【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募28【響宴】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
>>3
100-50=50万の半分が課税対象 だから25万に税金がかかる。
と思うよ。 それで思い出した。確定申告の締切が3月15日だった。
朝日賞とほぼ同じじゃん。早く済ませないと。 平昌オリンピックの報奨金は非課税って決まっていたらしいが、設楽の1億円は
どうなんだろう? まだまだヨユーヨユーと思ってたらもう三月間近!
無謀ですがこれから作って間に合うかやってみようと思います。
時間がないので手癖たっぷりの課題曲マーチです。 >手癖たっぷりの
そういう表現があるの? もしかして「手垢」のことかな? >>8
あまり考える時間を取らずに手癖で作るという事です。 >>8
横から失礼、手垢たっぷりのマーチは汚すぎて演奏したくないっすよ笑 前スレ1000で池沼が捨てゼリフというのも珍しい終わり方だな。 おれが悩んでるのはパーカッションだな。
グロッケンシュピールからマリンバへ1拍で持ち替えできるだろうか。
また、そのふたつを同時に打ちたい部分もある。 朝日・毎日新聞こそが、軍国主義を高らかに賛美し、戦争ヤレ!ヤレ!!と煽りまくって、国民を戦争地獄のドロ沼に引きずり込んだ張本人の永久戦犯なのである。
特に朝日新聞は盧溝橋事件の後に、幹部・社員自らが多額の寄付をして読者を誘導し、莫大な募金を集める『軍用機献納運動』を大々的に展開する事によって、戦闘機や爆撃機などを数百機も軍に寄贈したのだ!
もちろん、朝鮮人も多額の寄付をしている。
また、毎日新聞も同じ穴のムジナだ!
そして、その飛行機が中国人を「大虐殺」するのに、大いに活躍した!
的な自画自賛の記事を書きまくったのである。
戦後、ドイツ人は、ヒトラーに協力した新聞を全て廃刊にして、戦争に対する反省をハッキリと形にして表した。
我々日本人も、今からでも遅くはないので、朝日・毎日新聞と、その関連会社=テレビ朝日・TBSなどを全社潰して、戦争に対する反省を明確に示さなくてはならない!
それをやらない限り、我々日本人は、中国人から「日本人は戦争を反省していない!土下座しろ!!」と、未来永劫言われ続けても、反論出来ないのである。 びっくり日本新記録のOPがブライアンの休日にそっくり過ぎ
前スレでアメリカ的な課題曲とか言ってたやつ切腹しろや、この雑魚糞なめくじ 深夜、それは魑魅魍魎と荒らしが跋扈する時間。
そして俺がバッコンバッコンする時間www ブライアンの休日ってフレーズはオリジナリティ薄いよな
リアルタイムだとまんまブロックMとか言われてた 大編成マーチで出来のいいマーチはブライアンの休日しか思いつかないと言ってた奴息してる? >>18
グリーンフォレストなんかも踏まえると、主題の引用は意図的にやってる節があるね彼は
ただ、単純な引用じゃなくてちゃんと曲を組み立てるための素材として使ってるのが良いよね 小編成のパーカッションが5人までに拡大したけど、全曲通して4人で事足りる場合はどうするべき?
1人分何か鳴り物足すか、スカスカになっても5人用に分割?
できれば4人のままでいきたいけど ブライアン、特にいい曲とは思えないなあ。
音楽的にしっかり出来てるのはわかるけど、演奏したいと思えるほどの魅力も感じないし課題曲として適してるとも思わない。 >>22
連盟にといあわせてみたら?
5人以内で演奏可能にとあるから、4パートでも問題ないとおもうが、一応確認してみるとよいとおもう。
5パートに分割して絶対必要なら打楽器は5パートに分割して5人で演奏できるようにって書くはずだし。 >>23
音楽的にしっかりできてるってどの辺が?煽りじゃなくて純粋に。 ベストオブ課題曲スレでブライアンがやたら持ち上げられているのはなぜ? >25
しっかり、というか普通に理論に則って作曲してるということね。
素人が書いたような課題曲マーチのように「?」と思うところはない。 >>23
どういう部分がしっかり書けているかわかってれば良いんじゃない?
魅力云々は個人の好みの問題だろうし ただ全体的な完成度の高さに対して、オーケストレーションだけはやや下手な感じだよね>ブライアン 結局あの年はさんざんこき下ろされていたブライアンじゃない方のマーチの圧勝だったなあ まあコンクールでやろうと思うとしんどいよねブライアン >>22
問い合わせてみるまでもないよ。「5人以内」という規定なんだから、4人だろうが
3人だろうが違反ではない。気にしないでそのまま出せば良い。 どうせ最後まで通ったら、「打楽器を追加して下さい」とかなんか言われるだけ 前スレでもちょっと話題になっていたが、自然な対旋律を作るってけっこう
大変な作業だと痛感している。どこにも違和感がなく、それでいて魅力的で、
かといって主旋律を脅かさない、そういうのって作れないかな……。
理論はあるんだろうがそれを学んだら出来るってものでもなさそう。
試行錯誤とか直感の領域が大きいような気がする。 自分は対旋律を先に作る、というか対旋律で欲しいラインを予め決めといて、それに乗るように主旋律を調整してる 主旋律思いつきで作ると大抵対旋律の行き場がなくなるな >>39
課題曲マーチなんかでも曲調的にティンパニ要らない曲は結構あると思いマスランカ むしろティンパニを2セット入れて音階に配置
そして低音に常時重ねることで全国の学校を困惑させようぜ >>37
なるほど、そういう手もあるか。
おれも試してみよう。 テナーサックスの標準音域最高音のB♭て
アルトサックスと三和音のハモリとして
普通に使えるか??
違和感ないかな?? サックス吹きだったけど、吹き伸ばしとかでテナーのその辺使うのはあまり見たことないなーと思ったら、今年のワルツでは普通に使われてるから大丈夫じゃない? おれは非マーチで応募するよ。実は大編成で応募するのは初めて。
和太鼓とチューブラーベルも使うよ。もちろんティンパニも。 ティンパニって複数形だと思うけど、1個だけ使う場合はティンパンって言うの? マーチのタイトルが思い付かん
タイトル自動作成機ないかな 単数だとtimpanoになるけど、1つしか使わなくてもティンパニと呼ぶのが日本では普通だよね
マラカスも1つだけの時はマラカ(maraca)のはずだけど、マラカなんて呼んでる現場には遭遇したことが無いw
伊の複数or単数表記で怖いのはPiattiとPiattoかな、これはそれぞれ違う楽器を明確に指しているからね
楽譜からはたまにわからない時あるし 変なタイトルつけたら楽譜読まれずに没にされるかしら マーチ「課題曲U」
センスナッシングw
これでWだったらもうなにがなんだか。 >>56
機種依存文字はそれぞれ2と4のローマ数字です。 ダブルチムパニってのはチムパニがツーセットってこと? ティンパニ8台といえばオールスター家族対抗歌合戦のダン池田か! >>60
「課題曲T」と名付けてきた奴の曲だったらむしろ一度聴いてみたいかもしれないw タイトルにマーチのないマーチ最近ないなと思ったが隔年制のときも大体タイトルにマーチついてた
ついてないのは新しい順から
憧れの街
ナジムアラビー
パクスロマーナ
リベラメンテ
平和の行列
あの丘を越えて
五月の風
の7曲だけ >>67
ラ・マルシュ
統合後はブライアン、コミカルだけか パレードもマーチとはニュアンス違うけど意味は行進だからマーチのタイトルって分かるな >>55
たしかに、ちょっと考えつくようなタイトルは、たいていもう使われているしな。
その点、K点、ラメセス、カタロニア、オーパスワン、テイクオフとかは上手いと思う。
軍国調で良ければいくつか思い付くんだが、時代的にそういうのはダメだろうな・・・ 自分が思いついたタイトルは、「〇〇〇の道」だけど、そういえば去年のマーチは2曲共、道シリーズだったから、変えようかなぁ。。。
それにしても、「春風の通り道」って、狙って過去のに被らせたとしか思えないね。 >>72
同じ作者の初本選進出作品も「憧れと夢と」だからね
大胆なネーミングをするだけあって、それなりに上手に書けてて感心した まぁ始まりは軍だな
第一回はゼロ戦の年だし翌年は真珠湾攻撃
それを朝日がやってる違和感だな 高校野球もやってるし マーチ「夢と勇気、憧れ、希望」
てのも名前として考えると語呂悪いよねw 世代的に「サンライズ・マーチ」(1982)を知らないで作ったと思われる「サンライズマーチ」(2005) ライジング・サンの人はライジング・サンを知ってたのだろうか それはそうと、スコアの製本はどうやってする?
自分は紙テープで貼ろうと思うんだけど、そんな感じでいいのかな? >>78
キンコーズ
もしくは両面コピーしてホチキス→製本テープじゃない? >>78
ホッチキスよりも、紙テープで閉じていくほうがじゃまくさいけど、開ける時にはしっかり開けられるからいいと思うよ。
紙テープでとめて、最後に製本テープするんだろうし。 ホチキスで留めて、曲がった部分を叩いて平たくする。
その上で製本テープ使えば問題ないレベルに出来るよ。
両面コピーでも片面コピーでもかまわないというのは、
以前連盟に確認済みだったと思う。
間違っても、表紙に自分の名前など書かないこと。 27日夜からスタートして第2マーチまで出来た、
後はトリオと前奏後奏を今週末で形にしたらなんとか送れそう。 俺はもう一曲仕上げた。1日からもう一曲に着手する。
出来の良い方を応募する。けど、おそらく今から作る方だろうな。
出来てるのはマーチで、一曲しか採用されないみたいだから。 製本の話題は毎年でる風物詩か(笑)
速筆自慢、遅筆の嘆き、それぞれ風情があってこの時期に「つきづきし」だね。 で、おれ個人は、日本の古典に題材を求めようとしていた。その結果、鴨長明の
方丈記を取り上げて研究していたし、構想もまとめていたんだが、なんと、数年前に
合唱の課題曲で、あの千原英喜が作曲していたし、しかも課題曲に採用されていたと
聞いてショックを受けた。普段、合唱の曲とか聴かないし。
その後、徒然草とか、源氏物語とか枕草子とかいろいろ調べているが、今ひとつ
気分が乗らなかった。
で、結局は、戦国武将をテーマとしたもので今年はチャレンジしている。
どうせ受賞出来ないから、そこまで言っても問題ないかと思う。
万が一演奏審査まで行ったら個人特定されてしまうが、それはそれで覚悟の上だ。 85で、「課題曲」ってのが重複したね。酔っ払ってるから許して。
IDが変わったのも、なにか操作ミスしたのかも…… スイマセン、製本の神テープってマスキングテーブのことですか?? キンコーズだったらそんなに時間も金もかからないと思うが キンコーズとか都市部にしかないよ。うちの県なんて、ほんの2、3年前に初めて出来たけど
県庁所在地にしかないし。pdfファイルにしてコンビニで印刷したら、印刷だけはキンコーズに
負けないくらいキレイにできる。 アマチュアの製本はこの程度で良いんじゃないかな? 紙がA3であること、表紙を付けることが違う程度だし。
俺は製本テープは黒を使うけどね。それと、ホッチキスの針は叩いて潰した方がキレイに貼れる。
(契約書の製本方法)https://www.youtube.com/watch?v=R-bib-get4Q
こちらはスコアの製本方法の例だが、ホチキスを使わないのはスマートだけど、両面テープがたくさん必要で
背の部分だけ厚くなる。あまりお勧めしない。
https://www.youtube.com/watch?v=T6UJhOzLfts みんな、何枚くらいになりそう?
片面10枚強で終わってしまいそうだ… 十枚で終わりとはずいぶん短いね。小節を縮めて印刷してる? それかリピートを多用しているとか。
おれのは片面印刷で19枚。 >>98
なぜかリンク張れないので、よかったら「製本テープ比較(楽譜用)」で検索してみて。 そのサイト見たけど、見る価値ないね。
そもそも製本らしいことしてないし。 >>100
アタマの程度が低い奴には価値がわかりかねるんだろうな >>101 >>103
単なる個人の好みの問題だと思うよ。
必要だというわけではないのだし。 なんかかぶったw
そう、好みの問題
トリオで落ち着いた所に序奏の再現が来て我に帰るのと、そのまま流れで突っ走るかで検討してる。 >>106
「どうしても序奏の再現でなければならない!」という必然性に欠けるんなら
別にわざわざ序奏の再現にせんでもええんとちゃうかなーと >>104
102がだれであるか、分かりやすいねwww しかし101の書き込みはある意味で参考になった。
おれもブリッジの部分で悩んでいるから。イントロを再現するか、
それに近い音形でやってみようかな、なんて思い始めている。 >>97
ありがとう。
自分は、使うテープは正にそれだけど、楽譜の表側(見える側)にテープを貼る派だな。
紙と紙の隙間からテープの糊が外側に向くのが嫌だから。
やり方はいろいろだね。 なんか、自分も製本で悩んでいた最初の頃を思い出してほのぼのするね。
とはいえ、俺もまだ三度しか朝日は応募してないけど・・・
今は良い曲になるようブラッシュアップに全力を注ごうと思う 89です
みなさん色々とありがとうございます
参考させていただきます 既に完成している人けっこういるんだね
がんばらないと……
ちな製本とか全然考えてなかった 打楽器の話があったけど、過去の課題曲で、大編成で打楽器が四人以下のきょくってあったっけ? >>115
小編成で3人以下も大編成で4人以下もあったよ >>116
じゃあ特に気にすることはないんだね
ありがとう 以前、ホッチキスのみ(片面印刷そのままで背表紙テープなし)で応募して1次通過したことあるw >>77
マーチ「ライジング・サン」(1997)
祝典行進曲「ライジング・サン」(2013)
後者の作曲者は1987年生まれらしい >>119
ちなみに前者の作曲者は佼成のクラ吹き(当時)の嫁 >>118
そうかもしれないが、ホチキス留めだけではダメと明記されているから、
ちゃんと製本した方がよいだろうね。 >>122
誰でも知ってる細かいことを指摘して楽しい? >>122
ステープル=ホチキスの針
残念ながら正解はステープラーです >>125
煽りたいんだろうけどなんか色々ずれすぎてて笑える 125の方がまともなレスだろ普通
それを煽りたいんだろとか言う人はブチ切れた人 週末になるとたいてい変な流れになるね。
おたがいもうやめない? 作曲スレなんだからそっちの話だけしようよ。 >>138
よっぽど超突貫で書いたとかでも無い限り、1年寝かせたところで曲の音楽的な質はそう変わらないと思うよ まぁ、たぶん今回はマーチ1作品だけになる可能性が高いわけだし、福島氏のマーチと編成や拍子(6/8とかだったとして)が似てしまって落ちる可能性も高いわけだしね。 >>139
第1マーチのアイデアが出てから10日でだいたいのスケッチができたので
自分としては突貫工事だった >>141
潔いと思う
突貫工事の癖して他の課題曲を叩く輩よりかはよっぽどまし まさにその突貫工事で製作中
明日明後日でトリオ作る まあ課題曲採用された方々も長期間みっちり考えたとも限らないけどね。
お互い頑張りましょ。 >>136
移動ドか固定ドどっちがどっちか忘れたけど頭固くてどっちか一方しか出来ないってこと
寝かせても仕方ないし基本書き捨てだな finale の和声名表示機能初めて使ってみた。
俺が意識したのと全然違うコードネームが表示される。
ディグリーネームの方がそういうことが少なくて良いような気がする。 3次審査って、作曲者本人はその様子を見れるのかな? >>149
見れるとしたら、今年は市音だから…、関西で? 練習、合わせには行くだろうけど
審査自体は非公開って書いてあるよ
本人は分からん 今頃みんなは追い込みの時期か。
俺は出さないけど頑張ってね。
finaleの最新版のプレイバックってちゃんと再生されるの?
何世代か前のやつは、楽器数が多くなると低音や打楽器が途切れ途切れになってしまったのだが、改善されたのかな。 打楽器は適切に設定しないといけないが、標準設定でもそれなりに聴ける音源になる
過去の本戦出場者もそのまま出した人がいるみたいだから、もし一次通ったらこのまま提出するつもり MIDIとVSTの違いがよくわかっていないが、
finaleで音源つくる場合、MIDIだと音抜けが激しくて、VSTだとその点は問題ないので、
自分は基本、finaleのVSTの再生音源を使うつもり。 作曲しなきゃいけないのに、数独にハマってしまってそれに時間を割かれている。
ああ、なんて軟弱なおれ・・・・ 数独で培われた論理力は必ず作曲の役に立つ・・・はず・・・ そういえば、数学教師で作曲している人って、何人かいるね。 数独って数学的かな? 発想が求められるという意味では数学的かもしれないが・・・ 課題曲スレで盛り上がってる櫛田氏は中学の数学の先生だったぞ。
16時には帰宅して作曲してたとかきいたけど。 数独に限らず現代和声も現代のオーケストレーションも数学の要素は役に立たないね
強いて言うならばガチっったミニマルや、厳格すぎるセリーなら多少は役に立つかもしれない グランドマーチのメロディーに
対旋律とオブリガードを付けるんだけど
ベースラインの動きも考慮すると
どうあがいても
必ず平行五度、八度、
並達五度、八度が現れてきやがるから
もう全パート全休符でしのごうかな それらの禁則って、学びはしたけど、実際に聞くと何の違和感も
ないってケースもあるしね・・・ オーボエ、オプション扱いとはいえ、フルートと被せるか、トランペットと被せるか、結構迷うね。 そういう禁則はコーラス、ピアノ曲、弦楽合奏とかで守るべきじゃないの
同属楽器以外は変な響きじゃなけばあんまり気にしなくてもいいんじゃない でもこのスレにいる、和声を勉強したばっかりですみたいな人に叩かれるのも嫌だしな。 友人のピアニストが言うには、それらの禁則に反した曲なんていくらでもあるし
それでいてほとんど問題ないって言っていたよ。技巧面ではおそらく県内では
三本指に入るくらいの実力者だけど。 叩かれてる曲だって、別に和声学の禁則を犯してるから叩かれているわけではないしな しかし万が一採用されたら
こことか課題曲スレで禁則ガー平行ガー並達ガーと重箱の隅突かれるのは目に見えてるけどね
勝てば官軍ですよ 重箱の隅をつつかれてる曲はそもそも作品自体に評価できるようなところが無いってことやね
ラメセスやウィナーズくらいちゃんと書けてれば誰も細かい部分の禁則がどうのこうのなんて言わんよ 評価できる曲の例えにラメセスとかウィナーズとか極端な作風のもん持ってくるのがなんかもう典型的すぎる 希望の空とかもしっかり書けてるのに、ベストオブ課題曲スレではDランクだしな。 >>174
ラメセスはともかくウィナーズは曲調的には全然極端じゃないのでは
粛々とした雰囲気の格調高い行進曲って割とオーソドックスだと思いマスタード
>>175
あれもオーケストレーションは教科書通りで悪くはなかったけど
曲として評価できるかって話になるともうちょっと内容に個性が欲しかったな
奇をてらえってことじゃないよ ここで大口叩いてる人は個性のあるマーチ書けるのかな?
教科書通りかけてるだけでも評価していいと思うけどなぁ。 ウィナーズ、ラメセス、カタロニア、五月の風が素晴らしいのはわかる。どれも魅力的だ。
ただそれら秀作を基準にして、お手本通りの曲さえも低評価というのは思考停止かと思うけどな。 「課題曲マーチのお手本」ぽい曲って評価できるよね。
2000年以降だと、2003V、2009W、2012W、2017Uあたり?
スカイブルーとか春風の通り道はちょっと違うように思う。 >>181
俺はシャイニングロードだと思う。
かといって曲に魅力があるかと言われれば自分は思わないけど…結局好き嫌いの
話になってきますしおすし シャイニングロード、いわゆる課題曲マーチの典型だね。
ティンパニがオプションなのに大活躍www オプション入れるか入れないかでガラッと変わるのは一つの手だよ 強烈な個性はないけど課題曲マーチらしい課題曲と言えばエイプリルメイ、スプリングマーチ、K点、ベストフレンドとかかなあ そういえばB編成ってティンパニオプションってないけど良かったのか
「加えること」だけで加えるなとは書いてないし打楽器のオプションなら自分で増やしてもいいてことか >>175
Dランクとか言うから低評価なのかと思って見てきたけど、要は6段階中の中の下ってことか
あのランクも所詮素人の意見の寄せ集めでしか無いとは思うけど、上のラインナップを見ると割と妥当な位置付けじゃない?
オーディナリーと汐風が一緒にDならば、全体的にはそんなに文句が噴出するような格付けには思えないけれども
でもまあそもそも条件からして大きく異なるV枠は別にして考えるべきだと思うけど またもや対旋律ネタ。
第一マーチの対旋律がどうもしっくり来なかった。一方、トリオ再現部の
対旋律は自分でも満足行っていた。ところが、ものは試しと思い、
後者を前者の代わりに(無論キーは合わせて)使ったらこれがもう驚くほどピッタリ!
かといって、両方同じ対旋律にしたくはないし・・・ >>188
過去スレ見るとわかるけど、もとは五段階評価でCが中だったのを考えるとね…。 評価というと何か確固たる基準や資格がある人間が決めてるかのように聞こえるけど、平たく言えば素人の好き嫌いランキングだからね 過去の曲の評価か……
それもまあ悪くはないが、それを語る余裕がある人は、既に朝日の作曲を済ませたか、あるいはまったく応募するつもりがない人かな?
自分は初応募なのでここをのぞいたのですが……
ここで作曲上の技術的な質問をしても良いのでしょうか? >>189
そういうことってよくあるよ
元々同じ曲想で作っている曲なんだから
でもなるべく違う旋律を持って来た方が
良いだろうね 曲の出来も気になるがそれと同じくらい気になるのが曲の長さ。
2分40秒を目指して87小節で終わるように構成してる。
テンポは130くらい。 青葉の街で 2分39秒
南風のマーチ 2分42秒
ライジング・サン 2分47秒
春の道を歩こう 2分50秒
スカイブルードリーム 2分57秒 今年あたり、非マーチで短い曲が採用されてもいいと思うの。
公募のマーチはちょっと長めの3分半くらいの曲を採用して、マーチの偏りをなくしてほしいな。 長いマーチも2008年以降は大体3分40秒くらいのはいくつかあるけど「約4分」はまだない この流れで福島氏が4分台のマーチを書いてきたら俺は拍手するかもしれないw >>204
以前何度か書いたんだけど、おれの理想は大河ドラマのテーマ曲的な序曲。
あれは2分30秒。それより少し長い非マーチを作曲中。マーチとどっちか
出来の良い方をだすけどね。 普通のテンポ、普通の構成でマーチ書いたら大体2分半くらいになる
あと30秒稼ごうとして、概ね、なんか不自然なことやり出すか、もしくはデュナーミク変えてトリオ2回繰り返して逃げる ウィナーズが演奏により4分を超えた団体もあったが、そのどの団体も素晴らしい解釈だったのを覚えている まあ非マーチで3分以内で良い作品と言うのはなかなか難しいよねえ 時間の短さだけでマーチ選ぶ所は、指定のテンポ無視して爆走するんだから、こちらでわざわざ短く作る必要もないでしょう テンポ指定を「制限時間におさまる速さで」とかにしてみる? >>218
募集要項に 「メトロノーム表示など具体的な速度表示を記載すること」 と書かれているから、それをしたらアウト! >>219
なに言うとんねん。この上なく「具体的」やろがい! >>217
あれだけ「楽譜通り」に固執する主催者なのに
著しく指定されたテンポを逸脱する団体をスルーするとは( ) 四分音符120から130程度、演奏時間は3〜4分程度、旋律は楽器を始めてk(ry
忖度しろってことだろ、楽譜通りというのもそのままの意味じゃないからな このスレで見たり書いたりしているみなさんは、もう応募準備は万端ということかな?
自分はまだ4割しかできてない。応募出来るかは未定。 審査員、ホントに本人が200曲もスコア見てんのかね
2週間くらいしかないのに
山内さんて、いろんな作曲のコンクールに自分が応募してるイメージだったが、もう学芸大の教授になってるんだな パッと見て確実にダメと分かる曲もあるのでは?
何年か前にここで話題になった初めてのマーチ君か未来道君みたいに、
スコアに五線が10個くらいしかないスコア晒していたようなのとか。 >>226
オケ系の知名度の高いコンペならともかく、朝日なら譜面もシンプルだし1曲読むのにそう時間はかからないんじゃない?
おそらく半分程度は箸にも棒にもかからない曲だろうし まずマーチと非マーチで別けて、大量にあるマーチを1〜2ページさっと見てサクサク落として残った時間で少ない非マーチをそれなりに時間かけて見るだろうな 一流の指揮者や作曲家などは初見のスコアでも響きが全部分かるって
いうからすごいよね。そのくらいの実力者だったら一曲数分で判別できることになる。 >>228
自分の曲が箸にも棒にもかからないかもっていう懸念が全くないのが凄いデスね >>231
まーたそうやってどうでも良い部分に噛みつこうとするw >>232
そうですか?
そのどーでもいい根拠のない自信はどこから来るのかなーと不思議で。過去に採用されてたり、2次審査ぐらいまでは残った経験者ならまだそういう大口叩くのもわかるんですけどね。
一次落ちばっかな人がソレ言ってるならお笑いだなーときっと他の人も思ってるんじゃないかと >>233
お前の言語能力の低さにみんな呆れ返ってるよ。 荒れるからやめようやめよう!
それよりも、五線紙やピアノやDTMパソコンに向かおう! マーチの場合、皆さんは何か特定のテーマというのは意識しているのですか?
たとえば、春の風とか、青春の汗とか、照りつける陽光とか具体的なもの。
それとか、「はつらつとした感じ」とか「マーチには珍しい哀切」といった抽象的なものとか。 >>234
?
そういう風に返してくるという事は、わたしの言いたい事は十二分に伝わってると思うので言語能力に難があるとは思えないですね(笑
勝手に呆れ返って貴重な時間をどうぞ無駄にして下さい(笑 >>225
俺はあとは体裁を整えて、ミスをチェックすれば終わり。
とりあえず、一次通るといいなー。 叩かれるのを覚悟で書きます
今の時点でまだ完成してなくて作曲途中の人は、スラスラ書けるタイプだとしても遅いと思う
曲って完成した後も、瞬間的な偶成和音を縦に見ること、単純ミスを見つけること、レイアウトの綺麗なスコアに仕上げること、これに費やす時間って多くないですか?
後から手直しができないこういう提出の場合、メロディーと構成と曲調のいい曲が出来たとしても、これらがおろそかになっていると「1、2ページ見て落とされる」様な曲になってしまう
と思いませんか?
早く作って何度も見直す方が圧倒的に有利だと思いませんか…? 禁則はおれは基本的に無視している。あれを学ぶのに
費やした時間を返してくれと言いたいくらい。
そんなのはバロック時代の幻想に過ぎない。
耳で聴いて違和感なければ良いんだよ。
いや、違和感があっても、それが斬新だったり
トータルで良い響きならそれで良いんだよ。 >>239
叩くつもりはない。しかし、酔っ払っているのか? 日本語がよく
分からない部分がいくつかあって、要旨が伝わってこない。 >>239
ああ、ほぼ要旨は分かった。おれも酔ってるので(笑)
君の言うとおりだと思う。だが、人それぞれ能力に差があるのだから、
今の時点でまだ作曲中の人を一概に「1、2ページ見て落とされる」
というのは、ちょっと極論かと思うぞ。 >>242
確かに、多少分かりにくくてごめんなさい
今まだ作曲してる人が1、2ページで落とされると言いたいのではなくて、かなりの期間があるこの公募で、ギリギリに曲を仕上げる時点で不利じゃないかと
世の中に出てる、何度も校正されてるはずの出版譜でも間違いがあるのに、ギリギリに作り上げてそんなに見直しも出来ない楽譜が、ほんのミスも無いかどうかですよね
まぁ、確かに人それぞれですから、一概には言えないですけどね。。
今から作る自慢をするより、スタートを早くして、早く仕上げる方が有利ですよね。 競争相手減って欲しいから
ギリギリに作ったやつ送らないでってはっきりいいなよ ギリギリで作り始めを宣言してる人の事を
「今から作る自慢」と穿った見方しなきゃまあまあマトモな事言ってると思うけど
自分が宿題早くやるタイプな事を長々自慢する意味がわかんないなぁ 大学受験と同じで、早くから対策してもそもそもの学力が低ければ意味がない 大栗先生が小狂詩曲一晩で書き上げたエピソード思い出した こんな無駄な話より有益な話をしよう。
A3で見やすいように、とあるけどfinale使ってる人は何か特別な設定とかしてる? 有益な話ってのは作曲じゃなくて機械の使い方の話なのか >>249
一行目書かなきゃいいのに。
それとも荒らしたいの? 今から書き始めるのはさすがに遅いが、今も作っている途中というのは
ごく普通のことだと思うぞ。3月中旬が締切なのに、去年の内から作っている
人の方が少ないと思う。だって、応募出来る実力のある人なら、1ヶ月かからずに
作ることって特に難しいことでもないんだから。 なるほど。
あとは適切に郵送できる程度の実務能力か。 rit a.tempo ってよく使われるけど、多用するのはどうかな?
どのマーチも大抵一回だけど、おれのは3回もある・・・ どうしてすぐに荒れるような書き込みをするのかな
真面目なスレを汚すんじゃないよ >>260
rit.しそうでしてないのはマーチ・スカイブルー・ドリーム? そんなrit多かったら歩きにくいだろ
身をもって感じろという素晴らしい回答だわ! コンサートマーチの意味を知らない人はいらっしゃるようで まあブリッジあたりで勝手にリットするよね。みんな。 委嘱の件を知らずに着手したから、マーチのまま出す。
当初、大編成を考えていたが、シンプルに小編成にした。ホルンの4th
とかなくてもあまり変わらないような曲だし。一次通過が目標。 なお、意図的に短いのを書いていて、譜面通りだと2分50秒くらい。
序奏再現の話が出ていたが、ブリッジではなくトリオの直前でやってる。
明確なテーマは持っているんだが、その通りになかなか行かないね。 それと初心者ながら心がけているのは「演奏していて楽しい」ってことかな。
普段あまり目立たない楽器とか、ほんの1、2小節で良いから、活躍の場が
あるとかね。拙作の場合、ホルンをけっこう強調している。あと、エスクラも
見せ場があるんだが小編成だとオプションなので、他の楽器と共通にした。
トロンボーン、テューバ等の低音部も見せ場を作ってみた。パーカッションは
グロッケンがソロに近い部分がある。 >>277
怖いくらい自分の出すマーチと構成(発想?)被ってて、お前は俺かwってなった。
俺…じゃないよな? >>249
音符の大きさを初期設定より大きくしてる。 >>278
バスドラ、スネア、グロッケン、シンバル、マリンバ、ウインドチャイム、
トライアングル、ティンパニが四つ。4人で演奏できると思う。
>>279
やはりみんな同じようなこと考えるんだね。もちろん別人(笑) >>281
俺じゃなかった(笑)
打楽器は小編成の割に多彩な感じやね。俺はその辺り上手くできないわ…(尊敬) ポケットスコア、参考になるが時々省略があるのがイタイ
近年の吹奏楽もあれば良いんだが…… えっ、ポケスコって単なる縮刷でしょ? 省略とかある?
具体的にどの曲? 俺も要項にない楽器使いたいから今日あたり問い合わせてみっかな。 落選してるマーチとか聞いてたら、けっこうトリオ前ですんなり転調してないのが多い…?
逆に課題曲になったマーチでトリオ前で一ひねりあって転調してるのって…、
無理やり行ったクローバーグラウンドとかプロヴァンスくらいじゃない? プロバンスはかなーり無理矢理だったけれど、なぜあんなに叩かれたのか意味不明のよしこちゃん 今年の4番のトリオ以降はどことなくプロヴァンスっぽいよね。
コード進行が一緒だから既知感がある。 >>286-287
はい、問い合わせました。使用可能だそうです。ただ、持っていない学校も
あると思うので、シロフォンでも良いことを前提に書いています。
音色的にはマリンバを使って欲しいです。 >>287
その言い方はどうかと思うよ。相手の身になって考えましょう。 >>289
クローバーは無理矢理じゃ無いだろ
ちゃんと尺割いて段階踏んだ上の転調なんだし
>>290
わかりやすい突っ込みどころではあったからねー
何か明確な意図があってああいう不自然さが強調される書き方をしたんならともかく、
雑に繋いだらめちゃくちゃ変になってしまいましたってだけだし
まああの転調がなければ評価されたかと言うとそういうわけでも無いと思うけど プロヴァンスの転調や既存の課題曲を下敷きにしたと作曲者が後に語ってるスカイブルーよりも、もっと突っ込みどころ満載のクローバーが割と不問なのが不思議 マーチの対旋律ってそれだけで歌えなくちゃダメ?
すごく違和感あるメロディーになっちゃいまして
いっそのこと対旋律なしにしようかな
まあ、あと三日間考えてみるか クローバーグラウンドの転調部分は荒技だけどなぜか説得力ある
響きがいいと言うか、勢いがそこで増す感じというか トリオでの転調って、「さあ、いよいよ転調するぞ」って感じで助走つけてる、あるいはそのために
数小節追加している曲もある一方、ふつうの8小節刻みが終了していきなり転調してるだけなのに
ごくごく自然って曲もあるよな。気付いたら転調してたみたいな。おれは後者が好き。 https://www.youtube.com/watch?v=KPD0wkN8uIM
去年の?落選曲上がってたけど普通にtrioに転調するにしてもこういうのは時代遅れ感が半端ない。 >>301
トリオ前の転調より9小節のブリッジが気になる
後発の「青葉の街で」はうまくまとめたな >>304
憧れの街の転調とブリッジって何かおかしいところあったっけ?
小節数が奇数だからっておかしいってことにはならないし
むしろいくら8小節に収まってても代わり映えのしないツーファイブの繰り返しのブリッジとか、上手くまとまってる以前の問題じゃない? >>303
本人がここに貼ったならともかく、わざわざ晒し上げて指摘するほど転調前のやり方が時代遅れとも思わないなあ。それとも逆張りで本人だったりする?
転調前より冒頭の旋律の納め方がまんまマードックなのか気になるわ >>304
青葉がうまくまとめたとかマジで言ってんの? >>306 逆に聞くけどもし仮に自分が応募するとしてドラムマーチで転調するか? 後者に関しては応募してるか不明。前者はこの時期に上げてるって時点で去年落選か今年間に合わなくて断念した感じゃない? >>303
今の課題曲に選ばれるとは思わないけど、全体的に良い曲だね >>303
ウォーターボーイズのオープニングに影響されてるというか参考にしたんだろうな 数年前にこういう課題曲が乱立したから今聴いてしまうとどうしても時代遅れ感は出る。
まともに書けているとは思うがそれだけじゃ課題曲には選ばれない良い例だな。ちょっと勉強すれば誰でも書けそうだし。 >>308
曲調に合ってれば気にならないし、使うかもね。
まあドラムマーチに限らず、特徴的なリズムや音形は直近2、3年の課題曲で使われてたら避けるけど >>315
人の作品の批評をするなとは言わないけどさ、君が例として上げたのはどれも
落選作とかであって、曲そのものの出来が良くない。
そういうのばかりで論じても意味ないと思うんだけどな。 落選曲でもいい箇所があればそこを取り上げた方が建設的しゃない?
落選してる時点でダメなのは前提としてあるんだし >>321
後半以降じゃなくブリッジの話でしょう
どちらにしても評価できるようなものではないけど 確かに上げている作品は落るべくして落ちてるね
30秒もしないうちに動画見るのをやめてしまった 毎年マーチに関しては駄作だとか、気持ち悪いとか散々言われるけど、なぜそれらが通ったのかを考えてみた事ある?
審査員の気まぐれとかそんなんじゃなくて真剣にどういう点が評価されたのかを論じるのは意味あるんじゃないか? メロディーが他より良かった、くらいしか思い浮かばんな
過去の受賞者も、その前に一次落ちしたときは純粋な作品の出来以外の視点で選ばれてるんじゃないかと思ってたらしいし
その人は今回審査する側ですけどね
どういう曲選ぶのか楽しみ そうだと思うよ
春の道、青葉の街、ライジングサンあたりは何で選ばれたんだろうね。 >真剣にどういう点が評価されたのかを論じるのは意味あるんじゃないか?
それは意味があると思う。一方で、採用作はあくまでも落選作との比較の結果
入賞している。だからそれら落選作を聴いてない俺達が駄作だとか評価しても
片手落ちなんだよね。極端な場合は自分が落ちた鬱憤晴らしに終始してる。 >>334
少なくとも今年の課題曲に競り負けた曲のいくつかは晒されてるわけだし、分析対象になはなると思う ブルースカイは応募の度に何回も手直したんじゃなかったっけ >>333
一昔前はたまーにあったんだけどね…
最近は「これが課題曲でも悪くは無かったんじゃない?」程度のものがほとんどだと思う
上の方でもちょくちょく名前挙がってたけどクロックワイズトイズなんかはオリジナリティもあってかつ奇抜ではなく、なかなか面白い曲だと思う クロックワイズトイズ聴けなくなってるね。
演奏審査の音源だから削除されたのか? 2013年はエンタメが大人気だったが仮にライジングサンとクロックワイズトイズだったらどっちが人気出てたかな 落ちた良曲といっても後日俺らが聴くのは応募時のまんまじゃないからね。 逆に言えば、最近のはまだ改良されてない段階の
ものが多いはずだから、さほど良くなくて当然かと。 >>341
ちょっと手直しした程度じゃあそう劇的に完成度が変わったりはしないよ
こういうところで「和声がー対旋律がー」と指摘されてるのを見て、「じゃあそこを直せば良い作品になるのか!」と思ったのかもしれないけど 和声って、その和音単独で成立してるんじゃないから、
この和音がアカンとなって、その和音だけ修正してもどうしようもないこと多いとおもう。
そしたら、かなり遡って書き換えないといけないわけで。 流石に有象無象がひしめく掲示板で、あれがこれが揚げ足取られてるのを有り難く参考にしてるとは思えないけど 真っ当な指摘も中にはあるけどほとんど因縁みたいなもんばかりだし >>343
俺はそんなことは何も言ってないのに勝手に解釈しないでくれ。
審査された時点よりも「大幅に改良されている」可能性があるのではないか、
だから採用曲よりも良曲と言われているのでは? という意味で言っているのだが? >>347
> 審査された時点よりも「大幅に改良されている」可能性があるのではないか、
> だから採用曲よりも良曲と言われているのでは? という意味で言っているのだが?
これこそ勝手な解釈以外の何物でもねーじゃん >>343
あー、せっかく有意義な話が続いていたのに、君みたいに相手の書き込みを良く考えずに
思いつきで書き込む奴のお陰で胸くそ悪くなったわ。 >>348 >>350
もしかして343君かい? 悪いが君らの相手はしたくないんだ。
人の書き込みをちゃんと読めるようになってから来てね。さよなら。
おれは少しfinale いじってから寝るわ。 >>354
違いますよ?
勝手に自演扱いされるのも胸糞悪いんですが?
自分の意に介さない書き込みは全て同じ人物と思い込むのはどうですかね? >>347
応募時から大幅に作り替えたものを公開して「これを応募して落選した」と嘘をついてる作曲家も居る
つまりはこういうことが言いたい訳? 347が勝手にキレて空気悪くしてるだけに1000ペリカ 言葉足らずを棚に上げてそんな解釈じゃない!フンガーされてもw
なら初めから誤解されないように具体的に書けや いくら手を加えたとしても同じ人が作ってる限り曲のクォリティが劇的に高まるなんてことないよ。 例として用いるのが年度の違う曲なのは突っ込まないで欲しいけど、
サンライズマーチや春の道を歩こう、ワンダフルヴォヤージュをちょっと手直ししたところでベストフレンドやK点に匹敵するような作品になるわけじゃないし、
評価が大きく変わるよう修正しようと思ったら、もはや新しく書き直すのとほとんど変わらないレベルになるんだよね まあ、毎年この時期になると、自分が書けない鬱憤をここで晴らす荒らしが
出てくるよね。大人はサラッとスルーする
というか、そもそもここに来ている時点で負け組。えっお前もだろって?
あ、ホンマや〜(笑) マリンバの使用OKという話があったが俺が数年前に問い合わせたときは
シロフォンと同じだからシロフォンにして下さいと言われたけどな
全然同じじゃないのに・・・方針が変わったのか?
おれは去年チューブラーベルを問い合わせたらOKだった。今年も使う。 >>361
ホンマやで
というか去年とかのスレ跨いで暴れまくってた糞荒らしに比べたら、ここしばらくの小競り合いなんて平和なもんよ・・・ 採用作よりも予選で落ちた作品の方が良いという意見も一部あったが
誰かが言ったように、応募時点での出来で比べないと意味がない。
主催社側にしても、そんな批判されるような審査をしたのでは股間に関わる 確かにそんな杜撰な審査だとしたら、審査員の股間がピンチ >>364-365
今日いちばん笑ってしまった。>>364は何が言いたかったのか…。
>>340
2012みたいに3に偏ってた? 「股間」にかかわるのはアキラ100%
もうほとんど干された状態。メシウマ!
新R1グランプリも決まったしアキラは早く消えて欲しい
いやもう消えてるかwwwww 「山吹色の街」は完成度高かったなぁ。。。
これでも落ちるんだぁ・・・ と思って、自分の応募しようとしてる曲が糞みたいに思えた。
それでも今回、枠が1つ少なかろうと、応募するよ。 >>339
演奏審査の音源って作曲者に渡るんだ。
知らなかった。 去年は矢藤氏高橋(宏)氏といった採用経験のある人でも一次落ちだったな。 >>372
採用経験あるったって矢藤はたかが知れてるし、高橋宏樹も既存の曲からやたらめったら引用しまくったあからさまな手抜きだったし やっかまないやっかまないw
採用決まるまでと、決まった後の細かい校正やら録音やらのプロセスを知ってるのはデカいよなぁ 高橋宏樹のように名が知られるようになっても課題曲に応募したくなるもんなんだろうか
プロからしたら規定がめんどくさそうだが 単純にマーチが好きなのもあるんじゃなかろうか、結構な数のマーチ書いてるし 演奏審査まで行ったFB友達がいるが、音源はCDでもらったそうだよ >>377
高橋は名は知れてきたがまだ若手だし、吹奏楽中心では収入も多くないと思う。
だから応募しても不思議はない。 >>380-381
やっかまないやっかまない(笑) 自分がそうだとそう考えるんだろうね。
おれ指揮者だからFB友達は4桁いるよ。 去年の落選曲で、マーチ「夢色の未来」っていうのなかったっけ?
ハチロクの軽快な感じで、オーストドックスなんだけど心地よくて、すごい好きだったんだけど…?
もう消されたのかな? オーストドックスってオーストラリアのホットドッグみたいななんかかわいい!! 検索したが見つからなかった。今年の課題曲と「虹色の未来へ」とタイトルかぶりまくりだな ハチロクマーチもそろそろ採用されて欲しいね。以前触りだけ作ってみたけど上にも出てきた高橋風になるのがどうしても回避できなくて挫折したわw 流石にそんな昔ではないw
直近のハチロクは2014年の勇気のトビラかな
カンティレーナみたいな厳かな雰囲気のハチロク出てこないかなぁ カンティレーナとか久しぶりに思い出した。マジで言ってないだろ。
最近だと勇気のトビラとかあるし。 >>390
五月の風希望の空勇気のトビラ
あとエンブレムズのTrio 2/2も久しくないね。2/4は少しあるが。
オーディナリーが最後かな ウィナーズパクスロマーナみたいな3連符の多い曲も最近ないな https://www.youtube.com/watch?v=DcX7BICoRf8
カンティレーナ、当時の香りが凄いけど今の課題曲マーチとは違ったマーチを感じる
トリオもあるみたいだし 課題曲マーチなんて概念が出来る前の曲だからねぇ
昨今の量産マーチより個性的且つ曲としての魅力もあって良いなぁ 実は一昨日ぐらいからカンティレーナの冒頭の木管の旋律が頭でぐるぐる回ってて、全曲聞きたいけど名前ど忘れして探せず気持ち悪かった。ここで答えが出てくるとは有難や 聴けば聴くほど今の課題曲マーチよりもよっぽど課題曲っぽいな 課題曲マーチはサンライズマーチからハローサンシャインにつながってどんどん増えた感じか 386です。過去ログにURLあったけど、もう削除されてたわ…。
作者の方、もし持ってらしたららまた聞かせてほしいです笑笑
オーストドックス、完全に勘違いしてた。一発変換できたし…謎。
>>402
当時はスプリング・マーチでさえもハローサンシャインに似てるって言われてたのに…。
今聞いたらどこが似てるんだ?って思うくらい課題曲マーチに毒されてます。 カンティレーナってそんなに時間かけずサッと作ったんだろうなって感じなんだけど良い課題曲よね。
シェフのお手軽パスタみたいで流石プロって仕事。 スプリングマーチも今の課題曲からすると色々手が込んでるよ
そよ風と愉快な仲間は80年代の香りを残しつつ、翌年から始まる隔年マーチ群でガラリと変わった印象 >>402
サンライズ・は課題曲マーチとはちょっと違うっしょ
あの時期だとオーパスワンの方が(課題曲マーチには)近い オーパスワンの凄いのは前奏が付いていて、メロディーとその合いの手が見事にキャッチーで、
後半に大胆な旋律のテンポ変化、これら今じゃありきたりな書法の初出かな?(詳しくは知らんが
今からするとちょっと古くさい部分もあるけれど、課題曲マーチの源流の1つだよね >そもそもここに来ている時点で負け組
むむむむ・・・・・・・ >>406
でも、スプリングマーチも今だったら叩かれてそう スプリングマーチに叩かれる要素ある?
どこよ例えば? >>404
「オーストドックス」で検索すると結構出て来る謎 finaleのユーザーです。23インチのモニターを使っているけど、全部の楽器を一度に表示
させようとすると、どうしてもタテの大きさが不足します。
finaleで、画面を縦長にして見られるモードってないんでしょうか? バージョンは2010です。 モニターを縦向きにはできるという前提での質問なのですが。 あ、縦横はWindowsの設定でやれば良いということですね。ただそれだと、全部
縦横が逆になってしまうので、finaleの設定だけそうできないかと思って。 >>415
Ctrl + Alt +矢印キーで表示そのものを変えるとかはだめなの?? スプリングマーチ、手元に楽譜ないからわからないけれど相当しっかり書き込まれて層
メロディーが細かく追いかける所とか、トリオ中に転調試みるとか発想が大胆
ただこれも現代の課題曲としてみるなら節々が古いかな、そこんじょそこらのオーストドックスなマーチよりは佳作だと思うよ
(U^ω^)わんわんお! finaleって作業エリア全体を縮小表示できないの? >>419
もちろんできますよ。ただ、すべての楽器を表示させようとすると小さくて見にくいので。 finale側で縦横変更できるとしても、finale使う度にモニター動かす手間考えたら、OSの設定から変えて書き終えるまではそれで通した方が楽だと思うけど >>421
それも言えるんですが、Windowsで設定を変えると、マウスの動かし方に違和感があって、
どうも慣れないんです(^_^;) まあ、finaleにその機能がないか、しばらく調べてみますわ >>420
ディスプレイを横のままで、縦長に設定できたとして ディスプレイを縦表示にしたものより小さく表示されてしまうとおもうんだけど。 ほぼ完成したんだけど
見直す度にどっかいじって直してるんだよ
もう作曲というよりはアレンジになってるかな
みんな作曲完成のタイミングってあるもんなの? 386、404です。
課題曲の形式と80年代の雰囲気が共存してるのはシンフォニック・マーチだと思うのは俺だけ?
それまでの曲とは打って変わって「歌」を前面に押し出した曲だし。
スプリングマーチの話題がけっこう広がってて嬉しい。自分この曲大好きなんだー笑
いわゆるセオリー通りのオーストドックスな笑、マーチとしては90年代でピカイチだと思う。 >>423
ディスプレイは縦向きにしますよ。なにか、伝え方がまずかったですかね?
プロが使うような畳みたいなでっかいディスプレイが買えると良いんだけど…… スプリングマーチと同年には
ラメセス、ジャンダルム、アップルマーチとこれまた個性豊かなラインナップ 23インチでも大きい方 うらやましいよ
おれなんか19インチで我慢してる >>424
ある程度行けたら妥協でいいんじゃないすか?
練り直してたらキリないし、案外最初のほうがよかったりもしたりする気がする。
>>427
ラメセス好きや…。ジャンダルムも影薄いけどなかなか個性的だったよね。
アップルマーチも課題曲マーチの枠の中でうまくやってる曲だと思う。
隔年制のマーチ年じゃ1995がいちばんの当たり年だと思うけど…?どうだろ。 1990
カタロニア、マリーンシティ
1991
ロックンマーチ、そよ風
1992
クロスバイマーチ、愉快な仲間
1993
ターンブル、スターパズル、潮煙、エイプリルメイ
1995
ラメセス、スプリング、ジャンダルム、アップル
1997
ライジングサン、夢と勇気、五月の風、ラマルシュ
1999
グリーンフォレスト、レディアンド、エムブレムズ、K点
90年代神すぎんだろ >>429
93,99,03辺りは良いね
五月の風やラ・マルシュがある97も捨てがたいけどライジングサンがある分他の年に比べると… >>431
レディアンドエムブレムズっていう謎なコンビに笑った。
マーチが良くなっていった一方で、シンフォニック枠は落ちぶれて行ったんだよね、90年代。
けど、そよ風とかゆかいな仲間、今あったら批判の対象になってたような気もする笑
>>430
99年大人気だもんね。
2016年のパクリ2連発には笑った。 >>424
今その段階なら焦った方がいいんじゃないかね?
最初のスケッチが曖昧な程どんどん垢が出てくるぞ
とりあえず仕上がっても、何回も何回もにらめっこして見直して完成になるよね >>434
そよ風と愉快な仲間はたしかに荒い所もあるけど憎めないというか好きなんだよなあw
愉快な仲間の冒頭とか後にも先にもあの曲だけの個性だし おれなんかやっと骨格が出来て、それぞれの楽器の肉付けを始めたばかり。
和声進行は決まってるし主旋律はコピー&音域調整ですぐに盛れるから心配してない。 >>239
今になってこれの言ってる意味がわかってきた気がする そりゃ何事でも、早め早めに行動した方が良いに決まっているよ。
ただその人、日本語がちょっと不自然なので軽くあしらわれたんだろう しかしそれ、まだ三日しか経ってないんだから、今になってってのもどうかね
もっとずっと以前の書き込みに対してだと説得力があるけど 早めに作り終えて校正作業に時間割いた方が譜面としての見栄えも良くなって印象が良い、ていうのはわかるけど、わざわざ今から作ります自慢をするより〜とか余計な他サゲしたおかげで自らの説の価値を下げてたな でも頑張って作った曲が、見直しできなかった些細なミスで落とされると思ったら悔しいかも
やっぱ後から手直しは原則なしだもんね? 曲が良ければレイアウトがむちゃくちゃでも通るわけだが
ソースは数年前にレイアウト未調整のスコアで一次通過したワイ >>435
昨年一次落ちの人「最初のスケッチが曖昧な程どんどん垢が出てくるぞ
とりあえず仕上がっても、何回も何回もにらめっこして見直して完成になるよね」 >>450
演奏したわけじゃないから思い出ともチガウ このスレの平均年齢が気になるわ
90年代はともかくカンティレーナで盛り上がるとなると結構熟練者が多いのだろうか 若い頃に聴いた音楽は年を取ってもい青春であり続けるからなぁ
若い世代に思い出にして貰えるような課題曲を書こうぜ、もまいら カンティレーナの頃はまだ生まれてもないけど、課題曲好きがこうじて一通り過去のものは聞いたから知ってたのです >>436
愉快な仲間というと、どうしても「温泉で溺れた坂本先生」を思い出す >>455
今の子たちの春の道も思い出になってるかもね。 >>454
今の時代、自分が演奏した課題曲しか知らないような人も少ないだろうし世代はあんまり関係無いんじゃない? シャイニングロードの人はコミカルパレードが思い出と会報で言ってた気がするが
そういう世代だとひねくれない課題曲マーチ作るのも逆に難しそうだなと思う
中学入学前のマーチに触れる機会があったのかな 隔年制より前の曲は知らない層もちらほらいると思う、前もロックンマーチ?何ぞ?
ていう人がなんじゃこりゃあああ!てなってたし >>462
ひねくれてる課題曲マーチとか初めて聞いたわww
できの悪いならわかるけど、その曲がひねくれて聞こえるほど>>461がひねくれてるんだろうね >>411
歌メロ系はもうやめろ
トリオ薄い
トリオの最後の音の処理が適当
いまいち盛り上がらないブリッヂ
ブリッヂなのに低音が適当、和音に当てはめただけ
何で転調したの?
転調の仕方も下手
とか難癖つけられそう
俺は好きだがな おれは実際に演奏したディスコキッドが好きだがこれも思い出補正か? >>465
よろこびもやたら難癖つけられてたしね。
トリオガー、オーケストレーションガーって。 >>463
新しい層が入ってきたってことで微笑ましいじゃないか。 ひねくれた曲といえば「キューピッドのマーチ」だろうよ
演奏は青森信組一択
このスレじゃ俺は若い方に入るのか? ディスコキッドは今も演奏されるからね。
31歳の俺もやったことあるし。 >>474
そんなお前がより気持ち悪い件について。
荒らしかな? >>464
定型のマーチをなぞりながら、(おそらく)既存の同種の曲との差別化を図るために旋律を不自然にしたり、
盛り込んだアイデアを上手く消化できてないものが「ひねくれてる」という感じじゃないかな
わかりやすいところだとクローバーグラウンドとか青葉とかスカイブルーとか
「ひねくれてる」と捉えられるのは完成度が低いせいもあるだろうけど、
完成度が低い曲でもひねくれてないものもあるから、必ずしもイコールではないかと あらしを撲殺する方法はひとつだけ
完全に無視すること。レスすればエサを与えることになる。 スカイブルーの消化できてないアイディアについてくわしく ID:FackMyasstWo も気持ち悪い件について 作曲をFinaleの音源に頼ってしてるから同じ部分を何回も聴いてしまう
お陰でもはやこの曲が良いのか悪いのか判断がつかなくなってきた 多少おかしな和音とかあっても、何度も聴いているとなれてしまって
さほど悪くないと感じことはあるかな。特に自分の作った曲だと。 特に旋律と和音の調和or乖離が聴きすぎて意味不明になってきた おれは対旋律でそれを感じてる。最初不自然だと思っていたけど、
何度も聴いていたら名曲に聞こえてきた(笑) みなさん、第1マーチ、第2マーチ、トリオとかで、それぞれ対旋律は
用意しているんですか? おれはやってるけど、第2マーチには要らないかな…… それから、対旋律はユーフォニアムとかトロンボーンとかが多いが、
おれは第1マーチはユーフォニアム、第2マーチはピッコロとクラリネット、
トリオはトランペット、ブリッジ後のトリオ再現部はトロンボーン&ユーフォニアムと、
いろんな楽器が目立つように配慮した。ピッコロとクラリネットはそれぞれ違う対旋律
だから、メインと合わせて三つの旋律が交錯することになるね。 課題曲マーチだと、第2マーチは中低音の旋律と高音の後打ち、その後にメロウな木管のメロディってのがド定番だから対旋律あるだけで多少差がつく気はするけど、去年の4番はこの辺りで上手く意表を突いてきたなと思った 第2マーチをトロンボーンとテナーサックスだけメロディーにして低音はベースに徹するってのは音量的に弱いかな >>490
序奏は大事だよね。その曲の顔となる部分だし。
おれはホルンを強調した。トリオ前でそれを再現してる。
まだ完成してないから、その他の目立たない楽器も見せ場を作るつもり。 >>491
そんなに手の内晒したら、審査員がここ見てたら
一発で個人特定されるぞww >>485
何故わざわざそんな書き方を…?って曲のほとんどはおそらくこれだよね
いい加減頼りきりから脱却すれば良いのに >>495
見てないでしょ。仮に見ててもチラ見だから覚えてないだろうし。 >第2マーチは中低音の旋律と
確かにそういうの多いね。おれが以前作ったマーチはそうだった。
その低音部だけど、どの曲とか思い出せないけど、意図的なのか、そこだけ
一時的に短調になってるのとかけっこうあるような気がする。 必死に課題曲マーチの1枠に群がるおまいらwwwwww
えっ、俺もだけど >>500
自分では晒さないよ。演奏審査までおそらく行かないだろうし(笑)
>>501
いいじゃないの。このスレのレベルではマーチ書く人が圧倒的に多いんだから。
なんだかんだ言って、非マーチよりは書きやすいよね。初心者にはぴったり。 仮に素人がカタロニアやクロスバイみたいなブッ飛んだマーチ書いてきたらちゃんと評価されるんかな?
「なにこれw」とか笑われてあっさり落とされそう >>503
クロスバイはそもそも今の要項からは外れてるじゃん >>503
クロスバイマーチがマーチ枠ならおとされるだろう。
音域も守られてないし、初心者に親しみがもてるかどうか。
X枠ならクロスバイマーチ書いてきたら採用だろう。ずば抜けすぎてる。 ていうか、80〜90年代のいい課題曲って、いまのゆとり指定音域に照らし合わせると殆どアウトだよな
そら、いい曲も出てこないよ クロスバイは三善晃だから許されるんだよ ていうか委嘱だし
確かにマーチ枠じゃなくてX枠ならあるかも知れない とゆうかX枠に本選ノミネートでも行進曲が残ったことってあるの?
要項に”行進曲も可”とは明記してあるけど だって行進曲は吹奏楽にとって特別なジャンルですから。 フレーズ処理というか、アーティキュレーションというか
歌い方が決め兼ねる…
みんなどうやって決めてるの? スカイブルーって朝日賞としては ? だけど、曲としてそんなに出来の悪いわけじゃないと思うけど、なんであんなに叩かれたの?
ベスト課題曲スレでは堂々のE評価だったし。 たしかにあれより酷い曲はあるが、あれをそんなに出来は悪くないと感じるのはちょっと感覚麻痺してるんじゃないか そう言えば具体的に何がどうダメとか指摘されてるの見た事ない気がする
執拗にパクりパクりと叩いてる人が何人かいたのは覚えてるけど
和声の進行とかブリッジの作り方とかあの程度で大罪みたいな言い方されるならクローバーとかもっと根本的にヤバいと思うけどスカイブルーの方が叩かれてたな、やっぱ朝日賞ってのが気にくわないんだろうね >>514みたいな人多かったよね。
どこが悪いのか聞いても、え?悪いと思わないの?やばいよ とごまかして、具体的な指摘はしない(出来ない?)人。
生理的に無理というのが行き過ぎて、客観的に見れなくなってるんだろうね。 アナリーゼもできない、和声の知識もほとんどない指導者が批判してたりして、その流れで中高生もマーチ批判したりするからな。 批判されてもマーチが不人気になって非マーチより演奏されなかった年はまだないからな 批判しながらも演奏する指導者と生徒というのもある意味では微笑ましい
スカイブルーが一番採用率&全国金賞が多かったんでしょ?
結果だけ見れば朝日作曲賞に選んで大成功じゃないか 全国金といえば課題曲スレで5が全国金取れなくなってきてるって書かれてたな
マーチ委嘱の影に隠れてるが会報に書かれてる5の廃止検討ってどうなるんだろう 俺のマーチのエンディング?アウトロ?
すごく違和感があるというか
蛇足に聞こえてしまう
無理してつけるんじゃなかった そういや昨今の課題曲のマーチはシンプルに終わる曲ほとんどないな
ただシンプルな構成かつ平均的なテンポで書くと3分どころか2分半に近くなるんだよなぁ
一応3分から4分て決まりだから、蛇足でも何か足さないとダメなんじゃって気にはなる シンプルに終わるって、五月の風みたいな曲のことか? スカイブルーは第一マーチの作りは良いよね(花は咲くのパクリという声もあるが)
Bで加わってくる対旋律も、主旋律との対比が上手く書けている
それだけにH以降の対旋律がお決まりのトロンボーン分散和音の繰り返しになってるのはいただけない
(よく見かける割に対旋律として効果的だとは全く思えないが、何故皆こう書きたがるのだろう)
Dの結尾で「(Bとの対比で)旋律をオクターブ上げて盛り上げたい」という意図が先行したせいか、旋律の繋ぎ方に無理が生じてる
93~94小節の旋律の拡大も意図はわかるんだけど、それまでの流れを止めてまで無理にやる必要は無かったんじゃないかなと
ここ1小節に圧縮してグランドマーチの勢いそのままにTpソロに行った方が流れとしては自然
51~52で対旋律と主旋律が呼び掛けと応答になってるのは面白いね
>>515
スカイブルーに限った話じゃなく、クローバーグラウンドや青葉の街でやプロヴァンスの風も結構叩かれてたと思うの >>529
こうした客観的視点を持った考察は読んでて楽しいですね、手元のスコアと比べるとより面白いです。
悪し様に言う人は気持ち悪いとか主観でしか語らないので、このようにニュートラルな見方で良いも悪いも指摘すれば異なる意見を持つ人でも聞く耳持つのになあと思いました。 今できてない人といっても、99%の人もいればゼロ%の人もいる。
528が言うのは後者に対してか?
ちなみにおれは今6割くらい。でも全然心配してない。 スリランカ=昔のセイロンって、すんなり出てくるの50代以上じゃね? スカイブルーの花は咲くパクリ説なんて、とんだ難癖だよね >>538
同意です。無理矢理その気になって聴くと、たしかに、ほんの少し
似た部分もあるかな……って感じで、普通は気付きもしないレベルです。 この流れに乗って、ベストフレンドやK点の講評オナシャス
どっちもすごく好きなんだが、思った以上に評価がいいのはなぜ? なら非マーチの講評も聞きたいなあ
マズルカなんかも結構あれこれ言われてた記憶がある うん529氏の分析はなかなか的を射ていてしかも客観的。
他のもお願いしたい。けれど、16日まではじっくりスコアを見てる時間がない。 テンポ指定116〜126でAllegroは遅いかな?
普通にMarch tempoでいいか 基本的にMarchかAllegroな気がする
ちなみ今回の審査員でもある森田一浩のポッポステップマーチはAllegroとの表記が なw
ここ来てるような人はフルスコア集毎年買ってると思ってたわ。
気に入らん曲があっても5曲まとめてたった1200円だし。
スコア見て気付く事も沢山あるのにな >>551
そうだよな
障害者には優しくしないとな >>551
ここは作曲スレなので、聞いただけで判断する人はお引き取りください
という文言を次スレから>>1に入れた方がいいな。 >>554
採用
そういう意識が無い上、スコア読めない人はここに来るべきじゃないね 今年度の課題曲のスコアを買ってないとか朝日舐めてんの?
そんな意識低い応募者はここには1人もいないよ? 実力に自信があればいいんじゃない
あ、ちゃんと自分で曲を書いてて応募するってことが前提ですよ おれも作曲始めてからは、フルスコア集を毎年買っている。
アナリーゼしなきゃ、と思うんだが、やはり移調譜のフルスコアは俺にはちょっと
重たくて、毎年一曲やるのが精いっぱい。キーを合わせてどの機能の和声か
分かるのに時間がかかる。上級者の人なら一目でサラリとわかるのかもしれないが。
コンデンススコア集とか売っているとありがたいんだけど。 >>559
>>551「本音書いたら叩かれたンゴ」
>>555「せや!自演失敗したキ◯ガイの真似して逃げたろ!」 >>564
コンデンススコア集、需要ないのかな?
課題曲5のコンデンスも香り立つ刹那を最後に廃止されちゃったし >>566
需要はあるよね、ここに。
コンデンススコアが欲しいのは主に指揮をする学校の先生達。
でも、アナリーゼのために「コンデンススコア『集』」が欲しいという
需要はわずかなんだろうね。 >>566
いやあ、無いでしょ〜…w
あくまであれ現場のためのものだし スコア見てXを理解できない指揮者だとまとめることすらできないわけだから、コンデンスなきゃむり!って人は選ぶべきでない。
選ぶところは指導者が読めるからコンデンスなんて必要ない!ってことだろ。
他の曲より構造的に複雑になってる曲をコンデンスにするのは面倒だとおもうし。
こういった曲のスケッチするときは8段くらいになってしまうからなぁ。あくまで俺の場合は。 ある、ない、は1か0か白か黒かに見えるが、現実はグレーだよね
需要はあるが少ないってことでFA コンデンストスコアじゃないと分かりにくいってレヴェルの
人は作曲するなってことなのかもね。先にもっと力を付けろと。
フルスコアでアナリーゼっておれも不得手だけど、一曲全部を
する必要はないわけだし、必要な部分だけであれば、
そんなに時間かからないけどな。 なくても困らないけどあるとすごく楽な便利グッズだよねコンデンススコア
実際フルスコアより縦の視線移動が少なくて目が疲れないし、ページも少なくなるから見開きである程度流れがわかってわかり易い
ピアノとかで和声追うのにフルスコアみたいにすぐページめくらなくて済むからすごく捗る フルスコア見ながら自分で作ったらいいじゃん
勉強になるぞ 主旋律と対旋律の関係だけど、トリオの後半で使った対旋律を、最後のトリオ再現部では、そっちを
主旋律にして、元の主旋律は大幅に楽器を減らして補助的に用いる、ってのはアリかな? 変化が少ないんで、
バリエーションのひとつとして考えてみたんだけど・・・ >>577
面白そうだけど、あんまり聞いたことないなあsage マーチの題名を決めかねてる方へ。
1993年以降の課題曲を一覧表にしてみた。
「春」シリーズ
・「マーチ・エイプリル・メイ」 ・「スプリング・マーチ」 ・「五月の風」 ・「春風」
・「南風のマーチ」 ・「春の道を歩こう」 ・「春風の通り道」
「風」シリーズ
・「五月の風」 ・「虹色の風」 ・「春風」 ・「光と風の通り道」 ・「晴天の風」
・「汐風のマーチ」 ・「南風のマーチ」 ・「プロヴァンスの風」 ・「春風の通り道」
「太陽」「青空」シリーズ
・「ライジング・サン」 ・「サンライズマーチ」 ・「ブルースカイ」 ・「青空と太陽」
・「希望の空」 ・「マーチ・スカイブルー・ドリーム」
ちなみに、1993〜2018年の計53曲のマーチの題名のつけ方はこの通り。最近はマーチ「○○」が主流なようです。
・〇〇マーチ(「○○・マーチ」や「○○のマーチ」、「○○・○○・マーチ」なども包含) 12曲
・マーチ「○○」12曲 ・行進曲「○○」(祝典行進曲「○○」などは除外)8曲
・コンサートマーチ「○○」(コンサート・マーチ「○○」も包含) 3曲
・マーチ・○○(「マーチ・○○・○○」なども包含)7曲 ・「マーチ」「行進曲」などなし 10曲
・その他(「○○―吹奏楽のための行進曲」「第1行進曲○○」など) 5曲 エンタメも元は風マーチだったというよな
あと南俊明氏の春風は秋風だったとか >>515
朝日受賞曲だから必要以上に叩かれてたとは思わないけど、
作曲者が「K点、ベストフレンド、ライブリーのオイシイとこ取りです」と大見得を切っておいて
出てきたのがあの程度の代物だと、どこがじゃ〜!と文句は言いたくなった >>581
大見得つーか、パクり公言してんのか
勇者やな >>581
のわりに、みんなパクリパクリ言っててワロタ というかあからさまに一聴してわかるようなK点、ベストフレンド、ライブリーからの引用してないって事ならむしろ褒められる事じゃねーの? >>581「どこがじゃ〜!パクリパクリ!」
これもうわけわかんねーな。 >>586-588
すまん、俺の書き方が悪かったw
これのどこがオイシイとこ取りじゃ〜!ってことな
K点に関してはTrioの書き方にそういう意図が見られなくもないけど、
残りの2曲に関してはリズムや低音のラインをちょろっと引用してるだけだし
オイシイとこ取りって素材を引用することか?ちゃうやろ?と言いたい ブログ見てないけど公開前から曲調ネタバレしてたの? >>579
俺のマーチのタイトル
居酒屋の名前みたくなっちまった 居酒屋みたい? ならば
・マーチ「縄のれん」とかマーチ「千鳥足」ではどう? マーチ「胡蝶蘭」 マーチ「ジュン」 マーチ「ひとみ」 スナックの名前で来たか。
おれ、「栗とリス」というスナックに行ったことがある。マジで。 意外なことに、マーチのタイトルで「青春」という言葉を使ったのって
最近は見ないような気がする。 課題曲は駄洒落や大喜利を披露する場ではありません
マーチエイプリルメイ・・・ >>600
January February Marchって曲があるから、つづきでつけてみたとか作曲者がバンピかなんかで書いてた記憶がある。 タイトル案 大喜利じゃないよマジで
青春のキャンバス
大空のキャンバス
汗と虹と青春と
風神雷神 (雷神だけならあるけど)
富岳百景
第二ボタン
流星群の空
フレッシュ・フレッシュ(Fresh flesh)
テキリージー (take it easy) >>602
もしかしたらスコアに書いてあったか、会報かもしれないけど。
関西大会で聴いた天理の演奏に衝撃うけたな。課題曲マーチであんな衝撃いまだにあまりない。 同じ単語を二回繰り返すのはユニークだね
まだ課題曲マーチにはなってない
そう考えると兼田敏のマーチ・マーチってすげータイトルだ 分かってると思うけど…… フレッシュ・フレッシュ
日本語では同じ単語のくり返しだけど、英語だと「若い肉体」となるのがおれの工夫した点。 ”青春”って単語が曲名などに出てこなくなったのは、いままさに青春な世代にとって青春という単語そのものが古くなってしまったからではないかと邪推
強いて言い直すなら、”アオハル”かな?
いや、それすら古さを感じているかもしれないね たまたま兼田さんのマーチ!マーチ!が出てきたから言うけど、
あの曲の出だしのファンファーレって、聞く度に、どこか他にそっくりなのが
あったような気がするんだよね。 マーチ・ママレモン
マーチ・チャーミーグリーン
ファミリーフレッシュマーチ
チェリーナ行進曲
ひと昔前の洗剤の名前はマーチと親和性高いぞ んじゃ、おれも悪ノリして
マーチ ウィスパープラス
マーチ ユニチャーム
マーチ チャームナップ(中橋愛生NAPPが作曲しないかな?)
マーチ フィットスリム
マーチ ボディフィット
マーチ アンネット
マーチ パンネット
マーチ キャティミニ
マーチ インクリア じゃあ俺も
マーチ ウィングロード
マーチ スカイライン
マーチ フェアレディ
マーチ GT−R >>601
その元ネタのドン・ギリスの曲、
なんか変な感じなんだよね〜 パーカッションが少し寂しいんでチューブラーベルを
加えようかと思う。以前、それ使うという人がいたけど
連盟に問い合わせたの? OKなんだよね? >>614
それ良いと思うよ。スカイラインは水平線って意味だし。
GT‐RじゃなくてGTOが良いかも。昔三菱にあったし、
グレート・ティーチャー・オニヅカもって、ちょっと古いかorz >>617
本人が見てるとは限らないから自分で問い合わせて見るのが吉かと
以前チューブラベル使ったのあるからおそらくだいじょぶ X枠以外でチュブラーベルを使ってる例って、ここ近年あったっけ? >>621
それならグロッケンシュピールで良いじゃない。要項にも使用可と書いてあるし。
別にマーチングじゃないんだし、音色的にも音域的にも問題ないし。 というか、ベルリラはグロッケンシュピールのマーチング版だから、
問い合わせるまでもなく、使用は問題ないと思う。コンクールではほとんど使われないけど。 なお、表記的にチューブラーベルとベルリラが同じになることはあるが、
基本的に違う楽器だから、明記すべきだよね。 16日必着を考えると、14日くらいまでに完璧に仕上げる必要があるんだよな……。バレンタインのお返しは
その後ということになる。つか、義理チョコとかもらってもうれしくないし…… >>608
前半分かるんだけど後半アオハルってダサ過ぎない?
>>615
そ、その通りよね。だから私も土日で90%まで持って行くよ。
ただ10日は飲み会入ってるし11日はPTAの寄り合いあるしぃ・・・ >>608 青春って単語がダサいみたいには80年代あたりからもう言われてたのに…… そうなんだw
恥ずかしい書き込みしてしまったな、逝ってくる ティンパニの音程変えるときは指示するべきかな?
A to B♭ とか
以前指示するようにって記載があったような気がするけど気のせいかも? >>629
音替多用しすぎて「こいつ宙浮いとるやんけ」ってならないようにね。 >>630
ヴァンデルロースト「なんか言うたか?」
w 吹連で浄書したスコア、1ページの小節数が少なすぎない? インフルエンザになっねしたった…
らいてんがゆざよう >>633
来年頑張ろう?
苦しそうなのは分かったのでお大事に この時期にインフルエンザっていうのも珍しいね
お大事に・・・・・・ ほぼ完成したんだけど
見直す度にどっかいじって直してるんだよ
もう作曲というよりはアレンジになってるかな
みんな作曲完成のタイミングってあるもんなの? ダメだ、あきらめた。
数独のやり過ぎで時間がなくなった。 まあコピペは置いとくとしても、ここも直したい、あそこも直したい言ってたらキリがない
しかも悩んで直した挙げ句、前のほうが良かった、とかいうこともある 悩んであれこれ手を加えても結局最初のアイディアが1番良かったりするよね 悩んであれこれ手を加えても結局最初のアイディアが1番良かったりするよね 数独が解けた。★★★★★だったんで満足感がある。
よっしゃ、遅ればせながら作曲しよう。間に合わなくても
自分の進歩にはつながるから。 やっと9割くらいできた。日曜日に全部完成させる。その後数日かけて
改良というか、文章で言えば推敲をして15日に製本&発送。
毎年、もっと早く着手していれば、と思うんだが、なかなか出来ないね。 週末なのに投稿が少ないってのは、追い込みしてるってことかな
おれはあきらめ組だから覗いてるけど >>646
以前も書いていたね 時間は有限だ 有意義に使ってね
少年老いやすく学なりがたしだからww 同じく諦め組
どうだ?上の方にあった、過去の課題曲の分析でもしてみないか? いまや女性の応募者も少なくないと「思うが」(笑)
おれは出逢い系サイトで知り合った音大出でバツイチの女と今日11日に
会う約束をした。さて、どう盛り上がるか・・・ 朝日の応募よりそっちの方が気になる。 >>653
それはそれで意味があるね。でも、出来ればそれは締切後にお願いしたい。
おれも期待するが、今はまだ忙しいので。そして、響宴の締切に悪影響及ぼさない
程度にしてほしい。今のおれは出来上がって音源の調整中。一次通過の後では
時間が限られるからね。 >>655
いつも深夜に寒い事書いてるオッさんかw
やる気ないならフニャチンシコってさっさと寝ろよ >>658
なぜお前の都合にあわせなきゃいけないんだよw
音源弄っても無駄になるのにご苦労なことでw >>646
応募するなら是非数独もじったタイトルにしてくれ笑 たまにクラッシュしてソフト落ちるけど自動保存機能があるから助かってる >>667
御愁傷様です
そういう俺も10モノのMacで
Finale 2007動かしてるから
いつ落ちるかわからん
賞金でiMacPro買うかな!! 新しくて高性能のパソコンはいいよ。finaleもサクサク動くし
それとやはり大画面モニタがほしいね テナーサックス、音域表外(低い方)のAフラット使うと怒られるかな? そっと見捨てられるとか
少なくとも怒られはしないから安心しなよ
そもそもその辺の音域ってあまり使わなくない? >>672 そっと見捨てられるって・・・ それが一番やだぁぁああ!!
テナーサックスをユーホの複旋律にかぶせてるんだが、それが結構低音域なんだなぁ。
困った。。。 要項を見る限り、標準音域表を外れたから必ず選外になるとは書いてないから
音域を気にしてフレーズを変えるよりはそのままかぶせた方が良いんじゃね >>673
その複旋律の途中でユーフォとの組み合わせをテナーからバリトンに引き渡すだけでいいんじゃないの?
あるいはユーフォとバスーンを組み合わせるとか
サックス吹きじゃないけど、テナーで下2間のAbは楽器はじめて数年の子には現実的じゃないような希ガス というかこのスレの人っていくつ吹奏楽器吹けるの?
金管なら一通りできるとか普通にいるのかな >>673
天野正道が、課題曲講習会でユーフォとテナーの対旋律重ねるのは良くないっていってたな。
よくあるんだけど。
どちらも歌える楽器なので喧嘩すると。
中一の子だと綺麗に発音できなかったりするからね。サックスの低い音は。 >>675 >>677
ありがとう。
バリトンにつなぐのは、なかなか難しいかなぁ。
ファゴットを重ねるという手はあるね。 B編成だからあくまで補助だけど。 マーチの場合は一緒でいいと思うよ
分けても入れるとこないし、対旋律の途中で変えるのも変だし >>677
よく考えてみたら確かに発音も音質も全然違うし、共通するのは音域だけな気がするが
なら片方の楽器はどうすればイインダヨっていう話・・・
典型的な課題曲マーチスタイルだと特定場面での旋律と対旋律に分けるくらいでしかなくね?
まさか音域が広井からって理由でユーフォにチューバと重ねるのもヤボすぎる >>675
テナー吹きです。そこらの音、使いたくなるのはすっごいわかる。
たまに課題曲でも出てきたりする(委嘱)し、大丈夫じゃないかな…? >>676
おれは金管は一通り出来る。本番で吹いたことないのはテューバのみ。
元々はホルン吹きでユーフォも得意。
木管はフルート系とサックス系も全部吹ける。パーカッションも少しなら。
おれくらいの人はザラにいると思うよ。 >>681 たまに出てくるんだね。ちょっと安心した。
過去の課題曲でも、たまに音域外の音を括弧で入れてあるのもあるから、
どソロとかでない限りは、括弧書きで入れておけば、何とかなるかな。 ちなみに、681だけど、ペットの上第1間のhighAはさすがにまずいよね?
かっこ書きしてもダメ? >>684
インテルメッツォでは、上のシ(フラット)が、括弧がきなしで出てきてるね。
ただ、これは委嘱だから通ったのかも。 >>684
個人的な意見だけど、カッコつきで ossiaで別の下の音を付け足すってのは現場の意見を聞く限りやめてほしいな。
その課題曲が通って、演奏されて印象的なメロディだったとしたら。
その高い音がなってるバンドと、鳴らせなくて低い音になるバンドで多少なりとも審査員の印象がかわる。
一音くらいで評価は変わったりはしないだろうけど、コンクールであるならどのバンドも同じ音で勝負。
出ないバンドは選ぶな!くらいのつもりで書くべき。まぁ連盟が最終的にカッコつきで!となるかもしれないけど、それも良くは思わないんだよね。 >>685-687
みなさんありがとうございます。
結局自分もそうしてなくて、ペット1番と2番にFを、3番に8va下のAを吹かせて、ほかの高音楽器にhighAを演奏させてます。
これで聞こえるよね…? >>606
マーチマーチはけっこう適当かもしれないけれど、彼のネーミングの
センスは悪くないと思う。マーチで言えば「銀嶺」とか俺は好き 自分が今音楽活動してないと一次すら通らないってマジ!? >>690
それは嘘でしょ。
春風の通り道、スカイブルー、青葉の街で、この辺り全員音楽活動はしてない…よね? >>682
すごいね。
作曲家には丸で必要のない能力だけど。 みんな今の状況はどんな感じ?
自分はもう製本終わって封筒をのり付けする手前で一時停止してる >>677
あんまり組み合わせて気持ちの良い音のする楽器ではないよね
ホルンとアルトサックスもだけど
初級バンドへの配慮だったり、屋外演奏用の譜面でそうなってるのをそのまま踏襲しちゃったりとかそういう理由でそうなってるだけで
>>692
釣りにマジレスしてすまんが、作曲が基本的に演奏の先にある行為である以上、
楽器を演奏できてプラスにならないということは無いよ 俺はキンコーズで簡易製本して出来上がりに満足して応募はやめました サックスは基本ハーモニーを乱すね
アンサンブルはすごくいいけど
重ねるのは妥協の産物 >>686
実音Asは倍音列の中にあって開放の運指0番ででる。
Aは その上のBの音から2番を押して下げたおと。
だからAsとAでは半音でもかなりの差があるんだよね。初心者とかだと。 >>691
ん?小林氏も西山氏も吹奏楽団に所属してるぞ。
スコアの作曲者紹介くらい読もうぜ。 まあ何もしてない人よりは今現在音楽活動してる人を採用するよね。 むしろ対旋律でユーフォとテナー重ねてない方が珍しくないか 200分の3とか、宝くじやな
腕に自信のあるやつは、非マーチかX枠だよね? ユーフォとテナー、ホルンとアルトって重なる例は多いけど
そいうときにサックスが気持ちよく大音量で吹くと音がガサガサして気持ち悪いんだよな(人によりオノマトペは異なる)
たとえば「栄光をたたえて」のファンファーレの部分とか
サックスには自重してもらいたいから強弱記号で調整したり、ブラスのほうにbrassyって書いたりしてる >>699
うーん、それはほとんど関係ないのでは? たとえば、まったく同点の人が
二人いたら、活動してるってことが多少心情的な影響を与えることがあるかもしれないが。
少なくとも、演奏審査で当人が来るまでは、審査員は作者が誰であるかを知らずに選ぶのだから。
そもそも、作曲やってる時点で、多少は活動していることになるし。 作曲作品を作曲賞に応募するだけでも世間からしたら相当ハイレベルな音楽活動ですよ 冷静になって考えると出来の良し悪しは置いといても吹奏楽編成の曲作るって結構な事だと思うけどな。
パート割とか音域とか考えずに好きに作るDTMとは違って、生身の人間が各楽器でそれぞれ演奏出来る事を考慮しないといけないし。 活動の有無が選考に影響を及ぼすとは思わないけど、まともな吹奏楽曲を書こうと思ったら演奏活動への継続的な参加はほぼ必須レベルだよな
素人レベルだと吹奏楽法の習得はそれが一番手っ取り早いし 吹奏楽経験者とそれ以外では作風に顕著な違いとか出てきたりするんかな >>707
吹奏楽経験者とそれ以外では、オーケストレーションに結構違いがある気がする
具体的には、同じ声部に楽器を重ねられるかどうかかな
吹奏楽経験者は、重ねられる所はとにかく重ねる方向性にあるのだけど、そうではない
オケ出身とか、吹奏楽部経験してない作曲専攻はとにかく旋律を薄くしがちだね
例えば伴奏を重低音全員でやってるのにTrumpet1stだけが旋律を延々と吹いてたり、
ポップス編曲なのにCl.1stにしか旋律を吹かせていないとか(2nd、3rd、Saxはまさかの休み)
どっちも音大卒クラスで目撃した事例、もちろん重ねりゃなんでも良いというわけじゃないけれど、
吹奏楽は経験者じゃないとロクなものが出てこないってされてる一例なのかもしれない >パート割とか音域とか考えずに好きに作るDTMとは違って
それはちょっと偏見というか言葉が悪いのでは? 今やDTMというのは作曲家にとって
必要なアイテムだよ。DTM使っているからパート割とか音域とか考えずに作ってるやつ
なんて一人もいないよ。少なくとも朝日賞の応募者には。 >>709
スリランカでげすな
いや、セイロンかww 良かった賛同者がいて。叩かれるんじゃないかと思ってた。 作曲家にとって必要ではあっても素人には早すぎる代物なんだよな ホルンの音域だけど、カッコ付きでCを使ってしまった。もちろんオクターブ下と並記で。
良くはないだろうが、それだけでハネられることもないと思うんで。 >>680
実は同じアドルフサックスが作ったという共通点があったり、天野氏はユーフォにバリサク被せるのが多い印象 この週末はほとんど寝ないで作ったんだが、まだゴールが
見えてこない。
ヴォイシングのまずい部分がなかなか解決できない。
これじゃ今回の応募はムリか・・・ >>703
あってはならないだろうが、書類の時点でペケ…なんてないよな 疑問の残る選考結果が目立つから、こういう余計な不安抱える人が出てくるんだよな
2016年度も、当時の風潮を受けて演奏団体の多くなりそうな課題曲マーチを朝日受賞曲にする必要があったってのはまあ百歩譲ってわからなくもないけど、
それならそれで2〜4番はちゃんとそれ以下の曲採用しないと審査に不信を抱かれるだけなのに トリオの金管暇すぎ問題
(ホルンとチューバ除く)
>>708
経験者ってか、勉強してるかどうかだろね
三善さんが、吹奏楽やってたかつーと違うだろうし 723だが、正直まったく意味のない地名を書いただけ。
みんながどんな反応を示すかと思って。725はさすがだね。ただし、
「とおり」と「とうり」で少し違うけど、多少の誤差は一次関数 ここまで会話の流れが全くわからない
皆さん作曲のしすぎで、頭逝かれちまったんか??? ちょっと話戻るけど、マーチだとサックスの使い方って結局何かと重ねるぐらいしか出来ないんだよなぁ、
今年のワルツではクラの伴奏やサックスだけのアンサンブルで色彩感を添えてるけど、オーケストレーションが厚くなると自分のスキルでは使い道がなくなる・・ >>729
汐風のマーチでトリオでメロディーあったろ
チューバとホルンだけで打楽器すらいなくなるやつ ホルンを活躍させたいが、3つも4つも重ねた和音よりユニゾンや2つだけの和音の方がずっと良かったりする。 あかん、去年はなんとか勢いで仕上げられたけど今年は集中できなくて6割しか達成できなかった。もう諦めて晒し祭りの時そっとあげてしまうか ダイソーにもあったような……。
ヤマト運輸に持って行けば、A3より一回り大きい丈夫な袋を無償で提供してくれる。
もちろん送料に含まれているわけだが。
それと、スコアはけっこう薄いから、3冊重ねても曲がりやすい。同じくらいのサイズの
段ボールを一緒に入れると良い。 >>733
数独の人です。あきらめているのは俺も同じだが、応募しない=ボツ
ではなく、さらに完成度を高めて来年の応募とか響宴とかに回す手も
あるので、晒さない方が良いと思う。 でかいダンボール用意して、それをA3が入るように封筒工面するのが一番早い
頑丈だし、道具も家にあるようなガムテープとハサミで済む
送る時に「折込厳禁」と赤で書いておけば問題なし
ラストスパートだぜ、もまいら・・・・・・ >>735
実は当初考えてた曲想が今年の4番と被ってたのでその時点でやる気が削がれてしまって、作りかけのはほぼやっつけだったから、じっくりあたためても大したモノになりそうにないんだよね。
まあ自分のスキルだと一次突破が目標だったんでそもそも大したモノ作る技量はないんだけど、せっかくなんで仕上げるまでは頑張ろうと思う。 ちなみに封筒は昨年はハンズで買って厚紙仕込んでました。でも上にもあるダンボールで工作する方が頑丈でいいかも。 >>739
必須とはいわないが、マナー的に入れておくべきだとおもふ >>737
数独の人です。あれからまた3問解いた(笑)☆3と☆4だから楽勝。
今年の4番とかぶったんですか? どうなんだろ? コンセプトや
曲調だけで、そんなにかぶるものかな。疑心暗鬼でそう思っている
だけかも。けれど、仕上げる意欲がある時点で尊敬します。
おれも一応ちゃんと仕上げるよ。もしかしたら響宴に出すかも。 >739
A3サイズの封筒って郵送の際に、なにかと半分に折られやすい
折込厳禁と書いて厚紙とか入れておけば「折り込みしないでね」っていう強い意思表示にもなる >>741
俺も2年前、トリオの再現部で大幅なテンポダウンを想定していたが見事に4番と被ってしまった 16日迄に必着ということは都内なら15日の夕方で速達扱いがギリギリかな?
....ただ要項に速達受け取りが可能かどうか明記ないね >>744
ここはコドモの来るところじゃないよ、ぼく 郵便局だと大きな局じゃないと早く閉まる。
宅配便だと夜まで開いているところが多い。取りに来てくれたりもする。
おれは九州人だが、夕方7時までに持ち込めば、翌日の午後5時までに吹連に届く。 スレチでごめんね、俺も朝日に応募しようとしている一人だが、あまりにもおかしかったんで書いてみる。
今日の朝日新聞の天声人語……
森友問題の文書書き換えについて論じたもので、最後は「未曾有の不祥事と呼ぶべきだろう」
と結んでいる。その「未曾有」にわざわざ振り仮名が付いているのは、 監督すべき財務大臣
であり、かつてそれを「みぞゆう」と読んだ、麻生太郎氏への痛烈な皮肉だろうね。 おれはマジだよ。
都内だから深夜窓口に行って速達で出せば16日には着くでしょ。
ってか、万が一遅れて着いたら規定違反だけど、連盟は受け取るんじゃないかな? 受理されなくても文句は言えないだろうに危ない橋をわざわざ渡るのか 都内の人なら最終手段として持ち込みも使えるんじゃね? なお、事務局窓口では受け付けない。と丁寧に下線まで引いてるのに
読めや! きっと過去には居たんだろうな、事務局まで持参した香具師。。。 キレ過ぎだろww
自分は都内じゃないからそう思っただけ 事務局ってどんなところなん?
住所でググったら雑居ビルっぽかったけど 東京向かう新幹線の中で楽譜書き上げて
着いてからバイク便で楽譜送ったのって誰だっけ?
朴守賢? >>758
757だけど、たとえ話を書いただけであって、おれは必着を守るよ。 なんて言いながら、まだここに巣食ってるようじゃ、もうムリかもな。
取りあえず15日の夕方までは頑張ってみる。夜まで暴れるってのは最悪の
ケース。756みたいに尾崎を意識して書いた。 事務局持ち込みは受理されないだろうけど、体裁整えて事務局のポストに入れといたら受け取ってくれるかも。 >>767
それはあるかもね。たとえばレターパックライトとかはポスト投函で受け取り確認ナシだけど、
一応宅配便の1つとして認められているし。それと似たようなものかと。 事務局のポストにA3が入るだけの大きさがあるのか問題 音楽経歴、審査に必要なんか?
入賞したら出してもらえばええやろうに 去年の話だけど
製本した後に誤記を発見したんだけど
修正テープで補正していいか聞いたら
三部とも直してあれば
問題ないとの返答だった 提出してから誤記に気づいてしまった。。。
音自体には間違いはないんだが、和音進行のところで、「ド」を「シ♯」と書いてしまったミス。
プレイバックではこういうの、気付けないんだよね。。。
最初の方でやってしまったから、即行で弾かれるかな?? 自分の中での締め切りを早く設定しておいて、やっぱり早く仕上げとけばよかった…
せっかく作ったのに小さなミスで落ちたくないな 俺も今日、全パート再生しながら見直したけど、それでもミスありそう。 まあ、課題曲になったスコアでさえも、ミスがあって訂正されるくらいだから、
ミスを見つけたからってすぐ落とすということはさすがにないだろうが。 問題ないでしょ。
大体一次審査でそんな細かい所まで見るわけない。 >>777
あのミスは、作曲家が書いたスコアを元に、楽譜を作成した際の入力ミスによるものがおおいんじゃないのかな。 手書きの頃の楽譜なんて今と比較できないぐらいミスだらけだったと想像できる。 半音でぶつけた音がある。おれは独特の効果を狙ってあえて
やったんだが、ミスだと思われるかも、と製本した今になって不安になってる キンコーズは24時間営業の店もあるはず。21時20分に
到着したら、もう閉まっていた。どういうこと! 地方の店だが22時までは開いていると聞いていたのに・・・ コンビニでA3出して両面をノリでくっつけて製本すると良いよ ネタやと思うけど片面印刷のまま製本しても問題ないぞ
吹連確認済み やっとできたぞ! みっつとも
★★★★★★の数独が >>790
応募規定に「片面A3縦判」と書いてあるし、両面印刷はダメなのでは?
>>787の方のように、片面印刷したものを糊付けしないといけない気がするのですが。 片面の大きさがA3なだけで、両面印刷でも問題ないよ 出してきた
とりあえず一次通るといいな
結果が出るまで3週間くらいあるんだね 結局a3封筒は近くの百均、文具店、雑貨屋にはなかった。 来年の今頃には自分の曲が全国の中高生に演奏されてると思うと興奮するね 矛盾してるようだけど、自分の駄作(贔屓目に見てもそうとしか言えないw)を穴が開くほどこねくりまわされてひと夏練習されると思うと採用なんてとてもとてもと思ってしまう。
それでも間に合えば出すんだけどね。 >>795
だから吹連に聞いたらどっちでもいいって言われたって言ってるやん
インクジェットで印刷して裏ににじんでるとかならともかく、わざわざ片面で印刷して張り合わせる意味が分からん 朝日に応募した作品ならともかく、してるかも分からない作品なんてクオリティ云々より作った人が単純に楽しんだとかやってみたとか、言い方悪いけどそんな程度のをYouTubeにあげたわけだろ。
むしろそういうのをうpするのがYouTubeなんだし、それ以前に朝日に応募してなくて趣味でやってるとかなら高いクオリティを求める意味も全く無し。 というか、ネットにupされてる作品て、内容は取り敢えずおいといて、音がいかにも素のMIDIなんだが、あれはFINALEのデフォルトの音源なんか?
俺FINALEじゃないから分からんが 生音に忠実に近づけた音源作る人と
作曲する人はまた別ジャンルなキガス すぐのように見えるけど、実際めちゃめちゃ長いよね
何かで気を紛らわしたいもんだ finale の音源って、わりと優れていると思うんだが、
テューバで前打ち、ホルンで後打ちをすると、実際の演奏とまるで響きのように感じる。 finaleのプレイバックをそのまま音源として使う人、最後の小節をひとつ足して
休符を入れると良いよ。それをしないと、終わったときに音がプツッと切れて不自然。 >>815
よく考えたら、打ち込みから提出までちょうど3週間だったから、製作と同じくらいの期間があるんだね 作曲を続けるために、数独をやめることを決意した。
今夜もまだスコアいじってる。完成度低いから出さないだろうな。
それと、アルコールも控えるようにしようと決意した。
PETボトル4Lの大五郎が1週間でなくなるようじゃダメだね。 ギリギリまで粘ってなんとか形にはなったけど、出せるほどの完成度にならず
でも捨てるのも忍びないので名前ぐらいはつけてあげたいけど出さないとなるとそこまでいい名前付けるのもというジレンマ あえておれの応募作のタイトル晒すわ
「天空の雷(てんくうの・いかずち)」
予選通過で見つけたら応援してくれ >>822
数独の懸賞なんてゼロか、あっても図書券とか安い家電程度だろ やば、燃え尽き症候群だわ
終わったらしたいことあったのにいろいろ手に付かない ここにはX枠で応募した強者はいないか?
全部で何人くらい応募してるんだろ。 >>820
コテハンまでつけて…。
ここは君の日記じゃないから、作曲に関係のない話は他所でやれ。 朝一で出してきた。
A3の封筒が以前買った店にも無く厚紙で作るハメになったのが想定外。
なんやかんやで12000円ほど散財。
今思えば応募料を取るようになったのは毎年委嘱するための財源だったのか。 >>828
ご心配無く。おれも作曲やってる人間なんで、基本的に作曲の話をするために
ここに来る。話の流れで少し脱線することはあるだろうけどね。少なくともここの住人達の
邪魔になることはしないよ。 >>824
俺のはタイトル晒せないけど
特色教えるよ
マーチ、B編成、トリオで転調、
クラ+サックスユニゾンでメロディー→ペットとフルート加わる、
対旋律はユーフォ→ボーンのユニゾンマルカートで。
ブリッジはファンファーレ的に、エンディングはジャンジャカジャン。
出版された楽譜で確認ヨロ >>832
え!
俺のと丸被り・・・!?
週末サボって全く進まなかったけど
一昨日から今日の午前中でなんとか出来た。
落ちるだろうけど約一月ドキドキが味わえる なんか終わりにジャカジャンとかジャンジャカジャンはやりたくない
デデンで終わりたい
自分の中一番いいのはモルダウの最後かな もれなくジャンジャガジャンだわ
これまでの課題曲マーチのここでの評価の定番、いわゆる気持ち悪さを存分に詰め込んだ気持ち悪い曲だからひょっとしたらひょっとするかも・・・!? ジャンジャカジャンでも、意味のあるジャンジャカジャンになるように 曲の中にリズムを仕込んでおいてほしいなぁ。
なんとなくマーチの終わり方ってこんなんでしょ?ってのはなぁ。
スカイブルードリームとか、終わり方 3連のタタタ タンだったけど、冒頭 タカタッ タカタッ タカタッ って始まるんだから終わり方 タカタッ!にして欲しかったし。
でも、まぁそんなマーチが朝日とるわけだから、こんなこだわり審査員には伝わらんってことだよね。
マーチじゃないけど、胎動の時代のようにね。終わりのリズムは主要主題のリズムみたいな。 胎動の時代はフルートが金管フレーズに参加するのが狂おしいほど好き
俺のマーチもとってつけたジャンジャカじゃんだから
もし万が一通ってしまったらここで間違いなく叩かれるだろうな >>832-833
まるかぶりっていうけど、いずれも良くあるパターンだから、応募作の内
似たようなパターンは10作以上あるんじゃないかな。 >>838
ネタに乗っただけですw
課題曲マーチは大抵ああなりますしね >>837
胎動の時代も取って付けたようなエンディングだからセーフ しかし来年は委嘱がマーチとなると
公募のマーチは余程出来がよくないと公開処刑されるんだよな
採用されたい反面辱めを受けるとなるとドキドキしちゃう 今から落選したときの心配してもしょうがないのだが、
採用される一歩手前で落選した人とかは、どうやってその曲の供養をしているのだろうか。
・手直しして響宴に出す。
・ネットに晒して、使いたい人に楽譜を提供する
・出版社に送る(曲が良ければ出版してもらえる???)
他にもあるだろうか。
出版社に送って出版してもらえるのって、どれくらいのハードルなんだろう。
課題曲に採用されるよりもハードルは高いのかな。 課題曲にはなれなかったけど、光る個性がある曲なら演奏の機会はありそう
しかし所謂課題曲マーチとかの量産タイプの曲は運良く課題曲になれなかったらそれまでな気がする >>844
出版社によるとしか言いようが無いと思うが…
アマチュアのあんまりよろしくない曲でも積極的に出版してるところなんかはハードルが低そうだが 当選したらここでどんな評価されるかなー、って想像して楽しんでます 大手出版社は曲を見る前にまず「誰ですか?他に何か出版されてますか?コンクールで入賞されてますか?」から入るからね
向こうも商売だからマーチともなると難しいんじゃないかな
そもそも吹奏楽の市場はコンクールが大半占めてるからね 前スレで話題になったマジェスティックスターズはM8のコネでもあったのかそっちで出版されてるけど
クロックワイズトイズは作曲者がまだ若いからか出版とかには至ってないよな 漫画じゃあるまいし、出版社に持ち込んでなんとかなるケースなんかないやろ 課題曲になれなかった課題曲マーチほど演奏機会に恵まれないものはないな
運良く出版されてもそれがちゃんと演奏されてるという話を聞いたことがねぇ・・・・・・
縁故ありきの饗宴よりは管打吹奏楽学会作曲賞のほうが可能性があるかも
たまーに課題曲マーチが本選ノミネートされてるし 課題曲になってもその年以降は基本見向きもされないからなぁ、課題曲になれなかった課題曲マーチは母校とか演奏のツテがある人はともかくそんなんない人はYouTubeで公開するぐらいしか供養方法はないぽいな >>844
おれの場合は、落ちた曲は必ず秋の文化祭で演奏させている。
全部音源はCDにしてとってあるよ。
こういう時顧問やってるのを幸せに感じる。
その中の一曲は、おれの結婚式でも流した。 夢の中では朝日賞がもう決まってた
嵐をモチーフにした曲で、アルプス交響曲みたいな曲だった
作曲者は大学の同期で、作曲は初めてとのことだった
落選通知は俺のところに一通も来なかった >>857
はい音楽教師です。音大出は普通でしょ。
大学名はちょっと・・・。特定されないと思うので少し言うと、
国体の開会式の式典音楽の一部も作曲したことがあります。 >>855
コンクールでの結果とかどのくらいの指導者なの? 今日が締切だから応募した人はもう全員送付済みだわな、おれを含め。
ここの住人って音大出が多いの? おれは違う。高専で電気工学を学んだ。
部活は吹奏楽部でレヴェルはかなり低かった。その後、卒業後にピアノを買って練習。
今もあまり上手くない。作曲に興味を持ってまだ3年くらい。朝日は初応募。
同棲中の彼女は某有名音大の声楽科卒で、今はピアニストと合唱指導で食ってる。
つか、俺のピアノの先生だが。俺の曲を見せたら酷評された。理論がメチャクチャなんだとか。 >>860
破天荒な経歴 なんかうらやましい
おれも音大は出てないってのが共通 赤はやった
黄は買っただけでペラペラっと読んだだけ >>862
別に経歴自体は全然破天荒じゃないと思うが >>849
吹奏楽の楽譜出版してるとこに大手とかないやろ
音友とか、全音とか?
作編曲の公募はちょこちょこ見るぞ 何で素人大会で楽しんでる奴らがいきなり出版とかいう話になるんや?
君らプロ志望やったん? >>850
マジェスティックスターズに出版社と繋がりがあったというのはまあそうだろうけど
クロックワイズは単純に需要が無いだろあれは
オープナーやアンコールとしてなら明朗快活なマーチの方が合ってるだろうし
変わり種マーチとしてならクロスバイやカタロニアに勝てるほどのものではない
ここ10年くらいの本選に残った曲(採用されたものも含めて)の中ではかなりよく書けている部類ではあるが クロックワイズトイズの作曲者は精神的に病んで作曲止めたっていう噂があるけど >>869
こういう知ったような事をあちこちで言われりゃ精神も病むだろ クロスバイやカタロニアって今どこで買えるの?
連盟の在庫はなさそうだが >>859
県代表でダメ金どまりです。
ただ出身校つながりでたまに作曲や編曲の依頼はあります。
ギャラは雀の涙程度でほとんどボランティアです。 今日はみなさん燃え尽き症候群だろうから仕方ないよ
その内に落選者のアップ祭りが始まるから、それを待とう 応募したあとで、表紙に自分の名前を書いてしまったと気付いた。
手元のスコアと合わせて4部作ったが、応募分だけはマジックで塗りつぶすつもりだったのに・・・ スコアって表紙が要るん?
製本したけど表紙つけてない 見返したらミスだらけ
コントラバスの奏法の指示もれ
チューバからそのままコピった木低の音域調整の詰めの甘さ
グランドマーチで全合奏の所でなぜか1stトランペットだけ一箇所休符に
いやーヤバいヤバい >>877
表紙がないから落選とは言わないが、普通表紙は付けるものだと思うよ。
>>878
自分も1ヶ所ミスを発見。エスクラのアーティキュレーション指示が抜けてる。探したらまだありそう。
やはり時間ギリギリってのはよくないね。と、昨年も反省したんだが・・・ >>877
要項に、「フルスコア表紙には曲名のみを記入し、氏名は記入しない」
って書いてあるから表紙はいるでしょ 常識だよ。 スコア一枚目にタイトルのみじゃなく、別に曲名だけを書いた表紙が必要ってこと?
それは付けたことないな。 >>881
これで二次三次に進んだんなら大丈夫じゃない? まだ落ちたとは決まってないし、大丈夫だよ。
表紙つけてもつけなくても、落ちる時は曲がダメで落ちる、通る時は曲がよくて通る、そう思っておこう。 >>876
なぜ手元分だけ書き足すという発想にならなかったのか >>882
881は二次三次に進んだとかどこにも書いてないのだが、どういうこと?
表紙つけるのは常識だと思うよ。でもそれがなかったから即落とされたりはしないと思う。 >>885
882は自演くずれかまったくの勘違いか糖質 >>885
誰も進んだとは言ってないよ。
進んだとしたらという仮定の話ですよ。
今まで二次三次に進んだことないなら、この文脈で>>881の内容を書いたことに対して皮肉の意味も込めてるよ。 >>886が皮肉も通じないアスぺもしくは糖質だったってオチかw アスペか糖質か知らんけど、ネタにマジレスする奴は前からいるよな >>873
支部大会ダメ金って、なかなか大したもんだね。
それくらいの顧問だと、部活としてもしっかりしてて部員数も多いだろうし。
顧問のことも尊敬してるだろうから、顧問の曲を演奏するのもいやいやじゃなさそうだし、良い環境ですね。
三出がなくなって、全国はなかなか固定した団体がでて難しいとおもうけど、エアーズみたいに自作自演全国とななったら涙もんだろうね。 873って県代表になれないダメ金かと思った。
支部ならすごいじゃん! あと一歩で全国か。 >>882 ひとりが言葉が不自由なだけ てFAだろww >881だけど、一次は通ったことあるよ。
公正な審査のために作者名は付けるな、という解釈をしてるんだけど。
曲名だけの表紙を付けたらスコアの一頁目には作曲者名を入れてても問題ないのか。 そりゃ、「なら」って言葉には仮定だけじゃなく「から」といった順接の意味も含まれるからな。
それもわからない>>882が糖質()なんだろうw >>894
前半の解釈であってるぞ。
>>893
言葉が足りていたらバカでもわかるからなw >>894
『フルスコアの表紙』ではなく『フルスコア表紙』だから
表紙ふくめてフルスコアのどこにも名前は書くな!ってことだろ。 ここに来てるので非マーチて応募した奴どんだけいるんだろうか >>871
その程度で病むような豆腐メンタルちゃんはそもそも創作の発表に向いてないと思うの >>904
講評の人だ
今年の課題曲の講評も待ってます 標準音域とかいるか、あれ?
その楽器演奏したことないやつが決めたんじゃねーのってのが時々ある >>907
トロンボーン3番の上とか、チューバの下とか、中学1、2年でももうちょい出るやろ トロンボーンのあれは謎だよね
無視して1,2とユニゾンでFまで書いた
バスの名残? やっぱ、みんなトロンボーンは無視するよな。
もしくは()つけるとか。 今どきのバンドでトロンボーン3rdがテナーのところってあるのか? 音域と言えば、
トランペットの括弧書きで一時的なら可の五線より上のGを、曲のラストで吹き伸ばしさせてるわ
一応範囲内て事でOK? 英雄の記憶とかG出してたよな
マーチなら厳しめかもしれんが非マーチなら落とすほどではないかも 自分は今回、トランペットやテナーサックスで低音域が外れて括弧書きにしてしまったんだが、低音域で外れるのって、Tuba以外ではあんまり見ない気がする。 >>891-892
すいません、私の書き方が悪かったです。県代表を決める大会でダメ金どまりって
ことです。支部大会行ったことはないです。ただ部員は80人以上います。 >>916
てかチューバの下限音域がB♭(瞬間可は除く)ってのがなぁ…
パッセージにもよるけど、G♭までは普通に演奏できると思うんだけど。 >>911
弱小公立校だとトロンボーンすべて細管テナーというところもある。
予算の関係で、一番安いトロンボーンということでヤマハのテナーを購入!というながれ。
小学生とか中一の子が7ポジに届かないとか可愛そうにおもう。
小学生向けにヤマハがC上昇管付きのテナーだしてるけど、テナーバスが一番安い!みたいなラインナップ無理やりにでもヤマハにはして欲しいな。
そうすると予算の関係で一番安いという理由で テナー買うとかなくなるからね。
トロンボーンだけ初心者を想定して3rdなのか、バストロなのか。
初心者のこと考えてたとしたらトランペットも3rdの音域下げて指定してきそうだから、バストロってことかな。たしかになぞではある。
バスクラの最低音もDesで良いようにもおもうが。 マーチだとアルトクラっていらない子だよな・・全曲通してテナー(ユーフォ)とユニゾンだわ 吹奏楽自体にアルトクラ要らないでしょ
標準編成から外して欲しい ウインドアンサンブルには要る
シンフォニックバンドには要らない たしかにアルトクラはなければないでどうにかなる。が、あればあったでそれなりの使い方はできる。
マーチでは他のクラの中間音域補正程度かもしれないが、アンサンブルだと確かに美味しい使い方もあるよね。 楽器の性能としてベーカン、エスクラ、バスクラよりも落ちるから
クラ人数がいるのにアルトクラリネットを意図的に入れてないケースが多すぎる 締切過ぎたけど、ほぼ完成したよ。土日で一応完成したスコアの形にする。
数独しないで頑張れば応募出来た可能性もあるが、どのみち完成度は低いし受賞はムリだろう。
応募するのは畏れ多い。けれど、ムダにはしたくないので、改良して来年出すか、
もしかしたら響宴に出すかも知れない。 チューバ、四五年くらいまえはA♭とかも普通に使えた気がしたが、なんで狭まったのか。
バスクラの最低音から全音2音っていうのはもったいない気がする。 順番的に俺らの曲って大阪市音が演奏してくれることになるの? オーケストレーションについてお伺いしたい
アルトサックスとフルートの組み合わせってどう思う?
上手い人がユニゾンで吹くとステキな音色になるけどあまり使われてないのは理由があるのかな フルートとアルトはソロの掛け合いとかはちょいちょい見かける、ユニゾンも綺麗だけど、下手同士だとモコモコする印象があるな フルートのアルトの組み合わせなんかしょっちゅう出てくる印象あるけど。
リードの曲とかでも多用されてる気が。
クラ主軸のしっかりしたサウンドから変化を付けたい時に使ってる感じかな。 フィナーレ25使ってるんだけど、音源ってどう作ればいいの?
単にそのままエクスポートでwaveを作成? >>935
俺のやり方は
midiデータでセーブ
Logicで読み込む
適切なバーチャル音源をあてがい
ベロシティーやボリュームとか
音源のクセに合わせて調整
最重要はミキシング
最適なパンふってリバーブをかける
ウェットになり過ぎないように
イヤホン、ヘッドホン、スピーカーで聴き比べた方がよいよ
最後はオーディオファイルで書き出す
参考までに ありがとう
でも初心者には難しいなあ
楽譜作るのは慣れててもそうゆう機械的な部分が苦手で… 普通に内蔵MIDIで再生してオーディオファイルで書き出してもいいけど、音色やらバランスやらかなりおかしなことになる。
自分の場合はサックス、トロンボーン、ユーフォはaria player音源を使ってるよ。 え、今のフィナーレ、ガーリタンの音源がついてるんじゃないの
それでもあかんのか? フィナーレならHumanplayback無効化すればmidiっぽく聞こえるで
midiじゃないけど 音源提出は、一部のスコアが読めない審査員用だから
音源の出来そのものは審査にはあまり影響しないよ。
フィナーレで作ったのそのまま出せば良い。 >>946
理由は知らないが、フルスコアがあるのだから、補助としてはピアノ譜よりも音源の方がずっと役に立つとは思う。 コンデンススコアはまだしもピアノ譜にするのはしんどいよね。
かなりの音を切り捨てないと成り立たないというか弾けないし
そこまで絞ると原形とどめないし。 音源審査に変わった時、審査員はピアノ譜読めないとかディスられてたよな笑 それは連盟の役員とか、本当の音楽経験者じゃない人が口出しするからだろうな。
カネと権限もってるやつって自分の威光を示したくて口出しして結果的に悪い方向に持って行ってる
のに気付かないとかよくあるし。
第三セクターの組織なんかでよくあるよ。権限とカネ持ってる都道府県と銀行が口出ししたために
プロジェクトか破綻してしまうってこと。 ピアノ試奏時代は、間違いなくピアノ譜の出来次第で曲の評価も変わってただろうね ピアノ曲としてアレンジしたもので審査してたって事? 舌足らずだったが、2段階審査ね。
過去スレとか見ると、ここ数年の応募は200近く、一次通過は20〜30といったところか。もっと通ると思ってた。 >>955
だとすると
確率的に10年後か
選ばれるのは 00年代以前は100作品くらいから10作品程度が本選だったから、
倍率から考えれば現在の1次通過する作品は、実演奏されても問題はないと審査員に判断されてるのかもね
だから1次で落ちた作品はなにかしろマズい箇所がある、と・・・・・・ 曲としてマズいものもあれば、課題曲としてはマズいものもあるだろうね。
あとは、規定に沿ってないとか、スコアの部数間違いとか為替未購入とかもあればもちろん弾かれるよな。 あと3週間くらいあるのか。
いったん忘れたいが気になってしまう…。
みんなはどうやって気を紛らわしてる? 尚、ナンプレしすぎて応募できなかった人もいる模様。
星5解けたとかこのスレで言われてもな笑 尚、自分の曲が来年鼻で笑われる模様。
笑われる模様…。 >>946
推測やけど、楽譜読めん朝日新聞の偉いさんとかに聴かすのに、昔はピアノで試奏してたんちゃうか
最近は楽譜ソフト普及してみんなMIDI作れるようになったからピアノ譜要らなくなったと。
つうか、手書きの奴がいるか分からんが、それで一次通過したら音源どうせい言うんかな キーボード録音?
別に浄書ソフトしかmidi音源作れないわけじゃないし 鼻歌の多重録音をカセットテープに
とことんアナログで対抗 手書きで作曲できるある意味スキルある人は音源は別の職人に作ってもらったりするらしい >>967
それスキルって言うのか…?
手書きの作曲も浄書ソフト使っての作曲も変わらないと思うのだが 譜面の形にする作業に手書きもソフトも違いはないけど、プレイバックに頼る頼らないは大きな違いだろ >>968
手書きも楽譜ソフトもどちらでも問題ないけど、最近批判されてるのは楽譜ソフトなきゃ作曲できないひと。
音を確認して、それっぽく作っていかなきゃダメな人ってことだな。
楽譜ソフト使ってても、そのまえにピアノとか使いながらスケッチしてって普通するでしょ。 >>971
まあでも、その手の人が時々入選するってのがまた。
近年入選した人と話したことあるが、和声も対位法もオーケストレーションも、先生に習うどころか本も読んだことないって聞いて驚いたわ そういう人はセンスだけで作って通っちゃうのか、理論通り作ったからといって必ず魅力ある曲が出来るわけでもないしな センスだけでも良い曲は作れんけどね
良いセンスを活かすには理論的な面の学習も不可欠 自分の感性だけで作れる天才もいるんですよ
そんな人が羨ましい やたらスケッチって言葉使う人がいるけど、よく使われる表現なの?
もしかして友人か? 打ち込みから始める人からするとスケッチってもはや比喩でしかないね
審査過程で打ち込みデータありきの朝日作曲賞応募を考えると
このスレで紙に音符を書いてから作曲する人のほうが珍しい存在なのかも ソフトで作ってるけど、
ピアノ弾きながら色々考えて
いい響きとかメロディーができたらその都度メモって大まかに組み立ててるよ
そらから一気に打ち込んで作る スケッチ知らないならスケッチのこと何て呼んでるんだろ スケッチ知らんで作曲する人が応募する時代ですか・・・胸熱 スケッチと言わないだけで似たような事はしてると思われ 一次落ち応募者「スケッチと呼ぶのが常識!記譜やメモは認めん!」 人によっては、ちょっとしたアイデアや思いつきのメロディーなんかも打ち込みで記録してる人もいるかもね
自分はコードとメロディを五線に書きなぐった方が早いからそこはアナログだけど >>993は>>995,>>988みたいな人のことだろうな。 >>995
何で肯定的に思って書きこんだのにそんなん言われんとならんのですかねえ このスレッドは1000を超えました。
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