日本映画/実写プロデューサーは低能白痴だらけ/邦画
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面白い映画よりも売れる映画、
で文化を腐らせてきた張本人が実写プロデューサー 若い才能をフックアップせず
無能なロートルを重宝するクソバカ 日本の実写プロデューサーがすべての職種の中で一番の底辺
恥の概念が無いのか? よくもまぁあんな仕事を出来るよね
馬鹿にされても文句が言えないだろう インディ系で注目された若い才能をフックアップせずどうでもいいくだらないゴミ映画を量産するボケカスロートルに仕事を振るカス采配
お前らが日本の実写を腐らしている その点ハリウッド(ディズニー)はインディペンデンダントから若い才能見つけて来て、大作任せて成功していることが多い。これがプロデューサーの違いか、それとも製作方式の違いか。 昔の山本又一郎みたいにハッタリかませるプロデューサーでないかな。 ハッタリよりも堅実さが必要
馬鹿すぎてリサーチ能力が低いのが現状 マーケティングもリサーチも出来ない
チンパンジーくらいの知能しかない 三振かホームランタイプでいいや。いまのプロデューサーはシングルヒット狙って凡打を繰り返す人ばかり。 映像専門学校卒はそりゃ馬鹿揃いでしょ。
やっぱFランでもいいから四年制大学行かなきゃ話になんない。
それでも算数すらできない奴が増えてきたから、もう日本終了❤︎ それ森酷かったんだけど
低学歴しか関係者にいなかったのかな 中田秀夫は一応東大だけど、
作る映画は初期のホラー以外はゴミ
センスが終わってる 現実の社会とか人間が全く分かってない
出来損ないの人間が書いた物語であり脚本って感じだったな
頭が悪いのではなく人間と関わりがないのか というか
山田洋次や濱口竜介も東大出身
映画界にはたまに高学歴がいる むしろ初期のホラーがマグレだったのかと思うくらい今の作品のぬるさは酷い 優れた映画を撮るのに学歴はいらないが、映画に関する素養と教養は必要だろう。 プラス大勢の人間関係を円滑にコントロールする能力も必要
ルーカスなんかはそれが嫌で映画撮るのやめちゃったし >>3
無い
ちょっと話題になって売れればそれでいい人たち Amazonって金なくね?
いや、無いというよりはそんなに作品に予算かけないイメージ
洋画でもあんまオリジナルを数作ってるイメージが無い プロデューサー全般が低能であることはよく分かったが、その中でも頑張っている人はいないの? >>45
おお確かに。川村元気はダメか? まあ日本には良くも悪くもブラッカイマーみたいなのは、いないわな。 元気川村はヒットメイカーかもしれないけど
良くも悪くも思想性が低い
ビットすれば内容はおまけって感じが好かない >>47
まあそうかもしれないけど、他のプロデューサーと比べるとまだましじゃない? 『悪人』とか。アニメの仕事も悪くないと思う。 >>31
『アメリカン・グラフィティー』見ると、監督としての才能もそんなになかったと思うので、むしろビジネスの世界に行って成功だったのでは。 同じような監督ばかりに依頼するのもリスクを取りたくない無能なプロデューサーの特質かね。三木に廣木にゼゼとかもういいだろう(二人がピンク映画出身なのは象徴的だが)。 ホラーと言ったら中田秀夫、清水崇みたいな糞采配
もうポンコツ映画しか撮れないだろ >>49
監督としての才能無かったらスターウォーズ撮れないだろ
アメリカングラフィティも才能無くて撮れる映画ではない 金をちゃんと集めてくるのと同時に余計な口出しをさせない努力を怠るなよ 企画力が無さすぎるのもそうだけど
ちゃんと能力のあるスタッフ集められないよな
優秀な脚本家、優秀な監督なくして面白い映画は作れないだろ >>53
『スター・ウォーズ』シリーズのことは何も言ってないよ。ただ『アメリカン・グラフィティ』は平凡な脚本(ルーカス自身も参加している)、平凡なショット、平凡な音楽の使い方など映画としては凡庸。コッポラに無理矢理撮らされた感がある。同じようなもなら『セント・エルモス・ファィアー』の方がいいのでは? >>55
全くその通りなんだけど、どうしてあつめらないのか。スポンサー(製作委員会)の力が強すぎる? 優秀な監督、シナリオ作家がいない(育ててない)? あと思うことは時間をかけていないこと。企画の段階からもっと練って、シナリオもじっくり書き込んで、ないより役作りにもっと真剣に取り組んで。マキノの言う「スジ・ヌケ・ドウサ」をもう一度肝に銘じて映画を作って欲しい。 >>45
レオーネの久保和明はどう? 城定擁してピンク映画から一般映画に見事に軸足移していりと思うが。 >>60
プロデューサーの話じゃなくなっているぞ。 >>57
海外でこれはって言うプロデューサーの名前を数名挙げてみてよ。 海外は日本の馬鹿無能プロデューサーとは比較にならん程平均的レベルが高いだろ どこもかしこも企画力の低いバカばかり
せっかく予算のかけられる配信もゴミ企画ばかりじゃどうにもならない いま映画館て馬鹿しか行かないからな
馬鹿向けの映画しか作られないようになっちまった 真面目な奴は損をする
社会の半分はDQN
人生はワルクズバカをいかにスルーできるかが勝負 >>68
JPOPの企画もヒドイからな。
ノンストップメドレーみたいな。 >>73
プロデューサーは東映でずっと仮面ライダーに関わってきた人か。 スレタイから言うと実写以外はいいプロデューサーが多いのかい? アニメでもドキュメンタリーでも。そうなら是非名前を教えて欲しい。 >>75
そういう意味ではない
ここでは実写の馬鹿の話をするというだけ
少なくとも日本の実写プローデューサーは海外に比べてバカしかいない なんでバカが作ったバカ映画しか客が入らないんだろ
もう客がバカすぎなんだよな >>77
おまえさんはからかわれているのに気がついていないのかい? >>81
プロデューサーは誰なの? やはり>>1のいうバカの一人なの? >>79
見よ!これが世界に誇る日本の実写映画だ!
興収は考えるな!
■映画芸術 2019年日本映画ベストテン
1位 火口のふたり
2位 半世界
3位 宮本から君へ
4位 嵐電
5位 よこがお
6位 月夜釜合戦
7位 多十郎殉愛記
8位 岬の兄妹
8位 殺さない彼と死なない彼女
10位 ワイルドツアー
■キネマ旬報 2019年日本映画ベストテン
1位 火口のふたり
2位 半世界
3位 宮本から君へ
4位 よこがお
5位 蜜蜂と遠雷
6位 さよならくちびる
7位 ひとよ
8位 愛がなんだ
9位 嵐電
10位 旅のおわり世界のはじまり >>79
■ 近年のキネマ旬報日本映画1位作品
2020年 (第94回) スパイの妻
2019年 (第93回) 火口のふたり
2018年 (第92回) 万引き家族
2017年 (第91回) 映画 夜空はいつでも最高密度の青色だ
2016年 (第90回) この世界の片隅に
2015年 (第89回) 恋人たち
2014年 (第88回) そこのみにて光輝く
2013年 (第87回) ペコロスの母に会いに行く
2012年 (第86回) かぞくのくに
2011年 (第85回) 一枚のハガキ
2010年 (第84回) 悪人 かつてキネ旬で興行予測・分析をする「映画トピックジャーナル」というコーナーがあり、
宮崎駿の「もののけ姫」(興収193億円・配収113億円)の興行を
「製作費に24億円もかけたこともあって、目標配収は60億円。
15億くらいかなと言う人もいれば25億だろうという人もいる。
色々な声が飛び交ってはいるけど、40億円以上の話は誰も
していない」
とほとんど嘲笑するような調子で予測し、
「今までのジブリ作品と違ってファミリーピクチャーになり得ない」
「今年の夏は同じタイプの観客層(=子供)をターゲットにした
作品が多い。食い合いになると…」
「作品がなければないで困るけど、揃えば揃った分だけ心配も
あるわけだ」
と不入りまで心配していた。(担当していたのは、誌面の表記にしたがえば
脇田巧彦、川端靖男、増田晃、黒井和男の四名)
このコーナーは、もののけ姫が大ヒットした後も、「ヒットしたのは日テレの社長が
目標60億とぶち上げたのが効いたのでは。日テレも本気で宣伝しているようだから」
などとトンチンカン極まりないことを言っていて、翌年は「タイタニック」のヒットも
全く予測できず、後の「千と千尋」公開の時も「もののけ超えは絶対にない」と
断言してしまうという、もう一体何のためにこんな連載をやっているのかという役立たずのページだった。 もともと昔からキネ旬ベストテンって、「七人の侍」をその年の1位にせず
「仁義なき戦い」に1位を取らせたくないからと投票者が談合して、今では
すっかり語られなくなった「津軽じょんがら節」をその時点でまだ公開すら
されていなかったのに無理やり一位にしてしまい、宮崎駿が作品グランプリに
なった時は、自動的に与えられるはずの監督賞をその年にいきなりルールを
捻じ曲げてでも他の監督に与え、「千と千尋の神隠し」が世界三大映画祭の
ベルリンでグランプリを取った年ですら、在日コリアンを描いた「GO」を
一位にしたといった数々の「栄光の歴史」を持った業界人うちうちの映画賞の
側面を持っているからね
とくに最近は業界内部のバランス感覚で「身内」を讃える賞になっていて、
カネがないためかえって公正な評価ができる(笑)毎日映画コンクールの方が
頼りになっている感がある 映画広告関係者の本とか読むと、信じられないくらい頭の中が古いまま
いまだに新聞広告が効果あるレベルの思考で、外部の常識を生かした
「新しい」タイプの宣伝に対して凄まじいアレルギーを持ってる
ジブリの鈴木Pレベルの比較的温厚な宣伝戦略すら頑なに否定していて、
とにかく自分たちが昭和の時代からやっている宣伝に効果なんかないと
時代に否定されるのを病的に恐れてる感じがする
JR東日本が広告担当した君の名はが大ヒットした時の、あの業界あげての
異常なほどの新海バッシング、東宝川村P持ち上げもそうした「恐怖」の現れだったのかなあ 川村元気はまだマシやな
クソみたいな企画もあるけど
たまに「そう来たか!」と唸るような企画も出してくる 日本のプロデューサーに無能(というかサラリーマン)が多いのも事実だが、頑張っている人も結構いるだろう。無能プロデューサーと言う点については海の向こうも同じ。 シンプルに日本のプロデューサーは頭が悪い
Netflixやディズニープラスで金かけられるってなってもまともな企画考えられない
全員首にしろ それもあるだろうけど
企画内容がつまらない&時流を読めてないのがほとんどだからシンプルにプロデューサーの頭が悪いんじゃね? 配信で海外に向けて作りますってなった時に作るのがエロかしょーもない恋愛ものか誰も見ない土着的な人間ドラマって頭悪すぎだろ
ジャンルもの以外外人に興味持たれて無いのは丸出しなんだから予算集めてそういうのばっか作れよ
無駄撃ちするな一発にかけろ 企画がつまらない上に采配がクソ
良い脚本家や監督を連れてこれない 人に聞いてんじゃねぇよ無能
それを探してくるのがプロデューサーの仕事だろ甘えるな
少なくとも↓コイツら以外だろ
英勉
山崎貴
蜷川実花
堤幸彦
福田雄一
本広克行
清水崇
中田秀夫
羽住英一郎
廣木隆一
深川栄洋
新城毅彦 >>119
そう言われても俺、プロデューサーじゃないし。まあ挙げてくれた監督は見ないな。三木孝浩と月川翔も加えておく。 今の日本映画製作者はゴミばかりだが、昭和の映画製作者は天才だった 天才とまでは言わないがいい映画を作っていた。製作委員会方式が横行し始めてから、おかしくなった。 テレビ屋さん監督の作る映画がどうしようもないのは知っているが、カンテレのプロデューサーの佐野亜裕美に一度映画を作らさせてみたい。 無能の馬鹿の集まりが日本の実写プロデューサー
そのくせ自分達の作品が売れないのを大衆のせいにして大衆蔑視してるゴミクズ共 仕事を発注する前にその監督の直前の3作を観ろと言いたい >>131
同意だがさすがに見てはいるだろう。その上であのクオリティだから、選んだプロデューサーが悪いとこのスレでは叩かれているんじゃない? それは事実ではあるが、だから邦画のプロデューサー全員がバカというのはさすがに暴論。 馬鹿じゃなかったらこうなってないだろ
邦画のプロデューサーは韓国のプロデューサーの爪の垢どころかうんこでも食った方が良いぞ
無能な猿集団 うんこ以下のボケ老害と無能な恥知らずの塊が日本のプロデューサー
そのくせ無駄にプライドだけは高い
やめちまえよゴミ共がお前らのせいで日本の実写がつまらねぇんだよ 猿に企画考えさせてるとしか思えない
こんなに頭の悪いやついるのか?
日本のトップクラスのバカエリートをわざわざ集めてるのかね
日本のプロデューサーはバカエリート集団 日本の実写プロデューサーを集めて知能テストさせてみ?
IQ30くらいがゴロゴロ出てくると思うよ >>132
見てて中田秀夫や蜷川実花に仕事振れるって相当ヤバいだろ お友達に仕事回してるだけじゃねぇの?
しょーもない業界だよな
プライドねぇのか?と言いたいが
作品が売れないと客のせいにするから馬鹿のくせにプライドだけは高いんだろうな
馬鹿のくせに >>132
全員馬鹿だろ
もともなやつなんていねぇじゃねぇか >>140
そこまで言い切るのには根拠くらいはあるのだろうな。彼女のプロデュースしたドラマ、どれほど見たのか。否定でしか物を考えられない馬鹿。 >>136
日本のプロデューサーの多くがダメなのは残念ながら事実だが、だからといって全部がどうしようもないと短絡的に考えるお前はIQ10程度だろう。 全部ゴミ
Netflixの作品見れば明らかだろ
何十本と作ってもまともなヒット作がアリスだけ
これは明確にプロデューサーが馬鹿しかいない証左 浦沢直樹がテレビでブチギレてたな
昔YAWARAが実写映画化された時の話
事前に読んだ脚本があまりに酷い出来なので3日間徹夜して全てを書き直したんだそうだ
そしてそれをプロデューサーに渡したら「ありがたく使わせていただきますううう」と言ったのに完成した映画を観たら一行も使われてなかったんだってさ
その後、予定されてた記者会見を全ボイコットしたってw >>144
ヒットしてもアリスなんかよりWOWOWやNHKドラマの方が面白いの多いの知らんのか? そういう話をしてない
WOWOWなんて仮に話が面白くても誰も見てないだろ
あとじゃあどれが面白いか5本挙げろ >>148
アマプラやレンタルでいくらでも見れる。面白いの多すぎるから、好みのやつほんの一部だけ挙げると闇の伴走者、空飛ぶタイヤ、沈まぬ太陽、宮沢賢治の食卓、震える牛。NHKならハゲタカ、チェイス、坂の上の雲、外事警察、八日目の蝉。
無駄に長くて下らんポリコレまみれのアメリカドラマよりよっぽど見る価値あるぜ。 >>149
横からですまないが、ほぼ全部ドラマではないの(『外事警察』だけは劇場版のことを言っているのかもしれないが)? とりあえずは映画も挙げないと、apple to orangeの比較になる。NHKが最近優れているのはドラマ(大河や朝ドラは相変わらずマンネリ)。思いきった脚本家の起用がいい方向に行っていたのは、『恋せぬふたり』とか、『17歳の帝国』とか、『あなたのブツがここに』とか。そうそう『オリバーな犬』も。ただし当たり前だがぜんぶドラマ。 基本、テレビドラマと映画は別のもの。人によっては映画つまらないからドラマに行くという事もあるだろうが、なぜ現在の日本の実写映画がつまらないのか、プロデューサーが無能なのか、じゃどうすればいいのか、いいプロデューサーはいないのかを論じるのがこのスレ。つまんないからドラマ見るというのでは土俵を降りる事になる。 >>151
邦画も最近は洋画よりよく見るよ。R指定なんかは面白いの結構あるし、ベイビーワルキューレやザ・ファブルはアクションシーンが洋画の派手なだけのものと違って面白いし、さがすや孤狼の血、素晴らしき世界は演技がいい。つーかアメコミ、日本の有名漫画ばかり実写化したり、派手な演出、映像美だけで過大評価されてるアメリカ映画、ドラマの方がよっぽどダメになってきてると思うけどなあ。 >>152
つーか以降の後段についてはあなたの言う通りだと思う。ただこのスレの一部の人の主張は、日本の実写映画プロデューサーは全てゴミで白痴であるというものだが、見るに値する実写邦画も多くその主張は根拠が薄いと(単純に煽って楽しんでいるだけかもしれないが)、思っている。 大怪獣のあとしまつプロデューサー談
「登場人物たちの三角関係の部分が伝わらなかった。批判されるのは観客の期待と違うコメディ要素があったせい」
「ラストのオチ(山田bェウルトラマンbノなる)は日本は神風が吹かないと解決しないという単純な政治風刺なのに観客が馬鹿すぎて理解されなかったことに驚いた」
「この映画の真の評価は数年後に下されるだろう」 >>151
映画よりドラマの方がつまらないから
それすら理解せずドラマを擁護してんのかよ >>156
Apple to appleで議論しましょうと言っているだけ。 >>153
まあ洋画の良作がどんどん少なくなってきて、邦画が面白く感じるようになったのは多少あるかもね。特に自分はストーリーや斬新さを求めるから、派手なだけのCGだらけの映像や銃撃戦、爆発で感動しなくなってきてるからなあ。つーか最近の邦画だけボロクソ言ってる連中は黒澤明映画やマーヴェリックが過大評価って思わないのかな? >>158
そうだね。黒澤明については全体的に過大評価気味であるとは思うが、『羅生門』『蜘蛛巣城』は好きだよ。 >>159
ごめん、黒澤映画は七人の侍しか見てないな。
まあ世代も関係あるのかな?自分と同じ40歳以下の人はターミネーター2みたいな映画を子供の頃から見てきてるし、ゲームや漫画で見慣れてる分最近のCGだらけの映像にも洋画自体にも特別感動することもないと思う。自分は洋画ならフィールド・オブ・ドリームスやオーロラの彼方へみたいな映画の方が好きだな。 >>160
黒澤で七人の侍しか見てないで過大評価とか言ってるのかよ 愛知県あほすぎる
黒澤とトップガン2は映像だけじゃない映画の代表だろ >>160
まあさすがに一本だけで過大評価の結論もなんだから、気が向いたらあと何本かみて感想なりを聞かせてくれ。俺は黒澤明については過大評価気味だとの思いは変わらないが、でもそこらの監督よりははるかに面白いし、揺るがぬ作家性はあると思うよ。みて損はなし。 >>163
日本の実写業界のプロデューサーは過大評価過ぎるぞ
猿以下の知能のくせに人間の振る舞いを許されてるんだもの >>164
俺、プロデューサーについては何も言及していないんだけど。 >>163
まあ一応羅生門とかいくつか見たけど、途中で脱落したんだよな。なんか海外で評価高い映画って、過大評価作品多くないかな?ドライブ・マイ・カーや万引き家族なんかよりもっといい邦画いくらでもあると思うんだけどな。洋画も自分含めてショーシャンクの空によりいい映画いくらでもあると言われてるのと同じように。 >>166
具体的にどんな邦画を面白いと思っているのか分からないが、まあそうなると映画観の相違かな。それぞれ嗜好の違いはあるから。ちなみに俺が世間での評価は高くても(あえて過大評価という言葉は使わないが)監督は、山田洋次と篠田正浩。ショーシャンクに関しては同意見。いい映画である事は否定しないが、今まで見た中で一番とか、最高傑作とかいうほどではない。 今年どんな邦画が公開されるのかと思って調べてみたが、相変わらず漫画の実写化、テレビドラマの劇場版が多い。日本のプロデューサーも一部の人ふ頑張っているとの立場だが、発表済みのラインナップを見るとスレ主の意見も分からない訳ではない。 『わたしの幸せな結婚』なんでまた塚原あや子に撮らせるのかと思ったら、制作がTBS SPARKLEか。彼女『アンナチュラル』での功績は認めるが『最愛』の演出は山本に負けていたが。いずれにせよテレビドラマしか撮る事の出来ない人に(しかも主演はジャニーズ)お金使って映画撮らせるとは、今年も邦画界は何も変わったいない。 >>167
邦画は告白、バブルへgo、冷たい熱帯魚、ベイビーワルキューレ、素晴らしき世界、ザ・ファブル。結構どのジャンルも基本楽しめるかな。よく邦画は昭和の方が面白かったと言うけど、日本人の洋画離れが始まってからの2000年代以降の方が面白いの多いと思う。 逆に洋画は80、90年代の方が好きなの多いわ。最近はアメコミやスターウォーズみたいな映像美で釣ったり、過去作の演出の使い回しや過去と現在を行ったり来たりをしつこく繰り返す脚本とかもううんざりだわ。好きな洋画はフィールドオブドリームス、オーロラの彼方へ、エイリアン2、ターミネーター2、戦場のピアニスト、ホテルムンバイ、私の中のあなた。
まあ一応最近のでも金かけてない映画は良作が結構あったりするけどね。 >>172
>>173
観てないのもかなりあるので何とも言えないが、映画観近いような気がする。特に金かけていない最近の洋画に良作が結構あるという点。 >>174
まあほんの一部だけどね。洋画に関しては宣伝もまりされてない方が最近のはいい映画多いよね。まあ俺の場合はこの監督だから見るというよりは、あらすじと評価で興味持ったら見るかな。冷たい熱帯魚好きだけど、愛のむきだし嵌まれなかったし。坂元裕二とかドラマで脚本やキャスト選びもしっかりしてるから、映画の方でもどんどん活躍してもらいたいね。 >>175
俺は『愛のむきだし』の方が好きだから、やっぱり映画観は合わないかな(笑)? 坂元裕二はドラマはいい脚本書くけど(特に好きなのは、「東京ラブストーリー』『Mother』『最高の離婚』『カルテット』)、映画のシナリオについては一本も見ていないのでなんとも言えない。ドラマと映画の脚本は違うから。ドラマでは名手の岡田も、映画はひどい。ただ是枝に提供する『怪物』は楽しみにしている。 >>176
自分R-指定の邦画は好きなんだけど、愛のむきだしはコメディ要素が気になってなんかダメだったなあ。イジメ、虐待、猟奇殺人ものなんかは青年漫画の影響受けてるからか洋画の過激なものより好きだったりする。坂元裕二作品は自分はMother、Woman、Anoneの順で好きだな。 アニメでやるには難しいけど実写やCGや特撮
でなら簡単で効果的な演出がある
スローモーションだよ
アニメじゃない作品はアニメでは出来ない作品を作るべきで
突破口はスローモーションの多用だと思うよ >>179
凡百な監督(和泉とか)がよくやる安易な手だから、それだけはやめてくれ。 邦画もドラマもほんと終わってるw
気持ち悪い役者どもにしょーもない話w >>184
>>182ではないが、邦画でダメなのは実写であるというのが、このスレの主張みたいよ。俺自身は必ずしもそうとは思わないけど。 >>182
悪口の言い逃げじゃなく、具体的な名前を挙げてよ。 なぜ日本にA24がないのか、あるいは出来ないのか? >>198
なってるだろ
プロデューサーがバカで無能だからA24と同じような企画力が無いから無理 >>200
そもそもなぜA24のような製作会社がないかという話だけど。 >>200
そもそもなぜA24のような製作会社がないかという話だけど。 >>201
猿の知能の方がお前よりは上みたいだな。 有能なプロデューサーがいたらA24のよつうな制作会社なんてとっくのとうに出来てんだろ 例えばクロックワークスとかスターサンズはだめ?キノフィルムも >>205
プロデューサーが会社作れるほどの金持っているとは限らないだろう。A24だって元々は配給会社としてスタートしているし。 だからさぁ金持ってるやつが新しいA24のような会社作ろうとしても日本にはプロデューサーが馬鹿しかいないからA24は作れないだろ >>208
逆だろうが馬鹿。なんでもかんでもプロデューサーのせいにするな。多くのプロデューサーがダメなは認めるが。 >>209
他人の意見を全否定する時は理由か例を挙げろ。お前が馬鹿にしている邦画のプロデューサーよりもひどいわ。 日本映画のプロデューサー
お猿さんと代わっても同じレベルの仕事しそうw お前らバカなんてどうせ猿レベルなんだから猿にやらしとけばいい プロデューサーが馬鹿だからA24のような企画を思いつけないだろ
だからA24は作れないんだよ >>210
何が逆なんだ?
馬鹿なプロデューサーが全部悪いだろ
日本映画やドラマがつまらないのは90%以上日本の実写プロデューサーが馬鹿なのが悪い 日本の馬鹿プロデューサー連中って頭にウンコでも詰めてんのか? バカ養成施設からバカの選りすぐりのエリートを見繕って日本の実写のプロデューサーやらせてるのか? >>24
多分そうなんだろうな
漫画や小説の編集者とかは高学歴が多いらしいからそことの差が歴然にあるんだよな
日本の実写プロデューサーも高学歴しか就職出来ないようにしてほしい
あまりにも猿並みのバカが多すぎる >>211
邦画の馬鹿プロデューサーなんかより馬鹿な奴はいねぇよ
邦画のプロデューサーはすべての人間の底辺 >>73
ブラックサンは企画は悪くないけど
監督と脚本家がレベル低すぎ >>79
プロデューサーが馬鹿だから客にウケる作品が作れないだけ
責任転嫁すんな馬鹿のくせに >>222
祖父江里奈は一橋、佐野亜裕美は東大ですけど。 >>228
論破されたらあっさり開き直る。そもそもプロデューサー=低学歴の前提がおかしいのだろう。大半のプロデューサーはダメだがなかにはいい仕事をしているプロデューサーもいる。ただそれだけの事だ。全否定の話ではない。 全否定出来ます全員ゴミです
無駄なプライドを捨てろ 精神年齢がオモチャ買ってくれないからと喚き泣いている子供と一緒だな。 >>237
次回作も自分たちの作った会社で撮るのではないの? >>228
他人の学歴をとやかく言う前にお前の学歴が知りたいもんだ >>111
>日本のプロデューサーに無能(というかサラリーマン)が多いのも事実だが、頑張っている人も結構いるだろう。無能プロデューサーと言う点については海の向こうも同じ。
ちゃんちゃらおかしい
間抜けしかいないのが実情 >>240
>>241
だから貶して悪態つくだけじゃなく具体例を挙げて論じろよ 世界で大ヒットを連発するお隣のコンテンツに
ネトフリ本社が今後4年間だけで3500億円以上の巨額予算を投資することを決定
なんと1年で800億円以上の超高額予算をネトフリから貰えることに
もう日本とはメジャーリーグと草野球ほどの差が開いてしまったな
大コケ連発のネトフリジャパンなんか本社から年間予算30億円すら貰ってないだろうな
民族としての優秀さが違う >>244
わめくだけで何一つまともな議論が出来ない奴 日本人の監督プロデューサーでも
俳優は全員白人
まずそこから始める
漫画のキャラが日本人でも脳内で白人に既に変換されているから >>252
じゃ話は簡単だ。馬鹿なお前の頭では到底無理だから邦画を見ることを止めれば済むだけだ >>253
悪魔の証明かよ
お前が邦画実写のセールスポイントを言え
優れてるんだろ? >>254
逆にお前の言っている事が悪魔の証明だろう。日本の実写プロデューサーはゴミばかり(優れたプロデューサーはいない)→だから優れた実写邦画は存在しないの繰り返しじゃないか。それに対して具体例を挙げても完全否定では、この話は10億光年先まで行っても交わらない平行線だ >>254
馬鹿かお前
実写邦画のセールスポイントなんてこのスレで聞くな
このスレはプロデューサーの話をするためのスレだ >>255
そいつが馬鹿だからその理屈を言ってるだけ
プロデューサーが馬鹿だから邦画には駄作が無いとは思わない
しかしプロデューサーが馬鹿だから邦画に傑作が少いのは事実だろう
例えばだけど原作ものを実写化するという企画があった時にその原作のチョイスは良くても起用する監督や脚本家が尽くクソなのは確実にプロデューサーの責任だろ
そこが良ければもっと良い作品が生まれていたんだから 金もらってテキトーな仕事やってる恥ずかしい人達
本気でやってアレなら何のセンスも無い 相変わらず具体的な名前もあげないで絡んでくるだけなのだが、レオーネの久保とかは頑張っている方だろう 山下貴弘も頑張っていると思うが。今度の武田主演の『カメレオン』には期待している 映画やドラマのレベルはその国の民族の知性や社会や経済や文化のレベルをまんま反映してる
知性が高く経済が発展して社会が成熟してる国は映画ドラマのレベルも高い
日本がゴミ映画ドラマしか作れないのは単純に日本人が頭の悪い劣等民族だから
お隣より成長期を迎えるのが早かっただけで自分を優秀だと勘違いしていた間抜けなウサギが日本人
その間抜けなウサギは本当に優秀な亀に映画もドラマも賃金も経済もあっという間に追い抜かれてしまいましたとさ >>260
赤ずきん旅の途中で死体と出会う
何を考えたらこんなポンコツ企画が思いつくのかw >>262
亀って亀頭の亀?
なら確かにお前らはちんぽみたいな頭してるから合ってるよな 見たのか?とか言ってる時点で馬鹿確定じゃんw
企画ってのは見る前に決めるもんだろw
映画は企画が8割
作る前に8割勝敗が決まる
馬鹿じゃなきゃ
この企画の問題点はわかるだろ
まぁ日本のプロデューサーには分からないでしょうけどw You Tubeのコメ欄でパンピーにすら叩かれてるw
どんだけ無能なんだか >>271
お前が見たのかと聞いているんだよ、バカ 何でもかんでも噛み付く日本のプロデューサー嫌いの奴、最近出てこないな 日本のプロデューサーなんて誰も好きじゃないよ
みんな嫌ってる馬鹿だから バーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーカwwwwww >>280
アスミックエースに何か恨みでもあるのか? >>271
お前はプロデューサーか? 一般の観客はプロデューサーが馬鹿かどうかは見て判断するだろう 「首」の製作費が15億円
「ゴジラ-1.0」は諸説あるが10億円以上おそらく20億円くらい?
北野武は無駄遣いしすぎなんだろうね いつもの流れになったな。同じ短絡的は主張の繰り返しでレスが停滞する 改めて最初から読んでみたが日本のプロデューサーは馬鹿という根拠や例を挙げない感情的かつ主観的ない書き込みしかない >>301
具体的に書くとバカに誹謗中傷で訴えられるのが癪だからだろ
安全圏からバカをいじめたい 名前書かないと分からないだろう。かと言って全員というのはさすがに乱暴すぎる >>1
邦画は予算の縛りがキツ過ぎてやりたい表現ができないんだよ
実写映画もアニメ映画も予算は大抵5億以下だけど実写は派手なアクションシーンとかやると予算にめっちゃ響く
アニメなら派手な爆発シーンだろうが怪物の軍勢だろうが他のシーンよりちょっと予算かけるだけで表現できるのに
実写だと本気で爆発を表現すると数十秒で1億とか吹っ飛んでいく
あらゆる部分で予算抑えるために誤魔化しを入れる必要があるから表現のクオリティがショボくなっていく
客を呼ぶ必要があるから流行りの芸能人を主役に据えてバンバン宣伝飛ばしてそっちにばっかりカネがかかって更にクオリティが下がる
そもそも邦画では予算の制約が厳しすぎてアクションシーンの多いジャンルなんてほとんどできないからね
恋愛、青春、ミステリー、ホラー、スポーツ、ファミリー、コメディ、任侠、医療…
邦画の大半はお金がかかるアクション抑えるためにこういう要素をメインにする
アニメ漫画原作の実写化だってこういうジャンルばっかり選ばれる
進撃とかゴジラとか売れることが確実されてる作品じゃないとスポンサーがまともにカネ出さない
そして進撃やゴジラでさえハリウッドの大して注目されてないような作品より圧倒的に低予算
あっちは100億以上が当たり前でこっちは10億さえ稀 >>305
Netflixとか外資系配信は予算も潤沢だろ
それなのにゴミの山なのはプロデューサーの問題
福田雄一に大作撮らせてる時点でセンスの欠片も無い >>262
イタリア、ドイツ、フランスもろくな映画もドラマも無いな
勿論韓国もNetflixで数字操作してイキってるだけだろ >>307
フランスは欧州で一番と言えるほど3大映画祭で圧倒的に強く毎年コンスタントに受賞してるし
ドイツも西部戦線異常なしでオスカー複数受賞したりネトフリでも世界ヒット作をちょくちょく出してる
お隣に至っては言うまでもなくネトフリで世界ヒット連発
今年のエミーでも賞を受賞しアカデミーでも複数受賞するのが濃厚
つまりお前みたいなネトウヨは日本のプロデューサー以上に無知でバカで無知なだけだよ
お前みたいなバカウヨって日本人の無能さをスルーしてすぐ数字操作がー!とか喚くよな
数字操作してるような国にグローバル企業のネトフリがあれだけ投資するかよ陰謀アホウヨ
嫉妬ばかりして事実見れないゴミは消えろ https://twitter.com/moviewalker_bce/status/1691961198974214468?t=iclQKEVifPldPPZ7f2rFPg&s=19
>韓国の警察がCGV、ロッテ、メガボックスを含む劇場チェーンと映画配給24社の関係者69人を威力業務妨害容疑で書類送検したと発表。被告人は2018年3月~2023年6月に上映された少なくとも323作のチケット販売を水増し、ランキングを上げるために数字を捏造していたとのこと
https://twitter.com/thejimwatkins >>309
実は民間ベースだけで映画が作れている国って世界的にはそれなりの国内市場がある米国・日本・インドくらいなものなのです。
それ以外の国は民間ベースじゃハリウッドメジャーと戦うのは絶対にムリなのを悟っているから赤字覚悟で政府が面倒を見ていたりする。
フランスやドイツにイタリアもそうだし、中国、韓国だってそう。
もちろん日本より遥かに多額の税金を投入もしているし、国立の映画学校だって用意しているし、
自国の映画業界を保護する規制だって導入している。
ここまで政府が面倒を見て、やっと映画が作れる状態に持っていける国が多い。
だがしかし1国では無理だから数ヶ国競作だったりして、
御披露目の場が「カンヌ国際映画祭」「ベルリン国際映画祭」「モントリオール世界映画祭」だったりする。
裏を返せば、要はそれくらい世界的にはハリウッド映画が圧倒的に強いということです。 これは世界の映画市場の分析
なかなか興味深い内容になっている
世界映画市場分析①?日本は世界で何番目の映画市場??
https://note.com/sceneprofile/n/nb6aba5b30296
世界映画市場分析②?明暗分ける「コロナからの回復」?
https://note.com/sceneprofile/n/n559a1e3fc402
世界映画市場分析③?国産映画の盛り上がりが未来を分ける?
https://note.com/sceneprofile/n/nc20d7b59a8dc
世界映画市場分析④?最適なチケット料金とは??
https://note.com/sceneprofile/n/n1edc8f3f361b
ここでわかること・・・。
・映画業界では圧倒的にハリウッドメジャーが強い
・インドの映画製作本数は世界一。だけど、映画興業市場の規模は世界的に第4位。
・映画興行収入業界の二強はアメリカと中国。2強に次ぐ3番目の興収をあげているのが、日本。
・日本の観客動員数は世界第四位(フランス相当)
・国産映画の興収シェアが過半数を超える国は、たったの8カ国だけ。
内訳はイラン、アメリカ、インド、中国、日本、エジプト、韓国、トルコ。 世界TOPマーケットにおける国産映画の興収シェア
https://i.imgur.com/Rwa9avA.png
興行収入TOP10の各国において、国産映画が占める興収シェアはどの程度なのでしょうか。
もっとも高いのはやはりアメリカ合衆国で、その割合は実に94.6%におよびます。
日本、韓国は映画製作業界では比較的健闘している方です。
そして、オーストラリアの自国製映画は5.2%、そしてカナダに至ってはの自国製映画はたったの1.3%です。
よってオーストラリア、カナダはハリウッドメジャー各社、日本、インド、韓国、中国などから輸入して上映するしかありません。
最も驚くのは>>309が持ち上げているフランス。
世界で初めて「映画」というモノを生み出し、かつての映画大国だったフランス。
だがしかし、今や過半数を割っていると言うことです。 ちなみに、フランスは、フランス出身の俳優使ってフランス国内で撮影すると政府から補助金が出る。
小津安二郎作品を小学校で見る。マジで >>309
フランスはエンタメ映画は弱いしドラマは皆無
ドイツは数が少なすぎて産業として成り立たないレベル、しかもプラットフォームは外資に頼ってる
イタリアはスルーか >>317
フランスにもどあはあるが皆無というのはどういうこと? >>317
ゴジラ-1.0を全米でヒットさせ是枝の怪物でカンヌをとった元テレ朝で現東宝の超有能プロデューサーが語る
「日本はドラマも映画もお隣の足元にも及ばない」
https://youtu.be/deSxeMDFdcs?si=ARCdLp2Hh939GRnm
P
「日本の実写映画やドラマはダメダメ。今まで日本は経済大国だったので国内商売してるだけで食えたが今や後進国なので国内では食えなくなる。
日本ドラマはどんどん制作費が減って縮小する一方。日本ドラマや邦画はまず産業として成立してない。ギャラも安くてひどい環境。」
司会者
「でも日本のテレビ局はドラマ沢山作ってますよね?産業として成立してるのでは?」
P
「いや産業として成立してない。売れてもないのに日本のテレビ局がドラマを作れる理由は放送免許制。
(電波オークションが導入されてないので)日本のテレビ局は免許制で格安で電波を使用できるから(それを餌にスポンサーの広告料を集めて)ドラマや番組を制作できてるだけ。
作品は売れてないからビジネスとして成立してない。
司会者
「お隣のドラマは産業として成立してますね。何故ここまで世界的に日本ドラマは差を付けられたのか?」
P
「お隣のドラマは日本と違ってちゃんと世界で売れてる。
世界で売れるから大予算をかけて高品質な作品を次々に作れる。
制作費もギャラも日本より遥かに高く夢があって稼げる業界なので良い人材が入ってくる。」 日本、国家ブランド指数で初の世界トップ その希望と課題
https://business.nikkei.com/atcl/gen/19/00351/010900119/
<この記事の3つのポイント>
1. 2023年、日本のブランド指数が世界総合トップになった
2. 米国、ドイツ以外の国がトップになるのは初めて
3.「この国がグローバルな経済リーダーだと思う」も総合2位
ちなみに韓国は24位
KPOPと韓流ドラマなんて空虚なものよ >>321
韓国は欧州方式だからな
思いっきり税金つぎ込むのが前提
そして韓国は、中国と同様にスクリーンクォーター制度を導入している国の1つであり
自国映画を一定回数放映しなければならない規制がある
基本的に映画産業は政府がケツ持ちするのが前提。政府の資金的な支援が手薄なのは日本とアメリカだけらしい。 >>322
そもそも、映画業界という世界は邦画・洋画・実写・アニメ関係なく「興行収入で作品の価値が決まる」という非常にシビアで厳しい世界です。
誰でも知っている超有名映画監督が1億ドル以上の製作費使って作るハリウッドメジャー作品であっても、放映して何年経っても制作費を回収出来ない作品がゴロゴロ転がっているという世界であり、ハイリスク・ハイリターンの極みです。
単純に金儲けしたいなら、絶対に映画業界には手を出さないコトをオススメします。(笑) >韓国映画界は「壊滅的」 不作続きで新作投資がストップ 「日本がうらやましい」19年は10.9%の黒字と好調だったが、コロナ禍に入り20年マイナス30.4%、21年マイナス22.9%と大苦戦。22年もマイナス0.3%と黒字転換できなかった
https://hitocinema.mainichi.jp/article/bucheon-koreanfilm-report
韓国の映画界は致命的な状態 2022年に「マイスモールランド」という不法滞在のクルド人の女子高生を主人公にした反日映画が公開されている 女性が性暴力・いじめが原因でPTSDを発症し、
泣き寝入りして、苦しんでいます。
https://archive.is/X233o
https://xドットgd/nfvXx
逃げ得が無いよう永久保存、拡散をお願いします。 酷いね
死闘の4ルッツはどうなるんだけど詐欺師の常套句です 桁が1つ違うかは別として取材依頼のコンタクトはあるらしいじゃん >>51
投手陣がそもそもspotifyやっとらんのかもしれない
鼻明らかジェイクじゃん 「忖度しません!」(してないよね
写真集バカ売れとかじゃないしやっぱそうなる
はず
船あと2円であの場所の前に飲んでるだけ!
お見逃しなく〜なったおかげで株価が釣り上げられてるようなもんの人間との絡み禁止にしてたから自分の中が逆ギレしてんの? >>119
ああいう顔がしわくちゃなってそう
ガーシーが規約違反して ちなみにこの若者に向かうよ。
高齢者が多いから、その周りの目がない
でもこれだと断定
要するに見た目とかコミュ力無いわけでも分からんしな 相当食ってないけどな
双日って他ジャニ叩いてるの?
あー忘れてただろ
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