【最高】今日聴いた演奏会の印象【失望】 Part.4 [無断転載禁止]©2ch.net
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今日の演奏会はいかがでした？ みんなに報告しよう・・・。
期待通りの良い演奏会もあれば、ひどい期待はずれの演奏会もある。
期待していないときにすごく良い演奏会だったら、・・・ファンになってしまう。
なんでも歓迎。報告し合いましょう。
・日時
・演奏会の会場
・演奏者
・主な演奏曲目
・印象
【最高】今日聴いた演奏会の印象 【失望】 Part.3
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/classical/1385218977/
起たないので起てた スリーピングビューティーって時折最高の音色醸し出すな。あれ気に入った。
昨日のラスト、静寂を台無しにしたカスどもはよく反省しろ。 全くその通り
一体何を聴きにきているんだと言いたい
全くもって恥らかしい 最後は パルテイータ ２番でした。 失礼いたしました。
ソナタ３番だったか ものすごく高速で音を紡ぐところも素晴らしかったですね。
演奏者は 演奏直後 ちょっと ｛どうだ！」って表情でした。 今日も関西も寒いです。 雪もちらちら。
クラシックに造詣が深い諸先輩方にスレッド違いのレポート。（今日は若干ほろ酔い。）
（１） ＳＥＩＫＯ ＪＡＺ ＯＳＡＫＡ フェステイバルホール
３４年ぶりの大阪フェステイバルホールの公演だそうで、昨年 オーチャードホールを
出発点に 新たに ＪＡＺにチャレンジされているとのこと。
昔の少年少女青年男女がフェステイバルホールに集結。
外国人（アメリカ人？）のジャズバンド、日本人のヴァイオリンの約８名を擁して、
ＪＡＺを熱唱。アメージング グレースや もともと 「ＪＡＺ的」だった「ＳＥＥＴ ＭＥＭＯＲＹ］
など。 ＳＥＩＫＯって誰だろうと今検索してみたら
松田聖子なのかあ 少し早いけど次スレ
（スレが重複して立っているので1000に達したら↓へ）
【最高】今日聴いた演奏会の印象 【失望】 Part.4（実質Part.5）
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1489232856/ >>952のいうとおり
べつに重複してしまったわけでもなく、このスレが進行途中なのに
わけわからないのが同名で立てた、いわば荒らしスレみたいなのが>>951
いつも書いてる>>949のお爺ちゃんは混乱して、こっち書いたりあっち書いたり
こんなのスルーして、ちゃんと新スレを立てればいい >>949
シート・メモリーとは何ですか？
Sweet Memoriesですね。
天才アレンジャーと言われ1970年代から80年代にかけて数々の作品を残しながら
早くに亡くなってしまった大村雅明さんの代表的な作編曲作品です。
あと、そのコンサート、本当にJAZZではなく、JAZと銘打ってたのですか？
なんだかいつもながらつっこみどころが多すぎて疲れます。 皆々様 流石 博識。いろいろすみません。 クラシックのコンサートもおよろしいけど、
たまには 他のアイテムもと 暇のスレッド違いのレポートで申し訳ございません。
② 坂東玉三郎 初春 特別舞踊公演 大阪 松竹座 ほぼチケット完売。 例年は歌舞伎が
あるのだけど 舞踊公演。 テレビで 歌舞伎舞踊を玉三郎が解説していることもあってのぞいて
来ました。 三味線 笛 太皷のアンサンブルの聞かせどころが結構あって楽しめました。長唄。
日本の四季ごとの美しい舞台。
元禄花見踊： 春 といっても旧歴の春。 玉三郎、壱太郎 その他 大阪松竹座専属歌舞伎俳優？
総出の競演。
秋の色種： 玉三郎と壱太郎の共演。音楽と唄がついたパントマイム。
鷺娘（さぎむすめ）： 中村壱太郎（かずたろう）。 上方歌舞伎若手おやまの騎手。
この演目は 長く 人間国宝玉三郎が得意としており、１９８４年 メトロポリタン歌劇場で
世界の著名なダンサーが集まるガラの後半はじめ３０分熱演をした由。「小さい頃から踊って
いました。文章的なことはあとから。」 「鷺の精」が恋に焦がれ地獄の責めを味わいついに果てる
という展開で 「ひきぬき」によって鮮やかに変化する。「鷺の精」というから どうでもよい話の
ついでに「紅天女」を思い出した。梅の精か何かだったと思うが、若き安達由美と松本某が熱演
しており、あしながおじさんと巨人の星を下敷きにしたような筋で、舞台芸術の解説にもなっていた。
松本某が降板して最後どうなったのかしらん？
「傾城」 坂東玉三郎 ③ 国立文楽劇場 人形浄瑠璃 文楽 初春文楽公演。 第一部。
花競四季寿・ 万歳 ・鷺娘・
平家女護島・ 鬼界が島の段。平家物語にも出てくる島流しになった俊寛が、同僚と尼の恋
を成就させるため、意地悪代官瀬尾を刺殺し、一人島に残るも望郷の念つのり、帰っていく舟を
転がるように追い続けるという筋。歌舞伎のほうが動きが多くて楽しめる気がするが、
人形劇だけではなくて 太夫の熱演も聴かせどころ。 外人客も散見されたが、かれらに
この感覚はわかるのかしらん？ 法としては 瀬尾は何ら悪くない。情に訴える主人公たちの
ほうが本来筋違い。
口上・初代人間国宝 八代目 竹本綱太夫の50回忌追善と 六代目 竹本織太夫の襲名。
摂州合邦辻・ 合邦住家の段。 後妻の玉手午前が 前妻の次男に鯉恋慕する展開。
後半は 実は 自分の命を投げ出して お家騒動と二男を救おうとする本心が明らかになるという
どんでん返しの筋の展開。人情表現も細やかで いい大人が人形劇で泣ける。
余談の余談： 竹本織太夫の奥さんは 増田いずみさんという ポップクラシックの草分け。
サラ ブライトマンの日本人版。大河ドラマ武蔵の挿入歌や 美の巨人たちのＥＮＤＩＮＧ曲
などを歌っていた由。マイクを使ったソプラノ公演だが、大丸の劇場で昨年行われた由。 >>956
ブログで書いたらいかがでしょう。読みますよ [海道東征」 作曲 信時潔、作詞 北原白秋。
指揮 山下一史。
ソプラノ：幸田浩子。 ソプラノ：四方典子。アルト：糀谷栄理子。テノール：小餅谷哲男。
バリトン：萩原寛明。 大阪フィル、大阪フィル合唱団、大阪すみよし少年少女合唱団。
主催 産経新聞社。
素人の大雑把な把握ではこれは合唱曲ですねえ。合唱曲として良くできている。
日本の作曲家の合唱曲は秀逸なものが多い。 日本的東洋的を
感じさせる曲相もあり楽しめた。ソロも健闘。合唱も健闘。大フィルも健闘。
白秋の詩は 第五章あたりはなかなかいい感じだった。 昭和１５年皇紀２６００年
の奉祝曲として制作されたというから古事記などに則った些か古風な感じ。詩と曲は馴染んでいる
感じだった。戦後封印されていたが、平成２７年大阪で戦後初初演、平成２９年東京でも上演
された。
第六章 その二は 「史実」を語る。神武天皇東征を描くが、筑紫で１年、阿峡で７年、
吉備で八年、神武天皇の軍も結構策を練っておられていたような。思えば大国主命
（出雲大社）とは宿敵の間柄であった。大国主命の次男は長野県まで転戦したことは
記憶に新しい。 私語や時計の時報がなったり。 パイプオルガン側の席は空席が
めだったが それ以外はほぼ満席。
モーツアルト ジュピター：第一楽章は何か綻びが目立った。第二楽章は良く、第三楽章以降
調子が乗ってきた感じだが、私語やらなんやらでだんだん眠気も。
予定されたアンコール：「海ゆかば」。客も歌に参加。歌が終わって「天皇陛下万歳！」
を唱えられた方々もいらっしゃいました。 でも「海道東征」という曲そのものを聴きたい客は引いてしまっただろうな
産経主催だから、純粋に曲を聴きたいって層は「ついで」ということになるんだろうが 大阪交響楽団 第100回名曲コンサート”スペインからの風”
2018年2月3日(土) 第1部:13:30 / 第2部:17:00 開演
[指揮]ディエゴ・マルティン・エチェバリア（2015年東京国際音楽コンクール<指揮>優勝）
[ギター]村治 奏一（独自のスタイルを貫く正統派ギタリスト）
[管弦楽]大阪交響楽団
ロッシーニ：歌劇「セヴィリアの理髪師」序曲
ロドリーゴ：アランフェス協奏曲
ビゼー ：「カルメン」組曲より
“前奏曲” “ハバネラ” “アルカラの竜騎兵”
“闘牛士の歌” “間奏曲” “アラゴネーズ”
“ジプシーの歌”
ラヴェル：ボレロ
会場 ザ・シンフォニーホール
やっぱりボレロがいいな。
生で聴いてて、スネアがよく根気良く叩いてるなと思った。
生ギターのアンコールの時、そばのおばはんがこそこそ喋りやがって
殴ったろか思うたわ。 >>965
同じく名曲コンサートの感想
ギターのアンコールはアルハンブラの思い出ですね
上手だとは思うのですが
何せ1800のホールなので
後の方は聞こえないんじゃなかろうか
そんな気がしました
今日も演者79名に対して客演が35名
多い気がします
配布された名曲コンサートの保存版プログラムリスト
22ページ今日のコンサート 2017年6月3日 とある
なんだかなぁ >>966
いえ、オルガンに近い２階席だからそんなに遠くないんですが、
あんな静かな曲で喋るってどんな神経してるの？と思いました。
第１バイオリン全員客員ですね。
なんでかなあ？？
外山雄三の所為かも。。 今日のギターはPA使ってたから後ろでも聞こえるよ
大フィルの新春コンサート(パクキュヒ)でも使ってて広いフェスでも無問題だった ギターのPAってどうしても嫌だな
何だか不自然
大ホールで演奏される事を想定して
作られた曲じゃないんじゃないかな 大ホールでギターって無理あるな。
アランフェス協奏曲自体に問題があるのかも。 老人の老人に聴いた話および世の賢人から聴いた話による余談。
「海ゆかば」は 同名で二曲あり、信時潔（のぶとききよし）の作曲のものも戦時に屡流された。
作詞は 大友家持の長歌（の一部）で本来は大伴家の家訓的なものだった。
「葦原能 美豆保國乎 安麻久太利 之良志売之家流」で始まる長歌で、
「あしはらの みずほのくにを あまくだり しらしめしける」
天皇が広い山川を治め （大仏建立？）という佳き事業をなさり、黄金が足らないと
悩んでいたところ、陸奥の国に黄金が発見され、天皇もお慶びになり、大伴の祖先の
家柄を思い、「海ゆかば 水漬く屍、山ゆかば 草生す屍 大君の辺（へ）こそ死なめ、
顧みはせじ」 名誉ある家柄なのだから、一族の者よ頑張れ！ みたいなそういう長歌
からの引用であったそうな。蛇足 すみません。 クニャーゼフのバッハ無伴奏全曲@サントリー小
まだ6番残ってるけど、これが今年のNO1コンサートでいいです
もうひれ伏します。 >>975
凄かったよな。二番とか、五番なんか特に、五番の後半なんか息をのむとはこの事かと。
言葉を失った。六番40分も息つく暇なし >>973
>PAありきで作曲したんじゃなかったっけ？
1939年作曲でPAありきって本当かよ？ やりすぎ防犯パトロール、特定人物を尾行監視 2009年3月19日19時7分配信 ツカサネット新聞
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090319-00000026-tsuka-soci
この記事で問題になった通称やりすぎ防パトは、創価学会と警察署が引き起こしていたようです
掻い摘んで説明すると
・創価学会は、町内会や老人会、ＰＴＡ、商店会等の住民組織に関し、学会員が役員になるよう積極的に働きかける運動を
９０年代末から開始し、結果、多くの住民組織で役員が学会員という状況が生まれた
・防犯パトロールの担い手は地域の住民と住民組織で、防犯活動に関する会議や協議会には、住民組織の代表に役員が出席する為
防犯活動や防パトに、創価学会が間接的に影響力を行使可能となった
・防パトは住民が行う為、住民が不審者や要注意人物にでっち上げられるトラブルが起きていたが
創価学会はその緩さに目をつけ、住民組織を握っている状況を利用し、嫌がらせ対象者を不審者や要注意人物にでっち上げ
防パトに尾行や監視、付き纏いをさせるようになった
・防パトは地元警察署との緊密な連携により行われる為、創価学会は警察署幹部を懐柔して取り込んでしまい
不審者にでっち上げた住民への嫌がらせに署幹部を経由して警察署を加担させるようになった
・主に当該警察署勤務と考えられる創価学会員警察官を動かし、恐らく非番の日に、職権自体ないにもかかわらず
私服警官を偽装させて管轄内を歩いて回らせ、防犯協力をお願いしますと住民に協力を求めて回り
防犯とは名ばかりの、単なる嫌がらせを住民らに行わせた（防犯協力と称し依頼して回っていた警察官らの正体は恐らく所轄勤務の学会員警察官）
※これに加えて防犯要員が同様のお願いをして回る
・こうして防犯パトロールを悪用し、住民を欺いて嫌がらせをさせつつ、創価学会自体も会員らを動員し、組織的な嫌がらせを連動して行った
つまり警察署に勤務する学会員警察官、警察署幹部、創価学会が通称やりすぎ防犯パトロールの黒幕
詳細は下記スレをご覧下さい
やりすぎ防犯パトロールは創価学会と警察署の仕業だった
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/bouhan/1516500769/ 明日、いずみシンフォニエッタの演奏会行こうかどうかまよってる。
昨日、リハ見たんだが、眠くなって途中で帰った。
雨だしな。。。 結局行かなかった。
「ローマのいずみ」の編曲が悪かった。
あれじゃ、テープレコーダーのテープをはさみで切って
「祭り」「松」の一部分ずつを繋ぎ合わせた様なもんだ。
構成上のミスといえる。 「ローマのいずみ」って何かと思ったら川島素晴のアレンジなのか
そりゃ普通のアレンジじゃなくて、コラージュ、パロディといったものだろうから、それを楽しめない人には無理だろう
カーゲルのあれもやってたぶん場内爆笑だったろうから、聴きにというか見に行きたかったわ 「ヘンゼルとグレーテル」 フンパーデイング作曲 びわ湖中ホール。
日本語公演 日本語字幕付き。 若干空席もあったが結構満席に近かった。
お子様連れも多かった。
指揮 角田鋼亮・ 大阪交響楽団 コンサートマスター 林七奈。
舞台は 妹尾河童のメルヘンな舞台。 ハッピーエンドな無難な筋。 ワグナーを思わせる
「動機？」や アンサンブルもあったけど 楽しいオペラ。
レベルが高い びわ湖ホール 声楽アンサンブル ：大津児童合唱団。
ヘンゼル：同メンバーの 吉川秋穂（メゾ）、 グレーテル： 同メンバーの飯嶋幸子（ソプラノ）
背も低くて 児童合唱団と同じくらいの背丈で 子役を熱演していた。 二重唱もよかった。
魔女：同メンバ テノール 増田貴寛、
台本は 作曲家の妹：ヴェッテ、 初演の指揮はリヒャルトシュトラウス。 児童向けの内容で
ドイツなどでは クリスマスなどにしばしば上演されるそうな。 「本当は怖いグリム童話」 無料のパンフによると グリムが忠実に言い伝えなどを集めたそうで、
グリム兄弟の性格が悪かったというのもないのかな。様々な筋のパタンがあるようだが、「飢饉の
ため、実母が夫に働きかけ子供たちを森に捨てることを決意、ヘンゼルは最初は小石を目印に
無事に家に戻るが二回目はパンを目印にしたので鳥に食べられて森に置き去りにされる。
お菓子の家の魔女が子供を食べようと狙っていて、ヘンゼルを太らせようとするが、グレーテルの
機転で逆に魔女が竈で焼け死ぬ。魔法が解け、お菓子の家からとらわれていた多数の子供たち
が復活。（なお、魔女はサドでロリコンの猟奇的な領主の手先だったという筋もあるらしい。）
実母も心を改めめでたしめでたし、なのだが、領主に子供を売った罪で実母が逮捕される。
それは冤罪で、密告したのは、ヘンゼルだった。 このオペラの筋は児童向けに改編
されていて、実母は短気で森にイチゴをとりに子供をやるが、子供たちは 天使の夢を
みたあと、魔女に襲われる。機転を利かせて魔女は焼死は同じ。多数の子供たちも復活し
両親ともハグしてハッピーエンド。最後の歌は観客も歌に参加。 というより、989のような曲目解説は要らない。
988の感想だけで十分。 日本センチュリー交響楽団 大阪 シンフォニーホール。
指揮 山田和樹・
ヴァイオリン 独奏 樫本大進。
サンサーンス ヴァイオリン協奏曲 ３番。 やっぱり 樫本さん素晴らしいと思いました。
オーケストラも良かった。澄んだ透明感のある高音、情熱的な演奏。サンサーンスの
ヴァイオリン協奏曲は改めていいなと思いました。
アンコール バッハ 無伴奏 パルテイータ ガヴォット； いささか淡々とした演奏。
（アンコール版？）。
チャイコフスキー交響曲 ４番。 この交響曲 ロシア的憂愁を感じさせる名曲だと
思うけど 特に後半 アンサンブルの妙というところがある。 そこの演奏が見事。
ただ、第一楽章出だしあたり 金管が少し不安定だったような気もしました。素人の
気のせいか。 指揮者は オーケストラの力量をぞんぶんに引き出していた。
オーケストラのアンコール；アザラシヴィリー作曲：ノクターン。情緒ある美しい旋律。
２階席両脇などに空席があるも９割位の入り。相変わらず 間一髪拍手が沸き起こったが
（もう一呼吸待ってもいいと思うけど）拍手喝采でした。 終演後 楽団員が ロビーというか玄関口に出て 客に挨拶したり、年間プログラムみたいなのを
配っていました。演奏のあとに大変なこと！ お疲れさまです。 ここから書き込むと次レスへまたがってややこしくなるかもなので、
ここは埋めて移動をよろしく
次スレ
【最高】今日聴いた演奏会の印象【失望】 Part.5
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1518325853/ このスレッドは１０００を超えました。
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