ﾌﾟｩ～ﾝ
∥｜∥ ◎---◎｜～ ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
川川∥ 3 ヽ～ ＜ギャハハ ドゥワハハ ウッシッシ
川川 ∴）д（∴）～ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
川川 ～ /～ カタカタカタ
川川∥ ～ /∥ ＿＿＿＿＿
川川川川＿＿＿／∥ | |￣￣＼ ＼
／ ＼＿＿| | |￣￣|
/ ＼＿＿＿ | | |＿＿|
| ＼ |つ |＿_|＿＿／ ／
/ ￣￣ |￣￣￣￣| 〔￣￣〕
｜ |￣ 森山町のシーンの女性は多分死体として毛布にくるまって放置されている旦那にすみませんと謝っているのだろうし恐怖と絶望感で心が壊れてしまってたのだろう
シン・ゴジラはそういう被災者が一切出てこないのがリアリティに欠けるんだよ
あと森山町は東村山市だしその直前まで小野寺は日野市の一時避難所にいたのだから服が汚れていなくてもおかしくない これだけ否定されてんのに同じ事しか言えねーのか
残念な脳ミソだな >>321
東村山市に森山町なんて地名は無いぞ
仮に架空の場所だったとして草薙は火山灰の降る中どうやって日野市から東村山市まで行ったんだ
車が走れる状況じゃなかったし、歩いて行ったら4、5時間はかかるぞ そんな事を言ったら矢口と志村は赤坂から立川までどうやって歩いていったんだよ
距離はもっとあるだろ >>324
どうやっても何も、夜通し歩いたに決まってるだろ
だから着いたのが次の日の朝になってるんだよ
本当に映画見たのか？ 大震災のとき歩いたひとは大勢いる
赤坂～立川だと直線30km、道なり40km弱
たかが8～10時間で歩ける距離だよ
学生時代だと毎日時速7km 片道1時間強で通学してたな
日帰りだと50kmは問題なし、調子こいて80kmで膝がいかれたのはご愛敬w >>321
避難所シーンはあるよ。見てないのかな？
シナリオ君が求める感情的になってる被災者という無駄なシーンは要らない。ストーリー上感情的になった被災者がどうなるかより、ゴジラにどう対処するかが重要。
相変わらず過剰演出をリアリティと勘違いしているようですな。 補足すると中央線が人身事故でとまってタクシーひろえず歩いて帰宅ってたまにあるのな
324は田舎もん？ >>329
通学はサンダル、金なかったし
山歩きもそう
さすがに80kmのときはサンダルひかえてお安いスニーカーにしたら底がわれやがったw
江戸時代とか旅だと毎日10里＝40km歩くわけなんでそれが基準
40km歩けん奴は屑
いまは高くてもいいから頑丈で歩き安い靴を選んでる
政治家矢口も補佐志村も歩くのが仕事って面があるからそれなりの靴を選んでるとおもうな シナリオ君設定では、志村は防衛省官僚で自衛隊の訓練を受けていて装甲車の運転まで出来るらしいから、50kmや100km歩くなんて軽いもんだろうw シナリオ君ご本尊はたった10kmすらまともに歩けないんだろな 災害時に歩かなきゃいけない
状況を作った政府が糞とか言ってそう 「庵野秀明の映像テーマは “破壊の中に見える本質”」
今回、『エヴァンゲリオン』を語っていこうと思うのですが、テーマではなく、“映像表現” という切り口から『エヴァンゲリオン』を読もうと思います。
なぜかというと、僕も今更『エヴァンゲリオン』のテーマについて語ることなんてないし、正直言って、あんまり興味がないんですよ。
それよりは、「宮崎駿の食事シーンはなんであんなに美味しそうに見えるのか？」というのと同じように、「庵野秀明の破壊シーンは、なんであんなにカッコいいんだろうか？」というところに焦点を当てたいんです。
ジブリアニメ、特に宮崎駿の食事シーンというのは、本当に美味しそうですよね？
なぜかというと、宮崎駿 自身に「アニメーションというのは “実感” を伝える装置だ」というテーマがあるからです。
つまり、「自分が何かを食べて美味しかった」とか、「自分で山を登ってシンドかった」とか、そういった自分で体験した時の感覚というのを正確に伝えるものだというふうに、アニメを定義しているからなんですよ。
それと同じように、庵野秀明が生み出すカッコいい破壊シーンというのも、同じように「壊れる瞬間こそが、最も美しい」と庵野秀明が思っているからこそカッコいいんですよね。
庵野秀明 自身の中に「壊れる様を見せることで、その本質が明らかになる」とか、「人というのは、それが壊れる瞬間にこそ、その存在を実感できる」というテーマを持っているから、表現がそちらの方に行くんです。
たとえば恋愛描写で言うと、宮崎駿は “他人を好きになった時の気持ち” というのを描きたいと思う作家なんです。
それに対して、庵野秀明というのは「他人に裏切られた時に初めて、その人をどんなに好きだったのかがわかってツラい」というような、“壊れることによって生まれる実感” というのを伝えようとする。
この2人の作家の方向性の差はそこにあるし、だからこそ、庵野秀明の破壊シーンというのはいつも美しいし、血を流すようなシーンだったとしても、僕らは見たくなっちゃうわけですよね。 >>321
ここで他作品の話続けるのも筋違いだけど自分40過ぎのオバチャンですがその状況で赤子の死体を抱いて旦那に謝る意味がわかない
何で旦那だけで赤子は毛布にくるまってないの？発狂済みなら救護班に回収されて落ち着くように手配されるはず
建物に埋まってる死体掘り出して毛布掛けてある段階ならその辺まで手が回ってるでしょ…現場の無能さ演出なの？
それにそういう時は普通現実を受け入れられなくて呆然とするわ…発狂する泣きわめくとかは安易な悲惨さ演出で共感出来ない >>335
物語どうこうというより
自分の好みやスタイル、今の流行がそうだという思い込み
それを表現できる自分は凄い、という勘違い
そういうことじゃないですかね えっ？今の流行って言っても日本沈没も宇宙戦争も10年以上前でしょ？原作に至っては約半世紀前と一世紀以上前じゃないですか…
色々な作品が有るのが良いのに好みのスタイルに全ての作品をはめようとするとか無意味だし創造性に欠けるじゃないの >>0335
横からだが貴女が樋口版沈没を観てないのなら伝聞で作品批判は筋違いだよ
実際に本編を観てみればそのシーン自体は終末のひとつの情景として別段おかしな所は無いと判る筈
シンゴジにそういう描写がいくつも必要か否かとは別問題だから てんこ盛りのグロ描写、無能な政府、現場の暴走
これってゾンビ映画の世界じゃないかw
シナリオ君は故ロメロ監督の映画観てた方がよっぽど幸せなんじゃないか >>340
批判したつもりはなかったんですがあの時期の草薙主演映画の泣かせに来る感じが好みじゃないので（どうでも）いいです
違和感無いようにその家族の話が描写されてるという事でしょうか？旧版なら見てみたいですが同じシーンはありますか？ >>339
コメントがもし自分に対してだったら
私が「流行」と書いたのは、グロシーンや残酷さが売りだったり
当たり前のように見せつける今のエンタメに対してです
今の時代が、いかに病んでいるのかとも思います
なお、自分はシナリオくんに対して批判しています >>344
そういうシーンがなくてよかったと思う
ＣＧスタッフが、スマホで蒲田くんを撮影する民間人が
転倒する蒲田くんの下敷きになってすりつぶされるというシーンを提案して
プリヴィズまで作成していたが(こんな目に合いたくありませんがというコメント付き)
作られなかったのを思い出した こうして
「素人の考えるような不要なシーンを削って成功した映画」
だという事を再認識させるのが目的なのかな >>340
ザ・「ヒサイシャ」みたいなステロタイプの表現に違和感というんじゃないかな >>346
うん、そういうのはＧＭＫでやってるしな
やってくるバラゴン入りで動画撮影してたカップル？が白目ゴジに崩された土石に・・・とか 業界内が「素人にはこういうのが受けるんだよ、こうしないと分からないんだよ」と思ってるのが、
業界側がそう思ってるだけで大半の素人（観客）はそういう表現にうんざりしていた、という状況を明るみに出した映画だと思っているw >>340
シンゴジのイメージベースに３．１１があるのなら、人の数だけ体験はあり
ザ・ヒサイシャみたいなものにそれらを押し込むことをしなかったのは誠実さではないだろうか >>342
伝聞を根拠に観てもいない映画の演出にケチ付けるとかおかしいでしょ、と言われて
「好みじゃないからどうでもいいです」が答えなの？
そんなんじゃID:M4uHLWEsやl7LxGYFY以下の態度だよ。
あいつらは馬鹿だけど少なくともシンゴジ観た上で貶してるんだからさ
>違和感無いようにその家族の話が描写されてるという事でしょうか？
GIF作ったから良ければ見て。3日で消えるから
前半が映画冒頭のシーンで、そこから数ヶ月の経過を示す意味もあるのが判ってもらえると思う
http://firealpaca.com/images/get/AlpacaGET_T9tXZMtd.gif
>旧版なら見てみたいですが同じシーンはありますか？
多分無かったと思うが何十年も前に観たきりなんで定かじゃない。
ていうかシンゴジの監督の過去作である06年度版はともかく
旧版の話は完全にスレ違いなので。それこそ興味あるなら観てみればいいんじゃねとしか
ひとまずこれで終わりね >>352
これはまたご丁寧にどうも…とりあえず結婚→出産で時間経過はわかりましたが何がどう「すいません」なのか結局イミフ…
全体的に観ればわかる事もあるんでしょうがシナリオ君絶賛な作品って事は自分には気持ち悪い演出が多そうで金出してみる気は起きませんね
監督によって観る作品を決めてないので監督過去作に興味はあまりありません長々スレチですみません失礼します シナリオ君絶賛の樋口版日本沈没
プロパン絶賛の2000ミレニアム
芹沢亀吉絶賛のギャレゴジ
風評被害 グロシーンを削らせたのは庵野の考えではなく、東宝だよ
知り合いの東宝関係者に聞いた話だから間違いない
シンゴジはあくまで庵野と東宝による作品で、両方の折衷案で一般人向けになった
よく言われるように庵野だけの力による作品じゃないよ
もし庵野が好き勝手にやってたら、エヴァやナディアになってた ちなみに、伊福部曲をモノラル音源のまま使用したのも庵野のこだわりとかじゃなく、
単に封切りまで新録音源のバランスを調整するスケジュールが無かったかららしい
本当はDVD･Blu-rayで新録音源版も収録する予定で準備も進められていたのが、
｢モノラル音源のまま使用したのは庵野のこだわり｣って話がファンの間で広まり過ぎて、
結局新録音源版を使用したバージョンをソフトに収録するのは見送られちゃったらしい
あんまりネットで信者が勝手に盛り上がるのも考えものだと思った >>356
もしそうなったら初公開版のほうが封印されちゃったのかな 知り合いの東宝関係者という最高に胡散臭い一文がナイスですね ネットでどうとか言うより
ＣＤのライナーノートに作曲者が書いていたんだが >>357
自分が聞いた話では、音に関してはメニューでの音声選択が簡単だから、
劇場公開版、新録音源版両方を収録の予定だったって聞いた
しかも新録音源版では、全体を5.1チャンネルにリミックスする予定だったらしい
その話が本当なら、ネットでのファンの声なんか無視して収録して欲しかった ちなみに公開前に新録音源は完成していた
庵野が、本当はそれがふさわしいと思ったのなら
ネットがどうたらにためらわず、劇場なり円盤なりに収録したと思うが >>359
鷺巣さんのライナー解説文がかなり事実と違った形だったらしい
別に鷺巣さんも悪気があった訳じゃないんだろうけど >>361
新録音源そのものってより、それを5.1チャンネルに馴染ませる全体の調整の問題だったらしい
まあ、信じない人がいるならもう何も言わないけど まー、自分としては、いまだに４ｋ版を買えてない経済事情をどうにかしたい てきとーにNGぶっこんだ
ばかはしんでもなおらない 関係者から聞いた話によるとpWsm0Kgpの言ってることは全てでたらめらしいよ >>367
その通り
ジ・アート読んでたら絶対ああいうことは書けない 俺なんか庵野監督と長谷川博己から直接撮影の裏話聞かせて貰ったぞ？
夢の中で シンゴジラの中での核兵器の意味
『シン・ゴジラ』のクライマックスちょっと前ですね、つまりゴジラを凍結させれるかもわかんない、ヤシオリ作戦の少し前にですね、主人公の矢口くんの親友の赤坂さんと矢口くんの間の会話があります。
それはヤシオリ作戦があるのはわかるんだけども、もう国連軍、多国籍軍の核攻撃、熱核攻撃を東京にさせるべきだっていう赤坂さんの主張と矢口さんのですね、いや、そんなことをやらせてはいけないという主張のぶつかり合いですね。
で、赤坂さんが言うのはですね、ほとんど普段聞けないような話なんですね 我々日本に今必要なのは何なのかわかってんのかと。
もうゴジラが来て、こんだけ首都を破壊したんだぞ。もう日本の株価っていうのはどん底にまで下がってるし、日本の国債だって誰も買う奴はいないし、
もうこのまま日本っていうのはデフォルト起こすかもしれない。デフォルトっていうのは何かって言うと、
国家の破産宣言だと。そうなると敗戦よりつらい経済的な終わりが待ってるんです。
もう日本っていうのは終わってんだよ。その日本をもう一回復興させるには国際社会の理解と同情が必要なんだ。そのための核攻撃なんだって言うんです。 この赤坂さんの言い草は何かって言うと、もう一回アメリカに罪悪感を与えようっていうことなんですよ。
つまり、日本に対して戦後、ものすごくアメリカっていうのは優しくしてくれた。
それはもちろんアメリカの謀略、戦略っていうのもあるんでしょうけども。何よりも日本に来た進駐軍っていうのもそうですし、
日本に対する援助っていうのも、そん時のアメリカ人の優しさっていうのは、ヨーロッパの復興の時の比ではないんですね。 とにかくアメリカ中の色んな食料業者が日本に対して無条件で食料を送ったりしてた。
つい、この間まであんなに忌み嫌っていた日本になんでそんなことをしたのかって言うと、どっかに核攻撃に対する負い目とか罪悪感があるからだ。
そういうふうなものをもう一回利用することを考えること。そういう一般市民だったら絶対に考えられないし、理解できないことを決断するのが政治家の役割じゃないかっていうのを赤坂さん、ガーンと言うわけです。 どこかに核攻撃に対する負い目とか罪悪感があるからだと。そういうものを、もう一回利用することを考えること。「そういう一般市民だったら考えられないし、理解できないことを決断するのが政治家の役割じゃないか！」というのを、赤坂さんはガーンと言うわけです。
俺もこれを映画館で見たときに「すごいことを言い出したな」と。
つまり、それはよく悪役が「人間なんて、滅びてもしょうがないんだ！」とか「人間なんてクソだ！」なんていうことを言いますよね。 でもそうじゃなくて、正義の味方側の友達が悪魔の囁きをするという、すごいシーンですね。
それは国際支援と国際社会の同情を得るしか、ここまで追い込まれた日本には取れる手段がないという。
“罪悪感”による同情を引くための熱核攻撃の許容ということなんです。
さて、それは今の日本の繁栄というのは、広島と長崎の犠牲と、その共犯者意識っていうのは変なんですけども、
「広島と長崎にだけ犠牲を強いた、残りすべての日本国民の共犯者意識によってるんじゃないのか？」というのが、
クライマックスでの、作者・庵野秀明としての発言だと思うんですね。 重要なのは国民一人一人が自分で考え行動しその結果については責任を持つこと
理解できないと政治家に判断を任せてしまっているから今の安倍政権のようなモンスターが生まれてしまった
誰も責任を取らない平和論や理想論に基づいた合理的経済理論では現在の閉塞を打ち破ることはできない
国民一人一人が自らの行動に責任を持つことで初めて国は確立される
映画というのはエンターテイメント性を確保しつつそういうメッセージを発信するものでしょうが
見た人が何かを得て成長する
でもシン・ゴジラはそういう要素無いですよね >>377
なるほど、それは言えるな
だからこそ安保体制下の米軍の顔を立てつつ、日本人の手によるヤシオリ作戦の意味が大きいと思うんだよね >>381
違う違う、ちゃんと読んでみ
ID:Huh7cJD8がアレなのは確かだけど、ID:OconJb+vのレスは右左関係無いぞ 火垂るの墓、久しぶりに見た
やっぱりすごい映画だわ、泣けた・・・心にずしんと来た
高畑さん、ありがとう
庵野も、この作品に参加していたのを今まで知らんかったわ
どのシーンを担当したのかな >>383
観艦式の重巡洋艦・摩耶のディテールだよ
ラッタル(ハシゴ)まで細かく描き込んだのに高屋法子さん(現・樋口監督の嫁さん)のハーモニー処理で見えなくなってしまった、とのこと
ソースは昔読んだエヴァ本 >>384
リアルとかエーターテイメントとか喚いてたけど結局正体あれだもんな >>379
>見た人が何かを得て成長する
なるほど
君は何も得られず成長も出来なかったんですね
君はね 自分で考えることを放棄してしまっているから赤坂から立川までどうやって歩いたんだとか言っちゃうんだね だから志村と矢口の歩行シーンも入れればよりドラマ性が出るわけじゃない
例えば道端に炭死体が大量にあるのを目撃したり駅に行ったら避難民が押し寄せてパニックになっていたり神田川に多数の死体が流れていたりそういうのを目の当たりにして自分の出世しか考えていなかった矢口の決意が変わるとか
あと吉祥寺あたりで自衛隊の武装を強奪した暴走族に襲撃されるが志村が多数の暴走族相手に素手で勝ち志村の正体が明かされるとかそういう展開にも持っていけるわけです >>390
もうそれ志村ひとりいればゴジラ倒せるね
ゴジラも生物なら骨法で言うクラがあるはず、そこを突けば…とか言ってさ ていうか
背広組ですら武装した暴走族を素手で倒せる実力の自衛隊が
暴走族ごときに武装を奪われるってどうなのｗ シン・ゴジラはアクション要素が皆無なので盛り上がりに欠けてしまいエンターテイメント性も低くなってしまっている
主人公の矢口も普通の政治家だからそういう展開は期待できない
都庁爆破の本郷も普通の自衛官だがバディとなったケインが強いのでああいう展開が成り立つ
志村をケインみたいなポジションにすれば志村のキャラも立ちアクションシーンも入れる事ができ作品としての幅も広がる うんこみたいな音楽作ってる暇あるなら働けよプロパン大先生 アクションシーンて生身の人間がエビラを倒したりするあれですかね。 シナリオ君は人間同士の戦いしかアクションと認められないらしい
作品としての幅を狭めてるねえw >>393
>シン・ゴジラはアクション要素が皆無なので盛り上がりに欠けてしまいエンターテイメント性も低くなってしまっている
アクション見たければ他があるやろ シナリオ野郎はビオランテとかFWを一生観ていれば良いと思うな
※対立煽りでは無い >>393
いやぁアクション映画好きだけど自衛隊が国民とやりあうとか見たくないなぁ
ゴジラという難敵が目の前にいるのに守るべき国民と争うとか本末転倒
アクション好き的には水しぶき上げて現れたり進む毎に街が壊れたり
口カパァからのビーム＆炎上シーンでもうゴジラが美しくも見えてくる
手足短い日本人が中途半端にアクションなんぞするより余程絵的に美しい
エンターテイメントで映えるアクションするには日本人は筋肉の付き方的に不利
圧倒的に二の腕の太さや胸板の厚さが足りない、早回しとかで素早さ演出しかない
日本人は殺陣は良いが、効果音＆カメラワークで上手く見せるにも限界がある >>385
ありがとｗ
そうか、やっぱりメカ描写だったのね
いいじゃないか、ディテールは詳しい事が大切だ >>403
スレチで悪いけど別に日本人が特別筋肉つかない体質なわけじゃないぞ
筋肉は気持ち悪いだの細マッチョだのと意識の程度が低すぎて
みんな筋トレを馬鹿にしてるから筋肉がつかないというだけ >>405
日本人がムキムキマッチョになっても手足の長さ的にバランスが悪い
バランスが良い程度の筋肉では見栄えがしないと言いたかったんだ
ボディビルダーはいるけどあぁいうのは実用的な筋肉じゃないだろ？ 子供の頃、ゴジラみたいに強くなりたくて格闘技始めて20年、憧れのゴジラプレスは未だに出来ていません >>407
たしかにハリウッド映画のムキムキマッチョを見慣れた目では
日本人の体格は、アクションシーンでは映像的に見劣りがするかも知れん
ただ、映画の上手なウソの積み重ねで
スーパーカーに自転車が勝つような面白さは出せるかもｗ
ゴジラプレスはムリだが
スロトレは続けて頑張っている
自分の身体に関心をもったり大切にしようと思うようになったので良かったかな シンゴジだとゴジラプレスは…鎌倉さんでも手は飾りみたいなもんだからなぁ
掴む所まではなんとかいけても握力無さそうだし振り上げたりも難しいだろ
テールハンマーはいけるかもしれんがシンゴジはビームが素敵過ぎてな >>403
西村寿行とか大藪春彦とかをゴジラでやってもなあ・・・と思うわ
人間が右往左往しててもゴジラがあっさり踏み潰すんだしな
虚しさだけが残る 「『シン・ゴジラ』が映画界に与えた計り知れない影響とは何か？」
『シン・ゴジラ』は、前も言ったんですけど、僕の中では、怪獣映画としては95点、映画としては65点です。
一般映画としては、そんなによくないですけど、怪獣映画としては極めて優れている。
で、『新世紀エヴァンゲリオン』の続編としては120点。
これは前回から言ったのと数字変わらないです。
そして、影響力で考えると、はかりしれないと考えています。
日本の映画人、プロデューサーに、今まで何が足りなかったのかっていうのを考えさせる、すごい作品だと思うからです。
まず、もう『アベンジャーズ』が成立しないっていうのを、言ってしまってるんですよ。
それは『エヴァンゲリオン』以降のアニメが変わってしまったのと同じ。
『機動戦士ガンダム』が登場した時に、子供だましのロボット戦争ものが駆逐されたのと同じような現象です。
（中略）
なぜ『アベンジャーズ』が成立しないのか。
アベンジャーズの最近の作品、特に『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』を観ると、やっぱりちょっとおもしろくない。
アメリカでどんなに興行成績が上がろうと、面白くないのです。
それは『シン・ゴジラ』の逆だからです。
冒頭で言った『シン・ゴジラ』の弱点とも言える感情移入できるキャラがいないっていうのは、逆に言えば「そんなに感情移入するキャラが必要ですか？」って問いかけにもなる。
そんなに人間ドラマが、そんなに家族の結びつきが、そんなに自分の内面が必要ですか。
おそらく『シン・ゴジラ』では、全く見えない牧五郎博士にだけ、内面があったんです。
それ以外のキャラはぜんぶ表面上の動機で動いている。
でも、それでちゃんとおもしろい映画ができてる。 面白い批評だけど、誰の？
シナリオくんには全く理解できない内容だなw いま静かなのは夜に投下する新作を執筆してるからだろう いい加減、知恵たらず日本語不自由の老脚本家君にも飽きた 高尚で真面目路線は飽きたなもう
ゴジラ2014とシンゴジで真面目拘りの暴れイマイチ内容続いたから
怪獣大戦争予定の米はともかく日本も次作は平成シリーズに回帰して
荒唐無稽なはっちゃけ怪獣同士バトルに戻して作って欲しい 岡田斗司夫は公開前は大失敗するとボロクソに言ってたよな
売れたら一気に手のひら返したがw
何故か真田丸と比較して三谷は自分のやりたいことをやってるから成功してるけど庵野はそれができないから駄目とか言ってたが 成功してる……
まあギャラクシー街道も興行的には成功になるのか 岡田斗司夫ゼミ4月8日号「シンゴジラとエヴァンゲリオンを今だからこそ見比べてわかる表現の進化
00:00 オープニング～追悼・高畑勲
?? 09:17 『エヴァ』解説・前回のおさらい 11:30 『エヴァ』不自然なカット割り
?? 18:10 『シン・ゴジラ』会議室
??26:10 庵野秀明はレイアウト主導
??29:57 庵野秀明の主役主義
?? 37:50 『シン・ゴジラ』における許可の流れ
??42:40 オモテ放送エンディング
??https://youtu.be/y9MZNp4E_ns >>423 岡田斗司夫は公開前は大失敗するとボロクソに言ってたよな
観てから言ったか観てなくて言ったかは知らないが、まあ俺たちも期待はなかったからなあ
やっと日比谷のシン・ゴジラ像見た。
うん、あんなに目立つ位置に設置してくれてありがとう！だった
一緒に行った友人は、前もあの広場にゴジラの像があったの気づかなかったらしい
(それはそれでどうかと思うが)
しかし今回のシン・ゴジラは忘れようも忘れられない場所に飾ってくれた
像の出来も素晴らしい！ うれしいねぇ >>423
岡田としお氏は公開直後の日曜日には同じコメントしてたね。売れてからのコメントではなかった。 ツイート読んでいて吹いた
＞女中頭さんが無愛想なのは、この間勝呂に内閣総辞職ビームで殺されたからでは。 #黒井戸殺し 山崎貴と庵野樋口の岡田評がシンゴジ公開前後で逆転しているのを見て、
岡田斗司夫は掌返しが巧妙だと思った 岡田ってあのガイナ馘のダイエットちゃん？
まだいきてたの？ パシフィックリム見た。アクションは見応えあったけど、うーんって感じ。
ああいうのが海外でウケるのならシンゴジラは海外ウケしなかったのもうなずける。
確実に言えるのは、もう着ぐるみでの特撮はメインとしては無理だろうな、ということですね。 中華資本強過ぎと思ったけど作中でも中華資本が強いだけだと思えばリアルである 今日番宣でレディプレイヤー１見たけど
けっこう楽しみだわ 登場するガンダムは、本当はウルトラマンだったらしいね
そっちも見たかったな ウルトラマンは権利関係がめんどくさいのでアイアンジャイアントにしたとさ >>434
日本のゴジラはそういう心配は無くていいな >>432
モーションキャプチャーとか使えるんだから逆に着ぐるみとかサイボットのほうが高くつくんじゃね？ ＣＧでも低予算だと観られたもんじゃないのはご存知のとおりで お前クソ映画配給会社の代表みたいなツラしてるけど
まだまだ序の口やで 岡田斗司夫は嫌いだが、奴の解説聞いてるとシンゴジラとエヴァは似て否なる演出なんだな 野村萬斎をモーションアクターに使ったのがそもそもの間違いだろ
話題性狙いだとしてももっと俊敏に動けるスポーツ選手にすれば良かったのに
吉田沙保里とか >>441
撮れるアングルとかも限られるからね。
怪獣の巨大感を出すにはローアングルで撮影するかセットの縮尺を小さくするのが定番なのに、CGならローアングルから俯瞰構図まで途切れなくカメラ位置を変えた映像にできるし。 >>442
作って壊してのセットと違って、機材は年々性能向上しているので、同じクオリティならコストは下がってくる。むしろ作り込みにどれだけ金かけられるかでは？。
仮に続編作ったとしてもある程度データ流用は可能だし、ソフトバンクCMみたいなのも作れるし。
特撮には取り直しがきかない緊迫感がある、などという人もいるけど、映像として着ぐるみから伝わらなきゃ意味がないわけで。 >>451
「最後のジェダイ」のエンドクレジットをみてもＣＧでも結局は人の数なのかと、
まあ特撮、というかＳＦＸ時代の撮影ノウハウで同じ効果がでるなら、
作っちゃうほうがマテリアルやテクスチャ設定して長時間かけてレンダリングするより速いだろうしね なんかメカギドラの着ぐるみが落ちて都庁のセット壊したっていうトラブル思い出した >>451
川北特技監督の時代は現場のノリで作ってたと聞いてワロタ
樋口のようなコンテは無かったらしいね >>453
「わーワイヤーが切れた！ラドンが…ってあれ、怪我して飛んでるみたいでいい感じ？」 >>454
監督に相談なしで、動かないはずのビオランテを人海戦術で移動させたりしてね
大森監督が「ライブ班とのチームワークをもっと大切にして欲しい」的な苦言を言っていたな 樋口はガメラ３の空中戦が凄かったな
暗闇で上手くごまかしてたし こんどは光秀なそうな
＞２０２０年ＮＨＫ大河ドラマ 明智光秀主人公「麒麟がくる」主演は長谷川博己、脚本は池端俊策氏
＞ＮＨＫは１９日、２０２０年放送の大河ドラマが戦国武将・明智光秀を主人公とした「麒麟がくる」に決まったと発表した。
＞主演は俳優の長谷川博己（４１）、脚本は池端俊策氏が務める。
https://news.yahoo.co.jp/pickup/6279626 シンゴジ観賞が多いせいか
総理が亡くなってたってのを忘れて
今もご存命だと一瞬錯覚してしまう時があるよ >>454
川北時代はコンテはあったけど、あくまで現場での撮影のアイデアの叩き台だった
円谷時代は1シーンのイメージを絵画として1枚描くだけで、本当にコンテは無かった
川北方式は、鈴木のメガギラスまでずっと続いた >>453
あれは操演スタッフの白石の個人ミス
メカギドラのピアノ線を縛る時に、ボケーと考え事をしながら作業してたせいで、
ちゃんと縛れてなくてほどけたってのを、自分の書籍で白状してた 樋口方式は川北方式より最短でも3倍の時間がかかる作り方だからな
GMK以降のミレニアムシリーズは樋口方式でスタッフもガメラスタッフメインなのに、
クオリティとしては川北時代とどっこいかむしろ更に酷かったりしたし 光秀の仇名は禿鼠じゃなかったっけ？
すると矢口ヅラかな？ ↓これってアンドロイドスマホには食わせられないの？
俺iPhoneじゃないんだ
http://hobby.dengeki.com/news/559109/ >>462
確かに信長ってゴジラみたいな存在だったのかもしれない メカヘドラってＴ２のT-1000みたいか
あるいは小型メカが雲霞のごとく集合離散するような
それこそヘドラの名を冠する必要あるカネ 信長の野郎野郎、ぶっ殺しちゃる
まずは殿が落ち着け 勢いでちくま書房のゴジラ文庫買っちゃったけど
旧ゴジラにあんま思い入れなかったから微妙だった
唯一、原案プロットがＧ作品の表示を
今回も使っとるんやなーとか
旧作はシナリオと撮影は別々の人やったんやったんけどシンゴジは一人でやっちゃったなー
って分かった位かな >>473
ケーブルバイトはよほど大きすぎずにサイズさえあえば使える そうです
帯にはゴジラ深堀の為にって書いてあります
シンゴジ商法らしいｗｗｗｗ オマイラレディプレイヤーワン見に行け
ゴジラ関係なくはないぞ ちくま文庫版は表紙のデザインが最高にかっこいいよな
ゴジラを全面に押し出した｢いかにも｣なデザインではなく､オキシジェン･デストロイヤーの資料を燃やすシーンをチョイスしたのが渋くてたまらなくかっこいい
ただ俺らなら一発でどのシーンか分かるが､知らん人が帯無しで見たら｢定年ゴジラ｣や｢緑のステージから聖母とゴジラの絶叫が聞こえる｣みたくゴジラの名前だけ冠した別作品と勘違いしそう なるほどｗｗｗ
表紙の謎が解けたわ
何か新聞か何かがが燃えてるけどどういうことって思ってたｗｗｗｗ >>492
もし時間があったら､是非これを機に１作目をレンタルして観てほしい
モノクロだけど非常に楽しめる｡人間ドラマも中々のものなので､６０年以上前の作品だからとあなどれないよ
ちなみに小説版の主人公の新吉くんは本編では脇役で､代わりに若き日の宝田明が演じる尾形秀人が主人公になる
シンゴジで使われていたBGMやSEもたっぷり(というか庵野がそれを好んだ)で､しかもセリフにもシンゴジで使われていたのと一緒のセリフもあるから､それを楽しむのも一興だね シンゴジファンってなんでエヴァや庵野ばっか好きでゴジラ自体には全然興味ないの？ 俺はエヴァや庵野に興味なし
ゴジラもシンゴジラも好き 俺はエヴァも庵野もゴジラも黒澤もスピルバーグも好きだぜ シンゴジはエヴァ０話だから・・・
ゴジラとは別物かな～
普通背中からビームとか出さんけんね
これからのゴジラシリーズどうするんやろね
平行世界かパラレルワールドやろか 俺はエヴァは「好きだった」かな
庵野監督には特に興味が無い
テレビシリーズでハマって劇場版で卒業した
ずっと後に作られた新しい劇場版は観てもいない エヴァの補完計画って麻薬でレロって幸せな気分ってのとどう違うん？ >>500
麻薬は、おひとりさまがレロって幸せな気分で、他の者には迷惑この上ないが
エヴァの補完計画は、人類みんながレロって幸せな気分
しかもみんなが繋がっているってところが違う みんなレディプレイヤー１見に行こうよ！
スピルバーグだし
ガンダムとか出るしさ、みんな好きだろ？
面白かったよ！ >>497
背中からビームは出さないけど平成のVSシリーズでは全身から放射能火炎を出してたよな。
体内放射って言ったか？ >>500
ついでに人類補完計画の原型は、たぶん諸星大二郎の短編ＳＦマンガ「生物都市」だと思う
このコミックが当時あまりに斬新だったので、手塚賞選考の時、選考委員のＳＦ作家筒井康隆に
同じようなＳＦがないかと同じ選考委員からの質問が殺到したらしい
ちなみによく似たアイデアが、萩尾望都の最近作「バルバラ異界」にも使われている
これも傑作 >>505
エヴァの元ネタはイデオンだぞマヌケ
ニワカな上に自信満々で違うものを出すとかｗｗｗｗめっちゃドヤ顔で言ってるんだろうなあｗｗｗｗ 人類補完計画って皆溶け合うんやろ？自分がなくなる感じかと
麻薬でレロって幸せな気分はナルトの月の眼の方やな
エロゲでも阿片でレロって人類を幸せにするラスボスいたけど 庵野はアニメやマンガ、映画、特撮、SFと幅広いオタクだから元ネタなんて一つじゃないぞ
それから、無闇にアカの他人をバカ呼ばわりするものじゃない
荒れるし不毛だ 樋口真嗣が語る「レディ・プレイヤー1」
俺たちのスピルバーグが帰って来た！難解さゼロの体感型アドベンチャー！
前半省略
ちなみに樋口さんのお気に入りのキャラクターは？
樋口 戦っているガンダムがよかったです。明らかにスピルバーグがここを見せたいんだなっていうのがわかる場面なんだけど、どう考えてもスピルバーグがガンダムを観てるはずがない。
なのにけっこうガンダムらしくて。「スーパーロボット大戦」っぽいけど（笑）。
で、ガンダムの対戦相手は……うん、それは俺の口からは言えない（笑）。
ガンダムの対戦相手は？？？？ >>509
まぁ、見ろって。
土曜日見てきたが最高だったぞ！ 樋口今アニメの総監督やってたよな
あいつ一番上に立つとゴミしか作れないけど大丈夫かいな >>508
年齢かんがえりゃウルトラシリーズやジェリー・アンダーソン作品などに影響を探すほうが深いよね
何かキーワードで決め付けるのは思考停止だよなあ だが自衛隊日誌（日常編）は面白いのでこのままでいて欲しい シーフードヌードルのカップが捨ててあるのを見て緊張が走るとかいうやつ？ >>485
遅くなったけどありがとう
昨日ゴジラストア行ったらなかった 4/28発売かな
アニメが近いせいか、今新宿のマルイアネックスはゴジラストア押しだわ シミュレーションばっかりでドラマやストーリーが全然ない映画だったな。
つまんなかったわ。 >>518
一応、ストーリーはあるでしょｗｗｗｗｗ
ドラマはないかもだけど 航空写真の会社が協力して地形のCGがリアルだったのが面白かった。
知ってる建物や駅が破壊されるの楽しい。
あとバイプレイヤー的な俳優さんが多いのもいい。
他のゴジラとかエヴァとかはあんま興味ない。 庵野って帰マン信者なのに本多監督の事は全然尊敬してないっぽいのが正直でいいな ハヤオが、アンノは自分の経験したことしか描けない、みたいなこと言うてたろ
本多監督の撮るような世界を経験してないからできないんだろ
>>523 レディプレイヤー１見てると、
日本のコンテンツをハリウッドが上手く料理しちゃってるなーて思った
でも、あーいうの見せつけられると
シンゴジ以降の東宝さんのゴジラシリーズ何とかなるんじゃねとも思った
まーシンゴジは１代限りの
時代と寝た映画だとは思うけどね スピルバーグがゴジラ作ったら、やたらとゴジラに感情移入する話になりそうだ エメゴジの最後の方はジュラシック・パークっぽかったよな ジョーズとか激突とか撮った人だから物凄い無機質で恐いのになるかも ジョーズみたいに自衛隊が事前にゴジラの情報を知りつつ国民に知らせなかったから子供が波打ち際でゴジラに喰われるとかそういうシーンがあればゴジラの恐怖がちゃんと出たんだよ
何故過去の名作から学ばないのか スピルバーグねえ
ジョーズ、激突、ジュラシックパークはたしかに凄かった
ロストワールドは陳腐、宇宙戦争は後半gdgdの駄作だった 宇宙戦争は53年版も最後がなんじゃらほい
これをベースにしたと思われるウルトラQのガラ玉も最後はなんじゃらほいw ジョーズは市の対応が遅れて状況がさらに悪化していくのがシンゴジっぽい >>536
1970年代前半、アメリカの地方都市に住んでたけどあんなもんだよー
「おかみwにたよるな」「まず自分でなんとかしろ」が原則
とくに医者歯医者が不便だった >>538
シンゴジの場合は国民が先に知って自衛隊が大変だったという 不意の予知が難しい災害、小は殺人火災から大は地震噴火、必然的に現場にいる国民がさきにしるはめになる
そこからの混乱した報告を整理してやっと官公庁が法にもとづいた指示命令をだせる
日本は法治国家なので
なかでも最強の実力組織、しかも憲法9条の縛りが異様に強いぶん自衛隊が動けるのはいちばん最後なんだよ >>540
「防衛」というワクならその通りだが
「防災」というワクなら現実の自衛隊は
世界的に見てもかなり迅速な対応が可能な
武力組織だということは知っといてくれな
普通の国はクーデターを警戒して
軍が国内で活動することを災害派遣であっても
制限しているところが多いから
シンゴジでも政府がやっと動き始めた
時には練馬の第1師団が災害派遣名目で
とっくに動いていただろ？ ジョーズの主人公のブロディは警察署長で本来現場の人間ではないし、ボーン市長も中盤以降は協力的になって、2ではブロディの最大の味方になるんだが、それはシナリオ君的にはありなのか？ >>546
まあ、そうなんだけど敵に対して歯が立たない描写であっても、物語の目指す方向は違うと思うのですよ アニメのように一部キャラだけ優秀だと実写では嘘臭くなるのかもしれない
だからシンゴジはエヴァと微妙に演出が違う ・1話 使徒は第3新東京市を目標に侵攻してくる
国連軍の迎撃にも反撃してくる
・タバ シンゴジは侵攻意図目標不明
自衛隊の迎撃も無視 うーん、どうだろう？
エヴァでは使徒侵攻に対しての切り札のエヴァ登場の為の前座として、防衛軍の無能さを描いている
シンゴジラでは、ゴジラに対する日本人側の第一段階の対処として自衛隊の攻撃を描く
それは徒労に終わるが、その後の巨災対の尽力によりゴジラを停止させることに成功
使徒対人類
ゴジラ対人類
と図式は似ていても描かれる物語は全然別で、エヴァとシンゴジラは似て否なるものだと考えてるわけ 俺は図式が一緒だから
シチュエーションも大まかに言ったら同じと思ってるよ
怪獣ｖｓ人類
怪獣に通常兵器が効かないまでのくだりは
２つの作品の導き出された答えは違うけど 怪獣VS人類なんてエヴァ以前からの定型じゃん
世界中の神話にゴロゴロしとるよw 特撮怪獣モノの知識に乏しい人は怪獣vs人類の戦いは全部エヴァだと思っちゃうんだよ仕方ないだろ
むしろエヴァがそれらのオマージュだったなんて考えには到底及ばないんだよ文句あるか 監督が同じだからってそんな躍起になって似たとこ探しせんでも シンゴジエヴァ似たとこさがしはシンゴジ公開の2016年に随分あった
みんなわかってることを得意気にな
馬鹿にされまくって消えてたと思ったら2018年にドヤ顔復活
おつかれ 怪獣 vs 人類だと思わせておいて超法規的措置から自衛隊が暴走
自衛隊 vs 国民
日本 vs 近隣諸国
国連 vs 日本 vs 怪獣
みたいな展開が一番良かったんだよ >>557
日本や自衛隊を悪者にしないと気が済まない
お前みたいなやつにとってはシンゴジは
さぞ不愉快な映画だったことだろうね
大多数の日本人にとってはそうじゃなかった
わけだけどw いやリアルを追求したら自然とそうなるだろ
アニメばかり見てないでたまにはニュース見ろ >>557
シナリオ君来てたか
相変わらず無理のあるストーリーだけど
>超法規的措置から自衛隊が暴走
自衛隊 vs 国民
日本 vs 近隣諸国
国連 vs 日本 vs 怪獣
を、シナリオ君ならどう繋げる？ レディプレイヤー1のYouTube見てたら、
スピルバーグ監督が子供の時にお父さんと初代ゴジラ見たって言ってた
ゴジラが怖さの象徴みたいなイメージは持ってるんだなと思った・・・
ジェラシックパークはゴジラリスペクトとも言ってたけどたぶん >>561
そんなにリアル追求したいんなら
そもそも怪獣映画観るなよ >>563
ずうっと昔、ジョーズが公開されたとき
映画でショッキングな演出が続いても、なかなかその姿を現さないホオジロザメに
日本の怪獣映画みたいな演出だ
というようなレビューを見た覚えがあるな シンゴジラ見たんだけど
結局 あの尻尾なんやねん？
日本のアニメーターはほんとこういう中途半端な終わらせ方するのが嫌いやわ 自衛隊の反乱がリアルだってよｗ
かつて三島由紀夫が自衛隊の駐屯地に立て籠って自衛隊員に決起を呼び掛けたことがあったが誰一人として呼応しなかった。
ノーベル賞候補にまでなった影響力のある人物が煽動してもこれ。
それだけ自衛隊が組織としてしっかりしている証拠であって、そんなことも知らないでよくもそんな恥知らずなことが言えるねｗ
視野の狭いオタクにとっては自分が知ってることだけが全てだからシナリオ君みたいなカスが湧く >>553
そういう輩には「ＧＧＲＫＳ」だね
目の前の箱は何のためにあると
ホリエモン敗れたり >>561
リアルを追求したんじゃないよ。
ゴジラをという嘘を成り立たせるためにそれ以外のディティールにこだわっただけだよ。
だからリアルなのは手段であって目的ではない。シナリオ君なんかはそこを勘違いしているんだよね。 >>565
それな
前園が言ってた「だって現実にゴジラいないもの」だ リアルな戦争には興味ないけどリアルな怪獣映画は好きだ リアルな戦争は大嫌いだが、リアルな怪獣映画は好きだ 大河内清次の読みってWikipediaだと当然のように「おおこうち きよつぐ」になってるけど、きよつぐって書かれた公式資料とかあったっけ？
英語版の字幕とかだとSeiji Okouchiになってるし、俺も清次の読みはせいじだと思ってた
既出だったらごめん この映画、全く文句は無いのだが、神奈川―都内進撃と三区壊滅をあと5分ずつ長く描いたバージョンを観たい 長くするのは良いけどwho will know がワンコーラス終わる前に収めにゃ >>577
「白い巨塔」の登場人物が基になってることを考えると
大学病院の教授が「おおこうちせいさく」だから「おおこうちせいじ」が合ってるんじゃないかな 「大河内清次」は安野モヨコさん(監督嫁)の『ハッピーマニア』4～5巻の登場人物としてまんまでてくるらしい >>576
「おれも、一度言ってみたかったんだ」で返さなくっちゃ 反応サンクス
やっぱり「きよつぐ」読みのソースはないよな
そもそもWikiはご丁寧に読みまで載せんでもいいんじゃ…
レディプレ屋上の落書きが第二形態っぽいのは俺も思った シーン1
（テロップ）2011年3月11日 福島
（牧生物科学研究所と書かれた看板の建物 その向こう側に不気味に聳え立つ福島第1原発）
幸せそうに夫の誕生日の飾り付けをする牧夫人
時計が14時46分18秒を指す
巨大な地震が牧生物科学研究所を襲い建物が崩落
夫人が瓦礫に埋もれる
必死に夫人を救出しようとする牧博士
しかし瓦礫が全く動かない
近くに自衛隊の車両が通りかかる
手を振って助けを呼ぼうとする牧博士
牧博士「助けてください！妻が瓦礫に埋もれてしまって」
化学防護服に身を包んだ自衛官「ここは立ち入り禁止区域に指定されている ただちに退去しろ」
牧博士「しかし妻が！」
西郷「拘束しろ」
（無理矢理車両に連れ込まれる牧博士 車両は無慈悲に発進し研究所から離れていく
その直後原発からの水蒸気が研究所を包み込む 牧夫人と夫人が飼っていたラブカがその水蒸気に包まれる
それを見て号泣する牧博士 何故旦那の職場で誕生日の飾り付けなんてしてるの？普通は自宅じゃないの？
他にも研究員がいて一緒に祝うならその辺も崩落に巻き込まれてるだろうに
そもそも建物が崩落する程度の巨大地震なのに巻き込まれるのは夫人だけ？
目の前で妻だけ瓦礫の下敷きなんて実に都合の良いドラマチックな展開・・・
それでいて博士は津波からも助かるんですよね？素晴らしいご都合主義ですね
シンゴジには合わないと思います シーン2
（テロップ）2016年 福島第一原発
防護服に身を包んだ多数の作業員が忙しなく働いている
作業員A「ん？なんだ？」
作業員B「どうした？」
作業員A「いまそこの水面が動いたんだ 魚でもいるのかな」
作業員C「バカ言え あそこは高濃度の汚染水だ 生物が住めるわけあるか」
作業員A「ははは 違いねぇ」
突如水面から触手のようなものが飛び出て作業員Aの身体を突き刺し水中に引き釣りこむ
水が作業員の血で真っ赤に染まる
作業員B「大変だ！緊急事態発生！」（非常ボタンを押す）
原発内にサイレンが鳴り響く
（テロップ）福島第一原発 指揮センター
所長「なにが起こった？」
オペレーター「わかりません Cブロックで何かあったようです 映像出します」
メインモニターに監視カメラの映像が拡大される
水中から触手が伸び次々と作業員を突き刺し引きづり込んでいく
副所長「なんだあれは！？」
オペレーター「わかりません」
所長「Cブロックの隔壁を閉鎖しろ」
オペレーター「しかしまだCブロックには多数の作業員が残っています！」
所長「構わん！早くしろ」
監視カメラに必死に隔壁を叩き助けを求める数十人の作業員の姿が映る
次々と触手に刺され引きづられていく作業員達
監視カメラが血飛沫で映らなくなる 名前くらいどっかに書いてるやろと少々本漁ってみたけど載ってないなｗ
まぁせいじでいいんだろうけど
端から特に考えてない可能性もまあ無くはないか >>591
未だに生態がほぼ不明で、今まで世界でも１度も飼育に成功してないラブカを飼っていた夫人て一体何者よ シーン3
福島第一原発に降り立つ数機のオスプレイ
中から完全武装の自衛官が多数降り立つ
西郷「原発内での重火器の使用は禁止だ 各自小火器にて目標を駆逐せよ」
自衛官A「その目標とはなんなのですか？」
西郷「巨大な生物であることしかわからん 詳しいことは不明だ」
自衛官B「どんなに巨大な生物だって銃には敵わんさ」
西郷「第一小隊突入！！」
（隔壁が開き次々と自衛官が内部に突入する）
自衛官B「なんだこれは（絶句）」
床や壁あたり一面が血塗れになっていることに気づく
次の瞬間水面が盛り上がり自衛官たちがそこに射撃を開始する
西郷「始まったか 第一小隊状況を報告せよ！！」
通信（ザッ ザッー 巨大な生物が……うわぁー！！……ザッ）
西郷「どうした第一小隊！！」
突然屋舎が崩壊し中から巨大な塊が出てくるがその全貌は水蒸気に包まれてよくわからない
巨大な塊はオスプレイを踏み潰し海に消えていってしまう
西郷「今のはなんだったんだ」 蓮舫が取材協力の次はラブカ飼育かｗ
251 名前：名無シネマ＠上映中[sage] 投稿日：2018/04/12(木) 09:18:31.44 ID:M4uHLWEs
蓮舫氏にも協力して貰っているんだから本人登場で国会シーン入れれば良かったじゃん
蓮舫「何故防衛出動なのでしょうか？災害派遣じゃダメなんでしょうか？」とか入れたら良かったんですよ
でもそれやったら石破茂氏の指摘の通り脚本のリアリティ無さが露呈してしまうから出来なかったわけですよね シーン4
（テロップ）練馬駐屯地
西郷「なんだ？」
自衛官A「福島第一原発での日報をお持ちしました」
西郷日報を受け取り目を通す
そこには巨大不明生物との戦闘が詳細に記されていた
西郷「こんなものを公的に残せると思うのか？」
自衛官A「まさか隠蔽なさるおつもりですか？」
西郷「我が国はオリンピックも控えているんだ こんなものがもし知れ渡ったら風評被害で大変な事になるだろ あれは訓練中の事故だったんだ」
自衛官A「しかし……」
西郷「これは市ヶ谷と霞ヶ関の御意志なんだ」
廊下でそのやり取りを密かに聞く志村の姿 プロパン大先生、日課の孤男板への書き込みはしないの？ 現場に到着してから「その目標とはなんなのですか？」って呑気どころの話じゃない
それと原発内での自衛隊の武器使用について国会で議論するシーンはどうした？自分で必要だって書いてたのに 映画は非日常を楽しむものだと思っているけど特定の主義主張が見えすぎると本当につまらない
これでリアリティーとかドヤ顔で語り出しちゃったりするんだから本当に脳ミソお花畑だよね…
世の中の自分に都合の良い設定だけ真実だと思って他は全部嘘扱いして満足できるんだもの
いっそ宗教系のアニメ映画の方が設定的にも突き抜けてて笑い飛ばせる分面白いと思えるぐらいだ
何でシンゴジラでそこまで妄想が捗っちゃってるのか本当に不思議 くどすぎる はた迷惑な妄想は
自分のブログを作ってそこでやって欲しいなあ 政府や自衛隊の悪口を言いたいなら
現実の世界でやって欲しいよなあ
シンゴジへのケチつけという形で
やるのはやめて欲しいわ ガンダムvsメカゴジラ！“夢の戦闘シーン” 監督のはからいで日本限定公開 映画「レディ・プレイヤー1」特別映像
https://www.youtube.com/watch?v=NfK31UMAwXU あのメカゴジラって忌み嫌ってたエメゴジのメカニック版に見えた スピルバーグ版メカゴジラは設定資料集の生頼範義が描いたメカゴジラの初期設定を参考にしたらしい >>606
左翼→サヨク→パヨク→ぱよぱよち～ん
どんどん知的劣化が進んでるからしょうがない ぱよぱよち～ん
ぱよぱよち～ん
ギャハハ
ドゥワハハ
ウッシッシッ >>598
まさかと思うけどこの小隊の人達、害獣駆除を、それも巨大とわかってる相手を軍用小銃で駆除しようと思ってたりなんかしないだろうね？ ぱよぱよち～ん
ぱよぱよち～ん
ギャハハ
ドゥワハハ
ウッシッシッ 先進国の軍用小銃が基本的に小口径になってるってこともしらんだろよ シナリオだかプロパンだか知らんが、コイツが来ると別のバカが出てくるのがウザイ
類は友を呼ぶんだな ギャハハの仕業な気もするがこいつ関連書籍まで読み込んでるゴジラ大好き人間だからなぁ
わざとキチガイのフリしてるこいつみたいなのが一番寒い
プロパンや芹沢亀吉みたいな本物とは真逆のファッションキチガイに過ぎない シンゴジラの続編なんて、、、と思ってはいるけど、やはり続編は観たい
初代を現代にアップデートして見せたのがシンゴジラだとすると、庵野による「逆襲」以降の対決路線のリニューアルが有っても良いと思う 対決ものならゴジラじゃなく帰マンのほうをやりたがるだろ シーン5
（テロップ）東京湾沖 深海探査艇わだつみ6500
小野寺「なんだこれは……」
沈没した船と海底になにかひきづったような痕跡
間教授「これは生物だ」
小野寺「生物？こんな巨大な？」
間教授「間違いない もしこれが東京に上陸したら大変なことになるぞ」
シーン6
（テロップ）国際海洋生物会議
間教授「以上のことから今東京湾に巨大な生物が棲息していることは間違いないでしょう」
会場から一斉に大きな笑い
御用学者A「ミスター間 面白いジョークだったね 学会の異端児らしいスピーチだったよ」
間教授「ジョークなんかじゃない！ あなた方はこれらの映像を見てもまだそんなことを言うのか」
御用学者B「そもそもこの映像が本物かどうか 実証もなく憶測で判断してはもはや生物学とは言えんでしょうが」
間教授「今にとんでもない事態になるぞ！」
シーン7
（テロップ）都内 某新聞社
記者A「なにを調べてるんだ？」
新人記者「この数日東京湾での事件や事故が増えてるんです」
記者A「偶然だろ」
新人記者「いやこれを見てください」
PCの画面に表示されるグラフ
記者A「これは……」
記者B「ツイッターでもそういう呟き増えてますね……」
記者A「すぐにヘリを出せ！こいつはスクープかもしれんぞ！！」 1月２２日岡田斗司夫ゼミ
ジ・アート・オブ・ゴジラ解説
今回監督が目指しているのが、樋口真治が出すカッコイイ画づらではなく
とことんリアルな信じられるものにしたい
というのは監督はこれまで自分自身の子供の頃から思っていた
仮面ライダーやウルトラマンとかが子供っぽい物っていうこの世界全体を相手に戦っている
日本対ゴジラ、虚構対現実っていうのは監督の個人的戦闘でもあって
世界中の人、日本中の人が思っている
”でもゴジラなんて存在しない”とか
いや、なんか、大河ドラマ、刑事ドラマとかは高尚なものであって
怪獣映画とか特撮物って下等であるという
僕らの中にあるものに対抗したい！
その為には、樋口のしんちゃんが、またカッコイイゴジラの火のはき方を考えてくれた！
でも今回はそれは使えない、そうじゃなくてリアルの力、リアリティーの力で
ゴジラ映画っていうのを下に見ている奴ら
だからこそ、人間ドラマを入れないといけないんだと思っている奴らに対抗したい！
だってさこれがさ、９．１１を描く映画とか、日本の大災害を描く映画だったら、
中に変な人間ドラマとか恋愛とか入れようとせずに、
みんな、現実とはこうなんだ！とドーン！っと映画つくるだろと、
このレベルでドーンと行きたいのに
何をコマコマコマコマ、保険をとる様な形で、普通のドラマをやりたがるのか
何でそこで、現場の力とかいうやつを信じないといけないんだ
どのような理屈というのか、論理と感情の戦いなんだよな
そういう風なものを読み取るつもりになったら
行間から見えてくるものが熱いよ、本当に熱い！
よく映画は誰の物か？っていう話も出てくるんだけど
今回は全員、庵野秀明の映画だって言うｗｗｗ
個人作品として大変すばらしい 以前から庵野はクシャナ姫戦記をやりたがってるって話もあるな
鈴木OK、パヤオの許可もでてるとか
シンヱヴァ＞クシャナ＞シン帰マン(実写)
の順じゃね？
逆ゴジに魅力感じるとはおもえんねえw シンゴジ観ようと思うんだが
個人的に エヴァが凄く嫌いなんだが
エヴァ嫌いでも楽しめる？ ID:+VEo7yPs君はNG常連のトーメーﾆﾝｹﾞﾝ…？ 気持ち良いシーンがあるんだけど！
保安691のスーパーピューマの
けだるいアナウンスも好きなんだけど
郡山危機管理官の
「状況が不可測だ、今後は複合的な初動対応が必要と思われる。官邸対策室に改組する」
のセリフの５カット費やしているｗｗｗｗ
左手側官僚、右手側官僚、主人公、会議室全景、郡山危機管理官ドアップｗｗｗｗｗ
よく考えたらた画がギャグに見える >>631
エヴァはおおきくわけてTV、旧劇、新劇ってある
Qだけは勘弁って人も…
ゴジラも初代、昭和、VS、ミレニアム、エメゴジ、ギャレゴジといろいろ
全部大好きな人はそれほど多くないと思う
シンゴジ好きでもエヴァ嫌いとかミレニアムﾀﾋねとかいろいろ
エヴァ嫌いでもシンゴジなら大丈夫とは言い切れない
好みは人それぞれなんで
ただしマニアックなエヴァネタ、ゴジラネタを知らなくても映画好きならシンゴジは楽しめるよ >>631
エヴァーの何か嫌いかでシンゴジラの良し悪しが変わるのじゃないかしら
サービスサービスはお好き？ >>631
俺もエヴァは嫌いでテレビ版を一度見て投げた、映画とかは一切見てない
シンゴジは秋くらいに遅れて見たんだがどハマりして10回くらい劇場に行ったな。また近くでやれば見に行くつもり
こういう例もいるよ >>631
エヴァは作戦を立てて協力して遂行していく前半は好き、内面がクローズアップされる後半以降は嫌い
そんな俺はシンゴジラめちゃくちゃ楽しめたよ
もしエヴァ嫌いな理由がいちいちウジウジ悩む登場人物達やドロドロした人間関係なら
シンゴジラはただ目の前の仕事に向き合う大人達の物語なので安心していい >>637
劇場は中毒性あったよねｗｗｗｗ
俺でも７回位なのに >>631
映画を観るときは、先入観なしに見るのが一番幸せになれると思う 先入観とか情報を全てシャットアウトして観に行ってよかった
蒲田くん出てきたときファ？！誰やおまえとなったからなぁ 【悲報】庵野のくせに【傑作だった】というまとめまであったからな エヴァはファン以外にはあんま評価されないし
実写映画は軒並みコケてたからな…… 実写の苦手な庵野秀明と
不評だった進撃の巨人の実写映画の
樋口真嗣のコンビでゴジラとか
地雷臭しかしなかったもんな だから俺はリアルタイムで観に行かなかった。好評の声を聞いても「またまた～w」と思ってた。
レンタルで観て死ぬほど後悔した… >>631
エヴァに比べたら登場人物の人間関係がギスギスしてないからオススメだ アートオブに載ってる庵野の書いたプロットの初稿読むと凄まじくエヴァっぽいんだよな
周りの意見を取り入れてリアリティを追求していったら自然とエヴァっぽさは消えていった感じ 俺は初稿では、周りの意見(恋愛・人間ドラマ)を取り入れすぎてなんだか平成ゴジラっぽくなっていて
これをそのまま映画にしたら失敗だったろうなと
二稿以降は、余計なところを庵野自身がそぎおとして
リアリティに徹するために取材で得たものをフィードバックさせて、決定稿が出来たんだとオモタ
エヴァっぽさというより、往年の円谷特撮映画っぽさが濃厚で嬉しかったな >>650
主人公が総理の息子で、父親に対するコンプレックスが強調されまくる
父親がゴジラ災害に巻き込まれて、そのまま主人公が臨時総理にって展開
その他にも「謎の機関」みたいなのが暗躍してたりとか色々 キャナルシティ博多のプロジェクションマッピングはええで アフター３．１１の作品として観るべきだろうな
エヴァの尻尾を探すよか
>>649
>>651
牧教授が何か仕掛けたことがシンゴジを誕生させる、って
人、独りの内面が世界を揺るがす、みたいなんが唯一残ったものかも >>656
同意だわ
恥ずかしながら
宮澤賢治「春と修羅」のなかの「永訣の朝」という詩を、いまさらながら知ったのが
シンゴジを観て得た、たくさんの収穫の中の大きな一つ >>651
神山健治にシナリオの相談してなかったけ？
ダメ出しされてからだんだん良くなってたと記憶してた。 >>662
まさにそれ
庵野だけではシンゴジは無理だった >>652
昨日行ってきたよ。
行った回は22組が参加してて、クリア出来たのは4チームで、結構難しかった。。。
新しくゴジラの影像が合わせて作られてて、なかなか凝ってて面白かったぞぞ！ >>662
神山健治が参加したのはシノプシスと初稿のころだけで
改定稿以降は、神山自身の仕事が忙しくなったのでノータッチ
庵野は改定稿を神山に送っていたと記憶している
神山からのダメ出しがあったとは憶えていないな
ただ、神山が参加していたことで作品の方向性が決まったと庵野が言っていたような
ソースは、神山エッセイ集の巻末の庵野との対談
一度読んだきりなので記憶がおぼろでスマン
今度また借りて読んでみるわ ググったら、初稿のころだけというのは記憶違いでした
（庵野）～第８稿以降は神山さん自身の企画がスタートしたこともあって、
自分の方で引き取りましたけれど、その段階でゴジラ本体の流れは一旦出来上がってました。
ゴジラが東京湾に出現して、、初上陸するんだけれど、一旦海に帰る。
そして再上陸して東京に居座ってしまい、最後は凍結させられる。
『ゴジラ』って最後にゴジラをどうするかという問題が常にあるんですけれど、
ラストの落としどころは神山さんが最初の打ち合わせで出してきてくれたアイデアで、
「これでいける」ということになりました。
(神山) ゴジラを“石棺”に入れてしまおうというアイデアは最初に言っていた記憶があります。 「物語の力はそんなものなのか...」
3.11後の葛藤を経て、いま未来を描く『ひるね姫』神山健治監督インタビュー
http://www.sensors.jp/post/kamiyama-hirune01.html
最初の方に、神山監督がシンゴジに参加していた時の話が少し出てくる >>665
脱出ゲームが通常何人で行われるかしらないけど、結構来たね
シン・ゴジラ自体が2年前の映画だからさすがに人が集まるかどうか心配したけど
楽しかったようでよかった >>662
神山は矢口の家族を出せばいいと考えたが、そうならなかったという話は聞いた事ある >>665
>>669
一組４人だから88人か 賑わってるみたいで何より
自分も６月に九州から参加予定だから楽しみだ
脱出ゲーやったことないしそんな難しいならまず無理だな…
福岡ということでキャナルのプロジェクションマッピング先行上映見てきた！
単純に初日だとしか思ってなかったが上陸イベントとかもやってて石田監督まで来てくれてたよ
映像はまあプリヴィズかな？って感じでセルフパロというかMAD感はあったけど
新規映像で水と光の演出も新鮮でなかなか迫力あった
６分の間にここぞっていうセリフ使ってるのも面白かったｗ >>672
ブラバンの演奏あった？
初日は西南学院高校のブラバンがゴジラのテーマと怪獣大戦争を演奏してたよ。 最近思ったんだが国家安全保障担当補佐官って普通国会議員はやらないんじゃないか >>673
ちょうど19時前に到着したから例の足音からの西南の演奏も聴けたよ
最初２Fにいたんだが駆け下りて正解だったｗ監督と写真撮れたし
明日以降もまた見に行くわ >>675
そうなんだ
じゃ、プレ上映の期間はブラバン毎日演奏っぽいね
怪獣大戦争は生で聴くといちだんと高揚感あってイイね
またみに行くわ >>674
何を言ってるんだ
今の安全保障担当の首相補佐官って
今の人も前の人も衆議院議員だし
その前の人は参議院議員だぞ 脱出ゲームは超法規的措置により戒厳令下となった新宿でパニックになった避難民に対して自衛隊が治安維持名目で武力の行使をしてその混乱から脱出するというシチュエーションなら評価できた
本当に怖いのはゴジラでは無く人間であるというメッセージも盛り込める >>672
演者の発言がヒントになってたりするから、聞き逃さないようにねー
刻々と変わる状況に合わせた対応も必要！ FW久々に観た
シンゴジのようなリアルさは皆無だが
あれはあれで振り切った感があるな
怪獣プロレスが楽しい >>678
今の国家安全保障局長って外務省出身の人じゃないの？
アメリカの補佐官と話すときは必ずこの人が出てくるしな >>685
国家安全保障局長と安全保障担当首相補佐官は
全くの別モンやぞ。分かってるか？ >>685
役職を混同してるよ
＞第４次安倍内閣 内閣総理大臣補佐官名簿
＞内閣総理大臣補佐官（国家安全保障に関する重要政策担当）
薗浦 健太郎
衆
https://www.kantei.go.jp/jp/98_abe/meibo/sourihosakan.html >>684
FWは★お★ば★か★すぎてかえって笑えたわ
たまにみたくなるんで円盤ももってるよ
三村渉 桐山勲の共同脚本、こいつらほんと－に馬鹿だろ シンゴジは「リアリティ」を追求してはいるが
「リアル」では無いからな？この両者の区別は
しっかりつけてくれよ？ 結果、轟沈したけどな
ほんとうに「さらば ゴジラ」になっちまいやがったw GODZILLAと巨大不明生物だもんな
たしかにゴジラとはちがう >>689
東宝お抱えの三村の脚本が普通すぎたから北村が桐山を連れてきてアホな方向に全部書き直したんだよ >政府はゴジラから日本を守るべく各界のエキスパートを集めた対策本部、通称「巨災対」を新宿歌舞伎町に設置。
歌舞伎町なんだ･･･
>ゲームをリードしていく役者たちの迫真の演技が魅力。
｢巨大不明生物根絶担当特命大臣、略して巨根大臣の矢口だ。名前はともかく力を貸して欲しい、頼む！｣とかそういう FWは人間アクションドラマ(笑)を全部きって、ひたすらゴジラVS敵怪獣をやってたほうがよかったんじゃね
1バトル5分、インターバル2分、ラストバトル10分、エンドロール5分
オープニングを切ればたぶん120分内でおさまりそうw >>700
FWの特撮の浅田は用意されたコンテに書かれてる映像以外は一切撮影しない主義だから、
FWは映画で使われた映像以外はほぼ撮影されてないから無理だな
川北みたいにコンテ無視で自身の責任でガンガン撮りまくるヤクザが特撮やったほうが、
ヤクザの北村と最終的に気が合って化学反応でより良い作品になったかもしれない 健康診断で検便の提出があるんだけどさ、便器の上に紙を乗っけて、その上にウンコして採取するんだよ。
ところが最近のトイレは立ち上がると自動で流れていくから、採取する間も無く流れて行ってしまった。
慌ててほんの少し採取は出来たが、充分な量だろうか…
矢口、どう思う？ あれはウンコが半分顔だしてる状態で採取用の棒を穴に突っ込むのがやりやすいぞ 検便あるあるだが
まず、採取する場所を考えるべきだったなｗ
まあ提出の際、そのむね伝えるがよろし 「監督不行届」第九話を思い出したｗ
庵野「できることなら抹消してしまいたい あの記憶」
人間ドックあるある
事前サンプル採取のため、和式を探して町中をさまよう庵野
やっと見つけ、用を果たして立ち上がったとたん、採取前にやはりセンサーで・・・ 連休じゃないけど久々にじっくりジアート読もうかなぁ そうだな
時間泥棒だもんなジアート
ゆっくり読もうかな インタビューは面白いから読んじゃうけど
シナリオの所は字がちいさすぎて
読むきがしない うむ
だからジアート専用の天眼鏡を買った
…のはいいんだが、長くもってると重いのが辛い >>715
プラモ製作用に使ってたハズキルーペが思わぬところで役立ってる。 いきなり多国籍軍が東京駅のゴジラに小型核兵器をぶち込むシーンからシン・ゴジラ２を始めてもらいたい。 最近は人気作になると続編だ前日譚だスピンオフだとやたら作りたがるからな
一作できれいに終わらせるという美を知らん ゴジラに関して言えば続編を作った方が成功してるんだけどね
そしてブツ切りのミレニアムシリーズは失敗 血液凝固剤の経口投与はスリリングで面白いが、もっと現実的な作戦としては
エネルギーが尽きるまで放射線流を吐かせ続けさせた後、MOPⅡを1000発くらい
お見舞いすれば、出血多量で血液凝固と同じように凍結できたはずだな。
まぁ、エヴァ3号機の最期みたいにグロい絵面になるだろうから却下だろうけど。 ところで1000発のMOP2をなんで運ぶんだ？
めちゃくちゃ高価なB-2は20機くらいしかない
1機につめるのは2発
そもそも在庫1000発もないだろw てか、組織が破壊されたら冷却メカニズムもなんもあったもんじゃないかもしれんし
周辺がシンゴジ細胞まみれになってワラワラと目玉の浮き出た肉塊が発生するのでは 続編作って良い作品と悪い作品があってコレは作ったらアカン作品や ラストはこんな感じで良かったんだよ
https://m.youtube.com/watch?v=C6whC5X0Juk
ゴジラが築地市場を襲撃して食事していたら急に動きが悪くなって通常兵器であっさり倒せてしまう
調査してみたら土壌汚染が原因だった
そんな状況を知りつつ隠蔽していた公務員こそゴジラより怖いみたいなテーマ性にも繋げられる _  _
<｀ヽ <ヽ<ヽ >｀ ､ ヽ｀ｰ-､
,､___/ ﾚ'｀, ｀" ｀ _  / /_   ､"､   ,．‐｀-‐'´
ヽ- ,┌‐'ﾆ-‐'_"｀,  ヽ_ﾆ=, ,‐､ ヽ 丶｀､  } ｝
 / / "~'_,"´~ / /  } } _.,」 .｝. ﾉ { -='"ﾆ､ヽ
. / /  ,"、 / /_  / / ｀ `ｰ'  {、_‐'´ ） .）
/ /  '.､`ー─'` {´ ﾉ `､`' /､ _ノ ノ
｀´  ￣￣"´  ~  `~ -='-‐'´
_
 ｀,｀ヽ  _    _-'"´~｀ﾞ-､
 ,､_ -' '‐'ヽ｀ﾆ .ヽ、  ゝ｀, ,､ _____ .,､    / ,'"´~｀ヽ ヽ
 ｀ｰﾌ /'"~´ 「',- ､_'   / /  ｀ｰ, , -‐'"     '－'  _ノ .ノ
 / / .i i { { , "    .'´.-'"
. / / _ =-' L_   i ﾚ'/ ,､        i.,...i
｀´  { (ﾆ; ,へ｀ゝ i  /  ',｀､_____. ,､ .    ,-‐､
｀ー‐'"  ｀´  ヽ_', ｀ー---‐"   .    ｀ｰ" 自衛隊と在日米軍は通常兵器では対応不可能と判断して敵前逃亡
しかし避難計画から外され都心に取り残された外国人や貧困層の人達や
自分達の住む街を怪獣なんかに奪われてたまるかと立ち上がったヤクザやヤンキーが自衛隊の放棄した兵器を手にゴジラを立ち向かい
それに人道的な見地から中韓露の連合軍が支援してゴジラを倒すみたいな展開ならリアリティとエンターテイメント性を共存しつつアクション映画としても楽しめるバランスにできる じゃあ続編はそれで
いろんな路線のゴジラがあればいい もうみんな知ってると思うがギャハハって鳴き声のあいつがシナリオ君の中身
あいつガラケーとスマホとPCの三刀流で荒らしてる >>734
こんなにリアリティないエンターテイメント性低い整合性の取れないアクション映画は初めてだ！
ってなりそう。日本人が虐殺されるシーンがあるなら中韓資本に持ち込んでワンチャンあるかも？ シナリオ君はただ政治家と自衛隊が醜態晒すところが見たいだけの在日くんだから…… 何故か日本刀を持った日本兵が出てきて、捕虜を虐殺し始めたら、シナチョン歓喜だな 政府および自衛隊は通常兵器でのゴジラを倒す事は不可能と判断
アメリカより提供された核兵器を都内で使用する事を決定した
しかし全都民を短時間で避難させる事は不可能である為に富裕層やVIP等一部の人間の避難と国宝の移送を政府は優先した
混乱を避ける為に都内には戒厳令が出され主要道路にはフェンスやバリケードが設置され完全に封鎖された
封鎖を突破し都内から脱出しようとする人々は治安維持名目で容赦なく射殺された
貧困層や外国人は事実上見棄てられたのであった
核ミサイルを搭載したF-2が三沢基地を発進
核攻撃が迫る中都内に残された庶民と外国人達は最後の望みをかけてゴジラに立ち向かうのであった 何年か前シナリオ東宝に送りつけたとか言って長々と内容を貼り付けるキチガイがいたな >>748
総合のほうに沸いてた天使降臨とかいうクソコテ？ここ数ヶ月見かけてないが シン・ゴジラ2（仮）企画案
・日本はスクラップ&ビルドで奇跡的な復興を遂げている
・矢口・赤坂・泉が政治的な実権を握っているが復興の利権を巡り腐敗している
・総理は御園朔太郎
・カヨコは大統領になっているがトランプ以上の無茶苦茶さでアメリカは崩壊状態
・自衛隊は対巨大生物対策名目で更なる軍備増強
・言論統制が進み自由にSNSも出来なくなっている
・ゴジラの細胞を利用した生物化学兵器の開発も行なっている
・実は生きていた牧教授と建機隊の生き残りと国際的なテロリスト集団IFが手を組みゴジラの解凍と日本の壊滅を目論む
登場人物
池田工 戦車隊中隊長 かつて南スーダン派遣で戦闘に巻き込まれ部下を失ったが日報隠蔽により闇に葬られた過去がある
タバ作戦で部下を守る為に丸子橋の下敷きになるが奇跡的に生還するが身体の半分以上が義体化のサイボーグ状態になっている
財前敦子 財前幕僚長の娘 アクアラインの崩落からの生還者 厳格な父に反発して反自衛隊活動に身を投じる中堅配信者
言論統制にも負けずに真実を伝える為に日夜配信を続ける
矢口蘭堂 ゴジラ凍結の功労者であるがヤシオリ作戦で被曝し余命僅かと診断され自らの身体にゴジラ細胞を投与し超人と化し奇跡的な回復を見せる
泉修一 ゴジラ凍結の功労者であるが利権に目が眩み私利私欲に走り日本経済に損失を与え続ける
カヨコ・アン・パタースン 念願叶いアメリカ大統領となるが舵取りに失敗しアメリカを崩壊させつつある
丹波 ヤシオリ作戦の隊長であるが大量の被曝により余命数ヶ月となっている 日本の将来を憂い建機隊の生き残りと共にクーデターを決行しゴジラを解凍させる 見所
都庁が舞台にテロリストとSAT&自衛隊特殊部隊とカヨコが送り込んだ米国防総省のエージェントと池田のアクション
解凍されたゴジラと自衛隊の巨大生物対策部隊が新宿で戦闘しそれを背景に都庁屋上での超人化した矢口とサイボーグ化した池田のバトル
財前幕僚長と娘の家族愛 テレビ東京で金曜日のWBSに
シンゴジのリアル脱出ゲームがちょっと出てたね
今、こんなんが流行ってるのか・・・ 魔法少女俺ってアニメの最新話がシンゴジパロディ回だったけど、5ちゃんもTwitterも
｢シンゴジラなんて観た事ないからパロディってわからなくてつまらなかった｣
って意見で埋め尽くされてるみたい
やっぱこの映画って特定層のリピートで支えられてたんだな >>757
その為のアニゴジだったんだけど､TV放送ではなく劇場上映作品にしたせいで誰得状態になってしまったなぁ
まあ仮にTV放送だったとしても､たった１クール位で話題になるかどうかといえばかなり疑問だけど お前がそういう意見だけを選別してるだけやで
まあパロ祭り過ぎて普通にイマイチだったけどね 老若男女満遍なく見られたら映画とは思わんが、その何とか言うアニメを観る層と被ってないことはまったく不思議でもない アニメは劇場で完走してから地上波に乗る可能性もある。
宇宙戦艦ヤマト2199のように。 そのアニメの視聴者がゴジラ見たかどうかなんてこのスレには関係ないね >>762
だろうな
深夜アニメ？というやつらしいが、そんなの見てるの知的障害者や犯罪者予備軍だろうな
俺はエヴァも見たことない 今時アニメ見てないアピールとか宮崎勤世代かよ
ニコニコで無料配信してたから見てみたけど元ネタ分かっても面白くないな >>764
だが東宝はその知的障害者や犯罪者予備軍とやらに媚売るためにアニゴジを作ったんやで シンゴジも公開直後から「見る人を選ぶ映画」じゃないかっていわれてた
実際、リピーター主導でのヒットっぽいし
いっぽうアニゴジはどんな「見る人」をターゲットにしてるのかがよくわからん >>764
今ハイティーン以上対象のアニメってほぼ全て深夜なんですがそれは
いやそうでもないか。もうネット配信が主舞台になってるな
中韓台のクリエイターが中心の企画も普通になりつつあるし シン・ゴジラはとにかく語りたくなっちゃうんだよなあ
さっき読んだ「自衛隊上がりのかーちゃんが怖い」て漫画に
「シ○・ゴジラ観た？」「観た観た 面白かったな」て会話があった 魔法少女俺は緒方恵美が劣化しすぎで舌が回ってなくて何言ってるのか全く聞き取れないのが面白かった
さっさとシンエヴァを作らないと、緒方恵美はもうダメだと思う ジャック・バウアーが第5形態があちこち散らばるのを阻止するために不眠不休で立ち回るドラマを見たい
24ファンさえよければ 魔法少女俺5話、いまﾆｺでみた
これってシンゴジみてないとわけわからんだろw
もっとも魔法少女俺が初見だったんで世界設定とかは？？？
シンゴジパロだけはわかった
あと牧元教授がパト1帆場になってたw >>757
結局世間はシンゴジなんて気にもしてなかったってことよ。そんな単純な事実も受け入れられないアホがまだこのスレに巣食ってるんだな シンゴジ叩いてる奴ってのが
深夜アニメを観る特定層=世間
って思ってるやばい奴ってのが>773で証明されちゃったな >>773みたいなガイジのせいでアニメ見てるだけで叩かれる風潮が出来上がるんだよな むしろシンゴジって普段アニメとか観ずに
働いてるサラリーマンのおじさん達に人気だった印象
俺の職場でもそうだったし >>765
日本のアニメみたいな君の悪いものなんか見ないよ
機龍にアンチが多いのもゴジラファンがアニメ嫌いだからだろ お前が何を見るとか見ないとか微塵も興味ないから唐突にキモい自分語りするのやめろ >日本のアニメ
深夜アニメについての話だったはずだが前提がコロコロ変わるな
どんどん主語が大きくなる こういう選民意識拗らせた気持ち悪い奴のせいで「シン・ゴジラは馬鹿が喜ぶ映画」とか言われんだよ ■スレチ君誘導先(5/4)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 108
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1524299801/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 17【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1524044213/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1477306377/
※現在DAT落ち >>783
アニオタは消えろよ
だいたいゴジラに関係ないのはアニメの方だろうが
選民意識も糞もねーよ
アニメなんか見ねーよ
基地害の見るものだわ 俺も日本アニメは気持ち悪いから昔から好きじゃない
ウルトラマンやゴジラシリーズのように家族で安心して見れないから嫌なんだよね
家族がいないアニヲタには関係ないんだろうけどさ あーやだやだ
最初にスレチアニメの話はじめた奴はこれ狙ってたのかね 家族の前でウルトラマン見てるようなキッズがイキってるだけだったか つーか自分用のテレビも端末もなくて家族一緒に居間でテレビ見てんのかよ今時
マジでガキじゃんウルトラマンくん 大の大人がウルトラマンやアニメを見てて、家族は心配しないのかな？ ここのスレで全く話題にならなかったけど
去年公開の「DCスーパーヒーローズVS鷹の爪団」もシンゴジのパロあったよ
アニメって大人になってから見返すと全然違った印象を受けることがあって面白い
つまんないと思ってたのがけっこう深かったり 今は大抵のアニメが深夜にやってるんだから「深夜アニメ」で一括りにするのはどうかと思うけどな。まあ見たことなくて一部のイメージだけで言ってるんだろうけど。
それこそシンゴジとその他シリーズ一緒くたにして「ゴジラなんて怪獣プロレスで子供向けの駄作ばかり」って言ってるのと同じだわ。 深夜アニメなんて見てる奴は頭おかしいからな
キチガイと言える やたら他人を蔑んだり、叩いたりというのは
一度、自分のネット依存症を心配した方が良いんでないか？
https://news.yahoo.co.jp/pickup/6281381 ここは映画作品・人板のシンゴジスレ
アニメガーアニメガーって騒ぐのはスレチだよ 一年中ヒマな荒らしの煽りに決まってるじゃん
相手にしないこと 同じ事しか言ってないし回線コロコロしてる暇人なのは確定 アニオタは人間として終わってるからな
機龍のダメさを見れば分かる 普通の人から見たらアニメ特撮一括りだよ
その辺理解しようよ つまり特撮とアニメが合わさったアニゴジが最強
序盤中盤終盤隙がないよね >>805
アニメは性的な表現が多かったり、何の力も持たない奴がモテたり無双する
戦争を肯定するアニメもある
特撮は強い奴が強く、反戦が多い
かなり違うよ >>807
普通の人から見たらアニメ特撮一括りだよ
その辺理解しようよ 許してやろう
まだ家族でウルトラマン見て目を輝かせてるようなお年頃なんだ 805 名無シネマ＠上映中 sage 2018/05/05(土) 11:59:07.83 ID:Bm1naZX3
普通の人から見たらアニメ特撮一括りだよ
その辺理解しようよ
808 名無シネマ＠上映中 sage 2018/05/05(土) 12:21:30.29 ID:Bm1naZX3
>>807
普通の人から見たらアニメ特撮一括りだよ
その辺理解しようよ アニメでもサザエさんやまんが日本昔ばなしは面白い
それに比べると深夜アニメはキモい >>807
君が特撮にしろアニメにしろ偏った見方しか知らない人間だという事はよくわかった 子供のうちから偏見に塗れてる奴は親の教育が悪い場合が殆ど
まともな教育を受けられない奴ほど可哀想なものもないな おいおいアニオタがキモいなんて言ったらアニオタでキモオタのギャハハ君がかわいそうだろ！！ｗｗｗｗｗ >>807
アニメは性的なシーン多いのは嫌だよね
お前の性癖なんか見たくかないって思う 回収漏れのゴジラの細胞から正義のサンゴジラと悪のガイゴジラが生まれて闘う ところでこの前見直したんだけど、早口な所はみんなどう思ってる？特に地味なお姉さんの早口ぶりはビックリよ >>824
あれは官僚から言わせるとリアルらしいよ
中央の役人はみんな早口なんだってさ あの早口は普段早口じゃない人が無理して早口で喋ってるように見える
出演者全員に2年くらい毎日早口の特訓をさせてから撮影して欲しかった そもそも政治家や官僚が主人公の映画なんて殆どの人は興味ない
建機隊員とハイパーレスキュー隊員を主人公にすれば良かったんだよ 早口た、早口達が躍動する、真のシンゴジが見られるね 官僚じゃなくとも即断即決、早口がいる仕事は多いよ
俺もそうだからシンゴジの台詞は早口だなとは思ったがききとれないとかはなかった
キンキカライとか用語を知らずに？ってのはあったけどね 政治関係に自衛隊関係
知らない用語をかなり知ることができたホントにありがたい事実
とうに知っておくべき物もあったけどな・・・まぁいいお勉強 真実とは異なる情報を鵜呑みにしてしまう
つまりそれは洗脳 全体的に早口のような印象だが、石原さとみ、平泉成、柄本明などは早口じゃない。
首相役の大杉漣も普通だし。 平泉や柄本みたいな半分三途リバー組は早口は無理じゃないか？ HANA-BI見たら渡辺哲さんがスクラップ屋の頭おかしそうなオヤジ役で出てた
主人公が銀行強盗するのを応援するオヤジ 平泉さんへの早口指導はなかったらしい
ご本人がインタビューでそう答えてる 官僚と政治家をごっちゃにしてるのが2年近くたってもまだいるのか 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ 魔法少女俺のスレでは、シンゴジの評価自体がボロクソだな >>841
えっ出てるの？
そりゃあ出るだろう。役者だからな (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 そんなこだわりなんか観客は興味ない
本当にこだわるべきは本質なんだよ クレしんはパロというか宣伝？
シンゴジじゃなくゴジラならもう数えきれないくらいあるな >>848
ありがとう
シンゴジはメイキングも面白いなあ 庵野監督はカラーの社長。社員を食わしていかなきゃいけない
で、東宝が握ってるシンゴジ続編をやるよりもシンヱヴァのほうがカラーの儲けは大きいでしょう
実際、シンゴジがヒットしても東宝からのボーナスはなかった
そもそもシンゴジに出資もさせてもらえなかった
シンゴジ続編はあるかもしれないけど、庵野続投はないと思うな シンゴジラ2
リアリズム路線で行くとするならば、シンゴジラ以降の世界は怪獣が存在する
ことが当たり前の世界だから、憲法改正や在日米軍との協力が人間側のドラマの中心に
なりますよね 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 ■スレチ君誘導先(5/4)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 108
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1524299801/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 17【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1524044213/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1477306377/
※現在DAT落ち 官僚たちって、並外れて頭の回転が早くて自然、早口なんだと思っていたけど、コレ読むと映画の尺に収まる様に早口だったのかな？ 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 ■スレチ君誘導先(5/4)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 108
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1524299801/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 17【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1524044213/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
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※現在DAT落ち 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
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早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 ■スレチ君誘導先(5/4)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
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※現在DAT落ち 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
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画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
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「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
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＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
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庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
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＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
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早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ >>911
そうなのか
地雷を踏んだらしい
みんな、すまんな (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) みんな、すまんな！ みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！ ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) アンチスレのコピペ野郎もこいつなんだろうな
仲間が居なくてスレが回らないにを誤魔化す為の自演
前々から思ってたがこれで確信したわ ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
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＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
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早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
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＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
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僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
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僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 相手されないからって直接的になったな糞寒シナリオ君 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
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早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
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画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 官僚は早口、ただし早口は官僚役だけじゃないからな
＞澤本：『シン・ゴジラ』の話をしたいんですが、僕らはCMをつくるときにCMのペースでセリフを書くじゃないですか。
そのペースで映画の脚本を書くと、「こんなの時間に入らないよ」と言われるんです。
書いてもっていくと、「こういうセリフを書いてくるから、CMのやつはダメなんだ」みたいな感じで（笑）。
『シン・ゴジラ』はみなさんのしゃべるテンポがよくて、セリフがいっぱい書いてあったと思うんですけど、よく撮れたなと思って。
「こんなセリフの量があったら2時間超えちゃうよ」など、そういうやり取りはなかったんですか？
＞長谷川：あったはずですね。
僕も台本を読んで、あまりの分厚さと、よくわからない政治用語、軍事用語がいっぱいあって、これどういう風にやっていくんだろうと思いました。
恐らく庵野さんの世界観からしたら、相当のスピードでいかないと2時間には収まらないだろうから、早口でやっていくようにするんじゃないかと思いましたけどね。
＞澤本：読んだ段階で、早口で読むと想像がついていたと？
＞長谷川：そうですね。想像は最初についていたんですけど、本読み合わせの顔合わせのときが今までと違う読み合わせで。
＞澤本：どう違うんですか？
＞長谷川：すごいんですよ。東宝のスタジオに長テーブルがたくさん並んでいて、登場人物300人ぐらいがみんな座って、1人ひとりの前にマイクがあるんです。
それで1シーン1シーン、録音して、全部タイム計るんです。庵野さんが一言「早口でしゃべってください」とおっしゃって。
「はい、もうちょっと早めにしゃべってください。もう1回やります」と何度も繰り返して、そこで尺を決めてらっしゃっているという感じがありましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/3/ (続き)
早口指導の例として「ソーシャルネットワーク」の話があって
＞長谷川：はい、でもそんなことないんじゃないかと疑ってもいて（笑）。
たまたま早くしゃべるDVDなんじゃないかと思ったりしたんですけど、とにかく早くしゃべってほしいということはずっとおっしゃってましたね。
庵野さんに「早くしゃべれなかったらどうするんですか？」と聞いたら、「うん、そういうときはカットしちゃうからいいよ」って。
だから、大御所の俳優さんも含めて全員が噛むことに対してプレッシャーを感じていて。庵野さんはずっと黙って見てるので、何を考えてらっしゃるかわからないと。
＞権八：庵野さんは感情の込め方など、そういう話はされないんですか？
＞長谷川：僕はしました。
みなさんはお話されなかったんですけど、僕は主人公である以上、ここはどういう意図で書かれたのかということを詰めないとダメだと思ったので。
人見知りなんですけど、頑張って庵野さんに話をしにいって、「これは裏にはこういう意味はありますか？」「それは絶対ある」「存在を消しているような人物ですよね」など、聞けなかったらわからないことがいっぱいありました。
＞権八：人物の説得力がすごいですよね。
それこそ長谷川さん演じる矢口の市川実日子さんに対する言葉づかいも非常に繊細にやられてましたよね。
＞長谷川：あそこも台本上では敬語を使わないで、「上陸した場合どうなるんだ！」と、威圧的な感じで政治家然としたしゃべり方だったんですけど、
「こういうしゃべり方をすると、足を引っ張られませんか？」という話を庵野監督として、「そうだね。ここは全部敬語に変えよう」と後から変えたり。いろいろ細かくやりましたね。
https://www.advertimes.com/20170914/article257835/4/ (続き)
画角へのこだわりについて
＞権八：『シン・ゴジラ』はもちろんドキュメンタリーではないんだけど、設定がリアルで、いちいち説得力があって、かっこよくて、カメラワークもよかったしね。
＞長谷川：カメラは最低でも3台、多いと8台、庵野さんご自身でアイフォンを持たれたりして。
庵野さんは1人ひとりのカメラマンのところに行って、「違う違う、これじゃ全然面白くない」「そんな程度しかできない？」「右に5センチ、左に3センチ」と指示されていて。
僕はミリと言わないだけいいと思って見ていました（笑）。
画角に非常にこだわってましたね。ああいう姿を見ることができたのは面白かったなぁ。
＞権八：今後、長谷川さんも監督業はいつかやってみたいという気持ちはありますか？
＞長谷川：いえ、それはないですね。監督は大変ですよ。
僕はずっと役者でやっていきたいですね。
いろいろな監督さんとご一緒させてもらって、そう思います。 みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！
みんな、すまんな！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！
ますん、なんみな！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
ななみ、まんすん！
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Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！
なんなん、ますみ！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！
すんなみ、まなん！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！
なんまん、なみす！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！
なみん、ますなん！ 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) ■スレチ君誘導先(5/4)
・アンチはここ
※現在、荒しによりアンチスレ機能不全中
・ゴジラ全般はここ(含むアニゴジ)
ゴジラ映画総合 GODZILLA 108
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1524299801/
・特撮ならここ
『シン・ゴジラ』を語るスレ Part.32 [無断転載禁止](c)2ch.net
http://mevius.5ch.net/test/read.cgi/sfx/1506679089/
・アニメ映画はここ
【アニメゴジラ】GODZILLA 17【決戦機動増殖都市】
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/animovie/1524044213/
・ワ有
古参は知ってますが、2016夏ﾜｯﾁｮｲ導入をめぐって本スレは分裂しました
ワ有り無しの並存は認められておりますのでワ有がお好きなら下記スレへお移りください
シン・ゴジラ Shin Godzilla 133 (ワ有) [無断転載禁止](c)2ch.net
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1477306377/
※現在DAT落ち このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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