田中宗一郎(タナソウ)とその周辺を語るスレ [無断転載禁止]©2ch.net
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スヌーザー終わって以来んまり話題聞かないけど元気にしてんの? >>5
いい歳して、レコード会社のステマの後追いしか出来ないんだから、惨めなもんだよな トラップはギャングスタラップだから良いも悪いもない アルバム『キッドA』のライナーノーツを書こうとして、いきなりその後の2日間、アシッドで落ち始める時のような状態がずっと続いて、
すべての意識が高速でぐるぐる回り続けて、ずっと話してるか、ずっと歩いてるかしかできなくなった。
結局、自分と誰かを傷つけることにしかならないセックスとドラッグに逃避して、どこまでも嫌なやつに徹することで、どうにか凌いだ。
50時間以上かけて、僕が書けたのは一言だけ。「助けて」。そして、気が付けば、スタッフの何人かが同じような状態に陥っていた。
どういうことだ?でも、トム・ヨークは、こんな苦しみにずっとひとりで耐え続けてきたのだ。
なのに、俺は何をしていたんだろう? 最近は口を開けば他ジャンルをけなしてラップばかり推してる印象あるから(周りの連中も)
洋楽・邦楽のバンドとか記事にしてても”本気じゃないんだろうな”とちとシラケる カトーがいなくなって急につまんなくなったな
やっぱり東大卒業の文章は伊達じゃなかったな 今どんなもんかとクラスヌいったらヒップホップかかってもあんま盛り上がってなかったわ
トラップ系はもちろんケンドリックのiでも低反応
まあクラブで聴くNo Problem は微妙なのは発見だった >>33
ようは、最初から、ラップぐらいしか聞く耳を持ってなかったって事だと思うんだよね
レディオヘッドの曲の中で「リフト」が一番とか言っちゃう程度の感性だからw ヒップ・ホップを推すなら、それこそ90年代中盤までが名盤のオンパレードなわけじゃん
あの時期にやっとけよってw
売れ線のタレント音楽になり陳腐化した21世紀のヒップ・ホップなんて、コアな音楽リスナーがわざわざ聴くもんじゃねえわ こいつにはロックも理解出来てなかったんだわ
U2のズーロッパのライナーノーツ書いてたような気がするが、タナソーにはボノの歌詞なんて分かってない
せいぜい、トム・ヨークの、社会へのルサンチマンを吐き捨てた、尾崎豊レベルのw稚拙な歌詞表現しか分からない
だから教養の無い黒人の中身スッカラカンのラップで満足できちゃうわけだよ ロックとか濃すぎてクラブで大音量だと10曲も聴いたら疲れちゃうよね >>38
タナソーはレス返すこともあるみたいだからその件でツイッターでからんでみてくれ >>39
スヌーザーでアウトキャストを年間1位に選んでたような
ストロークスとか流行ってた頃 >>24
この時にタナソーとセックスしてた奴に名乗り出てきて欲しいわw
岡村詩野みたいなキツイオバハンだったら大笑いする セックスはともかくドラッグって、違法じゃないのかい 違法ではないドラッグ(バファリンやエスタロンモカ)じゃね? それ、「セックスとドラッグに溺れて」とか格好いいこと言ってたけど
実際はなんかしょぼいお話だったような 商業媒体でそれもライナーノーツでここまで意味不明な文章を書けるのはすごい
レディオヘッドのアルバムのライナーとかもうひどすぎて逆に面白いもん >>47
セックスとドラッグに溺れる事を「カッコイイ」に分類してしまう時点で、
君もタナソー予備軍だな。 >>40
お前が理解してるようにも全然見えないけどな >>51
タナソーも何も、セックス、ドラッグ&なんちゃらって40年前ぐらい大昔からロックのお約束テーマじゃん
昔のジャズとかも同じく 風俗行った、性病にかかって抗生剤飲んだ、こんな感じだろw 唐沢さんのツイッター見つけたけど仕分け屋稼業って何?
今もう音楽関係の仕事やってないのかな タナソーのナショナルを推すタイミングは微妙
ナショナルは絶望的に地味だった初期から、ボクサーで抜け出し、ハイ・ヴァイオレットでセールス最高に
自分的にはザ・ベンズ級の名盤だと思う、4ADから出たトラブル・ウィル・ファインド・ミーで一般的知名度を向上させ来日も
REMでいうと、今はグリーン〜アウト・オブ・タイムの間ぐらいだろうが
ナショナルに「ルージング・マイ・レリジョン」は、多分、書けない
「21世紀のルージング・マイ・レリジョン」は、残念ながらコールドプレイの「美しき生命」なんだよw
マイケル・スタイプ自身がコープレ大好きで、プライベートでも仲良いしな
REM解散後にもクリスの伴奏で歌ってるぐらい
Chris Martin of Coldplay + REMs Michael Stipe: Losing My Religion 121212concert
https://www.youtube.com/watch?v=EiaZlA-oGTo
クリスのギターが下手くそで、ぶち壊しになってるけどな >>45
違法ならやっちゃダメなのかい?
俺はドラッグに興味あったし、経験したかったかったけどね。
あれで人生終わってしまうやつは寧ろ例外的な少数派だよ。 アルコールやドラッグの依存症は暇で時間だけある奴が昼夜問わずやるからなるって当たり前のことなんだけどな 無茶苦茶やってたキースリチャーズやオジーオズボーンが長生きしてるのがなんか納得できない気がする >>63
いや違法ならやっちゃダメだろw
なに言ってんだお前 >>66
そう?
みんなが文字通り遵法精神に基いて行動しているとは限らないよ。
俺はクスリに関してはリバタリアニズムに近い。
あんなの自己責任だから法律なんかどうでも良いよ。 リバタリアニズム(英: libertarianism)は、個人的な自由、経済的な自由の双方を重視する、自由主義上の政治思想・政治哲学の立場。
リバタリアニズムは、他者の身体や正当に所有された物質的財産を侵害しない限り、各人が望む全ての行動は基本的に自由であると主張する。 酒と同じでそれで破滅して廃人になる奴もいれば
普通に嗜んで社会生活送ってる奴もいる(海外)わけで
人によるとしか
つかアルコールって最凶レベルのドラッグだよな・・・ 知らんがな。
とりあえず自由と謳いつつ、他人に迷惑かけてることに気づいてない奴は俺は嫌い。
酒のんで酔っぱらう気持ちよさを優先して、介抱する人の事考えない奴みたいな感じかな。 自宅で大音量で音楽流して、近所迷惑になっているとかと同じ話。
なにが人間やめますか?だよw
クスリやろうがやめようが、人間はやめねえよw >>67
俺は俺は って、お前がどう考えようが知ったこっちゃないんだよ
一般社会でお前が犬の糞並に無価値なのと同じように2ちゃんでもお前は無価値だからな
はっきり言ってお前が今日死んでもどうだっていい
むしろ生きる価値がない 一般社会ではどうとか2ちゃんではどうとかこういうことを言い出すやつが一番つまらない もし、北朝鮮が日本にミサイルを落としたなら、
朝鮮高校の奴は全員殺すからな。 >>76
もし、北朝鮮が日本にミサイルを落としたなら、
朝鮮高校の奴は全員殺すからな。 あだ名だしどっちでもいいのではw
そうだタナソーの話をしようよ おれの知り合いにも、聞いてもないのに昔クスリやってたとかペラペラ喋る奴がいるんだけどさ、、
30代後半でバイト店員、当然食えないからチンケな転売ヤーやってて音楽の話すれば知ったかぶりばかりで周囲に笑われてる。 >>60
クラスヌでDJやってた村さんも何の仕事してるか謎
ツイッター見てると平日の昼間からビール飲んでたり夜中にツイートしてたりするから不定休の仕事なんだろうけど もし、北朝鮮が日本にミサイルを落としたなら、
朝鮮高校の奴は全員殺すからな。 >>86
でっていう。
勝手にすれば?
それ、誰に対する脅しなのかw
おまえの書き込みでミサイル来なくなるのかよw タナソーって髭とかmirrazとか洋楽の焼き回しみたいなバンドをやたら持ち上げて日本のロックを変えるとか言ってたわりに現状はきびしいよねw 洋楽厨としてはもっと岡崎体育を評価してあげたい
邦楽厨が岡崎体育のパロディに不快感を覚えるのと同じことを邦楽は洋楽に対してやってきたんだよ 元々タナソーって通訳いなきゃインタビュー出来ないくせに雰囲気だけで歌詞のこと語っちゃうアホだからな
「ヒアリングは出来る」とか見栄張ってるみたいだがこいつには無理 >>92
岡崎体育って笑いのレベルが低いクラスの中で浮いてる奴が聴いて喜んでそう >>93
タナソーを増長させた決定的な武勇伝
R.E.M. - Tongue (Official Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=Kd5M17e7Wek
REMに「Tongue」という曲があるんだが
この曲は女性目線ではなく男性目線で書かれているのでは?とタナソーが指摘したら
マイケル・スタイプが「それを見抜いたのは君がはじめてだよ」と褒められ、まず増長
そのちょっと後に、ホールのインタビューで、コートニー・ラブから
「あなたの事はマイケルから聞いてる、タングの歌詞が男性目線だと指摘したのよね」
「とても知的でスマートなインタビュアーだって褒めてたわよ」
こう言われ、完全に有頂天に
田中「自分がいないところで憧れのマイケル・スタイプが自分を褒めていた・・・」
宗一「しかも相手はコートニー・ラブ・・・」
郎 「俺、もしかしてイケてる?」
タナソーを狂わせたのがマイケル・スタイプの何気ない世間話だったことは、あまり知られていない 憧れのアーティストにそんなこと言われたらそりゃ嬉しいだろうなとは思う だよな。
ここの偉そうな連中も、絶対舞い上がるくせになw そういやレディへのHTTTの、
special thanksかなんかで名前クレジットされてたな。
タナソーを信頼している外タレは一定数いるんじゃないの そりゃ好かれてる外国人からしたら、
何してもマンセーしてくれるような便利な人だもの。
日本の業界内からしたら、
頭ちょっとおかしい人って位置だけどw タナソーがRTしてたラッドウィンプスのファンも俺に言わせればラッドウィンプスが悪いんだよ
ファンがそのバンドの価値を決めるから
そういうファンしか集められないバンド側が悪い
ヤンキーとキョロ充しか集められないEDMもハゲ散らかしたおっさんしか集められないレディオヘッドも >>103
半グレと左巻きパヨクしか集められないラップはもはや最終局面だけどなw >>90
DJやってるから大丈夫でしょ
ギャラが幾らか知らんけど 渋谷>>>タナソー>>>>>>>>>>>沢田太陽>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>KKK >>92
岡崎体育はブロスで押してたから興味持ったけど曲のクオリティが低すぎ 岡崎体育聴いてみたけどくだらんなこれ
こういうパロディって一回見たらそれでもう終わりじゃん
こんなの何回も聴くやつおるんか? >>111
邦楽ロックフェスに行く奴らには大人気だぞ
お前遅れてるなあwww スタイプが一時よく着てたセーターかなんかあげたのタナソーだっけ?
違うやつかな メルカリでスヌーザーが意外に高値で取引されてて笑う 2001年頃のトムヨークが表紙になりまくってた頃のスヌーザーは読みたいなw スヌーザーの年間ベストアルバムはだいたい持ってるわ。まだストリーミングがなかったからなあ。 「視聴」というプロセスの問題なんだよね
ストリーミングは「視聴」或いは「レンタル」
昔は、それが面倒臭いプロセスだったが、今は楽になった
で、そこからライブに行くか、パッケージとして所有するか、次の段階を踏めるかどうか「ふるい」にかけられているわけであり
ストリーミングサービスで、いくら再生されても、「太いユーザー」の獲得には繋がらない この時期だ
19トムヨーク
20アンダーワールド
21レディオヘッド
22ノーマン
23トムヨーク
24くるり
25トムヨーク
26SFA
27エイフェックス
28戦争
29トムヨーク他 00年頃に個人経営のCD屋でバイトしてたけどタナソウの影響力すごかったよ
テクノやダンスなんてほぼ無い店で田中フミヤのアルバムが年間1位になったら3件も注文きたし
ボーズオブカナダは予約注文が5件くらい来て
店長が「洋楽で予約5件なんて初めてかも」って驚いてた
スーパーファーリーアニマルズやらオウテカみたいにタナソウが推してるのは毎月のように何らかの注文来てた >>121
スヌーザー読者は(自分を含めて)情報を鵜呑みにする読者が多かったんだろうなw
(さすがに田中フミヤは買わなかったけど) 本家ロキノンと差別化を図るには、無理くりにでも、ダンス&ラップを推すしかなかったんだよw 渋谷>>>タナソー>>>>>>>>>>>沢田太陽>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>KKK(笑) >>122
俺年間ベストの1位で買ったのフミヤだけだわ
ちょうどWIRE行ったりリキッドのテクノパーティー行き始めてた頃 co-fusionとか一位になってたろなんだよそれ スヌーザーが推すCD買う客みんな暗くて俯いててろくに目も合わせれないようなのばかりだったわ
対象的にハイスタ周辺のエアジャム勢買う客は爽やかだった >>126
コフュージョンが年間ベストで1位になったことは無いぞ
しかも年間ベストに入ったアルバムはフミヤのあれより後の年 ロキオン系はその派生のタナソー含めて結局ダンスというかクラブ文化わかってない感じしてたけどな
ロック的なフィルター通さないと評価できない
お題目多すぎんだよ 俺も分からないんで>>130さんにフィルター通さないクラブ文化を語ってもらおう それ逆でしょ
ロック的なフィルターを通さないと「ディスコ」になっちゃうw
ま、ディスコも復権したから、それはそれで存在するわけだけど
いわゆる、レイブカルチャーは、良くも悪くも「意識高い系の遊び」というか
ニュー・オーダーぐらいは通らないと、共感する要素が無いはず
ただ快楽原則に則っただけのパーティー好きの集まり、ではない
だから、あの界隈にはEDMアンチが多いんだし 所謂「ロック的な文脈」ってのは、サブカルって事でもあるから
「主流派へのアンチテーゼ」であることは、まず前提にあるべきであって
東京でいえば「マハラジャ、ジュリアナ、ベルファーレ的なものとは違う」という自意識を明確に保持したまま、ダンス・ミュージックを消費する
それが、本来的なクラブ文化
日本にクラブ文化を持ち込んだのは、ロックというよりはパンクの洗礼を受けた世代だから
「パンクが分からない」もしくは「ロックとパンクの違いが分からない」ID:XkylYyv2みたいな奴は、そもそもサブカル自体が分かってない メロコア、EDMを認めない、ってのは、ここにボーダーラインがあるのだよ
・ロックとパンクは違う
・ディスコとクラブは違う
この2点は同一の文脈であって、ここが飲めない奴は、失格
アパレルでいうと、コム・デ・ギャルソンとコムサ・デ・モードの違いのようなものだな
違いが分からないなら速やかに退場、という話
00年代以降は、このボーダーラインが融解したために、サブカルが成立しなくなったんだけどな メロコアはパンクじゃない
EDMはテクノじゃない
これを言えるかどうかが「踏み絵」だね 踊ったこともない、クラブ行ったこともないにしては
まあよく勉強しているなってくらいは書けてる
でも確かにつまらん わからない奴には一生わからないんだよ、きっと
グリーン・デイはパンクじゃない、と言っても、聞く耳は持たない
Mission of Burma - That's When I Reach For My Revolver
https://www.youtube.com/watch?v=ZaQqshZbtEQ
ミッション・オブ・バーマはパンクだが、オフスプリングはパンクじゃないと言っても、理解出来ない奴には一生わからない
クラブぐらい行ってたよ、頻繁じゃないけど
ようは「俺みたいな奴が行ってた」のが、クラブ(地下空間)なのだよ
しかし、俺は一生ディスコに行くことはないんだよ
分かるよな クラスヌに普通のクラブと間違って陽キャが入ってきた時隠キャがこんなの違うとか言ってたらしいいなw 90年代には、すでに、ただの酔っ払いの集まりでしかなかったと思うけどね
「幻想」抱いてた人は多かったんだろうけど、地方から来たカッペの大学生が多くて
そんなとこより、高円寺のショーボートや吉祥寺の曼荼羅の方が、数億倍刺激的だった
不失者の3ピースの音圧を初体験して、俺ははじめてノイズの洗礼を受けたんだが
あのバンドのスネアの音の巨大さと、灰野敬二のリヴァーヴの残響に比べたら
クラブの音圧なんて子供だましでしかなかったね
本物のノイズを知らないお子ちゃまがアルコール飲まされて勘違いさせられてるだけw >>139
陽キャラなんてアートの理解出来ない、ただの土人だよ
少年野球とか少年サッカーとかで育ったスポーツ少年()の出来損ない
陰キャラしか理解出来ないのが、アートだよ グリーンデイもオフスプリングもパンク
おもちゃの車を車じゃないなんて言ってるのはただの生意気なガキ 俺はレインボウ2000に行ってるんだが、あの時に、日本でレイブを志向してるコア層の社会的人種が見えたね
やってる側は、YMOや80年代サブカル世代
聴いてる側は、日本版ロラパルーザみたいなのを求めてて、ヒッピー系が多かった
フジロックが無かったタイミングなので、彼らは、その後にロック、ポップに戻っていったんだろうな
あの一瞬の邂逅で、ダンス音楽とサブカルが結びついていたんだが、すぐに離れ
いわゆる「陽キャラ」的なるカルチャーに変質し、俺は、離れたw >>138
いやお前はクラブ行ってないってば
クラブがディスコに対して明確な差別意識を持って存在してたのはせいぜい93年までだから
お前が行ったのは存在が確立された後のヌル〜い虚勢されたクラブという名の残骸
じゃあ聞いてやろう
どのクラブに何年に行ったの? >>144
だいたい、95年〜97年だな
96年のレインボウ2000で冷めちゃった(どういうカルチャーになっていくか先が見えた)から
一緒に行った奴は、その後、WIRE皆勤賞だったけどw >>140
お勉強知識なのがバレバレなんだよね
音圧(笑)
別にノイズのライブじゃなくても意識飛ぶくらいの音圧なんか日常茶飯事だけど >クラブがディスコに対して明確な差別意識を持って存在してたのはせいぜい93年までだから
でも、音楽メディアの連中は、そうじゃなかったぞw
幻想というか、選民意識を煽ってた >>145
だろ?だいたい予想通りなんだよお前
で、>>133みたいの無理して書くから背伸びがバレんだよね ID:0usCjW9G
こういう寒いオヤジが「タナソー沢田ライン」なんだよ
「クラブに行く」という「行為」自体に意味を見出してしまっている
お笑いコント好きが「ルミネtheよしもと」に行くのと変わらないのにw
なぜか「クラブ=聖地」みたいに捉えてしまう
マジ寒いね >>147
それがお前らの世代に向けた戦略だったってだけだろ
見えてる人間は当時から鼻で笑ってるわけで >>148
共同幻想、選民意識は、もっと後まで残ってたんだよ
「DJやってんス」みたいなガキに「レインボウ2000行ってんスか?伝説っスよね」と複数回言われて吹いたからなw >>149
お前は見透かされるとすぐ逃げの一手だな
クラブとディスコの違いを「わっかんね〜だろ〜な〜」って昭和チックにやらかしちゃったのお前だったよね(笑) >>151
知らないよそんなカス同士の会話
もっと上流の人間と付き合え なぜ最高のタイミングでレイブが根付かなかったというと「アンセムが無かった」んだよ
「ボーン・スリッピー」だけじゃ、弱かった
せめて「ワン・モア・タイム」でもあれば良かった
つか、そもそも、日本のテクノ自体が、層が薄かったw
だから「日本版セカンド・サマー・オブ・ラブ」は、再現されなかったんだよね ダフパンにくるりのcd渡したけど聴いてなかったのはワロタ >>154
また知ったかぶりがバレるぞw
レイブの最高のタイミングってセカンドサマーオブラブから数年であって、
ボーン・スリッピーなんかの頃はすでに人選が済んでるから
そもそもムーブメントとして成り立つわけがない
日本じゃ数年遅れで小室がレイブに飛びついた94年の時点で墓石に名前彫っちゃったようなもんだ(笑) >>158
いや、レインボウ2000を92年ぐらいにやってれば良かったって話なんだよ、これ
ウッドストックみたいに、旬の相応しい時期にやってれば、必ず余波が続くからな
しかし、一般的に伝説になったのはフジロックの方だった
それが00年代以降の日本の音楽文化を決定してしまったんだと思うよ つか、レインボウ2000にアンダーワールドが来たのは知ってるんだよね?
もしかして知らないで話を進めてるんじゃ・・・
でも、現場では、ケン・イシイの方が反応が良かった
卓球のDJもアンダーワールドも、期待したほど盛り上がらなかった
ケン・イシイの「エクストラ」が時間的にも盛り上がりのピークだったのね でも、ケン・イシイは、テクノの中で純粋培養されたような男であり
レイブカルチャーなんて興味も無い、密室型のオタクだったw
そいつの曲が野外フェスで沢山の人を踊らせてる、ってのが面白い現象で、俺なりの「収穫」だったんだけどね 「ヤンキーのいる場所に行ってはならない」んだよ
この鉄則ね
ヤンキーが嗅ぎつけた時点で、サブカルチャーは死ぬ
「 河原でバーベキュー 」 と同レベルに堕ちるw
ロックも、かつてはヤバかったが、ようやくDQNが離れてくれたよな
ヤンキーが聞く、やる音楽ではなくなった
つまり、今こそ、ロックが、本来のあり方に戻って来てるんだよね >>161
レインボウ2000はもう違うんだってば(笑)
アンダーワールドは2ndサマーオブラブの頃はトンプソンツインズのプロデュースでポップスやってたよ(笑)
>>162
え?w
ケン・イシイこそロックの侘び寂びがわかってて、フロアを盛り上げる技を持ってる男だろ レインボウ2000はトランスになって駄目になったなw
ケミカルブラザーズやらプロディジーの「デジタルロック」ブッキングしてたらフジロックみたいに延命してたかもね >>164
俺は「日本にレイブカルチャーを輸入するのを失敗した」という話をしてんだよ・・・
文脈を読めないにも程があるだろ・・・
「アンダーワールドぐらいしかアンセムを書けなかった時代」にレインボウ2000はタイミングとして外れてたって事だよ、ようは
祝祭的な要素はロックフェスに集約化して、テクノ系のイベントはヲタクの祭典に分離した
そういう話
理解力がついて来ないなら、無理やりレスしなくてもいいぞ >>165
そうね、もう少しだけ後ののタイミングでやってれば良かった
1997年
プロディジー/ザ・ファット・オブ・ザ・ランド
ケミカル・ブラザーズ/ディグ・ユア・オウン・ホール
アタリ・ティーンエイジ・ライオット/The Future of War
1998年
ファットボーイ・スリム/You've Come a Long Way, Baby
デジロック、ビッグビートが市民権を受けるのは、97〜99年だからな
96年じゃ過渡期で、早すぎた
運営側の意識が高すぎたんだろう
フェスに祝祭空間を求める層を、「電子音楽」で集わせるには、コンテンツが貧弱だった
その後は「ロックを入り口」にした方向に転じ、結果的には、結集するはずだったリスナーが分散した感じ アレック・エンパイアとかプロディジーは、当時ミクスチャーバンドで下北のライブハウスに出てた同級生連中が反応してた
目に見えて流行ってたよ
先月までチョッパーの練習ばっかやってた奴が、急にサンプラー弄ってたりして
俺がオービタルとか聴かせても全く反応しなかったくせにw
よくいわれる「ロック厨がテクノに目覚めた瞬間」が、そこなんだが
アンダーワールドやジ・オーブやオービタルに、その力は無かったんだよね だから、俺がずっと感じてる事があってさ
それは、日本人はEDMやダブステップなんかも 「 広義のデジタル・ロック 」 として聴いてんじゃないか?という事なのよね
アイドル系、ボカロ音楽なんかは、スクリレックスが出て来た時に、あれ風のアレンジを取り入れるのがすごく早かったが
あれが、90年代にミクスチャー、ハードコアの連中が、デジロックやビッグビートの派手な音処理をすんなり受け入れたのと似てるというか
ディストーションやファズが、グリッチノイズに置き換わっただけで
ラウドロックに求めてるもんと、EDMやダブステップに求めてるもんは、本質的に同じな気がするんだよ 自分はテクノ(ケミカルブラザーズ)からロック(レディオヘッド)なんだが
同じ人は居るかな? 自分はテクノ(さらばダスト惑星)からロック(ベンズ)なんだが
同じ人は居るかな? 俺も同じようなルートだよ
俺は、YMO→ワープ系、トリップホップ→いきなりニルヴァーナ
ロックなんて小馬鹿にしてたが、イン・ユーテロの「レイプ・ミー」の強弱法のインパクトにやられた
基本的に、電子音楽の肝はミニマリズムにあるのであって
ノイズやフックを求めるなら素直にロック聞いとけアホ、と今でも思ってるw 何で全てがお前の前で起こってると思うのかが謎
その情報で勝手に人をお前みたいな根暗にすんな ここでの音楽史観なんてほぼ自分史なんだからさあ
キチガイクソコテの意見(体験)を頭ごなしに否定するほうがおかしいわ
メディアが作る「歴史的名盤」だの「年間ベストアルバム」だのを
強く信じて揺るがないタイプの人たちは受け入れないだろうがな
それぞれの解釈があって当たりまえだろ 勝手に俺の音楽観を推測してくれてどうも
お前らは音楽史とやらを楽しめてていいね
消費しかしないから自分のことだけ話して完結する音楽観による音楽史が出来るんだよね、おめでとう このスレはいつの間にコテとの質疑応答コーナーになったの まさかのコテ擁護、しかも図星つかれて顔真っ赤で恥ずかしいな >>166
お前こそ俺が書いた文章全く読めてないよ
つか、レインボウ2000にアンダーワールドが来たのは知ってるんだよね?
もしかして知らないで話を進めてるんじゃ・・・
↑この馬鹿レスが残ってるから言い訳は無理だね >>122
今はその役目をミューマガの年間ベストが引き継いでるけどね
スヌがそういう連中を作ったわけじゃなく、昔からメディアの情報を鵜呑みにする音楽ファンはいるわけだ
というか殆どの音楽ファンなんてそんなもんでしょうが? つーかレイブの話しだったはずなのに
話脱線し過ぎ(笑)
要するに知ってる時代に無理矢理軌道修正してるだけだよお前 ミューマガのベストって権威ぶってるしスヌーザーよりある意味ひどい
ロック英・ロック米・ロック日本・ロック欧州と豪とか分類が無理やりすぎる 今回の日本のヒップホップランキングで話題になってるけど、ミューマガのランキングなんて前からあんなもんだと思う >>183
あのランキングにみんな繊細な反応しちゃうあたりが日本のヒップホップ村の限界だと思う
海外はめっちゃランキング好きなわけだし >>180
お前が文脈読め無さ過ぎなんだよw
「日本版レイブカルチャー」ってのは、00年代に流行って、廃れたんだよ
ただ、それは、テクノ/クラブじゃなくロックフェス(フジロック)の形を借りてしまったわけだ
俺が言ってるのは、そういうこと
DJはヤンキーのお守りをする羽目になったわけ ベビメタと呼んでる今のフジロックは、もはや「コミケ」
でも、そうなる前の時代があったでしょ
スヌーザーが存在した時期と被ってると思うんだけど
なのに、「ロック厨」とか言ってる奴がいるから、滑稽なんだよ
ロック厨こそ、日本の正しいテクノリスナーなの
飲んで騒ぎたいだけの「バーベキュー大好きなヤンキー」とは違うだからな
でも、そういうヤンキーを取り込まないと、商売にならかったのが日本のクラブであって
そういうB層に媚びることで、DJは、ただの「水商売」にしかなれなかったんだよね ヤンキーと一緒の空間にはいたくないだろ
俺らは知的で高等な種族なんだから
じゃ、「ヤンキーを避ける」にはどこに行けばいい?
それがクラブであるはずだった、でも逆に「ヤンキーがいるのがクラブ」になっちゃった
EDMフェスも同じだよな
で、今は、皮肉にも、ヤンキーが一番来ないのは「ロックのライブ」なんだよw
80年代とは逆転現象だろ
だから結論として導き出されるのは、「 今こそが、俺らがロックを聴くべき時代 」 なんですよ
読めますか、この文脈 つか、ここまで噛み砕いて理解できないなら、お前ら自身がヤンキーって事だからね?www
「選ばれしモノ」ではないって事だからなw ニコニコ動画が、これと同じ経路を辿ってるんだよ
ボカロやMAD動画全盛時代のニコニコは、サブカル文脈だった(その世代が盛り上げてた)が
次第に「田舎のヤンキーの出会いの場」みたいになっちゃって、コメント欄も荒らされ
クリエイティブな連中はやる気を喪失して、多分、今は、全然残ってない
「ヤンキーが来ると文化レベルがドンキ状態になる」法則は、クラブでもニコ動でもフェスでも同じなのよw
AネイションとかEDMフェスに「隔離」することに成功してて、フェスは上手くやってると思うけども だから、俺は「ラップは聴くな」としつこく言うわけ
あれは日本ではヤンキー文化だからな
たとえ海外では多少違ってても、日本ではヤンキー音楽なんだから、NGなんだよ
たとえば、ケンドリック・ラマーは、来日しないでしょ?
それが全ての答えだと思うぞ わかりやすいな、イノベーター理論とは違うの?
単に今のロックにドキュンがこないだけでまた回り回って集まってくるんじゃないの
それともロックの性質がドキュンを寄せ付けないものが生来的にあるの
教えてちょんまげ >>185
お前はすぐそうやって誤魔化すw
恥かくだけだからやめた方がいいぞ
お前がクラブとディスコの違いをわかってる俺カコイイ!ってやらかしてたのが始まりなんだからさ(笑)
クラブの話しもレイブの話しも何も体験してないもんだから
お前が唯一知ってるレインボウ2000に無理矢理こじ付けてるだけの話だろ
クラブとディスコの違いを説くなら、せめてディスコがメインカルチャーとして生きてた時代知らなくちゃ
俺はディスコには行かねえ!!わかるよな?(←超馬鹿w
で、そのディスコがツインスターってw w w
あんなもんディスコが完全に廃れた後のリバイバルでしかないのにw
すぐなんでもわかった気になるのはお前の悪い癖だな
クラブ数回行った程度で、クラブとディスコの違い語り出すとかw
爆笑もんだろ 自分より年下、もしくは詳しくない奴にはこれ↓
・ロックとパンクは違う
・ディスコとクラブは違う
この2点は同一の文脈であって、ここが飲めない奴は、失格
わからない奴には一生わからないんだよ、きっと
グリーン・デイはパンクじゃない、と言っても、聞く耳は持たない
で、自分より年上、もしくは詳しい人には>>149
物凄いダブスタ(笑)年下から見たらお前がまんま寒いおっさんな訳で
下の世代も上の世代も嫌いなんてのは思春期特有の徴候だが、
おっさんになってもそんなんだから仕事にもつけないんだよ まあ、おれは、、
タナソーとKは結構近いところにいるな
ってのは感じたよ。
同族嫌悪的な ・・・日本のクラブなんて「意識高い系レコード店」の延長線上に過ぎない、浅い世界しかないんだわ
所詮は、「輸入品」を後追いで消費してるだけだからな
それよりも、中央線沿線の高円寺や吉祥寺のライブスペースに行けば、純国産の前衛/ノイズ音楽が体験できるし
コミケに行けば、日本オリジナルの世界に誇れる同人文化がある
ピッチフォークで評価されてる日本の音楽は、大抵は「高円寺〜下北ライン」のバンドだし
マーク・ジェイコブスは灰野敬二をブランドのポスターに使った
でも、日本のクラブには何も無いし、海外から評価されるものは何も生み出さなかった
答え出てんだよ、もう
世界に通用するカルチャーを生み出したのは、中央線界隈のライブハウス、明大前モダーン・ミュージックなのね
そこに90年代に反応できなかったスヌーザーの連中は、遅れてたわけ
こっちは「輸出文化」だからな
ルインズみたいなバンドは、80年代からポスト・ロックやってたからな 1 海外から、数年の流行遅れで、輸入レコードかけてるだけのクラブ
2 純国産の前衛/ノイズ/フリー・ジャズの生演奏を堪能できるライブスペース
どっちが「尖ってるか」なんて、明白だろ
輸入レコードを流すだけのDJが、メルツバウ、ルインズ、非常階段、灰野敬二が日常的に出演していた
吉祥寺〜高円寺〜三茶〜下北ラインのライブハウス文化に勝てるはずがないだろw
でも、これを90年代に説明しても、お前らみたいな層には理解されなかったんだよ
ピッチフォークが取り上げたり、ヨーロッパで根強いマニアがいることも知られてなかったからな
お前らレベルだとせいぜい「クラブは最先端」みたいな遅れた認識しか持ってなかった
だから、一番日本のアングラが面白かった時期(明大前モダーン・ミュージックが健在の時代)に、ライブを見過ごしてるでしょ?
坂本慎太郎のソロが今さらピッチに高評化受けてるけど、ゆら帝がメジャーになる前から知ってないと、ダメなんだよ
今はもう、明大前にモダーン・ミュージック無いけどね 上にあげたのって、お前らみたいな層が「陰キャラ」とか言って見下してたアーティスト達だろ
大友良英、工藤冬里なんかもそうだけど
でも「世界に通用する日本の音楽」って、大体、その界隈のミュージシャンだからね?
明大前モダーンミュージック、吉祥寺曼荼羅、高円寺ショーボート、下北屋根裏、西荻アケタの店
ここらへんに生息してて、見た目はフリーターのオッサンみたいな連中だよ
工場バイトとかで食ってるようなさ
でも、今さら神格化されてる「前衛」を担ってたのは、その「地味なオッサン達」なのだよ
表参道の服屋なんて絶対行かない、しまむらで服買ってるような連中w で、タナソーがロキノンで外タレにインタビューしてはしゃいでた時代に
彼らはジョン・ゾーンやデレク・ベイリーなどの前衛ミュージシャンとコラボってたわけ
この差が、まさに今、付いてるんだよね
http://cdn.fashionsnap.com/news/assets_c/2016/06/hainokeiji_20160628_001-thumb-660xauto-564180.jpg
マーク・ジェイコブス+灰野敬二
輸入レコードをかけるしか能が無いDJ評論家
ギター一本で世界を飛び回れるアングラミュージシャン
この差
でも、今さら後追いで国産音楽の偉大さに気付いても、遅いんだわ
90年代以前の一番面白かった時代に体験してないと、な
(裸のラリーズの最後のライブは1996年ぐらい) つか、六本木とか、麻布とか、渋谷とか、ダメなんですよ
そこら辺には、カルチャーは無いんですよ
昔から、ずっとそうなんだよ 大昔は知らないけど90年代前半にはその辺のミュージシャンって
「ヨーロッパで評価されてる」というので認知されてたな
クラブが最先端っていうのはロキノンみたいなアングラとりこぼしてダンスもしないロック好きの感覚だと思うんだけどね 日本のクラブ系やヒップホップの大半が自己満足の意識高い系で終わってるのは同意ではある。
実際通ってみてよ〜くわかる。オープンマインドですって言いながら、縛りや忖度だらけの世界だもん(笑) ジャパノイズ
Improvised music from Japan
Tzdiak
特にデレクベイリーや灰野敬二の音楽ってどこがいいのかわからない >>195
発想が全部後追いなのが丸見え
クラブなんて知りもしないで語るからまた恥をかく
高円寺、吉祥寺も自分がその周辺しかしらないだけだしな
灰野敬二w ニワカがお勉強で挙げる名前だからそれ
ルインズもお勉強だな。俺は知り合いだから下手な知ったかぶりは控えた方がいいぞw >>196
だからニワカ炸裂し過ぎだってばw
「クラブは最先端」みたいな遅れた認識!!
とか言ってみてもそれが90年代中盤の話なんだから場が凍りつくわ(笑)
ゆら帝で初心者にドヤ顔も無いわ〜
結局この子全然詳しくないけど、邦楽興味ない洋楽板住人よりはちょっと知ってる
その程度w から繰り出される無駄な選民意識(笑) お前はまず人からどこを指摘されてるか理解する能力をつけなきゃダメだね
こっちは別に存在全否定してやろうってつもりじゃないんだし
指摘された部分スルーで、特に問題無い部分連呼されても
そこはべつに(笑)って反応になるだろ
お前一人で黙らせたつもりになってるんだろうけどw >俺は知り合いだから下手な知ったかぶりは控えた方がいいぞw
この一言で一気に胡散臭くなってきたんだが・・・ そう?べつにジョンレノンと友達だったとか言ってるわけじゃないんだからさw
吉田さんそこらにいるちょっと変なおじさんだよ。パフォーマンスこそ物凄いけどさ その時代時代で「ヤンキーを避ける」知恵、それがサブカルなんですわ
60年代においては、ロックはまだヤンキーに目をつけられてなかった
だからロックもサブカルだった
細野晴臣の動向を追うと、大体そのルートを辿ってるから面白い
70年代にヤンキーがロックに参入してきたタイミングで、細野さんもロック卒業してるし
90年代にヤンキーがクラブミュージックに参入してきたタイミングで、細野さんもテクノ卒業してる
で、今の時代は、EDMが良い感じで「ヤンキーホイホイ」になってくれてて
ロックがサブカルとして成立する要件を満たしてるんだよ
00年代は、エモとかメロコア路線の連中に残存してたんだけど
だから「今のタイミングこそ、ロックを聴くべき時代」というのが、俺の主張
マムフォールド&サンズ、アラバマ・シェイクス、ボン・ヴェール、ザ・ナショナル、コープレ、その他インディ
見事にロック勢が「非ヤンキー」で態勢が整ってるだろ >>208
俺も、仲良い女友達が灰野敬二と親しくしてて、家の世話(ツアー中の家の管理)やってたんだよ
だから灰野さんの話は、間接的によく聞いてた
ネコ沢山飼ってて、彼が欧州行脚する間、家に餌あげに行く当番だった
(ちなみに西武新宿線沿線)
だから、ライブ後の楽屋で話したことはある
ハーディーガーディーの入手方法が聞きたくて、思い切って聞いてみたら
フランスの職人に数百万でオーダーしてると教えてくれた
それ以前に、実はカフェバイトしてた時があって、灰野さんたまに来てて
買い込んだ大量のCDを知り合いと視聴してたりした 当時は、まだ全共闘時代のカルチャーの残存物が東京都内に沢山残ってて
渋谷ジァン・ジァン、西荻のアケタの店、法政大のホール、中野のクラシック(喫茶店)なんかもあった
「日本のサブカル」の根城みたいなスペースが00年代になって消滅していったのだが、その最後の風景を見られたのは幸運だったな
今のパヨクの意識高い系文化は、その名残り(政治的な左翼運動とサブカルは元々不可分だった)なのだが
彼らはSNSで内向きに連携しているだけで、昔のように外に外に放出する熱量は無いね >>204
いやいや、クラブ行ったら「負け」なんだよって
ホストクラブと同じ、ただの「水商売」だし
そういう属性の場所なの
ただのヤンキーDQNの出会い厨であって、カルチャーは無いの 日本のサブカルは、ストイックなんだよ
アルコールもドラッグも、やっちゃダメ
酒飲んだら「負け」だし、大麻もダメ
阿部薫みたいになったら「負け」なの
海外ではああいうのが伝説になるんだけど、日本だと「欲望に負けた敗北者」となる
三島由紀夫が一部のネトウヨにしか賞賛されないのと同じだよな 六本木、麻布、渋谷には、何も無い
何も無いんだよ
それが全てだね >ボーン・スリッピーなんかの頃はすでに人選が済んでるから
>そもそもムーブメントとして成り立つわけがない
つまりこれが読めてないんだな。棲み分けがすでに出来てしまってるんだからムーブメントになり得ないって書いてんのに
いつまでも棲み分けの話から抜けられない馬鹿w
だいたいヤンキーを避けるなんて発想からして貧困であり、弱者
ヤンキーなんて群れなきゃ何も出来ないクズの顔色伺うくらいなら
外人率が8割超えるクラブにお前ら一人で行けんのかよ?って言えなきゃ
レイブにしたって都内某病院の裏の倉庫で毎週のように朝まで行われてたのとか
知りもしないんだからお話にならない >>213
だからお前の時代のクラブなんてクラブという名の残骸だってば最初に書いたじゃん
ヤンキーDQNなんかが入ってこれる世界じゃなかったからw ↑
ね?ただの頭の弱いヤンキーだろ
「倉庫借りてレイブパーティーやりました」なんて、そこら辺の大学生だってやってたわw
でも、それはカルチャーじゃない
輸入レコード流すだけで文化は作れん
それは日本だけに限った話じゃないんだけどな これ何度も書くけどさ
「 輸入レコードを流すだけで音楽文化は作れない 」 んですよ
そこにカルチャーは無いの
そこに地場産の音楽が無いと、音楽文化とは呼ぶに値しない >外人率が8割超えるクラブにお前ら一人で行けんのかよ?って言えなきゃ
↑
このセリフも意味不明だしね・・・
日本にいるような外人って、「底辺」だよ?
低スペックな連中が、落ちぶれてやって来るだけだからな
そんな低スペックな外人とは関り合いになっちゃ、ここも「負け」なんだよ あと、灰野敬二がヨーロッパに行く時は「呼ばれて行く」んですよ
自分から海外にしゃしゃり出ていくわけじゃない
「来て下さい」って依頼が来て、出向くんだ
これは、日本の優秀な理系のエンジニアや研究者が、欧州の学会に呼ばれて行くのと同じ経路だから
完全にエリートなんだよ
ここが分かれ目だろうね
「呼ばれて行く」か「しゃしゃり出ていくか」
日本に、海外からわざわざ招致されるような日本人アーティストがどれだけいるか?という話 >>218
だからお前が知ってるその大学生もレイブパーティー(笑)も残骸なんだってばw w w
いや実際可哀想な世代だよw
糞みたいなカルチャーしかない環境で育んだ凝り固まったセンスで世界を見なくちゃいけないんだから(笑)
寝ても覚めてもヤンキーに怯える日々(笑)
すぐ相手が仮想敵ヤンキーにすり替わっちゃうほどのトラウマw >>221
そこはヤンキーに怯えて暮らすお前に対するアドバイスのくだりじゃんw
あと負けを判断するのもお前じゃないんだけどねw
お前はあまりにも無知過ぎるよ ID:50KT/JMN
こいつの「白人コンプ」って、古いんだよ、なんか
ただの底辺労働者の白人まで崇めてしまってる
俺の義兄は、外資系勤めの理系のエンジニアだが、しょっちゅうオランダ、アメリカに研修で行かされてる
関わるのは、ケンブリッジとか出た超エリート層ですよ
クラブ()なんかに出入りする底辺と関わるわけじゃないw
グローバルといっても「高いグローバル」と「低いグローバル」があって
アジアにダウングレードしてやって来るような白人と関わっても、しょうがない
たとえば、宇多田ヒカルは、東京在住のイタリア人には興味無かったはずw
これは分かるよね?w >>222
つまり俺を評価するってことだぞそれ(笑) >>225
また可哀想な世代の貧相な妄想だこと(笑) そもそも、日本のクラブカルチャーの真似事は、コミケ文化にも完全敗北してるしね
消費するだけで何も生み出さなかったからね
まだDJとかやってんの?って感じ
同人音楽やった方が面白いじゃん、ってのが、普通の認識だからな、もう
ニコニコ超会議にいる連中にすら負けてるというw 何度も書くけど 「 輸入レコードを流すだけでカルチャーとはならない 」 んです
ジャズ喫茶が寒いのと一緒 ヤンキーはヤンキーだよ
学問も、ちゃんとおさめてないし、職業の属性も低い
リッチな奴も中にはいるが、それはヤクザが大金持ってるのと同じだから、尊敬はされない 馬鹿:ディスコとクラブの違い知ってる俺カコイイ!
俺:お前クラブ行ったことないだろ!
馬鹿:行ったもん!
俺:それ違うから(笑)
馬鹿:クラブに行ったら負け!
笑えるくらいフラっフラだな(笑) ガレージで輸入レコード流すだけで「ナウい」とか言われてたバブル世代って「チョロい」よなあ・・・
ユーロ・ビートのコンピ作るだけで儲かったエイベ黎明期みたいなショボさがある
レインボウ2000が伝説化されるのにも意味があって
あれ以前の日本って、やっぱ悪い意味でガラパゴスだったんだよね
ただの「輸入文化」に過ぎず、フェスの運営体制なんかも含めて成熟化させるにはハードルがいくつもあると露呈した クラブは、ただの飲み屋だよ
音楽好きが集う場所ではない フジロックが、日本型フェス運営スタイルとして、海外のアーティストから高い評価を受けてるのは、今じゃ当たり前だが
最初は酷かった(うちの姉が第一回に行ってて、話は聞いてる)
今は「メシが美味い」「民度が高い」など、日本人の良い部分が集約した良フェスとして確立されてるけど
でも、あれはクラブ()界隈の連中じゃ、出来ないことだったんだよ
ロック界隈の連中の方が、学歴も、知的レベルも高かった
結果出てる
コミケやフジロック&サマソニに比べると、テクノ系のフェスは運営レベルが数段落ちるからな まあ、フェス文化が定着するまでの過渡的なもんだったわけだ、日本にとってのクラブは
00年代以降は完全に存在位意義が無くなった
大型フェスが出来て、優良な音楽はそこに集約化した
それまでの、過渡期に過ぎなかった >>232
つまりお前はDQNヤンキーってことだなw
俺一流企業に所属してるよw 残念 >>237
行ったことない、知らないのになんで語るの(笑)? ありゃ〜敵わないと見てフェスの話にすり替えちゃったよ(笑) 元々レインボウ2000の話に端を発しているので・・・
話の文脈を読めずに「クラブ=飲み屋」の話題を持ち込んだお前が場違いなんだけどw つか、クラブなんて、都内で大学生やったことがありゃ、行くどころかサークルで貸し切ってイベントやったりするし
何でそんなに「クラブ=特殊な場所」みたいに思い込んでるのかが意味不明
ライブスペースとして使われたりもするのに
たとえば、細野晴臣が遊佐未森や甲田益也子と「ラブ・ピース&トランス」というユニットを作ったことがあるんだが
彼らのライブは六本木のYELLOWだったからね
だから、ID:5rAfmwyoの話って「クラブが珍しかった時代しか知らないオヤジ」なんだよ
50代ぐらい? >>243
違うよ(笑)スレにちゃんと証拠が残ってる
>>133、>>135がスタート地点
捏造失敗だね(笑)残念〜 レスを読み返すと、そんな印象なんだよなあ・・・
たぶんID:5rAfmwyoは50代ぐらいで、若い頃には、クラブが無かったんじゃねえのかな?
90年代後半は、ごく普通の、そんな遊び人でもない大学生がクラブ貸し切ってイベントやるなんて普通の光景だったんだけどね
ジェネレーションギャップというか >>244
だからそれクラブ違いだから(笑)
特別な場所なんて言ってないよw 一貫して知らないのに語ってるのを笑ってるだけでw
まあ貧困世代の貧困層じゃ一生理解出来ないだろうね〜(これお前の真似なw あらあら・・・年代特定されてファビョっちゃったw
昭和臭半端ねえなw 00年代以降はクラブなんて「終わった場所」だからな
フリースペース、ネットスペース
フェス
どっちも乏しかった時代の「あだ花」だった
一時代のジャズ喫茶みたいなもんだな なんか話の捏造に必死みたいだから、聞くけどさ(笑)
ディスコとクラブの違いがわからないとね!!(馬鹿丸出しw
で、お前の世代のディスコって何よw w w
自分でマハラジャ、ジュリアナとか言い出しちゃってるのにw
話の辻褄が全然あってないよ(笑) >>248
俺が先に年代特定したんだけど?(笑)
それで知ったかぶりがバレたんじゃん?w つか、ここ、コミケ行ったことある人少ないんだろうね
人、勢い、熱量、すさまじいよ
クラブどころか、大型の音楽フェスでも太刀打ち出来ない、謎のエネルギーに満ちてる
1回行ってみるべきだな
日本の「大メジャー」が、実はコミケであることが分かるはず >>249
お前ジャズ喫茶も知らないでしょ(笑)
またお勉強知識で無理しちゃって 同人文化に比べれば、輸入レコード有難がってるとか、低レベルで非クリエイティブな行為なんだよなあ アラフィフ世代には 「 輸入レコード流してドヤ顔 」 が限界だわな
恥ずかしいね ID:5rAfmwyo
「YELLOWはクラブじゃない!」
さすがに無理が出て来たなw KKKってマガハとかロッキンオン、スヌーザーに憧れてたけど、入れなかった奴って感じする いや、それ逆なんだよ
00年代以降のコミケ文化、同人文化に入れなかったのがタナソーはじめとする「洋楽厨」なんだよ
初音ミクとか馬鹿にして、時代の変化について行けなかったわけ
ベビメタですら、10年遅れだからね
あれは、ロック界隈の感度が早ければ、2005年には生み出せてたはず
洋楽厨が「萌え」を受け入れるのに10年かかった、って事なんだわ
ヲタク連中は10秒もかからずにインストール出来たけどなw 乱暴に区分けするとさ
ヲタク=理系
洋楽厨(クラブ系も含む)=文系、体育会系
なのね
理系の人ってクラシックやジャズ、プログレは好きだけど、基本的に、ミニマルで機能主義的な音楽は好かない
テクスチャー、パターンとして簡単に読み取れて、面白くないんだよ、あれ
だから、テクノ(ポップ)のマニアはいるが、デトロイトテクノ以降のテクノは、あまり聴かれないね DJの作った音楽って、ホント退屈だからね
レシピが簡単に分かっちゃう素人料理って感じで
認知的複雑性を持ってないからな
下部構造と上部構造が算数の発想でしか結び付いてないから >>257
また出たよ(笑)
イエローにいつ行ったのよお前w w w
なんで知らないのに名前出すの(笑)? かつて小馬鹿にしてた「陰キャラ」に完全敗北する時代が来ちゃったわけだよ
今や「夜の世界」の住人はミジメな負け組でしかないからね じゃあ結論はオタクカルチャーが日本のポップカルチャーをつまらなくさせたでオッケーね 当時ギャルソン、ヨージの店員の数人と仲良くて、YELLOWは彼らと遊びに行ったのよ
俺自身はクラブ嫌いだから、好んで行く場所ではなかったけどね >>264
そういう「評価」を下すなら、それもあり
海外から見た客観的な評価とは一致しないと思うけどな そこで出す名前がギャルソン、ヨウジってとこに笑うわ >>265
だから当時っていつだよw w w
イエローが盛り上がってたのってアシッドジャズ全盛の91年くらいだろ クソコテの相手をする連投野郎
2人でどっか他所でチャットでもやったほうがいいだろお前ら いい加減自分のスレ立ててやってほしいわ
タナソーと関係ないし クラブはオワコン
エコノミストに指摘されるレベルで衰退してる >>268
お前は、知らないんだろうけどさ
パリコレでのヨージ・ヤマモトの最盛期は、2000年代前半なのね
2002年ぐらいに、フランスのファッション業界のプレスによる、その年の最良メゾンの投票で
ヨージ・ヤマモトが参加した全ブランド中1位になったんだよ(これ前代未聞) その後の放漫経営が祟って倒産してるけどな
ワイズは平社員も社費でパリに連れて行ってたから、コスト意識がメチャクチャw
社員は、かなり美味しい思いをしてるとは言えるけどさ クラブ衰退の理由って、結構、笑っちゃうんだけどね
やっぱ「アルコール」なんだよwキモはw
若い奴が酒飲まなくなってるからな
結局、酒タバコとセットだった、という事であって
新橋のガード下の飲み屋、新宿のゴールデン街と変わらん存在に過ぎなかった、って事ね >>238
なんか偉そうに語ってると思ったら「うちの姉が行った」だってよw
いるんだよな、何も実体験ないくせに口だけはヒョーロンカな奴
格闘技板でも帰宅部だった連中が「ポジショニングの概念」とかよく語ってるw
まあヒキコモリはすっこんでろ、ってことだ >>244
あれ?お前中卒でしょ
なんで何も残さなかったバブル世代の名前挙げてんの(笑)?
つーか会場がクラブなだけのライブの話ってw w w
もう根本から勘違いしてんな
クラブって箱の話だったんだ?w
改めて>>133見ると爆笑もんだな(笑) >日本にクラブ文化を持ち込んだのは、ロックというよりはパンクの洗礼を受けた世代だから
それがバブル世代ですが何か?w w w
もう馬鹿ブーメラン刺さりまくり(笑) >>273
そうオワコン。
お前は終わってからしか知らない
じゃあなんでクラブとディスコの違い知ってる俺カコイイ!!!ってやらかしたの(笑)?
で、その比較対象のディスコって何よ(笑)
いい加減逃げまわらずに教えてよ >>276
また〜w
ガード下なんてお前が知ってるわけないじゃん(笑)
ゴールデン街もどうせお勉強だろ?w >>278
クラブと聞いてテクノしか思いつかないところが視野の狭さと貧困世代の悲哀だよなw
話は姉から聞いてるぜ(キラリンw ・ロックとパンクは違う
・ディスコとクラブは違う
違いが分からないなら速やかに退場!!からの〜
クラブと形骸化したクラブ(箱w )の違いがわからないw
ガード下とブランド化して価格高騰した名所としてのガード下の違いがわからないw
速やかに退場しろよ馬鹿ヤンキー(笑) >>138
>わからない奴には一生わからないんだよ、きっと
>グリーン・デイはパンクじゃない、と言っても、聞く耳は持たない
これまんまブーメラン(笑)
で、それに対する自爆レスがこれ↓
「パンク=特殊なもの」みたいに思い込んでるのかが意味不明!
なぜか「パンク=聖歌」みたいに捉えてしまう
マジ寒いね こんなに盛り上がるスレになるとはおもわなんだ
タナソーもきっとこういう奴なんだろうなと思うわ バカサヨクが矛先逸らしのために作った「パヨク」なんて言葉を使う時点でアホだろ
パヨクはウヨサヨどちらでもないというバカ政治豚に都合のよい言葉 50ぐらいのじいさんが毎日レスバトルしてる地獄模様 マーク・ジェイコブスに灰野が起用されて喜んでるアングラバカは哀れ
どうせそいつらは灰野に絡むまでジェイコブスを知らないような人種だよ
「世界的有名デザイナー様が俺たちの灰野を!」って日本人の一番情けないところを凝縮したような反応してるんだぜ 灰野敬二とデレクベイリーってギター下手だよね
どこがいいの >>290
おっさんが女物だらけのしまむらで買い物すると思ってるような世間知らずコテらしいよね
ネットで仕入れた知識しかないの丸出し 灰野とか最近はあまり有り難がられなくなったな
あのへんの存在感が一昔前に比べてかなり薄くなった 灰野なんて貧乏人の負け組。
ドサ廻りの芸人と同じだよ。
同種の負け組人間にかろうじて支持されてるだけ。 グローバル化の恩恵を一番受けてるのが、アングラ系なんだよ
もともと、灰野は、日本より、欧州のフェスに呼ばれることが多かった
今でもYouTubeには海外でのライブ映像のオーディエンスショットの動画が多数出てるが
おそらく日本人で最も海外公演やってる人だな
動画だけでも数が違うね
あと、キャリアが、もの凄く長いから、一過性の評価を受けたわけじゃない
60年代からやってて、80年代後半は病気を患って休業していたんだが、90年ぐらいに活動再開した
坂本龍一と同世代 「一過性」じゃ駄目なんだよ
スヌーザーも、出し続けなきゃいけなかった
やり続けることが出来なかったということは、やっぱ、時代に負けたんだよ
継続は力なり、だよ ジェイコブスが灰野使った頃はすでにヴィトンともう関わってないのも知らないのかよ それぐらい知ってるけど、20年近く担当してたんだから、ヴィトンの顔としての彼の存在はまだ活きてるよ >>302
渋谷>>>タナソー>>>>>>>>>>>沢田太陽>>>>>>>>>>>>>(超えられない壁)>>>KKK(笑) ファッションアイコンとして成立した日本人アーティストなんて、他にいないからな
灰野敬二に目をつけた側が凄いとも言えるけど
こういうところも、彼は同業者の嫉妬を買うんだよな
素直に賞賛できない、ビジュアルが悪い日本人同業者からのジェラシーw 欧米でアイコンになり得た唯一のアーティスト
それが灰野敬二
他はモブキャラ この人暇な大学生とかだと思ってたらおっさんなのかよ…なんかこっちが悲しくなってくる
まあいいけどせめてタナソーとかサインマガジン周りの話して、灰野とかそこから完全に外れてるから 働かなくて済む人間もいるんですよ、先進国には
そこは理解しろw >>313
タナソーって音楽理論知ってるポーズするけど、そのわりにギターマガジンとかプレイヤーから声かからないよね。
単なるポーズだから?それともタナソーが執筆依頼断ってるの? タナソーの音楽理論は7thのコードがロックンロールしか聞いたことがない >>315
そういうギター雑誌ってそういう理論的なこと語るスペースは少ししかないぞ
楽譜読めなくても読めるタブ譜が常についてる雑誌だし
まあタナソーの語る理論も基本的なものだからどちらにしろ声はかからないと思うけど >>315
だってこいつ聴き専だもん。楽器は一切出来ない。
野球経験の無い野球評論家みたいなもん。 >>320
なんちゃってバンドマンのアマバン野郎に言われたくないだろうけどなタナソーも そういや元プロで音楽やってて、引退して評論家になった人っていないよな。
野球だとむしろ定番コースなのに。 >>320
聞き専連呼君ってタナソーがバンドやってたことも知らないんだなw
田中宗一郎氏とくるり岸田繁氏による、レッド・ツェッペリンの音楽的ルーツについての雑談
https://togetter.com/li/578714
お前らこういう語りとか出来るの? バンドやってたからなんなんだよ
超どうでもよくね?
良い曲書いたなら貼ってくれよ >>322
ヨ・ラ・テンゴの人は評論家→ミュージシャンだぞ つか、ロキノンでヨ・ラ・テンゴを推してたのがタナソー一人だったんだよな
地味なバンドだけど凄いアルバム作ってる、みたいに書かれてて
釣られて聴いてみたら、実に素晴らしかった
その後のI Can Hear〜で注目の範囲が広がったんだけど、青田買いしてたのはタナソーだけだったね >>326
君に興味が湧いてきた。
ロキノンを読んでいたのは93年ごろですか?当時君は14歳くらい? Yo La Tengoは面白いバンドだよね
評論家上がりならではのセンスの良さと評論家上がりとは思えないスノッブ臭のなさが同居してる
アルバムはそれぞれ時代性が希薄で古臭くならないから飽きずに聴ける
何より曲がいい
奇跡的なバンドだと思うわ ナンバーガールの中尾憲太郎プロデュースでアーティストデビュー済みのタナソー Yo La Tengo - Autumn Sweater (μ-ziq remix)
https://www.youtube.com/watch?v=wa_Bv1KvlPY
Yo La Tengo - Autumn Sweater (Shields Mix)
https://www.youtube.com/watch?v=Qn87kOIvnJY
Yo La Tengo - Autumn Sweater (Tortoise Remix)
https://www.youtube.com/watch?v=tpOXYtA9REA
原曲
Yo la tengo - autumn sweater
https://www.youtube.com/watch?v=UIkMeaAfIRw
https://www.youtube.com/watch?v=X0XcNS6mfqA
1997年といえばOKコンピューターなどがリリースされ、重要な年とされているが
俺が最も未来を感じたのはこれだったな
ヨ・ラ・テンゴのAutumn Sweaterという曲のシングル&リミックス集なのだが、メンツが神
μ-ziq、トータス、ケヴィン・シールズ!(プライマルのEP参加より1年早い)
事前情報無くレコ屋で発売日に手に取った時はクレジットを見て鳥肌
特にμ-ziq、トータスが白眉の仕上がり
すでにKIDAとかすっ飛ばして、00年代のポスト・ロック、エレクトロニカに入ってる
当時は尋常じゃなく斬新だった(というか、これ新ジャンルじゃね?と思ってた)
原曲の生ドラム&スネア(ダブルドラム)+アナログシンセという構成はTKOL以降のレディヘを想わせる
「音楽は何やってもいい、自由」というのを、さりげないが、強烈に感じさせてくれた
メンバー数に制約のあるバンド内でアイデアふり絞るから、いいんだよな
引き算の発想が生まれるからね >>323
ZEPの話題でDADGADチューニングやデイヴィ・グラハム、バート・ヤンシュを鼻高々として語っちゃうのはさすがにイタ過ぎる
そんなのレココレだったら常識以前の知識
タナソーは楽器系雑誌からも声かからないのに加えて、レココレでも書けないな 沢田にしてもタナソーにしてもKKKと同じ道を辿ってるな
イノベーター理論でいうマジョリティ層に流れるっていう
やっぱり年を取ると保守的になるんだろうな単純に若者の流行に疎くなってるだけなんだろうけど >>334
出た「若者はラップに夢中」という根拠の無い老害の妄想w その若者が・・・というか日本の若者が保守的なのでは?と
まぁ別のスレで散々議論されとったねぇ
ようやくきてる感じはするがEDMはなかなか浸透しなかったし、
ラップもミューマガやらレコード屋が盛り上げとるがいまだにフェスの中心に来ないという スレタイを「糞コテKKK君と語ろう」とかにした方が良いんじゃねえかって感じだな >>333
レココレで書けないのは流石に何の問題も感じないなw >>333
お前の「こんなの常識だと指摘できちゃう俺カッコイイ!!」というのは伝わった >>336
いやいや・・・ラップが生まれて何年経つと思ってるんだよ
80年だとしても、もう40年近いんだぞ?
悪いけど、ヒップ・ホップなんて、とっくにオールドジャンルですよ
日本では1回流行って(キック・ザ・カン・クルーが紅白に出た時代もあった)廃れただけだし
問題は「なぜ日本ではラップがリバイバルしないのか?」であって、流行は1回過ぎてるんだわ なんで新鋭ジャンルのEDMと、古いジャンルのヒップ・ホップを混同するのかね
むしろ相反するテイストのジャンルだと思うぞ
EDMは、あくまでメロディアス、ヴァース・コーラス・ヴァースのポップソングの構造を持ったものが多く
日本のアイドルソングの中に落とし込めるぐらい、JPOPとの親和性も高いと思うけど それに、初音ミクやボカロ作品を受け入れてる日本のリスナーが、保守的なはずがないw
むしろ世界で最も先進的でしょ
未だに、ラップみたいなアナクロな手法使ってる方が、よっぽど保守的だろう
日本では15年前に廃れたジャンルなんだからな もう、そろそろ「日本は遅れてる」みたいな認識から卒業しないとな
こんなに多様な音楽ジャンルを許容する市場って、他に無いんだからさ そちらの世界じゃ面白いのが溢れてるかもしれんけどさ
一般の世界にいる自分から見た日本の若者向けのポップス・ロックは
いまだに80年か90年代のままの楽器持ってガチャガチャやってる連中しか見かけない気がするからなぁ
アイドルは面白いことやってるんだろうけど、個人的に面白いキャラがいないからどうでもいいし >>346
ハーケンクロイツのアジア版を引き裂くようなもん >>348
俺は東京生まれヒップホップ育ち
いつこれを超えるパンチラインが出てくるの? >>326
君に興味が湧いてきた。
ロキノンを読んでいたのは93年ごろですか?当時君は14歳くらい?
返答なしかよ
意気地なしかよ
性格悪いのかよ >>349
知らないよw お前根付くの意味わかってる?
国民的アイドルグループにもラップ担当のメンバーがいるんだから根付いてないわけがない
欅坂の新曲もラップ、ここの糞固定が大好きなゲスの極みも自称プログレヒップホップだしな
ブロンディやPSBが全米1位になった80年代からこうなることは決まってたんだな
ヒップホップは死んでもラップは残るんだよ
>>349みたいな糞ダサいフレーズは死に絶えて当然w
だが純粋に音楽の中に手法として残る 音楽に限らず若者が好きな文化が勝ちみたいなマウンティング合戦は何なの
妖怪ウォッチや萌えアニメやヒカキンが神か?
大人が生意気なガキや若造から妖怪ウォッチや萌えアニメを取り上げ純文学を読ませドキュメンタリーを鑑賞させる努力するくらいが健全な世の中だ
これは例え話 不協和音のことならあれラップといっていいんだろうか?
AndymoriのCITY LIGHTSもラップってことになりそう んな細かいことは抜きにして自然に組み込まれてこその「根付く」だろ
ポケモンも妖怪ウォッチもラップだし それでそのラップの中に「俺は東京生まれヒップホップ育ち」級のパンチあるのはないの? >>340
今、日本語ラップめっちゃ流行ってるやんw
evisbeats、田我流、LIBLO、環ROY、やけのはらとかようCLUBで流れてるやん
あっ、君ひきこもりだったねwwwww そのパンチにお前は打たれたの?
今の子供にゃかすりもしねーぞw
なんかさ〜ちょっとさ〜いい感じ〜
の方がまだリアルだろ 環ROY アルバム売上ランキング
1. あっちとこっち
過去最高 180位 (2011年05月16日付) 登場回数 2週
2. ラッキー
過去最高 131位 (2013年04月15日付) 登場回数 1週
3. BREAK BOY
過去最高 233位 (2010年03月29日付) 登場回数 1週 流行ってるっていうのは引きこもりでも知ってるくらいのレベルじゃないと
それこそ東京生まれ〜くらいの 今人気上がっててクオリティも高いのはフラッシュバックスとかじゃないすか?
最近聞いたのだと唾奇がよかったです >>353
つーかCITY LIGHTS全然違うやん
ま、でもお前がそうやって考えたって事実がボーダレス化の断片ってことだろ kさんまだ居て同じ妄言垂らしててワロタ
レディへの新譜くらいの時期に出現したんだよね ID:i41G2pm+
これも名無し潜伏の馬鹿Kだな
会話が出来ずに自分の言いたいことだけ連呼するからすぐバレる ラップが最新トレンドだった時代を生きたアラフィフ世代がふぁびょーんしてるなw >>358
>環ROY
1981年生まれ 36歳w
これが「若者」w 若さって相対的なもんだからな
そりゃアラフィフのオヤジからすれば、36歳の環ROYは若者に見えるんだろうけど
ニコ動のボカロ職人からアーティストになった米津玄師なんて、新人類過ぎて視界にも入ってないんだろうねw 米津玄師 MV「アイネクライネ」
https://www.youtube.com/watch?v=-EKxzId_Sj4
これが近年リアルに「若者」の間でヒットした曲
サビで結構ハードにギターが鳴ってるのが印象的
お前らは米津なんてバカにして聴いてないんだろうけどw
この人は元々ボカロ職人出身だから、アレンジが凝ってて面白いんだよ ラップって見事にヤンキー文化なんだよね
たとえば、北関東には、いまだに暴走族がいるようだが、あんな時代錯誤な文化がなぜ残るか?というと
彼らの中では、先輩→後輩とヤンキーの中だけで閉じたカルチャーが継承されていくので
世間では25年前にダサいものと烙印を押されたものでも「内輪」の中では残されていく
それと同じで、ラッパーなんて世間では完全にダサい存在になってるが「縦のつながり」だけで狭く継承されているので
身内だけが集まる場にしか出ないラッパーには、その外の世界の情報が入らなくなっちゃう ただ、断っておくが、俺は「ガキに受ける音楽」なんてゴミだと思ってるからね
俺は、レナード・コーエンの楽譜を最初に買うほどコーエン好きなんだからw
米津玄師も「勉強」として聴いてるだけ
俺が本当に好きなのは、時代を超越した音楽だよ
レナード・コーエンは33歳デビュー、代表曲の「ハレルヤ」は50歳の作品
これが本物の芸術家のあり方
「50歳まで才能が持たない」それじゃダメなの
それはニセ物なんだよ お前らも「本物」を見抜く目を持ちなさいよ
無知なガキに「ノリ」で支持されるような低レベルな音楽で時間を無駄にせずにね 当たり前だが、ロック聞いてる人って、別に「流行ってるから」聞いてるわけじゃない
クラシックやジャズと同じで、単に「自分が好きだから聞いてる」こだわりのリスナーが大半
多様なニーズに応えられるだけの細分化したジャンルの多様性もあるしね
でも、今ラップ聴いてる人は、「ちょっと前の流行」にタイミング遅れで乗り続けてるだけであって
本物の音楽好きじゃないんだよ
勝手にトレンドだと勘違いして後追いしてるだけでね EDMも似てるけどな
みんな同じファッション、みんな同じ曲聴いてる無個性集団
でも、ロックリスナーには、それぞれに個性があり、コダワリがあり、良い意味での知識の偏りもある
だから専門性が、ある程度出て来る
ヤンキーって、個性無いからな
お揃いのツナギに刺繍を入れちゃう感じ
http://blog.nittai.ac.jp/hiphop/files/02/33/1710/20130710173302_0.jpg
http://www.dancedelight.net/wordpress/wp-content/uploads/2013/03/DRAGON-LOOP.jpg
未だにこのセンスw
これじゃ高校野球と変わらんwww 個性が無いんだよ、ラッパーって
個性が無い
ようは才能が無い 流されて生きるだけのモブキャラ それがパラッパーと取り巻き軍団
一人じゃ何も出来ない弱い人達 21世紀のダサいものランキング
1 ラップ
2 やきう&焼き豚
3 庭でバーベキュー
3 河原でバーベキュー
5 クラブ&パリピ
次点 改造車 伊藤英嗣が未だに本業がライターのつもりでいて涙を誘う >>358
タナソウスレにチャートなんか持ち込んでくるなよ。お前はHITPOPだけでも聴いとけスイーツ野朗
>>359
誰が若いアーティストつった?w
クラブ、ライブハウス、現場行けば若いDJもかけてるって実際に話してみてもスチャダラパーに影響されたのが流行ってるって話し。
まぁ、チャートで数字しか見れない引きこもり共にわからない感覚だから無理して反論しなくて言いよw >>372
低脳で低レベルな音楽しか触れたことないから低レベルの視線でしか見れてない残念なやつってのがよくわかったわw
ロックも良いけど、もっと色んなソウル、ファンク、ジャズ音楽聴こうねw KKKのレスにくぎ付け 無個性 ok 助けに行くぜ
in the 掲示板burnすらしねえ 読み返せ光景公開処刑 >>356
ローリンローリンやゆれるは
地元の邦楽フェスだと客も一緒に歌うくらい浸透してるわ
この心がゆれる時がある
本の中に答えを見つけた時だったり
季節の変わり目を感じた時だったり
いい歌詞だけどな その曲は知らないけどいい歌詞だとは思わないコブクロみたいじゃん
邦楽って音楽が身近じゃないから特別なものにしたがるツイッターでは下らないこと言うけど
曲を作るときには真面目になる
自分をそのまま出したほうがおもしろいって
わざと難しい言い回しするイースタンユースとか下の下だろ表現というものをわかってない >>384
CD不況って言われてるけど、
サチモスとかceroとかライブチケットが全然手に入らないし、フェスもすぐ完売になるんだよね
幅広く音楽好きなやつは定額音楽配信サービス使って、本当に気に入った曲をiTunesとかで購入するスタンスが多いから
CDの売り上げ枚数であれこれ言うやつは時代遅れだし、流行に疎い
んで、kkkみたいに知ったかぶりして叩かれるw >>380
クラブ音楽界隈ってこういう人達なんやろ?
bcxxx@bcxxx 2時間前
「ひろゆき氏が取締役を務める「未来検索ブラジル」と大手動画サイト「ニコニコ動画」を運営するドワンゴ社が、
2chのいわゆる「まとめブログ」に、手数料の徴収を条件に転載を許可する契約をオファーしていたことも疑惑を深めている。」…はい。確定。こいつらがヘイトの元凶。
bcxxx@bcxxx 2時間前
ヘイトで儲ける糞ヘイト業者のおかげで、日本人の精神が猛烈な勢いで荒廃し、おびただしい数の人々が泣かされている。こんなもん許せるか。
bcxxx@bcxxx 2時間前
2ちゃんねるとドワンゴは、ルワンダにおける「千の丘ラジオ」と同じ。
虐殺をそそのかすヘイト・メディア。こいつらの息の根を停めないとだめ。あとまとめサイト=アフィリエイトブログで食ってるクズ共ね。
bcxxx@bcxxx 2時間前
どうしても我々は、リアルの方がバーチャルよりも上で、世の中に及ぼす実質的な力も大きいのだ、と思いがちだが、実際は全然違う。インターネットの影響力は凄まじい。
2ちゃんねるとニコニコ動画とまとめサイトは、わずか10数年で、ゼロから新しいヘイトの文化を築き上げた。
Isao Tanaka @yokatopia2014 18分前
麻生の息子はヘイトスピーチで金を稼いでいる上に、親父をほめたたえるプロパガンダも配信して、さらに金を稼いでいるわけか。
こんな糞みたいなファミリービジネスのおかげで、自分の出自を侮辱され、誇りを傷つけられる人はたまったもんじゃないよな。ニコニコ動画なんて見るのやめちまえ。潰れろ。
Isao Tanaka @yokatopia2014 16分前
ニコニコ動画見てるなんて、恥ずかしくて言えないって空気が当たり前になればいいのに。クラブ音楽界隈ではすでにそうなっているけどね。
まわりで、2ちゃんやニコニコ動画の話をする人を見たことがない。 >>388
クラブでも純粋に音楽好きが集まるパーティと商業目的のパーティでたいてい2種類分かれる
後物は君達の嫌いなパリピでedmがガンガン流れて、同じ曲が1日何回も流れるクソパーティーだ。恐らく、裏ではそのツイート通りの事があるんだろう
前物は自分で足を運んで探すしかない。色んなDJ聴くのも価値観が変わって視野も広がる
海外のラジオとか聞いてるみたいにね 純粋な音楽好きはクラブなんて行かない
音楽を利用して人と交流したい人が行く
それは別に音楽じゃなくてもアイドルでも車でもそう
もう一度言う音楽だけ好きな人はクラブなんて行かない >>390
誰もみんながクラブに行くなんて言ってない >>390
ひどい思い込みだな
ライブ見るためラップや邦楽インディが一緒に出るような深夜イベ行くがぼっち客も多いぞ
待ち時間もスマホ見てりゃいいし
盛り上がり方なんて人それぞれだわ そのぼっち客が交流を求めてないっていうのも思い込みじゃないのか
タナソーのスレだから擁護と馬鹿が多いのか 昔のUKロックでも、売れるバンドは小さいギグを重ねて、レーベルの関係者に目についてブレイクするのが主流だった
オルソン、アクモンぐらいからネットでの口コミからyoutube、マイスペースとかネットの影響力が強くなった >>381
ソウル、ファンクなんかよりロックの方が多様性があってレベル高いジャンルなんだけど ブルースなんかより、アイリッシュフォーク、トラッドの方が聴く価値あるしw
アメリカの黒人音楽で聴く価値が有るのは、ジャズぐらいだよ
それも白人のジャズだけど そういえば、お前ら知ってる?
38位 狂気/ピンク・フロイド
41位 噂/フリートウッド・マック
56位 レフティズム/レフトフィールド
60位 モーニング・グローリー/オアシス
79位 WHATEVER PEOPLE SAY〜/アークティック・モンキーズ
97位 ザ・ウォール/ピンク・フロイド
100位 炎/ピンク・フロイド
現在のイギリスのアルバム・チャート100位の中に、過去のロックの名盤が入りまくってる事を >>397
白人のジャズwwwww
ジャズの歴史から勉強しようかwwwww 100人〜1万人ぐらいの集団で何やってるかなんて、社会全体からすると無意味な話なんだよ
パヨク活動家が愚かなのは、そこに気付いてない点
「声なき多数派」の声を聞けないから、アデルのように売れないんだぞ >>399
ビル・エヴァンスとかポール・デスモンドも知らないの? つか、ジャズもヨーロッパにすでにあった音楽のコピーだぞ
管楽は既に確立されていたからな
「アメリカが生み出した音楽」「黒人が作った音楽」なんてのは、実は、存在しない
全部ヨーロッパ音楽のコピー品 アフリカの音楽だって、植民地文化だからね
白人が手ほどきをして、現地人がそれを真似してカスタムしただけだから
オリジナルは全部ヨーロッパ >>400
お前の悪いところはわからないジャンルまでわかったふりして批評するところなんだってw
だからタナソウスレにセールスの話し持ち込むなっつーの ブルースのルーツと言われるフィールドハラー(ただ喚いてるだけ)
Field Holler 1: "The Boss" Work Songs and Field Hollers 1939年
https://www.youtube.com/watch?v=YycVU4Gr050
Rosie and Levee Camp Holler 1947年
https://www.youtube.com/watch?v=fjv0MYIFYsg
アメリカ建国以前からヨーロッパに既にあったフォーク
Black Leg Miners 1844年作
https://www.youtube.com/watch?v=iixlRu_6fko
She Moved Through The Fair 1909年作(民謡としての歴史はもっと古い)
https://www.youtube.com/watch?v=fIPNSErHgxc
↑
楽器すら開発できなかったのが黒人w
ギターを白人に恵んでもらうまで、ただ喚いてるだけだったwww
ありえないほどの無能さ、怠惰さだよな
黒人には文明を進歩させる能力が根本的に備わってない >>405
いやいや、クラシック知らない人に言われてもw ソウル、ファンクなんて、演歌ぐらいの深みしか無いよ
浅いジャンル あんたらは、基本的に19世紀以前の音楽を全く聞いてないからね
アメリカ建国とともに音楽の歴史がスタートしてると勘違いしてる キリスト教文化には、1,000年前から存在する賛美歌が無数にあるんだぜ
それも、欧州内の地域ごとに独自性を持ちつつ
それを踏まえれば、アメリカの音楽なんて、せいぜい水面に浮かぶあぶく程度のもんだよ、実際 19世紀前の世界では、黒人なんて家畜と同じだったし、今も何の役にも立ってないわ
数学、物理も白人と日本人が発展させてきたもんだからな
湯川秀樹とか朝永振一郎みたいな偉大な研究者が黒人にはいないわけでw >>409
19世紀か何世紀か知らんがクラシックでもフォークでも勝手に聞いとけばいいじゃんw
お前が白人様に洗脳されてるか憧れてるんか知らんがこんなとこでコピペ作業されても目障りなだけだわ
チラシの裏でやってくれ 黒人の偉大なクラシックの作曲家なんていないでしょ
あいつらに交響曲なんて書けないし、宗教曲なんてもっと無理だし 社会不適合者か精神異常者でストレス溜めてるのはよくわかったから、とりあえず落ちついて話してくれないかw >>413
ヒップホップ叩きのスレにも貼ったが
「ブラジルの18世紀のバロック音楽」なんて知ってるかね
Matais de incendios- ?ANTONIO MARQUES LESBIO?~Brazilian /Portuguese Baroque Music (S. XVII)
https://www.youtube.com/watch?v=7tl-OVP_O7w
まさに真のミクスチャー音楽だろ
アメリカなんて、ヨーロッパ音楽の劣化コピーしかやってないんだよ
なぜなら、アメリカ自体には、何の文化的伝統も存在しなかったからだ 黒人に両親を殺されたんか?
黒人にいじめられたんか?
一体何があったんだ?
なっ、落ちついてw 文化同士が邂逅する意味があるのは「伝統×伝統」のMIXなんですよ
もともと何も「伝統」を持ってなかった黒人奴隷に、何も生み出せるわけがない
彼らはヨーロッパの器楽を盗んだだけ
たとえば、岡山が高級デニムの産地として欧州でも評価されてるのは有名だが
その岡山のデニム生産の下地にあるのは、江戸時代から続く染物の技術なんですよ
元々あった染物の伝統工芸の下地があってこそ、高品質なデニムを作ることが出来たわけだ
黒人には、そういう長い歴史に裏打ちされた確かな伝統が無いわけで、彼らから学ぶものは無いんですよ NHKスペシャル 「万年時計の謎に挑む 〜江戸時代の天才VS現代の技術者〜」
https://www.youtube.com/watch?v=Es68FGr5DWU
この動画見てみな
江戸時代の日本人が、どれだけクリエイティブで先進的だったか分かる
そりゃノーベル賞沢山取れるわと納得しちゃうよ 今日のために貯めておいたネタが一気に貼り付けできて良かったねw
タイピングとレスの間隔とおかしいだろwww >>422
ここまできたら、
君、おもろいわwww すっかりプースレになったなw
おれ、あいつの言うこと半分くらいはわかるんだよな。残り半分はまったく共感しないけど、
それがニート境遇になった理由だろうね。
ちょっと知識があるくらいなのに無駄に高過ぎるプライドとか。
一生懸命に反論する奴もそこに反応してる気がする。ある意味アイドルだなw >>390
クラブなんて薬物の売買しかしてないだろ。
ジャリタレの田中なんちゃらが逮捕されたが
あいつもクラブに出入りしてたらしいじゃないか。 白人に洗脳されてるだけ!
かわいそうな黒人たちを評価しましょうってのも洗脳だからね >>427
ロキノンもバーンも白人しか出ないからな >>398
マーケティングを反映する時代だからな。
でーた配信で過去の名盤をアルバム単位でセールやると定番商品は上がるんだよな。
今なんでこれがチャート上位?と思うと、たいてい期間限定大安売りだったりする。 >>425
共感の問題か?
半分くらい理論破綻してるだろ。
頭は間違いなく悪いよ タナソーは小池を日本会議だなんだと言ってたけど鳥越はスルーしてたとこに限界を感じた リベラルがなぜ通用しなくなってるか、俺が解説してやるよ
現代の世界が抱えてる最も大きな問題は、トマ・ピケティが指摘したように、階層の固定化が進んでる点なのだが
それは、あくまで先進国の中の同一人種の間の話
後進国も含めたマクロで見ると、グローバル化によって、逆に、格差は縮んでいる
北米と南米、欧州とアジア、昔よりも生活レベルに差が無くなってる
中国人の生活レベルが底上げされ中間層が富裕層になるかわりに、白人の中間層が没落する
それは、同時に、人種間の経済格差が縮まっているという事も意味するわけだ
なのに、リベラルは、先進国の内部問題として「人種間格差を無くせ」という視点で主張してしまっている
でも、これは、白人の没落していく中間層に対して、さらに冷水を浴びせるような行為(格差を悪化させる行為)なんだよ
リベラルは、それに気付いてない
視野が狭いんだよ
マクロでは人種間格差の縮小が起こってるのに、ミクロに自分の目の前で少し黒人差別が残ってるケースを、針小棒大に取り上げる
リベラルは、世界観が、未だにグローバル化してないんだよね たとえば、白人の製造業従事者は、常にアジアの動向を肌で感じながら働いてるわけだ
国境は、もはや、意味を成さない時代だからな
中国からドバドバ安い製品が流入して来る
それに加えて、南米から「安い労働者」まで入って来る
シリコンバレーの先端産業で仕事をしてない、ごく一般の労働者にとっては、トランプの言ってることの方がリアリティがあるのだよ
なのに、リベラルは、アメリカに来た時点で既に豊かになったはずの移民を、さらに引き上げてしまう(格差拡大)
そりゃ「リベラルは誰のために政治運動をやっているんだ?(同じ白人の味方ではないのか?)」と敵意を受けるに決まってるよね
リベラルには、まだ「国境という壁」が見えてるんだろう
でも、それは、とっくにグローバル化で融解してしまったものなんだよ
トランプの「壁を築く」ってのは、一見バカバカしい話に思えるが、象徴としては現代世界を表すのに最適な比喩だったんだよな 「合成の誤謬」だよ、一種の
ミクロで、同じテーマに取り組むとしても、マクロ環境が変わることで、その意味自体が変質してしまう
やってる本人は一貫して正しいことを主張し続けているように思えても、客観的に見たら、その正しさは失われている
かえって逆の意味を持ってしまったりもする
今のリベラルは、ただの「原理主義者」であって、融通の効かないカトリックの神父みたいなもんなんだな で、こういう問題を、ちゃんとインストールした上での音楽表現というのが、存在しないのね
みんな一昔前の、グローバル化する前の世界で止まっちゃってる
ネットが普及してない時代の内輪ノリを続け全くウケなくなった「とんねるず」みたいなもんだな 今日の昼間は俺が焚いた「言論バルサン」によってゴキゴキ君達の「あぶり出し」に成功しそうだねw
ぱよぱよちーんw >今のリベラルは、ただの「原理主義者」であって、融通の効かないカトリックの神父みたいなもんなんだな
そこは聖書原理主義のプロテスタントだろw カトリックの宗教的な厳しさより
プロテスタントの方が聖書に重きを置いてるぶん自由度が高そうだけどな
あと神父って言いたいやん
アニメとかだと全部神父様〜とかなってるけどw >>438
トランプがプロテスタントなので
リベラルはプロテスタントの保守派より、更に融通が利かない、という意味で、カトリック的だと書いたわけだ >>428
90年代のロキノンは、ウータン・クランとかサイプレス・ヒルとか、普通に出してたぞ
表紙にはならなかったけど ノトーリアスB.I.Gが殺された時にトップで扱ってた記憶があるな
ギャングラップは好きだった感じ >>433
白人の無学労働者の職を奪ってるのは移民以上に自動化・ロボットなんだけどね
http://www.latimes.com/business/la-fi-pwc-robotics-jobs-20170324-story.html
そろそろトラックの自動運転が可能になれば運送会社は人権費0でブラック労働も
壊れるまで可能なロボットに替えるよね
>なのに、リベラルは、アメリカに来た時点で既に豊かになったはずの移民を、さらに引き上げて
別に移民を引き上げるとかではなく、移民でも白人でも才能がある奴は引き上げる
金にならん奴は捨てる、それが資本主義
アメリカに生まれただけでのうのうと勉強もしなかった奴が切り捨てられてるだけ
社会全体のGDP的にはこの方が効率的だ
だからトランプ支持者は無学な連中が多いしトランプがロシアのスパイでもすぐ騙される >>437
馬鹿なの?それ先に書いちゃったら
反論しないで下さい!!っていうお願いにしか見えないよ >>443
>社会全体のGDP的にはこの方が効率的
労働分配が低下しているのが問題だとされているのに、GDP増加を優先、じゃ解にはならないだろ
リベラルは、経済において「ネオリベ」になっちゃった
かつて批判してたブッシュ政権と同じ位置にスライドし、もう左派としての体をなしてないわけだな つまり、今の向こうのリベラルは、日本国内でいうと「部落解放同盟」ぐらいの意味しかないわけだよ
そりゃ衰退するよねw あと、トランプ支持者が無学である、というのは間違いで
選挙時の分析では、大卒以上と高卒の割合、共にイーブンだった
トランプ支持層に明らかに多かったのは、大学「中退」者の比率なんだよ
どういう原因で中退せざるを得なかったのか、はケース・バイ・ケースだと思うけどね 確かに、無学甚だしい
こういう偏差値六十のやついるね。
まあ、そこそこ勉強できたんだけど、上を
知らないから自分が優れてると思い、視野の狭い
自己流論理を垂れ流す。
批判可能性を残さない。 kkkもそうだけど音楽をエンタメとしか捉えられてないから弱いし話したくない
カルチャーや思想や民俗学的に見れてない まあ、一生懸命勉強したんだなっては思うけどね。
この件に関しては特に反論もないな。
今"リベラル"を声高に語る人達はトランプを笑えないような泥沼に浸かってるから。
本質的にリベラル的価値観があるなら、どっちの肩も持たないと思うね。 そもそもリベラルってのは自由主義であって平等を常に保証している訳ではないし。
さらに言えば、この2つが両立し難いことを認めないのが偽善的"リベラル主義"の弱点かな。 駄文垂れ流してばっかだな、ここの連中はw
下らん思想信条語ってないで音楽聴けよ
少なくともタナソーはお前らよりよっぽど勘所掴んでるわ >>450
それ逆だろ
お前ら、20世紀以前の音楽に無関心じゃん
だからアメリカが音楽発祥の地みたいに勘違いしてるわけだしw 黒人差別がどうのこうなんて、アメリカのローカルな問題に過ぎないんだよ
日本の在日部落差別と同じ
その同和問題にしても、関東の人間には全く実感の無い問題であって
ギャーギャー騒いでるのは関西の連中で、関東人には無関係だしね
黒人のラップに普遍性が無いのも、扱う問題がローカルだからだしな
あんなの在特会のヘイトデモと変わらんし(白人ヘイトでしかない) 黒人音楽を殊更貶めるKKKは、ジャズも含めたあらゆるジャンルがクロスオーバーを起こしてる今の時代にまったくついていけてないね
さもしい音楽談義がしたいなら、他でやれよバカ >>456
Missa Luba 1965: Kyrie (B1)
https://www.youtube.com/watch?v=ToNb-02n3KY
いやいや、クロスオーバーってのは、ここ↑で終わってるんだよ
これ以降は、新しい音楽は技術進歩による音色の拡大や録音方法の効率化ぐらいしか存在してない
そもそも、アメリカの中だけでクロスオーバーなんて起こらない
アメリカの黒人にはオリジナルのカルチャーが無いから
君が言ってるのは「ミクスチャー(技法の混合)」でしかない つか、アメリカという狭いローカルの中で何が起こっても、そこにダイナミズムは無いし
異文化の邂逅も存在しない
アメリカの音楽には、そもそも、刺激は無い
上に貼った「ミサ・ルバ」も、19世紀の西欧のカトリックの宣教師がコンゴ共和国などに赴き
アフリカの原住民のポリフォニーとラテン語聖歌を混合させたものだからね 19世紀以前の音楽の方が、異文化のクロスオーバーは激しい
上で教えてあげた18世紀のブラジリアン・バロックもそうだが
今は、むしろ退屈な時代だな ヒントをあげるけど、「クラシックの古楽」のコーナーにある、有名作曲家以外の作品
あれは実際は「19世紀以前のワールドミュージック」だからなw
それを便宜上古楽と呼んでるだけ
現代音楽なんかより遥かに多様性があって、底知れないもんがある 分かりやすく言うとさ
アラブの文化と、キリスト教のクロスオーバーが行われていたのが19世紀以前の欧州なのよ
たとえば東欧の国々は、ある時代はイスラム教で、その後キリスト教に改宗、時代時代で宗教文化がガラッと変わったりする
非クリエイティブな黒人と違い、アラブ人は食の文化も豊かだし、音楽の歴史も深い
ローマ・カトリックのカルチャーと、ムスリムのカルチャーが混在しクロスオーバーしていた、中世以前のヨーロッパこそ
最も刺激的なんだぜ アメリカは退屈な国だわ
その退屈さを上手く表現したのが現代音楽のミニマルなんだとも思うんだけどな 範囲を広げすぎていて、話すスレどころか板自体を間違えてきてる気が? >>461
無茶苦茶な歴史認識だな
そもそも北アフリカではイスラム文化とアフリカの黒人文化の融合がそれこそ8世紀頃の
ウマイヤ朝から行われていた
それに西洋音楽の歴史は現存しているものは意外と浅くてグレゴリオ聖歌なんかも8世紀ぐらい
が主で、それ以前のローマ帝国の音楽は殆ど失われていて、再現も想像に基づくものが多い >>462
お前の方がよっぽど退屈だわ
自分の価値観を他人に押しつけるなよ
音楽なんて個人の好みで何聴こうが自由だろ
スヌーザーの末期ぐらいにタナソウが書いてたけど、2010年ぐらいかな?こん時ぐらいからジャンルが細分類化が急速に進んで、これからは盆踊り会場があちこちに人が散らばって、みんなで合唱するような曲がなくなるって言ってた。
選択肢が多くなってる現在の音楽で、
19世紀の曲聴きましょうだのクラシック聴きましょうだの言っても無駄なんだよ
お前はただ時代についていけてないだけ
で19世紀の音楽を利用して自分を大きく見せてるだけ >>466
>選択肢が多くなってる
と、いうわりに、アメリカンのポップスの中でぐらいしか「選択」してないのが、お前ら「洋楽厨」なんだけどねw ここ、全部ブーメランなんだよな
本当に選択肢が多いと思ってるなら、ヒップ・ホップみたいな時代遅れな音楽、聴かないでしょw 個人的には、あまり認めたくはないけど、まだ 「 洋楽はオワコン、日本のアイドル、アニソンの方が面白い 」 って言い切ってる中年ドルヲタのほうが
「時代の生み出した多様性」について行ってると思うぞ
アメリカのローカルアーティストなんて活動領域も狭いしな
(ケンドリック・ラマーも北米ツアーしか回ってない)
お前らの方がよっぽど世界観狭いじゃん >>465
>イスラム文化とアフリカの黒人文化の融合
融合じゃなくて、一方的に伝授したんだよ
アフリカには元々文化なんて無いもん
黒人は人種的に劣等だから、マトモな食文化も無いぞ 黒人は石器時代から進歩してねえんだよ
サルと一緒
白人から盗んだもんを消費してるだけ
殺し合いばっかしてて政治的にも安定せず、長く維持している歴史や伝統が無い
日本人みたいに、独自な文化を成熟させることも出来なかった 「食」が貧しいやつにカルチャーも糞もねえよ
ドロ水と昆虫と炭食ってただけだもん、あいつら まず容姿が醜いじゃん、黒人って
ゴキブリみたいに黒くて気持ち悪い そもそも、お前らが「面白い音楽」とか呼んでる、今の低クォリティの焼き直し音楽、俺も聴いてるからな
だいたい無料で転がってるしw
金出す価値無いもんね
まだ、白人のCCM(クリスチャン・コンテンポラリー・ミュージック)の方が良いぐらいだぞ フランク・オーシャンのつまらなさには笑ったけどな
日本の米津玄師なんかと比べると古い古い
90年代の残骸ってレベル そこら辺に関しては、JPOPの方がまだ聴けるんだよ、ホントw
ゲス極みとかのが全然聴き応えあるからな ま、教育レベルの低い黒人にアートなんて無理なんだけどね、もともと >>470
>>471
ああもうなんというか
「こうであってほしい!」が現実ではないのだよ
アフリカ食文化があるからこそ日本でもピーナッツバターも食べるし
「文化が無い」と言うソースは?まさか「ソースは俺!」とか?w
どうせリンクとかあったとしてもナチスとかの似非社会学とかだろうけどw でもお前ら「この黒人で抜いた!」みたいな話しをしないからな
セックスシンボルとしては黒人を扱わない >>468
マジキチみたいだから妄言やめたら?w
お前みたいに頭固くないから良いと思ったら曲なら白人黒人関係無しに聴くわw >>476
俺、あんまり他人の聴く音楽を悪く言わないけど、ごめんやけど君、センス悪いわwww
多分よう勉強したんクラシックやら19世紀以前の音楽の事をよく語るけど根本的な魅力、良さを理解してないのバレバレなんだよね
本当に利用して、俺の方が音楽よく解ってるからお前らは言う事聞いとけみたいなw
センスが知識についていけてねーよwww >>481
どうした急にお前w w w
アデルでオナニー出来るKKKに加勢してなんの得があるんだ?w >>484
KKKは論外だけど2chの黒人音楽好きってそういうとこあるのは否めんからな >>485
25のセールス含めたらアデルが圧倒してりるかもなー
アシャンティなら喜んで相手してもらうわw >>461
>たとえば東欧の国々は、ある時代はイスラム教で、その後キリスト教に改宗、時代時代で宗教文化がガラッと変わったりする
これちょっと不正確なのでは?
どこの地域のことなのか具体的に頼む。
オスマン・トルコ帝国時代のバルカン半島を除けば、いわゆる東欧にはイスラム教がメインだった時代はないと思うんだが。 フランスでも黒人はサッカー。ラグビーは白人と分かれてる。 >>476
米津玄師って別に加工しまくってるだけで根本的には全然新しくないよ こういう人に、じゃあ自分で作ってみろ!ってのは酷だと思うけど、
実際に「俺ならこうする」みたいなイメージってあるのかな?
ダメだしばっかりするんじゃなくて、ここをこうした方がもっとよくなる、
みたいな風に語り口変えてみてくれ 米津玄師は日本の悪い部分が凝縮されてる
サカナクションよりもっと酷い感じ
でもセカオワよりはマシで
ゲスキワと同じぐらいの酷さかな kkkは年だけ取った子供だから
何年も前にレディガガとかがボカロをオープニングにしてるのも
UKのチャートが販売数じゃなく出荷数なのも知らない
社会でやっていけない子供だから クロンボ信者の老害パヨクにふぁびょ〜んされる新世代の米津くんカワイソスw
やっぱボカロ文化について来れなかった旧世代だったのねw まあ、俺も、最初はゲス極みとかも受け付けなかったんだけど
食わず嫌い直す間に段々わかってきたんだよ
ボカロ作品全般にも言えるんだが「超機能主義」なんだよ、21世紀の音楽って
聴衆が「待つ」無駄な間が一秒も無く、言葉とメロディを矢継ぎ早に繰り出して行く
バラード系ですらそう
アデルも同じなんだけどな
無駄なインタールード的な部分は一切存在しない
間が無いと、感覚として「早い」わけ
BPMに置き換わらないスピード感がある
でも、これが、ブラック・ミュージックには乏しい
ムダな「待たなきゃいけない」間が多い
感覚として「遅く」なるんだな ブラックというか、洋楽のヒットシングル曲の多くが、機能主義的じゃないのよ
エド・シーランは違うけどね
あれはボカロ以降の「早い」無駄の無い感覚で聴けるようになってる
シェイプ・オブ・ユーよりも、アルバム曲の方が良く出来てる 日本人的な感覚だよね、これ
過剰サービス、過剰な効率化
批判もされるけど、日本人は「待てない」んだよ 政治カテのヤフコメでよくウヨとパヨがやり合ってるけど、
それみたい、このスレ。 ここタナソーのスレでクソコテのスレじゃないんだけど 米津玄師の新世代感てそんなに強くない
根本的な部分がやっぱり旧来のJPOPだと思ったよ最近の曲聞いてみたけど >>505
元々の「ハチ」名義ではこんな感じ
ハチ MV「clock lock works」HACHI
https://www.youtube.com/watch?v=hEyvYm2YRXQ
米津玄師名義では「あえてJPOP、ロキノン系を演じてる」スタンスというか 日本の今の若い子は、本当にアニソン、ボカロで育ってんだよ
カラオケでアニソン歌うし
だから、彼らにどうやって洋楽を聴かせるか?どういう洋楽なら聴いてくれるか?ってのが、これからの問題なんだよね
合唱コンクールでモンパチやスピッツを歌って育った連中だからwロック系が強いのは当然だしな kkkだけを槍玉に上げてるんじゃなく洋楽を洋楽板の人達がまず知らない
Strokesより評価されてるChromaticsについて話せない
話せないわからないものを誰に教えるって? >Strokesより評価されてるChromatics
Chromatics Kill for Love 8.7
Bloc Party Silent Alarm 8.9
The Strokes Is This It 9.1
Interpol Turn on the Bright Lights 9.5
評価されてねえよw 最近の若い子はCDの再生機を持ってないからCD買わないんだぜ KKKの言説は聞きかじりばかりでクソつまらんな
似非を含めた評論家連中が遥か昔から唱えてる決まり文句ってやつを、勿体ぶってさも持論かのように展開するバカなんだよそいつは
もうアボーンしてるからどうでもいいけど >>506
こんなのが評価されてるのか。若者の耳が心配だよ >>511
音楽聴いてる奴が時代に取り残されるようになったか >>356
その辺りがクラブで流行ってたのは5,6年前だろ…
こいつもKKKと同レベルの老人だな >>517
わかりやすいとこの名前あげただけ
一緒にすんなカス >>512
CDを買うメリットがわからない。
レコードやデータと較べて何がいいの? 国内盤を買って有名ライターの名解説を読みながらうんこした後それで拭く タナソウスレと称して話し相手のいない寂しい老人が雑談したいだけのスレ >>517
クラブみたいな狭い世界で流行してても世の中には何の影響力も無いよw >>515>>511
視聴形態が変わってるだけで、音楽に対する関心度の高さ自体は、やっぱ年齢を追うほどに低くなってるし
意外と学生が有料視聴の比率が高い
http://rpr.c.yimg.jp/im_sigg4KO.2ZDZCY1u9JND81L2tQ---x551-n1/amd/20160407-00056129-roupeiro-002-5-view.gif
このデータをちゃんと見ると、実際に音楽離れしてるのは「30代以上」なんだよね 洋楽を単に日本語に置き換えたような音楽はオワコン
ラッパーって、それしか出来てないから見下されるんだよ
ゲスの極み乙女なんかは違うからな
彼らのような「洋楽バンド」は存在しない 楽器演奏できないくせにミュージシャン、ってのは、機材環境が変わっても通用しないと思う
人気のボカロPなんかも、ちゃんと生演奏出来る人達だからな >>529
全年代の問題でしょ、基本的には
ここ2年の間の音楽離れは、やっぱシングルヒットが事実上出てない点にあるんだろう
特に30代以上の無関心層の広がりが凄いな
日本にはアデル的な「つなぎとめ役」としての大きなスターがいないから、こうなるんだろうけど お前つまんねえわ
断定的だから話が広がらん
チラ裏にでも書いとけよ クラブは非クリエイティブな人が集う場所だよ
踊ってみたの動画作成すら出来ない人達
ネット時代について来れない古い世代のたまり場 田中宗一郎 @soichiro_tanaka 2013-06-30 09:05:02
恋するフォーチュン・クッキー、フィリーソウルっぽくて、超いい。
AKBの曲ってたまにヘヴィローテーションみたく60年代っぽい曲があったりするものの、
大半は80~90年代要素が強くて、こんな風に70年代のムードがあるのはすごく稀。
激オーソドックスなコード進行もJ-Pop感まるでなし。
田中宗一郎 @soichiro_tanaka 2013-06-30 09:10:54
ヴァースの歌メロが二倍に刻んでいたりすれば、もっと雰囲気出たのになー。とは思うものの、
ドミナントでためまくるところのストリングスとか、間奏のアレンジとかホントいいなー。ジュニア・シニアみたい。
田中宗一郎 @soichiro_tanaka 2013-06-30 09:19:45
佐野元春先生ならずとも、ご機嫌だね!と言いたくなる仕上がりでした、恋するフォーチュンクッキー。 2013年に指原(さっしー)で抜いてしまった日本人の音楽離れ
賢者モードに入ったらブスだった→もう音楽自体聞きたくねえ
抜原(ぬっきー)の顔も見たくない状態なんだろうね! あの頃、日本のダフト・パンクはAKBだ!とか書いてた連中、息してる?w >>527
kohhはツアーでがっぽり稼いでるよ
海外でも人気だし >>518
今、日本語ラップ流行ってるのは確かですよね
今クラブでかかってるのはどんな曲ですか?
もう最近はクラブ行かないから知らないので教えてください >>494
素人に何期待してんだ?w
たしかにトンデモ意見連発で笑えるとは思うけど
ダメ出しするだけの存在がこいつらな分けで >>501
お前のはただの病気レベルのアピールだよ >>544
ラップ甲子園で火がついてフリースタイルダンジョンっていう地上波放送が始まってから若い世代を中心にラップバトルが大ブームになってる
そのお陰かバラエティ番組やニュースでもラップが取り上げられるなど注目が集まってる模様 >>545
ブームになってないぞ
肝心の音楽自体が売れてないし というか、元々ラップ大会、ヒップホップダンスの大会は、関西では盛んだったんだよ、なぜか
で、BS番組のBAZOOKA!が半グレやDQNカルチャーを取り上げる一環として
高校生ラップ大会を始めたんだが、もうピークは過ぎた感じ
あくまでTVが煽ったもんだからな
ようは「ラップやればTVに映れる」というだけの「アサヤン」みたいな番組だからw
でも、そこからヒットメイカーが出て来ないので、一般層はノータッチ状態 この点も、ラップ好きがカルチャーとして一世代古い証拠なんだよ
未だに「TV頼り」だからね
TVが取り上げなくなったら、ヤジウマ層の参加者が消えて、また地下に潜るだけだからな TVに映っただけで有頂天になっちゃう程度の層だから、ヒットなんて夢のまた夢だけどね
たとえば、アイドルに、そんな甘い考えの奴は、今の時代いないw
ラッパー連中がどれだけ世間とズレてるかが分かるよな ロック勢が海外のフェスに出向く時代に、「日本のTVに映っただけで喜んでる」のがラッパー
インディのバンドが、オリジナル・アルバムがピッチフォークで高得点を叩き出すのに対し
全然売れてないフランク・オーシャンに、いっちょかみするだけで有頂天w
もはや永遠に埋められない格差があるぞw >>552
上に貼った米津玄師の「アイネクライネ」は、4,736万回再生
ケタが違うw >>542
ほとんど読んでないけど、やたら知識はあるみたいだし、
「こういう音楽にはこういう詞が乗るべき」とか、
「こういう歴史を含んだ音楽なんだから、こういうアレンジの方が説得力ある」
みたいな風に自分なりにイメージは出来てないのかなーと思っただけ。
別に期待はしてないw 音楽やったことなかったり、若い頃ちょっとかじってただけ程度なのにネット上で評論家を気取ってる人を集めて、
プロのミュージシャンをプロデュースさせたらどんな曲になるんでしょうか。
これってトリビアになりませんか? >>555
おまえは間違ってないよ現状を把握できてたら今なにをするのが良いか次にどんな流行が来るかわかるからな
KKKがわかってるわけないが
だって把握できてねえもん >>541
俺がインディー系のジャンルレスのイベントやけど、523の日本語ラップとはまた系統が違う
この上げてる人の感じなのを最近の若いDJはcity hip hop?city rap?つってよくかけてる。この中からMGFとかENJOY MUSIC CLUBとかね
スチャダラパー的なリバイバルみたいなもんかロック聴く子にもウケが良い
https://youtu.be/gbIpK-PlBic >>537
それ、恋するフォーチュンクッキーをタナソウやらライターが絶賛してて真に受けとったヤツらでしょ >>555
知識も無いよ。自分の知ってること(検索含む)をただ書き連ねるだけなら誰でも出来る
だから対話はなるべく避けるし、質問には答えない >>556
面白いアイデアだけど、結局はプロミュージシャンが細かく修正してある程度の形にしてしまいそう
プロデュースというより作詞作曲編曲させたら良いと思う
おそらく聴けたもんじゃないだろうけど タナソーもライター()も海外で流行ってる音楽を後追いフォローしてるだけだからな
読めもしない英語レビューを必死に機械翻訳してるのが笑える ID:IRypMdCI
ヒップホップ板いけばわかるけどラップブームが一過性で終わるんじゃないかと危機感抱いてるのは多い
なによりR指定とか当事者たちもそう思ってる
クリーピーは売れてるけどDOTAMAは去年末にベストアルバムとか全然売れてない
ついでに再生数といえばKOHHは去年出した曲の再生数は結構落ちてる >>556
ならない。ミュージシャンの比較対象はミュージシャンであってリスナーではない。 ていうかタナソーはKOHHがボカロとコラボしたのは触れなかったのはワロタ
偉そうなこといって自分も都合が悪くなるとスルーする好例 R指定のスキルはあってもクリーピーダサすぎるもん曲が ヒップホップは売れなくなったスレがあるのにタナソースレでやるなYO! >>560
タナソーは早い段階でダフトとの関連性は否定してたけどな >>566
意味不明。
比較とかどうでもいいんだけど 日本語ラップ界ってもうオラついた不良タイプは終わってもう文化系ポエトリーラップが主流になってる
これがアメリカと違うところ
Blue herbとShing02と降神 以降だとMeiso Makkenz Zorn 不可思議 小林大吾 神門 狐火 鬼 GOMESSなど
K dub shineは社会派ラッパーになってるし
泉まくら Daoko Moe and ghostなど女子ラッパーも増えた
狐火なんかNHKのAMでよく流れる リップスライム〜HALCALIあたりも全くオラついてなかった そもそも昔からおらついた不良タイプは少数派だろw
不良系で売れたのはオジロ、トコナXとジブラくらい 日本で流行ったラップ曲
今夜はブギーバック
DAYONE
楽園ベイベ
東京生まれHIPHOP育ち(曲名忘れたw)
マルシェ(紅白出場)
↑
東京生まれ〜しかない件 >>1
田中宗一郎(タナソウ)になったつもりで自分語りするスレにスレタイ変えろよw このスレ見てると、やっぱタナソーてすげえんだなあって感想しか湧かんわw
素人が評論家を気取るとホントどうしようもない kkkと一緒になってヒップホップ板や邦楽板、芸スポ、ニュー速いろいろ行ったな
邦楽板の奴なんて英語がわからないから洋楽聴かないとか言ってて、どうやって学校を卒業できたのか >>571
まずミュージシャンとリスナーでは立場が違う。そこ理解してる?
「ほならね」理論使う奴はなぜ馬鹿が多いのか。 国民「しっかりしろよ安倍」 → 安倍「じゃお前がやってみろ」
サポーター「しっかりしろよ本田」 → 本田「じゃお前がゴール決めろよ」
ファン「しっかりしろよイチロー」 → イチロー「じゃ俺のかわりに打ってみろよ」
こんな風に答える馬鹿はいない。
「ほならね」理論を使うのは橋下徹、松本人志などの吉本芸人くらい。 実際にやってみろって話じゃなくて、せめてヴィジョンくらいはあるのかっていう話でしょ >>583
タレントのマギーと不倫したハイスタの横山健ギタリストもネットで批判されて
じゃあお前がやってみろってキレてた タナソーの命運はWINOみたいな糞バンドを推した時点で尽きてたんだよ
な〜にが「太陽は夜も輝く」だよw
単に地球の自転で半球が影になってるだけなんだから、もともと太陽は24時間輝いとるわwww >>587
それはアリなやつじゃね?
マギーとやれたら勝ち組 REM、レディオヘッドを推してたタナソーが、オアシスのコピバンみたいなWINOを推しちゃマズいだろ
ナンバーナインにもガッカリだったしなw >>579
確かに。
2ちゃんねるの素人とはやっぱり違いはある。
そうでなきゃこんなに有名にはなってないわけで。 >>593
偉そうに言ってる奴に限ってライブハウスノルマ必須のクソアマバンだからな
聴き専の方がはるかにマシのことが多い 誰だって宅録ぐらいしてる時代に「聞き専」なんて言葉を使ってる時点で時代遅れでしょ
このスレの連中だって、DTM機材ぐらい持ってるだろ
その時点で「聞き専」じゃないし
そもそも「聞き専」なんて、この世にいない
カラオケで歌うのだって立派な「演奏」だしなw
音楽理論とか詳しく知ってても、それをビジネスに出来てない奴は、ただの趣味だしね というか・・・お前ら、アイチューンズで自分の楽曲を販売できる事も知らないのかね?
今さら確認するのも何だと思うんだが
ID:VXTTvyhk
↑
少なくとも、こいつ、知らないっぽくない?w
今は、誰だって一応、ミュージシャンにはなれる時代なんだぞ
「タレント」になるためには芸能事務所に入る必要があるけどな アイチューンズで曲を売った時点で、お前らもプロのミュージシャンだよ KKKがタナソーの足元にも及ばないことだけは確かだな
音楽知識を「ひけらかす」だけのウザい素人だからね、KKKは >>601
いや、そうだよ
アメリカにも、自分でサイトを持って、HPでコンテンツを直販してるアーティストはいるし
他には「プロの条件」というのは、存在しない >>600
いや、逆に、お前の言ってることの方が「DTM時代のネット文化について来れない中年オヤジ」の言い訳なんだよ >>598
いや、デビューの定義なんて、もう無いんだよ
今の時代は、アイチューンズやユーチューブというという「共通の窓口」を持てるわけだし
既にお笑いの世界では、ユーチューバー>>>TV芸人だからな
音楽もそれと同じだけの話 「評論」も不要だしな
俺の書き込みはタナソーを超えてるし サインマガジンなんかより2ちゃんの方が比較にならないぐらいアクセス数多いわけだ
2ちゃんは名実ともに世界最大の掲示板だし
つまり、サインマガジンなんかより、2ちゃん洋楽板のほうが上だし
そこで存在感を誇示している「KKK氏」はサインマガジンを既に超えてるんだよ はい反安倍パヨク完全論破 共謀罪成立 原発再稼働 ぱよぱよち〜ん >>604
俺の言ってることって?
俺まだ何も言ってないけどw
少し落ち着けよ 質より量で勝負しますw
しかし悲しいかなタナソーはあなたの存在すら知らないw
例えば俺がKKKと名乗っちゃえば、2ちゃんでの存在感すら危うくなるよ
死んでもやらんけどww プーさんって仲間居なくて可哀想
完全に孤立してるやん プロの条件はひとつ、食えるかどうか
このスレでよく「聴き専」批判してる奴がいるが、
食っていけない自称ミュージシャンの「バンド活動」は単なるシロウトのリクリエーション >>615
そのスタンスでKKKとバトって勝てるの?w 量が集まるってことはおのずとピラミッドも高くなるから質の高いものが生まれるんだよ
量より質!なんて言ってもなんもならない チャイニーズが世界最高!
チャイニーズが最先端!
チャイニーズ万歳!
まで読んだ 韓国が最高だよ
日本の兄の韓国は日本の父の中国を超えた 聴き専の何が悪いのかわからん
ほとんどの人は聴き専じゃん
映画や文学で観専、読み専とか煽る馬鹿いねえのに
なんで音楽だけにいるんだろうな2chって
よく思うのはどのジャンルよりも音楽民度が一番低いんじゃないのか2chって
というか他より個々のセンスの差がはっきりでるのが音楽 >>618
量が集まるのと、一人で糞文垂れ流すのは違うんでないかい?w お前ら気にし過ぎなんだよw
よほど自分に自信が無いんだろうな
聴き専で煽ってるのは俺じゃないが、煽られた言い訳が、
カラオケで歌うのだって立派な「演奏」なんだい!!
これじゃ笑うなって方が無理だろw w w ヴォーカルも「演奏」だろw
ロジカルな反論が出来ずにファビョるのが反安倍パヨクの限界だなw >>621
楽器を一個でも持ってれば「聞き専」じゃない
ハーモニカでもリコーダーでも専門のプロはいるからな
これに対してロジカルな反論が出来ない反安倍反自民パヨクが論破されて苦しいのが現状w 音楽なんて簡単だよ
一部の天才だけが凄いことやってるだけで、その割合は全体の0.000000000000001%ぐらいだしな 自由業の肩書なんて所詮は「自称」だよ
アイチューンズで曲を売ってて自称してりゃ、明日からお前らもミュージシャンになれる
医者や弁護士と違って資格職じゃないんだから、当たり前の話
音楽家だの評論家なんて、その程度の存在だって事だよ
免許が無いんだからな 俺も音楽評論家だよ
タナソーとKKKは対等
資格や免許が無いんだから、タナソーにこれを論破することは出来ない
残念だったねw >>623
それはさすがにKKKとかいう馬鹿だけだろ
ほとんどの奴等は楽器ぐらい多少やってたり昔バンドやってたりしてても
聴き専だって思ってんだよ
アマチュアでもそれなりのレベルに達して活動してない限りはな スポーツでも全国大会出場じゃないと経験者名乗ったらダメだからな。
野球なら甲子園、サッカーなら国立。それ以外は素人。 >>624
で?
そのパヨク決め付けのどのへんがロジカルなんだ?w
俺の言ってたことって何よ?質問から逃げてないでロジカルに答えてくれよw >>625
聴き専言われて逆上してるお前の必死さばかりが目立つけどw
でさ、お前はロジカルからは程遠いよ
>>626
ほらまた適当なこと書くw
その0の数はロジカルかい?自分でも把握してないだろ >>628
タナソーはトムヨークにインタビューできてもお前はできないw NG出来るんだからNGすればいいのに
馬鹿やキチガイとの討論なんか何の価値もない >>637
あぼん知らないっていうより自演じゃね? ハムスターのいないハムスターケージを眺めていられる方がおかしい >>632
↑
パヨクがその場の思いつきで珍妙な定義を上書きしててワロタ >>641
そりゃまんまお前だよ
実際たった数ヶ月前には>>615や>>632みたいなことをお前も書いてたよ
でも今はもうそれ書けないもんな(笑)
お前のスタンスは俺が決めてんだよ >>631
これ俺もギター弾けるしDTMで曲作ってたけど聞き専だと思ってる
なぜなら胸張ってミュージシャンというレベルに達してないからw >>628
タナソーはお前の書き込みなと見ていないw
つまりお前は洋楽初心者とも対等だという論理で自分を縛ったわけだな
つくづく馬鹿だなあ いやタナソーは俺を意識してると思う
急にナショナル推し出したのは俺の影響だろ そこはむしろスレの総意でもあるだろ
別のスレにしたければそれも別に難しくはない KKKさんの芸術批評は天才的だけど…🤔
狂ってるよね…😨
やはり天才と狂人は紙一重なのか😱 >>653
いちおうやってるけど衰退ぶりが凄い
人気ない曲だとフロアに2、3人で、DJとマンツーマンになったりして気まずい 洋楽好きな若者でも下手したらスヌーザー自体を知らないだろうしなあ
サインマガジンの名前でやるとかじゃダメなのか タナソーって52歳くらい?
彼のことを意識したりフォローしてる層って、何歳くらい?
俺48だけど、タナソーに反応している同世代は知らん。
俺の感じだと、スヌーザー世代って今42歳くらい。
で、今のクラブ世代って20〜28歳くらい。
30代って、何しているの?どういう世代? そんなこと知ってどうすんだってことを知りたがる48歳 30代だけど10代の頃にロキノンの洗礼を受けて価値観に多大な影響を与えられたけど
今となっては過去の美しい思い出にすぎないし生活に音楽は必需品じゃなくなった
もちろん気に入って聞く音楽もあるにはあるが当時とは比較にならないほど減った
ほとんど作業用BGMに使う程度でライブやフェスやクラブに通う習慣は全く無い >>657
「クラブ世代」なんてのは存在しない
「高校野球世代」が15歳〜18歳だと言ってるぐらい無意味な話w
ただ「クラブミュージックが流行った世代」はあって、それはブリットポップ、オルタナの流行とかぶるし
日本国内でヒップ・ホップが流行った時期ともかぶる
それがスヌーザー世代と言っていいだろうし
海外でもわかるように言えば「トレインスポッティングをリアルタイムで観た世代」かな
就職氷河期世代が足掛け10年以上の幅があるように、スヌーザー世代も、かなり年齢の幅は広いな その時代の象徴って、プライマル・スクリームなんだよね
節操ないわけ、ロックもダブもヒップ・ホップもテクノも何でも雑食性で取り入れて行く
でも、プライマル・スクリームって、今の日本では、認知度に世代間で最も差があるグループの1つだろう
レッチリやグリーン・デイ、オアシス、ニルヴァーナ、MUSEあたりは「洋楽入門バンド」として定番になってるが
プライマル・スクリームの名前は、「ある世代以上」じゃないと出て来ない
そこが分岐点だろうな でも、タナソー含め、その世代が誤解してるのは、今は「サブカル自体が衰退した」だけの話なのに
彼らはサブカルの中身が変質したと思い込んでる点だ
00年代以前のヒット・チャートを振り返っても、下らんアイドルポップ、下世話なブラコン、ヤンキー丸出しのギャングラップ
メジャーで売れてた音楽の大半は、ジャニーズAKBレベルの低レベルで幼稚な音楽だった
対して、知的レベルが高い人間が聴くのが、レディオヘッドその他であり
その多くが「オルタナ」に分類されていたんだよ
で、今は、そのサブカル音楽が、メジャーで大きくブレイクしない状況になってる
(グラミー賞ではちゃんと評価されるけど)
これは「リスナー(需要サイド)の変質(日本でジャニーズAKBが売れて幼児化したのと全く一緒の事が海外でも起こってるだけ)」なのに
タナソーみたいなオヤジは「供給サイドの変質」だと思い込んでしまっているんだな ウィークエンドやチェインスモーカーズみたいな泡沫ポップは、80年代からずっと顔ぶれが変わって存在する連中だから
知的レベルが高い層が聴くに値する音楽じゃない
あんなの10年後は誰も覚えてない
ナールズ・バークレイですら忘れられてるんだからね
ポップなんてそんなもんだ
所詮は「使い捨てカイロ」みたいなもん
でも、そうじゃない「残る音楽」を、商業的成功に左右されず見極めよう、というのが評論の世界なのであって
高卒中卒のガキが中心のチャートアクションなんて見てもしょうがないわけだよ
なのに、そこに影響されてしまっているから、日本の音楽評論家はオワコンなんだよね 日本のシーンに置き換えてみればいいんだよ
2006年の年間ヒットシングル
1 千の風になって 秋川雅史
2 Flavor Of Life 宇多田ヒカル
3 蕾(つぼみ) コブクロ
4 Love so sweet 嵐
5 Keep the faith KAT-TUN
6 喜びの歌 KAT-TUN
7 明日晴れるかな 桑田佳祐
8 旅立ちの唄 Mr.Children
9 関風ファイティング 関ジャニ∞
10 weeeek NEWS
2013年の年間ヒットシングル
1 さよならクロール AKB48
2 恋するフォーチュンクッキー AKB48
3ハート・エレキ AKB48
4 So long ! AKB48
5 EXILE PRIDE 〜こんな世界を愛するため〜 EXILE
6 Calling/Breathless 嵐
7 チョコの奴隷 SKE48
8 美しい稲妻 SKE48
9 僕らのユリイカ NMB48
10 Endless Game 嵐
どこの国でも同じことが起こってんだわ 日本だけが特殊なわけじゃないからな
コンテンツの中身が入れ替わってるだけで、起こってる現象は同じ
チャートの上位に入るようなポップスを評価するのは、AKBや嵐を評価するのと同じ つか、ジャクソン5とかも、同じだからな
俺はジャクソン5大嫌いだからw
あんな下らない音楽、無いわ
ジャクソン5なんてのは、まさにジャニーズAKBと同じだもん ジャクソン5みたいな低レベルで幼稚なものを評価してるようじゃ、レナード・コーエンなんて理解できないだろ
「大人の音楽」が理解出来ない証拠だよ 70年代のディスコソングとかゴミそのものでしょ
年代補正で過大評価されてるだけ
モー娘。と大差無い タブー無しに正論を吐けるのは俺だけだなw
俺の「精神の自由度」の高さはヤバい
「ジャクソン5全否定」とか、俺しか言えないよねwww 何で俺ってこんなに優れてるの?こんなに自由なの?自分の素晴らしさに酔いしれるよ 「マイケルを否定できる男」KKK最強説は揺るがないね お前は実は全然自由じゃなくて
いつも選択肢がない
いつも思うが音楽そのものを聴けていないね
だからそうやってあれこれ苦労する 音楽そのものを聴けてないのは、お前らだろw
だから「ユーチューブ再生数」みたいな指標を参考にしちゃうわけだし 音楽そのものを聴けてたら、ウィークエンドみたいな下らない歌謡曲を好むはずがないっての
笑わせんなよパヨク とにかく、ウィークエンドとかフランク・オーシャンみたいな平井堅レベルのゴミを好んでる時点で
お前らは俺に勝てないんだよ
三浦大知()でも聴いてろって感じ ジャクソン5全否定などこの板においては
ホイミンのYMO全否定に比べたらなんのインパクトもない ユーチューブ再生数を散々物差しとして使ったくせに
敵わなくなった途端に否定する
またいつものダブスタだな
芯がぐらぐらだから言ってることに説得力が無い 黒人差別もホイミンの真似だな
同じこと連呼してるだけだから切り口も斬新さが無い >>676
人格者のみが優れた作品を作れると信じてるの?
レイプ魔に優れた音楽など作れるわけがないって? >>g86jN+Vt
こういう頭の悪いタナソーワナビーを大量生産したのはタナソーの残した悪影響だな アメリカの黒人音楽よりは アフリカ音楽の方が面白そう
でもR&Bリスナーほどアフリカ音楽を軽視する 軽視というか、”面白そう”までで止まるからでない? Dam-Mali Huriye (i dont have freedom)
https://www.youtube.com/watch?v=yRiOe9HWruk
Dam-Ya Sayidati (My Lady )
https://www.youtube.com/watch?v=CXRLL9DzQ0g
Dam-Usset Hub (A Love Story)
https://www.youtube.com/watch?v=APxyftZ_MiU
ヒップ・ホップにしても、パレスチナ人なんかの方が表現としての必然性を感じるね
アメリカは腐ってる
聴くべきもんはないね かもしれんが、欧米の音楽に飽きただけの様な一般人のマニアに言われても説得力が無いわけでw >>688
もしもこの人らがレイプ魔で、それが発覚したらあんた聴くのやめるの? アメリカの音楽は相対的に見れば優れてるけど
そこを言い訳にしてアメリカ音楽が好きです
このジャンルのリスナーですみたいなアピールする奴は
単に保守的で情報量の少ない塵
萩原健太に代表されるような >>692
恥ずかしいおまえを世界人気取ってごまかそうとしても無駄w
どこのインターネットにそんなやつがいんだよw
おまえにんげん批評家なの?w ジャクソン5全否定か。
悪い気はしない。
俺も苦手なんだよなあれ。 マイケル・ジャクソンやプリンス頑張って聴こうとしたけどよくわからなかった
カーティス・メイフィールド スティービー・ワンダー ダニー・ハサウェイ マーヴィン・ゲイ あたりの方が聴きやすくて落ち着く >>693
どこにそんながいるって普通は国籍やジャンルなんかいちいち限定アピールして音楽聴かないだろ人のほうが多いだろアホめ 俺、海外サッカーしか見ないっすよ。Jリーグ? レベルが低いから興味ない。
俺、洋楽しか聴かないっすよ。JPOP? レベルが低いから聴く気しない・ そこが不一致って、かっこ悪いね
この際、ハッキリ言うけど、俺はテイラー・スイフトでオナニーしてるからね
「テイニー」してるから、俺は
で、音楽も愛してる
ノラ・ジョーンズでも「ノラニ−」、マイブラのビリンダでも「ビリニ−」
ジョニ・ミッチェルで「ジョニニー」は無理だったけどねw 黒人では唯一リアーナのケツで抜いたことがある
だから俺はリアーナは無条件マンセー >>699
意外と真理で結局雄として負けてるんだよな
ちゃんと外人で抜いてかないとな そうは言ってもAVは日本のが多様性も工夫もあるし日本のでいいだろ なぜか幅広く後世に語り継がれるのはなぜかブラックミュージックのアーティストだったりするよな お前らAVなんか見てないで、自分と誰かを傷つけることにしかならないセックスに逃避してみろよ!w 俺は白人女性でもオナネタにするよmissaliceとかオススメ セックスに逃避して自己嫌悪に陥りくだらないレビュー書くまでがワンセット ブラックアーティストが語り継がれてる風なのはアイコン足り得る人間が少ないからだろうな
白人だと分散しちゃうからね
タイガーウッズみたいなもんだろ 俺は「デカい女」が好きなんだよ
テイラーは、まさに理想のタイプ >>710
コリー・テイラーが理想なのか
ジェームズ・テイラーでもいいが
どっちにしてもタナソーファンはホモだな アメリカが好きですみたいなことをいう馬鹿はアメリカについても無知
単なる無知の言い訳にアメリカを使うなよデブ そこら辺って結局「TV的な空間」から抜けきれてないよねw 逃げ恥の提灯記事を書かされて生き恥を晒してるタナソーの話をしろ 星野源のヴォーカルは「無い」わなwww
ありゃ新橋のサラリーマンのカラオケ声だよw 新橋のサラリーマンのカラオケ声
日本人好みだな
アメリカ好きの俺からしたら絶対無理だけど。
もともと俺は日本人ボーカルは無理。
英語の歌ばかり聴いてきたせいで、日本人の歌声が合わない。 あの喉からピーヒャラ漏れてる甲高い声。
腹や骨格の響きが足りない細い声。
無理。 星野源 綾野剛 羽生結弦 って女性にモテるから男の嫉妬多そう いや、そこら辺の顔は、モテないのにゴリ押しされてて不評だぞ つか、TVは完全なるオワコンだぞ
あれって、ようは「スキップできない動画広告」だからねw
TVで持て囃されているものは、不人気だし、支持もされてない
「TVの逆が正しい」というのが、今の時代 でもたまにテレビ見ると動画サイトのそういうのより圧倒的に金がかかってて凄いなあ思うよ
素人動画、動画サイトが用意できる費用は限界がる 動画サイトみたいに自己申告で有名になる場所だけではなく
テレビみたいに選別された中の精鋭だけが脚光を浴びる場所必要だと思う
エンターテイメントの為に >>721
日本人って欧米人と声の通りがぜんぜん違うよな
正直プロの歌手よりその辺の外人の方が歌うまい 30秒ぐらい聴くぶんには、なw
ただ、どんなに上手いネットの歌い手も、フルコーラスの歌唱には耐えられない場合が大半でさ
ここがヴォーカルの不思議というか >>726
いや、スポンサーの減少、広告費のネットへの移動で、金がかかってないTV番組が殆どだぞ、今は
予算ちゃんとかかってるのは、NHK以外は、民放だと2時間ドラマとか相棒ぐらいw
よくよくTVを見てみると、金のかからないグルメ番組やカラオケ番組、そんなんで時間を埋めてることに気づく 俺、結構TVドラマは好きだから分かるんだよ
相棒は2時間ドラマの時代からずっと見てるし
そのドラマにしても、ラノベや漫画が原作の手抜きが増え、主演はジャニーズゴリ押し
アミューズのバーター、元AKBのゴリ押し
まともな役者が殆ど出てない
全テレビドラマやめるべき…デーブ氏が提言「下手な役者多すぎ」「芸能プロの意向優先」
http://biz-journal.jp/2017/05/post_19091.html
「選別」なんてされてないんだよ
所属事務所のパワーバランスで出演がオファーされるだけで >>721
ここで
>アメリカ好きの俺
と自己アピールせずにいられないあたりが
さすが頭悪い元スヌーザー読者
俺は俺は俺は と主張しながら誰からも見てもらえない哀れなクズ デーブさんのことあんまり好きじゃないけど、たまにはいい事いうね。
ほんと、日本のドラマは一旦やめたほうがいいと思う。未だに絵に描いたような勧善懲悪節。
誰が見るのかと。 >>726
今のテレビ見てまだそう思えるってことは、若いな。
昔のテレビの金のかけかた知ってるから、昨今のショボさはどうも・・・
まあどうでもいいんだが。 >>732
俺はアメリカに憧れた世代だからさ。
洋楽と歌謡曲がはっきりクオリティで分かれていて、日本のロックなど
「洋楽リスナーからは」まったく評価されていなかった時代ね。
ましてやアニメの主題歌などwww
時代は変わったよ。俺はそう感じる。
俺はね。
俺は。 >>723
羽生ファンはBBAばっかりだぞ。モテるといってbsだしw >>735
まさにオマエみたいな音楽に疎い馬鹿が
アメリカ好きですみたいなことを言うわけ
テンプレ通りの奴だな イケメンの話題になったが、「アイコン」という点で、今の洋楽は求心力が弱い
テレ朝の小川彩佳アナ(32歳)は洋楽ロック好きで、ビートルズ、MUSE、キーン、スノパトから、シガー・ロスやボン・イヴェールまで聴き
ロック好きになったキッカケは、父親がビートルファンだったのと
高校生の時にはホームステイ先の家族にフェスに連れて行ってもらい、サード・アイ・ブラインドでオルタナ系に目覚めた
でも、直接の動機付けは、小学生の数年間アメリカで育った際に、ジョン・ボン・ジョビが初恋の相手だった事なんだと
つまり、小川アナにとって「イケメン基準=好きな音楽の基準」この2つの基準値がボンジョビによって形成されたわけだ
昔の「洋楽」には、そういう分かりやすいアイコンがいて、たとえばブライアン・アダムス、アクセル・ローズ、カート・コバーンもそうかな
そしてボン・ジョビもだが「美意識」全般を刺激し、価値観を形成させるような力があった
じゃ、今ならジャスティン・ビーバー?という話になるが、ビーバーはどうも日本のジャニーズに近いというか
歳上のBBAが「ジャスティンきゅん」とか萌えてる気持ち悪さがあり、あまり同世代以下の女性の憧れになっているように見えない
上に出した小川アナが嵐のサクラップとゴシップ書かれたのと妙にリンクしてしまったがw
少なくともビーバーにはかつての洋楽アイコンと並ぶような影響力は無いだろう
今のエド・シーランぐらい売れてて、尚且つセックス・シンボルだったのが、昔の洋楽アイコンであって
ビーバーじゃ力不足、それに売り上げも不足している
00年代ならジェイムス・ブラントが良い線いってたが、一発屋だし、売れてから何かキモくなった
クリス・マーティンは容姿は完璧だが、全く色気がない(それどころかホモっぽい)
ようは、今の英米の音楽界には、王道のイケメンが存在しない もちろん邦楽もヤバい
ゲスキノコやカナブンキノコを許容するキノコヘッド女は大概メンヘラだし
星野源がいいとかいってるのは、35歳超えて婚活に励む行き遅れBBA共だ(実例が一件ある)
日本でイケメンを探すとき、すでに、音楽界は視野に入ってない
音楽の趣味と男の趣味が一致しているのはV系のバンギャルぐらいだろう >>740
>ビーバーはどうも日本のジャニーズに近いというか
お前最近の若い子と接点ないだろ?w
職業柄最近の10代の子と話す機会が多いけど
ジャスティンのファンは多いよ(ソフトバンクのお蔭で急に一般知名度が増したし) それは、ジャスティンのファンが多いんじゃない
今の日本では「ビーバーぐらいしか向こうのアイドルが認知されてない」だけだよw
ワンオクのtakaがファッション真似してたり、ファッションアイコンになってるからな kkkブレすぎ日本は先進国なんじゃないのかよボカロ評価したかと思えば
その王手ボカロ勢supercellカゲプロ米津DTM捨ててただのJPOPだけど なんの話でも挙げ足とりたいだけでしょ
そういう人いるし、うん言えない人 なあkkkここにお前の情熱を注いでみないか?
http://ongakubun.com/ パヨクが文脈読めてなくてワロタ
ジャスティン・ビーバーやアリアナ・グランデのような「ティーン向けアイドル」はいる
ちょっと前ならワン・ダイレクションがそうだったように、日本のTVもアイドルはゴリ押しするんだよ
ビーバーも日本のTVに出まくってるからな
そもそも彼の曲はソフトバンクのCMで使われてるんだからw
そりゃ「アイドルとしては」知られてるさ
でも「アーティスト様」はいないでしょ?って話なんだよ、俺がしてるのは アーティスト様とアイドル風情は違うのだよ
俺はアイドルアンチだから、言っとくけど
ジャクソン5から嫌いだからね 匿名のゴミと「有名コテハンKKK様」が違うようにな その承認欲求は他に回した方がいいよ
2chで音楽博士なんて何も得るものないし時間の無駄 まあここでいくらKKKがあがいても
ジャクソン5の半分も世間で評価されることはない... 俺は好きだけどなKKK
凄く勉強しているし、切れ味も良い。
タナソーみたいだ。
どっちも好き。 >>751
それはお前が沢田太陽以下のゴミですっていう自己申告だな 「ポッパーズMTV」ユーリズミックスについてのコメント
https://youtu.be/s526fVGUnUM >>755
日本で食えなくなって棄民したのに未だにブログで業界人ごっこしてる沢田なんかとアルファ2ちゃんねラーKKK様を一緒にするな! 七尾旅人のファーストは名盤だなと今聴いても思う(というか当時はスーパーカーやナンバガみたいなインディロックのバンドサウンドが好きだったんでそこまでハマらなかったけど)
このファーストはメジャーでソニーからの発売なんで製作費たくさん使えて
鈴木正人みたいな一流スタジオミュージシャンを起用できて彼らが演奏/アレンジに関わってるから今でも聴ける作品になってるんだと思う
バックトラックの完成度の高さ/面白さと旅人の奇行が上手く合わさってる
逆にファースト以降の作品は腕の立つスタジオミュージシャン使えなくて旅人独力でやってるかんじで音楽的には退屈になってしまってる 逆にスーパーカーもナンバガも中村くんも当時好きだったものはなつかしさでたまに聞きたくなるが
そんなに今の自分にはいい作品には聞こえなくなってる >>757
目糞鼻糞だろ
てかKKK=沢田太陽だと思ってんだけど違うの?
なんか芸風似てるぞ タナソーが未だに「欧米に比べて日本は遅れてる芸」やってるの知ると悲しくなるな
欧米wとかいうワード自体が、まず死語だろと
イタリアとフィンランドみたいに傾向が全く違う市場を一緒くたにしちゃうんだから
フィリピンと日本を同一視してんのと同じ行為なのにw 欧米=アメリカとイギリスだけだと思ってるからなアホライターどもは
そもそもフェスがたくさんある国なんてその2国しかないのに たとえば海外でサンプラーが普及してるのに、未だに日本だけテープの切り貼りやってるとか
そういうテクノロジーの遅れなら指摘すべきだと思うけど、嗜好性を問うてもしょうがない
むしろ日本はサンプリングの導入も最も早かった国(YMO/テクノデリック)だし
シンセサイザー音楽も早期発展した(冨田勲、喜多郎、NHKは1954年に既に電子音楽スタジオを設立)
評論家なら、こういう長期のスパンで見た上で語るべきなのに、それが出来てないのが痛い 俺は椅子があってゆっくり見れた昔の日本に戻ってほしい 日本のバンドなんてはっぴいえんどで終わってんだよな
あれが日本のポップの始まりじゃなくてあれが始まりであり終わりであり到達点だった
タナソウが推してきた邦楽なんてその百番煎じでしかない
洋楽も似たようなもんだが
無理して薄っぺらい「今」を持ち上げ続けなきゃならないのが職業柄とは言え痛々しい はっぴいえんどね
知ってる。
あんまり興味ないね。 はっぴいえんどすら聴いてないバカは100年ROMるべき だからそんな無駄な返ししか出来ない時点でお里が知れるよ
お勉強知識だからはっぴいえんどにしか辿り着かないことを自覚しろよ オマエの煽りよりマシだけどなw
随分お怒りのようで
だったらはっぴいえんどより優れてる日本のバンドあげてみな
オマエの大好きなバンドをさ
恥ずかしくてできねえだろ馬鹿めw 案の定できねえゴミ>>771
俺も別にはっぴいえんど信者じゃねえがサニーデイやくるりなんか聴く暇あったら
本家を聴けってこと
まあこの馬鹿の場合はその辺のヲタじゃなくてミスチルとかビジュアル系とか
とんでもねえダサいんもんのヲタ臭いな
お勉強だの話の通じねえマヌケな認識のズレっぷりからすると 実際はミスチルとかビジュアル系のが影響力あったりする現実w
あとバンプとかスピッツとかね サニーデイって東京のイメージが強いんだろうが、あれ以外ははっぴいえんどフォロワーでもなんでもないんだけどね
くるりは詳しくないけどらコロコロ元ネタ変えてるバンドって印象 >>766
ま、俺は必ずしもこの意見には100%賛同しないけどw
ただ、多くの邦楽は輸入カルチャーだから、最初に輸入した世代の「先行者利益」が圧倒的に強い
ジャックスやフラワー・トラヴェリン・バンド、そして細野晴臣がいつまでも神格化されるのはそのせいだな >>774
そのV系にしても、やっぱXJAPAN、BUCK-TICKは別格扱いでしょ
あと、デッドエンド、黒夢、マリス・ミゼル、そしてルナシーラルクぐらいまで
ここでもやっぱ、はっぴいえんどのように「先行者利益」を手にした世代の支配力が強いわけだな タナソーが「今」を追いたがるのも、結局はその「先行者利益」を欲してるだけなんだよな
レディオヘッドを青田買いした成功体験が忘れられないんだろうけど
でも音楽ライターは大半がそうだよね
特定のアーティスト(チェイン・スモーカーズとか)推すことでキックバック貰ってそうな連中もいるしw マイナーなまま死んでからの方が作品の価値は上がるんだろうがねぇ 本家ってなんだろうね
ストーンズはアルバム何枚も聴き込んだけど
リズムヨレヨレで気持ち悪くてまったく肌に合わなかった
しかし自分が好きなバンドにストーンズフォロワーは多い
そもそもストーンズだってルーツたどればブルースにたどり着つくわけで
そのブルースの本家は源流は……って好きで掘るならいいけどお勉強で聴くのは素人がやることじゃないわ ルーツ=高度という意味ではないからね
上の例でいえば、黒人のブルースマンに、ブルースからプログレまで高度に発展させる創造性は無かった
彼らは同じスタイルの楽曲を60歳になっても70歳になっても繰り返した連中だし
>>780
で、これを逆に言えば 「 ストーンズのルーツだからこそ、ブルースに意味がある 」 のであってブルース自体がすごいわけじゃない
一番すごいのは、進歩発展させたフォロワーの方なんだよ
ここを理解してない奴とは会話にならないんだわw サニーデイはチューリップや南こうせつの方が近い気がする んなこともないだろう
ストーンズ最高だし、自分にとって聞いた瞬間、すべてが最高と思える数少ないバンドだな
何が良いのか考える隙もあたえてくれないようなバンド
ストーンズの快感はなぜかフォロワーでは得られない 七尾旅人っていいと思ったことないな青葉市子がカバーしてたサーカスナイトって曲はいいと思ったけど
本人に魅力をまったく感じない発達障害っぽくてキモイし生理的な嫌悪感しか感じない 坂本龍一はポップスのレコードで初めに買ったのがストーンズとか言ってなかったっけ
教授がストーンズ好きだったっての意外だが ストーンズもはっぴいえんどもその時代じゃないと分からんものがあるだろうし、無理に聴く事はないわな。
そのうちシャッフルして聴いてたらとか何かの拍子に面白く感じる事もあろうだろうし 七尾旅人はサーカスナイトとかより初期の方がいいよ
最初の弾き語りEPや1st >>785
自分もストーンズは肌に合う派。
音楽的な綺麗さや工夫には見るべきところがないように思えるけど、でもストーンズのレコード聞くと完璧だと感じる。
いくらフォロワーがいても、彼らがストーンズ超える感じしないんだよな。絶対にフォロワーの方が音楽的な才能あるのに。 はっぴいえんどの人らが演奏してる作品は当時のものとしてはとにかくしっかりしてるんだよな
洋楽の名盤レベルにしっかりしてる。良い意味で普通に良いって言う感じ。
ただ洋楽のプロダクション並みに普通に良いということは難しいことだったはず
当時のニューロックの人らがやってる歌ものは演奏が上手くてもレコード芸術としての完成度は低くてどれも地に足ついてない感じ受ける
石間秀機、柳田ヒロ、クニ河内、早川義夫のソロでもなんでもいいんだけどまだ味で勝負から抜け出さていない未熟さが否めない もちろん未熟さが悪いと言ってるのではない
その未熟さにうま味があったりする
そう、ストーンズのように はっぴいえんどは洋楽並みのプロダクションが経年に耐え抜く強度をもたらし
上物の大滝・細野のソングライティング/歌唱と松本隆の歌詞が独創性をもたらせてる感じ まあストーンズは演奏面では未熟だったかもしれないがロックサウンドのレコーディングスタッフの技術は日本とは比べ物にならないくらい高かったとは思う
はっぴいえんどメンバーとその録音スタッフは日本で最初の方のロックのレコーディングという課題に向かったバンドなのだろう。というかそう聞いたことある。
当時の日本産はじめっとしがちな録音物が多い中はっぴいえんどの音はカラッと乾いてる ここはタナソーのスレでーす
KKKはこっちで持論展開お願いしま〜す
KKK ◆6fIrzOf.VQP7
http://mint.2ch.net/test/read.cgi/musice/1485957477/ タナソーごっこのライター志望どもは本当に馬鹿揃いだな
悔しかったら原稿依頼が来るぐらいになってみな >>788
教授はストーンズのカバーしてるぐらいの大ファン
We Love You Ryuichi Sakamoto
https://www.youtube.com/watch?v=32eOECAT5E0
The Rolling Stones - We Love You (Mono Vinyl Single Mix)
https://www.youtube.com/watch?v=qfyXTAvcJP4
しかも、あのブライアン・ウィルソンとロバート・ワイアットがボーカルで参加というゲストの異常な豪華さに笑う
ムダ使いなんてもんじゃないw犯罪的w ストーンズとディランとツェッペリンは自分には合わない
膨大な数の音源あるのに楽しめないのが悔しいんだよね
昭和のアナログレコード時代の人たち同様に合わなくても我慢して聴いてたのにね ストーンズとディランとツェッペリンは自分には合わない
膨大な数の音源あるのに楽しめないのが悔しいんだよね
昭和のアナログレコード時代の人たち同様に合わなくても我慢して聴いてたのにね 個人的にははっぴいえんど好きじゃないけどなオフビート過ぎて
意図してサブカルになってる >>798
それで君、原稿依頼来た事あるの?ないのにタナソー目線で語ったらダメだねw いちいちレベルが低いんだよお前ら
原稿依頼来たことない前程で草生やしてるけど
どうせ>>798が原稿書いてても信じないの一点張りだろ?
なんかもうゴミ同士の小競り合いとかつまらんのよ >>806
依頼が来るような人間なら「じゃ、お前がやってみろ」なんて幼稚な事を言い出さないと思うがw だからお前らはどこまで行ってもその「思うが」なんだよw
妄想に生きて、都合が悪くなりゃ信じなきゃいいってのがお前らのスタンス
別に>>798を援護するつもりは更々無いが、お前も同じくらい幼稚だよ >>775
アホだな
サニーデイもくるりもそれなりに聴いた上で俺は言ってんだよ
サニーデイも前作良かったのに新はタナソウのtwitter真に受けたような
しょうもねえ今のUSメインストリームな音楽やっててがっかりしたどな
まあはっぴいえんどもろパクリみたいな音楽やってなくても
彼らははっぴいえんどの系譜にいるのがはっきりわかる
この20年でタナソウがもっとも評価したのがこの2つのバンドで
他にもタナソウやマガジンやサブカル周辺で評価されてるバンドはかなりの比率で
はっぴいえんど的なるものなんだよ俺に言わせれば
イギリスのバンドがビートルズ、アメリカがディランに行きつくみたいなもんで
日本でバンドで優れた音楽をやろうとすると結局はっぴいえんどになっちゃうんだろうなってこと
当人たちが意識してようがなかろうがね サニーデイって口周りが犯罪的に醜くてモザイクかけなきゃ見れないよねw
アナルフェチだし 顔でしか音楽聞かないジャニオタドルオタみたいな感性ならそうなんじゃないすか ん?俺は音楽の話も感性の話もまだしてないけど?
大丈夫かお前w
曽我部がアナルフェチとか妄想だと思ってんだろうけど
これマジだからね アナルフェチだったら何が悪いんだかさっぱりわからん まあ、V系をちゃんと評価できなかったのが、タナソー、ロキノンの限界だったかもな
それがベビメタ軽視にもつながってると思うけど
グローバル展開したのは、スヌーザーが軽視した日本の音楽だった
そしてスヌーザーの方は廃刊になったw Q スヌーザーとクッキーシーンはどっちが糞?
A 両方。 90年代以降に打ち込みサウンドが商業ポップのメインの音創りになったのは、別にアメリカ発とかじゃなく
日本でも小室系、モー娘。SMAP、嵐EXILEももクロAKB48・・・KPOPに至るまで全部そうだが
単に「コストが安いから」だ
チープなPC一台完結型の使い捨てポップなら、世界中に掃いて捨てるほどある
現地の言語で現地のシンガーが適当にEDMやR&Bをパクって作ってる
それぞれが「ご当地KPOP」みたいなもんだ
なのに「エレクトロサウンドが世界を席巻してる」みたいなデマゴーグをまき散らしてるのが、今のタナソー
シンセやサンプラー、ラップトップが製作のメインなのは、別に、EDMやR&Bやヒップホップだけじゃない
ももクロだって嵐だってアニソンだってボカロ作品だって、低予算低コストの利益優先主義の音楽は全部そうだよ
TVドラマやゲームのサントラだってスーパーや100円ショップのBGMだってそうだ
ようは「低予算の音楽」は、全部エレクトロサウンドなんだよw
でも、こんな時代だからこそ、生のオーケストラや、生のバンドサウンドや、生のフォークシンガーが貴重な存在になってる
それがライブ市場の拡大だし、アデルやエド・シーラン、マムフォード・アンド・サンズらのバカ売れなんだよ
単に流通量が多いというだけで「悪貨は良貨を駆逐する」かのような妄想を抱くのは経済原理を知らなさ過ぎる
ライブ市場ではインフレが起こってるわけで、人気アーティストのチケット代金はこれからも高額化するだろう
それ以外は「価値のデフレ」が起こり、100円ショップが沢山出来たように、安売り音楽の氾濫も続く
しかし誰しもが100円ショップだけで事足りるわけじゃなく
たとえば、より良い書き心地を求めて、1本数万円のボールペンを買い求める需要も、今の時代は共存してる
むしろ昔よりそれは強くなってる
誰かタナソーに教えてやれ
音楽ライターというのは、デフレに追従するのではなく 「 1本数万円のボールペンの価値 」 を根気強く伝えるのが使命なのだと
「ダイソーで売ってるボールペンで十分ですよね」なんて言い出すなら、お前の仕事はもう今の時代に不要なのだと >>810
はっぴいえんどの匂いのするものしか聴いてないだけでないかい?と思ったが
最近見た某フェスを思い出すと実際多い気もするな
て事はその辺のサブカル気取った連中がはっぴいえんどのフォロワーばかり持て囃してる結果か そこが大人の世界であり、大人の役割だしね
10代のガキの頃は、ボールペンなんて全部同じようなもんだと思ってたけど全然違う
高いボールペンは、なんというか、込められた作り手の「根性」が違う
別に数万円しなくても価格差に見合った価値は見つかる
ボールペンのたとえは単に100円ショップとの比較で分かりやすいから出したまでだが、他にも例はそれぞれ見つけられるはず
音楽評論の世界は、もはや「貧すれば鈍す」デフレの濁流に飲まれ己の価値基準すら持てない貧者の掃き溜めなのかもしれないが
かつてのタナソーは違った
スコット・ウォーカー過去作のリイシューについての熱の入った記事を、覚えてるわ
「どうせオールディーズだしダサいに決まってる」と決めつけていたが、REMのインタビュアーだったタナソーの記事を信じ
試しに聴いてみたらどれも名盤で驚いたものだよ
あの頃のタナソーにはまだ「1本数万円のボールペンの価値」を伝える気概があったんだな
それを忘れないで欲しいものだな はっぴいえんどの話だけど当時の才能のある人達がイキって王道より外れたことをやったおかげでそれが日本のスタンダードになったという例
別に本人達は悪くないけど結果的にそれ以上のものが出てこなかっただけだから >>817
A スヌーザーはニート向けで、クッキーシーンは大学生向けじゃね? V系が海外で評価されてるなんて本気で思ってるバカがいるんだな
せんぜいディルだけだろ
あとはアニヲタ相手にちょっとライブやってるだけ
評価もセールスもまるでねえよ >>823
一般的な人気ではなく、マニア的な人気だな。
ハンガリーやクロアチアで現地の女の子に「日本のビジュアル系バンド大好き!」と声かけられたことがあるけど、俺自身はただのオッサンだ。
彼らはマニアゆえの積極性で、俺が日本人であることを知っただけで話しかけてきたのだろう。 >>818
90年代当時小室が7台使ってたシンクラヴィアが一台いくらしたと思ってんだよw
大筋は間違ってないんだから変な知ったかぶりは混ぜるなよ >>824
日本で黒人ラップなんて聴いてる連中も同じ「マニア」だからw
俺が指摘してるのはそういう事w >>826
小室先生が音創りに金かけてたのはTMNの1991年の「EXPO」まで
プロデュースに移行してからはアレンジを久保こーじに丸投げしちゃったり、コスパ重視
そのかわり無意味にスタジオ作ったり、変な金の使い方をするようになった
シンクラヴィアなんて80年代バブルの象徴でしかない
90年代以降の機材の価格破壊と小型化で、AKAIのMPC3000が出たぐらいには完全に「いらない子」になった
オールインワンシンセ、HDDレコーダー、DAWと短期間で急速に新製品がなだれ込んだのが90年代だから シンクラヴィアについては大した使い道は無く、殆どインテリアみたいなもんだったらしい
俺、元々TMフリークで小室信者でもあるから、TM情報はそこそこ詳しいのよ
実は、TMN終了ライブの2日目に行ってるんだわw MPC3000はサンプラーとシーケンサーがくっついたようなのだぞ、適当いいすぎ
シンセではない あとオールインワンシンセは音がショボすぎてさすがにプロは使ってなかった
素人が聞いても分かるくらい音悪かった コルグM1、ヤマハSY77あたりは普通に使われてたよ
TRITONぐらいまではオールインワンシンセという形態も有効だったし だからその時代の音が糞ショボイじゃん、スッカスカで ちなみにケン・イシイがR&Sからデビューした当時コルグのM1(オールインワンシンセの代表格)で音源制作してたのは有名
プロは使ってない、などという適当なデマを書くのは自重しとけ
あのブライアン・イーノは、ずっとDX7使用してるし
すごい人に限って機材に金をかけない(1つの機材を使い倒す)のは、よくある話
レディへのジョニーもデビュー時に盛ってたテレキャスをずっと使ってるからな ケンイシイなんて一瞬じゃんw評価されたの
たいがいのテクノアーティストはアナログシンセ使ってたよ >>835
だからさ「時代の音」ってのは、常にショボいんだよ
フェアライトとかイミュレーター使ってた時代の作品は、マスターテープの音質が悪いのは有名だし
YMOなんて「BGM」のマスターテープを再生できる機材が無くて、たしかテープ自体を破棄してるはず
でも、それも含めて時代補正で聴かないと、その音楽の本質は見えて来ないだろ そうかね
最近の音楽はどれも音良いなと思けど、似かよったのは多いけど
PCでいくらでもいじれるようになったからみたいだけど もうアナログもデジタルもないでしょ
全部PC上でやる人多いみたいだし スーパーコンピューターみたいな感じで
昔のDX7とかより今売ってる10万くらいの廉価版の方が性能は上だったりするの? >>828
一生懸命お勉強したらしいなw
つまり90年代に急激に変化したんだから、90年代とまとめたのが間違い。
パソコン一台でなんでも出来るようになったのももっと先の話。 >>843
何をもって性能とするかだよ。
DX7なんかは音の操作性がすこぶる悪かったからね。
アナログブーム以降はデジタルであってもアナログと同じように音をいじれる擬似アナが主流になってた。
DX7が売れたのはプリセットにローズピアノの音が入ってたからだしね。
今考えると馬鹿馬鹿しい話。 ま、TMの面白さも分からないような無知な奴がスヌーザーを作り、WINOみたいな糞バンドや、退屈な良い子ちゃんラップを推してたわけだw
同じ頃、もう俺が読んでた雑誌はサウンド&レコーディングマガジンぐらいだったからね 00年代以降のヒップホップは真のゴミ音楽
どんな音楽にも聴くべき要素はあるが、大凡、音楽と呼ぶに値しないレベルまで低下したのが21世紀のヒップホップ
日本のお笑い芸人が遊びで作った音楽にも及ばないゴミの中のゴミ、ウンコの中のウンコ
そもそも音楽が理解出来ない奴が作ってるからな 音楽をレゴブロック程度のもんだと思ってるんだよ、この界隈の連中って
ガンプラまでもいけないw
パーツの組み合わせで出来るホビーとしてしか、音楽を理解できない
だからレナード・コーエンとかは分からないんだよね お前らは大人になり切れてないアダルトチルドレンだからな
俺のような成熟した人間になれないんだよ
恥ずかしい奴らだよ そろそろ「大人の音楽」を提示しろ
ジェントルマンになれよ さんざん日本批判する割に、「幼児化」という、最も突っ込むべきところにタナソーパヨク自身が落ちてるから
批判が批判になってないんだよねw
まあ、黒人のマチズモに比べれば、日本人のロリコンの方が1億倍マシだけどね とにかく全てにおいて「日本が一番マシ」なんだよ、今は
日本はこのままがベター
総理大臣も当分、安倍さんでいいよね アダルトチルドレンは突っ込んでいいところなのか???
KKKの罠? >まあ、黒人のマチズモに比べれば、日本人のロリコンの方が1億倍マシだけどね
これには異論あり。
どっちも最低で擁護できない。
大嫌いだね。
俺にとって日本人の一番キライな部分と言ってもいい。 まあこれ全部ピエロがピエロ演じてました!!
っていうしょーもないオチだからな >>857
マチズモでロリコン、ショタコンの俺は?
萌えアニメ嫌いのゲーオタの俺は? 川崎臨港署は14日、児童買春・ポルノ禁止法違反(児童買春)の疑いで、東京都板橋区、
男性ボーカルグループ「LE VELVETS(ル ヴェルヴェッツ)」のメンバーの容疑者(32)
を逮捕した。
逮捕容疑は、昨年9月27日午後7時35分ごろから同8時10分ごろまでの間、川崎市川崎区
のホテルで、会員制交流サイト(SNS)を通じて知り合った横浜市鶴見区に住む当時中学3年
の女子生徒(15)に現金1万3千円を渡す約束をし、みだらな行為をした、としている。
同署によると、同容疑者は
「ホテルに行ったことは間違いないが、その後のことは詳しく覚えていない」
などと供述している。
http://www.kanaloco.jp/article/257912 スティン・ビーバーのカバーなどで人気を博している米国のユーチューバー、オースティン・ジョーンズ(24)。
50万人のチャンネル登録者数を誇る大物配信者が12日、児童ポルノ容疑で逮捕されたと米国の複数のメディアが報じている。
シカゴ地方裁判所に出廷したジョーンズは、判事に「あなたは2件の児童ポルノの嫌疑をかけられていることを理解していますか?」
と訊かれ、「はい、閣下」と返答。容疑は、ファンの女児2人に性的な動画を撮影させ、送らせたというもの。
2人はいずれも14歳前後で、ジョーンズは「君が僕のいちばんのファンだということを証明して」と持ちかけてビデオを撮らせるように
仕組んだという。
2件共に有罪になれば、15年から30年の刑が科せられるという。
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20170614-00010004-jisin-soci ぽっぷみゅーじっくのあくちゅありてぃ
とかいつも言ってるけど最早ただの冷笑系パリピだよね
文章は面白いから好きだけど 「俺が嫌味を言うことでジャンル間でのリスナーの横断を促す」みたいなことちょくちょく言ってるけど逆効果だと思う。 「特定ジャンルしか聴かないリスナー」ってのは、たしかに、いるんだよ
でも、それは主に、JPOP、R&B、ラップ、EDMあたりに固まっている
ロック、テクノのリスナーは、聴いてるジャンルが元々幅広い
なぜなら、それ自体が、すでにミクスチャーやクロスオーバーが盛んなジャンルだからだ
たとえばレディオヘッドのトム・ヨークはバンドマンだが、ソロではエレクトロニカをやっているし
ザ・ナショナルのギタリストやシガー・ロスのキーボーディストは現代音楽をやっている
これは、他ジャンルには、ほぼ見られない
今だと、スクリレックスがエモバンドのヴォーカルをやってるぐらいだな つまり、タナソーは啓蒙する相手を間違っている
元々視野が広い洋楽ロックリスナーに「色々なジャンルを聴け」と言っても「お前なんかより詳しいよw」と論破されるだけ
本当にやるべきは 「 EDMやラップやR&Bしか知らないガキに、現代音楽やポストクラシカルやプログレを聴かせる 」
これが本当にやるべき、促すべきジャンルの横断なのだが
非常に難しいと言える
でもロックリスナーは、これをいとも容易くこなしてしまう
デヴィッド・ボウイ「LOW」の時代から、ずっと続いてる伝統があるからな 今のチャートインしやすいポップしか知らない層には
「前衛/アヴァンギャルド」という概念自体がインストールされてないんだよね
それ以前に「アート」という概念自体を理解させることから始めないといけない
芸術の真髄とは 「 型を知り、型を崩す 」 という事なんだが
今の一般層リスナーは、まず「型を知る」事が出来てないので、そこから始めないといけない
昔の英米のリスナーには「型」があった
子供の頃に教会の聖歌隊で賛美歌を歌って育てられたりしてね
後天的に教えなくても、クラシック音楽が染み付いていた
その厚いリスナー層が育てて進化させたのが20世紀のポップス史だったといっても過言じゃない
しかし、それは、もう薄くなっている
予め「型」を知らないので、歴史の縦軸を掴んで体系的に音楽を聴くことなく、その場その場で音楽を使い捨てしている
評論したくとも、その前提条件が崩れてるんだよな タナソーは俺にスコット・ウォーカーを聴かせたが、それはそんなに難しい事じゃなかった
俺は、バッハやブラームスやヴィヴァルディやシューマンで育った人間だからなw
本当は「レディオヘッド」というのが、最高の教材なんだよ
あれには全部入ってるからね
ピアノもアコギも電子楽器もバンドも、何をやらせても一級品の天才トム・ヨークみたいな奴は、そうそういない
レディへの良さが隅々まで分かれば、どのジャンルにでもいける
素直に「トム・ヨークを超える天才はまだ現れない」と時勢を嘆いていればいいのに、無理やり今の音楽シーンに迎合しようとしているから無理が来る
音楽でも科学でも、その分野を発展させるのは「一部の大天才」なんだよ
20世紀の音楽の世界でいうと、ブライアン・イーノみたいな奴だ
イーノがいるいないじゃ、現代の音楽の姿は全く違うだろう
でも、そんな天才は、そうそう現れるもんじゃない 黒人でいうと、スティーヴィー・ワンダーだよね
トム・ヨークとスティーヴィー・ワンダーは同等の天才、俺の中では
全身音楽の人 タナソーの推してるヒョゴってバンドそんなに良いの? >>873
ロックならヒョーゴ以外聴きたくない、くらいの推しだよね。
おそらくすごいバンドなんだろう。
韓国は確かにポテンシャル高い国でね。 角松敏生“パクリ”は必要「大衆音楽は模倣と借用から始まる」
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170616-00000184-sph-ent
6/16(金) 19:40配信
16日放送のTOKYO MX「5時に夢中!」(月〜金曜・後5時)に、音楽プロデューサーでシンガーソングライターの角松敏生(56)が出演。
「音楽業界の作り側の隠語だった」という「パクリ」について持論を展開した。
「もともと音楽というのは、ああなりたいな、という原動力で始まる。大衆音楽は模倣と借用から始まる。ベートーベンだってモーツァルトを模倣してる。
それをパクリって言わないでしょ? 一般大衆がパクリって言い始めてからおかしくなったんです。
模倣とか借用することで自分のものにしていくということは、すごく大事なことです」と語った
一方で、明らかに分かる“稚拙なパクリ”については「『好きだからこういう人になりたい』というリスペクトでやってない。
『これよさそう、これかっこいい』でやってる」と指摘した。
アンケートコーナーでは「これから音楽業界を目指す若者に一言」という質問に「1運、2縁、3実力(本当は逆!)」とサラリ。
「あなたが嫌いな歌詞のフレーズは?」という質問には「いたずらに夢を語るな!」。
「日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には「消費者の意識」と、いずれも考えさせる回答だった。 オアシスホモらせてるライター志望の腐女子が、この前タナソウに会って話したって言ってた
腐女子でもライターになれる時代 考えてみよう。
英国のバンドの名前が「The Who」ではなく、「The Whom」だったら、その音楽を聴きたいと思うだろうか。
同じように、映画「ゴーストバスターズ」の有名な主題曲の歌詞「Who ya gonna call?」が「Whom ya gonna call?」だったら、
そして、ボ・ディドリーの有名な曲「Who Do You Love」が「Whom Do You Love」だったら、果たしてヒットしていただろうか。 >>875
角松もダサい言い訳してるな。リスペクトしてようが、してまいが盗作には変わりねぇよ。 >>880
模倣とか借用することで自分のものにしていくということは、すごく大事なことです アメリカではリスペクトしてるからOKなんて論理通用しない。
ファレルが訴えられたとき、裁判でそう訴えたけど、まったく聞き入れられなかった。 >>885
それは裁判の論理なのね。
倫理とは違うし、もちろん芸術的価値やアーティストの価値とも違う。
ただの利権ビジネスってことくらいわかるでしょ。 お前のは脳内おしゃべりだな
実力ないんだからもっと整理してから書けよ タナソーが大事に持ってるプチトマト全号と
花咲まゆ写真集全て譲って欲しい >>877
ギャラガー兄弟でも何でもいいんだが、音楽には常に「顔ファン」がファン層のコアに付く
そして、ロックミュージシャンがその「顔ファン」を得られなくなっているのは確かであり
ハゲ散らかしているボン・イヴェール、ザ・ナショナルをはじめとし、完全にビジュアル面を投げている
21パイロッツの2人は十分イケメンだが、あっちのイケメン基準でいうと、子供っぽく映ってしまうだろう
本人達も覆面マスクをしたり、「顔ファン」を拒絶している姿勢が見える
しかし、たとえば、ボブ・ディランやカート・コバーンがブサメンだったらレジェンドになっただろうか?
ロバート・プラントやアクセル・ローズが内田裕也みたいな髪型だったらバカ売れしただろうか? ニルヴァーナはキリング・ジョークの訴えを認めたんだよな
あれは理不尽だと思った
Nirvana - Come As You Are
https://www.youtube.com/watch?v=vabnZ9-ex7o
Killing Joke - Eighties
https://www.youtube.com/watch?v=x1U1Ue_5kq8
どっちも名曲だけどね
これを盗作扱いはさすがに無い 「顔ファン」論争は、もう少しちゃんとやった方がいいと思うな
たとえば日本ではアブリル・ラヴィーンが全盛期を過ぎても日本だけ100万枚売れたりしてたがw
明らかに「顔ファン」比率が高かったからだな
メタリカなんかは全盛期すでに容姿がヒゲ親父だったわけで、顔ファン0%の状態で
90年以降の全アメリカ音楽中ナンバーワンセールスを叩き出したのは音楽100%の評価だった証明といえるな REMもそうだな
セールス全盛期、スキンヘッドにする直前でハゲ散らかしてたからなw 真の「アーティスト」の条件として「顔ファン比率が低い」というのも加えていいんじゃないだろうか Mansionair - Easier
https://www.youtube.com/watch?v=Ja9IUKElT5w
Mansionair - Seasons (Waiting On You)
https://www.youtube.com/watch?v=ovZhrlZf26I
Mansionair - Hold Me Down
https://www.youtube.com/watch?v=VJ6ofd0pB_c
Mansionair - Speak Easy (Live at Baby's All Right)
https://www.youtube.com/watch?v=ZIZygqyIcSo
これ、オーストラリアの若手グループみたいなんだが、メジャーな活動はしてないようだ
ウィキも無い
でも、サウンドも現代的で、凄く良い音楽やってる
自分たちのHPを作って、そこをベースに活動してるようだな
音楽ライターの本当の仕事って、こういう良質だが無名な音楽を紹介していくことだろう
あのチェインスモーカーズなんかより、こっちの方が全然才能あるし、新しい
もはやメジャーは腐っててレベルも低下してるんだよ
良質な無名の音楽は、掘ればいくらでも出て来る
メジャーは終わってる 不細工だから顔ファン率が低いとは思わなくて
ある種の不細工さ奇形さも禿げさも顔ファンだと思うんだよね
マスキスやロバスミがしゅっとしてたら売れないと思う
禿げ散らかしてる感が逆に求道者的なアピールになったりするんじゃない? まず音楽がっての顔だろ
音楽がよければ顔が多少ブサでも魅力的見える
音楽つまんなきゃ顔がいくら良くてもね
顔ありきなのって日本みたいた低レベルな民度の国
そういう発想を洋楽に持ち込むなよ The Weeknd - Secrets
https://youtu.be/eXDU9um19HM?t=1m41s 1:44〜
↑
元ネタ
Tears for Fears - Pale Shelter
https://youtu.be/l_kN_DJQJ3U?t=1m19s 1:19〜
ちなみに、ウィークエンドの最新PVのこの曲
ティアーズ・フォー・フィアーズの「ペイル・シェルター」がサンプリングネタとして使われてる
これを、一聴して分かるのが、俺の実力
そしてウィークエンドが「白人ロックの傘下にある」という事の証明にもなってる
黒人<<<白人という事だね この子の書き込みはたった数ヶ月前と全く逆のことを言う挑戦みたいなもんだな あると思うよ。
読んでて納得するよ。
感性で語るのではなくて、理屈付きだから
筋ができてる。 ディベート向きなんだよね。
白でも黒でもいいの。
でも主張には筋(論理構成)つけるの。
何言ってもかまわない。でも理屈は通すわけ。
論理の勝負なので。 ディベートによく使われるのが論理の三角形ってやつ。
クレーム(主張) - データ(事実) - ワラント(理由付け)
この3つで構成する。 >>894
わかるけど、かといって「デヴィッド・ボウイがブサメンだったら評価されてないよね」みたいな話でもないんだよね
ルックスと作品両方で成立してる人も明らかにいるわけで、その辺についてもっとはっきり言っとくほうがいい。 イギリスでもレディヘオアシスヴァーブ等パクリ認定されて裁判負けてるしね
まあ訴えられてないだけでパクリが腐るほどあるのがUKバンドだけど ボブディランは曲はみんなのものだからパクっていいけど詞はダメみたいな認識なんじゃないだろうか(笑)と萩原健太が言ってた
あまりにも曲がそのままなんで 詞はダメというか詞が楽曲のオリジナリティを作ってるという認識 曽我部も同じような認識な気がする
何年か前に曲の作り方はメロディは他から持ってきてみたいなこと言ってたし
そういうの堂々と言っちゃうあたりは曽我部らしいなと
グレイプバインも同じようなこと言ってたな
サニーデイの『東京』とか初めに元ネタ並べてお気に入りテープ作って曲順まで完璧にしてから作ったんじゃないかと思うくらいだ 確かに馬鹿は騙せる程度だと思うよw
穴があり過ぎて突っ込んだらボランティアな気しかしないけどね
ディベートって都合の悪いこと全部スルーして量喋れば勝ちだっけか? 流行ったものをすぐに追うように真似してたら、パクリだって言われるよな。
あとあまりにメロディラインが似てるやつ。
ビリー・ジョエルの「ストレンジャー」 → 西城秀樹(もんたよしのり作)「ギャランドゥ」とか。
ブロンディ「コール・ミー」 → ローズマリー・バトラー「汚れた英雄」とか。
特に後者は角川春樹がアメリカン・ジゴロのテーマ曲みたいなの作れって指示したそうだから、はっきりしてる。 >>913
>ディベートって都合の悪いこと全部スルーして量喋れば勝ちだっけか?
都合の悪いことは、突かれる。突かれたらスルーはできない。説得力をもって説明しなくてはならない。
なのでおまえの言ってることは間違い。 フリッパーズギターはかっこいいけど
オレンジレンジはかっこ悪い >>915
じゃあやっぱり理屈も切れ味も無いよ。
お前見てるとSEKAI NO OWARIが世界最高の音楽なんだからね!!
って言って譲らない十代女子と被るw >>913
そうだよ。橋下はそうやって勝ってきたんだから。
橋下の戦術
1 一方的にしゃべり相手を黙らせる。
2 話のペースを相手に持たせない。
3 ピンチになると相手の言い分を聞く。ボロが出るのを待つ。 >>919
お前全然ダメだな
そこはSEKAI NO OWARIこそが世界最高の音楽だけど何か?って立場で行けよw 橋下はこれが俺流のディベートだと言ってる。
だから誰も勝てたことがないw 森達也、小林よしのり、木村草太全員論破された。 橋下徹は煽りのプロでしょ
彼はいつも「極限状況になったらどうする?」と他の参加者を脅す
脅された方は、橋下を「極端な意見を持っているのか?」と必要以上に警戒し「橋下は危険」という印象操作に移る
そして討論の場は橋下の擁護者とアンチ橋下の、極論のぶつけ合いという喧々諤々な状況に陥る
そこで「極端な奴」だったはずの橋下が、意外にニュートラルな意見を投下する
すると「あれ?橋下さんって意外とマトモやん!」と、反対者まで「とりあえず橋下の話を聞いてみよう」というモードに入る
これが彼の狙いで、こうなると、もう橋下の独演会w
最終的にはアンチ橋下にまで「よく考えましょう」と窘め討論が終わる
「ヒールだったはずの橋下が終盤なぜか司会進行」
あいつが出てる番組は全部このパターンw 木村草太が同席した時も、終盤には橋下&木村VS民進党議員みたいな構図になってたからな
論破型じゃなく「人たらし」型なんだよ
取り込まれるパターンw バカの理屈なんて何の価値もないよね
黒人音楽が苦手
だから小室なんてゴミが好き
要するにセンスゼロのダサい奴=KKK
タナソーというより沢田太陽に近いよね 評論家ってのはその文に価値はあっても
評論自体はさほど正しくないと思う ソーカル事件が露わにしてしまったことを指しているのかもしれないが
それでも文に価値があるのなら、評論は文学として生きていけばいいと開き直るのか。
なかなか的を得ている。 >>926
お前より俺のほうがブラック・ミュージックも聞いてるよ TK単体というより、NHKの電子音楽スタジオから冨田勲、喜多郎、YMO・・・脈々と連なる電子音楽家の系譜が重要なんだよ
小室哲哉や浅倉大介は、ヤマハと組んでシンセサイザーの開発もやってるし
ただのミュージシャンを超えた実績を残しているからな
ま、スヌーザー見てたような層は、そんな歴史も知らないんだろうけどw これ、あまり言う人がいないからハッキリしとくけど、80年代以降は黒人なんかより日本人の方が音楽の進歩に貢献してると思うぞ
特に、アメリカの黒人なんて、何もやってないに等しい
90年代後半に、シカゴ音響派がやってたことに未だに追い付いてないからな
80年代以前の音楽を焼き直してるだけだからね、基本 ほんとくだらない系譜だなあ
才能無いからシンセを手に取りましたって奴が必ずお勉強する系譜
ほんとに嫌いw 電子音楽の歴史を理解するには、日本は避けて通れない国だぞ
ドイツと同じぐらい重要
黒人はテクノロジーの「消費者」に過ぎないけど、日本人は「開発者」だから アメリカは「器用な素人が多い」だけの国で、プロフェッショナルは少ない
未だにヨーロッパの模倣をやってるだけだし
イギリスは天才の国
本当に才能があるミュージシャンは、イギリスからしか出て来ない そもそもブラック・ミュージックが本当に好きだったらアメリカの音楽は選ばないでしょ
一番レベルが低いんだから レベルの低い国だよアメリカは
ネット普及率も日本以下だし 未だにアメリカの音楽なんて聴いてるのは情報弱者だよ
Lianne La Havas - Green & Gold (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=qnogG7IMj8o
UKの方が遥かにレベルの高い「本物の黒人音楽」があるし Laura Mvula - Green Garden (Live Graham Norton Show)
https://www.youtube.com/watch?v=IAIvf7VAWUA
Laura Mvula - Sing To The Moon
https://www.youtube.com/watch?v=g6B-bGGMaF0
Laura Mvula "Sing to the moon" 2014 Nobel Peace Prize Concert
https://youtu.be/a2JEpWqX21U?t=19s
UKのブラック・ミュージックの方がアフリカの影響も濃いぞ
アメリカなんてルーツ無視の低レベルなアマチュア音楽しか無いし
面白いのが、レディオヘッドの影響を受けてる人が多い点なんだよね しかし、俺が勧める音楽のセンスの良さは凄いでしょ
ハズレ無し
ローラ・ムビュラは、元々音楽教師だったので、ピアノもバッチリだし
音楽の基礎教養がちゃんと出来てる
白人では、アデルやエド・シーランやコープレがアメリカを制してるけど
黒人音楽にしても、UK>>>>>>>>>>>アメリカなのよねw UKのブラックミュージックと、フランスのブラックミュージックの比較で面白いことは言えそうかな? この勢いで「REMの名曲トップ50」を選んであげるよ
2ちゃんでREMをちゃんと聴き込んでるのは俺ぐらいだろうからね REMはほとんど聴いてこなかったな。
良さがわからなかった。 >この勢いで「REMの名曲トップ50」を選んであげるよ
こういうの嬉しいね。
あまり詳しくないバンドについて知るきっかけになる。
ザ・スミスやモリシーに関しても俺はスルーに近かったから、知りたいけど
誰か名曲トップ50やってくれるかな? でもTOP50はちょっと多いな。TOP20くらいでいろんなアーティストの見たい。 >>948-949
嬉しいねとかアホか洋楽初心者
KKK専用スレでも別に建てて教えてもらえよゴミ >>948
検索すればオススメ曲なんていくらでも出て来るんだから、それ聴いて合わなければ好きじゃないんだろ
気に入ったら自分でランク付けしてみればいい
その手間さえ惜しんでやってない奴が他人のオススメなんて聴くとは思えないね KKK的にリプレイスメンツってどうなの?
個人的に好きなんだが日本では不当に扱いが悪い気がする しかしロックはやっぱいいなあ。
何十年経ってもやめられん。 スミスもREMもスルーしてきたタナソウスレにいる何十年もロックやめられない人って実際どんなロック聴いてきたのか逆に聞きたい
煽りじゃなくマジで >>956
ローリング・ストーンズ、ビートルズ、ZEP、クラッシュ、ボウイ、イギー、とか10代から20代前半の頃は良く聞いてましたよ。 1983年〜1985年は全米ヒットチャート追っかけてたので、REMとかは84年ごろから名前知っていても、実際に音聞いたのはポッパーズとかベストヒットUSAで流れた時くらい。
ワンナイラブがヒットして初めて普通に耳にした感じです。
その後はスタンドとかヒットしたし、ルージングマイレリジョンに感動してアルバム買ったり。
でもあのバンドに特別に思い入れないし、嵌ったことないんだよな。 あとスミスも全米チャートメインで聴いてた俺からすると対象外だった。
世代的にはスミスど真ん中なんだろうけど。
俺の場合、UKで好きなのは80年代前半に第二次ブリティッシュインベイジョンと言われた時のバンド達。
全米進出できなかったものはスルーしてた。
キュアーとかデペッシュモードとか、80年代後半にアメリカでビッグになってたけどね。
ロッキングオンで人気のUKアーティストには興味なくて、実際ロキノンもストーンズとか載ってるとき買う感じで。 そんな感じで20歳21歳と過ぎて、もう就職かな、ロックとかいいかな、この年でロックなんか聴いてちゃダメなんだろうな、みたいに感じてた。
ストーンズも生で見たし、ヘビメタとか今更どうでもいいし、って時に衝撃受けたのがピクシーズとジェーンズですよ。 ゆら帝解散から7年、坂本慎太郎が初ソロライブをドイツで実施
2017年6月18日 18:55
坂本慎太郎が10月27、28日(現地時間)にドイツ・ケルンで開催されるイベント「Week-End Festival #7」の27日公演にて初のソロライブを行う。
ゆらゆら帝国の解散後に坂本慎太郎が立ち上げたレーベル・zelone recordsのFacebookアカウントでは、「Week-End Festival #7」の情報をシェアする形で発表。同イベントには坂本のほか、パスカル・コムラード、ジュリー・バーンも名を連ねている。
「Week-End Festival #7」
2017年10月27日(金)〜10月28日(土)ドイツ ケルン Stadthalle Koln Mulheim
※坂本慎太郎は27日に出演。
※「Koln Mulheim」の「o」と「u」はウムラウト付きが正式表記。
坂本慎太郎
http://cdn2.natalie.mu/media/1606/0601/extra/news_header_sakamotoshintaro_art201606.jpg
http://natalie.mu/music/news/237250 ファンキー・ナッソー(Pt1)聞いて気分上げるわ。 >>968
パスカル・コムラードのこと?
調べてみ。 >>962
おい糞ジジイお前何歳だよw
ID変わってるけど、ほとんどお前の書き込みじゃねーかw >>970
>>959-962は俺が外からスマホでレスしたものだよ。
いつも思うが週末は2ちゃんねる人減るよね。
書き込みが止まった。
俺がストッパー気質なだけでなく、休日はリア充が掲示板離れるからでしょうね。 ゆらゆら帝国はゲスキワやサカナクションにも絶大な影響を与えているしリスペクトされているし >>971
オマエKKKだろ
今時洋楽板で自分語り長文レスなんかしてんのオマエしかいねえから
しかもセンスダサいし 聴き選なだけでセンス自慢できた旧時代の象徴みたいなもんだな、スヌーザーは
今の若い子たちはそれに反感があると思うよ
最低な映画監督は、最高の批評家に勝る アルバム作ってミュージシャンデビューするって計画はどうなったんだ
できもしないことは言うものじゃないね
最初からわかってたけどw 誰でも簡単に音源にアクセスできる時代だから
音楽オタの価値が昔ほどなくなってしまったよね 2ちゃんで上から目線の>>976は最低の批評家にも劣るけどな
批評家は基本的に第三者から執筆依頼が来るけど2ちゃんねるで吠えてる連中には誰も声をかけない >>979
タナソーは大学時代バンドやってたのに聞き専扱いしてる時点でお察し
そもそもMUSICAでミュージシャンがレビューやってるけど一部除いてあまり技術的にレビューしてるのがいない
演奏家に幻想を持たない方がいいよ ゆとり世代の若い子たちは競争が嫌いだもんな
サークル感覚でまったりやりたいだけならそりゃ批評家を嫌うだろう 評論家って昔は紹介する人だったけど
そこが必要性薄くなっちゃったんだよ、だからどの分野でも評論家の意味が薄くなってる 今はリスナーのセンスが上がってしまって評論家超えてしまったからな。 昔はCD買うまでの道しるべ作る人が必要だったんだよ
いまだってあるんだろうけど、Youtubeで聞いて判断が一番てっとり早くなったから他人の評価通す必要性が薄くなったんだな オケやってましたとかならともかく学生時代バンドやってましたレベルじゃ理論もうんこだろ >>987
未だにこんなこと言ってるアホがいるのか……今やネットでも広告の力が左右する時代なのに
自分で探すなんて奴は極一部 >>990
いやだから今だってって書いてるやんw
マイナーなところから持ち上げて紹介する人は必要だけど昔ほど評論家の評論に左右されないって話 年間ベストスレとかもろピッチフォークに左右されてるし何かしらの権威にすがりつくのはあんま変わってないと思うね じゃあタナソウがヒップホップ推しだけど日本でヒップホップ流行ってるのかって話
完全にバンドブームじゃん、EDMすら受け入れる層一部だよ バンドの時代は言い過ぎかもしれないけど
クラブミュージックの影響力なんかほぼないと思う
アイドルがEDMっぽいオケで歌ってる程度で >>996
大学の軽音部出身のバンドが多いからね
趣味:音楽フェスという子も多いが、たいてい、フジロック、サマソニ、RIJだからな
ただバンドを組むとこまで行くのは、まずメンバー集めのハードルが高いので
とりあえずサークルに入れば誰かいるという感じなんだろうけど アイドル女優でも、学生時代に軽音部や軽音サークルでバンドやってたという娘はいるからね
能年玲奈もそうだし
能年ちゃんはGOGO7188のコピバンをやってた
昔と違うのは、優等生グループが、学生生活の中でバンドをやる流れという点だな
かつてのように、ヤンキーやアウトローな連中がやるジャンルではなくなった
ただ、それによって、裾野が広がってるんだよね このスレッドは1000を超えました。
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