>>687
>「どういうものが課題曲マーチなのか」を定義
定義といわれると困るが、定義ということではなくて、
（最近の）課題曲にありがちな典型的パターン
（一般のマーチらしくない特徴として課題曲に見られるパターン）
ということなら、私の主観としては主にこの3つかな。
（もちろん実例でいくらでも反証はできるので、定義とはいえない）

・2拍子（2/2、2/4、6/8）でなく4拍子（4/4）のいわゆる四つ足マーチ
・トリオ旋律を拡大して終わり、トリオの前までの再現がない
（序奏）-A-B-A'-（ブリッジ）-トリオC-（ブリッジ）-C'-（コーダ）
・冒頭、マーチテンポになる前にゆったりとした序奏があることがある

2つめは既に>>689氏の反論があるが、やはりトリオで終わるのではなく戻る（トリオの前までをほぼ再現する）のがマーチの定番というのが私の思い（思い込みと言われてもよいが）。
ちなみに相当昔の課題曲では戻っていた。2013年のIVではようやくAの再現があって少しホッとした。

あと、一般のマーチでも少なくないが、（最近の）課題曲パターンとしてありがちな印象があるパターンを楽器編成でみると、
・Aの主題にトランペットが入らず、A'で加わる
・Bは中低音ユニゾン、高音が裏打ち
・Aのクラリネットはクラリオン音域、Cはシャルモー音域（低音）
・Aのオブリガードは優雅にテナーサックスとユーフォニアム
・A'やC'のオブリガードは勇壮にトロンボーン