来日オーケストラ総合スレpart42
金のあるバカンダことブンダバーってゲソオソとラフ2のファンなんだって?
バッカみたいw 来年のラトルBRSOは満席なるかな、ラトルBPOは満席だけどラトルLSOは空席が目立ってたので。 ラトルブランドより、BPOブランドか。
カラヤンだとわからないね。 BROとVPOは特別。
今は名前で満席にできる指揮者はいない。 METオケの公演、もともとフジテレビ招聘で2022年に日程とプログラムまで発表になってたのにコロナで中止になってたものの延期公演なんだが
その時は歌手がガーキー、ジョヴァノビッチ、オーウェンズ、ディドナートで、コンサートオペラの演目もワルキューレ1幕だったから今回はかなりショボくなってるな
ただここの場合、本業が別にあるから招聘事業のみの収益に左右されない強みがある
仮に招聘事業だけで見てもジャンルがクラシックに限らず多岐に渡るから、クラシックが赤字でもアレグリアで儲かってればいいのだし
クラシック専業事務所はコロナで軒並み青息吐息だからフジテレビから見ればコロナはまさしく恵みの雨だったろう >>5
そうかもしれないが、個人的にはラトル、サロネン、ガッティ、パッパーノ、シャイー、ネゼ=セガン、
ビシュコフなど聴いてみたい指揮者はけっこういるな。 >>2
別に金持ちでもないだろ
2馬力でガキがまだ就学してないから調子こいてるだけ
ま、そのうち大変なことになるよ
楽しみだわ ◯カンダが金ないだけだろ。
汐澤のアマオケしか聴かないんだからw
最近あまりにもコバケソの悪口書くもんだからチケットもらえなくなったようだな。
ブンダバーはピアニスト志望のなれの果てで調律師になったんだだろ?
だから小金はあるみたいね。
美食が過ぎて糖尿病か痛風か大腸癌かよw >ピアニスト志望のなれの果てで調律師になったんだだろ?
しかし帝京卒wwww 低狂wwww ウクライナ国立歌劇場管弦楽団とウクライナ国立フィルハーモニー交響楽団て別団体なのか?
同じ12月29日に前者は東京で、後者は山口でコンサートやるんだが。 ぶんだばーは年甲斐もなく中出しして高齢子持ちになったアホ
『射精道』『射精責任』でも読んで少しは反省しろや 2年前
https://web.archive.org/web/20220204161408/https://www.met-japan-tour.jp/outline-tokyo.html
プログラムのコストは明らかに激減してるのにチケット代は値上げ。円安の影響だけとは思えんが。 ぶんだばーの年で子供作ると自閉症児が産まれたりするんだよな。おおコワ 四十過ぎて中出しとか恥ずかしくないのかな?
ガキが中学で両親が初老ジジババとか可哀想だろ ウクライナバレエ観に行ったけど、オケの出来はバレエの進行に沿った無難な演奏で、これがふだんどおり
なんだろうな。
バレエの筋書きは全然知らないが、踊り手はみな軽やかで切れがあって見応え十分。
通常のコンサートとは全然違うのは、女子ブラボーが盛んに叫ばれることかなw。 山口のウクライナ国立フィルに行ってきたが演奏はともかくど田舎の演奏会だった…
最初のドボ8で楽章ごとに拍手する
拍手の量からして客の1/3くらい?
第九が始まる前に「楽章の間で拍手はお控えください」とアナウンス
そのせいで第2楽章のあとに合唱とソリストが入ってきても拍手なし
合唱が地元でこのために集められたみたいだからその関係者が多くて
クラシック音楽のコンサートにいちども行ったことないんだろうな
あとブラボーも無理して言うなレベルで下手だと思った
田舎の演奏会ってどこもこんな感じなのか? まぁ楽章間拍手は普通にウィーン・フィル現地でさえたまーにあったりするからなー(観光客の一見も多いため)。
地方の公演は普段音楽聞かないって方も来るから、何が起こるかわからんと思っておくほうがいいかもね。 まー、やっぱケータイだよな。ガラケーみたいな音が多いから高齢者が電源の切り方知らない、とかだから不憫なとこもあるけど、発音する人は会場にいてはいけないんだよね。ケータイ没収しかないんだよな。 この前のN響2000回定期でも楽章間拍手はあったよ
普段オーケストラをあまり聴かない層の人が来てることはむしろ喜ばしい事と思えばよろし オペラでアリアのたびに拍手すんなよ怒
全曲聴きわってからにしろ! 昨日みなとみらいのウィーン国立歌劇場管弦楽団に行ったけどなかなかよかった
聞いてるだけで疲れたけど…
客席もかなりの入りだったよ >>30
正 ウクライナ国立歌劇場
誤 ウィーン国立歌劇場www
運命+第九
確かに聞いているだけで疲れたと思う。 >>31
凄いミスを犯してしまった
訂正ありがとうございます
めちゃくちゃ疲れました(笑) ウクライナの連中はバレエ開幕前の音慣らしで第九のパッセージを練習していたw。 ウクライナのしかもピットオケが本国で第九なんて演奏することはほとんどないだろうからな
都響の第九に来たソリストが人生初第九と告白してたように日本があまりに特殊すぎるだけ ゲヴァントハウスの今年のSILVESTARは第九。無料配信するらしいから見てみようかな。 11月の外来オケはベルリン1番が圧倒的なんだな
自分は ゲヴァント>ウィーン>コンセルトヘボウ>ベルリン
なんだけどベルリンだけ2Fの遠い席であとはRやLで近かった
席にもよるのかな ゲヴァントハウス良かったかな?
オレはブンダバーが貶したのと違う日に行ったけどあまり良くなかったよ。 サントリーのトリスタンとイゾルデ&ブルックナーの日。弦のオルガンサウンドが凄かったけどなあ ベルリンが圧倒的だったのはベルクだけ
全体的によかったのはコンセルトヘボウ >>42
それは相当なツンボだとしか言いようがない
というか音楽が分かってない 正解なんて存在しない。個人の感想を自由に書けばよい。 はげましておめでとうございます
今年はコンサート会場でなるべくトイレの大行列に並ばない
ことを目標にします >>0042
ルイージ良かったよね。自分もペトレンコよりルイージが好きだ 正月早々から大震災か・・
被害が少しでも小さく収まることを祈ります。
そのうち来日オケが巻き込まれることもあるかもしれないな。 ◯カンダとブンダバアって、目立ちたがり屋で通ぶった俗物だから嫌われるのかな。承認欲求の塊とか。チコちゃんだっけ?パーヴォの自称婚約者のオバさん。あれの男性版。まるでクラオタのカリカチュアだからかなw >>50
2011年3月11日は、BBCフィルが横浜のみなとみらいホールで、
リハーサル中に地震に遭遇している。東京のホテルまで歩いて帰ったそうだ。
勿論、本番はすべてキャンセル。 コバケン プラハ響 我が祖国
年明け一発目がコレってドーかと思われるかも知れんけど……
いつになく丁寧に振ってた気もするけど(特に後半)
コバケンはドコ振ってもコバケンでございました。
嫌いじゃないぜぇw コバケン&プラハの我が祖国。
前半は抑え気味。
弦のシャリシャリしたザラつき感が良くも悪くも田舎オケらしい。
小ぢんまりまとまったアンサンブル。
秋のウィーンベルリンの印象がまだ強烈に残っているせいか響きの薄さ軽さがやたら気になる。
後半は調子を上げて余力を出し切り鳴りも良かった。
嘘もケレン味もなく真心の籠ったコバケンの音楽はまさしく円熟の境地。 ぶんだばーはこんなオケ行かないし、◯カンダは金なくて行けないw >>56
やっぱりそうなん?
幾つかアレッ!と思う箇所があった。
その時には版の違いか、それともコバケンの指示によるものかと思った。
しかし田舎オケとはいえ仮にもプロたる者、あんなにやらかすとはちょっと信じられないんだけど。 シンバル落ちまくりって、まさか新世界の一発しかない出番をすっぽかしたの? METオケ、マジ人気ないな。当日の惨状が目に浮かぶ。なんで、青髭かね。 >>62
座席表見たけど、なんかヘンな座席割だよね。
RA、LAだけでS〜Dまで細かく割り振られてるってのが、サントリーホールのこと良く知っている人からしたらヘン。
その一方でRB、LB、RC、LCの後方がSじゃなくてA席っていうのもヘン。
なんでこんなおかしな座席割りにしたのか理解に苦しむ。 オケ的に歌手を間近で見たいんじゃとか歌手の歌をもっと近くで聴きたいんじゃって層を想定? そういえば、サントリーホールじゃ無いが、ピアノのコンサートでピアニストの手元が見える席(サントリーで言えばLAの最前列?)をやたら高額席にしてたコンサートとかあったなぁ >>62
フジテレビなら出入りの業者に配りまくればおk
ネゼセガンはロッテルダムと来たときもガラガラだったし単純に日本では超絶不人気ってだけ
METの御威光も日本では通じない
>>63
同じ呼び屋のベルリンフィルと基本同じ席割なんで何を今更なと
しかもベルリンフィルの方がもっと細かいし >>65
エイベックスが招聘する来日オケで辻井くんがソリストのときはP席L寄りの最前列、ちょうどピアニストが目の前にくる席はS席設定してるよ。 >>67
それは客層を考えれば極めて正しい設定だと思う >>66
BPOならプロモーター側でかなり強気な座席設定や価格設定しても自然とチケットはソールドアウトするだろうけど、ネゼ=セガン&METオケで同じ手法とってもチケット売れないよ。
今回はオペラハウスで来る訳じゃないし、オペラのステージ形式、しかもかなり通好みのAプロなんかはRAやLAのS席買う人なんかいるんかね?まぁ、直前まで売れ残っているようでもフジサンケイ・グループでタダ券バラ撒くだろうから当日はそれなりに席は埋まるんだろけど。
Bプロはマーラーの5番がメインだから、それなりに売れるかもしれない。ただオレはこっちのプログラムには興味ないけど。
そもそもの質問なんだけどMETオーケストラってメトロポリタン・オペラの座付きオケ以外にステージで定期的にコンサート活動って行ってるの? 69だけど、ゴメン、wikiで調べたらコンサート活動もしてるみたいですね。 >>69
彼らはそれだけで食ってるわけじゃないから自分らのやり方で売れなきゃお払い箱で次はもう呼ばないし
次の商材探しに奔走するだけの話
売るための工夫なんて考えはそもそもない
世界最高峰オケと同じ売り方で売れないんだったらそれはオケの方が悪いに決まってると言う発想 メト管はレヴァインとワーグナーの管弦楽曲集や英雄&未完成などをグラモフォンに録音していた
金ピカの演奏だったが、音楽業界の友人なのよると結構売れたらしかった MET管には日本人女性のハープ奏者がいたと記憶しているが、今でも在籍してるのかな。 そういえばレヴァインと結構出してたなぁ
運のない事だ…… レヴァインはMETとの付き合いの長さの割に録音はあまり冴えない印象
シカゴやベルリンとの録音の方が良い そもそも今回の招聘で「METオーケストラ」っていう日本人には聞き慣れない呼称にしてるから、皆んな「?」って感じになっている。
以前のように「メトロポリタン歌劇場管弦楽団」って呼称にすれば、皆すぐに反応出来るとおもうのだが。 昔ながらの名前で招ぶと結局昔ながらの爺ヲタしか来ないから腐った汚物と決別するためにはむしろ今の方が良いと思う METに限らず何でも高くなりましたよね。
S25,000位が中堅どこでも閾値になった感。 ベルリンフィルやウィーンフィルが呼べなくなったら困るがMETオケが呼べなくなっても誰も困らないので無問題
すでにアメオケはアジアツアーで日本スルーがだいぶ増えてる 日本のオケも上手くなってるから
アメオケを聴くインセンティブが無いんだよな METオケ、今回のプログラムも決して悪くはないんだけど、出来れば2022年の来日公演で予定されていたプログラムとソリストで聴いてみたかった。
それにしてもフジ先行でのチケット、全然売れてないね。オレが取ろうか取るまいか迷ってるBプロのサントリーホールの良席エリアがまだダダあまりしてる。(Aプロは良席が取れてかなり満足している。が、こっちのプログラムはもっと売れてない・・・) 中国人と韓国人がいないオケなら、誰もが安心して聞きたいはずだけどな
女の奏者がいなければなおよし
昔のウィーンフィルとかを知ってる人間からすると、本当にレベルが下がった原因ははっきりしてる
女や中国人、韓国人には創造的なこととか、知的な作業は何一つできないことは、歴史的にも科学的にも完全に証明されてるんだから、差別じゃなくて区別なんだがな アメオケは中・韓の女性が最大勢力やな
バンスタの時代の動画みると、大の白人男が大多数で彼らがしゃかりきに弾いてるんで、今のアメオケと別物にみえる 映画もそうだけど、芸術の分野でポリコレが進みすぎると、衰退しますよ。 それで衰退するようなら最初からそういう運命だったということ
自分にとって心地良い部分だけを残してくれ、みたいな都合のいい世の中など存在しない まあ女性では表現しきれない音楽はあるしね
シューマンだってクララ外して演奏させたりしてたわけだし シュトラウスの「酒女歌」を女ばかりのオケがやってもリアルではないしw 心の問題じゃなくて、生物として女はもちろん、支那人や朝鮮人は著しく劣等なんだよ
これは厳然たる事実であり、世の中はこの事実を前提として仕組みを作らないといけない
単純労働以外は、これらの劣等民にはさせてはならないし、人権も一切なくていいだろう
女は子供を産むぐらいしか役に立たないし、朝鮮人と支那人は全く存在意義がないので、この世から殲滅してしまうのがいい
日本は世界に先駆けて法整備をして、そういう美しい国になってほしい まぁ落ち着け
嫌なことがあったのならジジに話してみろ >>95
…まぁそうですよねぇ
19世紀、せいぜい20世紀前半くらいまでが最盛期だったヨーロッパのオーケストラ音楽という
ジャンル自体が衰退してるわけでもありますし
そういやカラヤンが最新オーディオビデオに興味を持ち続けたのは衰退をなんとか食い止めたいという
発想があったとかどっかの評論家が言ってたきが まさか安倍晋三支持してるようなバカがクラシック聴いてないよな? 政治家の名前が出てきたので、それに絡めると共産党の志位和夫委員長はバリバリのクラヲタ。いや、ヲタクというより本格派。楽器全般なんでもこなせるし、作曲も出来る。
千葉高校時代は作曲家になりたいと本気でおもっていたけど、同世代で自分より才能がある人がいることを知り、自分の限界を感じて断念。仕方がなく東大に進学したっていう話。
クラシック全般に造作が深いけど、一番の推しの作曲家はショスタコーヴィチ。
以前、「赤旗」で読んだ。
ちなみにオレはアカではない。 作曲とは思想改造 作曲家とは精神の独裁者
ちゃんと辻褄が合っている話だな >>103
ちうよりクラオタって103みたいなバカばっかりなんだろ?
一般人からバカにされてるのも気づかないような。 >>106
まあよい
彼奴等は来る高市・トランプ連合政権にて確実に地獄を見ることになるだろうからなw 逆に考えれば安倍さんとトランプさんのおかげで世界の秩序が保たれていたことの証左
安倍さんは暗殺されてしまったがトランプ大統領が復活すれば(その可能性はかなり高い)今の混乱が収束に向かうことは確実 ポペルカだけは一度聴いておきたいので、大阪公演先行でポチった。 トランプが大統領で安倍が首相ならプーチンは大人しかっただろうな そりゃ安倍さんとプーチンはファーストネームで呼び合う仲で同じ未来を見てた盟友中の盟友だから
安倍さんという要がいなくなったことで世界のパワーバランスが一気に崩れてしまった 安倍晋三は朝鮮カルトの手先。
主要国の指導者からは唾棄される存在。 無様に死んで酷葬にもろくなのしか来なかった貧相で無能で臭くて惨めな人だっけ?w ペトレンコ+BPOのブラ4、モーツァルト等を京都から姫路まで聴きに行って大満足したけど、NHKでやってたサントリーホールでのブラ4はそれ以上に良かった。
録画したあと何度も聴いて、クライバーの有名なブラ4を超え自分の中では当分の間、最高のブラ4になると思う。女性のコンマス+樫本さんも映像的に最高だ。 女がコンマスという時点で聞く価値ゼロだとわからないようなら、お前の言うことなんて信憑性ないな
女と支那人と朝鮮人には芸術はできない
これは生物学的にも社会学的にも証明されている厳然たる事実だよ だな
事実を事実として認められない奴は日本国籍を剥奪して日本海溝に放り込むべき >>118
うん、今時クルドとかベトナムとか言わないところにアンテナが低くてトレンドに乗り遅れた老害の悲哀を感じるよねぇw 直近だとワルシャワ国立フィル、オルフェウス室内管、ウィーン響、18世紀オーケストラくらいかな。
オイラは18世紀オケの2daysに行く予定。 >>116
あの女性のコンマスは音楽的にもコンマス的にも樫本より優れている。
樫本は残念ながらいまだにソリスト癖が抜けていない難がある。 ロウヴァリ・フィルハーモニア管、名古屋、川崎、福岡の3公演は詳細発表となったが、
全公演辻井君三浦君の伴奏公演で終わってしまうのだろうか?
名古屋公演S席32,000円には衝撃を受けた。
都民劇場が続いていれば、抱き合わせなしでシベ5+管弦楽のための協奏曲の
安価な公演が期待できたのだろうが。
東京公演も詳細発表後がっかりすることになりそう、今回は断念の方向かな。 >>125
もともとコロナで中止になった2022年公演の仕切り直しでしょ
その時も全国オール伴奏公演だったのだから何を今更な話
そもそも都民劇場が健在だった頃にエイベックスと組んだ公演なんてあったっけ? 高いギャラが普通になってしまったら、もう他の事務所では頑張っても太刀打ちできないな。
フィルハーモニア、パリ管、オスロ響、ロンドン・フィルはこれからはエイベックス招聘でしか
来日のチャンスはなくなるかもしれないね。 オスロとかロンドンフィルなんて逆に他では呼んでくれなかったわけなのでむしろありがたいくらいだろ
既存事務所が招聘事業からマネジメントに軸足移してるから今後はフジテレビとエイベックスが中心になって回していくことになるのは明らか
価格の高騰は日本の円安と経済力低下が主たる原因なので今後はそれを苦にしない上級国民だけを相手にしていれば良いだけ
アベノミクス万歳だ まぁ漏れなく自分とこのアイドル(演奏家)抱き合わせになるけどなぁ そういうビジネスモデルなんだからしょうがない
そしてそれを成立させてるのは他ならぬ日本国民自身なわけだ
フジやエイベに勝てる条件を梶本なりJAが提示できないのが悪いだけ 自分でロンドンに行けば良い
あっちはチケット安いから10公演くらい行けばトントンになるんじゃね 辻くん人気もそろそろビミョーになってきてるから、ポスト辻あたりで破綻しそうだけどなぁ。
フツーのアイドルと違ってオーディションでテキトーに増えるモンでもないしなぁ 辻井に代わるタレントなどそうはいない
これは確かにそうだがエイベックスの代わりになるのはフジテレビくらいしかいないのでフジテレビが引き取らなかったらもうそこでおしまいというだけ
老舗招聘元はもうそこに入っていけるだけの国際競争力を失っている
彼等はアジア=日本だった時代に隆盛を極めたがいまや中国?台湾?韓国?日本はスルーでいいやというのが普通にある時代だ そもそも、所属アーティストと外来オケの商法は、KAJIMOTOやJAが先駆者だったはず。
集客が見込めるが故の強気のビジネスモデルを構築できるとは、誰も昔は思わなかった。
いくらチケット代がその結果上がっても、客が来ればそれで問題なし、
不満がある奴は来なくていいという考え方は、成立している以上私たちは何もできない。 できることはある
全席を買い占めるのだ
売り切れなのに客はゼロ
主催者は青ざめて反省するであろう チケット代当日払いの予約を大量に入れられて当日バックれられる嫌がらせに比べたら、何て良心的w >>138
サントリーホールを参考に考えると…
・席数2006(1階 858席/2階 1148席)
→まぁ2000席として
S席A席B席あるが大雑把に平均チケット価格を1万としようか
(海外オケだともっと高価だろうが)
そうすると1回の演奏会で2千万くらいチケット入手のみでかかる、と
じっさいには一人で同時購入できる枚数に限界があるわけだから
購入支援バイト?などを雇用する必要もあるだろう
陰謀wを察知して独自購入して売りつけてくる者も出そうだ…
まぁ見返り皆無かつ法的リスク込みで一回の演奏会あたり数千万拠出するひとがいれば
…って想定になるのかなw ベルリンフィル、ウィーンフィル、バイエルンあたりが自分の気に入った指揮者やソリストと来た時に行けば良いだけの話。
くだらん3流オケに行く必要無し。 そうそう。SMSで今月コレコレと回数自慢は食べ放題の屑肉漁りかと。 オスロとか、昔のロジェヴェンが振ってた時のイメージで、YouTubeで聞いたら微妙だったので行かなかった オスロはヴァシリー・ペトレンコで10年位前はマケラの半額でした。
東芝グランドコンサート無くなったのは残念。 まあコロナ物価が上がってしまったからね
さすがに倍は高いけどね >>142
オレも昨年11月にそういう方針立てた。 >>144
ストックホルムではなく?
きのう辻井付きオルフェウス行ったが何だありゃ
せっかく雪の中無理して行ったのに オルフェウスは存在自体が中途半端な立ち位置だよね
やっぱり人数かけた音色の厚みには敵わない >>145
オスロは20年以上前、ヤンソンスと来たときはマケラの3分の1でしたなあ。wwwww 20年でオケの実力もあがってきたのだから高いのは当然
いまだに進歩がない国内オケはこの国の現実を映しているにすぎない つーか日本以外は物価も上がってるが賃金も上がってるので問題にならない
日本は物価だけが上がって中間層の賃金は上がらずその上円安で外貨との価格差が大きくなってるのだからこうなるのは必然
生活に必須ではない外来オケは富裕層のものだけに収斂していくのは自民党政権の「儲けは全て上級国民に」という政策で推し進めてきたことが正しく結果として現れているだけのこと オルフェウス室内管ってあの程度のオケか
巧い下手じゃなく、何かが決定的に足りない
イギリス室内管やASMFは素晴らしかったのに
所詮辻井クンの伴奏オケでモチベーションが低かったか ロウヴァリ/poは2022のほぼ同じ枠組み(エイベックス辻井付き)で愛知は23000円、東京・川崎が24000円
来年の同じ愛知で32000円(東京はおそらく33000〜34000円だろう)
当時の為替レートが115円、現在が145円、今後も円安が進行する可能性、次回はソリスト1→2名(辻井と三浦)も考えるとそれほど無茶な値上げには見えない
ギリでいいから30000円切って欲しかったなというのはあるが
ターゲットが年100回以上コンサートに行くから1回あたりの費用をできるだけケチりたいクラヲタではなく
辻井と三浦だけ聴ければ良い人たちだけがターゲットなので価格設定も自ずから異なってくるのは已むを得まい ソリスト増やさないと値上げしにくかったんだろうね
P席1万は死守して欲しい リウとワルシャワフィル聴いてきた
リウのショパン2番は期待通り素晴らしかったけど
後半のポーランド風味漂ってるベートーベンが意外と良かった
日本人好みの演歌でドイツのオケとはまた違う味がある >>155
エイベックスは音の聞こえ方だけではなく、いかに辻井がよく見えるかを加味した席割してくるので
PブロックLサイドに平気でS席(辻井君が間近に見えます席)を設定してきますw エイベックス商法が成り立っている以上、零細顧客のわれわれにはどうにもならないですな。
そのうち、エイベックスとフジテレビの招聘が一流オケの来日公演の大半となる日も近いだろう。 > そのうち、エイベックスとフジテレビの招聘が一流オケの来日公演の大半となる日も近いだろう
すでにそうなってると思うけど?
ジャパンアーツはまだ気を吐いてるけどカジモトはコロナ前の数分の1しか呼べなくなってるし(とても「ワールドオーケストラシリーズ」など組めない状態)
アマティに至ってはほぼ招聘事業からは撤退状態(台北フィルのみ) オルフェウスは自分も聞いてて違和感あったな
室内管弦楽にしては大味だしこれなら普通のオケで聞けば良くね?と感じた
ショパンも変な編曲だったし
あれならアンサンブル金沢の方が上手いわ ワルシャワ・フィルのブラームス興味津々で聴きにいったけど、まあ普通の出来ばえだな。
オケは技術的にはしっかりしているが、もっと踏み込んだ表現がほしいと思った。
ホルントップはとても上手かった。第1楽章コーダの前や第2楽章のソロなどきくと、やはり日本人とは
呼吸の深さが違うのかなと思ってしまう。 ワルシャワ・フィルでショパンコンクールの優勝者2人がソリストやるのはわかるけど
なんで唐突に亀井聖矢がソリストやったんだ?
最初のフライヤーには名前なかった ジャパンアーツで売り出したいからじゃねショパコンにどうせ出るんだろうしいい経験になったんじゃないか
ヨーロッパのオケって今はどこもアジア人が入り込んでるもんだけど白人しかいなかったな
今日の演奏も良かったけど昨日のベートーベンのが面白かったかなあ ルトスラフスキの小組曲が一番面白かったかな。
ナクソス・レーベルでいろいろ聴かせてもらったせいか、このオケは現代もののほうが
相性いいような印象がある。 ウィーン交響楽団28000円じゃねーか
ジャパンアーツもたけえよ お前が貧しくなっただけ
アベノミクスの成果で富裕層の資産は数倍に膨れ上がってるからそれから比べればむしろ上がり幅は低いと言える ずっと国内オケばかり聴いてきましたが
心の栄養というか、一度くらい、欧米の一流オケをいい席で聴きたいなと思うようになりました。
今秋来るオケでお薦めはどこでしょうか? >>170
ウィーン・フィル or バイエルン放送響 アメオケをバカにできるほど日本のオケが上手くなった訳ではない アメリカの桶って財政力に任せて
札束で指揮者や演奏家の顔を叩いてるんでしょう >>178
その札束はほとんど民間からの寄付金でしょう。
それだけ自分の街の文化活動に関心のある金持ちが多いってことで、これが日本との大きな差。
ここの住人で定期会員になる以外に国内オケに寄付している人なんている?俺は少しだがやってる。
ほんのわずかでもオケのレベルアップにつながると信じている。 商業主義の国だから寄付金というより大口のスポンサー
個人の寄付なんて額は知れてるし続かない
日本企業はお付き合いでただの寄付レベルのとこが多い
経営者に戦略がなくダメだってことだな アメリカで田舎オケを聴いたときメリルリンチがついていたな。
メジャーオケは推して知るべし、か。 小澤、ボストン、マーラー2番、3番、惑星とかゴージャスなプロ。梶本全盛で
昭和は遠くになりにけり。 >>159
ジャパンアーツがまだやれてるのはもともと東欧・ロシア系に強い事務所でフジやエイベとバッティングしないからというのが大きい
なので近い将来カジモトやアマティが撤退したとしてもジャパンアーツは残ると思う 小澤ボストンの来日公演一度だけ行ったことあるけど、曲がベル・レクで、2階席のすぐ後ろに
別動隊ブラスのひとつが陣取って鳴らしていたので、全体の音響がよくわからず、充分に堪能
できなかった。やはり純オケの曲を聴きにいくべきだった。 小澤さん関連の公演は昔は全て梶本だったと思うのですが、
いつ頃から専属ではなくなったのでしょうか? 梶本の小澤担当マネが独立したときに移籍してたから06年頃じゃない? >>189
94年公演な。
ベルリオーズをベルレクいうアホはお前だけ老害。 >>188
小澤ボストン響の1999来日公演は既に梶本ではなかったぞ >>196
フジだったね。
東京大阪中国だったか何か淡白な日程だった記憶。 7月のポペルカ・プラハ放送響、東京公演の日程判明したが、大都市圏除きで
まだ2〜3公演分隙間があるが、買い手がまだついていないのかな? ミューザのウィーンフィルとバイエルンの詳細が出てる 11.7ウィーンフィル タコ9 ドボ7 ネルソンス
11.24バイエルン ラトル ブル9 コールス版
ミューザ川崎2024来日速報 ラトルのブルックナーは最悪。2011年のベルリンフィル来日公演で実証済み。 ラトルのブルックなーは一昨年ロンドン響で7番やったばかり
けっこう評価は良かった ラトルとロンドン響のブル7、好きだったよ。
いい演奏だった。 ラトルも良いしベルリンフィルも良いのだが、両者の組み合わせは、、
相性のよいロンドン響やバイエルンとの演奏をこれからも楽しみにしよう バイエルン楽しみ
ブルックナー以外のプロは何やるんだろう
ロンドン響もそろそろ詳細ほしいな ラトルのブルックナーは、BPhとの7番・9番とLSOとの7番を聴いたが、自分としてはLSOの方が良かった
ミューザセット券はWPh、BRSO東京公演のプログラム次第で決める予定
WPhは来日初日と思われるので、緩い演奏になりそうな懸念あり ラトルはやはりイギリスのオケのほうが相性いいような気がする。 ロンドフィルのサントリーでの詳細出たけどやっぱり値上げだね ロンドン・フィルでS席32,000円か。
高すぎるな。 そんなつまらんコンサートに金を浪費しないで、
11月のウィーンフィルなどに集中するわ。 ロンドン・フィルの招聘もエイベックスか、しかも辻井くん付き・・・。
ティチアーティは良い指揮者だとおもうけど、この価格設定なら行かない。
210が言っていることが正解。 俺の中では一流。
昔、現地で聴いたサヴァリッシュ指揮のエロイカが忘れられん。
ホルンがめちゃ上手いし、弦も第3楽章など見事に粒の揃った合奏ぶりで、こういう演奏が毎晩格安で
(A席4000円くらい)聴けるのはほんと羨ましかった。
ロイヤル・フェスティバル・ホールの音響は評判悪いけど、そんなハンデはまったく感じなかったな。
でもS席3万円超えは高いなw。 ユロフスキと2017年に来日した時はサントリーホールでもS席24.000円だったからな。
3万超えはさすがに馬鹿馬鹿しい。 同じ9月にロンドン響も来日するね
俺はロンドンフィルとロンドン響にどちらかにすると思う >>212
ロンドン響の入団試験に落ちた奏者が入るのがロンドンフィル ロンドンフィルがS席32000円だから、それよりも格上のロンドン響はS席4万円以上だな
ラトルと来た時に行っておけばよかったと後悔
しかし来年以降だともっと上がるだろうから、行くとしたら今年かもな
マーラー、バルトークというのは決して悪いプログラムではないと思う ロンドン響は福岡なら26000円やん
開館30周年記念で特別なのかねこれ ロンドン響で4万はないでしょw
バイエルンで3万6千なのに 東芝オーレックスの頃はS席10000円で聴けたのに… ロンドン響&ユジャ・ワン
バルトークか
あーこれがラトルだったら迷わず行くのになー エルガーの交響曲とか、青少年のための管弦楽入門とかやられても、人入んないでしょ ポピュラー全振りで惑星とかやられてもビミョーじゃな 惑星はコストかかるからなあ・・人気曲のわりに上演されない。
ここ10年間でやったとこある?来日オケで。
春祭はまだコーラスがないぶんたまにやるけど。 ロンドン響札幌と福岡かぁ
どっちも遠いなあ
都内や大阪でやらんのは会場が確保できなかったんかな でもロンドン響はマーラーの復活演ろうとしたからな。
コロナのせいで中止になったけど。 >>229
9月の公演だから、これからツアースケジュールは順次公開するとおもうよ。札幌と福岡だけで日本ツアーお終いってことはまず有り得ない。 >>226
青少年大好きだから、一度生で聴いてみたいんだけどなー。 今回はユジャの方を買おうかな
辻井さんは年明けのフィルハーモニアがあるし ブリテンのセレナードやってくれたら聞きに行くけど
前どっかがやってたけど 俺はロンドン響にするよ
ユジャワンは日本は5年ぶりくらいだろうし。辻井の方はいつでも聞ける
9月ロンドン響
10月フランクフルト
11月バイエルン
12月カンマーフィル
というのが今の計画 >>239
ブルースリウは皇帝を弾くらしい
庄司は分からない ロンドンフィルは辻井氏が余計だがマーラー5番には食指が動く。
とりあえず協奏曲の伴奏のみでなくてよかった。 バイエルン放送響は既に発表されているブルックナー以外にもラトルが得意にしてるマーラーもプログラムされているらしい。何番かは知らないけど。
希望としては7番かな。(昔、バーミンガム市交響楽団との来日公演での演奏が素晴らしかった)。 >>245
個人的には曲目も良かった(前プロがナッセン)
あの頃のバーミンガム、好きだったな〜 個人的にはマーラーの10番(クック版)やってほしいけど
集客厳しいだろうなw 今は、ブルよりかは、まだマラの方が客は呼べる気がする >>234
コロナ明けでマナーは以前より悪くなった
自分は今の福岡には近寄らないようにしている >>246
バーミンガム市交響楽団のシェフだった頃のラトルの来日プログラムって凄く凝ってて、とんがってたよね。
オイラが覚えてるだけでもマーラーの7番、9番、メシアンのトゥーランガリラ交響曲、ラヴェルのダフニスとクロエ、ブリテンの青少年のための管弦楽入門、ショスタコーヴィチの交響曲第15番(前半にハイドンの交響曲とアルゲリッチが弾くプロコフィエのピアノ協奏曲第3番!)
イギリスのローカル・オケなのにこんなに攻めたプログラムでいいのかな?と当時おもっていた。個人的には物凄く刺激的で面白かったけど。ただ学生だったオイラでも最安席余裕で買えてたので集客はイマイチだったのかな?
その後、ラトルはベルリン・フィルのシェフに就任しちゃったからチケット争奪戦になっちゃったけど。 >>250
あのときのプログラムは見ただけで胸がすかっとした。
でもいまだに来日オケの基本は名曲路線のままでつまらん。
というか、有名ソリストとの共演必須にしているぶん昔よりひどくなっているような気が。 バーゼル室内考えてる人いる?
クラとしてのオッテンザマーが好きなんだけど、指揮者としての評判は
どうなんだろう
食わず嫌いしないで聴いてみたいと思ってるんだよね >>250
観客に向かってマーラー7のスコアを掲げた時の
ラトルのドヤ顔が忘れられん
メシアンは池袋、ショスタコは確か上野
青少年は三軒茶屋で客席にアバドがいたような
マーラー9は告知ではヴァレーズとのカップリング
(結局やらなかったけどね)
一番フツーだったのが、
ブラ2とエルガーのヴァイオリン協奏曲か
あのコンビならではの、という魅力があり、
演奏もフレッシュでワクワクさせてもらったが
天邪鬼なのでその後の争奪戦には加わらなかったw
あのオケも追いかけなくなって久しいなあ
市が財政破綻で援助打ち切りという話は聞いていて
どっちみちああいう路線は望むべくもなさそうだが
>>251
同感だなあ どこも似たような感じで食指が動かん
LSOがマーラー9番の前プロにヘレン・グライムで
おお久しぶり、って感じで足を運んだけどね >>241
一晩で皇帝とマラ5とはこってり過ぎて痛風になりそう >>234
フラブラなんてティーレマンのブル8以降なくなったんじゃね。福岡博多は食都やからロンドン響、ユジャ聴いた
か見たかしたあと旨い飯食って江戸に戻りゃいい >>254
いや、皇帝はどうせ半分くらい寝てるから。
休憩時間にコーヒー飲んて、すっきりしたところでメインを聴くのが一番いいのだ。 >>252
ついこの間まで日本に来てて、N響振ってたよ。オール・ブラームス・プロ(といっても小品ばかりだったけど)で、当初は本人がオーケストラ版に編曲されたクラリネット・ソナタを演奏するはずだったけど、体調が悪かったみたいでお兄ちゃんの方のオッテンザマーがクラリネット演奏してた。
なんかすごく楽しい演奏会だったよ。 >>257
そういえばN響に来てたんだね、お兄ちゃん代役とはなんと贅沢な…
バーゼルもプログラム面白そうなので行ってみようと思います
多謝! オッテンザマー氏も協奏曲の吹き振りやらないところみると、完全に指揮者としてこれからは
活動してゆくのかな。
指揮者となるのに決まった方法はない、って昔誰かが言ってたけど、長年メジャーオケの首席
務めた実績があれば、当然いろんな指揮者を大勢見てきたわけで、結果的にバトンテクニックの
いい勉強を積んできたのかもしれないな。 金管奏者出身の指揮者はネルソンスやヴァイグレ、カンブルランなどいるが
木管奏者出身は佐渡裕くらいしか思いつかない >>261
今のところ空きの募集は出ていないから休団中 >>260
オッテンザマー弟の方の話だよね?
去年N響で吹き振りしてたの見かけたし演奏者としての活動もコンスタントにしてるよ 山田和樹モンテカルロフィルがもう売り切れだと!?
意外だな。去年バーミンガムと来たときは8割くらいの入りだったが・・ >>271
ソリストが人気の藤田真央くんだもん。
しかも昨今の来日オケのなかではチケット代もリーズナブル(エイベックスが辻井くん付きで暴利を貪っているのと比べると、という意味)だし、プログラムもポプュラーな曲でまとめてるし。
オレはヤマカズ2.0のこと結構買っているから、ヤマカズ目的で行くけど。 ウィーン響もなんで藤田じゃなかったんだろね
最近あっちで共演してたのに
王子ホールすら完売できないソリスト使ってりゃそりゃ値下げになるよ 辻井、藤田、ソンジンばっかじゃ、つまらん。
河村さんいいピアニストなんだけどね。ただ、オバハンは来ないわな。 ピアニストの格付けはよーわからん。
藤田真央が男だったってこともつい最近知ったばかり。 角野もソニーになってしまったのでそのうちソリストやりだすかもよ恐ろしい >>280
東京公演ならアルゲリッチオンラインにまだあるぞ 東京公演でおととしのように終演後叫びまくるオヤジが現れないか心配 ロンドン響&ユジャ
札幌と福岡以外の発表遅すぎる
カジモトは何か策を考えてるんだろうか ウィーン響、ソリストも大好きな河村さん。
行くつもりでしたが、指揮者がイスラエル
出身。パレスチナ人のことを考えると、
どうしても行けない。チケットの売れ行きの
悪さはその辺にもあるかも。 >>285
チケット料が銃弾に化けるわけではなかろう
それより米の戦争協賛企業(マクドナルド、スターバックス、コカコーラ等)をボイコットすることが抗議として有効 チケット代から支払われる(であろう)指揮者のギャラにイスラエル本国の税金がかかると……… イスラエル国籍または出身の音楽家は山とおるし
例えばインバルに行かないとかなると都響、大フィルが困るし ブラームス1番かあ
女性の演奏の方が好みだったりするから興味あるけど高い >>285
自分も無理
何かしら反戦メッセージ出してるなら逆に万難を排して行く へぇーややこしい人やね
ゲルギエフのように支持を表明してしまったらアウトだが ウィーン響は主席客演指揮者のマリー・ジャコにチェンジしてくれないかな。ちょうどウィーン響が来日するタイミングで読響客演のために来日してるし。 >>295
こういう思想がならず者国家に戦争をする契機を与える事を9条信者は永遠に理解しない
和田春樹の同類だろうね 日経をとってるんだが、折込みチラシにウィーン響のフライアーが入っていたんだわ
ピンチなのかもと思った コスト高を客に転化しようとしたら、うまくいかなかった
のだろう。海外のすごいインフレと円安で、大変だとは思う。 藤田をソリストに付けたら普通に完売だろ?
エイベックスだったら絶対にやってるはず。
そこはガメツくならないと。
つーか指揮者にもオケにもソリストにも訴求力が一切ない組み合わせでどうして売れると思ったんだろう?
どっかに目玉がないと。
これはもう自分で自分の首を絞めてるとしか。 ちさ子、cocomiも付け合わせにすればチケット捌けるだろ コロナ前にフィリップジョルダンと運命&巨人やった時、普通に8〜9割入ってたが。 当時のP.ジョルダンはウィーン響の首席でありなおかつシュターツオーパーの次期監督に決まったばかりで話題性がかなりあったからね
今回は本来なら首席(だった)オロスコ=エストラーダが振るはずだったんだろうが
彼がほっぽり出して辞めてしまったんでしょうがないとはいうものの代役がなあ
ウィーン繋がりということでフォルクスオーパーの監督を連れてきたのだろうがいかんせん日本での知名度が無さすぎる(SKFでオザワの二人羽織やった時くらい?)
次期首席のポペルカ連れて来れればだいぶ違ってたと思う バイエルンの東京公演はマーラー7番ともう一つは別プロかな
ブルックナー9番はミューザでやるし
ラトルの志向だとロシアもの、フランスもの、北欧ものあたり? >>306
ウィーン響はプログラムにも問題があると思う
俺はウィーン響は好きだが、ベトベトと並べられても行く気がしない
河村さんの方も、もう1曲がブラでなくマーラーとかチャイコなら行っていたと思う
>>307
バイエルンは3つもプログラムを用意する可能性は低いのでは? バイエルン放送響のマーラーはマゼールでほとんど聴けたから並みの指揮者ならええわ >>308
2018年と2016年は3つのプログラムだった ウィーン響は史上初のブル全を出した誇りを捨てたのか >>302
>>304
それはない
ソリストいらね 前回ウィーン響の大進と巨人はまあまあだったな。アンコールのウィンナワルツが1番良かったが。 今年からウィーンフィルは毎年来るし、来年ベルリンフィルはドゥダメルとペトレンコで2度来日予定
プログラム次第ではあるけど他に予算が回しづらい 18世紀オケ、可もなく不可もなし
40年近く前にヨーロッパで聴いた時は精鋭が揃って新しい音楽を創る!という勢いがあったのだが… アヴデーエワ、18世紀オケ、ヒストリカルピアノのショパンの組み合わせは、10年前にブリュッヘンと来たときにやってるからなあ
ブリュッヘン抜きで同じもの演っても当時を超えるとは考えられないので全く食指がそそられない 18世紀オーケストラ、11年前のブリュッヘンとの最後の来日演奏、そしてブリュッヘンの新日本フィルとの最後の日本での演奏は鮮明に覚えている。本当に鬼気迫る演奏だった。
ただ、迂闊にもショパンの日だけ行っていなくて後悔してた。
今日、念願叶って11年越しにアヴデーエワのプレイエルでの演奏が聴けて本当に良かった。メンバーも皆んなブリュッヘンを思い出しながら演奏してたんだろうなぁ・・・
316が予想してた通り、客入りはイマイチ。目視でぱっと会場を見た限りだいたい5〜6割。
でも、プログラムはモーツァルトの交響曲、アヴデーエワに加えて新鋭のピリオド奏者2名も舞台に立ってショパンのオーケストラ付きの曲3つに藤倉大の新作1曲。もうお腹いっぱいのプログラムだった。
終演は9時20分回っていて、その後ピアニスト3名のサイン会にも参加したから会場を出たのは10時回ってた。
明日も行くけど、オイラには大満足の一夜だった。
あと、初台のホールはピリオド演奏と本当に相性が良いとおもった。 2018年来日のバイエルン放響はマラ7ヤンソンス指揮の公演予定だったのが、メータのマラ1に変更になったんだよ。
当時来日オケがマラ1ばかりだったから、食欲が動かず、払い戻ししてしまって、のちに超名演と言われただけに悔しい思いをしたものだ。 >>326
おぉ、同類。
オレもあの時のヤンソンス&BRSOのマーラー7番聴きたさにチケットとったのに、後にジャパンアーツからヤンソンス降板の連絡があって、メータのマーラー1番じゃ期待出来ないとおもって結局キャンセルしちゃった。
後にこのスレで珍しくメータのマーラーを激賞するコメントが多数掲載されて悔しいおもいをした。
今年こそラトル&BRSOのマーラー7番に期待! 18世紀オケ、大して期待してなかったが、えかったー。入りは半分てとこだが
ピリオド好きの観衆に応えた、熱演だった。読、売っぱらってこっちきて良かったわ。 オッテンザマーは何で欧州3流オケのコンサートが集中する
7月に演るの? >>330
オイラも昨日に続いて行ってきた。演奏はピリオド好きのオイラにはたまらなかった。ブリュッヘンが大好きだったオイラの思い入れもこもったるんだけど。
ただ、客の入りは昨日より更に悪くなってて残念。
ソリストにアヴデーエワ、第1回ショパン国際ピリオド楽器コンクールの1位、2位受賞の実力派が随行してても、指揮者なしってことで敬遠されちゃったのかなぁ?それともフォルテピアノでピリオド演奏のショパンに興味がないのかなぁ。
それにしてもブリュッヘンは本当に素晴らしい音楽家だった。あのクラスの大物が晩年に新日本フィルを定期的に客演してたのは奇跡。 カジモトもう、オケの招聘はキツいんじゃないかな。昨日の入りでは。 カジモトのチラシも、最近見るのは、ほとんど日本人の演奏家のバッカだもんなぁ ウィーン交響楽団の価格設定には批判が多いようだけど、
こういう水準が今後当たり前になるのかもしれない。
それで興行が赤字になるようなら、オケの来日公演じたい
数が減ってくるかもね。
ベルリン・フィル、ウィーンフィル、へボウ、バイエルン
あたりは影響を受けないと思うが。ただ、料金はアップだろうね。 ってか来日公演って各方面からの協賛かき集めてペイしてるのと違うの?
純粋にチケット代だけでやってけるもん? MIXでしょう。協賛金だけではペイはせんでしょう。 >>295
じっちゃん、死ぬまでワロてていいからね
ションベン漏らしてワロてもいいからね♪ 結局コロナが変えちまったんだろうな。あの時のキャンセル騒動で、相当内部留保を
取り崩ずしたはず。財務状況はボロボロ、公演プログラムも無難なものにならざるおえんよね。 AVEXは企業冠よく取ってくるよね。
逆にJAやKAJIMOTOは退潮傾向。
この差なんなのだろう。 中国遠征のついでの位置付けになっちゃうのかねえ日本は 東アジアも、そろそろ下手に触れちゃいけない禁忌の地になりそうだけどw ウィーン響@サントリー
一流オケなのだろうが指揮者とピアニストが… ウィーン響、自分は結構楽しめたしヴェルバーも見てて面白かった
富士急のドドンパみたいなブラ1だった
チェロの3プルかな?のおじさんの弾き方がかっこよくてそればっかり見てた
でも3楽章あたりからの鳴りで最初から聴きたかった ウィーン交響楽団@溜池
河村尚子さんのピアノ目的で聴きに行って、メインのブラームスの交響曲にはあまり期待していなかったのだが、予想を覆す快演!モダン・オケ,モダン奏法であんな快速のブラームスの1番なんて初めて聴いたわ。
河村さんのブラームスだけでお腹いっぱいだったのに、おもわぬ収穫。
オメル・メイール・ヴェルバー、コイツ只者ではない。 京都コンサートホール外来オケ全くなくなってしまった >>350
ディスカウントのチケットも出てたので、そんなに来てないかなとおもっていたが、7割くらいは埋まってた。
昨日、一昨日の初台の18世紀オーケストラの客の入りと比べたら全然マシ。 タリス・スコラーズはテンポ・プリモが招聘することになったんだな
威張っていて貧乏臭い事務所から解放されてよかった
めでたし めでたし >富士急のドドンパみたいなブラ1だった
きゃ〜、首が落ちる〜!
ん、あれは風神雷神だったか・・・ タリスがくるのか。オケではないがちょっと行ってみたいな。 これだけ演奏してくれたら客寄せのソロなんていらんよなぁと思った今日のウィーン響 いい意味で聴衆の期待を裏切りまくる指揮者だった。
それに応える楽団員も凄い。
若手にこんな指揮者いたんだ。 日本のオケだともれなく崩壊すると思う
ウイーン響レベルだから応えられるのであって ディナーミクとアゴーギクを巧みに織り込んだ解釈で、
ピアノでやるならともかくオケでやるところなんとも凄い。
ピアニストだということなので、無いとは思うが
この人のピアノの演奏を聴いてみたいものだと思った。 日本人のソリストつけるの、あれイヤね。
ソリストも来日してほしいわ そんなのをこなしたオケすげえな
相当練習してきてくれたのかね ベト8、7だけで終わり?
アンコールはなかったの? ピチカートポルカとハンガリー舞曲5番
こっちは更に楽しかったぜぇ ウィーン響も落ちたもんだな。あんなゲテモノに振らせて。
あれじゃ宇野珍と大差ないじゃんwww >>366
ベトもブラ1も良いと思った。
ゲテモノ呼ばわりとは如何に。
それなら一昨年のティーレマンス、ベルリンのブラのほうがよほどヘンテコだわ。 >>367
君はティーレマン&ベルリンシュターツカペレのブラームスよりヴェルバー&ウィーン交響楽団のブラームスのほうがよほどよいと言うのか?
そう言うのなら君の頭は相当おかしいという事になる ティーレマンのヘンテコなところに気づかないのもどうかなあ ヴェルバーなんて褒めるのはニワカの耳なし呆一くんだけでしょwww 他人の好みをとやかく言うのはよせ。
だいたい自分の意見が正しいなんてどうやって証明する?
ここでは正解も結論も存在しない。 ベトプロも聴きたかったな
ブラ1、好きか嫌いかで言われたらあんま好きなタイプの演奏では
なかったけど、でも面白かったよ
>>371 はただのかまってちゃんだからスルーでよろし マッシモ劇場音楽監督、ドレスデン国立歌劇場首席客演指揮者、ハンブルク国立歌劇場次期音楽監督(K.ナガノの後任)、
等オペラ指揮者としては国際的に高い評価を得てるヴェルバーだけど(サイトウキネン振ったのもオペラだし)
コンサート指揮者としては母国イスラエル以外で評価されるほどの(不評という意味ではなく)活動してないからってのはあると思う 欧米での評価が定まったもの以外は認めない人って
いるからね〜。 まぁ時に博打で聴くのもコンサート通いの醍醐味だけど、こうまでチケットが高額になると守りにも入るわな。 ウィーンフィルに入れないヤツが、ウィーン響やトーンキューストラに行くんじゃないの? ウィーン放送交響楽団(旧称:オーストリア放響)に行く道もある サドはトーンキュンストラー2015年からだから結構続いてるな 佐渡はダラスにも客演して動画がYouTubeにアップされてる 佐渡はトーンキュンストラー来シーズンいっぱいでF.ガベルと交代で確定してるからまる10シーズン務めることになる
確かにここ最近6〜7シーズンでの交代が多いから長めではあるけれど
次が決まってないからというのはまあその通りだろう >>370
ティーレマンをヘンテコとか言う奴は外面的な音響とテクニックしか聞いてない糞耳クンでしょw >>385
他方、ガイジンの耳ばかり頼りにしている奴は?
耳なし芳一??? ティーレマンのブラームス1番を聴いて、ふざけんな と、思った。 ウィーン交響楽団のベト8ベト7のプログラムの日、
入りは9割5分といったところだった。
直前の割引が効いたのかも。 ビミョーな席はソコソコ空席があって、そこまでは入ってなかったヨw >>387
ティーレマンは性格と外見はヘンテコかもしれんが音楽は正統派だぞ。
ヴェルバーのブラームスを聴いてふざけんなと思った人はたくさんいた筈だがな。 ティーレマンのブラームスのヘンテコさが分からないのはツンボだろ ヴェルバーのブラームスのヘンテコさが分からないのはツンボだろ >>398
分裂したティーレマン想像してブルってなった アメオケ来ないね。シカゴ、ニューヨーク、クリーヴランド、フィラデルフィア聴きたいな。
もう5,6年来てないでしょ。 なるほど中国が仮想敵国化して中国渡航が出来ないと必然的に日本に寄ることもなくなると…… アメリカはインフレがすごくて、ギャラの交渉で企画がポシャるからでは? アメリカのメジャー・オケだったら、コンサート専門じゃないけど、5大オーケストラに準ずるMETオーケストラが来るじゃん。
チケット発売からしばらく経つのに、未だ最安席まで残ってるという悲惨さ・・・。 > 5大オーケストラに準ずるMETオーケストラ
そう思ってんのはあんただけって話に過ぎないので何の問題もない まぁ栄枯盛衰。
ボストンみたく、あわや倒産寸前ってとこもあるし過去の栄光(評価)でモノ言うても仕方が無いのも又真理…… アメオケは中国には行くけど今や貧乏国となった日本には来ない
金の有り余ってる富裕層は昼メシ1回我慢するレベルで本国アメリカなり中国へサクッと行けるので大した話ではない サロネン&サンフランシスコ響とか聴いてみたいよね。
プログラムは全て、以前レジデント・コンポーザーだったジョン・アダムスとサロネンの自作自演。 >>411
えっ、そうだったの?知らなくて失敬。この間着任したばかりだとばかりおもってたのに。
期待が持てそうなコンビだったからなんか残念
・・・ >>402
まぢか?!
やっぱこれかな、
上川大臣「ウクライナのドローン検知に約54億円拠出」 いやいや、残念よな。確か三日ほど前ののニュースだったと思う。
今すぐ共演がなくなるかどうかまではわからない。
個人的にはジョン・アダムス「ハルモニーレーレ」とか、
どこか持ってきてくれんかなと思ったわ。
そういえば昔ベルリンフィルがリンドベルイ「アウラ」持ってきた。
サロネンならオペラシティのコンポージアム(リゲティ)とか。
最近はあまり演奏会に足を運ばなくなったが、
おかげで色々懐かしく思い出したよ。サンクス。 意欲的なプログラムは過去の物。
景気が悪けりゃ名曲の金太郎飴になるは必然
貧すれば鈍す 貧すればブラームス そやね。
で、自分みたいなのはますます足を運ばなくなる。
まあ、それはそれでいいんでない?
演奏会に求めるものも人それぞれだしさ。
他人に「その趣味は変w」と強いなきゃオッケーっしょ。
もちろん他の人の趣味をとやかく言うつもりはない。
たまにブラームス聴くとそれはそれでとても良いと思う。
まあ、現状は、貧すれば鈍す、といわれちまうくらい、
おんなじようなのが並んでるっちゅーことなのかもねw しかし猫も杓子もブラームス 東も西もブラームス
やる方もやる方だが、聴く方も聴く方
おまえらよく飽きないなと… あと鉄板になってるのはマーラーの5番だよね。
アナウンスされているだけでもMETオーケストラ、ロンドン・フィル、PMFオーケストラ(これが来日オケがどうかはビミョーだけど)、来年早々にはケルン・ギュルツェニヒ管。
METはフジ、ロンドン・フィルはエイベックスでプロモーターが嫌いなのと、チケ代が高いから行かない、正直に言えば、チケ代が高すぎて行けない。チケ代に合ったパフォーマンスが期待出来るなら借金してでも行くけど。
ケルン・ギュルツェニヒはマラ5の初演楽団だし、指揮者はロトだから、何か凝った演奏をするはず。この公演だけは絶対行きたい! 同じ料金支払うなら編成の大きなほうがお得感がある。 合唱無いから安く演れる、7番みたいにレア楽器無いのも好都合 フランクフルトもマラ5
サントリーでマラ5と皇帝とは、ロンドンフィルと同じプログラム
さてどうするか 正直ベトブラあたりだったら在京オケでも十分かなと思う。
もちろん世界超一流のほうがより素晴らしいに決まっているが、そのために
何万円も支払うとなるとちょっと躊躇する。 そんなことアルカイダ。
そういえば三枝成彰がラトルのベトチクのときの
運命にめちゃくちゃ感動したと言ってた。 オッテンザマーのぴあでの先行抽選、アクセスがものすごく悪く、
抽選申込完了まで1時間ちかく掛かった。 チクしょう
何だよ、ベトチクって!
お願い教せーて ロンドンフィルよりはhr響だな
みなとみらいで検討するか フランクフルトは行きたいが、ソリストが
ブルースだからパスかな。庄司さんが他会場
なのが残念。
ブルースがショパンの覇者になったのが不思議。 プラ、ランバル落ちまくりで草
メト管はレヴィとラーグを録音してたな。 俺は東京住民だが、フランクフルトは横浜まで聴きに行くよ
俺もブルースより庄司さんを聴きたい
ただブルースは反田小林よりは上だと思うがな 以前もベルリンとウィーンでブルックナーの8番が被った年があったが、ファッションみたいな「今年の流行り」というものがあるのだろうか 手頃な編成で、そこそこ売れる曲でローテーションしてたら自然と被ったとかだろう? そうなんだよね
スタューだってクラ外して演奏させてたワケだし
タコ響もつまらんオケになった。 どのソリストもしょせんはお安い新人ばかり 騙されてはダメよ hr交響楽団は
インバルと来たときもマーラー5番
パーヴォと来たときもマーラー5番
オロスコ=エストラーダと来たときもマーラー5番
今度はアルティノグリュとマーラー5番
さすがにバリエーションがなさすぎだろw 5月にオックスフォードフィルなるオケが公演するが、HIMARIちゃん共演の日はチケット秒殺
まあヨーロッパでも「天才少女アルマちゃん」のコンサートに客が詰めかけている訳だが 来日オケのマーラーだったらやはり9番を聴きたい。
最近はあまりやらないな。
俺が最後に聴いたのはサロネン/フィルハーモニアだった。 チェコフィルが必ず新世界とモルダウやるみたいなもんか >>446
それいつのことです?
フランクフルトは5年くらい前エストラーダと来て、10年か15年前パーヴォと来たような気がするけど、インバルと来た覚えはない >>451
インバルとは1987/11、1995/11、2000/10の3回来ていて、その全てでマーラー5番をやってるw >>454
情報ありがとう
そんなにマーラー5ばかりやってたとは
今回アルティノグリュとの来日も安全運転ということか
聴きに行くか考えてしまうな
展覧会の絵をやる日に行った方がいいのかも ブルマラ他大曲+ユーメーソリスト付きで(集客に)力入れてるのは避けて、如何にも脱力系で集客諦めてそうなプロ狙うのもひとつの手ですわな。 >>454
インバルはベルリン・コンツェルトハウス管と2017年と2019年に来日公演してるけど、2回ともメインはマーラーの5番(加えてマーラーの1番)。 インバルってマラ5多いとは思ってたけど、そこまでとは知らなかったw そういう話ならインバルは2005/3にベルリン交響楽団、2007/7にフィルハーモニアと来てそのときもマーラー5番やってるし ロンドン響のスケジュールが更新されない
福岡と札幌でやって終わりなのかも
俺は東京民だけど、その時は俺は札幌に聴きに行くよ
札幌は昔勤務地だったので土地勘ある いよいよ来日オケも自治体他お上の助成金次第になってきたか >>462
念のため日程見たら福岡が24,札幌が29日。まさかw >>462
KAJIMOTO危ないのかもね、、、、 札幌の価格を見たが、最上位席で一昨年のラトルよりも高い30000円。
地方でこの価格というのは高く感じるね ちゃんとサントリーを抑えられてるのかねえ
ダメなら所沢でも良いけどさ ロンドン響がヴォーン・ウィリアムズの交響曲やってくれたらいいのに サントリーって高いだろうな、ホールも金出さないだろうしな… サントリーの9末予定見ると24から29まで夜の大ホール空いてるから仮押さえしてるんだろうな つーか前回のラトルLSOも6月発売開始だったから、3月時点で未発表でもとりたてて問題ないわけだが
サントリーホールも今のところ9/24〜29までスケジュール空いてるし
今年は特にパッパーノがロイヤルオペラとも来日するのでプロモーションが被らないよう配慮されてる可能性がある
(ROHはかなり売れ行きが悪いみたいなので、そこへさらにパッパーノLSO被せると多少なりとも影響出るはず)
あと前回の時点ですでにカジモトの単独主催ではなくカジモト/フジテレビジョンの共同主催だったので
もしカジモトが傾けばフジがケツ持ちする段取りはできてると思う 来日オケが東京公演やらないなんて考えられない。
そのうち発表されるだろうから気長に待つさ。 東京のチケット価格設定どうするかで揉めてるとか
福岡の先行の売れ行き見て最終判断するのでは
東京でやらないというのはあり得ない 別に発売の1ヶ月も前(5月頃?)までに発表すりゃなんでもない話だろ?
地方公演の方が先に公表されるなんていつものことだし
とりあえず揉め事にしたい奴が最終判断だなんだ騒いでるだけw エイベックスは辻井公演には一部でいいので前後半入れ替え席を作って欲しいな
特定ブロック(例えばサントリーLC)は前半席20000円、後半席20000円で売り出す
前半が終わったら屈強な警備員がブロックの出入り口を押さえて追い出せばいいので管理が楽
辻井だけ見たい人、オケだけ聴きたい人がそれぞれ割安で公演チケットを買うことができ両方満足できる 辻井専用の国内オケを適当に作り、その利益で海外一流オケを安く提供してほしい それは無理だろ?
辻井が海外一流オケを従えて演奏することが箔付けになるわけだから
辻井専用オケなんて無駄で無意味の極限でしかない 辻井ファンはすぐ慣れるだろ
それにオケの演奏なんか気にしないよ エイベックスがエイベックスの論理で動いてるだけなので
エイベックスはお前みたいなキモクラヲタの論理でなど動く必然性はない まぁそもそも辻井専用オケのつもりで海外オケを取っ替え引っ替え呼んでる可能性もあるしなw A辻井氏協奏曲の夕べB辻井氏以外プロ
この分離だろうけどほぼAというのがね。 ロンドンの主要オケを2つ呼んでくれてるだけでもありがたいだろう
他の事務所なんて全然やん マウリツィオ・ポリーニが82歳で永眠されたそうよ 御冥福をお祈り申し上げます ヤンソンス以来のショックだ
なんかもう駄目だわ悲しい 専属調律師の力も大きいんだろうけど
あのピアノの音色出せる人いないよ
悲しい金と時間と語学力があれば海外にも聴きに行けたのかな ポリーニの来日公演記録を全て纏めてる人のページを見たけど
企画ものに絡めた海外オケとの共演(ブーレーズフェス、ポリーニプロジェクト、ルツェルンフェスin東京)はあるが
単純な来日オケ公演への帯同はなかったね
日本のオケへの客演はオザワ/新日が1回あるだけであとは全てN響 昔TVでN響とプロコの3番弾いたのを見たことがあった。
70年代かな。アンコールが黒鍵のエチュードで唖然としたな。 ポリーニを日本のオケに連れて来れる指揮者はサヴァリッシュと小澤だけだったんだろうな >>494
N響には4回客演してるけどサヴァリッシュとは2回だけだよ。(あとはM.ショスタコーヴィチと岩城宏之が各1回) >>496
そうか、サンクス
詳しいな
ただサヴァは日本へのプレゼントみたいに思えるソリストが多かった ポリーニとショスタコ息子が共演した1974年4月のN響第628回定期公演は当時行った
あれがポリーニが日本で演奏した最初だったはず
再起不能だの対人恐怖症だの噂が飛び交っていて、開演まで本当にポリーニが出るのか不安だった
プロコ第3協奏曲はマジで痺れまくりで、後半のレニングラードはあまり印象に残ってないw
この時だったか、吉田秀和がショスタコ息子を「ひどい指揮者」と酷評していた
2年後の再来日は現代音楽の夕べに行き、録音もしたブーレーズの第2ソナタ他が演奏され
アンコールでウェーベルンの変奏曲を弾き、ポリーニは嵐のような拍手を受けていた いいなあ羨ましい宝物のような思い出
私は晩年でしか生で聴けてない
それでも一番好きなピアニストだった 当時のリサイタルもTV放映された。
メインがシューマンの交響変奏曲だったかな。
あまりの完璧さにびっくりし、この人は早くハゲるだろうなと思った記憶がある。 あれはハゲではない
若い頃から生え際が上の方だった マラ6やマラ9でも客来るだろうに…
誰が決めてるか知らんが、ナントカの一つ覚えだな マラ9はネルソンスの場合SKOとやったばかりだから >>505
あ…
VPO英雄の生涯は最近ゲルギエフと。
ツァラは昨年代打ソヒエフと。
ネルソンスはBSOとアルペンも。
ここいら被りまくりですね。 AIが集客の良かったプログラムを集計して安全性の高いのをはじきだしたんだろう
だから金太郎飴になる ゆえに、同じ集計を続ける限りマラ5はこれからも続く >>509
ヤンソンス ミューザ川崎 バイエルン放送響の
マラ5が今まで聴いたマラ5が自分のベスト。 >>504
ネルソンスは一昨年ボストンとマラ6やってる。
古い話だが、マラ5と言えば83年。
3月 メータ・イスラエルフィル
4月 マゼール・ウィーンフィル
5月 アバド・ロンドン響
その後も、
84年 テンシュテット・ロンドンフィル
86年 ショルティ・シカゴ、小澤・新日本
87年 シノーポリ・フィルハーモニア ラトル&BRSOの今年の来日公演で、マーラーの5番や6番ではなく、敢えて7番をセレクトしたところに、なんかラトルのセンスの良さを感じる。 >>501
メインがシューマンの交響的変奏曲だったポリーニのリサイタルは1976年来日公演。
このシューマンは超名演だった、NHKで収録しTVとFMで放送されたのを録音して何度も聴いた思い出がある。 マラ5好きなのだが良い実演に当たったことないなあ。 20年前ラトルBPOとマゼールNYPOも連チャンしてたな。 サントリーのHP見たら、LPO最安席までばっちり残ってるじゃないの。
辻井抱き合わせ商法ついに崩壊したな。 >>511
蛇足ですが
85年 ブロムシュテット・N響
マーラーの演奏回数の少ない当時のN響と
しては頑張った演奏でした >>510
完全同意
確か2007年だったはず
その2年前のラトル/BPhより数段良かった
ラトルのマラ7はバーミンガムと来たとき
オペラシティで聴いた
素晴らしかった。 マラ5は最近よい演奏を聴いたことが無い
学生の頃に聴いたテンシュテットLPOとショルティCSOの感銘がいまだに強すぎる 耳が肥えたとか言い張る人がいるが、
加齢で耳は衰えるし、過去の思い出は日々麗しく美化されてるから、最近の演奏が日々に劣って聴こえてくるのは仕方ない。 マーラー5.6.7.9番の中、5番が一番アンサンブルが難しくないんじゃないかな 冒頭のトランペットで掴みはOK
途中ダレたところでキャッチーな楽章がある
下手こいても最後勢いで乗り切れば結果オーライで拍手喝采 おっと、リヒャルト・シュトラウスの悪口はそこまでだ マーラー5番なんて昔は難曲中の難曲って言われていて、679は更に難しく70年代くらいの日本のオケはほとんど見向きもしなかった。
時代も変わったもんだな。 音楽雑誌を見るとマーラーは日本でも戦前から話題になっていたが、あくまで歌曲作曲家としてだった。SP盤の紹介ももっぱら歌曲。 まあ、マーラーの9番の日本初演が、来日したモスクワフィルだったし 集客データからAIが最も効果のある5番をはじき出した
しかし全てのオケが5番に殺到すると、客側で忌避心理が働くということはAIには分からないらしい しかし分析すると忌避しても結局来てしまうクラヲタ層だから無問題と判断出来る 30年くらい前にウィーンフィルがレヴァインと日本に来たときマラ5演ったな 精神性とはまた懐かしい言葉ですなあ
昭和の評論家ですか 10年前にマリインスキーゲルギエフでマーラー5番聴いたな。
もう来日は無いよな。 ベト3なら良いかと思ってロンドンフィル最安席買おうとしたらないやんけ 究極の愛の物語《トリスタンとイゾルデ》 ついに初日!
東京・春・音楽祭ワーグナー・シリーズ《トリスタンとイゾルデ》がついに初日を迎えました!
多くのお客様にご来場いただいた東京文化会館は、ワーグナーの音楽が満ち溢れる大熱狂の5時間に。
官能的でゆらめくような前奏曲から、第2幕の美しい愛の二重唱、胸が締め付けられるようなラストの〈愛の死〉まで、
巨匠マレク・ヤノフスキの指揮のもと、NHK交響楽団と東京オペラシンガーズ、世界の檜舞台で活躍するソリストたちが熱演。
終演後のカーテンコールは、万雷の拍手が奏者たちを迎えました。
残る公演は3月30日[土]のみ トリスタン良かったが、入りは7割ってどこか。宣伝はダメよ。 マーラー5番は極めて精神性の高い音楽である。
暗黒を乗り越え力強い勝利の凱旋へと繋がる道のりに感銘を受けぬ人はあるまい。 そういうストーリーなら、宇宙戦艦ヤマト組曲のほうがいいわ 短いし シノーポリ/フィルハーモニア管弦楽団も5番やってたな >>547
シノーポリの頃はバブル絶頂期だから
消去法的に5番なのではなく2番や8番(!)までやっていた(合唱はアマチュアだったけど)
そのあとさらに(上記とは別に)芸劇オープニングの全曲チクルスまであるし まぁ思えばブルックナーはブルヲタ高齢化でだいぶ落目だしショスタコーヴィチなんて見る影もないのにマーラーは相変わらず強ぇえなぁ ショスタコーヴィチなんて5,9,10以外、コンサートレパートリーじゃないし、その割にアンサンブル難しいから まぁ日本はとりあえずマーラーならウケるなとは思われてるんだろうが、マーラー以外は何やっても駄目だなと思われてたら哀しい…… マーラーをいっぱいやってくれるんなら大歓迎だけどね。 昔はベートーヴェン、シューベルト、チャイコフスキーの日替り定食だった
マーラー定食もいずれは廃れるだろう しかし、いよいよマーラーも駄目になった時の次がナカナカ見えてこんねぇ。
まぁ最後はリハ無しでもこなせる名曲路線になるんかもしれんが? それはあなたがこの道を引退するべきときという意味ね 新曲聴きたいファン結構いると思うんだよな
ジジイは知らんけど 意欲的な新曲かけても客来ないんじゃどうしようもない 90年代みたいにマーラー・チクルスやってくれる来日オケないかな? 客入りがーと言われてた18世紀オーケストラがもうNHKで放送されるんだね
4Kだから自分は見れないけど >>563
中でもロンドンフィルとフランクフルトは、皇帝と一緒にやるというプログラムまで同じ 5番が協奏曲と組み合わせるのにちょうどいいからだろ。 皇帝とマラ5、なんの関連も見いだせない食い合わせ
譬えるならバウムクーヘンと焼肉定食 弱いって、声量がないってこと?それとも声が細いってこと?
自分は行ってないので知らんが ミュンヘンは日本は東京2公演のみで、その後の中国は5公演と完全に前座扱いですなあ。 前座の客w
やってる方が客を選ぶ時代なんやから仕方ないw ミュンヘンの来日プログラムは、直前のパガニーニ狂詩曲(カントロフ)+シェエラザード、ブル8を持ってくるのは確実。
少なくても日本公演だけはソリストが愛実さんに変更か、曲目どうなるかな?
協奏曲のリハーサルの関係もあるので、協奏曲は時間のとれる1日目の予感。 辻井くんのような国内向け商法って他の国でもあるのかな? 海外オケ呼んで国内のソリスト付けるのはどこでもやってるでしょ まぁ売り出し中とかでオケに便乗とか相乗効果を狙うソリストはいるかもだけど、オケの客入りを補填するために起用されるソリストはそんなにはおるまいw つか日本ではカジモトもJAも自社アーティストとの抱き合わせがむしろ普通のことだからなあ
エイベみたいに全公演抱き合わせだけみたいな露骨かつ大々的にやらなかっただけで
直近だってミュンヘンに小林愛実抱き合わせたりモンテカルロに藤田真央抱き合わせたり 大野和士指揮東京都交響楽団でブル3を聴いてきた。第1楽章ではまだそれぞれの
楽器の音がうまく混じってなかったが、第2楽章からはいい感じになってきて
聴きごたえのある演奏になった。さすが世界の大野さんが指揮すると違うなあと
思った。来日オケに話題の日本人ソリストを付けるのが流行だが、そのうち
化けの皮がはがれて消える人も結構いそうだなあ。アイリットという日本人も
参加している新人のKPOPグループが最速でチャート1位をとったが、生歌が
ひどすぎると批判が殺到しているようだけど、商品として扱うならもっと
完璧な商品にして送りだせよということだろうなあ。 都民劇場みたいにソリスト抜きとか、ほとんど無名に近い若手起用なら安く出来るんかなと思いきや、アレも結局は補助金漬けでアレだったもんなぁ >>510
ヤンソンス ミューザ川崎 バイエルン放送響のマラ5が今まで聴いたマラ5のベストって?
それまでよっぽど糞演奏ばかり聴いてたんだね
ヤンソンス バイエルンのマラ5は私も聴いたけど特別よい演奏だとは思わなかった 今回のミュンヘンもそうだが、オケミン氏のサイトは実に情報が早いのに感心。
ご本人の情報収集能力はもちろんだが、協力者もそれなりにいなければ情報もあそこまでは集められないはず。
それにしても、中国ツアーの付録の日本公演が徐々に目立って来ましたなあ。 KAJIMOTOが創業の大阪閉めて上海もだいぶ前。
中国興業が復活すればほぼこのパターンかと。 おとなのEテレタイムマシン
??N響コンサート ポリーニ/1978年/ブラームス
[Eテレ] 2024年04月06日 午後10:00 ~ 午後10:50 (50分)
N響 第748回定期公演
ピアノ:マウリツィオ・ポリーニ 管弦楽:NHK交響楽団 指揮:ウォルフガング・サヴァリッシュ
ブラームス作曲 ピアノ協奏曲 第1番 >>317
今年からウィーンフィルは毎年来るし、来年ベルリンフィルはドゥダメルとペトレンコで2度来日予定
ウィーンフィルはどうでもいけど、ベルリンフィルはこの情報どこに載っているか教えて! 来年?万博絡みでオケが来るって希望的観測?
東京五輪の悪夢再び…………w >>600 有難うございます。
5ch情報はここに限らず98%無益ですが2%有益な情報が得られます。
だいたい情報とはそういう物ですが。 来年のドゥダメル&BPOは万博をお祝いしてのヴァルトビューネ式のコンサートみたいだけど、千里の万博記念公園でやるのかな?
2020年に予定されていたオリンピック記念の公演では新宿御苑が当初予定されてたみたいだけど。 前回はセル/クリーヴランドが伝説を作ってくれたんだから、今回も期待しようじゃないかw やっても諸々グダグダで色々揉めそうだし
やらなかったらキャンセル料とかで揉めそうだな 1970年の万博はよかったな。
俺はまだ子供だったが、日本全体が盛り上がっていた。
誰かセルの演奏聴いた人いる? ウィーンプレミアムコンサートなかなか良かった。
ウィーンフィルはお高いけどこちらはリーズナブルにニューイヤーの雰囲気味わえたわ。 >>612
セルは聴かなかったがプリッチャード指揮ニューフィルハーモニア管を聴いた
本当はバルビローリが振る予定だったが、直前に死んでしまった
バルビローリのブラームスのレコードをよく聴いていた親父はガッカリしていた
値段はS席が7000円、今なら3万円くらいか
(ちなみに同じく万博で演奏したカラヤン指揮ベルリンフィルはS席14000円)
万博会場は日本中の人が集まったのかと思うくらい混んでいて、アメリカ館は断念
(目玉展示の月の石を見たかったが5時間待ちと言われた。NASAで月の石を砕いて
野菜を栽培したら普通の2倍の早さで育ったとか。代わりにチェコ館とかに行く)
万博でセルがカラヤンのリハーサルを客席から見学し、突然「ヘルベルト!」と叫んだら
カラヤンが恐縮したようにセルに駆け寄ったと志鳥栄八郎が当時レコ芸に書いていた >>615
当時は月給5,6万くらいでしょうし固定相場。舶来品は高かったでしょうね! >>592
おまえ、耳腐ってんじゃね?
可哀想な奴だな。 アメリカのオケが来なくなって寂しい
円高になってほしい >>615
バルビローリを聴けなくて残念だったな。惜しい人だった。
カラヤンやベームの来日公演を知っている人も次第に少なくなっていくんだろうな。
因みに俺の初めての来日オケは73年マゼールとベルリン放送響だった。 > カラヤンやベームの来日公演を知っている人も次第に少なくなっていくんだろうな。
次第に増えていったらオカルトだもんな 元井一派でも来てるのか?
オレは本物を知っていると言いたがるような奴ばかりの気がするがw KAJIMOTOはロンドン響やミュンヘンフィルの公演日程の発表もまだ行わず、ずいぶんのんびりしているな。ずいぶん対応が変わってしまったなあ。 KAJIMOTOはワールドオーケストラ何てもう無理なんだろうな。 >>627
それいいんじゃないかな
一流オケ聴きたい人は地方へ遠征しましょう
地方活性化w 大都市は新年度の人事落ち着いて
実際に予算動き出してから助成金の話になるのかね
まだ最終的なチケ代決定出来ないから発表しないんだと思ってた
ロンドン響が東京大阪来ないなんて考えられんし また所沢ミューズにきてくれないかな。
数年前ゲルギエフ&マリインスキーをA席諭吉1枚だけで聴けたのがどうも忘れられなくてね。 ジャパンアーツぴあの先行チケット販売ででフランクフルト放送交響楽団(or hr響)のサントリーホール2daysの良席ゲット! ウィーン放送交響楽団は所沢だと13000円代で安いな
サントリーだと2万だが >>617
耳腐ってるのはお前だろ
ヤンソンスのマーラーなんて特によくない
お前はたいした演奏を聴いたことがないからヤンソンスなんかでも感動したんだよ >>617
耳腐ってるのはお前だろ
ヤンソンスのマーラーなんて特によいわけではない
お前はたいした演奏を聴いたことがないからヤンソンスなんかでも感動したんだよw >>628
地方遠征は良いけど会場の当たり外れが大きすぎるからなんとも。
もう一つ、その地の聴衆マナーも気になる。 >>637
感想は人それぞれだから賛否があっても構わないが、そこまでいうなら貴殿のこれまで
最高と思った演奏を挙げなければ片手落ちではないか。 海外オケの公金チューチューはチケット代に還元されるので歓迎します 公金は呼び屋とオケに還元してるだけで、来ても来なくても大勢に影響のない客が払うチケット代には還元してないじゃろう?
客が来ようが来まいがフツーに開催して演奏してくれてるやろ?w まぁ自治体ホールの使用料が安いのも公金のおかげと言えなくもない 地方での公演の場合、ホールの使用料が安い他に、行政からの助成金も出るから、チケット代が抑えられる場合もあるよ。 日本フィル公演も郊外や地方公演の方が自主公演よりだいぶ安いもんな。
武蔵野に限らず地方ホール主催だとチケット代に還元されてる。 未来の巨匠と期待されながら、ウィルフォード様のご機嫌を損なったため二流楽団のバンマスで終わった人 ヤンソンスのマラ5を必死こいてageてる人がいるけど、
ヤンソンスのマラ5なんてたいしたことなかったよ。
悪い演奏ではないけど決して究極の名演ではない。
あの程度の演奏を最高とか崇めてる人が気の毒に思えてくる。 来日公演でのヤンソンスのマーラー5番は聴いてないからわからないけど、BRSOとの最後の来日公演で演奏したマーラーの9番は超絶的な名演だった。 あっ、マーラーの9番だったら、伝説のバーンスタイン&イスラエル・フィルだろう、という方もいるとおもうけど、オイラはその時小学生だったので、お手柔らかに。 >>618
MET
サントリーSで大3なり
ロンドンフィルダも
ともにフランクフルトより高い 2016年のバイエルンのマーラー9番は凄かったな
同じ年のアルプス交響曲もよかった バンスタのマラ9イスラエルフィルも、ヤンソンスのマラ9もどっちも聞いたよ。
バンスタは衝撃だった。
若造だったので、濃ゆい演奏に酔っぱらった。
あれを聞けたのはいい経験でした。
ヤンソンスはキレイだった。
正直好きなのはヤンソンスです。 イスラエルフィル、NHKの3階じゃあ、まるでつまらん。俺が9番1番えかったのは、ノイマンとチェコの
サントリー公演だな。 イスラエルフィル、NHKの3階じゃあ、まるでつまらん。俺が9番1番えかったのは、ノイマンとチェコの
サントリー公演だな。 大阪万博延期になったらベルリンフィルはどうなるんだろう。 ヤンソンスのマラ9は、老いをあるがままに受け止め、穏やかに死んでいく様を見ているようで本当に美しかった わたしゃヤンソンスのには「おやすみなさいまた明日」を感じたな、死は感じなかった。名演だったことは同意。 1977年にシカゴ響がショルティと初来日、東京文化会館でマラ5を聴いた
鳥肌が立つような輝かしいサウンドと圧倒的な音量に悲鳴のようなブラボーが出た
だが新聞で確か柴田南雄氏が「音が大きく巧いだけで中身がない」と厳しい批評を書いていた
今の新聞評は褒めるだけだが、当時は酷評もけっこうあった
セルが亡くなったあと音楽雑誌の投稿欄に「万博のとき招聘元に電話して
セルの泊まるホテルを教えてもらい、張り込んでサインをもらった」というのがあった
万博の開会式に昭和天皇と皇太子(現上皇)がそれぞれ夫婦で出席したが
TVの街頭インタビューで「ふーん、来たの。時間あんだね」という声も流していた
今ではとても考えられないが、当時はそんな時代だった
最近の音楽家はスケールが小さいと言われるが、窮屈な時代に暮らしていればそうなるわな 当時の日本にゃ音が大きくて巧いオケなんて存在しなかったからな。
評論家の酷評は単なるやっかみとしか思えん。素直じゃないよ。 音が大きくて巧いオケなんて日本には今でもないんじゃ? >>671っていったい何歳?70代?
PC使いの長文5ちゃん民
ここにいるのまだ生まれてない人ほとんどじゃね? 柴田南雄がやっかみの批評てアホかw
オケはうまいけどショルティのマーラーは受け付けなかったという批評だよ てけとーに大谷批判したら謝罪に追い込まれたひろゆきさんの感想がなんだって? その頃から生きてる人間からすると、当時のドイツやオーストリアへの偏重は酷かったと思う
アメリカのオケなんてというのがかっこいいとされていた
ショルティも所詮ハンガリー人だからバルトークとかならともかくみたいに思われてた
彼がウィーンフィル振っても、ショルティごときがみたいな言われ方してたし そこらの半可通(ですらないか)に説明してやるわ
柴田はテンシュテットのマーラーを評価した一方で、ショルティ/シカゴのマーラーをオケの機能性は優れているが内容の乏しいものと評した
テンシュテットの振るロンドンフィルはドイツの優れた楽団より劣るが、指揮者の意図を献身的に音化しようとしたことを評価した ショルティのマーラーを評価する向きからは反発したくなるかも知れないが、柴田のようにスタンスを明らかにするのが批評家というものだろう ショルティは精神性が乏しいのだ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
テンシュテットとバーンスタインは精神性満点なのだ!!!!!!!!!!!!!! テレフォンショッピングのように何でも褒めまくる池田何とかとは違うんだよ 柴田南雄は作曲家だからただの批評家とは言葉ぬやの重みが違うとか言い出す奴が出てくるぞw 白人様からすれば劣等民族が内容とか中身とか言うのが奇妙だろうな
奴らからすれば我々は人間ですら無いと思ってるんじゃないの もし日本のオケが東南アジアとかツアーに行って、現地の評論家に事務的で心の籠ってない演奏、
なんて言われても、文明後進国が何を偉そうにって思うだけだろ。
来日オケを有難がって聴いているうちはまだまだだよ。
日本のオケが、欧米からぜひツアーに来てくれって頼まれるくらいの立場にならなきゃね。 >>672,686
吉松隆「せやな」
西村朗「せやせや」
諸井誠「せやろか」
芥川也寸志「しらんけど」 11/29NHKホールでバイエルンマラ7コンサート! 間違えた。スミマセン。11/28NHKホールです。 >>693
おお、それは嬉しい
東京から名古屋まで聴きに行くつもりでいた >>620
客席はあの時代の若者がそのまま年取っていったみたいに老人ばっかりになってる 5月のアメリカツアー、9月のヨーロッパツアーは6番なのに11月のアジアツアーだけ7番なんだよな
いやいや日本でも6番やってくれよとw >>692
77年と86年の来日公演どちらもマーラー5番やったんだよ。
77年のほうが爆演だった。 >>692
ショルティ&シカゴ響は来日公演でマラ5を1977年と1986年の2回やってるんだよ マーラー7番聴きたかったけどブルックナー9番とブラームス2番にするか >>695
BRSOのマーラー7の首都圏公演はNHKホールだけなのかなぁ?
オレも首都圏在住だけど、NHKホールで聴くくらいだったら、名古屋に遠征する。
愛知県芸術劇場コンサートホールは何回か行ってるけど、NHKホールより数倍良かったた印象。 11月は東フィル定期もバッティのマーラー7番なんだよなあ。
別のにしてほしかった。 >>702
日本側のリリースではなくBRSO公式サイトでアジアツアー日程含めた2024-25シーズン全スケジュールが公開されてるから確定済
11/23 兵庫芸文 マラ7
11/24 ミューザ ブル9
11/26 サントリ ブラ2
11/27 サントリ ブル9
11/28 NHKH マラ7
11/29 愛知県芸 マラ7 >>701
貴重な機会だからマーラー7番にする俺は。 >>704
ありがとう
マーラー行きたんだけど、俺は東京なのでNHKホールと名古屋というのがな。
NHKホールで良い席が取れなかったら、バスで名古屋に行くかもしれん
そうか、ブラームスにするかも
2番は良い曲だし、チョソンジンのコンチェルトも聞きたい気がする 11/28のバイエルンはNHKホールですか。音楽祭で間違いなさそうですな。ソヒエフとミュンヘンもN響つながりで同一プロのうち1日が音楽祭の公演となりそうな気配。そうすれば愛実さん両日出演の可能性がある。今年の音楽祭のテーマはドイツのオーケストラ の饗宴でどうだ。 響きがボワボワな芸文でマーラー7聴く気は少しも起きない
オケがよければNHKの音響が全くマイナスにならないのはペトレンコとバイエルン歌劇場、デュダメルロスフィルで十二分にわかってる
NHKで聴かせられないのだとしたらその程度の指揮オケだということ 2階か3階の前方席が取れりゃNHKホールも悪くないけどね
どこもあかんなオーチャードよかマシ オーチャードは…
スクロバ N響以来聞きに行ってない >>706
まあ上手いオケは確かにホールを問わず上手いもんな
ラトルはロンドン響ともNHKホールで素晴らしい演奏したから
検討してみるかな 11/28 NHKH マラ7
11/29 愛知県芸 マラ7
愛知そんなに音いいの?
でも地方公演選ぶと他の海外オケの東京公演と日程被ったりするんだよね >>714
東京在住だけど、何回か愛知県芸コンサートホールに遠征して聴きに行ったことあるよ。
中部圏のクラシック専門コンサートホールとしては一番じゃないかな?
キャパも1800くらいだったと記憶してるから、NHKホールの半分くらいだし。
席のランクや場所にもよるとおもうけど、オーケストラを聴くんであれば、愛知県芸>NHKホールだとおもう。 >>715
客のレベルは?マナー知らずの客が多いとこには行きたくないんだよね。 音響の悪いホールはオケの粗が目立ちやすいから、上手いオケとそうでないオケとで
差がつきやすいと思う。
俺がNホールで一番最近聴いたのはビシュコフチェコフィルのマンフレッド交響曲だったが
とても良いオケだと思った。
演奏する人たちがホールに満足しているかどうかはわからんが。 日程とホール選びは悩むよねえ
愛知の劇場の音響は話を聞いてると魅力的
しかしNHKホール公演はおそらくNHK音楽祭、収録があると思うので気合を入れて演奏するはず
とかこういう要素もある しかもNHK音楽祭ならチケット代も比較的安いってメリットもあるよね。 >>719
サントリーだと最安でも1万円切ることはないだろうけど
NHKホールだと期待できる。 >>716
愛知芸術文化センター コンサートホールは何回か行っている。
客のレベルはサントリーホールの外来オケ時、大阪のザ・シンフォニーホールや
フェスティバルホール 外来オケ時とほとんど変わらない感じ。
ただ座席に課題が。 長時間座っていると尻が痛くなる。
座面が固い。 >>721
何回か遠征したけど、隣で指揮するやつに当たってからは、行かなくなった。 NHKホールの最安とサントリーのPは同列ではないけどな
音量が5分の1位違くね? >>723
2021年 ムーティ ウィーンフィルの名古屋公演
2階 10列 23番 オヤジが指揮していた マゼール/バイエルン放送響をガスタイクで聴いた時、座席で指揮してた白人のオッサンいたわ ロンドン響の続報が出ないね
本当に札幌福岡だけなのかも
ユジャワンのバルトークをやるから、たぶん札幌まで遠征する 俺は、女や中国人、朝鮮人がいるオケは絶対に聴かないことにしたからなぁ
そういう連中の腐り切った音を聴くぐらいなら、昔の音源で充分だよ
本当のクラシック愛好家は、全員がわかってることだけどね 昔の音楽をありがたがって聴くんだから考え方が保守的でこそむしろ正しい ベトナム、中国、韓国からはショパンコンクールの優勝者が出ているが、日本からは未だ出ていない。
そんな国の人間が、中国人、朝鮮人のいるオケを聴かないなどとは、笑止。 まぁ彼らが結局本国で相手にされずソロで稼げないので仕方なくオケに入ってるのは否めない 中国や韓国の人は個人技に専念させると滅法強いイメージだな。 今現在、日本は帰化系を通して大韓民国と北朝鮮に侵略行為を受けている。
だから「政治家に立候補する時、帰化朝鮮人の家系の人間か否かを公表する」を提出して過半の賛成を取って立法化しよう。
新聞、テレビ局、出版社が帰化朝鮮人の家系の人間に乗っ取られているから大変な騒ぎになるだろう。それでいいじゃないか、それが狙いよ。
帰化朝鮮人たちに日本人のふりをされてこのまま緩やかなホロコーストに向かうなら、戦った方がまし。奴らがやっているのは緩い民族虐殺。隣国を侵略して
いいという国際法はない、差別を盾に奴らがやっているのは、隣国侵略行為そのものだろ?
帰化人たちが暴動やら起こすと日本は荒廃の一途を辿る、夜道も歩けないぐらいに。。。内戦状態になるだろう。
でもそこでようやく海外の人間たちにも伝わるはずだ、日本が帰化朝鮮人に乗っ取られて見る影もなくなっていると、やつらが日本で隣国侵略行為をしているのかと。。
自衛隊の機能も衰退しているはずだから中国だって武力で侵攻してくるかもしれん。
日本は一度灰燼に帰すだろう。
だがこのまま帰化人に日本人に成りすまされて、日本人が日本の国で迫害されて、過半を帰化人に占められるよりよっぽどましだ、
時間はあまりない、やつらが過半数を確保してからでは遅い。合法的に侵略行為が完了してしまう。
戦おう
大韓民国と北朝鮮という隣国に侵略行為を受け、日本人が帰化朝鮮人に支配されるのは国際的にもどう考えてもおかしい。
拡散希望 >>740
ショパンコンクールw
オーケストラついて言ってるんだから指揮者について言うべきでしょ
ベトナム、中国、韓国からブザンソン国際指揮者コンクールに優勝した人は何人いるの?
日本からは優勝者が今まで10人出てるんだけど、ベトナム、中国、韓国の各国はそれぞれ優勝者何人いるのかな? >>747
イチャモンつけてる暇があったらお前が調べたらどうなんだ?
暇人ニート荒らしのくせにwwww コンクールとか何の関係もないよ
金で買えるわけだし
女と中国人、韓国人には創造的な仕事は何一つできないというのは、歴史的にも科学的にも確定している事実なので、女や中韓の演奏者というだけで、ぜったいマトモではないのが確定してるんだ
これを否定するのは、完全にアタオカだから 韓国人女性キム・ウンソンが指揮したBPOの演奏、もう聞けるのかな?
日本人でなくて残念だが女性指揮者がベルリン・フィルまで到達したのは喜ばしい 辻井がグラモフォンの専属なんて世も末だが、共演する来日オケのチケ代に影響は出るのか? >>750
女の上に韓国人とか、もう地獄だな
その辺の高校の吹奏楽部で指揮してる音楽教師(日本人男)の方が大分マシなレベルだろう >>709
↑
この人はNHKホールで音響の良い席を知っている人だ。
私もNHKホールで音響の良い席を知っている。
数は少ないがNHKホールでも音響の良い席は存在する。
詳しい場所はおしえないが、1階席にいくつかあると言っておく。
つまりお金が無いと音響の良い席は買えないということ。
NHKホールはお金がかかる。 >>756
愛知のS席が42000円
遠征費とチケ代考えるとNHKホールの方がよいかね >>753
マネジメントはエイベックスのまま。
音源をDGレーベルから発信するということだとおもう。
もしかしたら日本企画で円盤も出るかもね。(今どき円盤有り難がっているのは我々日本人くらいだから) 海外の演奏会では、CDにサインしてくれるサイン会て無いの? >>764
よく知らんけどないんじゃない。
だって日本で在京オケの定演後にサイン会なんてやってる?
新録音のCDだったら発売記念でやるかもしれんが。 うん、ウィーン・フィルのマーラーの日、瞬殺だったね。
オイラはタイミング良く定刻でアクセス出来て、自分で満足出来る良席ゲット!
もう一回最初に戻ってアクセスした時点でA席1階端っこの屋根被りしか残ってなかった。
5分経過で既に予定枚数終了。
まぁ、これはタイミングと運としか言いようがないよね。 劣化したみどりでもコレだもんな。辻井商売やめられないわけだ。 みどりのプロコとか興味はあったが高杉パス
しかしみんなカネあるなぁw ミューザはドヴォルザークだしマーラーの首都圏公演初日のやつだけだからか 今年のウィーン・フィル、去年もベルリン・フィルでR.シュトラウスの英雄の生涯、何回も演奏してたのに、サントリーホールだけで2回も公演するって・・・まぁ、主催が違うし、集客が見込める人気プロだし、前もって決まっていたプロなのかもしれないけど、なんとか調整して欲しかった。
まぁ、それを言ったら、今年サントリーホールで演奏する来日オケは、METオーケストラ、ロンドン・フィル、フランクフルト放送交響楽団、加えて今年のウィーン・フィルもメインプロにマーラーの5番持ってきてるだろって話にもなっちゃうんだけど・・・。 エイベックスより高いのがバンバンきてんね
もうコンサート減らさないとあかんわ ウィーンフィルはマラ5の日だけが完売、一応A席ゲットした
他日は今もたくさん残ってる
ネルソンス人気無いな、プログラムもよくないし……
マラ5の日が売れたのも指揮者じゃなくてウィーンフィルのマラ5は聴き逃せないからだよな ウイーフィルのS席とれたけど目立つ席なので
黒タキシードが良いんだろうか >>775
言えてる
おれもウィーンフィルのマラ5聴きたかった。
仕方ないから英雄の生涯の日買った。
しかし、なんでミューザは一番つまらない
プログラムを受け入れたのか? 貧民の自分はフランクフルトのマーラー5番とバイエルン放送響のマーラー7番が聴ければいいや ミューザもマラ5の方にしとけばもうちょいバランス取れたろうにな ミューザは会員にもある程度売らにゃならんから瞬殺回避してるんじゃろ(テキトー マラ5はフランクフルト買ったからいいや。半値以下だし。 やっぱりマーラーじゃないと客が入らないことが証明されたな。
来年はマーラーの9番を演ろう。 福井に行こうかな?北陸新幹線延伸したから3時間かからずに行けるし。 ウィーンフィルの浜松って久しぶりじゃないかな?
1996年以来だと思うけど、1996年の時は小澤でアルプス交響曲やったから浜松まで聴きに行ったよ。
アルプス交響曲の演奏は良かったんだけど、
アクトシティの音響はオーチャード並み、
お客の質がザワつき多くてよくなかったという記憶がある。 浜松にはウィーン・フィル金管群ご用達のヤマハがあるからね。
もしかしたら川勝が、磐田の方が浜松より文化度が高い、っていう失言しちゃったから、そのお詫びに招聘に尽力したのかも? >>790
浜松と福岡?だけ小澤さんでしたね。
私も行きました。
2000年の小澤さんとのブラームスも確か浜松公演ありました。
どっちにせよだいぶ前ですね。 ネルソンスを聴きに行くんじゃなくて、ウィーンフィルを聴きに行くんだよ
もしもマラ5がSKOだったらオレは行かない
ウィーンフィルのマラ5だから聴きに行くんだよ ネルソンスSKOマーラー9番はすごく良かった。今回もDG映像収録ありそう。 いつも思うけど、VPOやBPOなら指揮者問わず聴きに行くって人凄いね
煽るわけじゃなく本当にそう思う 去年のネルソンスいまいちだったから予定通りティーレマンがよかったなあ >>794
オレもウィーン・フィルのマーラー5番だから聴きに行く。しかも、このスレでは評判があまり良くないネルソンスはバーミンガム市響の来日公演聴いてから、オレの推しの指揮者だし。
サントリーホールの公演アーカイブを見るとウィーン・フィル、毎年来日してる割にはマーラー演奏は少ない。シノーポリが1番、小澤征爾さんが4番、レヴァインが5番、ハイティンクが9番、エッシェンバッハが子供の不思議な角笛より、を演奏したくらい。しかもレヴァインがマラ5を取り上げたのは1995年。
なんか人気演目だから、もう何回もウィーン・フィルの来日公演で演奏してるって錯覚しちゃうんだよね。 >>795
それはよかったね
でも俺はネルソンス嫌いだからネルソンス&SKOは聴きに行かない 主催者にしてみればベトブラだけやってくれれば一番確実で安心なんだろ。 >>799
ウィーンフィルが日本でマラ5を演奏したのは、
1983年マゼールと1995年レヴァインの2回だけ。
その他マーラーは2010年にサロネンでマラ6「悲劇的」が予定されていたが、サロネンのキャンセルで消えてしまった。 >>802
別に揚げ足をとる訳じゃないけど、2010年にサロネンで予定されていたのマーラーの6番じゃなくて9番。
その後、サロネンが諸般の事情でキャンセルして当時既にセミ・リタイアしていたプレートルが急遽代役を務めてシューベルトの交響曲第2番とベートーヴェンの交響曲第3番を演奏した。
当時サロネンのマーラー狙いでチケットとっていていたにもかかわらず、直前でキャンセル、ヤキモキしてた時に代役がプレートルにアップグレードして超名演を聴かせてくれたので、なんか得したおもいをしたのを良く覚えている。 レヴァインとのマーラーは、確か前半武満で、本人演奏後登壇した。デカいマスクしてて明らかにガン治療中
って感じだった。でマーラーもゆるゆるの楕演だった。 浜松の曲目はいつ発表になるんかの?
それに発売が遅くなると他で逃した人が集まってきて争奪戦になるな レヴァインのマラ5はユルユルな演奏ではなかったぞ。
ウィーンフィルを機能的に扱いマルチな響きがする演奏に仕上げていた
ただ全くウィーン風ではなかったのでウィーンフィルのコンサートとしては不評だった。
ウィーンフィルらしさの全く無い機能的なマーラー演奏、それがレヴァイン指揮のマラ5であった。
しかし今思い出してもあの当時のウィーンフィルをあれほど機能的に演奏させた指揮者はレヴァインの他にはいない。別プロで演奏したベルリオーズ「ベンヴェヌート・チェルリーニ」序曲などは驚くほどの色彩美と機能性を表現した鮮やかな演奏であった。 >>804
レヴァインのマラ5はユルユルな演奏ではなかったぞ。
ウィーンフィルを機能的に扱いマルチな響きがする演奏に仕上げていた
ただ全くウィーン風ではなかったのでウィーンフィルのコンサートとしては不評だった。
ウィーンフィルらしさの全く無い機能的なマーラー演奏、それがレヴァイン指揮のマラ5であった。
しかし今思い出してもあの当時のウィーンフィルをあれほど機能的に演奏させた指揮者はレヴァインの他にはいない。別プロで演奏したベルリオーズ「ベンヴェヌート・チェルリーニ」序曲などは驚くほどの色彩美と機能性を表現した鮮やかな演奏であった。 >>808
福岡・上海・北京・ソウル・北京とかでは? ぼくにいわせればたったひとことでおわりである
「レヴァインのマーラーなど聴くほうがわるい」 レヴァインWPhの演奏は俺も好きだったわ
その後干されちゃったけどね http://dongurirank.starfree.jp/20240429_1000_threshold10.html
スクリプト荒らしが今度は各板に大量の駄スレを立て始めました
もし利用してる板に贔屓のスレがあるようでしたら
お手数ですが定期的に保 守兼ねた書き込みお願いします
このままでは贔屓されてる板全部が駄スレで埋められてしまうでしょう >>813
いまだに宇野功芳の猿真似してる痛い奴(笑) レヴァインのオケ公演てVPOだけだったか。あとはMETの特別演奏会位だったね。
ミュンヘン・フィルとか聴いてみたかったな。 30日に浜松の演目発表だってさ
地方公演のラインナップ見てると英雄の生涯/ベト3の協奏曲の可能性が高そうだけど
マーラーの売れ行きが良かったから~でマーラーに変更する可能性もあるよね >>820
それはどこで見られるの?
検索しても浜松の招聘元がどこなのか分からない >>823
主催が浜松のホールだと思って電話で演目教えちくれって聞いたんですよ
でもうちは直接の主催元じゃないから分からんとのこと
サントリーホールが窓口やってるからそっちに聞いてねって返されて
サントリーへ電話かけたらまだ調整が終わってないので30日には発表するから待っててね!って感じ
静岡東部民なんで距離的にはあんま変わらないんですけど浜松のほうが電車賃安く済みそうなんでプログラム早く知りたかったんです >>824
あはは!
私もついさっきホールに電話して聞いてみたら、こっちじゃ分からない、招聘元の連絡先も教えられん!の一点張り。
サントリーホールの公式ページ見て聞いてんの、って言ったんだけど、ダメだったわ。
まあ、どのみち4月末っていうんだから待ってれば明らかになるんだろうけどな。
ホールの窓口がなんにも情報持ってないのはいかがなものかとは思う。 オレも浜松遠征しようと思ったけど、東京全公演のステージ裏のチケ楽勝でゲトできたのでやめとく。 【板潰し対策】運営が頼りないので全板のスレ一覧を保管しました 1
http://agree.5ch.net/test/read.cgi/operate/1710883266/
どうせこうなると分かっていたから2024/03/20時点のスレ一覧は確認できるようにsubject.txtが保管されている
外部サイトのリンクだし拡散も簡単だから荒らしが手を出す事は不可能
あなたがどこの板の住人かの言及が無いがおそらく全部の板が含まれている
時間を掛けて一本も忘れずに立て直しはできる 浜松公演の詳細発表されたの?
どこにも見当たらないんだけど
4月下旬発表ってなってるけど、4月は今日で終わりなんだけどどうなってるの? サントリーは夕方に発表するからこの時間になければないよー
プログラムの調整で揉めてるのかも
これはマーラーくるー? ロンドン響の日本公演は結局福岡と札幌だけなのかな。ただ、福岡と札幌の公演に4日間の空白期間があるので
東京、大阪あたりのスポット公演が入るのだろうか。それとも福岡から一旦ソウルあるいは北京、上海に飛んで、
札幌に戻って来るのか。福岡はまだ3割ほど残席があるものの18歳未満の招待席が確保されてるから、早めに
チケット確保しておいた方が無難。マーラーの1番とユジャのバルトークPf協で2万6千円はお値打ちかと ロンドン響でずっと騒いでる奴いるけど、
ロンドン響なんて何回実演聴いたかわからない位聴いてるから、今回東京に来ないのなら別に聴けなくてもいい
はっきり言えばロンドン響なんてどうでもいい 愉快なロンドン楽しいロンドン、知ってる人はジジイだなw アクロス福岡ってコンサートホールとしての音響はどう?
札幌にkitaraは何回も行ってるから、そん音響に察しはつくんだけど。 フジコさんがお亡くなり
来日オケ招聘の功労者が又一人逝ってしまわれた…… ユジャ・ワンは冴えてるし面白いが音楽聴いた感じがしないな その昔、さる落語家がアクロス福岡のシンフォニーホールで独演会をやりやしたら
響きが良すぎて噺が浮いてしまい、クラシック専用ホールで噺家が芸を披露するな
んぞ100年早ぇとすごすご舞台から引き揚げましたとさ。
そんな響きのホールであります ホールが良くても聴衆の質が低いんだからどうしようもない そもそも母親が精神疾患
兄弟にもキチガイが遺伝
弟は発狂を繰り返し自殺
兄は妄想性障害完治せず
ネットで誹謗中傷継続中 ユジャのバルトーク楽しみだったんだが微妙なのに変わっちゃったな
まあでも本人希望による変更なら期待した方がいいのか よし、ロンドン響とフランクフルトとバイエルンのマーラーで決まりだ
楽しみ 福岡でロンドン響と共演するユジャのピアノ協奏曲がバルトークの第2番 BB101からラフマニノフの第1番
嬰ヘ短調op.1に変更。ユジャ本人からの強い要望でとのこと。交響曲はマーラーの第1番ニ長調「巨人」に
変更なし