>>76
そう、昔ドビュッシーが音楽学校で作曲の先生に
「完全に理論のルールを破ってる！でも上手いんだよなあ」
と言われたとか

１９世紀半ば（いわゆる「バッハからブラームスまで」）の音楽理論
（いわゆる「楽理」として今も音楽学校で教えられてるアレだ、>>72が
これのことを「ピアノの演奏関連の音楽理論」というのもあながち間違いとはいえない）
は、もう１９世紀末には既にドビュッシー、ワグナー、マーラー、そしてリ・シュトラウス
などの音楽に対応できなくなってる
（っていうか今米理論派作曲家に人気のネオ・リーマン理論の方がましだけど、
それでもまだ未完成の理論だからなあ…作曲には使えても分析にはまだ問題が山積している）

当然ブーレーズの１２音技法やゼナキスの確率論的手法や
シェフェールのミュジーク・コンクレートにも対応できない

理論って一般的に思われているほど一枚岩じゃないんだよ