★今月の歌舞伎【ID表示】其の三十九★
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・荒らし煽りは完全放置＆スルー。荒らしに乗ったあなたも荒らし
・専用ブラウザ推奨、各自NG機能を適宜利用しましょう
・自分と違う感想＆意見といって人格攻撃はしない
・頭に 【歌舞伎座】 【国立】【演舞場】 等をつけるとわかりやすい
・>>950を踏んだ人が次スレを立てること＆次スレが立つまで埋め立て禁止。
（マターリ進行中の場合、>>980を踏んだ人お願い）
・歌舞伎役者が出演していても、歌舞伎以外の舞台については、
「歌舞伎役者が出ている歌舞伎以外の舞台」スレが荒らされて事実上停止
しているため当該役者のスレでお願いします。
※前スレ
★今月の歌舞伎【ID表示】其の三十八★
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/rakugo/1601596843/
VIPQ2_EXTDAT: checked:default:1000:512:: EXT was configured >>2
申し訳ない、立てたあとで今気づいたとこだった
ありがとう 赤坂千秋楽行ってきました
浦里も舞踊もとても良くて楽しかった！最後、ハリーポッターになるのは思わず吹いたけど、ああいう遊び心はいいなって思っちゃった
それにしても中村屋のちびっ子がもう10歳と8歳なのに驚き。そりゃあしっかり踊るわな 歌舞伎座第三部も初日からどんどん進化してゆき
千穐楽拍手鳴りやまない盛り上がりだったけど
カーテンコールはしなかったね 2021/11/30 【歌舞伎座】「十二月大歌舞伎」上演時間掲載 https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/736#timetable
＜第一部＞
三代猿之助四十八撰の内
新版 伊達の十役
序幕 11：00－12：00
幕間20分
大詰 12：20－1：10
＜第二部＞
男女道成寺 2：30－3：05
幕間20分
ぢいさんばあさん 3：25－4：36
＜第三部＞
吉野山 6：00－6：35
幕間20分
信濃路紅葉鬼揃 6：55－7：55
※11月30日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります Nスタで吉右衛門の本名「波野」を間違って「波多野」とナレーションつけてた…
28日に亡くなって、なんで今日発表だったんだろ
ご冥福。寂しいな 通夜と身内だけの葬儀を済ませての発表だったかも
昨日が大安だから葬儀は普通しないし 南座花街総見復活したのだな
３日は第一部で行われたとニュース記事が 松竹はプペルの主催からはずれてラッキーだね
貸し館は儲けは少ないが赤字はかぶらなくて済む 66 重要無名文化財 [sage] 2021/12/05(日) 03:16:02.48 ID:
ぢいさんばあさん期待してなかったけど見て良かったわ
二人とも、大げさなしわは描いていないのがコメディっぽく見えなくて良かった
地味な化粧と白髪で老人には見える
菊は若い時はきれいだし老女になっても気品があってそれなりに美しい
菊はやっぱり女形がいいな
謝り合戦の可愛い老夫婦に涙を禁じえず 泣いてる客多そうだった
私はカンクは女形のほうが好きなくらいので女方もっとやってほしい
道成寺は元気溌剌過ぎる勘三郎より、女らしかった
それにしても玉さんに5人道成寺でいいから花子踊ってほしい
華やかな演目だから集客できるし若手引き連れてやればいい >>15
自分のレスだけど
誰かが勝手にコピペしたんだよ レスした人とコピペマンは別だろうからコピペマンはコテ付けろってことだと思った >>18
そうです
書いた本人さんは悪くないです
と言うか感想ありがとう 猿之助さんの政岡は、先代芝翫さんあたりから成駒屋さんのやり方教わって取り入れてるのかしら
ご存知の方いますか
藤十郎さんとも玉三郎さんとも違って感じる 栄御前に会うとき裲襠を多分替えなかったりその他藤十郎さんの段取りらしさも見られたのだけど
今となってはもはや記憶が曖昧になってきてしまったw
今月初めて劇場行って気持ちがなんだか落ち着かなくて
過去の映像も一つの公演分しか見たことないし
学生さんたち来てたから、早替りとか楽しんでくれてたらいいねと思った 私が行ったときは学生たちが「超面白かった！！」と
もりあがっていたのでなんか勝手にホッとした 昨日土曜の道成寺中盤、カンクがバランス崩しかけて「あ！コケる？」ってなったけどなんとか戻した 昨日の道成寺で勘九郎さんの扇子が飛んでいったのは確認したのですが、その辺りかな？ 顔見世1部、良かったんだけど
心中で打ち上げて外に出たらまだ昼過ぎってのが、切り替え難しい カンクが舞踊でこけそうになるって珍しい？
女形久しぶりだったから着物煮ひっかけたのかな カンクにはもっと女方やって欲しい。
濃厚な年増とか男勝りの奥女中とか。 今月の竹本のみの吉野山、詞章を全部入手したい場合どうしたらよいのかな…
大谷図書館の台本はコピーとかNGだし… >>28
よかったんだ
山城屋もあんしんしてはりますやろな 録音→書き起こしは？そうすれば理解も深まるしおすすめ 字幕つけてくれたらいいのにね、もともとの本はあるんだからあまり手間はかからないだろうに 録画は周囲の迷惑にもなるから禁止はわかるけど、録音なら問題ないでしょ >>38
チケットの裏に書かれた諸注意を読んだ事ないんだね
数年前の歌舞伎座チケ裏面の文章を引用すると
・開演中の場内での撮影・録音ならびに劇場内への危険物のお持込は固くお断り致します。
と明言されてるよ
歌舞伎に限らず、日本国内の音楽コンサートや演劇などエンタメ全般のお約束だと思う というか、今はミレールあるんだから配信を購入して書き起こせばよくない？
なんで違法手段でセコイ事やろうって考えしか浮かばないの？ 周囲の迷惑とかじゃなくて無許可での録音録画は違法ですが
著作権とかご存知ないのかな
落語とかも録音しちゃうおじいちゃんたまにいるけど… ああ…ミレールのこと忘れてた、最近利用してなかったから
ありがとう >>40
開演前にも必ずアナウンスされてるよね
脳内でこの文言が歌舞伎座のオネエサンの声で再生されたw >>21
悪くない
芝翫も意外とよかった(あの長さならバレない)
隼人も頑張ってる
ただただ、バランスが悪い >>46
普通は一般常識って認識だけど
>録音→書き起こしは？そうすれば理解も深まるしおすすめ
ってさらっと言う
ID:6P1ltmnO みたいな異常者もいるんだよ
おすすめしてるくらいだし普段から違法録音やってそうな人が 他人様にも違法行為をおすすめしていた人 >>35が
ミレールをおすすめした人>>41では無いのに
49でしれっとレスしてるの、理解出来ん >>48
やってそうって言うかやってないとこんなこと書けないよね
座席で舞台観ながらシャカシャカメモったり絵描いてるのも迷惑だわ >>49
お前は違法行為進めてた犯罪者じゃないか
IDスレでなりすましするなや
犯罪者地獄に落ちろ犯罪者 地獄に堕ちろとまでは思わないけど、おろしたての真っ白なシャツにカレーうどんの汁いっぱい飛べ。 >>53
こういう可愛いおまじないは好き。
アンタいい人だね。 >>47
レポありがとう
それぞれがいいのは最近演じた時のからなんとなく想像できたけど(孝太郎さんのは見たことないが)、
バランスが難しいんだね 初芝居生中継をきちんと見直したけど
四の切復活、ご贔屓の方々おめでとうございます
保センセの言葉を借りるなら、獅童さんのは親への一途な思慕が貫かれてる狐忠信で
又五郎さんのは親への思慕、哀切や喜びがしみじみと滲み出て感じられ
猿之助さんは6年前よりも親孝行できない哀しさや別れの辛さ、鼓を手に出来た喜びの情の表現が濃い感じがしました
雀右衛門さんの静が気持ちがよく分かる芝居でとても良かったし
義経も情が豊かで素晴らしかった
ところで宙乗りのハーネス？は狐の最初から着けてるものとファンの方だったか、教わったように思うのだけど、
もしかして今月は宙乗り間際まで着けていないのかな？と思った
間違いがあったら教えて下さい ↑
でも観る者にとってはどちらでもいいお話ですが。 >>56
以前発売されたメイキングDVDでは
直前に衣装脱いで装着していた >>58
そんな事ができるんですか？
因みに何のDVDでしょうか
てっきりハーネスの関係で宙乗り前の演出が前と変わったのかもと思ってました
ともかく楽までどうかご無事に。 ハーネスは荒法師がでんぐり返ししてる間に着けて来て、囲まれてる間にロープをつなぐ
ずっとその段取りだったと思うぞ ありがとう
勘違いしてた点があったようです
この話はこれぎりに 来週の歌舞伎座楽しみにしてるのに、マンボウで中止になったらヤダな そもそも平成以降、過去に不入りで楽になる前に中止した公演ってあるのか？
戦後直後の昭和ならあったかも知れないが 採算取れないほどの不入りは前売り段階でわかる
あの出待ちの皆さんがチケット買ってるから平気なんでしょ 新作歌舞伎だから初期投資は嵩むし
西野が上演権をどれだけふっかけてるかもわからない >>67
不入りだからって途中でやめて、収支がよくなるもんなの？
小屋掛け時代ならまだしも 売れてないから出待ち推奨なの？
マスク拒否だの出待ちだの、コロナが存在しない世界みたい。 公演チケット買わず出待ちだけやる人達もいるらしい
空席埋めず出待ちだけ頑張るってやつが 海老のブログってどうして娘の顔隠してるの？
事務所が違うからNGなの？ >>75
自分もこれ気になってた！カンカンはいいのに
れいかちゃんだけ顔出し駄目だったからさ 普通だったら子供の日常を親個人のブログにはのせないようにする、だと思うけどそれができない親なんでしょう。
親がかわいいと思っても本人がかわいく映ってると思うかはまた別。
女の子の心理とあげるのやめられない父の妥協の産物なんじゃない？ 歌舞伎なんだし、陽性者一人なら代役でやってくれないかなって言ってる人いたけど無理だよね。
濃厚接触者の可能性ありの人もいるんだし。 とりあえず翌日休演はしかたないよって言いたかっただけ。
急遽代役でできたかもしれないけど、実はその時分からない感染者がいましたってなると、どんどん代役候補が減るんだし。
濃厚接触者かもしれない人全員代役とかなら安全かもねと思うけど、そんな舞台はみてもどうなんだって感じだし。
同じく第一部に出演していた中村扇雀、中村七之助、中村橋之助、中村福之助、中村歌之助が濃厚接触者に該当する可能性があり…
https://news.yahoo.co.jp/articles/ec597d43f1276defe87e2f4e9ab36579297a558b まあ客からすれば上演中止にするか返金してほしい次元だよな、これだけ休演者がでるなら
松竹がこんなに大変な時にも歌舞伎を支えようという意気に感じて見に行くけど
こんなことが続くと客離れが加速する 成駒屋の三兄弟が全員休演なのに芝翫が休演しないのは
三人とも別居してるってことかな もしや芝翫がマンション借りて1人暮らしになったとか？
昨年春頃に週刊誌で家庭内別居って報道あったし
12月の公になった不倫3回目が決定打で 今日一部観てきたけど、華やかさ無し
花見踊はスカスカで多分七之助のポジションは空いたままの演出
三部は明日観るけど猿弥の方が期待するかも 七はともかく鶴松と三匹の仔豚がごっそり抜けてるからな 少し前にホテル暮らしなんて報道あったな
この前の不倫バレで懲りて子供達や奥のためにも少し大人しくしてくれりゃいいが プペ中止
海老はかんげんの学校でコロナ出たってブログを削除。
10歳以下の感染増えてるんだよな…。 プペ中止
海老はかんげんの学校でコロナ出たってブログを削除。
10歳以下の感染増えてるんだよな…。 1月20日12時～新橋演舞場「キンコン西野が公演中止になった舞台セットに立って、『プペル ~天明の護美人間~』のストーリーを全部喋る会」 配信
すごくいらない。 いぶき、も公演中止。
そんな中で西野の配信とかいらんわ。 いぶきは中止なのに西野の配信はやれるんだね・・・ふーん いぶきに出るはずだった役者か裏方さんが感染者で
複数人が濃厚接触者になって公演できないとかは考えられないのか >>112
インスタライブ見たらわざとらしい半泣きで犯人探しするなって言ってた。
役者か裏方さんみたい。 海老蔵が自分達家族は陰性言ってるのが嘘なの？
それはさすがにあの人でもないでしょ >>112
海老を擁護してるつもりは一切ないけどそう読めたのか
いぶきの公演が中止になったのはそう言う理由もあるのではって書いたんだけどね さすがにいぶきの中止が海老蔵に非があるは無理ありすぎない？
だから庇うなんてことら言い出す方がおかしい 成田屋のホームページの問い合わせから意見送った。
ちゃんと返信もきたし本人に伝えたと言っていた。
こんな所でｳﾀﾞｳﾀﾞいってないで文句あるなら成田屋にきちんと伝えたら？ なにも出さないやつよりピュアの方がなんぼもナシやん 神田伯山がプペル見て、藤間勘十郎さんが歌舞伎守ったって感じがしたって言ってたね。 歌舞伎座「二月大歌舞伎」第三部『鬼次拍子舞』代役についてのお知らせ
芝翫さん当面休演で彦三郎さんが代役とのこと
https://i.imgur.com/KwBlba8.jpg 二月大歌舞伎 上演時間
第一部
元禄忠臣蔵
御浜御殿綱豊卿 11：00－12：33
幕間 30分
石橋 1：03－1：18
第二部
春調娘七種 2：30－2：50
幕間 20分
義経千本桜
渡海屋・大物浦 3：10－5：05
第三部
鬼次拍子舞 6：15－6：35
幕間 30分
鼠小紋春着雛形
鼠小僧次郎吉 7：05－9：17
※1月31日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります コクーン歌舞伎 天日坊
上演時間
昼の部
天日坊
発端・序幕 1：00－2：15
幕間 20分
天日坊
二幕目 2：35－4：10
夜の部
天日坊
発端・序幕 5：45－7：00
幕間 20分
天日坊
二幕目 7：20－8：55
※1月31日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります コクーン歌舞伎 公式サイトより
https://www.bunkamura.co.jp/cocoon/lineup/22_kabuki/ticket.html#info1
お客様へのお願い（11/29付）
＜ご観劇の前に＞
・ご来場のみなさまには、事前に「緊急連絡先登録フォーム」に必要事項のご登録をお願いいたします。
ご登録情報は、保健所等の公的機関の要請により、当劇場より提供させていただく場合がございます。
また、必要に応じて保健所等の公的機関または当劇場からご連絡させていただく場合がございますので、何卒ご理解いただきますようお願いいたします。
緊急連絡先登録フォームは、劇場に設置しておりますQRコードからもアクセスいただけます。
また、劇場内に記入用紙もご用意しておりますが、混雑を避けるため以下より事前のご登録をお願いいたします。
■渋谷・コクーン歌舞伎 第十八弾『天日坊』緊急連絡先登録フォーム
https://ssl.bunkamura.co.jp/forms/contact/22_kabuki/
ご登録いただいたご連絡先情報は個人情報として(株)東急文化村にて厳重に管理し、上記の目的以外には使用いたしません。
また、保管期間は公演終了より1ヶ月とし、保管期間経過後に適切な方法により破棄させていただきます 感染者出ても保健所さまに動いてくれる余力ないだろうな
登録させるだけ無駄かも >>125
＞昼の部
＞発端・序幕 1：00－2：15
＞幕間20分
＞二幕目 2：35－4：10
＞※1月31日時点での予定
https://www.kabuki-bito.jp/theaters/other/play/735#timetable
2022/02/03 【シアターコクーン】「渋谷・コクーン歌舞伎 第十八弾 天日坊」上演時間更新
《発端・序幕が５分短縮》
昼の部
天日坊
発端・序幕 1：00－2：10
幕間20分
二幕目 2：30－4：05
夜の部
発端・序幕 5：45－6：55
幕間20分
二幕目 7：15－8：50
※2月3日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります >>128
まあまあ
赤坂ACTシアターでもやってた事だし
ここは素直に従っておこうよ
当日いちいち書くより楽だしさ >>130
歌舞伎座ならば、いつも通り20日ぐらい
コクーン歌舞伎は舞台写真入りは発売された実績がない >>129
事前登録してから行ったけど、現地で何か書かされてる人は全然見なかった
全員が事前登録してるわけないと思うんだけど？ >>131
ありがとう
この連休に行くのできいたみました >>132
事前登録し損ねて劇場で書くつもりで行ったら案内もなく
書く机やスペースも見当たらなかったし、そもそも案内すら
なく結局何もせず入った
今見たら事後登録もできそうなフォームだけど、ネットでき
ない高齢層はもれてしまうよね
入口の検温はしっかりしてたからいいのかな 赤坂の時も緩めだったよ
ACTシアターのミュージカルが住所登録必須だったのに歌舞伎は無しだった
ACTでの観劇はミュージカル→ミュージカル→歌舞伎だったけど
歌舞伎だけ登録無しでちょっとビックリしたし 歌舞伎座二部見てきた
ニザほんとすごかった
鬼気迫るという言葉がピッタリ
出のときも拍手すごかったけど最後の拍手がいつにも増して盛大だったのは一世一代だからだけではないと思う
あと孝太郎がよかった
今までうまいなーと思うことはあっても感情を揺さぶられることはあまりなかったんだけど今回は孝太郎にまず泣かされた
自害する前のただ座らされているだけの場面で時折ごく小さく表情を変えたりするんだけどそれが真に迫ってて物語にのめり込ませる
左團次を久しぶりに劇場で見たんだけど一時期より元気そうでよかった
トッキーの醸し出す高貴さはほんと好き
千秋楽も行くから楽しみだ
そうそう千ちゃんはもう女方だけを目指す方がいいと思う
同世代の中でダントツで赤姫似合うよ
以前より芸もよくなってきたし 天日坊、15分位カットしたみたい
前回に比べたら30分位カット 前回というのはあなたが今公演のうち、前に見た回という意味か
それとも初演時という意味か 歌舞伎座一部、休演になる前にと見てきた
御浜御殿は割と好きな芝居で５回目くらいかな
常に上から目線の綱豊は器量が伴っているだけに始末が悪い（一応褒め言葉）が
勘解由との「討たせたいのう」がやはり身に沁みる
でも令和の御代になって自分も年取ると、綱豊くんさっさと将軍さまにお願いしてやれよとも思う
男のプライドの周りにはたくさんの女子どもの人生があるのにな
「元禄バロックロック」を観た後だから、そんなことをつらつら感じたり 梅玉魁春兄弟、それに松緑はけっこう新歌舞伎が似合う
言葉を武器にお互い斬り結んでいくようなセリフ劇はちょっとフランス戯曲みたいだが
情に流れすぎす、時代劇のお約束もないこんな芝居にこの３人の現代的な感じがちょうどいい
まるるは可愛くて健気な風情もあるし、でも新作歌舞伎ファンって増えないのかなあ
だけど魁春さん相変わらずおめめ周りが赤すぎるw 歌舞伎は役者にファンがつくので
義太夫歌舞伎だから新作歌舞伎だからって
あんまり関係ないように思うけど 魁春さんあの打掛お気に入りなのね
印象的な図柄だから前回も着てたのよく覚えてる 最近の江島役は大体南蛮船柄着てるんじゃないかな
浅草で松也が綱豊卿やったときに新悟が着てた 146に同じく、あの船の図柄は江島役の定番だと思う
他の女形でも見たよ へー最近はみんな着てるのか
歌舞伎座さよなら公演の時のひでりんは違ったよね >>149
ひでりんはいっつも違うの着てる
トッキーもあの柄じゃなかったような気がする 博多座の感想は無いのか
twitterの見巧者のつぶやきでは福之助大奮闘、雪之丞の存在感が凄いらしい 南座で感想出てたからね
白兎屋ほめると整形がどうとか余計なレスしかつかないから
ここに感想書いたりしないだろ 魁春が今月の歌舞伎座パンフレットのインタビューで、「江島は決まった着物を着ます」と発言されてる。 ほぅ興味深いね
洋船じゃない方がイレギュラーなことなのかな
いつからの決まり事なんだろう 20日より第三部上演再開
巳之助さんも全快なさったととってよいのかな？
https://i.imgur.com/N43jVgj.jpg 歌舞伎座「二月大歌舞伎」第一部『石橋』中村鷹之資 出演についてのお知らせ
https://www.kabuki-bito.jp/news/7377
平素より格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。
歌舞伎座「二月大歌舞伎」第一部『石橋』に出演の中村鷹之資は、2月13日（日）より休演しておりましたが、2月23日（水・祝）公演より舞台に復帰いたします。
皆様にはご心配、ご迷惑をおかけいたしますこと、深くお詫び申し上げますとともに、引き続きご理解ご協力を賜りますようお願い申し上げます。
松竹株式会社
2022/02/22 歌舞伎座「二月大歌舞伎」第三部『鼠小僧次郎吉』坂東巳之助 出演についてのお知らせ
https://www.kabuki-bito.jp/news/7379
平素より格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。
歌舞伎座「二月大歌舞伎」第三部『鼠小僧次郎吉』に出演の坂東巳之助は、2月13日（日）より休演しておりましたが、2月24日（木）公演より舞台に復帰いたします。
皆様にはご心配、ご迷惑をおかけいたしますこと、深くお詫び申し上げますとともに、引き続きご理解ご協力を賜りますようお願い申し上げます。
松竹株式会社
2022/02/23 >>158
そうだと思います
おしらせボードのお写真を上げてる方もいましたし
療養解除の基準が
発症日から10日間経過し、かつ症状軽快後72時間経過した場合解除可能
なので、13日を0日として10日間経ったのと、症状が軽快してきて丸3日経ったのだと思います
鷹之資さんともども重くならずに済んで良かったですよね 二部千穐楽行ってきた
ニザはもちろん孝太郎も時蔵も左團次も大熱演
周囲皆泣いてた
終わっても拍手鳴り止まず1度舞台外に出された（観客側に垂れるように）幕が再び引き寄せられてニザには珍しくカーテンコール
何もない舞台に着替えて素顔のニザが1人座って深々とお辞儀
客席スタンディングオベーション
観られて本当によかった 吉右衛門の最後の舞台がそんな風になるかな、と彼が元気な時は妄想していたけど現実はあっけなく終わってしまった
仁左衛門は一世一代を宣言するタイプだろうけど、最後までしない役者のほうが多そうだから、こうして盛り上がれるニザファンがうらやましい >>164
吉右衛門贔屓としては吉右衛門の最後はアレでいいと思う
あっけなく休演して復活出来ずに天へ
23みたいに一世一代と言われると寂しい 元気だから一世一代を宣言して演じられるんだよな
できないて気づいてからではできない 天日坊、出演者スタッフ含めて陽性者31人て今までで最大じゃん
中村 扇 雀
中村 獅 童
中村 勘九郎
中村 七之助
片岡 亀 蔵
主要役者含んで何やっとんじゃ 不注意で感染する と思ってる情弱 まだ存在するんだ 以下の歌舞伎俳優ってことは笹野さん小松さんは陽性でもここには挙がらないってことかな そりゃ本人や所属事務所をさしおいて
松竹が発表したらまずいでしょ 笹野さんの事務所ってグランパパだっけ
今のところ発表ないし陰性なのかな >>168
何やっとんじゃ
とは思わないけど中村屋は今月に子供達と巡業があるから、大丈夫かしら？とは思ってる
公演日時的には間に合うだろうが子供達が感染しないかとか色々と心配はしてる 中村屋は地方でドサ周りしてても芸の向上はしないのにな 南座 三月花形歌舞伎上演時間
午前の部
〈ご挨拶〉 11：00－11：10
幕間 なし
番町皿屋敷 11：10－12：25
幕間 25分
芋掘長者 12：50－1：30
午後の部
〈ご挨拶〉 3：30－3：40
幕間 なし
番町皿屋敷 3：40－4：55
幕間 25分
芋掘長者 5：20－6：00
※3月1日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 歌舞伎座 三月大歌舞伎上演時間
第一部
三代猿之助四十八撰の内
新・三国志 関羽篇
序幕 11：00－12：10
幕間 30分
大詰 12：40－1：40
第二部
天衣紛上野初花
河内山 2：40－4：10
幕間 20分
芝浜革財布 4：30－5：35
第三部
信州川中島合戦
輝虎配膳 6：30－7：14
幕間 30分
増補双級巴
石川五右衛門 7：44－9：00
※3月2日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 国立劇場
歌 舞 伎 名 作 入 門 (12時開演回)
入門“盛綱陣屋”をたのしむ
12:00～12:15
《25》
近 江 源 氏 先 陣 館
― 盛 綱 陣 屋ー 12:40～14:35 >>182
国立再開してもうかなり時間がたつのに、そんな事も知らないのか… 国立劇場の新型コロナウイルス感染症対策
https://www.ntj.jac.go.jp/topics/kokuritsu/2021/1715.html
・客席、ロビーでのお食事はご遠慮ください。お食事は、食堂及び無料休憩所をご利用ください。 国立はすぐに外に出られてベンチも豊富でそこでお弁当食べてる ありがと
終演時間も最初の告知より35分伸びてたから
貼ってくれて助かった 遅まきながら
国立劇場
【３月歌舞伎】片岡亀蔵休演のお詫びと代役のお知らせ
国立劇場３月歌舞伎公演『近江源氏先陣館』に出演予定の片岡亀蔵は、新型コロナウイルスの陽性反応が確認されたため、当分の間休演いたします。
３月３日（木）初日から下記のとおり代役にて上演いたします。
北條時政 嵐 橘 三 郎
古郡新左衛門 中村 又 之 助 こちらも遅まきながら
市川團蔵 体調不良のため、歌舞伎座「三月大歌舞伎」を休演いたします。
誠に申し訳ございませんが、下記のとおり配役変更にて相勤めます。
なにとぞ、あしからずご諒承くださいますようお願い申し上げます。
松竹株式会社
■歌舞伎座「三月大歌舞伎」
【第二部】 『芝浜革財布』
大家長兵衛 市川 荒五郎
2022/03/01 無事国立見てまいりました
初役がやたら多くてベテランも中堅も気合い入りまくりの良いお芝居でした
丑之助も安徳帝もしっかりししてるね
将来が楽しみ https://www.kabuki-bito.jp/news/7418
片岡仁左衛門 休演のお詫びと代役のお知らせ｜歌舞伎美人
平素より格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。
歌舞伎座「三月大歌舞伎」第二部『河内山』の河内山宗俊に出演をしております片岡仁左衛門ですが、体調不良のため、
本日3月9日（水）から当面の間休演し、下記の通り、代役にて上演させていただくこととなりました。
なお、復帰につきましては決定次第、お知らせいたします。
何卒ご諒承を賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。
松竹株式会社
▼
■歌舞伎座「三月大歌舞伎」
【第二部】
『河内山』
河内山宗俊： 中村 歌六
高木小左衛門： 坂東 亀蔵
大橋伊織： 片岡 孝志
2022/03/09 【３月歌舞伎】片岡亀蔵出演についてのお知らせ
https://www.ntj.jac.go.jp/sp/topics/kokuritsu/2021/3156.html
国立劇場３月歌舞伎公演『近江源氏先陣館』に出演を予定しておりました片岡亀蔵は、初日より休演しておりましたが、３月11日（金）より出演し、当初の配役で上演いたします。
国立劇場では、お客様ならびに出演者・スタッフの安全・安心を最優先に、一層の新型コロナウイルス感染拡大防止に取り組んでまいります。お客様におかれましては、何卒ご理解とご協力を賜りますようお願い申し上げます。 IDなしスレより
祝☆ニザさま復帰発表！
歌舞伎座「三月大歌舞伎」第二部『河内山』片岡仁左衛門 出演についてのお知らせ｜歌舞伎美人
https://www.kabuki-bito.jp/news/7418
平素より格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。
歌舞伎座「三月大歌舞伎」第二部『河内山』の河内山宗俊に出演をしております片岡仁左衛門は、体調不良のため、3月9日（水）より舞台を休演しておりましたが、
体調が回復し、明日3月16日（水）公演より舞台に復帰させていただくことになりました。
つきましては明日より、当初の配役通り上演いたしますので、よろしくお願い申し上げます。
皆様には、多大なるご迷惑、ご心配をお掛けしましたこと、お詫び申し上げます。
松竹株式会社
2022/03/15 二部見てきた
鴈治郎よかった
ここ数年の鴈治郎で一番よかった気がする（全部見てるわけじゃないけど）
逆に高麗蔵の台詞回しはひどかった
一人だけ現代人がいるみたい
仁左衛門は声出てて安心
芝浜は河内山がテンポいい分ちょっと間延びして感じた
菊五郎は一時期より元気になった気がする
菊五郎時蔵コンビは安心して物語に没頭できるからいい
左團次はせりふ何度かつっかえてた
酔っ払いの役だからどうにかなってたといえばなってたけど
眞秀脚長すぎ >>197
Twitterでも鴈治郎は褒められてたね
人が良いからこそああいう役をやった時のギャップが良い
眞秀はこのままだと歌舞伎で出来る役が限られて来ると思う
左團次路線かな？
音羽屋伝統の若手のうちは女形修行は絶対に難しいと思う >>199
すまんが眞秀見たけどすでに海老ちゃんより上手いなとか思うんだけど
何が不満なの？
天才の道をひたすすむ感じしかしないけど 横レス
歌舞伎役者の正統派御曹司みたいな修業をさせて貰えなさそうな事？
若手のうちは女方修業がどうとか拘ってるっぽいので
それより未だに初舞台が実施されない現状から
そもそも論として、主要な歌舞伎役者に育てる気は少なそうに見えるがな
歌舞伎役者になってもいいけど、将来音羽屋を背負う丑之助の邪魔をしないでくれと考えてるだろ 歌舞伎役者になるのかどうかわからないね今のかんじだと 眞秀は足が長すぎて歌舞伎の衣装が似合わないって話なんじゃないの？
顔立ちからすると女形があいそうだけど、
身長も伸びそうだから大女になるだろうね。 あるかもね歌舞伎以外の仕事しながらたまに出るみたいな 孝夫は東京でたときに脚が細くて長すぎるて
諸先輩からご指導すごくされたらしいわ ご指導で脚が短くなるもんでもなし
バランスよく見える立ち方なんかを教えてくれたってことかね？ 助六がやらせてもらえるまで長い道のりだったのでしょ やりたいこと全部やらせてあげてるそのうちのひとつでしかないんじゃない？歌舞伎
ひと様のおうちの子育て事情に他人が口出すことじゃないないね 脚が長いのは勘太郎もそうだし
今の10歳前後の子らが大人になるころにはそれが標準体型なんじゃないか？
染五郎團子から既にそうなりつつある。 >>200
女形は身長的に無理だから若いうちに修行する機会が限られるということ
特に音羽屋系は若い女形の需要がそこそこあるけど、長身の立ち役の出番はあまり無い >>212
何だそれ
役者として舞台に出ててるのに
話題にしちゃいかんのか 眞秀脚はもちろん長いんだけど腰が高いから着物似合わなそうだなとは思う
仁左衛門も脚長いけど腰高感はそんなないんだよな >>200
そんな眞秀君 海老蔵が大好きなんだよ。 しのぶがブログに書いてた。
目もまともに合わせられない位なんだってさｗ
彼は、もう子役は無理な位大きいよねぇ 父親見ても相当デカくなりそう。
今後、却って歌舞伎じゃない方が、活きる気がする。しのぶも、何がなんでも
歌舞伎役者にするつもりはない様な事、密着で言ってた様な >>219
子どもは好きな道に進ませて、陰で見守るのが一番
親の叶わなかった願望を押し付けるのはダメ
あとは本人次第
十五代目 市村 羽左衛門みたいな
すでにハーフの人気歌舞伎役者は存在していたわけだし 他人の家の子育てなんて外から見ててもなにもわからないわね
虐待さえされずにご飯さえ食べさせてもらえてたらいいおうちよ 「〇〇よりはマシ」「〇〇でなきゃ大丈夫」って下を見て安堵する環境って良くも悪くも日本人 羽左衛門については歌舞伎関係者は「日本人離れした顔立ちからハーフ、クオーター説があるが、そのような正式な記録はないはず」としている
とか報道されてたけどどれが正解なの まつたけは余計なこと言わんで、—歴史調査したわけでもないでしょうに∸金勘定さえしてればよいｗ 昔はこんな人がいたんだね～
チャールズ・ルジャンドル（羽左衛門の父） WIKIより
日本滞在中、ルジャンドルは松平春嶽の庶子で芸者の池田絲（いと、1857-1913）
との間に一男二女をもうけた。絲の母親は松平家の腰元で、絲を出産後責任を
取って自害したため絲は家臣の池田兵衛に預けられたが、その家臣も実の娘を
芸者にするほど困窮したため、絲も自ら芸者となり、大隈重信、伊藤博文らから
日本国のためにルジャンドルの妻となるよう承諾させられたという[7]。このとき
ルジャンドル43歳、絲16歳[8]。子供たちは生まれてすぐに里子に出され（一女は
夭折）、長男の録太郎は四歳で養家から十四代目市村羽左衛門に養子に出され、
後に十五代目市村羽左衛門となった。子役として舞台に立ちはじめたころ、事情
を知らず他の役者らと絲の家に遊びに来るようになり、羽左衛門24歳のときに事
情を打ち明けて7歳下の妹の愛子と引き合わせ、その2年後韓国から一時帰国した
ルジャンドルと子供たちの顔合わせが行なわれたという[7]。愛子（1881-1967）
は、実業家の関屋祐之介と結婚し、声楽家の関屋敏子を生んだ。ルジャンドルの
子供であることは秘密とされていたが、1913年に絲が亡くなったとき、枕元で羽
左衛門が思わず「おっかさん」と叫んだことから看護師らに知れて一部に広まっ
たほか、一家と交流のあった里見弴が1955年に『羽左衛門伝説』で明らかにした 2022年4月2日（土）～27日（水）
四月大歌舞伎｜歌舞伎座｜歌舞伎美人
https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/750#timetable
上演時間
＜第一部 通し狂言天一坊大岡政談＞
序幕11：00－11：32
幕間10分
二幕目11：42－12：02
幕間30分
三幕目・四幕目・大詰12：32－1：35
＜第二部＞
江戸絵両国八景
荒川の佐吉2：40－4：26
幕間20分
義経千本桜
所作事 時鳥花有里4：46－5：11
＜第三部＞
ぢいさんばあさん6：20－7：43
幕間30分
お祭り8：13－8：25
※4月1日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります お祭り、12分なのかい～～orz
短かすぎやん
もしかして何かの間違い？
松竹座では20分だったのに
かっこいいお姐さんが12分なのか 30+12分は必要なんだろうな
老婆の印象のままでは絶対帰さないという
強い意志を感じたわ 菊とカンクの夫婦も凄くよかったけど
やっぱりニザ玉は本物の夫婦のように息が合っていていいね。
ラブラブ度も上だったし、老人になってからも、実年齢に近いから
自然な感じがする。
月夜の鴨川で桜を散らすところがほんとに素敵なのだが
前方で見ると、当然だが床が高すぎて足元は全く見えない。
久弥の短冊が本人が書いたのか？丸文字っぽい大き目の字で
客席から読めたので老眼鏡無くても絶対読めるとか無粋な突っ込みが
心に浮かんでしまったｗ
せっかくの風流な和歌は現代人に読解できなくていいから
流れるように美しく書いてほしいよね。
若いるんも綺麗だし老女も上品で立派で美しい。
桜に抱き着いたり、家をうろうろする伊織も可愛い。 >>235
まだ見てないけど短冊は狂言作者が書いてるでしょw
字が大きいのは実直な性格をあらわしてるとかなんじゃないかなぁ >>226
松平春嶽、イメージ良かったんだけどな
ダダ下がり >>236
今日見たら自分で書いてなかったし狂言作者なのだろう
うろ覚えだけど「まずいはなむけ」？と言っていたから
歌を謙遜するだけでなくて字が上手くないという意味を含んでいるのかも 本日一部 天一坊
3階A席 6列目2番に座ってた年配男(白髪に眼鏡)
手拍子で大向うやってた
(二回パパンって手を叩く手拍子)
タイミングずれて台詞に被る、拍子木に被る
大向うの場所は間違えるで最悪
もし本業の人間なら最低だし、素人でも最低
芝居の邪魔になるから自分以外のお客も振り向いてた
二度とやるな馬鹿野郎が >>239
上手くないというか完全に現代人の丸文字w
せめてもう少し草書っぽくすればいいのに >>244
そうなんですよ。
上手くないだけでなく丸文字だったのでｗ
本人が書いたのかと思った 狂言作者が病気か濃厚接触で急にこられなくなったとかじゃない？
いつもは短冊も手紙も達筆だからね いいお芝居見たなあ 片岡仁左衛門と坂東玉三郎、２人ならではの「ぢいさんばあさん」にしみじみ
（日刊スポーツ）4/10(日) 5:00 https://news.yahoo.co.jp/articles/51128377d805f84b6b62e070c72e430b0fa6da4c
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/img/202204030000325-w500_0.jpg
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/img/202204030000325-w500_1.jpg
「ぢいさんばあさん」の坂東玉三郎（左）、片岡仁左衛門（松竹提供）
＜ニッカンスポーツ・コム／芸能番記者コラム＞【小林千穂】
歌舞伎座「四月大歌舞伎」が2日に初日を迎えた。第3部、片岡仁左衛門と坂東玉三郎が出演する「ぢいさんばあさん」が絶品だったので、記しておきたい。
伊織、るんという仲むつまじい夫婦が、ある事情から離ればなれになり、37年ぶりに再会する物語。役者は初々しい若夫婦から、白髪になって足元もおぼつかない老夫婦までを演じる。
若夫婦の時代は、夫が職務で京に上るという前日が描かれている。みずみずしくて躍動感のある仁左衛門の伊織と、気品とかわいらしさが同居する玉三郎のるん。
互いを思う気持ちが十分に伝わってきて、あっという間に2人を好きになる場面の連続だ。
伊織とるんの間には、心と心が通い合う情愛が見てとれる。ただ仲がいいというだけではない、ソウルメイトという雰囲気がある。だからこそ、37年ぶりに再会を果たす後半は自然で、見ていても心が乗る。
髪が真っ白になった2人が、手を取り合う場面や、笑い泣き抱き合う場面、何度も拍手が起こった。クスッと笑えるしぐさや言葉もあれば、離れた時に赤ん坊だった子はどうなったかを話したり、泣けて笑える。
再会できたことの喜ばしさと同時に、この夫婦に37年間を一緒に過ごさせてあげたかったと感じる。
ただのハッピーエンドではなく、切なさもむなしさも感じるあたりが、何度も上演され愛される理由の1つなのかもしれない。
「ぢいさんばあさん」は森鴎外の短編小説をもとにした作品を、宇野信夫が歌舞伎作品にした。これまでたくさんの役者が演じてきた名作だ。
仁左衛門と玉三郎、仁左衛門が孝夫時代からコンビとして人気だった。並んだ時の麗しさはもちろん、芝居の上では誰も立ち入れない世界をつくる。
この2人が同作で夫婦を演じるのは94年が最初で、今回で12年ぶり5回目。
仁左衛門は演じるたびにせりふに工夫を重ね「心温まる好きな狂言」とし、玉三郎も「お互いにすっと入れる役」と話している。
2人ならではの「ぢいさんばあさん」をぜひ。桜が印象的に登場するので、この季節にもぴったり。いいお芝居見たなあ、としみじみと感じた。 （動画付きPR記事）
尾上右近、松本幸四郎と “2人の特別な空気・時間を届ける” 初めての役に挑む心境を語る
（日テレNEWS）4/11(月) 6:20 https://news.yahoo.co.jp/articles/7d0ba4a8b323869ce80dcd9764dc3edce694194e
今年、映画『燃えよ剣』で日本アカデミー賞新人俳優賞に輝いた、歌舞伎俳優の尾上右近さん(29)にインタビュー。
授賞式での出来事や、現在、上演されている『四月大歌舞伎』で(歌舞伎座 4月27日まで)初めての役に挑戦する心境について語りました。
右近さんは歌舞伎俳優として舞台に立つ傍ら、役者の心情を語る唄い手、清元栄寿太夫を襲名。さらに映画に出演するなど、幅広い分野で活躍しています。
日本アカデミー賞を振り返った右近さんは「賞をいただくというのはある程度、自分の中でも励みになる、
それだけみなさんが見てくれていることの証明でもあるので、自分の中でも一つの区切りになりますね。背中を押されるということはあります」と話しました。
そして右近さんは現在『四月大歌舞伎』第二部「荒川の佐吉」に出演。任侠の世界に生きる男たちを描く美しくも切ない物語です。
やくざの世界に憧れ大工から転職した佐吉を松本幸四郎さんが勤め、右近さんは友人の大工辰五郎を勤めます。
初めて辰五郎を勤める右近さんは「(辰五郎は)佐吉を一番そばで見て支えて、慕って、ずっと一緒にいる心の友の役です。幸四郎お兄さんの辰五郎も以前、拝見していたりとか、
演目の魅力に影響力のあるお役ですので、これは幸四郎のお兄さんと友達になったつもりで、大先輩ですけども、そういうつもりで2人の特別な空気、時間というものをつくってお届けしたい」と心境を明かしました。
また辰五郎のイメージについて「僕は基本的にお兄さん方に人なつっこく関わるタイプでもありますので、人なつこっさというか辰五郎の魅力でもありますし、
何か救いになったりとか支えになったりするっていう後輩でありたい姿、自分の姿が重なってくると自分なりの辰五郎になるんじゃないかな」と話しました。
最後に見所を聞くと「人と人とっていう心の交流がいかに大切か、失われて気づくことっていうのは人にはたくさんあると思うんですけど、
まあ人生の教訓というのが一つ歌舞伎の演目として、ここにあるぞってことを、感じていただきたいですし、
切ない話なんだけども心が洗われるというところが、荒川の佐吉、最大の魅力ではないでしょうか」と明かしました。 御園座 陽春花形歌舞伎
4月15日(金)～24日(日)
〈上演時間〉
昼の部
上 相生獅子
下 雪 12：00－12：45
幕間 なし
歌舞伎のみかた 12：45－13：05
幕間 30分
新古演劇十種の内 身替座禅
13：35－14：30
夜の部
上 相生獅子
下 雪 16：00－16：45
幕間 なし
歌舞伎のみかた 16：45－17：05
幕間 30分
新古演劇十種の内 身替座禅
17：35－18：30
※4月14日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります >>227
> 四月大歌舞伎｜歌舞伎座｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/750#timetable 上演時間 ※4月1日時点での予定
> ＜第一部 通し狂言天一坊大岡政談＞
> 序幕11：00－11：32
> 幕間10分
> 二幕目11：42－12：02
> 幕間30分
> 三幕目・四幕目・大詰12：32－1：35
>
> ＜第二部＞
> 荒川の佐吉2：40－4：26
> 幕間20分
> 所作事 時鳥花有里4：46－5：11
>
> ＜第三部＞
> ぢいさんばあさん6：20－7：43
> 幕間30分
> お祭り8：13－8：25
2022/04/15 【歌舞伎座】「四月大歌舞伎」上演時間更新
＜第一部 通し狂言天一坊大岡政談＞
序幕11：00－11：32
幕間10分
二幕目11：42－12：02
幕間30分
三幕目・四幕目・大詰12：32－1：35
＜第二部＞
江戸絵両国八景
荒川の佐吉2：40－4：26
幕間20分
義経千本桜
所作事 時鳥花有里4：46－5：11
＜第三部＞
ぢいさんばあさん6：20－7：38
幕間30分
お祭り8：08－8：20
※4月15日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 762 重要無名文化財 [sage] 2022/04/18(月) 22:05:13.04 ID:
『ぢいさんばあさん』も感動したけど、玉三郎が若衆二人と踊る『お祭り』も
素晴らしかった とんぼを返ったり、立廻りがあったり、華やかで粋な姐さんの
艶やかな色気に酔いしれた 若衆の福之助歌之助の顔付きが踊りと合っていたｗ
季節外れだけど、コロナになってから祭礼が中止・延期続きだったから、観客もすごく喜んでいた感じ 今度は、花道わきの席取って、また見に行っちゃおうかな 775 重要無名文化財 [sage] 2022/04/18(月) 23:51:16.68 ID:
>>762
お祭り良かっただけに「待ってました」が無かったのは自分は残念だな…ワガママな願いかもしれないが、いい出来栄えだったからこそ幕内からかけて欲しかった
776 重要無名文化財 [sage] 2022/04/18(月) 23:55:31.62 ID:
あ、感想で書き忘れたけど14日撮影してた
多分ミレールの撮影かと
そろそろ舞台写真がでる頃かしら？
この前に行った時はまだだったから次行く時までに出てればいいな
写真入り筋書きもね
778 重要無名文化財 2022/04/19(火) 00:38:12.29 ID:
>>776
ああ、あれやっぱり撮影だったんだ
自分も14日に観た
みんなものすごく気魄に満ちていたのはそれもあったのかも
ラッキーだったわ
779 重要無名文化財 [sage] 2022/04/19(火) 00:51:53.35 ID:
>>776
舞台写真も写真入り筋書も出てますよ 780 重要無名文化財 2022/04/19(火) 07:48:14.01 ID:
玉さまの指導の賜物だと思うけど、
若衆の福之助歌之助のふたりの視線がひとつの動作ごとに
ビシッビシッと決まるのを見て 鳥肌が立った
また観たいなあ～でも、ぢいさんばあさん観たら、また泣いちゃうｗ
795 重要無名文化財 [sage] 2022/04/19(火) 14:52:36.26 ID:
成駒屋の息子たちは今月とても良い
進歩が早いな
姿が綺麗になったし華もでてきたよ
真面目にやり続けてくれればすごく上手くなる…かもしれない
稽古をサボったりして、くれぐれもあの方みたいにならないでほしい 816 重要無名文化財 [sage] 2022/04/19(火) 22:39:00.03 ID:
京都鴨川の納涼床シーンで仁左衛門が満月を眺めて妻を思う
仁左衛門の後ろ姿が美しかったなあ
男盛りの色気と淋しさがあらわれていて...
817 重要無名文化財 [sage] 2022/04/19(火) 23:35:39.71 ID:
>>816
かぶりつきで見たけど、皆に桜散らしたのを見せた後の笑顔からの物悲しい寂しそうな一瞬の表情が色気たっぷりで良かった
あの一瞬の表情にるんと坊を思う寂しさが滲み出てて凄かった
伊織そのものだったわ
820 重要無名文化財 2022/04/20(水) 05:57:43.64 ID:
>>817
激しく同意
鴨川の納涼床は京都の南座で上演した時、
仁左衛門自身のアイディアによるものらしいですが、
心に残る演出とシーンでした ID無スレが荒らしに粘着されているので、今週分だけID感想スレにコピペしました
現在も荒らされてる最中なので、感想落として下さる方は良かったらIDスレにお願いします IDなしスレは意図的に見てないんだから貼らないでよ ID無しの方がまともに感想書き込まれてるのに荒らされてるからでしょ
IDありの感想スレなのに公式のコピペくらいしか頻繁に書き込まれないし最近はID無しに比べて全然感想ないじゃんここ >>258
だからってコピペするか？
あたまおかしい
もう来ないから勝手にしていいけど >>259
もう来ないなら黙って消えろよ
センスないね >>258
IDなしのスレが荒れてるならそのスレ内で解決してくれ
避難所作るなり好きにすればいい
こっちは書き込まれてないとか余計なお世話
超放置スレで再利用ならともかくポツポツと書き込まれてるスレに自治厨よろしく乗り込んでくるのはおかしい 三部見てきた
泣いて笑って笑って泣いてでいい時間を過ごせた
隼人を観るのが久しぶりだったけどうまくなったね
橋之助もよかった
千之介は女方の所作はいい感じになってきたと思うけど発声が残念
そして何より歌六の最近の充実ぶりがすごい
何演じてもよくて驚く
ニザタマは言うまでもなくよい
30分待ってちょっと踊り見て終わりだからどうしようか迷ったんだけど最後までいてよかった
とても幸せに出てこられた
舞台写真ニザと満月のが素敵だから買いにいく人は見てみて >>265
自分も今日みました
よかったー
橋之助さん久弥が、父久右衛門が生前こう言ってた、ああ言ってたと再現するときに
ちゃんと隼人さんの久右衛門に似せてて芸が細かいと思った
下鴨甚右衛門はクセが強いけど言ってる内容はわりと正しい気がする
伊織ってちょっと迂闊なところのある人なのね やっぱり感想はid付きがいいね
行けなかったからありがたい >>266
橋之助よかった
どんどん成長してる感じが楽しみ
そうそう若伊織が「早く来年にならなにかなー」と言うところすごくかわいくてなんだこの爺さんと思った（褒めてる） 大向こうの人、もう半狂乱だね笑
お夏狂乱wwwww マスパセを思い出すねえ
「禁止です」と告知されてるんだから、普通は従うよねえ
たぶんこのタイプの人は回りが何言っても無駄だから、説得はやめて強制排除がいいんだろうね
「松竹は禁止とか野暮なことを言ってるけど、役者はかけてほしいはず」という思い込みがあるようだから、開演前に役者の声で「大向うは、出演者とお客様の迷惑となりますから固くお断りします」とかアナウンスで言わせるのもある程度効果があるかもな 間違った正義感を振りかざして誹謗中傷してる
政治アカウントやタレントアンチと同じ
訴えられて初めて目が覚めるンーな人達と同じ種類に見える どうしようもないバカの壁があるんだから絡むのは精神に毒だよ もう実質出禁なの自分でわかってるんだろうな
かわいそうだけど仕方がないな >>240の手拍子大向うって>>269の狂乱かな？w この反省を活かして
もう絶対に安全な場所からのプロ大向こうを復活させよう
どうせガラガラなんだからさ
どこでも場所はあるだろ 公認の大向うの会はあるが
プロ（商売）の大向うの人は存在しないよ
公認の会は劇場入場のチケ代を払わなくてもいいだけ
但し2020年8月再開からは、大向う一切禁止になったので
公認メンバーも木戸(銭)御免ではない
また認可制でたとえば一時的に公認メンバーのみ
幕見席などからの大向うを解禁したと仮定しても
一般客もOKになったと勘違いする輩が発生するのを防ぐ有効な手立てがないので
興行主は段階的な大向う解禁とか、まどろっこしいやり方はしないと予測する 楽日のお祭りで「待ってました」の声がかかったのは仕込みだよね？
初めのうちはやってなかったのかな >>277
仕込みじゃない
玉さんは声かからない前提の台詞用意してた
Twitterで千穐楽は僕がやりましたと名乗り出た奴がいて騒がれてる
仕込みをしない理由は上でもかかれてるように解禁と勘違いして真似する人が出るから
お弟子さんが舞台袖からかけるとかもないのはそのため >>278
しかもタイミング最悪で玉三郎の台詞にもろ被りしたらしよ…楽に最悪 >>279
この人、昨日の最新ツイートでTwitter社の規定にも違反と
エラーメッセージが表示されてるけど
いったい何を呟いたんだ？
https://i.imgur.com/KRafOAY.jpg FBで愚痴言ってる
全然反省してないよ
なんならまたやらかす勢い
出禁になれ＞○和楽 Twitterで玉三郎ガチ勢のファンに絡んでる
「あんたの玉三郎じゃねーんだよ」だってさ
そっくりそのまま言葉返すよ
お前こそ歌舞伎座はあんたの便所じゃねーんだよ
マスかきたいなら他所でやんなクソ垂れ流しジジイ Facebook Twitterに晒されててもっと燃えたらいいのに >>281
Twitterのあり方に一石を投じますとか言って本名と電話番号載せてた
規約違反なんだ >>285
なるほど
公式アカウントの商売等でない場合
電話番号は犯罪を誘発するからアウトとか？ 本名と電話番号載せてるならそのまま松竹や歌舞伎会にチクって切符買わせないように出来そうだけど
顔写真も載せてるし出禁は簡単だよね >>287
もう歌舞伎座入れねーだろw
別に出禁じゃなくてももう無理だろw ああいうタイプの奴は図太いから平気な顔してまた来るよ
何で自分が文句言われてるのか全く理解してないし >>279
この人顔公開してるね
こんなオッさんになっても自己顕示欲が強いのが何とも
歌舞伎座で見かけたらどうしよう まさにマスパセだなあ
こういう人はどの分野にもいるものなんだろうか >>278=285が同一
>>293=294=296=297が同一
だよね？ >>298
いや293と294以外は私
さすがに本名入りのキャプチャ貼らないよ 本人が本名載せてるんだからいいのでは？
文句ある人は直接話し合いましょうってんで
名前と電話番号までツイートしてたんだってね
そのせいでツイッターから警告受けたらしいし 席は3階8列目(つまりB席 3500円)
公演日は4/27 3部 「お祭り」 (千穐楽)
名前は載ってるので省略
松竹 歌舞伎
問い合わせフォーム
https://service.shochiku.co.jp/form/pub/contact/other 初日おめでとうございます
團菊祭上演時間
第一部
祇園祭礼信仰記
金閣寺 11：00－12：35
幕間 30分
あやめ浴衣 1：05－1：20
第二部
歌舞伎十八番の内
暫 2：30－3：23
幕間 20分
新古演劇十種の内
土蜘 3：43－5：06
第三部
市原野のだんまり6：15－6：30
幕間 30分
弁天娘女男白浪 7：00－8：12
※5月1日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 暫なんて聞かなくてもわかるだろ
弁天の感想が聞きたいな 市川海老蔵「五輪開会式より１年ぶりのこのこしらえ」 ８歳・丑之助は堂々と演技 ３年ぶり『團菊祭』開催
（サンケイスポーツ）5/3(火) 5:00 https://news.yahoo.co.jp/articles/aa16e84d8d4771bfcde73b43fbc60a7b548dfef4
（略）
続いて上演された演目「土蜘」では人間国宝の尾上菊五郎（７９）、長男の尾上菊之助（４４）、孫の尾上丑之助（８）が登場。
丑之助は、祖父の演じる源頼光や父が演じる土蜘の精を相手に堂々とした演技を繰り広げ、感染対策のため座席数約７０％で〝満員〟となった観客を前のめりにさせた。 菊之助「カムカムの次は音羽屋で」3年ぶり「團菊祭」初日、親子3代が勢ぞろい
（スポニチアネックス）5/3(火) 5:00 https://news.yahoo.co.jp/articles/0508efb212c1712ae5b999245d01b40d316a333c （吉澤 塁）
https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2022/05/03/jpeg/20220503s00041000134000p_view.webp 3年ぶりの開催となった「團菊祭五月大歌舞伎」の第2部「土蜘」で「土蜘の精」を演じる尾上菊之助（中央）
歌舞伎俳優の尾上菊之助（44）が2日、東京・歌舞伎座で「團菊祭五月大歌舞伎」（27日まで）の初日を迎えた。團菊祭は九代目市川團十郎と五代目尾上菊五郎の功績を称え、1936年に始まった特別興行。
新型コロナウイルスの影響で3年ぶりの開催となる。公演に先だって行われた本紙の取材に、菊之助は「ずっと待ち望んでいた。先祖に感謝しながら盛大に5月をもり立てたい」と意気込んだ。
音羽屋ゆかりの演目「土蜘（つちぐも）」で、第2部に登場。父・尾上菊五郎（79）、長男・尾上丑之助（8）とともに親子3代が勢ぞろいする華やかな舞台となった。演じるのは「土蜘の精」で源頼光役の菊五郎と対峙（たいじ）する役どころだ。
4月8日に最終回を迎えたNHK連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」では、時代劇スターの“モモケン”こと桃山剣之介役で注目を集めた。「朝ドラを見て歌舞伎に興味を持ってくれた方が少しでも歌舞伎座に足を運んでくれれば」と期待。
母娘孫3代の100年を描いた物語だったことにちなんで「次は、音羽屋3代の100年を堪能してほしい」と笑みを浮かべた。
「土蜘」には忘れられない光景がある。1987年の歌舞伎座で、当時六代目尾上丑之助として同演目に出演した。その時にも父・菊五郎、祖父・尾上梅幸さんと3世代で共演。
「9歳でしたが祖父の神々しい背中や父の迫力のある芝居が忘れられません。毎日舞台に出るのが楽しくて、いつか父の役をやりたいと思っていました」と述懐する。
それから35年の月日が流れ、今度は自分が3世代の真ん中に。「父と対峙しながらも息子のケアもしなければいけません。なかなかに大変です」と苦笑い。
それでも「この家に伝わる芸を100年先まで続くよう後世に伝える。それが自分の使命でもあります」と気を引き締めた。
やがては「尾上菊五郎」を襲名する立場。「カムカムでは、あんこが親子3代の絆でしたが、我々は“襲名”が未来をつなぎます。丑之助時代は親の七光だった。
でも菊之助として、これから少しでも父の足元に近づけるよう精進しなくてはならない」。重みをかみしめながら、舞台上では軽やかに跳びはねる。
《第2部「暫」に登場した海老蔵アドリブ全開》
「十三代目市川團十郎白猿」襲名が延期となっている市川海老蔵（44）は、第2部で成田屋に伝わる歌舞伎十八番の一つ「暫（しばらく）」に登場。
昨年の東京五輪開会式でも披露した演目とあり「しばらく～」の掛け声とともに花道から姿を現すと、場内から割れんばかりの拍手が湧いた。
「久方ぶりの歌舞伎座」「オリンピックの開会式より1年ぶりのこのこしらえ」などアドリブも交え、観客を沸かせた。 尾上右近「知らざあ言って聞かせやしょう」名ぜりふに拍手 本興行で初めて弁天小僧菊之助演じる
（日刊スポーツ）5/3(火) 5:00 https://news.yahoo.co.jp/articles/45beff899fe0c8abe4323aba779b64fc0b897e4d
「團菊祭五月大歌舞伎」の第3部「弁天娘女男白浪」に出演した坂東巳之助（左）、尾上右近（松竹提供）
https://www.nikkansports.com/entertainment/news/img/202205020001202-w500_0.jpg
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尾上右近（29）が2日に初日を迎えた「團菊祭五月大歌舞伎」（27日まで、東京・歌舞伎座）の第3部「弁天娘女男白浪」に出演、本興行では初めて主人公の弁天小僧菊之助を演じた。
武家の娘に化け、仲間と一緒に呉服屋を強請ろうとした弁天小僧が、男と見破られ正体を明かす場面が見どころ。「知らざあ言って聞かせやしょう」の名ぜりふを聞かせると、
観客から大きな拍手が起こった。やんちゃな風情のある弁天小僧を、躍動感たっぷりに演じた。
右近、坂東彦三郎、中村米吉、中村隼人、坂東巳之助の5人が、白浪五人男と呼ばれる盗賊を演じた。若い世代の五人男に劇場も沸いた。 日刊スポーツの記者って歌舞伎初心者っぽい...
どうせいずれは消える伝統芸だと思ってるぽい... 尾上右近はこの大きなチャンスをモノにできるかな
保が厳しい視線で批判していたけど、千穐楽までには何とかなるかな
ところで、この人はギリシア悲劇にも向いている歌舞伎役者だね
ただギリシア悲劇を演出できる日本人の演出家が鈴木忠志ひとりに
なってしまったから難しいかな...
猿之助を始めとする澤瀉屋の役者数名がギリシア悲劇の情念を深く
演じられそう... 初日組だけど彦三郎は良かったと思ったけどな
口跡が堅いからか
研の会でやった南郷より
今月の駄右衛門の方が合ってるなと思った
もっと渋めになれば更に合うな、と
左団次と仁左衛門のイメージが強いから比べないようにしてたけど
でも彦三郎なりに作ってて良いのでは
回数重ねれば向上しそうな気がするし
三部はまた観に行くので皆の成長を楽しみにしてる 右近は何しろ初演なのに
皆、昨今の菊五郎と比較するんだから分が悪すぎる
少なくとも菊之助の
親父さんをなぞったようないい子ちゃん弁天小僧よりは
ずっとよかったかな
菊之助のはいうても最近のやつな 破天荒にやろうとしてハチャメチャになっちゃった感じ
でも意気は買う >>313
初演じゃない研の会でやってる(ちなみにスレ内で研の会でやってるって他の人が書いてる) あの歳の役者じゃないと見られない弁天小僧のチンピラ風情がとてもいいよ。
あんなん菊之助のつまらないのよりよっぽど芝居として楽しい。
古典の型通りのお約束形式美が好きな人にはおあいにくさま。 変なこと書く人ってよく句読点つけてる
TPO考えられないんだろうね そもそも初演と初役の区別もついてないやつばかりって…
w 弁天小僧右近は立ち役の発声からやり直しかな。
なぜかなあ、菊之助もかつてそうだったように菊五郎は立ち役の発声法を教えられないようだ。もっと腹筋使って声ださないと。 菊之助がさいきん低い良い声出すようになったのはキッチーの指導の賜物だね >>322
発声法は胆力でなんとかなるものではなく技術です
オペラ歌手も胆力だけで舞台に立てません
歌舞伎座でみましたが5人衆で右近が最も立ち役発声が未熟でした
女形の声は良いのにもったいない
声質はそれぞれ好みになるが発声は演者の基本です 吉右衛門も菊之助を指導する時には女形としての声を潰させないように苦心してた。
ケンケンは清元の太夫でもあるから
高音が出せなくなるような発声はできないんじゃないかな。 >>324
兼ねる役者が、常に抱える問題だね
同じ月に立ち役と女形両方やるとほぼ喉やられる 引っ込みでの「按摩にむごい～」の新内節はさすがだったけどな 昨日の盗撮騒ぎがあったせいかスタッフと警備員の劇場の滞在時間が長かったように思える
気のせいかもしれないけど…なんか凄く警戒してる空気は感じた
あと今日の三部オンデマンド撮影日だったよ オンデマンドのど真ん中にあるマイク
かぶりつきに座ってたジジイが
「視界の邪魔になる」ってグチグチ言って
10センチくらい下げさせてた
あんなに下げちゃって浜松屋の弁天の見せ場の声とか大丈夫だったかな？
役者はみんな声出てたけどマイクって位置が変わるだけで音拾わなかったりするからさ
幕間でマイクやったオンデマンドのスタッフが若い女の子だったからジジイ文句言ったんだろうな
だんまり前のスタッフは男性だったからジジイなんにも言ってなかったよ 歌舞伎座のアンケート箱どこにあるの？
言いたいこと、書きたいことが山ほどある なるべく書いてほしくないのかね、アンケートw
自分も見たことがないわ
今度行ったら係員に所在を聞いて、ついでに「もっと分かりやすい所において下さいませんか」と言ってくるよ >>330
>>331
幕間にあちこちうろうろしない人かな
2階にあるよ 2階のロビー、正面玄関に向かって下手側かどに見立たなく設置してある。用紙も一緒にあるけど、事前に用意してアンケート箱に入れてもよいかも ありがとうございます
幕間は密を避けてだいたい静かに読書しています >>330
>>331
フロアマップを拡大して見て
赤丸した辺りのテーブルの上に
アンケート箱が設置されてる事が多い
https://i.imgur.com/bwdpvd8.jpg 自分一階にずっといるからなあ
客席数も一階が多いんだから、チラシと一緒にアンケート用紙も置いておけば良いのにね
特定の役者に苦情が殺到すると困るから隠してあるのかと疑ったわw >>332>>335
ありがとうね
一度貰って書いてみる 2013年4月再開場したばかりの頃は
アンケート箱、常設してなかったんだよね
第4期歌舞伎座で常設していたのを知ってる面々が
当時の2ちゃんやTwitterで設置しろと騒いで
おそらく直接歌舞伎座のフロア案内さんにも要望して
2-3ヶ月後に、2階ロビーに設置されたんだと思う
しかし、歌舞伎以外の一般的な商業演劇では
モギリとセットでアンケート用紙と芝居のチラシ束で配付するのだから
歌舞伎でもその習慣を取り入れてもいいのにね >>338
そうだよねえ
ただでさえ歌舞伎の客って演劇の客にしてはおとなしめで、つまらないとか気に入らないとか感じたら黙って来なくなるタイプが多いと思うから、松竹の方からもっと積極的に意見や感想を掘り起す努力をすべき
もともと匿名のSNSはそういう意見を集める有効な手段だったのに、訴訟をちらつかせたら正直な感想は書けないからね >>338
一度は箱無くしてたって知らなかった
そんな事があったんだね
なんか無くしたりコソコソしたりして、やましい事でもあるのかと疑いの目を持ってしまうわw アンケートは既得権益にとってプラスの場合もあればマイナスの場合もある
既得権益がこっそりやっている操作を「だめじゃん」と指摘された場合
まずいので成長したいと思ってない企業は参考にしないのです アンケートを必要以上に重視するとサービスおかしくなるしね
アンケート書く人って言葉を選ばなければ「変わった人」だからね だからSNSを自由に書かせておけば拾えたのにな、もう遅いけど
確かにいまの歌舞伎座のやり方だと、アンケートを書く人はあまりいないから、いきおい個性の強い人の意見になってしまう
たくさん配って多く集まるようになれば、大体の傾向や志向はつかめるよ
アンケート書いてくれたら抽選でサイン色紙プレゼントとかやれば、若い人の意見も集まる
ちゃんと調査をやってこれからの方向性を検討したり修正するのは当たり前だと思う
宝塚はアンケートとらなくても勝手にガンガン意見が寄せられるし、小劇場や地方、個々のグッズの売り上げ、お茶会参加人数のチェックもやってるからな あの人は歌舞伎をより衰退させたいんじゃない？歌舞伎終わらせるのに一生懸命で素晴らしい宗家ですね() >>345
歌舞伎美人でチケット買った後にアンケートフォームにでも飛ばせばいいのにね
紙と違って集計楽だし
匿名にしたいならプレゼント難しいけど希望者だけ入れるようにもできるしね >>338
海老蔵さんの巡業ですら観たい演目とかを書かせるアンケート用紙を入場時に渡されるのにねw >>339
>黙って来なくなるタイプが多い
ホンマ、これ
東京の人って不満があるとお店とかには言わずに行かないことで意思表示する
関西人はお店の人に直接言うw 南座の鑑賞教室行ってきた
修学旅行生もいて一階はほぼ満席
逸平さんの解説が楽しくて狂言にも興味がわく
吉野山も千壽、吉太朗ともによかったよ
来年も鑑賞教室はあるとのこと
関西の歌舞伎公演が増えてよかった
観客も演者も若手を育てる意味でも有意義な公演だと思う
3500円なら十分にお買い得だった >>345
アンケートにあんまり意味があるとは思えないなぁ
こう言っちゃなんだけど、暇人が勝手な事書いてるだけの様な？
それこそ宝塚みたいに、もっと多角的に見ていかないと。 >>351
宝塚は歌舞伎とは全くシステムが違うよ
あそこは誰をトップに据えるかが客入りに直結してるから、とにかく人気の調査を徹底的にやるし、人気が出そうにないとみたら肩たたきをやる
だから様々な手段で調査をやってるように見えても、ほぼすべて個々の人気調査
歌舞伎では主演の役者は最初からほぼ決まってるから、その人たちわわはをいかに人気者()にしていくか、それをいかに保つかが松竹の仕事だろ
伝統とのバランスをとりながら、どの役者に何をやらせれば人気が出るか、どういう宣伝をしたら客が入るかマジで考えないと
ニーズの調査やらないと分からんだろ？少なくとも今のところ分かってるとは思えない
役者も自分たちで切磋琢磨する人は良いが、弟子たちにお世辞言われて満足してるようなのがいたら()客が減るから、客のマジな感想を役者に知らせるのも是非やってほしい
役者の側でも客の生の声について訴えるとか言い出したのまで出てきたから、ツイにも正直な感想が書けないのでね
演劇評論家も腰抜けが多いのかと思ってたら今月の東京新聞は立派だが、それでも直接の批判は避けてるしな
スレチだからもうこの件については書かないけど、アンケート不要意見については全く同意できないから書いちゃいました アンケート不要とは思わんけど今のやり方だとこういう5ちゃんで長文書くようなノイジーマイノリティの意見だらけになるから方法変えろ あの人があんな事を言わなければTwitterとかに本音意見書く人がいたのにね
意見箱だってTwitterの意見参考にして復活させたみたいだし関係者はチェックしてるんだよね
元々松竹はリサーチ不足だと言われてた会社なのに歌舞伎関連の情報源を断って、あの人はこれで満足ですか？ あの件というと、大喜利みたいな人ってのが忘れられないw
今月二部は、二つの演目で客席の熱気に明らかな差がある
直接共演避けても客の評価の差が見えてしまう あの人って海老蔵？
誹謗中傷は訴えると言ったやつ？
なんでそんなに伏せたり大騒ぎするのかわからん
誹謗中傷になりそうなこと言ったり書いたりしてんのか？
海老蔵もっと古典すればいいのに…とかなら誹謗中傷でもなんでもないのに
海老蔵の名前伏せたり海老蔵のせいでSNSに本音を書けないとか言ってる方がよほど違和感 出張ご苦労様です
157 重要無名文化財 [sage] 2022/05/15(日) 13:35:01.01 ID:
>>154
好き嫌い言ってもらえてるだけまだマシなんだよなぁ、観に行ってもらってるかさ
SNSの見巧者や若隠居とかのコレクター達がそもそも海老蔵さんを観に行って無い時点で歌舞伎役者としては最低評価
これが高校中退レベルの人の頭だと理解できないんだろうな 名前の言えないあの人みたいな扱いほんとジワる
言えないのなら黙っていたらいいのに、歌舞伎の未来とか考えてるとか言いつつ承認欲求満たそうとしているだけのオナニーじゃん 名前も書けんのなら該当のアンチスレで思う存分やれよ
他の話の邪魔 >>342
気に入らない評価は全て中傷扱い&訴える宣言だからね。今月の二部は異質。いつもの團菊とは違う、悪い意味で。菊之助の土蜘は見事だったのでいいけれども >>357
本当にそう思う。
要するに、何でもかんでも悪いのは、にしたいのかねｗ しばらくのかけ声伸ばしすぎ
さて、これも誹謗中傷になるのかな？w てか声の出し方おかしくない？
とかも書いたら誹謗中傷になるの？ 発声がなあ…とかいくらでも書きようあるじゃん
国語苦手か ○○○さんは発声が…
これだって多分ダメだと思う
よかった等の誉める感想じゃないとNGらしいよ
ポジティブな感想以外は中傷 普遍的な誹謗中傷や批判との違いに関する議論は、雑談スレへ
海老蔵独自のそれに関する議論は、海老蔵のブログスレへ
それぞれ移動をお願いします
今月の感想そのものじゃなければ、スレ違いだと思うので 本当に誹謗中傷で訴えたら、前代未聞
海外ニュースでもきっと流れる
歌舞伎は反民主主義的だと揶揄されるだろう
下手な役者を下手だと言って何が悪い！ >>372
そゆこと
自分はもう多分襲名も含めて成田屋当代を見に行こうとしないだろうな
脇で出るならいいけど
先代の成田屋も脇もやってたよね
そういうのもっともっとどんどん(ry >>370
そんなことない
判例でも何でも読んでこい
頭悪すぎ >>374
かけ声伸ばしすぎ
声の出し方おかしい
判例ではこれらはアウトなのですか？ 該当のスレでやれってば、しつこいなあ
一見正論に見えてもこれではね‥ 変な人が粘着してるようにしか見えなくなって逆効果だよねw ほんとしつこい
該当スレでやって下さいてか、やれ！ >>354
松竹はそもそも映画の方でも頓珍漢なことやってる
リサーチ不足というよりもリサーチするということを知らないのでは？
映画でマシなのはガンダム映画だけど、これも古参ファンがついてる作品
松也の映画や山田映画とか爆死 感じた通り書くと気を悪くする人がいるなら()その人についてだけスルーで、それ以外の方の感想を是非よろ 今月の歌舞伎には「暫」の演目があり、
何故、それを観に行かないかについて語る人がいて
それをスレ違いと決めつけて罵倒するような言い方する人がいるけど、
後者に少し寛容さとかがあってもいいんじゃない？
自分は評判の良い「土蜘」逃したくなくて、千穐楽にチケット取ったけど、
「暫」はだいたい想像できるから期待は全くない 高いチケット買うからには
観客が満足できるものを見せて欲しいと思うのは自然なことだと思うけど...これは限りなく異常なことだよ 観にいって「こういうところが良くなかった」と語るのは良いと思うけど
最初から観にいかない理由なんてとくに聞いても楽しくも面白くもない
それに出ている人が嫌いな人同士なら盛り上がるのかもね 暫はタカタロが出色でしたよ
腕っぷし強くてちょっと可愛いお中臈がほんとハマる
権五郎は五月人形そのもので綺麗だしスーンッとするとこもおもろいけどホント喋らないでくれたらなーと思う >>382
なんで暫に限って君みたいな援護が出るの？
今まで(特にニザタマ)だってこの演目は行かない話は散々出ていたよ
またこのコンビかよ
またこの役者のこの演目かよ
連獅子なんてまた連獅子かよ行かないと毎回言われてた
その時に君は今みたいな反対声を上げた？ 今月ほど幕見が欲しい月はないな。
土蜘観たい。
けれど払う金額と時間の半分でも暫の分かと思うと嫌気が先に立つ。 >>385
千穐楽に「暫」観に行くのがちょっと楽しみになりました
孝太郎は役の向き不向きが激しい役者さんですが、
はまり役だと何ともほかの役者にはちょっと出せない良い味が出ます
ありがとうございます >>379
峠 の宣伝期間が短すぎるし、宣伝が少ない。
宣伝しなくてもチケット売れまくりそうな
千と千尋の神隠しの舞台、
ハリーポッターの舞台
も早い段階から、たくさん宣伝してるのに。 片岡孝太郎は本当に当たり外れの落差あるけど
当たった時のハマり方は他の役者にはだせない味が出る
あと海老蔵との共演を本人が得意だと思ってそうだし
久々の共演で気合い入ってそうだね
見るの楽しみになってきたよ >>38８
そうそう、孝太郎 海老蔵一家好きだよね
ブログでも良く言及してるし。
実は名コンビかもね、意外だけどｗ 今月言及してたっけ？
初日開いてから歌舞伎座出てますみたいな感じじゃなかった？ 孝太郞さんファンですが海老とはあまり仲良くしてほしくない
でも仕事はほしい
子供好きみたいだから海老の子供を可愛がるのはわかる 児太郎ファンに続き孝太郎ファンまで共演を嫌がるかあー… 美貌の女方で引っ張りだこというわけにはいかないだろうしお父さんも高齢だから海老蔵と組むのは悪くないと思うけどね
今月はもちろん海老蔵との座組だと孝太郎が芝居締めてるときも多い
自主公演に付き合いまくるわけでもないし >>390
確か初日だったか、舞台も客席も最高でしたみたいな事書いてたのは、読んだ。
後、完売ですっていうのも（笑） 『土蜘』のおかげなのにねえ
マスコミはみんなわざと勘違いしてる
太陽と月には大爆笑
自称歌舞伎評論家の脳裏になぜ皇室の婚約記者会見が閃いたんだろうｗ
『弁天小僧』の感想ありませんか
月曜日に観に行く予定なのですが… 弁天小僧は思いの外みっくんの南郷がよかったねぇ
和尚吉三が合わなかったから期待してなかったけどチンピラ兄貴の軽さが小気味良かった
右近は見顕しの後の声が高くて落ち着かないけど16～7歳の若者だと思えばあれはあれでかわいい
花道での新内節が無駄にクオリティ高くてわろた 弁天は、少し前に見たけど、この年代ならではで良かったけど、あまり歌舞伎
という感じはしなかった。 何か今時の若もん見てる様な感じもしたかな。
本日は2部 土蜘は確かに良かったけど、特にお能ぽい前半は寝てる人も多かった。
ウッシーの成長にびっくり 今日は明るく華やかな暫 すごく受けてたよ。
確かに海老蔵と孝太郎の組み合わせ、良いかも。 >>395
少なくともチケットが売れてるのは土蜘のお陰ではないな ジャニーズが滝沢歌舞伎で連獅子の毛振りやってるけど
あれは大丈夫なんだろうか ジャニーズ事務所は 毛振り＝ダンス のつもりですか？ あれれ、ラブは大坂松竹の7月大歌舞伎にも出演しないんだね >>396
>>397
ご感想ありがとうございます！
楽しみです チケットまだ余裕があるみたいなので
時間のある方・黙阿弥ファンの方はぜひどうぞ
自分はとても迷ったのですが、ご感想を拝聴させていただき、
将来の再演・再再演と比較するためにも観るという決断を下しましたｗ >>410
愛之助のほうが三才ほど年上だよね。愛之助は外様とはいえ秀太郎の養子にだし、上下関係に厳しいと言われる歌舞伎の世界であんなことをブログに書くのだろうか セクドラで二度とものを教えたくない
と言われてませんでしたっけw 小六のブログコメントが熱いね
小六ファンって真面目そう 対ラブじゃねえだろw
年上対象の文章じゃないよあれは 夜話のやり取り見ても愛之助とは仲が良いからブログでああいう書き方はしないと思う >>401
>また或る時には逆切れの悪態紛いの振る舞いで宣える神経が自分には分からない
何度か同じようなことあったんだろうね
誰のことかはすぐに分かるな
菊五郎劇団の人でないことは確か
そうなると紀香の旦那かなw 小六のブログ初めて読んだ
こんな毒マムシみたいな奴だとは思わなかった
そうやっていろいろ毒を吐くなら、
もっと面白い型破りな歌舞伎見せてくれよ 小六のブログは本人のスレで話題にした方がいいのかもしれんがw
>>415の言うように年上相手の書き方じゃない
>>407の線もあるかと思ったが大膳に絡む四天の中の誰かって気もする あんなにクソミソに遠慮なしに人目に触れるところに書くってことは三階連中じゃないの >>419
小6のブログざっと読んだけど、
この人は格下相手にしか噛みつかない
そういうゲスな正義感を振り回す人間はうんざりだね 前に何度かグチグチ書いてたターゲットは皇子ぽかったし
ラブでもありえるんじゃない 格下や年下とは限らない書き方だよね
三階が松緑相手に逆ギレするとは思えないし
普通にラブだと思って読んでたわw >>418
ここ読んで、久々にブログ拝見 う～ん正論だけど、何だかね・・
でもさ、この人元々毒マムシみたいで、結構な事書き散らしてた印象は
あるけどね。 時々不快になったので、読まなくなっちゃったんだけど。 普段は仲良い人にもブログでは内心こう思ってたと閻魔帳のように毒づいてるのかいつも酔って書いてるかだな >>424
正論過ぎて面白くないんだよな
もっとこう上手く皮肉を効かせるとか
菊五郎みたいに笑いを混ぜるとかしないと
読んでいて単に息が詰まってくる
そのくせ酒を浴びるように飲んだり、ヤクザみたいな服装だから整合性が取れていない あと松緑は昔のブログでも舞台袖で海老蔵達と控えてる時に本当に出番ギリギリまでスマホ見てた役者を糾弾してたからな
海老蔵が主役ってこともあるけど、主役ですら気持ちを作って大人しく控えてるのにスマホをいじってる役者がいると知って正直ひいた
一応宗家の御曹司の舞台にそんななめた態度を取れる役者がいたとは セクドラのブログに比べたら毒がないよ
書きたいこと書いてストレス解消したら良いんじゃないかな
特定できるようには書いてないし
穏やかな文章しか書かない人は完全に自分のイメージアップのためだから、読んでても面白くないわ >>428
その人なりの集中の仕方があるんじゃないの？
出番直前までベラベラしゃべってる俳優さんの話なんかもよく聞くし。 ちょっとパワハラ体質あるよな。自分は正義だと固く信じて疑わない姿勢は典型的
スマホは右團次なんかもギリギリまでいじってるのをテレビで映してたし、吉右衛門は出番ギリギリまであえてまったく別のことをするようにしてると答えてたこともあった それぞれの個性があるから別に見る側はいいけど、彼はそれが許せない人なんだから、書いてくれた方が共演者にもわかるだろ >>432
それなら後からブログでごちゃごちゃ言わないで直接本人に言えばよくない？ >>434
言ったあとも本人怒りが収まりきらないから書いてるのかもね >>428
＞一応宗家の御曹司の舞台にそんななめた態度を取れる役者がいたとは
スレタイが一応「今月の歌舞伎」なので、ひとこと
『暫』のあの奇抜で見事なデザインの衣装は、鎌倉権五郎景政の尋常でない
体躯の大きさと人としての器の大きさをあらわしている
日本には「馬子にも衣裳」という諺があるが、歌舞伎の舞台にはそれがあてはまらない
実際に自分の眼で観るとよくわかる
あの重たい衣裳に袖を通せば、日々の精進が舞台のうえですべてあらわになる 連投ごめん
自分も最初は愛之助かと思ったけど、次のインタヴュー読んでいて違うと思った
＞松緑の本名は藤間あらし。１０代から何度も共演した愛之助とは「あらし君」「愛ちゃん」と呼び合う間柄だ。
「何も話さなくても息が合う。野球で言えば、鮮やかなコンビネーションを見せる慣れた二遊間みたいなもの」。
コロナ禍で顔を突き合わせた稽古が限られているが、強固な信頼関係が強みとなる。＜
（From スポーツ報知） >>437
下の方の文章はどこかからのコピペなの？
そこで文が終わりなら、褒めている（精進が見える）という文章に思えるけど、アンカーは意図が違うようだが つまりある意味単に前口上であって、誉めるためのものか貶すためのものかという結論が抜けている セクドラって何の略？
本当に知らないので教えろください スレチだし、いつまでも松緑のブログの事言ってても仕方ないけど、
時々闇と嫌な感じの毒を感じて最近はあまり読まなくなってたけど、
相変わらずなんだね でも歌舞伎家話では明るいよ
面白い
結構つっこんだ話もしてるから、今月の話題になったのが誰のことか、もう少ししゃべることもあるかもね 舞台は出演している役者だけで作っているわけではない、と書いてあるから裏方だろ ここ見て久々小6ブログ見に行ったけど
乗っけからパクリ画像で萎えた…
人のこと説教できるレベルじゃないな
所詮小学生、、、 >>449
は？どこにそんな画像ある？
ひょっとしてプラットフォーム側サービスの提供フォーマットであるアニメ画像のこと言ってる？ 紀尾井町夜話の事実と全く違う悪質な吹聴って何のことだろう >>451
それって今月の芝居と関係ありそうな話題なん？ >>449
>>450
ベルセルクの画像だね
歌舞伎役者なのに関係のない画像の時点でなぁ
もっとこうオリジナルの画像を用意するとかすれば良いのに 今月の歌舞伎二部千穐楽の感想を記しておく（みんなあまり感想を書いてくれないから）
『暫』の見どころは照葉だった 孝太郎ははまり役だから見事に輝いていた
花道で大喝采を浴びて、すごく嬉しそうだった
問題は鎌倉兼五郎 セリフが聞こえにくいし、抑揚もおかしすぎる
終わり近くに「さーらーばー」という海老蔵の声が弱弱しすぎて、
バックの清原家臣団五人衆の「さーらーばー」にかき消されてしまった
「やっとことっちゃ」も何か弱弱しくて決まらない
共演者たちが主役をどう感じていたかは知る由もないが、
自分は観客として本来の『暫』ではない『暫』を見せられた気がした
『土蜘』は圧巻 菊之助演じる土蜘の妖しい魅力と舞踊と演技の秀逸さ
菊五郎と菊之助の牽引力によって、すべての役者が輝いた
菊五郎が菊之助をまぶしそうに見続けていた目が忘れられない
みながみなそれぞれ本当に良かった 丑之助は末恐ろしい 連投ごめん
次回のチケットを50%sディスカウントにして欲しいと思うくらい
『土蜘』のほうが『暫』よりずっとパワーを感じたよ
千穐楽の『土蜘』では演じる役者たちの心がひとつになっていた感じ
古今東西の演劇やオペラをよく観てきたけど、ひとつになることって
実際にはあまりないんだよね（特に歌舞伎はね） 演じる側の心がひとつにならなくては、観客ともひとつになれない そういう意味で千穐楽の『土蜘』は
いつまでも心に余韻の残るいい芝居だった おやすみー ふるあめりかいよいよ明日初日か
急だったから予定つかなくて千秋楽近くにしか行けないのが口惜しい
よかったら何度もリピしたかった
取材の写真見たらさすがに緑郎の顔がやせ細ってたわ 歌舞伎座 六月大歌舞伎 上演時間
第一部
菅原伝授手習鑑
車引 11：00－11：31
幕間 30分
澤瀉十種の内 猪八戒
12：01－12：55
第二部
信康 2：15－3：45
幕間 30分
勢獅子 4：15－4：52
第三部
ふるあめりかに袖はぬらさじ
第一幕・第二幕 6：00－7：10
幕間 20分
ふるあめりかに袖はぬらさじ
第三幕・第四幕 7：30－9：05
※6月1日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります https://www.kabuki-bito.jp/news/7589
市川男寅 休演のお詫びと代役のお知らせ
市川男寅 体調不良のため、歌舞伎座「六月大歌舞伎」を休演いたします。
そのため、下記の通り代役にて相勤めます。なにとぞ、ご諒承くださいますようお願い申し上げます。
松竹株式会社
▼
■歌舞伎座「六月大歌舞伎」
【第一部】
『菅原伝授手習鑑』「車引」
杉王丸 市川 青虎
2022/06/03 https://instagram.com/stories/kangyoku.maruru_official/2862326990339070696?utm_source=ig_story_item_share&igshid=YmMyMTA2M2Y=
莟玉→ 養父・中村梅玉 大事を取って本日の公演を休演いたします。
https://twitter.com/shochiku_stage/status/1537631483179188225
2022年6月17日(金)12:01
歌舞伎座「六月大歌舞伎」第二部、中村梅玉 休演のお詫び｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/news/7613
平素より格別のご高配を賜り厚く御礼を申し上げます。
歌舞伎座「六月大歌舞伎」第二部『勢獅子』の鳶頭に出演をしております中村梅玉ですが、
体調不良のため、本日6月17日（金）の公演を休演し、当面の間、一部演出を変更して上演いたします。
今後の予定は改めてお知らせいたします。
なにとぞご諒承を賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。
松竹株式会社
2022/06/17
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) お知らせありがと
職場でも体調不良が増えてるみたい
特に７０代にはこの気候はツラいね… 今日は坂東亀蔵が鳶頭も踊って大活躍でした
バンカメ好きには嬉しかったけど梅玉さん心配
早くよくなりますように 今週、『信康』観に行くんだけれど、観た人の感想お願いします。
特に、見どころとかの...
うーん ヴィジュアルだけ診ると、染五郎は美形なのに
白塗りした鈴木亮平になってしまうのがもったいないｗ
まあ、自分は世襲のブサイクやチンチクリンがたくさんいるところが
歌舞伎の楽しいところだと思っている
でも、踊りが下手な人は見るのが苦痛 染五郎は所作も汚いんだよな…
ど下手だったコタや橋之助兄弟は踊りはちゃんとしてた
結局まともになれるかどうかは所作なんだよな
台詞はあとからいくらでも上手くなれる 私も染の専スレに所作が気になると書いた
以前と比べると声は出るようになった、それは喜ばしいことなので、今後台詞術を向上させてくれ
で、台詞で精一杯なんだろうけど、大河で粗が目だたなかった所作が元の雑さに戻ってた
（菅田将暉が言ってたけど、大河は膝枕の
シーンにすら厳しい所作指導がつくんだと）
最初、信康を粗野な人物として表現してるのか？とも思ったけど違うよなぁ
両立できない不器用な染が、台詞も所作も年齢相応の歌舞伎役者らしさに追い付くのは大変そう
現状、染の見所はやっぱり顔だろうね（でも化粧いまいち） その所作すらままならない信康を懸命に支える役者たちが見どころかな
最後に白鸚が全部かっさらってくのもお約束 あと、信康が終わると帰ってしまう客がちらほらいるそうだけど、勢獅子には所作の綺麗な若手
種之助、鷹之資、左近が出るので、それぞれ短い出番ではあるが、しっかり見といた方がよい いぶき 見てきた
隼人は本当に良くなってるな
数年前は締まりがない感じだったのに
孝夫を思い出させる色気
児太郎も芝のぶちゃんも素晴らしい 466ですけど、467・468・469・470・471の皆さんありがとうございます。
自分は大ちゃんの卓越した踊りの才能の大ファンです
でも、皆さんのご感想を伺ってヒジョーに不安になったので
評判の良い三部のチケットも即急に予約しました
本来ならば、芝居は戯曲も優れていないと、観る価値ありませんものね
歌舞伎座は下手糞でつまらなくて面白くなく退屈で文学価値も低く
陳腐なセリフの多い脚本が急速に増殖している気がしますが
有吉作品なら安心だと思って...
（同作品は過去に檀れいの亀遊で観てますけど、もう一度観たくなりました) 染の芝居良かったよ
思ってたよりはるかに良かった
白鸚じいちゃんが相当鍛えてるんだろうな >>474
それ気になった
でも充分、2部楽しめた
ぼうふら踊り場面で三津五郎丈思い出して切なくなるのは『勢獅子』私的お約束 史実では、信長は家康の家中のことだからと信康の処分を命じてはいないんだよ
ではなぜ切腹にいたったか、解釈次第でドラマが描けるはずだが、百歩譲って信長悪役で単純化はまあいい
ただ話を単純化するなら、理不尽ながらも命を捨てる心の動きをもっと丁寧にとは思うね 本の問題かと…役者の解釈&演技力で客に納得させるのは難しいとは思う
「なんか長々やって、で、それ」という感想もあるだろうし
徳姫が姫二人の後、三人目に男子を産んでればなかった話かぁとも >>477
保も書いてたね
人間が書かれてないって 信康という正室嫡男の短いながらもその生涯と、家康の苦悩は伝わる芝居なのでまず観てから論じましょうぞ！ 今月じゃなくて申し訳ないんだけど配信で先月の浜松屋見たら自分が見た日よりずっと良くてびっくり
基本リピートしないから分からないんだけど右近ってムラがある？
自分が見た日もこれくらいだったらガッカリしなかったのに 先月ケンケン少し変えてるようだった
落としたかんざしを煙管に当てる所作も中日過ぎたあたりからだったか？
初日、撮影日、中日、千穐楽、芸能人の仲間の鑑賞日、お母さまがいる日は気合が入ってた >>483
それが分かるほど通ってるお暇があって羨ましい 歌舞伎観劇で一番重要なのはお金
お金があれば暇はいくらでも作れる >>482
若い役者は初日から楽で芝居が変わるから面白いのよ
成長が見られるのが楽しい >>488
今月の信康の染五郎は成長してる？
相変わらずスタスタ歩きだが 退化する若手も多いよ
特に古典の場合、初日近辺は習ったとおり素直にやってたのが楽近くになるとへんなくせがつくことがある >>489
染五郎は牛歩かつマルチタスクできないから、今月は声がそれなりに出るようになったことを褒めてやらないと
それに所作は日頃の積み重ねだから、一朝一夕に上手くなるもんじゃない 今日、二部と三部観てきた
まず、『信康』の感想ー
経験不足の染五郎を引き立てるために、
重臣を重鎮で固めたのが裏目に出た形になった
若武者の所作と作法がまるで出来ていないのが対比で目立ってしまった
まるで令和の若者が戦国時代にワープしちゃった感じの違和感
サムライとしての身のこなしがスキだらけだから、
筋書に書かれているような信長が信康の優れた器量を恐れて
亡き者にしようとしたという設定に（史実として資料が少なすぎて真偽がわからない）
説得力がない―「魂を削る表現」なんて考えなくていいから、時代劇の殺陣学ぶか武術やるか（誰かみたいに筋トレはダメ）
自然に身体が動くように鍛錬してから、自然に演技して欲しいと思った
唯一の見どころは、自分は決してそういうS趣味はないのだが、染五郎が切腹シーンで
苦悶の表情を浮かべるその顔がとても美しいと思った―おでこの細眉は眼の表情がわかりづらくなるからやめるべし
あと、岡崎城本丸が地味すぎて板張りの広い物置みたいだったｗ
すべては、まつたけの誤算ということで メディアでの異様な持ち上げ、SNSでの絶賛の嵐とのギャップよ…染
そういう意味では、確かに海老蔵の若い頃を彷彿とさせるから、あんまり良い予感しないな
素行的には、ああいう外れ方はしないかもだけど、芸の面では不安ある とはいえ、さっき超歌舞伎のついでにチケ松見たら、一般売り以降に二部も結構売れたんだね
会員にはそうでもないけど、一般にはそれなりに集客力を発揮する
そうなると、今後の染五郎の役付きは、脇でじっくり経験積ませるとはいかず、かえって難しいかも 海老蔵が一般売りから売れるのはいつもそうだね
ゴールドには不人気
ただ前はもっと勢いがあったし子供が出たら完売だったけど、今は違うね
染五郎は昔の海老蔵ほどの人気がでるかどうか >>497
昨日も双眼鏡で染五郎だけを追い回しているオバサマや若い娘が
いたからねｗ
（計画通り）大河の義高役でブレイクした染五郎人気を歌舞伎座の集客力に
つなげるには『信康』で芸の未熟さを披露するより（世襲特権とか思われるのもマイナスなのでは？）
『 葉武烈土倭錦絵 』か何か別の演目にすれば良かったと思う
『信康』は二時間ドラマスペシャルならば、演出や編集でだいぶ誤魔化せたと思う
表情の作り方については、本人がインタヴューで言ってるような「魂を削った」痕跡がみられるにはみられるｗ
でも、舞台と映像は本質的に異なるからね～じいじの家康と重臣のわき役たちは良かった >>499
そうなんだよね、大河で所作の粗が目だたなかったのは、演出と編集、そしてたぶん細かい所作指導のおかげ
本来、歌舞伎役者は時代劇の所作が身に付いてる即戦力として起用されるが、映像の技術に助けてもらったな
ここからどうするかだよね
映像の仕事に重きを置くのか（正直、現状の本人スキルではこれが一番向いてる）
歌舞伎も出演増やすつもりなら、演目や役付きの面で、松竹も高麗屋も知恵を絞る必要あるだろね >>477 >>478
染五郎のビジュアル売りも含めて
にわか染ファンが喜ぶような仕立てにしてて
芝居として深くならなかったんだと思うよ
自分的には染を「美少年過ぎる」と思わない
>>499
今月ではないけれど
明らかにオペラグラスで染ばかり追っている青年が隣にいたことがあるｗ 踊りの稽古が嫌いなのかな？
稽古大好きの種之助と鷹之資に所作事の面白さを教えて貰って欲しい >>501
そうそう
田中喜三の面白くない脚本に斎藤雅文が手を入れて
染五郎シーン増やした平板化・単純化したものより
大仏次郎脚本の『築山殿始末』のほうが
登場人物の感情の深さがずっとよく描かれている
シーンも多彩で面白い まあどうでもいいけどｗ 若い役者は客を呼べ、芸は年寄りの俺たちが見せるから、ってやつだね。染五郎目当てで客が増えるなら結構なことだ 上手いだ下手だの見知り顔で見当違いの蘊蓄語りたがる好事家よりも
新規の若いファン。
未来を向いてていいじゃないか 蘊蓄語りたいんじゃないと思うんだ
染五郎・高麗屋を応援したいからこそニワカ客が定着し見巧者の評価にもつながると考えてのこと 長い手足を持て余してるのかもしれないけどそこら辺感じさせなかったり逆に魅せるポイントにしてる先輩方もいるので習って研究して欲しい >>509
分かる
昔、染五郎と幸四郎親子で現代劇やったりしてたけど、圧倒的に親子としてのオーラは昔の染五郎幸四郎の方がある
今の染五郎では使い捨てにされて終わりだと思う
今の幸四郎の若い時の方がプリンス感があって良かった >>505
こういう客ばかりだと、歌舞伎のレベルがどんどん低下する
まあそしたら歌舞伎でなく、他の演劇観に行くだけだけどｗ 今の幸四郎も染五郎の時は父親が染五郎の時の方がプリンスだって言われてたっけね 正直言って幸四郎は染五郎を弥次喜多に付き合わせるのではなく、白鸚とやったみたいに親子で二人芝居とかやって欲しい
そうしないと染五郎の芝居の底力を上げる経験にはならないと思う >>512
流石に白鸚は別格よ
大河の主役を2回もやったりと大活躍
でも今の幸四郎は若い時には海老蔵がややヤンキー風味だったので正統派のプリンスって感じで扱われてた
シェイクスピアとかもやったしね 染は初主演でこれからだから今は下手なのは当然。うまくなっていく過程を楽しむのが歌舞伎ファンだろう 父幸四郎だって声は悪いけど所作が綺麗だったから踊りは一目置かれてたし、染五郎も父親みたく踊りの稽古頑張って欲しいけどね
踊りで鍛え上げたごんぶとの足を目指して頑張って欲しいところ >>511
若いファンが増えるのはいいけど、歌舞伎の染五郎のファンでないと困るよね
海老蔵や幸四郎なんかも一応は歌舞伎役者としてファンを増やしてた
染五郎の客は半沢見て歌舞伎観にくる客みたいにならないことを願う >>515
>うまくなっていく過程を楽しむ
海老蔵さんという悪例があってだなw
>>516
幸四郎は基本的に声以外は合格点だな
アイディアマンな所も評価してる
染五郎は父や祖父の良い所をほとんど受け継いでいないので、他のアピールポイントで何とかするしかない 正直言って今の染五郎の扱いには疑問を覚えるし、今後大成しないと思う
あの海老蔵ですらここまでチヤホヤされなかった
海老蔵は一応若い時から弁天小僧や歌舞伎十八番とかを一通りやらされて、三之助として全国を回り、玉さんの相手役として指名されたりと宗家としての帝王教育は受けてきた
夏雄さん存命までは一応歌舞伎役者としてはキチンと出演してたしね
海老蔵や幸四郎は仁左衛門、吉右衛門、山城屋から教えてもらったり共演できた
果たして染五郎はそこまでの経験を積ませてもらえるのだろうか？習いにいく先輩は？
と思う 六本木やら西麻布やらで悪名をとどろかしておいて帝王教育もへったくれもなくないか？
学校辞めて芸事に邁進の方がよほど偉いと思うけどな 学校辞めて芸事に邁進とか、メディアの適当な煽り文句をまるっと信じてるのは、実際に舞台見てる人？
進級できなくなるまでに染五郎がどの程度舞台に出てたのか、どちらかというと雑誌グラビア、モデル、
ブランドのパーティーに顔だして写真取らせたりの、演技以外の露出が目だってたのも知ってて言うのか？ >>519
いや扱いは海老蔵の方がその能力に比べて良すぎた
海老蔵より早い次期から見た目が良いから使われてるだけ それよりお化粧は自分でしているんだろうか
プロのメイク付けないと眉毛とか既に異形の域に達してるけど、これ 御曹司への嫉妬
昔より強烈ですわ
18勘三郎の17歳みてたけど御曹司だから恵まれてたよ、目立つ役もらえてた
特に上手いわけでもなく父親が絶好調のときで姉もテレビドラマ出てて一家で知名度があったからだよ
みんなそんなもん 信康という演目は御曹子を売り出すのにもってこいだとわかった。劇中全員信康の味方で誰もが信康を心配してもり立ててくれる
現実と芝居が一体化してるような気になる 自称見巧者がそもそものジャンルの衰退を招いているのは無視かよ >>519
玉三郎の相手役やったのは海老蔵を襲名した後
花形やって、脇を経験してからの話で
10代から主役やってる染五郎とは話が別かと… 『勢獅子』も体調不良で休演していた梅玉がちょうど復帰して、
鳶頭の亀吉（松禄）とぼうふら踊りを披露し終わったあと、
松禄が梅玉に向かって、大きくうなづいていたのを見て
毒舌のイメージがちょっと変わった
梅玉はまだ少ししんどかったのかもしれないけど、
それを見せないで演じ切るのが役者魂！
こういうときに「魂を削る」って表現を使うんだよ
大ちゃんの踊りは相変わらずすごいわ
壱太郎と大ちゃんの連れ舞で『三社祭』踊って欲しい
二人ともフランス人の血が混じっているようには全然見えないけど、
ラテンの血がお祭りで騒ぐかもｗ >>519
分かるわー
海老蔵の方が顔も良かったし、存在感もあったけど染五郎ほどはチヤホヤされてない
染五郎は顔が微妙なのにこれだけゴリ押しするとかえってよくないと思う 歌舞伎役者は顔よりも踊りが上手くなくちゃ
踊りの才能のある人は音楽を聴くと
身体が勝手に動き出す感じ
子どもの体の動きで踊りの才能授かっているかどうか
だいたい見分けつくでしょ
努力も大切だけど、努力だけでは補えないものもあると思う 染五郎は團子と踊っても公演日程進むと差が開いていったからなぁ
鷹之資や種之助なんぞはるか彼方だよなぁ >>530
海老蔵は若い頃から一種独特の気持ち悪さがあるよ
目が冷たいしね
染五郎の化粧失敗みたいなものではなくw人間的なもの
それに染五郎がこんなに取り上げられたり注目されてるのも海老蔵が失望や絶望しか与えないからだろう
ある種海老蔵が破壊した歌舞伎の未来への救世主的な感じなのよ
海老蔵が仁左衛門的に人気もあり芸もありしっかりしてたら
10代の若い子にこんな期待と重圧かからないっての 染五郎がスターになってくれないと実際歌舞伎界は困るしな。スター候補いないでしょ 海老蔵の代わりに染五郎が期待されてるというストーリー自体、メディアが勝手に囃し立ててるもの
本気で代わりになるのが染五郎ひとりしかいない、松竹もそう動いてると思ってるのはズレてる
いくら顔が良くても顔以外はポンコツじゃあ、素人でも見抜く人は見抜くんだよ
見抜けない人だけ相手にするんじゃ、歌舞伎人気には奈良ないよ >>535
メディアが勝手に、ではなく松竹がそう仕向けてるんじゃないの あんたが嫉妬してるか、あるいはただの工作員にしか見えないが
感情で話す人は会話にならないからレスの無駄なんだよな
アンチスレでも立てたらよい
人気商売でもどのジャンルでも人を惹きつけるスター(候補でも)はいたら幸運で
アイドル扱いされる人に周囲やそのジャンルに関わる人は嫉妬ではなく感謝すべき
何故ならそういう人にファンは金を落とすし見に来るしむしろ活性化する
その当人が私生活で失態を続けたり周囲の役者を裏で攻撃して未来を破壊しない限り
そういう人を周囲が盛り立てるのが歌舞伎のため
そういうのにブツブツ悪口言ってるような自称歌舞伎を思ってる奴は実際には歌舞伎を思ってなんかいない 言われた事主語変えてそのまま返すなよ
IDコロコロか？
染五郎嫉妬アンチの難癖への説明であって海老蔵に関しては誰でも思ってる事だろうよ
それに歌舞伎ってのは元来アイドル扱いでキャーキャー言われてるようなもんだろ
その役者の使った塵紙に群がったりお守りにしてたりな
役者絵もそうだ
歌舞伎は庶民の娯楽であって能のような高尚なものでは元々ない >>540
『信康』観たの？御感想はどう？
御感想を拝聴したい 今月も一番売れてるのは、飽きたと言われる猿之助出演の一部だったりする
芸の充実という意味では菊之助も充実期を迎えてる
実質、今海老蔵に代わって歌舞伎を支えてるのはこの二人に、中村兄弟あたりが続くだろう
もちろん大ベテランのニザ玉コンビ、おやじ様は別格だよ
染五郎が何十年か後に海老蔵の様にならないよう心配する人はいても、すぐにでも取って代わるかのような
メディアの煽りはおかしいし、真に受けるようなもんじゃないと言ってる レスを理解できない奴のレスに答える義理ないな
元々そういう語りもありのスレだからな
歌舞伎は元から粗であり卑である
創世者の出雲阿国の時もその後もずっと庶民の野卑な欲望に答えるものであり
だからこそ禁止されたり女性が出られなくなったりしている
庶民の娯楽である歌舞伎を好きな時点でその人は趣味が野卑である
キャーキャー言われるようなのが嫌なら能でも好きになればよい
見る理由も染五郎が見たい、だけで良いし
鑑賞後の意見も染五郎の表情が良かったから満足、だけで問題ない 染五郎は健闘してたけど、周りが上手すぎて
1人だけ学芸会だった
見終わってこのスレ見たらスタスタ歩きすぎとあって
もしかしたらそれも学芸会に見えた要因かなと思った
勢獅子、鷹之資は上手いね
ずっと見ていたくなる >>542
老人は金も暇もあるから見に行くかもしれないが先は無いからな
新規開拓というのはいつでも重要だしそれは猿之助や菊之助ではできない
メディアというのはメディアという第三者がいるのではなく
金や権力使ってそう書かせてるんだよ
自称歌舞伎を考えてる連中が松竹の意向を否定したがるのは不幸な事だねw >>543はいつも内容のわりに長過ぎるな
簡潔にしてくれ 読む能力ないんだから読まなきゃいいだけだろ
内容ではなく他人のレスの長さに難癖つけてる時点で反論できません
ただ言論弾圧したいだけですって事であんたの負けだわ このスレだと505はいい事言ってるが511が台無しにしてそれに同意してるからな
何の地位もない老人が訳知り顔で権威のない奴や若者叩きしてストレス発散してるんだろ
歌舞伎は野卑なのに伝統芸能扱いだからそういうのに居心地いいんだな >>526
何もない奴が自称見巧者wとか何の根拠も資格もなく偉いフリして
普通に楽しんでる奴を馬鹿にしたり嫌悪するとガチで衰退するからな 染五郎の顔や表情を見られたらそれで満足ならば、歌舞伎である必要はないねぇ
一回二回くらいは生染五郎を見に来るとしても、基本、映像に出てくれたほうが都合いいんじゃないの？
それじゃ中々歌舞伎人気にはつながらないな 歌舞伎である必要はないとかお前が決める事じゃないなあ
それにお前は馬鹿か？
アイドルみたいに好きなのほど映像より本人を見たがるだろう
そんなの考えなくともわかると思うが
所詮個人の好みでしかない自分の見方だけしか許容しない
550みたいなのがいるから歌舞伎人気が無くなる
自称見巧者ってとことんズレてて馬鹿しかいなそうだ 染五郎がそのうちうまくなっていけば全て丸く収まるよ。君たちは駆け出しの芝居に熱くなりすぎ >>551
ほう、今月は何回見たの？
会いに行けるアイドルにしては、チケ代高いし、握手どころが間近でも（最前でもそこまで）見られない
それでも課金する551みたいなのが大勢いればいいねぇ 駆け出しの10代の芝居に熱くなってるのは馬鹿の自称見巧者だけだよ
こっちはそれに他の言い方で馬鹿だなと言ってるだけ
歴史知識も何もないと理解出来ないから546のように
自分の内容のなさは高い高い棚に上げて何も学べないようだけどね >>553
お前みたいな中身も知性もないくせに絡みたいだけの低脳で可哀想なゴミしか
猿之助だの他誉められてるような連中のファンはいないのか？
お前のような馬鹿しかいないから歌舞伎が衰退して高くなってるんだろ
お前は歌舞伎を終わらせてる元凶と言える >>553の自分はこの週末に2回目
この子は過去の舞台からすると、公演期間中の成長があまりみられないのだけど、嬉しい誤算があればいいと思ってるよ 客が来ないからチケット高くなる
元々大したもんじゃないのに勘違いが人を追い出して更に衰退する
演者も私生活で醜聞だらけになりますます一般層に敬遠される
553のような人格異常者だけのジャンルとはこうなる 人いないから高い()のを何回見たかしか自慢どころがない老害が
10代の芝居をクサしたりごちゃんで嫌味言ったり惨めなゴミだよお前は そもそもが嫉妬や何かだから何言われても肯定出来ないしな
だから最初に言ったようにアンチや感情で話す馬鹿はレスの無駄だって言うんだよ
553のように嫌味や難癖ばかりで会話にならんからな >>559
ほれ頭悪いから内容ないしこういう低脳なレスしか出来ない雑魚だろ？
馬鹿を示せれば559でもID:ZBx7S75Uでもいいんだよ ID:ZBx7S75Uのような奴は無駄だよな
まあごちゃんでは珍しくもなんともないが
生産性がないとはこの事 515があってもここの連中は否定的だから
父幸四郎なんかも歌舞伎の人と言うより映像の人だと思うがね
今は特に何もないのに空気だし
祖父も映像や歌舞伎以外の舞台はよくやるが人間国宝ではないから
あの家は元々そんなもんで染五郎で歌舞伎に回帰したと思うけどね ID:gMPn5Mw3
このIDで17回の長文レス
そろそろ退散してくださいな
猿之助のお兄様はゲイだから 若い子たちを優しく厳しく育ててほしいね
弟子からセクハラ行為で損害賠償請求されるまえ(2001年)の玉三郎のお兄様のポジションだわ IDスレなんだからNGに入れればいいのに
見事にあぼーんだらけなので
相当荒らしたなという事はわかるけど 染の信康ってつべで見たけど
あれだけで十分ヘタってわかるけどそれじゃだめなのか？ ID:gMPn5Mw3 は
歌舞伎観劇していないから
下手な理屈ばかりこねたがる
今月の歌舞伎の感想書けないで、頭とセンスの悪い理屈こねる人は消えてくれ 入り口はどうであれ新参呼んで裾野を広げる事は大事だし若い役者は何処で化けるか分からないから長い目で見ようっていうのは歌舞伎ある程度見てれば普通は分かるからそこまでキレるのはわからんわ
今月の感想から逸脱しすぎっていうのならわかるけどそこまで脱線してないし 舞台見てないの丸出しのお茶の間ファンまで「裾野」のうちに含めるのかどうか
そのくせ、なにやら御高説垂れはじめたよ
そりゃあ嫌われるわ >>569
『信康』観てきて感想書いたの自分だけど、
感じたままを書いただけ、『ふるあめりか』のほうが芝居として
圧倒的に面白く深遠な内容で完成度もずっと高かった
それに対して、『信康』の染五郎は家康や重臣に囲まれると未熟さが目立っちゃうけど、
マジメな性格で歌舞伎役者として精進する決意は固いし、いつか大化けしてくれることを期待する
あと、ロビーに染五郎母いたけど、あの舞台化粧すると母に瓜二つだな～と思った ふるあめりかは、福之助に対して雪之丞が年増すぎとの感想あったけど、玉三郎がお園役を
雪之丞に受継がせたくて配役したんじゃ？と感じたな 新派でも継いでいく演目だろうし
雪之丞のお園もありえるからね
七之助は身体ががっちりしえて病人に見えなかったけど
雪之丞は役作りで痩せたのかもしれないけど
いかにもやつれてる感じに見えてかわいらしかったよ
遊女姿で出てきた時の立ち姿もよかったな
ただ声ががんばって若作りするから元気すぎて違和感はあったけど
福之助とのバランスはそんな気にならなかったな
田口守が緑郎より若い役してるほうが気になったかな >>573
緑郎は田口守より年上の役なんか？
緑郎、歌舞伎味のある台詞回しにしてんな、とは思ったが シネマ歌舞伎で見たふるあめりかは坂東三津五郎がもっと老けた拵えで重鎮感出してた
田口守の役は橋之助時代の芝翫で若き獅子として演じてたな
今回は田口守はかなり若作りしてたが
あの橋之助はイケメンだったからすごく記憶に残ってる >>572
自分も舞台近くで観てたけど、違和感全然なかった
『ふるあめりか』は檀れいの亀遊役ですでに観ていたけど、
雪之丞の亀遊のほうがリアル感があると思った
福之助は今まで地味なイメージがあったんだけど、
こんな見事な演技が出来る役者に育ったんだなあ
鴈玉コンビ最高！
あと、照明の仕事が素晴らしかった
>>574
バカはしつこい >>571
何と言っても、戯曲の出来が別格で、名作だからね。
玉さんの当たり役で、新派役者もやり慣れているし。
玉さんはお園さんそのものだった。
雪之丞は17歳ほどの若さはない気はするが、良かった。
私は雪之丞はしっくりきた。 真っ暗なまま役者が登場して何が始まるんだろうという客の興味を誘う物語の始まり方から、最後の話のしめまで脚本だけじゃなく演出も完璧だもんねぇ。ふるあめりかは完成された芝居だよね。新派だけじゃなく歌舞伎でもずっと上演して欲しい芝居 最初のシーンで行燈部屋の陰湿さが伝わる
観客席は廓の内という面白い空間構成や
廓という閉鎖空間に差し込む外の光の明るさや風を感じさせる照明テクニックがすばらしい
保がこんなことを書いている
＞多かれ少なかれ人間が生きていくためには虚構が必要だというところまで行く。
そこにお園という一人の女を超えた普遍性が生まれる。
それがこの戯曲の本質なのである。＜
しかし、この物語でただひとり虚構を必要としなかった人間がいる
それが亀遊だ ー亀遊の生き方も死に方も即物的に描かれている
有吉がこの戯曲で何らかの普遍を描こうとしたとはとうてい思えない
横浜の大岡川沿いの桜がああもなまめかしくもの哀しいのは
亀遊のように廓に閉じ込められた遊女たちの怨念のせいだといつも春に思う これからどう成長するかわからない十代の役者に
なに厳しいことをって言われるかもだけど
染五郎は舞台役者として体温低そうで全体的に活気が感じられない
(戦乱の中で様々な理由のなかでもがいて死んでいく役としても)
古典で若衆役しても存在感があるようで無いようながらんどうな感じになりそう
ブランドの服きてメイクして薔薇しょって写真撮っててもらっていればいいと思う
千之助と一緒に >>583
何か染五郎iって、綺麗なんだけど、陰気なんだよね。
影を感じさせるというんじゃなくね。伝え聞く性格も、根暗のオタクみたいだし、
これが良い具合に出る場合もあるけど、何となくどうかなって気はする。 ま、今の時点比較だととーちゃんの方が全然上だったな 歌舞伎は鑑賞したこともない全くの初心者ですが
先日NHKで連獅子とかいうの偶然にぼーっと見てたら引き込まれてしまった
気になって調べたら尾上松緑親子らしくて再放送を録画した
歌舞伎の踊りに感動したのは初めてで本当に美しい動きだった
このスレを見つけたので書き込んでみました >>586
それなら来月の国立劇場の鑑賞教室をおすすめする。演目は違うけど松緑が出る舞踊の演目、紅葉狩 松緑親子なら間違いない
左近も上手い十代役者のひとり
やっぱり、いくら歌舞伎や舞踊の鑑賞経験が浅くても分かる人には分かるのだから、
良いものを見て欲しい、役者には良いものを見せて欲しいと願うのよ >>583
単純にプリンス然としたライバル御曹司がいないから持ち上げられてるだけだと思う
父幸四郎や海老蔵なんかは存在感あった
あと父親世代の方が単純に世代人口多かったので世代としての勢いはあった 巳之助や歌昇、橋之助らも隼人に扱いを越されてるし染五郎まで出てきて大変だな 巳之助は音の会で『団子売』の監修するし、なかなかの活躍ぶりでは 染君が持ち上げられるのは韓流風の美少年ぶりは一要素でしかなく
ライバルがいないわけでもなく
何よりお爺さんがメディア使いがうまくお母さんの実家が超金持ちだから >>591
巳はNARUTOで一公演持たせてもらい、監修の役目も受け、ごく近い将来の座頭格を期待されてるだろう
高麗屋の一幕で、主役（八島が染座長とか白鸚を差し置き抜かしてたけどw）にしてもらっただけなのにな >>587
>>588
ありがとう。でも地方なので鑑賞は難しい
ただ手指や足の動きが繊細なのに緩急の動きが素晴らしいと単純に思った
歌舞伎通の人はもっと凄いのあるというかも知れないけど自分にはテレビの尾上親子で満足 >>594
シネマ歌舞伎なら全国の映画館で上映しているので
調べてみて下さい。 >>594
つ
つべで三津五郎の道成寺を見れ
っていま調べてみたけど消されてるのな 三津五郎の道成寺はびっくりするほどつまらなかったな
手先の美しさとかはともかく娘道成寺のような大曲はある意味けれんにつうじる華が必要なんだと痛感させられた
三津五郎なら道成寺でも奴をおすすめする >>594
歌舞伎オンデマンドや有料チャンネルの衛星劇場もあるので調べてみてください 雪之丞はおきゃんで陽気な感じだからむしろお園の方が向いてそう
亀遊みたいに耐えてるだけの役は合ってないんで余計老けてみえる
上で誰か言ってたように玉さんはお園を継がせるつもりなのかもしれないし、若い頃は勝手気ままみたいに言われてたけど、なんだかんだ結構面倒見がよくて一番先の事考えてる人かもしれない
初日近くに見たら皆セリフのやりとりが今一噛み合ってなくてバタバタしてたけどそろそろ落ち着いたかな
インタビューで、与話情なら稽古はいらないからぎりぎりまで御園座公演入れてしまっててあまり稽古出来なかったと言ってたけど >>594
BS松竹東急という無料チャンネルでもよく歌舞伎やっているのでBSが見られる環境ならチェックしてみてください 昔劇団四季でビーストよりかなり年上のババアがベル役やっててババアと野獣(若者)になってたけど、無理して高い声出してる感じがまんまババアと若者だったなぁ NHKの連獅子で尾上親子で感動したものです
録画ついでに昨日も録画した松緑も見たけど画像が荒すぎて
ただ尾上辰之助とはどういう人でしたか
響き渡るいい声をしてると思いました 三部見てきたけどコロナ再開後の玉三郎で一番良かった
年々歌舞伎らしさが薄れてるから分かっちゃいたけど逆にぴったりだね
久々に心の底から玉三郎すげーと思った
皆さん言ってるけど福之助もいいね >>605
大和屋の真骨頂だよね
ああいう役は
見てもない人が滑舌悪いでしょとか声が小さいとか言ってたけど
自分は初日に見たけど、セリフとちり一度あったけど(他役者セリフとのかぶり)、最初から全開だったよ
多少フガフガするのはこの人の資質であって
全然気にならなかった >>606
同じく初日に見たが言いよどみ、言い直し、不自然な間の、オンパレードだったよ
あれが全開と思えるって、聴力大丈夫ですか？
後で、斬られ与三の予定でギリギリまで前の公演入れていて稽古不足だったと本人のいいわけきいて、まあしょうがないかと納得したけどね 稽古不足なのは事実でしょ
初日と11日と25日で3回見てるけど台詞忘れは初日以外では無かったよ 11日に鴈治郎が台詞言ってる時に別の役者がかぶしちゃって言い直しはあったな
でもすぐ立て直したし芝居壊すようなとちりじゃないので気にならなかった
褒める人あんまいないけど、鴈治郎も良かったよ
お金大好きな店主っぷりが似合ってて役が合ってた
玉三郎との息も合ってて笑わせる場面はちゃんと笑わせてたし良かったよ 鴈治郎は信康でも脇を固めていてよかった。主役でなければ本当に構わない 鴈治郎もよく褒められてるよ
おそらく実在の岩亀楼主人よりリアルｗ
同じキャラを他の芝居でも見たいくらい好き 面白さではカンザに敵わないけどリアルさはがんじろはんのほうがあるね 信康でも静の錦之助さん、動のがんじろうさんの対比が
生きてて良かったと思います 錦之助は息子よりイケメンだと思うけど
何でみんな騒がないんだろう
染よりずっと錦之助に見とれてた 錦之助は今も地味だからなあ…
いい脇役ではあるけど >>610
河内山とかでもワガママ殿様良かった
鴈治郎はふりきった役の方が合うのかもしれない >>589
90年代から00年代にかけてはまだまだ日本も経済的に余裕があったし、リーマンショック前までは結構購買力旺盛だった
海老蔵襲名あたりまでは日本の空気感も明るかったからね
コロナ、経済下降で染五郎團子あたりは暗い雰囲気 >>611
兄弟揃って慶應で接待上手だからね
ある意味本当に昔の役者っぽいのかも 振り切るまでの前後・過程を魅せられる役者だと思うよ、当代鴈治郎さん 視力悪いせいで最初木村昴にしか見えなかったがイルウスの桂佑輔もよかったと思う
福之助はあの役でも暗くなりすぎないし意外に兄さんよりスッキリして見える ふるあめりか配役ばっちりだったよね
最初はどうなるかと思ったけど芝居がだんだん良くなっていったし
付け焼き刃のぶっつけ本番状態だったけど、配役が合ってたお陰でカバーできてたと思う 自分なら絶対にマリア選ぶけど、
アメリカ人のイルウスが亀遊を気に入って
大金出して身請けしたいと言い張っているとき
通訳の藤吉の後ろ姿の演技が素晴らしかった
医学を学ぶために密航を企ててまで
アメリカへ渡る夢と亀遊を異人に渡したくないという意地のあいだの葛藤を
福之助が背中を観客に向けたまま、とてもよく演技して観客を魅せていた 「ふるあめりか」見てきた
しっとりした人情劇かと思ってたら、全然違ってシニカルな現代劇だった
玉さんのあんな下世話な役は初めて見たけど、こういうのも上手いねえ
（福助ならどうだったかなとちょっと思った）
他の皆さんもいいキャストで堪能しました 今日は千穐楽
自分が『ふるあめりか』観た日は雨が降っていた
ラストシーンは脳裏に強烈に残っていて、仕事中に何度も思い出した
岩亀楼という廓の外でも雨が降る 「おい、三味線」と呼ばれ
ヒトでなくモノ扱いされたお園がうち震えながら
流す涙はただの悔し涙ではない
うしろ姿で顔を見せぬことで亀遊をふくむ遊女たちが流した多くの涙を代弁する
見事なラストシーンだった
こういう優れた戯曲と完成度の高い芝居を歌舞伎座でまた観たい
『信康』は半額リターンして欲しい 信康は三部が共通点のあるふるあめりかに変わったことで、比較されて余計評価低くなったね
ともに昭和の書き物で、主役がほぼ出ずっぱり、台詞の力によって芝居進めていくという…
戯曲の質の差はそりゃ歴然、役者の差は比べるのもかわいそうなんだけどさ
もっとも玉さんも普段は台詞が上手いとはあまり言われない役者よね
顔だけ見て満足な客が多いと揶揄されるくらいで、そういう意味では染との共通点もある 養子な上にその養父も他界でそれなりの苦労はしている玉さんと
御曹司でヨチヨチのころからチヤホヤされている染を一緒にしないでほしい 玉三郎さんに万が一のことがあったら、
歌舞伎界にとってはすごい損失になるだろうな。
後輩を一生懸命に育てているとはいえ、
玉三郎さんの域に達するのはかなり困難だろうし。
玉三郎さんがお元気なうちに、
見れる人は見ていた方がいいよ。
本当に。 >>628
ほんとこれ
10代20代の役者の誰が玉さんと双璧になれるっていうんだよ 誰も玉三郎と染五郎を比較なんかしてないのに
暑さでボケてんじゃないの そうだね
誰も染と比べてないし
共通点もないし
セリフが上手くないなんて言われてもいない
全部見当違いも甚だしい
だけど時々、海老と玉さんを、
容姿が良くて集客力があるという点しか同じでないのに
同列で並べるアンチ玉？の変な人が前からいるね 集客という点では、今月の少なくとも公演終盤にかけては三部が一番売れてたよ
あんな駄脚本なのに、染を出ずっぱりにすることでリピーターついたのは、役者の人気といえる >>627
これを「誰も」比べてないと言うのは無理あるだろ >>639
ちとな
ナウシカの世界は歌舞伎には合わんと思ってるのは私だけではあるまい 歌舞伎とナウシカはあまり相性がよくないのでは。クシャナの家の血族同士のいがみ合い殺しあいなんかは歌舞伎らしくて面白そうだけど本筋から外れるよな お子様メニューはパス
来月は一部のみチケット買った
カンゲン観たいけど、SNS歌舞伎役者は苦手だから二部も買わなかった >>638
「一緒にしないで欲しい」は比較ではない
共通点があるとか言われたことに対してのに対しての反論 玉三郎のような女形は二度とあらわれないという認識は
多くの人が共有しているはず
染の活舌の悪さはまだ未熟だから
『ふるあめりか』の時はあれだけたくさんのセリフのあと
最後の方だけ少し聞きづらくなったけど、本人も一生懸命声を振り絞ろうと
努力しているのに気づいて感動した いろいろな意味で比較にならないよ 玉ヲタBBAは老害
20年前のホモ玉三郎の弟子セクハラ事件を都合よく忘れるボケ老人
あれがいまのネット時代なら歌舞伎界からアウト まだBBAじゃないんだけどｗ
自分の眼で観たことしか信じないので 弟子が玉三郎からの性的虐待セクハラを訴えると言い出して、慌てた松竹が弟子に金を払って提訴を止めたんだっけ？
どんな性的強要してたんだろうね？ みなさん、恋に狂った経験がおありですか？ｗ
仁左衛門はインタヴューで人生で恋に狂ったことは絶対にないと語っていますが、
もしかすると玉さまはおありなのかもしれません
二ザタマの美しく幻想的な『二人椀久』を見つけました
夭逝の天才二代目花柳錦之輔による振付は名品中の名品
中華サイトだけど、全部見られるのはここだけですので
https://www.bilibili.com/s/video/BV1hx411G7HL
幻想のような連れ舞を観ながら、すてきな夏の夜のひとときをお過ごしください >>651
これは貼ってはいけない海外サイトだよ
ネットウイルス感染に気をつけて こちらは中村 富十郎と中村 雀右衛門の
『二人椀久』尾上菊之丞振付 恋に狂った富十郎がラガーマンのように舞台を駆け巡るところが好き
https://www.youtube.com/watch?v=lBJjqDHTtLA
今月の特別公演、隼人と児太郎が全国の能舞台などで演じた『二人椀久』もとても良かった！
篝火の薪能でもう一度見てみたい 「若い人にもっと見てもらいたい」とか
コタが言っていたけど、だったら、夏のヨーロッパの野外演劇フェスティバルみたいに
観衆はゴザ（？）持参で、入場料めちゃくちゃ安くすればいい
神社の能舞台とか利用できればいいんだけどね
でも、そういう自由な発想は歌舞伎公演を企画する人たちにはないだろうなあｗ
じゃらくらじゃらくらじゃらくらじゃらくら♪♪ スレチ許せろ
いまつべってどんどん舞台の映像消されてるよね？
昔の三越の音羽屋と玉さんの切られ与三とか無くなってる
先代の海老蔵の五段目とかもあったのに 違法のものと違法でないオフィシャルなものがあるけど、
中華系はすべて違法なのは確実
特に古い歌舞伎の映像がアップされてると、興味深い
『猪八戒』の初演の画像なんかも霊感大王がグロ可愛くてとてもキュート
このコスチュームも猿弥さんにとても似合ったのではないかと想像するｗ 七月大歌舞伎｜大阪松竹座｜歌舞伎美人
https://www.kabuki-bito.jp/theaters/osaka/play/744#timetable
上演時間
＜昼の部＞
八重桐廓噺
嫗山姥 12：00－12：55
幕間30分
浮かれ心中 13：25－15：15
＜夜の部＞
堀川波の鼓 16：30－17：55
幕間20分
祇園恋づくし 18：15－20：00
※7月2日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 孝夫ってまだ生きてるんだ
相当なジジイになってるんだろうな >>659
7月は大阪遠征して歌舞伎観て
京都で祇園祭見物してくるという手もあるね
京都の蒸し暑さはみんなシウマイになりそうだけどｗ 今月は大ちゃんの「第七回 翔之會」のチケットがあっという間に完売
して入手できなかったので悔しい 超豪華メンバーだから早めにとらなきゃいけなかった
でも、松竹エンタメのHP見ると、大ちゃんがが何だかCITY BOY風にイメチェンしちゃって...
https://www.shochiku-enta.co.jp/actor/nakamura_t
それによると、七月は、バラエティーや連続ドラマに出まくるらしい
一般知名度を上げるためか婚活か...大ちゃんの変質の意味は何だろう...ショック >>665
今月の「翔の会」について書いたまで
歌舞伎見たことないくせに、いちいち人上げ足を取るのはやめるべき >>667
見てもないのはあなたでしょ。自分でそう書いてるよw >>664
爽やかだなー
このまま真っ直ぐ成長して欲しい どうやったってミーハー人気は出ないんだから無理せずださいままでいいのに 若手の中でも大ちゃんの踊りの才は群を抜いている
年配の踊りの名手たちとの公演だから絶対に観たかったのに残念
>>669
大ちゃんて誰のことだか知らないんでしょｗｗｗ
で、あのみすぼらしい反応ｗ >>671
役者が小綺麗にして何が悪いのか？
この人踊りが上手いらしいよと聞いて、もっさりの見た目のままよりは好感度上がるだろうに
逆に見た目でミーハー人気出ても、それに甘えて下手なままなら、行き着く先は海老蔵だろ >>671
あとな、無理ってなんだよ無理って
役者であり、踊りの才が頭抜けてる鷹之資にとって、宣材写真撮る時に気を使う程度が無理なのかよ？
なんか、こういった馬鹿にしかたには無性に腹が立つ >>672
>>666 専スレに貴方の忌憚のない気持ちを書いていたら心より同意するが
ここは、芝居を見終わってから感想を書く場であって
見られない人のチラ裏を書く場所では無いのですよ >>675
何を偉そうにｗ
妄想の管理人ごっこしないと生きてゆけないほどつらい人生なのか？ 歌舞伎座
七月大歌舞伎 上演時間
第一部
三代猿之助四十八撰の内
當世流小栗判官
序幕・二幕目 11：00－12：17
幕間 30分
大詰 12：47－1：45
第二部
夏祭浪花鑑 2：40－4：40
幕間 20分
新歌舞伎十八番の内 雪月花三景
仲国 5：00－5：38
第三部
風の谷のナウシカ
序幕 6：30－7：52
幕間 30分
大詰 8：22－9：08
※7月3日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 海老蔵とお子様メニュー苦手だから、
今月は第一部しか買っていない
澤瀉屋は好きだけど、小栗判官など説教節系は
本当はもっとどろどろとおどろおどろしい演出の方がいいんだけど
8月9月は三部とも全部見るつもりですわ ５日昼の紅葉狩すごく良かった
維茂と従者がうたた寝したかな？という頃合いの梅枝の表情にゾクっとした
常磐津、長唄、竹本の三方掛合も迫力充分
これは絶対また見たいと思って追加でチケット取った
月後半は山神（萬太郎）と右源太（亀蔵）の役が入れ替わるのも楽しみ 訂正
昼の部じゃなくて午前の部
山神と右源太は午前と午後で交互出演だった >>659
> 七月大歌舞伎｜大阪松竹座｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/theaters/osaka/play/744#timetable
> 上演時間
> 嫗山姥 12：00－12：55
> 幕間30分
> 浮かれ心中 13：25－15：15
>
> 堀川波の鼓 16：30－17：55
> 幕間20分
> 祇園恋づくし 18：15－20：00
> ※7月2日時点での予定
☆表記の仕方も変わってた
☆昼も夜も2演目目が5分短縮
＜昼の部＞
嫗山姥 12：00－12：55
幕間30分
浮かれ心中 1：25－3：10
＜夜の部＞
堀川波の鼓 4：30－5：55
幕間20分
祇園恋づくし 6：15－7：55
※7月5日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 23さま、復帰おめでとうございます！
大阪松竹座「七月大歌舞伎」、夜の部『堀川波の鼓』片岡仁左衛門 出演のお知らせ｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/news/7641
平素より格別のご高配を賜り厚く御礼を申し上げます。
大阪松竹座「七月大歌舞伎」を初日より休演しておりました片岡仁左衛門は、7月14日（木）より出演いたします。
つきましては明日14日（木）より、夜の部『堀川波の鼓』を、当初の配役にて上演いたしますので、よろしくお願い申し上げます。
皆様にはご心配、ご迷惑をおかけしましたこと、深くお詫び申し上げますとともに、引き続きご理解ご協力を賜りますようお願い申し上げます。
松竹株式会社
2022/07/13 丑之助さんお大事に。。
歌舞伎座「七月大歌舞伎」第三部、尾上丑之助 休演のお詫び｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/news/7705
平素より格別のご高配を賜り厚く御礼を申し上げます。
歌舞伎座「七月大歌舞伎」第三部『風の谷のナウシカ』に出演をしております尾上丑之助ですが、
体調不良のため、本日7月17日（日）の公演を休演し、当面の間、一部演出を変更して上演いたします。
なにとぞご諒承を賜りますよう、よろしくお願い申し上げます。
松竹株式会社
2022/07/17
18:04tw→https://twitter.com/kabukibito_info/status/1548594476909678592
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>664
おお、かっこいいー
変質というより、歌舞伎動員のためもうみんな若手は駆り出されてんのよ >>674
やっかみ婆さんかね
時代に合わせた宣材写真なんて当たり前なのにね 残り全公演中止
https://www.kabuki-bito.jp/news/7720
これじゃ仕方ない
松竹は、７月１７日（日）より７月２１日（木）まで経過観察を考慮し、
随時、一斉PCR検査を行い、
その結果、市川笑也、市川猿之助、市川男女蔵、市川門之助、尾上菊之助、上村吉弥、中村吉之丞、中村米吉ほか４０名（計４８名）に
新型コロナウイルス感染症「陽性」であることが確認されました。 朝の通勤時間の時、表参道の交差点で自転車に乗ってサイクリングをしてた海老蔵を見かけました。
目の前を通り過ぎていったので、驚きました。
ノーマスクで自転車を漕いでいらっしゃいましたので、顔が分かりやすかったです。 八月納涼歌舞伎｜歌舞伎座｜歌舞伎美人
https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/773
上演時間
第一部
新選組 11：00－12：15
幕間30分
闇梅百物語 12：45－1：40
第二部
安政奇聞佃夜嵐 3：00－4：25
幕間20分
澤瀉十種の内 浮世風呂 4：45－5：08
第三部：東海道中膝栗毛 弥次喜多流離譚
序幕 6：15－7：20
幕間30分
大詰 7：50－9：00
※8月4日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 新選組は手塚ヲタからは割と好評みたいだね
手塚ヲタと成駒屋ヲタと中村屋全制覇目指す民は観るといいね ID無スレの感想が感想といえないから
ここの感想期待しよう
新作2本なのでネタバレ無の感想は
今はまだキツイかもだけど 新選組はホンも演出も悪くない
テンポよく進むのも逆手に取ってるし
しかし、主要役者に人気が集まるかといえばちょっと無理な気が 歌之助って子供の頃にはオーラみたいなもの感じたんだけど、消えちゃったね IDなしのスレ、後継スレを立てました
スレタイのカッコ 】 をとじるの忘れて、申し訳ない
★今月の歌舞伎【IDなし★其の六十
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/rakugo/1660208367/ 次スレ検索すればわかるんだからこっちに書かなくていい >>698
爺さんのお望みどおり女形目指してればよかったのにな
つっても、子供の頃のかわいさは失われてるから同じか 一門の女形には、児太郎や莟玉がいるから間に合ってるじゃんｗ 世襲とはいえ今時3兄弟が歌舞伎役者にならなくてもいいのに
よほど御曹司扱いが心地いいのか迷いはなかったのかな
会社員でもエンジニアでも料理人でも音楽家でも裕福だから何でもなれたのにとは思う はっしーとぴろこの子供じゃ頭も良くないだろうし、役者なら食いっぱぐれはないだろうからね、成駒屋くらいのおうちなら 羽生結弦さん「24時間テレビ」でプロ転向後テレビ初演技 完璧“ロンカプ”そしてサプライズ
8/27(土) 21:12配信 スポニチアネックス
https://news.yahoo.co.jp/articles/ae0597f1b9d5ff7ce0302478907507c3a1e08549
これまで日本テレビ系の番組で東日本大震災や北海道胆振東部地震の被災地を訪ね、地元の人々の思いを届けてきた羽生さん。
今回は18年の西日本豪雨で被災し、今も広島県の仮設住宅で暮らす17歳の高校生・三浦葉鈴さんを、羽生さんのスペシャルアイスショーに招待した。
羽生さんが舞ったのは競技者としてのラストシーズンだった21─22年のショートプログラム「序奏とロンド・カプリチオーソ」。
北京五輪では冒頭の4回転サルコーに失敗し、「ある意味、心の傷になっている。だからこそ、あらためて挑戦したいと思った」と言う。
「自分たちの過去がありつつ、それが原動力となって前に突き進む、自分が夢をつかみとるという物語。被災された方々にとっては、復興への道じゃないですけれども、記憶たちとともに前に進んでいくんだみたいなことが届けられると、自分の滑った意味があるかなと思います」
冒頭に4回転サルコーを鮮やかに決めると、トーループの4─3回転、トリプルアクセルも決めた。北京では成しえなかった完璧な演技を披露。
「初めてちゃんとこのプログラムが、自分の中での完成形として滑り切れたなっていうふうな思いがあります。すごく怖くてなかなか踏み出せずにいたプログラムの1つですけど、やっとこれを乗り越えて、また前に進めるなって僕自身が思えたので、みなさんの中でほんの1秒でもいいので、前に進むきっかけになってたらいいなと思います」と振り返った。
そして、この後にサプライズも用意。三浦さんが勇気をもらったという18年平昌五輪を制したフリー「SEIMEI」のステップからフィニッシュまでを演じた。
「僕にとっての代表作でもあるし、みなさんにとっても、思い出とともにきっとあるプログラムだなと思うので。ちょっとでも一瞬でも、いい思い出になったらなと思って」と言う羽生さんに、三浦さんは「一生、忘れません」と感激の面持ちだった。 >>695
歌舞伎版「リボンの騎士」かNODAMAPから「罪と罰」を借りてきて脚色希望 彌十郎の芹澤鴨、原作ではスターシステムでのロンメル 二部は前評判が良かったから期待したんだけれど、
幸四郎と勘九郎の演技に相棒かつ親の仇という相矛盾した関係の面白さが表現できてない感じがした
去年の『義賢最期』のときにも感じたけど、武士の頭領ならば振りかざす刀に殺気が欲しい
ましてや今回は親の仇のわけだから、もっと相手に対する怒りやおのれに対する怒りを
刀にぶつけて表現して欲しかった
あと、隼人の上達が目覚ましくて、この人はいつもディテールに研究に研究を重ねていて、
最後の殺されて息絶える場面の細やかさには特に感動した >>714
先月の二部は「興味深い忍足寄せ場の日常」とか
波布つかって泳いでの脱獄劇、深川浜や甲州の田舎家での生世話
子の死の愁嘆場からの仇討ち劇。捕り手が出ての以外な結末とうとう、
近代になって歌舞伎の見せ場をいろいろと盛り込んでみました
な、書きモノなので
あんなもんでよかったんじゃないでしょうか
武士といっても甲州勤番?に御家人程度だし
で、これはほんとに個人の感想なのでお気になさらず
珍しいものをみたってことで心には残った
ただ色々と盛り込んでしまったためだろう、場の転換が多すぎ >>717
場の転換が多いは上演時間を意識し始めた明治以降に出来た作品ならでは、だな
朝夜ぶっ通しでやってた芝居小屋と違って劇場芝居になってから作られた脚本は上演時間内に全部詰め込むから自然と転換が多くなる Cプロなう
小泉元総理来てるな
入り口ですれ違った Cプロなう
小泉元総理来てるな
入り口ですれ違った やっぱりそうだったんだ。
帰りがけに、そっくりな人がいるな、と思ったけどSPらしき人もいなかったから
別人だと思ってた。
Cプロ全体的に良かったけど
出だしの唄（黒御簾ではなく下手舞台上にいた人たち）
声が苦しそうじゃなかった？三味線も音が小さい＆狂ってるような。
それが気になって舞台の内容がちょっとおろそかに。
御簾の人たちが参加するようになってからは落ち着いたけど。 元総理は、一般客とは接触しないルートで客席についたりしてた
方が無難な気がする。
殺傷沙汰は舞台上だけでよい。 前も音羽屋の国立で見た
純ちゃんは音羽屋贔屓なの？ もとは成田屋ファンだったはずだが
新之助時代の海老蔵を激賞してたし、例の事件から復帰した初日にも演舞場に来てたぞ
襲名の時も初日に来た
今はどうかなw >>727
元から歌舞伎好きだが音羽屋の後援会長だった
今は知らん そうなんだ
新之助時代に同僚議員にまで「彼はいいよ」とか勧めてたから、てっきり成田屋の贔屓なのだと思ってた 成田山に小泉名義の石碑が何体かあるんだけど、関係あるのかな 自己レスごめん
ttp://soutairoku.com/07_douzou/10_ko/koizumi_iwakiti.html
成田山新勝寺とはやっぱり関係あるみたい
で、成田屋贔屓なんかな 約5時間書き込みが無かったのにスレチと書かずにはいられない病 森元も海老担だが、音羽屋の公演でもよく見かけた
もっともあのおじさんは付き合いだろうが
とにかく体が大きすぎる
森元ほんとどこでもよく見かけた
ハイハイスレチ 森元は山城屋の公演も欠かさず見にきてくれたと
元国土交通大臣が言ってたよ 大向こうって解禁された？
今NHKのニュースで思い切りアナの「大向こうからは」という振りのあと「成田屋！」という声が放送されたから気になった え、何で今ごろそんなことを聞くの？
大向う再開のお知らせは歌舞伎美人にも出てるから、とりあえず嫁 平たく言えば松竹のヤラセ
劇場から雇われている掛け声マン NHKニュースは勧進帳だったね
夜の部は間に合わなかったのか 日テレのエブリィでは、新・新之助の外郎売の舞台映像を割と長めに放送してたよ
明朝のワイドショー枠でもやるんじゃないかな >>739
ここの住人だったら「何が、成田屋じゃ。 アホくさい。」と言ってのけるくらいの気概はあるだろう
ここの住人ではない歌舞伎座公認の「大向う」の親睦団体だから
「アノ芸」で成田屋と叫べる
「大成田（屋）」と言わないのは抵抗？ｗｗｗ >>745
團十郎の襲名披露に掛け声なしでは寂しいから常連客雇って声掛けさせてるんでしょ
まーサクラだね いやいやw
なに言ってるのあなた
せめて松竹の大向こう復活についての発信くらい読んでから書き込めば？
ちなみに一般客の大向こうは未だ禁止だからその情弱な知識で座に行ってうっかり野良向こうとかしないでくださいね https://www.kabuki-bito.jp/news/7929
歌舞伎座、10月31日（月）「歌舞伎座特別公演」以降の劇場指定の関係者による大向う再開のお知らせ
今回、鋭意検討、検証を重ねた結果、10月31日（月）「十三代目市川團十郎白猿襲名記念 歌舞伎座特別公演」以降、下記の感染対策を実施し、劇場指定の関係者による大向うを再開することにいたしました。
①4階席の下手最後方にアクリルパネルで間仕切りをした「大向うエリア」（定員2名）を設置します。
②「大向うエリア」内より劇場指定の関係者がマスク着用のうえ、大向うを行います。
③大向う発声者とお客様の間隔は、2メートル以上確保されます。
なお、ご来場のお客様による大向う（掛け声を含む）は引き続きお断りいたします。
※大向う（掛け声を含む）は、感染対策を実施した「大向うエリア」で行われる、劇場指定の関係者によるものに限定させていただきます ここの住人も馬鹿増えたなぁ
少なくとも松竹の公式発表くらい見とけよ age荒らしは歌舞伎知らないんだから関わるだけ無駄
メール欄も気持ち悪い ①4階席の下手最後方にアクリルパネルで間仕切りをした「大向うエリア」（定員2名）を設置します。
②「大向うエリア」内より劇場指定の関係者がマスク着用のうえ、大向うを行います。
この条件を呑んでまで「義務的」に発声する価値ある「成田屋」だったんだろうか？
4階の大向うエリアから「成田屋！」「十三代目！」との声がかかる
https://news.yahoo.co.jp/articles/925f37af97c1f43d77eab6e153d88dad9e28f8d0 >>752
馬鹿を晒してでも反応されるのが嬉しい基地外にレスしてしまったよ、ごめん 「劇場指定の関係者」って書いてあるじゃん
これがサクラじゃなくてなんなの？？？w マジレスすると
そもそもサクラの語源が「頼まれて芝居小屋で掛け声を掛ける人」だから正しいと言えなくもないが
現代ではサクラはその意味が転じて
普通の客のフリをして雰囲気や評判を盛り上げようとする偽の客
例
マッチングアプリで男性客を騙す
口コミサイトで嘘の高評価を付ける
などの犯罪まがいのネガティブなイメージが付いている言葉だ
なのでここでサクラという言葉を使うのは間違いである
貶し言葉に過ぎない >>757
だからあなたが江戸時代からタイムスリップした人だと言うなら、別にサクラで正しいよw 「劇場指定の関係者」さんが「下手くそ！」「十二代目！」って掛けたらどうなると思う？サクラの意味わかりゅ？ww 野次が飛んでも受け入れるくらいの度量がないから歌舞伎は衰退するんだよww
みーんな礼儀正しく屋号や代数かけちゃってさw たっぷり！ww コロナ禍だから一般客の大向こうは禁止されている
荒らしだとは分かっていても、あまりの知識のなさに頭が痛くなってくる あからさまにサクラであることを表明していてワロタwww
って言ってるだけなのに頭痛が痛くなるのかw
一般人がまだ掛け声禁止なことくらい知っとるわww うわぁ…
現実で誰からも相手にされなくて5ちゃんで絡んで貰うのに必死すぎて
荒らしって可哀想だね 自分は劇場とサクラの関係性をからかってるだけなんすけどw
完売公演ならともかく戻りチケが出たくらいなんだからもう観に行ったでしょ？
感想くらい書いたらどうですか？ww じゃあ真面目にコメントしようか
新團十郎は成田屋とか十三代目なんていう掛け声にふさわしい芝居してるの？
そうでないなら盛り上がらない芝居をサクラが囃し立てているだけ 大向うの方々も、「コイツ団十郎襲名しても変わらないな」と思わないんだろうか
１日くらい「成田屋」「１３代目」と言わずにスルーする気概はないのかな？
タダ見させてもらっているから無理かな？
そんなボランティアやらない観劇人生で良かった >>770
大丈夫、お前は逆立ちしても大向こうにはなれないからw 大向うの親睦団体は「成田屋」「十三代目」なんかこわれても言えない漢ばかりじゃないというのはよくわかった
で、休憩時間に「全然団十郎じゃねーよ、あんなの」って陰口言うんだろ？ ダンダンのときはみんな言ってたろうな
帰りがけの一般客が口々にののしってたくらいだから くわんぺらって噛みつく芝居なかったですか？
噛みつくまでも歯をカチカチ言わすくらい元々あった気がするけど
狂犬だからね >>770
分かるわー
今の大向の会なんてそもそも15羽左衛門の贔屓が母体
下手な役者に大向をかけてやる必要は無い
松竹の仕込みの大向なんかは1番野暮だよね
大向の連中がその時、当日のフィーリングや好みで大向をかけてやるからこそ意味あるのに
助六でも大松嶋、松嶋屋が1番多くかかってもいい だれか大向スレを作って、移動してもらって
ここは今月の歌舞伎の内容に集中して欲しい きょう行ったけど口上が一番感慨深かった
変な話、家族葬の良さを連想した
今回の口上は特殊で、年が経つごとにいろんな意味で
懐かしくなるんじゃないか
あの中に先代の襲名のときの揚巻、意休、白酒売りがいる
玉が来たらニザと左團次の間に並ぶのかな 大幹部2020ならもう少しマシな口上ができたかな
2年延期で老いが加速したね
梅玉は若干若いけど他はどこからみても爺さんとしか 若い人も並べれば良かったのにね
お父さんの時のように3列にしたら良かったのに
華やかだったよね いや、自分は12月は京都行くんでパスするし、11月はあれでも別に構わないんだが、上で口上が年寄りだと愚痴言ってる人がいたので
12團十郎の口上は大幹部+若手で華やかだったから、そういう風にすれば上の人も満足しただろうと思ってね 自分も成田屋の襲名の口上は78５みたいに関係も年齢もさまざまな役者が
並んで襲名する役者に媚びを売るようなのが当たり前だと思ってたから
今月のは新鮮 棺桶に片足突っ込んだ年寄りの感染リスクを減らすのと、今月来月のバランスを考えればまあこんなものかね
大人数が集まって、ってのは特別公演で2日という超短期で終わらして 勧進帳
長唄の唄と三味線のタテの位置が入れ替わってるのはなぜなんだぜ
お囃子さんが兜巾着けさせられてて、傳左衛門がターバン巻いたインド人みたいに見えた（2階一番奥からの眺め）
テキーラ弁慶のげっぷが下品だった >>795 >>796
ありがとうございます 勉強になります
ISみたいなマスクもなくてよかったです
鼓は通して高い逢引に乗っていましたが、公演によっては途中で高くなったり低くなったりしますね >>799
よく見てますね、気がつかなかったです…
事のついでに問い申さん(富樫の台詞にあったような…w)
スレチだが、團菊祭で気づいたのだけど土蜘の間狂言のときお囃子さんたち中央向きに横向いて向かい合うのは何故なんだろう？ 常陸坊はもうちょっと重厚な感じの人の方が良かった
長唄さん「通れとこそ！」ももうちょっと重厚な感じがよかった（カツヨンジュさん？）
富樫「判官殿にもない人を」⇔「なき人を」は流儀の問題？ >>800
自分も知らないので、ググってみたらココが
https://japanknowledge.com/contents/nohkyogen/shiryo.html
>囃子方は、狂言に出演するときは
>クツロイで（横向きで）演奏する。
この慣習では >>803
わざわざありがとうございます
きっとそうですね！
本行？に則っているのでしょうか
他の演目にもあったかなぁ…
スレチ失礼しました 今日国立観てきました
芝翫さんらしい芸風の勘平でした
最期、死相が出てるの初めて見ました
知らなかったので気をつけて見てなかったのですが
後ろ向かされて(傍までは行かない)、与市兵衛の傷を確認するあたりで黒衣さんかご本人か二人侍が何かしてましたか？
これから観る方よかったら教えてくださると嬉しいです
視覚的に悲劇性が増した演出だと思いましたがどなたかの先例あります？
歌昇さんの千崎が五段目で勘平が連判云々言うのを制して
左様な噂かつてなし、と繰り返すときに、
何処かで聞いてたかもしれない誰かに聞かせるように言う言い方が、
まるで播磨屋さんがよくなさりそうな首の回し方でされてたのが個人的にハッとした所
あと、習っただけあって、六段目で刀を床にトンと突いて「馬鹿な！」の捨て台詞が以前の又五郎さんと同じ
歌六さん二役とも達者ですし
それぞれ皆さんその人らしい持ち味で演じてますのでお好みの方がいたら楽しめると思います >>805
今月はみてないけど通常はそこで元結解いてざんばらになる
ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰみたいで本当に死んだんだって感じたのは私の場合浅草？の勘九郎(当時勘太郎)だけだな
しばらく口が聞けなくて夜の街をさまよったの覚えてる あーよく読んだら腹切る大分前の話ね、後ろ向かされてだけ読んで勘違いしたわ、失礼 >>809
いえいえ、合ってますょ
腹切りがあってから、話を聞いた千崎が与市兵衛の傷を見に行って、
郷右衛門(数右衛門)も見て推理して、二人が勘平に早まったなと言ったあと、
勘平にも傷を確認させるところです
中村屋さんはそこでザンバラにするのですね
音羽屋さんはもっと後だった気もしますが記憶があやふやです
今月の芝翫さんも遅めだった気がします
目撃者の衝撃体験といえば自分は音羽屋さんでした
歴が浅いため中村屋さんは生で見られていませんが >>805 ですが
念の為補足させていただきます
もしかして説明不足だったかも
芝翫さん落ち入る少し前から、顔に青い(青黛？)線などが入っていて、
それを自分は「死相」と呼びました
いつの間にか顔に描き足したのだと思うのですが、
先に書いた、後ろ向いた時くらいしか思い当たらず…
どなたか気づいた方いたら教えてもらえると嬉しい、という意味でした >>805
確か歌舞伎座か演舞場で幸四郎が死相が出る勘平やっていた
切腹して後ろに倒れてすぐ起き上がった時にもう完成してて驚いた
芝翫も同じやり方だったんだね 赤面の熊谷は由来のハッキリした家の芸を
播磨屋に相談して復活させたものだから
一緒にするのはちょっと違くない？
とは言え、俊寛でも幕切れ演出に照明を暗くするとか即物的？
肚で感動させるのじゃなく、視覚に訴える方法が好きなのかなと思わなくもない >>813
赤面の熊谷は文楽由来の本来のものなのに同じにするとか 今月は落語コラボだから淀五郎のやり方を実演してるんじゃないの
落語ファンならニヤニヤが止まらないでしょう >>812
教えていただきありがとう
幸四郎さんの例があったのですね
昔から伝わり残ってる一つのやり方なのかも…
腹切直後の時点では描かれてたか全く気づいてなかったです 芝翫の死相って、実際に青黛描いてたってことか？www
芝居で死相が見えたのかと思って芝翫久々に間張ってるなあと勘違いした… >>816
四段目と六段目の違いくらい
歌舞伎ファンなら知っておいて欲しい >>821
落語は忠臣蔵全段に対応するネタがあるらしいから知っているのが前提だね >>822
昨日IDなしの方におやぢが進行役ってレスした
しゃべったことはスポーツ紙に載った内容プラス今までの台本通り
白鸚のを見てないから知らんがおやぢは相変わらずの美声でほれぼれ聞き入った 白鸚のセリフまんま先輩に敬意を示し同輩とは舞台で火花を散らし後輩にはおおらかに、ってまんま言ってくれたら受けるのだが なんで白鸚さんが頭良いことになるのかさっぱりわからん 【歌舞伎座】
十三代目市川團十郎白猿襲名披露
十一月吉例顔見世大歌舞伎
八代目市川新之助初舞台、11月20日(日)
昼の部、満席
「祝成田櫓賑」
梅玉筆頭に勢揃い、梅枝と鷹之資が目立つ
福助の元気な姿が嬉しい
「外郎売」
菊五郎の工藤、口跡と声量が素晴らしい
新之助は聞き取りにくい所もあったが
キリッとした容姿は流石、新十郎も後見して
いて、さぞ嬉しかろう
「勧進帳」
團十郎、所々で親父似の悪声が出るのを
除けば良い出来、それより富樫の幸四郎の
声が気になる、凛とすべき役なのに
猿之助の義経、とても良いのだが、今回
その衣装が気になった、紫の水衣の袖が
短くて朱と白の派手な下衣が目立つ
ググってみると梅玉の義経も同じだが
玉三郎、藤十郎、染五郎とかは長くて下衣が
見えない、なぜ異なっているのか？？
幕外での飛び六方の前に、團十郎が上方に
向かって一礼した時、その目に光るものが
この礼はこの姿を見せたかった父親に対して
だろうな、と思うとウルッときた
今日から筋書きに写真が入った
今月はスヌーピーのクリアファイルが出ない
楽しみにしてたのに 【歌舞伎座】
十三代目市川團十郎白猿襲名披露
十一月吉例顔見世大歌舞伎
八代目市川新之助初舞台、11月20日(日)
昼の部、満席
「祝成田櫓賑」
梅玉筆頭に勢揃い、梅枝と鷹之資が目立つ
福助の元気な姿が嬉しい
「外郎売」
菊五郎の工藤、口跡と声量が素晴らしい
新之助は聞き取りにくい所もあったが
キリッとした容姿は流石、新十郎も後見して
いて、さぞ嬉しかろう
「勧進帳」
團十郎、所々で親父似の悪声が出るのを
除けば良い出来、それより富樫の幸四郎の
声が気になる、凛とすべき役なのに
猿之助の義経、とても良いのだが、今回
その衣装が気になった、紫の水衣の袖が
短くて朱と白の派手な下衣が目立つ
ググってみると梅玉の義経も同じだが
玉三郎、藤十郎、染五郎とかは長くて下衣が
見えない、なぜ異なっているのか？？
幕外での飛び六方の前に、團十郎が上方に
向かって一礼した時、その目に光るものが
この礼はこの姿を見せたかった父親に対して
だろうな、と思うとウルッときた
今日から筋書きに写真が入った
今月はスヌーピーのクリアファイルが出ない
楽しみにしてたのに >>831
義経の着付けは成駒屋系は水衣の袖を上げるんだよ
成駒屋系でもないのにあの着付けなのはナゾだけど
ウンチク語りたがりの爺婆に語ってもらおう >>834
義経を7芝翫に教わったから…とか？推測だけど >>832
スヌーピーは意外と毎月作ってるんだよな。今月こそ派手に作ればいいのに >>834
レス、ありがとう
今月の筋書きに載ってる、明治20年の
天覧歌舞伎の「勧進帳」の浮世絵でも
義経役の福助(後の五代目歌右衛門)は
袖を上げてました、こっちが正統？
誰が袖をおろしたやり方、を始めたのか
知りたい所です、こっちの方が格調高い
>>837
筋書によると、2007年の團十郎、海老蔵の
パリ・オペラ座公演で猿之助が義経役を
やってますが、その時、誰に教わったのか？ >>839
七代目幸四郎の弁慶、六代目菊五郎の義経では
河原崎長十郎の『勧進帳』(角川新書)
によれば
長十郎としては役者の形の良さより内容としての正しさを尊重し袖を下げるべきではないと思うとのこと
もう少しだけ説明されているので良かったらお読みいただければ
知識という程のものでもないのにひけらかしと取られるのも本意ではないですし >>839
コレだよね？
何故DBに載ってないのか分からないけど
亀治郎時代、猿之助は一本刀土俵入のお蔦とか
女形の役のいくつかを7芝翫に指導して貰っていたので
義経ももしかしてって思って
パリ・オペラ座 記者会見｜歌舞伎美人 https://www.kabuki-bito.jp/news/2007/03/__photo_12.html
歌舞伎十八番の内『勧進帳』
武蔵坊弁慶： 市川團十郎（23日、27日、30日）
： 市川海老蔵（25日、29日）
（Ｗキャスト）
富樫左衛門： 市川海老蔵（23日、27日、30日）
： 市川團十郎（25日、29日）
（Ｗキャスト）
源義経 ： 市川亀治郎 もしかしてだけど、
二代目段四郎の弁慶もそのときの義経も袖をくくりあげてるので(先の本より)
おもだか屋としては義経でその形で今も演じてる7成駒屋さんに教わりに行ったのかもと思わなくない(完全に推測)
猿翁さんの弁慶はどんなだったのだろかね >>839
正当とか格調高いとかそういう理屈じゃなくて
家によって違う程度にとらえときゃいいんだよ
格調とか言い出したら富樫の袴の紐の結び方は高麗屋以外は格が低いって話になりかねない
礼装の十文字結びしてるのは高麗屋だけ
機能的には一文字結びの方がほどけにくいとされてる
とかいうこともあるから「鷹揚のご見物」でいいんじゃね >>840
レス、ありがとうございます
少し考えれば、それが可能なのは六代目しか
いないのは明白でした
その本、探してみます
>>844
ご教示ありがとうございます >>846
自分の書いたのは全てその本の受け売りなので知識という程でもないという意味なので
もしも言葉をきつく受け止められたとしたらあなたにはそんなこと全く言ってないのでごめんなさいね
自分はただのニワカなので何も分かってないです >>847
いえいえ、何とも思ってません
それより、没後でも六代目のその改変に
口を挟んだのが河原崎長十郎だけ？だった
というのが面白いです
團十郎が59年間いなかったのが大きい
二代目市川翠扇とかの声も聞きたいものです 【歌舞伎座】
十三代目市川團十郎白猿襲名披露
十一月吉例顔見世大歌舞伎
八代目市川新之助初舞台、11月22日(火)
夜の部、満席
「矢の根」
上々の芝居だったが、出来たら五郎と
十郎が替わった、のを見てみたい
大薩摩の美声と、三味線の良い音をたっぷり
「口上」
玉三郎は今日から、菊五郎の新團十郎紹介の
後すぐ喋り出そうとして、菊五郎も慌てて
皆吹き出す、和気藹々で新新之助の紹介の
後に挨拶、梅玉の挨拶の後、仁左衛門が
苦手な役だが二人の共演で楽しい由、左團次
そして当人二人の挨拶、吉例の睨みで幕
「助六由縁江戸桜」
容姿はこれぞ助六！の團十郎だが喋り出すと
、、なんであの口上の声が使えないのか、、
松緑の意休もいつもの癖が、そこを除けば
現在ではベストの配役、仁左衛門、梅玉
魁春の味わいがたまらん、玉三郎の白玉も
菊之助の揚巻をちゃんと引き立て
通人の鴈治郎もしっかり笑わせてくれる
も一度見たいがチケットが、、 ありがとう
今回は期せずして揚巻と白玉がダブルキャストになって面白いね
来月、七之助揚巻の白玉でもばいちゃんは「謎の揚巻感」なのだろうか >>848
こちらの思い過ごしとわかり安心しました
>>849
奇遇にも今日の夜の部観劇してました
ご感想読んで頷いております
大薩摩素晴らしかったですね
梅玉さんの和事での喧嘩売りが可愛すぎてたまりませんでした 確かにあざといくらい可愛いかった梅玉さん
ぶりっ子白酒売だった！ 白酒売は菊五郎の専売特許だったのに
今回は何故やらなかったんだろう？ >>854
梅たまも初役ではないよ。菊五郎は体力的にもう厳しいんだよ。最近は菊之助の上置きばかりだもん >>840
長十郎氏は、座員国太郎氏からボロクソに評されてましたね。
独り善がりな考えだった、と。 >>857
そうなのですか
国太郎氏が長十郎氏の研究を評したものがあるのですね
いつか読んでみたいです
きちんと読めてはいないですが、長十郎氏は数多くの資料を分析され、持論を展開されている印象です
部分的に独善的な考えと感じられる所もあるのかもしれませんね ＞長十郎氏は、座員国太郎氏からボロクソに評されてましたね。
政治闘争の流れだろう 初日おめでとうございます
南座 吉例顔見世興行
上演時間
第一部
義経千本桜
すし屋 10：30－12：05
幕間 30分
龍虎 12：35－12：55
第二部
恋飛脚大和往来
玩辞楼十二曲の内 封印切
新町井筒屋の場 2：10－3：35
幕間 25分
秀山十種の内 松浦の太鼓
4：00－5：15
第三部
年増 6：00－6：20
幕間 25分
女殺油地獄 6：45－8：30
※12月3日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります 十二月大歌舞伎｜歌舞伎座｜歌舞伎美人
https://www.kabuki-bito.jp/theaters/kabukiza/play/770#timetable
上演時間
＜昼の部＞
鞘當 11：00－11：21
幕間20分
京鹿子娘二人道成寺 11：41－12：51
幕間35分
毛抜 1：26－2：26
＜夜の部＞
襲名披露口上 4：00－4：22
幕間25分
團十郎娘 4：47－5：13
幕間35分
助六由縁江戸桜 5：48－7：48
※12月4日時点での予定
※上演時間は変更になる可能性があります >>861
7:48 wwwwwwwwwwwwwww 【南座】當る卯歳 吉例顔見世興行
東西合同大歌舞伎、初日 12月4日(日)
第一部、3階は客7割？筋書き2,000円
「義経千本桜 すし屋」
一番の収穫は隼人の維盛、弥助は先の梅枝
に比べると、自然な柔らかみが足りないので
直る所がアチラの様に鮮やかではないが
(立役でも女型をやっておく効用)
威厳ある維盛ぶりで、教わった型を丁寧に
演ってとても良い、また声が素晴らしい
壱太郎は出来て当然、梅花、亀蔵は安定
で、巡業でも演ってたらしい獅童の権太は
終始チンピラのまま、歌舞伎はそれを
洗練された型で、主役に逆転させたのに
「つらー、あげろい！」で両膝が曲がって
ちゃー、あかんでしょ、台詞もしかり
時代物は心情だけじゃ出来ない
高額筋書きに歌舞伎座の様な、役者達への
インタビューが有れば、何処の叔父さんに
習ったとか分かるのに、、
隼人は誰に教わったの？
「龍虎」
がっかり、「連獅子」の素晴らしさが
良く分かった 「龍虎」は獅童と愛之助で見たことがあるが、
演者が気の毒になった
笑ってしまった
踊る時間よりこしらえの時間がかかるらしいよ
隼人は伯父さんの時蔵に教わったのかな
誰か獅童さんにちゃんと指導してあげてください 仲良しの愛之助さんでいいので、指導してあげてください
顔見世で毎年いっしょになるかもしれないじゃないですか 【南座】當る卯歳 吉例顔見世興行
東西合同大歌舞伎、2日目日 12月日(月)
第ニ部、3階の両端席を除き満席
「封印切 新町井筒屋の場」
扇雀の梅川、藤十郎は晩年でも可愛らし
かったが、声質のせい？壱太郎で見たかった
鴈治郎の忠兵衛、愛之助の八右衛門の挑発
に乗せられていく様をたっぷり
第三部の与兵衛といい愛之助が仁左衛門に
習った役を、しっかり自分の物にして好演
あの愛嬌は、やっぱ上方のもんやな~
東蔵のおえんが幕切れまで良いサポート
「松浦の太鼓」
仁左衛門の松浦侯、心情の変化を細やかに
芝居で魅せ、極める所はきっちり、さすが
歌六の受けも絶品、獅童も指導宜しきを得て
大高源吾になり切り結構 【南座】當る卯歳 吉例顔見世興行
東西合同大歌舞伎、2日目日 12月日(月)
第三部、3階は4割
「年増」
時蔵、口上のパクリ、粋な年増の恋の意地
「女殺油地獄」
愛之助の与兵衛、母性をくすぐられるよな
ダメ男ぶりで芝居を引っ張るが
仁左衛門の、心変わりの時のゾクっとする
ような冷たさ、はまだまだ、伸び代有り
孝太郎、芝居は満点なんだが、ここは間違い
を起こしたくなるよな、イイ女でないと
橘三郎と梅花が、情の深い父母で泣かせる
筋書きの頭に、口上と今年の招き看板の写真
中に今月名題昇進の翫政の看板も
「封印切」の太鼓持と「すし屋」の梶原の臣
で割台詞を、さぞ嬉しいだろうな
作家の筒井康隆が「顔見世に寄せて」の題で
南座の思い出、文士劇で「松浦の太鼓」に
川口松太郎=松浦侯の近習で出演、その時の
お縫が平岩弓枝、と記して、昭和だなぁ 孝太郎がんばってほしいね
もうひといろ載せられるといいな レポありがとうございます
孝太郎はニザの「お利口にしなさいと言い過ぎた」というのがすべてな感じがする
うまいのに破綻がなさすぎるというか
書いてもらってなんですが（ここにかぎらずもはやどんなwebサービスもスマホ閲覧がほとんどなので）改行をPC基準でなくしてもらえると読みやすくて助かります >>870
レスありがとうございます
スマホでも途中改行の無いように
20字以内に納める様にしてるのですが
あきまへんか？ >>871
スマホは人によって文字の大きさかなり違うので
○○字以内とかじゃなく、文脈で改行してください ぼたんが意外にも良かった。
誕プレ笑わせてもらった。
いろんな意味で、玉揚巻の助六かと。 家にこだわらないで、扇雀がお吉、孝太郎が梅川
やった方がいいと思う
扇雀はマダム系の役はいい
若いときからきれいだけどかわいくない
梅川ならまだ兄貴がやった方がいいくらい 西の成駒はハマリ役と家の芸がずれてしまってるのが悲劇だよね
曽根崎心中と道行はしばらくやめたほうがいいと思ったよ
ふるあめりかの置き屋の親父はマジでよかったから よかったのはふるあめりかの置き屋の親父
あと伊勢音頭はふたりともどはまりだった 猿之助と愉快な仲間たち
年末年忘れリサイタル
2022年12月19日(月)13:00~@篠原演芸場
https://www.wisterience.tokyo/enyukashow2022
初めての篠原演芸場、小さいけど花道完備
満員の女性客で場内は熱気、男性は一桁？
のっけからマスク姿の猿之助が注意事項説明
SNSに曲目とかを上げるのは禁止など
特にカプセルに入れるお捻りについて詳しく
で、一曲歌って開幕
日本舞踊、ダンス、ギター演奏と歌
ヒーローショーと得意芸を次々と
大衆演劇の座長達はさすがの技
高速替面、高速回転、高速殺陣、流し目etc
(あの早乙女友貴の殺陣の秘密が分かった)
翔三、翔乃亮しか名を覚えてないが良かった
中入り前には猿之助が若座長と二人で踊り幕
チケット代に込みの巾着袋にはおにぎり二つ
売店で暖かいお茶買って、食べながら見れる
後半も豪華ゲストで、さらに盛り上がる
ベテラン段之も揚巻ばりの衣装で愛嬌を
松雪泰子と下村青で歌と踊り、幻想的
座長の股旅物はこの小屋にはピッタリ
笑三郎もきっちり極める
大トリの猿之助、これが見たかった女方
イケメン高身長の龍美麗相手に白装束で
心中道行きを情感込めて、たっぷりと
全員出てのフィナーレで幕
3月の「ナミダドロップス」が楽しみ
https://www.wisterience.tokyo/yukainaen3 團十郎白猿襲名披露
八代目市川新之助初舞台
12月21日(水)昼の部、三階は9割？
「鞘当」
深編笠を被ったままでの時間が長いので
できるなら声の良い役者二人で見たいね
巳三郎の長唄と巳太郎の三味線が心地良い
猿之助はさすがの留女、形と台詞が美しい
黒子が取り替えた、小さい緋毛氈使ってる
「二人道成寺」
先に踊るのは勘九郎だけど、スッポンから
出の菊之助が、踊り込むにつれシテと分かる
ユニゾンの様に、並んで踊るのも心地よいし
クドキの男と女の振り分けも楽しい
團十郎の押し戻しは立派、親父を思い出した
「毛抜」
配役が豪華かつ嵌まり役で素晴らしい
右團次の憎々しい玄蕃とのやり取りが白眉
新之助は健闘、台詞の聞き取れないのは僅か
秀太郎、巻絹を目にした時のあの表情
團十郎はどうやって教えてるんだろw
花道で「御一同様の〜」の挨拶の後
刀を背に持ち替えて入る新之助、、成田屋！
夜の部の「團十郎娘」のぼたん共々
後見の新十郎は大変だけど、さぞ嬉しかろう 地方について触れると通っぽいよね
シテとか使ってみると見巧者っぽいよね
まで読んだ >>883
www
お前面白いな
友達いねーだろw >>881
＞秀太郎、巻絹を目にした時のあの表情
ほう！あの世から蘇ったか？と思ったら児太郎か・・・ 毛抜はおじいちゃんの台詞回し完コピ過ぎて、いやそこ真似せんでもと思った。 >>887
完コピまでは思わなかったけどところどころで
おじいちゃん思い出したな
完コピだったのは獅童
夏雄のおかしな発音まで完コピ >>888
なのに歌舞伎味が全く出なかったのも獅童
毛抜は十二代目が一番好きだ
新之助がそれを目指してるならけっこうなこと
十二代目は晩年アンチだった自分が後援会入るレベルにまでなった
国立の義経千本桜の通し以降は何見てもよかった 白鸚が千秋楽の口上に出たが平伏してるのも辛そうだった
もしかすると歌舞伎座で見る最後になるかもしれんと思った 新春浅草歌舞伎 1月3日(火)
＠浅草公会堂 第１部、三階は9割
「双蝶々曲輪日記 引窓」
吉弥のお幸が情が有ってとても良い
次いで孝太郎に習った新悟のお早
隼人初役の与兵衛は町人への直りなど
仁左衛門を彷彿させる芝居で声が良いのが◯
ただ幕切れが、あっさりだったのが残念
橋之助の濡髪は、きっちり演っているが
身に付いて、体も大きく見えるのはこれから
宏太郎の三味線が芝居を支えてる
「男女道成寺」
新悟の花子がすっきり立って姿の良いこと
巳之助の桜子は、これはちょっとと思ったが
左近に変わると、親父そっくりで決まってる
三津五郎の奴道成寺を見たのは10年前か
あの踊りの味わいも出せるように期待
この曲は長唄と常磐津の掛け合いで結構
大賑わいの浅草、改修された浅草公会堂は
客席・トイレも綺麗になって見違える様 新春浅草歌舞伎 1月4日(火)
＠浅草公会堂 第2部、三階は9割
「傾城反魂香 土佐将監閑居の場」
歌昇の又平、一生懸命さが前に出過ぎて
途中はちと辛い、地をもっと播磨屋の様に
柔らかく演ったら良いのに
驚く所も、間を置いた方が義太夫狂言らしい
せっかくの葵太夫、淳一郎なんだから
踊りはノリノリで上手い
種之助のおとくは、あのしゃべくりの所も
内容が伝わって来ず、二人共まだまだ
若いのだから、これからに期待
莟玉の修理之介はぴったり
吉之丞の将監、いきなりこの役をふられて
可哀想だが、顔と所作が若すぎ
「連獅子」
松也、莟玉共に健闘、これで体重落として
今日の毛振りは、初めゆっくりで加速して
ペース配分を考えてた
歌昇、種之助の宗論は良い出来だった >>894
同じ日に観たけど、印象は人それぞれあるんだね
又平とおとく、落ち着いた熱のこもった丁寧な播磨屋の芸風で、
双蝶会のときよりグッとお役が馴染んでた
伸び代も沢山あるのは確かだけど
二人の深い絶望から奇跡を経ての喜びに感情移入して、
将監が女房に上下大小を持てと言って、奥から歌女之丞さんの喜びに弾んだ声が聞こえたとき一緒に嬉しくなった
仰るように舞が綺麗だったよね
観た回数が少なく播磨屋の型というのがあまりよくは分からないのだけど…
ネタバレになるかもだけど、幕外で手を引いて仲良く帰るのはその一つなのかな？
連獅子も各場面各場面良かったね
後シテの出で親獅子も一緒に後退るのは、生で観たのは多分初めてでした(観劇歴浅いので)
後退るのは何の意味があるのか、自分なりに思ってたのは仔獅子だけの場合にしか通用しないので
あの後退りの意味づけ知ってる方いらしたらご教示頂けるとありがたいですが…
なぜか専用ブラウザの調子悪くて書き込めなくなるかもしれずその場合お返事欠礼お赦しを… 最近吃又で幕外やること少ないんだよな
大抵もういいんじゃね？と思うんだけど富十郎と先代ジャッキーのときの幕外はすごく良かったなあ
もちろん今月のは
幕外までやるのか(ウンザリ)だったw 播磨屋固有の型というわけではないんですね
ありがとうございます
記憶に残る引込みがあるのはお幸せですね >>898
訂正
保センセの「歌舞伎 型の真髄」によれば三代目歌六→吉右衛門系統は幕外だそうです 自分も一回きりしか観られなかった2017年4月であまり覚えがなく、
筋書の写真にも引っ張り？の幕引きかなとおぼしきものがあるので
二代目はお考え(無くてもよいとか)があってやらなかったのかも…ですね >>901です
2017年4月の筋書のインタビューによれば、吉右衛門さんは二世松緑さんに教わった音羽屋型だそうで、
初代が三世歌六から受け継いで更に作り上げた型とは違うのだと思われます
もっと早く読めばよかったのに今更でごめんなさい
>>894さんの感想もとても見方の参考になって、今自分の浅さを痛感してます PC入力の人は変なところで改行するからどっちみち読みづらい 国立劇場新春歌舞伎公演
「通し狂言 遠山桜天保日記」
1月8日(日)3階は満席,1,2階には空席も少々
門松、鏡餅も飾られ着物姿のお客も多い
14年ぶりのこの狂言、菊五郎の負担を軽減
二役目の角太夫を松緑に代えるなどの変更有
https://kabukidb.net/show/1359#section1
雰囲気たっぷりの背景が次々と出てくるが
後半転換の時間が少し掛かかってたのが残念
松緑、彦三郎、菊之助の３人のバランスが良
特に彦三郎が低音の魅力全開で大きく見える
一番感心したのは権十郎の政五郎
さすがの親分ぶりで芝居を締めてる
竹柴其水の流麗な台詞をたっぷり聞ける
時蔵の代役は萬次郎、丑之助の丁稚はカット
最後に初芝居の場を付けてめでたく締める
ここで手ぬぐい撒き、眞秀の遠投◯
去年の千本桜もそうだったが頭の映像解説は
菊之助の好みなのかな？ちょっと合わない
この芝居なら、橘太郎に舞台番役を振って
幕前で上手くお客に説明してもらい
「何、楽屋で揉め事が〜」で引っ込み開幕 おっといけねえ、肝心の菊五郎を忘れてた
序幕で唄方の芳村金四郎で登場するが
楽善を立てて、お客様へのサービスが嬉しい
五幕目の北町奉行所白洲の場では
片肌脱ぎで桜吹雪の彫り物を見せての
胸のすくよな啖呵ぎり
その後の温情あるお捌きと結構でした
「これにて一件落着」
大詰で勢揃いするが、子供の残りの2人も
見たかった、亀三郎も大きくなったな〜
かぶき手帳2023年版が発売中
特集が(狂言作者の仕事)でとても充実 >>907
大詰 河原崎座初芝居の場(15分)で出てます
立唄:杵屋巳三郎、立三味線:杵屋巳太郎 浅草の連獅子
松也は前シテ× 後シテ○
莟玉は前シテ○ 後シテ× だったな
莟玉は狂言師の時良かったけどだんだん体力無くなってきたので後半の公演大丈夫かな？
やっぱり女形と立役の体力は全然違うなと実感した
松也は逆に後シテで化けた(前シテは粗さが目立った)
息切れもせず余裕持って踊っているように見えた
迫力もあり見ごたえがあった
播磨屋兄弟は大健闘
特に種の踊りの上手さが光り軽快で身軽 >>908
ありがとうございます
そこだけ見たいなぁ >>909あのやけくそみたいなぶん回し後シテが良かったとな
奇特なお人だ 【演舞場】新春歌舞伎公演
市川團十郎襲名記念「SANEMORI」
1月10日(火)満席、若い女性ファン多し
「義賢最後」「実盛物語」に前後を足して
上手くまとめてる、特に舞台一面に波布を
敷いた「御座船」では大船と小船三艘を
使ったスペクタクルで魅せて後半に繋ぐ
團十郎、容姿も所作もきっちりやってるが
肝心の物語が、あの鼻に抜ける声で台無し
周りの役者が、皆良い出来だけに勿体ない
宮舘涼太、マイク付きだが健闘してて好感
立回りでは戸板倒しを鮮やかに決めるが
仏倒しは、流石にヤバイので背面滑りに変更
児太郎が生き生きと芝居やっててとても良い
二役目の巴御前では宮舘涼太と共に客席に
降りてサービス、右團次は敵役に合うねえ
大詰、実盛をどうやって出すのか？と思ってたら、この手があったか、さすが成田屋
コラボの和太鼓3人も、上手く使ってた
お馴染みのアンコールも3回？でお客も満足 仏倒れは失敗すると鼻の骨折れるからな
妥協して膝折ってから倒れるとかっこよくないし 浅草一部
引窓
教えられた口跡のとおりに一生懸命に喋っていた
そんな印象
吉弥が居なかったら持たなかった
浅草随分やっているのに未だに発表会の出来はちょっと頂けない
役者の成長が楽しみなのに二部の芝居「吃又」に比べて「引窓」の方は成長がさほど見られず残念
道成寺
二部の連獅子がボロクソに書かれがちで隠れ蓑になっているか知らないが、誉められた出来栄えではない
新悟は音をよく聞かないからか所作が半歩遅れで音と動きが合っていない
見てて気持ち悪い
巳之助はまあまあ、悪くはないが良くもない
改めて道成寺のふりの難しさを実感した 追記
音と動きがずれて音ずれ映像を見せられてる感じ＝気持ち悪い
誤解されぬよう 橋之助の濡髪は良かったと思うけどな
この人、襲名の頃は大丈夫なん？って感じだったけど、上手くなってきた 新悟は言うほど踊り上手くは無いから
背が高い役者は日舞にハンデありだしさ
御弟子さん達含めて引き抜き慣れて無いんだね
練習不足だったのかしら
よく言えば微笑ましい引き抜きだったわね うむ
186 重要無名文化財 [sage] 2023/01/13(金) 19:30:43.22 ID:
>踊りが下手は芝居の所作に響く
>下手な役者は踊り下手を恥だと自覚し矯正してほしい所 一部の役者も十分成長が感じられたけどね
観る人によってだいぶ感想が違うね 橋之助は襲名したての頃が酷かったから中の下でも過大評価されてる感がある
数年前の児太郎みたいな感じで
でも襲名からもう何年か経過してるのに伸び盛りの年齢で成長してなかったら逆にヤバいかなと なりこまやの残業代はなんだかんだ言ってもじいちゃんとおばさんに所作事はきっちり仕込まれてるからそのうちものになってくる外す 浅草夜行ってきた
吃又
全体的に良かった。歌昇、種之助が熱演で、それが役の一所懸命さにも繋がってて思わず涙してしまった
この演目は何度も見てるけど泣いたのは初めてでびっくりした
演技的にはまだまだのところもある（特に歌昇が手水鉢を改めるところが素になってで萎えた）が、浅草若手らしくて好印象
連獅子
莟玉ヤバい。前シテで唖然としたけど毛振りも全くできてなくてヤバい
なんなら勘太郎がやってた時の方が頑張っててまだ良かった印象
とりあえず莟玉ヤバい >>932
勘太郎は勘九郎からみっちり仕込まれてるなぁと感じた前シテ後シテだったよね
9歳で連獅子っていう大曲やる為に本番に向けて
半年前から稽古と体力作りしてた成果の賜物だから比べたら酷かと 勘太郎は普通に莟玉よりいい仔獅子だろう
ビックリもしないわ >>932
今日同じく観てたのだけど、どういう所で唖然とかヤバいとかなのかよかったら教えてください
あとお詳しい方、
前シテの、育てた甲斐がなかったかみたいな所や、
駆け上がる左近を迎える所、左近が入ったあとを見届ける所などで、
右近を演じる人によって表情豊かだったりあっさりしてたりするのは、
やはり流派である程度決まってる上に役者の個性が出るのですか？
同じ公演でも日によって泣き上げたり泣きあげなかったりしたのも観たことあるのですが… 吃又ですが、まだ松が取れない頃に観たときより更に凄く(語彙)なってました
歌昇さんは吃りが前回は一言一句何を言っているかわかる程度だったのが、
今日は吃りの症状が重くて、でも要所要所は分かるように話していたように感じた
より精神的緊張や感情の高まった印象があってよかったし、諸先輩方の又平により近づいたように見えた
種之助さんは前回やや控え目だったのか、
今日は又平を心配したり想う心は変わらないまま、
出るときは前面にしっかり出て芝居をしていて、(より雀右衛門さん味も出てた)
物語の輪郭がくっきりしたような印象
三女房と言われるのだからこのくらい出ていいのだろうなと思った
観ていて胸が震えてしまいました >>935
踊りが全体的に女形のもので、柔らかさはあるものの若々しさや溌剌さが感じられない
あと、花道で崖に突き落とされるところ、足から着地するから勢いが無いし、着地の音で悲痛な感じを受けることもない
後シテではやはり勢いがなく、毛振りにいたっては回せてない
技術もだけど、体力的な問題が大きいのかなと思う >>937
詳しくありがとうございます
そういう見方をするのですね
今の年齢での初役、きっとご苦労も多いのではとは思います… 【歌舞伎座】寿 初春大歌舞伎 1月21日(土)
第1部、三階は満席
「卯春歌舞伎草子」
チョンパで明かりが入ると、鳳凰丸の幕前に
ずらりと並んだ女歌舞伎と若衆、後ろは村人
下手にお囃子、上手に長唄・三味線でハの字
若手花形の総踊り、鷹之資が目立つ
「弁天娘女男白浪」
愛之助の女形は上手い、が身現しの名台詞が
ザラザラしててちょっと苦手
勘九郎の南郷はきっちり、又五郎、東蔵等の
脇は良いが、手代達が硬いのが残念
ずっと算盤が目立っていて、気になる
手拭いの投げ捨てが遅れて、又五郎少し遠投
良い味の丁稚長松役、今日は伊奈聖嵐君
新国の「レオポルドシュタット」にも出てた
スヌーピーの月替わりファイルが復活したが
350円→450円、筋書も1300円→1500円
何処も値上げの世の中じゃな〜 【歌舞伎座】寿 初春大歌舞伎 1月21日(土)
第2部、三階Aは満席、三階Bは9割
「寿恵方曽我」
白鴎の声はしっかり3階まで届いてた
染五郎が祖父に代わっての仕方踊り
それを見守る幸四郎の五郎の目付きが鋭い
猿之助の十郎が姿・台詞共とても良い
「人間万事金世中」
錦之助の林之助がはまり役で良いのだが
元の劇Moneyがそうだからと言っても
二幕のあの展開はスッキリしない
彌十郎は見せ場が少なく可哀想、これなら
虎之介と扇雀が目立つのは当然 【歌舞伎座】寿 初春大歌舞伎 1月22日(日)
第3部、三階Aは5割、三階Bは8割
「十六夜清心」
久しぶり清元を堪能した感じ、脇の太夫も
声の質が一人ひとり違っていて面白い
幸四郎、七之助で情緒たっぷりの芝居
代わって白魚船の場、梅玉の白蓮も初役か
男女蔵の三次と錦吾の西心だけが経験者
江戸の隅田川風情を伝える舞台装置が◎
百本杭川下の場では竹本と黒御簾の浄瑠璃で
壱太郎の求女が良い、幸四郎の清心は
「しかし待てよ〜」の台詞が仁左衛門の様に
キッパリと決まらないので、興趣を欠く
大詰めの幸四郎、七之助はとても良い出来
高麗蔵と國久、亀鶴の脇も良い (昨日の吃又で感じた事の続き)
お徳は、北の方だけには以前から土佐の苗字のことをお願いしていたと確か？言っていたので、
歌女之丞さん北の方は尚の事以前よりそれを心待ちにしていて、
叶ったときのあの万感こもった声だったのかなと
衣類大小もいつか来るこの日のために誂えていたのだろうと「丈は丁度いい？」といった台詞からも察せられると思った
あと、手も二本…のあと二人が泣くとき、
歌昇さんは上手を向いて二歩歩んで腕を顔に付けて泣くけれど、
その歩みや動きがちゃんと三味線に乗ってるんだなと初めて気付いて、
吉右衛門さんの俊寛で、膝で躄るのも糸のリズムに合っているなと
2020年の国立劇場で初めて気付いたのを思い出して一人で半泣きしてしまった
多少大袈裟だとしてもここまで息が合い役に生きた又平夫婦は初めて見たように思います 940じゃないけど「はくおう」って入力したら一番最初に白鴎が出てきた
今まで一度も白鸚丈について何か書き込んだことないんだろうな、自分
ちなみに栃木に白鴎大学ってのがあるんだね
初耳だったわ だーかーら
真面目に一生懸命感想書いてくれてる人を茶化す暇があったら
次すれでも立てれば？ スマホだと松本白鸚で一発変換で出るけど白鸚だけだと白鴎しか出てこない
毎回松本消してる
白鸚さんお元気そうでなによりだね >>952
スレ立てありがとうございます
>>944 で、衣服大小を誂えてたかもと書いたけど
雅楽之助が姫を救出してくれと将監に伝えに来て、
将監は本来自分が行きたいが勘当の身なので行けないから修理之助を行かせて、
あとから又平も画で功をたてたので又平を修理之助の助太刀？に行かせるのに身なりを整わせねばと、着替えを持ってこさせる
という筋で合ってるとすれば、
もし雅楽之助の知らせがなければ着替えさせる理由もなく、
功があった又平に印可の巻物を与えればいいのだし
もし吉之丞さんが「身が衣服大小を持て」と言っていたとしたら将監の衣服大小に着替えさせたことになる
(今と違う古い歌舞伎台本にはそうあったので)
よく聞いていなかった自分がいけないですが、再演いただければ確認できるかと…
北の方や将監の気持ちはそれで変わらないように思いますが…
細かい事で本当すみませんでした
誤りご指摘くださいませ >>956
やはりそうなのですね
教えていただきありがとうございますありがとうございます
余談ですが着替えた衣服の紋は「丸に土佐柏」のように見えました… iPhoneもiOSアプデしないまま14.xとか使ってると変換できないw 感想今書かないけど今月三部ともすごく良くて見応えあり
どの部も観ることオススメする
拙くしか書けないし通う予定なので気になる所見直したりしてから書けたら書きます
他の方にもっと感想落としてほしい 舞台に熱気！ 客先シーン、だったら悲しいなあ
自分は１部を観た
悪くはないんだけど、観ながら、コクーンはわかりやすかった、と思った
今月の和尚が台詞で言っちゃう出来事がちゃんと芝居になってたから >>963
勿論時間が許せば伝吉内も通した方がいいと思う
伝吉内の伝吉の独白内容を和尚が台詞で言っているよね、
あれは隠れているお坊やお嬢に聴かれてもいいと思って言っているのか、
聞こえてない独り言のつもりなのかがよくわからないけど再見して考えてみたい
見物には親切かと
コクーンは録画をまだ見ていないのだけど、
ツイで墓場の場面がないと読んだ気がするけどそうなの？ 今月どの部も見応えあるのはSNSでも多く言われてるし、各役者が揃ってニンに合い芝居のアンサンブルも良いのは自分の表現力では只人真似になってしまうだけなので割愛します
感想というか記録に近いものを以下に記そうか、でも需要もないかと躊躇った末、各部数点位ずつ書こうかと思いました
配信を含めこれから観る方で、まっさらな状態で観たい方はどうかIDをNGにするなどご対処いただきたく…。 第一部、三人吉三
●保評で、お七吉三の世界と二重に立ち上がってきたとあったけど、
自分はお七吉三については表面的な事しか知らないのでそこまではならなかったが、
それこそ大川端から観たときに脳裡に浮かんだ言葉は「なんだろうこれは…
」という物で、まるで台本から本物の三人吉三が浮かび上がって来たような錯覚に陥りました
35分？の幕間で、頭の中で伝吉内と伝吉殺しを再現しておくと、次の吉祥院へ繋がりやすいかも。
●初日近辺と中旬に見たとき、違ったものの一つに、お坊に豆火鉢を渡すのが刃初めは源次坊だったのが、
次では和尚になっていたけど、なぜなのか理由がよくわからない
●独白の件は、和尚は誰にも聞かせる気はなく独り言としてのセリフなのかなと印象受けた
和尚「悪いことはできねぇなあ」→源次坊「(軍鶏が)できねぇことがあるものが」→和尚「びっくりしたあ」とあるので、
人に聞かせる為の台詞ではない気がしました
お坊やお嬢も、とせと十三の話のほかは聞いてなかった口ぶりだったし…… >>966つづき
●おとせと十三が和尚に打ち明け話をするときの和尚の受けの芝居が面白い
「語らふ間もなく喧嘩騒ぎ」…はじめ意味を把握してなかったが、聞いている和尚が表情変えて固まっていた？次回見直してみたい
初日近辺は裏手墓地の場で、「おとせと十三の二人を刺したあとで、お前たちの敵のお坊とお嬢、二人の吉三はオレが敵を討つから」といった台詞がちゃんと入っていて、
後の吉祥院の場でも、「晋の予譲が…(故事になぞらえて…)(意訳)」の件がちゃんとあった(セリフ以外見落としがあったので次に確認しようとしたのだが)
中旬に観たときは、墓場の「お坊とお嬢の敵はオレが討つ」のセリフもカット、後の吉祥院の場での「晋の予譲…」の件(旙の件)が丸々カットされてた
話をシンプルにしたかったのか、何故なのだろう…
どちらも和尚のセリフに嘘はないけれど、とせと十三の敵討ちの希望は叶わなかったのが、
後々犬死にとなることも含めると少し哀れかなと思った
こうやって芝居に日によって変更を加えても、裏方さん含め間違わずに進行するのだから、凄いなと、単純に思った
●裏手墓地の場で、十三が「どうせ川に身を脱げ死ぬところを伝吉に救われた」(意訳)、とせが「自分も川に突き落とされたのを久兵衛に救われた」(意訳)と言ったあと、
和尚が、「いっそその折死んだなら、今の嘆きは見まいもの」(意訳)と言っているが、
前回までは二人がそこで死んでいればここで二人を殺すことにはならなかったのに…位の意味に受け取って聞き流していたのが、
今回「語らふ」の意味を知り、和尚の受けの芝居から、あのとき二人が死んでいれば、
とせと十三は畜生道に陥らず、来世は極楽へ行けたのだ、それを不憫に思って手を下す嘆きも見ずに済んだのに、という意味なのかと思いなおした
●火の見櫓の場で、さいご、八百屋久兵衛が現れて百両と庚申丸を届けに走るが、
5歳の時から拐かされ親に別れ、やっと実の父親に会えたのにほんの一瞬でまた別れ(しかも今生の別れ)なければならず、
走り去る八百久をお嬢が泣きながら見送っているのを見て涙がこぼれた
お七の流転の人生が浮かんでくるように思えて…
感動的な三人吉三だった
今後自分にとってベースとなりそうです 第二部 女車引
三人がそれぞれ華やか、吉原の俄で現在に残る数少ない作品とのことで、雰囲気を楽しんでみた
3人とも役柄があってよかった
船弁慶
本興行でこの演目見るのは初めて。
●自分は静の舞の美しさと哀しみに圧倒されました
都名所でちょっと悲しげな表情を(そうでもない日もあった)中啓で隠してから、何でもないように中啓から顔(ポーカーフェイス？)をひょっこり見せる所が個人的に好き
静はお化粧のためばかりでなく日を追うに連れ可愛くなっていく不思議さよ
舞では悲しみをよく表して、お小さいごろから片山幽雪さんからずっと能のお稽古されてきただけあり、繰り出す足の一歩一歩が板に吸い付くようで素晴らしい
●ポスターにもなってる両手広げたポーズ、「春は曙…」の件で、中旬に見たときは、形が全く違って、右手の中啓のみを掲げていた。結構表現を日々変えているのだなと思った
●知盛の霊は一転、人外感が凄くて、時折波打つ海の上を動く様子がはっきりあって、義経への執念、何度も祈り伏せられる時の微妙な変化が素晴らしかった 第三部 霊験亀山鉾
●本水の場面の迫力は満点、殺しも美しい
●個人的には歌昇さんの上達振りが目覚ましい
●ふと疑問なのだが、八右衛門は本当におつまに恋しているのかな？計略ではなく。後で恋の恨みみたいなこと言ってたようにも思うけど…
●種太郎さん、立ち上がるところや仇討ちの芝居がきちんとしていて素晴らしい
仇討ち装束の蝶千鳥がパステルカラーにはいったのがお似合いで、これは曽我の祭礼だからか、曽我の仇討ちをダブらせたのか…
●上旬中旬の大きな見せ場の違いについて
上旬は左手で数を数える所、おつま(お腹の子)を刺してから、1,2,3,4,5と数え、その後再びおつまに刀を刺し殺してから小指を開いて6,としていたが
下旬はセリフで「仇討ちの根を絶やすにはお腹の子からだ(意訳)」といってからお腹の子を刺し、1,2,3,4,5と数え、その後、何もしなくてもおつまがドサッと倒れるのを待ってから、小指を開いて6,としていたと思った
仁左衛門さんも、解りやすく伝えたくていろいろ試行錯誤しているのかなと思ったが、おつまを2度も刺すのは流石に残酷過ぎなように感じた
数年前の国立では、5人と6人の間には指折り数えるだけの間に少し間があった程度だったとうろ覚えながら記憶しているが、自分はそれも好きだった
ただ、仇討ちの権利のある石井家血脈であるお腹の子を殺すことが先決であることが伝わりづらかったのだと思う
今後どういう方向へいくのか気になるところ
非常に長くなり大変失礼致しました
場にそぐわなかったらごめんなさい 振り返って読むと誤字などありますがお察しいただけると助かります 伝吉を飛ばすクソ構成という時点で見に行く気をまったくなくした。あそこが肝なのに松竹関係者はなにやってんの >>972
お前が黙れ消えろ
ネタバレ嫌ならNGにしろと自ら記載してるだろうが 昨日三部行ってきた
前方で見たから前の国立と比べればさすがに仁左衛門老けたな…とは思ったけど相変わらずの存在感
隣の老夫婦がたまにしゃべる人たちだったんだけど「いい男だねえ」と何度もしみじみ言うから笑ってしまった
よかったなと思ったのは芝翫
もう長いこと若いころの輝きはどこに？と思っていたんだけど今回はよかった
いつものわざとらしさや押しつけがましさがなくてすんなり人物に入っていけた
このところ仁左衛門と共演することが多いからいい影響を受けているのかも（ニザは人物のつかみ方の話をよくするので）
上でも書かれてるけど歌昇もいつもよりずっとよかった
っていうか雀右衛門どんどんきれいになっててびっくり……
あとだんまりが芸達者揃いだから見事
久しぶりにいいなあと思うだんまりを見た
あれだけでも見てほしいくらい 仁左衛門とやった身代坐禅もよかったのに
不倫報道すぐでちゃって残念だった むしろ不倫騒動が出た後の身代だったから「(不倫した側の)お前がされる側の役かよ」って微笑おきてたけどね そうだったのにあの南座でも結局不倫しててニュースになって中だってた？ 恥を承知で訊きたいのですが、
大川端で和尚が「あいだに入ったおれにくんねえ」というのは、
実際にある百両をくれと言っているのではないですよね…？と思ってきたのですが…
あと、>>966の、豆火鉢の件は、お坊が人目を用心する話の流れの違いによるものでした
その他、独白後の和尚などは演技パターンが日替りでいくつかあるようでした
ご迷惑おかけしますがネタばれ不要の方は先の一連のレスはどうかお避けくださいませ… >>979
百両の件、多分ですが自己解決いたしました
しばらく黙ります 女車引 魁春は言うまでもないが雀右衛門がえらく老けて見えた
船弁慶 長唄がよかった 知盛の口の開いた形が両生類っぽくてかわいい
日曜日でこんなにすいていたら平日はもっとガラガラなんだろう
なんかもったいないような気がした 魁春も鷹之資も別に人気者ではないからね。ガラガラなのは仕方ないよ でも歌舞伎て日曜だから休みだって層がメインの観客ではないからな 90年代から見てるけど歌舞伎座は普通に土日の方が混み合ってたので、若い頃は勤め先の有休使って希望席をGetしてたよ
当時は毎月見物する程じゃなくG会員になれなかったせいもあるが >>984
知名度はあまりないけど、鷹之資さんはいいと思うんだけどなあ。 今日の第三部はほぼ満員だったな。
平日てこれだけ人が入れば立派。
ただ桟敷席の年齢層が高過ぎる。
あと銀座の街中でも見かけたが、歌舞伎座に来てる若い人で半袖の人は何なんだ？
暑いの？ 今日は一部もほぼ満員だったよ
一部は若い人がまあいたかな
中村屋のマスクつけてたから
七之助ファンっぽいの着物姿の若い女の人がチラホラ
今風のハイライトや明るい髪色の20代っぽい人とか
もちろん年取った客が多めだけど若い人もしっかりいた
一部はそんな感じ >>992
東京の冬にはオーバースペックなカナダグースのごついダウン買っちゃって厚いから中半袖にしてる人は知ってるw 種太郎くん、すごく良いね
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