2015年度課題曲について語ろう [転載禁止]©2ch.net
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昔っから駄作のオンパレードだと思うけど。
たまに良い曲がちらほらあるくらいで。 ゴミみたいな課題曲。
前までは指導者がゴミなりにも綺麗に改変して演奏してやってたのに。
最近は改変も禁止で余計ゴミに。 ビックカメ●札幌店の副店長
佐藤伸弦が暴行事件を起こしていた >>461
「課題曲マーチ」というスタイルの中で良く書けているものの例として挙げられてるだけじゃん
「三善センセの深層の祭や神様仏様田村様の饗応夫人に匹敵する名作」だなんて誰も言っとらん 駄曲をいかにそれなりに聞かせるか大会だからね、コンクールは。 昔の課題曲はよかったという人々が
イリュージョン
吹奏楽のためカプリチオ
アイヌの輪舞
キューピッドのマーチ
あたりをどう評価するのか聞きたいもんだ
1980年代後半は作品として良作は多かったが
地区大会では課題曲が偏りすぎて聴けない曲も多かった
もちろん聴けない曲はその「良作」がほとんど
そんな状況を生み出した当時の課題曲はたとえ作品として良作でも
課題曲としては決してよい選曲じゃない
結局今も昔もそう変わらんよ
ラメントやウィナーズや林檎が1980年代にあったら今ごろ神格化されてた
近年に駄作が多いのも事実だがだからといって昔がよかったわけじゃないさ
ちなみにベストフレンドは相当に素晴らしい作品だと思うよ
吹きやすくて難しくなくて、それでいて和声も色鮮やか
多少楽器の重ね方に難はあるが
1980年代のロクに響かない書法だけが先行したマーチよりよっぽどよく書かれている
だがベストフレンドがそのように書かれたのは時代が進んで吹奏楽の書き方が今になって洗練されたからだ
1980年代や風の会がなかったらベストフレンドは生まれなかった
要するに今と昔を比べるのは「フェアじゃない」し「意味がない」
比べたとしてもそう変わらんさ >1980年代後半は作品として良作は多かったが
>地区大会では課題曲が偏りすぎて聴けない曲も多かった
>もちろん聴けない曲はその「良作」がほとんど
それは80年代後半に限らず、最近もそうじゃない?
それともそれを含めての「結局今も昔もそう変わらんよ」? テイクオフの良さがイマイチわからないな…
南風とか青葉の街でと同類と言ってるわけではないけど、どの辺が評価されるのかがイマイチわからん
冒頭?浮遊感?
聴きどころとか注目すべきポイントがあれば教えてください。 キューピッドは迷曲だと思うが
アイヌの輪舞は良いと思うんだが アイヌの輪舞は某課題曲人気投票で1位にまでなったからな >>469
多分、南風やブルースカイと同じ理由なんじゃないかな
出来も同じレベルかどうかはともかくとして >>467
今も偏る年は偏るが、あの時代は毎年そうだった
しかももっと偏っていた
都道府県大会ですら課題曲Dのオンパレードとかだったからね
>>469
あれこそ思い出補正だろうな
悪い曲じゃないが序奏がバラードっぽくてポップな和声を使ったというだけの曲
当時の課題曲としては曲想が新鮮だったが作品としてはさほど素晴らしい内容ではない
しかも補作されているし
>>471 >>472
アイヌは当時の映像作曲家がなぜか吹奏楽を書いたという以外に何もない
トランペットは無駄にハイトーン
対旋律もほとんどないしオーケストレーションは貧弱
単に分かりやすいだけの曲だな
ちなみに釣りだと思うけれど人気投票1位は2chの工作だよ
過去ログ漁れば証拠が残っている >>476
>今も偏る年は偏るが、あの時代は毎年そうだった
> しかももっと偏っていた
今も偏る年は偏るって言うけど、「あの時代」と同じ、マーチとマーチじゃない曲の混合制に戻ってからは、偏らない年の方が珍しいと思うのだけど
当時どのくらい偏ってたかは知らないけれど、今も課題曲IVを選ぶ団体が5割以上居る一方で、難しめのオリジナルを選ぶ団体は数%しか無い… なんてことはしょっちゅうあるわけで
当時はそれ以上の偏りがあったの? >>469
その世代だけど、冒頭スネアやオーボエのソロはあるはホルンとユーフォの高音のメロディーはあるはドラムソロあるはで課題曲としては甚だおかしいと学生ながら思っていた。
で、他の課題曲が変容・嗚呼!・序曲っていう難しい曲だったので予選は勿論県大会でも殆どの団体がテイクオフやってた。
スネアを叩き間違えるわオーボエがチャルメラになるわ、ホルンユーフォが高音出ずに呻き声みたいなメロディーになるわ、ドラムソロは途中止まるわ、で悲惨な演奏が続出したのが衝撃的で思えてる。
次にかろうじて演奏された嗚呼!も最後のティンパニソロが音叩き過ぎたりとか支部大会でも悲惨な演奏ばかりだった。
変容も演奏されてても旋律を旋律だと理解せずに伴奏に隠れて聴こえないとか、長年聴いてるけどあそこまで「課題曲」として悲惨な年は無いと思う。 今どき県大会でもそのような演奏に出会うことがない。
レベルアップは課題曲のおかげだ。
新入部員勧誘に努力すべし。
人が集まらない?貴殿の人格に魅力がないのでは? もはや「音楽」という文化そのものに魅力がないのだと思う。 課題曲Tの天空の旅?だっけ
中間部の旋律が印象的で好き
ユーホとファゴットが1年生だから選ばれんと思われるが 課題曲VのTimpaniするんだけどE♭に置く
タンバリンどうやっておくんだ?
タンブリンをティンパニの上に乗せ、ティンパニの鼓面をバチで叩く方法は、
タンブリンには鼓面と反対側(あるいは鼓面なしのもの)に「脚」として
の突起点が3〜4箇所程度付いていることが求められる。
無ければ絆創膏やテープを厚めに貼って代用することも可能。
この脚としての点がティンパニの振動をタンブリンに共鳴させることにより、
1人の打楽器奏者の演奏でティンパニとタンブリンの音が同時に得られる。
(脚がないとタンブリンの胴全体がティンパニの振動を押さえ込んでしまい、
両方とも上手く鳴らない)
と言われてもよく理解できない ミス
三行目
の突起点が3、4箇所程度付いていることが求められる >>486
さすが作曲者の方が新垣(隆)さんに師事してたってだけあるよね。 新垣に支持してこの程度なのか
何教わってたんだいったい >>487
指揮者かレッスンの先生にしっかり教えてもらえばok!
指揮者が答えられなかったり、レッスンの先生がわからなかったらVをやるレベルのバンドでないからあきらめたほうがよい。
どんな曲やっても県大会金賞とれるレベルのバンド以上でないと厳しい曲だよ。 >>487
書いてある通り、タンバリンの皮が張られてない方に3〜4箇所絆創膏を貼って突起を作って、その突起がティンパニの皮に当たるようにティンパニの打面上にタンバリンを置くんだろ。
具体的にどこがわからんの? >>490
そこで新垣氏に委嘱すればどの程度かわかる? >>493
絆創膏やテープで突起作って、接地面を少なくして〜ってことは分かった
でもそれは代用やろ?
ホントの脚ってどんな感じよ? インシュレーターみたいな感じじゃね?
タンバリン本体とティンパニの皮の接地を少なくして、なるべくタンバリンの皮への共鳴音だけがほしいんでしょ >>494
「どの程度かわかる?」なんて言われても、ほとんど妄想でしか語れないと思うんだがw
まあ、過去の吹奏楽作品を聴く限り、
・3〜4分程度の親しみやすく、中高生でも演奏可能な作品
・「天空の祈り」が題材
という同じようなテーマで書いてもらったとしても、あんなどっかで聞いたようなアメリカ風序曲にはならないんじゃないかな。 課題曲3timpani難しすぎ。
あのテンポで三連複とか鬼。 >>487
タンブリンなのかタンバリンなのかはっきりしろ >>498
ギャンブルやりすぎだろ!
三連複とか。 正式なのはタンブリン。英語だとタンバリーン。
後三連複って競馬かよw三練符だよw >>502
こいつ最高にアホ
3練符ってなんだよwww3連譜だわ 見本演奏!? 音程がない(笑)
ttps://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=UCtLD4ksjg4#t=6 >>507
ん?音程は問題ないだろ。耳悪いんか?
どっちかっつーと短い音符の処理の方が気になるが、まあその辺のアマよりは全然マシだろ。 とても上手と言えるレベルではないと思うが…
プロなの? 私怨かな?
オレも聞いたが別に音程は問題ないな。
むしろ>>507の音程感が心配になってきた。 こういう耳の悪い下手くそ(>>507)が、そこそこ吹けるヒトをつかまえて音程悪いとか言っちゃう。
まあ一般バンドだとよくある光景だな。 うん、演奏のアラ探ししかしなくなってくると末期だな。
「気になっちゃうんだよねー」って素人が指揮者とかがよく言う。 コンクール音楽出身の人間が多いのだから当然っちゃ当然 (笑)
っと。さみしいもんだね。いや、可哀想ってところか。 3が委嘱だっていうソースどこ?
会報見ても見つからん。
第一、朝日の二位以下は公表されてないからよう分からん。 >>519
No.193にはっきり書いてあっただろ?
何で今更「ソースどこ?」みたいな話になるんだ。 西村氏が誰かも判らずに演奏する中高生も多いんだろうな。笑うしかないな。 >>523
吹奏楽の指導者や演奏してる人間の99%が西村朗の作品を理解なんてしてないだろうし。
西村朗の名前を今回初めて知った人も7〜8割以上だろう。 >>523
作曲家のことを知ってても演奏には糞ほどの役にも立たない。
グレゴリオ聖歌は知ってるけどグレゴリウスT世のことなんて一つも知らんぞ。 >>522
公募でこの作品が採用されてればなお良かったんだけどね
>>524
さすがに初めて知った人はそこまで多くないのでは?
管楽アンサンブルや打楽器アンサンブルのための作品もあるし、
中高生ならともかく社会人や指導者なら名前くらい知ってたって人は多いと思うよ。 Tの石原さんは習志野高校の出身だから、習志野はTやるだろうな Tは作者のエゴを感じるって先生に言われたんだが
どのへんだと思います? むしろエゴを感じない曲なんて碌なものがないと思うが 俺は秘儀のなかで2人死ぬと想像してるがお前らはどんな感じ? エゴイズムによらない創作物ってどんなだ
>>533
儀式という事だから死ぬというより意識が途切れて依り代にでもなるんじゃね >>533
秘儀Tの解説文は以下のとおり。
この曲のタイトルにいう「秘儀」は宗教的な架空の儀式を意味している。
それは秘教的な性格を持つもので、シャーマニズムに属する類のものである。「秘儀」はシャーマン (巫女) の舞踊を中心にして展開される。
その舞踊は旋回舞踊であり、舞踊者は旋回しつつ忘我 (トランス状態) に達し、招魂・招霊・降神の媒体となるに至る。
この曲はそうしたシャーマンの秘密の舞踊儀式のための舞曲である。
後半の8分の9拍子や6拍子は、舞踊が旋回性のものであることと関係している。曲中には速いテンポの点描音群ホケトゥスやヘテロフォニーといった語法の展開がみられ、東アジアや東南アジアの伝統的な宗教音楽 (儀式) の一部からの影響もみられる。
曲は以下の6つの部分により構成されている。
1)冒頭から第31小節までは儀式の開始を告げる前奏部。
2)第32小節からは序の舞曲。木管楽器群に16分音符のスタッカートの波動。アクセント位置のずれによる点描。金管楽器群はケチャに基づくホケトゥスを奏する。
3)第64小節からは遅い舞曲。木管楽器群がエロティックな旋律のヘテロフォニックな絡みを官能的に奏する。
4)第97小節からは8分の9拍子による第1の旋回舞曲。
5)第113小節からは8分の6拍子による第2の旋回舞曲。
6)第184小節からは終結部。旋回舞踊の興奮恍惚のきわみに至り、舞踊者 (シャーマン) はトランス状態で失神する。
だから、秘儀Vのラストは失神して終わるってことだとおもう。
アッチェルしてトランスしていく。 エゴイズムというよりナルシシズムだな。
それを一番感じるのは三澤の曲だが。 そういえば音楽教えに来てくれてる先生が課題曲Tは何箇所かオエッってなるようなところがあるって言ってた
俺には全く分からんが...
あと4番のtrioの入り方もおかしいって言ってたけどそれはまあ理解できる Wの2小節で転調には無理があるが、4小節だったとしても微妙 酒井 格氏はこう言ってる
課題曲の転調。なるほど、d-mollのドミナントからAs-durに突入しているのか…
あまり他所で出会った記憶の無い転調。
マーチのトリオに移り変わる時は、下属調に行くのが鉄板だから、余計に違和感を感じるのかも。
ラデツキーみたいに属調に転調するのも珍しいくらいだしね。
この場合、B-durに転調するのが一番自然だろうけれど、As-durに転調したかった理由が作曲者にあった訳だし、
選ぶ方もそれを認めた訳だから、私のコメントはこのくらいで。あとは演奏する側が、
この曲にどのように向き合うかです。 作曲者的には、思い浮かんだトリオのメロディーがしっくり来るのがAs-durだったから、こういう転調になったみたいね
ま、単なる行き当たりばったりってこった イタル氏もまだまだだな。
課題曲書いてみれば?
この曲を◯氏が選べばコメント変更かね? そうか?
誰が聴いても不自然な転調だし、曲としての一体感もない。
課題曲を書いてみたらってどういう意味で言ってんの? 単純に酒井格には課題曲書いてほしいけどな
委嘱じゃなく、公募で
マーチにしろマーチ以外にしろ、そこら辺の入選作よりよっぽど優れた曲書いてくれるだろうし TAR氏の課題曲落選した曲って、
何だったんだろな。きいてみたい。 >>541
またりゅうた君がなんか言ってる
課題曲打ち込んだ人誰かトリオをB-durに変えてみてほしいな
作曲者も一度は試してどうしてもB-durでは納得いかない部分があったのかもしれない(適当) >>545
> 作曲者も一度は試してどうしてもB-durでは納得いかない部分があったのかもしれない(適当)
あのままB-durにすると旋律や対旋律が標準音域に収まらなくなるからね
(瞬間的に可とされている範囲には収まるけど)
それさえ回避できたなら、普通にB-durに転調してたんじゃないかな A-durで作って標準音域に収まらなくなったから半音下げたと予想 音域の縛りの都合でAs_durになったんだとは思う DVD観て思ったんだが・・・
課題曲Vのラストのピッコロのソロが屠殺される豚の悲鳴に聴こえたよ。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています