渋谷陽一のワールドロックナウ Part78
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追求はしない。
自分の余生の為でもある。
悩める時代、何かに深く関わりを持つのは
かなり気まずい東京都や近郊都市部。
恥ずかしげもなく、堂々と警察を頼ろう。 ことしはじめて聴いてる（いちおう録音はしてんだけど） ドラムがかっちりしてるところが確かにクラフトワークっぽいかも ダフト・パンクもペットショップボーイズの影響受けてるよね この曲いいね。
アルバムに入れてるってことは、結婚式に参列した人達から高評価だったんだろう。
この曲作ってもらったお友達、感激しただろうなぁ。 エミネムのすごさってそれまでのラップじゃあり得ない数の韻踏んでるのに文学性があることってよく言われてるけど
英語分からないから全然分からん エミネム大好きだけど
そんなこと考えたこともねーわw 2月2日日曜ＮＨＫＦＭ 午後5時00分～ 午後6時00分
ワールドロックナウ ▽2月2日
渋谷陽一
楽曲
「PHASE」
PINEGROVE
（2分30秒）
「MOMENT」
PINEGROVE
（3分11秒）
「CALL YOU MINE（FEAT.BEBE REXHA）」
THE CHAINSMOKERS
（3分40秒）
「WHO DO YOU LOVE（FEAT.5 SECONDS OF SUMMER」
THE CHAINSMOKERS
（3分47秒）
「WILL-O-THE-WISP」
PET SHOP BOYS
（4分28秒）
「I DON＇T WANNA」
PET SHOP BOYS
（4分03秒） 「WEDDING IN BERLIN」
PET SHOP BOYS
（4分42秒）
「NOW I＇M HERE」
QUEEN
（4分18秒）
「STARANGE CURRENCIES」
REM
（3分51秒）
「DARKNESS」
EMINEM
（5分37秒）
「GUT FEELING」
ELLA MAI
（3分57秒） 音楽で何かを過剰に表現しようとする事、
その謎解きをわざわざ評論を通じてする事、
どちらも鈍臭いオタ。
サウンドの一片にまでドラマツルギーつうか、
無形文化にサウンドスケープばかり無理強いしても
音の本分～それこそ表現したい事～が過剰な自意識で
聴き分けられなくなるだけだよ。
見過ごしてしまうつーか、不毛だと思うたよ。 現代ジャズ、モードジャズは
半音階コード変換全音階（変異調）なんて当たり前。
基本この開発メソッドは
日本のJ-Popから生まれたものである。
とか、渋谷陽一は決して言わないからな（笑）
J-Popはボーカルパートは
明らかにハードバップテクスチャから派生させた
新開発品である。書いたワタシが言うの！！
だから春の選抜甲子園テーマになりやすい。
マーチングバンド向けである。
J-Popは
モードジャズによく見られる
押弦フレットコード進行を
全音階歌謡パートに
新たに変換・展開し、
反転させた極めつけに使える優れものなのである。
とは、渋谷陽一は、決して言わないからな（笑） 簡単に言うと、
主音ボーカルが歌い終えるオーギュメントの際に、
セーハしない、バレーコードでなく、
歌い終える事が可能になった。ダイナブック進行。
曲構成が
ミモザで始まり～ミモザで終了が可能なのは、
ツルゲーネフ対位法と呼ばれる。 ロキノンによる
ポップスターシステムの神格化と恐怖化は
シーンの魔物・毒物と化した。
セレブリティや庶民の死を
エンタメされてりゃ世話ない世界だよー。
セレブスターをせつないスケープゴートにしましょう
みたいなのは、食傷さ。 ロキノン経由の自惚れたスケープゴート腐食文化は
彼らのスター人生街道を最低にしちまう。
作家屋の商売敵とすら、言える。
昨今の活字メディアの怪気炎と毀誉褒貶に
気をつけてお帰り下さい。うは。 ロキノン気をつけてな。
俺たちも君らには重々気をつけておけぞよ。
互いに死にたくはないからな
wwww 2011年当時、
39歳の潔癖者が
61歳の非道者を
なんとか逮捕して倒したわけで。
ロキノンは終わっても、
音楽は続く可能性しかなかったわけで。
ロックあらかた終わりはしたよね。
ジミー・ペイジと共に…orz
それでまぁ何がどうとかでないし。
生まれた甲斐があったよ、浦野貴司ちゃんである！ 浦野貴司ちゃんが、栄光の過去において
ポップスター製造プロデューサーと呼ばれたからって
作曲作家屋の仕事のイズムと
実演家の仕事のイズムと
ポップスターの仕事のイズムは
それぞれに
また違ってるんだよな、違っていていいのだし、
そこは理解しておくんなまし。
それぞれ兼業は可能ではあるが、
その運用は極めて極めて極めて難しい。 浦野貴司ちゃんの、
お釣り大目の
青春構造やっぱエエねんな。 IOC会長！ 今年のロックインジャパンは大阪・泉佐野市での開催をお願いしまつ！ 「ジョンは何と闘ったのか」
「ロックはどうして時代から逃れられないのか」
「何故、手塚治虫はアトムが嫌いだったのか」
戦時中のプロパガンダみたいだなw ロッキングオンなんて、
ちょっと前に流行しただけの、
人の誠実さを弄んだだけの、
偽札闇金に過ぎないよ。
永遠に時代遅れ。
脱洗脳・脱会相次ぐ。 浦野貴司は歴史上稀に見る天才作曲家の
可能性は捨て切れないが
ただの職業作曲家に過ぎないとも言える。 浦野貴司は腐れロッキングオンと違い、
ひどく人を安心させるタイプの人だった。
自称：浦野貴司や
自称：浦野貴司の友人や
自称：浦野貴司の結婚相手や
自称：浦野貴司の親族は
昔からいた。
浦野貴司は22歳で亡くなってる。
この名前はあらゆる理由から
法的に認められていない。
使ったら即時懲役、場合により死刑だそうだ。 浦野貴司は死人の名前だ。
この名前はかつて使われた事はない。
この名前は呪われている。 オリジナルのない時代において、誰かのなりすましや
自作自演で食べてゆこうとする、ならず者ばかり。
浦野貴司の名前は死人の名前。既に呪われていた。
不用意に名乗って、死んだ人間ばかり。 浦野貴司は
法的に認められていない名前である。
法的に差し止められ既に失効した名前である。
名乗らせる事、名乗る事、どちらも不可能だ。 浦野貴司の名前を会話に出したら呪われてしまう。
善人すら。
悪人なら。
忘れてしまえ。 浦野貴司は1995年3月22日に亡くなった。
もう会う事は出来ない。 安心させる人を死なせたために、
しかも濡れ衣で死なせたために、
世界は不安の渦に巻き込まれた。
テロリはそこに毒を盛ってきた。
くだらない25年が過ぎた。 テロリはあらゆる嘘を撒き散らし、
自らを魅力的に見せようとし、
人を引き倒しながら、
呆気なく死の世界に落ちて行った。 このスレッドは１０００を超えました。
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