【国際】いつの間にか１００カ国で漫画アプリ１位…月１億ウォン軽く稼ぐ韓国ウェブトゥーン作家［12/6］
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先月３０日、タイのＬＩＮＥウェブトゥーンのクイズ番組に参加した韓国の人気作家４人の作品の主人公。左からネイバーウェブトゥーンの『外見至上主義（作家：パク・テジュン）』『女神降臨（Ｙａｏｎｇｙｉ）」『下の階には澪がいる（ミン・ソンア）』『殺スタグラム（ＲＹＯＵＮＧ）』。［写真 ネイバーウェブトゥーン］
先月３０日、タイ・バンコクのショッピングモール「セントラルワールド」。この日開かれたＬＩＮＥ（ライン）ウェブトゥーン（ネイバーウェブトゥーンのグローバルサービス名、日本ではＬＩＮＥマンガ）のクイズ番組『ゲーム・オブ・トゥーンズ』にはＫウェブトゥーンのファン３０００人余りが集まった。オンライン予選だけで４１万人が参加した同番組では１００人の決選進出者が賞金総額３９００万ウォン（約３５６万円）をめぐり競争を繰り広げた。番組の司会者は地元の人気俳優とアイドルだった。現場の熱気はＫ−ＰＯＰコンサートにも引けを取らなかった。
Ｋウェブトゥーンの勢いがすさまじい。ＬＩＮＥウェブトゥーンはタイで１６８０万人、インドネシアで２７７０万人が加入するなど東南アジアの中核大衆文化として定着した。この日のイベントでは、韓国から出向いた人気Ｋウェブトゥーン作家４人のサイン会も開かれた。
ＬＩＮＥウェブトゥーンのグローバル消費者の６２％はＺ世代と呼ばれる１３〜２４歳だ。Ｋウェブトゥーンが「次世代の韓流の主役」と評価される理由だ。この日のクイズ番組の優勝者パリンダ・インサトゥンさん（１４）は「ウェブトゥーン作家は私のアイドルだ。最も尊敬する人もウェブトゥーン作家」と述べた。
ＬＩＮＥウェブトゥーンは海外進出５年目の今年、世界１００カ国の漫画アプリ部門の収益１位（Ｇｏｏｇｌｅストア）を記録した。９月基準で月間ユーザーは合計６０００万人。韓国を除くアジアが２５００万人で最も多い。国内作家の中には１カ月で海外輸出だけで１億ウォンを超える場合も生じている。
Ｋウェブトゥーンはなぜ人気なのか。ネイバーは「ウェブトゥーンはスマートフォンに慣れているＺ世代に最適化されたコンテンツ」と「大規模な人員とコストがかかる映画・ドラマとは異なり、作家１人で膨大な世界観を表現することができ、そのおかげで様々なジャンルのポートフォリオの構築が容易だ」と説明した。
カカオページも昨年１２月にインドネシアのウェブトゥーン会社「ネオ・バザール」を１３８億ウォンで買収し、海外進出に始動をかけた。カカオページは現在プラットフォームのテンセント（中国）、ピッコマ（日本）、タパス（米国）を介してＫウェブトゥーンを供給している。ピッコマの今年７−９月期の取引額は３８０億ウォンで、昨年同期間に比べて１０１％増加した。２０１７年には日本・東京で最近ネットフリックスのドラマで脚色された『恋するアプリ』のチョン・ゲヨン作家のファンミーティングが行われ、現地ファン２００人余りがチョン作家と会った。情報通信産業振興院によると、２０２２年の世界のデジタル漫画市場は１３億４５００万ドル（約１５００億円）規模に拡大する見通しだ。
ネイバーは韓国の『挑戦漫画』システムを現地に導入した「キャンバス」などで海外の作家を養成している。現地の情緒に合ったコンテンツを育成するためだ。世界中で５８万人のアマチュア作家が活動している。特に北米のキャンバスの作品数は年間平均１０８％ずつ増えている。タイでは韓国の作家が現地の作家に１：１でアドバイスする「トレーニング・キャンプ」などを毎年運営している。
しかし、限界もある。『外見至上主義』『女神降臨』など海外で１０代に大きな人気を集めてＫウェブトゥーンが、韓国では女性嫌悪、不良生徒の美化など、様々な批判を受け論争となっている作品だという点だ。文化評論家のハ・ジェグン氏は「伝統的に人々がおもしろがるコードが社会的弱者と女性にとっては大きな問題になる」とし「作家がこれを前向きに認知して作品に反映すべき時」と述べた。これについてネイバーは「作家の世界観にプラットフォームが介入することはできない」という立場を固守している。
「貧益貧、富益富（貧しき者は益々貧しくなり、富める者は益々富むこと）」の陰も明確だ。ウェブトゥーン系最強のネイバーの連載作家の６２％（２２１人）は今年基準で年俸１億ウォン以上、全体の平均年間収入は３億ウォンほどだ。しかし、中小プラットフォームの作家を含めるとウェブトゥーン作家７６１人のうち６８．７％は、年収３０００万ウォン以下の収入であることが分かった（韓国コンテンツ振興院、昨年基準）。
https://s.japanese.joins.com/jarticle/260274 海外輸出だけで月1000万
これ印税が1000万じゃなくて、原稿料しか入らないんだからな
おまけに印税クソで全然入らん国家 >>3
ていうか全て作り話やろ？
賞金で人集めてる時点でお察し 韓国人のでも面白ければ何でも読む派だけどね
テンポ悪かったりひどい漫画ばっかよ。日本のもWebのはひどいけどね。異世界物ばっかで
韓国人のは俺だけレベルアップが唯一金払える漫画かな。他はひどいもんよ。
個人的にはboichiでも原作無しは読むの辛い >>5
Originの最期のｇｄｇｄ感がなぁ、DrStone並行して崩壊したのかのう 韓国人の漫画は作画はほんと大分マシなんだけどストーリーがな
Dr.ストーンみたいに原作日本人にした方が良いと思う 韓国マンファの勢いが止まらない。
欧米でも今や紛い物のクソジャップmangaを粉砕し真のアジアポップカルチャとして大人気を博している
猿のごときクソジャップが、嫉妬のあまり発狂して妨害してひんしゅくを買っているのも有名。 >>10
劣等民族の劣悪でド穢い遺伝子に刻まれた対日コンプレックスがどれだけ凄まじいかが分かるなｗ 著作権無視する韓国社会が運営する会社は儲けてますよとか言われてもてはやされて跡には何も残らず
よくある事
海外でも韓国人は人気と言いたいだけの記事 >>5
俺だけレベルアップってあれ韓国だったのか
韓国臭全然しないから気付かんかったわ 日本でもメジャーデビューの道がみたいなふれこみで安い原稿料で漫画描かせて商売するのが問題だとか出てなかったか >>10
いちいちそう言う妄想しないと生きていけないヘルコリアは大変だね ジャパンエキスポのパクリか
どこまでも日本に寄生する文化劣等のストーカー民族 どや、日本に勝った、日本のマンガなんか倒すのはちょろいもんやろ
とか思ってそうだな Web漫画見ると、やっぱり漫画って、漫画家と編集者が
二人三脚で作るものなんだなって実感する 絵はみんな小綺麗で似たりよったりだよね
縦スクロール漫画って余韻とか空気感とか感じづらいのがな
サクッとカジュアルに暇潰しに読み捨てるにはいい感じなんだが
こう考えると音楽と同じだな 内容以前に縦スクロールがどうも苦手。
１コマ１コマが大きいから目が疲れる気がする。 パクりじゃなきゃこれはこれで良いと思うが、
>>１０みたいなアホが出てくるから台無し 100か国つーけどそもそも漫画アプリなんかどんだけの国にあんだよ
他がゼロの国なら1ダウンロードでも1位だろが >>20
スマホには対応しているな
日本の電子書籍みたいに無理に本を開いている感じを出してもうまくいかないとは思う クリスタがiPhoneに対応したから
スマホで描いてスマホで表示みたいな作家も増えるだろうな
しかし全体的なクオリティは下がりそう ウェブ漫画とか誰が読んでんだよ
無料でも無理やで
日本もアニメと同じでやり方が汚すぎて衰退するやろな
数年もしたら中国頼み ウェブ漫画は、最初日本人の作家の作品だけで人集めて、
日本人作家の連載終了後に韓国人作家の作品を突っ込んで、子ども騙そうとしてた。
でも、韓国人作家の作品は絵柄が独特で伸びず、
今は恋愛に飢えた主婦目線のレディースコミック調の話に日本人の絵師若しくは在日で日本人受けの絵が描ける人とタッグ組ませて描かせた作品だらけになってる。
客層も恋愛要素早よっていうのばかりだから、数少ないファンタジー作品やほのぼの作品も、恋愛要素に振り回されて休載したり、最終回駆け足だったりと苦しそう。
男性客層入れたいみたいだけど、あのドロドロ作品群じゃ無理。 アジアに比べると欧米の方が書籍文化がまだ残ってるし権威もあって
ただ面白く暇潰しになりゃいいわけじゃなくて成長を描くべきだの哲学があるべきだのうるさいのもあって
ウェブトゥーンはかすりもしてないね
日本の漫画がやっぱり断然評価高い 漫画に限らず全ての分野で
欧米は規制が比較的厳しく保守的なのに対してアジアは緩く勢いがある
だからこそ韓国勢は東南アジアに目をつけたんだろう
文学や庶民アートの歴史が長い日本に真っ向から立ち向かうのはハードルが高い
あくまで娯楽として広く浅く新興国に売ることを考えたんだろう
極端にどっちかに肩入れする必要はないが
日本に合ってるのは欧米の方だろうな ただスマホで気軽に読めるという点はかなりのアドバンテージ
マンガってのはあくまで娯楽だからね
育児マンガとかグルメマンガとか
世界観をあまり重視しないジャンルはどんどん縦スクロールに参入するべきだと思う
長い四コマみたいなもんだからねあれ 初めて観たのが外見至上主義だわ。登場人物の髪型に違和感覚えて、ストーリーのご都合主義に違和感覚えて、韓国ドラマがこんなんだったよなって感じた途端に読む気が失せたわww >>19
マシリト曰く、作者が自由に書く作品は
必ず影響を受けた何かの真似になるから
その人独自の魅力を引き出すのが編集の
腕の見せどころ、らしい >>1 >>100
こいつら南北朝鮮人の卑劣さは、チョンポップの人気偽装の手口にあらわれているからな。
サクラの在日朝鮮人を観客役として大量動員した人気偽装コンサート、
日本人になりすました人気偽装カキコミ、
パンストを被ったような朝鮮顔の過剰整形・厚化粧、
ユーチューブの再生連打、「いいね！」連打は、
朝鮮人がいつもやっている汚い手口だからな。
韓流アピールしている人のほとんどが在日朝鮮人だってことはバレているから
だいぶ以前から在日企業や在日学生、在日系メディアを総動員した人気偽装をやっている。
【韓流】やはり、Ｋ−ＰＯＰチケットを買っていたのは日本人ではなく在日朝鮮人たちだった[2012/7/6]
https://s.webry.info/sp/14819219.at.webry.info/201201/article_8.html
. >>1
日本航空が、日本のチョンポップコンサートは在日朝鮮人の動員だけでなく、朝鮮半島からも本土朝鮮人を組織的に大量動員している事を、うっかりバラすｗｗ
■【話題】日本航空機内で流れたアナウンスに、韓国ネットが大喜び＝「誇らしい」「うわさには聞いていたが…」
http://●/test/read.cgi/news4plus/1453109365/
韓国から福岡に向かう日本航空機の中で、「夕方行われる東方神起さんのコンサートにいかれる方も多く搭乗されています。
どなた様も楽しい福岡での時間をお過ごしください」
http://www.recordchina.co.jp/b127016-s0-c30.html
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