大人から始めるバレエLesson66
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
スレ立てありがとうございます!今日も元気に踊りましょう〜(今から仕事いく 同じく新スレありがとうございます。
遠いのでもうレッスンの準備してます。
がんばりましょう。まずは先生の入り待ち。 スレ立てありがとうございます。
前スレの続き。
再開さんに限らず積極的にバーの端についたりファーストグループに入る事を非難すること自体がおかしくないですか?
マナーがしっかりしたところで習った経験のある人は、ポジションに早くつくことが大事だと考えてますよ。
周りに迷惑をかけるレベルならともかく、一通り動けるのなら誰しもが早くポジションにつくべき。 >>5
すいません、非難してるつもりではなかったんですけど、
定位置のように出ていくのを見ると、またかと思ってしまう
ジェラシーですね
ちなみに5さんは大人からさんですか? 前スレ1000さん
そうですね
順番もすぐ覚えられるし、動きもバレエっぽいですね
そりゃそうだって感じですよねー 積極的に位置につくのはいいけど、自分で決めた定位置に先に他の人がついているのに割り込んで来るのは勘弁してほしい。
そして、つきたい位置につけなかったときに、恨めしそうにこっちを見たり睨みつけるのも勘弁してほしい。 >>8
それはただの非常識ですね
>>6
相手が再開かどうかにこだわるところから脱却できていないw 私なんて、ファーストに誰も出ないから、仕方なく出てるよ。じ センターのグランワルツで3〜4人グループで出るときに無理やり後ろに割り込むのも迷惑だわ。私も順番不安なのに。いや覚えてはいるんだよ >>9
そう。。笑
自分でもわかっていますよ。
でも身近なメイトさんなんで、気になってしまうんですよねー
どうやったら脱却できるんだろ?? 前もあったよね、バーの位置問題
端に付けば自信ありそうだの言われ
遠慮して半ば辺りに入ればまたなんのかんの言われ
どうすりゃいいのよw 他人との比較じゃなく、過去の自分との比較ができるようになるといい。
踊り上手くなりたきゃ、思考の偏りに気付いて変えてかないと。
極論言えば、成長するのに他人は全く関係ない。
ただし、バーの譲り合い、センターの出の順序とかはサクサクやって、
互いに衝突しないことを心がける。 >>13
端に着くときになんか言われたら認知症防止だって言ってるよ >>6
見てるの?
ぼーっと見てる間に貴女が前に出たらよろしいのよ >>12
そのオープンに行かずに、バーの位置まで全部決めてくれる先生の入門基礎クラスに移籍すれば良いと思います >>14
そうなのよね。初心者の時はついつい他人と比べたり、他人の目を意識しがちだけど、
そこから脱出すると物事が違って見えて、先生のご注意とか前向きに捕らえることができるのよね。
くよくよ悩んでる皆さん、自分が頑張って踊るんだ!って気持ち切り替えてね 前スレの997さん、999さん、レスありがとうございました。
たしかにルルヴェで足首痛くなる角度があって、それで立ってしまっていた気がします。体幹もできてないので足に負荷が掛かりすぎていたのかなと。
今日は筋トレと痛くない方の脚で自主練しようと思います。 ひょっとして、その再開さんを除いては教室のなかで一番成長していて踊れる人だったりします?
6年習っていたならそろそろ停滞期とかが来たりでツライ時期かもですね
ほかの人も書いてますけど関心を向ける対象を変える方向で工夫してみては?
違うスタジオに行ってみたり、自分のことに集中する(今日はこれができた、あれができない、できた・できない理由は〜とか考える)
大人からでとても上手い人なんかに出会うチャンスがあればいいんでしょうけど… 大人からで、とっても上手な人のレベルというか踊りを見てみたいなあ。 >>21
オトナリーナバレエコンクール
http://www.otonari-na.com/img/gaiyo.pdf
そこそこ上手な大人が参加するので行って観る?
入場料千円 >>19
ルルベするときに後ろからかかとのあたりをビデオでとって真っすぐあがってるか確認がいるかも。
上がる時に左右どちらかに傾く人は痛くなりやすい。
そのままポアントを履くと三角骨が痛いとかなんとかみたいになる人もいる。
その場合は足首の柔軟性がどっちかに偏ってる。真っすぐにポアントの位置までいけるように詰まる方を伸ばす。
痛くなる人何人かをみてると大抵そうだったから... 前スレ994さん。
ところがそうでもないんですよ。プロかどうかは先生とその人との会話が聞こえてくるからそれで判断するとして、
こんな他人に邪魔する人なら公演のとき絶対にチケット買ってあげないと思う。そういう人って一人じゃなかった。
プロダクションへ所属している無名の人でも、素人を競争相手とでも思っているんでしょうね。
態度の悪い無名のプロ何人も会いましたよ。 雪のせいか午前中のクラスはいつもの半分しかいなかった。 >>24
そのプロダクションってサンミュージックとかナベプロとかジャパンアーツみたいな大手?
しょうもない個人がやってるろくでもないプロダクションなんじゃないの?
特に演劇とかはろくに仕事も取れないのにプロダクションだとか劇団だとか名乗って団員とかタレントから団費取ってしょうもないレッスンしてたりするんだよ。
鼻っぱしだけは強くなるけど内容が伴わないからどうあがいても一生趣味で終わるね。
ってバレエ団も近いところあるな(笑) 注意してたのにインフルになっちゃった・・・
レッスン1回お休みだぁ >>22
無料なら行ってもいいが、お金払ってまで観に行きたくない バーの位置って端っこは上手い人なの?
空いているところに着くものだと思ってたよ。
センターは最後のグループが上手な人や男性だと思ってた。 バーの端っこは嫌われ者とか遅れてきた人だよね。
あと、臭い人。
ジュニアでも臭い子いるの。見た目は子供でも身体は大人なんだね。 バーの位置でもめ事が起きないように円形のスタジオにして丸いわっかのバーにすればいいよ。
これではじっこもないしどまんなかもないよ。
円満解決っていうけど、バーの事だったんだ!!! はじめて習う先生とかだと端は避けるかな 振り覚えられないことを想定して
慣れてるクラスなら端に行きたい のびのび踊れるし 超うまい人がいたらその人が見えるところでレッスン受けたいな
うーん、でもだいたい上手い人端にいるなあ やはり端が上手い人のポジションかな? >>24
おっしゃる通り。ネットで調べてみたらそういうプロの名前がヒットしたことがあって、しょうもない個人のプロダクションで大手じゃなかったです。 オープンはともかく、街の教室だと先生がバーの位置を指示するでしょ。
初心者や体験の人は真ん中、その日のメンバーで比較的できる人は両端。
何故なら、片手バーでみんな前の人見て動くから。
ワガノワだと、上手な人は鏡を見れる正面のバー、そうじゃない人は部屋の両脇のバー。
できない人を振るい落としていくシステムだから、まったく逆なんだよね。 いちおつですー、
風邪だけどがんばってレッスンきましたーって人は
法律で禁止にしてほしいわ。 風邪移されました?インフルもこわいわね。昨日だか北朝鮮の木造漁船を日本海側で海上保安庁が捕まえたら乗組員の一人が重症の結核だったって。
結核うつされたらゲゲゲ。 バーの位置は長身なのではじっこがとれると嬉しいなー
余裕があれば早めにいってはじっことれるようにしてる
>>32
スポクラバレエで、身長高い順で最後の男性グループにまわされるのは嫌だったなあ
歩幅でそうしたいんだろうけど >>39
ええたぶん、ようやく回復してきました
あれ、接触した関係者が罹患していないといいですよね 自分がたまたま端に居たとき、隣に脚の長い方がいて、場所替わります?って訊くべきか迷った バーはどこでもいいかな
それよりセンター斜めに進む時の位置の取り方 そうだね、どこでもいいって感覚が一番大切な気がする。 >>40
男性と一緒がイヤなわけを教えてください。当方男性で参考にしたいです。よろしく。 前の人につられやすいから、バーは端がいいな
皆が完璧に覚えてるなら、どこでもいいんだけど バーとバーの間についたてを置いて全員一人でやってる気分にさせればいいよ。
刑務所の独房みたいだ。 >>42
脚というより
身長が170超えてる人がいたら「広いほうがいいですか?」と
声かけたら喜ぶと思います
>>46
まず、バレエ関係ないですが「あなたデカイですね」って人前で明示されると
どこかに消えてしまいたくなります
現実的には、グランとか男性の方結構思いっきり動きたいですよね
そうするとけっこうな勢いで動かれるので
流石にこちらの動きとはズレてくるので、万が一ぶつかったら怖いなと
こちらも170超えのがっしりタイプなので、小柄な女性には同じように思われているだろうと思います というよりはパーティションで区切られた塾や学校の自習スペースみたい
今ヘタレなのであまり人を見ないでバーレッスンするんだけれど
バレエ学校生みたいなメイトさんが居たらもうその瞬間から人生が嫌になっちゃう気がするからこれはこれで >>49
男性です。自分よりデカくて太い女性がこないだセンターで一緒だった。
どんどんこっちにん来るから避けながら動くことになった。
先生が目で大丈夫か?って聞いてきたからOKって返した。
相撲みたいに正面衝突したら弾き飛ばされるかもしれないけど、当たっても手足でしょ。
大した問題じゃないと思う。 ここの書き込み見てると、自分以外は全員敵だと思ってる人多すぎ。
どんな育ち方してるんだか ピケトゥールとかで端から端に移動するとき、こっちは目標を定めて進むからまっすぐ進めるけど、顔付けがちゃんと出来ない人が一緒だと、斜めに進んでこっちの進路妨害されるから辛い。
それがいやで並び順を変わろうとすると、当の本人が判ってないから不思議そうな顔をされる。あなたが邪魔だからと言えなくて辛い。 センター良い感じに動けないから、タイミングとか?合わせてくれようとする上手な人と一緒だと心の底から申し訳ない
上手い人見てると良いイメージ作れるし眼福なんだけど…ジレンマ >>49さん、ありがとうございます。
次回同じ状況になったらさらっときいてみます。 >>51
大した問題じゃ?
女性同士でも距離の取り方がちゃんとできない人は怖いもの >>53
あくまでも私の場合ですのでご参考まで
明らかな進路妨害があったら
私はそこで動きをとめます
嫌な顔とかはしないで、当然のようにとめます
先生が何か言ってくれる場合もある
妨害した人が「自分のせいだ」と気づいてくれる場合もある 北北西に進路を取れって言ってやりたい。この言い方の分かる人は映画マニアか50歳超えなんだけど。 私は正しい。私はできる。私は美しいってか?
ばかみたい。
マウンティングしたいだけじゃないの? その裏にはぬぐい切れない劣等感とかコンプレックスとかあるんだよ。
汚らしい精神が顔にも出てるだろうよ。
ちょっと前に辞めたスタジオはそういう人が多くて見てて気持ち悪かった。 レッスン中にハテナ?に思ってしまうこと....
レッスン中にサークルみたいな雰囲気、うるさい
遅れてきて先頭に割り込んで入ってくる
センターファーストの譲り合いで時間だらだら
センターファーストの取り合いでギランギラン
センターの壁側の人の位置の取り方
(あまりに内側に入りすぎると内側の人が困るし、動く距離が短くなってつまる)
(後ろの人がいるのに、後方から始めすぎて、後ろの人が怖くて動けない)
覚えは早いが、全くバレエと異質の顔の付け方、動きでも、自信満々でセンタークロスを1番目にする人.... だったらそんなとこ辞めりゃいいじゃん。
自分のお気に入りの生徒を集めてお気に入りの先生見つけて自分が一番のクラスを作りな。 >>63
気づいていない人に意識改革を広めるのにはいいんじゃない? >>63
オマエ、イジメとかやるだろ?
イジメをやるやつっていうのは、理由はなんでもいいんだ。イジメる為にネタを見つける。
62のようにいくらでもそのネタは見つかるんだよ。
http://outlier-ng.com/factbully
まぁこんなもんだ。
そんな精神でバレエに関わるな。 >>12
なんで他人ばっかり見てるの。
暇なのかもよ?一度自分の実力以上のクラスに出てアタフタ必死になってみたら
自分のことに忙しくて他人にかまけなくなるかも? 最近は悪口や罵詈雑言のオンパレードだな
前々スレぐらいまでピルエット練習の仕方とか良スレだったのにな
そろそろここから離脱だね >>32
上手い人というか順番をきっちり憶えられる人が行く方がよいのでは。
左手バー右手バーどちらかは自分の前に人がいないから。 >>65
普通に幸せに生きている人はこんなサイトを見ることないよ
どうして検索するの?
ほとんどの人は62をいじめる側の考え方とは感じてないと思うよ >>46
いくら長身の女性でも、男性と女性ではジャンプのテンポが違うよ。
求められる踊り方が違うから,センターで一緒にできるのはピルエットや
アレグロまでじゃないかな。
グランアレグロ(ワルツ)は別でないと。イヤとかではなくて。 >>70
そんなすごいレベルなの? たいしたもんだ(笑) >>73
綺麗だね〜
でも普通はクラスレッスンセンターで終盤のワルツするときには男性チームは
最後にまわして若干テンポを遅く変えるよ、たとえ男性が1名であっても
そのことを否定するつもりで貼ってくれたリンクなの?
このスレって会話に横から入ってきた人が話題をそらして膨らませること多い気が >>77
そう。その連載。茶のサイトに行けばわかるからわざわざ貼らないけど。 >>79
レスするなら40さんにつければよくない? >>71
大人初心者からの教室で男性生徒も初心者であっても男性さんは最後に別に
躍らせる先生達にしか教わってきていません。別で躍らせるのはレベルによらず
男性生徒さんのために先生がそうしていらしたのだと思うので、なぜ笑うところ
なのか意味がわかりません。 何をしたくてバレエやってるかなんだよね。
62のような人間は学んだ技術を使ってこんなこと考えてるわけだ。
それで誰が幸せになるんだ? こんなこと考えて自分が幸せになるのか?
なる人間もいるだろうが程度が低いよ。
他人より自分の方がいろいろ知ってるし上手いんだと思いたいんだろうけどそんな小さな事で幸せを感じてもすぐに崩れるよ。
自分よりうまい知識の豊富な他人が表れて自分がその人から62に書かれたような人間だと思われてるんじゃないかって感じた時点で不幸になる。
あるいはよりできない人を見てマウンティングして幸せになろうとするか。
バレエに限らず芸術って最後は人間にたいする訴求力が勝負なわけ。
積極的な表現者ではなくてもいいの。
そこに存在しているだけでも他人に何かを表現してる。
62の心の中身は他人を低く見て相対的に自分は優れてると思いたいわけよ。
それ、表現されて楽しいと思う人がいる?素敵と思う人がいる???
それは全部バレエに出るよ。視線や体のラインに出るよ。
のびやかさとか視線の向かう先とかにあらわれるんだよ。
何も知らない何もできないならそれらは表に見えないけど、今まで学んだ知識や能力が全部心の邪悪さや人としての未熟さを効率よく表現することになるよ。
あんたはそれでいいのか? ちょっと考えてたんだけど、この言葉は届かないよね。たぶん
でも、少しだけ思い出してみてよ。
何か美しいものを見たときの事とか、初めて海の広さや太陽のまぶしさを感じた時の事。
遠い昔にいろんな事に感動してたはず。その時の事を感じてみてよ。
そこには62のような発想は無いよ。より心は遠くまで、人ではないもの、見果てぬものへ心は向かってたでしょう。
レッスンの間にもそっちの事ちょっと思い出しながら、自分が今やろうとすることに結び付けてやってみてよ。
そのほうがのびやかになるだろう。呼吸の一つ一つ、動きの一つ一つが解放されたものになるだろうよ。
自分よりできない人を見つけてるんじゃなくてさ。たぶんそのほうが幸せだから グランワルツで、大きく動ける人(ジャンプに幅があるとか、一歩一歩が大きい人)と小さく動く人が一緒だと、距離の取り方とか難しいね
手足の長さ、男性女性、初心者と経験者、などでも違うし。
大きく動く人であらかじめ判ってる人は、だから前列に先に出たり、前方に詰まってしまうことを想定して少し下がった所から始めたりして調整してたりするよ
車間距離みたいな感じで グランワルツで、本来斜めに下がるはずのライン(例えばピケからジュテアントラセみたいな動き)でほぼ動かずにいる初心者もいるからね
来た人とぶつかりそうになり、「突進してきた」とかいう人もいる >>85
わかる。
アントルラッセで足を振り上げようと振り返った瞬間に目の前に他人がいたときの驚きは半端ない。 >>86
シャッセの間に空間確認しろよ。ねぼけてんのか? 大人からバレエは、グダグダだなw
他人を気にしていない人は他人の迷惑になっているだろうし、
周りを見ている人は、自分に集中していないと非難されるw 迷惑って、何が迷惑なのか個人差があるからね
個人的に何かされて困るなら、まず相手に「お願い」
駄目だったら、教師から注意してもらう
全体の中で他人の行動に「ウザい」と感じているなら
自分の尺度で無理なのか、全体の尺度で無理なのか
レッスン中に特に注意がないのなら
全体として許される範囲なんじゃない?
大人の趣味お稽古バレエだから、いろんな人がいるわよ
そういう環境が嫌なら、お喋りする暇がないぐらい
ずっと動いたり、見て覚えないといけないような
ハードな教室に変われば? https://www.youtube.com/watch?v=EG2qrOzoG-I
他人に文句言ってる人間って思い上がってんだよ。
音楽としては聴きにくいんだけど、こういう意味の思い上がりね。
この中で言われてる偉大なもの中にバレエが何を目指してるのかみたいな事を含めて考えてみるといいよ。
そして一番大事な事はなんなのか一度考えてみろよ。 >>89
生徒から嫌われないように、つまりお金の為に、注意しない、注意できない、ぜんぜん分かってない指導者がいるから、生徒のジレンマになってるんじゃないの?
努力とかしない人が(逆にしてる人を馬鹿にしてる)
できない〜って、クラス中でも当然に出来なくて、当たり前のように時間を長く止められるのが、すごく嫌だわ
迎合する馬鹿な教師も ポワントでつま先が当たって痛いんだけどどうしてる?
ストッキング詰めればいい? >>94
ポアントが古くなってへたるとつま先当たるので買い替え。
そうじゃないなら、パッド厚めを買う。
ボックスが広いかもしれないので次はぴったりサイズを。 >>96
まだ数時間しか履いてないの
キツめを選んだけど、緩んでくるのかな
厚めのパッド買ってみるわありがとう >>97
親指の付け根の骨と小指の付け根の骨がボックス内に収まってるか?
指が長すぎたりして骨がボックスの外にあるとずるずる落ちてゆく。
ポアントがあってない事になる。骨の周りにキッチンペーパーぶっこめ。
バカヤロウ >>100
うんざりしたら他人に対する恨みつらみをかいた遺書でも残して電車に飛び込め
おまえらしい。 やたらと長文書く人は発達さんだと思う。
きっと、リアルで会って喋ると普通じゃないんだろうなあとw 荒れるのは雪空だけでいい。
天はわれわれを見放した〜
↑これの分かる人は50歳超えかも。 >>89
「お喋りする暇がないぐらいずっと動いたり、見て覚えないといけないようなハードな教室」
これ、いい。すばらしい。 言葉ひどい人いますね、残念。
反対意見でもきちんと書いてほしいです >>106
カルチャーだけどバレエ団の先生で、ハードなレッスンする処があったな。
もうバーから頭使いまくりで小難しいの。
でも基礎が作れるかというと違う気がしたw >>86
そうなんですよね。
コースどりやパについていけなかったら、歩いてでもいいから動いてくれればと思
います。
自分のレベルより上のクラスでも、ジャマにならずに移動することが出来れば、大丈夫なんですけど 私女だけど、男子が少ない時に最終グループで男子と一緒にやるのるの好き
歩幅気にしないで思いっきり動けるし、涼しい顔してジャンプの高さを競うの楽しい
たまに来る上手くて飛べる女子も最終グループだから、そういう日はすごく楽しい
4人揃ってジャンプ決まったりすると最高 オープンの、センター最後で、よく見ます。動きたい女子で結構うまいので、見とれてしまいます! あるオープンで、先生がバレエの心得として教えてくれた。
「センターで途中パニックになったら、棒立はダメ。流れを止めずに前でも後ろでもサッとはける事をまず覚えておきなさい」
これが役に立ってる。
中級以上のクラスにトライする時とか
あと、男性は大体後列、グランワルツでは最後のグループとかいわれなくても決まってるとか >>70
そうですよね
澤穂希なら問題なさそうだけど >>84
うまいこといいますね!>車間距離
>>87
本当は顔を残すほうが正しい
シャッセの前に後方確認する癖がついてしまっているけどw アントルラッセって、顔を残す流派と残さない流派があったりする?
先生によって顔を残しさない、とか逆に、進行方向を見なさいと言われることもあって、どっちなのかと混乱してる >>117
アントルラッセの前のシャッセでの顔のつけ方のことかな?
ピケアラベスク→プリエまでは顔は前方に残してシャッセで進行方向を見るように指導されてるなー >>104
新田次郎「甲田山死の彷徨」?
今日も極寒。あれこれ凍ってる。 >>20
滅相もないです汗
停滞期はそうかも知れません。
関心を向ける対象を変える…
そうですね、自分自身で自分に集中できる環境を作っていかなければいけないですね。
先生方は好きなので、迷うところですが、
他のクラスにも出たり、何かできることはないか考えてみます。
アドバイスありがとうございます。 >>14
ありがとうございます。
他人を気にしないようになりたいです!
上手くなりたいので、もっと自分自身に目を向けます。
>>18
ありがとうございます。
自分が頑張って踊るんだという気持ち、きっと大事ですね。
ほんと、みなさん強くて素敵です><
私も皆さんを見習い、自分自身の成長に目を向け、頑張って踊ります 初心者バレエって意外におっさんが多いのね。へぇって思ったわ。 シャッセで進行方向に顔をつけるパターンなんてあるんだね
脚を放り投げるのと一緒に振り返るのしか知らなかった おっさん初心者は臭いし気遣いできないからいらない。 大人バレエなんだから、趣味なんだから
その日に楽しくレッスンできたらいい
って割りきったら多分楽なんだ
だけど出来ないことだらけなのが許せなくて
割りきれないでもがいてる >>125
進行方向が、舞台の後方へか前方へか…でも、変わってくるでしょ。
斜め後ろから斜め前へ進むのとか、やったことない? >>117
アントルラセの前がシャッセかステップかでも少し違ってくるし
でも真後ろは見えないとしても鏡もあるし多少は自分の後ろの距離感も
感じ取れるのがベターなんでしょうね。パそのものだけでアップアップ
していると余裕がなくなるでしょうけど。 オープンスタジオ探し中
ある先生のブログにたどり着いたら
頻繁にレッスン中の写真がアップされていた
生徒は了解済なんだろうか >>130
最近出来た所ですよね?同じこと思った。
顔出しは了解とってるのかなー?
何回か行ったけど、先生は良い方ですよ。
まだ人数少ないし、丁寧に見てくれる。
違ってたらスミマセン。 >>131
私も、違ってたらスミマセン、ですが
多分同じところかな
講師陣が魅力的で、体験行きたいな
と思っていましたが
私は写真は勘弁して欲しいです あらどこだろう、気になるわ
私が行ってるところもよく写真アップしてるけど、勿論了解その場の皆にとってるよ 私のところもよく写真とってるけどヘタクソな私は写ってないから大丈夫。
上手い人以外無視する先生だから写真もそう(笑) >>133
あら
結構あるんでしょうか
「嫌です〜」とはけていく生徒さん居ます?
私だったら迷わずはけていきますw >>135
逃げる方はいたかな?
気がつかなかったけど、いそうですね
集合写真ぽく顔なんて小さいもんなので、はいは〜いって普通に写ってます
バレエに興味ある知り合いなんていないし >>123
同じように習っていて、伸び方にグンと差がついてしまったら、悲しくなるし羨ましくなると思います
そのジェラシーを消すのは難しいので妬み僻みにせず、いい方向へ持ってきましょう
絶対に挫けない!とか彼女のレベルかそれ以上位をどうにかして目指す、その為には人の10倍努力する、とか。
多分再開さんは、123さんの教わっていない部分を子どもの頃教わり実践を踏んでいたと思います。スタート地点が違うんです。
補?ら利 あらら、誤変換、送信、済みません
基礎を1から10まで細かく指導してくれる先生を見つけてみるのも手です ガストで飯を喰ってたら隣の席の女子がバレエの話を始めた。
子供の頃にやってて再開したとかなんとか。
離してる相手は男性。どうやらデートらしいけどまだ日が浅い。
バレエの話をいろいろしてるからどんな人かなぁと思ってちらっと見たら体脂肪率30%ありそうな子。
あんたがバレエ?? 笑わせんなよと思ったけど、男の方はわからないみたいでうんうん言いながら話を聞いてる。
そか、女っぷりを売り込むのにバレエっていいんだなと思ったよ。ケッ、ぶりっ子しやがって。 >>139
動けるデブで、あなたよりめっちゃ、動けるかもよ 白馬の王子様は肥満した相撲型の女性と結ばれるものよ。ロミオとジュリエットもそうです。 >>139
で、その再開さん、ここ見てたりしてw
大人リーナは結構な高確率でここの読者だよ。 まさか第二の木嶋佳苗ではないとは思いますが・・・・ 大人にも丁寧に教えてくれるスタジオってどこにあるの?
適当に流してる教室ばっかり。 どこにあるのって、東京とか横浜とか場所もわからずに話もできないでしょう。
東京も東東京と西東京では距離あり過ぎだし。自分にあった教室を探すには時間もお金もかかります。大変だけど。 どんどん探しに出かけるべし。
これしかないね。
何がいいのかはその人次第、段階次第だから。
自分の家から一番近いところから順番に攻めてけばいいよ。
確率は1/10以下かもしれない。ってことは10件回れば当たる。 >>123
レッスンは頑張るけれど、
踊る楽しさ嬉しさを忘れると体操になってしまうよ。
自分に負けないで、楽しむことを忘れないで。 >>147・
その通りです。バレエじゃないけどジャズダンスで日本人のプロとブラジル?のプロが交互にステージに出るイベントをたまたま見たことがあるの。
向こうのプロと比べると日本のプロが完全にラジオ体操で動きの綺麗さの差に暗い気持ちになった。
うーん。こんなに違う。 踊りの前にまず基礎だよね。
踊る楽しさなんて、後の話じゃないかな。動く楽しさはあるけど。
踊りは振付けじゃなくて、テクニックを伴うものだから、
テクニックの基盤となってるポジションの正確さが身についてないと、
パからパへの繋ぎも上手くいかない。
それがないと踊りとして成立しない。
まずある程度はカラダを変えないと、
どうにもならない。
だから厳しいんだよね。 >>144
まず、それに気づいた事が大事
多くの大人は気づかないのでそのまま基礎が身につくと思って年月経ってしまうから
探すのは至難の業 片っ端、運もある 何を楽しいと感じるかは人それぞれだし、同じ人の中でもいろいろあるよね。
バレエの場合は基礎をしっかりやる事に楽しみを見出す人もいる。
その基礎の中に何があるかっていうと、手足の動かし方とか重心点の取り方感じ方とか、
身体がどう動いてるかを鏡を見ないで正確に感じ取る能力の育成とか、正しい動きの定義とか。
あともう一つね、心と体の動きを繋ぐ事も入ってると思うよ。
例えば、ジュッテの心、アッサンブレの心、グランバットマンの心、みたいなものがあるよ。
どう感じてそれをやるかで体全体の動きが違ってくるの。それぞれのパをやる時にパに感情を合わせてコントロールしてく必要もあるの。
これも基礎だよ。あとでやろうと思っても出来ないし、効率が悪いよ。
これをおいてきちゃうのも昭和バレエの特徴だね。気合と根性で全て解決しようとした昭和式。
もうすぐ平成も終わるんだからもういい加減やめないとね。 あ、そう、踊る楽しさって言葉があったから↑を書いたんだ。
身体の動きには根源的に楽しさが伴うべきなの。
バーでタンデュする時にも喜びがあるべきなの。
これがラジオ体操と身体表現であるはずの踊りとの違いだよ。
楽器の練習をするときに、よくスケールの練習をする。
楽器によって3オクターブだったり4オクターブだったりを↑から下までいったりきたりする。
その時もただ手の形とか音の連なりだけ考えないで、↑に上がる時に心の高まりを感じて、降りる時は安定とか着地とかを感じながらやるほうがなめらかに動ける。
動きをグルーピングしないと人はぎこちなくしか動けない。同時に意識してできる事は限られてるからね。
そのグルーピングを効率よくやる方法として心の在り方、感情の在り方のコントロールが有効なの。
バレエなんてもっとそう。パに心を乗せることを忘れないでね。
そっちのほうが早くうまくなるよ。 音楽をやってる人はバレエが早くうまくなるとか言うけどたぶん↑の習慣があるからだと思う。
もう一つはリズム感については自動的リズムと他動的リズムっていうのがあって、カウントを聞いて自分でその速さでリズムを取ってカウントに同期させるやり方が自動的リズム。
バレエなら、曲が鳴ってて途中で止まってもそのまま踊り続けるとするじゃん。その時は自分でカウントをとらないといけないからこうなる。
これを曲がなっててもやるの。このほうがリズムは安定するんだよ。実験で確かられられてる。
それともう一つ、アンシェヌマンの最初から最後までどこまでがひとつの塊か考える。
音楽だと終止って概念が大切。始まったものは必ず終わる。
どうすると終わるかは習慣になってるいくつかのパターンしかない。
曲の中にはいくつもこの終止があって次につながってくんだね。
バレエもそう。どこまでが一つの区切りか考えてそこで終わって次に行くって考えて計画を立ててから動く。
終わりと始まりの間にはかならず一度ピークがある。バレエでもどこがピークか考えて、そこに向かって動きを大きくしてくとか、一番光る場所としてきちんと止まった形をみせるとか。
そんなことも考えてゆくと、大きなグルーピングが出来てゆく。
ただやってるだけに見えなくなるしより楽しくなるでしょう。 >>152
わかりやすい言葉でありがとう。
それはそうだなぁと思う。
差し出す足からもう音楽性や
物語がある。バーレッスンからもう
物語が始まるような、カラダとココロを繋げるような稽古にしたいです。 簡単な例ね。
グリッサードアッサンブレ グリッサードアッサンブレでおしまい。
この時、アッサンブレがピークになる。だからグリッサードは十分にプリエしたところから始まって頭の高さは低く保つ。
頭が上下に動かないように注意しながらつま先を伸ばして動く。
そして、深めのプリエから時間いっぱい使って高くジャンプして、つま先をそろえて降りてプリエ。
グリッサードで頭を低く保って、アッサンブレで飛び上がって心が解放される。
一つの流れだよね。気持ちも低く保つところから天に開放される心に変化する。
こんなことも考えたり感じた方がまとまって見えるようになるよ。 >>128
それでも事前に進行方向の障害確認をするのは
間違ってるって教わったけど
確認しないと怖いw
たまに少人数だと思いきってできて嬉しい 大人バレエは再開さんも初心者も体型関係ないと思う
向いてない体型でも軸があってきれいに回って
音楽にのれて伸びやかに柔軟な踊れているほうが
3秒プリマの体型で動いたらぎこちなくてあらら・・・よりずっと羨ましい
>>153
大人からの基礎初級バレエ程度で言うと音楽をやってきたメリットは
音楽のその先の展開の予測がつくのと
1度聴いたら次のレッスンで同じ曲出てきても全体すぐ思い出せる程度じゃない?
ちょっとつかみにくい
ハチャトリアンの仮面舞踏会とかでもタイミング見失うことないとかその程度
あと、編曲が変だとイライラしたりタッチミスにイライラしたり妙なデメリットもある シャッセの時に顔が右か左かは後ろ足を前に入れるか後ろに入れるかで決まるんじゃないの?
そこからアントルラッセに入るときは進行方向に向いて飛ばないと空中で回転動作できないよ。 >>157
同音型反復が延々続いたり同じフレーズが最初から最後まで続いてても無意識に100小節先でもカウント出来てたりするね。
このあたりはバレエだけやってきたプロよりも強いかもね。
無意識に8 16 32 64...を見つけて感覚的にマーキングしてるからだと思う。
あと、聞いた曲は全部頭の中で目立つところは楽譜になって残ってるから曲覚えは早いかもね。
https://www.youtube.com/watch?v=TO6eQ95YzCw
これ? 混乱する要素があるの?曲違うのかなぁ??
https://www.youtube.com/watch?v=JmkDMTU-hb4&feature=youtu.be
https://www.youtube.com/watch?v=-9LWHEf0VFo
https://www.youtube.com/watch?v=tsovrXUKWFk
これで踊れと言われても多分大丈夫。っていうかグバイドゥーリナで踊ってみたい。
https://www.youtube.com/watch?v=fY8h_D2GQqI
ぐぐるとこういうのはでてくるんだけど、踊りとしてはつまんない。
やっぱ、チュチュ着て脚あげてポジション通してキラッキラに踊んなきゃねぇ。 >>157
うーん、でもそのバレエ向きの体系の人が、同じ習熟度だったらと考えると、慰めにならない
気が。
音楽については同感
ピアノとかひどいと気になるしね
メリットは少ない https://www.youtube.com/watch?v=yI4hN1AiyRQ
お口なおしだよ(笑)
これ見てて、おって思ったのがイタリアンフェッテ。
軸足のつま先の位置を意図的にかえてんのね。
これ知らなかった!! >>159
フィギュアスケートでその曲が流行ったころ
入るタイミング逃す人いたねえ >>153
それで思い出した。音楽やってたデメリット他にもあるぞ
先生に言いたい
先生!お願いだから音楽かかってる途中で回転数変えるの止めてください
音鳴ってる途中で音のピッチが変わるでしょうが
音がニョ〜〜〜ンと高くなったり低くなったり、、、うぇぇ、吐きそう
絶対音感がある人がディストーションかかりまくったバンドの曲で気分悪くなって話と同じ
最近行き始めたスタジオで初体験
なんなのあれ、最新式機材だとあんなことができるってこと?それとも逆? アンカー間違えた、ごめん
>>157 でした
>>154 それと私にゃ絶対音感はないよ?誰にでもある相対音感だけよ?
それでも変な音には酔って気持ち悪くなるって話さ
ボレロのトロンボーンが調子に乗ってグリッサンドやりすぎてると、ほぼ全員気持ち悪いって言うだろう また間違えたーorz 154じゃなくて>>164
お詫びにジャンル違いの美しい踊りをご覧ください
伝説のボレロ
https://www.youtube.com/watch?v=jWtTlJ1Kb6U
この踊りが史上最高のボレロだと思ってる。冒頭ちょっと切れてるけど画像が一番綺麗なのはこれかな >>163
速さを変えるとピッチが変わってしまうのはむしろ古い機器なんじゃないかな。 >>167 そうなのか、どうもありがとう
じゃあ「スタジオはしっかり儲けて古い機材のリプレイスメント宜しく」ってことね >>163
ご同輩がいてうれしいあれは吐きそうになるよね!
あと、数か月ならともかく何年も同じ曲でレッスンするのやめてほしい
それで行かなくなったオープンある
>>164
悪かったわね、生ピアノで調律がされてないのまで気になるわよ
ちょっと変な気になる臭いかいだら嫌でしょう?そういうのと同じ CD、DVDの再生速度、音程変更をそれぞれ個別にできるプレーヤもあるし、ソフトウェアもある。
古い器材のままな先生は、気にしてないか、器材買う余裕ないか、なんかだと思う。
再生速度下げると音程変わって気持ち悪いと思う先生は新しい器材持ってる。 生ピアノもだけど、録音でのミスタッチもとても気になる
バーレッスン用は2回流れるからその度に気になって仕方ない 体験の教室、ダメ録音のCDを使ってた。ごきげんようと挨拶して帰った。
ここ読んでる先生方にぜひ気を付けてもらいたいこと。
CD選び、選曲は吟味
プレーヤーは再生速度下げても音程下がらないものを
バレエの出来はイマイチでも耳がよい大人は結構いるので。 そうなんだ、そういうストレスもあるのね
先生に直接は言いにくいですもんね もう慣れたから気にならないけど速度を変えるとピッチが変わるの最初は気絶しそうだった。
絶対音感あるからなのかな。でも、慣れるもんよ。これはこういうもんだって考えて無視すればできるようになる。
あと、ピアノのミスとかなんとかもまぁいいじゃない。人間だもの (みつを) と思ってしまう。
ピアノの先生経験あるから散々ヘタクソな子のピアノ聞いたからかな(爆)
ミスっても最後までがんばれ〜って思っちゃうよ。こそっと点数つけるけど(笑) >>175
下手くそな子供相手にピアノ教えてたから耳が慣れてる、なるほど。
ということは、下手くそな子供や大人相手にバレエ教えてる先生も、
下手な動きに目が慣れてるっちゅうことかな・・・ ピアノはミスタッチや調律は仕方がないと思ってる。
でも、先生の指示やレッスンの流れに合わない選曲やテンポはダメ。 教室はどんなレッスンCDを使ってる?
うちは星美和さんが多いかなー。 >>178
うちはAKB48が多いかな。先生が握手会にハマっちゃっててCD何枚も持ってるの。
棚にずらっとならんでて、好きなだけ持っていっていいって言われてるけど、だれも手を出さない。
いらね〜よ。っていうか、普通のピアノ曲にしてくんないかなぁ.... AKBならまだいいじゃん。フリもついてるしさ....あれをバレエ風になおしてやればいいよ。
うちなんかさぁ、軍隊上がりなもんで、全部軍歌だよ。
月月火水木金金とか歌詞がなぁ....っていうか音楽としてイラっとするぐらい嫌い。
先生はシアは敵国だからって言ってロシア系のバレエ嫌いなんだよ。
ドイツとイタリアはよいんだそう。なもんでメソッドはRAD。
ワガノワの顔のつけ方すると売国奴って言われて三時間ぐらい説教される。
それで生徒が辞めると売国奴を成敗したとかいうんだけど、生徒が減っちゃって生活大丈夫かなぁ... ピアノ本格的な先生に子どもから習っていたので、アレレなショパンやドビュッシー聞くと、こう弾けばいいのにとか、バレエから離れそうになる。
ミスタッチは幾らでも許せるけど、指が独立してなくて、もつれて滑ってるとかね。ピアノ習いたての人なんかい?ハノンやれよ!とか思ってしまう
アンディオールしてない縦バッチュや、吹き飛ぶ三回転と同じ位あり得ないんだよお〜
あと、デメリットは、手の形。バレエの理想的な手先と、ピアノの理想的な手の形が真反対
ピアノ長年やってる人は、染み付いているから
大変だと思う >>178
シルヴァン・デュランとか。以前はリン・スタンフォードとか。 180のとこ、熾烈だね。うちは先生がヒップホップ育ちなもんでそっちばっか。
看板にはクラシックバレエって書いてあるし、先生の見た目はお嬢様そのものなんだけどねぇ。
時々変なにおいするの。悪そな奴はだいたいトモダチとかいうしマリファナとかやってんのかな。
ただね、スタジオの音響装置はすごいよ。六本木のクラブみたい。低音でお腹が揺れる。
ズゴーズゴーって。しかもスタジオが開くのが夜の8時で朝5時までレッスンよ。
お勤め帰りの子が朝まで踊ってそのまま出てくとかすごい体力ある。
そんな音出して大丈夫?って思うでしょうけど大丈夫。
うちのスタジオは田んぼの真ん中にあって隣の家まで500mぐらい離れてるから。
夏はカエルの声がうるさいの。 >>181
今ハノンってあまり流行っていない印象。 >>181
あ、指の形そうだよね。バレエだと裏側のスジを引っ張って指先を伸ばしつつ丸くして指の力を抜いてるようにみせないといけないとか、ちょっと工夫がいるかも。
あと問題なのが、楽器の予備動作よりバレエの予備動作って前に来るから出遅れる。
これの矯正が大変だったし今でも気を抜くと遅れてる。 >>176
それ、あると思う
大人を教え慣れてない先生が代講で時、いちいちびっくりしてたから >>187
あるある。
バレエ団ダンサーが、大人中級クラスを初めて担当した時、
普段のクラスレッスンと同じペースでサクサク。
それに皆ついてけなくてゼーハー。
次の回はペースダウンしてた。 >>190
逆もあるよね。大人ばかり教えてる先生が子供を教えるんだけど、ギャグとか通じない。
それじゃシェーだ。おそ松くんかいとか言っても子供はキョトンとしてる。
わかるかな、わかんね〜だろうなぁ。みたいなカンジ ピアノとバレエ両方習う子は多いよね
手の形で特に混乱はしないよ >>184
そうなんだ!あれ、最強なのに。
ハノンだけ毎日一時間やれぱ、(もちろんチェルニーなど併用)指も力ついてレコードみたいな早さで美しく弾けるようになるのに
・・まあ、つまんないけどね
>>192
軽く習えば大丈夫だよもちろん
音大目指すとかで徹底的に正しい指の形仕込まれたりすると、無意識にもピアノの手が染み付いてしまうンよ
バレエ本格的にやってる子もそうじゃないかなど予測
力抜いた無意識の形がね >>194
そんなこと言わないで、何でもお話になって >>181
同意〜ショパンやドビュッシーで弾いたことある曲は特に
何故そこで切る!とか思いはじめて頭がもってかれて反省する
よくあるCDでモツのアリアの前奏だけで終わるのも「ええ〜」ってなっちゃう
>>169
私もずうううううっと同じCDで同じ曲しか使わない先生は苦手だわ
適当にあしらわれてる気もしてしまうし >>196
どっちも稼げるレベルまでやったから。
慣れだよ。 >>196
今はいろんな教本出てるから、その人ごとにあわせて選ぶようよ
あと正しい指の形ってのも今はないと思いますよ 猫のメイトさんの手の形はやっぱ猫 肉球ついてるし〜 バーを持つ腕の角度とピアノで大きな音を出す時の腕の角度が同じってのはあるね。
そこが一番力が入るからなんだと思うけど。 むかしかむし、ホルボウスキーメソッドってのがあって腕の使い方とかいろいろ研究したよ。
バレエのアームスの動きってピアノを弾くときの上体の動きとものすごい類似性があると思う。
アーティキュレーションと上体の関係みたいなところ。
細かな動きを上体、特に肘から先の動きの中に一つに含めてゆくとかそのあたり。
あとはロシア式なのかな手首の動きを先行させるとかもね。 >>204
上体?そのへんついた指導者でかなり変わると思うよ
それより人によると思うけど、椅子の高さとか好みは人それぞれじゃない
バレエのバーの握り方やバーとの距離も指導者とか好みで変わるじゃない >>200
今は変わって来てるのね
教本とかもチェルニーやらないんだろうか?
手は早く均等な音の長さで弾くには、あの形が合理的だと思うけどなー 横に直線上に並ぶから
>>199
それは器用だね!
私の周りの音大受験生や音大生は、気を抜くと、膝上や机上に置いた手がみんなピアノひく手になっていて、笑いあっていたわ
ごめんなさいピアノの話題脱線しすぎたわ
バレエに戻すとしよう
バレエの手は大人はサラッとしか教わらない気がする 足に比べておろそかになりやすいと思う分野 半澤正司先生のブログ、面白くてよく読むんだけど、手の形を徹底的にロシアの大先生に直されたと。欧州のプロで踊っていた人でさえ、そうなんだから、結構後手になりやすい所だよね 手の形って手と指だけで考えちゃうまくいかないと思う。
アラセゴンの腕を正しく作るとわきの下の背中側ば張って二の腕の下の方も張るよね。
その張りを腕から小指まで伝えてくことが必要なんだと思う。胸のあたりから背中を通ってわきの下、二の腕、腕、小指、そして小指の先まで力を伝えてゆく。
そのうえで指先の力を抜くと割と理想的な形に近くなると思うよ。余計な事しないでも大体いけるはず。
これ、アンドゥオールした脚の作り方と大体同じだと思う。 具体的にはアラセゴンを作って、肘と小指の先を離して行くように引き合う。
そうすると腕の下の方、手のひらの小指側が張る。脚だったら足裏のアーチの小指側みたいな。
これを感じながら、人差し指だけ遠くに向かうイメージでのばしてくと、バレエっぽい手の形に勝手になる。
親指は指の付け根からちゃんと折って親指の先は遠くに送る感じ。腕の親指側もちょっと張る。
遠くに伸ばす気持つは人差し指より少なめ。なんじゃないかな? >>198
>ずうううううっと同じCDで同じ曲しか使わない
新しいCDを買うお金が無いのかもしれん >>196
ひと昔前までの「正しい指の形」って今ではそれほど教えられないし
もし運悪くそうした先生にずっとついてしまって後に留学なんぞすると
徹底的に直され矯正されるそうです。 >>209
先生による。一度ゲスト講師でいらした先生にがっつり直された。子供なら
ペンを持たせるんだけど今無いから〜とかおっしゃってた。 >>212
ありがとう
すごく為になる
>>215
いいな ちゃんと教わることあまりなかった
オープンでもみんなバラバラだし >>214
ふーん最近の流行なんですかね
桐朋の学生は、今でもあの形だけどなあ バーで横の鏡見ると、肘が落ちてヘンな形になってたりする
少し猿手みたい 直そうとするほどヘンになる
困る〜 >>198
ずっと同じCD使うのは、多分アンシェヌマン考えるのが楽だから。
テンポや曲の長さが同じだと楽なんだよ。
日頃からいろんなレッスンCDを聴き込んでいる先生はレパートリーが多い。 >>219
1番ルルベで立って体重を右に移したり左に移したりを最初はゆっくり、だんだん早くする。
幼児じゃないからまぁ普通にできるだろう(笑) 右に向かってシェネで移動するとして、右脚を前から横にロンデして1番で立つ。
次に左足を前を通して進行方向に移して顔が後ろを向く。
やるべき事は、視線は進行方向の目標物を常に追う。体が動くより先に視線が動く。これが一番大事。
次に左足が進行方向に確実に着地するようにする。前すぎたり後ろ過ぎるとまがっていっちゃうのと重心点がコケて倒れる。
早くやろうとしても無理なので最初はとにかくこれを正確に何も考ないでできるようになるまで家で練習。
レッスンじゃここ手抜きされるから家で何度も練習。できるようになったら次が大問題なんですが、右脚を左に移動して体重を乗せ換える。
この時に視線を早く移動して進行方向の目標物を捉える必要がある。足は当然目標物の方向に着地する。大抵の人はこれができないんだよ。
首を早く水平に回転させる事が必要だからアテールで右みたり左みたりを繰り返し練習。横90度の時左右の目の高さが同じかどうか確認。
なるべく早く左右に首を振れるように練習する。あと、回転系は全部そうだけど手の高さ、肩の高さはいつも左右一緒。自分で見えないからずれやすい。
ビデオで映して確認するしかない。あと、腕はバランサーになるから1番ルルベで立って手の位置を調整して一番立ちやすいところを見つけておく。
今まで何も考えたことがなければ大抵手の位置が近すぎ。みぞおちの高さでちょっと遠めにしたほうが安定するかな?
もちろん肩は横に張ったままだよ。手を前に出そうとして肩が前に行くと回転系はコケてしまう。
あと、立ち方。横から見たとき背中が垂直であるべき。後ろに沿ってたりすると女子として綺麗だけどバレエじゃ動けなくなる。
骨盤もまっすぐね。って立ち方の話になっくけど、回転を伴うものは立ち方がほぼ全てだったりするから。 >>221
ありがとありがと。
体重の乗せ換え。視線先行。
レッスンにはチョコっとしか出てこないから自主練必要ですね。
注意点は目からうろこだった。肩が前に行きやすいですよね、日本人は。仕事や携帯いじりでストレートネック?てやつ。 前肩、ストレートネック、反り腰、猿手の骨格癖なんだけど
1番で立つだけでも大変な時があります。
そんな時はいちいちやってられないから一発で自己強制しちゃう
きおつけ!の姿勢にして仙骨から背骨をギュィーーンとつむじまで1個ずつ立ち上げる。
足裏だけ床押して骨以外は脱力しる
あら不思議 引き上げマックス、ウエストも腰も細く鎖骨も開く、首も立つ >>218
先生に泣きつけ
まともなバレエ教師ならずっと気になってて直したくて直したくてウズウズしてたはず
何らかの理由で後回しにされてただけだ。腕の形直すより骨盤歪むの直す方が優先とか
全身直すとこだらけで、どっから手をつけていいものやら、、、で教師も一度に直せないんだよ
頼みこんで腕直してもらったら次のレッスンから重点的に腕を注意してくれるだろう
できるようになったら次の問題点に着目
これをエンドレスで繰り返す
直してくれない教師ならサヨウナラ
オープンだから頼めないと言うならそれこそオープンの入門/基礎にクラス替えだ
全身直してもらえ 猫のメイトさんは猫手。肉球はピンクだよ。
先生に直してって言ったら無理、あんたは猫だから指先まで伸びないでしょって言われてへこんでた。可愛いからそのままていいじゃんね。 猫って猿手だよね。脚もX脚。それをテーブルとかのデザインだと猫足って呼ぶね。
で、人間の猿手だけど、猿手の人はX脚で、股関節・肩関節は内旋し易い筋肉の向きになるのが通常。この筋肉の使われ方から猫背と出っ尻がついて回るのも通常。だから大元の肩関節が乗っかってる
肩甲骨、骨盤内の大腿骨の使い方から外旋するように使わないと、上手く上半身も下半身も機能しない。 猿手は関節が緩いから体の可動域が広くて、大元から使えないと怪我し易い。
関節が真っ直ぐタイプとはそもそもの体の使い方、バレエのための体の作り方が違うから、同じ猿手の先生に習うのがオススメ。この関節のつき方の違いで、重心はもっと前だ、とか、後ろだ、と先生によって違うことを言う経験をして疑問に思ったよ。 ちなみにギエムはヨーロッパ人には珍しい、すごい猿手。猿手の肉体改造は難しいけど、ギエムはもともと体操選手だったのもあって、肉体改造を自分で考えられる人だったそう。
O脚の先生もバレエレッスンしていないと真っ直ぐの脚がO脚に戻ると言っていたから、内旋型も外旋型もバレエで正しい本来の姿勢をキープしながら、センターで床を利用した正しい運動方法を身について、体の機能向上させたらいいと思う。 反張膝、X脚、猿手の人は、そういう特性の先生に習った方がいいよ。
それぞれ体を痛めずに使う解決方法をご存じなので。 肘で脇を立ててボディを使うので自意識無いかもですが首も落ちてるです
肩甲骨張れないから背中立てれない
肋骨も開いてるよ多分、胸も下がってない
よって丹田に力が入らない 身体が落ちてるって事になります
肘って本当に重要です。
早く肘の理解を促す様な先生を探して入った方がいいです。
せめて茶の入門あたりなら大丈夫じゃなかろうか・・・・・ >>213
オープンでいろんなCDが
オーディオの棚にストックしてあるのに? >>209
バーナムとかピシュナとか
ハノンの欠点はスケールでしか黒鍵乗らないことだそうですよ
娘の先生がハノン使わないのでうかがったらそうおっしゃっていました
手の形、指の力を抜いてキツネの形にキープっていう先生もいますが
力を抜ききらずに手首から先も肘から連動して反って使うという先生もいますね >>217
昭和ピアノに
昭和バレエか・・・
>>220
レッスン内容はバラエティに富んでいてそこは良かったのだけど
毎週1回90分同じピアノ曲聴かされるのって限界がある耳が辛い
スポットで数回出たオープンで
プログレロックのレッスンCD使った先生がいて
次に出た時はミュージカル曲集だった
「ボヘミアンラプソディ」とか「オープンアームス」とかバレエよりカラオケしたかったわw >>219
速いピケターンで顔つけの勢いついた状態でやると
これかってわかったりするけどどうかな? >>223
タックインしないようにね傷めるから
見た目反ってても自分のニュートラルにあればそれでいいんですよ >>227
前肩の先生が代講でいらした時(海外で勉強した先生)
前肩はがんばって肩開いて下げて肩甲骨開いてそれから上体の重心を1cm前に
アンオーの肘で顔隠れない肩と肩甲骨の位置をキープ
っておっしゃったのがとてもわかりやすかった シェネは、両手アラセゴンでゆっくりやってみるといいかも >>234
その先生最高!
最終的には振り付け、創作のセンスがある先生の方がいいってことなのかも >>239
うん
ママーウーウ〜ウ〜って歌いながらやりたかったわ ピケターン好き。早いピケターンだと俄然張り切る。でもシェネ大嫌いと言ったら、
先生にじゃあこれをやれと、いきなり高速シェネの練習させられた。
確かに!ゆっくりよりずっと行けそうな雰囲気。先生正しい。さすが!
ゆっくりだと情けないほどできない。全然、全くできるようになる気がしない。
、、、って言う人もここに一人おりますよ。
なぜでしょうね?適性の違い? シェネは回りものと考えず、進行する方を向いてる肩から腰にかけての縦軸にそって
パタンパタンと折り返す。足はきっちりルルベで1番を守ってゆっくりからやるタイプ。
じゃないと、長距離をきれいに進めない。
指導者の方針によるのかもね。要するにできるようになればいいんだから。 シェネって高いルルベで一番キッチリ切り返しでやると全然進まないよね。
まわりが進みすぎて焦る時があるよ。 >>234 そのCD使ってる先生に習ってるわw
エアロスミスとかも入っててほんと顎開けて歌いたくなる 茶は人数多いクラスだと細かくは直してもらえないかも
質問しに行けば詳しく教えてくれるかな
>>229 私もそう思う
反張膝なんだけど、反張膝先生のクラスに出たらどの角度で止めるべきなのかすごく注意してくれて良かった >>244
エアロスミスもあったわー
売ってるなら欲しいわ、あのCDもっと広まってほしいw >>245
ですよねー、私も反張膝の先生についた時
はじめていろいろ細かいところを教えていただいて
目からうろこ(&今まで何教わってたんだ)ってなりました >>246 これかな?
ttp://www.fairynet.co.jp/SHOP/1890002070007.html あー、あのピアニストさん好き。
ファン多いのね。
スレの雰囲気もいい感じ。
考えるバレエより感じとるバレエがいいわ。 >>232
>>220さんも書いているけれど家にあるCD(クラス準備でアンシェヌマンを考えて
くるための)が少なく自分で投資するつもりもないんじゃないかな。先生自身の
学ぶ意欲とか精進度合いってそういうところにも現れると思う。 そういう先生は生徒が動いてる間にアンシェヌマンを考えるんだよ。
振り渡しして曲をかけたらまた次のアンシェヌマンを考える。
いつ生徒を見るんだ?って話しだけど....見てない(笑) >>233
私もピアノの先生に聞きました
ハノンは指を独立させるには最強の教本だけど、地味でつまらないから、まともに指導すると今時の子には辛くてピアノ嫌いになったり辞めてしまうそうです
よって、音大受験生にはテクニック修得のためやらせるけど、という事。
確かに音大でハノンやってない人居なかったわ
私もハノンなかったら指コントロールして早く弾けなかったと思うし
バレエも地味な訓練なくしては、きれいなアレグロも出来ませんね
タンジュやプリエを正確に矯正しながらやるような事が大切でないかと。
褒めて楽しくジャンジャン難しい華麗な技をやらせるクラス、人気だけど、そうじゃない基礎を厳しく精密にやるクラスを作って欲しいです オープンの入門や基礎クラス、習いたての人もいるから、そこまで精密にこだわってという感じじゃないよ あくまでも趣味の大人にパのやり方を教えましょうみたいな。
厳しさを伴う細かい基礎指導は、某先生のワークショップとか、個人教室の個人指導とかかな オープンの入門とか酷いよね。それでもぐちゃぐちゃでもとりあえずできるようにしないと先に進めないから、ものすごく存在意義がある。
子供だってだいたいはぐちゃぐちゃだよ。トップレベルの子が見とれるレベルのクラスでもほとんどの子はぐちゃぐちゃ。
事情は大人も子供もたいしてかわらないのだ〜。 >>252
昔は課題をやっていかなかったりするとぶん殴られたもんだけどなぁ。
それで辞めるとか言ったらもっとぶん殴られる。
顔を腫らして家に帰るとこんどは親にぶん殴られた。
音大受験は5当4落っていって一日5時間以上練習しないと受からなかった。
で、本当にそうだった。
不思議なもんだけど一日5時間以上やるとこなれてくる何かがあるんだろうね。
ちなみにアメリカはもっとすごくて一日8時間以上やる。
日本は甘い。
バレエもそれぐらいやれば人並になれるってことじゃない?
大人からの人は楽してうまくなろうとしすぎ。それじゃ絶対無理。 本気の子供はスタジオに住み着くみたいにして学校から帰ったら夜10時ぐらいまでずっとスタジオに居る。
やっぱ5時間ぐらいはバレエの現場に毎日いる。5時間、やろうよ。毎日。 そうなんだよね。本格的にやるとなると、何ごともそうだけど、一日の大半を占める事になる。他の習いごとや遊びや部活も制限する感じにはなるね。
高校では4〜6時間、休日は10時間以上弾いてたよ。きちんとやらないで行くと、先生に破門にされちゃうので必死だったよ。
ローザンヌに出るような子は、もっと凄いんだろうなあ。学校よりもバレエ優先したり >>254
最初はそうなんだね。
でもそこからじっくり仕込むんだろうね。
発表会でも、小学校低学年はポヨポヨでかわいいもんね でも高学年のお姉さんはもうポジションも美しくなっていて、その間の指導がきめ細かいんだろうと思うわ >>255
> 大人からの人は楽してうまくなろうとしすぎ。それじゃ絶対無理。
激しく同意!
あっ、否、一部要改訂だよ。
「大人からで上手くならない人は楽して上手くなろうとし過ぎ。上手くなるのは楽しようとしない人だけ。大人でも子供でも。」
大体その「楽して上手くなりたい」というメンタリティこそが、その人を上手くなる事から遠ざけてる。
>>256
5時間レッスンはピアノと違って体力とか時間とかお金の問題で無理でも、隙間時間に足指だの背筋だののトレーニングくらいできるよね。
そういう時間も含めて1日平均バレエ1時間だと、本気で5時間やる人の5分の1しか上手くならない。
事情でそれが限度なら上手くなる速度が遅いのは諦めて受け入れるしかないね。
そのうち自分をバレエ漬けにできる日も来るさ。特にまだ若い人は。
細く長く諦めずに続けるのがいいよ。 >>224
ありがとー
そうするわ 自ら動き熱心な教師を探すわ 他の方々も、猿手についてのあれこれ、ありがとう。参考になったわ >>257
それぐらいやるよね。時間数が減ってくるとピアノに拒絶された感じがしてくる。
ピアノ(音楽?)と自分の距離が遠くなっていくの。心が通じなくなるっていうか。
嫌だと思ってペースを取り戻すとピアノと心が打ち解けてくるみたいな感じ。
こうしたいと思えばちゃんとピアノが答えてくれるしピアノがこう要求してるから私もそうするみたいな。
音大の時も毎日弾いてる子の音ってのがちゃんとわかったもん。
多分バレエも同じでさ、たくさんやってる子は心と体っていうかバレエの心が通じてくるんだろうね。
やりたいと思うように体が動いて、動く事でさらにもって磨かれたものを心が求めてゆくというか。
その対話の中に喜びが生まれるというか。 >>242、>>243
今まで漠然としてたけど2人のおかげでよくわかるようになったよ!ありがとう!
高速シェネ特訓の時先生が言ってたのは回転軸を進行方向に倒し気味に回れということ。
実際にはそんなにすごく傾いてる訳ではないけど、とにかく意識の上では前に倒れながら進むつもりで。
逆に軸が後ろに傾いてたら失速して止まるからと。
その回転軸って242の言う「進行する方を向いてる肩から腰にかけての縦軸」と同じ事ね。
「足はきっちりルルベで1番を守って」、「高いルルベで一番キッチリ切り返しでやる」のがもちろん正しいんだけど、
その時、回転軸まできっちりと床に対して垂直になってるから「全然進まない」結果になるんだわ。
それだと後ろ足の力で一歩一歩身体を前に押して進む事になるから大変だし、ゆっくりならいいけど、スピード上げようとすると妙に力入って上体のスクエアも歪んでアウト。
回転軸が進行方向へ倒れ気味だと、コケないように自然に足が前に出る。頑張らなくても身体が勝手に前に進む。力みがなくて上体スクエアも崩れない。
後は足きっちり1番が守れればまっすぐ進める。最初は曲がってもいいから速度優先。
その先生、以前からちゃんとゆっくりパタンパタン折り返すやり方でシェネ教えてくれてて、
みなさんできてるけど、私は何でそこまでできないのってくらいできないし、中には進めるけど遅い人もいるから、それ見て回転軸を倒す感覚をつかませたくて高速シェネをやらせたんだろね。
独楽と同じく回転してないとバランス取れなくて倒れ易くて高速回転の方が安定するからできたのかと思ってた。
高速だと顔つけ失敗して目が回るけど。 せっかくだから、先生の受け売りのコツを書いとくね。
踏む足は、右に向かってシェネするとして、右→左→右。この最初の3歩をタタタと最速で踏めと。
この3歩が素早く踏めればスピードに乗ってそのまま進めるけど、ここで躊躇して失速すると後から加速するのは無理だから。
それから、この「右→左→右」は「アンドゥオール→アンドゥダン→アンドゥオール」になるので2歩目の左足はターンアウトが甘くなりがちだから気をつけろと。
ちゃんと進行方向に置かれるのも大事だけど、たとえきっちり進行方向に出せてもこの足がインに入ってパラレル気味だと、
3歩目の右足は「2歩目の左足を基準にした1番」に入ってしまって、そこでパタンと折り返すように回転すると進行方向より行きすぎる。
それで進路が右へ右へと曲がっていく。合ってるかな?
曲がらないためには右足も左足も、一歩一歩踏むたびに「ターンアウト、ターンアウト、ターンアウト」と呪文を唱えながら回ろっか!
自分の限界までのターンアウトが両脚ともできてれば曲がらないで進めるってことね。
長文時間かかった、おやすみー。 >>263
その考え方知らなかった。やってみたら確かによいね。ありがとう。 どんどんいかない人の場合、坂道登らないで下るつもりで行くといい 263の先生のいう感覚はそういうことじゃないかな >>263、>>264
おおお、さくさく行ける! ありがとう(はあと)
ほんのちょっと軸斜め、ターンアウトの意識で全然違うね。
>>266
坂道下る、そんな感じだね。
ピルエット回れるのに、何でシェネ進まないと悩んでた。
解決できて嬉しい、ヤッホーーーって気分。
ほんと有難うございました。 某先生ってあの先生かな?常設の入門クラスもちゃんと厳しいよ >>256
スタジオの鍵を持してもらって自宅には寝に帰るんだよね >>268
そそ、軍隊上がりのあの先生だよ。仮設のテントでも厳しいよ。
二等兵をバッツンバッッン殴ってた。 >>269
ブラック教室だな 辞めたいなんて言ったら大変な事になる >>259
大人からの人は楽してうまくなろうとしすぎ。それじゃ絶対無理に、自分も同意です。
基礎からやり直そうと思ってます。 基礎から? 甘いな。
一度死んで生まれ変わって子供からやり直すが一番いい。
でもさぁ、今まで生きてきた人生で十分めんどくさい。
二度なんて人生やってらんないよね。
もう十分だ。いや、若い肉体はよかったけどさ。
髪も肌もぴかぴかでおっぱいもぷりんとしてておしりだってきゅっと...してなかったよ。
最初から汚かったよ。あ〜汚かったよ!!! いいよ。泣いていいよ。
(*´ エ`)ノ゚( ;д;) そうですよね。大人も、楽でなくて地味な基礎をきちんと学び直したい人いるんです。
という事を、世のバレエスタジオや先生がたに知って欲しいです そうですよね。大人も、楽でなくて地味な基礎をきちんと学び直したい人いるんです。
という事を、世のバレエスタジオや先生がたに知って欲しいです >>262
曲集も四冊あって、しっかりやるとなるとその位の時間になってしまった
バレエの心か。そこまでいきたいわ
自由に体をコントロール出来るからこそいける境地でしょうね 278は>>274への投稿です
ダブルになってしまった、ごめんなさい ダブル。きちんとピルエット出来るようになりたいものだ 大手オープン、ある初級クラスで私の真ん前のバーについた人がすごかった。
5番に立っただけで骨盤が後ろ脚に取られて完璧に斜め。30度くらい。
自分でやってみたけどそこまで骨盤傾けるのはむしろ大変。
先生何も言わない。
私は最近その先生に毎回のようにどこか触って直されてる。踵が前!つま先こっち!って手で持って引っ張られたり。
背中もうちょっと前!とか。お腹もうちょっと後ろ!とか。腕も手も。結局全部かw。
先生はバーレッスンの間中誰かを直して歩いてる。
別の先生の入門(or基礎)クラスでも「内腿!!ほーら、スッカスカよ!!スッカスカ!!」って何人かの太ももの間に手ぇ(女性講師と女性生徒です)突っ込んでるし(これやる先生は多いねぇw)
ポールドブラもポジション外すとすかさず注意してる。鎌足も見逃さない。身体のアラインメントもちょくちょく直してる。
私の選んだクラス&スクール当たりだったね!!(ガッツポーズ)と思ってるんだけど、冒頭の骨盤斜めの人になぜ先生は何も言わなかったのか。
もしかして初めて来た人で初回は様子見してた?
反対に何回注意しても直らない人だからもう見捨ててる?
どこから手を着けていいものやらと思案中?
入門or(基礎)クラスあるんだから戻ってやり直して来い?クラスのレベルに合わない指導はしない?
考えてみれば、先生が声かけたの見た事ない生徒って他にもいたかも、と思いついてジワーっと怖くなりました。いやたまたまかも知れませんよ、たまたま。
でも、、、オープンの雇われ講師だから「やる気のない奴は破門・できない奴は降級」にしたくてもできないけど、教え甲斐のある生徒を選別することはできるんですよね。
ヒィィィーーー!!! ((( ;゚Д゚lll))) ガクガクブルブル
私いつも頑張ってるつもりだけど、やる気だけじゃなくて実際に上手くならないと多分見捨てられる!!怖い!!
今後あのクラス、ステキな緊張感あふれるとっても楽しいレッスンになりそうです。 283さんの出演演目はシンデレラ、役柄はシンデレラのお姉さんに即決しました >>248
ありがとう、近そう
でもとても良い編曲で
JourneyのOpen Armsも入ってたのよね
(そういえばCDというより楽譜のが欲しいかも、家でバレエは練習しないから弾けたら楽しいな) >>267
私の思う先生と違うみたい。地方の先生だから。
よかったら、ヒント下さいー >>283
いい先生だね。きっと直そうと努力する生徒と、直そうとしない生徒を見分けてるんじゃないかな。 中学でツェルニー、バッハ、古典、ロマン、近代で5冊持たされて
辛くて無理です〜って何度も泣いたあと辞めた
で、親に代わりに何かやっりなさいと言われてバレエやりたい!って言ったのだけど
だいぶ探してくれたようなのだけど
中学2年生からはじめられるバレエ教室がなかった
今でもそんなもんなのかしら
中高生からでもバレエはじめたい子はいるだろうになーって思う やる気のある生徒は目が違うし雰囲気からして違うよ
子供も大人も同じだと思う
ましてオープン闇鍋状態wだったら余計目立つ
一個でも注意されたら御の字だよ
斜め骨盤のままバーやってる人とかいるいる、あるある
5番ルルベでフルポールドブラとかで崩壊してるみたい・・・ >>289
中、高生からバレエ始めると、大人入門クラスに入れられる 筋肉が硬すぎると骨盤真っ直ぐも、やろうとしても出来ないからね。アライメントが崩れ過ぎてると無理。この状態でバーレッスンしていっても、時間かかり過ぎる。先生もそれはわかるから、放置する場合もあるね。 だっていくらなんでもエクスクラメーションマークが多すぎる文で >>291
中高生だったら自衛隊試験受ければいいのにね。 数日前の主治医の見つかる診療所にバーオソルの先生が美尻王子として出ていたけど
面白かったね。 >>284
バレたか。バレるよね。ブロガーの文章だよね。
私がブロガーなの。でもバレエブログじゃないから探しても出てこないよ。
2chノリだとどうしても書き足りなくて地を出しちゃった。ゴメンねー
>>285
お、いいねぇ、キャラクター演じるの好きですよー、得意よー
で、誰の振り付け(を下敷きにした)のシンデレラに出してくれるって?
https://www.youtube.com/watch?v=UO3xZJcyAAM
バーミンガム。いいね超楽しそう、これ。
このおデブなお姉さんは衣装の下は肉襦袢かな、それで踊るの暑いよねー
https://www.youtube.com/watch?v=Y6G0WG6YwBo
ギエムのシンデレラ。これもコミカルねー。床と仲良し。私、古典より新作のが好き。
https://www.youtube.com/watch?v=PugADQqCJ8Q
ノイマイヤーのコンテンポラリー。六花ちゃんの踊ったやつ。
お姉さんほとんど写ってないな。 >>283
やる気のある人に教える先生が本来だよね
生徒に機嫌とりとかしたら、一生機嫌とってなきゃ
来なくなるっていう.... 先生が負のスパイラル地獄 >>288
フォローありがとう。
一番言いたかったのはオープンでも良いクラスあるよって事だったんだけど
文章に色々詰め込み過ぎたみたいだね。反省。
良い先生だけど、努力だけじゃ不十分で上達してるって実績作らないとダメと見た
厳しいわー。(だから良い先生なのか)
>>290
> 一個でも注意されたら御の字
ではやはりあそこのスタジオは本当に当たりみたいね。
斜め骨盤ってあるあるなの?
それは、、、、、、、、びっくりだよ!!!オープン闇鍋 www。
先生は直してくれるのが普通で、生徒は直されたら直るのが普通だと思ってた。
もしくは全員が広く薄くときどき直す対象になるか、全員とも全く直さないで無視か。 >>292
直されても直らない場合もあるのね。もしくは直してやりたくても直してあげられない場合も。
そういうのって想定はしてたけど、ここまで酷いのを目の当たりにしちゃうと想像以上にショックですわ。
オープン闇鍋w
>>293 釣りじゃねーって。マジっだって。おらマジびっくらこいて興奮しちまったからよォ。ワリいな。
>>294 感嘆符のせいであなたも釣らちゃったれたんですか?それは悪いことをしましたね。今後気を付けますね。
>>297 句読点と長文が嫌ならこのスレから撤退した方がいいんじゃねえの?(善意で言ってます) オープン色々体験行く前にここの過去スレ全部ROMらせてもらって(何週間かかったかな)
AとBとアーキタンツは真っ先に選択肢から外しました 
大昔の書き込みからもチマチマとヒントを拾って大当たりの先生を見つけました(283で書いたのとは別の先生です)
283で書いたスタジオも本気で良いとこ見つけたと思ってるし
10年前に書き込んでくれた皆さんも含めてありがとう。皆さんのおかげです。マジで本当にありがとう
そのありがとうの気持ちを何か返したくて、長々書いちゃったんです。うざくてゴメン 。
Salut! オープン闇鍋www
ここの人は面白い表現をする人が多くて
落ち込んでる時に笑って救われること度々です
いつもありがとう
斜め骨盤さんは遭遇ないわ〜凄いねそりゃ
私の教室のメイトさんで
足裏が変な浮き方してる方
アームスがトホホな方
等々おられますが、先生は放置です
私より前に入門した方達なので
何回も注意したけど直らなかった→先生も諦めた??
と想像しています
注意されてるうちが華かなぁ?と思います >>303
私はうざくないよ
楽しく興味深く拝見しました
私は今オープンをあちこち体験中です
以下、もしお差し支えなければ…
良い先生を見つけられたスタジオのヒント下さい
あつかましくてごめんなさい 全員アームスがタメな教室にも掛け持ち中ここアームスかタメたしアンとゥオールもたメだしなにもかもたメ
染まらないように自分たけは染まらないようにっていつも思ってると身につくものもあるかなと
句読点に敵意のある人がいるみたいねよくわかんないけとこんとから句読点は抜くことにしよう
精神病あるのかもしれないね 濁点とかもきっと嫌いたよね ってキチガイ相手にするの疲れた。死ね 当たり先生だとおもったけど後でよく考えてみたら外れだったてよくある話だよ。
あんまり入れ込まないようにね。抜けにくくなるかもだから。 一見当たりに見える先生の特徴
一言で本当に効果があるネタを多数持ってる。(パターンを用意すればいいから実は簡単)
指導のレベルの調節がうまい。(見抜く力が必要だから人間としての能力が必要)
お手本がうまい。(実力そのまま)
本質的な部分をわかってる(これも実力そのまま)
見た目綺麗(これも実力のうち)
明るいとかなんとかかんとか性格がきれい(そりゃ付き合いやすいよね)
って感じなんだけど....本質的な部分については実は生徒からみて判別が難しい。
わかってれば判断がつくけど、わかってなければわからないから。
また、いろんな流派があるから自分の知らない範囲だと判断つかないんだよ。
でも、ここが一番大事だったりするね。
一言で解決のネタは、ネタ収集できてれば誰でもできちゃうことなんだよね。
ここに惑わされないでね。
本質を外して一見できてるように見えて実は身につかない指導になってしまう可能性が大きいから。
そんな先生を何人も知ってるよ。 先生に直されようと放置されていようと大差ない。直されなきゃいけない状態だってことよ。
それと、他人の粗や酷さが気になるうちは、まだまだだな。
しっかり精進してくれたまへ。 ウザくないよね 闇鍋クラスは身体慣らしにしちょる
実は私も体験の旅をして終わったとこ、4ヶ月の旅だった
大手なのでまだまだクラスはあるけど、もうご馳走様って感じ、予想つくしさ
色んな人が色んなバレエやってんなーと
講師はほんと、放置多いわ 骨盤斜めってる人はバーと自分の立ち位置から斜めってるの
バー持つ手も斜めってるし バーの肩上がりすぎて骨盤半分上がってるの
センターも位置取りおかしいし
激突しそうになってる ある意味緊張感あるです 綺麗な人はいません、ハイw >>311
4ヶ月でしたかー
お疲れ様でした
大体何レッスン(もしくは見学)しました?
私は今ちょっと色々忙しく
時間がポンと空いた時に旅人に変身していますw 他人なんて見てるうちはうまくなんないね。
特にバーなんて観察する暇ないじゃん。みんな一緒にやるんだし。
自分の事だけに集中しなよ。バーって大切な時間なんだよ。
その日のレッスンが実りのあるものになるかどうか、最初の3つで決まると思ってる。
1−2−5−4番でのプリエとかのやつ。ここで大体決まる。ダメだったとしても1番でのタンデュで挽回できる。
ダメだったとしても5番のタンデュで挽回でき....るかな? ぐらいの感じ。
ロンデジャンブでその日の成果を感じて、もし軸とアンディオールが出来てないならその日は厳しいから7割パワーぐらいにしとく。
レッスン後に再調整して納得できるならいいけどダメなら翌日の朝に家でゆっくりトレーニング。
他人なんて見てる暇ないよ。 >>300
うん、まさに!言い表してくれてすっきり。
きちんとポリシーを持っていて、正しいバレエを身につけているという誇りを持っている先生なら、ご機嫌とりなんかしない。
吸収しようとする生徒を見分けて、正しいものを伝えようとする。 >>309
バレエは、修正につぐ修正。修正されなければ、正しいポジションには近づかない気がしてる
>>306
こらこら。からかうでないw
句読点あろうと、多少長くてもいい意見もある ごめん309さん
一般の人の場合です
骨盤斜めの人へのコメントだったかな?それなら読み違えてたかも 他の人の振る舞いが気になって仕方がない・・・見まいと思っても入ってきてしまう時は
すごく疲れてからだも気持ちも落ちて良くない時かもしれません
ちょっとでもバレエじゃない事を一生懸命に練習するとバレエじゃないものになってしまうので
ほんと他人がどうこう思っている場合ではないです 他人を見なさ過ぎて、他人の練習も参考になるからみなさいと先生に言われるくらい他人に興味無い 私もうざいだなんて思わなかったけど、興奮しすぎ?どーしたの?ってびっくりしたわ
ご本人のキャラみたいで納得 センターでうまい人は目に入れてイメトレしてる 自分の順番以外の時だけど 骨盤が立てられない人は、そういう骨格で直しようがないんじゃない?
他にもハイルルヴェに上がれなくて踵が低い人も、足首の骨格の問題で
高いルルヴェが出来ない足だったりするし。
5番スシュルルヴェで、膝を一つに集められないのも骨格的に無理な人いる。
全て、バレエに向いてない骨格なのよ。
でも、趣味バレエだから踊りたい人が踊る。
ただそれだけ。 私は目の前の人の骨盤の斜めが目に入ったら自分の骨盤の向きをチェックするだけ。
話は逸れるけど、以前はグランバットマンが一番好きだったのに全然ダメダメになった。
寂しいわ。 他人に興味ないならなぜこんな所のぞいたり書き込んだりしているのだろうかと >>324
図星だからカッカきて喧嘩腰なのかな?
スルーすりゃいいじゃんこんな煽り >>325
オマエもケンカ売ってんのか? おぅ、表に出ろ!! ぶん殴ってやる まてまてぇ!この喧嘩わしが買ったぁ!
・・・と藤山寛美の新喜劇なら絶対出るところなんだけど。 あ、あのね、あのね。
高瀬実乗なら喧嘩の時こういうでしょう。 このごろ寒いせいかクラスの生徒が少ない。ホントに寒いからかしら。寒いからいいと思うんだけど。 グランバットマンで筋がぷちって切れたことがあるから怖くなった
どうやら小さい頃と大人とでは身体が別物らしい グランバットマンで?それは怖いですね。私は踊りの繋ぎのタタタタ・・と走るところで肉離れしました。
冬の徳に寒い日だったので、今から思うとウオーミングアップ不足が原因だと思います。 肉離れは死ぬほど痛い(だったら死ねばいいなんて言うなよ)。 午前中一番目のクラスに出ると
床が冷えきってますよね ねー
あと、私は寒いとつりやすいです
早く暖かくなるといいね つり対策ってありますか?私はひたすらクラス後のクールダウンです。時間かけてします。 >>337
つり対策か...放置が一番だ。反応すんな!! 爪死んだじゃね〜か、バカヤロウ しかも4本もだ!!
なんか痛てえと思ったぜ。
寒いせいだ。冬、死ね 足の指先まで冷えてる時に床が硬いとか拷問だよね
タンジュで爪先伸ばして床擦って、とか麻痺してるわ
爪4枚は相当痛かったろうに・・・・・・後のケアに時間掛かるね
病院行って剥がしてもらった方が治りは早いかも
ちなみに自分は焼いたピンで悶絶しながら剥がした
生唾出るわ、おしっこちびりそうになるわ、全身硬直しながらやった
久々の悶絶であった >>344
離れた肉を引きずるのか....爆発事故とかで脚が取れて血管とか筋とかが伸びて引きずって歩いてるのとか想像しちゃった。
痛そう。 レッスンによって動きの総量がちがうじゃない?
ボリューミーな場合はバーからフルで身体を使ってアグレッシブにほぐしておかないと怪我をするよね。
逆の場合はバーではとにかく丁寧に丁寧に使っておくよ。
とかコントロールを図ってもバーの出来でほぼ決まってしまう。 >>344
うん
前にやったところ、今も時々痛いです >>337 身体を暖めるウォームアップをする、水分を摂る、カリウムが入ってるフルーツ等を食べる 攣りやすい人これまじおすすめ
http://www.meitanhonpo.jp/product/athlete_products/supplements/47/
これ飲んで水分は500mlを30分前に摂取完了しておく
でもうまいことレッスン前のいいタイミングでお手洗いいけないと
バーとセンターの間にお手洗いに走ることになるのが冬場の悩み
夏は汗かきだから全然問題ないのだけど バレエシューズって底が薄いから
床が冷えてるとダイレクトに伝わって来るよね >>350
あまりに床が冷たく更に冷気が這ってくるような時はシューズの中カイロ仕込む。
靴下の上に貼るタイプを、はく離紙をはがさずに使うことが多い。
以前はしもやけになりそうだったし爪先が伸びているのかいないのか感覚が
よく無くなっていたけど。 カイロはいいよね。
足元、ふくらはぎとかなぜたりあっためると、少し違う。
レッスン前に、少し走る(スタジオまでの道のり)のもお勧めです そうだな。レッスン前にレッスンしとけばいいんだよ。
でも、そのレッスンが寒かったらその前にレッスンする。
夏から休まずずっとレッスンを継続していれば冷えるとか言わなくなるんだ。
つまり冷える奴は怠けていたという事だ。
いいか、寝るな!! 休むな。レッスンを続けろ!! いや、笑いごとでなくて、プロでレッスン前に自分でバーレッスンしてる人がいる位だよ
二クラス目のバーレッスンでは、体がより動くし違うものになるから。 そうそう、レッスン前にコンディショニングをある程度整えておくのがベスト >>356
カイロはエジプトだと言って冗談で面白くしようと努力していますね。
・・・・・・・面白いよ。 バーレッスンの前に自分でバーをやるってことはレッスンのバーレッスンが良くないってことなんだよね。
そのレッスンのバーだと身体が立ち上がらないと思うから自分で立ち上げてるんだもん。
プロでもいるってことが大問題。本当はとってもまずいことないのだ。 >>330
自分や家族がインフルや学級閉鎖とかもあるよ >>360
もともと北朝鮮のスパイで帰国命令が下ったとかもあるんじゃない?
あと、CAIでそろそろ危なくなってきたから本国に帰ったとか。
国際情勢とバレエスタジオの繁栄にはものすごい関係があるんだよ。
大抵は何か裏でやってる人ばかりだもん。
金持ちタウンのスタジオがリーマンショックでつぶれたりするぐらいだし。 いやもっと現実的な話売春してレッスン代を稼いでる人が寒いとお客さんが来ないからお金が無いんじゃない?
そっちの商売って夜だし寒いところわざわざ売春宿に出かける人なんていないでしょ。
雪なんて降ったらマタマタが縮んじゃってエッチとか無理でしょ。 >>365
ごめんね。二度言ったつもりはなかったのよ。 バーレッスンの間にだんだん身体が引き上がってセンターまでには完了するのが普通のレッスン。
バーレッスンの途中、半分くらいでもう引き上がっているのが大当たりの先生のレッスン。
身体のアラインメントが正しく修正されてるからでしょう。どの先生のレッスンよりも簡単にバランスが取れます。しかも引き上がるのが早い(感嘆!)
先生にこやか。あまり口数多い方じゃない。重要な言葉だけ選んでる。ウケ狙いとか言わない。 ちょっと触ってちょっと直すだけ。ちょっと一言いうだけ。
レッスンは雰囲気良い。生徒が皆真面目で集中できる。静かな熱気を感じる。
レッスン中気分が乗ってるので無理やりじゃなく自然に120%の力出してる。
終わった後着替えるとき初めてヘトヘトになってることに気づく。でも達成感で充実。
これが私が書いた大当たりの先生。
でも、実は先生踊りに人生賭けてるから、大人初心者に教えるときは優しいんだけど、本気になると容赦しないでビシビシやらせるんだろうなー。
ビシビシやられるレベルまで自分が行けるかどうか分からんけど。イヤ無理なんじゃ、、、。
>>307 >>308 ありがとう。気をつける
ブロガー >>359
そういう例もあるかもだけど。
そうでなくて、2回続けてレッスン受けるとより体が整った状態でレッスン出来たり、、まだ始動しなかった体がより動く状態からバーレッスン出来るということを言っている方がいたので。
元海外にいたプロの先生が、バレエ団のレッスンの数時間前にスタジオに来て、バーレッスンから一通りやっていたとブログに書いていたの。 訂正 元海外にいたプロ→海外バレエ団にいた元プロ
二時間早く来て自主バーをするそうで、、、 >>366
この手は自己満足か構ってちゃんだから
スルーが一番よ
リアルのこの手は、特にスルー効いてる >>368
ご自身のルーティンがあるのかもね
バレエ団のレッスンを勤務時間中の業務とすると、
始業前に出勤してメールチェックや前日の売上入力とか
やっておく人みたいなものじゃないかな? でもさぁ、レッスン前に十分に体温まるくらいアップやストレッチしないと、
バーから体動かなくない?
レッスン前に自分の体を準備するというか。習った先生の半数以上、再開さんのほとんどはかなり時間かけてアップしてるよ。自分も1時間くらいほしいから、スタジオ選びは空きスタがあるとか、
廊下の端とかそのスペースがあるところを選んでる。 >>368
日本のバーレッスンは全然論外だっていう人もいるね。
やたらと複雑化させるでしょ。そもそもあれがダメ。
早くて複雑な事をやったって引きあがるわけないし、脚の基礎の使い方をより明確にできるわけでもないし、軸も作れない。
バレエ団もそうだから日本の普通の先生もそう。
海外帰りでわかってる先生でも一般の日本人に合わせないと文句いわれちゃうからと思って日本式にしてる場合もあるみたい。
それぐらい日本はバレエについては後進国なわけよ。
二時間前に来て自分でバーをやってできたあとは、まぁ普通に日本式でやって脚を動かして...なんだろうね。
そんな先生がバレエ団で教えてほしいもんだ。だんだん波及して50年後には日本の隅々までちゃんとするんじゃない? >>374
同意。やたら複雑な事させてしかも毎回パターン変える。
私今日のレッスンで、バーの途中で心が折れた。マジ帰りたくなったよ。
今日たまたまバー先頭で自分の姿が全身鏡に映るわけ。
引き上がってなくて軸できてなくて早い動きについてけなくて骨盤も動きまくりさ。
こんなんで基礎ができるわけないだろう。
はいはいこのクラス私にはレベルが高杉なのね、でも他の生徒もほとんどできてないんだけど?
センター途中で帰りたくなった話は多々聞くけど、覚悟の上でレベルに合ってないクラス取るならそりゃあしょうがないさ。
でもバーの途中で「帰ろっかなー」 って本気で考えた。一応初心者OKのオールレベル。自分は大体5年目。
来週どうしようか思案中。 私の大好きな先生はいつも同じパターンで多少の変化をつけるバー。体使いを意識しやすいように、自分の変化がわかるように。でも順番覚えて間違えないで動ければ達成感ある人にはつまらないと不評。 >>367
オープンなのだけど視線で”今のコメントはあなた該当よ”と伝えてくれる先生のクラス
いい具合の緊張感で好き >>378
そういうのいいですね
先日初めて出たオープンで何度か丁寧な注意を頂いたのですが
勿論嬉しく有難く、勉強になりましたが
皆さん(多分ほぼ常連)の貴重なレッスン時間を…(汗)
と思うと変な汗一杯出てきて
すみません、すみません >>371>>373
向上心を持っている人は、誰に言われなくとも自身でそうするんだね
>>374
なるほどね。バーレッスンがもやもやすることあるもんね >>379
いやいや、例外はあるけど一人の注意はみんなの注意よ
バレエって究極的には「完璧」にたどり着けないものだと思うから
例えるなら円周率の計算だよね
3ができたら3.1を目指し、3.14を目指し、3.141を目指し…そんで何兆桁になってもまだ先がある
みんながやる5番ルルベアンオーも、もっとお腹から引き上げたい、もっと肩甲骨を下げたい、
もっと股関節を外旋させて脚を一つにまとめたい…って思うじゃない
要は気にすんなってことだよ バーで軸を細く高くしていくような組み立てや体が徐々に大きく広がっていくゆうな組み立て。ちゃんとスス、パッセ、アチチュードアラベスクとかのバランス、ポジション追求が入っているか。などでもセンターが違ってくるね バーレッスンで、ルルベバランス無し(あっても5番ススのみ)のクラス。アチチュードやアラベスクの形もやらない(デブロッペ通過だけ)
センターで当然ピルエットやピケアチチュードアラベスクとか突然出てくるけど、みんな形バラバラ。バレエの形からは遠い・・・当然だよね、正しいポジションと軸の追求をバーレッスンでされてないから。 自分はバー序盤からいきなりルルベさせられるのはいやだわ
引き上げるイコールルルベではない 大人からで骨盤が斜めになってない人を見たことがない >>375
それは〜やっぱりそもそもクラスが合ってないんだよー >>382
>ちゃんとスス、パッセ、アチチュードアラベスクとかのバランス、ポジション追求が入っているか。
加えてそれらを組み込む順番ね。
なかにはアテールでのクペやパッセバランスしてないのにいきなりルルベパッセ
バランスとかアチチュードバランスに飛ぶ先生いるんだよね。
少しずつだけど確実にグイグイ上げていく順番ってあるよね。
組み立ての上手い先生は意識的にか無意識にかちゃんとそう組み込んでる。 >>375
自分の掛け持ち先のことかと思ったよ
何から何までそっくりすぎw
私はメインで通ってるのが、がっつり基礎のレッスンで
外旋やら引き上げやらちゃんとさせるために、動きは単調だしあまり変えないんだよね
だから例の掛け持ち先は、複雑だったりするのをその場でパッと覚える練習だと思って通ってる
あと、どのくらい基礎が体にしっかり入ってるか試すのにもいい
複雑になると抜けちゃうようじゃ、まだまだだぜと精進のキッカケにもなる しかし大人からだと進歩しないな〜
注意されたことを覚えていられない。これ前も言われたなあ、子供の頃は覚えようとしなくても覚えられたような気がする。 >>389
大丈夫、3歳から習っても才能ないと進歩しないからw
大人からでもセンスある人は綺麗に動けるよ >>384
そうか。人に依るのかな。
私はルルベのバランスまでバーレッスンでやって欲しいなあ やらないでセンターでいきなりルルベやるのいや 覚えないのは表面だけまねてるから。
何のためにそうするのか、具体的に何を気をつけるのかわかってないから。
理由がわかって、合理性もわかって、段階を踏んでやれば覚えようとしなくても覚えるだろう。 >>388
ものは考えようだねー
そのがっつり基礎レッスンが有るからこそだろうけどね >>391
バー後半でやるのはいいけど、1番最初のプリエ、グランプリエの最後にいきなりルルベバランス入れる先生多すぎ >>394
アンドゥオールをより強く感じる為のものだから目的にはあってるよ。ルルベがヨタヨタの人にやるべきではないことは確かだけどポアントか履けるレベルなら問題ない。 ポアント2番で膝が前向いてるバカヤロウが多い。プリエからルルベは連続した流れだ。体の使い方は変えない。わけわかってないんじゃいくらやってといみねーよ。 5番ルルベで内ももぎゅっとするとお尻までかたくなっちゃう
多分使う筋肉間違ってるよね
どうしたら良いんだろう >>385
左右対称の完璧な身体の人間ってまずいないらしいし
田中マー君のおうな超人ですらそうじゃないわけで
音楽の喩になってしまい恐縮だけど
バレエのレッスンって「マスタークラス」のようなものだと思っている
なので1人の方が丁寧に修正をされたりコメントされたりしても
それは出席している全員へのメッセージ >>388
スポーツクラブ体験で行ってみたところが
誰一人としてできていない事をやらせるクラスで
でも身体を動かして汗をかいて、且つ踊りたいマダムたちから
人気のイントラのようでした
オープンでも教えてるそうだけど、そこでは全然違うからおすすめよって誘われたけど
行かなかったわ >>400
言いにくいですが、お小水を途中で自分で止める
年に一度の尿検査で使う筋肉を使います >>400
広めの二番で立つ。脚の開きは100度もあれば十分。無駄に開かない。
ここからプリエする。プリエするときは股関節を中心に膝が円運動するように外側にまわってく。
内腿が張るよね? 横から見てお尻は出ないよね。回しながら降りれば出ないはず。出るなら回し方が足りない。
プリエしきったらこんどは上がるけど、やっぱり膝は外側に回しながら上がる。
内腿の張りはそのままキープしながらまんこのあたりが上に上がるようにしする。
当然お尻は出さない。骨盤が傾かないように注意しながらやる。
これで座骨と座骨の間の奥のほうの筋肉が張るでしょう。
梨状筋を中心とする外旋に関わる筋肉群の張りだよ。 股関節が100度開けばバレエのテクニックは学べるっていう人がいるよね。
↑の事がその意味なのだ。100度ぐらい開けばこの筋肉の動きはできるのです。
だからバーレッスンの最初は100度も開けば十分。
開きすぎると回す動作ができなくなるから回せる人でも最初はゆるくやるべき。
内腿と梨状筋あたりを使って股関節も回してどんどん温めてゆく。
毎回やってれば筋肉も強くなるし股関節回りの組織も柔らかくなってくからどんどん開いてくようになる。
二番が一番やりやすい。次が1番 次が5番 次が4番 二番を徹底的にやって一年もすれば骨格の限界まで開くようになるだろう。
ちなみにピルエットを綺麗に上手に回るにはどうしてもこの動きの4番が必要になる。
早い動作の中でアライメントを崩さない為にね。
できないならピルエットの本格的な動作は学べないからそれまではシングルの練習にとどめるべき。 >>402
本来、基本重視で教える先生でも
スポクラだとそうなっちゃうみたいよ
そういうレッスンしてくださいって運営サイドから言われたり
客にもすぐあれこれ要望してきたり、クレームつけたりするのいるから
仕事だからね、仕方ないよね
最初はちゃんとしたレッスンだったのに
やたらヴァリエーションばかりやるようになったなぁと思ってたら
先生辞めちゃったとかもあった >>394
ああ、グランプリエの後の5番シュスね
あれは始まったばかりだから、ぐらぐらしても当然で、今日の体の調子を測ったどちらかというと >>405
>股関節が100度開けばバレエのテクニックは学べるっていう人がいるよね。
書いていること,諸々同意だし参考になります。 何だか気がすすまなくてお稽古休んじゃった
お天気も悪かったし
初発表会が終わって、気が抜けちゃったみたいです
嫌になったわけじゃないんだけど >>386
それはそうなんだけど、402のスポクラの話と同じく「誰一人としてできていない事をやらせるクラス」なんだから、先生の方がレベルを下げるべきだと思わない?
先生は「最初難しくてもやればできるようになる」って無邪気に信じてるみたいね。自分がそう育ったから。
手順を踏まずに無理やり複雑なバーなんかやらせても、ごく一部の天才を除いて10年経ってもバレエが上手くはならないって。
そりゃあ何もかまわず脚をブン回せばいいと言うならできるようにはなるだろうけど、バレエとしてはむしろ下手になるじゃんか。
10年かけた実験台になる気は私にはない。
388と同様に私自身は掛け持ちでがっつり基礎やるクラス取ってるから、いずれはその先生のクラスについてけるようになってやろうじゃないか。
でもそれ、その先生の教えのおかげとはいえないよね。 ごめん、送信押しちゃって
今日の自分の体を測る感じ あ、ここが張ってるな、右脇が縮こまってるなとかね。偏りこっちにあるなとかも感じとく。本日1発めの調子というか、まだ体が出来上がってないからバランスバッチリでなくても良いんだよ。上手い人でも日によってはグラグラするよ。
これから体作っていく上での指標にしするといいと思うよ。もちろん上下にしっかり伸びて(まだ伸びないかもだけど)引き上げる方を重視、とまる事よりも。バーレッスン後半のルルベに向けての指標に使うつもりが良いよ。
と、先生の受けうり。 >>388 375だけど、その域に到達できるように頑張るわ >>399
プリエからルルベまで連続した流れ、正に。
いい先生がそう言ってたな。
奥の深い言葉だわ。 きっとアルバイト感覚で教えているんでしょう
マダム達に受けないと、仕事干されてしまうからそうしてるんだろうけど。
そういう先生は生徒を育てようとはしないから、上手くはなれないね。お金(生活)の為に迎合してしまう先生は、オープンだろうとそういう姿勢だから、期待出来ないと思う >>411
私もそんな感じ。基礎しっかりのまともなクラスと全てマーキングで終わるマーキングクラスに出てる。
これ、ある意味理想的な組み合わせだと思うんだ。
まともな基礎しっかりクラスで学んでマーキングクラスで実践する。
基礎がしっかりしてくるとマーキングも早くなるんだよね。不思議な事に。
多分動きのパッケージができるから記憶しやすくなるんだと思う。
どうせできないからここだけは完ぺきにやると思いながらトライ。
あとは捨てるとか...使い方はいろいろだね。
それとこの二つのクラスは動きに対しての気の使い方が違う。基礎じっくりは動きを細かくみてゆく。
マーキングクラスは動きをざっくり外側から見てく。人は視点の移動が難しい。
本当はざっくり外側から見る事と細かく一つ一つを見る事を同時にしなきゃいけない。
でも人間の能力でそれは無理だから全体を見る瞬間と細部を見る瞬間と交互にやるしかない。
この切り替えはとっても難しくて本気でリアルタイムものをやってる人は一度は悩むところでしょう。
私の場合は音楽をやってたから子供の頃に結構悩んだ。
細部を完璧にやれば自動的にビルドアップして全体が完成するだろうと思ってひたすら細部の練習をしたけどそうではなかった。
全体をざっくりやるという習慣も必要だと思ったし、それが必要だと言う一派も居た。
それだけやってもうまくいかないけど、やらないとできないんだよね。
だから、基礎クラスとマーキングクラスは両方出るべきだと思う。
実際、効果が出てると思うし。 >>300
そう、それ辛いですよ。そこの選択誤ると人生詰みますね。
自分が教えた生徒が上達するのって嬉しいんですよね、他では得られない種類の達成感があって。
それが教育者にとっての何よりのご褒美。教師業の根源的な喜びです。
だから良い生徒が来てくれれば仕事が楽しくなるし人生も充実するんだけど、
お金のために妥協してご機嫌とりに走っちゃうとね。
良い生徒は来なくなるし元からの良い生徒にも逃げられる。そして仕事から達成感が得られなくなってますますお金に走る。
行き着く先はここでも話に出た「ホストまがいのバレエ講師」ですかね。
「お前はグルーピーか?」と見紛うばかりのケバい追っかけの「フあン 」が取り巻いてるそうな。くわばらくわばら。
(女性バージョンは書くのが辛くなるから割愛します) そういやバレエだけじゃなく
スポクラのイントラさんでも
追っかけついてる人いるよね
どこでもそういう楽しみ方する人が
一定数いるってこった 追っかけたくなる先生はちらほらいるけど、スケジュール的に無理
専業主婦さん達が羨ましい
あ、でも夜出づらいのか 追っかけっていっても純粋にレッスンが良いからっていうなら別に構わないと思うんだけど。
っていうか他人がどうしてようといいじゃん。そもそも興味を持たないほうがいいよ。
自分の内側の事の方が大事だろ >>417
私も同じだ
基礎クラスなんて顔ぶれによっては
「プリエはいつもと同じ」ではじめちゃうくらい
メニューが変わらないけど
いつも同じだとその日の調子を計りやすいから案外良い
マーキングクラスは覚える方の脳トレと
基礎クラスの引き出しを使う
インプットとアウトプットしてる感じで自分には合ってた ところがギッチョン、基礎しっかりクラスって少ないんだよね。
そもそもできる先生が少ないことが理由なんだろうけど、この現状がいかがなものかと... 基礎しっかりやる先生でも、生徒多いと手が回んなくて
どうしても指導があっさりになるしね
なので、一番いいのは個別だと思う 大正の頃はやったパイのパイのパイって歌覚えてるだろ?あれだって。
♪ラーチャメンタラギッチョンチョンでパイのパイのパイ〜 >>418
書かれていることに共感します。
指導者や教育者にとっての達成感は
不純な動機の生徒からは得られませんね。 >>426
ラーチャメンタラって初めて聞いた
自分はその部分
まーみちゃんたらで覚えてる オトナリーナ面白そうだけど入場料1000円は高いなぁ 基礎クラスは、できる人はいつもの事を延々やる。日の浅い人は先生が徹底的に直す。
でよいんじゃないかな。
わかったらいいやっていう世界じゃなくて続ける事で少しずつ能力を上げてゆくとか維持することが目的。
とにかくやり続けるのが良いんだよ。意識が低い人は飽きるかもだけれどそんな人は来なくていい。
週に一度でいいと思うけど良質なクラスを見つけられたら宝だね。
私もそういうところを確保してる。あとは毎日ストレッチの後に一まわりしてから寝る。 >>427 せっかくだからバレエらしくフランス語で
Je vous remercie pour votre appui! (418は283です)
>>305
来るかと予想してたけど、難しいリクエストですね
通ってる生徒さんたちは書いて欲しくないと思ってるに決まってますので
しかしそんなにあちこち体験を受けていたらすでに私の書いた「当たりのスタジオ」にも行ってるような気がしますが
ま、でも、今後自力で探す人のヒントになるように頑張って書いてみます(恩返し)
結局、どうやって見つけたかの体験談風にするのが一番安全と判断し
かつ当たりのスタジオと当たりの先生のいるスタジオ、わざと両方混ぜて書きます
ヒントだけ絞ったらモロバレですから長文に紛れ込ませるしかないので長文(と句読点かw)が嫌な人は読み飛ばしてね
それに自分の主張を出さないように縛られて骨抜きになった体験談を書くとかいう拷問は勘弁してほしいので、自分語りを聞きたくない人は読まないでね ググって「バレエ、オープンクラス、東京」で検索した。いろいろ聞いてるのでAとBとアーキは除外。
とにかく基礎を鍛えたかった。自分が通える基礎・入門クラスを全部マーク。
自然と交通アクセスの良い場所、入門・基礎クラスが多いスタジオに目が行く。
先生のプロフィールを見る。詳しければ詳しいほどいい。
クラシック一辺倒じゃない人の方がいいなあ。ポアント?今ドウデモイイ。
解剖学、いいね。コンテ、うんいい。振付け、超いいね。
自分のスタジオ主催してる先生もいる。もし師匠になって欲しい先生見つけたらそっちに行けるなあ(入れてくれれば)。
顔には人柄が出る。写真の選択にもセルフプロデュースの方向性が見える。クールビューティな写真使う人より親しみやすい写真を選ぶ人のが良いな。
はにかんだ感じの笑顔。いたずらっ子みたいな顔。中には堂々たる満面の笑み。女性はまあ、皆美しい微笑みくらいで止めているw
人間的に馬が合う先生を見つけたいので「この人と友達になれそうか?」みたいな観点でじっくり見る。 私が好きな先生は、男でも女でも性格が男前。権威主義はダメ。頭も柔らかくないと困る。少なくともケツの穴が小さい男は(女も)嫌だ。
でもそれは直接会わないと分からない。片っ端から体験に行くしかない。
技術が素晴らしくてお手本が美しくても人間的に尊敬できない先生に付きたくない。レッスンだけと割り切ってもすっきりしない。
もっといい先生はいくらでもいる。ま、失望させられたら自分が辞めればいいや。
複数のスタジオ掛け持ちで教えてる人も多い。行ける時間ならどこのスタジオでも良いからと目星をつけた先生のクラスの体験に出かける。
良い時間に基礎クラスがなければ初級でもビギナーでもいいから兎に角行く。
「体験です」と受付が先生に紹介してくれた。始めにきちんと挨拶できたのは良かった。先生笑ってくれたし。
「じゃスタジオあっちだから勝手に入って」のところもあるからなー。そうでも自分から挨拶する。 体験レッスンは自分がスタジオを評価しに行ってるんじゃなくて、むしろ自分がオーディションされてるつもりで気を抜かずに、
ただし笑って良いところでは笑えるくらいの程良い緊張感を心がけた。
そのスタジオに通うなら先生にも他の生徒さんにもそのときの第一印象が延々ついて回る。
周りに気を配りつつ素直で真面目な生徒キャラになりきるよう頑張った。9割くらいなりきれたか?
「レッスン楽しい」って顔に書いてある子供みたいに。でも丸出しだと恥ずかしいので隠してて、でもバレてる、くらいがいい。
そうやって真面目な生徒アピールしてるのに先生がお気に召していないようだったらもちろん入らない(オーディションに落ちたんだな)
そのスタジオの別クラスもどうせイマイチだろうと思う(酸っぱい葡萄)。
結局、体験行ったその日にハイ入会。掛け持ち前提なので入会金安くて助かった。
入門・基礎クラス多くて良い。午前中のクラスや夜遅いクラスがあるのがありがたい。その気なら毎日どこかでレッスン受けられる。
そういえば私、体験でこりゃダメだって経験ないな。ピンと来なかったのならあるけど、それって人によるから。
つまり良いスタジオ・良いクラスって結構たくさんあるってことじゃないかな。
以上。
頑張ってください。 >>428
踊らにゃそんそんは一人や二人じゃないわよ。 スタジオ選びって水が合わないみたいなのがあるんだよね。
レッスンがいくら良くても居ずらい感じとかある。
特定のレッスンのみに着目してやってくなら別によいんだけど長く居つくつもりとか発表会に出るつもりだとそっちも気になるよね。
今は基礎をしっかりの話だからそこまで考えなくてもよいかな。
実際のところレッスンはものすごくよいんだけど先生の気分のムラが大きすぎて効率が悪いところとか
なんだか常連のメイトさん達と距離を置きたい場所とかある。
レッスンノートをつけてるからネタがループし始めたら潮時と思って去るようにしてる。
それだと10割は覚えられないけれど、時間と覚える内容は対数的に減ってくことになるからいいところで見切りをつけて次に行った方が効率が良い。
ほんと、人それぞれだよ。「いい」定義が言葉ではみな同じでも実際の細かいところはみな違うからね。 >>439
>なんだか常連のメイトさん達と距離を置きたい場所とかある。
これ凄いわかる
嫌いだとかじゃなく、挨拶以外は放っておいて欲しいだけなんだけどね >>421
そうなんだけど、先生がファンを第一にしてしまって、やる気のある生徒より優遇してしまうことが有るから。上達よりも、自分のチケットさばきやスタジオ収入に気持ちが入ることあるのよ。先生の指導がよくて追いかける生徒と先生との関係とは違う。 そんなとこ辞めればいいだけ。未練があるのは嫉妬だよ。自分がそうなれないから嫉妬してるの。
自分が悪いんだよ。それすらわからないってことは生きてる価値ないよ。他人に迷惑になるから自殺しな ちょっと言葉がひどすぎる
死ねとかいうのはよくないと思います >>441
あちこち放浪してるけど、そんなクラス見た事無い
逆にちょっと行ってみたいよ まぁあれだ。やる気のある生徒を放置ってところでわかると思うけど....書いてる人間の脳みそがどうかしてる。
やる気があるかどうか、そのやる気の向かうところがどこなのかは本人しかわからない。
ただ必死に無駄に力が入って汗だくならやる気があるかというとそうではない。それは単なるバカなだけ。努力の方向を間違えてる。
ほかのやる気を見せる系だと、まぁ普通に上手いってことになるだけだ。
いいか、バレエの場合は上手い=目立たないだ。
なにげなくさくっとやってるだけだから目立たないんだよ。
ド下手ばかりのクラスだと目立つんだが、それは論外な。
だからやる気がある人間を放置して=自分がやる気がある人間だと思っているんだが、放置されたの意味だろう。
オマエ、自分の事だけ考えてるダメな奴だ。絶対にオマエは上手くならない。適正が無い。さっさと消えろ そうだね
バレエの先生ならやる気のある人と適性(伸びしろ)の感じられる人は放っておかないはず それはそうでもないよ。先生によって力を入れる生徒は違う。
平等にってのは無いのは共通してるけど。
A先生には無視されてB先生に細かくご指導いただいてA先生があとでその生徒を良いと思うなんて普通にあるのさ。 ローザンヌの中継、ジュニア終わったけど、シニア22:30−
有望株がいるので見るのが楽しみだ。
大人リーナがどんなに足掻いても到達できないレベルの子達というのもよくわかるけど。 >>443
書き込みの後半でいきなり人格崩壊して人格攻撃するいつもの人だからスルーで 人格攻撃する人って、精神的に引きこもりでひねくれていて他人を見下す以外に自己主張の仕方を知らない落伍者なのよねきっと。スルーしましょ。 >>452
オマエのやってる事も人格攻撃だ。自分で自分の事がよくわかってるみたいだな。
その分は451よりマシ。 ヤル気があるのと、結果が出るのは別だし、
バレエのは場合は結果が体の変化に
表れて、同時にテクニックの精度も
上がる。自分で自分の上達が自覚できる。けど、同時にまだまだなのもわかる。
わかるから更に上目指そうとするし、
おもむろに言わなくても先生もわかってて、都度的確なアドバイスやヒントをくれる。ヤル気より、結果を少しずつでも出すことが重要だと思う。
結果が出て自分が変化していくと自信が出てくるし、もっと楽しくなる。
自分で次にすべきこともわかってくる。良い先生はそのお手伝いをらしてくれるんだよ。結果が出ないうちは、講釈たれたり、他人を批判したり、クラスの文句言ったりするもんだ。 >>434
ありがとうございます
返事はいただけなくて当然、と思っておりました
どあつかましい質問ですから
だから、とても嬉しかったです
実はあなたに倣って過去ログを遡っておりました
量が多いのでまだ沢山ありますが
今日頂いたヒントと過去ログで、さがします
先生の顔写真は私も重視していました
直感(直観かな?)は大切だと思いますから
そして、その気になれば何曜日でも行けるクラスを
見つけておきたいと思います
本当にどうもありがとうございました >>443
書き込みの途中で急に文体が豹変して乱暴になり文脈崩壊して人格攻撃する
いつもの人だから相手しちゃダメ、スルーで。 >>434
一桁以上の数字をフランス語で言うのは無理・・・ >>455
連日レッスンに出てるんだけど、やる気があって結果も出してる人と、レッスンだけ毎回来ていて、誰から見ても結果出てない人(センターとか必然的に見る事になる)の差が明らかだなと。
何年たっても結果出てない人は、本当タダのファン。
やってるフリ、がんばってるフリ、それに構う?もてなす?指導者って頭悪い、と真面目な生徒達は思ってるけど、お金の為なら仕方ないのね、と内輪スルー。
キモいファン生徒にも憐れみの念。一生上手くならないし、そのホスト?っていうやつが必要なら、ホストクラブでも行け、バレエの雰囲気を乱さないで欲しいと、申し訳ないですが思いました。スンマソ >>459
たまにそういう先生もいらっしゃいますよー<いつもと同じ >>461
横から、失礼します。
うちのオープンにも、毎度そういう人、いるんですけど。。。
朝、子持ちの主婦 (他の主婦の人ごめんなさい)、キモイ、追っかけ命
その人のせいで、生徒が過去に大勢に辞めていきました。先生に残念です。 >>465
今のところは。。。でも、そのうち潰れるだろうと、噂されてます。
先生がいい加減なので。 いいスタジオは見つかったんだけど、遠くてレギュラーで通うのは無理。
ここでは疎まれているパート主婦ですが、先生がファンに囲まれてるようなクラスがやっぱり多いのかなあとつくづく思う。
与えられた環境で頑張る。 その手の人へは無視を推奨します。
悪い生徒の手本と思うと良いですよ。
どなたかも書いてたけれど反面教師で。
自分のバレエ上達を目指してがんばって。 >>467
だから、若い教師が(特に男)調子にのるんだと納得。
いい加減に教えていても、初心者ならバレないし。 >>464
そういう人って、朝昼夜どのクラスにも
狂ったように追っかけてません?ww
構わないんですが、他の生徒が可哀想。 >>470
ビンゴです! 周りの生徒は気を使ってるそうですが
私は朝しか出てないので、あくまで聞いてた話です。
自分も主婦だけど、そう思われないように気を付けよう。。。
(いーや、そう思われるはずない。女出さないし。先生⇒男) また前スレと同じ話題(先生のファンや追っかけ)になってるw
いつまでも同じとこでループしてないで抜け出そうよ。 恋愛と一緒で追っかけるうちはダメダメですね
追われる、のとは違いますが気に掛けて貰える生徒にならないとね。
大事な生徒、って思われないとダメって事
不純な動機ではムリ
朝昼夜、追っかけなんて逆に怖がられるんでは?
一歩間違えりゃストーカーの出来上がり 不純な動機の生徒を、ちやほや、アゲアゲする
オツムの弱い講師が悪いと、皆分かってるわけで
そんなところは潰れて当然。自業自得です。
次の大人から始めるバレエの話題提供をどなたか >>472
前スレで(男性?)先生追っかけ嫌いの人がまたまた湧いて出たのは、
自分がそうしたい願望あるか、その先生に惚れてんのよ。
可哀想にね・・・ >>475
終わりにしません?ww
ただし、客観視していると、
うーん、それはどうかな・・・
実際、レッスンとか自主練きっちりやってる人も知ってるから、純粋に上手くなること望んでる人達が、ただクラスがなあなあな空気になるのが嫌なだけじゃないのかとも思うけどね。遊びが目的のマダムとか中にはいるし。自分はそんな主婦じゃないぞ。 遊びじゃないと言っても実際は大差ないね。
プロじゃない。 >>476
貴女こそ、いい加減終わりにw
そんな主婦じゃない主婦にカテゴライズしてる時点で終わってる
そこに気付かないのは頭悪過ぎw >>478
なにをムキになっているんだか・・・
いや、上に書いてあるような行為や、ストーカーまがいは、してないし。 >>477
だね。大差はないよね。
ま、でも、反面教師にはしないとだな。 そのおっかけをしてる人間におっかけをしているのですか?と聞いたのか?
それとも自分の判断でおっかけだと思ってるのか?
もし、自分の判断でそう思うのなら自分もやりたいんだろ。
ほかの人は「そんな教室見たことない」とか言ってる。
私も見たことない。
自分にやりたい気持ちがなければ、他人の行為にそんな推測はしない。 都内のオープンってクラス数が半端ないよね。
そうな所もあれば、そうじゃない所もある。
自分の経験でしか物言いできないかもしれない
けど、一概には言えないのではないかな。 441です
嫉妬とは違います
教えの質の低さの問題
きちんとバレエの上達に来ている生徒に向き合うのが指導者の務めだと思う やる気のある生徒=バレエの上達に来ている生徒達(自分ではなく一般的な意味)という意味です お金の方に向いてしまう先生は残念ながらいらっしゃいます 大人バレエだしこんなもんでしょみたいな。
そういう所は見限り、もちろんいい指導者を見つけました >>482
それはあなたの脳内でしょ。
世の中、人の数だけ価値観も趣味思考も違うのだから
相手もそうだと、自分の脳内と同じだと思い込まないほうが良いのでは? >>484
うん、嫉妬とは違いますよね。
大人のバレエでも、真剣で真面目な人って多くいるし。
年数が増えて経験積めば、先生の良し悪しも分かってくる。他スタジオ見てくれば、尚更、いい加減なこと言ったりやったりしてる先生が目立つ。井の中の蛙。 まあ、色んなスタジオや先生がいますよね
その中で、いい指導をしているか生徒全体に目が届くか見極めるしかない
大人だからいいか、という先生と大人でもきちんとという先生とでは、上達が違います >>485
オマエ自分が言ってる事が矛盾してるだろ。わからないか?
かわいそうだがオマエはそれまでだ。今以上に上達もしない。
上達したと思っても本質を外してる。
一事が万事だ。
その問題のある脳みそを遺伝させないためにも子供は作るな。
オマエにできる事はそれだけだ。 >>486
本当にそうですね。
色んなスタジオ行って経験値積みましたよw
先生もピンキリで、一見いい雰囲気でもいい加減とか実はいますし。きちんと指導しているかは、すぐにわかるようになりました
すんばらしい先生は、正に目から鱗です? 今まで何をやっていたのか、という感じになります 482の狭い思考回路みたいな人が、追っかけとかしてるんじゃないの?って話。
やりたい気持ち?あるわけないじゃん。なんでわざわざバレエ講師なんか、わざわざ追っかけなきゃならん? 大丈夫??
バレエさえ教えようとしてくれたら良い。こういう意見が理解できない時点で、狭い思考回路なんだよ。。。
本人は気づいてない人が多いみたいだけど、不純な追っかけは目立つから言われるんじゃないの?
ここでも見た、あそこでも見た、ここにも来てたらしいわよ的に、ヒマ人が多いのか、そういうのって言われるから。@主婦のたまり場 ほんと、いい加減な先生は徹底していい加減。
もともと知らないんだから教えようがない。
勉強しようにも今更他所に習いにいけないでしょうし大変だと思うよ。
同じバレエ団出身でもいう事が違ったりするし、団費を払わないバレエ団の現役先生でも「それ違うだろ」って事を言う時がある。
バレエ教師業って実はなかなか大変なんじゃないだろうか。 >>490
おまえ、カマッテちゃんだな。暇なんだろなぁ。
旦那も触ってくれないんだろ。 >>490
また、オマエという言葉で決めつけられそうで、心配w
しばらくスルー推奨 >>492
教師業をなめてる人が多いからじゃないでしょうか。
日本では誰でもなれると聞くし。
バレエダンサー(プロなれずの人も)は、まともな就職なんてできないから
バイトで講師するしかない。でも今は、講師としての向上意欲がない人は墜ちてく。
繁栄してる教室やスタジオの先生って、会ってみて分かったけど、すごい努力家だよ。
バレエに関する研究、教師の役割の考え、自分のレッスンとか。 >>495
バレエダンサーって、女性も男性も、なんであんなにナルシストで勘違い系の自意識過剰な人が多いのかな? そうじゃない人も、当然にいるけどね。
ナルシストなのは職業柄分かるけど、やはり理解に苦しむな。自己中もワガママも多い。
これが不純な追っかけ生徒の影響? >>492
バレエをきちんと教えるって本当はすごく大変な事だと思います 日本は誰でも教えられるからなんちゃってや適当もいるし。
熱意知識揃っていて、きちんと生徒の状態を見極められて正しい所へ導ける先生は、大人バレエにはめったにいない
>>476
そうなんですよ。やっぱりバレエの上達のための場なので・・
「そんな主婦じゃないぞ。」の心意気や良し!です。 それこそ井の中の蛙だね。
世間、一般社会では相手にされないから、スタジオでお山の大将状態なのでは?
なぜゆえ、そんな人達を追っかけるのか。→ただの追っかけは低レベルすぎる
それで、ますます天狗になっていく。自分が見えてない勘違いや思い込み激しい先生もいる。
大多数の先生はそうじゃないけど、確かにいるよね、言動ですべてが表れる。 >>495
バレエへの向きあい方がね、まったく違うしだから教えのレベルが違うんですよね。ポリシー、観察力、研究、向上する(させる)にはどうしたらいいのか知っている。 >>498
子供バレエでもめったにいないよ。
今まで見てきた感じだと、子供バレエに本気の先生は大人バレエでも手を抜けない。
どうしたって無理な生徒には優しくするけれど、ちょっとでも本質をとらえてる、あるいはそうしようとしている生徒には全部教えてくれるよ。
自分が観察した中では100%そう。 >>497
舞台に出るし、一定のファンがいてチケットをいつも買う。プチ芸能人みたいな所はあるよね >>501
そういう先生って、例えば、誰が見てもできてないのは明らかなのに、よく来る生徒へ毎回ご機嫌取り目的で、わざと褒めちぎってみたり、チヤホヤとかしませんよね。
他の生徒がそれを見て誤解をして、ああすれば良いんだって言ってるのを聞いてしまい.... こういう先生は本当に良くないって思って、結構長く通っていたスタジオを変えました。残念ながら、生徒さん方にも上手くなってると思える方が見られずで..... 本当に良い教えの先生が舞台に出る時は見たいでしょ。
いつもお手本がきれいだったら特にそう。
本番ではどんな踊りを見せてくれるんだろうって思うから。
そんな先生は一人だけいたけど、そこは辞めてしまったからもうないかな。
今でもアラベスクのやり方とか順番とか雰囲気とかはその先生の姿がイメージで残ってる。
そしてその通りにやろうとしてるよ。
503のような下品な人間は生きてきた世界が違うから理解できないだろうけどそんな思いで先生のチケットを買う人もいるんだよ。 >>488
本当に誰も興味ないことばかりいつもガミガミ叫んでるね >>505
もちろん習っている先生の舞台は観たいからチケットを取るよ
女性でも男性でも同じ態度で習えは問題ないから上にあるような気にする必要ない >>506
オマエの脳みそは本当にどうなってんだ?
誰も興味が無いとか言うが興味が無いのはオマエの脳みそだ。
オマエは神様で他人の脳みその中身までわかるのか?
わからないのに他人も自分と同じ考えだと断定できるぐらいオマエはバカなんだよ。
わかれ。そのことを今わかれ。
そうしたらずっとオマエが書いてるような事は書けなくなるはずだ。
いいか、自分は他人よりも激しく劣ってると理解しろ。
軽度の知的障害があると思え。 >>505
503だけど、下品なんて言わないで。
いい先生にも習っていて、その先生のチケットは買いたいし、言ってる事わかるよ。
503に書いている事は(舞台に出てチケット発生してある意味スター性がある環境がある事)ナルシストになったり勘違いしやすいのは何でかという点と、実際残念な先生もいたので。 >>504
まったく同じです!同じ所だったりしてw
出来てないのに褒めて気持ちよく楽しくさせても、上手くならない。大人だから、趣味だからとナメられていると同じ事。
通う生徒が上達しなくても平気、正しくない事が伝わっても平気という先生は、ダメだと思う
熱意が何処にあるのか、生徒を上達させようとしているかも見極めなくてはと感じます
きちんとポリシーを持って正しいバレエを教えの上でも貫く先生を、尊敬します。 >>511
そういうバカげた所は行きたくないので、
ヒントだけでもよいので教えて下さい。
最寄り駅とか、西とか東とか。 上達は、先生と生徒両方の上達しようさせようとする真剣さが揃わないと無理
お楽しみバレエの環境で正しいバレエを学ぼうとすると、いくら努力しても厳しい
他を探したり見極めは大事と悟りました 常連さん達が上手くならないとか、出来てないのに褒めて気持ちよくさせるとか。あとジュニアがいる場合ジュニアが恐ろしいポジションで踊っているとかは、通っても上手くならない教室ですね 発表会も力の入れかた教えかたがよく見えますね 昭和30年代くらいまでは海外のバレエ団でも大根足っていうか太ったバレリーナは普通だったんでしょ。
細い人しか取らなくなったのはニューヨークシティバレエのジョージ・バランシンがそういう方針でそれが広まったからだとか?
足は細い時代より、太かった時代の方がずっと長いのよ。 さぁーいまからレッスンだ
アレなとこだから
いまから集中集中 >>520
なんちゃってバレエ楽しんできてね〜っ
5番はパラレル、1番もパラレル、ケツ出してプリエして、フレックスでジャンプだ。 ジュニアで膝曲げポアントに指だらだらでポジション不明確とか見つけたらとっ捕まえてミンチにしてハンバーグにしてしまおう。
もちろんプリマハムに卸す。 いちいち問題ある先生や生徒の言動を論えたり、揶揄したりも彼らと同程度に問題ある行為だと思うよ。
嫌なことはキッパリ離れて、忘れて超然としているのがよろし。 早く国立のバレエ学校が出来ると良いですねぇ〜
そうすれば教える側のなんちゃってな人がいっぺんに淘汰されるけれど
バレエ自体の定義が変わって今教わっている人もみんな淘汰される可能性ですよね〜 大人バレエ界の為にも、いい先生やスタジオが増え、なんちゃっては淘汰されて欲しいですね 国立のバレエスタジオって吉田さんが出たとこ?
今は代替わりしてダメになったらしいよ。 明日から1ヶ月半ぶりにスタジオへ。今から楽しみでならないわ。 >>521
自分がそうだからって、他も同じと思わないほうがいいよ〜 お楽しみバレエの環境、に苦笑。
やはり、人間性の優れた先生がいいな....
常連に明らかに分かる機嫌取りとか不要。クラスでそれしちゃうのは、自分をサゲてるのと同じ。
そういうスタジオ、意を決して離れて良かった。 完璧なキチガイ先生もいいよ。
言うこと全てぶっ飛んでる。
覚せい剤でもやってんですか?って聞いたらコカインだって。あんたもどうだ?って勧められたけどやったほうがいいかなぁ。先輩に聞いたら絶対乗っちゃダメって言われたけどその先輩はなんちゃっての権化みたいな人。
やっぱコカインやんないとうまくなんないよね? 先生の悪口は前スレで終わったはず。
まだ言い足りない人がいるみたいだけどもうお腹一杯。
バレエの話しようぜ。
今夜はローザンヌのファイナル。実況見て楽しもう。 >>467
疎まれているのはパート主婦みんなではなくて態度の悪いパート主婦だと思うの。
やっと踊り初めに行けたぞよ。実に5週間ぶりのレッスンでプリエのピアノ曲で
ありがた過ぎて涙出たわ。たまにしか行けないとレッスンに行けるありがたみも
ひとしおです。行くたびにできないことが増えていくけど。 >>499
自分の受けてたバレエの講師もそうだった。
大学出て、会社勤務、出産と同時に一時主婦へ
主婦仲間の居心地の悪さに吐き気がして会社復帰
しながらレッスン。社会出てると、いかに人間性が
低く社会性のない教師が多いか、仕方ないことだろうが分かる。ダンサー上がりの講師なんてそんな集まりだから、まっとうな人に出会えるのは稀有で貴重。
女の先生で会社員と結婚した人はまともな人が多いと思った経験ある。 >>537
専業主婦だけど、私も会社勤め長くあって、その後に主婦バレエ沼につかってるけど、こりゃ神経ひどいと
思うこともあるよ。話題が気持ち悪い。こんな中じゃ真面目に上達なんてしないだろうと、一線を置いてます。そうじゃない人もいますが、
基本追っかけ(笑)が多い。講師も講師で、主婦ウケがいい先生はちゃらんぽらん。おべっかが多い。 >>536
前半じゃなく後半に応答したらいいんでない >>538
それで、ぼんくら主婦と一線を画するためにどんなことをしてるの?
先生選び、レッスンの受け方、その他上達につながりそうなこととか、シルヴプレ。 何故、ペッパーフードサービスは不祥事や犯罪を次から次へと発生させてしまうのか?
それは犯罪者を生み出す風土が企業文化として根付いてる可能性があるためである。
事故があっても遺族を蔑ろにする。
https://twitter.com/i/moments/851987438549450752
トップの凶悪犯罪を肯定する様な発言。
https://i.imgur.com/W59kQK4l.jpg
犯罪を犯しても反省している様には見えず。
https://blog.qetic.jp/archives/10021
お客を誹謗中傷。
http://sp.starblog.jp/news38/38168.php
ストーカーを止められずに暴行事件に発展。
http://blog.goo.ne.jp/halt387/e/403a3c3fec22c8bd6b609a9096ed674c
他にこんなに犯罪者を輩出する会社はない。
これらの他にも食中毒で行政処分を受けており、度重なる不祥事を続ける同社が、また大型食中毒を発生させないとも限らないだろう。 >>541
スタジオで友達に教えてもらって知ってるー
こりゃ見ないとだな >>540
話題に乗らない。今ならバレンタインどうするぅぅ?とか。
頭がいっちゃってる熱烈主婦の先生信仰とその話題には、大丈夫かと引く。
先生選びは、上のほうに色々書いてあるけど、その通りだと思う。
いい加減な講師や、無意味な機嫌取りとか、レッスン中するような講師は
くっついてる生徒と同じで、いい加減なんだよね、はっきり言って。
レッスンの受け方は、自分に全神経向けること。具体的にいついつまでに
これ出来るようにしようって、明確な目標を持つのがいいと思う。
というか、これは受け売り。 >>544
男性の先生に習ってたことあるけど、まさに取り巻きがそんな様子で、先生も言ってることをよーく聞いてると、指導じゃなくて簡単な感想だけで、いい加減。毎回お決まりの下手な生徒(信者)への機嫌取りもあったなと思い出しましたよ(笑)
そんな所も案外あるのね。 >>546
先生も自惚れて腐りますよね。そんな状況だと。 以前は良スレだったのに
最近吹き溜まりになってきたw >>548
読んでいて、自分でもよく分からなかったモヤモヤ感はコレだったと分かって、今後どうするべきか道が開けてきた。いちよありがとう。 追っかけ、取り巻き、厚かましいかまっておばちゃん(自分もおばばだけど)はシカトして、安っぽい機嫌取り講師の言動は無視して、お互い良い先生を探してがんばりましょう。 >>548
定期的に出る粘着だよ。
バレエ自体に興味ないっていうか、本人はあると思ってるんだけどかなりトンチンカン。
それでわかりやすい人格攻撃とかくだらない人間関係にしか関心が向かないんだよ。
真面目にバレエに向き合ってる人は講師のそういう部分は見てないで流す。
そういえばそんな場面があるなとは思うけれど自分に関係ないと思うだけで終わるよね。
軽度知的障害とか発達障害があるんだと思う。
https://www.youtube.com/watch?v=QLtegdznXdw
健常者だと必要ない情報は自然と無視して自分の興味のある部分に集中できる。
だから余計な事はスルーできる。
でも、発達障害があると情報の取捨選択ができないからバレエの事も余計な人間関係も全部一緒にはいってくるんだろう。
ご本人は本当に悩んでここに書き込んでるんだろうけど、健常者が同じ場所に居たら全然わからないんだと思う。
まぁ、そんな感じなんで健常者の皆様は今後同じ書き込みがあってもスルーしてあげましょう。 バイト感覚じゃなくて、教室経営してるような
責任感強い女性の先生を探そう思っています。 >>553
552で長く感じるの? 新聞とか読めないよね。教科書も無理。国語の成績1だったでしょ?
立派な学習障害だよ。支援学校卒? それとも放置されて底辺校でのたうちまわってた?
かわいそうに 経営してるから良質なレッスンできるってわけでもないよ。
責任感とか気持ちの問題で教えられないわけじゃないから。
そもそも教え方も正しい身体の使い方も知らないんだから教えられない。
教えられないけど生徒を確保しないと生きていけないからテキトーな感想を言ったりしてレッスンのつもりになる。
そして大問題なのが、自分でこれがおかしい事に気が付いてない。なぜならその先生の先生もそうだったから(笑) 色んな先生がいるんだと思う
たまたまいい先生に出会えた人には判らない、手を抜いて教える先生もいるから悩んだり苦しんだり。
何より上達に影響するから、いい先生探しは必須だね 田舎でそこしかない人は気の毒 なんちゃって先生やきちんと目の届かない先生の環境で、自分に向き合って努力しても上達はしないよ
適当な先生には毅然としていい指導者がいたらその方にお金や努力を費やすようにする
適当な先生が駆逐されて、きちんとした指導を出来る所が色んな所にあれば、大人バレエ界も変わる
いい指導者は、意外と知られてない
商売や宣伝にたけてなかったりするから 良い先生って控えめな方が多いように思います。
慢心が無くていつも努力なさっているからだと思います。
そのような先生の元ではどんなに上手な生徒もまた努力を怠る事なく慢心することなく日々のレッスンに励むように思います。
沢山探していろいろな先生のレッスンを受けてきましたけれど家の近所に出来たスタジオの先生がとても素晴らしくてほかを全て辞めてそちらだけにお世話になるようになりました。
とても幸運な事だと思います。
ほとんどはジュニアですけれど数人の大人も居ます。
穏やかな子ばかりでそれでいてとても上手。
まだできたばかりですから寄せ集めなのですが先生のレッスンが良くて日々向上してゆくのがわかります。
この灯を絶やさぬよう、先生もスタジオもメイトさんもジュニアさん達の父兄も含めて大切に思っています。
やっと終の棲家を見つけ感じ。うれしい >>558
適当な先生にも需要があるよ。
バレエをやる大人がみんながみんな、基礎をガチガチにやりたい訳でもない。
バリエーションやバレエっぽい動きで満足な人もいる。
子供の話だけど、バレエをやっていたうちの子のメイトの子がバレエを辞めて、理由を聞いたら「バリエーションを踊りたいのに基礎ばかりで面白くないから。」だった。
バネがあって気持ちいい踊りをする子で、アンデオールに気をつけたらもっと良くなると思ってたから惜しい子だったんだけど。
私自身が通ってる教室も、ガンガン指導してくれるのが私には合ってるけど、他に移籍した
人に理由を聞いたら「厳しすぎて合わない」だった。
だから、適当な先生は淘汰されるべきではなく、習う側が経験を積んで、自分の好みの先生を探せばいいだけだよ。 厳しいところは刑務所みたいだもんね。
刑務所だと寝方、部屋に居る時の座り方(立ち上がってはいけない)、工場に行くまでの行進の仕方、労役中の姿勢全て決まってる。
音がしたからびっくりして振りむいたり、汗が目に入ったから拭くとか、凍傷で痛いからさするなどでも懲罰だ。
バレエも動きが全部決まってる。少しでも外したら懲罰。
待ってる時の視線の方向も決まってる。
刑務所上がりなら別にどうって事ないが、シャバしか知らないお嬢さんでは務まらない。
そんな子は保育園みたいな教室に行くしかないね。 https://www.youtube.com/watch?v=ZwOw7QumVNE
これの2:05:20から見るといいよ。バレエと同じだよ。
これが厳しいバレエ教室の実態だな。 >>560
そういう子もいるんだね。
ヘンなクセつかないといいけど
都内オープンクラスとか、正しいけどまあゆるいから良いかもね 趣味バレエは女性ばかりでまだ学歴職歴が関係ないから、その意味での変な人間関係はないと思う。
昔楽器を習っていたけれど、楽器は男性が多い。先生は男性の生徒だと学歴職歴で区別したがる人がいる。生徒の態度の良し悪しよりまず名門大学の学生か否か、社会人なら大企業か中小企業かで先生の態度が変わるのが普通だったと思う。医者とか弁護士も大切に扱われる。
女性の社会進出が進むと、いずれ女性の生徒も一流の経歴でないという理由でいい加減に扱うのが当然という時代が来るかもしれない。 >>564
男性社会に学閥や学歴重視はつきものだし、
女性間なら容姿や裕福さでヒエラルキーあるからそういうものと割り切るしかない 私の場合は最初に仁義を切る時にあたりさわりが無い範囲でしか自分の事を言わない。
関東連合とか住吉会とかそっちの話が挟まると面倒だからだ。
クラスの中に敵対勢力がいた場合はセンターで切り合いとかに至るケースがある。
背中に日本刀を担いでいてアントールラッセで真っ二つ。
相手も同じことを考えてるから、刀と刀が火花を散らす。
堅気の方々には申し訳ないがこれが極道バレエなのだから仕方がない。
女性の極道が増えるにつれより高度な武器が使用されるようになるかもしれない。
核兵器だけはやめてくれ。とばっちりでみんな死ぬ。 危険なのは忍者の派閥争い。
普段は農民などをして情報を探るわけだがひとたび命令が下ればいつでも戦闘を開始する。
バレエを隠れ蓑にしている例はとても多いので注意が必要だ。
特に伊賀流と甲賀流の抗争に巻き込まれると一般人は確実に死ぬ。気を付けた方がよい。
たとえばグランジャンプで飛んだと思ったら天井に張り付いて降りてこないとか、
帰る時にシャッセで川の上を渡っていったとか、
居ないと思ったらカーテンと同じ色のレオタで存在を消していたとか、
思わず忍者としての技を使ってしまう場合がある。
これらの技を行えるのは忍者しかいないから笑って済ませるのではなく、「この子は忍者である」としっかりと認識する必要がある。
クノイチと耳元でささやいてみよう。きっとビクッとするはずだ。ニンニン 学閥といえば特別支援学校の学閥争いもすさまじい。
例えば学芸大附属と羽村特別支援学校では受験倍率も違うし合格基準も違う。
やはり学芸大と名がつくとエリートであるから誰からも一目置かれる事になる。
東大卒と学芸大附属ではやはり東大の方が上だが、国士館や東海大と学芸大附属では学芸大附属の方が上。
ふぞろいの林檎達はここでも三流扱いされるのだ。
また、バレエの現場では重度身体障碍などがあると独特の振り付けしか受け付けなくなる。
.....いや、話題が結構ヤバい方向にいきそうだからこの辺で詳細は割愛する。 変なこと書いてるヤツがいるけどよっぽど暇なんだな。自分のブログでやれよ。 自分にとって良い指導者に巡り会えるかも向いてるかどうかかもね。
たとえ趣味であっても。
合わない指導者やメイトのことをいつまでも気にかけるのはバレエに向いてない。バレエ環境に恵まれないと思う人も向いてない。でも良い環境に出会わない日が来ないとも言えないから、やりたいなら続けることだな。 生徒を熱意や腕で選ぶならともかく、学歴職歴で選ぶとなると先生はそれほど偉いのか。
自分もたかが街中の個人商店主でしかないだろ。しかも有名でもないしダンス収入なんて大したことなくて別途収入があるから好きなことができるだけでしょうが。 先生と生徒の関係って宗教みたいだな
ここ読んでてそう感じた
良い先生には知らないうちに依存してしまいそうだ
自己確立して自分が何に何処に向かってるのか見失わない様に注意しないとだな
先生探しして苦労したもんだから 尚更大事にしたいんだが
群れたがりがいる(取り巻きとは違う)んで、ちと疲れるが我慢だな 全ての芸術は、宗教性を有する。
語り尽くされた真面目な話なので詳細は割愛する。
先生は祭司であると考えると納得もいく。
伝統のある宗教は暴走を許さないが、新興宗教はカルト化の危険性が高い。同じことである。
今後はお教室もフランチャイズ化してゆくのではないだろうか。 やっぱりそうか。
師弟関係だものね、導いてくれる人が先生だ
自分で自分を制しながらついて行くしかない。見失ったら迷うだけ
足下しっかり見ながら行くしかないね、途中変な幻想見せられてるだけ、と
感情刺激される様な出来事にも動じない様に注意しようっと。 生徒側だって海外留学や活躍した先生を経歴で確認する人多いでしょ
高名な先生のレッスンだったりすると、先生の(時間と体力の)無駄遣いかなぁって少々申し訳なく思っちゃう
バレエに限らず、お金をはらう側=選ぶ立場ではないと思ってるよ >>576
それはあるね。
優秀なジュニアちゃんを育てて実績を作った方が本人もうれしいでしょうし商売上でもプラスになる。
だから先生のお邪魔にならない程度に...って意識が働いてしまうね。
大人向けのクラスがある場合はそっちでいいんだけど大人のクラスが無くてジュニアのクラスに混ぜて貰ってるから粗相しないようにジュニアちゃんに悪い影響がないようにと思って神経使う。
はじっこでこそっとやってる感じ(笑) ありがたいんだけど申し訳ない。 先生やレッスン内容 どんだけこだわっても
1曲でもヴァリエーションを踊ってみないと
みんな「美容バレエ」のひと言で片付けられるんやで
(発表会に出ろというのではない) たいていは回数踏んで慣れてるだけで、
バレエ的に正しい動きが出来るかは別問題のバリエーション。
美容バレエでも正しい使い方しないと、
体は美しく変化しないから、バレエ第一歩目として美容バレエ上等じゃないか?
たしかに問題はこの先だよね。繋ぎが綺麗に出来るようにならないと踊りとして成立しないから。 バレエの指導で不思議なのは、何か間違っていることがあるとして、それを直すためにどうすれば良いかを教えてくれる先生が意外にいないってこと。
例えば膝が曲がってるとして、今まで出会った先生のほとんどは膝を伸ばしなさいって言った。
それっきりの人がまずは多い。
どうしたらいいかを聞くと、良くストレッチして膝に意識を向ける、と答える先生がたまにいる程度。
でもそれで本当に膝は伸びるのか?
伸びません。
その次の段階まで踏み込んでくれる先生はいるの?
結局そういうところは一部の先生やバレエ整体屋さんのブログなどを読んで自分で探るしかなかったんだけど。 >>583
答えは簡単。鼠径部を見えるぐらい上に引き上げる。
ロシア帰りの先生は普通にそう教えるね。
国産の先生は知らないみたい。 >>584
結果的にそうだと思う。
自分の場合は、まず腰を前屈した状態で1番に立ってみた。つまり前カンブレした状態。その時膝は伸びてるし膝を無理に押してる事もない。
その状態から骨盤を真っ直ぐに戻すのだけど、戻すためには鼠蹊部をうんと引き上げて上半身を引き離すと同時に、かかとで床をぐっと踏み込む感覚があった。 >>583
うん、そこ。でもさ、体は本当に
一人一人違う。まず関節の付き方で
二通りに分かれる。そこから過去の運動経験の有無。あればどういうアプローチをしていたか。そして日常の生活状況。病歴。
それらからもたらされる体の使い方を
ザックリその人のクセと呼ぶことにすると、自分のクセを知ってどうしたら
アライメントが調うかを知らないと、
膝が曲がっている理由は根源的にわからない。
バレエ教師はパーソナルトレーナーではないから、私はそこまで先生に求めない。もちろんクセが少ない人なら、
単純な修正方法で正しく出来るようになるし。バレエのパは正しい体であることが前提に出来てるから、その正しいパの体の使い方を理論的体系的に教えてくれる先生が良い先生だと私は考えるよ。
なぜ始めの姿勢が取れないのかは、自分の問題。真っ直ぐ立てないとか。
そもそもの姿勢が崩れているのがほとんど。姿勢矯正や歩き方のクラスを受けた方が早い人もいるだろう。
先生の正しい指導から、自分で考えて
能動的な準備が出来ないとバレエは遠い。 >>584
それそれ。
ロシア帰りじゃないけど、以前の先生がルルべアップでみんなの鼠径部をそっと触れて回ってた。
大腰筋がばっちり働くと脚が伸びる、ついでに内転筋や内側広筋が使えて膝も伸ばせる。鼠径部の意識とっても大事。
ポアントで立つのに大事な所なので、バレエシューズの時から意識。 問題をごっちゃにしてはいけない。正しいやり方を知る事と、自分が実践する為の方法と。
鼠径部を上げるはロシア式では普通に教えるんでしょう。
他にも国産先生は知らないやり方が満載だったりする。
一通り覚えれば誰だって上手くなるよ。
正しいやり方を知ってればできない理由なんて考えないでもわかる。
最初から正しいものと間違いが定義されてるだけだから。
先生も何が正しいかがわかってるから正しくない部分の指摘も考えないでいい。
間違えてるところはすぐにわかる。
これが本来のバレエの学び方でしょう。メソッド、教授法がしっかりしてるとそうなる。
三年もやれば誰だって一通りできるようになる。
国産先生はなんとなくやってきただけだからメソッドも教授法もないいきあたりばったり。
学習効果も考えたことない。上手くなったら奇跡だよ。 >>587
一部違う。大腰筋が張るから内転筋が使いやすくなるのではない。
内転筋を張る膝から上の要素は腹直筋。
大腰筋を張るつもりでお腹の前も張ってるからそうなってるだけでしょぅ。 うちはRADだけど、鼠蹊部引き上げは
いの一番に教えるよ。
だけど、O脚が多い日本人やデッチリは鼠蹊部が引きあがらないんだよ。
腸腰筋が内側に入ってしまっていて
縮んでる。先生が教えても、いっぺんで出来る人と出来ない人といる。 大腰筋使えるように鼠径部伸ばす、どのメソッドでも同じように重要。
ついでに言うなら、バレエ以外でも同じ。
ダンスの種類で膝を伸ばすか、曲げるかの違いはあるけど。
ロシアだけが鼠径部の引き上げを教えるわけじゃない。>>584
ロクでもない先生はおいといて、だけどね。 >>548
吹き溜まりなレスはスルーしてるよ。おかげでスレの進みは速いけれど
内容が薄くなってるかもね。 >>582
いまだに「美容バレエ」の言葉が生きていることについて。
東京の感覚だとそれ1.5世代前の用語だよ。 >>584
フランス系の先生もブルノンヴィルの先生も鼠径部の引き上げかなり大切にして
強調なさるよ。 都内に先生多しと言えど、指導者の経験不足、勉強不足が
いかに多いか、注意の内容を聞いていて感じる。単に手を抜いてる慢心な講師は生徒にとって害だから辞めて下さい。 鼠径部の引き上げってどうやるの?
大人からバレエで出来てる人は殆どみたことないな。 >>560
適当なバレエ習って自己満で幸せかもしれないけど
周りに笑われるような、なんちゃってバレエだったと
分かってから、正しいバレエを教えてくれる先生が良いという流れになってるよ。今は。優しくても厳しくても。そしてそのほうが怪我も少ない。 鼠径部の引き上げって、入門・基礎クラスでちょいちょい言われるよね
だからって、素人がそれを即体現できるかと言うとアレなのよね ちゃんとできる人はピンタイの上から見てもわかる。それぐらい動くから見れば一発誰でもわかるし誰でもできんじゃないの?
フランスっていうかパリオペの先生へのインタビューでその時その時で変わって行くからロシアのような意味でのメソッドは無いって言ってたけとな。その辺りどうなってるの? >>599
おもしろ視点で、上達しない人も通年怪我しないというw 鼠径部の引き上げって骨盤を少し後掲させることになりつつタックインにならないように上体をさらにひきあげてお尻で巻き取るかんじかしらね >>572
偉くないだろ。世間知らずが多いからか、ナルシストだからか、偉ぶってる勘違いがいるのは確か。 >>602
タックインになると逆にまた落ちますからね。
目安としては、レオタードなら脚ぐりの前側のラインの部分が床に対し垂直で
ぺったんこって感じだと思う。それで脚の付け根が、地面にぴったりついた
踵の上で一番高い位置を取れていればほぼ合っているような。 >>583
膝を伸ばすなら、内側広筋が使えてればOK
内側広筋を使えてるかチェックは、椅子に腰かけて膝の曲げ伸ばし。
この時、膝のお皿に薬指が当たるようにちょい内側に手のひら置いて
膝の曲げ伸ばしで、筋肉が動くのを確認できればOK
1番で立ってこの内側広筋を意識できれば、デベロッペで使えるようになる。
それと、膝を押し込まずに立てるし、坐骨から足裏にかけて床を押す意識もできる。
更に、鼠径部の引き上げができてれば骨盤真直ぐなので正しく真直ぐ立てる。
鼠径部伸ばせない人は大腰筋が固いので、ほぐすストレッチ必要。
皆さん頑張ってね。 >>603
それを追っかける哀れな人って滑稽。
明日もどうせ来てると思うとストレス。
教室では他の人同様スルーして集中してますが
その人来ると、先生のつまんない無関係な話が
始まったり(まったく興味ない) 教え方の良い先生なので続けてますが、すでに辞めてった人もいるし..
主婦もさまざまですね。カマっては消えろ。そんなファンに時間つかったり振り回されてる指導者は他の生徒に迷惑。
自分で頭つかって練習してくる気は無いワケ?
お前のせいで、バレエの更に踏み込んだ次の指導を受けられるような機会を他の人は全員失ってるんだよ、ったく!!ふさげんなよっ ホストでも行け (出た) >>607
前スレから延々と愚痴ってるけどさー
そんな教室さっさと止めてましな所へ移ればいいじゃない
田舎で100km圏内そこしかないとか移れない理由でもあるなら別だけど 事務局に現状を話して、先生に伝えてもらえば?
ここで愚痴っても、問題解決しないよ。 荒れてる人にお察しします。。
前出だけど、指導者が悪いのではないかしら?
生徒にそういう不満を持たれる先生って自己愛主義な人の特徴です。
下手くそで自分のファンだから、人前でいちいち教えてそこに満足感を得るという、まぁ、自身が無い人のコンプレックスの表れでもありますよ。
そんなところは辞めちゃいなさい。 >>607
憂鬱にはなりますよね。
またか、またか、みたいなねー。
オープンスタジオで経験ありますが、そこは常連もいるので教室的な
雰囲気もあって、いつもクラスでご指導?(実際はおちゃらけ)される人って
朝早くから毎回出待ちとかしてるような(完璧先生目的で) ファンでした。
嫌な人でしたよ〜(笑) 裏の顔があって。私も大人の対応をしていましたがね。
仲良い友人もスタジオにいないみたいでしたし、先生に好かれさえすれば良いという
根性丸出しな人でした(笑) いえ、丸出しではないな、ヘタレを強調するような仮面かぶってる人でした。 >>605>>606
そんな感じで、ここを注意して見てればためになる情報もある。
でも本来なら教師が日頃から伝えればいいのでは?って思うのに。
言わない人が多い、はたまた言わないだけでなくそもそもわかってないのでは?と思うのです。 >>612
入り待ちですよね、その通りです。
ストレッチとかしてるような生徒じゃなくて単に
お喋り目的で早く来てる。質問風に口実づけて。
注意してること全然やらないないのは、ここまで来ると、注意されたいからか!?と、他の生徒は分かってます。だからカマって呼ばわりされてる。 ここ見てると私は本当恵まれてると思う。
たまたま近所にあったから通い始めて7年ほど経つけど先生すごく丁寧に指導してくれる。 今日は新しく行った所で中々いいレッスンに出会えた。先生の与える情報量が豊富だし、個人をお直ししている時その人を見本にして、他の人に伝えるような解説をなさる。為になった。
たまには違う環境に行ってみるのも当たりがある事有るね >>583 さんの質問が非常に的確で
またそれに対して回答してくれている皆さまの一連の流れが素晴らしくておおおおおおってなった
それ常識なのに何にも教えないっていう日本のバレエクラスの不思議?それを教えちゃうと誰かが困るからなの? >>613
うちも言わない、知らない?先生です。
他の教え方とかでは、目から鱗はありますが。
たかが2ちゃんですが、スタジオ情報ならびに選んじゃいけない講師も含めてかなり役に立ってます。 >>613
そもそもわかってない先生が教えるから、なんちゃってバレエ、
バレエ風味、バレエのようなもの、になるわけでしょ。
そういう先生は見切って、正しいバレエを教える先生を捜すしかない。
犬も歩けば棒に当たるじゃないけど見つかるもんです。
今のところ生息数少ないけど。 個人個人、骨格も筋肉の付き方も癖も違うのだから
内容によっては、生徒サンプルは役に立たない。
その人に役に立つだけってことも覚えといたほうが
いいよ。良い先生と言うのは、自分で良し悪しのサンプルが見せられ、体の多様性も説明できる人だよ。 >>583
体に問題あってもスルー=普通
指摘してくれる=親切
具体的に直しかたまで踏み込んでくれる=専門知識技術のあり熱意もある先生
実はあれこれ思考錯誤してた体の欠点。。踏み込んでくれる先生がいて、具体的に体をこう直していけと。急に視界が開けた。すごく知識豊富でよく分かる先生だと思った。因みに海外帰りだ確かに、、、。 自分も生徒サンプル要らない派
体が柔らかくて骨格も成長途中のプロ目指す子供クラスなら分かるけど
大人全員一律には当てはまらないし、汚いサンプル見てるのは時間の無駄
良し悪し自分でサンプル見せられ説明できる先生が、本当は熱意ある指導者 ここ来るとホッとするよ
まずは大人からでマジメに上達考えてる人がいることに安堵する
それに応えて、こうしたらを提案する人がいるのは心強い
そして、レッスンで生まれる闇
それを吐き出す場所としてあってもいいと思う
仕方ないと思いつつ、度重なるとさすがに疲れてぶちまけたくなるもの >>623
一人一人きちんと直してくれる先生のほうが良いですよね。間引きとかしないで、全員の生徒のレベルに合わせて。この辺で、指導者の手抜き具合が分かる。 闇って正直よくわからん
自分がいくらでもスタジオ選べる環境にいるからか 生徒側のIQが低いとやっぱ難しいと思う。
5年やったら自分で自分の事ができるようになってなきゃいけないと思う。
先生に言われなきゃわからないようでは話になんないんだよ。
どうしても抜けてしまうような部分を指摘していただく必要はあるんだけど、それがないからといって先生のせいにしてはダメ。
自分に厳しくない人はバレエは上達しないよ。 基礎は三年で出来るようにしましょう。
一般的な内容は5年で出来るようにしましょう。
もし、できてないなら適正ないと思う。
残念だけど5年で出来ない人は永久に無理。
20年やってもできないと思う。 そういや、始めて3ヶ月くらいで、
先生に「自分でできるようにならなきゃダメッ」って言われたよ。 >>618
教えられない、教えるだけの知識がない、ほとんどの街の教室先生。
海外バレエ団勤務、なおかつ教授法勉強して帰ってきた先生なら教えられる。 >>631
そんな先生いたけど、すぐ辞めちゃったよ
ぐだぐだな大人相手なんてやってらんなかったんだろうなー >>631
グダグダに成り下がったポリシーない先生なら知ってるよー → 海外帰りで主婦うけ良い >>630
生徒にちゃんとピシッと言う先生って良いですね。
そこでなぁなぁに優しくするから、いつまでもきちんとやろうとしない怠けた主婦とか、マジメなレッスン生に迷惑なただのファンが棲みつくのかも。 >>632、>>633
バレエ適性のない大人相手だと分かれるね。
そういう風に手抜き先生になる人もいれば、きっちり教える先生もいる。少ないけどね。
大人リーナは適性無くて習ってんだから、かなりの覚悟が必要なのに、わかってない人多過ぎ。 流れが早くてどなたかわからなくなったけど、鼠径部の引き上げ方。
まず引き上げた結果、身体が何をどう感じるかからいきましょう。
仰向けに寝る。大抵の人は腰と床の間に隙間があるでしょう。肩の背中側が床から浮いてるでしょう。
これを床に押し付けます。なるべく小さな力で押し付けたいから強く押し付けて力を抜いて浮きすぎたらもう少しって感じで調整していきます。
それと、これをしながら両手をバンザイの形にして、右つま先と左手の指先を離して行くようにのびてく。また、左つま先と右手、両足と両手で伸びる。
伸びたらもう一度腰が浮いてないか確認。
次に腕を横に置きます。アラセゴンになるべく近い形にしておきます。でも全て床においてください。上体がニュートラルになるのが目的です。
この状態で右つま先を遠くに伸ばしつつおへそのあたらは頭の方に送ります。
意識は鼠径部のあたりの張りを感じます。次は左つまさきでやって、両足でもやってみます。
なんどもやってるときっと鼠径部の張りがわかってくると思います。
わかったらこんどは1番で立って肩、背中、腰、骨盤を一直線にします。さっき床でやったのと同じ形になれば正解。
鏡に横を移したり壁に背中をつけたりして一直線を確認します。最初はなんだかよくわからないでしょうけれどこれは確実にやります。
そして膝を下に送るつもり、鼠径部をおへそかそのちょっと上とかみぞおちに近づけようとします。
さっきの鼠径部の伸びる感じと同じ性質のものが感じられたら正解。
ポアントを履ける方はポアントでやるともっとわかりやすいです。 >>634
バレエ楽しいよ。厳しいレッスン続けた先に0.1mmでも上達すると嬉しいもの
楽しい=楽、常に笑顔、とは思わないドM体質の人が多いだけだよ バレエは楽しいけどってヤツなんじゃないの?
もしも上の方に書いてあるようなことがあったら、嫌になってくるのも理解できる、私は。
構ってちゃんとか、マジ嫌だわ。それに時間費やされるのも馬鹿らしい。指導者選びってホント大事だよ。 そんな簡単に自分で出来るようにならない人の方が多いと思うけど。
全てが先生のせいとは言わない。
バレエについて今まで言語化されなかったことや新しくわかってきたことなど色々な要因があるんじゃないかな。 カマッテに引きずられる指導者を逆に影響出来ない自分にイラついてるようにも見える。その程度のやる気と結果でしかない。 そういう先生なら、私ならそっと去る
で解決なんだけど
そうもいかない事情があるのかな 先生選びをきちんとしないと、余計な心労でレッスンがつまらなくなるから、本末転倒だよね。
やる気のある熱心な生徒に力を入れてくれるような良い先生もいるから、見学をあちこちしてみると良いよ。 >>643
私も以前の似たような先生のクラスは、そっとフェイドアウトした。聞けば今だにそうらしく、長くいる生徒に同情した。ほとんどの人が辞めたけど。カマって主婦はもちろん残ってる、という事実が証明してる。
やめちゃえばいいのに、そんな人。 本当は自分がカマって欲しい願望があるのではないか、と思う
無意識でね、だから反応するんだよ
本当に嫌ならさっさと去る 2ちゃん以外に、バレエの事を書いてる一般ブログを頻繁に読んでるのだけど、
自分の課題と向き合って、直す努力をして、同じ失敗を繰り返さない。って書いてる大人バレエの人の言葉に共感した。他にもよく読むバレエブログで、非常に為になるブログがあってさ、向き合い方って大切だなーってその人の心の姿勢を読んでていつも思ってる。 >>646
そうもいかない事情があるのじゃないかな
選べるスタジオが少ないところでは特に。。
正義感強い人ほど、周り全体のことととか考えるし
一概には言えない気もするよ。 レッスンで何度か目撃したこと
私より初心者で、まだバレエに不慣れな生徒が複数いた中で、先生が指導もどきをしたのは、カマッテへだけだったいうのを見た時は、(後で他の生徒たちが沈んでた) この教師、何考えてるんだ、私情も手抜きもいい加減にしろと思った
カマッテよりも困りながら出来てない人が他にいたのに、構ったのはカマッテアピールしてる馬鹿主婦だけ。何も見えてない。だから教師が馬鹿だとそこは辞めた
わたしの事はよく見てくれたけど、そういう先生って、何にでもやることなす事に通じるから、人としてあまり信用できない
これはわたしの場合だから、特殊な例かもだけど 正義感は分かるけど、周り全体の事を考えてってのが理解できんわ
正義って認識は個人により概念は異なるしな
そもそも周り全体を考えるのは指導者だよ
生徒がそれを意識し出すと仕切り屋さんになる可能性があります 他人が気になる人は上手くなんないよ。
自分が努力してる人はどんな状況でも努力するし必要な情報を受け取る。
他人を責めるのは自分が出来ない事の理由を見つけて楽してるんだよ。
自分で気が付いてないだろうけど今までずっとそうやって生きてきた。
今後もそうするだろう。全部間違いだ。永久に何もつかみ取れないし幸せにもならない。
一生不満たらたらで文句いいながら何にもできずに生きていけ。 >>648
そうもいかない事情なら、本当に事務局に相談とか、最終的には先生本人に言うしかない。言われても致し方ない現状なら、やむを得ない。
ここでウダウダ言ってても、自分がカマッテちゃんになる要素満載だわ。 >>649
それは、他の生徒がかわいそうですね。辞めるべき良い例です。
大多数のマジメな生徒にとっては、そういう生徒って害って思います。
だから、人間性を含めた先生の質と、来てる生徒の質って大きいんですよ。
そういう人がいると、見て欲しさに必ずマネする安易な生徒がでてきたり、益々良くない結果になります。
先生が未熟でしっかりしておらず、ご自身もクラス全体も見えていない例です。 >>647
私も自分はしないくせに(笑) よく色々読ませて頂いてますが、健全な気持ちにさせてくれるバレエブログ
ってあります。自分も頑張ろうと、励まされるような。
自分の課題と向き合って、直す努力をして、同じ失敗を繰り返さない
良い言葉ですね。私も頑張ります。 651はかなり偏った方ですね・・・・
経験しないと他人は理解し辛い様々な状況、人の気持ちや考えがあることもお忘れなく >>655
同感です。
社会性のある人ほど周りのことも考えてると思います。主婦にだってマトモな人はいます。 ここで追っかけだのカマってだの言ってる本人が、一番先生に粘着してるような >>650
指導者がダメな所って、自己満足なクラスして
本人が満足してるだけだから、そんな不満が出てくるのかもだね いろんな意見があるけど、スポクラバレエだとカマッテタイプは大抵いて、私も以前はイライラしてた。つい愚痴を上手くて人望もあるメイトさんに言ったら、
どうでもいい、自分は気にならないと言っていた。どこに行っても上手くて努力家の人は、みんな同じように言うよ。
たぶん思考回路や集中の対象が違うのだと思う。 >>657
自分はそう思わない
一連を読んでたらいろんな考えの人が世の中にいると分かるし、バレエに純粋熱心な人も多いと思った ちょっと想像してみました
通えるお稽古場が一つしかなくて
でもそこは先生も生徒も…で
という環境だったら私はどうするだろうか
やめる?黙々と通う?先生に直訴する?
やっぱり黙々と通う、かなぁ カマッテアピール、悪くないんじゃない?
初心者は個別に指導されるとパニくる人結構いるし、先生も様子見てる風なとこある
更衣室で、今日いっぱい注意されたーって半泣きになってる人いてびっくりした事ある 不満の多いクラスは過疎化して潰れるだけだから
とっとと辞めて、新しい一歩をお勧めます。
ファンクラブ的な生徒体質のあるクラスは、絶対に
やめたほうが良いですよ! これは経験上から。 >>663
マジメな人は良いけど
先生狙いで、古くさい色目使ってる主婦には....
本当は大人からバレエ経験10年以上あるって
知ってるのに、本物の初心者の邪魔するっつう.... 邪魔な人がいてきちんと指導されない。指導されなくてはステップ踏めないという考えをやめて、そういう状況の中でどうしたら、今の自分を打開できるか考えるわ。肉体改造に励むとか、動画見まくって動画での先生探ししたり、市販のDVDとか、もちろんネット検索したり。
で、わからないこと知りたいことがあったら、その問題の指導者にも質問する。
レッスン前や後、先生捕まえて教えてもらうかな、私だったら。 要するに、女を出す主婦が気に入らないってことでしょ。主婦じゃなくてもOLでも、若い子ならなおさら。別に先生狙いでもいいじゃん。そういう存在に負けてる自分をなんとかした方がいいよ。 >>666
聞きたくても、いつもその主婦が占領してる
とかよくある話だけど、相手が入り待ちさんなら。
ついでに出待ちもしてる?
なんとか、そこを突破してがんばれ! 根性腐った主婦もいるもんだ。
旦那いるだろ? 子供いるだろ?
何を色目使ってたかが講師に求めてるんだか。 真面目な、まともな主婦も居る、わかってます
素敵な方が二人居ます
一人はとても上手、一人は初心者さん
無駄口なく淡々とお稽古して帰られます
ひょんなことから、お二方ともママさんと知り
びっくりしました
と同時に、かっこいいなぁ、って いますよね。そういう方も。
レッスンに集中していて一生懸命。
本当にバレエが好きで努力されてるんだと思います。
先生の事しか頭にない方って分かります。
まず上達してないし、化粧と格好だけ。努力しない。
その手の方の機嫌を不必要に取る先生が問題かと。
ラクにお金の事しか考えてないんですよ、きっと。
バレエ自体に熱心な方はチヤホヤしてあげなくても
ちゃんと自分の上達の為に来ますから。
言葉悪いですがどうしようもない先生だと思います。 >>634
いやあ楽しいよ。私なんて月に1,2度行けばいいんだけどバーでピアノ曲が
流れただけでもクラスを受けられる幸せをありがたく味わっている。
それでそんな頻度だしトシだから出来ないことが増えて行くのは悲しいんだけど
それでも、このダラダラ長いブランクの間にスタミナが持たなくなってしまった
エシャッペ64回〜100回はまたできるようになりたいなと思って
今は無様でもなるべく32回より綺麗に長くできるように挑戦しているところだし
1クラス終えると身体はシュっと引きあがっていい汗もかいてスッキリする。
悲しいのは一番大好きな師匠のレッスンはもう二度と受けられないってことだけ。 各クラスをメンバー固定制にしてくれたらいいのに
と、そんなの無理だろうけど思う。
そしたら、迷惑な生徒がいるクラスは絶対行かないし
講師目的の追っかけ主婦が、自分が受けてるクラスに
出没しない → 不愉快な時間も無く楽しく集中できる。 レベル分けもして欲しい。
同じレベルの人集めれば、指導しやすいのでは。
その場合、カマってさんは、カマってクラスとか
しか参加するな。初級、中級メンバーに迷惑だから。 人間的に嫌な主婦が来るクラスは参加しないで
他のスタジオへ行くようにしてる。
これが正解。 673はあんたの気に入らない人を排除してもらっても残った人の中から気に入らない人を見つけ出してまた文句を言い始めるよ。
https://www.youtube.com/watch?v=QLtegdznXdw&t=444s
こんな感じで他人が気にならない事が気になっちゃう性質があるんでしょ。
必要な情報だけ抜き出す能力が無いとか、
自分の感情とか身体の感覚を知覚できないとか、
能力として足りないものがあるのです。
あきらめてください。 >>678
内容のオウム返しをしましたね。
これも発達障害の特徴の一つですよ。
一度病院に行って検査してもらってくださいね。
ご自身の性質がわかれば生きにくさがかなり解消されるはずです。
あおりで言ってるんじゃないですよ。 またいつもの人だね....
他人を決めつけてる時点で、脳無しだよねー
貼ってあるページ開いたことないし、読むだけムダ
考えも心も浅はかで狭そうだわ.... バレエの先生はあなたのこの性質を理解して指導しないのだと思います。
耳の痛い事はなんだかんだ理由を付けてスルーするとか口答えするでしょ。
出来ない理由を述べたりして。足が痛むんですとかなんとか....
先生の人格が大事だという意見がありましたね。生徒の人格はもっと大事です。
ご自身の事ですからね。
あなたがうまくならない理由はこれです。わかりましたね。 >>681
います、そういう主婦生徒。。
ただし、教師ならそういった事も指導するべきかと。
講師じゃなくて教師ならね。
教える側が生徒選んでどうする。生徒の人格より
教育できる指導者の人格のほうがどれほど重要か。
クラスで悩んでる人は、先生がコントロールできてない事が原因なのが多い。だから自己満足だと言われる。 >>682
この手の生徒は自分は悪くないです、自分は正しいです。
と思っているので指導すると辞めるだけです。
また出来てなくても出来てると思っています。それを正しくないと指摘すればやはり辞めます。
辞められると生活が厳しくなるので言えないのです。
教師側がこれに正しく対応するためには営業力が必要になります。
悪い生徒はどんどん辞めさせる。自分の欲しい生徒だけを残す。
毎週人が辞めても毎週人が入ればよいのです。
勢いのある教室はそうしているようですよ。 生徒として自分がここに居にくいなと思った時は、私はここのお教室の試験に落ちたと思うようにしています。
バレエ教室ってバレエ団のサブセットなんです。
先生のあなたはここにふさわしくありませんという意思表示が私への冷遇という形であらわれる。
先生が意識的にやっているのか無意識にやっているのかは問いませんが、そういう事なんだと思います。
そう思ってクラスに出てもよろしいですか?と聞くと「どうぞ」と言われるのですが完全無視とかあるのです。
表と裏なのでしょう。表面的にはどうぞと言わなければいけないけれど心は拒絶なのです。
大人なのですからそこはわかってあげなければいけません。 ここは水が合わないなぁと思う時はメイトさんからも拒絶なんです。
子供の場合は移籍がなかなか難しい。大人でも同じなんですね。
最初に入った教室が運命を決めますね。 そういえばバレエ団だってそうでしょう。
役が付かないけれど団費を納めれば居続けられる。
呼ばれもしない。役がつく団員とつかない団員はこの辺の話はしにくいわけで....
自分だけ呼ばれてないんだなと思うと辛いでしょ。
冷遇=辞めてくれて構わないんだけど、団費払ってもらうならいてくれていいよ。
ってことなんですね。これがバレエの文化なので街のお教室でもそうなんです。
改善を要求しても無駄です。
自分がバレエで輝かく事でしか不満は解消しません。あるいは辞めるか。 >>621
そういうことも有るね。内容によってはね。
でも、生徒を触りながらここの筋肉をこう使っていくという解説と共に具体的に手で筋肉を直していくから、自分で直しやすいんだよ。
正しい後ろタンデュからな足のあげかたとかね。
ただの個人的注意と違って為になる情報も有るよ。 環境に左右されるな自分次第というけど
環境や指導者がひどかったりなんちゃってだったら、上達は厳しいしヘンな癖ついたりする場合も有るのでは?
努力するなら、正しい指導の元でしないと正しく身につかないと思うわ。
楽器や英会話もそうだけど、先生間違うと正しく弾けなかったりヘンな発音身についたりね。正しい先生選びは大事。そして自分の努力を正しい方向に使っていくようにしたい。 今問題になってる方はバレエ自体の指導に関しては全く触れていない。
関心が無いか全然わかってないからだろう。
関心があるのはメイトさんと先生の人間関係と自分と先生の人間関係に関する疎外感のみ。
具体的な指導とは関係ない。 >>687
おまえはきめつけとか締め付けが嫌いなのか?
そういう女は間違いなく家ではノーブラだ。
図星だろ? 勘違いのお高い人柄はバレエの先生独特だよね。
世間一般じゃ通用しないから社会性ないと言われる。
自分の言いなりになる生徒を残して自己満足したい
だけだろと思いたくなる。
大人バレエをバレエ団と一緒にするなよ。監督のつもりか? 生徒が流動的な所って良いスタジオでも先生でもない。経験からして。生徒を大事にしてない。
自尊心強すぎて、気持ち良くいたいが為に選り好み。自己満足。 どうして構って欲しがりのファンは主婦って決めつけるんだろう
週末にしか来ない人のは主婦ではなくて、みんな社会人なの?平日フルで勤務している主婦は専業主婦だけを区別してるの?
では週末か夜のクラスに出れば、嫌がっている専業主婦はいないと思うよ >>694
実際、自分で主婦だと言ってたし子持ちだって。
平日昼間の話ね。そいつ夜もたまに出てるらしい。 >>682
選ぶのはお互い様なんだと思う
一方的な人間関係なんてありえない >>680
おまえとかあんたとか決めつけ語尾が見えたらスルーしてるよ。 >>687
バレエ団で鳴かず飛ばずで冷遇の憂き目にあって退団して教えを始めた人かも。 >>625
10人くらいまでなら、間引きしないで一人一人見られるからね
熱意次第 オープンクラスは無理かもだけど 個人的な周囲の敵の話ではなく
(既婚者を含む)働いている人には構って欲しいファンがいないかといえばそうでもないと感じるけど >>694
私は主婦じゃないけど、真面目に取り組んでいる人何人も知ってます
もちろん暇つぶしの方もw
一部の人のイメージが一人歩きしているかもね
実際色んな人がいるし、ちゃん取り組んでいる人は見ていて分かりますよ。 ファン生徒がレッスンに含まれていても全然かまわないなぁ
気にしないし
でもきっと話が合わないから個人的に関わりたいとは思わない
仕切り始めると面倒だから逃げ出すようにしてる もちろん土日も来てるからホントうざい。
今日の1レッスン目は気分のムラ激しい男の先生クラス。
正確に言えばゲイ。そして超ナルシスト。
でも言ってることやっていたら上達の手応え感じて
きたから継続してる。個人的には良い先生だと思ってるが、教え方が下手くそ。特に初心者への。自分はバレエ歴長いから何とも思わないけど。 スタジオの中ではみんな思い思いのウェアで…しかも外の世界から見れば裸同然な格好でいる
お風呂屋さんみたいに裸同士の付き合いなのでその時間だけは主婦とか独身とか介護とか子持ちとか有職無職そういうものから解き放たれて自由になる
全部捨てて自分に集中できる・・・それが良さだと思っている あー、わかりました。
レッスンに暇とお金を自由に使い放題な環境、にも関わらず上達せず先生の周りにからみついているということね?
混むから週末や夜のレッスンは遠慮してよという声はたしかに聞くかも レッスンなら1人か2人変なのがいてもいいかな
発表会で変な人がいると出る演目や立ち位置でいがみ合いになったりリハが進まなかったり面倒くさい
普通のレッスンはもう気にならなくなったよ 特定の人が目障りで、腹を立てる人の傾向
・レッスンより、他の人の言動に気持ちが働く
(日常生活や職場の愚痴も、この手の話がメイン)
・自分がするべきことに集中しない
(集中できないのは、常に自分以外の何か・誰かのせい)
・自分が先生に注目してもらいたい
(「待ち」の姿勢の、隠れ構ってちゃん)
気に触る人とレベルはどんぐりの背比べなんだろうし
自分にとって完璧な場所なんて、そう簡単には見つからないから
もっと気楽にやろうよって思うわ。 スタジオによって傾向があるのがどうしてかわからないけど面白い。
同じように土日のクラスでも、
・若い子ばかり、おばさんばかり
・雑談ばかりのスタジオ、シーンとしてるスタジオ
・・・とかスタジオによって自然に分かれるのかしら。 >>709
そのとおり。
だけど、これ言っても当の本人は私は違う!と言い張るのも特徴。
でなきゃ、前スレから延々と何回もしつこく書き込みしない。
自覚する時は永遠に来ないから、放っとくしかないんだよなー たまに
生真面目に理想の「居場所」を求めるメンヘラ体質の人
も、いるんだよなー。
レッスンが目的じゃなくて、バレエを習う自分を
思いどおりに演出してくれる環境追求型。
通いやすいスタジオ、人柄と指導に定評のある教師、
バレエを習いたい私には、ぴったりの場所!
でも、私の好みじゃない人がいる、私の理想の場所にはふさわしくない、許せない!→発狂
こういう人は、自分が思い描いていたほど上達しないこともあって
「ここは私が求めている場所じゃない」ってことで
いつのまにか辞めていることが多いけどね。 >>710
スタジオの傾向あるね。
あれさスタジオのネーミングとかでも関係するんだなと思った時があるよ。
先生はかっこいいとおもってよく考えたネーミングにしてるけど勘違いしやすい内容。
そしてその勘違いした内容にふさわしい人々が集まってるんだ。
コンビニみたいにフランチャイズ化してどこも同じにした場所ごとの差だけになるんだろうけどね。
あと、完全に頭がおかしい先生のクラスがあって、教えも独りよがりだし、マナーみたいなもんも独りよがり、観点が全ておかしい。
言動をつなぎあわせると軽いメンヘラとわかるからだいたい人は定着しない。3か月が限度。
ところがそんなところにも常連さんが居て10年以上通ってたりする。この手の常連さん達のキャラは大体統一されてるよ。
メンヘラを許すタイプ、独りよがりを流してあげるやさしさ、緩いけれど確固たる団結心。宗教みたいになってたりする。
大手のオープンで全体的にはゆるゆる。楽しそうだけど絶対これ違うだろって感じのとこ。
そこは週3とかにすると安いんだよ。安くてゆるゆるたのしい雰囲気。
集まる人の意識は低いのも当然だと思ったよ。これもスタジオのキャラが生徒の質を決めてるんだね。
スタジオ毎、クラス毎のキャラは必然性があって決まってんだね。 ここまで100レス以上全部あぼんした
はぁ〜すっきりした まーそれだけみんなストレス溜まってるってことだよね。
こういう場があって良かったよ。 片方の脚の内腿が、ある程度以上開脚できない。これ以上いくと肉離れしそうな
突っ張る痛さを感じる。こういうのにも筋膜リリースは効くのかしら。
肉離れってびりっと火が走るみたいな痛さだよね? >>717
筋膜リリースをしてみて痛くないならやってもいいと思う。
それで治るかどうかは不明。
痛みについてはいろいろありえるから文章からじゃわかんないよ。
時が解決するから痛い間は痛い事しないほうがいい。これだけは確実にそう。 >>717
リハビリ科のあるスポーツ整形外科に受診おすすめ。
それでも原因特定できないなら、バレリーナも通う接骨院・整骨院へ。
接骨院開いてる柔道整復師が柔道や空手歴あるなら、脱臼や肉離れ治せるので。 筋膜も若い時は潤いが多くて筋肉の束同士はヌルヌルして滑りが良いと整体師さんに教わった
年齢とともに束同士も軋み合うのかな 若いとヌルヌルしやすいよね。全身みな同じ。かれちゃったし.... >>716
田舎でホイホイ次が見つかるわけじゃないから
そりゃストレスたまりますわ
基本、他人の存在は気にしない
自分に集中とは思ってるけど
たまに気が弱くなって気になっちゃうときもあるんだよ〜
だってにんげんだもの いいスタジオ見つけて、やっぱりストレス溜めるより動かないとと思ったよ
レッスン環境はやっぱり大事
先生の教え方も大事。
まあ、人それぞれだね 田舎は田舎だから何するにしても不便だよね。
不満があるなら都会に出なよ。
都会は電車を待たなくてもいいし
テレビもラジオも放送局がたくさんあるし
服もジャスコとかイオン以外で買うんだよ。
携帯電話だってどこでも使える。田舎だと谷に入ったらつながらないよね。
道路だって全部舗装されてるから土埃をあげながら走る軽トラとか無いの。
それに道路に牛が寝てて通れないとかないし、雪に閉ざされて春までどこにも行けないとか自衛隊が助けにくるとかないよ。
山菜を摘んで食べるとかできないのが都会じゃ辛いんだけどね。 >>718-719
ありがとうございます。痛い時に痛いことはしないというのが正しいですよね。
ただ片脚は70度くらい開けるのにもう片方はいつまで経っても45度超えると
痛みそうな感じで。もう柔らかくなることはないのかと悲しくなったりしてたもので。
別の受診科や親の通院で手一杯なんだけど、自分の脚の通院も視野に入れて考えます。 歩けなくなると寝たきり一直線だよ。
痛くならないようにしながらうごけるうちはなるべく動いてね。
ゆっくりでいいからね。
いろんなことを忘れちゃったりするかもだけど本当に困る事なんてあんまりないからおおらかな気持ちでいてね。
あんまり気になるならごはんを食べたら携帯電話で写真を撮っとくとかもよいかもね。
お子さんにご飯食べたでしょ?って言われたら携帯をみればいいの。
あ、ほんとだ〜 食べ食べたって思い出すかもね。
みんなじゅんぐりだからね、大丈夫だよ。 >>726
そういう事でしたら、スポーツ整形と整骨院を受けてもまだ原因不明の場合、
骨格・筋肉・靱帯とかの問題でなく、神経系統の場合もあり得るので、
バレエ整体、ボディコンディショニング、トレーニングも視野に入れて下さい。
何にしてもまず病院受診ですね。お大事に。 受診して問題なかったら、無理しないでジワジワほぐす所から。
ストレッチもユルユルダラダラ。
寝ながら股関節回すとか。
お大事に。 本当にどうにもならない時は祈祷師をお願いしてね。
キツネがついてたり狸がついてたりする時あるよ。
ついてる子が可愛かったらそのままお餌をあげて飼ってあげてね。 なんかさ、腹立てていた人はこう思えば気楽に笑えるんじゃない?
カマッテ=私生活が満たされてない不幸な人だが、かと言って歳が行き過ぎてて、男好きでも世のエリート男性には相手にされない。手短な所でチープなバレエ講師を追っかけて憂さ晴らししてる人くらいに(笑)
ホント可哀想な主婦なんだからほっといてあげなよ。
旦那に愛されてたら、そんな毎日しょっちゅうレッスン来ないっしょ。土日夜とかも来てる主婦いんでしょ?
すごいね。そんな奥さんとか正直、旦那だったら嫌だろうな。
でも、まぁ、マジメな生徒にとっちゃメーワクだろうかな、毎回いたら.. 熱烈ファンだろうがどうでも良いけどね。先生がきちんと教えを変質させないなら。
困るのは、ファンサービスに努めて出来てないのに褒めたり、教えが適当になったりすることの方。まあこんなもんでしょうみたいな。
沢山チケットを買ってくれるということの方が大事になり、生徒を育てない事。 >>704
へえ、私も受けてみたい
その先生にも所謂「おとりまき」居る? カマってというのは精神的な依存でしょ。先生に好かれたいとか、話したいとか。
それは要らない。
けど、指導の目が行き届く事は、上達には欠かせない事なので、それは大事な事。ごっちゃにして欲しくないなあ。 >>735
だーかーらー、今のとこさっさと止めて、良い先生を見つければいい、と何度言えば・・・
その男性先生に固執してるのは貴女よw 横からすみませんが
いやいや、だから都会なら選択肢は一杯あるけど
住んでる場所によっては、それが難しいんだと思うよ >>737
確かに地方は選択肢がない
悲しくなるほどない
あっても掛け持ちなどしたら筒抜けだし、禁止されていることも多い
東京だけが別世界なのよ 仕事がないとね。都会に出るには。
・・・東京でダンススタジオに通ってると、若い頃上京してアルバイトしながら舞台での成功を夢みて結局成功せず、40過ぎてるのにだらだらバイトしながらスタジオ通いしてる人って割といるね。
そのくらいの年になるといまさら生活を替えられない。あわれ。本人が決断できないのが悪いんだけど。 女性の先生って「何も悩まずできるから続けてきた人」が多そう
男性の先生は後ろに反るだけでも「柔軟度がなくて出来ない人がどう大変か」をわかって考えてくれるから
わかりやすく力の入れどころとか指摘してくれて
わかりやすい指導が多いように思う 16年前小牧バレエの講師が受講生に殺された事件の加害者って出所したらしい?ギャ。
またどっかの教室に通うつもりかな。金輪際バレエはやめたのかな。 刑務所に16年居たら体がダメになって動けないでしょ。
バレエとかもう無理だよ。
ストレッチなんてしたら懲罰っていう世界だよ。 >>739
え?地方だけど掛け持ちしてるよ…
バレてるのかなぁ >>742
16年も前だっけ?10年くらいな気がしてた。それにあの犯人って生徒だったの? 痴呆じゃなくても掛け持ちはバレるよ。動きとか違ってくるからすぐわかる。
掛け持ちされるのきらいな先生とか、よそから移って来た人を嫌う先生とかもいるね。
しょうがない。
でも、そんなこと言う先生は大人も子供と同じように本気で見てくれる先生だよ。
思い入れが無かったらそこまでこだわらないもの。 掛け持ちでうまくなった生徒をうまくなった事を一緒に喜んでくれたりする先生もいるね。
オープン専門の先生とかは大抵そうだし個人系でも心の大きな先生はそうかな。
何が一番大事かっていうと、自分がうまくなることだよ。その為には手を尽くす必要がある。
簡単じゃない事やってんだから、可能性の有る事は全部試すつもりが必要だと思う。
人生一度しかないよ。年齢いっちゃってるんだし後が無いよ。今しかないんだ。がんばれるの >>744
私はバレてもいいやって思ってる。
バレエ界なんて狭いからすぐバレるよ。 >>733
本当その通りだと思うー。
選択肢あるなら、移籍する勇気も、だよ。 バレエ以外のダンスの知り合いと20年ぶりに
バレエスタジオで再会したこともあるよ
狭い世界だよね 中学生の時の友人と東京のバレエスタジオで再開した時はびびった。
実家はものすごいド田舎にあるんだもん。
田舎の言葉で話してたらメイトさんたちがドン引き。
外国語みたいだってwww チョン校の時の友人とバレエスタジオで再開したよ。
日本語禁止の学校だから友人と話す時も韓国語。
やっぱりメイトさん達はドン引きしてた。
でも先生も実は韓国人だったようで話に入ってきた。
実は脱北者で喜び組のプリマだったんだって...ナイショらしい。 猫のメイトさんが他の猫のメイトさんと鉢合わせしたらお口を横に開いてシャーシャー言い出すの。
頭をナデナデしてそんなことしないのって言ったら、同じ町内で縄張り争いしてる子同士だったらしくて...
先生ものってきちゃって、口を横に開いてシャーシャー言ったら猫のメイトさん達はしっぽをだらんとして負けた〜って顔になっちゃった。
みんなかわいいっ!! アメリカンスクールに行ってたのね me. 黒人と白人もたくさんいるじゃん。当然仲が悪いのよ。
表向きはいいんだけど、白人のいないところでは黒人が白人の悪口。黒人が居ないところでは白人が黒人の悪口。
黄色人種は肌の色が中間だからどっちの悪口も聞かされる。でも白人と黒人だけになると黄色人種の悪口をいうわけよ。
ある時、黒人がコーヒーを飲みだしたの。白人は牛乳を飲みだした。黄色のオマエは何飲むんだ?って聞かれたからカフェオレにしたよ。
えっと....オチなんだっけ? >>736
習っていたのは女性先生だし、辞めて良い先生に出会えましたよー
>>750
本当に移って良かったです。良い先生の指導はブレませんし上達や手応えも違います 基礎はきちんとした指導というのが大切だとつくづく感じますね >>757
そんなつまんない事書いてないで、なんかギャグでもかましなよ。 すみません、お願いします
掛け持ちを考え始めてます
確かに、掛け持ちしたら
見る目がある先生なら見抜くと思う
私はメインと決めてるスタジオも
月謝ではなくチケットを選択してることもあってか
「掛け持ちしようが自由かな?」という気持と
でも、先生に隠し事は何か嫌だから一言伝えるべきか
という気持で揺れてます
今の先生に不満がある訳ではなくて
行けるコマ数が少ないから、というのが理由です
同じような状況の方はいらっしゃいますか?
先生に一言伝えていますか? >>759
いちいち伝えないです
都会だと黙って掛け持ちは多い ど田舎で選択肢がない場合、私だったら月イチでも都心に出てココだ!というスタジオ通えるように家族説き伏せて、毎日努力もして、どうにかする。で、普段は近所の問題スタジオへ。
でも、その前に今のところで出来ることがいろいろありそうだけどぬか >>760
早々にどうもありがとう
では私も黙って始めようかな >>760
多いよね。上手になってる人って大概に掛け持ちが多いよね? バレエに熱心で真剣に上達を考えてる生徒なんだと思う。追っかけだか、取り巻きだかとやる気が全く違うんだとお見受けするよ。 掛け持ち主義です(笑) いちいち先生にそんなこと言いませんよ。
もちろんもろバレです。
他所で習ったからだの使い方とか顔のつけかたとかどんどん入れちゃってます。
いいものはよいのでメイトさんに波及することもあります。
意識が高いほかのメイトさんも掛け持ちしてどんどん良くなってます。
私もよいと思った部分はそのメイトさんから取り入れてます。
って感じなので、
掛け持ち主義の数人がわりと張り合ってる感じでクラスの雰囲気にドライブ感が出てるかも。 軍隊の場合は掛け持ち禁止です。
掛け持ちするって事は日本軍と北朝鮮軍の両方に所属することになりますから、スパイです。
見つかれば処刑されます。
でも、手っ取り早く稼ぐにはよいですよ。 ぷーたろうです。掛け持ち、当然します。そうしないとやってけません。
月曜日と水曜日はセブンイレブンです。火曜日と木曜日はローソン 金曜日と土曜日はガスト 日曜日はお休みにしてます。
これでも月収は13万円ぐらいにしかなりません。足りない分は援助交際でなんとかしてます。
最近ききませんね。援助交際という言葉。始めた頃は私も若くて違法だった分たくさんもらえました。
今は年なのでどんどん価値が下がってあまり稼げません。くっさいおっさんでも我慢してます。
もういい加減限界なので結婚して過去の事は無かったことにしたいです。だれかもらってください!! ラーメン屋の小僧です。
出前は私の担当です。スーパーカブにつけたおかもちでラーメンを運んでます。
あ、かけもちの話ですか?? いや、おかもちですよね?
バイクにおかもちを乗せるやつを出前機と呼ぶんです。
http://yamaya-s.co.jp/machine/demae/demaeki_marusin.html
こんなやつです。みなさんもご存知ですよね?
そういえば、バレエ作品にはラーメン屋が出てきませんね。不思議ですね。なぜなんでしょうねぇ?
あ、電話がきちゃいました。出前が遅いって....
いってきま〜す。 >>764
おおーなんかスゴいですね。
やる気ある人が何人かいると刺激受けそうで、いいスリリング感かも。
私も掛け持ちです この先生なら!という先生が近所にいれば別だけど、そうではないし。
一つの所では指導されてない点が学べたり、別の観点から指摘をされたりメリット大きいです
体力、お金は大変だけどね。 掛け持ちはお金かかるよねえ。
同じ教室なら、週1回を2回に増やしたところで、月謝は精々2000円前後/月のアップで済むけど、別々の教室でそれぞれ週1回ずつレッスンを受けたら、月謝がキッチリ倍額かかっちゃうもの。 月謝制のスタジオには行ってないなあ
オープンしか行ってないから、掛け持ちとは思って無い >>763
でも楽しいばかりじゃないからなぁ
ときには軽く闇落ちするときもあるし
ここのとこ肩の具合がおかしいのプラス寒いのとで
上半身が異常に硬くなってなって落ち込んでたところに
初心者の方の何気ない一言が刺さって・・・(悪気は全然ないのはわかってる)
なんにもわからない初心者の癖にとか
あんたみたいなのバレエ無理なんだよバーカとか
あげく容姿バカにしたり
頭ン中悪いことで一杯になっちゃったよ
なんとかストレッチ頑張って、上半身の状況よくなったら憑き物落ちたけど
こういうのあると、もっと気楽にやった方がいいのかなとも思うんだけど
基本姿勢もできてないとか、アンディオールできてないとか
カマ足とかやっぱ無理ってなるんだよね >>771
それはあんた、自分のものの考えたをかえたほうがいいよ。人生シンドイだろ。
具体的な努力を自分の責任として試し続けることを十年やりなよ。バレエじゃなくてもいいから。
一番大事なことは自分で選択する事。
失敗しても自分に嘘ついて誤魔化さない。
結果がどうであれ自信がつくよ。 可能性のある事は全部試す・・・って潔くていい!そういう態度が好きだっ! >>746
>掛け持ちされるのきらいな先生とか、よそから移って来た人を嫌う先生
>でも、そんなこと言う先生は大人も子供と同じように本気で見てくれる先生だよ。
都会では、しかも大人の生徒に対しては通らない道理です。 >>759
3箇所を掛け持ちしています。1箇所はカルチャーであとの2つはチケット制での
在籍です。その2つのうち1つは先生個人のスタジオなので入会時に事情をお伝えし
了解をいただいています。 >>770
>オープンしか行ってないから、掛け持ちとは思って無い
というかオープンメインなら掛け持ちしていてもむしろ当たり前ですよね。 オープンでも発表会をするような教室なら月謝制と同じだよね。 >>777
あのー、タイマン張るってどういう意味ですか? かけもちが岡持ちとか軍隊とかくだらねーこと言うんじゃねーーーっ! 他の先生に習ってるのを知られた途端、感じ悪くなったり、自分のクラスだけ来てる生徒だけをわざと贔屓するのを見せつけてくる幼稚な先生もたまにいるんだけど、どう思う〜? 溜息....
都内じゃ、掛け持ちなんて、当たり前。
その先生だけ受けていても上手くなってる人いない
と分かったから、複数から習ってるんだけど。
やっぱさ、自己愛強いと言うか、自分が可愛いんだろね、そんなんで遠回しに嫌がらせするなんてさ。
バレエの先生って、意味不なプライド高い人が多い。 だいたいの先生だって本気で大人にも教えているよ。
大人生徒が成長しないだけでwww >>781
そういう先生はご自分に自信がないから
というケースもあるかと >>783
技術的な成長と人間的な成長は違うよ。バレエの先生が人間的に成熟していると思う? >>783
技術的な成長と人間的な成長は違うよ。バレエの先生が人間的に成熟していると思う? 自分の指導が物足りないから他で掛け持ちしているんだと考えたら確かに先生の心中は複雑だとは思う。
順番が、他から更にここ!なら気持ちは違うのかもね。 バレエじゃないけど、栃木県鹿沼市でクレーンがてんかんの運転手のために暴走して小学生が6人死んだ事故って、
2011年に懲役7年確定だから今年満期出所だよ。2018年。また運転して恐ろしいことになるのかな。
バレエのおけいこに行こうとしてクレーンに轢かれ、教室に行くつもりがあの世へ行って帰ってこられなくなったってのはイヤだね。 一体全体なんで今そんな脈絡ない話を唐突に!? ADHD? バレエ→白鳥→crane(英語)→クレーン車と連想ゲームが繋がったから。 そか、リフトで落っことされたトラウマでもあるんでないの? 白鳥とか鶴とかさ、まだいいよ。
ペンギンの湖とか面白そうじゃん。
フクロウがアザラシでさ...
王子もエスキモーなんだよ。 >>796
発達障害あるとこれだけじゃわからないかも。
>>795
1.クレーン車の語源のCraneは白鳥ではなくて鶴ですよ?辞書を引きましょう。
2.自分の中で連想が繋がっても他人の脳内で同じ連想が繋がるとは限りません。
3.自分の連想を他人に理解させたいなら少しくどいくらいに補足説明を補う必要があります。
4.もし他人に理解して欲しいと思っていないなら発言するのはやめましょう。 ネットなら実害も無いけれど、リアルではバレエ教室に変人さんが来ることもあるから
先生も大変だよねえ。
全身ピンク色のお姉さんとかさw >>801
全身ピンクって髪も肌もピンクなの? それはピンク系の商売の人でしょ。
駅前の繁華街で体を売ってるんだよ。横浜のメリーさんだね。 てんかんから連想したのは寒天。
てんかんかんてんっていう寒天のお菓子を出したら売れるかな?
パッケージの絵が癲癇で倒れて泡を吹いてる人の絵なんだよ。
キャッコピーが癲癇を起こすほどおいしいぜ〜 とかなんとか....
コンビニにおいてもらおうよ。 寒いせいかさいきん受講生が少ないの。寒いとき来た方が運動にもなっていいと思うんだけど。 連想ゲームとか何でもギャグにしたいとか>>802みたいに吹っ飛んだ茶化しをする人。
本当に頭の中大丈夫ですか?猫のメイトとか軍隊の話をする人も。
スタジオに通うのが怖くなる。 バレエ人口多いから中にはいろんな人もいる。そもそもバレエに限らず専門家は人間的に変な人が普通の人だ。
心配しなくていい。 なんかメンヘラ?の話題やら、変なギャグとか、気に入らないとあれこれ決めつけたりとか、荒れたスレになってきたなー >>806
もちろん怖い以上に毎回不快なのよ
嫌がっている人が多いのに自覚ないのかな >>808
出た(笑) 自分の気に入らない人間多すぎの人だよね。あんた。
取り巻きが〜って暴れてた人? やっぱそうだな(笑) お前さ、人格に問題あるよ。
病院行ってちゃんと見てもらいな。
いちいち気に入らない他人を見つけて攻撃したりモンモンとしたりむかついたりしてたら社会生活できないだろ。
仕事なんてしたことないか、やってたとしても誰でもできる仕事だろう。
それでも毎日なんだかんだでムカついてるよな?
それ、全部あんたの脳みその中で起きてる事だからな。ほかの人が悪いんじゃないよ。オマエの認識の問題だ。
脳みその中に扁桃体ってあるじゃん。それが異常に働いてんだろうな。
副作用が多いからかわいそうなんだけど、薬でコントロールしたほうがいいよ。
健常者と同じ心の安定が得られるだろう。 そんなに不快な人って少数だけど、格好に関してだけ言うと、露出狂には目のやり場に困るw
団員とかプロっぽい人なら、オープンでいてもカッコつくし分かるけど、ヘタな主婦がそれだけマネてるケースも。不快じゃないけどオイオイってウケる。
ザピンクね。ピンクレオタード一枚に、ピンクスカートに、ピンタイって痛いワ.... 本人満足なら不快まではいかないけどw レッスン前から精神統一みたいな感じで
体の調整しながら、そのままレッスンに臨むとまわりのことは単なる風景にしか見えないけどな。 いえるね。自分の身体の隅々の感覚を感じ取れるようにゆっくりストレッチしたりアンドゥオールの為の筋肉の連鎖を確認したり指先までの連携とか上体のコンビネーションとかゆっくり小さな動きで確認したり。
どんなに騒がしい場所でもそうして意識を内側に入れてゆくと回りの事なんて気にならなくなるよ。
舞台に出る前も同じようにしてる。お客さんがたくさんいるけど気にならなくなるよ。
そしてなぞるのではなくてその場で作り出す気持ちで踊るんだよ。
レッスンも同じね。アンシェヌマンを移しとったら自分の気持ちで動き出す。
バーでも美しくなれるよ。 気に入らないとかじゃなくて、ここにがっかりしたのよ
でもそれもどうでもいいわ
口汚ないのは耐えられないし >>815
プロかかなり舞台を踏んでいる方ですか?やはりそうなのですね。
私はバレエで、レッスン始まる前、家出るときから徐々にそういう気分になって行くのが好きです。レッスンが特別な場になる。うまく言えませんが、自分自身でそういうモードに持っていけるバレエに出会えたことに感謝しています。
感覚を共有出来る方がいらっしゃるのも嬉しい。 いや、取り巻きいるようなスタジオは、やはり不要だよ。
だから、他へ行ってる。
精神統一してても、乱されることってやっぱあるよ。
先生や生徒のレッスン中のムダ話。あれほど嫌なもんてない。
それに、先生さ、他のクラスの生徒の内輪話なんて、どーーーでもいいんだけど。
仲良し倶楽部じゃないんだからさ。集中途切れるから、やめてくんない? なんかもの凄いことをさらっと書いてるけど、プロかセミプロですか? >>815 >>818
それ、超絶分かるよ。
来てる生徒の全員がその先生のファンという訳じゃないし、生徒への媚び?は要らないって思う。
マジメに受けてる生徒に失礼。だから、変な先生のクラスは変な生徒しか残らないのよ。 >>821
ああ、、取り巻き追っかけいる系のクラスの話だよね?
でも、その人達って、そういうの喜んでるよね、むしろ。そんで練習はしない、何度も同じ注意されてもねー。
そんなクラス行かないほうがいいよ。指導者がいい加減で手抜いてるだけだから。
指導者が楽しんでどうするって話だよ。そういう主婦に迎合して、ゆるゆるになってく先生っている。
虚しくなんないのかね。こんなバレエ人生でいいのかって。あんなに厳しい世界で幼少からやってきた行く末これかってね。
なんちゃって先生だからそう思わないのかもしれないけどさ。 初心者なんですが、ピルエットの首のつけ方がよくわからないので教えていただけますか?
なんか立ってすぐ後ろを向くとか・・・よろしくお願いいたします。 難しいのは長年いろんなクラスや先生を受け続けてメイトさんからお話を伺っているうちに
知識だけは豊富(耳年増)になってしまってあたかも自分もその領域に達したかのように感じてしまう事だと思う それがポリシーあるかないかの先生の違いですよね。
バイト感覚なのだと思う。
大きな都内オープンでね、日本でも3本指に入るバレエ団出身の女の先生がトウシューズの事で生徒へ怒った事があって、あなたはバレエシューズで◯◯な段階なのに、トウシューズなんて履かせられない!!
バレエはそんなに簡単なものではない。トウシューズ履かせる段階というものがある。正しいバレエを教えたいから言ってる。
あんなこんな(具体的な説明あり)な人がバリエーション踊ってるってことが、どれだけバレエを冒とくしてるか分かってる?だって。習ってる講師がお金目当ての適当な指導なのが分かるって。これはインパクト大きかったな。でも今となれば意味が分かる。 >>824
勘違い先生も多ければ、勘違い生徒も大人から長年してる人で意外といますものね。毎日昼間来てるような。
振り覚え早くても、根本的にバレエ的な体の使い方が出来てない人や、足先汚い、繋ぎ汚い多し。 経験長けりゃ知識もあるのは当然だ、口も達者、立ち回りもうまい
だけど、バーについて身体見れば一目瞭然
緊張感の無いたるんだ贅肉まとってる人・・・・最悪な醜態だと思う
身体はその人を表現してます 精神も生き様も性格さえ
反面教師ありがとう
>>825
えええ!
私が前に通ってたスタジオ(オープンだよ)なんて、男の先生が履きなさい履きなさい
みたいな感じだったよ! しかも男の先生がトゥシューズ教えてた。 >>828
ポアント履けないでポアントの初心者を教えてるあたりで超絶いい加減だよね。
コツなんて教えられない。靴の調整も教えられない。立ち方も教えられない。
全部できるようになった生徒なら男性がバレエの踊りの部分を教えてもいいと思うけどね。
825の先生の意見は正しいよね。
そしてド素人からきちんとしたバレエができるところまで教える環境をその先生が整えられるならいいと思う。
実際のところは基礎をしっかり学ぼうと思っても、よほどがんばって探さないと環境が得られない。
子供からでもちゃんとした環境を得るのは難しいけど大人はよりむずかしいんだよね。
この問題を解決しないと正論をぶつけられてもどうにもなんない。
ちゃんとしたバレエ団出身の先生だとダークサイドはは知らないでしょうからそんなこと言えちゃうんだろうね。
あと100年かかるのかな 30代から始めたけど、バレエ教室出身で20年。
厳しい女の先生だけど、海外へジュニア出すような所。
そこでポワント始めたけど、男性の先生にポワントを
基礎〜応用まできちんと指導できる訳がない。
ポワント履いて指導してるの? その男の先生。
履いてる人じゃないと分からない、コツも教えられない繊細な部分がポワントはあるって先生から聞いてる。特に初めてポワント履く時に、どれだけきちんとした指導を受けたかでその後、天国と地獄をみることになる。
見られないバリエーション踊る人って、適当な先生から教わってるのが想像つく。信じられないくらい合ってないポワント履いてる人とか、街のオープンにいる。 男性が教えても別にいいとは思うけど。
教えるポイントがちょっと違う感じ?
男性は組んだ女性の身体がどんな位置にあるべきかをわかってるから
そういう視点になりますかね。
PDDレッスンが初級レベルの人でも勉強になるのと一緒で。 バレエシューズで踊ったほうが良いんじゃないの?
みたいな人いるよね....
なんでそんなにトウシューズをはきたいのだろう。
憧れも分かるけど、ものすごーい見栄とかもある。
バレエ知ってる上級者や教師からしたら、逆に評価下がるらしいよ。客観的に自分のレベルを認識してない生徒と、間違ったそこの指導者みたいに....。 >>825
直接本人に言ったのよね?
よく言ったね。
そんなん言っちゃったら、全国の大人リーナのほとんどが一生履けないし、履く資格ないね。
取り敢えず先に履かせてみて、どれだけ出来てないかを自覚させる、とおっしゃる先生もいたよ。 >>832
それって、よく言われる建前だと思ってる。
そうとでも宣伝しないと、商売にならないし。
だからと言って、別に自分も別に男の先生が教える
のはいいとは思うけど、それ以前のバレエレベルの人が受けてる事実が多いから、意味がないのかもね。
PDDレッスンなんて、ポワントの基礎が確実にできたジュニアやシニアの一部が本来受けるものだよ。 >>834
お金主義の所は、そんなことさえ考えてない >>832
ポアントを履ける男性ならいいと思うけど無理だね。
私の場合掛け持ちだから男性の先生も女性の先生にも習ってる。
両方ともポアントの時間がある。
男性の先生のレッスンはコツとかポアントでの動きの美しさを引き出す為の動きについては指導が無いよ。
知らないんだと思う。
そりゃそうだよね。パドブレ一つとってもただ左右の足をバタバタするだけじゃなよね。
ちょっと進んだ話だけど前から見てお膝が一つに見えるように立ちながら移動してくとかあるじゃん。
男性の先生にはその概念すらないよ。当然方法なんて教えられない。
知らない事すら知らないんじゃないかな。
これで先生ですって言ってんだからどんだけ厚顔無恥かわかるでしょ。 PDDなんて、選ばれた人たちの中からさらに選び抜かれた人しか踊れないものよ。
それがド素人のおばさんたちが踊りたいっていうんだから図々しい。 男性の先生って担ぎ屋もやるじゃない。
だからPDD=仕事なんだよ。
なもんでどんどんPDDをやらせたがったりするね。
女性のしかもきちんとした先生の場合とPDDに対する感覚が全然違うと思う。
女性のプロと男性のプロでは競争率も100倍違うってのもあると思う。 >>837
一度だけ、男の先生のポワント出たことあるけど
指導なんて言えるものじゃなかったな。
アウトラインの感想しか言わない。
具体的な教授法を知らない様子だったし。
そこのスタジオの生徒がほぼほぼ全員ヘタなのが
理解できました。二度と行ってない。 >>839
レッスン費用も通常より高く取れるし、短時間で商売になる。
考え方がやすっぽいんだよね。底辺の元ダンサーになればなるほど。 ほんと下を見ればきりがないね。
上を見てもきりがないんだけど。
バレエ恐ろしや そうかな、私も一度だけPDDレッスン受けたことあるけど、勉強になった事はたくさんあったよ。
まず自分がまだまだしっかり立ててない事がよくわかった。
男性にサポートしてもらった状態でルティレからデベロッペでロンデするなんてことも、日頃のルティレのバランス自体がいかに甘いか思い知った。
自分は舞台でPDDを踊りたいという気持ちは今のところ全く無いけどね。
それと、男性の先生がセンターで時々サポートを入れてくれたりする事があるよね?
引き上げなどができてない人に対してはやらないので、目安になっていいかもしれないとも思うよ。 >>778
月謝と同じってあまり意味がわからないな。発表会に出演することになったなら
発表会のリハの日はリハ優先にするのは基本。でもリハ以外の日を拘束される理由は
ないと思うし発表会に出ずにクラスを受けるのがNGならオープンと呼ぶのが
おかしいと思う。
>>781
そんな幼稚な先生についたことないからなー。他所に移れないの?
>>829-830
がっつりポワント履きこなせる男性先生も中にはいらっしゃるから、十把一絡げは
よろしくないのでは。でも825の先生は至極真っ当と思うので828の反応は
どうかと思いました。 >>816
ドンマイ スルー検定頑張って
>>823
ルルベで立つ位置先生に確認してね 鏡見て練習する場合、鏡の自分の顔見続けて立ち顔を返す感じ
長文さん(前スレ)みたいに説明出来ずスマン >>844
PDDってのは、まず一人でセンターでその動きが出来るようなレベルの人じゃなきゃ意味ないってことだよ。
サポートで実感って、、、普段のセンターでルティレからの一人で出来ないようなレベルで受けたの?
PDDは、一緒に組むことによって、一人では出来ないような幅広く高度な動きや、二人での踊りを見せる目的地なものなのに。
レッスンのセンターで男性の先生がサポート?
レッスン中にそんな先生見ないけど。自己満系の先生のこと?
サポートいらないから、全員の生徒をくまなく見て注意するのが仕事なんじゃないの?? >>822
同感
825の先生はまっとうですね
ケガをする危険のある人に、本当はホイホイポアント履かせちゃいけません
大人に引き上げを更に身につけさせる為に許可する先生もいらっしゃるし、ちゃんと見る場合はまあ、有りかも知れないけど。
男の先生で教えられる先生もいらっしゃいますが、少数ですね。元プロでコンクールに出るようなジュニアを指導するくらいの先生 825タイプの先生からあなたはこのレッスンに出る資格が無いって言われたこともあるよ。
正論だと思った。でも、そこにはそれを強化するレッスンが定期的には無かった。
私にはあってない場所だと思った。
教室を選びなおして行く先が出来たからそこは辞めた。
レッスンノートは詳細に書いていたから時々読み返している。
けれど、今いる教室にこのまま居つく事になるだろうと思う。
本当にチャンスは一度だけだ。
拒絶はつらい事だけれど乗り越えなければ先には行けない。
先生方とそこの生徒さんには感謝の気持ちしかない。
思い出してしまったよ。 >>847
大人リーナ集客のためにPDDクラスとうたっている所もあるよ。
実態は、アダージョどころか、単に倒したり回すだけだったりして、
一人で踊れない人のレベルに合わせてる。
大人リーナはカモだよね。 わぁ
そういう先生が居るんですね
言われてしまったあなたは辛かったと思うけど
私としては、嬉しいです >>847
まあまあ、、、844の人は実際は文面以上に立てている人かも知れないよ。自分はまだまだと実感している文面だから。
立ててない引き上げも出来てない人が勘違いしている場合も多く見るから、文面と実際どうなのかはわからないよ >>851
そういう教室は子供向けでもそうだよ。ポリシーの問題だから
女子は全部カモ(笑) 白鳥の湖をやってんだけど、実は全員カモでした〜ってwwww >>855
お稽古スレで叩かれて、こっちに戻ってきた? >>856
また批判だけ?何が楽しくて生きてるの? あんたに興味が出てきたよ。 >>850
その時にはダメだったけど、なら如何するか考えて強化するレッスンを受けて続けているのは、努力出来るということ >>857
えっ、批判してないじゃん。戻ってきた? 反応だけ。
興味もってもらって蟻が十、なら、貴女は二十。 >>823
顔をつける部分だけに特化して書きますね。 まず、顔を付けるって言葉を忘れてください。
これ実際の動きを表してません。本当は振り向き動作なんです。誰かに背中をトントンされたとします。
身体がカチカチの人じゃなければ最初に後ろを見ようとして視線が移動して首が回ってそれでもたりなければ上体がねじれて骨盤が動いて足元が動く。
って事を自然にしているのです。ピルエットの動作は実はこれの応用なんです。回転する気持ちを持つ必要すらないのです。
ってわけで予備練習。鏡を用意します。正面に鏡を置いて左右の目の高さを水平に合わせます。次に鏡を見たまま身体は右90度を見ます。この時左右の目の高さが変わらないようにしてください。
最初は絶対変わります。首の柔軟性か足りないからです。次に身体を左に向けて同じように鏡を見て目の高さを確認します。
顔は身体に対して90度ぐらいまでしか動きません。そしてこの動きをスムースにやる事がピルエットの顔付けの為の最初の練習です。 次に、横90度回転する練習をします。アテールで立った状態から右90度を見ます。視線が動いて首が動く。そのあとに上体をねじって最後に足が動いて身体のねじれが解消されます。
できるようになったらこんどは真後ろを見ます。視線がうごいて首が後ろまで向いて...といきたいところですが90度ぐらいまでしかいかないので上体がねじれ始めて骨盤も動いて足が動く。そして180度後ろを向けると思います。
自然にスムースにできるように何度も練習します。できるようになったら270度360度で練習します。360度ということは振り向いて一回転して前を見るという事です。
右回りなら右から後ろを振り向くようにさらに視線を前までもっていきます。このように視線を先行させて身体が後からついてくるのが顔を付けるという事です。
とりあえず第一段階はこれでよいのです。
次にピルエットの動作の顔づけをやってみます。こんどはパッセルルベでやります。
4番からプリエをして立つ。立つ時に少し回転を加えるように立ちます。この回転はほんの少しでいいです。90度右を向ける程度の回転でよいのです。
そして、顔は正面を向いたまま身体だけ90度右に回転します。これ以上身体が回転すると顔は前を向いていられなくなりますから、思いっきり振り返り動作をしてみてください。
首は左から右にぐるっと動きます。そして正面を捉えたら一点を見つめます。
これが顔をつけるという動作です。 バレエを始めて10年
そろそろ発表会出ませんか?って先生に誘われて了承したらいきなりGPDDやりますかだと....
ゴラァ!!
やっぱ、出るのよしたほうがいいかなぁ? バリエーションやりたいでしょ?
PDDやりたい?
とか、そんなレベルじゃないのに
言ってくる先生は、ホントただの金儲けですよ グランはきちんと基礎がトータルに出来ているレベルでないと、とても見られたもんじゃないよ。女性は特に。
酷いものだと、みんな言わないけど「うわわ」とか客席で思ってるので、自分の実力を見つめてトライを考えてね。先生がお金儲けの場合があるので、見極めも必要 やりたいなら何でもやった方がいいと思う
グランなんてプロでもうわ〜な時あるよね
素人がきちんと基礎なんて一生出来るわけない 発表会で公演じゃないんだから、内輪の集まりなんだから下手だとか見られたもんじゃないと言う人は来なくていいと思う。
レベルが低いことを承知の上でみんな舞台に努力してる。ケチつけるのはまた別の話だと思う。
大人バレエのはやり始めたころから、発表会という言葉ってあんまり使われなくなった?さすがに公演ではないけど、発表公演とかサマーコンサートとか、名前が別になったような。 >>862
GPDDは体力要るけど踊りきった時の充実感半端ない。私ならチャンス!と思う。
発表会はそれまでの練習成果を披露するのが本来の目的だもの。
そこにさ、先生の資金調達目的や思惑が絡むから変なことになるけど、
そういうことは置いといて、自分磨きのため出るのいいと思う。
せっかくだからグランやってみようよ。 途中送信しちゃった
ホント、体力あるうちにやった方がいいと思う
下手だろうと何だろうと、踊りきるだけで尊敬出来る
私はもう、降り写しの途中で挫折する自信がある 色々な考え方があるけど、たまたま観にいった発表会で、新設の教室だと生徒も少ないから仕方ないとは考えるけど、教室始めて10年近く経って大人がグダグダなグランパドドゥや難易度の高いバリエーションを踊っていたら、その教室は残念な教室だという印象が残るわ。 やれるうちにGPPやったほうがいいよ。
踊りきるだけで感動するよ!見てる私はいつもそう思ってる。
ヘタとか周りとか気にすんな!
死ぬ気で頑張れ!!! >>870
確かにそれはある。どんなに逆立ちしても伸び盛りの子達に適わない。
発表会DVDのジュニアたちのグランに比べるとうわぁーと思うけど、
課題が山ほど見つかるから、それを潰していこうと思う。
課題克服は大人バレエの取り組み方の一つだよね。 レスありがとうございます。
先生はお金儲けが目的でしょう。
お教室は商売だからそれはいいんです。
やっぱ出来栄えが気になりますからお断りするのが妥当かな。
ソロで一曲やらせていただいて結果に満足したら次はPDDその次はGPDDにしますって
トータルで満足できるはずないですから多分PDD以降は無しなんでしょうけどね。 舞台でグランパドドゥ踊らないと自分の課題さえ解らないって、
頭悪いの?
先生が悪いの? >>875
多分、下手くそと言われようとグランパドドゥ踊りたい自分を正当化したいだけかと。 PDDねぇ。
男性に触られるの嫌な私としては無理。
結婚も無理。
死んだらウィリになるんだもん。 PDD、先生がやっていいって言うならやってみたらいいんじゃないかな
だってこの先そんなチャンスいつあるかわかんないし、「もっと上手くなってから」って言ってたら
ケガとか加齢で踊れなくなっちゃってるかもしれないじゃない(ごめんね、大人リーナの宿命として) PDDを発表会でやらない教室に通ってるけど、ヴァリエーション上手に踊れる人とかPDDやれたらいいのにね、と思う >>881
まだ上手な人だったらラシルのパドドゥならアリかもしれない。
踊れるならだけど。 踊れるの基準が分からないw
ここで言う上手な人って、どんなレベルなんだろう?
誰か取材してきてよ! >>883
そうね〜 ソーモア様とかコジョカル様ぐらいが踊れる人。
ミコちゃんとかはまだまだね。あの子森林局に入って眠れる森の美女になるつもりよ!!
あと、熊川は論外。ポアントも履けないレベルなのに偉そうにしてるし。 >>883
私はジュニアと大人では基準が全く違うかな。
大人だったら、バリエーションで目を背けたくなったり、席を立ちたくなるレベルでなければ踊れる人って思う。
但し大半が目を背けたくなったり、席を立ちたくなるレベルなんだけどね。 レッスンの課題はそのまま舞台の課題だけど、
舞台における課題も見えてくる。
それがわからないで、発表会に出たり、
見て批判するのはどうかと思う。 まあ、とにかく、身の程知らずの
トウシューズ主婦リーナ、バリエーションや
PDD踊る人、そして
ケガの責任取らないくせに、無責任にほいほい
履かす、grand pas de deux躍らせる講師がいるのは
(もちほん100パーお金の為に決まってるダロ)
事実だね どうせなら身の丈にあったものの方がいいっていうのが、舞台に出た感想だし、見てもそう思うわ
レベル以上のものでうわわ〜と汚く見えてしまうよりは、こなせるものの方がいいと思ったし、得られるもの、満足感も違う
意地悪や批判でなくて、正直な感覚というのはどうしようもない 「踊れる」の基準がプリンシパル級、何それw プロでもコールドのまま30歳までに大半引退なのに。
大人リーナの場合、ポアントのつま先ブラブラじゃないこと、5番に入れる努力が見えること、これぐらいでしょ。
いくら振付をこなしても、大半はつま先ブラブラ、5番か3番かわからん状態なだけに、これ頑張ればかなり違って見えると思う。 >>889
ああ、それ言えるね。>つま先ブラブラ、5番か3番かわからん
一昨年大人リーナにも厳しい指導先生の発表会見たけど見ごたえあった。
大人リーナは群舞のオリジナル振付で、つま先ブラブラいなかったし、
5番位入れてたし、一番凄いと思ったのは音楽に乗ってたこと。
指導力ある先生に恵まれるとここまでできるんだと感心した。 大人のポアントだったら、膝が伸びていたら演目が何であろうと私としては拍手レベルだと思ってる バレエは舞台芸術だし、舞台に出るべきっていう考えは尤もだと思う。
でもプロでも実力相応の配役は当たり前で、団員でもコールドばかりな人もいる訳で。
なのに、大人から始めた人がバリエーションやパドドゥを踊りたがるから、観る側は苦痛を強いられる。
大人でも実力相応な簡単な振付のコールドやドレスの貴族達なら経験値を上げるためにもいいんじゃないかな。 >>893
発表会なんだから苦痛な人は見に来なきゃいいと思う。プロの公演に行けば。
あくまで内輪の趣味の世界の話で対外的な評価はいらない。 友達に呼ばれたら行かなきゃ行けないから行くわよ?
とても苦痛よ。 大人だけの発表会や大人リーナコンクールなどは無料でも絶対に観にいかないな。
普通の発表会は、ジュニアや先生やゲストの踊りが観たいから観に行く。
その中の大人は、まぁ、延々とバリエーションが続かなければいいかな。 プロのバレエ公演と趣味バレエの発表会は別物。
次元が違い過ぎるw やらずに後悔するか
やって後悔するか
どっちもイヤはナシw 発表会は成長を楽しむもので、プロの公演は芸術を楽しむものだと思うわ 生徒が少なくても、前半のバレエコンサートで大人は群舞でまとめてキッチリ踊らせてくれる方が、発表会はコンパクトになっても、観る側の教室に対する評価は高くなるわ。 大人発表会を何回か見せてもらった感想だと、首から肩の線が綺麗、視線と両アームが落ちていないこと、爪先が伸びてる、この点だけですごく綺麗に見えると思った。まぁ、これが揃ってるというのは体が出来つつあることだから、通常レッスンから丁寧にお稽古してると思われる。 >>898
やらずに後悔しない。か
やって後悔しない。か
どっちもアリw >>899
>発表会は成長を楽しむもの
そうよね。
いくつかの教室の発表会を毎回見てきてそう思うわよ。
サテンシューズだった人が今回はポアント、アームスがよくなってる人等々
どれだけ努力してきたかわかるのよね。
発表会見るのが苦痛の人はプロと同列に見てるとか視点が違い過ぎるんじゃないかな。 >>903
友達を観に行くならそういう視点も有り得るけど、友達以外の大人なんて覚えてないし、知らないおばさん達がヨタヨタ踊っているのを見て成長したよねなんて言えないわ。 色んな価値観有るね。どうせなら身内だからとチャレンジする人、出来映えを気にする人。
何に満足を得られるかは、人それぞれ。
私自身は、身内知りあいであれ「うわわ〜」と思われたり醜態をさらすのは苦痛。ある程度きちんと見えるものを見せられないと満足感得られない。客観性も大事。
でも、ソロや出来るならグラン踊りたい気持ちは有るよ。
だから、どうしたらいいか考えるし、欲と冷静さとのせめぎあいw
もしグラン踊るなら、アダージョクラスで実力をつけてからかな >>907
だから、大人から組のバリエーション以外は観たいんだって。 909はどういう立ち位置なの?
大人バレエだけど、みっともない自分は見せたくない発表会やらない人? 909はどういう立ち位置なの?
大人バレエだけど、みっともない自分は見せたくない発表会やらない人? なーんだ。
若干1名>>909が大人リーナの舞台だけは観たくないと言ってるんか。
ネット上ではネガティヴ発言が大きく聞こえる事例そのものだね そろそろギャグかます人の登場かな。
寒くないのをプリーズ。 >>909だけど
多分私以外に少なくとも1名は同意見がいるはず
私は大人バレエはやっているけど、頑張ってはいるものの芸術としてのバレエとは別物にしかなり得ないし人に見せるものではないという考え。 >>916
何を見ても楽しめる人と何を見ても楽しめない人が居るよ。
作品は変わらないのにね。
街を歩いていて道に咲くお花を見つけたり風の行方を追いかけて楽しんだりできる人もいるし、ただ目的地を急ぐ人もいるね。
どちらでもいいの。それはその人のものだから。
ヘタクソなバレエを見ても楽しめる人っているの。私もそう。
何してるんだかわからないようなヴァリエーションでも本人が楽しそうでそれが伝わってくれば私も楽しくなるの。
ミスタッチだらけのピアノが聞こえてきても楽しいの。
変な人がやってきて意味不明の事をわめいていてもちょっと楽しんじゃう。
生の息遣いとか、生の感情がそこに見えるから。
たぶんね、こう感じられる方が幸せがたくさんあるよ。
今日見たもの、今見えるものの中に何か幸せをさがしてみて? 大人で、発表会に友人を呼ぶ人っているんだね
私は是非行きたいと言われたら招待するけど、もし来なかったり途中で帰ってもそういうもんだと思ってる
そしてどんな酷い有り様でも、観るのは好き >>917
名文ですね。コピーしてPCに保存しとこ。宝石のような文章とはこのことです。 猫のメイトさんもお友達の発表会を見に行くのが好きって言ってたよ。
でも猫だから会場からつまみ出されちゃうんだって。
しょうがないから裏口から回って裏導線通ってホールの天井に登ってそこから見るんだそう。
暗いから猫の一匹や二匹絶対に見つからないってさ。
それを覚えてからボリショイでもロイヤルでもタダでいくらでも見放題なんだって。
いいな〜っ
でもね、新国だけはど〜しても入れないそう。あそこは裏導線に隙がないのよ....
次の時はバックに入れてってあげるって約束してるの。 >>917
ひょっとしてひょっとするとギャグの人?
暖かいのを有難う。なんか嬉しい。 >>923
ギャグの人は育児板のおけいこバレエスレで、他人を見下した発言して荒らしてるよ。
>>917と同一人物なら矛盾しまくりw どんなにあがいても醜いものは醜い。
こればかりは仕方ないよ。 >>924
以前のスレで、ギャグ、猫、軍隊、人格否定、ほんわか、
どれも同じ人が文体変えてるよねに本人に同意してたような記憶が・・・
違ってたらスマン それ、同意はしないんじゃない?
同意したらつまんなくなるじゃんってギャグの人は思ってると思うよ。 >>928
あってる。
どれも嵐なのでいつも見えないけどね。 アラシだとは思わないな。
どれも内容に人生表してると感じる。
それこそ受取り方は人それぞれだけどね。同一人物かどうかなんてどうでもいい。 >>928、>>930
びっくり。ここは文体練習してる人が棲み付いてるんだw >>933 934
猫嫌いなの? もふもふでかわいいのに 長文さんは別人。上の方の回転の振り返り方法とか、
バレエの技の悩みを書くと応答してくれる。
ルティレさんは最近投稿してる気配がない。 >>936
動物としての猫の好き嫌いのことだと本当に思うわけ? 909さんの言っていることも、まあわからないでもないです
冷静に見れば、そうかもなと
みんながみんな、きれいでなくても甘いチェックで優しく見守れる訳じゃないから
実際DVD見ると、恐ろしいのでね(汗)
それでも出たいものは出たいので・・・許してねん 長文さんは、今回も為になること書いてくれたし。長文の攻撃的な人とは別じゃないかな。 909さんに聞きたいわ、発表会出ない主義とかはいいけど、芸術としてのバレエと大人バレエ(自分がしていること)は別物もいいけど、なぜバレエをやっているの?本物に近づけないどころか紛い物?でしかないのに、なぜバレエを続けているの? 発表会に出る人、出ない人
発表会を観る人、観ない人
みんな、それぞれ、それでいい
(金子みすず風) 攻撃的なのは、長文も短文もあるね
文体変えても主張は同じだからわかる 猫は好き
だけど猫のメイトさんがね、とか書き込んでる人を想像するとキモい
静かなるキモさっつーか かわいぶってるドブスかと思えてしようも無いのよ。
自分の言葉で書き込めよっ >>942
909は芸術の捉え方が狭いのかもしれない。
芸術は身近なものだし政治的なものも含んでるけど、クオリティが伴わないとつまらないものになることもある。
身体表現系の芸術であるバレエはそれが顕著で、元々身体適性のある人が踊ってこそのものと思う。
それでも、趣味バレエの発表会で適切な指導者が適切な演出・振付をすると感動を呼ぶこともある。
そういうのを観る機会に恵まれると、必ずしも発表会の大人リーナは駄目とは言えないと思うようになった。 >>945
そんなあなたには軍隊さんが似合うわね。 >>946
横だけど、そういう趣味ながら適切
な指導者の指導の元で、ある程度きちんとした大人の発表会があってほしいものです
なんちゃってのGPD大人大会とか、やっぱりううむ大人は無理か(主催もお金儲け目的できちんと見せられるものとして成立してない)と、感じてしまうの 夢叶えるのは良いけどあれをきちんと見せられる所まで持っていければ、と思う 自分のバレエもね 私の行ってるお教室の発表会は発狂会って呼ばれてるの。
精神病院の閉鎖病棟みたいにわめき散らしている人とか拘束されてるだけの人とか自傷で壁に頭を打ち付けてる人とかが出てる。
昔、芸能山城組ってあったじゃない?あれのもっと激しいやつだと思ってもらえばいいかな。
普段はクラシックバレエのレッスンなんだけど、ヴァリエーションクラスは通常レッスンの後にやってできるまで帰れない。
だから毎朝4時とか5時ぐらいまでかかるのね。それで半分ぐらいの人は発狂しちゃうわけ。
ま〜 たいへんよ。糞尿の始末とか発狂しなかった人が処理するからね。
チュチュとか白は無理。汚れちゃってさ... な〜んて話を老舗のバレエ団の団員さんにしたのね。
そしたら急に真顔になって、うちの団そっくり〜...そんなとこ辞めなっていわれた。
なんかいろいろあるみたいなの。ここではマジで書けないようなこと。
まだ景気のいい時代のバレエ団の裏側はすごかったみたいね。
狂ってる、本当に....
あら、ギャグが入ってないわ....どうしましょ グランは基礎が出来てない人がやるのはどうかと思ってる
本来は、ポアントできちんとバランス取れないような人は取り組むべきレベルが違う
上から目線というのではなくて、一つ一つ積み上げる段階というのがある。
バレエシューズである程度きちんと出来てからポアント➡ポアントワークの基礎➡バリエーション➡アダージョクラスみたいにきちんとステップを踏まずに一足とびに飛びついても、満足に出来ないし学べること少ないよ
小学生が大学の勉強するみたいなものだから
きちんと踊りたいならむしろ、じっくり取り組んでいくことをおすすめ あらら、文字化けしちゃった
ごめんなさい
文字化けの所は、矢印です >>944
自分の意見に反論されるとすぐ、おまえとかアンタ呼ばわりをするところがルティレとそっくりだと思う。 レティルさんは、知識をみんなに批判されて反撃した感じだった。最後まるくなったし。
今度のはミサイルみたいに飛んでくる グランパドドゥを踊りたいと言う人は、取りあえずポアントで
グランフェッテ32回回れてから言えよって思うww レティルさんって7年ぐらい前じゃない?
みんなそんなに居ついてるんだ.....って私も知ってるってことは居ついてるんだけどwww グランフェッテとかって練習すればできるようになるじゃん。
ある意味わかりやすい。体力勝負みたいな感じだし。
ポジションとか指の形とかそっちのほうがずっと難しい。
無意識のコントロールが身についてないと出来ない部分。 大人のパドドゥって、リフトされたら抱えられたデブ猫みたいにクタッとしてるし、男性が必死に支えて回してるし、ただただパートナーの男性乙と思う。 猫のメイトさんはピ〜ンとしてるよ。
3kgしかないからは女子でも片手リフトできちゃう。 だーかーら、猫例えはうざいんだよ。
人間限定 猫スレへ行けっ!
まだアラシの方がマシ 軍隊さんもマシ >>960
抱えられたデブ猫
例えが、普通におもしろいね はっきり罵倒されるか、スルーされるしかないのに
しつこくしつこく書きこみしてくるのがキモイ
自分とこの教室にいるんだけど
目立ちたいのかおしゃべりしたいのかわからんけど
なんでもすぐに茶化して笑いとろうとしたり
誰も興味のないこと、どうでもいいことやたらに話かけてくる
痛いおばさんを彷彿させるわ
誰がどんな理由で休んでるかとか、マジどうでもいいわ >>959
>無意識のコントロール
バレエはここが大事よね。
正しく立って、正しく重心移動、正しくポールドブラ、身につけるためには基礎をみっちり。
こういうことができた上で、ヴァリエーション、PDD、グランと進めればいいけどね。
地道に指導してくれる先生を探して、習う側も肉体改造して地道に前進するしかないよね。 >>968
ひたすら地道な世界だよね。
一度できてもすぐに崩れるからずっと同じをし続けないといけない。先生も飽きちゃうのかな。そういうレッスンってなかなかないね。 >>969
先生は飽きないけど生徒が飽きて離れる可能性があるから、同じ事ばかりやってもいられないでしょ。 そもそも、何しにレッスンに行ってんだか。
あんたらのいうメイトさんをオープンで探したら確かにいた。でも、五年ぐらい気がついてなかったよ。スタジオに入る前からやる事を決めててるから他人を見てなかった。上手くなってく人は大体みんなそうしてる感じ。入る前から顔がマジだもん。これもきがついてなかったよ。 >>968
実際は何一つ正しく出来ていないのに、ヴァリやPDDをやっている大人が大半。
先生は基礎をみっちりやりたくても、生徒を確保するためにはやむを得ないんだろう。 5年は随分と掛かったね、お疲れさま。
大体レッスン前の雰囲気とか目つきとかで分かるよね。
全く関係無い話とか振ってくるおばさんには返答の前に呆れた(古株)
自分の仕事の話とか 何年生きてんだよ、って思ったわ
KY(古いなw)が結構いるね。 他人が気になる人はここでも他人の気に入らない発言にいちいちケチつけてるね。
心の持ち方の問題なんだろなと思う。 え〜工場勤務の方はご存知と思いますが、
KYとは危険予知の略でございます。
朝の朝礼で今日の作業内容を確認し危険個所をあらかじめ考えて対策をしてから作業を始めるのです。
はい、それではみなさま、大きな声でご一緒に安全コールをお願いします。
安全確認ヨシ!
指差呼称をするヨシ!
ルールを守るヨシ!
油断、過信に気を付けるヨシ!
自発的にやろう!
ご安全に〜〜 他人が気になる人は、まだ自分のバレエではっきりした前進とか、自分との向き合い方が分かっていない人だと思う。
その人物からそういうオーラが出てるから、相手も話しかけやすいし、自分のスタンスがある人は自分の空気に周囲も巻き込みやすい。受け身のお稽古していると、いつまでも身に付かない。 バーを持つとき→安全確認ヨシ!
前後や隣のバーの人との間隔を確認→指差呼称をするヨシ!
バレエのお約束(引き上げターンアウト)の確認→ルールを守るヨシ!
出来ているつもりはなんちゃってへの近道→油断、過信に気を付けるヨシ!
今バレエを習えるこの時間が大切→自発的にやろう!
おお! >>979
妙に笑えた
どなたか、次スレ 大人から始めるバレエLesson67 お願いします。
作ろうとしたけど、拒否られた>< >>979
アントルラセは
まさに「安全確認よし!」しないと危ないよねw >>982
死ぬ気で飛べ。安全とか余計な事考えてるんじゃないよ。 >>983
乙です
>>984、>>985
削除依頼しなくても、次々スレで使えばいいんじゃないかな >>958
ニフティサーブのバレエ掲示板、りっくさんの大人から始めるクラシックバレエ、そしてここ・・・
20年以上前からこういうバレエのネット掲示板に居ついてる人はいらっしゃいますか? 次にオープンに行ったら
バーを握った自分の左手見て右手で指して安全確認ヨシ!ってしる希ガス >>958、>>988
レティルさんは5年前だよ。
ちょうどバレエ始めたばかりでわからん事多過ぎでネット検索でここ見つけたので。 バーの握り方も肩関節、肘関節、手首関節のつき方で、百人百様だよね。
レッスン続けてる間に関節の向きも変わってくるし、指差し確認もなかなか大変だよね! このスレッドは1000を超えました。
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