気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 84rpm
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アナログレコードプレイヤーを中心にした、
気軽な話題やちょっとしたノウハウなど話し合うスレ。
入門機からハイエンド機まで機種グレードにとらわれず、
FAQ 質問・マターリ 雑談等々、和やかな話題は何でも歓迎。
もちろん、初心者も歓迎です!ヽ(・∀・)ノ
■前スレ 気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 83rpm
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1514304248/ まあ、ダストカバーは、あくまでも、使っていない時の、
ほこりよけだから・・・(o ̄∀ ̄) >>4
閉じて再生するとかどんだけクソ耳なんだと思うわなw
閉じれば中で反響して増幅され響くなんて小学生でもわかる事
レコードの溝を針がトレースすれば音が鳴るのも小学生でもわかる(特にエジソンの伝記を読んでれば)
その振動を電気信号に変えるのがカートリッジの役目
(それ以降は電気信号の増幅)
そして外の空気振動からカバーが共振してそれも閉じてれば共振増幅され中で響く
それも小学生でも分かる
ダストカバーを閉じて再生するのは小学生以下の知能のクソ耳初心者以外いないだろうなw >>6
されるわけないw
それに固ければ固いほど振動というのは伝わる >>6
それと密閉すればするほどカバー内で発生した音が外に出ずに中で反響する
音場でいうライブ状態
風呂の中と一緒
外からの振動は伝わり 中からの振動も反響、ラックから伝わる振動もキャビネットを伝わって中に入る
百害あって一利なし >>5
通常、針鳴きの音より、プレーヤー位置でのスピーカーから出た音の方がはるかに大きい。
したがってダストカバーを閉めなければプレーヤーは針鳴きの音よりはるかに大きなスピーカーの音にさらされる。
ダストカバーを閉めて針鳴きの音が問題になるほどなら、それはスピーカーの音を遮った結果であるということは小学生でもわかるが、この池沼にはわからないので、このようにマヌケなことを書くことになる。 余計なモノが上に乗ってる状態なんだよねダストカバーって
鉄とアクリル素材が不安定な固定方法で、
重量バランスもヒンジのせいで後ろが重くなる
ないほうがいいに決まってる >>10
小学生以下の脳みそだと自慢されてもなw
頭悪すぎて吹いたわ
幼稚園からやり直せ は〜?
あに言ってんだ?
カバー開けようと閉めようと、音に影響出るほどデカい音で聞いてんのか?
ちげーだろwww 自分は音は気にならなかったからダストカバーを閉めてかけてる ダストカバーのあるものは閉めて使うように設計されてるからそれでいい >>16
なわけねーだろバカがw
何のためにヒンジが外れるようになってると思ってんだよw >>17
では何のためにヒンジが付いてるんですか池沼 >>5
メーカーによっては再生中はダストカバーを閉めて下さいと取説に明記しているところもあるから、初心者だとレコード聴くときはカバーを閉めるものなんだなと思う人がいても仕方がない そいつんちって
ドア閉めると外の音がよく聞こえるのか
すげーなwww >>19
まぁカバー閉じるのは初心者しかいないだろうなw ダストカバーを閉めてレコード再生するやつが居るからって、
そのせいで俺んちの再生音が悪くなったりする訳じゃないので
正直どうでもいい 初心者がデタラメ言ってまた別の初心者が真に受けるのは問題だろ タストカバーにアームが取り付けてあるのは、どーすんだよw いちいちうるせーな
ダストカバーにアームが取り付けてあるのは、どーすんだよw
これで文句ねーだろ プレーヤーの構造とも関係するから一概に言ってもしかたが無いけど
簡単に外せるタイプは外した方が音も使い勝手も良い
無理して外すくらいなら、そのまま使ったほうが色んな点で良いのでは?
でも開けたまま使う人は珍しいと思う 閉じてからリスニングポジションに行くまで音楽が始まってしまうのは嫌だ カバーをどうするかなんて
個人個人が決めりゃいい話。 ダストカバー取り外しめんどくさいので、風呂敷なりで代用されてる方います? >>32
もともとダストカバーなんてついてる安物使ってないから静電気防止シートを被せてる SME30〇〇シリーズは色々と部品が飛び出してるから風呂敷やカバーの類いは怖いな
シリーズVなんかは平気 風呂敷使っていたのだけれど、酔って針に引っ掛けた事がある。
反省してダストカバー買ったけど思いの外高かったオーアナ >>34、35
静電気防止シートはサラサラだから引っかかる事は無いぞ カバーを付けないて言ってる人のレコードはプチプチノイズがすごいんだろうな >>37
何故かはよくわからないけど、ダストカバーを外した方がプチプチノイズは減る
これも多分カバーを閉めると中で反響したノイズが増幅されるという事だろうと思うけど 中で反響とかバカだろwww
近くでわっ、って言ったらスピーカーがわっっていうのかよwww カートの近くで大声で言えばアンプで何倍にも増幅されるからスピーカからほんの僅かだがなる >>37
>>38
>>39
静電気だと思う
ってのがたまたまデジタルにしようとソフト立ち上げて波形みてたらプチプチノイズが右だけだったり左からだけだったりで傷や埃だったら両CH同時もあるわけで
色々と試していたら盤に何もしないか拭くだけ、安っすいスプレーを使った時とそしてダストカバーを閉めた時
閉めた時が顕著でLPで1/3位進んだ辺りで音圧も下がってきて針を一旦上げて盤を持ち上げると帯電した下敷きみたいにモアモア
部屋が寒くて乾燥しているので加湿・暖房は必須
それとナガオカのスプレーだと帯電はかなり軽減されて蓋を閉めていても平気になる
ダストカバー論争は僕自身は中立の立場かなぁ
うちではお飾りになってるけどtechnicsのSL-7は蓋閉めないと使えないしかといってこの時期は帯電し易いし >>41
鳴らん
鳴るレベルならハウリング起こすで、しょーみの話しがw ハイエンド、かつての放送局用
ダストカバーなんぞ付いとらんです 3月7日に代官山で開催
ピーター・バラカン氏がレコードのEQカーブを検証するイベント ー M2TECHなどの機材を使用
https://www.phileweb.com/news/audio/201802/14/19480.html これだけモメルってことは、ダストカバーを閉めても開けても大差ないって証。
開けても閉めても好きにしたらいい。
あと、放送局用にカバーが無いのは、仕事で使うから不要なだけよ、音質の為じゃない。 その通り
針鳴きやハウリングが気になるなら
ハイレゾ録音でもしてから再生すれば良い >>47
お前のようなクソ耳が言い張ってるだけw
聞くときはカバーしなのは昔からの常識
大差ないと思ってるのはお前がクソ耳だから 一番いい音がしてたΠのP3やDeiphiはダストカバーがあったよ ダストカバーを閉める前提で音作りしている様な高級機やおもちゃみたいな安もんなら開けようが閉めようが大差ないだろうけど、
ある程度しっかりした造りのプレイヤーならカバーは外した方が間違いなくいい音が鳴る
それでも閉めるというのは人の自由だから何も言わない 夏の間は部屋の窓を開けっぴろげにするので盤やプレイヤー本体に砂ぼこりやゴミが付かないようにダスカバ閉める
開けっぴろげてるので音量は絞るし外の騒音も聞こえるので再生音がどうとか気にならない 窓なんか開けっ放しにしたら風が吹いたらアーム吹っ飛ぶからダストカバーを下ろさざるを得ない。 台風の日に窓開ける馬鹿が居るのかw
そんなアホはそりゃダストカバー閉じて聴くわなw
音なんて分からない奴だろうし ダストカバーとか、下らないカキコが多くて飽きてきたなあ 初心者の質問で恐縮だけど
アームが2つとか3つとか付いているターンテーブル
あれはなに?
マニアが使っているような感じですけど 個人的にはもっとも貧乏くさく醜いプレーヤーだと思う
たとえそれがトーレンスプレステージであろうと
一台のプレーヤーには一本のアームで完結させるべき >>63
カートリッジによって音が違うのは初心者でもわかるよな
あとモノラルレコードはモノラルカートリッジで聞いた方が音がいいしノイズも少ないのも分かるよな
そしてカートリッジによって針圧が違ったりするものわかるよな
音楽のジャンルやレコードによって向き不向きあるカートリッジを交換するのに取り外してたら毎回針圧とか調整するのに時間を食って興ざめする
だから複数のアームを使う
最低でもステレオとモノラルのアーム、カートリッジに分けてダブルアームにするが、ステレオカートリッジでもジャンル分けで2つとか分けてたらトリプルアームふつうにあり得る
ターンテーブルは安定回転させるだけだから共通にした方がいい
だからだよ
安物プレーヤーであれば複数台のプレーヤーを買うという発想になるかもしれんが、高級プレーヤーを何台も買うわけには行かない
一台50万円とかするプレーヤーをたかがカートリッジ交換の手間を省く為だけに3台も買うバカはいない
だからダブルアーム、トリプルアームとなる 50万は最低ラインだけど、80万、90万、100万越えなんてざらにあるから
だからそのクラスのプレーヤーはダブルアーム、トリプルアームが前提として作られている マイクロなんかがアーム増設用のブラケット出してたよな。
ほとんどのプレーヤーに付けられるってヤツ。懐かし。
ダストカバーは閉まらんよ。 こういったプレーヤーはいまでも売っているのですか?
どこが出しているのですか? >>65
レコードプレーヤーは他のコンポと違い積み重ねることができないので、1本アームのプレーヤーを何台も置くと場所を食って大変。 フロントローディングのプレーヤーもあるにはあるけどな >>69
アナログ全盛期にはメーカー製があったといってもマニア向け商品でそう数が出るものじゃないし、トーンアームも好きなものを付けられないとあまり意味がないから、ほぼ全てが単売フォノモーターをでかいキャビネットに収めただけのもの。
トーンアームは単売品を買って自分で穴を開けて組み込む(それが容易なようにトーンアーム取り付け部分は取り外し可能な板になっているものがほとんど)。
だから自分でキャビネットを用意して単売フォノモーターとトーンアームを買って組み立てるのとあまり変わらなかった。
木工屋などが有名なフォノモーター用のキャビネットを売っていたりもした。
要するに単売フォノモーターと単売トーンアームがあれば何とかなる話。 今だって作りゃ良いだけで、作るのは別に難しくないし
それほど高価でもない。ただデカいんだよ、場所取るんだよ
普通は置く場所無いだろ、何よりオシャレじゃない、ファッショナブルじゃない
ってぇ話 テクニクスで、EPA-121Tとかいう外付けアームがあったらしいぞ。
↓使用例
https://blogs.yahoo.co.jp/garagesleep/31660736.html
ヽ(´ω`)ノ稀にオークションに出る。 往年の2本用キャビネットは600x500mmくらいだったのか。
今プレーヤーを乗せているラックの天板よりは大きいな
DENON DP-80/DK-2000G、DK-2300
http://knisi2001.web.fc2.com/dp-80turntable.html >>75
当時流行していた山田照明 Zライトみたいに取り付け取り外しが簡単 >>75
当時はそんなに売れなかったんじゃないかな? ダブルアームとか、トリプルアームとか、ここまでくるとマニアですよね
しかし、こういったプレーヤーはホコリをかぶりそうなので、管理が難しそう
ま、こういったプレーヤーを持つことは理想ではありますが… 一体型とくらべて単品タンテ・単品アームってものすごく敷居が高いよね
自分もそうだった
でも後者の世界を知ってしまうと 本当のオーディオの世界、本当の音楽の世界へようこそ!になるぞ
気をつけようw >>82
ピュアAUとはそういうもんですが?
いい音を突き詰めたいとか、自分が楽しめる音で楽しみたいというだけ
モノラルレコードをモノラルカートリッジで聞いた時の音の良さ(ノイズ軽減も含めて)はジャズとかを聞いてる人はモノラルをステレオカートリッジで聞いてた時に戻れない
その為にわざわざカートリッジ交換したり調整しなおしたりフォノイコの設定変えたりとか面倒だからダブルアーム、トリプルアームにするだけの話
長くやってたらそうなる
ホコリとかもシートを被せればいいだけ
別に管理は大変じゃないぞ >>83
んー、敷居が高いといっても、単売のフォノモーターやアームが高価だと合計が結構な値段になってしまうというだけで、早い話が孔が開いていればネジ止めするだけの話なので、アナログ全盛期には見かけほど敷居は高くなかったです。
今だとフォノモーターやアームを手に入れにくいので昔より大変だと思う。 >>85
やる気のある人はやっちゃうよねー
でも自分は別の世界の話だと思ってた セパレートアンプもそうだけど
今はオークションとか海外通販とかでアームやら手に入りやすいと思う
値段は別にしてw >>83
昔のゼネラル家電でない、ピュア用のプレーヤーは単品アームやフォノモーターをケースに入れたものだぞ
マイクロのMR-411とかMR-611な
確かMR-611は定価49.800で、8極シンクロナスモーターでヘリコイド式上下調節のアーム付き
単売MMカートリッジも付いていた
DD以前では結構胸の張れる高性能機で、相当売れたんじゃないかな? その禁断のダブルアームに突撃したいのですがタンテは何が良いでしょうか?
お金は無いです。 >>89
>お金は無いです。
って書いてあんだろw >>94
名前の通り空気圧で浮かして回すから100万には理由がある オクでDENON用のダブルアームキャビは結構見かけるから
そのへんでやってみたら? 予算にまんえん。
DP-3000とかになりますか?
当時物ではやはりdenonから選ぶのが良いですか?
victor? >>97
冷やかしじゃないなら、真面目に働いてお金貯めるのが先だな ターンテーブルは安いのあるけどアームの安いのが無い、まず手に入らない
プレーヤーボードも実際作るとなると案外カネがかかるはず
そのへん自分で出来る人はこんなとこで聞かないので、現実的には無理
ってことになる 予算別
二万以下 テントウムシ、ソノシートレベル
二万から
十万以下 DJ、ピュア入門レベル
十万から
30万以下 実用、音楽鑑賞レベル
30万から
百万以下 沼に膝までレベル
百万以上 ご愁傷様です。もう引き返せません。 マニアックに見えるかもしれないが何本も風車のようにアームを並べたところで使うヤツは限られるもんだ
ベテランになればなるほど方向性が定まるからね
有名なライターや店主があれやこれやとカートリッジやアームを取っ替え引っ替えしてる姿なんかまず見ないでしょ
あったにせよそれは気に入ったカートリッジの交換針のロットの違いを見極めるとかの変態行為を楽しんでる
私は自分の好きな音が分かりません、だからたくさんのアームとカートリッジ並べて色んな音を楽しんでます、まぁそれもありかもしれない ウチもトリプルアームが2台にダブルアーム1台だけど、だんだんカートリッジ3つぐらいに絞られてきた。 カートリッジは8個いるなあ
好きなジャンル全部ちゃんと聴くには まだ鮮明に覚えてるけど小学生のときに知り合いによく音楽喫茶に連れていってもらって
知り合いが店主にこの子はオーディオが大好きなんだって紹介してくれたら店主は嬉しそうに桐の箱に入った何十個ものカートリッジを見せてくれた
「で、どれが一番のお気にいりなんですか?」って訊いたら「みんな良い音するからよく分からないんだ」って店主は答えた
「じゃ、こんなに一杯要らないですね」
っていったら険悪なムードになっちゃってかなり気まずい思いをした
その店には2度と連れていってもらうことはなく、店も潰れた
悪いことしたなと未だに思う反面、分からない人はコレクションに励むんだなと学んだ良い経験だった >>105
そんなホラ話いらないからw
何十個もカートリッジ持ってる人がみんないい音するから分からないなんて絶対に言わない
必ず 「これはこんな音がして こっちはこんな音がして〜」
と説明するだけ
それぞれ音が違うからカートリッジが増えていくんだよ
それにオーディオが大好きな子供が どれがお気に入りかなんて聞かない
そしてお気に入りがあってそれしか使わないなら他のカートリッジは売ってるわ 残念ながら嘘偽りのない実話である
相手が子供だったからめんどくさくて全部良い音がするって答えたのかもしれないね
オーディオ始めたきっかけがその知り合い(親戚)に貸してもらった(高かったのでくれなかった)マイクロのプレーヤーとパイオニアのフルレンジスピーカーとテクニクスのプリメインだった
早いものであれから40年が経ってしまった >>109
ディスクユニオンのか?w
俺もターンテーブルシートは色々変えてきたけど、行き着いたのは自分で作った革のシート
セーム革と豚革の薄いのを買ってきて丸くカットして真ん中にパンチ穴で穴開けて
静電気が一番抑えられた
ゴム、コルク、紙とか色々買い換えてどれも静電気が凄かった
革は空気中の湿気をいい具合に吸収して静電気が発生し難い
セーム革はきめ細かいからキズも付かないし
ただ高くて薄いのが難点 ここのアニキ達はカート何個位持ってるの?
俺は今数えたら29個あった。 >>111
すげー!!
うちは5個ほどだよ
それも普及品で古いのばっかり >>98
ターンテーブルだけで2万では無理ですか? >>113
ダブルアームにする為に2万円のターンテーブル?
無理じゃなかったら冷やかしとか言われないよw
ヤフオクでジャンク品漁ればあるかどうかだろうな パイオニアの1960年代のMU-41いいよ。
数千円で買えるし、当時よく売れた高級(?)機種だし。音も良いと思うけど。 >>110
そう
ディスクユニオン
静電気はゴムよりも少なくなった感じ
音は少し引き締まった感
コルクの場合、少々スリップするときもあるので、スタビライザーが必要ですね
数枚しか聴いていないので、まだなんとも言えないが… >>117
パッケージの紙には
静電気を抑える
振動を抑える
と書いてありますね >>117
プラッターの裏側に、鳴り止めでコルクを張り付けているものもあったな
メーカー名は・・・ 忘れたw >>113
DP-3000で何の問題もない
キャビなんかつけないで3本足で石板の上に立てる
木製キャビはいくら積層にしてもぼごんぼごんひどい音になる まぁ簡単な工作ではあるがやってみれば結構面倒ではあるがwww
アームも3本足で石板の上に乗せるw
とすればトリプルアームだろうがクアトロアームだろうが自由自在なw >>120
マイナスの発想か。
なる程、コストカット出来るし目から鱗。
これで音が良ければ言う事無しですね。 >>115
ネットに制作例など多くありますね。
ベルト使ったこと無いので安いし楽しめそうですね。
ターゲットに致します。 アナログプレイヤーには直接関係ないけど、先日ハードオフでフルテックの金メッキYラグが安く売ってて、スピーカーケーブルの端末処理をバナナからYラグに変えてみた
音圧が上がって低音の量感が増えて、意外に変化が大きいのにびっくりした
レコードの音がとても聴きやすくなった
Yラグの方が端子の接触面積が大きいからですかね? >>125
気のせいか元の端子が汚れていたかのどちらか
変な壺とか印鑑とかガラス玉とか売りつけられるなよ >>126
安いから試してみただけで、Yラグなんて使ったことなかったし安く買ったもんに期待も何もしてませんよ
ちなみに換えたバナナプラグは金ぴかに綺麗です
自分は端末処理がしっかりできて確実に接続できればそれでいいと思ってるのでご心配なく >>126
>変な壺とか印鑑とかガラス玉とか売りつけられるなよ
変な電線とかスピーカースタンドとか塗料とかチップとかありますな バナナプラグはダメってよく聴くな
スピコンも怪しいし 昔は、バナナプラグは利便性のためのものでピュア用ではないという通説だった バナナプラグは本来、よく接続替えするところや一時的な接続をするところに使うためのもの。
接触をプラグのバネ性に頼っているが、接触圧は決して高くなく、また緩くなったらネジを締めるようなこともできずそれまで。
電線とバナナプラグとの接続も当然問題となり、単純に押しネジで止めるようなものもあるが、撚り線に押しネジを当てたらどうなるかわかりそうなものだ。
圧着で接続するのが最も信頼性があるが、専用の圧着工具が必要で、単に太い線だとこれが結構高価だという理由であまり使われていない。
丸型やY型などの圧着端子で接続するのが最も確実である。 正直、なせバナナプラグなど使いたがるのか全く理解できない。 自作やってたら開けて調整鳴らしてひっくり返して部品交換の繰り返しだからバナナとかYラグ
ないと辛いわ。 線ほじほじして端子に巻き付けてぐりぐりしてるうちにぐじぐじになって
一体何本の線が接触してるんだろうかとか思いだすとw
鬱になったりしない? w >>135
ならん
何故なら電気は最も抵抗の少ない部分を流れるから
クルマの点火プラグは多極プラグでも、火花がとぶのは一点のみな
ありゃプラチナプラグがなかった時代に、プラグの長寿命化を狙った設計で
着火性能自体は一極プラグの方が実は上
円面放電を謳っていたパワーフライトなんて、今ならウソピョンでJAROに訴えられるわな すぐに緩むYラグよりも常に接点に圧力が掛かっているバナナの方が優秀 >>136
>何故なら電気は最も抵抗の少ない部分を流れるから
>クルマの点火プラグは多極プラグでも、火花がとぶのは一点のみな
何か、誤解を生む書き方だなぁwww
それだと、8Ωと6Ωの抵抗(スピーカーでも可)をパラに接続した場合、
電流(もしくは信号)は6Ωのほうだけに流れるってことか?
なんてツッコミが入るぞ。 >>139
にゃるほどだぴょん( T_T)\(^-^ ) むしろ裸線をそのままターミナルに付けるメリットが見当たらない >>136
車の点火プラグは一応絶縁体(混合気)の中に火花を飛ばしている。
一度火が飛ぶとイオン化してそこを流れやすくなるからずっとそこを流れる話で、オーディオとは関係ない。
こういう関係のない話をさも関係あるように話す池沼はタヒねばいい。 >>141
接点がひとつ減る
異種金属が介在しなくなる バナナで喜ぶのなんかサルだけかと思ってたのに灯台下暗しだった
そうやって時代は移ろい変わっていくんだねー
今週は良いジャンクLPに巡り会えなかった
暖かくなってきたしLPの季節到来ざんすよ
引っ越しで中古品が沢山出る季節でもあります ○老人が死んで中古品が沢山出る季節でもあります
×引っ越しで中古品が沢山出る季節でもあります 先日、ファックオフにゴールデンカップスとかオックスとかあったから買ったw
マメに行くと面白いw タモリ倶楽部3/16は激レアターンテーブル大試聴会、だってよ
地方じゃ放送自体数ヶ月後だけどな >>149
なんとなくエッチい方向に見てしまったオイラはどこに行くべきか‥ アンプに比べりゃ僅かな消費電力のアナログプレーヤーといえども
電ケーは黒くて太くて硬くてゴッツイのがいいのな
シリコンゴムのイボイボ付きなら最強! >>148
楽しみ。
タモリは何使ってるんだろう?
ベイシー仕込みのLP12 SMEだろうか? >>148
>タモリ倶楽部3/16は激レアターンテーブル大試聴会
うむー
楽しみである。ヽ(´ω`)ノ コルクのターンテーブルマットを敷いたので、スタビライザーを導入
音が引き締まった
アナログ盤の再生って、結局、針が溝を正確にトレースできるかに尽きる
そんなことに気づいた夜 >>152
アンプは金田式のマルチで、JJ氏のレコードコレクションを受け継いだんだよな
羨ましいのう バナナの代わりにストローみたいなのがついたプラグは問題無いの? >>153
おまえんとこのスレで実況せよ
俺はゴチャンで何にも聴いてないけどLPかけてるからw 3月下旬にソニーから出るビリー・ジョエルと大滝詠一のLP
みなさん、買う? 大滝さんは興味ないしビリーは全部もってるからなぁ
ビリーはザ・ブリッジ以外録音良くないし おっさんアルアル言いま〜す。
アナログプレーヤーの操作を見ている様な位置にビクター犬のニッパー君、置くよね〜。 ソニーには過去の名盤をどんどんリリースしてほしい
期待している ま、安定供給されるようになるまで待とうや
久々の東洋化成以外の製造なんだし 確かに。
中古でも安く手に入る
大滝、ジョエルにニーズは
ほとんど無い アナログはカッティングが違えばもう別モノ
海外アーティストの昔の国内盤なんて、いってみればジムだからw だから、むかしは輸入盤のほうが音が良いというのが定説だった いや、リングの上とボクシングジム位違うと言いたいのでは? >>175
連邦が作った、動く棺桶
MS-05と同程度の性能しかなかった 昔オリビア・ニュートンジョンは天使みたいで若い時のコマネチみたいで、えがったなあ、
うちのヤマハCDX2020はドライフユニットの引き出しが逝った、
パイオニアの比較的古くない方を使っている。ターンテーブルは壊れないなあ、俺の方が先に逝きそう。 音のいい盤って
てらってらにすごい虹色してるよね?
見た瞬間に分かるw 同じ盤でもてらってらしてるのとしてないのがある
てらってらはバージンかっちゅーとそういうわけでもない
センコもてらってらしてるか? ソ連のメロディアはてらってらにすごい虹色してても音質悪い。 こまかいつっこみ
×新世界レコード
○新世界レコード社 ハイフィデリティ面白いなw
まだ半分しか読んでないけどw
ジャンルが違って曲の意味する妙が分からないのが残念だがw >>170
ビリー・ジョエルはアルバムそのまんまの復刻だけど
大瀧詠一は新録含む新譜だよ 復刻じゃない ソニーなら個人的にはじめ人間ギャートルズとガンバの冒険のシングル復活させねえかな
需要はなさそうだけどw ビリー・ジョエルの「52番街」は、持っているアナログ盤の音質が悪いので買うけどねー
今後もどんどんリリースしてほしいなあ ちなみに、世界で最初に生産された商用コンパクトディスクのタイトルは、ビリー・ジョエルのニューヨーク52番街。 カッティング技術から見直しました。
コレが日本の技術です。
ってぐらい言ってもらわないと。
過去の音源を過去の技術で再プレスですどうですか?
では、別に要らないとしか言えない。 >>199
別に買わんでもええよ?
ドフで中古レコード漁れば? >>199
見直すも何も、カッティングマシンだってよそで打ち捨てられてたのを持ってきたということは、誰もカッティングなんかしておらず、今初めて覚えたのに、いったい何をどう見直すのか。
運転免許取り立ての奴が「運転技術を見直しました」とか「これが日本の技術」とか言うのか 当時は当時の技術でほやほやのマスターテープからカットされた良さがある
どうせヨレヨレのマスターをデジタルでいじり倒した音に決まっている、何の意味もない
今の宮沢りえにセーラー服着せてリハウスのCM撮ろうなんて思うヤツはいないのと同じ >>202
おまいはピロスエをバカにしてオルのか? >>201
そうですよね。
過去にプレスされた盤を探す方が良いと思いますね。
ドフは知らん。 いずれにせよ、新たにプレス始める所があるのはめでたい事じゃないか
新規参入がないとジリ貧になるばかりだし
長い目で見守ろうよ 今から浮世絵刷るわけだが、復刻がいい?新作がいい? >>206
当初は期待してたんだけど、何かのインタビュー記事で担当者の言を読んで正直ガカーリした。
特にダイレクトカッティングに関する認識には唖然、大失望した。この程度の認識かよ…って感じ。
オレは相当長〜〜〜〜い目で生暖かく見守るコトに決めた。
せめて伊藤八十八さんが生きていらっしゃる内にフカーシできてたらなぁ… 八十八さんのエィティエイトは東洋化成プレスじゃなかったかな?
デジタルとは別っこに2トラ38廻してた、こだわりのレコードな 175周年というのは記念モデルを出すくらいキリのいい数字なのか >>208
https://www.phileweb.com/interview/article/201708/03/475_2.html
これかね、明らかにカッティングマシンは古いよね。40年以上は、経ってると思う。
プレス機は、新しそうに見えるが、プレス部分は設計の古さはあるね。再生品なのだるうね。
もうとっくに新造のプレス機なんて無いのだから仕方ないだろう。
簡単に「日本の技術は・・・」なんて言う奴は嫌いだね。技術は個人や組織に育むもので、国が持ってるものじゃない。 >>213
いや、そのインタビュー記事じゃないな。
>簡単に「日本の技術は・・・」なんて言う奴は嫌いだね。技術は個人や組織に育むもので、国が持ってるものじゃない。
一度、真っ先にあっさりと手放したクセに良く言うよ!と。 我が国では天然自然の国と、人が人為的に作り出した国家がごっちゃになっているからなあ
技術は国家に所属しないが、人や組織は国の一部とも言える
だって人は日本で生まれ、生き、そして死んでいくのだから
ちな、中国人は中華人民共和国は大嫌いだが、愛国心は強いぞw 日本は国土の狭さと、何より税制で色々保存しておけないんだろ
わざわざ金の卵を産む鳥を殺すバカな国だ
そりゃお先真っ暗にもなるってもんだ ある日本人ロックグループの2008年製のレコードは結構良かったんだけどなあ
だけど2011年のアルバムはクソみたいな(CDマスターからそのままの)音だった
それ以降の年代の日本プレスのレコードは買ってない そんな日本よりもっとお先まっくらなピュアA
そのまたアナログではありますが、そんなこと言ってても仕方がないので
ちょっと解説するとカッティングマシンなんか古い方が音が良かった
などという話は昔からあって実際古いレコードに妙に音の良い物が有るのは事実なので
あえてわざわざ古いのを探して来たんだろう >>218
わざわざ古いのも何もそれしかなかったというか、見つかったから持ってきた アメリカのラストベルトの片田舎のドフから買ってきたんだぜ >>88
新スレ見てなかったので遅レスでスマソ
複数アームにするなら設置場所(スペース)を考えておかないと
奥や左のアームがすごく使いづらくなるよ あれ?スカリーの話じゃなかったっけ?
写真も違うような、、と検索したら、、、多分こっちと勘違いしてた
http://s.webry.info/sp/91683924.at.webry.info/201710/article_13.html
落ちぶれたとはいえ工業機械王国だから作れば作れるだろうけど
とてもじゃないが採算合わないだろう
ヘッドはともかくカッティングマシン自体はスーパーマニアがプレーヤーとして
持ってたりするんだよなぁ。評論家の江川さんもスカリー持ってたはずだけど
どうなったのかねぇ >>172
状態悪くても、ゴシゴシ洗って聞く
うちんとこのハードオフは42円だから
失敗しても、気にならない
先週買った
ノイマン/チェコPO 良かったよ
¥42だし 本来スカリーはベルトドライブだけど
そのスカリーはweのシンクロナスDDモータなんじゃないの。 シモマチボブスレー見てみろよ
あれがニッポンギヂュチュの残滓だよwww そもそも今どきアナログ技術なんかいらんわw
あくまで趣味 スカーリーのカッティングマシンはベルトドライブだ。音も良い
古いノイマンはシンクロナスのDDだが
後期のノイマンにはテクニクスのDDモーターが搭載されていて
これでカッティングしたレコードは本当に音が悪い フォノケーブルはいくつも買ったが、今はまあまあ固定してる >>229
普通は変わらないけど
オーオタの脳味噌の中では変わるということになってるらしい
というのが社会的認識 アナログでケーブルで音が変わらないと言ってるのは初心者のクソ耳
それ以外のケーブルで音が大きく変わると言ってるのはプラシーボジジイ
ケーブルを流れる信号はケーブルを媒介としてノイズを拾う
例えばFMラジオなんかはロッドアンテナを伸ばして電波を拾ってそれを音声に帰る機器
電灯を近くでつければパチパチ言うしレンジとか妨害電波とかでもノイズは乗る
ケーブルも同じように空気中の色々なノイズを拾ってる
同じ量のノイズが乗るわけだから 信号が小さいアナログは増幅量が大きくなりノイズも大きく増幅されるが信号が大きいその他は増幅量も大きくないのでノイズもアナログのそれとは比べ物にならない
アナログ信号10に対してノイズが10の信号を100にする時(信号を10倍)
信号100でノイズも100になる
信号が20に対して同じようにノイズが10入った信号を100にする時(信号を5倍)
信号が100でノイズは50になる
だからアナログはなるべくノイズを拾わないようなケーブルとそうではないケーブルでは音が大きく変わる 音の差の要因は別に外来ノイズだけじゃない。たぶん電波暗室でも違う。
ケーブルのある場所の電磁現象、機械的現象は同じケーブルの
別の場所にとっては要らない影響の発生源。
シェルリード線やスピーカーケーブルは比較的差がわかりやすい。
線材だけでなくコネクタも重要。 >>233
フツーにオーディオ用として売られているものに
ノイズを拾いまくるような製品があれば
むしろ教えて欲しいw ケーブルで音が変わらねえ、プラシーボとか言ってるやつぁ、いっぺん試してみりゃあいいんだよw
コイツらやりもしねえで変わらねえって言いやがるから
ケーブル一本も買えねえ貧民なのかと小一時間w 音楽 聴いてねえんだろ (笑)
年金ジジイ 家族の迷惑
早く逝けや バーか! >>236
自分で交換して
「音が変わった!」とか
プラセボ全開のお馬鹿な錯聴体験なぞいくらしても
無駄ってことがわからんのかw MMは敏感だね 静電容量もあろうが
今のところMM用で最高はVan Den Hulの高いほう >>240
じゃあおまいはスピーカー交換しても
プラセボ全開のおバカな錯聴体験しか、したコトがないんでつね( ̄▽ ̄)www MC用には色気なさすぎあっさり過ぎ
MM用で極めて高忠実、かつ深みがある
何より低容量
あくまで高いほうね ionやアマダナあたりのクローンになりそうな予感。 Pro-Ject って安物プレーヤーの代名詞だと思っていた。 >>236
だから、未だにHDMIケーブルをワイヤワールド製変えたらジッターが減っただの、高音質コンセントだの、USB端子のノイズを取るグッズなどムチャクチャオカルトのオンパレードだよ。
ケーブルが影響する可能性は否定しないけど、1mのケーブルが何万円もする事自体がオカシイ。本当に正しいノイズ対策なら数百円のケーブルにもするからね。
純銀とかどうしろと・・・。 こういうヤツは、金は今g五千円ぐらいだから、一千万以上するスイス製高級時計はオカシイとか言い出すんだろうなw
ヤマダにいっぱいぶら下がってる接続ケーブルが、軒並み一万円超えたらそりゃオカシイが
好きな人だけ買うんだから、それでいいのだ
一生買えないヤツは黙ってりゃいいのw
オレもトゥールビヨンなんて、中華製なら60万(但しムーブメントのみ、パチモン業者用お友達仕入れ価格だがw)
で買えるのに、なんて時計板では言わないぞw なんでカッティングマシンのモーターの話がケーブルにすり替えられてるの?
ケーブル否定厨は無視するに限る
相手すればするほど寄ってきて居着くだけです
ここはアナログプレイヤーのスレです 知性派のふりをしている>>240 ID:7moF7WYN [4/4]はチンピラクズゴキブリ瀬戸公一朗だから注意せよ
613 チンピラクズゴキブリ瀬戸公一朗 投稿日:2018/03/10(土) 22:01:54.39 ID:7moF7WYN0
「物理学や電気工学」と「文化・芸術」が 別の分野だと理解できない者に
生きている価値などない。
もし「必ずしもそうではない」と考えるならBachやThe Beatles
AKB48などのセールスの実績に関して
「物理学や電気工学」だけを基に 説明してみるべきだ。 337 名前:そもそも瀬戸公一朗 (1000ZXL子)とは 4[sage] 投稿日:2018/01/22(月) 19:21:05.92 ID:L6z2o1J4 [4/5]
●物理学、電気工学などの科学へクソ投げするクソコピペを何十回も貼るのが瀬戸公一朗
なんと驚くべきことに、物理学と電気工学といった科学が、「AKB48のCDセールスの数を当てられないからポンコツ学問」という反科学バカ宗教家瀬戸公一朗しか思いつかない科学へのクソ投げ
500 科学へ糞を投げていい気持ち瀬戸公一朗 2017/12/03(日) 05:08:19.54 ID:zHLj2j03K
「物理学や電気工学」と「文化・芸術」が 別の分野だと理解できない者に
生きている価値などない。
もし「必ずしもそうではない」と考えるならBachやThe Beatles
AKB48などのセールスの実績に関して
「物理学や電気工学」だけを基に 説明してみるべきだ。
↑このバカレスを瀬戸はよほど気に入ったらしく20回もコピペをしている
もちろん、そのバカさ加減が完膚なきまでに暴かれた後にもコピペを止めない
なぜならそれが“チンピラ瀬戸公一朗”のやりかただから
書き込み時刻は実に瀬戸らしく午前5時
●テスターを親の仇としているのが瀬戸公一朗である
「テスターで何でも測れると思ってる」と、そんな奴はどこにもいないのにオナニー妄想してそれを揶揄するので“ストローマンバカ瀬戸攻撃”と呼ばれている
参考:「瀬戸エテ公一朗自演バレ(テスター篇)
http://hissi.org/read.php/pav/20170809/KzBsSjhvZUs.html IKEAがレコードプレイヤーの発売を発表!
サンプラーのOP?1で話題のTeenage Engineeringとのコラボラインで登場。
詳しくはココをクリック フォノイコとプリの間を10m(980円)の線とかでつないだのを
1mとかのカナレにしてAD変換してデジタル転送にしたら
劇的に音がよくなったからケーブルの影響は認める >>259
AD変換した時点で、比較するのに無理があるやろw IKEAお得意のハリボテ家具技術を応用すればオリジナリティの面では
ひと味違った物が期待できそうだけど、結局はRegaとかPro-jectとかの
まがい物みたいなのしか出てこないような気がする >>260
だって5mとか3mとか1mとかたくさんあるんですもの? >>261
やってみってw
ハイインピーダンスで受けてバランス変換してAD変換プリの前でDA変換
ケーブルの音の違い(ケーブルによって音が悪くなることw)なんて見事に消え失せるからw >>264
いや、アナログのまま10mも伸ばしたのを、デジタル変換したらそりゃ音質的には有利やん
と言っとるんよ
1mどうしではどうかな?
AD,DAと二回変換が入らない分、アナログ伝送の方が有利なのでは? しょぼいいや不安定なアナログ信号より最短でデジタルに変換したほうが全然いい デジタルチャンデバ使用ならいざ知らず、それ以外は意味ないな レコードを聴いた後にCDを聴くとアナログとデジタルの違いに愕然とする
弦を弾く音の空気感、ボーカリストの唇の動きや喉を絞る様子まで伝わる様な実在感は少なくともウチの環境ではデジタルでは感じられない
データ的に見ればレベルは低いのかもしれないが、針とレコードの物理的接触が醸し出すのかもしれない独特の味は圧倒的に心地よい 2、3年前 アナログオーディオフェアのブースで使われてたTRIODEのTR-EQ1ってもう販売終了してたんだな
現行のTRX-EQ6はスペック的にも劣るようなんだけど >>270
とりあえず、1_も関わりないことだけは分かった >>271
それって塩ビの弾性を聴いてるんだと思うよ
そこにアナログの神髄がありケーブルだのフラットアンプだの(とかw)には無いw
だからそこんとこはデジタルで全然おkつかデジタルのほうが全然いい アナログをわざわざデジタル変換するなんて、PCオデオに記録する以外
気が触れているとしか思えない >>276
デジタルをわざわざアナログ変換して聴いている奴がこんなことを言うのだからまさに基地外 人間は一度アナログに変換しなければデジタルデータを聴くことは出来ないのだが わからない人間の方が多いような音質差も客観化できるようになる。
絶対にいつまでもできない可能性の方が低い。
だいぶ楽観視するようになった。以前は悲観的だったのだが。
日本の業界、マニアは海外の後追いになるだろうけど。 そんなの線1本で表現されてるんだよ
ステレオなら2本w タモリ倶楽部
2018年3月16日(金) 24時20分〜24時50分
「アナログオーディオ出張販売シリーズ(1)激レア!ターンテーブル大試聴会!」大手販売店が
アナログレコード専門店をオープンするなどアナログレコードブーム!そんなアナログ
レコードをより良い音で聴こうと激レアターンテーブルを試聴販売!モーター音のしない
ゼンマイ式や針の無いレーザー式のターンテーブルを試聴!その音はどう違うのか?
タモリ、星野源お買い上げか!?ターンテーブル以外も良い音で聴く機器が!超高級
レコードクリーナーでアナログレコードの音はどう変わるか?驚愕の結果に! >モーター音のしないゼンマイ式
そっちはそっちで別の音がするわけで >モーター音
プリウスって深夜とかだとエンジンの車より煩いよな >ゼンマイ式
世界初とか謳ってるけど100年くらい前からある DS-AudioのST-50って使っている人いますか?
ONZOWラボと比べてどうでしょうか? アコースティックソリッドってどうなんでしょう
スレも見当たらないし、ここでも話題になってないですが。 >アコースティックソリッド
何年か前に話題になってたよ またジャンクLP買ってきた、またも松田聖子wwwwww
他におニャン子クラブ、キョンキョン、あべ静江、ゴダイゴ、布施明
ほとんどどうでも良いものばかりだけど、やっぱり聴いてみないと分からない
そこがジャンクLPの楽しみなのです 近所のドフが撤退してしまったのでジャンク漁りが出来なくてツライ >>290
多分コストパフォーマンスは秀逸だと思う
キャビネット一体型のクラシックラインは他の一体型モデルと殆ど変わらないけど、アルミニウムラインはセッティング次第でS/Nが相当高い
ただし セッティングがシビアな為、設置が酷いと振動を拾って安いDDよりも音が悪くなる
111メタルでもセッティングやターンテーブルシートで厚いステンレスとかの重い物を使用したりして調整すれば相当良くなる
ラインナップで一番コスパがいいのはSolid Machine Small R
プラッターの厚みもあり、ベースの厚みもあり 足が点接点でセッティングの影響が如実に現れるから面白い
一番コスパが悪いのがその上のSolid Machineでプラッターの厚みはあるがベースは薄く、そのかわり足が横に出て 安定感はあるけど薄いから実際は安定しない
そこまで行くならその上のSolid Edition以上に行った方がいい
むしろ下のSmall Rにして足回りをしっかりして振動対策した方がいい
このモデルでベースの厚みが重要なのはアームベースの重さの偏りにも影響する
ベースの下に直接アームベースを取り付けるので薄い場合はシングルアームだと偏る
3アームにしたり重さを均等にすればいいけどそれをしないなら特に 中途半端なSolid Machineはやめた方がいい
だからMachine Editionが出たんだけど まずはおニャン子クラブ、予想どうり、いや予想以上に酷く、
名曲セーラー服を脱がさないでが入ってるのだけが取り柄、、、、それすら聴く気にならないかも
あべ静江リサイタル、、、、これは良い。録音レベルがかなり低いがSNも良好
1974年とある、ライブ感は無く、その点はライブ好きとしては不満 >>297
ありがとうございます
一体型の113が特に気になっていたのですが
smallR、検討します >>299
Small Rを買う予算があればその方がいいと思う
113とは値段も違うけど面白さも値段の差以上に違うと思う
予算が同じなら113より111メタルにした方がいいと思うけど出せるなら絶対Small Rにした方が幸せになれる
糸は純正で2種類あって、シリコンの方にした方がいい 45回転、ストロボスコープでチェックすると、少し遅いようです
ネット検索したところ、半固定抵抗のツマミ?を修正すると直るとありました
裏ぶたを開けてみましたが、どれかわかりません
そこで、↓の画像のどの部分か?わかる人いませんか
http://img-cdn.jg.jugem.jp/ec8/2923563/20171020_5254591.jpg ジャンクアイドル漁るなら河合奈保子がオススメ
殆どのアルバムが良いが特にスカイパークとハーフシャドウは良すぎてビックリする
後者は録音もいい >>301
ます機種名をだな・・・
ちなみに50Hz地域では45回転はストロボで見ると若干遅れるのが正常
ストロボの縞の数と回転数の関係でそうなる ストロボって50Hzと60Hz の両方の点々が刻んであるだろ?
俺はそれしか知らん。 1.4つある半固定抵抗に油性ペンでマーク
2.どれか1つ少し回す
3.45回転の回転が変わったら備後。正しく回転するように調節。変わらなかったらもとにもどして1に戻る
てか、どれが半固定抵抗かワカンネーんだろうな 古いターンテーブルはプラ、樹脂パーツが怖いね
SL-1350の回転数切り替えノブがあえなく割れてフリー回転状態に
エポキシで治しておいたけど不安だな
SL-1200初代のスライド式も最終的にはプッシュ式に 途中で送信してしまった
兎も角SL-1300から1700の方は気を付けて
あるあるなのかな? あるある。
私のSL-1300mk2はオートでアームを動かす樹脂部品が割れて動かなくなって、マニュアルで使っています。 >>301機種はOL-A70です
取りあえず、>>305のように
4つある白い+ボタンみたいなやつの、右から2番目をちょっと回してみて
回転数チェックしましたが、変化はないようです
33回転は正常のようです アナログレコード人気再燃 ソニーが29年ぶり自社生産 2タイトルを21日発売
ttp://www.sankei.com/economy/news/180317/ecn1803170032-n1.html ビリージョエルに大滝栄一、、、、どうなの?このセンス
音楽センス商売センス色々あるけど、こんなのにありがたみ感じる人いるのか
熱意もクソも感じないしよぉ、マジどうなのよ、と ビリー・ジョエルに大瀧詠一って1982年のCD初回発売のタイトル
35年前にタイムスリップしたような気になる かといって最後の最後までカッティングマシン撤去に抵抗したピチカート・ファイヴとPSY・Sを出しても売れないだろう 高田渡とか早川義夫なんかが長いブランクの後90年代に新作を出してるから、そーいうのをアナログ化すればいいのに
相変わらず「かっこいいことはなんてかっこ悪いんだろう」を再発するしか能がないんだよな >>316
その頃にはピチカートは日本コロムビアに移籍してたんじゃない?
CBS SONY時代のピチカートはアナログとCD両方出てたぞ。
両方揃えてるオレ(^-^)v カップルズ高かったなー また再発されてるけど
でも最高傑作はin ACTION(アクション・ペインティング)だと思う アナログレコードって、ホッケーのパックみたいな黒いゴム?の両面にレーベルを貼ってプレスするんだね は? 女王陛下の12インチはプロモ(XDAH型番)しか出なかっただろ? >>322
あそっか。
それも当時手に入れてたんで、フツウに売ってたんだと思ってたよ。
大事にしようっと。 そういえば、月面軟着陸の頃には完全にCDの時代になってたね。 >>324
塩ビだったか、ありがとう
ある番組で、レコード盤ができるまでみたいなコーナーで見たけど、結構地味な作業なんだなって思った カッティングマスターがデジタルなんだからアホみたいやな 女王陛下はソニー系CDに誇らしげに書かれてた DIGITAL RECORDING と同じ書体で 「ANALOG RECORDING」
サイズのシグナルはラッカー盤にカッティングしてからCDにしたので「DDD」でも「AAD」でもなく「AAAD」 PSY・Sがアナログにそんなにこだわりがあったなんて意外。 ソニーから出るビリー・ジョエルの52番街、音良さそうですよ 実はリアルタイムではそこまでビリー・ジョエル好きではなかったので、レコード買ってなかったから今回のはなにげに楽しみにしている
音が良ければいいな
epic SONY所属だったアーティストのもアナログ盤出してほしい コルクのターンテーブルマットとオーテクのスタビライザーの組み合わせ
良いですねー
音が引き締まる上に、静電気が少なくなりました あたしもこの前ウニオンのコルクレコードマット買いました
まだ使ってません ダンプだけなら松本が・・・
いや、ゴムマットの方が・・・ 静電気を抑えるなら革のシートを使うのもいい(スウェード側で)
革だから空気中の湿気を程よく吸ってくれて静電気を抑えられる
厚い革のターンテーブルシートがいいけど無いから自分で作るといい
厚めの(3〜5mm程度)の30x30の革とその上に貼り付ける薄い革(好みによりセーム革や豚革などのスウェード地)をハンズなんかで買ってくる
表面に貼り付ける革の真ん中にラベルの径で大きめの穴をカットしてドーナツ状にする
それらを革用のボンドや糊貼り付け 直径30cmの円にカット
真ん中にポンチで穴を開ける
薄い革のままのペラペラなターンテーブルシートはよく売ってるけど厚い方が湿気を程よく吸収してくれる
乾燥してる時期は霧吹きで精製水を軽く吹き付ければいいし吸収するのでレコードを濡らすことはない コルク→音が引き締まる&静電気が少なくなる
つまり、振動が抑えられて、針が盤面をより正確にトレースできている証拠ですよね
ま、コルクだけだとレコード盤が滑るので、スタビライザーは必須
滑り止めもあるけれども、これでいっそう振動が減る スタイラスクリーナー、ONZOWラボのやつだと寸法が高すぎて使えなかったが
DS AudioのST-50を買って試したら余裕で使えたので助かる >>343
ターンテーブルの上に置いて使える薄さが良いよね。
オンゾウのはキャビネットに置くか、手で持ってやるかせねば
ならんかったから。
でもちょっと高価だよね… >>345
粘着ジェルそのものよりも保管場所のケースっていうのが重要。またあれ自体が結構使い
勝手を左右するんでね。まあ百均で入手できる何かか、或いはケースを自作って手もある
だろうけど、安っぽいモノを置きたくないっていうのもある。
恰好良いもの自作できるスキルがあれば自作するだろうけど買ったほうが安くあがるようなw 柔らかいソルボセインは防振でインシュレーターにしてもよし >ソルボセイン
昔ターンテーブルシートがあったよね 耐震ジェルの事?
アレはやめた方がいいよ。
柔らかそうでも接着されたチップにとっては硬い。 ソルボセインを知らないくせにやめた方がいいとかいう奴がいるのかw >>352
そそ、話が交差してしまっている様です。
ソルボセインではなく百均の耐震粘着マットの事を申しています。 粘着ジェルをターンテーブルシートに使うといいんじゃないかな
安いしダンプも完璧だし反り矯正もできる 矢沢永吉のキスミープリーズいいな
お金がかかった完璧な録音 とくにエレキギターの音がすばらしい >>315
>ビリー・ジョエル
中古LP、探せば結構有るよ
INNOCENT MAN
STRANGER
NYLON CURTAIN
GLASS HOUSES
52ndSTREET
全部ハードオフで買った
総額は・・・3-400円かな 河合なんとかのレコードも確かあったはず、、、、
河合その子だった
聴いてみた、おニャン子同様か、ちょっとマシ程度
次はキョンキョンのちょっと変わったジャケットのLP
出だしは中々、これはイケるか?、、、 歌が下手というか歌唱力が無いというか、その上デビューしたての
アイドルとも違って初々しさも無けりゃ、熱気も感じられない
というのがオレの感想だけどジャケットが変わっているので
コレクション価値はある
曲を増量、リマスターされたCDが出ていて、それにはプレミア付いてるし
アマレビューは大変好評、とオレの印象とは全く異なる評価だった イーチタイムとロングバケーションの状態すごくいいのが¥300だったから買った。
もう何枚も持ってるのになw https://www.youtube.com/watch?v=cO-kJ_dkGms
これはひどい詐欺だ。
歪のかたまりだ。
ヤフオクで211000円だって、211円でもいらないわ。 >>358
それら、音質良いの?
キズ等のノイズない? 小泉今日子の「移ろいやすい音程」は歌がヘタってよりも レコーディングが致命的に下手って印象受けるな。
マイクの感度と距離と歌声が全然あってない感じ? >>359
うちにもなぜかあった河合その子、当時の装置ではわからなかったが、今聞くとものすごい無駄に高音質。
80年代の音楽業界のレベルおそるべし。 >>365
当時のA級アイドルは、今なら労働基準局から是正勧告が出るほどの過密スケジュール
キョンキョンはロクにリハ出来ないで本番いっちゃったんだろう
A級アイドルでもデビュー曲、または売れる前の曲は録音がいい
ま、ビューティペアはアレだが「駆け巡る青春」はアレンジに聞き応えアリだw
キワモノだからこそ出来る攻めのアレンジ
当時の全女は金があったらしく、バックもそれなりに人を揃えてる そういや松田聖子も夜中にレコーディングしてたらしい
ステサンのSACDのライナーに書いてなかったかな? 夜中のほうが、スタジオも音がいいんだよ ヽ(´ω`)ノこれホント。 久保田早紀の異邦人と来生たかおのシルエットロマンスEPを52円で拾ってきたけど
Viva!80年代だな ♪子供たちが〜 両手ひ〜ろげ〜
お金をちょうだい〜 by広く深いアジア 安物のカメラで録音しても歪まないよ。
コンプやリミッタが介入してくるから。
この録音は元が歪んでるから.
この人、頭と審美眼と
耳がいかれてる痴呆爺。
トレースさえ覚束ない、きたないアンプにとんでもない値段つけて。 歪み云々の前に素朴な疑問として、シェルにフォノイコをくっ付けるメリットって何なんですか?
信号経路の最短化? 電気的接点を減らす?
それよりも素人から見るとカートリッジ周りが重くなる事が歪みの原因になるんじゃないかと思ってしまう
というかバランスが取れるのかと
針にもレコードにも良くなさそう >>363
>それら、音質良いの?
>キズ等のノイズない?
音に影響のある様なキズは無し
ジャケットもそこそこ綺麗 いい加減スレチ爺たちは移動しろよ・・・
<邦楽板>アナログレコード好きな人のスレ [無断転載禁止]©2ch.net
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musicj/1464746753/ 2chが出来たとうの昔から疑問なんだがスレチとかマルチ気にする風紀委員みたいなのがいるのはなんなんだ?
事柄が関連することでスレが盛り上がってればいいんでね? おめぇーら管理者側の都合の良いよーに行くかってなもんでい!
ってなとこか >>377
お前本当に昔を知ってるならそんな事くらいわかるだろ
今時ググっても何が悪いかすぐ出てくるだろ
http://www.ml-info.com/weekly/archives/2009/091024o.html
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/マルチポスト
スレチが悪いのはバカでも分かるだろ
会議でも限られた時間である事項を決めないといけない時 だらだら別の話して決まらず時間だけが過ぎて良いわけがない
掲示板もリソースは限られているしクソにもならん話で有用な情報や質問、回答が埋もれたり 探すのも大変になる 2chは、板やスレに居ついている者が好きなことを話す、は否定して
好きな話題の板やスレへ行って話す、を選んでる。
そうした方が各スレッドのSN比は高い。居つき達の親睦、内輪、馴れ合いは
他を犠牲にしてまで大切にする必要はないというスタンス。
隔離板だけは治外法権的に板違いがない。わがままな者を隔離した板。 >>350
ソルボセインのターンテーブシートなんてあったっけ?
ハネナイトじゃなくて? そういや昔買ったなーw
東京防音のターンテーブルシート
静電気はすごいし音は篭るしで速攻使わなくなったが 東京防音のは出た直後に買ったが
自分には音が明るすぎ、腰高になる印象だった 思い出した。俺も東京防音買ったけど、どこ行ったんだろう。 ところで、スタビライザーって、ずーっと使っていて
ターンテーブルは大丈夫なの?
モーターとか… >>389
DDか
BDや糸は慣性が働くから初動以外は負担はかからん むしろ使う人間の寿命のほうが心配したほうが良いねw ヽ(´ω`)ノ GT-2000なんかは20kg近いプラッターがオプションで用意されていた
6kgの標準プラッターなど余裕のヨッちゃんで回してるんだろうな >>394
その20キロのプラッターは、(軸受けの)命を削って放つミラクルノバかも知れんぞw まともな設計ならクリーナーの使用だって想定してるはずだし
スタビライザー程度の負荷で寿命がどうこうなるようなゴミプレーヤーは
窓から投げ捨てて、別のに買い替えても神様は許してくれるでしょう 同メーカー、同シリーズの中級機、高級機の作りを比べた事あるけど
見かけは変わらないけど、全体の重さが違うし、肝心のパーツも
ガッチリしてるし、で思った以上に違ってて金が無くて安いモデルしか
買えなかった悔しさ、、てのは昔のマニアならわかると思う
その点今のマニアを見てると、何というか、そういう経験なさそうなお話が
多くて、ま、時代なんだろうなぁ >>396
限界設計って知ってる〜by豆しば
ちな、限界設計で作られたマークIIツインターボは、ライバルのスカGターボと違って
ちょっと加給をうpしただけでシリンダーブラックが熱で歪み、エンジン全交換以外直す方法はなかった LP12やトーレンスプレステージみたく油浸けになってる軸なら分かるけど
GT-2000みたくただのオイルレスメタルだけであろう軸受けが30年以上もスムーズに回り続ける原理が分からない
テクニクスなんかは定期的に注油しろって事になってたしトーレンスでも320や520は純正オイルが出てる
ヤマハ(というかビクター)の軸受けってそんなに優秀なのか >>399
1JZはね、スープラの2JZは2バールでも平気なタフなヤツだった オイルレスメタルが優秀なんだろうね
実際酷使されたような物は知らないが
家庭や普通のマニア程度の使用だと30年どころか40年
何の問題も無く動いてる。音も変わらん
ただ分解してみると流石にオイル交換した方が良いな、
と思える程度には汚れたり劣化はしてるので、機会があれば
オイルは換えたい、追加するだけでも良いと思う そういや前の家の便所の換気扇のモーターも、何十年と交換も注油もせずに回り続けてたなあ
ん〜、がんばり屋さんだあ(´▽`*) >>400
GT-2000で動かなくなったって話はあまり聞かないなぁ。
むしろケンウッドのほうがたまーにあるよ。大概グリスの固着なんだけど。 >>382
ハネナイトが出るずっと前にソルボセインのシートがあったんだよ
軽くて柔らかい感じで結局あまり使わなかったけど
その頃は激安のJP501か701が現役だったから殆ど売れてないんじゃないか? 今もLPジャケットサイズの3mm厚の、正方形のソルボセインシートが売ってる
丸くカットしてセンターに穴を開ければターンテーブルシートにもできそう >>407
ソルボセインは油分が含まれてるのか変な液体が染み出してくる
そんな物の上にレコードを置いたりそんな物をターンテーブルの上に置きたくないw 長期間ほっといたレコードは内袋がねちゃつく事があるから可塑剤がしみ出て来るんでしょうね
よく聴く盤はこまめにクリーニングするからそんな事はないけど ゴムなら平坦なシートから切り出したものよりも
JP-501のようなかすかな凹の方がいいんじゃないか。
平坦だと平らなレコードとの密着性が悪い >>415
>JP-501のようなかすかな凹の方がいいんじゃないか
過去スレで論争があったが、JP501はフラットだったよ。
あと、普通のゴムシートだとレーベル部分の凹みがないので
その加工が必要だな >可塑剤
塩ビ焼け(ビニ焼け)の原因だよ
透明の内袋だと長期保管でレコードと張り付いてることがある
https://recdict.exblog.jp/6424263/ >>416
ウチのはちゃんと凹あるぜ。4枚時期を違えて(最大で10年以上幅がある)買ったけれど
4枚ともちゃんとある。ただ本当に凹がないモノもあるらしい???そこがナゾ。
しかし、同じ形の他社製品やPioneerのプレーヤーにオプションで付いてたシートもあった
ので、その手のモノはフラットなのを確認しているから、そーいったモノとゴッチャになって
いるんジャマイカ?と思っている。
あとオークションで「JP-501だよーん」と間違って(偽って)出品しているのが結構ある… >>418
出来れば凹んでいる写真をアップして貰えるとうれしい
過去スレはココじゃなくて、DL-103スレの方だったが、
https://yomogi.5ch.net/test/read.cgi/pav/1352008401/825-851
にJP501がフラットに写っている写真がアップされている >>419
いやいやその時の経緯はオレも読んでいるけど、うpされてた写真ではちゃんと窪んでたデショ。
基本的にはそこにアップされた写真と変わらないよ。ハガキが入る程度。あれ見た上でフラット
だって言い張る人が多かったみたいだけどさ…。
まあ確かにAT676や677に比べりゃ無いに等しいのかもしれないけど、あそこまで極端なテーパー
入れちゃうと欠点も出てくると思うから、JP-501くらいの僅かなテーパーのほうが却って良いって
長岡鉄男も言ってたように記憶している。 >>419
リンク先読んでみたが自分で0.4mm違うことを確かめているのになぜフラットだと言い張っているのか〈全く〉理解できない。 ちなみにそのテーパーは角度にすると0.23度程度。 その角度だと反り矯正というよりレコード盤の形状に合わせた感じだな レコード盤は外周の方が薄いことが多いが厚さの違いは0.2mm程度(片側0.1mm)。 フラットよりも僅かにテーパーつけて凹にした方が、スタビライザー載せた時に密着するからでね? >>424
そんなもんだよね。だからJP-501程度のテーパーで必要にして十分の役目果たすんだよ。
自分はJP-501の他に真鍮製のテーパー付きシートも使っている。AT676や677程じゃない
けど、501よりは結構なテーパーがかかっている。これにレコードを載せてスタビライザーで
抑えると目に見えてレコードが凹むのが分かる。つまりカートリッジ側から見たら垂直角度が
変わるワケで…。まあ音を聴く限りは悪くなってないようなので、普段は務めてあまり気にし
ないようにしているがw
オヤイデのBR-12でテーパー角1.0度なんだね。オヤイデの良い点はチューニングホールの
おかげでEP盤の取り外しがやり易いこと。JP-501はめっちゃやりづらいので、EP盤をかける
専用機はJP501からBR-12に交換したよ。 0.4mmくらいなら何も載せなくても密着するが、テーパーが強いとスタビライザーを載せて押さえないと逆に内周部が浮くようになる。
盤が逆向きに反っていたりすればもちろん浮きやすい。
必ずスタビライザーを使うのならもっとテーパーが強くてもいいが、そうでなければ逆効果になるだろう。 >>427
最近、浮いてるほうが音の響きを殺さなくて良いってんで、キツメのテーパー付きシートの
センターに薄いEPアダプター大のセペーサー噛ませて、盤面をワザとちゅうぶらりになる
ようして使う輩もちらほら出てきているね。
試してみたけど…まあ人それぞれの好みってことで。 >>421
リンク先には「KP-880Dオリジナルのシート(トリオのシート)」も0.2mmの隙間がある
と書かれているけど、誰もそれをテーパー付シートだなんて呼ばないでしょう。
結局は程度の差・個人の感覚の差ということになってしまうのかな。
実際にJP-501を使用していて「凹んでるなぁ」なんて思わないし、
もし「テーパー付き」と言う言葉に反応して苦労してオクなどで入手した人だったら、
「騙された」「ニセ物を掴まされた」と少なくとも一度は疑ってしまうレベルだよ。
AT676は所有したことは無く、実物を見た・触ったことがあるだけだが、
凹んでいるというのは明らかに分かったけどね。 それより皆さんはレコード乗せたとき指3~4本でレーベルを押さえつけてるか? >誰も
ありのままの有様の話と必ずしも中立とは限らない言葉・社会の話が
ごちゃ混ぜになっとる。切り分けないとろくなコミュニケーションにならない >>429
たとえ0.何mmでもバラツキではなくそのように設計された結果製品がそうなっているのなら、図面にはテーパー(勾配という方が適切らしい)が記入されているのである。
逆に図面に指定がないのに0.4mm傾いているとすればその程度の成形精度ということになり、逆に傾いているものも出てくるはずである。
ということがわかっていれば、
> 結局は程度の差・個人の感覚の差ということになってしまうのかな。
などという間抜けなことは絶対に思い浮かばないはずだが。
もちろん買った人(間抜けを含む素人)がどう思うかは全く別の問題で、そのせいかJP-501には勾配がどうとかいう説明は書かれていなかったと思う。 JP501にはテーパーも勾配もない
レーベル部分にコンマ数ミリのザグリが入っているだけ
ゾンビのようにこのネタは定期的に湧くよな 30年くらい前に買って酷い音だな(ヤマハGT-750)ってそのまま仕舞い込んでいたJP501が押し入れから出てきたから改めて聴いてみた(LP12+SMEseriesV)がプレーヤーが変わってもやはり酷い音だった
元箱つけてオクに出したら5000円くらいで売れた
もっと買っておけば良かった >>435
切断しなくても内周測れるマイクロメータ持ってたから前にこのネタで盛り上がった時に測ってみたがテーパーなんぞ付いていない
テーパー加工とザグリ加工の違いが分からない文系が毎度騒いでいるだけだよ >>430
指2本だが押さえますね。
盤によっては孔がきついものもあるし、逆向きに反っていたりすると盤とシートの間の空気が抜けるのに時間がかかることもある。 >>439
mobile fidelityと比べてどう? >>436
アンタに合わなかっただけの話を絶対評価にされてもなー。
>>437
目で見て分かるテーパーすら計れない自称?理系に言われたかないわw JP501、実際にはどうかはともかく見た目はほぼ平らだな
だがしかし、どうでもいいわw どうでもいいついでに言うとレーベル面だけちょっと薄くなって段差がある
薄いゴムシートなんかで自分で切ってシートを作るときはドーナツ状に
切り抜いて作ればフィット感もバッチリ
皮シートなんかは使ってるうちにプレスされてレーベル面だけ薄くなってくる >>442
上で引用されていたDL103過去スレでの論争の中の
https://yomogi.5ch.net/test/read.cgi/pav/1352008401/839
>結局、凹んでいる(かもしれない)という予断を持って
>見るからそう思えるレベルで、俺の感覚ではフラットなシートだよ。
>(JP-501がテーパーなら、トリオのもテーパーになっちゃう)
ということに尽きると思うんですけどね。
ついでに上記コメント中、3番目のみじんこさんの画像リンクが切れているけど、↓コレだね。
http://archives.mijinko.jp/accessory/turntablesheet.html
すり鉢形状とかテーパー付きだと主張するには
やっぱりこの程度はないと・・・、と思うんですけどね。 >421
現在入手できないような、少なくともゼロでない凹みを備えたシート。
現在入手しやすい定厚素材から切り出せば作れるシート。
もしも、相対的に前者が格上で後者が格下だと皆が思うようになったら
都合が悪い人間はたぶんいる。生臭い話。 JP-501の取説には
「・・・レコード盤の支持を考慮した形状に成形してあり」
とある
これはどういう意味なんだろうか? 15000円ぐらいのターンテーブルシートが注目されてた時に、鉄ちゃんが安くて音がいいと言ってたターンテーブルシートに拘る必要はない うちの純正マットは穴が100mm以上あるので関係ないしー >>444
> すり鉢形状とかテーパー付きだと主張するには
> やっぱりこの程度はないと・・・、と思うんですけどね。
それは目的が「すり鉢形状とかテーパー付きだと主張すること」な場合ですよね。
それなら私でも会議で「こんなのではダメだ、もっとわかるように勾配を付けろ」と言うでしょう。
パイオニアのJP-501は目的がそうではなかったということでしょう。 レコードを外周部だけで受けて中央部を軽めのスタビライザーで押さえるviv laboratoryのシート使ってる人いませんか?
興味津々だけど何せ高価なので二の足を踏んでいます
できれば穴開きの軽い方のレビューが聞きたいです >>451
それじゃレコードをダンプ出来ないじゃないか >>452
ダンプが目的ではなく、レコードを浮かせる事でシートやプレーヤーの影響をカットして、
色付けしないレコード本来の音や響きを引き出すのが狙いらしいです >>453
疑似的にやってみたことがあるけど…
正直、余計な響きが反響して肝心の音をマスクしてしまった感じで、まったく好みには合わ
なかった。あれが色付けのないレコード本来の音や響きだなんて、正直自分からはクチが
裂けても言えない。もしそんなことを言う奴が傍に居たらどーかしているとしか言いようがない。
レコードは何等かの方法でダンプされるのを前提で音質調整されてカッティング→プレスされ
ているのだから、ダンプさせないのが正しいとか正直オレはついていけない。
まあどー聞こうと好き好きだし、俺が絶対取らない方法を使って良い音を出す様を見たことも
あるので、興味があるなら自分でやってみるしかないよ。 レコードを浮かせるといえばトランスクリプターだけど
その後継のジャイロデッキは、クランプ使う密着型
ロクサンはフェルトシートにふわっと乗せるタイプだけど
完全に浮かしてるわけではないからなあ
完全密着のバキューム式とはどう違うのかねえ バキューム式は完全に音変わりますよ。
ただゴミが付いていると裏面が死ぬこともある。 >>453
あれは浮かせてないよ。
外周部でプラッタとプレーヤーと繋がっている。
接触面積が最低限なのでプラッタ回転がレコード盤に伝わるのも最低限。
軽いスタビで抑えるだけではレコード盤がスリップし続けているのでは? >>459
> あれは浮かせてないよ。
> 外周部でプラッタとプレーヤーと繋がっている。
最近はこういうガチで頭のおかしい奴がいるからな まぁそんなの使ってるヤシいないと思うがwww
ダイナミックバランスで凹みシートは止めとけw わずかに凹んでるシートがレコードに一番密着するのは昔から周知の事実です >>457
>裏面が死ぬこともある。
そうだよなぁ〜。俺も裏面ダメにして吸着スタビライザーは棄てた思い出がある。 うちのBL-99Vは吸着タンテだけど、吸着システムは今は使ってないw
ヽ(´ω`)ノなぜならまんどくさいからだ!!!www 自分でも上手く説明出来ないコトをレスするのはヤメレw テーパー型ターンテーブルシートを使った時の内外周で
針圧が変わるのはスタティックでも同じ 10年前からある頁みたいだけど
スタティックバランスのアームが針先位置の高さでどれだけ針圧が変わるのかは
アームのデザイン(支点、重心、針先の位置関係)によって大きく変わる
https://www.tnt-audio.com/sorgenti/in_balance_e.html ゼンマイの巻き解きのようなバネであれば角度によるトルクの変動は非常に小さい。
スタティックでも針圧変化よりも他の事を重視してデザインしたら
ダイナミックより針圧変化が大きいこともあり得る シートのテーパーぐらいで針圧が分かる程変化するはずないだろw
レコードのそりなんて、そんなもんじゃないぞ >>466
あんたの吸着ディルドがマンコくさいのか?
(注)吸着ディルド、こんなの、いろいろあるなあ
https://www.e-nls.com/plist_t-18001017 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:7794dce556b683144cebda07ff2afdff) テーパー付きシートでどれくらい針圧が変わるかは容易に確認できる
例えばAT677なら内外周の差は2.5mmだから、
ゼロバランスから2.5mm下がる位置のメモリを読めばいい >>472にもあるように反りによる影響はもっと大きい訳だ
変位量自体も大きいが、ジェットコースターに乗ったことがあれば分かるように
上下動による加速度が針圧を大きく変化させる、時には針圧ゼロになって
更には空中へジャンプするのだ、ああ無情 反りを抑えるためのテーパーだからその次の問題ってことだろ 皆さんが使っているターンテーブルのオーバーハングのサイズはどれぐらいですか?
ちなみに私のは54ミリ 反りにより常に大きく上下するよりテーパーで安定してゆっくり下がって行った方が問題ないに決まってんだろ
バカなのか アームのオーバーハングなんか10ミリ前後じゃないの?
ターンテーブルっていうからなんか別の何かでは? >>486
ピュアストレートで聴いた後では、オフセットアームはゴミ。 54mmというのはオーバーハングじゃなくてシェルの根本から針先までの長さ? そんなとこでしょ。
この値が一定していない。
かつてはデンオンは50mm、オルトフォンやテクニクスは52mmだったが、理由は知らないが最近は54mmが多くなっているようだ。 だって凹みシートにダイナミックで
外周と内周で針圧測ると
びっくりするくらい違うやん? シートとアームの型番は何で、どれくらい針圧が違ってた? >>490
まあ、音の差は圧倒的だけど聴いたことのない人には分からないから。
かえってそれが幸せじゃない? 今まで、598くらいで売られてた80年代後半のDDプレーヤーしか使ってなかったが
初めて73年製?のティアックのTN-400に、グレースのアームを組み合わせたやつを譲ってもらったら
ものすごく安定した音が出た
マグネフロートってやついいじゃん >>499
80年代も後半になるともうダメだから。
良かったのは80年代前半まで。 >>498
アームの長さが違おうがコネクタが同じで指定寸法が違うとか迷惑以外のなにものでもない >>492
抑えられるソリもあればダメなソリもある。A面でOKでもB面だと却って酷くなる盤もある。 ライン入ってるのは子供っぽく見えるから
もうラインなしのものしか履いてないなあ SP-10R 80万
SL-1000R 160万
ちょっと安くなった >>506
俺の予言ピッタリの価格である。
あちこちに書いたから探せば出てくるだろう。 >>508
貴様、中の人間棚w
つーか俺も100万は切ると思って過去スレにカキコしたよ。モーターや制御系も
SL-1200系と共通部品が多いだろうから量産効果で安くできると思ってた。
それよりアーム単売してくんないかなぁ…。アームのみで30マソくらい逝っちゃう? アーム、キャビネットそれぞれ50万、30万であろう。 >>503
シートを外した真っ平らなプラッターの上では内周外周同じですか? >>513
オレも多分ネジだと思う。
ただ、写真1枚目と3枚目(EPA-100MK2)を見比べてみると分かると思うが、
アーム基部のハウジングの作りがまったく違ってる。アームベースを見ても
かなり深いザクリが。アームベースはイチから作り直しだね… WE-308Lはマルチアームにも有利なロングタイプです。
ネットにこの様な記述がありました。
アームを2本以上設置するマルチアームでは何故ロングが有利なのでしょうか?
教えて下さい。 技術的にこだわってるのは分かるんだけど
海外ハイエンドみたいにド派手なデザインの方が所有欲合って好き
買えないけど 昔もデザインセンスは良くなかったテクニクス
せめて音では海外のハッタリ系をぶっ飛ばす様なものを期待したい >>515
振り角度が小さいから隙間を狙ってトレースできる
それによって設置場所の自由度が高い >>519
なる程、合点がいきました。
ありがとうございます。 >>521
よく嫁w
Wアームのプレーヤーと書いてあるだろ
普通Wアームのプレーヤーは、奥がロングアームを取り付けられる様になっている >>523
どこにWアームのプレーヤーと書いてある?
>WE-308Lはマルチアームにも有利なロングタイプです。
この文章も良くわからないな 本来ロングは38センチターンテーブル用
http://www.jupiteraudio.com/3014/DSC00842.JPG >515の文面は、窮屈なパーツ配置に向いていない構造のフォノモーター、
アームレスプレーヤーも苦手としないという長所を語ったものだろう。
シングル、マルチに関係なくロングアーム自体の持つ長所はそれとは独立したもの。 絡みたいだけの奴は放置で。
彼は世の中が嫌になったのでしょう。 >>528
良さげ
昔のテクニカのアームは良かったからなぁ 汎用性のないストレートアームにどんなメリットがあるというのだ?
虎の子カートリッジ一個だけを末永く使え!と海外メーカーのように主張するならアリだがな。
自社既製品の販促も考えねばならんテクニカには到底無理だ。 アームは曲がってないと美しくない
ストレートで美しいのはシリーズVだけだ >>506
なぜS字なのかわからん。
J字で良いと思う。 高さが完全に合わなくても傾かないようにするためと
ラテラルバランスがバランサーなしにそこそこ合うようにするため ストレートだとAT-1100とかUA-90が好きかも
今のだとReedとかTaleaとかTri-Planarとかかな買えないけど ストレートアームは昔のグレース?の木製がカッケー
カコ良すぎてなかなかオクに出てこねえ >>533
その「汎用性のないストレートアーム」とは、もしやパイプがストレートでヘッドシェル一体型で交換不可でヘッドシェルにオフセット角があるアームでは? かといってシェル脱着式のストレートなんて激しく不細工だろ DynavectorやTohoやAbisのアームはストレートのユニバーサルシェルだよ トラッキングエラーゼロのリニアトラッキングプレーヤー このスレってゴキブリ瀬戸公一朗隔離スレだよな?
>>533=539はかんぺきゴキ瀬戸w 820 名前:ゴキブリ瀬戸公一朗発見![sage] 投稿日:2018/03/29(木) 23:05:27.75 ID:kvYD1TRG
ゴキブリ瀬戸公一朗の「〇〇なら△△だよな?w」チンピラシリーズだろこれ
そんな主張をしてる人間なんてどこにもいないのに、バカ瀬戸をやっつけた知性派ならこういうだろっていうゴキブリ瀬戸公一朗のストローマン攻撃
819 ゴキブリ瀬戸公一朗のストローマン攻撃投稿日:2018/03/29(木) 17:50:07.02 ID:C4Wbln6X
音響技術に主観的「味付け」!バッカバカシい!!「味付け」を主張するなら客観的科学的に
データーで言え馬鹿野郎!!!
科学へクソ投げ瀬戸公一朗だってすぐわかるだろw
まったく同じ低劣脳のバカw
617 科学へクソ投げ瀬戸公一朗 (ワッチョイ 1f1e-+yq1 [110.133.77.34])[sage] 投稿日:2018/03/23(金) 07:15:07.22 ID:wUFoacXW0
「物理学や電気工学」と「文化・芸術」が 別の分野だと理解できない者に
生きている価値などない。
もし「必ずしもそうではない」と考えるならBachやThe Beatles
AKB48などのセールスの実績に関して
「物理学や電気工学」だけを基に 説明してみるべきだ。 リニアトラッキングの決定的な欠点は
横移動に抗する摩擦力に打ち勝つために針にかかる力を1:1で使っていること
回転軸であれば軽く1:100くらいになる
リニアでの針への負担(動きの抑制)は相当に大きい >>548
過去に作られた九割以上のリニアトラッキングは該当しないけどな
実際は回転軸が存在しトラッキングエラーを検出してモーターでアーム送るのが一般的 スゥイングアームが良いのかリニアトラッキングが良いのかCD時代でも同じような事やってたな リニアトラッキングだけじゃないな。該当しない方が多かったり
定かじゃ無かったりする事を自信満々に良いとかダメとかの
理由に据えて語るものがたむろしてるピュア板。 >>548
ピュアストレートアームと比較しての事ですか? >>548
リニアトラッキングアームで、エアーベアリングの場合はどうですか? さぁ程度の問題だろ
回転軸のほうが簡単に抵抗を小さくできることは明らか
横方向の微小な変位を検出するのに同じ方向に制御を入れるとか本末転倒
オフセットアームと同じようなことが起こるだろw ID:3dPoL0tqは知識が乏しくて勘違いしていて期待外れって意味ですよ。 普通のアームもトラッキングに合わせて
3か所くらい取り付け位置が移動できれば
トラッキングエラー1/3になるのかな >>561
当然1/3になるよ
従来の殆んどのリニアトラッキングアームはピュアストレートアームの取付位置を連続して(実際には数十ヶ所〜数百ヶ所)モーターで移動しているだけ なんと言われましょうが今有る物、今買える物の中から選ぶしかないんですがね >>563
だよね。ジャズで片面3曲として1曲ごとに移動させるか amadana の音ちょー悪いんだけどどこのOEM? 日本製で120万円かの何とかの法則に基づくという
回転軸にもかかわらずトラッキングエラーゼロってのあるじゃんw
面白いと思うがレーザーでフィードバックしてるところがなぁ
適当でいいからTTみたいに一定速にして台座を回転させたらいいと思うの
大体の演奏時間を入力してさw >>536
カートリッジの傾きは軸受の軸がカートリッジの方向に対して直角であるかどうかの問題で、アームパイプがS字かJ字かは関係がない。
ラテラルバランスはアンバランス量が大きいか小さいかという問題と、カートリッジ+シェル質量による変化が大きいか小さいかという問題があり、
カートリッジ+シェル質量が変わっても変化が少なければ、固定のラテラルバランサーを付けるというか片側を重くしておけば済む話である。
後者はカウンターウェイトがカートリッジ+シェルの重心とアームの回転軸を通る延長線上にあればよく、これもS字かJ字かとは関係がない。 >>570
>後者はカウンターウェイトがカートリッジ+シェルの重心とアームの回転軸を通る延長線上にあればよく、これもS字かJ字かとは関係がない。
J字だと延長線上にはこないよ (バランスウェイトは前後するから)
しかし、それで実用上問題になるかといえば・・・ >>571
カウンターウェイトの軸に角度を付けるか、アームパイプを軸受のすぐ前で曲げればできる。 J字の場合は作りやすさとかコストを優先するんでツッコミ自体が不適 >>572
>カウンターウェイトの軸に角度を付けるか
それS字ですからw 引用するのはこっちの方だろ
>アームパイプを軸受のすぐ前で曲げればできる。 >>573
パイプは2回曲げるよりも、1回だけしか曲げない方がいいという考えもあるんだ
更に1回だって曲げない方がいいに決まってんだろ!
つーことで今やストレートアーム全盛w どうせ雑な扱いで軸受に無駄な力かかって、すぐに軸受の変形、変磨耗、ガタの増大
とろくでもないことになるんだから気にするほどのモンじゃないだろw >>577
そんな雑な使い方するオーマニは、おまいだけだよ(゚∀゚)アヒャwww こんなのを気軽に楽しみたい
フローティング構造、ストレートアームのかっこいいプレーヤー
https://youtu.be/bEkj4BVaD0s
まだちょっと早いが今年のクリスマスプレゼントなどにどう?w ボールベアリングの場合ラテラルバランスは適当で問題ない むしろベアリングの場合バランスが崩れていたほうが安定する
ラテラルバランスが問題になるのはワンポイント支持だけだろ
ナイフエッジが浮くほどバランス取れてないとかTTが水平でないとか問題外として 折れのアームは元気な時はやや左なんだ。
最近はなんのトレースもしてないな。 >>583
奇遇だな、俺のアームもそうだ。
江川式制振金属板アームのごとくよくたわむんだ。 >>586
潤滑油は相手任せなので自分では何ともならない。 そういうネタはほどほどに。
まあトーンアーム、ターンテーブル、レコードあたりは男性名詞みたいだけど。 40年物のDDのプレーヤーを使っているのですが、最近コトコトというかゴロゴロというか、異音をカートリッジが拾う様になりました
これはモーターのベアリングでしょうかね?
モーターがぶっ壊れる前兆なんでしょうか? >>591
すぐに専門のグリスかオイルを入れなくてはいけない >>592
VictorのQL-F6という機種なのですが、どこからどうオイルを注入するか教えて頂けませんでしょうか(>_<)
どなたでも構いませんので、お教え頂ければ幸いです >>594
レスありがとうございます
「QL-F6サービスマニュアル」で検索してマニュアルの方は既に見ているのですが、英文なもんで何がなんだかさっぱりだったもので
時間がある時に取り敢えずばらして見てみます
ありがとうございました プレーヤーのゴロゴロ音はヘッドホンでは聞こえて普通ですか?
PL-70です。 >>594
ヴぁイナルじゃなくてバイニルもしくはビニールかな、レコードプレーヤというかVinyl discだからね >>593
当時のビクター系のモーターはその中央にネジ3本で閉じられてる蓋がある
そこから蓋取っ払って注油出来るようになってる筈
違ってたらゴメンね >>599
対応の4スピード「プレヤー」は持ってるが盤が無い 皆さんありがとうございます
一度Victorのサービスに聞いてみて、どうにもならなかった時は回らなくなるまでは使って新しくしようと思います
今はすぐquartz-rockして回転も安定してるし、異音も微かに聞こえるくらいなんで
40年物ならもういつ壊れても仕方ないしね オートは複雑な機構だからモーター以外の機構部品かもね
>>596
聴こえないはず >>602
デパートのBGM用に開発されたんだよな >>604
今のビクターに化石化した商品の面倒みる余力は残ってない。
問い合わせても無駄。 >>607
>>608
ありがとうございます
連絡してみます >>606
それは知らなかった
俺が持ってるのはごく普通の家庭用
ナショナルの免税型(ラジオのPUに繋ぐやつ) こないだ45回転サロメを33回転でかけたらなかなか逝けたぞ?
さすがリヒャルトシュトラウスwカマの痴話げんかか?って
A面終わるころに気づいたwww >>605
そうですか、もしや壊れてしまっているかもしれないですね。
んー困ったなー。 GT-2000のアームストレー(YAS-1)にしたけど
なんかデジタルっぽくなった
前のほうが良かった もどそうかな? デジタルっぽいって表現がよくわかんないけど何か変なんじゃないの? 高域まできれいに伸びた音がデジタルっぽくって、
かまぼこ傾向があるのがアナログっぽい、ってだけじゃぁないの? > かまぼこ傾向があるのがアナログっぽい、
数量的には当てはまるケースの方が多いのかもしれないけど
当てはまらないケースもあるし、ピュアオーディオが看板なら
当てはまらない方が重要なはず。もしHiFiを追求してれば
自然に当てはまらない装置、ソースを確保することになる。 >>594
>ヴァイナルエンジン
ビニールだと思ってた、俺だけ? ヴァイナルと呼ばないと気が済まないんだろ。
出品ポリシーの人みたいw
その癖グラハムって言っちゃうような。 >>620
徳大寺さんもいなくなっちゃったもんなぁ
アッポー
パイナポー
トメィト
タンメィゴォウ
とにかくネイティブにってことだな >>620
ドイツ語の固い響きがイヤで、わざわざスペイン語由来の柔らかい響きの
メルセデスと命名してるのに、メルツェデスって発音したら台無しなんだよなw >>621
ナイコン(カメラ)、シーガ(ゲーム機)みたいに向こうのヤツらの都合で
ネイティブ日本語とは異なる発音をされているものもあるぞ >>625
メルセデスはカール・ベンツの娘の名前じゃん
マヤ・ベンツなんてのもあった
>>626
NIKEをニケじゃなくナイキと呼んでるんだから、お互いさまw >>628
「 de non 」ということで実はフランス語なんだな >>628
それは実際にデンオンとは違うもの
DENONが昔はデンオンと読んでたが今はデノンと呼んでると言いたいんだろうが違うもの(デンオンを譲渡して使えなくなった)
そもそもデノンの由来は新会社設立した時のニューデノンが由来 ♪エアヲタでにぎやかな この板の
片隅で聴いていた ボブ・ディラン >>627
メルセデスはカール・ベンツの娘じゃなくて
ダイムラー車を売っていたイェリネックの娘 何にしてもヴァイナルは日本語化したビニールとすなおに書けばいいんだよ vinylは日本では理化学的には「ビニル」だ
昔の小学校の理科の教科書にはひらがなで「びにる」って書かれとった シミュレーションも日本語化したシュミレーションを使えばいいんだよ もうなくなったかと思ったら、JISの用語にまだ「フローチング入力」と書いてあった。 その昔有楽町で結構流行っていたイタリア料理店の名前が
ヴォーノヴォーノって書いてあったw >>528
プラッターはプラスチックなんだな
何年もつのだろうか POMだと結構保つんじゃないか?
黄変するけど黒だし プラスチックは頑丈だろ
ウチの風呂のかき混ぜ棒なんかもう50年使ってる BABYMETALのSU-METALがしーゆー!と叫ぶと会場のアメリカ人がしーゆー!と叫ぶ。
こいつらは一体どうなってしまったのだ? ×キャノン
〇キヤノン
ttp://global.canon/ja/corporate/logo/ つか、ふつうに、略して、オーテクでしょ?。www╰( ´△`)╯ オーテクというと伝説の桜井さんがトップの日産の特装車を作ってた会社が最初に頭に浮かぶ オーテクとオーテックとオーセンティックの区別が難しい オーテクってオナニーのテクニックをかっこよく言い表した言葉だと
思ってたけど、メーカー名なんだね。 Technica
Technics
英語だと一字しか違わないので紛らわしいかも? 1000ZXL子=瀬戸公一朗
このスレもクソ瀬戸の自演以外誰も書いてないか テクニックを駆使する人を「テクニックしゃん」と呼んでた 「責任者を呼んでこい!」
「テクニシャンを呼んでこい?」 >>674
文字列だけでメロディが浮かぶ奴はおっさん確定 みぃ〜んな みぃんなっ 東芝っ 東芝っのまっあっくっ ろーと ろーとろーと ろーと ろーとろーと
ろーとせーやーくー >>680
たーったたーったたったたったた
ミユキ野球教室 >>681
(鳩が飛ぶ)
底抜け脱線ゲーム
司会の金原二郎でございます ディ〜 イ〜 エヌ オ〜 エヌ デンオ〜ン ってのがあった気がする。
あとパイオ〜ニア〜 スッテレオ、トリオー♪とか
ダァーイヤトン、ポップスベストテン、とか色々あったな 立石電機 片岡電気 福音電機 日本楽器 京王技研 帝国電波 春日無線 井上電機 日本小型特殊無線 日本電気音響 東京電気音響 大阪音響 オフセットアームもまろやかな感じの大人の音がしていいもんだなw >>692
俺はオフセットアームは嫌いになったなぁ。
ハイハットの刻みのタイミングに対して遅れ気味なベードラのもっさりした音が大人?
気持ち悪いだろw それは違うよw
ベードラのどんどごに対してもごもご遅れ気味な感じがするハイハットだよ
それがまろやかってもんさw
言ってみればwww 未開封デアゴが6箱に・・・
開封未視聴がさらに+3ヶ月・・・ 6月20日にソニーミュージックから出るボブ・ディランのアルバム、買う?
4作品のうちどれ買う? デジタルマスターからポンコツカッティングマシンとポンコツプレス機で制作したレコードなんかいらねぇよ 普通に東洋化成でプレスした方がいいんじゃないのかw
まあネタに一枚くらいは買う人もいるだろ そういえばカッティングマシン入れたとしか聞かないな
プレスはマスター持ち込んで東洋か? ソニーから出たビリー・ジョエル『ニューヨーク52番街』の音は最高でしたよ
ボブ・ディランも期待できる プレーヤーと同様、盤でも左右を取り違えたりするんだろうな Lが赤、Rが白なのに意地でも撮り直そうとしないから ttp://www.sony.jp/products/picture/y_PS-HX500_base.jpg そのSONYとこっちのSONYは会社が違うと思うよ んでも左右位相逆のとか平気でリリースしそう 社内の奴だれか勇気出して止めてやれよっていう ジューダスプリーストのリマスター盤で左右チャンネル逆なのがあった
確か無償で交換に応じてたけどうちにはそのまま置いてある これまた極端なリマスターの大瀧詠一だなと思ったら
いまどきのマスタリングエンジニアにエンファシスの概念がなくてそのまま出てたりとか… いかに良い音で聴くかは、いかにノイズを抑えるかによる
ゴミや汚れ、ほこりを取り除き、静電気対策もせんとならん >>713
LR逆はSONYの特許だぞ
それはアンプか… 某国製はLR逆がよくある。SONYは某国への丸投げが多いからな。 いいかげんと言えば、70年代のアトランティクレーベル
MJQの「フォンテッサ」 と「アートブレイキーとセロニアスモンク」は
なぜかベースの音が入ってない・・・
マスターテープかカッティングかは不明
版元のワーナーパイオニアもいいかげんだなと思いましたとさ。 2018年 T-SQUARE デビュー40周年記念企画。
THE SQUARE時代、1987年発表の12thアルバム。
フジテレビF1グランプリテーマに起用されお茶の間を席巻した「TRUTH」収録の大ヒットアルバムを、
世界的名匠バーニー・グランドマンのカッティングによるアナログLPで復刻。
ジャケットはT-SQUARE名義でリリースした米国盤に倣ったスペシャル仕様。 >>719
パチンコ屋はいいからカシオペアとのジョイントライヴ映像用の165分を4枚組ぐらいにまとめてくれんだろうか みんなそれぞれ趣味違うんだな
でもCD敵視だけは同じ
俺はCDも聴くけど確かに薄っぺらい
でもアナログ盤は結局付帯音なんだよな
でもSACD、DVD-Aポシャッた今となってはどうすべきか?
結局アナログにしがみつくしかないんかな? 次はハイレゾCDなんて胡散臭いもん出して搾取するそうですよ そういえばHDCDってどうなったんだ?
一時期は、JPOPの新譜でも普通に売られてたが? 音としてはCDのほうが全然いい
でもいじる余地がないから薄っぺらいとか思うんな
へんてこりんな針とアームとへんてこな盤で自分に合ったへんてこな音にしてるだけだね 塩ビを加工した切れ端を靴とかスリッパで踏んずけてみ?
実に快い踏み心地でいい音するから
これがアクリルとか金属だったら不快この上ない
LPの神髄ここにあり 年寄りがそう思うだけだって言うは言うんだけど
CDになってからポップミュージックの革命は起きていないから
50年後に今あるCDの蒸着面が全滅しても22世紀の人はまず困らないんだって
ささやかに抵抗するに当代最高クラスのものは記録としてぜひアナログ化してほしい >>727
今は、CDじゃなくダウンロードの時代ですからね ダメもとで TRUCEと
三浦大知のベスト買ってみる。 中古なんて言わずSL-1000Rを買って下さい
5/25発売
予約受付中 オルガンの音圧が大きい箇所に
盛大にブブブブというかバリバリというか
そんな感じのノイズが出るんですが
原因としては何が考えられるのでしょうか。
初心者なものでまったく見当がつきません。
どなたかチェックすべきことを教えて頂けませんか。
デノンの1300mk2
オルトフォンのmcq10
盤はグールドのフーガの技法です
他のレコードやCDでは起きません。 >>733
MC-Q10の適正針圧は2.3gとのことですが、2.5gにしてみてください。
それで改善されるようなら音溝のトレースの問題です。 セラミックプラッタとセラミックパイプアームをひっさげて狂セラが参入するのマダー? >>733
レコードを超音波洗浄することで解決できるかと思われます。
そしてピュアストレートアームで再生すると更に良いです。
デノンの1300mk2に付くかは分からないですが、このようなブツがあります。
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/u189404195
疑似ピュアストレートアームにするブツ
>>734のような方法では無理ですね。 針圧と洗浄と比べると望みがあるのは針圧の方に一票
音がブブブブ歪むほど溝に鼻くそが詰まったような盤は再生それ以前の問題じゃないか?
でも原因というか症状的に考えられるのは盤に収録されているその音色・音圧とカートリッジとの相性がたまたま悪いんじゃないか?
なのでカートリッジを替えてみるべし
安いのでも良いと思うよ >>734
ありがとうございます
試してみましたが、どちらかというと針圧を軽めにした方が
ノイズが小さくなるような気がしました。
他の方もアドバイスありがとうございます
盤は新品で買ったばかりです。
カートリッジを変えてみる、というのも近々試してみます。 >>735
30年前に手を出して懲りたんじゃないか? スマホとかけっこう作ってる。<京セラ ╰( ´△`)╯ >>741
それが原因かどうかのチェックは
どのようにすればよいでしょうか
知らないことばかりですみません >>742
あるに決まってるだろ
京セラドームって知ってるか? 追記
スピーカーから出た音(空気の振動)やコーンの動きなどがプッシュプルに悪さをしているかもってことなので、
ヘッドホンで聞いてみる(スピーカーオフ)。これでも現象が出るならプレーヤー側の問題なので、
プレーヤーとスピーカーの位置を離すなりの対策を取る
プレーヤーにインシュレーターをかますなど
ググってみれば皆さん色々されてますので見てください。 >>739
そういう現象だとシェルを重くした方がいいかも >>745
プラッターにレコードを乗せて針を乗せる(プラッターは回転させない)
でウーハーがかってに動き出すまでアンプのボリュームを上げていく
それがハウリングマージン 捕捉
常用音量のボリューム位置が9時あたりだとして」
そこからボリュームを上げていきハウリングし始めるのが2時くらいだったとしよう。
その5時間分の開きを「ハウリングマージン」と言います。
このマージンが一時間分程度ならばハウリングマージンが低いので
実使用時音量でのハウリングの影響が出易いと言えます。 >>750
社会人になったら大阪出張とかでわかるよw
子供はクソして寝てろ 多分12球団で一番本拠地を答えられない球団だと思う<オリックス
影も薄い球団だけどな、イチローがそのうち帰ってくるだろう もうjオリックスには球団を持ち続ける意味はないだろう。
オリエントリースからの社名変更を周知徹底させるという目的は
とうの昔に十分達成されたんだし。 「レコード・プレーヤーに5万円はかけたい」
「そんな大金を音楽にかけるのは…」。
オーディオ・ビジュアル評論家53歳とライター26歳が、プレーヤーを間に語り合います。
https://style.nikkei.com/article/DGXMZO28442580S8A320C1000000 短期間で陳腐化してしまう携帯電話に10万かける20代はいっぱいいそう 趣味だからお金をかけたい
毎日使うものだから高くても
またそれぞれに逆の考え方も・・・
どっちも有りでしょ >>760
つかね、記事読んで、アンプに〇万円とか値段の話ばっか札束で音楽聞くんかいな?
IONは知らないけど、おれは安いプレイヤーも好きよ、如何にもレコードらしい音がするもの。
1万円のウオークマン方でハイレレゾでも聞いた方が音が良いし、ン十万かけて匹敵するする音が出ますって本末転倒やん。 そうか?
記事読んだけど、あんたが7万の自転車買うのと同じでしょと思ったけど
自分は自転車なんぞに7万もかけるのはバカバカしいけど、高級な自転車に乗りたいという人の事は否定しませんよ
いいプレーヤーで聴きたいと思う人もそれと同じ事でしょう アナログプレーヤーは物量だから金を出さないとだめなんだ アナログプレーヤーには自己満足が必要だから金を出さないとだめなんだ おれ13万の電動自転車乗ってるよ
パナ製のモーターが前輪に内蔵されてるのでダイレクトドライブw 趣味としての自転車の価格の下限は20万弱
アナログプレーヤーと似てるかも知れん 今の100万クラスのアナログプレイヤーは30年前だと30万位の物だよ。当時と違って
小さなメーカーが少量生産してる訳だし、プレイヤーに限らずオーディオ界全体の現象
なんだけど、昔程数も捌けないからコストは下がらない。仮に自分がプレイヤー買うな
昔のトーレンスとかリン当たりの美品をヤフオクで探す。何せ30万クラスが10万代で入
手出来るし、アームやプラッター含めた造りが10万クラスの現状の物とは比較に成らな
い程しっかりしてるから。 >>771
35年前でしょ
1988年ではもうアナログは終了、のみならずオーディオ自体が終了
この5年の差は大きい リン トーレンス EMT ガラード マイクロ テクニクス
みんな60〜70年代にピークを迎えてしまった
ヤマハとパイオニアが80年代に少し頑張ったくらい
その後は手抜き&惰性で現在に至るor消滅 >>772
正確に書くと87年にトーレンスTD520+SME3012Rを,1989年にTD320+SME3009RBを新品
購入して全くトラブル無しで現在に至ってる。その間アンプやSPは随分変わったけどね。 >>775
トラブルじゃないけトーレンスはベルト弱いよなぁ
すぐに伸びる
何回変えたか…
あと中のアームと出力ケーブルのコネクタが自然に外れた
リンは頑丈、30年毎日使ってノートラブル、ベルトももう10年は換えてない 悲しいけど今どき5万円のプレーヤーで満足なものはない
でも一般的にレコードプレーヤーって>>759のスピーカーまでついて1万円の物の事なんだよな
最初そんなんなら買わない方がいいじゃん、と思ってたけど皆んな楽しそうだ
なら良いか、と思うようになったw オーディオすれの人間は、値段でしか物の価値を判断できないんだね、
電動自転車の値段自慢してどうするの??
自転車だって値段以前にロードにシクロ、BMX、・・・種類が先でしょ。
ちなみに7万の自転車ってロードなら一番安いやつ、若い人はバイクや車は持たないから十分実用品だよ。
うちの会社もロードで通勤してる人いるしね。 >>777
その考えが正しいと思うよ。
レコードなんて、50年前に完成された、ノスタルジックでレトロな世界だもの。
今なら安くてもっと良いものがあるのに、
とにかく「何十マン円お金を使えって」笑えるよ。やくざの取り立てみたい。
要はどのように楽しむかでしょう。 俺にとってはレコード聴くのは日常
ノスタルジックでもレトロでもないなあ 評論家にしてみれば業界の売上は自分たちのオマンマにもつながる訳だから高いもの推しは仕方ない 最新のターンテーブルやアーム、カートリッジが
どんどん発売されてるし
レコードってパッケージメディア中で今一番勢いがあるしね
俺が買うのは中古主体だがw >>775
良い買い物をしましたね
520、320は同じプラッターとモーターなのに音の傾向ちがうから両方あると良いよね
個人的には521、321の方がアーム選べるしコスパ良いのでお勧めだがオートリフトも捨てがたいね >780
>ノスタルジックでもレトロでもない
同意。
CDが登場してあっという間にコストパフォーマンスでは抜かれたが、
ちゃんと整えられたレコード再生環境(音の悪いレコードは悪い音で鳴る)の
音は別にCDのせいで悪くなったりはしない。
レコードと装置の組み合わせの中でも少数に限られる、HiFiに近い場合の
音がどういう音なのか、どういう音だったか、人口比率で言えば大半の人は知らない。 適当なアナログはCDの足下にも及ばないが
本気のアナログはCDを軽く凌駕する
C/P比で語ればアナログはCDの足下にも及ばない
てつお ひらがなで書かれると別ジャンルのてつおを連想するね。
レコードの本領を発揮させるのは一朝一夕ではいかないよね。
流行だからと手を出したニワカ連中がつまらん音を出して悦に入っているまちがいない。 アナログの最大の欠点は40以下がダメだって事だな
これはどんなに頑張ってもデジタルにはかなわない いやデジタルの方が低音がダメって意見あるし
ピアノの低音とか >お金を使え
>765
>物量
プレーヤー、スピーカー、ついでにマイク、要するに変換器は
設計だけでなく素材、物量、工作精度、がものを言う。
このあたりの要素はCPUの速さやストレージの容量のような
急激で限界知らず(だった?)のコストダウンはできない。
金額の話になるのには理由があるんだよ デジタルだとカットされてるんだろうけど俗に言うワルツフォーデビィの地下鉄の音なんかはレコードの方が出るね
中島みゆきの化粧なんかも危ない低音が入ってるんだけどCDは見事にカットされてる
気を付けないとレコードは簡単にスピーカーを破壊する レコードは物理的に40までしか入らないんだよ
レコードに入っているのは低音じゃなくて歪が入っている てか盤がそってると、サブソニックでウーハーが凸凹w >>794
それはレコードに録音されているわけではない >>795
少なくともカートリッジは出力出来るわけだ >>799
カートリッジは反りを再生するためのものではないので当たり前である じゃあアナログレコードは20Hz以下も再生可能ということでOK フォノイコがDCダイレクト構成だとしてもせいぜい十数Hz〜だよ。
だから超低音信号の再生は無理。
盤の反りによる低音振動とは別視点。 >>805
なぜ
> フォノイコがDCダイレクト構成だとしてもせいぜい十数Hz〜だよ。
と思いましたか? オフセットアームで再生してるから低音が出ないと思っているんだろ
ピュアストレートアームで再生してみ低音が良く出るから GT-2000X を展示していたダイナミックオーディオに ヤマハのおっさんが来ていて
「このプレーヤーこの値段では2度と作れません」といっていたのを思い出す。 >>806
DCアンプの動作原理からしてもその程度に抑えないと安定しない。
0Hz〜となっているフォノイコがあるなら挙げて見なよ。 今作ったら普通のGT-2000ですら2000Xの値段になるだろ
いやそれ以上か サブソニックフィルターの切り替えをOFFにするとウーファーが揺れるから
原理的にカットオフ十数Hzってことはない ±0.5dB 5Hz〜
±0.2dB 10Hz〜
±0.2dB 20Hz〜
上二つはたまに、三つめはよくある仕様 +0.2 -3dB 1.8Hz〜 なんてのもあるな うちにあるのだとiphono2がやたらレンジ広く感じる >>810
0Hz〜はないがデタラメが暴かれてしまいましたね
息をするように嘘をつく奴 盤のソリでウーハーが動くのは、数Hzの信号をカートリッジが拾って、フォノイコでも増幅しているから
もちろん音楽信号ではないし、フォノイコも製品によってははなからサブソニックフィルターが入っているものもある なんで10数Hzとかの超低域の話をしているの?
元は>>791の
>レコードは物理的に40までしか入らないんだよ
から来てるんだと思うけど
>>791にその根拠を聞きたい
40までしか入らないという話は初めて聞いた 本当ならレコードではピアノの一番低い音は再生できないってことになるからな ツァラの16Hzなんて悲惨なもんだw
3倍高調波あたりから出始めるんじゃないか?
CDでは入ってるけどほとんど再生不可能
ヨーロッパのいい教会のいいオルガンで体験してからでないと語れないw あぁそう言えばw
軽自動車でもいいからアイドリングの排気音で
家全体がぼももも〜って共鳴してる感じに似てはいるw パイプオルガンの低音なら聞いたことあるけど
あれを俺の部屋で鳴らして気持ちよくなることはないと断言できるw 音溝自体は20Hz以下まで刻むことも「可能」(数Hzまで刻んだテストレコードもあった)。
ただし50Hz以下は音溝の振幅が-6dB/oct.で増加するので、低域を伸ばすと音溝振幅が増大し録音可能時間が短くなったり、その分カッティングレベルを下げるとS/Nが劣化するので、低域をカットして刻まれることが多い。
録音時間の長い盤ではそうなっていることがほとんど。
これは「可能」かどうかとは別のことである。
また再生時にはカートリッジ振動系のコンプライアンスとトーンアーム等価質量の低域共振により数Hz〜十数Hzに10dB程度の大きなピークができ、それより低い周波数は減衰する(先述の数Hzが刻まれたテストレコードはこの共振を測定するためのもの)。
この低域共振の影響で可聴帯域の20Hzなどのレスポンスもやや上昇することが多い。
このこともあり、フォノイコライザはサブソニックフィルタとして20Hz程度から下をカットしているものもあるが、ON/OFFできるものも多い。 phono入力仕様が ±0.2dB 20Hz〜 になっているアンプは多数あるが
20Hz未満はというと例えば accuphase C-200S は10Hzで-0.75dBくらい。
10Hz未満は不明。 >>820
それ、ちょっと違う。
たとえば88鍵ピアノの最低音はA0で約27Hzらしいが、
人は27Hzの基音(ファンダメンタル)でA0の鍵盤が弾かれたことを認識するのではなく、
27Hzの倍音(ハーモニクス)を聴いてA0が弾かれたことを認識するのだそうだ。
※ちなみに27Hzは聴こえていなくても構わない、というか実際ほとんど27Hzは出てない だがしかしw
それが鳴ってるかどうかで全然音は違う
鳴っていなくても鳴ってる気はするのだがw 確かにコンサートグランドピアノを弾いても
最低音が27Hzとは思えない
そんな低い音は出てない感じがする
最低音がもっと低いベーゼンドルファー インペリアルも
弾いたけど同じだった >>831
2次や3次よりも30dBほども下なのにか? 理屈として気温だけが出るよく知られる楽器は、
音叉とオルガンの一部のストップとフルートの一部の音域。
気温より倍音(高調波)が楽器の音色を決めるので、気温ガーと言ってもしょうがない。 レコード再生に気温は大事よね
20度超えないと本調子出ない
って話じゃなくて?w >>733
その後どうですか?
又結果教えて下さいネ! 弦の張力を音程によらず同程度にして88鍵盤の音程を出そうとしたら
Klavins pianoのサイズが必要で、尋常な大きさのピアノでは低音弦の長さが
足りないんだけど、張力を弱くして共鳴周波数を下げている、ということらしい >>840
マイケル・ポンティが弾いたやつだろ
どっか行っちゃったよ ポンティってそんなこともやってたのか
なんでもやるんだな >>844
林克昌/群響とラフマニノフの第3番やったらしい >>847
ジョーク記事かと思ったら本気なんだな。針のメドはついているんだろうか >>847
100kなんてCD-4用のカートリッジでも出ないだろうし現行のだとMCの高いのでも30kぐらいが限界だよね
フォノイコだってそんな高域でないし意味あるのか?これ
しかも音源だけでなく溝の形成までフルデジタル
更に言えば専用の針とぴったり合う形状の溝で既存の丸針と100%互換があると謳うのもどうだろう 丸針では無理だろうね。
発電コイルはターン数少なくして内部インピ3Ω以下、空芯になるはず。
そうでもしないと100kHzの信号を拾えても信号として出力できない。
オルトフォン型発電機構ではなくMC-L1000やART1000のような方式でないと無理かも。 >>850
テクニクス305MC MK2や100C MK3, 205C MK4などは100kHzまでの周波数レスポンスを謳っていた。 なるほど
100kのカートは実現可能か
>>854
専用針に合わせた形状ということは少なくとも従来の溝とは形状が違うということ
であれば丸針との互換が「100%」有るとはおおらかな昭和の時代ならいざ知らず現代の世の中で謳うのは問題になる可能性があると思う ほとんどのイコライザーは±0.2dB 〜20kHzだけど
時々±0.2dB 〜100kHz のイコライザーがある >>855
なぜ従来の溝と形状が違ったら互換性がないことになるのか。
そもそも従来の溝は半径0.65ミルの丸針のために考えられたものではない。
だから楕円針やシバタ針などが後からできてきた。 >856はアナログのフォノイコライザーの話な。
RIAAかけずにA/Dコンバーターへ入れてしまうイコライザーが
自作にも商品にもある様子。
192kHzサンプリングで90kHzくらいまで伸ばすのは難しくなさそう。 しかしまたもや新パッケージ登場か
ハイレゾCDともどもVHDやLカセットなみの幻の規格になるんかね 30cm 33 1/3RPM盤の100kHzの波長は最も線速度の速い最外周でも5.1μmで、これを半径16.5μm(直径33μm)の丸針で拾うのはかなり無理がある。 >>858
> RIAAかけずにA/Dコンバーターへ入れてしまうイコライザーが
> 自作にも商品にもある様子。
そういうのってA-Dの前に積分回路通すんですか? >>850
おいおい
カートリッジの周波数特性は再生周波数であってサンプリング周波数じゃねーぞ
つまり30kHzだったらサンプリング周波数では60kHz(左右の再生周波数がそれぞれ30kHz)となる
50kHzのカートリッジだったらサンプリング周波数は100kHzとなる
それにフォノイコもトライオードのTR-EQ1も100kHzの周波数特性 >>839
ありがとうございます
プレーヤーの位置を移動させるというのをやってみたいのですが
一仕事になるのでGWにやってみます
また報告させていただきます >>847
このくだりが間違ってるのでイマイチピンとこない
>通常のレコードではレコード針と溝の一部しか接触しないが、HD Vinylでは、針とぴったり合う溝をエッチングすることで、アングルエラーを抑えられる >>866
> HD Vinyl perfectly matches the intended shape of the analog groove,
> regardless of whether it’s the first or last copy manufactured
> from the stamper set. That allows needle manufacturers
> to create needles that perfectly fit into HD Vinyl’s laser-inscribed grooves.
HD Vinylならばらつきがないから、針のメーカーはV字溝に
ピタッとはまる針を作ることもできるようになる。
V字が綺麗じゃない通常のレコードには使えない針になるな
>HD Vinyl can reproduce frequencies up to 100kHz. By perfectly controlling
> the shape of the groove, the laser-cut HD Vinyl record produces a superior S/N-ratio.
> Also, tangential/radial errors are completely eliminated, removing the tilt of the needle.
こっちのtilt はカッターヘッドのチップがついてる針の事かな URL書き忘れ。公式はおかしなことは言ってないと思う
https://hdvinyl.org/ 逆に言えば任意のカートリッジ専用のカッティングも
可能ということだなw どう書けばレスが付くか考えろよ
あと書き込むスレッドは選ぶべき 気軽とは裏腹の冷酷レベルで冷たい人の集まる
このスレとは距離を置きたいからな。 気軽なことを書くと怖いオジサンが集まってくるからな パイオニアのPLX-1000とナガオカのカートリッジMP-150で落ち着いたな
もういいよ >>876
美空ひばり聴け
まじf分の一ゆらぎのビブラート
あと、301とか124といった、インダクションモーター使ったプレーヤーな 歯抜けの禿げた老人たちが顔を真っ赤にして煽り合ってると思うと可笑しい
日本って平和だなあ >>877
理系に「フィボナッチ数列があるのに揺らぐ筈がない」 と言われてしまった >>886
再生周波数とサンプリング周波数の違うお前が初心者w
フォノイコも100kHzまで再生出来るのがあるのすら知らないとかどんだけ初心者だよって話
このフォノイコも再生周波数であってサンプリング周波数ではない事も理解出来ないんだろうなお前にはw 再生周波数とサンプリング周波数の
>違う
じゃなく
>違いを知らない
な >>887
だからといって、聴覚検査の8kHzも厳しいアンタの耳には無意味だろう。
100KHzってコウモリのソプラノでも聞くのかい? 誰もしてないサンプリング周波数の話で必死な人は何なの? >>890
してるだろ
いや言葉に出してないだけで事実そいつ(お前か?w)は完全に混合してる
カートリッジやフォノイコは再生周波数を書いてるのは初心者以外誰でも知ってる事
そしてさらに恥ずかしい事に
>>889
こんな事を言ってる辺り 初心者なのは間違いない
無知の初心者なら黙ってろよ クソ瀬戸
猿でも反省できるのにおまえはエテ公以下なんだとまたまた証明かよw
↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/av/1506667248/973-976 フォノイコの100KHzは只の電気信号で測定した値
そもそも今までのカッティングマシーンじゃ100KHz刻むなんて無理w >>891
少なくともおまえがサンプリング周波数と騒ぎたてるきっかけになった>>850ではそんな話は挙がっていない >>895
おまいは今あるフォノイコは、なんで周波数特性を測定して、カタログに載せていると思っているのカニ? いきなりサンプリング周波数とかデジタルの話が出てきて二度見したわ 100kHzをRIAA特性で刻んだら相当低レベルでないとトレースできないだろう。 そのうちレコードのデジタル取り込み向けの1/2スピード、1/4スピードタンテも出てくるんじゃね レコードは高い方は元々CDよりも出ているんだから低い方を出すことを考えた方が良いな 細かいピッチでデジタル記録されたLP片面(約30分)をまず再生させてメモリーに読み込んでから再生
これで完璧じゃないかな
レーザーカッティングの良いところを余す事なく発揮 単にデジタルデータをモーターFG周波数をクロックにして吐き出せばいいんですよ。 レコードに直接デジタルはワウフラやスクラッチノイズが即エラーに繋がるのでは?
読み直しも出来ないし なるほどー
CLV方式にして線速度一定にしなきゃなぁって思ってたよ
それだったら取込み能力の高いプレーヤーだと2倍速とか4倍速で読めそう 2019年頃から
高音質の新しいレコードが発売されるって話題は
もうここでも話題終わった? >>906
大丈夫
70年代終わり頃から80年代はじめ頃はパソコンのデータをカセットテープに記録してた位だからワウフラッターやノイズ、少々の読み取りエラーは補完させるようにすればねー
全てはレーザーカッティングとやらが解決してくれるはず >>910
実際にはカートリッジの低域共振の影響があるので割とどうでもいい話。
IECのローカットは再生時だけで、意味合いとしてはサブソニックフィルタと同じ。 >>906
別にレコードに刻まれた音溝なんか読まなくても、たとえば音のデジタルデータはクラウドから読んで、プレーヤーはレコードのレーベルを読み取って曲名とか権利関係とかを認証して、OKならデジタルデータをプラッターのFGで同期してD-Aして送り出せばいいんですよ。
回転ムラがあれば回転ムラのある音になる。 デジタルのレコードなんて、盤に微細なピットを掘って、カンチレバーに電極を着けて静電容量を読み取れば簡単に出来る。上手く加工が出来れば、アナログと共存出来るかもしれん。
あと、デジタルデータは、普通2割程読めなくでも復号出来るようにフォーマットを作るものよ。
因みにこれはVHDの方法よ、でも今さら需要は無いかと 誰が買うんだこんなの???
と思ってもレコード馬鹿売れしてるから売れちゃうんだろうなあ
ほんまアホ レコードの音がいいと思って聴いてる人っているの?
気に入ってるだけだろ?w アナログの方が有機的に感じる
CDは音質的にはハイスペックなんだろうけどわびさびが無い気がする 実際にレコードの方が音がいい事が多い
同じアルバムをCDとレコードで聴き比べたらよくわかる
宇多田ヒカルのFirst Loveとかブルーハーツとかハッキリと違いが分かる
ブルーハーツなんてまずレコードを作ってそのレコードの音源を元にCDを作ってるのでレコードよりCDの方が音が良くなる事なんて絶対にあり得ない ダンス系の盤ってものすごい勢いでぼんごぼんご言うのの
全然ばりばり言わないのはなぜ?
100円で買ってきてるのにw DJ屋って盤の扱いがうまいんだろうか
ずいぶん使われていてきったねぇ盤もあるのに
1度としてバリっといったことがないような希ガス >>926
音溝がゆるゆるになっているだけですよ。
使いすぎですから。 モーターノイズは電源や信号に割り込んでくるし
ファンノイズは耳に付きやすい。
音漏れも近隣迷惑だから窓を閉め切っての灼熱オーディオはマニアの通る道です。 オーディオ機器をクリーン電源につなげるんじゃなくて
家電のうちノイズ源の性質を持つもの全ての方を隔離電源につなぐ方が
まだましだと思うんだけどな。
自分の家だけこの方針でやっても意味がないから、オーディオ側を
電源隔離せざるを得ない。対処療法的、泥縄的で不愉快だが仕方ない クリーン電源もお手軽にトランスで遮断するタイプと正弦波から作り直していくタイプがあるけど後者はアナログプレーヤーに使うとハッキリと効果が出る
100wくらいのヤツならそんなに高くないから使ってみるとよい
クリーン電源はプレーヤー イコライザー プリ パワーの順に効果が分かりやすい
逆に言うとプレーヤーに使って分からないなら使う必要はないと思う >>926
スクラッチに使うネタ盤ってのも聞くの?すごいな、、
ずっとリズム刻んでるだけとかそんなんでしょ。。。
DJは、気に入らないのは使わないけど、沢山もってても使うのは限られるし、
趣味で物作りの材料として所有してたんだから、一般家庭で使ってた中古盤とは違うでしょ。 ブレイクビーツっつって、 曲の間奏部分だけを
つなげて繰り返すのがヒップホップの基本で
別に専用の曲があるわけじゃない
ただし人気曲があって、それがいわゆるネタ曲ネタ盤 曲が 好きなDJもいるよ
ただ 職業的になって
ネタ仕込みにDJ必修なのも
多いかな。 いまバイトかけもち
だから アナログは使い回しか ずんごずんごばっごんってすごい勢いで洗われる感じだぞ
カートってこんな振幅出せるんだってびっくりする
面白い曲もある
なんで同じ曲が何回も入ってるんだ?って思ったりもするがw
B面が刻まれているが無音溝の円(スパイラルじゃないw)だったりもする それに比べてクラシックだのジャズだの
ちょっとしたことでバリバリ言ってすごい(ひどい)のがあるが
DJ盤は強烈なのに今のところ全然言ったことがない
クラジャズでもバリバリ言わない盤もあるが
例えば見るからにてらてらしててバリバリ言わなそうな盤とか俺がその昔に買った盤とか
でもその昔買った盤でも初めから言うのもあるが
ということはDJ盤は扱いがよかったのかと 再生中ずっとスクラッチノイズがヒドい中古盤とかあるけど
どう使えばあんな風になるんだろう
ものすごく高い針圧で何度も再生して溝にダメージを与えたのかな
アメリカだとレコードなんて消耗品扱いだもんな 扱いが雑 扱いが酷い(聴き終わったら裸でテーブルに置くとか、むんずと音溝を掴んで扱うとか)のも事実だけど俗にいうプレスミスってヤツだね
輸入盤なんかは偏芯してるのなんかも普通だしピアノなんか聴けないレコードも珍しくない 米国ではレコード盤は消耗品はある面ではそうだよ。
でも彼の国の一般人は細かい事は気にしない。
重箱の隅をつついて豆粒を拾うなんてことはしないのだよ。 >>940
なわけねーだろ知ったかが
メカニックでも見てどんな扱いか見てみろ 昔のジャズ喫茶なんかも酷い
音溝は普通に掴んでるし、暗闇でプレーヤーに乗せるからスピンドルで擦られてレーベルはヒゲでテカテカ
演奏が終わったら内袋にも入れずにジャケットにダイレクトイン
次に取り出すときはジャケットを傾けるだけで済むから
レコードのエッジと棚にサンドイッチされたジャケットは見事に底が抜ける
底抜けジャケットの犯人はたいがいジャズ喫茶のオヤジか店先で電光石火のごとくジャケットを持ち上げては落としてレコード漁りしてるバカども
気の利いたレコード店はレコード棚の下にスポンジが貼ってあったりする エアコンはオーディオ再生に悪いということで
夏は扇風機
冬は石油ストーブを検討中 うちで一番酷いのは メタリカのピクチャーレーベルで中身はインタビュー。
常時プチプチいってる。
まぁ ヤニまみれなんだとおもう。 >>941
昔、近所に米軍住宅あった頃
円盤むき出しで持ち歩いている米人かなりいたぞw 石油を燃やすと二硫化なんちゃらが発生して其奴は接点に悪さをすると言われている
石油ストーブとレコードと真空管アンプは三位一体と思っているので俺は気にしないけど >>918
SuperflyのFORCEが3枚組みで アナログレコードLP CD ライブアルバムなんだけど
LPで聞くのが一番子持ちいい音する。
(といいつつ 最近はアマゾンプライムミュージックをタブレットで聴いてる)
>>921ブルーハーツは レコード大好きらしいね。 いい音なのに簡単にバリバリ言う盤が(結構たくさんw)あって
カートアームとっかえひっかえいくら調整してもいとも簡単にバリバリと
でもってDJ盤でズンドコやるとみんな全然何でもない
何なのよあれって?
プレスミス?
いくらゴシゴシVPIやっても全く改善しない ちなみにいくら重針圧にしてもバリバリは変わらない
軽針圧にしたらもちろんもっとひどい 質問させてくだせえ
円盤の個体によっては曲の速さが違うもの多いけどピッチ変えられるピュアオーディオ用のプレーヤーってありますかね? >>951
新品ではSL-1200シリーズ
古くはいろいろある >>951
曲の速さなんてSP以外は規定の回転数(33とか45とか)で回した時が正しい早さだぞ普通
まあ極稀にカッティングの段階でマスターテープのピッチが狂ってたなんてのもあるが
どうしてもピチコンが欲しけりゃ新品だとテクニクスSL-1200シリーズになるな
後は中古で旧い非クオーツロックの機種には微調整ダイヤル付いてるのが多い 最近、中古で買ったTA-F555ESXUにDV-S9とMDS-JA50ES
スピーカーがS-A4-LRなんて布陣で安く楽しんでたところに
REGAのPlaner1を購入して
高校生の時に買ったハーブ・アルパートやらボブ・ジェームスを聴いたらこれがもう相当いいんですよね・・・
CD聴かずに中古のレコードを買い漁ってます。 TA-F555ESXUは完調なのかな?
あちこちで不動、変調でオシャカになるGシャーシアンプが増えている。 >>951
古いDENONだと DP-59L にもピッチコントロールあったな ソースダイレクトで不調の333ESLを6000円で買ったけどとりあえず接点清掃で好調だわ
リモコンはないけど外観はとても綺麗だった
あんまり使ってなかったと見受けられるがガンガン使ったら2,3年で本格的な整備が必要になるだろうか
リレー交換とハンダ割れがあれば修正はしたいな >>960
アンプスレ、修理スレではないから手短にレスする。
初段Tr、終段TrやFETが寿命の個体が増えてきている。
素人DIYでどうにかなる素子ではないよ。 発売から20年以上経った中古でもちゃんと取引されて、
新しいオーナーのもとでガンガン使われて寿命を迎えることができるのなら
そのアンプも本望だろう。 >>957
俺は当時その下のSONY TA-F333ESXII が欲しくてたまらなかったが金がなくて買えなかったw >>958
1万円で落札して別途メンテしてもらってます。
アウトプットセレクターがガリってるくらいで絶好調。
>>962
古くても本当にいい音がします、目から鱗が落ちました。
>>964
手頃な価格で尚且つカッコよさに一目惚れして購入しましたが音も中々ですよ
40年前一式30万円近くしたシスコンのプレーヤーより遥かに上
接続してるAMP、SPの影響もあると思うけど。
>>965
そうそう、昔欲しくて買えなかったAMPとDVD、MD合わせて4万5千円w
定価合計50万円くらいだけど。
100円で買った因幡晃の別涙(わかれ)を聴いて嫁が涙ぐんでます・・・・。 金額の話しかできないクソ耳がバカ瀬戸公一朗とばれても>>966を書くバカがバカ瀬戸公一朗だし
それよりバカ瀬戸公一朗はロリペドクソ野郎だからな 574 名前:差別野郎とバレタ上にロリペドクソ野郎もバレタ瀬戸公一朗[sage] 投稿日:2018/04/24(火) 00:14:42.70 ID:daik/NMv
763 差別用語使わずにいられないバカ瀬戸 投稿日:2018/04/21(土) 11:09:41.14 ID:6IEFswGL
メクラが像はこんな形だ、と言合っているようなスレで端からいていると面白い
764 名前:ビッコ、チンバ、カタワの次はメクラかクソ瀬戸公一朗[sage] 投稿日:2018/04/21(土) 23:35:52.51 ID:Dbcr8GN2
瀬戸公一朗っていうクソ野郎がまた差別用語だわ
763 ビッコ、チンバ、カタワの次はメクラかクソ瀬戸、 投稿日:2018/04/21(土) 11:09:41.14 ID:6IEFswGL
メクラが像はこんな形だ、と言合っているようなスレで端からいていると面白い
765 差別用語使わずにいられないバカ瀬戸 投稿日:2018/04/23(月) 18:41:44.06 ID:Aih6FwnS
群盲象を評す
バカアホニゲタくらい頭悪いと
分からない
766 名前:バカ瀬戸公一朗発見[sage] 投稿日:2018/04/24(火) 00:12:46.37 ID:daik/NMv
>>765=バカアホニゲタ=瀬戸公一朗
はこの板で知らない者はいない
バカアホニゲタを瀬戸公一朗じゃないと言い張る粘着バカはバカ瀬戸公一朗だけだからな
メクラと書くとバカ瀬戸公一朗とばれるから「盲」だとよ
そうまでしても差別用語を書かずにはいられないのがバカ瀬戸公一朗だわ
AV板とネットパイロティングスレで、ロリペドクソ野郎瀬戸公一朗追及始まるぞ? ピュア童貞が発狂してるなw
死す婚にチンピク反応したのか? 俺のオーディオ
アンプ=マランツのPM6005
CDプレーヤー=マランツのCD6005
ターンテーブル=パイオニアのPLX-1000
スピーカー=JBL4306
初級者向きのセットだけど、けっこういい音鳴ってます
批判してくれ >>972
カートリッジは、ナガオカのMP-150 >>971
その組み合わせで出口に4306持ってきたかぁ
これは楽しく鳴りそうじゃないか >>975
>>976
>>977
サンクス
わかる人間にはわかるよね でもJBL4306てクセないか
アキヨドのJBLコーナーで全機種聴いてみたら4306だけ違和感があった >>979
クセというか、分厚い音という感じですか
トーンコントロール等で自分好みに調整すればいいのでは?
>>980
そうですか
値段もそこそこですから、好評なんですかね
コスパが良いのでしょう >>982
ワロタ
まあこういうのは時々見るけど
落札したらどっちが届くんだろ?w >>957
>最近、中古で買ったTA-F555ESXU
1年位前だけど同じアンプ買った
ショップでクリーニング&レストアされていたので完調 >>988
555ES系って
PHONO EQの性能がいいよね。 引っ越して555ESXでCD鳴らしたらボリュームがフルになってて一瞬ドカーンと爆音鳴って
煙出て臨終。 ↑おまわりさんこの人ですロリペド自爆した瀬戸公一朗です 針先クリーナー液作ろうと思うのでレシピ教えて下さい! このスレッドは1000を超えました。
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