【LPC】Gibson Les Paul Custom Part24【BB】
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
レスポールカスタムをメインギターとして使っています。
相性のいいピックアップやパーツ類、改造、使ってる音楽のジャンル、
自分のカスタムはあーだこーだと語り合いましょう。
レスポ・カスタム限定。
持ったことも無いくせに能書きタレるヤシは書き込み厳禁。 >>682
ヒスコレ好きなんていってるけど本当はバーストが欲しいんでしょ?
と言うしか
ヒスコレこそ代替品 スタンダード好きとカスタム好きは被らない気がするけどなあ 俺は両方好きだが・・・
そんなに珍しくないんじゃない? 俺はカスタムが好きとかスタンダードが好きとかじゃなくってレスポール全般が好きだけどなぁ customの59、3puにbigsbyが一番好き ゴージャス路線最強は57BB 3PU w/Bigsby
シンプル路線最強は54 バースト欲しいとか、レスカ欲しいとか思うけど、よくよく考えると、自分の腕でそんなギター要らんよな・・
という結論になる バーストなんて弾いたら価値落ちるから弾かないのが普通だぞ
大事にショーケースに入れて管理するのが良い 楽器とか、機械って、適度に使う、弾かないと、どんどん腐りそう バーストはペグ腐って触ったら砕けるような状態でも
交換しちゃったら数十万円単位で価値が落ちるしなぁ
フレット打ち直しなんてしたら100万円くらい価値下がるんじゃないか? 3PUビグスビー搭載黒カスタムのイメージ
何か喧嘩強そう 実戦では重すぎてな
鈍器として強いのはテレキャスじゃないか 以前に議論になった時は全天候不問というスペックをはじめ
総合力ではオリジナルスタインバーガーが最強って結論だったなぁ
でも俺は70年代の金属ネックのギターが最強だと思ってる
メーカー忘れちゃった、ごめんね トラビスビーンだっけ、アルミネックのギター。
でもあれ、冬に手がキンキンに冷たいらしいよ。 実戦ならこれじゃね?
ttps://www.youtube.com/watch?v=1QHxWNl3TDI レスカスに合うストラップピンって何かありませんか?
他のギターより少しネジが太いんですね…知らなかった ストラップじゃなくてピン?
それなら80年代前半のgibsonに標準搭載されてたひし形のピンじゃろ
あれはロックじゃった シャレじゃないぞ >>713
ペグボタンからにょきってツマミが出てきて
それをクルクル回すと弦交換が早く出来るのあったじゃん
あのツマミを常時出しっぱなしにしてステージ立つとイカツクてクールだぜ
あれが似合うのはまじでレスカスだけだわ >>716
あれ何気に便利だよな
ヤフオクで売っててオレのレスカスに付け替えようかと思ったわ 74年製のカスタムのオリジナルピックアップってt-top?
現行品は498tをリアに搭載してるよね。t-topと似てるのかな? スーパーハムバッカー搭載モデルはLes Paul 25/50th Anniversaryを持ってるな。ちょっと扱いにくい独特なPUだと個人的に思う
ビル ローレンスはジャズギター向けに作ったみたいだけどセラミックマグネットだからハイゲインでも潰れずにいける点は良い スーパーハムバッカーはラリーディマジオも関わっているんだよな
その頃ちょうどビルローレンスのラボラトリーに在席してたそうだ 25/50アニバーサリーはスーパーハムバッカーじゃなくてシリーズ7っていうピックアップのはず
タールバックだしそっくりだが 今月のギタマガにザック仕様そのまんまの新製品が載ってるじゃん
久々に欲しいと思った カスタムショップ設立前のレスカスはレギュラーラインだけど一応高級なモデルという位置づけだったのかね?90年前後とか。 自分の74カスタムはステッカーナンバードが載ってる
スーパーハムバッカーとシリーズ7は違うものらしい
1978-79LM楽器総合カタログという本を見ると3PUレスポール・アーティザンの仕様がシリーズ7]2,スーパーハムバッキング]1と区別して記載されてるな 誤変換されてるな
3PUのうちシリーズ7が2つ、スーパーハムバッキングが1つと区別されてる >>727
一応、レスポールとしてはフラッグシップモデル。ある意味で'80年前後からレオズヴィンテージとかのバーストレプリカに押され気味になって今と同じポジションが続いているという見方もできるけど
>>728
前に検索して色々調べてみても何だか曖昧な記述が多くてモヤモヤしてたんだけど、こういう情報は助かる。本国アメリカですらカタログとかの資料や情報があんまり無くて不明点が多くて色々スッキリしなくてね >>727
高級だったと思う
90年前後の定価があった時代で
スタンダード22〜24.8万円位(色で差)に対してレスカス26万円だったと思う
SGスタンダード(ラージガード)が16.8万
SGリィシュー61と62(ネックの太さが違う)が24万くらい
SGカスタムが26万
虎目のスタンダードリィシューだけが63万円と突出してた
ゴールドのリィシューの定価が38だったかなぁ・・・
同時期のフルアコのL-4ナチュラルの定価が48万円で
L-5やスーパー400の定価が(ナチュラル)100万ちょい
この頃、ちびっ子だった俺は上記を欲しくて必死に金策してたので
なんとなくだけど覚えてる、でも間違ってたらごめんね 70年台のリイシュー(ゴミ)なんて知らんけど
オリジナルの3ピックアップは鳴らなかったな
上にすっぽ抜けるカスカスの音
まあ鳴らす方法はあるんだけどな 74カスタムはステッカーナンバードとスーパーハムバッキングがリアとフロントで混在してるのも見た事ある
当時のGibsonとしては74カスタムは20アニバーサリーだから当時の最新スーパーハムバッキングを搭載したかったけど
PUの生産が追い付かなかった&在庫のPU使い切りたかったっていうのが実情なんじゃないかな
3PUレスポール・アーティザンはリアとフロントがシリーズ7でセンターがスーパーハムバッキング
2PUのアーティザンもあってそちらはリアとフロントがシリーズ7だな
シリーズ7とスーパーハムバッキングは何が違うのだろうか? 78のES-335にタールバックのPU載ってるんだが
前述のLM楽器総合カタログにはただハムバッキングとしか記載してなくてどっちかわからん
音はあまり歪まずこもり気味でおとなしい
キーキーいう高音がデュアルモンドぽくもありカントリーぽい音楽向きに思える
25/50アニバーサリーについてるのと違うのかな 25/50th Anniversaryのは正確かどうかはわからないけど、コイルが7,000ターンずつの計14,000ターン巻かれてるらしい。音は全体にモコモコしがちかなぁ シリーズ7は片コイル7000ターンだから7って名前になってるって説明も見たことある
タップ付きのシリーズ7もあってピックアップの両側から単芯シールド線が一本ずつ出てる異様な姿だった ここら辺の年代は正確なスペック把握してる人少ないんだよな
みんな興味があるのはビンテージのバーストのスペックだから 335はスーパーハムバッカーみたいだな
THE楽器1981って本に記載されてた
驚いたのはマローダーのフロントがスーパーハムバッカー、知らんかった
SGカスタム、スタンダード、L-5S,ハワード・ロバーツもスーパーハムバッカー
シリーズ7はレスポール・アーティザンとアニバーサリーしかないみたいだな 色々調べてたらシリーズ7はINDOX7っていう名前のセラミックマグネット(セラミック7の事?)を使ったから
スーパーハムバッカー(公式でもスーパーハムバッキングの表記ゆれ有り)のシリーズ7って呼ばれてるっていう説明があった
スーパーハムバッカーが1972年ごろ出始めてシリーズ7が1976年ごろだからスーパーハムバッカーのバリエーションっていう事なのかもしれない
ちなみにビルローレンスの在籍期間は1968年〜1972年と再在席期間が1987年〜1989年
これはGibson公式サイトのビルローレンス追悼コメントに書いてあった あと面白かったのがこの頃のGibsonの英語版カタログはFrontピックアップとBackピックアップって書いてある >>736
おまえジェイル大橋の魔界舞曲の名演知らんの?
知らんで書いてんの? >>739
そうだと思う
ES-347ってセミアコだけだがギブソン7スーパーハムバッキングの記載がある(THE楽器1981) セラミックマグネットは当時の最新技術だった事がわかるな
アルニコ3にコバルト入ってないのもコンゴ動乱でコバルト輸入できなくなったからだしな
マグネットの歴史は面白い
あとマグネットの技術革新には日本人研究者が高確率で絡んでくるのも面白い なんか急にえらい詳しい人たちが出てきたなー
まあ高級機かどうかについては、
スプリットダイヤモンド・インレイがついてる時点でキマリ、
思考停止でよろしいかと。 90年製のレスカス買おうか迷ってるんだけど20万後半なんだよね。
それならいっそのこと近年物のヒスコレがいいかなと考えてて。
でも昔の方が良い木材使ってそうっていう・・・。 比べて気に入ったほうにすれば良いかと
中古なんて状態次第なんだから 80年代ですらもうあまり良い木材は残ってないって
言われてたぞ
某楽器工場の親父がソフトメイプル糞って言ってたぞ なるほど沢山の意見ありがとう。
74年頃のカスタムが欲しいんだけど高過ぎるなぁと思ってね。
74年頃もそんなに良い木材使ってはないのかな。
ランディで人気なだけだろうし。 そうは言われててもジョン・サイクスやヴィヴィアン・キャンベルは'78年製カスタムで第一線に立ってたんだから、最後は弾き手 「昔は良い木を使ってる」とかいう勝手な妄想を捨てない限り君はプレーヤーにさえなれないと思う
ま、君には一生わからないだろうな
まあ日本人の99%がそんなやつだから楽器業界の儲けの割にろくなギタリストが出てこないのが日本っていう国の現状なわけだけど。 昔、リッチライトの存在を知らなかった頃、指板がリッチライトと聞いたとき、どこが豪華な指板なんだろうと思いながらも黒々として良い指板ですねと知ったかぶった俺 キルトはソフトというのもあながちそうとは言えないらしいね
とかレスカスから離れそうな乗っかり方をしてみる 90年頃はやはりギブソン暗黒期なのかね。
友人のレスカス弾かせてもらったんだけど鳴りがイマイチ。
ただ、それはそれでそういう音として使えるのかもしれんが。あと基盤ピックアップがゴミなのかな。 一個体少し弾いただけでそんなこと言われてもな
だいたい鳴りってなんだ?アコギでも弾いてろ ネックとボディへの振動を鳴りと考えてる。
今回のは弦だけがなってる感じでネックとボディへの振動が極めて小さくてね。
よく80年後半から90年前半は酷いと聞いたから。 30年も前のギターなんだから
管理とメンテがどうだったかの方が大事な様な。 基盤ピックアップは経年でハウるね
ピックアップカバーが両面テープで止めてあってこれが劣化する エレキで鳴りの話をするとすぐアコギ弾いてろとか言ってくるやつは真性のアホ
楽器だから鳴りがあって当然だろ エレキはピックアップで決まる
生鳴りなんて関係ない >>766
じゃあ同じPUのギターは同じ音なんですか? エレキギターの音ってどれか1つだけが決定的な要素ってわけじゃなくて、色んな要素が合わさってできてるものだからどれか一点に注目しての議論は不毛 アコギの材で仕入れ値が100の材と200の材
音の差は倍までは行かないけれど10%くらいは良くなる
それがエレキだと2%位かな
そんな小さな要素の積み重ねで
10万と75万のエレキを比べるとやっと5〜10%くらいイイ音になる
もしかしたら費用対効果はもっと少ないかもだけど
その中でもPUの交換は露骨に効果を感じることが出来る
でも音に影響するのは、PUだけじゃ無いって事も素直に受け入れたほうがいいと思うよ
アンプを替えても超露骨に音変化するしさ >>762
まさにその時代は超円高で、かつてなく大量にギブソンが国内輸入された
その時代のギブソンは材は恵まれていて贅沢に使ってるが、作りの仕上げが雑だった
現行品と比べて作りの雑さが目立つ個体は多いが、材は今より良い物を使ってるよ >>767
スケールが同じなら同じ
キミはバカなのか? >>773
なるほど、作りが雑なわけか。なんか勿体なく感じるね。 >>774
レスポールとES-335の音が同じに聞こえる人登場 SGもフライングVもエクスプローラーもすべて同じ音かすげーな 板っ切れボディに24 3/4スケールのネックつけてギブソンPU載せたらバーストと同じ音がするわけか(笑) こいつの頭の中には永久機関が存在するんだよ
俺達の知ってる物理学は通用しねえ >>774
そうなんですね!
じゃあ、一万円ぐらいのレスポールにバーストに付いてたP.A.Fをつけたらバーストと同じ音になるんですね!! >>780
永久機関じゃなくとも
剛体が存在すれば成り立ちそうだな みんないつの時代のカスタムが好き?
俺は1974の白カスタム。
パンケーキボディや3ピースマホネック、ボリュートが音にどれだけ影響してるかわからんけど
迫力ある歪み方してるのが好き。 >>783
同じ57クラシックが乗ってるES-335とレスポールも同じ音なんですね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています