@@@ザ・モップスPART3@@@©2ch.net
初期スレは8年弱、前スレは5年半。（現在消化間近。あと20レス。）
まったりとした流れの中でもスレの消費スピードは早まっているモップススレ。
華やかなGSブームの影で他のグループサウンズより一歩抜きん出ていたような気がする。
日本のロックの基礎を築いたといえる生粋のロック・バンド「ザ・モップス」。
もっと評価してもいいのではないだろうか？
前スレ
@@@ザ・モップスPART２@@@
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/legend/1284344093/
初期スレ
@@@ザ・モップス＠＠＠
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/legend/1040170829/ 母さん真っ青はマミー・ブルーのパロディーだけど
あれも母に見捨てられた放蕩息子の歌なんだな。
モップスは自分たちのヒット曲まで
セルフパロにしているのが凄いw 前スレは落ちてしまったようだな
落ちるんだったら適当に曲名や歌詞でも連投カキコして埋めちまえばよかったな
今回からは1000間際まできて特に話題がなかったらそうするか
あと何年先になるかわからんけど ここで聞いてもいいでしょうか
鈴木ヒロミツがヒッピー役で出ていてチープな舞台でひたすら歌う
若い者を、楽園と宣伝して郊外の施設に集め、シンナーでぐだらせる。働かせていたかもしれない。
先行きが悪くなると、教祖というかそこの支配者が金をもって逃亡しようとして失敗
全共闘みたいな時代背景とオウムの状況がシンクロするような内容だったのですが
そんな映画だかドラマを見た記憶がかすかにあるのですが、どなたかタイトルご存知ないでしょうか >>9
それは知らないなぁ
誰か知ってるセンパイいる？ 野良猫ロックはヒッピーってかモップスとして演奏場面があったな
あとはショーケンと一緒に出てた河を渡ったあの夏の日々ぐらいしかわからん
けどどちらも>>9みたいな内容ではないから違うかな 三幸太朗さんが興味深い昔話をしてます
メディアを通じて聞いたことのエピソードもありますが
本人たちの口から語られると、細かいニュアンスも伝わってきて、格別です
https://www.youtube.com/watch?v=1NmFLiP5ySU 9です。ありがとうございました。
以前から野良猫ロックは検索で見つかるのですがこれではないようです。
なんとも奇妙な感覚ですが、ぼちぼち探してみます。
まるでオウムのサティアンを予見したようなあらすじでした。 あんた他のスレでも同じ質問をしてないか？
ヒロミツの他に出演者は誰なのかとか監督名とかもっと具体的な詳細がわからんと
ググっても出て来ないから調べようがないな
まあだから質問したのだろうけど 評価がイマイチなのはやっぱあの風体と月光仮面と後のヒロミツのキャラのせいかな？ ヒロミツはあれでもモップス時代は女は入れ食いだったって言ってたな
役者はモテないけどミュージシャンはモテる、と そりゃあの当時は音楽やってりゃとにかくモテる時代だったからねぇ
空のギターケース抱えてるだけでもモテたって話だから ヒロミツが司会してた頃の「レッツゴーヤング」の映像は残ってないの？
CSの歌謡ポップスチャンネルのレッツゴーヤングは太川陽介が司会してた頃のもの
ばっかり放送してるけど 「16人の仲間」が最後のスタジオ録音だそうだけど、「1969〜1973」の楽曲は
いつどこで録音されたんだろ？
あと、「EXIT」の『わらの言葉』も。 いいじゃないか日本語バージョン
https://www.youtube.com/watch?v=CAsgCy8aPzc
これ外道とか聴いてた暴走族のあんちゃんたちにもウケそうに思えるんだけどね モップスって関西人に好まれそうだな
関西人って洗練されたスタイリッシュなバンドよりも
モップスのようなバンドを凄く好みそう
バンドブームの頃の関西アンダーグラウンドのシーンを見てそう思った >>22
出自がGSだからなのか
この時代のニューロックのバンドにありがちな頭デッカチなイメージが無くて
何か憎めない。 別のスレッドでモップスを知り、『雨』を買いました。
日本にこんなサイケデリックロックバンドがあるなんて…！！！
聴けば聴くほどその世界観に引き込まれますね！
ヒロミツさんと星さんのボーカルも好きです♪
20歳/女性 カッコよすぎなバンドなのに知名度があまりに無い
レココレの特集も微妙なものだったし‥ >>32
いわゆる”70年代アングラ”なバンドはやたら持ち上げられるよな
拙い演奏や楽曲でも色々こじつけて持ち上げられてる
日本のロック系の音楽評論家ってそういうバンドをやたら好むよね はっぴいえんどとＦＴＢは構わないが、それ以外はねえ‥
もはや厨二病としか思えない
ゴールデンカップスでさえ軽視されてるしね モップスは実力派だったけどGS出身という事と月光仮面で色物バンドっていう認識が定着した事が致命的だったかな。
まぁ少ないけど俺たちみたいなのが細々と語り継いでいきたいバンドではある。 70年代アングラってのはあれだろ
村八分とか裸のラリーズとかそういうバンドの事だろ
あれはあれでいいと思うんだけどな
ただそれらのバンドをメジャーで活躍している演奏力もある実力派のバンド以上に
やたら頭でっかちな理屈で持ち上げて至高のロックバンドみたいに仕立てあげてる
ロックジャーナリズムに問題があるんじゃないかと思う
アングラ至上主義みたいな
演奏テクニックやメジャーである事をやたらとコキおろしてたりね フォーク畑も拓郎や陽水は過小評価されてるもんね。
フラワートラヴェリンバンドも内田裕也絡みで若干軽んじられてた事がある。 俺なんて当時の事情やモップスの立ち位置なんて全く知らないし、
音聴いて、単純に「素晴らしい！カッコいい！」と思った向きだからね。
いろんな雑誌の邦楽名盤ランキングに名前すら挙がらない事に疑問を持ったもんだよ。 >>34
ミカバンドはアングラになるのかな？
すでに加藤和彦はフォークルなどで売れてたから、アングラ枠ではないか？ ミカバンドは全然アングラではないでしょ
そうそうたるメンツがそろってるし
>>38の人が言ってるようなバンドでしょ 誰だっけ？
つのだ★ひろか誰かが、「俺たちがやってきた事をなかった事にしようとしている連中がいる」
と言ってたな。
おそらくヒロミツも同じような心境だったと思うよ。 >>38
村八分やラリーズが評価されてるのって
後のパンク、ニューウェーブ系のシーンが台頭していった影響が大きいな
ラリーズはそれらのバンドのライブの企画に参加していたり
村八分はパンク系のミュージシャンにファンが多かったりね
あと当時はロックは反体制とか反逆とかって概念が根強くあったので
アングラが評価高いのはそういった思想的背景によるものも大きいかと
本物のロックはアンダーグラウンドから生まれるなんて言ってる人もいるぐらいだし >>39
フォークだったらURC系のミュージシャンの方が
雑誌なんかでは多く取り上げられてたりしてね
上記のラリーズや村八分なんかと共にサブカル系の雑誌にもよく取り上げられてたように思う
まあなんにせよモップスってここでも散々言われてるけど
後のタレントとしてのヒロミツのキャラと星さんが裏方にまわってしまったので
ロックバンドとしては微妙な評価になってしまってるね
はっきり言って音楽性だけでいえば頭脳警察なんかより全然カッコイイと思うんだけど
頭脳警察の方が雑誌なんかにもよく取り上げられてて語り継がれてるよね
日本のロックって音楽性よりもむしろそういう背景の影響の方が大きいんじゃないかと思う 会社や社会でも、実力主義よりも、ごますり上手の方が
出世や人気は得やすいよね。
生き方の違いかな モップスはＧＳ出身とはいえ、ブームが去ってから後にＰＹＧ並みに宣伝された訳でもなかろうにな。 昭和47年8月4日のライブyoutubeでダウンロードしといて良かった。
Cdにして聴いてる。
Disk.1
01.わたしとあなたはひとつ
02.めくらな小鳥
03.ふるえ
04.トーク
05.トーク井上陽水
06.かんかん照り（夏）井上陽水
07.夏祭り 井上陽水
08.傘がない
09.トーク（女性司会者）
10.I Saw Her Standing There
11.トーク
12.She Loves You やっと先日1969-1973のＣＤ買ったわ
全部は当面無理だから、雨と16人の仲間くらいにしとこうかな？ 音楽自体よりも政治的イデオロギーが評価されたんだよ
おかしな話なんだけと評価するほうに政治的意図があるから
そういう政治的イデオロギーを出しているバンドをやたらと持ち上げる。
頭脳警察にラリーズに村八分
赤軍派みたいなやつらだろw
実は今でもそういう政治的イデオロギーバンドは
上げ底評価がなされる。
アジカンとイースタンユースな もちろんミュージックマガジンが諸悪の根源 あの手の音楽メディアで書く人って大体いつも同じメンツだしねえ
その人の趣味嗜好で過大評価されたり無視されるものが色々あるよ
はっぴいえんどの場合は再評価をビジネスに結びつける連中がいる訳でしょ はっぴいえんどは、後々日本の歌謡曲・ロック・ポップスに多大な貢献をした人たちの集まりだし、彼らの作品自体も良質だと思うんで
再評価され続けているのは理解できる。
‥でもそれは認めても、いいかげんしつこいと思わなくもないｗ 360 名無しのエリー sage 2015/10/25(日) 19:39:14.67 ID:M5mfW67Z0
日本語ロック論争から日本のロックの話題に入るのははっぴいえんどのステマ
そもそもこれはYMOと大滝詠一がすごいだけのことであり
同じ人間がやっていたとはいえ技術や才能がまだ未成熟でヒットにも繋がらなかった時代のものは
文字通りただの未熟な音楽に過ぎない。
フォークとロックの過渡期から販売する商品を選ぶとして
はっぴいえんどを売る商品に選ぶのは
YMO（細野）と松田聖子と大滝詠一に関連づけられるので
販売できる商品のバリエーションが増えるからである。 >>56は意味不明
ハッピーエンドが日本語ロックの元祖とする言説はデマだが。
このデマの出所は音楽誌。それが
何度も何度もいろんな雑誌の記事で拡散され
ネットで拡散され・・・今に至る >>57>>58
はっぴいえんど再評価は商売のためだと言いたいんでしょ 6/21（スナックの日・全日空857便ハイジャック事件・岡山金属バット母親殺害事件・フィリピン大型フェリー沈没事故）生まれの有名人
1893年 村岡花子 1905年 サルトル
1935年 サガン 1946年 鈴木ヒロミツ
1948年 都倉俊一 1951年 住田裕子
1955年 長谷川初範 1955年 ミシェル・プラティニ
1963年 青山剛昌 1965年 松本伊代
1972年 朝原宣治 1979年 笛木優子
1982年 李大浩 1982年 ウィリアム王子
1983年 宮崎瑠依 1986年 涌井秀章
1987年 手嶌葵 1993年 高城れに
1994年 岡井千聖 吉田拓郎と同い年なのか
この年代が現役最長老クラスか？ 拓郎の下だと、小田や陽水、永ちゃんとバリバリの人が続くね 最近聴き始めたのですが
ヒロミツさんと星さんのボーカルが
区別つきにくくて…例えば傘がないなど
どなたかアルバム、曲ごとのボーカルを
教えて頂けないでしょうか
アウトレイジの御意見無用からたどりつきました
とにかくカッコいいです、ロックです >>72
傘がない→ヒロミツ
永久運動→星勝
聴き込めば違いが分かってくるよ 星勝のほうが声が高いんだよ。
ヒロミツも歌は上手いがややくぐもった声なので
ハードな曲では星のほうに軍配が上がる。 はっぴいえんどはロックじゃねえし
頭脳警察は音楽的には稚拙の一言。
裸のラリーズは単なる騒音で評価に値せず。
キャロルやモップス、外道やゴールデンカップスのほうが数段上だ。
つのだ☆ひろが不満を連ねるのもうなづける。
実際聴き比べてみればはっきりと実力の差がわかるよ。 自称ライターの連中が左派気取りのいけすかない奴らなんでしょうなぁ せんだみつおの「ダメな男のロック(73年)」のバックバンドはモップス 星勝さんのヴォーカルは最初から高く評価されていたのですね。 星勝はすごく歌が上手い
自分も歌が下手なのでわかるが、これじゃヒロミツはやりにくかっただろう
って大昔に近田春夫が言ってた >>82
ニッポンの編曲家
歌謡曲/ニューミュージック時代を支えたアレンジャーたち >>84
おう、まああれだ
また何かあったら俺んとこ来いや >>21
「わらの言葉」はライヴ。
但し、かなりオーバーダビングがされていると思う。 >>75
キャロルもえーちゃんがかつてやってたバンドとして超がつくほど有名だけど
不良の思い出バンドとしての認識だよな
それだけで片付けるには非常にもったいない気がする はっぴいえんどもモップスも外道もシュガーベイブもＲＣもキャロルも、それぞれ方法論は違うけどロックやポップスを日本語で表現できる事を証明したという意味で素晴らしい遺産だと思う ヒロミツさんはかまやつさんやマチャアキとは親交あったの？ モップスは、名前でも損をしていると思うのだ
「モップス？うんうん知ってる、野口ヒデトとか赤松愛とかでしょ？」
そりゃオックスじゃー！あんな色物失神バンドと一緒にするな！ >>90
モップスもデビュー当時は色物サイケバンドだったけどね
で、両バンドは同じホリプロ所属で、仲は悪くなかったんじゃない？ 近くのBOOK-OFFでツインベストが1800円で売られていたんですが、購入する価値はありますか？ 改めて聴くと、星勝さんはアレンジャーとしての才能はもちろんだけど作曲能力も高いね。 ボーカルも最高！ ワンマンバンドでいったほうがよかた >>93
あるよ
昔の青いベストより有用価値はずっと高い ええじゃないかは英語ヴァージョンのがはるかに良いな 
