【目指せ】脚本家になりたい人総合【脚本家】

**名無シネマさん** · 2014/05/22(木) 01:05:30.40

創作に関わる事ならなんでもOK

影響を受けた（好きな/知っておくべき）
脚本家・映画・音楽・小説・漫画

今考えてるアイデア
脚本家になるためにやってること
その他雑談などなんでも語ろう

**名無シネマさん** · 2014/05/23(金) 02:28:00.97

シナリオって雑誌買ってみたんだけど
作品見ながら脚本書き写すのって意味ある？

**名無シネマさん** · 2014/05/23(金) 05:49:44.77

笠原和夫は修行時代にやったみたいだが
ＤＶＤやビデオなんて無い時代だから、
映画館に何度も通いながら

**名無シネマさん** · 2014/05/23(金) 09:20:50.99

wiki見てみた
この人の1つも観たことないわ
おすすめある？
小説書くのだって写したりしろって聞くし意味はあるのかな
何度も通うって大変やな
集中してないと見落としそうだし

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 09:14:01.42

脚本・シナリオ書いてる人いる？

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 13:50:28.84

書いてるよリライトに苦戦中だけど

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 14:17:55.24

シドフィールドの脚本術１しか読んだことないけど、
２も読んだほうがいい？

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 14:32:50.34

>>6
どんなテーマ？

>>7
俺それ読んだこと無いな
1良かった？
俺はシナリオの基礎技術って本を途中まで読んだくらいだわ
最近はシナリオ集の方見てる

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 14:41:14.51

>>8
青春物

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 15:08:59.77

>>9
青春モノかぁ
尺どれくらい？
あまり観ないジャンルだな
影響受けた作品は？

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 17:33:56.93

>>8
ハリウッド映画の三幕構成がひととおり理解できるかんじ

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 20:47:33.94

>>10
勿論90分
「青春物」ってレスったけどジャンルは人が決めるものだけど純文学って見てくれた人が言ってくれたら幸せ

好きな映画Best10のスレにレスったけど(10コに溢れたけどw)

影響受けた＝好きな映画じゃ無いけど大体察して分かると思うから

タクシードライバー
ゴッドファーザーシリーズ
トレインスポッティング
甘い生活
グッバイ、レーニン
アメリ
恋する惑星／天使の涙
気狂いピエロ
ドライヴ
レヴォリューション6
BenX
You Instead

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 21:22:09.94

>>11
なるほど
有名な本ってのは知ってるけど
他に結構買ったからそっち読むまではパスしとこうかな

>>12
もちろん90分ってのは青春モノってそういうもんなの？
純文学かぁ
じゃあ小説もそういうの好きなんかな

タクシードライバーいいよね
かなり好きな映画だわ
俺はああいうメッセージ性の強い作品作りたい
あとはゴッド・ファーザー1とトレインスポッティングしかこの
中だと観てないな

**名無シネマさん** · 2014/05/28(水) 22:59:00.79

>>13
喧嘩ふっかけるんじゃ無くあくまで議論で
タクシードライバーに何のメッセージ性あるの？
ゴメン、俺はメッセージ性の映画なら言葉やキャッチコピーで良いと思うむしろ政治家になれば良いと思っちゃう
映画はあくまで娯楽に徹すればいい。トレスポのように閉塞感と倦怠感を描くのに
スタイリッシュかつテンポよく明るい映画で最後まで退屈せずに観れる映画が好き
それで興味持ったら原作見て作品の意図を自分なりに解釈すれば良いと思うんだ

って言って「甘い生活」好きなくせになに言ってんだってレスられたら何も言えないけどw

とりあえず「甘い生活」見て感想レスってくれたら俺的に嬉しいw

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 09:47:30.03

>>14
>メッセージ性の映画なら言葉やキャッチコピーで
良いと思うむしろ政治家になれば良いと思っちゃう

言ってることは分かるし価値観の違いだから
人それぞれって事になるけど
メッセージをどう感動するように伝えるかってのは
面白いことだと思うんだよね
それに反戦映画だろうと戦意高揚の映画だろうと
様々あるけど政治的立場は置いておいて
面白ければこんなのデモで訴えりゃいいじゃんって
俺は思わないな

でタクシードライバーの話だけど>>13は町山の解説読んだかな
アレは孤独ってのがテーマだよね
誰からも相手にされない孤独な人間の自我が肥大化したあげくに
大統領候補暗殺って行動に走らせた
元ネタとしてブレマー少年の話があるけどものすごく
孤独な青年だったらしいね
スコセッシがこの映画は主人公のような人間を
手遅れになるまで無視する社会への警告
って言ってるらしいけど見に来たのは
もう手遅れな人間ばっかりだったと・・・
実際この映画が公開された後も銃撃事件起きてるし
裁判でタクシードライバー上映もされた

正直見終わった後何の映画なのかよく分かんなくて
解説読んで理解したんだけどねｗｗ
何も町山説が絶対じゃないけどその解説結構面白かった

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 09:53:47.47

>映画はあくまで娯楽に徹すればいい
ここでの娯楽ってのはどういう意味なんかな
ただ単純に楽しめたらいいってこと？
ドンパチやるハリウッド映画は腐るほどあるけど
そういう作品？

ちなみにだけどトレインスポッティングの面白さがあんまり
分かんないから教えて欲しいｗｗ
当時の作品としては生々しいバイオレンス描写が受けたのかな

甘い生活面白そうだね
確かにテーマだけ見るとめちゃくちゃメッセージ性あるなｗｗ

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 10:42:25.96

>>15
タクシードライバーは他人の解説や周りが褒め称えるから良い映画、好きな映画なの？
そのレスからはそう思える、そうじゃ無く自分が好きな映画や良い映画と思える作品は何？

＞感動させるように伝える
それは感動の押し売りだと思う
まぁそれこそ価値観の違いだけど

人に聞くだけじゃ無く自分の事ももっとアピールして欲しい。

おそらくスレ立てた人だと思うけど
君は脚本書いてるの？

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 10:56:45.09

「甘い生活」は強いメッセージ性あるかどうかは置いといて解説やほとんど予備知識無い状態で見て欲しい
そして見終わった後ネットなどに頼らずまた自分なりに無理に解釈しようとせずにそのまま映画の感想を教えてくれたら凄い嬉しい

純粋にスレ主の意見を聞きたいんだ

ハードル下げた方が良いと思うから言うけど役3時間、映画は娯楽って言い張るのにもそ凄い退屈な映画だからw

それなのにBest５に入ってるっておかしいけどw

ちょっと攻撃的なレスしたけどあくまで議論だから他意は無いから

まぁとりあえず見てよ

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 11:03:50.15

訂正

＞ハードル下げた方が良いと思うから言うけど役3時間、映画は娯楽って言い張るのにもそ凄い退屈な映画だからw

→ハードル下げた方が良いと思うから言うけど約3時間、映画は娯楽って言い張るけど凄い退屈な映画だからw

ゴメン疲れててミスったw

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 11:04:50.52

>>17は>>13？違う人？

周りが褒めたからって好きになるわけじゃないでしょ
>>15に書いたように俺は理解力なかったから最初意味が
分からなかった
解説読んで意味（ここでは少なくとも町山の考え）が
分かった
意味が分かった上でいい映画だなと判断したわけだね
人の解説等によって意味が分からなかった映画の意味が
分かったから好きになる、評価するってのがダメなのか？
それだと今の自分の頭で理解できる作品しか好きになれないよね

確かに映画に感動したのか評論に感動したのかって事を
考えることはあるけどさ

感動が押し売りって映画って感動させるもんじゃないの？
感動という言葉じゃなければ良くも悪くも心を動かす
って事だと思ってるけど
そうじゃないならそれこそ他人に観てもらう必要なんて無い
気がする

まだぼんやりと描きたいものがあるって感じだね
キャラクターは考えたりしてるけどなかなか進まないわ

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 11:12:57.73

間違えた>>14だった
というか同じ人みたいだね

>>18 >>19
了解
予備知識無しで観ますわ
退屈な映画の感想か・・・
ちらっとあらすじ読んじゃったけど変に深読みせずに
観て欲しいってことだよね
理解力無いからつまんなかったーで終わりそうだｗｗ
古い映画だし地元にあるかな

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 11:15:02.90

！！！
>>20は>>13じゃ無いの！！？？

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 11:25:15.60

ん？
>>20で
>>17（あなた）を>>13（つまり俺ね）だとレス間違えたから
>>13じゃなくて>>14だったと訂正しただけね
俺は>>13だよ

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 14:20:03.29

ビックリしたw

周り(世間や批評家達)が絶賛してるから無理に自分もそう思わなけばならない的な脅迫概念に押し入っちゃう人になって欲しくなかったから・・・同じ脚本家を目指す人には

自分の映画は娯楽に徹するっていう考え方はエドワード・スタイケンの“There never has been a period when the best thing we had was not commercial art."って言葉に集約されてる

ちなみに俺はタクシードライバー見終わって「なんだこれクソみてーな映画でなんでこれが～」って思ってたけどずっと脳裏に引っかかってて
2週間後くらいにやっと自分なりに理解出来て好きな映画になったんだ「あ～面白かったで」終わる映画じゃ無く余韻を強く残す映画が好き

互いに頑張りましょうw

ちなみに何才？

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 14:48:20.51

>>24
評価が気になるというよりどういう映画なのか気になって
意味が分かったらいい映画だと思ったって事だからね
意味が分かっても面白くなければ評価しないから
そういう感じにはならないと思う
確かに影響受けすぎて自分が持ってた考えが消えちゃうかも
しれないって意識は常に必要だと思うけど

タクシードライバー見終わった後の感想は大体一緒だねｗｗ
俺は評論家がどう映画を観てるのか知りたくて
解説読むためにとりあえずで観た映画だったからすぐ解説
読んだけど繰り返し見たり自分で考えたりしてみるのは大事だな

>「あ～面白かったで」終わる映画じゃ無く
余韻を強く残す映画が好き

コレは俺も賛成

20代前半だよ
映画も読書もあまり触れてこなかったから知らないこと
ばっかりで大変だわｗｗ

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 14:54:21.51

22斎藤佑樹です。

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 14:54:51.62

ミス

×22斎藤佑樹です。
○22歳です。

**名無シネマさん** · 2014/05/29(木) 15:05:17.57

ん？

**名無シネマさん** · 2014/05/30(金) 21:58:01.97

>>21
地元どこ？

**名無シネマさん** · 2014/05/30(金) 23:38:00.12

九州だけど・・・
脚本の書き方って独学？スクールとか通ってた？

**名無シネマさん** · 2014/06/01(日) 18:58:57.91

レス遅くなってゴメン
独学だよ、20台前半ってことは学生？

**名無シネマさん** · 2014/06/02(月) 09:55:11.20

誰か脚本スクール受講した人居ないかな？色々聞いてみたい

**名無シネマさん** · 2014/06/02(月) 15:26:12.43

スクールって通信でも意味あるかな？

**名無シネマさん** · 2014/06/04(水) 03:44:42.08

映画に限らないけど設定なんてほとんど出尽くしてる
訳じゃん？
200本くらい名作観てそれを分析すればいい作品
出来そうだよね
最近の映画も観たほうがいいかな

**名無シネマさん** · 2014/06/04(水) 08:36:23.71

シドフィールド2を買って読んでるが面白いね。映画をずっと見てきてなんとなく思ってた構成がシャッキリわかって楽になった。

自分はもともとスケートビデオの製作者から自主映画に転向したから脚本の勉強を全然してなかった。これは助かる。

**名無シネマさん** · 2014/06/04(水) 13:00:29.00

>>35
凄いですね尊敬します作品をツベとかにうpしてるんですか？

**名無シネマさん** · 2014/06/04(水) 21:35:56.75

マッチ

**名無シネマさん** · 2014/06/04(水) 22:30:09.90

>>7,11だけど、
シドフィールド1とくらべてどうですか
ていうか、読んでるのは2のほうだけ？

**名無シネマさん** · 2014/06/05(木) 19:02:55.37

>>36
小さい劇場でやってます

**名無シネマさん** · 2014/06/05(木) 19:03:34.49

>>38
1は読んでません。
Amazonのレビューで1とほとんど一緒ってことなので2から読みました。

**名無シネマさん** · 2014/06/05(木) 20:09:17.08

>>39
弟子にして下さい

**名無シネマさん** · 2014/06/05(木) 20:18:16.51

真剣に弟子入りしたいです

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 09:28:14.34

>>41
弟子？自主製作でやってて映画製作新米ペーペーの俺に弟子ってw

もっとちゃんとした監督に弟子入りしなさいな。俺は「面白いかどうか」や「売れるかどうか」より、自分の見せたいものを徹底的に詰め込みたいって意思があるから自主でやってるんだし。

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 16:29:28.32

>>43
自分も自主映画やるからにはいわゆるちゃんとした監督に弟子入りするより現在進行形で自分のやりたい物を撮ってる人から短で学びたいです
スポンサー、製作者、事務所などなどの介入を受けずに撮ってる自主映画のノウハウを学びたい資金繰り、キャスト、撮影、編集など
新米のペーペーと言ってますが言い換えれば今、一番アツく向上心と開拓精神があるって意味じゃないですか

荷物運びや雑用なんでもしますのでお願い出来ないですかね？

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 17:35:18.28

>>44
うーん、勘弁してください。
自主でやってるってのは「気の合う仲間たちだから起きるアンサンブル」ってのが重要だと思ってるからなので。

映画のノウハウを学びたいのなら、まずはどんな形であれ撮って見せて行くことが重要だと思ってます。絵や写真と違って映画って文句ばかり言われますがw
そこから自分が何が足りないかを勉強すれば良いかと。
映画には基本の撮影フォーマットはあれど「何が正しくて何が悪いか」ってのが自由な芸術だと思ってます。
重要なのは自分の中にある「何が気持ちいいか、何が気持ち悪いか」という本質を探す事だと思いますね。そもそも巨匠たちも自分も映画を撮る理由って結局は「自分の中に何があるのか」を探す長い旅なのですから。

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 19:39:23.79

>>45
わかりました。

幾つか質問させて下さい
おそらく自分で脚本、演出、監督、編集されてると思うのですがその時気の合う仲間で出来ますか？ある程度の上下関係が必要だと思うのですが

資金繰りはどうされてますか？自分の本業で貯めたお金を使って取ってるんですか？また前作はいくらかかり劇場やDVD収入でいくら儲かりましたか？

気の合う仲間はどのように集めたんですか？学校？会社？

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 19:40:28.22

答えられる範囲で良いので大体の事教えてください

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 21:27:21.09

>>46
上下関係は必要ありません。役者も撮影スタッフも友人関係が主で、エキストラも友人の友人だったりします。
気の合う仲間、の方が「こういったテーマでこういった演出にしたいんだ」という意図を汲み取ってくれやすいからです。
長年の友人だからこその信頼関係でしょうね。

資金は全て自分のお金です。自分の作品なのでまあ当然ですね。
前作は小さい作品なので5、60万くらいでしょうか。とにかく小規模なので大きな商業作品ではやらないようなテーマを制作しています。

仲間はスケートビデオ作ってたころの高校時代の仲間、映像専門学校の仲間、現在フリーで仕事して出会った仲間、ですね。

私は新しく出会った人と話すことで新しい価値観をもらい、そこから自分のテーマを浮き上がらせる、という方法でやっています。

**名無シネマさん** · 2014/06/06(金) 21:30:15.68

とにかく映画が好きな人たちとたくさん話すところからだと思います。

私は現在30歳ですが、小学生のころからhi8で撮影したりしてました。高校生になってからはショートフィルムやスケートビデオを作ってばかりの毎日でした。
友人たちに「この人は撮影したり映像作る人なんだ」って認識させることが近道だと思います。

**名無シネマさん** · 2014/06/08(日) 15:37:38.31

シカトかい

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 12:11:53.88

もう飽きちゃったんじゃない？
まあ脚本家はおろか、こんな人間は何にもなれんわな

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 14:15:01.44

弟子になりたい、とか、質問させてくれ、とか言うので書いたのに、、、

なんだかなあ

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 14:17:57.31

そもそも最近多いのは「監督になりたい」「ロックをやりたい」「芸能人になりたい」って言って、どうすればなれるのかってことばかり先行してて、そもそも「やってない」事が多いんだよなあ。
勉強する道具のことばかり調べるとかさ。

どんなものでも本当にやりた人ってすでにやってるんだよね。

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 17:19:53.48

Romってる人結構多いんだなw

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 18:25:53.53

ROMってないでどんどん書いてけよ！

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 20:23:56.74

【音楽】白人ラッパーのイギー・アゼリア、アンチを非難｢ネットで軽口叩いている人は人生で何もしたことない｣｢ファン同士の戦争もクソ」
http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1402186321/

結構ここでレスる暇あったら脚本書けって事でこのスレ終了が正論だな

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 21:24:59.39

今書いてるテーマというかコンセプトとか、プロットとか書きあおうよー

**名無シネマさん** · 2014/06/09(月) 23:28:32.94

>>57
そうだね
>>57はどんなテーマで書いてるの？

みんなって同じ映画何回も観る？
2回目以降で脚本を書く事意識してやってることとかあるかな

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 00:53:59.19

>>58
じゃあ書くけどパクんないでね？

テーマは「愛とは何か？愛を感じるとはどういうことなのか？」という普遍的なテーマを現代的に落とし込んでみようと思ってます。

プロットは「愛の存在を信じれない男と、夢を諦めた青年のある旅の物語」

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 00:54:57.84

[流れ]
ある男は、兄が知能障害を持っていることから自分もなにか障害があるんじゃないかとずっと思っていた。
それが東日本大震災の時に自分の家族、嫁、子ども、すべてが流されてしまう。
ところが男は涙も出ないどころか、悲しくも感じなかった。
これに愕然とする。
子どもの頃から薄っすらと感じていたこと。
それは「自分には愛を感じることができないのではないか？」ということだった。
それが証明されてしまった。
人間は愛するために生まれてきたという。
愛を感じれない自分はどうすれば良いのか。
男は神の教えを調べた。
神の教えを調べ、神を信じることにした。そして自分も神父の道へと入っていった。ある目的のために。

ある青年はバンドから抜けドラムを諦めようとしていた。
そもそもコミュニケーションが辛く、
人になにか伝えたいものもないのに音楽をやることに虚しさを感じていたためだ。
バンドメンバーとも連絡をとらず、
しばらく1人になりたい、なにか別のことをしたい、と思っていた。
ある日、ドラムを捨てに不法投棄禁止区域へと向かった。

この二人がある時出会い、ある理由からある場所へと旅が始まる。

マジで映像化したいんで、ネタバレになる部分は書きませんw

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 00:59:47.48

テーマは生きる
モチーフは自殺
生きる事に意味は有るのか？無いのか？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:00:36.28

>>59
ちなみに映画見る時は、3幕構成でのプロットポイント1、プロットポイント2、伏線の回収の仕方、セリフまわし、にいつも気をつけて終わったらすぐメモをとります。

自分は監督を目指してるので脚本だけでなく、カット割や演出も見ます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:01:39.46

>>61
もう少し細かく書いてほしいなあ。
そのテーマだけだと脚本の色が見えないんで。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:10:01.35

>>63

生きる意味なんて誰も教えてくれない

＊登場人物紹介
男、人生に絶望して自殺を考えている
ホームレス風の男性、石を集めている。浜辺で倒れていた男を助ける

＊あらすじ
ナレーション
「2004年2月、私は勤め先をクビになった。次の仕事も見つからないまま貯金は底を尽き生きる気力も無くしていた。自分は社会の役立たずである事を完全に自覚していた。」
人生に絶望して
ボーッと1日を過ごしていた男は夜になって
ノートに何か書いている。
最後のページに
「海の底でひとつの小さな泡が生まれた。
輝く光だけを見つめて上へ上へと昇っていく。
水面にたどり着くと泡は弾けて消えた。」と書いた。
そしてノートの各ページにカウントダウンの番号を振っていく。ノートの題名は「ENDノート」
そしてホームページで自殺場所の検索をする。
ホームページで探したいくつかの場所に行って写真を撮る事にする。
首吊りのあったロープのかかった木、
電車の往来の激しい踏切、
高層団地の最上階、ここは自殺防止の柵に行く手を阻まれる。
家に戻って来るとノートに写真を貼り説明を書き加える。
最後の1の番号の振られたページを書き終えると男はノートをカメラバッグに収め出掛ける。
男は早朝の浜辺に居る、アルコールと睡眠薬を飲み干すと立ち上がって
振り返る事もせずゆっくりと海に向かって歩き出す。
(ブクブクブク防水カメラを海に沈めるイメージ映像)
海に入り自殺を決行するが浜辺に打ち上げられて失敗
(もしかすると途中で怖くなって引き返してきて浜辺で寝てただけかも、、、)

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:11:14.76

そこにホームレスらしき男性が歩いてくる
浜辺に倒れている男を見つけたホームレスは助け起こす
男は「あぁ・・死ねなかったのか・・・」とつぶやく
並んで浜辺に座り二人で海を見つめる
ホームレス：「何か嫌な事でもあったのかい？」
男：「あぁ」
ホームレス：「生きるってなぁ石ころ拾いとおんなじよ」
ホームレス：「価値があるかどうか分からんもんをみんな必死に拾い集めてるだけさ」
ホームレス：「(緑と紫色の石を袋から取り出しながら）・・・一緒に石探しするかい？」
しばらく沈黙があって、、、
ホームレス：「石でも何でもいいのさ、お前さんが値打ちがあると思った事を毎日続けてりゃそのうち死にたいなんて考えなくなるだろうよ」
と言って去って行く
家に戻った男は美しい写真を撮るという新しい目標を得て生きていく決意をする
最後にシャッター音とフラッシュの焚かれる映像でエンディング
最後に撮られた写真はスクリーンの向こうに居る映画を観ている観客の表情かも・・・
「海の底でひとつの小さな泡が生まれた。
輝く光だけを見つめて上へ上へと昇っていく。」
エンドクレジットが流れる

終

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:24:53.74

ありがと。

ふーむ。
まずホームレスのセリフでなにか悟るような風な流れを「セリフ無し」で見せるようにしてはどうだろうか？
脚本なのだから、なにか動きで見せないと映像にする意味がなくなってしまう。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:35:29.32

>>66
そうですよね。実は初めての映画制作なので友達と2人で監督兼カメラマン兼役者みたいな感じで作っています。だからシナリオは自分が撮れる場所と出来る演技を考慮して作りました。慣れてくれば色々出来るんでしょうけど10分くらいの作品でこれでもいっぱいいっぱいです。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 01:43:58.34

>>67
10分くらいならいいかもですね。

恥ずかながらもう一度ポイントを言わせてもらうと、「主人公がなにか価値観を変える時」にはセリフなどの言葉ではなく誰かの行動を見たときや事件に遭遇する方が良い。

短編やショートフィルムであればあるほどセリフを使わないで見せる勉強をした方が良いと思います。

「つみきの家」というアニメーション作品がありますが、一切セリフを使ってませんが素晴らしい作品です。ご覧になってなければ見てみてください。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 02:03:42.57

なんで日本ってハリウッドみたいなSF作品ないの？
アジア人顔じゃ似合わないから？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 03:06:44.36

予算
CGの技術
シナリオライターの技術
役者

すべてにおいて日本はハリウッドより下だから

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 13:08:32.52

やっぱりみんな専門学校出た人が多いのかな？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 14:29:39.74

テーマっていうのは、どういうもののことをいうのでしょう
「愛」「死」「希望」のような言葉だとたいていの映画にあてはまるような気がして混乱しています
だれかわかりやすく教えてください

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 17:41:00.60

>>72
テーマ「愛」「死」「希望」これらはたいてい映画にあてはまるというより、「人間に必ずあるもの」ですね。
そもそも映画の根幹が「人間を描く」ことなので、ほとんどの映画が上記3つに当てはまるのはあたりまえですね。

テーマは特に気にせず、愛の物語を書きたいなら「男女の愛」「同性愛」「文化の違う愛」など何かもう一つ加える程度で良いのでは？

それより重要なのはプロットだとおもいます。ほとんど人がテーマを決める前になんとなーく流れを想像してると思うのですが、それらをちゃんと言葉にし文章として構成することが大切だと思ってます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 17:46:31.25

私としては、
プロット(構成)を考えてからテーマを決めていきます。というのも、テーマを決めるとそれに引っ張られて自由な想像の足かせになりそうだからです。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 17:56:15.03

>>73,74
なるほど
「どのような○○」みたいにしぼるとはっきりしてきそうですね
先に決めると足かせになるのもわかる気がします
ありがとうございます

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 18:42:14.27

実際はテーマに下に「裏テーマ」などがあると素晴らしい作品になりますよね。

たとえば「男女の愛の物語」をテーマにしたとして、ロケ地を限定したとする。
その地域の問題(歴史や町内の問題)が男女の恋愛話の下に引かれているとか。

映画だけでなく小説なども、見終わったあとに「うまいなあ」と思うのはこういったテーマと裏テーマが密接に絡んでる作品ですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 18:43:59.54

「風の谷のナウシカ」などはテーマに「環境と人類の調和」を描きながらも裏に「戦争」を描いてる点が素晴らしい。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 18:45:33.54

しかも「環境と人類の調和」は「戦争」と密接に結びついている。そしてラストシーンは「無償の愛」。

傑作になるわけですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 18:47:45.84

ナウシカは誰か個人を愛していないんですよね。宮崎作品ではよくありますが。
常に全体を見据えて生きている。こういったキャラクター性がテーマを生かすためにできているんだなあと感心します。
連投失礼しました。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 19:26:23.93

なかなかむずかしいですね…
プロットでいうとメインとサブのようなかんじですか
うまい脚本はメインとサブが絡んでいきますよね
勉強になります
どうもありがとうございます

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 19:28:59.41

ですね。私も勉強しながら確認のために書かせてもらってます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 19:31:47.88

専門学校やスクール出てないでタランティーノのようにゼロからコネ無しで這い上がろうとしてる人って俺以外に居ますか？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 20:27:19.53

どうやってそれ実現しようとしてるん？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 21:00:26.83

それが分からんかここにレスしてるんやん

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 21:20:48.11

>>82
いいですねー。
ちなみに今までどのくらい映画見てますか？

私は一応毎日映画を一本見て演出、構図、脚本の根幹、を軽く感想を書いたりしてまとめてますが、あなたはどんな勉強をしてますか？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 22:30:38.67

>>68
つみきのいえ見ました。ここまで表現出来るようになるまでたどり着くのにどれ位かかるのか考えると気が遠くなりそうですが
この作品を観たことで二週続けてサボってしまった週末の映画作りを再開しようと思いました。
基本的な事を何も知らないまま始めてしまったのでつまずくような事がありましたらまた相談させて頂きます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 22:51:10.42

>>86
おお。見ましたか。
「つみきのいえ」良いですよねー。

セリフは一切なくとも絵だけで伝える力。
おじいさんが下の階層へと向かっていくのは、文字通り「記憶の過去に潜る」ということを表現してますね。
おじいさんがどれだけこの家を大事に、そして愛していたのかがわかるグッとくる物語でした。
素晴らしいのは「キャラクターが無理に成長していない」というのも短編だからこそのシナリオ作りで上手いところです。

ちなみに、3.11の前に制作されたこの作品ですが、今見るとまた違った意味でも見ることができて奥深いです。

「いずれ無くなってしまうふるさとだってわかっているけれど、自分を作ってるのはここなんだ」

これがこの作品に流れる「普遍性」ですね。本当に素晴らしい作品でした。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:00:03.36

>>84
そか
やっぱ賞とか取らなきゃ難しそうだよな

>>85
は何本くらい観てる？
俺あまり観てないんだけどやっぱ数は大事かな
その日観た映画って何回も観直してまとめてるの？
一回だけ？

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:13:14.73

>>88
そうですねー、子どもの頃からなので数えたわけではありませんが、1万本いくかどうかでしょうか。
あ、私は数が大事だと思っているわけではなく「どれだけ映画が好きか」が大事だと思って聞いたんです。

何故この質問をしたのか、というのも、
タランティーノはシネフィルと呼ばれてる映画狂の人達よりもはるかに映画を見ていることで有名です。
映画が好きすぎて、彼の作る映画は今までの映画をたくさんツギハギして作ってるのですが、恐ろしいほど多くの映画のオマージュに満ちていて、ものすごい情熱を感じますね。

エンターテイメントの商業映画だけでなく、古典や芸術映画も見て勉強してるからこそ、さらにはそれをストリート感覚で落とし込む大胆さ。とんでもない映画マニアだからできる技であり、だからこそ映画史に残る監督になったんだとおもいます。

タランティーノ目指すのならば、それなりの映画マニアになる覚悟が必要ですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:17:17.22

ちなみに映画は劇場でも見ますが、なるべく買って何度も見ますね。

一回目は何も考えず鑑賞後の印象を大事に。
二回目はストーリーラインやプロットポイントをチェックしなが見ます。
三回目はチャプターで気になったところ、セリフなどですかね。

好きな映画は何度でも見ますw
バックトゥザフューチャーやダイ・ハードは最高に好きですし、よくできてる映画なので勉強にもなりますね。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:25:44.03

なるほど
自分は割りと最近書きたくなったのであまり観てないなー
正直映画観るの疲れるしキツい
観だすとハマるんだけどね

>古典や芸術映画も見て勉強

やっぱいろんなモノに触れるべきって事だね

プロットのチェックって誰かの技法を参考にしてるの？
1万本ほど観てるならある程度感覚的に身についてる
ものなのかもしれないけど著名な脚本家やアナリスト
居たら知りたいな

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:37:03.38

>>91
私も最近になってちゃんと勉強しようと思ったんですが、シドフィールドの脚本術2を読みました。
一度勉強してたことの復讐でしたがわかりやすく的確ですね。

その本の中でも書いてましたが、プロットの見方は「慣れ」でしかありません。
たくさん見てる人だと「あ、この展開はあとでこうなるな」というところがプロットポイントだったりしますので、映画を見てれば見てるほど「はいはい、ここから2幕目ね」とかわかっていくと思います。

そこまでは誰でもできると思うんですが、
難しいのは、そのプロットポイントや3幕構成をいかに「なめらかに整えているか」を見つける事です。

それはちょっとした演技の演出だったり、セリフまわしだったり、「間」の部分だったりしますので直接脚本には関係ないかもしれませんが、理解している人ほど素晴らしい脚本を作り上げているとおもいます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:41:16.24

まずは映画の見方を知るのが先決かもしれませんね。間違った答えのままだと上達しないと思いますし。

今だと、映画の評論や感想を上げてるところがたくさんあります。まずは映画を見て、その評論を読んだり聞いたりして、自分の映画の見方がちゃんとできてる確認していった方が良いでしょうね。

自分も映画をたくさん見て、評論や解説と自分の感覚や感性が間違ってないなあと感じたので少しだけ自信というか、モチベーションに繋がりました。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:43:52.71

最近人気のライムスターの宇多丸さん、映画評論家の町山さんを追っかけるだけでもだいぶ変わりますね。

ただ彼らも時にはかなり間違った(というか私的な視点でしか見れてない)時も多いので、ひとつの作品でも多くの評論や解説を聞いて見た方が良いとおもいます。

**名無シネマさん** · 2014/06/10(火) 23:46:42.65

ありがと
読んでみますわ
映画見終わったあとに答え合わせするという感じだね
いろんな評論家に触れなきゃ偏る事になるだろうけど

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:08:31.45

>>95
そうそう。映画見てからの答える合わせゲームのような感じがすごい楽しい。
もちろん厳密には映画などの正解ってのは無いとは思うんだけど、最低限シナリオのテーマやストーリーラインには「製作者の意図」が隠れてるからね。
ここを間違って飲み込むことが一番危険なだけで。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:12:07.57

>>96
確かに意図はあるよね
理解力ないからよく読み取れないことあるんだけど
例えば1回観て分けわかんない場合すぐ評論みるほうがいい？
しばらく考えて評論みるかそれとも2回目を観るか
いろいろあると思うんだけどさ

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:19:01.73

>>97
うーん、どちらでも良いと思いますが、最初はすぐ評論聞いた方がいいかもしれませんね。

というのも、何度も解説を聞いてるとおのずと「映画の作り方」がボンヤリ見えてくると思います。これはなかなか説明できないのですが、「こういったセリフをこういったカットや繋ぎで見せるということは、こういうことかも」的な、映画の文法というものです。
これはセンスがある方はすぐ理解できますが、わからない人はなかなか理解できないかもしれないので。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:23:58.49

たとえば、「殺人の追憶」のラストカットなど、あのカットには明確な意図があるのですが、その意図は映画をたくさん見てきたものや、そうとう感性が鋭くないと気がつかず、何回見てもわからない人は一生わからないままです。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:25:24.76

>>98
了解
数学の問題で分からない問題に何時間かけても
理解できないものは理解できないって事に似てるかな
フレームのようなものをつかむことが先って事だね

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:25:43.33

ちなみに「アウトレイジビヨンド」のラストカットは殺人の追憶のラストカットの意図の変形だと個人的に思ってます。

おっと失礼。映画話は一度すると止まらない癖がありまして。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:26:42.84

>>100
全くそのとおりです。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:36:46.62

>>101
スゲー参考になるよ
せっかくだから何本かオススメの映画教えて欲しいな
脚本が特に秀逸な作品だと勉強になるかも

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:49:01.80

>>103
そうですねえ。

自分の好みで有名どこだらけになってしまいますが、まずはなんと言っても
「バックトゥザフューチャー」
「ダイ・ハード」
ですね。見事すぎるストーリーラインです。

変則的なものだと
「パルプフィクション」
「ユージュアルサスペクツ」
「メメント」

ただ、これらのものばかりではなく、
作家性の強いものも見てみるとまた違った勉強になります。

「時計仕掛けのオレンジ」
「ガンモ」
「エレファント」
「ファニーゲーム」

これらは感性が育ちます(刺激の強い作品ばかりなので要注意)

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:50:13.64

脚本が秀逸だと思うのは、個人的にはフィンチャー作品とかが好きですね。

「セブン」
「ファイトクラブ」

あたりは何度見ても素晴らしい。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:56:44.75

自分の好みの作品どれらもひとつ共通してるのは「キャラクターが立っている」ということです。

このキャラクターの立たせかたって漫画やアニメとは全く違っていて、映画は「テーマを浮き彫りにするためのキャラクター」を演出しなければなりません。

無駄に髪の色が派手とか、カッコいい立ち振る舞いだけ、という作品はあまり好きではありません。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 00:59:05.11

最近の学生さんたちはどうしても「無個性」か「漫画のような絵ズラだけの個性」をキャラクターだと思っていて、ちょっと違うなあと思ってます。

テーマが直結していくのがキャラクターであり、そのテーマに深みがあればあるほどキャラクターも深くなると思ってます。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 01:06:41.71

変則的で挙げてる3作品は観ましたね
正直パルプ・フィクションはあまり面白く思わなかったなぁ
ユージュアル・サスペクツは素晴らしかった
作家性の強い作品は観てないのですぐ観るわ
ファイトクラブもよく聞くのに観てないな

マンガやアニメとは違うか・・・
なんとなく分かる気がするけど難しいな
逆にマンガやアニメに映画的なキャラっている？

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 01:36:51.56

>>108
うーん、正直説明が難しいですねえ。

根本的に、漫画やアニメは絵であり、一枚一枚でハッキリとわからせるための個性が必要なため、
髪の色だったり話し方だったり性格が極端に振り切れています。
それになにより、「実在しないもの」を扱う時はどうしても極端な作りにしないと感じとれないのだと思います。

ところが映画は動画であり、かつ人間ドラマが中心であり、実際にいる人間を使って撮ります。
人間を描くというのはささいな癖や繊細な動作からその「個人性」を浮かびあがらせなければならず、すぐに強調するとリアリティに欠けます。さらにはテーマへとその主人公のキャラクター性が直結しないと意味がありません。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 02:26:01.46

強調するとリアリティに欠けるってのは時々見るね
人間が描けてないってことなんだな

町山智浩の映画塾って予習と復習ができるんだね
コレ使えばすぐに答え合わせできるかな

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 19:11:50.47

>>82
>>84
ですが

勉強方法は特に秀でた方法はしていません、みなさんと同じで観た映画を分析してノートにまとめてるくらいですかね

庵野監督の対談集の中で「同じ映画を10回観たら誰でも映画監督になれる、映画学校に行くのは無駄、映画学校に行った奴がみんな映画監督になれるわけが無い」
って言ってるの読んで大学や専門学校行かずにロンドンに約2年間留学映画フェスや映画監督や俳優の公開インタビューや討論会に足繁く通うハリウッドより脚本で勝負する英国の映画が好きだったり自分の価値観を広げるために留学したけど様々な事情により帰国
でも自分が脚本家になるのを諦めきれず糞みてーな仕事しつつ執筆活動をする。でも脚本の賞に応募する勇気が無い
単刀直入に俺はこのスレの住人とオフ会して互いの脚本見せあって意見を聴き合いたいんだけどどうかな？

「誰でも何も知らない」
脚本家として成功するはどうすれば良いか聞かれた答え by カール・イグレシアス

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 20:15:13.36

>>111
庵野監督とは庵野秀明ですか？

だとすると気になるのは、庵野監督は「アニメ」の監督ですから実写の映画監督になれるなれないは話はあまり意味がありません。

ちなみに「エヴァンゲリオン」はなかなか素晴らしい作品でしたが、あれは脚本は全然よろしくないと思います。エヴァンゲリオンは彼の「極私的」な部分が出て生々しいものになったから異質なものになってたにすぎません。

ですが、タランティーノと庵野はたしかに似てますがね。今まで見た自分の好きなものをミクスチャーさせて作るという意味では。
ただタランティーノの方が脚本力は優れてますね。

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 20:16:22.89

そもそも、脚本家になりたいのか、監督になりたのかハッキリしませんねえ。
二つは全然別物ですよ？？

**名無シネマさん** · 2014/06/11(水) 20:21:01.12

脚本も手掛ける監督です。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 01:43:13.23

俺も脚本と監督両方やりたい
けど監督は面倒なのでまずは面白い脚本書くことが第一だな

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 03:59:40.82

>>48
本業は何をされてる方ですか？

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 11:14:13.18

>>116
映像の編集と、ディレクションなどです

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 11:20:19.19

私は映画監督や脚本家になりたいわけではなく、私にとって映画は私小説のようなものです。
商業映像も大好きですが、作るならば純粋芸術がしたくて今の生活になりました。

やれる範囲で自分の脚本、監督での映画を知人友人をメインに楽しんでもらう。
写真や絵、音楽だってみんな好きに行い好きに発表してるのだから、映画もそうであっても良いと思うんですよね。

「趣味」と言われたらそれまでですが、私はその趣味に人生を捧げます。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 11:31:07.26

栗原裕一郎 @y_kurihara
こないだまで純文学系の某賞の下読みを100本ほどしてまして、
時節柄アイドルとドルヲタが登場するものがいくつかあったんだけど、
世代に依らずそのほぼ全部がヲタを単なるロリコンの代替物として扱っていて、
純文系作家志望者の時代感覚のズレみたいなものをしみじみと感じた。

栗原裕一郎 @y_kurihara
結局のところ、AKBがここまで巨大になったのも、ムーブメントが広範になったのも、関係性の現代性ゆえでしょ。
そこを掬うことができずに何が文学かと（笑）

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 12:26:12.47

アイドルオタクもの、テーマとしてちょっとやってみたいものではあります。
私が書くならば、オタク文化やアイドル文化を描くというものではなく、

「他人を強烈に応援するということとは」

の根幹に書いてみたいですね。
AKBのドキュメンタリーを見たときなど、前々から興味があったのはそこです。

家族や友人、恋人ではなく、他人を応援するという行為そのもの不思議なメカニズムを探りたい

おそらく「好きだから応援する」だけではない、なにか異様で気持ちわるく、しかし美しい人間の心理状態を描けそうな気がしてます。
私がいつも心打たれるのは人がなりふり構わず叫ぶところ。アイドルの名前を泣きながら叫んでる姿は、自分の人生をその人間に重ねているような二重性を感じるので。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 12:42:33.15

人を応援するほうが楽だからじゃね？

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 12:51:46.11

>>119
くだらねえ理屈ぬかして、
栗原裕一郎っていうやつがAKBヲタでロリコンてだけだろ。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:01:51.24

>>121
もう少し掘り下げてみると良いような気がしますね。

「応援する方が楽」とは「なぜ楽なのか？」

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:04:54.15

私としては、よく普遍的に使われるテーマの「愛」を現代的に描くことができるような気がしてます。

人が人を応援する行為。

ここになにか人間の神秘的な核がありそうな気がします。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:22:00.38

「ディアドクター」という映画で描かれてる中に印象的なシーンがあります。正確ではありませんがこんな感じです。

喫茶店で「なぜ人助けるのか？」という疑問に対し、香川照之はわざと倒れそうになって警官が手を差し伸べたところに「なぜあなたは手を差し伸べたのか。自分を愛しているからではないですよね。それと同じだ」という。

「応援」と「人を助けたい」は似ている部分がありますよね。

西川美和監督は鶴瓶の真相を最後まであかさなかったのは素晴らしいです。
人を助けるとはなんなのか？
という疑問を観客に飛ばしたわけですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:22:52.31

あ、コロコロとIDが変わってすいません。使ってるwifiのせいです。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:24:39.80

>>124
そんなに深いことなんかな
しっかり洞察することは大事だとは思うけどさ

頑張ってる人間を応援することでその人間が成長すれば
自分も成長したような気になれる
自分が成長するために努力するよりそう錯覚させてくれる
応援の方が楽

俺が応援するなら理由はただ好きだからでしかないけどね

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:47:37.40

>>127
あ、もちろんどこまで掘るかは自由です。
結局は自分はこう思う。ってだけの話しですので。

ただ、やはり私の好きな映画は「普段このぐらいしか思ってなかった事が、恐ろしく広かったり深かかった」という印象のものです。

それとあなたの言う応援の心理はそういったものかもしれませんが、他の人はまた違っているかもしれません。聞いてみるといいかもしれません。脚本の取材第一歩ですね。
自分の答えだけで帰結せず、数十人の意見を聞いてみると面白いかもしれません。

経験上、物事を同じように見ている人はほとんどいません。そこが人間の面白いところであり、脚本の「仕掛け」になる部分ですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:53:31.13

>>124

>頑張ってる人間を応援することでその人間が成長すれば
自分も成長したような気になれる

これは「倒錯観念」というものですが、なぜそういったものに囚われるのか？

>自分が成長するために努力するよりそう錯覚させてくれる応援の方が楽

成長からの逃避行為にも見えますが、はたしてそれだけなのでしょうか？
人間社会からの逃避が主ですが、なぜせっかく逃避するのにまた人間社会(アイドル)を求めるのか？

このあたりを掘るとたのしそうです。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 13:54:34.57

なぜ？なぜ？を繰り返す(掘る)行為が脚本に厚みを持たせるような気がします。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 14:28:17.08

>なぜ？なぜ？を繰り返す(掘る)行為が脚本に厚みを持たせるような気がします。

そうだね

アイドルに求めるのってさっきのツイッターの奴は否定
してたけどやっぱモテない男が多いからじゃないかな
異性と接点ない人は多そうだ
全員ではないがロリコン的な目で見てる奴もいるだろう
最近じゃ割りと爽やかイケメンもいるのかもしれんけど

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 14:38:49.63

>>131
モテない男性の唯一の異性だとして、キャバクラや風俗ではなく、なぜ「アイドルなのか」がとても興味深くなります。

というのも、
昔よりも「異性の接触行為」キスやセックスを避ける人が多くなってきてるようで、この「異性の接触行為の拒否」と「接触できないアイドル」これはとても関連がありそうで「現代的に愛を語れそう」と書いたのはこのためです。

愛とは接触することがひとつの到達点ですが、それが「接触なき愛」つまり「応援」という形で消化できてしまってる現代の愛の事象が見えてきます。
ここが面白いし、葛藤に繋がる最高のポイントになりますね。

たとえば、「家族を持ちたいけどアイドルが好きでそれで満足してしまう自分に悩む」とか、もっと危険な所へ持っていくなら「アイドル好きな自分はロリコンなのか？そもそもロリコンって病気なのか？」というロリータコンプレックスを現代的にアプローチしても面白い。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 14:41:49.61

もちろん爽やかイケメンの「俺は普通に恋愛してるしアイドルも好きなのに、アイドル好きって言うとなんでロリコンに見られるんだろ？」という葛藤をテーマでもいいですね。

ただこれはあまり面白くなさそうですw
というのも「周りが充実してる主人公の葛藤」は多くの人の共感を集めづらいですし、なにより独自な視点には見えないですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/12(木) 14:44:16.20

あ、書いてて面白くなってきました。

「現代のロリータコンプレックス観と、アイドルを応援するというひとつの愛の形」

これは面白そうです。
普通にキャッチーで売れそうですね。

**名無シネマさん** · 2014/06/13(金) 12:18:38.40

シャイン
波止場
英国王のスピーチ
風と共に去りぬ
マディソン郡の橋
ニュースの天才
リトル・ミス・サンシャイン
素晴らしき哉、人生！
天使のくれた時間
推定無罪
ブラッド・ダイヤモンド
秘密（邦画）
明日に向かって撃て
リトル・ダンサー

観ようと思ってる録画した映画があるんだけどどれから
観たらいいかな
全部観ようとは思うんだけど観たことある作品あったら
オススメ教えて

**名無シネマさん** · 2014/06/13(金) 12:38:49.99

素晴らしきかな人生

**名無シネマさん** · 2014/06/13(金) 13:05:03.24

秘密は良いね。ラストの謎が気になってるので、見て真相を教えてほしい。

**名無シネマさん** · 2014/06/14(土) 15:17:10.46

>>135
たかだか１０数本、順番なんてどうでもいいから片っ端から観てゆけよ
週１程度しか観ないならともかく、１日１本ぐらいのペースで観れば
どれから観ても大して変わらん
脚本家になりたきゃせめて年間２～３００本は観ないと
順番なんてウダウダ考えてるうちはまだまだ

**名無シネマさん** · 2014/06/14(土) 18:05:21.29

>>138
では、そういうあなたのオススメを10本さッと書いてみてくださいな。

**名無シネマさん** · 2014/06/14(土) 22:23:59.08

シド・フィールドがワークショップで教材として使ってた脚本は、
『チャイナタウン』『ネットワーク』『アメリカン・ビューティー』
『ショーシャンクの空に』『サイドウェイ』『マトリックス』
『アニー・ホール』『ロード・オブ・ザ・リング』(シド本27頁)
昔使ってたのは『結婚しない女』『コンドル』(シド本2巻190-192頁)

それとシドが強く推してるのは『テルマ&ルイーズ』『コラテラル』『氷の微笑』
『市民ケーン』あとペキンパー監督作品など。弟子の作った『T2』も評価してる

チャイナタウンには及ばないがストーリー設定の出来がいいと言ってるのは
『ゴッドファーザー』『大統領の陰謀』『未知との遭遇』『ジュリア』
『ファイブ・イージー・ピーセス』『アニー・ホール』『帰郷』
『レイジング・ブル』『愛と青春の旅だち』『ダンス・ウィズ・ウルブズ』
『テルマ&ルイーズ』『フォレスト・ガンプ』『パルプ・フィクション』
『ユージュアル・サスペクツ』など (シド本125頁)

それからシーガーがリライティング・バイブルのほうで最良の見本としてるのは、
『刑事ジョン・ブック』。それに準ずる扱いなのは『許されざる者』『逃亡者』
『Ruthless People』『トッツィー』『バック・トゥ・ザ・フューチャー』(70頁)
あと『アフリカの女王』も。刑事ジョン・ブックはシドも非常に高く評価してる

ちなみに、CSの番組をHDDに録り溜めするのはお勧めしない。観なくなるから。
自分がhookを感じる作品を1本だけ録画してすぐに観たほうがいいんじゃないか

**名無シネマさん** · 2014/06/14(土) 23:24:34.22

バックトゥザフューチャーはマーティーと「ドクの歳のはなれた二人の友情」が軸になってるのが素晴らしい。

パート1ではマーティーからドクへ(手紙を書く)
パート2ではドクからマーティーへ(デロリアンを隠しておく)
パート3ではマーティーからドクへ(助けに過去へ向かう)からのラストにドクからマーティーへ(写真を渡しにくる)

という完璧な流れ。最高すぎる。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 07:54:35.99

>>139
１０本･･･オールジャンルだと絞り込むのが難しいな
ジャンルを指定してくれるとありがたいんだが、
とりあえず勝手にハラハラドキドキの純粋娯楽ものだけに絞ると、

ポセイドン・アドベンチャー
タワーリング・インフェルノ
エイリアン
ターミネーター
バック・トゥ・ザ・フューチャー
激突！
ジョーズ
ミスト
天国と地獄
新幹線大爆破

なんか別ジャンルのリクエストがあったら言ってくれ、
俺なんかのオススメでよければ書くから

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 08:10:37.36

>>140
シドの本はチャイナタウンを絶賛しすぎてる気がするなあ
別に駄作とは思わないが･･･
しかしチャイナタウンについては、まだ自分も本当に真価が分かっているのか
自信がないので置いておく

リンダ・シガーが「刑事・ジョンブック」を絶賛し過ぎてるっていうのは
はっきりそう思う
あれ、アーミッシュなんてものを扱ってるから、なんとなく物珍しげで、
なんとなく深そうなテーマらしきものがあるように見えるだけで、
映画としても刑事ものとしても、駄作までいかなくとも平凡作だろ

「トッツィー」も、リライティングバイブルで多くのページ取って扱ってたので観たけど、
まあそこそこ面白いコメディだが、やたら枝葉がゴチャゴチャしてるなと思った。
実際、シガーもサブプロットが５つもあるって（肯定的に）指摘してるんだが、、
その時点で脚本としてアカンと思う
それこそあんたが整理のためのリライティングのアドバイスを
してあげろといいたくなるｗ

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 11:24:36.19

さて、今日はサッカーですね。
なのでお題「サッカー」をモチーフに簡単なあらすじを考えてみませんか？

テーマ
あらすじ
オチ

これらを書いてみよう。
簡単な練習ってことで。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 15:05:15.56

だれも書かないんか？こういったのにサッっと書いて瞬発力を養おうよ。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 18:13:00.17

ノリわるいなあ。だから書けないんだよおまえら。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 19:05:31.43

みんな大好きスナイダーおじさんの褒めてる映画
『シー・オブ・ラブ』(17-18頁)『アラビアのロレンス』(24頁)『ダイ・ハード』『プリティ・ウーマン』(27頁)
『ブラインド・デート』(29頁)『ミート・ザ・ペアレンツ』(30頁)『キューティ・ブロンド』(31頁)、
スタージェス作品、ヒッチコック作品(40頁)、スピルバーグ作品、スコセッシ作品(49頁)、『チャイナタウン』(68頁)
アルトマン作品(101頁)、『デンジャラス・ビューティー』(136頁)『パルプ・フィクション』(173頁)
『アラジン』(174-175頁)『E.T.』(192-193頁)『バットマン』(206頁)、ファレリー兄弟作品(210頁)

ボロカスに貶してる映画
『トゥームレイダー2』(16-18頁)『メメント』(136, 143頁) 『サイン』(180, 193, 197頁)
『アウトブレイク』(187頁)『アンブレイカブル』(197頁)『ハットしてキャット』(208頁)

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 19:25:10.04

ロジャーイーバートの映画評論読んでみたい
ためになりそう

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 20:21:29.00

>>142
オススメってなら薦められなくても知ってるような作品以外の挙げてよ

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 20:43:43.31

人懐っこいサッカー好きのA小学生
地元でも才能があると評判
家庭は父を早くに亡くし母親のみ
ある日母親の手伝いを無視して練習に行く
その間に強盗が入りその母親を殺害
小学生、自宅に居なかったことを後悔
サッカーがトラウマになり内気に・・・
中学生になる頃に中東へ引っ越す
言葉も分からず内気なAはクラスでも相手にされない
そこで出会ったのがB少年
Bは紛争で父を亡くし母と妹との3人暮らし
貧乏なため将来サッカー選手になることが夢

あと2人くらい殺せば泣ける映画になるやろ

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 20:58:39.84

>>149
それはダメだな。知ってる・知らないなんて、個人差が大きすぎる
コメディとかサスペンスとかジャンルで言ってくれ

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:01:58.20

個人差とは言うが、このスレにいるやつでターミネーターやエイリアン、ジョーズを見たことないやつがいるのかよ
じゃあジャンルはホラーで
エクソシストやシャイニングみたいなホラー興味ないやつでも知ってるレベルのは挙げなくていい

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:05:44.15

>>150
うーん。日本映画の典型的にダメな部分が詰まってるね。まあわざとなんだろうけど。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:07:13.94

>>151
>>149じゃないけど
伏線の張り方が巧妙な作品教えて
ユージュアル・サスペクツみたいな
メメントは観た
ホラーはNGね

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:11:02.91

俺なら「ラバー」ってタイヤが襲ってくるあの映画のようなものにするね。サッカーーボールがひとりでに動く。

そもそも「ラバー」は見てない人は「タイヤが襲ってくるB球ホラーでしょ」とか言うと思うがそんなレベルではない。
観測者と呼ばれる謎の集団が登場し、映画という構造そのものをメタ的に表現した珍作で面白いんだよねえ。

だから俺ならサッカーボールが動きはじめるんだけど、それを見た人々が不安になって行く様をリアルに描きたいねw

なぜ動いてるのか？
障害物を超えてただただまっすぐに進んでいくサッカーボール。
それを見て何か心模様が変わっていく周囲の人々の物語。

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:14:23.29

>>152
なんだその棘のある言い方。おまえ、逆の立場ならそんな風に聞かれて
ホイホイと挙げるか？口の聞き方から出直して来い

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:22:48.59

結局、年２～３００本は見ないと、なんて言いつつ
有名どころの作品しか見てないってオチでしょ
何かのプライド傷つけちゃったみたいでごめんね～笑

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 21:28:03.67

IDコロコロ変えて上から目線で他人を小馬鹿にする人が居座ってスレの雰囲気悪くなってる

**名無シネマさん** · 2014/06/15(日) 23:40:17.85

有名どころしか見てない人の何がわるいのか。そもそも有名かどうかで映画に優劣を決めているのかな？

有名どころの映画イコール「映画を知らない」と思ってるのであれば見当違いだと思うねえ。
有名な映画って有名になる良さがあえうからだろうに。

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 00:23:54.41

>>138-139みたいなレスの流れがあった上で、挙げたのが有名どころだけかよって話じゃないの？
どこから、有名どころしかない＝映画を知らないって発想になったのか知らんが、そのレスこそ「見当違い」だよ

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 00:56:41.10

話の流れみればわかんだろうに。
どうみたって「有名どこのばかり」ってニュアンスが上から見てバカにしてんだろが。

芸術映画あげてもどうせ脚本の勉強にならねえのにな。作家性が強いんだから。

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 01:07:23.56

渾身のオススメ映画が「有名どころばっか」つって一蹴されたのがよっぽど気に障ったんだね、ドンマイ
バカにしてんじゃねえって言うけど、>>138みたいなレスしたあげくに、BTTFやターミネーター薦めてくるなんてのも相当バカにした行為だと僕は思うよ
映画を知らない人間ならともかく、曲がりなりにも脚本家になりたい人間が集まるスレなんだしね

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 08:22:31.66

シド爺とかが例えば週2本(?)はあらゆるジャンルの映画観とけとか言ってるのは、
「ストップウォッチとメモ帳持参で観た後にプロット分析しろ」って意味だから
「出来ればその映画のホンも探して手に入れて読め」というのも含意している
(あと自分の書く作品と近い内容の作品はリサーチとして観ろとも言ってたはず)

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 08:45:50.02

>>162
なにがドンマイだこのやろう。バカにしてんじゃねーぞボケが。

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 19:11:25.63

同時代のマイナーな作品は必ずしも観る必要は無いよ
しかし、往年の名監督の代表作は抑えといて損は無い
羅生門や目まいを観たことの無い脚本家ってどうなの

クラシックな作品を観ない傾向はアメでも同じらしく、
映画専攻の学生ですら最近の映画を例に挙げなければ
授業を理解できないとどっかの記事で教官が嘆いとった

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 20:28:43.38

アメリカってレンタル料金高いじゃん。日本みたいに100円で借りれない

**名無シネマさん** · 2014/06/16(月) 20:50:12.13

とりあえず

パゾリーニ
ミヒャエルハネケ
ガスヴァンサント
ハーモニーコリン

を抑えておけばいいですか？

**名無シネマさん** · 2014/06/17(火) 02:58:37.21

日本だと、脚本家を「物語を書く、作家」と勘違いしてる人も多い
脚本家志望の人間ですらそうだから・・・

日本映画で、映画に限らず映像作品全般だが、
「まともな脚本」どころか「普通の脚本」レベルですらあまり見掛けないもんなぁ

日本で脚本家になりたかったら、素晴らしい脚本を作るのではなく、
太鼓持ちと売れている脚本のコピーに専念するこった
ここまで言えば分かるだろうけど、実力で脚本家になんかなれないよ
今時なら学生のうちから韓国資本とコネクションを持つのが良い

**名無シネマさん** · 2014/06/17(火) 11:05:53.79

英語で書こう･･･

**名無シネマさん** · 2014/06/17(火) 11:45:38.51

おーい

パゾリーニ
ミヒャエルハネケ
ガスヴァンサント
ハーモニーコリン

はみんな見てないの？

**名無シネマさん** · 2014/06/17(火) 20:03:00.97

手本となる作品 (シドの教材作品とか) を完コピしたほうが実力は早く上達するのかもしれない
完コピは音楽や絵で上達する定石でもある。脚本家になるためにシネフィルになる必要は無い
シネフィルは鉄ちゃんみたいなものであって、作り手とは映像作品の見方がちょっと違うと思う

ちなみに、アメリカ映画だと、版権切れしてない作品のスクリプトでもウェブ上で無料で読める
脚本は小説と違って語彙や構文が簡単だから、高度な英語力が無くても読み進めることが出来る
わざわざ映像からディクテーションしなくても、スクリプトだけ暗記するか筆写することも可能

**名無シネマさん** · 2014/06/18(水) 11:58:54.22

初めてヒッチコックの「裏窓」見たけど素晴らしすぎるな。

ラストカットの男の変化と女性の変化。
後味最高だわ。

**名無シネマさん** · 2014/06/18(水) 12:00:50.66

というのも、ちょうどミッドポイントあたりで口論になったことがひとつの事件を協力する事でラストカットへの変化に繋がる。
それを映像だけのワンカットで見せる。
もう鮮やかで最高。

**名無シネマさん** · 2014/06/18(水) 12:12:40.28

彼女の心境の変化というのは、ハシゴを登って部屋に忍びこんだりしてて「ハイヒールでは動きづらい」というのを理解したためだ。こういった事件とアクションのプロセスを得てほんの少しだけ心の距離を詰めるラストは本当に素晴らしい。

**名無シネマさん** · 2014/06/18(水) 21:22:24.85

>>171
完コピって何するの？
シネフィルになる必要はないってのはなんとなく
分かるんだけど見方の違いってどんなことなんかな

**名無シネマさん** · 2014/06/19(木) 01:16:56.18

>>175
おそらく一般的な日本人は受験勉強を通して何らかの暗記法を身に付けてると思うが、
外国語の学習法はスクリプトの完コピにも転用できると、個人的に仮説を立てている
外国語の学習に有効と言われてるのは、まず音読筆写。例文を書き写しながら音読する
5回ずつ音読筆写して暗唱できればクリア。出来なかったら、その文だけ1周やり直し
これは伝説的な通訳の國弘正雄も使っていた方法。また、多読も効果が実証されている

個人的な意見だが、手本にするスクリプトは、構成のしっかりした娯楽映画のほうがベター
具体的にどれ？と言われても困るが、screenwriting guruの引用してる作品は無難だと思う
いわゆるアート・フィルムは、マッキーの言うアンチ・プロットの映画が混ざってるから
真似するのは危険。あと、あまり古い映画も今の主流から乖離してるので手本としては微妙

シネフィルと脚本家の違いは明らかやね。鉄ちゃんとエンジニア、アニヲタとアニメーター、
ゲーマーと制作者。マニアとプロフェッショナルは志向が異なる。マニアはプロになれない

**名無シネマさん** · 2014/06/19(木) 23:36:27.40

良いものを作るのがプロではない

売れるものを作るのがプロ

売れて、良いものを作る人が、偉い人

**名無シネマさん** · 2014/06/20(金) 15:17:34.45

映画テレビでしか観ないんだけど脚本書きたいです
まず何から始めたらいいですか？

**名無シネマさん** · 2014/06/20(金) 16:33:48.63

>>178
まず、ノートに鉛筆で書いたら良いんじゃないでしょうか？

**名無シネマさん** · 2014/06/20(金) 18:19:28.83

いやーあまり観てないから沢山観ることが先か
上で挙げられてたシド・フィールドの本読むのが先かなぁって
思って・・・・

**名無シネマさん** · 2014/06/20(金) 22:25:36.26

>>180
今書きたいモノがあるなら先にそれを書くのが良いよ。解らない事が出てきたり行き詰まってから参考書を見ればいいんだし。

**名無シネマさん** · 2014/06/20(金) 22:50:35.91

シド・フィールド以外でなにかおすすめの本あったら教えてください

**名無シネマさん** · 2014/06/21(土) 16:18:14.85

>>181
特に無いですね
物語を作りたいってだけでテーマは浮かんでないです
観た映画の数が圧倒的に足りないと思うんで
アカデミー脚本賞受賞作品を年代順に観たほうがいい
ですかね

**名無シネマさん** · 2014/06/21(土) 17:53:48.93

>>183
たぶん、映画観るのって楽しいしシド・フィールド読むのも楽、でも書くのってプロの脚本家でも苦しい事で1番大変な事。
それを避けて脚本家を目指してるんだとしたら映画を娯楽として楽しむだけにしておいた方がいいよ。
本気で脚本家を目指してるとしてまず何をすべきか？と聞かれたら人生経験を積む事、恋愛や仕事に打ち込んで他人が何を考えているのか？自分はどう思ったのかを常に考え続ける事。
これを継続できれば他人の作った映画なんかわざわざ研究しなくても立派な脚本家になれますよ。

**名無シネマさん** · 2014/06/21(土) 18:30:52.63

>>184
もちろん書かなきゃ始まらないって事は理解してる
つもりです
ただこういうスレがあるので0から始める人間にとっての
手順のようなものがあれば知りたいなと思って・・・
最終的には人それぞれって事になるでしょうけど参考には
なるかもしれないですし
人生経験積むってのは正論でしょうけど
ちょっと抽象的過ぎる気がします

**名無シネマさん** · 2014/06/21(土) 19:17:30.68

当たり障りの無い誰でも知ってる事を偉そうに上から目線でレスる奴がいるけど自分の意見を言えないの？

**名無シネマさん** · 2014/06/21(土) 20:47:56.02

>>186
それじゃあ君が知らない脚本家のなり方を教えてあげるよ。まず山に行って穴を掘るでしょ。
そしたら穴に向かって脚本家になりたーいって何回も叫ぶの。
そしたら口の中から種みたいなモノがポロッと穴の中に落ちるから埋めて目印を置いて家に帰って来ればいいよ。
一年後にその場所に行くと一本の木が生えてるはずだからその木を切って笛を作るの。
その笛を吹くと誰も思い付かなかったような脚本が聴こえてくるからそれを書き留めればOK。
今活躍してる何人かはこの方法で脚本家になったって噂だよ。

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 00:32:52.82

こいつイタすぎるだろ

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 07:58:20.21

脚本家になるための現実的な方法を受け入れられない脚本家のなり損ないには空想のおとぎ話がお似合いだと思うよ。
せいぜい妄想の世界で脚本家ゴッコでもしてたらどうですか？

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 15:38:42.47

>>187
発端→中盤→結末とココまでお粗末なレス久しぶりに観ました仮面教師的なテキストとして参考にさせてもらいますね

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 16:26:43.86

>>190
いやいや、参考にすると言いながら、なり損ない君は何も学んで居ないようだね。
この物語を整理すると登場人物はプロ脚本家の私、脚本家志望の178、そしてなり損ないの君の三人だ。
第一幕では私が178に脚本家になるための方法を伝授する。そして第二幕、なり損ないが登場して対立が生まれる。
第三幕は解決、それはシナリオにとって重要な三幕構成の解説の道具としてなり損ないの存在意義が明かされて物語は終わる。
この物語を通して178は具体的なシナリオ構成を学び、物語の終了と共になり損ないの存在意義も消滅。
なり損ない君の出番は終わったからもう出て来なくていいよ。

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 23:10:37.84

>>188

**名無シネマさん** · 2014/06/22(日) 23:41:44.72

ID:ECVdeKKT
ID:9fEOP+0G
こういうの釣りって言うの・・・？

**名無シネマさん** · 2014/06/23(月) 01:46:02.14

それではなり損ないが黙ったところで第三幕のシナリオの3つのパターンについて検討していきたいと思う。
第三幕ではなり損ないが私に謝罪と和解をすることになるのが定石だが1つ目のパターンではなり損ないが独立した人格として存在する場合だ。これは1番シンプルで分かりやすいが謝罪する事に対する動機付けが薄い。
2つ目は、なり損ないは私が生み出した仮想の人格とするパターンだ。存在意義は178にシナリオを教えるため。謝罪する動機も私が生み出したキャラクターであるため自由自在。これは良さそうに思えるが自作自演のようなわざとらしさを払拭出来ない。
3つ目はなり損ないは178が生み出した仮想人格とするパターン。一見すると従順な178が別の人格として私を試すために生み出したキャラクター。
このパターンは人間の心の表裏の心理状態を表現することで物語に深みが生まれ謝罪動機も178となり損ないが同一だと見抜いた私への謝罪ということで1番自然な結末へと導かれるのではないかと思うが如何だろうか？

**名無シネマさん** · 2014/06/26(木) 22:23:43.72

アニメの構造分析したいんですが
話数が多い作品はどのように分析するのがいいですか？
全体を大きく区分けしてからそれぞれの話の構造
を見ていくのがいいですかね

**名無シネマさん** · 2014/07/10(木) 20:06:39.62

そもそも191がかなり怪しいのだが…

**名無シネマさん** · 2014/07/10(木) 23:55:11.15

>>196
よく分かったね。ゴメン、全部創作シナリオでした。もっとリアリティのある話が書けるように精進しなければ！

**名無シネマさん** · 2014/07/12(土) 17:13:08.26

飯食える職業？

**名無シネマさん** · 2014/07/12(土) 17:53:11.35

斉藤ひろしって人は友人に大丈夫か心配されるって書いてた

**名無シネマさん** · 2014/07/26(土) 06:03:24.08

映画の情報のかなりの部分はト書きに書かれる。だから実際にホンを読まないと分からない
ページ数も書かれているので、プロットポイントをストップウォッチで見つける必要もない
ホンを読むだけなら時間もさほど消費しない。コピータイピングを繰り返せば、実力もつく

そして、アメリカは最新作でもどんどん脚本を公開しているのだが、邦画は積極的ではない
必然的に我々の目に触れるのは英語のホンが多くなる。(ドラマは日本でも公開してるが。)
とは言っても、脚本に使われる英語の多くは、日常会話+xのレベルなので構えなくてもいい

>>195
アメリカはTVドラマ向けのテキストだけでも数が多い。日本のテキスト全部足したより多い
無論、コミックやアニメーションの脚本に特化したシナリオの入門書も多数出版されている