【大沢】ravex【田中・高橋】
エイベックスの20周年を記念して結成された、
エイベックスを代表するダンス・ミュージック・クリエイターである
Mondo Grossoの大沢伸一、
Fantastic Plastic Machineの田中知之、
m-floの☆Taku Takahashiの3人によるプロデュースチーム。
"ダンスミュージックとJ-POPの新しい融合"
そして"21世紀のJ-POP"をテーマに、
思いもつかないアイディアからトラックを作ったり、
様々なシンガーをフィーチャーしたり、
さらにはビジュアルワークを手塚プロダクションとコラボレートしたりと、
そのエンターテイメントの方向性は無限大。
今後も3人が音楽というフォーマットを使った最高の遊びを提示していく。
http://ravex.jp/index.html
サマソニ最悪 恥ずかしい
TRFとか ジュリアナとか 繋ぎも外しまくり
踊れないったらありゃしない
しかもそれで踊って盛り上がるガキ共
やー 正直ショックうけたね
皆さんはどう感じました? >>99
オレはレイブパワーを感じたよ。
早速中古屋に行ってレイブマンやらマキシマイザーの曲が入ったコンピを
100円で買ってきたところだ
いつまでも90年代を引きずってられない サマソニまあまあかな
普段クラブに行かないようなミーハーが多い中で、選曲はしょうがないんじゃないか テクトーニック プラトーニック プラスティーック エモーーション♪ >>100
マキシマイザーww
ジェームスブラウンイズデッド〜w >>94
日本は、その歴史発展の特殊性ゆえに、リベラリズムの自立した潮流が脆弱な
ままでありつづけた珍しい国の一つである。戦前においては、日本は、
帝国主義列強に包囲された状況のもとで、古い封建制社会から急速に帝国主義的
資本主義へと転化させる必要性から、中央集権的国家を肥大化させて市民社会の
発展を上から暴力的に押さえつけるとともに、社会の富を容赦なく奪いとって、
それを軍事力と行政権力に振り向けた。戦前の日本では国内市場の発達は貧困で、
リベラリズムの担い手であるべき「富と教養」をもった階層は脆弱なままであった。
彼らは、天皇制ファシズムの成長に抵抗する力をもたず、欧米帝国主義の暴力と
抑圧に対する民族主義的反発をばねに、天皇制政府への協力へとなだれ込んでいった。
日本のリベラリズムは「共和制」や「市民的自由」の旗さえ掲げることができず、
それらの旗は、社会主義者、あるいはコミンテルン創設後は、共産主義者に奪われた。
第2次大戦における日本の完敗と、アメリカ占領軍による戦後改革は、リベラリズムの
発展を阻害していたさまざまな政治的・経済的障壁を取り除く上で決定的な役割を果たした。
本来なら、戦後において、リベラリズムが自立した政治勢力として独自の発展を遂げるべき
ところであった。しかし、戦後の政治的ダイナミクスはそうした発展を許さなかった。 おまいらアルバムの中でどれがお気に入り?俺は勿論NEWエキセントリックガールなんだがDVDのメガミックス?みたいなのに入ってなくてショックだた…orz BoAは俺も好きだ!安藤さんのはまだしっかりとは聴いてない。歌声がなんか苦手で… >>109
手塚治虫も好きだから、DVDに入ってたBoAのPVが大好き
千紗はなくて残念だったね。GNDで我慢してw
ravexの三人のDJも外れがないからいい >>110実は千紗…と言うかガルネクはあまり好きではなかったんだが、これ聴いてファンになりそうだ!いや、千紗と言うよりは楽曲(を作った三人)のファンってのが正しいかも知れないがw
PVいいよね!思わず見入ってしまった。曲に合ってるし。
しかしOZMAは…w
AVの抱き合わせコンピみたい
1人だけ当たりみたいな
あとは適当に犬も食わないようなのを詰め合わせ
あっおまえら犬か OZMAは小西康陽みたいなタイプなんだよ。
でも過剰な自意識に収拾がつかなくなってやりすぎちゃうんだね。 バックに強力な有力者がついているということはないのか? こいつらの音ダサいな〜ビックリしたよ!あんなに素人以下なチープさで恥ずかしくないのかな? 最近クラブはデブの臭い豚のナルシストが流行ってるんですか? >>1
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大嶋智洋 は集団ストーカー
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・東京の無名DJ 「なんちゃらロック」ことウメロック(本名:木村正敏)は集団ストーカー
顔画像集↓ @ume_rock
http://imgur.com/a/GVJAjI8
(ゴミ漁りして個人情報収集やストーキング)
(女性に卑猥スカトロ投稿嫌がらせをやる変質者)
ウメロックの悪事を一挙大暴露↓
ume-rock は悪質な集団ストーカー!
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