リッチー・ブラックモアズ・レインボー PART75
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前スレ
リッチー・ブラックモアズ・レインボー PART73 需要あるかわからんが立てた
ワッチョイありスレで開始直後に立てた本人がPCと携帯で保守連投してて草
自演する気ありありだから注意 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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https://login.5ch.net/login.php 速いHRの楽曲ってDPがよくやっていたが、臭いくらいメロディアスで速いHRの
楽曲の始祖って誰だろ。クイーンかな。
しかしそれをのちにジャンルとして定着するのに一役かったのはレインボーとライオットではないか。 >>6
臭メロ+速いだとそうだろうね
昔読んだインタビューではイーグルスのホテルカリフォルニアに影響を受けたと語っていたメロスピ系のバンドもいたけど HM/HRはフォークばりの臭いメロディの曲があるけどじめっとした感じがすきなんだろう 聖飢魔Uの閣下はメタルは美しいメロディでなければならないとか述べていた。 カヴァは金欠?
【デイヴィッド・カヴァデール、カタログの原盤権と音楽出版権を売却したことが明らかに】
https://nme-jp.com/news/111529/ >>12
大物がどんどん売却の方向に向かってる。
余生を考えたらその方が特なんでしょ。 >>9
メタルバンドに参加したことがあるけどメタルの曲ってマイナースケールやマイナーペンタばかりだな
メジャーの曲でもマイナーで弾いたり お前今やってること通報しといたから、
今のうちに荒らし楽しんどけよ YouTubeに上がってる
Deep Purple - Made in Japan // BEST VERSION EVER! RARE!!
HD Gold disc DCC GZS-1120 (1972)
は、やたらに音がいいな。
例のマスターテープから云々の金色のCDのだな。
リマスター盤だの、見本版LPの盤起こしとかも買ったが、
上記のが一番いい音に聞こえる。
スネアやバスドラの抜けがいいし、全般にドラムの分離がいい。
ベースのアタック音もよく聞こえる。
キーボードソロの間にリッチーが何気なく小さな音で弾いてる
フレーズや、ギターソロの間のジョンのちょっとした
気の利いたフレーズ、歌じゃない部分のギランの掛け声なんかが、
過去に持ってたどの盤よりもくっきり聞こえる。
それ以外で一番いい音に感じたのは、
意外にも最初にCD化された時のLIVE IN JAPANだった。 カヴァに限らず音楽が金にならない時代だもんな
腕の達つミュージシャンでも転職してたり 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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https://login.5ch.net/login.php 昔のブリティッシュバンドのライブってレコード通りに演奏せず一曲、一曲が長くて退屈だな
インプロヴィゼーションの応酬が凄いと化言われてもミュージシャンのオナニーにしか思えない リアルタイムで聴いていた連中も大半はそう思っていたけど
そんなこと言おうものならロックファン失格の烙印を押されてしまうから
本当は退屈なんだけど我慢して聴いていたんだよ Wring that Neckとか飛ばしながら聴いてた
会場にいればそうでもないのか知らんが ギランはコンガぽこぽこやってたけどカヴァとか手持ち無沙汰だったろうなあ 【特集「あの頃、ギターは泣いていた。」 『ギター・マガジン・レイドバックVol.9』発売】
◎特集
あの頃、ギターは泣いていた。
そういえば、近頃、ギターが泣かなくなった。カルロス・サンタナの「哀愁のヨーロッパ」、
ゲイリー・ムーアの「パリの散歩道」、ジェフ・ベックの「哀しみの恋人達」などなど、昔はあんなに泣いていたのに。
そして、聴くものを感動させ、涙を誘ったのに。
泣きのギターはもはや過去のものなのか。
ギターという楽器の表現力を駆使した泣きの名演振り返りを中心に、泣きのギターの魅力を再確認してみたい。
https://amass.jp/154578/
https://i.imgur.com/z2BzyII.jpg >>31
最近は単音で弾くソロよりもパーカッシブなカッティングプレイとかの方が好きになってきた リッチーは50位か
権威あるローリングストーン誌の評価だとリッチー・ブラックモアは1位のジミヘンは仕方ないとしても2位クラプトン、3位ペイジの足元にも及ばないんだな・・
【ローリングストーン誌/最も偉大なギタリスト100】
https://noize.tv/special/2011/10/hrhm.php リッチーはお笑い界で言えば松本人志だな。ジミヘンは北野武でクラプトンはタモリで
ベックは所さん。ペイジは欽ちゃん。 >>35
その例えばよく分からんが、松本人志とリッチーは顔も似てるよな。 レインボー、パープルファミリーと言う話についてちょっと思い出話。
昔メタル初心者の80年代初め頃、ロニーがレインボーのボーカルとして確固たる地位を築いたまでの知識があったが
レコード屋でサバスの「悪魔の掟」を手にした時、LP帯にロニーの名があってどういう事?と思いつつ、
買って聴いたら「虹をかける覇者」のあの声がトニーのリフに乗ってシャウトしていた。
更にオジーのソロにボブデイズリーがいたり、ゲイリーの「大いなる野望」にイアンペイスがいたりと、
書籍、雑誌であれこれ知識をいれてると同時に、新譜レコードも色々と人脈が入り乱れてHR・HM業界って節操のないスワピングの世界なのかと
当時16の俺は怪訝に思ったわけで。。最初に聞いたZEPやクイーンは不動のメンツだったから尚更ね。 >>40
凄く分かるよ
でもずっと洋楽を聴いていくうちにそれこそが洋楽の面白い部分なんじゃないかと思うようになった
日本のバンドだとあんなに激しいメンバーチェンジはないからね
この人とこの人が一緒にやったらどんな音楽になるか?ってのが面白い
そういう意味ではロニーとサバスの合体は本当に興味深いケミストリーだった
RAINBOWのファンタジックでゴシック的な要素とサバスのダークでヘヴィネズな要素がドロドロに絡み合った名作になった >>41
ロニーの発言では「彼らが一段上がって、私が一段下りて融合した」的な発言だったね。 まだ後追いでパープルとかレインボー聴き始めたばかりの頃にレンタルCD屋で白蛇のスライドイットイン見かけて「なんでジョン・ロードとかコージー・パウエルとかが一緒にやってんだ?」とか混乱した思い出 離合集散を繰り返してはいても距離をとっていたHR界とプログレ界をくっつけたのがコージー・パウエル >>44
PurpleはYESに似ているって話があったな
音楽性じゃなくて第〇期、第□期・・・とメンバーが入れ替わって続いて
分家バンドが存在するところとか >>49
リッチーが誰よりもリハに早く来て細かなセッティングしてるってのは意外だったな
こんな感じで用意周到にウンコとか仕込んでたんだろなぁ メタルを排斥してた時代のロッキンオンだとメタルの世界を「メタル村」と評していたからな。
ある意味当時の日本のプロレス界に似ているとも。 ちなみに今の欧州サッカーだと中東マネーでスーパースターをかき集めたパリサンジェルマンも似てる。
ボーカルは誰それ、ギターは誰と誰とか。 デヴィッドボウイがハードロック/プログレ系とパンク/ニューウェーブ系の境界線というイメージがある
ボウイのベルリン三部作でギタリストを務めたロバートフリップやエイドリアンブリューはプログレのキングクリムゾンでの
活動が有名だが彼らはニューウェーブのトーキングヘッズ、トムトムクラブ、デヴィッドバーン等とも活動している
グラムロック時代のボウイのギタリストを務めたミックロンソンはボウイのギタリスト辞めたあとにモットザフープルに加入、
そのモットザフープルのミックラルフスはモットザフープル脱退してポールロジャースとバットカンパニー結成
そしてデヴィッドボウイはベルリンに行く前の時期はディープパープルのグレンヒューズと同棲していた
僕はボウイが好きだったのでそのおかげかハードロックやメタル、プログレも好きだったし、
かと言ってパンクやニューウェーブにも抵抗感はなく普通に聴いていましたね >>48
ボリュームノブを遠い位置のトーンノブのところにしてるのはこのストラトだけだろうかね
メインのは通常のと同じっぽいし おりゃ、DPもレインボーもリッチーも大好きだがメタルは好きになれないなぁ。
ハードロックは好きで、シェンカーやゲイリームーア、70年代のジューダス、ディアンノのメイデンは好き。
しかし80年代以後のジューダス、ディッキーソン以後のメイデンやイングベー、生理的に受け付けない。
ディオはダメでボネットは良いという。 >>57-58
お前の存在こそが迷惑なんだよ
息止めて土の中に埋まっとけ >>56
俺もだな
音楽性もだがロブハルフォードみたいなゲイっぽいファッションが苦手
メタリカなんかは結構好きだけど 姉のカセットテープに入っていたマイケルシェンカーのassault attack を聴いてメタルってカッコいい!と思った俺
はラジオで流れたlost in hollywood を聴いてやっぱメタルってカッコいいけどみんな同じ歌いかたするんだなと思ったのはいい思い出(・∀・) HR/HMとパンクNWの橋渡し的バンドというとシンリジイかな。
ライノットの交遊関係もスティーブジョーンズ、ミッジユーロ、ボノと多士済々 >>62
釣りとかじゃなく、話のオチじゃねーか。
お前、空気読めないとか話通じないとか言われない? >>40
まぁそういう点も楽しみの一つではあるよね。
ゼップとかクィーンのようなある意味完結してるバンドだと広がりが無いけど
パープルファミリーってリッチーを含めて裾野が広いから飽きないんだよ。 ゲイリームーアのとこでペイスとクレイググルーバーが一緒にやってたり、After the warのプロモビデオでコージーとボブディズリーが再共演してたりいろいろ面白い 俺はメンバーが何処へ行ったとか、どんなバンドを結成したかを家系図みたいにノートに書いていたよw バンドのファミリーツリーみたいなのがレコード解説(ライナー)の傍らによく載ってた。
作成者はほぼ音楽評論家の伊藤秀世さんだったな。。 ワッチョイスレ荒らしがアク禁食らってここも閑散とする
さてどうしてかな?? >>71
お前には営業妨害と名誉毀損が待ってるんじゃないのw 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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言っちゃダメだよ
みんな自演野郎と知りつつ言わないだけなんだから 五十嵐夕紀がもしもキルキンをカバーしていたらどんな題名と歌詞だったんだろうか シンスユービーンゴーンのPVのグラハムかっこいいな 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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https://login.5ch.net/login.php 前に通報にビビって荒らしをやめたジジイがまた荒らし始めたのか >>81,82,85
来るな自演ガイジ
消えろワッチョイガイジ
逝け逝け逝け逝け逝け >>86
お前か一日600レスしたキチガイは?
くだらねえ自演したいならTwitterでやれやキチガイ チ○ポとか書いていたら通報されてびびって逃げたのに今度は違う荒らし方か
ホントに早く死ねばいいのにこいつ
こんなゴミクズみたいなジジイにも年金が支払われていると思うと腹立たしい
俺が高齢者になったときはどんだけ貰えるかも怪しいのに >>86
おら
何とか言ってみろよ?またビビってんのか? >>90
お前は自分の巣でお人形さんごっこやってろ
ワッチョイ付けたら荒れないんじゃなかったのか
ばーか馬〜鹿BaaaaaKa >>88
え、コイツ高齢者なん!?どんな人生送ってきたらこうなるんだよ >>91
通報にびびった弱虫ヘタレジジイがキレてるw 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
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https://login.5ch.net/login.php DEEP PURPLEの伝説の名盤「LIVE IN JAPAN」の再現に挑む
トリビュート・イベントが9月11日に開催決定!
リッチー・ブラックモア公式写真集も発売
https://burrn.online/news/20220722_02.html ジョーのアルバム悪いとは思わんし声はレインボーの頃よりストロングで良いけどこ今何での路線なの
ナイトウイッシュ丸パクリみたいな曲とかドリーミンの焼き直しっぽい曲とか笑えるけど暗い暗すぎ ジョー・リン・ターナーの最新のカバーアルバムって日本盤出てないんだよね。何でだろ?そこそこ売れると思うけどね? Another Finyl Vinyl聴いてみたけど酷いなこれ どうせizotopのRX10のmusic rebalanceとかでドラム、ベース、ボーカル、その他に分割してボーカルをデモバージョンにかぶせたり
テンポトラック作っていくつかのバージョンのテンポ揃えてそれぞれモノにしてパンを振ったとかだろ
ZepのオンボードってPAのポストの音をテープに録ったのが殆どで今でもそうだがPAってモノで出すんだわ
これらのブートをオーディオ分離して個人的にステレオ化して楽しんでるわ
分離された音にオーディオストリップとかステレオイメージャーとかかけてスカスカの音を迫力満点の音に仕上げてるで >>117
> どうせizotopのRX10のmusic rebalanceとかでドラム、ベース、ボーカル、その他に分割してボーカルをデモバージョンにかぶせたり
> テンポトラック作っていくつかのバージョンのテンポ揃えてそれぞれモノにしてパンを振ったとかだろ
まあだいたいそんな感じだった
スタジオテイクのドラムをオンステージのやつに差し替えた銀嶺の覇者とか違和感しかないのにさもこれが目玉のように喧伝してるのがもうね 韓国の圧死事故で、不謹慎ながらレインボー思い出した奴いない? >>119
札幌のか
あんな感じだったんだろうな... >>119
最初に思い出した。朝日新聞で滅茶苦茶叩かれてたな。 コンサートの警備が厳しくなったきっかけはRAINBOWの事故
それ以前はすげえテキトーだったそうな
ラフィン・ノーズの日比谷野音の事故も警備を緩くしたら発生した
コンサートの警備は必要なんだと思う >>118
Youtubeのマッシュアップ物みたいなもんだな
下敷きに演奏するとかじゃなく、互いに無関係なスタジオとライヴを合成してるんだから自然に仕上がるはずもないが ジョーリンのニューアルバム、だいぶ前に注文したのにまだ来ない 多くのベラルーシ人と同じように何も起きないんじゃね ジョーはもうアメリカに帰れないんだよ。
ロシア政府と通じた件で出頭命令出てるから家を売ってベラルーシに逃げた。 ガーシーみたいになったのか
性格も女々しくてガーシーっぽかったけど ロシアの大臣とバンド組んだのはグレン・ヒューズも一緒だけどな ブラックモアはW杯ではドイツに注目してるっぽいな。 >>136
大臣とバンドやるのと、独裁者たちを称賛してプロパガンダに加担するのとでは話が違うのですがね >>33
そもそも時系列がおかしくね
ベラルーシ人と結婚したのって10年くらい前だし、その後も米国ツアーやってた >>140
The now-71-year-old singer went on to explain that he was "subpoenaed" by the U.S. government after he played "three charity shows" in Russian-annexed Crimea, which he called a "wartorn country." "The people had a great time [and] we had sellout houses," he said.
結婚→米国ツアー→政治発言→亡命って感じやろ ジョーの新譜の歌詞は反コンプラ、反ポリコレだからネトウヨ層と気が合いそうだね
Twitter見ていたらアメリカ人が
「レインボー懐かしいと思ってジョーの新譜サブスクで聴いたけど歌詞が反米思想だったのですぐ止めた。
調べたら案の定ロシアの礼賛者になっていた」
とか書かれていた。 ロシアが併合した直後のクリミアでロシア人あるいは親ロシア派向けのライブをやった、と。
そう訳せばいいのかな? >>141
政治発言は以前からあったよ
召喚されたってのはクリミアのチャリティ・ギグの件なのか
2015年だから、やっぱりその後も米国ツアーしてるな
結婚(2012年)の段階で移住してたと思ったが。。。いずれにせよ亡命ではなさそうだな クリミアのチャリティ・ライヴは2015年8/13・8/14・8/15で、
その後も毎年米国でライヴやってて最後は2018年
召喚に応じて説明なり証言なりしたんだろうな
本人からすればチャリティに出たくらいで出頭命令するなんて!って事かもしれんが
その後、心臓発作(2018年4月)やらかしてからはヨーロッパだけ
もうベラルーシの自宅から長旅はできない身体なのかもな ジョーなんて所詮は三流シンガーだろ
リッチーと一緒にやったシンガーの中で一番しょぼい
こいつが何処で何しようが本人がハッピーならそれでいいね >>138
トランプなんてプーチンを天才呼ばわりしてるぞ ジョーはHRシンガーではない
リッチーもそこが気に入ってるんだよ >>147
ジョーリンも、トランプはまあまあよくやっとると評価してる。
なにせ、ロシアからの選挙支援が噂されてるからな。 議事堂襲撃でHDをかっぱらったヤツもロシアに流そうとしてたな
ロシア系MAGAか また今年もウィンターキャロルの
季節がやって来た
クリスマスまで車のBGMはこれで
通す オマエラ 今度出るShadow of the
moonのスベシャルエディション
買う? 俺は予約した後で後悔したくないから >>153
最初期は完成度もいまいちだし
日本公演のブートがわりと音良いからどっちでもいいかな
97~2000年まではダイジェストながらも映像作品あるし 【トニー・アイオミ、ディオ時代のブラック・サバスを振り返る 「ロニーは俺たちに新しい命を与えてくれたが、同時に挑戦も与えてくれた」】
https://amass.jp/162714/
https://youtu.be/dA_fw0LlZUk アイオミがジャズも演奏できるのには驚いた、付け焼刃じゃなくてちゃんと様になってた
そっちで食っていけるほどではないからHRは商売でやってる人なんだな 売れない大前提の趣味で作ったソロアルアバムもHRな人だよ あの世代のミュージシャンって大体ジャズかじってるだろ。
アイオミが本当にやりたいのってグレンやマーティンがいた時代のような音楽なんじゃないかな。 自伝を読む限り、本人は「ダイナミックな音楽」に強くこだわってる
それが激しい曲展開や独特な和音の源泉なんだと
だからドラマティックな様式美にも適性があったんだろうが、それに拘る気もないようだ
あと本人にとってリフは無限に思いつくものだから、周囲が思うほど気にしてないっぽい >>153
リッチーは過去音源の発掘に全く興味ないみたいだから。 ベラルーシ外相が心臓発作で死去とね。
なるほど、ジョーも口封じに盛られた説有りかもね。 【なぜディープ・パープルは「Child in Time」をライヴで演奏しないのか? イアン・ギラン語る】
https://amass.jp/162735/ 38歳ってサバスの時じゃん
なんか辻褄が合わないな 高い声がもう出ないからって最初に書いてある
最後に演奏したのは20年前
そんなの質問するのがどうかしてる パーフェクトストレンジャーズとかはキー落としてるよね
イントロのオルガンはオリジナルキーでやっててリズムインでキー変わるからめちゃくちゃ違和感あるのよね ゲイリーバーデンみたくサビは全部客席に振りゃあいいのに CIT ドリムシなんてシャウトのところギターが弾いてるで >>174
女声のそれもソブラノはチート
男声の野太いシャウトでどこまで
いけるかって話だし あの頃のミュージシャンが大体ジャズできるとか何のデマカセなんだよw
ウソでも言わないとマウント取れないのか知らんが アイオミは指を欠損したときに手本にしたのがジャンゴ・ラインハルトだからジャズの素養があるって何かで読んだぞ あの時代のミュージシャンはブルーズやジャズから音楽に入るんだから今とは違う
サバスの前のアースはもっとジャズ寄りのスタイルだった EARTHのデモはポップな曲しか残ってないけどね
ジャズっぽいインストデモは偽物だった ビルワードの変なドラムがもうロックじゃないもんね
まあギタリスト以上にドラマーの方があの時代はジャズから始めてるけど
イアンペイスみたいなドラマーなら聴けばすぐ分かるがコージーでさえジャズが下地にあるもんな スティクスやジャーニーもジャズではないけど
ブルージー路線だったな 最初はマーチングバンドで叩いたりドラムを始めるにあたってルーディメンツを修得するからね
嫌でもジャズ的な養素は身に付いてしまう
てか当時はそれくらいしかお手本がないんだから だからイアンペイスもコージーもジョンボーナムもバディーリッチの影響もろ受けてる
コージーの2バスはルイベルソンの影響
この2人のプレイyoutubeで見てみ うそつけよロックンロールならとっくにあっただろ
ロール・オーバー・ベートーヴェンやジョニー・B.グッドのヒットは1950年代だぞ
サバスがそれを知らずにブルーズやジャズから音楽に入ったとでもいうのか 別にロックンロールが無かったなんて話は誰もしてないと思うが
誰でも知っているような物を挙げて何を勝ち誇ってるんだろう・・・ 69年頃のパープルのライブのインストプレイもジャズっぽいんだよな
ペイスとロードは特に
リッチーもまだフレーズに幅があるので飽きないのな 70年代のロックミュージシャンは
自分たちのやってる音楽をロックン
ロールと称してたなプログレの
ロバートフリップもジェスロタルの
イアンアンダーソンもロックンロールと言っていた 細分化したジャンル分けに興味なかったんだろうな いくら事例を上げてもアイオミにジャズの素養はあることにはならないので… もういいよ
噛み付くならオレのチクビにしてくれ
あま噛みでな >>199
自演するな
そこってどこだ?なぜ逃げ腰なんだ平日でも一日中5chの老人 これってパープル紹介されるんかな?
【NHK FMのプログレ特番『「プ」はプログレの「プ」~ジャズ・ロック無頼篇~』1月3日放送 -】
めんどくさい「プログレ」の世界へようこそ
ジングルはライブ・セッションで!
この番組について
1970年代初頭、イギリスを初めとするヨーロッパで盛り上がりを見せたプログレッシブ・ロック(プログレ)。
クラシックにジャズに民族音楽、あらゆる音楽の要素をロックにぶつける奇特な冒険心が生んだ音楽の数々は熱狂的な支持を集めました。
それから50年。
長大だったり、過度にドラマチックだったり、複雑怪奇だったり。その音楽はいまも新鮮に響き続けています。
いや、むしろ極端だったり多様性に富んでいるプログレだからこそ、いまだ新しいのかもしれません。
そんなプログレッシブ・ロックの楽しみを、「好き者」たちが集まってお送りします。
幅広いジャンル内ジャンルがあるプログレ。
ゃ今回はこのジャンルの基本のひとつ、クラシック的な構築感とドラマに酔う「シンフォニック・ロック」に絞って、トークを繰り広げます。
納得の興味、意外な視点。
聞き手の皆さんと一緒に、精一杯この奇特な音楽を楽しもうじゃないですか。
https://amass.jp/162823/
【伝説のリズムマシン「TR-808」のドキュメンタリー『808Revolution』 NHK総合で12月17日放送】
https://amass.jp/162766/
https://i.imgur.com/0VJhTWj.jpg わざとらしい宣伝だなあ
パープルのどこがジャズロックやねん ジャズロックか否かはどうでもいいが、貴重な枠をパープルに割いてる場合じゃないのは確かだな
英米はもう飽きたし、イタリア勢やズールをメインにしてくれないかな
イスラエルのSheshet、トルクメニスタンのGunesh、北欧のサムラ。。。良いバンドは世界中にいる 日本が予選リーグ突破でドイツが
予選リーグ敗退
御大歯ぎしりしてそう >>191
お前は一行目しか読まないのか
(∩゚д゚)アーアーきこえなーい サバスはあまり知らんがアイオミって勉強家で研究熱心なんじゃね
70年代よりフレージングとかスピードが格段に上がったよな
それに比べて俺らのリッチんときたら 70年代後半には「FOREIGNERやQUEENみたいなサウンドにしよう」と言ってたらしい
単に聴いてたとかではなく、オジーやギーザーに言ったって事は確実に意識してるわな
完全に迷走だが、それを経たからこそのHeaven and Hellでもあったんだろう モブルールスは聴いてびっくりしたな
トニーアイオミってこんなギター弾けるの?って思った >>209
その発言ってリッチーじゃなかったっけ? アイオミがジャズの素養を披露してるのって具体的にどの曲ですか? 中野公会堂での音楽専科主催の狂熱のライブ上映会でアイ・サレンダーが流れた時はその場にいた誰もが「フォリナーじゃん!」って思ったのは事実。 ミック・ジョーンズのソロアルバムで歌ったら全然フォリナーじゃなかったけどな クイーン大好きアクセル・ローズが
ガンズのライブでサバスのイッツ・オーライトを即興で披露したのは単なる偶然では無かったわけだ >>212
https://youtu.be/RTviG5BTU3g
ジャズブルースらしい。
リズムがのっぺりで正直笑ってしまった。
リッチーとペイスはやっぱり上手かったんだなと。
私の持論はリッチーのクラシック、ブルース要素は後付で、
カントリーとジャズの人だと思う。 本当にしつこいな
基準なしでアリナシ言い合ってるから通じないんだろ
ゼロか/アリかならリッチーもアイオミも素養はあるんじゃねーの
マクラフリンを基準にしたら2人共ないよ リッチーファンとウィルコ・ジョンソンのファンていちばん遠いとこにあるんだろうなぁ
https://youtu.be/FBfZ8VxsAUk >>218
本当にしつこいな
サバスで何回もジャズ演奏してるのを知らないだろ
ギター以外はお付き合いでさせられてるだけ感がアリアリだからアイオミが好きでしてるのは明らか この子供は将来リッチーみたいな有望な天才ミュージシャンの候補だろ
【TOTOスティーヴ・ルカサーの息子とJourneyジョナサン・ケインの娘が結婚】
https://amass.jp/163078/ 秀樹ってアイドルなのに何気に歌唱力すごいな
グラハムが一目置いたのがわかる気がする
https://youtu.be/ENqR5faIvww ジョーの新作ソロ凄いな
HRじゃなくメタルとは聞いてたが、まさかブラックメタルとは。。。
ジョーのメロディが上手くハマってる事も、70代とは思えない声も、何もかも想定外 シンフォブラックにアリス・クーパーのポップな歌メロを乗せたら面白い音楽になるんじゃないかと妄想したことはあったが、
まさかジョーリンがやるとはね
オデッセイ以来の新境地じゃなかろうか
70代にしてこの胆力、激しく見直した ジョーのやることにまだ興味がある奴が広瀬以外にもいるんだなw >>236
興味なくしてたから2ヶ月放置してたんだけどな
考えてみれば、ジョーの新作を一気に聴き通すなんて20年以上なかったよ
広瀬がどう書いてるか知らんが、コレを評価するのかね
元がポップな人だけに、ブラックソーンやストレンジ・ハイウェイより落差がデカイw 新境地を開く意気込みはさすがジョー!と言いたくなるし、
実際歌は文句なしだし曲も悪くはないのだが
梶山章をパートナーに往年のジョーを思い起こさせる音楽をまた聴きたい、と言うのが正直なところ。 DIOやグラハムは当時の流行に乗ってのヘヴィ化だったが、シンフォニックメタルって今流行ってたっけ?
さすがジョーと言うより、売れ線でもない音楽に挑むようなカッコ良さとは真逆の人だと思ってた 禿げのカミングアウトといい、音楽の大転換といい、こんな人だったっけ感しかない
心臓発作で死にかけたせいでやりたい事をやろうと思ったんだとしたら、こっちが本性なのか? 今回は曲が良いのが大きいな
梶山はそこが絶望的につまらなかった 【書籍『まだ誰も語っていない 第1期ディープ・パープルの正体』発売】
https://amass.jp/163250/ サンストームの1st〜3rd再発してくんねーかな
中古でもバカ高くて ねーばだばっちゅりさいでぃんぎゅー
あんたがばいれっむんむんむん >>247
どこがスティル・アイム・サッドなのかわからんが
スキャロップ加工してるからリッチー信者?
今どきそうとも限らないか アルゼンチンで
リッチーの影響下にあるバンドといえばまずこれ
https://youtu.be/VTY2loTydvI バラだとかったるいんで、PHENOMENAみたいに3枚セットでよろしく 御大サイドから何か声明出た?
ロックギタリスト界隈で数少ない
仲良しだし クラプトンとペイジは早々に出てるがブラックモアはまだだな ジェフ・ベックってコージーパウエルに顔ちょっと似てるよね >>258
それ、コージーがファントマに出たときに
植田芳暁に言われてたな ほんの二か月前にもステージで元気にギター弾いてたのになジェフ
病気で急死した模様
高齢になると抵抗力も落ちてくるからリッチーも気をつけて欲しい リッチーが死んだらブラックモアズナイト聴きまくるわ やっさんとディオ
どっちが支持多いの?
俺はやっさん ざっくりとした世界的認識を知るにはRate Your Musicが便利
例えば、ライジングは1万人近くが投票していて平均点が「3.94」
一方のダウン〜に投票してるのは2千人くらいで平均は「3.38」
https://rateyourmusic.com/artist/rainbow
投票人数も評価点もライジングの方が上なんだろうな 日本ではグラハムの方が人気ありそう
ミュージックライフの人気投票でボーカリスト部門で
1980年 グラハム、ロニー共に20位圏外(グラハムは24位)
1981年 グラハム5位、ロニー7位
1982年 グラハム3位、ロニー14位
1983年 グラハム4位、ロニー11位
1984年 グラハム5位、ロニー18位
1985年 グラハム18位、ロニー9位 やっぱりルックスよな
やっさんは俳優もやっていたし顔がかなりイケメン
ディオは歌上手いし作曲センスあるけど背が小さいし見た目はそんなでもないしなあ そもそもレインボーで出したアルバムの数がロニー3枚、ジョー3枚、グラハム1枚なのに
ここでの話題が3:3:1じゃないもんな
ちょこっとしかレインボーに在籍していないグラハムの話題が多い
それだけ印象に残る個性があったというか人気があるんだろうね 虹後もシェンカー、イングヴェイ、ヴァイ、インペリテリとネタは多いし
それぞれのファンも付くんだろう グラハムが歌うと名曲になる
MSGのアソートアタックは良いアルバムだけどメロディは凡庸だし
グラハムが歌ってなかったらあそこまで名盤と思えたかなぁというのがある リッチーが「VOは凄いが作曲のアイディアがなかった」と言ったって話だが
黙示録、アルカトラスの1st、2ndとグラハムが関わるとHR史上に残る名盤になるんだよね アルカトの3rdやフォースフィールド、ソロアルバム群
結局はモノによる 黙示録は凡庸じゃないでしょ。グラハムがメロ作ったんだっけか
ディオでも駄作がいっぱいあるようにやっぱ誰が歌ってもダメなもんはダメw >>280
グラハムは歌メロ書けないから普段歌メロは書かないマイケル・シェンカーが黙示録に限っては全曲歌メロ書いたんだよ >>281
そんな話はない
アソートアタックはグラハムが歌メロを作っているぞ RAINBOWではバッキングトラック渡されてメロディ考えろと言われたが今までやったことがない作曲方法
だったので何をどうやっていいのか分からなかったけどMSGではボーカル部分で自分が初めて全てを
任されたので今でも誇りを持っている作品だと語っていたよ デザートソングは当初インストの予定だったのをグラハムがそれを知らずに歌メロ乗せたら採用されたみたいな話なかったっけ ──グラハムはレインボーの『ダウン・トゥ・アース』では歌詞を書く機会がなかったのは何故ですか?
グラハム・ボネット:『ダウン・トゥ・アース』ではレインボーに加入したばかりで、自分が何をすればいいかわかっていなかった。リッチーが書いた曲のどこにボーカルを入れればいいかもわからなくて、ロジャー・グローヴァーに任せっきりになってしまったんだ。ロジャーはリッチーとディープ・パープル以来の付き合いで、アレンジのことを熟知していたからね。それで彼が「曲のここにボーカルを入れて、ここはギター・ソロで、ここはキーボード・ソロで…」と指定することになった。ただ、歌メロは俺が書いたものだよ。まったくクレジットされていないけどね。 オールナイトロングはグラハムとロジャーグローヴァーが何パターンかの歌メロを用意して
リッチーに聴かせたけどなかなかリッチーからOKが出なくてリッチーがアコギ弾きながら
ストーンズのout of time風に歌ってくれと指示されてそれをヒントにグラハムは歌メロを完成させたと言っていたな >>269
俺も昔の雑誌をまだ大事に保管してるけどMUSIC LIFEはメタル専門誌じゃなくてロック全般を扱っていたからその順位は驚くべきことだよね
グラハムより順位が上の人ってデヴィッド・ボウイやスティング、ロバート・プラントみたいな世界的スーパースターばかりだから >>287
Let's Danceの頃のボウイって青のスーツでネクタイしていたよね
グラハムはボウイに寄せて行ったんかなw 貴乃花ってリッチーみたいな性格なんだろう
でもリッチーには普通に友人がいるし今の家族とも関係は良好だし
関わったほとんど全ての人と仲違いして孤立している貴乃花の方がより変人かもね それにしてもクラプトン2023来日公演武道館6日間すげぇな
リッチーがサプライズゲストとかそういうサプライズがなくてもまだ武道館連日やれるくらいの集客力あるんか?
https://i.imgur.com/5iSH0IA.jpg アル中のときに日本には良くしてくれたから恩義を感じているらしいが
よっぽどなんだな K1見に来たりチキンカツ食いに来たり割とプライベートで日本に来てるらしいしな >>295
音楽雑誌だった頃の宝島に「出かけたら町で見かけたエリック・クラプトン」と写真が載っていた
周囲の人は誰も気づいてなかったそうだ 【特集「リッチー・ブラックモアは70年代が最高!」 ジェフ・ベック追悼特集も 『ギター・マガジン・レイドバックVol.12』発売】
https://amass.jp/163860/ 何のカバーかと思えば定番曲だった
サクソン 新カヴァー集『More Inspirations』発売 レインボー/ZZトップ/クリーム他 1曲試聴可
ttps://amass.jp/163867/ ジェフベックが亡くなったからじゃないけどリッチーって本当に今生きてるのかも不思議だわ
80年代から常にリッチーは伝説の存在だったからあんな浮世離れした人いないよ
実は数年前に亡くなっていたとしても驚かないな 21世紀レインボーあたりから影武者に代わってたりしてな リッチーは変人ではあるがドラッグや酒に溺れていたって話は聞かんからね
そこらへんも長生きな理由だろう 酒やドラッグに溺れてたクラプトンも長生きしてるのは リッチーは酒は人並みには飲んでそうだけどキャンディスと子供に囲まれて幸せそうだし長生きしそう メモリーズではとてもコピーして
弾きたくなるような演奏ではない
けど 最新の録音で音質も良いし
入れ込まずにマッタリ流して聴く
ぶんには意外にバンド全体の音は
まとまってるんだよな
最初に聴いて落胆した時と最近は
イメージが変わってきたBGMとして
ならこれはこれでって感じ サバスのオリジナルメンバーはみんなマリファナやコカインやってたのに、みんな健在だよな
寿命には若いときの不摂生も関係あるだろうけど、けっきょく運要素が強いのか 歌メロが書けないってどんな才能不足なんだ? リフに合わせて鼻歌テキトーに
乗せりゃいいんだろ? 自分も趣味のバンドでオリジナルとか遊び半分で書いてたが、
それでなくても素人でもロックとか好きならなんか適当に歌とか作るような。。w オジーだのシェンカーだのはドラッグで奇行や失踪したりしてきたのはわかる
けどリッチーはドラッグ無しで変人だから人間そのものが変わってるんだよな オジーとかシェンカーみたいにドラッグやアルコールでおかしくなったのと違って
リッチーはリアルにおかしいからな
要はアスペなんだろ >>311
昔読んだMLかヤンギのマイケル・シェンカーのインタビューで
「先日リッチー・ブラックモアにインタビューしてきた時にリッチーがマイケルのことをメロディがある良いギタリストだって褒めてましたよ、リッチーとあなたはよく比べられますけどどうですか?」
みたいな質問をされてマイケルは
「リッチーと比べられるのは光栄だけど俺はリッチーみたいな変人じゃないよ」
て語ってたのを今でも覚えてるぞ ロジャーグローバーだか
リッチーはミュージシャンとしては一流だが人間としては・・
みたいなコメントあったな
そのミュージシャンとしての部分は最高なんだが人間としては絶対付き合いたくないキ◯ガイがリッチー >>313
新間寿が
「プロレスラー アントニオ猪木については私はいつでも大ファンだ!
しかし猪木寛至という男は大嫌いなのよ!」と言ったのに似ているな >>315-316
自分の副官だと思っていたら最終的にギラン側についたんで
それで険悪な仲になって「俺はギランは加入させたかったがロジャーは加入させたくなかった」と
ボロクソに言い出した ギランとは険悪ながらもお互いを高めあってたけどロジャーのことは嫌いだと言ってたよね
その前まではロジャーは理解者みたいなことずっと言ってたのに リッチー・ブラックモア
「ロジャーはあのバンド(DEEP PURPLE)の中で、もっとも嫌いな奴なんだ。本当さ。イアン・ギランと私には
愛と憎しみの関係がある。イアンは真っ向から戦う男らしさがある。『何だ、お前なんて!』 『お前だって
大したことないじゃないか!』と、そう言いながらも、互いに尊重しあっているところがあった。
1970年代に彼は『ジーザス・クライスト・スーパースター』をやったが、あれは素晴らしかった。
でもロジャー・グローヴァーっていうのは一体、何者なんだ?
彼には腹が立つよ。ロジャーは醜い作品をたくさんリリースしている。
DEEP PURPLEのリミックス盤ばかりを作っているのは単に金のためだ。本当に無礼な奴だ。
ある人が書いた有名な詩の一部を変えて、これは本来こう表現すべきだったというヴァージョンとして発売するのと
同じことさ。彼はそういうことを
平気でする奴だから、いい奴だとは思いないね。
私はいつも彼を、高飛車な奴だと思っていた。人の英語の発音を訂正してばかりいた。
人と会話をしていても、その人に本来英語ではこういうべきだということを言う。
自分はかなり高等な教育を受けているので他の人にもそれを教えてたり、発音を訂正したりしなければならないと
思っているらしい。当然のことながらあのバンドの中でもっとも知的なのはジョンとイアン・ギランなのに
ロジャーは自分のことを“ミスター・インテリジェンス”だと思っていたので、私達は彼のそういう部分を笑いものにしていた。
勿論、バンド内の駆け引きもあったがね。
ロジャーが手がけた一連のリミックス盤は、やってはいけないことだったし、金が目的という以外の何者でもない。
『EMI』は、コレクターの為にリリースした作品のリミックスのために、ロジャーに金を払っているはずだ。
バンドにはイアン・ペイスという素晴らしいドラマーがいたし、優秀なキーボード・プレイヤーがいた。
イアン・ギランには自分のスタイルがあったし、素晴らしいシンガーでもあった。
そして私は自分のすべきことをした。
だが、ロジャーは一体、何をしたんだ?彼は裏で必死になって動いていただけだ。」 ある時期のインタビューでは「ロジャーなくして皆の望むパープルはあり得ない」とまで言ってたのにな レインボーのプロデューサーに起用した理由もいまいちよくわからんし インタビュアー
「そもそも。イアン・ギランと一緒にロジャーがバンドに入った時、誰かベーシストが
必要だっただけで、彼でなくてもよかったんでしょう?
ただ彼はイアン・ギランと一緒にいたから・・・」
リッチー・ブラックモア
「まさにそのとおり。私はロジャーにバンドに入ってほしくなかった。1970年に
イアン・ペイスが『ベース・プレーヤーはどうするんだ?』と言った時、『彼は良くない』と
言っていたんだ。
ロジャーに言われたことがあるんだ。『リッチー、お前には自分の個性がある、
イアンにもあるけれど、俺には何もない』と。
何て妙なことを言うんだと思ったけれど、
どのメンバーにも強い個性があるのに自分には個性がないと思っていたので、彼は自分で
個性をみつける必要があった。
毎週、空港で彼に会うと毎回違う奴になっていた。ある時はカウボーイ・ハットに
ブルージーンズ姿のカウボーイ、翌週はアラビア風で、アラブ人のようなものを頭にまとい、
サンダルを履いてサウジアラビア人のようだった。
『一体どうしたんだ?』と言うと、彼は『これが俺の個性なんだ』と言った。
だがそれが終わると、カウボーイとジーンズに戻った(笑)。
ロジャーは、傲慢でなければまだいいんだが、何もない人たちに対して傲慢なんだ。
何もなければ何かになろうとする防衛的なメカニズムなんだと思う。」 >>320
ロジャーを嫌うようになったのはパープルのデラックス盤を出すようになってからみたいで、それまでは信頼していると言ってる様子だった よくもこう人を悪く言えるよなベラベラとw
読んでる分には面白いがw ロニーのインタビューも過去メンバーの悪口ばっかりで読んでる分には面白かったな。 ロックミュージシャンはとにかく融通がきかないからな
誰とでも合わせられるジャズプレイヤーとは両極端
それくらい我が強いほうがいい曲になるからそれでいいけど ハードロックやプログレで誰とでも合わせられるミュージシャンってアクが無くてつまらん
その代表がドゥギー・ホワイトとビリー・シャーウッド >>325
ジョーがパープルに入った頃のインタビューでギランやカヴァデールが歌ったバンドにジョーが入ることに苦言を呈してたな >>328
苦言と言うか
「ジョーは確かにGOOD BOYだがジョーをPurpleに加入させるとはあの男(リッチー)は~ッ!」と
怒っていたような ファンだってグラハムやジョーのレインボーとロニー期は別物と思ってるからな >>329
確かそういう感じだったね
同じインタビューでリッチーはカヴァに詫び入れて一緒にアルバム作るべきだって言ってたけど、当時のカヴァは売れまくってたから仮にリッチーが声かけても乗らなかったろうな ジョーはS&M一作でもアルバムを作って良かったと思う
あれが無かったらTOTOのジャン・ミシェル・バイロンみたいに
Purpleの歴史から抹殺されていたかもしれない
リッチーは「S&Mはお気に入りだ」と殿堂入りの時に言っていた ジョーは嫌われすぎだな
ドンエイリーにも嫌われていたしパープル時代はロジャーやジョンロードにも嫌われていた なんか表現忘れたけどジョンにはひどいこと言ったみたいだしな
流行ってる音楽知らないからって ジョー「エアロスミスの新作は聴いたかい?」
ジョン「いや、聴いてない」
ジョー「ボンジョヴィは?」
ジョン「聴いてない。私はクラシックしか聴かないんだ」
ジョー「(彼はこの世界で起こっていることをどうやって知るんだろう・・・)」
みたいな話があったな
一方のジョンロードによればジョーリンターナーは何処かで聴いたことがあるものを自分のアイディアとして
持ってくるので困ったというような事を言っていたが 流行ってそんなのか
ヒップホップとかEDMとかじゃないんだな ジョーリンターナーの歌メロはワンパターンですぐに飽きてしまう。
飽きを感じさせない点についてはデビカバはすごいと思う。 >>336
そう言えばリッチーが「ドンの部屋の前に行くといつもジャズが聴こえていた」と言っていたが
KEYってそういう人が多いのかね ジョーとロードはLove Conquers Allのレコーディングの時もなんか揉めてた話あったな ジョーがロジャーに「君は年を取りすぎているからキッズが何を求めているのか理解できないんだよ」と言って
ロジャーを激怒させたんだよなw
その言葉を取り消せないと君とは仕事が出来ないと温厚なロジャーが珍しく怒った コージーがジョー時代のRAINBOWについて聞かれた時に今のラインナップはリッチーの言うことを聞くイエスマンばかりでつまらない
俺やロニー、グラハムがいたころのRAINBOWやDEEP PURPLEみたいにバンド内に緊張感がある方がリッチーは良いプレイをすると言っていたな ブラックモアズナイトがつまらないのもそういうところかな
個性のある面倒臭いメンバーと喧嘩しながら自己主張することでリッチーの素晴らしさが発揮される リッチーって恐ろしく上手いよね
メタル的には速さ=上手さみたいになってるけどリッチーのリズム感とか音選びなんてセンス抜群だよ >>336
それこそ、
リッチー「ジョー、ノートに何を書いているんだい?」
ジョー「歌詞のアイデアをストックしておくのさ」
リッチー「じゃあ、何でモトリークルーの歌詞カードがノートの横にあるんだい?」
ジョー「書き写しているのさ、いつ必要になるかわからないだろ?」
リッチー「(コイツ、俺たちの曲にモトリーからパクった歌詞をつける気なのか…?)」
というのもあったな ロニーもジョーもやっぱりアメリカ人だなあ
我の強さを感じる ロニーはケンカとかめちゃくちゃ強かったみたいな話を聞いたような バーミンガム一のワルで超武闘派のギーザーバトラーがロニーを怒らせた時は
ビビリまくって逃げ回っていたからな
トニーアイオミと二人掛かりでも面と向かって何も言えなかった リッチーはギランと喧嘩になると
ギランの顔めがけてスパゲティを
投げつけるて言ってたけどほんとに
そんなコントみたいな亊やっとのかね ロジャーグローヴァーはベーシストとしてうまいの?
イアンペイスはYoyokaのバーンのカバー見て
こんな凄いことやってたのかって驚愕したんだが ロニーあんなちっちゃいのにすげえな
リッチーはカバにパンチ食らわせたんだよなw あのイアンギランがサバス時代はギーザーのことを怖がっていて
どうコミュニケーションを取っていいのか分からなかった
そんなギーザーとトニーアイオミがライブアルバムのミックスダウンで
勝手にボーカルの音量を下げたことにキレたロニーに何も言えず逃げ回っていた DIOがフェスに出たときにドレッシングルームでふざけていたメタルコアバンドの連中を
ロニーが締め上げてピリッとした空気に変えたことがあったよね
ELF時代からライブハウスで揉め事があるとロニーが出て行って解決してたって話 イタリア系って、つまりはそういう事だよね
ジョーも親戚にマフィアいるって言ってるし ロニーは声がでかいから怒鳴ると凄い迫力だろうな
その意味ではグラハムはもっと恐い >>358
H・R・ギーガーのデザインみたいなってこと? ヤンギもウィロックも読んでるし
リッチー関係の古本見かけたら買ってるよ💢 スシローナメナメを叩いてるが
よく考えたらリッチーやイェンスなんかもクソみてぇな悪戯してるんだよなぁ
(´・ω・`) >>363
70年代のロックスターのいたずらは
ほとんどがホテルに前もって金を渡してやった話題づくり
メンバー間のいさかいは解らんけど 【ポール・ギルバートがロニー・ジェイムズ・ディオに捧げるカヴァー・アルバムを4月に発表! 先行シングル ”Holy Diver” をリリース!】
https://burrn.online/news/20230202_01.html パープルやレインボーはこういうの出さんの?
【ピンク・フロイド、1974年の『狂気』全曲演奏ライヴ盤日本盤発売が決定!】
https://www.musiclifeclub.com/news/20230130_03.html てかリッチーはライブでアルバム
再現とは対極の人やん
8割がたソロはアドリブでいかに
アルバムと初物に仕上げるかが
ライブの楽しみだった リッチーのソロは出たとこ勝負のいちかばちか
スケールアウトもリズムのひっくり返りもお構いなし
それわかってるからスリルがある
フィギュアスケートの演技見てるようなもの
割と安心して聴けるのはアイサレンダーの最後の長めのソロ
大体ハズレなし 初めてパープルのライブインジャパン聴いた時はビックリした
スタジオ盤と全然違うじゃねえかって
レインボーだとキルキンのライブとか色々あるけどどれもその時の気分とか勢いで弾いてるというか
レコーディングは無難にまとめてもライブでは好き勝手にやるのがバンドのマジックというかね
スタジオ盤と全く同じように演奏するミュージシャンを否定するわけではないけど スタジオ盤通りに演奏すると言えばピンクサロンドとかヤスのプログレ系はこれはこれですーごい 俺はレコードと同じように弾いてくれるのが好きだけどな
ああ、あそこはこうやって弾いていたのかという感動がある
アドリブってほとんどの場合は弾いてる本人が楽しいだけで退屈なんだよなw 自分で弾いたプレイを再現出来ないからインプロヴィゼーションだの即興だの言って誤魔化す アルバムと同じ演奏が聴きたければ
CDを聴けば良い
ライブの醍醐味はアドリブとライブ
ならではのアレンジでしょ
ジャズでもブルースでももちろん
ロックでも だからこそブート音源
漁る楽しみもあるわけで そういや同名のアイドルグループがいたね
ドルヲタ君が迷い込んじゃったのかな >>383
いやいやせっかくのコンサートなんだからCDと同じフレーズを演奏するのを目の前で見たいじゃん
ボーカルってフェイク無しで聴きたいしギタープレイだってアドリブばっかは退屈でいらん カリフォルニアジャムのビデオを借りてやっとリッチーがBurnのソロを弾いてるところが見られる!と思って
楽しみにして再生したら全然違うソロでガッカリした奴は多いだろうなw
どう考えてもオリジナルのソロの方が良いプレイだ
グレン・ヒューズの歌い方もうるせーし そこは真っ二つに分かれるな
俺はアドリブ多い方が好き
スタジオ版なぞるようなのは退屈極まりない >>388
ドイツのテレビ番組ビートクラブのパープルのスタジオライブのブートをもらった時のことを思い出すわ
ハイウェイスターのギターソロを楽しみにしていたらレコード通りに弾かなかった
ずっとアームをグワングワンやったりシールドコードで弦を叩いたり
右手でフィンガーボードを掻きむしったりしてがっかりしたのを思い出すわw
アドリブマンセーの人は本当にあんなオナニープレーを見て満足なのかね そういう当たり外れ含めて面白いってことじゃないか? リッチーよりも後の世代のギタリストのアドリブは悪くない
ヴァンヘイレンやイングヴェイのギターソロはちゃんとCD通りのプレイをしつつ要所を変えてくる
リッチーやジミーペイジのアドリブは冗長でつまらんな >>391
外ればっかりだからな
確実にスタジオ盤より良いと思えるのはmade in japanのhighway starくらいだな そりゃあ、あのソロを思いつく前のライヴなんだから違って当たり前
アドリブ云々じゃなく、試作バージョンなのが貴重なんじゃん >>394
ビートクラブのヤツはジョンロードのソロもギランの少し違う歌詞も悪くなかっただけに
リッチーのソロの酷さだけが目についた アドリブがどうこう言ってんのはベビメタ以降に流入してきた爺さんニワカだろ
プライドだけが一丁前な最悪パターン >>393
チャイルドインタイムも良くない?
スタジオ盤はまとまってるけど当時のライブはキメの三連フレーズまでのオナニープレー(笑)がすごくいい
まあ好みだから違っていいけど >>395
アドリブの例でアレを出してくること自体、丸っきり分かってないって話 良いか悪いかの話に分かってないみたいなマウントを取るジジイw 良いか悪いかの前に「完成したソロをアドリブで変える」が前提の話やん
アレは「ココなんか入れようと思ってるけどまだ考えてないや」 リッチーのアドリブって大抵退屈やん
モンスターズ・オブ・ロックのcatch the rainbowのソロやwill you still love me tomorrowに入る前のソロとか
長いだけで退屈すぎる
リッチーだけ満足気だがw
ちゃんと真面目に弾いたら凄く上手い人だけにがっかりするんだよね そのちゃんと真面目に弾くことが本人にとっては退屈なんだよ
レコーディングやツアーで数えきれないほど同じ曲を演奏すること
サラリーマンロッカーならできるんだろうけど変人リッチーだからな 音楽を聞く耳のない奴は話を聞く耳もない
何を言ってもムダ 音楽としてつまらないアドリブを肯定するなよ
リッチーは真面目に弾けばあのジェフ・ベックも一目置く素晴らしいギタリストなのに
手抜きプレイを賞賛しても仕方ない グシャグシャソロでも、キルキンやハード・ラヴィン・ウーマンあたりはけっこう良いと思うんだけどなぁ アドリブこそ良いも悪いもあって当たり前だし、全体的にはダメでもスウィートスポットを探し探して
最後にキターッ!!みたいなジャムもある
でも、それもこれも即興を受け入れてからの話だわな
アドリブ=つまらないって聴き方じゃお話にならない アドリブが要らないとか言うヤツは同じ曲を何度も何度も聞くまで理解できないような耳なんだろ
ジャズのコンサートだといいソロを演じたらヤンヤの喝采になるんだがな
リッチーだとブートでも名演奏を多数残しているのに何てことを言うんだ ジャズなんかと比べたらロックのアドリブなんてただのオナニーだろ
そんなに有り難がるものでもない
たまーに名演がある事は認めるけど スタジオ盤のソロは嫌いだけどあのライブのソロはカッコいいってこともあるけどね
クラシックみたいに譜面が何百年も残っているわけじゃないし
レコーディングされたものが正しいってわけじゃないんだよ アドリブやインプロばっかりで曲数が異様に少ないのは困るw アドリブでメロディーを奏でているのであればここまで不満の声は出てないはず
リッチーの場合はただ同じ音をトレモロピッキングでかきむしり
シールドで弦を叩きアンプや尻にギターを擦りつけてるだけみたいなのが多いので
聴衆は物足りなさを感じてしまうのだろう >>409
クラシックと比べたらロックのハーモニーはペラッペラだし、ファンクと比べたらグルーヴもショボショボ
だが、それがいい ロックミュージシャンのやるアドリブの9割はつまらない
スタジオ盤は何テイクも録って一番良いと思うものを採用してるんだからそりゃ基本的にスタジオ盤の方が良いよ >>418
お前が面倒臭いよ
ライブが嫌いと言ってるわけではなくアドリブにはつまらない物が多いと言ってるだけだろ 何をどんだけ聞いてきたか知らんが
9割とか断言したがりーなのは確かに面倒臭い ボーカルがアルバムと違う歌い方をしたらフェイクとか誤魔化すなと言われるけど
ギタリストはアドリブと称した手抜きソロでも賞賛されるから良いよね 昔の雑誌がアドリブとかメンバーによるインプロビゼーションの応酬を持ち上げたもんだから
それに真に受けたような奴らが賛美するのよ
結局は退屈だからそういうのは廃れた
80年代以降のバンドはギターソロもほぼオリジナル通りに弾くし4~5分の曲を10分以上やるようなことはしなくなったね まあ、流行り廃りはあるわな
そもそもジャズが廃れていったし、MTVでPV流して客寄せする時代にソロは向かない そもそもロック自体廃れとる
リッチーはアコギ屋に転身しレインボーは存在しない
パープルもレインボーも重要メンバー死んでる
今更アドリブでけなし合いするのも虚しいだけ
そんな事よりジジババは終活しとれ BTSとかブラックピンクの時代だからなあ
なにがいいのかさっぱりわからんが 本来フェイクもヴォーカル技術で誤魔化しって意味じゃないんだけどな 今の若者はギターソロは早送りして聴かない
ってのを何かで読んだな アドリブで弾くとこれ微妙じゃね?みたいになっても、
音が外れても「これアドリブだから」で言い逃れできる
レコード通りに弾いたら間違えたらすぐバレてしまう
これがアドリブの一番大きな要素よw ぶっちゃけアドリブってほとんどが手癖フレーズだよね
昔ロック聴き出した頃に先輩からクリームのライブでのクラプトンのアドリブすごいから絶対必聴みたいに言われてユーアンドアイでレコード借りて聴いてみたけど
永遠と手癖せフレーズやってるだけで退屈だったわー
あとマイクブルームフィールドの名盤て言われてるやつとか 403名無しさんのみボーナストラック収録2023/02/07(火) 22:39:34.51ID:it0xRy7f0
音楽を聞く耳のない奴は話を聞く耳もない
何を言ってもムダ 73年NYの映像はテレビ番組なんだが実際にリッチーのソロギターからその日の番組が始まった
それくらい番組の編集者もアドリブが気に入った
リッチーは自分でも「インプロは俺が世界一だ」とまで言っている
アドリブがつまらんようなそこらのカスプレイヤーといっしょにしてはいけない スペーストラッキンのライヴのアドリブとか冗長すぎて聞いてらんね 基本スタジオの演奏もアドリブを繰り返した結果選択されたバージョンなんだが
決めのフレーズがどの段階で出来るのかは知らんが 70年くらいまでのパープルのライブはアドリブも楽しいけど、それ以降はつまらない >>430
確かに。本当の意味でアドリブではないよね
自分の手癖や持ちネタを出してるだけでその時にひらめいたことを弾いてるわけじゃない その時にひらめいたことを弾いてるじゃないか
セミアコ時代はだらだら長くてまだ試行錯誤してる未完成だった
グラハム期以降は定番フレーズしか弾かなくなったが客が喜ぶのでそうするようになった
ついてこれない観客が悪いんだ
カリジャムでも初めて聞く新曲だとみんなポカーンとしててよく知ってるスモコンになると大歓声 >>427
昔の若者もロックに興味ない人だと曲によっては「イントロ長過ぎ」「間奏長過ぎ」と文句言ってた
でも飛ばせずに仕方なく聴いてたもんな メタリカも一時期ギターソロ無しの時期とか有ったけど 今はイントロも長いし ギターソロも復活してる >>439
確かに、その辺は今も昔もホント変わらないな
そういや昔もよく思ったもんだよ
何が仕方なくだよ気持ち悪ぃな
アイドルでも聴いてろ、寄ってくんなシッシッ まあギターベースドラム(プラスキーボード)ってバンド編成で音楽やるのが古臭いからね
ギターとか昔は若者の象徴(笑)だったのが今や伝統芸能 【日本で最初にジェフ・ベックを取材した音楽出版社が自社ビルのいたるところでトリビュート!最速で追悼特集号を発売】
東京・千代田区の神田小川町の交差点。弊社本社ビル壁面に、ジェフ・ベックを追悼する懸垂幕を掲示中。
彼を日本で初めて取材したメディアとして、謹んで追悼の意を表します。
先月、急逝した伝説のギタリスト、ジェフ・ベック。株式会社シンコーミュージック・エンタテイメントでは、現在、自社ビルのいたるところでジェフ・ベックに追悼の意を表している。
ビルの外壁には「名演をありがとう!」と懸垂幕を掲げ、玄関には歴代のジェフ・ベック表紙号を展示、さらに社内の各フロアには数十枚のポスターが貼りだされている。
シンコーミュージックとジェフ・ベックの出会いは古く、1967年、音楽雑誌『ミュージック・ライフ』の編集長だった星加ルミ子氏がビートルズを取材するために渡英した際、偶然ライヴハウスで出会い、急遽インタヴュー取材を行なったことから始まる。
それ以来、半世紀にわたり、雑誌、楽譜、教則本などでジェフ・ベックを取り上げ続けてきた。特にギター雑誌『YOUNG GUITAR』では、70年代から現在までに10回以上も表紙を飾っている。
編集部では先月、訃報が届いた直後から追悼特集号の制作をスタートさせ、2月9日(木)にはジェフ・ベック追悼特集号として『YOUNG GUITAR』3月号を発売する。
2月9日に発売される『YOUNG GUITAR』 3月号は、表紙巻頭130ページを超えるジェフ・ベックの追悼特集号になります。
こだわりのロック・アイテムを販売するSHINKO MUSIC RECORDS SHOPでは、同号にYOUNG GUITAR特製クリアファイルの特典付きで特別販売いたします。
特製クリアファイル(A4サイズ)は、1978年10月号から2016年8月号まで、これまでジェフ・ベックが表紙を飾った10冊と最新追悼特集号をフィーチュア! いつの時代もジェフ・ベックはロック・シーンのトップ・ギタリストでした。
ぜひ、特典付き販売もご利用ください。
https://www.musiclifeclub.com/news/20230209_01.html
https://i.imgur.com/jY9aUgG.jpg ぼっち・ざ・ろっくで提供元のヤマハのギター売れてるらしいで
結束バンドのCDもバカ売れ
ここからボカロ勢を駆逐してロックの復権やぞ
お前らジジババもぼっちちゃん応援しろ >>439
昔の人もそうじゃないか?
パープルのライブインジャパンを通して聴いたことはほとんどないな
間奏が長すぎるから飛ばしてしまう フェルナンデス、大阪だけど破産か
埼玉本社は潰れてないみたいだけど
まあエレキギターとか80年代90年代に比べたらレトロな分野になったからな
初心者はフェルナンデスとかの安いギター買っていつかはフェンダーギブソンみたいな時代が懐かしい
あれ?ギブソンも一回潰れたんだっけかな フェルナンデスはバンドブームの頃みんな持ってた記憶 フェルナンデスもかつてはフェン
ギブのコピーメーカーだったが
今では元Genesisのスティーブハケットがトレードマークだったレスポールからフェルナンデスのシグネチャーに持ち替えてメインにしてる 日本では布袋モデルがバカ売れしてから市民権を得たと思う
80年代流行した先の尖ったジャクソンヘッドを取り入れたギターを多く扱ったのも良かった そもそもフェルナンデスってのはメーカーじゃなくて商社だぞ そる言い出したら日本のギターブランドほとんどOEMだから切りがない リッチーモデルってグレコやらトーカイやら日本のエレキメーカー全部から出てたん?
シェンカーモデルはほとんどの日本メーカーが無断でコピってたと記憶してるけど ロジャー・ウォーターズの前回のソロツアーは230万人ていう凄まじい動員力だったけど何でいまだこんな人気あるん?
パープルも随分差をつけられちゃたなぁ
https://youtu.be/gV0_C4dN-kk >>458
海外でのフロイドの人気は日本にいると実感しづらいからなぁ
ロジャーウォーターズが20年前に来日した時もスカスカだったし 楽器が売れなくなったらしいな
コピーしたくなるようなカッコいいロックそのものが出てないんだからそりゃ売れんわ 欧米と日本で人気に差があったと言えば
RUSH、THE WHO、AC/DC、ロニーが加入する前のサバスもそれっぽかった
フロイドも日本では欧米ほど人気がない
逆にTOTOは日本で根強い人気
今でも武道館が満杯だし 楽器人口が減ってるというより、何十年前の古いギターをありがたがる文化によって新品のギターが売れづらいんだろうな
俺も毎年1本くらいのペースでギターを買ってるが、最後に新品で買ったのは十数年前だわ WhoとRushが日本では人気ないのはわかる気がするなあ
聴き込んだ時期あったけど俺もその2バンドは好きになれなかったw
日本だとフロイドとクリムゾンが2大プログレ・バンドと語られるけど欧米だとフロイドとクリムゾンでは格が違うらしいねw あとジミヘンも日本では欧米ほどじゃない
インギーが「日本じゃジミヘン人気ないの?ジミヘンの曲をやったのに「何この曲?」という反応だった」と
不思議がっていた コーンがライブ終盤によくフロイドのAnother Brick In The Wall (part II)やるけど、
欧米だと大合唱起きるけど、日本じゃ客はポカーンだからな 欧米との評価の違いってもなあ
そもそもZEPより遥かに格下のパープルが同格に扱われてきた日本でそれ言ってもって話 別に日本と欧米で人気の温度差あるのは別に悪いわけではないし、地域差があって面白いとは思うけどね
日本ではパープルがサバスを遥かに凌いで、ZEP並ぶくらいの人気あったり、
クリムゾンがフロイドに並ぶかそれを凌ぐくらい根強い人気あったりとか 欧米っても欧と米では全然違うし欧の中でも国ごとに全然違うし ロック開国が遅れた東欧ではZEPよりパープルの方が人気高かったり ラッシュはめちゃくちゃ好きだな
ジミヘンは実は聞いたことないw ヨーロッパはクラシックが浸透してるのでパープルやレインボーは入りやすいからね
シンフォメタルとかメタル系もほとんどヨーロッパ産だし >>474
ターヤ期好きだよ「エンドオブアンエラ」がお気に入り
フロールも良いけどやっぱターヤだな でもギターが地味だな技術はあるのに予定調和すぎ
活動止まったままだし >>457
‘84年のツアーでシェンカーが実際に使用していた
Aria Pro ll XX-MS持ってる…
コレってシグネイチャー・モデルといっていいのかな?
もちろん、Fender Mexico RBもある。 アリアはなあ…
アルカトラス時代のインギーがストラトタイプのシグネイチャーモデルがあったけど
PVで弾いてる以外に弾いてるところ見たことない
カタログには色々なミュージシャンが載ってたけど本当に普段から使ってたか謎
一応30万くらいのモデルもあるんだけど、…買わないよなあ パクリを重ねて技術力を磨いたのが日本。
それで経済発展したくせに中華に同じことされて、パクリ大国!と罵ったり冷笑したりと恥知らずな態度をとった結果
あっという間に追い抜かれて外タレにも見向きもされなくなった日本。
リッチーからパクって様式美バンドを量産したが誰1人リッチーになれなかったのも日本。 >>479
リバースヘッドのVもあったと思う
シングルコイルだったかな >>482
エンタメは完全に内向きになっちゃったからな
外タレに見向きもされなくなる以前に、日本人の多くも外タレに興味なくなった(日本語曲歌って媚びてくる韓国以外は)
洋画も洋楽も30代以下はほとんど興味なしだし >>485
それです!!
シェンカーの広告も数バージョンあるはず… >>486
それエンドースしてる時のMSGの日本公演行ったけどマイケルがアリアプロ使ったのはI'm Gonna Make You Mineの一曲のみ
しかもその曲はギターソロが唯一ない曲だったぞ
その後のマイケルのインタビューでアリアのギターは公演後に友達だかクルーにあげちゃったってね
https://i.imgur.com/aRvy9sE.jpg >>485
この尖ったVと確かRSとかいうストラトタイプも広告で持ってたな
当時イバニーズのポールスタンレーモデルやフィルコリンモデルに比べるとアリアはなんかイマイチだった
その後アイバニーズになってなんか一流メーカーになった印象
リッチーもインギーもフェンダーからシグネイチャーモデル出てるけどステージで使ったことあるのかな?
ヴァイやポールギルバートのアイバニーズ組はそのまま使っている感じだけど >>491
イングヴェイは今シグネイチャーしか使ってないだろw >>492
ああ、そりゃ失礼、知らんかった
90年代からインギーなんかリアルタイムで追っかけてないからね
インギーっていうと赤とクリームのヴィンテージしかイメージ無くてね >>117
> どうせizotopのRX10のmusic rebalanceとかでドラム、ベース、ボーカル、その他に分割してボーカルをデモバージョンにかぶせたり
> テンポトラック作っていくつかのバージョンのテンポ揃えてそれぞれモノにしてパンを振ったとかだろ
> ZepのオンボードってPAのポストの音をテープに録ったのが殆どで今でもそうだがPAってモノで出すんだわ
> これらのブートをオーディオ分離して個人的にステレオ化して楽しんでるわ
> 分離された音にオーディオストリップとかステレオイメージャーとかかけてスカスカの音を迫力満点の音に仕上げてるで >>229
これ凄いな
どんな細工がしてあるんだろう
お笑い番組とかコントって昔の方がセット凝ってるよね
ある意味、今の方が退化している >>497
ドラマパーツのアングル固定する
ネジ緩めてあるだけなんじゃないの 御三家って野口五郎はギター上手いし西城秀樹はドラム上手いんだから3人でバンド組めば良かったのにな
日本には郷ひろみほど華があるボーカリストもいないだろうし 郷ひろみが昔のコンサートでパープルのファイアボールとかヒープの七月の朝とか歌ってたの知って驚いた ん郷です、ゲイリームーアのパリの散歩道かばーしてたなw。愛しい他人(ひと)
しかしレインボーはどの曲も分かりやすい、それでいてカッコイイね。
リッチーのリフから入って歌メロが来て、キーボードもふんだんに取り入れて。
まあ同時期だとUFO やジューダスなんかもだが、後世に名を残すには少なくとも
小難しいことはやらず、万人受けな音がいいのかな。 新作映画
フラッシュ
メインソングにsince you have been gone! ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー:VOLUME 3 のことだよね
予告PV
https://www.youtube.com/watch?v=1yU5utwQZ5Y
Since You Been Gone" Epic Version
Guardians of the Galaxy Vol. 3 Trailer 2 Song
https://www.youtube.com/watch?v=qGqve_upD7Q >>471
ジミヘンってメチャクチャなギターを弾く人というイメージがあって聴かず嫌いしていたけど
めっちゃ上手いしやっぱり人気あるのが分かるわ
ボブディランのウォッチタワーのカバーしているけど、あの曲のギタープレイなんて
その後のロックギターの一つの雛形としてあの時代に既に完成しているよね >>509
チューニングも安定してないしペンタの手癖フレーズのみだしぶっちゃけどこが凄いのかわからんわ
カッティングとかもリッチーのスポットライトキッドの冒頭のほがリズム感あると思うけどね
https://youtu.be/6oXvEbtx4L4 ジミヘンとかヴァンヘイレンは彼らと同じ時代のギタリストと比較して
明らかにやっていることのレベルが違うもんな
革命的ギタリストと表現されるのも納得だよ
彼らの技法なり様式がエレキギターの可能性を広げ
それは後世のギタリストにとっては必須のテキストになった >>510
HRギターのスタイルを発明した元祖だろ
今の時代と比べてどうすんだ ジミヘンがいなかったらリッチーはストラト使ってなかったのでは? ギター一本でベトナム戦争の悲哀を表現した有無を言わせないプレイよ
戦闘機やミサイルが飛ぶ光景、人々の悲鳴を表現してるもんな ジェフベックも物凄いギタリストであることは誰もが認めるところだがさすがにジミヘンと比べるとなあ・・・
あのジェフベックですらジミヘンのライブを観て廃業を考えたと言わしめるほどのギタリストがジミヘンだからね >ブラックモアは4月にラジオ局SiriusXMの番組『Guitar Greats』にゲスト・ホストとして出演した際、
>ヘンドリックスがイギリスのシーンに
強烈に登場した時、ジェフ・ベックが少し動揺したことを回想しています。
>
>「(ヘンドリックスが)イギリスに来たとき、ジェフ・ベックが俺のところに来て“リッチー、こいつをどうにかしないと”と言った。
>俺は“誰のことを言ってるんだ?”と言ったら、彼は“ジミ・ヘンドリックスだよ。彼はこっちのみんなをつぶそうとしている。
>みんなを動揺させているんだよ”と言っていた。
>俺はジェフを最高のロック・プレイヤーだといつも思っていたから、“君ができないなら、他の誰もできないだろう”と思ったよ」
https://amass.jp/157797/ ジミヘン、クラプトン、ペイジ、ベック
「ブラックモアって誰?」 ジミヘン以外とは友人知人なんだけど
無知なのに簡単に発狂するんだなw リッチーファンの井の中の蛙感というか閉鎖性は凄いな
ジミヘンまで否定するとは リッチーじゃなく、ジミヘンとベックを比べる流れでは? ギター始めた時に昔のヤードバーズとかクリームもコピーしたけど古臭すぎて良いとは全く思えなかった
しかしジミヘンドリックスだけは良いと思ったな
後のロックの基本となっているようなプレイがあるし古臭さを感じなかった ハードロックの先駆者は三大ギタリストやジミヘンであってリッチーやパープルはそこから影響を受けた
という流れがなんだか日本ではリッチー、パープルがハードロックの第一人者みたいになってるからね
リッチー本人がジミヘンやクリームからパクったとか認めてるのに 60年代以降ロック界には人気バンドが沢山出てきたけどほとんどがイギリスのバンド
しかし革命的に凄いギタリストはジミヘンとかエディ、イングヴェイ、スティーブヴァイとかイギリス人じゃないのが多いね
ジェフベックもリッチーもゲイリームーアもジョンサイクスも凄く上手いけ
エレキギターの常識を変えたというようなプレイヤーではないし >>530
やっぱアメリカってのは個人主義の国だからな
バンドがどうこうより個人がどう目立つか
まあインギーはアメリカ人じゃないけど典型的な俺が、俺がの性格の人だしな
リッチーは性格はアレなのに楽曲重視でギターは献身的なプレイだしね >>530
こういう50年代くらいのお笑い系のギタリストのほがスイープやタッピングの元祖みたいな凄いこと平気でやってるけどね
たぶんジミもベックもエディもイングべもこういう人からパクってるだろ
https://youtu.be/xlrcNtH5pu8
https://youtu.be/DR3tGulLv88 ブルースやラグを探っていくと、結局は人間ジュークボックスなんだよね
80年代に流行った飛び道具的なギター技や動くステージセットなんかも大道芸的な価値観の
名残りというか進化系というか ジミヘンもクリームもツェップ
もブルース派生の新しい方向性を
模索示唆まではしたがメタルに
繋がる様なハードロックの明確な
形には至らなかったそれを具現化したのがサバスでありパープル 俺はメタルなんてゴミだと思ってるからそこに価値があるとは思わないな >>534
オーセンティックなヘヴィメタルバンドはすぐにハードコアやパンクに影響を受けたスラッシュメタルに席巻されてしまったけど
ハードロックスタイルのバンドは息が長く生き続けた ジミヘンのヘイジョーは単純なコードの繰り返しだけどギタープレイはロックギターの基礎といえるほど勉強になったね >>350
>>354
さすがロニー
THE WHOのロジャー・ダルトリーに似てるなw
ロジャー・ダルトリーも160cm台で小柄だが腕っぷしが強くて、キ○ガイみたいな男だったキース・ムーンや
身長180cm以上あるピート・タウンゼントを殴って気絶させたりしていたからな 結局Led Zeppelinという名前を考えたのはキースムーンとジョンエントウィッスルのどっちだったんだろう
ジミーペイジはキースムーンだと言っているが キース・ムーンやボンゾって、エピソード聞くだけなら楽しいけど、近くにいる人間からしたら本当に鬱陶しい奴だったんだろうな。 >>464
日本でWHOが人気ないのはオジーサバスと同じ理由だけど来日公演してないからだよ
初期のマイジェネレーションの頃のイメージを引きずってるのもマイナス養素かな
トミーとか四重人格の頃のWHOは楽曲もキャッチーで日本人好みの音楽やってたんだけどね
同じ英国三大バンドのストーンズよりよっぽど日本人に合ってると思うわ ピートタウンゼントはもっと評価されていいソングライターだよな
ロックオペラを成功させてそういう流れを作ったわけだし
リッチーが絶賛したイアンギランのジーザスクライストスーパースターもピートタウンゼントに影響を受けたものだしな サバスとフーが人気ないのはギター小僧がこぞって真似するギターソロの名演が無いから ネットがない時代はテレビ、ラジオ、雑誌が情報の全てだからな
来日しないアーティストをわざわざ日本のメディアが絶賛することはわけだし
人気になるにはそのアーティストをプッシュする業界人がいるかどうか
パープルファミリーやリッチーが日本で異常なほど人気あるのも彼らを熱心にプッシュする業界人がいたというのが大きい >>549
それは関係ないだろうよ
日本で人気あるビートルズやストーンズ、クイーン、ボンジョヴィにあるかと言ったら怪しい >>550
世界一のロックベーシストのジョンエントウィッスル、ボンゾと並ぶカリスマ的ドラマーのキースムーン、
ギター破壊をロックパフォーマンスとしてジミヘンと共に確立したピートタウンゼント
メンバーがこれだけキャラが立っているバンドを日本人が好きにならないわけがないんだよね
日本人好みの良い曲も多いし
やはりプッシュがなかったことが全て モッズがどうたらロックオペラがどうたら当時の日本人には理解しにくいものはあったと思うけどな
でも確かにフーの曲は日本人がいかにも好きそうなものが多かった
ロンドン五輪の閉会式でも演奏されたシーミーフィールミーなんてモロに日本人好みだろうな 何?学園祭?
BOOWYやブルーハーツでもやってろよw ロックバンドは見た目が大事っての皆ジジババになって忘れてるだろ
ゼップ、パープルと比べるとフーもサバスも女受け悪かったんだよ
クイーンなんてその典型じゃん日本の当時の若い女にウケて次第に男性ファン持つき世界的に人気になっロジャーダルトリーは人気出ててもよかったと思うけど ビートルズも初期のジョンレノンはカッコ良かったけど変なメガネ掛けてからはダサいし
ストーンズもミックやキースもあんま格好良くない
クイーンはロジャーテイラーはイケメンだがドラマーで目立たないしフレディは出っ歯でブサイクだしな ピート・タウンゼントという人は若者特有の不安定な精神性とか葛藤を上手に表現したと思うね
70年代のイギリスにはピストルズやクラッシュ等が出てきたがパンクバンドは若者の社会への反発や怒りという
極めて単純的な表現しか持たなかったけどピートはそれらも内含したうえで
思春期特有の不安定な若者の感情などもっと深くまで表現していたと思う WHOって普通と逆でベースがメロディ弾いてギターがリズムをカッティングしているんだよな
クリス・スクワイアがジョン・エントウィッスルのファンだったってすげえわかる >>559
ギタリストは上手い人が次々に出てきたけど
ベーシストはジョンエントウィッスルを超えるような人はそんな出てこなかったね
ギーザーバトラーなんかも良いベーシストだったがジョンエントウィッスルを超えるほどではない ギーザーはフーの影響が大きいのか
自分のバンドのボーカルは
ロジャーダルトリーの
なりたがりみたいな奴だったな >>545
シドヴィシャスなんかもそうだけどこういう社会性のない人は早めに死んで伝説になれて幸せなのかもね
こういう人が長生きしてもどうせロクなことにならず惨めに野垂れ死ぬだけだろうし リッチーがパーティ開いて、クラシックかけて優雅な雰囲気を出そうとしてるのに
泥酔したボーナムがやってきて「レインボーのシルバーマウンテンマンをかけろ!」と騒いだ エントウィッスルやキース・ムーンが凄いのは分かるがフーの曲が良いってのはわからん
トミーとフーズ・ネクストと四重人格とリーズとベスト盤しか聞いてないせいか?
それかやっぱ歌詞が重要なのか? >>565
フーの曲はキャッチーさに関してはそこまでではないからな
だから日本人うけもしないんだろうし >>565
四重人格はコンセプトのテーマや歌詞を度外視しても日本人好みの分かりやすいメロディーの曲が多くないか?
ブルーズの匂いが少ないというか
リアルミーはツェッペリンよりツェッペリンっぽい格好良いハードロックな曲だし
I'm Oneや5:15といった佳曲
何と言ってもDr.Jimmy
これぞブリティッシュロックという哀愁のある名曲
個人的にはフーズ・ネクストやトミーの方が好きな作品ではあるが分かりやすさでは四重人格だと思う ザ・フーはアコギから曲を作ってるせいか
リフやギターソロがすっぽり抜け落ちてる シャウトしまくりではっきりとしたメロディのないAC/DCが日本であまり人気ないのは分かるが
フーはメロディもあって日本人にも分かりやすいバンドでしょ
そういう意味ではブルース臭が強いストーンズよりも日本人好みだと思うね ストーンズも初来日の時は呼び屋も音楽評論家もホントに会場埋まるのか心配してたらしいしな
日本でのアルバム売り上げは他の海外アーティストと比較してもそこまででもなかったのにドーム公演だったから
当時は今のKPOPみたいにワイドショーやら一般ニュースなどで大宣伝できたお陰で来日公演成功できて、
その後の来日につながったけど >>568
そこはあんまり関係ないんじゃないの?
日本で大人気のビートルズやクイーンもリフやギターソロで勝負するバンドじゃないしね
ヘヴィメタルファンにはリフやギターソロが曲以上に大事なものなのかもしれないけど ミックジャガーのソロ来日が東京ドームのこけら落としだったくらいだし当時は古参にとって悲願の初来日だったからな。
スポンサーの大塚製薬ではタダ券が大量に出回ってたそうだか、 >>571
1990年という時期が良かったよな
日本はバブル真っ只中だったし
ローリング・ストーンズ初来日の東京ドーム公演の僅か3日前にはマイク・タイソンが
ジェームス・ダグラスと世界ヘビー級タイトルマッチを行っている シーナ&ザ・ロケッツの鮎川さんがいつもストーンズ、ストーンズ言っていたから聴いてみたがあまり良いとは思わんかったな
サティスファクション、ブラウンシュガー、ホンキー・トンク・ウィメン
どれも個人的にパッとしない
ただ佇まいが不良っぽくて格好良いというのは分かる
ビートルズのメンバーより育ちが良いのにそういうスタイルっていうのがまた良い ヨーロッパ人にとって城は特別
アメリカ人にはわからん感覚だろうな 城というものの位置づけが日本とはかなり違うからなぁ。日本人の感覚からしたら、古い屋敷に住むのとそんなに変わらんのじゃないかな。 >>462
そういったミュージシャンの頂点としてはミート・ローフとシャナイア・トゥエインだろうな
アメリカでは超ビッグネームでミート・ローフはアルバム総売り上げ枚数が1億万枚以上
シャナイア・トゥエインは7500万枚以上でグラミー賞を5回も受賞しているが
日本での知名度は5%あるかも怪しい >>580
一億万とか言う数字、幼稚園でしか聞いたことないわw 嘘だろと思って調べたらミートローフって本当に一億以上売り上げてるんだな
あんなのそんなにいいかね 逆にリッチーやシェンカー、インギーあたりのビッグインジャパン勢(笑)とかは
海外のミュージシャンがその人気にビックリするんだよね
何でこいつがこんなに人気あるんだ?米英じゃたいして人気無いのにって >>585
90年代にペイジプラントが来日した時に彼らがインタビューでそんなことを言っていたな
日本は特殊なマーケットで英米では完全に終わったミュージシャンが日本で生き残ってると 昔は日本だけが変わって見えたかも知れないが、南米や東欧はもっと変わってる
プラントなんてロシアで5回しかライヴがやれてないが、ヒープは112回だと
会場もデカいらしい インターネットが普及する前は音楽雑誌のライターや音楽番組をやっているラジオDJの影響力が大きかった
そういった人達の嗜好によってその国の音楽世論が作られていった
東欧やロシアのような社会主義国は西側とはまた違った理由があったのかもしれないが ネットない時代の日本はそれこそBURRN!の影響はすごかったんだろうな 欧米ってくくりで言ってるやつも変わってる
ヨーロッパとアメリカじゃ志向がかなり違うぞ ミートローフが21世紀にようやく来日した時は会場は小さい赤坂ブリッツで
行った人によればそこですら外人客が多かったらしい >>594
出羽守だからカイガイデハーって言いたいだけでしょ >>594
俺のことかな?
欧州は国によってバラバラだから欧米ではなく英米と書いてるよ 「欧米」って結構前のレスで書かれてるけどこの流れで誰も書いてないよ
イギリス、アメリカがあって(英米)、ヨーロッパ諸国があって南米もある
ヨーロッパ諸国とアメリカじゃ違うって、いやそりゃ違うから欧米って言葉使ってないし
ま、あとはオーストラリアやアジアや中東、アフリカもあるけど >>592
東欧も色々でハンガリーなんかは早くからロックが盛んだったが、
ロシアは80年代半ばまで禁止されてて、ソノシートみたいな海賊盤で裏取引してたらしい
ヒープは開国後すぐ広めに行った伝道師で、ZEPは開国時代に存在しなかった あと西側でもスペインは1975年の民主化までロック禁止だった
ただ、その手の国でも当局の許可を得た国内バンドならいて
ELPみたいなクラシック翻案系とかがLP出してた ヨーロッパでもロック後進なのはバルカン半島辺りかな
旧ユーゴは社会主義でも独自の寛容路線でメイデンなんかも早くからツアーしたんだが
90年代が丸ごと内戦
それまで地中海風味の独特な国内バンドもいたんだが、ほとんど行方不明になってしまった アメリカって色々ガラパゴスだよな
アメリカンスポーツとかヤード・ポンド法とか華氏とかmmddyyyy表記とか アメリカの4大スポーツがどれも世界では普及してないとかか
まあバスケットは普及してるかもしれないけど
世界一普及してるサッカーがアメリカでは人気無いとかね ガラパゴスつっても世界一の大国アメリカ自体が世界の縮図みたいなところだからな
結局成功者はみんなアメリカに移住
するもんね
リッチーもそうだし >>602
統一しようとしたら米国式に塗りつぶされるぞ
ドルに支配されるだけじゃ不足か? >>601
欧州のメタル先進国なんて、イギリスとドイツ、あと北欧のデスやブラックメタルくらいだもんな 言葉の問題は大きいよね
ヨーロッパでも海外志向のあるバンドは英語で歌ってたりするけど国内に引きこもってるバンドは自国語で歌ってる
1970年頃のドイツのクラウトロックはクラシック崩れのミュージシャンがやっていてメチャクチャレベル高かったが
外へ向けて発信することはなかったからあまり知られてなかった
クラウトロックの代表的なバンドだったCANはボーカルがダモ鈴木たったので日本でもそこそこ知られていたようだが クラウトロックで知られてないって基準だと、他の国は壊滅的だなw
言語の壁は複雑だ
ドイツは英語コンプレックス拗らせてインスト主体だし、イタリアは日本に近い国内向けマーケットだから母語
スウェーデンやフランスは母語と英語が半々くらいで、カナダでもケベックだけはフランス語
外への意識とは言うものの、レコ社のサポートなしで海外に出ても相手にされないし
英語アルバムを作っても結局は鈍ってて田舎臭かったりする 俺の趣味は70年代だからこんな同じだけど、今は非英語の歌が各国語のまま
受け入れられやすくなってるらしいね
ラテンミュージックが流行ったせいか、ネットのせいか、あるいはアナ雪かw クリムゾンとかプログレ連中はドイツのバンドからアイディアを拝借してそうだな
デヴィッド・ボウイがベルリン3部作を出した頃にドイツは音楽だけでなくスタジオやエンジニア技術も
世界で最も進んだところとして認識された 正直テクノ/ニューエイジ系は詳しくないが、丸ごとクラウトロックの影響下なんかね
俺はドイツでも数少ないシンフォ系ばっかりだ
ノヴァリス、エデン、エレクトラ、シュテルン・マイセン。。。 フランスとかオーストリアにもテクノ系バンドいたけどドイツのグルグルやクラフトワークの影響だろうな
日本のYMOだってそうだよね グレンがパープル加入当初リッチーに
ドイツのクラブに連れてってもらったら
今まで聴いたことないような音楽ばかり流れていて驚いた
というエピソードを思い出す 独プログレでレインボーと親和性強そうなところだとANYONE'S DAUGHTER
ファンタジックHR寄りだし、バンド名もファン丸出し
イタリアならTHE TRIP
ELP型プログレながらリッチー本人も在籍してたファミリーバンド グレンヒューズはデヴィッドボウイと仲良くて一緒の部屋に住んでるルームメイトだったんだよね ボウイって存在自体がガラパゴスだな
世界的に有名なアーティストだけどセールス的にはそれほど売れてない不思議な存在
メジャーアーティストでありながらインディーアーティストのようなマニアックさがある
デヴィッドボウイ、ルーリード、イギーポップとか有名だけど売れてないレジェンド >>616
ロリー・ギャラガーだかがギターで参加して話題になったレッツダンスとかチャイナガールが入ってるアルバム1位にならなかったっけ? >>617
ロリー・ギャラガーじゃない
スティーヴィー・レイ・ヴォーンだ レッツダンスが一番売れてギリ1000万枚に届くくらい
名盤とされるジギースターダストでもそこまで売れてない それだけ売れていたら十分売れてるアーティストだろ
そんな厳しい基準で考えたらレインボーなんてアンダーグラウンドもいいところだ ガラパゴス言いたかっただけだろ
そもそもガラパゴスの意味わかってんのか これなんかカヴァーデイル・ペイジに匹敵するくらい話題になって売れたユニットじゃない?
https://youtu.be/DOBFzb83Pl0 >>616
ボウイがガラパゴスってw
バカは黙ってろ リッチー・ブラックモアのドキュメンタリー
『INTO THE FIRE』の予告編動画がアップ
https://burrn.online/news/20230304_01.html フィッシング詐欺を検出しました
つべにアップされたのを見たんだが既出映像ばかりだったよ
インタビューだけ新しいのか知らんが タワレコが本国アメリカでは2006年に潰れてしまったのに
日本では生き残っているのも面白い現象
創業者のラッセル・ソロモンは映画撮影で2015年に来日して
日本に残っている渋谷タワレコを見て喜んでいた 日本のCD文化こそガラパゴスだな
ジャニーズとかいまだに100万枚とか売るからな その日本でも今はジャニオタドルオタ以外はCD買わなくなった
タワーレコードも彼等御用達のグッズショップになってしまった 洋楽オタは買ってる人多い
タワレコ行くと洋楽コーナーばかりに人がいる 日本では今でもCDが強いのはアイドルがCDをイベントのネタにすることが多いって事情もあるが
CDと配信なら多少高くてもCDを買う人が多いって理由もあると思う ttps://youtu.be/ZrI2romjJaA 先輩方はどう思ってるか知りたい
『Burn』てなんであんなベースが聞こえないアルバムにしちゃったの?全然聞こえないよ >>639
リッチーがグレンのベース嫌いだったのかね
ライジングもあまり聴こえないよね
あれはコージーのドラムを目立出せるためだっけか >>639
オーディオのセッティングがおかしいんじゃないの?
普通にベンベンベン♪グリグリ♪て聴こえるよ
ちなワーナーのフォーエヴァーヤングシリーズ >>641
30周年のSHMCD?です。ベース聞こえないですよ。
メタルジャスティスほどではないですけど >>640
やっぱり皆リッチーの言いなりなんですかね。。。 >>641
21世紀レインボー始める時にベース専任ならってグレン誘ってるしよくわからん >>21世紀レインボー始める時にベース専任ならってグレン誘ってるしよくわからん
嫌がらせにしか思えない。 VOを選ぶセンスは良いのは間違いないがベーシストを選ぶセンスはわけがわからないって
以前から言われている
テク最高と評したボブ・デイズリーをあっさりと手放すし
ハミングバード等を聴けば上手いクライヴ・チャーマンも採用しないし クライブチャーマンは黒人だからリッチーはバンドに入れなかったんだろうな >>645
グレンは歌いたくてしょうがないもんなw グレンのあの甲高いというか、すっとんきょうなシャウトが苦手 >>642
BURNのベースのミックスは音デカイよ
特にタイトル曲とか他の数曲は左chに極端にパンしてあって
ギターとか鍵盤と同じ位聴こえる
>>640
日本でレコード時代から使われてたNYミックスはベースが小さい
US盤とかデラックスエディション収録のLAミックスは逆にゴリゴリの音色で
めっちゃデカイよ グレンはジョーとのプロジェクトの時ライブハウスで見たがやたらPAに自分の声を上げさせてた
おかげでしばらく耳鳴りが酷かった グレンってアホみたいな声でチョェェェ~!!!wwwみたいな叫び方だよな グレンとやっさんはELOにベース兼ボーカリストとして誘われていたんだよな そういやロニーも初期エルフでベース兼任してたんだっけ 【1980年代にLAメタルの本場で活躍したギタリスト=KUNIの半生を追った映画が、TBSドキュメンタリー映画祭で公開】
://guitarmagazine.jp/news/2023-0309-kuni-movie/
://youtu.be/stpOSFZ2rak その頃といえばロックポップスの黄金時代だからライバルなら腐るほどいたはず
というかその時はメンバー全員がまだ10代だったとは驚きだ
才能ありすぎだろう リッチーとジョン・ロードがクリムゾン聴いて俺たちこんなのと張り合っていかなきゃならんのかとか言ってたエピソード好き >>665
それ宮殿だったらそう思ったかもね
アルバムとしても各曲単体でも完璧でケチのつけようがない
パープルもアート・ロック時代だしフィールドも近いし ドノヴァンのベストアルバムを買うとパープル、クリムゾンがカバーした原曲が入ってる リッチーがベース弾いてる動画ってある?それとも音源ならある?
知ってる方いたら教えて下さい >>671
音源ならLong Live Rock'n'Rollアルバムの何曲かはリッチーがベース弾いたテイク使ってなかったっけ
あと紫の肖像のアニバに入ってたジャムセッションとか マーク・クラークを解雇してベーシスト不在だったからリッチーがベースを弾いたんだっけか。
マーク・クラークと言えばナチュラル・ガスを愛聴している
ハードロックじゃなくてBADFINGERみたいなパワーポップだけど。 >>664
ギラン辞めた時とかフリーのボーカルは候補にしなかったん?
あとフリーのドラムもレインボーのドラマーにすればよかったのに
https://youtu.be/vqdCZ0yHNa4 ポールロジャースとThin Lizzyのフィルライノットとバンド作る予定だったのがフィルのベースが下手すぎて頓挫したんだっけ >>674
それリッチー、ペイス、ライノットの3人
ボーカルはライノットの予定だった そうか
しかし下手すぎて頓挫ってプロとしては不名誉きわまりないよなw >>677
ボーカルでジョン・ロートン入れようとしたのはべつのはなだっけ コゾフは仕方ないにしても天才フレイザーはまったくダメだったな
ロジャースも80年代を迎える前に懐メロ専門 バドカンのラフダイアモンドと
ファームの1stは
シティメタルの名盤 バックストリート・クロウラーの1stは愛聴している
セカンドはイマイチだった。 バッドカンパニーもフリーもあんまり曲が良いとは思わんな
ポール・ロジャースもリッチーが絶賛するほど大したシンガーとは思えんし もしリッチーがポールロジャースと一緒にやっていても絶対にどっかで衝突してケンカ別れしてるよw ハートブレイカーだね
リッチー自身インスパイアされたって語ってなかったたかな ミス・ミストゥリーテッドも、何かの曲にギターリフが似てたような フリーのパクリはTearin' Out My Heartじゃないの?
リフがまんま ポール・ロジャースについては曲作りのセンスの良さも誘った理由だって話 Come Together in the Morningのソロ最高 リッチーが評価していたから、フリーやバッドカンパニーを聴いてみたことはあるけど、ポール・ロジャースのボーカルには特に何も感じなかったな
全盛期のギラン、ロニー、グラハムの方が遥かに良いと思ったけど でもリッチーてビブラートが苦手って言われてるからこのビブラートには嫉妬したんじゃないかなぁ
https://youtu.be/ozpDVgzM8VQ 昔スイートのライブにリッチーが飛び入りしてコゾフ追悼でAll Right Nowやってたよね 山内テツって日本人で世界的バンドに在籍していたんだから凄いよな 山内テツには別に日本人としての強みも弱みもなかったんじゃないか?
ダモ鈴木は凄いと思う ダモ鈴木も山内テツも凄いが世界一のロックスターの妻だったオノヨーコも凄いね
まだ経済大国になる前でロック不毛地だった時の日本の方が世界に通用する人材が出ていたんだな
色々発展・発達した80年代の日本でも坂本龍一くらいだもんな >>697
ビブラートが苦手?
スキャロップならではのあの強力なビブラートもリッチーの魅力のひとつだろ
しばしばアーミングと間違えて表記されるくらいだ >>697
それ言ってたのチャーだろw
「リッチーはビブラートが苦手だからアーミングしてた」とかくだらねえwww チャー
「ベックは俺しか友達いないんだよ(笑)」
イカれてるね >>681
バドカンもヴォーカルがポール・ロジャースのままだったら80年代後半のアメリカでの再ブレイクは無かっただろうしな >>706
チャーはベックじゃなくジェフって言ってるwww
何様だよw >>701
山内テツやオノヨーコは有名人に拾われた系で、有名にしたわけじゃないからなあ
ダモや教授とは違うんじゃないか チャーはスティーブルカサーと仲良くて彼から認められているから凄い
俺はこの世界で最も偉大なギタリストはスティーブルカサーだと思ってるから >>712
・リッチーブラックモアを敬愛しているw
・数々のセッションやプロジェクトに関わり参加作品は1500万枚あるという人気スタジオミュージシャンでもある
・ブルース、カントリー、ジャズ、ロックとスタイルが幅広く何でも弾ける
・確かなテクニックに裏打ちされた正確無比のプレイで好不調の波が少なく常に良いプレイを聴かせてくれる
・アメリカ随一のセッションマンと言われていただけあってアドリブプレイが素晴らしい >>713
どう考えてもペイジのアクションやポーズのほがエンターテイメントぽいだろ スティーブルカサーが敬愛しているギタリストは
リッチーブラックモア、ジェフベック、ラリーカールトン ルカサーが軽井沢でベックと共演した時はめちゃウキウキ感が伝わってきてた シティメタルでググるとデトロイト・メタル・シティしか出てこない 【ブルース・ディッキンソンがオーケストラをバックに歌う映像がアップ!】
IRON MAIDENのブルース・ディッキンソン<vo>が、故ジョン・ロード<key>がDEEP PURPLE時代に残した「CONCERTO FOR GROUP AND ORCHESTRA」をオーケストラと共に再現するコンサート・ツアーのリハーサルで、自身のソロ楽曲”Tears Of The Dragon”を歌う映像が公開された。
https://burrn.online/news/20230317_02.html
https://youtu.be/pHeeg7Ti5Cc >>724
相変わらずチューニング甘くても気付かず弾いてるな >>726
ペイジがチューニングを直そうともしないのは大昔からずっとだ
リッチーなら大音量の中でもしょっちゅう直してるのにな
動画のような静かな環境でも区別がつかないなんて初心者レベル >>272
こんなところでイキってないでイギリスまで行って本人に言えばお爺ちゃん なるほどねぇ
【日本人のリズム感にリッチーがキレた?・Smoke On The Water 手拍子事件】
https://youtu.be/-9a2UPtxZ4w >>728
リッチースレにそんなもの貼ってるアホじじい
727を272と打ち間違うボケ老人
専ブラも使えないコピペもできないボンクラ爺さんで草 >>730
必死過ぎて可哀想
オレジミーペイジより耳いいねんで
おう みんなオレすごいで
あん オレジミーペイジよりすごいで
と承認欲求が超強い勘違い貧乏老害
はよ★ね >>730
貼ったのオレちゃうしスレチに反応するお前のほうがスカすぎるんちゃう
レス番わざとなのにまんまと引っかかる“オレすご老害“
「専ブラ使いこなせとるオレすご」
はいはい はいはい別人のふりww
チューニングが狂ってたんじゃ音楽になんねぇよ 【リッチー・ブラックモアズ・レインボー 77年10月ミュンヘン公演から「Catch The Rainbow」のライヴ映像公開】
https://amass.jp/165746/
https://youtu.be/QnRP1m37w2s >>673
復活パープルでジョーリンがヴォーカルしたけど、
ホントはサバイバーの2代目ボーカリストだった。
理由は知らないけどダメだったみたい >>673
復活パープルでジョーリンがヴォーカルしたけど、
ホントはサバイバーの2代目ボーカリストだった。
理由は知らないけどダメだったみたい レインボーって何回解散したんだよ?w
もう何やっても売れないギタリストになったなw >>743
解散は実質1984年の1回だけじゃないの?
ドゥギーやロメロとやったのは、レインボー・プロジェクトみたいなものだと思ってるけど 屁理屈じゃんw
実質的にはアメリカで相手にされなくてどうしようもなくなったんでしょw 来日公演のパンフレットで「これからはヨーロッパ(イギリスだったかなあ)と日本を中心に活動していく」とかブルース・ペインが言ってたからなあ。えっ?って思ったけど。 再びアメリカで売れたかったんだろうなあ。
本当にいろいろやったよ。
今なんてあの歳でありえないほど
まっ黒の髪ボーボーに植毛してるしw
涙ぐましい努力だよw >>742
2代目のヴォーカルはジミ・ジェイミソンだよ ちなみにレインボーのジョーリンが加入する前はクロークスのヴォーカルにほぼ決定していたが
誰かの反対でジョーリンになった。 デビッドカヴァーデルが加入する前はポールロジャースに決定したが
これも契約問題かお金の問題でチャラになった ロジャースは声を掛けた段階でバドカンがあるから断られた
本人が乗り気にさえなってない
つか、ゲイリー・ムーアがなくなってたことを知らなかった人が頑張らない方がいい 誰だよ?
ジョーリンレインボウを
プアマンズフォリナーとかぬかしたの?w
これほど的を射た表現って言うかあるか?w >>752
そうなんだ。ありがとうございます。
んじゃ、もう頑張らないです。すみません。
そういえばニュース記事見たのを今思い出しました。
バドカンってバッドカンパニーのことなんだ。かっこいいな。 ジョーリンターナーは上手いことは上手いけど凄味は全くない
ジョーがシンガーになって魅力のないバンドになった ドンエイリーが言うようにグラハム時代が続けばもうちょっと評価されたバンドだっただろうな グラハム加入時はヘヴィメタルブーム到来前夜だったから、そのまま続けてたらブームに乗れたかもしれんな
でもリッチーが選んだのはジョーリン起用によるポップ路線だった・・・ グラハムはメタル野郎じゃないし、もし残ってもポップ化しただろうな Bentの頃にはHRじゃなくなってしまって歌謡曲みたいでショックだった
けど後になってから聞いたらこれはこれで悪くない、他のバンドにも影響を与えるほどだった
変化についていけない自分が悪かったんだと反省 >>760
ジョーとはメロディセンスが違うからまったく別のアルバムになっただろうな
もっとフォースフィールドっぽくなるとか ジョーリン路線はメタルじゃないから売れなかった。リッチーのギターもディストーションが全く不足で地味だった。
あれでは当時苦しいだろうね。 ASIAや90125YESが売れまくってた時代を知らないんだな グラハムをきったのはロジャーの最大の汚点かもなあ。 ジョーリン路線は中途半端というか・・・
一体何がしたいのか、産業ロックがやりたいのかハードロックがやりたいのか
どちらかに目一杯振らなきゃダメよ >>765
まぁハードロックギタリストとしてのリッチーのイメージからすると、フォリナーみたいな産業ロック路線に乗るよりも、
ヘヴィメタルブームに乗っていく路線の方が良かったと思うけどなぁ ジョー時代は中途半端だってのは俺も思う
VOはポップでも出す音は暗いブリティッシュロックのままだったしな リッチーには若手のメタルギタリストと張り合うだけのテクニックがなかった。
それじゃ当時のキッズの支持は得られないかと・・・ どっちにしてもだめだったろうよ
単純に売れる曲を書く才能がなかったんだろう でも他人の曲を演ることには意外と寛容だったよね
時流に沿ってデズモンドチャイルドとかホリーナイトみたいな
職業ライターと組めば、また展開は変わってきたかも リッチーはアメリカで売れたくてレインボーをポップロックに路線変更したのに
ロニーのDioがあの様式美サウンドでアメリカで成功したのが皮肉だな ディオはメタルブームに上手く乗っかることできたからなぁ
その前にサバスで名を売ったのも大きかったけど DIOは虹より売れたけど、エイジアやイエスはさらに数倍
リッチーとしてはそっちの規模を望んでたんだろうな
ゲフィンかアトランティックと契約して87年くらいまで粘ったらブレイクできたかもね ディオでも1st2ndはアメリカでプラチナディスクだからなぁ
エイジアやイエス目指すんだったらもっと振り切らないといけなかったね リッチーファンのほとんどはハードロックファンだからリッチーにASIAやYESの路線は望んでなかっただろうな
微妙にジャンルが違う リッチーブラックモアはもう一度アメリカ市場で売れて、
チヤホヤされたかったんだろうなw
DP再結成したりチンドン屋デュオ組んだり、
色々やったけどもう完全に時代遅れゾーンに入ってて・・・・ww 70年代は間違いなくテクニック的にハードロック界で上位のギタリストだったと思うが
80年代に入るとリッチーのプレイスタイルや音はちょっと古臭く思えたね
サバスのトニーアイオミが80年代スタイルに上手く移行したのとは対照的だった ペイジがクリス・スクワイアと組んだり、コージーがELP再編したり、ゲイリーがハイズマンと組んだり
ミュージシャン側に壁はなかったみたいだけどね
>>776
じゃあ目標ジャーニーくらいかな?
米国だけどギターもそこそこ目立ちつつ、DIOの10倍以上の成功 ジャーニーとかw
リッチーにああいうカラッとしたアメリカンな音楽やサウンドは無理だろ
陰湿でねちっこく皮肉屋ないかにも英国的な男にw >>778
再結成パープルのパーフェクトストレンジャーズではアメリカでダブルプラチナディスクだから、
一応アメリカ市場で再び売れるという目標は達成できた
が、その後はバンド内ゴタゴタもあってハウスオブブルーライトも商業的にはズッコケて、
ギラン切ってジョーリン入れたりまたすぐ切ったりと迷走重ねて終わった 「パーフェクト〜」の第一弾シングルの曲って
完全に売れ戦レインボウ用に書いてた曲だよね?w
んなことやってるから・・・w
まあー当時はもう即興の時代じゃなかったが・・・ Purple再結成から外されたデビカバの白蛇の方がZEPカラー炸裂の
サーペンス・アルバムで大成功した皮肉
Purple再結成の時に「過去にすがって生きようとは思わない」と言っていたが
内心は外された事にムカついただろう リッチーやシェンカーの英国、欧州的エッセンスを汲みつつアメリカで成功といえばヨーロッパのファイナル・カウントダウン >>773
ヘブヘルとか初期レインボーそのものなんだけど、レインボーは売れなかったんだよなあ…
>>774
まあアルバムの出来も完璧だったからなあ >>786
ボーカルがイケメンだったのも大きいけどね ディオやオジーがあれだけアメリカで売れたのも内心悔しかっただろう。 リッチーが再結成パープルに入れずにハブったデビカバが白蛇でサーペンスで大成功しちゃったのもなぁ… 売れたかったんだろうけど売れるために振り切ることができない半端さは本当感じるな
再結成パープルでもアルバムに一曲だけやたらポップなヒット狙い入れてたけどあれらも全力ポップでもなく半端だった ディオもパープルがパーフェクトストレンジャーズの時の勢いを維持できてれば再び第一線のバンドになれてたのにとか惜しんでたな そういやトニー・カレイもソロになってアメリカでヒット出したんだっけ やっぱり売れるにはボーカルのルックスは重要よ
ツェッペリンがあそこまで売れたのもロバートプラントがイケメンなのは大きいだろう
グラハムボネットはイメケンだったしあのラインナップでのライブの良さは評価高いから
あのメンバーで続けていたらRAINBOWは今よりも評価高いバンドになっていただろうなとは思うよね とはいえ商業的にはジョー時代が一番成功したからなあ ただ時代に恵まれただけでしょ
ハードロックに追い風の時代だったからもっと売れても良かった ハード路線が前提の話だったよな?
ならリーゼントのグラハムはルックス的にアウトやん
「あれがカッコイイんだ!」はファンの言い分で現実にはグラハム1人で流行は動かせない >>793
ジャーニーなんてマネジメントがスティーヴ・ペリーを加入させて以降は
売れる為にふりきっていたからね
当初はサンタナを受け継いだ渋いバンドだったのが産業ロックと揶揄されるようになった ブラックモアにはピアノの素養がないので例え産業ロックやってもヒットは産めなかっただろうね。
ギターでしか曲が書けない。
だから夫婦漫才でも全然ヒット出なかった。
DP殿堂入りすらハブられてもうダメぽw >>784
>>792
デビカバって昔リッチーをよくディスっていたよね
レインボーのことをレインコートと呼んでたしw ロバート・プラントの中野でリッチーの鼻を揶揄するアクションを客にやらせて悦に入ってたな。 【ディープ・パープル、“ハイウェイ・スター”から名曲の乱れ打ち!―― デビューからのキャリア55年を、武道館が祝福した熱狂の一夜を完全レポート!】
https://rockinon.com/blog/rockinon/205870.amp ロッキング・オンて昔からリッチーとかHR/HMを敬遠してきたけど最近やたらパープルとか特集組んだりするのはリッチーの偉大さにやっと気づいたんかな? ぶっちゃけ経営(金)のためだよ
ハードロックは固定ファンが多いから売れる。
最近はロッキンオンのフェスにモーニング娘を呼んでいる位だからね 80年代でも突如リッチーやシェンカーの巻頭インタビューとかあったな
もちろん向こうの雑誌の翻訳だが >>809
ロキノンだとメタルっぽくない意識高い写真の表紙になるけどな
https://i.imgur.com/NYrvsSs.jpg
あとギタマガもヤンギとかより意識高いギタリストが読むから表紙はオシャレ
https://i.imgur.com/9CF4yXa.jpg あの年齢で異常なほどに黒々フサフサの髪は植毛なのかカツラなのか?w
リッチーブラックモアにはもうそれしかネタがないw ジェリーブルームの本でもリッチーの頭髪について書かれていたね。
あれはウィッグというか薄い部分にポイント的に付けるヘアピースという物とか。
1977年だったか1978年のある日、リッチーは突然それを付けて現れたらしいよ。
明らかにいつもとは毛量が違うのでローディーのリーダーだったジェリーは必死に笑いを堪え、
他のスタッフに「絶対に彼の髪の毛を見るな、絶対に笑うな」 と厳命したそうだ。 でも禿げてロックバンド足洗って
本業に専念した俺としては
頭髪に拘るリッチーには親近感が
湧いてしまう ハゲがというより隠そうとして
いろいろ抗う行為が笑われるんだと
思う
潔くスキンヘッドにする奴を笑う奴はいないし カツラの会社の名前がブラックモアなんだがwwwww
絶対この社長はリッチーのファンだろうな
http://www.blackmore-japan.co.jp/shop.html 【ラーズ・ウルリッヒ、ディープ・パープルが『Made In Japan』で行ったような即興演奏を今のメタリカができない理由を語る】
https://amass.jp/165875/ 見た目を異常に気にするリッチーブラックモアw
70年代の人間なのに変なとこで80年代的w 「欧米人はハゲを恥ずかしがらない」なんて嘘
芸能関係者、スポーツ関係者等で
カツラ、植毛、帽子と頭部が一体化している人が腐るほどいる 80年前後、ハードロック系は日本では一部に人たちでしかポピュラーじゃなくて、特にそういう音楽をやっている人たちの見た目は
一部を除いてはみんな同じような格好でとてもダサかった。
そういう時代の中でグラハムボネットだけは誰が見てもとてもかっこよく見えた。そう、日本人の感性からしたら、グラハムが一番かっこよかったんだよね。
あの頃の音楽をいろいろと聞き直してみると、日本の音楽の方がレベルが高かったように今では思える。あの頃は洋楽が好きすぎて気づかなかったけど。
リッチーが自分の感性の古さに気づいていなかった部分じゃないかな。
(俺は何を書いているんだ?? ごめんなさい) パンク/ニューウェーブの連中は短髪だったし、デビッドボウイやブライアンフェリー、ロバートパーマーみたいな
シンガーは革ジャンとかじゃなくてグラハムみたいにジャケットを羽織って歌っていたしな リッチーブラックモアのステージ衣装のダサさといったらなかったw >>824
あんた60を超えたんだからまじめに終活しなよw >>826
俺も若い頃から使ってきた楽器やら
機材やらオーディオやらレコードやらCDやらDVDやらブルーレイやら
で一部屋埋めつくされてるわ
終電活大変 >>824
それ分かるわ
音楽的にはハードロック・ヘヴィメタル系が好きだったけど
ファッションや髪型はパンク・ニューウェーブ系が好きだった
だからいつもパンクとかニューウェーブのファッションでハードロックやメタルやるバンド出て来ないかなぁと思っていたw
https://i.imgur.com/a0QtXMD.jpg
https://i.imgur.com/wui1ozw.jpg
https://i.imgur.com/ojLwoun.jpg DP辞めた後色々やってどれもパッとしないのは、
リッチーってリーダーの資質が決定的に欠けてるんだろうなw レインボーは音楽的には成功でしょ
それ以降は単なる年齢による劣化 レインボウは所詮BIJでしょ。
若さ失なっても組織をうまくまとめるのがリーダーの役割だと思いますよ。 >>829
リッチーは作曲能力があまりないからな
リフしか作れない
歌メロを書けないから常に曲作りのパートナーが必要となる ギターリフ一辺倒じゃ歳を重ねれば重ねるほどワンパターンに陥る悪循環になるわな いや、全部1人で書く人の方がワンパターンに陥りやすい
リッチーはメロ担当を入れ替える事でパターン化を避けてた 多彩な楽曲という割にはつまらなかったな後期レインボウ・・・・というかプアマンズフォリナー まあリフで曲は作るのは他の方法よりも簡単だからな
リフが出来たらイントロとコーラスは出来たも同然
あとはヴァースやブリッジ作れば完成
そしてリッチーはその歌メロを他人任せなわけだから 的外れもいいとこだな。リフしか書かないやつなんてごまんといる メイデンのスティーヴ・ハリスなんかは全部1人で書く人だったが
途中から共作系に切り替えた
ギタリストが持ってきたリフを材料に足りないパートを埋める方法で仕上げてる >>837
リフをサビ(コーラス)に持ってくるパターン多いじゃん
キル・ザ・キングやオール・ナイト・ロング参照
サバスなんかはアイアンマンとかスウィートリーフを見てもリフをAメロ(ヴァース)に使うパターン多いけど >>837
日本語で言うサビって事
Aメロはヴァース
BメロやCメロはブリッジ >>842
通じるだろ
ミュージシャンのインタビューとかで普通に出てくる単語だもん
俺みたいに楽器ヘタクソで曲もほとんど書いたことがない奴でもヴァース、ブリッジ、コーラスくらい分かるよ ギラン、カヴァ、グレン、ロニー、ロジャー、グラハム、ジョーとメンバーが変わると明らかに曲の傾向が変わるのを見れば
共作で作っているのがよくわかる スティーブハリスってベースで作曲してなかったか?
ベースじゃギター以上にワンパになるだろにw ハイウェイスターってイアンギランが作ったんだっけ?
リッチーの代表曲の中では珍しくお得意の4度リフが出てこないしな 治療不可の時はリッチーがボビロンとジャムってリフ作りまくってロジャーとドンが曲として仕上げてたんだっけ >>847
昔のインタビューでそう言ってたんだよ。 ハリスがギターで書いたのはStrange WorldとProdigal Sonだけ
どっちもアルペジオ主体のバラード調で気に入らず、それ以降はベースで作曲する事に決めた
で、ベースで作曲することによってリフがコード・カッティングではなく
短音のテーマ・メロディを弾くスタイルになり、メイデンの個性が完成した >>845
インタビューで明言してはいないが、だからこそ共作体制に変えたんだろう
自分が書いたパートは頑固一徹のメイデン調でも他人の混じれば幅が出る ま、スティーブハリスは強力なリーダーシップあるし頭いいね。ブラックモアとは違って・・・・ ベースでも逆にカッティングにこだわり、ワンパターン?だからどうした糞野郎で貫いたのがレミー AIにリッチーの曲を全部学習させ理想の曲を作り
歌詞はchatgptに、 >>846
本人やリッチーもそう言っていたな
Highway Starはシンプルでひねりの無い曲だがリッチーやジョンのプレイで名曲になってる >>831
BIJて何?ググっても出てこないイミフ >>858
BIJ bij レインボウ リッチーブラックモアとか入れてもダメかな?ww ビッグインジャパンってフェアウォーニングとかのことだよ フェア~はどの国より日本でライヴやってるからな
レインボーは米国だけで300回以上で日本を圧倒
パイの小さい洋楽市場にしては人気があるね~程度で到底太刀打ちできない 今、BSでジーン・シモンズの特集やってるけどKISSは日本でも世界でも売れてるから凄いね KISSといったらやっぱノーメーク時代www
お前ら早く消えちまえよって程ダサかったなあwww リッチーもグラハムに合わせてスーツを着てシティメタルを追求すべきだったな >>864
雑誌のインタビューの写真でジャケット着てるときあったけど、けっこう似合ってると思ったな
いつまでも胸毛全開の革ジャンはやめて、イメチェンを図るべきだったかもね シティメタルってググっても例の痛い映画しか出てこないんだけど
ボクたんが考えたジャンルっやつ? もしくはメンバー全員ロニー風のダッさい珍妙な黒装束着せるか・・・・ ハードロック聞いてる時点でダサさを語る資格ねーって。。。 いいかい!?僕ァね!僕ァね!
ナウなヒップホップを専門としてるんだよ!
つまり一流のヒップホッパーってわけ! あちゃあ あちゃあちゃあちゃあちゃ
ぎょーえっぐん ぅぎゅあーーーーー
ぎょーえっぐん ぎょぎょぎょぎょ
ぎょーえっぐん
ほほほほーーー Ritchie Blackmore's Rainbowがようつべに
A major archival discovery - Rainbow Live in Germany 1980
をあげている
荒れた映像だけど演奏とグラハムのVOは良い やっぱりドイツか・・・
いかにも日本とドイツじゃ人気ありますって感じだもんなあ〜w まあ、ドイツは日本の2/3くらいの人口なのに日本より多くライヴやってるしな
アメリカはさらに上だが 誕生日なのに誰も言及しない。もう過去の人なんだな。 辞めてから全く別のバンドでそこそこ成功しただけでもすごいことじゃないかな 80年代メタラーとして、リッチーとかレインボーって当時はジョーリンが歌ってても
ベテランバンドでZEP ほどではないが、「HM/HRの大御所」みたいな位置だったな。
次位がホワイトスネイクやMSGでここまでは武道館クラス。スコーピオンズやジューダスは当初は全米の人気にかかわらず厚生年金クラス?だったが、80年代半ば以降は
そんな中堅クラスから抜け出してどんどん大物にqなっていったね。。 ロニー、グラハムの後にジョーというのは致命的だったな
前任2人に匹敵するほどのシンガーなら後期レインボーはもうちょっと評価されていたかもしれない ジョーリンターナーは下手じゃないが器用貧乏で雇われシンガー感が強かったね 後期レインボーもデイヴローゼンサル、チャックバーギとか素晴らしいミュージシャンが在籍していたんだけどね
肝心のシンガーがイマイチだった 雇われ感はないけどな
歌い方にせよメロディにせよ、他の誰とも違う個性があって虹以前のファンダンゴ、
虹以後のソロ/インギーでも変わらず筋が通ってた
ドゥギーは確かに雇われ感しかなかったけど ジョーリンはリッチーの口利きで
DPに加入しちまって完全に終わった人間w
しかもそれをドヤ顔で誇りにしてるしw ジョーリン期レインボーも好きだったけど、ロニーグラハム期に比べると小さくまとまっちゃった感はあったな
セールス的にはジョーリン期の方がアメリカでは売れたかもしれんけど、
モンスターズオブロック1980出演時のような大物感がなくなっちゃった ギーザー・バトラーが「完璧なシンガー」と評したロニーの後に加入して
ロニーに引けをとらない高評価のグラハムがとんでもないのかもしれん
A major archival discovery - Rainbow Live in Germany 1980
でも絶賛コメントばかり そりゃグラハムはロニー期のスターゲイザーですら自分の持ち歌みたいにしてしまう凄みがあったからなぁ ヤッさんにはどこか憎めない不思議な魅力があるよw
歌メロ作るの上手いし、もはや作詞じゃなく作曲者としてクレジットするべき! >>884
ジョー期はオリジナリティーが皆無だからね…。一番売れた2枚目が最もクオリティー低いし
ベントは完成度高いけど売れなかったな >>883
リッチーが無理やり入れたようなもんだからね… >>881
ジャパンツアー84の最後のインタビュー映像でのデイブとチャックは見てて痛々しかった
この時点で解散するの知らなかったんだなあって ブラックモアはHM流行の波に乗って、伝家の宝刀DPで米国で再ブレイクすることを夢見ていたんだろうなァ〜w
がしかし現実は苛酷・・・・ >>890
評伝によればマネージャ―から突然
「レインボーは解散したよ!どうもお疲れ様ね!」と言われて終わったってなっていたね
ただチャック・バーギは「イアン・ペイスがPurpleに参加するかわからないからPurpleに参加しないか?」と
密かに誘われていたって話もあるしそこらへんはよくわからん まぁ再結成DP1作目ではレインボーでは到底できなかったような成功はアメリカで収めたけど、
以降のハウスオブブルーライトやジョーリン入れてのスレイブスは、HMブームなんて知ったこっちゃないみたいな地味な作風だったよなぁ
どちらも作品自体は悪くはなかったけど、あくまで従来のファン向けで、ライト層を掴もうとする気もないのかって感じだったw
あの時代で大ヒット狙うならエアロのパーマネントとか白蛇のサーペンスみたいに形振り構わずって姿勢じゃないとな リッチーは長髪を金色に染めようにも髪に深刻な問題が・・・・ 自分のバンドは支払いも考えなきゃならない
自由にできるようで意外と不自由
経営・運営から降りたら売り上げを気にしなくなるなんてよくある話 >>894
あの作風で全米200万枚以上売れたら大成功の部類と思うけど、期待外れだったのか
まさか本人達はデフレパード並みのヒット狙ってたのかね・・・ >>894
ジョーがパープルに入ったときジョー自身はエアロが復活したみたいなイメージで外部ライター入れてヒット曲出そうとしてたらしいけどまあ他のメンバーが拒否っちゃったからしかたない しかし従来のファンと言っても、それはレインボーを通じてリッチーを追っかけてたファンであって70年代パープルのファンではあるまい
あまりに違いすぎる 再結成ツアーはブルース・スプリングスティーンに次ぐ興行収入じゃなかったっけ? 83年のbent out of~、いい作風だったし翌年の日本公演もビデオが発売され
レインボーもこのまま続くかと思ったらあっさり解散させたなw
同年(84年)暮れにもうDPの再結成新作出したからかなりの突貫ワークだったんだろう。
まあギランのサバス加入もアルバイトだし、あのスーパーロック84もWSにジョンロードの姿もなく、DP再結成は秒読み段階だったわけか。 当時流行のHMにはインプロビゼーションなるものは一切許されないからね。
予定調和演奏なんてDPにしたらアホらしくて次第にやる気なくすの必至だろう。 うーんインプロなんてのは70年代のもので、もう時代遅れだったからなあ 言うてパープルのインプロなんて既製のフレーズをつなぎ合わせたメドレーみたいなもんだし インプロビゼーションと言ってもロックの場合、手癖をただ披露してるだけだもんな そうなんよね
大筋の展開が決まっててソロ取る場所も内容もだいたいパターンがあって、毎回まあ違うっちゃ違うんだけどまるで違うは言いすぎくらいな
その日のテンションとか音響とかでまた印象が大舞台変わってもくるがそれはインプロ取らないバンドでも同じ話か 手癖の繋ぎ合わせはロックでもジャズでもブルースも一緒。
いきなり今まで弾いた事のないフレーズでキッチリリズムを合わせドミナント解決とか
無理ゲーよ。。 >>899
ジムピートリックと書いた曲もあったね
ロジャーが「俺たちは商業ロックバンドじゃない」と反対していたけど、それはわかるし今となってはロジャーの意見にこそ美学があると思う。 >>909
まあそうだな
ブルースなんて美味しい手グセのパクリ合戦だったりするし
肝心なのはどう繰り出してテンションを上げていくか
極端に言えば、3ついかないジャンケンでも次が分からないから勝負が成立する >>895
【グラハム・ボネット「今日はリッチー・ブラックモアの誕生日なので、髪を切りに行ってくるよ!」】
https://amass.jp/166002/ 金曜日に何故かラジオで信州りんご聞いたけど誕生日だったのか 誰でも手癖の繋ぎ合わせになるとは限らないけどな、才能がある人なら次の日のステージでも全然違ってて驚く
リッチーだとスモコン前のソロギターなんかはかなり自由に弾いてて定番フレーズの羅列にはしてない インプロビゼーションってダラダラソロのことか?
だからといって決め打ち全開のシーケンスフレーズで埋め尽くすソロもどうかと思うが・・・・ ロックギタリストでもスティーブルカサーのアドリブは組み立てがしっかりしていて素晴らしいと思うけど
リッチーは手癖でダラダラ弾いてるだけだもんな
それはまだ良い方で酷いときはアームでグニャグニャやったりシールドコードで弦を叩いたりぐちゃぐちゃw グニャグニャがかっこよくキマッた初来のブラックナイト リッチーは米で人気のカントリーロックやれば良かったと思う。
あのギターの音色にバッチリ合うと思うんだが・・・ もえ還暦前後のオッサンで青春期には散々リッチーに楽しませてもらった癖に今頃になって必死で貶してんだよ 自らの青春も否定すんのか? 人生を肯定できず、厨二な「分かってる俺」心理に立ち返ってしまう
典型的なミドルエイジ・クライシスですな クライシスを超えると前頭葉の劣化で感情の抑えが効かなくなり、羞恥心も鈍化
幼児退行・怒れる高齢者へと進んでいく
下ネタや駄洒落、大声のくしゃみに恥を感じなくなるのが初期症状らしいのでご注意を I surrenderのギターソロにハズレなし
こういうマイナーキーの循環コードにそったアドリブは凄くいい
https://youtu.be/HjpD42rY1WE アイサレンダはギターソロもいいけど
ドンエイリーのキーボードもいい Joe Lynn Turner I Surrender
これどんな狭い場所でやってんだ。縁日の余興か?
https: //www.youtube.com/watch?v=cV3MsDMKqZ8 ジョニー・ウィンターやCJラモーンも同じ会場でやってるようだな ジョーリンには狭いところが似合ってるw
絶対トップには立てなさそうなタイプw >>905
インターネットがない時代は音楽雑誌のライターの書くことや音楽番組のラジオDJの言うことが唯一の情報源だったからな
彼らが「インプロビゼーションの応酬は素晴らしい」と言うもんだから
本心では退屈だと思っても肯定的に受け入れるしかなかった 確かにCRIMSONのアースバウンドみたいにメッキがはがれるケースも確かにあるけど
パープルのインプロに噛みついてんのってこのスレでしか見たことないや レインボーでヒット出なかったのはしょうがない。
ブラックモアズナイトでノーヒットじゃもう言い訳不能再起不能w もう売れる必要もないし売れようとも思ってないて本人が言ってるからな もう売れる必要ないって発言は日本の信者を当て込んでのものでしょうねww Blackmore's Nightって年間10回くらいしかライヴやってないが
それでも仕事って言えるのかね
責任を持たなくても良いように嫁と組んでるようにしか思えないが ここ5年はさら減って年平均4回ってとこか
内容的にも規模的にも趣味じゃね ブラックモアズナイト、25年ほど前にニュースステーション出てた。
なんかショボくてその時点で終わってたww ロングアイランドの豪邸に住んで
自分よりずっと年下の嫁と子宝にも
恵まれ暮らすのに困らないだけの
財産もあって売上を気にせず自分が
やりたい音楽だけができる
趣味でやってるのにレコード会社も
すり寄ってくるから音盤もできて
小規模ながらもライブも実現する
これ以上の老後があるか? アーティストとして終わってることに何ら変わりはないわけで・・・ 現パープルに金がないからドサ回りとか言っててリッチーは悠々自適は無理があるな ビジネスが絡まないブラックモアの
素の音楽が聴ける点 俺は今やって
る音楽好きだけどな
元々ケルト系好きだしロックやってた頃からリッチーにはそういう風味を感じてたからアコースティックは
大歓迎 リッチーがやってたらなんでもいいって人しか聞いてないだろうね ライヴ回数が少ないだけじゃなく、会場も村祭りやらルネサンス文化イベントとか
むしろ、昔のリッチーを知らない層が客なんじゃないか ああいうヌルい音楽でノーヒットって・・・
ブラックモアズナイトではもう能力枯渇してたんだねw ルネサンス音楽ならヒットして当然な地球に住んでるの? ハア?ルネッサンス?誰もがチンドン屋て笑ってるのww なんか可哀想になってきた
ムキになってこき下ろしたところで
自分の暮らし向きがリッチー並に
なるわけでもないのに
リッチーの自宅の豪邸見てごらん 80目前のじいちゃんやし楽しく日々を過ごしてればいいじゃん リッチーブラックモアは何故オジーやデヴィカバのようにヘアメタルやらなかったのか?
などと生物物理学的に無理なのを承知で煽ってみるw リッチーがアコースティック始めた
おかげで
テイリー920ceとヤイリWY-1という
素晴らしい2本のアコギに出会えた ここでムキになってペイジとかギルモアとか、或いはギランやモーズをこけおろしてた奴もいたなあ >>953
お前は無知なんだからハゲネタで行くしかないよ リッチーはオジーのとこのギタリスト・ジェイクをベタ褒めだったなw
やっぱり内心ヘアメタルに憧れてたんだろうなw テイラー920ceなんて音も素晴らしいけどインレイキラキラでスタンド
に立てて眺めてるだけでも幸せに
なれる ずっと型番間違ってた
テイラー912ceね
もう手に入れて20年ぐらいたつけど
ガンガンに鳴る最高のギターだわ >>952
好きな音楽やりながら悠々自適に老後過ごしてて羨ましいもんなぁ 再びアメリカで売れたい売れたいって顔に書いてあるよw
特にクビにしたディオが売れちゃったのはさぞかし悔しかっただろう・・・ 5,60年代の女性シンガー、April Stevensが17日死去。93歳の高齢であった。
50年代前半から歌手活動をやってたが、チャートに入ったのは"Teach Me Tiger"(1959#83)だけ。
60年代には弟でSAX奏者のNino TempoとNino Tempo & April Stevens名義で活動、
"Deep Purple"が63年に1位になったのを筆頭に67年まで幾つかのヒットを出した。
当時不発だった66年のアルバム"All Strung Out"は今ではソフトロッククファンには名盤として知られている。R.I.P. まさかジョー加入後はスルー?
リッチー・ブラックモア率いるレインボーの新ドキュメンタリー制作中 ティーザー映像公開
ttps://amass.jp/166114/
ティーザー映像は『Ritchie Blackmore's Rainbow 1976-1980』というタイトルで公開されていますが、これがドキュメンタリーのタイトルなのかは不明です。 第二弾があるのか、親ロシア派は扱いづらいのか
つかカヴァやグラハムは最近っぽいが、リッチーのインタビューは古くね? ドゥギーは無かったことにされてることにも気付かれない まあ、第1回MORのヘッドライナーで盛り上がって終わりにしたいんだろう
QUEENの映画がライヴエイドで終わったように これmusic airとかでやってる評論家とか記者が好き勝手言うやつだろ
以前レインボーも放送されてた
似たようなのまた作るんじゃね
この手の奴によく出てるスキンヘッド親父写ってるし コージーパウエルの脱退と当時に解散すれば良かったな
レインボーはよく3人のボーカル在籍時で時代を分けるけど、コージーいたかいないかが一番大きい まあドゥギーのはレインボーというには無理があるし… 1stはリッチーのソロアルバム的な位置付けなんじゃないの
バンドメンバーはエルフを乗っ取っただけだし どのアルバムもそうだろ
メンバーは常に リッチーの胸三寸で運命共同体的バンドだったことはない >>977
当初はMoonだったがレコード会社の要望でRAINBOWに変えたって流れだったからね
ジェスロ・タルのAやサバスのセヴンス・スターと似たような経緯 リッチーブラックモアって妙なとこでルックスにこだわる人なんだよなww コージーなんて渡り鳥で有名なんだからそんな区分はおかしいw >>968
Ritchie Blackmore's Rainbow のドキュメンタリーなら1stとドゥギー期とロメロ期であるべきだろ
あとはBlackmore's RainbowかRainbow名義なんだから(原理主義者) >>984
タイトルが「Rainbow」だけなら分かりづらいから
「Ritche Blackmore's Rainbow」にしたんだろ?
そんな細かい話ではない… >>976
ドニントンで解散してジョーとリッチーフィーチャリングファンダンゴ結成で良かったなw >>979
1stとドゥギー期のアルバムはソロアルバム的な色合いが強いな インギーでソロかライジングフォースかみたいな話だな
こだわってたはずが本人もよく分からなくなっていく オレはディオと中世ファンタジーやるんや!
カバデール「それで作ったのがレインコート?儲かりまっか?www」
ディオ!お前はクビだ!グラハムとラブソングやるんだ!
ディオ「ネバネバネバゴホーゥ!」
ギラン!パープルやるぞ! ロニーとコツコツやってれば良かったねw
だがそれじゃ空前のヘビメタブームには乗れなかった可能性もあるなw 逆にロニーはリッチーと離れたことでメタルブームに乗ることできたもんな リッチー「RAINBOWで2年間こき使ってから他のバンドに売り渡すのが本業さ」
フランク・ザッパ・バンドと並ぶミュージシャン養成機関だった DIOがウケたのは若いヴィビアンキャンベルがいたからだろうなw DIO売れたよな
ロニーはレインボーより儲かったんじゃね でも当時の日本では全然人気なかったよな
なかなか来日できなくて、武道館もやっと1回だけ で、DIOの次のギターがクレイグゴールディだっけ?
典型的なLA野郎って感じの更につまらない奴だったw クレイグ・ゴールディになったらDIOの人気が低迷してきて結局は円満脱退みたいな形で解雇された。
比較するとインギーの後がスティーヴ・ヴァイってアルカトラスは2人続けて当りを引いている
アメリカではヴァイの方が売れちゃった位だから >>996
日本なんかで売れるよりアメリカで売れる方が重要だろ >>997
なに言ってんだよ
クレイグはDIOを虹化しようとしたリッチー信者
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