>>388の続き

<そのころ､(43年､春)岡林､高石友也をはじめとする､フォーク･ブームがまきおこった>
やがて､かつて､G･Sブームの時のように､フォーク､フォークと若者たちの音楽は変わっていった｡
そして､46年､夏､吉田拓郎が現れ､ますます､､フォーク一色となっていったのである｡
｢生き残ってしまったモップス､一体あなた達は誰に向って何を歌うのでしょう｣
(スポーツ･ニッポン4､23)

ジャズ喫茶はコンパに変わりあのはなやかなG･S時代は完全に消えてしまった｡
しかし彼らは､彼らなりに何にまどわされることなく､音楽を追求していった｡
ブームは去っても彼らに終わりはなかった｡あの､後楽園球場での“グランド･ファンク･
レイルロード”の前座として堂々と､｢御意見無用｣をうたった時も､三越の屋上ステージで
7時間あまりの長時間プレイの時も､彼らの気持ちはデビュー当時と何ら変わりはなかった｡

めまぐるしく流動するポピュラー界において常に自己のペースを維持することはむずかしい｡
けれどモップスはやりとげた｡そして､拓郎作曲の｢たどりついたらいつも雨ふり｣(47.7)
｢モップスと16人の仲間｣(同)等､彼らはフォーク界にも進出､いや､彼らの音楽にはそうした､
ジャンルをこえた何かがあった｡ついで､同年､11月の第3回､世界歌謡祭で｢何処へ｣(小谷夏･詩､
星勝･曲)が入賞｡