【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募30【響宴】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
洗足の作曲者と語ろうようやくアップされたね
3番期待してたけど、曲の作りの話より合奏指導になってて拍子抜け >>36
イントロと第一マーチの出だし聴いた時点でもう良いわ…ってなった 数年前の朝日落選マーチがうっつー先生の夏休み吹奏楽団で演奏されるらしいな。
作曲者はアマチュアで最近シャイニングに入った模様。選曲の経緯とかは不明。グローリースターってやつ。 シャイニングwwまだあったんだ。
引き続き作曲コンクールに質の低い作品を集団応募してんのかね。 >>42
吹奏楽文化の発展には貢献してるかと。応募料の大量寄付とか。
最近は入会審査が緩くなって才能も実績も無い会員が増えて質が下がってるとは聞く。 じゃあ昔は実績持ってから入会してたのか
正直誰がいたのか知らんけど Shiningで開花した作曲家ってあんま居ないよな
日景も辻も入会時には既に割と知られてたし とても簡単な副業情報ドットコム
暇な人は見てみるといいかもしれません
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PQY マーチ3曲ってことは
委嘱がマーチで逃げた人たちの作品が良くなかったのか 林と近藤の曲なんてここで晒されてた頃は酷評の嵐だったのに採用された途端>>56なんだから
いかに何も考えずにもの喋ってるかよくわかるな >>57
委嘱枠の曲種に関わらず公募マーチ2枠と言うのは最初から決まってたんでしょう >>59
となるとオリジナル枠は公募はずっと1枠ということか。倍率高いな >>60
応募者の多くはマーチ応募してると思えば倍率的には同じようなものだと思うけどね 問題は差別化ができてるのかどうか
3曲ともテンプレ系だとな… >>62
2と4はいつも通りの課題曲マーチの可能性大だな >>63
福島のマーチが保科や高の委嘱作品と同じようや、シンプルでオーソドックスな内容かつ手頃な難易度の曲なら
4番がいつも通りのマーチじゃない可能性もあるんじゃないかね >>58
僻むな僻むなw
酷評して見下してた奴らが採用されたんだから立派だろうよwww >>55
2人ともまだ若い作曲者だし、ちゃんとした心がけで取り組んでたら短い期間で大きく伸びると言うことはあると思うよ
両者ともちょっとしたパクリ癖がある臭いのが気になるけど 似てようがパクろうが勝てば官軍
ここで重箱の隅つついて溜飲を下げてる小者とはもう世界が違うのさ 課題曲だけの一発屋にならずステップアップしてポスト福島でも目指してくれればいいですね
つーか誰でもいいから売れろ ドボルザークのような曲をお願いします、といっても最近のはやりではないので、ダメなんでしょうか? >>68
林に関しては普段現代曲書いてるっぽいからそっち路線で書けばいいのになんでよくある課題曲オリジナル枠みたいなものしか書かないのだろうか 朝日で採用されるには、よくある課題曲オリジナル路線じゃないとダメだからだろ
公募の意味わかってんのか >>73
公開されてる曲聞く限りでは現音系も既存の作曲家を下敷きにした習作レベルのものが多いし、
まだ5枠で勝負できるとは思ってないんでしょう本人も
調性モノも似たようなものとは言え、2回試奏に残ってるんだし
連盟よりまず先に朝日で勝負しようとするのは自然なことじゃない? また春ですね
少しは夏に演奏すること考えてあげてよ >>78
最終審査残ってた知り合いに聞いたがリハーサルに中学生なんていなかったらしいぞ。 マーチ二曲でも毎年どちらかに極端に片寄る傾向があるけど三曲だとどうなるか
委嘱作品が奇をてらってない正統派のマーチなら公募マーチを寄せ付けない可能性もあるよな
そして朝日賞作品は例の如く全国まで残るかどうか >>77
夏や秋に春の曲演奏しても良いやん
演奏会でやるならともかくたかがコンクールの課題曲なんだし 4曲以上の混合形式では初じゃね
まあ5枠をマーチが取れば容易に実現し得るし理屈の上ではそんなに珍しいことではない 理屈の上って・・
実際初なんだから珍しいだろアホか どういう基準で入選をマーチ2曲にしたのか…
単に前回前々回もそうだったから例年通りになのか非マーチ2番手がマーチより劣ると真剣に審査したからなのか >>87
応募作の内訳考えると非マーチ:マーチが1:1ってことは絶対無いだろうし
委嘱作の曲種に関わらず非マーチ1曲、マーチ2曲で固定ってのは作品コンテストの観点から見れば妥当じゃない? 地区大会いくつか見てきた
予想どおり1番はほとんど選ばれずあっても1、2校、3番5番は去年と同様に腕に自信ありな所が選んでいて数も多くはないけどそれなり
そしてマーチの2番と4番、去年は高校なんかは4番だらけだったけど、今年は半々か4番がちょっと多いかな?という印象
ただし聴き映えという点では2番は去年同様イントロがイマイチ冴えないのと、トリオ入ってから旋律が行方不明になる所続出で、4番が圧倒的に聴き映えはした
2番選んでてこれから本番の所はイントロのペットをきちんと確実に当てるのとトリオのバランスを考えないとヤバそう エイプリル・リーフを見て、エイプリル・フールかと思ったのは俺だけじゃないだろう 落選botの中の人ってピアノメドレーの人?
審美眼が似てる感じがあるけど もしそうなら自分の曲の紹介にセンスがあるとか書いてることになるけど 非マーチ年も今と同じ四分前後なら賛成
昔の隔年制の時は非マーチ年は自由曲のカットがいつもにましてズタズタだったから 課題曲が長いなら自由曲は最初から短い曲やりゃいいだろ
って思うんだけどね
選曲の段階で時間オーバー確実、カット前提は愚かだわ 元々は短い小作品の演奏機会を促す目的もあったはずだけど、冒険できないへたれ強豪がいつもの勝ち曲を無理やり切り刻むだけになっただけというね そもそも6分程度の小品に良い作品が少ないし、
自由曲でサラリとやれる小品取り上げるなら、課題曲には普段自由曲として演奏されるようなクオリティの曲が欲しいのに
そんな課題曲はほとんど採用されてなかったからな >>105
それはお前が曲を知らないだけだろ
それに隔年初期の非マーチ曲はそれなりに噛みごたえあっただろうが ベリーと、あとは百歩譲って饗応夫人くらいしか無いでしょそんな課題曲は 鈴木竹男御大が「課題曲が非マーチのときは自由曲にマーチやれよ!」とかムチャ言ってたんだよな
亡くなってほどなくして交互制廃止になった 課題曲と自由曲の立ち位置の交代を図るにしては、課題曲がショボかったんだよな また一次も突破出来ない素人が偉そうに・・
アホじゃないのか >>110
その通りだな
いい曲かくのって本当に難しいって今回思ったわ 何と言おうと、隔年の時の非マーチ曲に強豪団体の自由曲としての使用に堪え得るような課題曲がほとんど出てこなかったのは事実な訳で。。。 課題曲はあくまで課題曲でしかないんだけど、自分で何言ってるかわかってないなら作曲の勉強の前に読み書きからやり直した方がいいな 何でもかんでもとりあえずの否定から入らずに>>103あたりからの流れもう一回読んでみれば良いと思うよ 小作品の掘り起こしすること=課題曲の自由曲化と勝手に思い込んでるだけの頭悪い流れの事か?馬鹿馬鹿しいにも程があるわ まああの程度の課題曲のラインナップで「自由曲ではマーチを演奏してほしい」って言われてもちょっと尻込みするわな確かに この一連の流れって自由曲で曲芸やってハッタリかますのが当たり前=非マーチ課題曲にもそれを求めて当たり前と思ってるいかにもコン厨の考えそうな理屈
自由曲としては物足りない(笑)とか言われてる非マーチ年でも当初は課題曲難しくて参加見送る学校もあったぐらいなんだが、極一部の強豪の為だけにコンクールと課題曲が存在してるわけじゃないのわかってる? >>117
それは弱小バンドの都合でしか無いからなー
当時やその後の選曲を見ても、あの頃の課題曲が強豪バンドが選ぶような自由曲に匹敵するレベルで無かったことは明らかだし
それで「冒険できないへたれ強豪が〜」とか言われても
それこそ「素人が偉そうに・・」だよ 強豪が選ぶ自由曲=そもそも20分超の管弦楽作品を己の都合でぶった切って味付け変えたやつw >>118
いや、だからなぜ「自由曲」に匹敵するレベルである前提で語ってるのか、その根拠がまずないだろお前
延々とお前だけの思い込みで言われてもポカーンなんだが 奏者に課題を与えるための曲と、作曲者の表現である曲を一緒にして考える奴いんの? >>122
恐ろしい事にいるらしい、
まがりなりにも作曲スレで
終わってるわ >>122
実際にコンクールで演奏しなければならなかった側からすると、その二つは分けて考えなければならないような物でもなかったからな 課題としての観念を念頭に置けないのに朝日に
応募するとか時間の無駄でしかないわ 当時のあの課題曲で自由曲にマーチを選べと言うのは相当勇気が無ければ無理だと言うことと
課題曲には課題曲に相応しい役割があると言うのは全く別の話でしょ
わざとごっちゃにして混ぜかえそうとしてないか? 課題曲と自由曲の役割を履き違えてごっちゃにしてるのはそっちでは? 自由曲とかいいながら好き勝手にぶった切ってつぎはぎされた演奏なんて
基礎練のスケール吹いて聞かせるより価値のないものなのに もう課題曲はトレジャリーオブスケールから好きな調でいいだろ
はい朝日賞終了
解散 トレジャリーオブスケールなら
13番だったかな
Es durのAグループが音階やるやつが好き >>134
何校か当たれば取り敢えず揃うのでは…?
そして吹連で復刻か。 >>133
19番かな。Aグループって低音?
13番はB♭ MAJORで中低音が音階。
ちなみに好きなのは29番。1グループ(高音)が音階、B♭ MAJOR。 初めて出してみようと思って要項が出るまでに骨格は練っておこうかと思うんだが
2,3ヶ月できちんとスコアにできるのか不安だ >>139
要項は毎年あまり大きくは変わらないし、いまからやれば時間は充分あるじゃん。
むしろ余裕では?
今の内にDTMソフトには習熟しておいた方が良い。 委嘱のマーチとここに晒してたりしてた素人のマーチとどれだけ違いがあるか楽しみ >>142は別に侮ってる訳じゃないと思うが…
ただ以前このスレで「福島のマーチって聞いたことないけどちゃんとしたマーチ書けるの?不安」
みたいなレスを見かけた時はちょっとよくわからんかったな
正直吹奏楽コンクールでの演奏実績ほど優れた作曲家だとは思わんが
マーチしか書けない素人のマーチよりは、マーチ書いたことの無いプロのマーチの方がよっぽど安心できるように思うのだけれど マーチングコンテストで、委嘱作品が良く演奏されてるからね。
規定部分なんかはマーチ風だったり、マーチだったりするし。
セントアンソニーマーチとか聴く限りまともなマーチをしっかり書いてくれることがわかる。 問題は演奏する側も素人ってこと
いくらオーケストレーションに難があってもメロディが良ければそっちを吹く
しかもそのメロディ自体も歌謡風のほうがウケると来た
こうなると折角の正統派マーチが埋もれないか心配 正統派なマーチを演奏して欲しいならそういう応募曲を採用してきたはずだけど、歌モノばかりって事はそういうことなんでしょうよ ほぼ歌モノマーチしか採用しないならそもそもマーチ枠わざわざ半分も設けてる意味が無いんだけどな 親しみやすさ=歌ものってお偉いさん方は思ってるんじゃないの 朝日作曲賞(オリジナル マーチ以外)1曲だけ公募にする。
非マーチとマーチ 各1曲をプロに委嘱
残りマーチ1曲は、中高生からメロディだけを公募。
それをモチーフにプロが編曲してマーチにしあげる。
課題曲の値段を1割値上げしたら数百万以上増収だから、その金で3曲の作成料まかなえる。
こうしたらいいと思う。 中高生の落書きを清書するような仕事を受けてくれるプロが毎年コンスタンスにつかまるとは思えないから三曲プラス今のV枠でいいだろ
マーチは一曲で充分
今でもどっちか片方に極端に偏るし 今年は高校の部もV番の割合が高くて驚いたな。I番とか全然演奏されてなくて泣ける まあそりゃ今年の1番は演奏されなくてもしゃーないよなと言う他ない 基本的にI番はスルーされるのが伝統じゃねーの?このスレ的にはそこバカにするのはブーメランになるとは思うけど マーチしかかけない素人wと素人本人達も棚に上げてるけど、結局素人がオリジナル書いても演奏されないなら課題曲マーチ書いた方が採用確率も演奏確率も高いのよな 実現する見込みのない妄想話だと言うのは百も承知のレスだからそこに突っ込みいれるのは勘弁願いたいけど、
>>151
> 朝日作曲賞(オリジナル マーチ以外)1曲だけ公募にする。
ここは曲種に制限かける必要は無いんじゃない?
近年の音コン作曲部門なんかでもマーチ的な要素を持った作品が入選した例もあるんだし。
> 残りマーチ1曲は、中高生からメロディだけを公募。
> それをモチーフにプロが編曲してマーチにしあげる。
これもよくわかんね
>>152も指摘してるけど、マーチ1曲委嘱してるんならそれで事足りるように思うし、
公募の対象を中高生に限定する必然性も無いような 響宴きたー。
正直つまんなそう、、、
なんかちゃんと本物の作曲家ひとりもいないよね >>161
「本物の作曲家」の定義がよくわからん
「あくまで邦人吹奏楽界の中でそこそこまともな曲を書ける作曲家」なら
朴、河邊、阿部、広瀬なんかはそうだろうし、
「吹奏楽界以外でも実績を残してる作曲家」なら毎年ほとんど居なくない? 響宴は採用に至らなかったものの中にも
「え!あの作曲家の作品が!?」ってのがたまにあるんだし
一次選考通過した数十作品のタイトルと作曲者名はweb上で公開しても良いと思うのだけどな、そこから発掘される可能性もあるだろうし
もちろん事前に同意を得られた作曲家のみだけど 他にどんな作曲家落ちてるんだろうな。
絶対今回入選した明らかにつまらなそうな奴らより良い作品あったと思うわ。
半分位つべで聞けるけど察し…って感じやね また応募して落選したやつらの皮肉が始まるのなここは笑 まあ新しいメンバーになっていくのは良い事だよな。下田和輝みたいなスターがまた誕生すれば嬉しいしな 若手採用するにしてももうちょい若手らしい意欲や挑戦心のある作品採用すれば良いのにとおもうけど、
結局「スクールバンドのレパートリーとなり得る〜」という要項がネックになって中高生向けのわかりやすい作風が主流になっちゃうんだろうな ほんとだ委嘱ないの気づかなかった。
あのスクールバンドプロジェクトとかいう意味あんのか分かんないゾーンが消えてよかった。
こっちは面白い曲聞きたいのに教育が〜みたいな作品取り上げるのいらないよなもはや 面白い作品って言われても、作曲家のオナニー聞かされるよりは教育的配慮ある曲の方が色々マシ >>172
作曲家が自作でピアノで演奏に参加したりとかはあったけどね笑
酒井さんとかだっけ? 面白い作品=作曲家のオナニー
だと思ってるんなら発想が貧困だし、
面白い作品のごくごく一部の例として持ち出したにしても、極論過ぎてどうしようもない >>175
>面白い作品=作曲家のオナニー
>だと思ってるんなら発想が貧困だし
実際のところ「『面白い作品』=作曲者の自己満足」と言い切ってもいいのではないでしょうか
というか、現代音楽というジャンル自体が壮大なオナニー発展場になってきたし今も今後もそうであり続けるし
というか、現代音楽のそのほとんどが誰にも再演されようとしないこと自体が… 作曲なんて良曲も駄曲も自己満だろ
教育的配慮がされてる曲は作曲者自身すら満足してないとでも >>177
>作曲なんて良曲も駄曲も自己満
バッハのもですか? 聴き手や演奏家への配慮があることと作曲家が自分の作品に納得することは矛盾しないだろうね
でも演奏しやすい耳馴染みのよい作品はつまらないと言う人には両立できないのだろう >>179
自己満足のために曲を作ったのではなさそうですよ
たぶん作曲者とは別の価値観のため―おそらく神のため、ではないかと バッハと現代のしかも吹奏楽作曲家を並べて議論にするなんて不毛なやりとりしてんな >>176
面白い作品と聞いて「現代音楽」しか思い浮かばないってのが、貧困な発想以外の何物でも無いじゃん >>179
カンタータは、毎週お仕事で義務で書いてたね まあ吹奏楽の新しい曲がドバっと出るイベント朝日か響宴しかないからな
いずれにせよワクワク感はどっちもないな 朝日に魅力を感じなくなったから他の作曲賞に応募したら賞もらえたわ
もう朝日はオワコン化してきてる >>187
朝日以外で賞だと管打楽器・吹奏楽学会作曲コンクール位しかないけど
誰だww? オワコンでいいじゃない
みんな飽きてくれればその分競争相手が減るし 個人的には次の響宴プログラム全体的に面白そうだと思うんだけどなぁ〜
もちろん芳賀さんのが一番楽しみだけど笑 >>190
な、芳賀さんのどんな感じなんだろうな。 選曲委員、前までは保科洋とか長生淳とかが参加してたのに今回はどうした 今年の響宴がイマイチ面白くなさそうに思えるのは、近藤や林といった新顔が
採用された曲を既に動画サイトにアップロードしてるのが一番の原因だろうな(作曲家に非は無いけど) >>194
響宴の曲は毎年言える事だが既に載せられてるのものが選出されることが多いから何とも言えんなあ… >>194
確かにな、聴けるからどんな曲だろう??みたいなワクワク感はないよな。その >>197
かといって朝日の方も林は中高生受けしそうな曲書いてきそうだし、近藤は誰かのパクりマーチで採用でしたって事もありえそうだしな笑
そういえば4の岡田って話題にあがらないけどどなた? パクりはともかく中高生ウケしそうなの書いてたとして何が悪いんだかさっぱりわからない >>199
中高生受けするキャッチーさってのは大事だしな
あまりにもそれ一辺倒になるのは良くないってだけで
ただ林もこれまでの作品聞く限り、意図的にやってるのか無意識なのかは知らないけど
パクリ癖があるっぽいのはちょっと気になるところ パクリになるのは周りに聞いてくれる人がいないから
自分だけじゃわからない パクリと言ってもどのラインからパクリになるのかにもよる
旋律線は当たり前としても、和声進行とかまであげつらう底意地の悪い奴もいるし 課題曲マーチなんてブリッジとかほぼほぼ丸パクりのものばっかだけどな笑 マーチの形を保ちつつ既存のものと絶対被るなとか年を追うごとに難易度高くなりすぎるだろw >>206
え、書く側は難しいスタイルだとわかっててそれでもなお毎年挑戦し続けてるんでしょ? >>207
違うよ、ただ聞いたことあるメロに和音付けただけで書けちゃうから皆俺すげー天才、って勘違いしちゃってるだけ。 来年のマーチはどんな既存マーチがくるか楽しみなもんだねえ どんなのがきても採用されているという時点でここで皮肉言ってる奴らのものより求められてる曲って事だからなw >>211
結局今年も叩かれてたからって1以外は多くの団体に取り上げられたしな笑 無難に書けば何かに似てると重箱の隅突かれ、かと言って個性的なものにしたらアレがおかしいコレがおかしいと足引っ張られるか、もしくは採用されず
外野は絶対何かしら文句つけるんだから、「採用」だけが目的ならテンプレ通りに作るのが最短ルート
曲で何か表現したい芸術家気取りの奴は勝手に書いてどっかに演奏してもらえ >>213
> 無難に書けば何かに似てると重箱の隅突かれ、
書き出しの内容からして疑問なんだけど…
ラメントや架空や16世紀のシャンソンによる変奏曲なんかは無難に書かれてたけど、
決して否定的なニュアンスで「何かに似てる」とは指摘されて無かったろ
ウィナーズは当時のフラゲ組(本選進出者、あるいは録音に関わった人間?)が2chで「栄光をたたえての二番煎じ」と書いてたようだけど、
参考演奏が発送され始めるとすぐに否定されるようになったし >>214
出来の良い例を並べて何行ってんのこいつ 架空そのものは何も言われなかったけどその後のいくつかの非マーチが架空のパクり認定されてた記憶がある >>217
その2曲が、それが原因で評価を落としたかと言うと
そういう訳でも無かったけどね 話題に出たから久々に架空聞いてるけど、改めて完成度の高さに敬服するわ
動機の展開は極めて理知的にも関わらず、そこから作られたメロディーはどれも注文通りの「親しみやすい旋律」になってるし、
これだけの充実した内容を持ちながら「楽器を始めて1〜2年でも演奏できる」程度の難易度に収まってるのはさすがプロの手腕だと唸らされる >>219
めちゃめちゃ分かる。
それに朝日賞じゃなかった吹奏楽のための一章も
他の年だったら朝日賞だった位完成度高くてあの年はやばい 今年の音コン作曲部門は何かつまらんかったな
毎年「おっ」と思えるのが一つはあるんだが 以前は和声学をちょっとバカにしていた。ポピュラー和声で充分だと。
イモコードなんかは充分理解していたし、聴いていて問題なければ良いと思っていた。
けど、音大の先生に師事して2年あまり経ち、やっと分かってきた。
学べば学ぶほど、「より良い響き」というのが分かるようになるんだね。
自分はまだまだだが、先人の築いた偉大な理論を改めて敬服している。
ただ、マーチレベルでは、そこまで要求されないことが多いようだが。
現に過去の課題曲でも、ちょっと違うか? みたいな和声はいくらでもあるし。 >>226
そもそもマーチってベース+コードでリズム隊を作って
単音のメロディラインを乗せれば十分な気がするが >>226
>学べば学ぶほど、「より良い響き」というのが分かるようになるんだね。
本当ですか!
現代音楽の崩壊ぶりをみるにつけプロはプロになればなるほど頭が狂っているものと思っていました… >>227
カウンターメロディーに常に着目している人がいることを忘れないでください、あ、あとカウンターメロディーはホルンでお願いします >>230
え!他に対旋律をやれるパートが存在しうるのですか? >>231
ホルンの裏打ちを思いっきり鳴らすバンドはあまり存在しないようですね、私はンパンパが聞こえる演奏が好きなんですけど >>226
そういうものなのかな? 俺が自信満々で朝日に応募した曲が一次落ちした。それを音大の大学院まで出たピアニスト&声楽家の
女友達に聴いてもらったら、和音が汚くて聴くに耐えないとまで酷評された。おれは全然問題ないと思っていたのに・・・・ 最近の課題曲で、対旋律をホルンに吹かせてるのって何がある?
大半はユーフォニアムだと思うが ホルンが対旋律やってた最近の課題曲
2013 II
2015 IV
2016 I, IV
2017 II
2018 IV ユーフォは対旋律に使わないと使うとこないね
旋律とかぶせるくらいか
他に入れると濁るし >>236
ラメセスU世はいろんなバージョンがあるからね
課題曲のままだと、今は入手出来ないのでは?
最近吹奏楽から遠ざかっているので、知ってる人
フォローたのんます 2000年中盤の課題曲でも結構トランペットやホルンで今の規定より2〜3音上の音使われてるな、当時の規定見てないからなんとも言えないけど、今が狭すぎるのはわかる >>242
かと言って最近の課題曲でもホルン規定より上書いてるやつあるがな 昔ホルン吹きのおれは、上のラがあるとキツイと感じた。
今どきの中高生もそうだと思う。逆に、ファくらいだとガンガン出せる。 今はそのファまでしか書いちゃダメになってんのよなぁ 朝日の規程にある音域指定って、無視しても良いのでは?
上手なプレーヤーがいる団体にとっては、目障りでしかないよね 音域指定が目障りって、作曲者側が言うならともかく
演奏者側は別に書いてる通りに吹きゃ良いだけだから目障りも何もないでしょ >>247
曲書いててユーフォのオクターブ上のGを書くべきか下げるべきかはいつも悩む 一応瞬間的なら可の範囲内だから使っていいんじゃね? >>247
ここは作曲家のためのスレなのだが、お気付きでないとは恥ずかしいですね(笑) なんだ、無知を指摘されて逆ギレか? 恥ずかしいやつめ まだ新しい要綱読んでないんだけど、今年と変わったところってあった? 朝日作曲賞受賞の5年縛りがなくなったな
次々年度から受賞できる >>265
1年縛りになった、ということだね。これまでも、受賞はだめでも
朝日賞以外の入選(課題曲採用)は可だったから、実質的にはあまり変わらないか。 >>266
いや大きな改善だと思うよ
5年縛りなんて朝日受賞レベルの曲を書ける人の応募を妨げる、撤廃すべき制度でしかなかったからね 審査員また新実かよ
だめだこりゃ
また現場でロクに演奏されないようなのが朝日賞とるんやろ >>268
縛りの無かった頃を含めると、確認できる限りでは
内藤、田嶋、福田が受賞後5年以内に応募してる
何にしても存在意義を感じない縛りではある
別に若手を発掘するためのコンクールでもなく、課題曲を選ぶための作曲コンクールなんだから
良く書ける人にはどんどん受賞の機会を与えるべき
>>269
そもそも朝日受賞するような作品なんて他と比べて演奏されない作品になるのが当たり前なんだから
審査員が誰かはあまり関係無いだろう >>270
演奏されない傾向にあるのは確かだが「当たり前」ではないな
まあ新実のことではないが、いつぞやみたいに審査員の弟子が入選にねじ込まれるようなことがなければ別にいいよ 結局よほどの出来じゃなきゃ演奏時間短い曲が選ばれるからね
朝日賞で非マーチでも演奏時間短めならそれなりに演奏する所あるはず >>271
> まあ新実のことではないが、いつぞやみたいに審査員の弟子が入選にねじ込まれるようなことがなければ別にいいよ
白岩? >>267
5年縛りはあっても良いよ。一度受賞した人が何度も送ってくる例って、そんなにいないだろうし。
実質的に、特に問題ないと考えたから規程を緩めたんでしょ。 そんな縛りがあろうがなかろうが、予選すら通過しない大半の応募者には関係ないことだ >>272
去年のスケルツァンドがその良い例だったな
非マーチの朝日賞にしては珍しく、地区大会レベルでも結構演奏されていた気がする
もっとも、支部〜全国大会になると相当に淘汰されていたわけだけれど おれ、今度は初めて非マーチで挑戦しようと思っているが、
演奏時間は2分40〜50秒が狙い目だな あんまり演奏時間短くすると質との両立が難しくなるのが悩みどころだよな
3分切るくらい短いと構成面は切り捨てるも同然だし
その分の皺寄せが和声、対位法、オーケストレーションに行く訳だからなー 内容薄くて長ったらしいのよりは、短めで中身詰まってる曲の方がいいでしょ
中身のなさを譜面の枚数で誤魔化せるわけじゃあるまいし >3分切るくらい短いと構成面は切り捨てるも同然だし
最初からそれに収めるつもりで作曲すれば問題ないよ。
小さな要素がたくさんあるより、評価しやすい大きな要素が少数ある方が、
(コンクールの演奏課題を)審査しやすいというのもあるし。 無窮動のような曲構成にすれば要素を詰め込んでも演奏時間は抑えられるぞ まるで要素を詰め込んだのが良い作品かのような口ぶりだ どんなもん書こうがケチつけられるんだから好きにしなさいよあんたら 旋法を用いたマーチってお題で書いて見ればいいんでね? >>288
じゃ、ヴォーン・ウィリアムズ風味でもいいです! ○○のような、とか○○風味とか、ついつい言いたくなるが、
そういうのじゃなくて、誰のどの作品にも似てない、けどすばらしい
ってのを書いてみたいね。 弦バスの音域指定が追加されてるね。
逆に今まで無かったのが不思議だが。 来年は有名どころが入賞しそう。オーディナリーの高橋さんとかスカイブルーの矢藤さんとかは毎年応募してるし、要項も変わったから新参には厳しくなりそう。 >>293
高橋と矢藤は応募作聞く限りでは受賞狙いじゃないし
今回の要項の変更はあんまり関係ない層じゃねその2人 >>293
新参者に厳しくなった要項の変更って何だ? 「弦バスの音域を知らない作曲家もいる」とかいってたアンポンはまだ作曲の真似事しとんのか? >>296
朝日受賞者の、翌年以降の受賞制限の緩和のことを言ってるんでしょ
朝日受賞枠の質の向上を図って、「書ける人」の応募を活性化させる狙いがあるんだろうけど、
彼の言う新参(=初心者枠のことだよね?)が狙う枠には大して影響も無いことでしょう 入選したなら課題曲として演奏されるのが2020年の夏ごろになるから、
今回はオリンピックテーマの曲の潰し合いかね オリンピックテーマ曲については別スレがあるが、過疎だね。
公募になるのかな? それとも、もう委嘱先は決まっているんだろうか?
ファンファーレとかは毎回新規に作られるんだろうが、なぜか、ロサンゼルス大会の
ファンファーレが定着して使われている感がある。
あれ、悪い曲とは言わないが、トランペットの音域が高いから、初心者にはけっこうきついんだよね。 そらオリンピックでファンファーレ吹くような名誉ある人らの技量を念頭に書いてるだろうから、そこらの中高生が吹けなくても仕方ない 課題曲じゃないんだから初心者にあわせてるわけないだろww 高いといっても上のドがある程度じゃない?
中高生でも吹けるよ だから朝日賞の音域設定も狭すぎるんだよ
広い音域を難なく吹けるのも技術だから評価対象に
すれば良いのに そういうのはV枠とか自由曲でアピールすれば済む話、以上 与えられた音域で曲を書くのも作曲家の技術のうちの一つなんでね
トランペットやファゴットはもう少し上に広くても良いとは思うけど バリトンサックスは去年いきなり音域広がってたな
五線より上の方はアンサンブルぐらいでしか使わないけど >>297
そういやぁ、ろくに楽譜も書けない円広志を神扱いしてる爺さんもいた >>310
知名度?かな?賞金も魅力的だけど、響宴に比べると圧倒的に知名度が違うと思う。
例えば朝日入選で賞金無しと響宴採用で100万だとしても自分なら前者かな 曲自体が良くないと注目されない作品募集
曲自体がお粗末でも注目される作品募集
この違いやね 近年の入選作で、和声がすばらしいと思える曲って何かありますか?
Xの連盟作曲賞は除いて 2020年の課題曲委嘱が宮川彬良にきまったってよ。
ポップスの課題曲になるのかね? >>321
前後の流れガン無視で遠隔調無理矢理繋げただけの箇所に和声がすばらしいもクソもあったもんじゃない >>316
「夢の明日に」みたいな、「ノリ」を求めていないドラムセットだったらやだな 邪推すると今回もマーチの委嘱じゃないかな
こういう物応募してこい的な 「今回も」っつーけどその前の委嘱枠がマーチになったのは福島がごねたからじゃん ゴネたとかw
きちんと二拍子のマーチを提供したいというマトモな考えから来た事だろうに
4拍子の歌モノマーチもどきが氾濫してる事に意を唱えてくれたんだからお礼言うべきだろ テンポ108の2拍子マーチってもはや課題曲では一周回って新鮮だからなw
これはこれで研究のしがいがある題材と言えるのかもな。 新鮮か、まあな。
しかし、一周回ってというのは、過去のどれを基準にしてるのかな? 2004と2005年のフルスコア集がヤフオクに出てるね。
両方とも良い曲が収録されているから、これは買いかな。
3000円が開始価格だが、高くないと思う。 >>331
2004年ならエアーズか風之舞か、甲乙付けがたいですね
2005年はサンライズマーチですか? >>331
2004はともかく、2005のが最低3000円は高いだろう
リベラメンテだってスコア見てみるとそんなに面白いことやってる曲じゃないし 検索してみたら2005年と2006年だった、スマソ パクスなぁ…
今の時代のマーチ枠にあれが来たら歓喜の嵐だろうし、
実際あの年のV枠を除いた本選進出作品の中では頭一つ抜けた完成度だけど、
前後の受賞作がラメント、ウィナーズ、架空と来てるもんだからやっぱ見劣りはするよね その出品者、その後も続けて出品しているね。
2005〜2012まで続いてる。
おれは毎年買っていて全部持ってるからどうでも良いけど。 パクスロマーナが良い曲だと感じるのって、一生マーチしか書くつもりの無い人でしょw
マーチ枠という条件下ではそれなりに書けてる方ではあるけれど、技法や和声の面でわざわざ参考にするほどの曲ではない
何にせよ、公式なら1500円で注文できるものが3000円で出品されてるのを見て
「高くない」と思える感覚は全くもって理解不能だ 343みたいなバカはほっとこう 絶版されてるから相場は高くなって当然
2005年版、7750円で落札されたね
パクスロマーナの人気のためかもしれない 連盟で売ってるのはコピー譜だからズレてたり掠れてたりする、原本欲しい人は高くても買うんじゃないの? 2010年度版は、なんと25500円で落札。俺も持ってるから出品すりゃ良かった(笑)
しかし、コピー譜が手に入るということを落札者は知らないんじゃないの? 2008年から2016年の課題曲は今連盟で販売してない それ以前ならコピー譜販売しているの?
たとえば、一曲分のフルスコアのコピー譜はいくらくらいで買える?
一曲20ページとして。 >>347
コピー譜と言ったって、紙質や印刷はしっかりしてるからなぁ
複製したものだからと敬遠してる人は、10円コピーみたいなのをイメージしてるのでは?
原本のフルスコア集と比べると、1曲ずつで分かれてるのが個人的には嬉しいね
>>350
主催団体webサイト見れば? ラメセスのスコアが欲しいが、一年違いの差で取り扱いしてないんだな・・・・
どこか入手出来るところはないかな? ヤフオク以外の手は、母校の楽譜庫にあったりするからダメ元で問い合わせてコピーさせてもらうとか、SNSで持ってる人探すかぐらいしか これから作曲始めれば、締切までにはかなり余裕がある
再来年の課題曲はおれの作品か
生徒達もそれで奮起するだろう。jkは俺にメロメロ、抱き邦題だww 作曲者ってさほどモテないぞ
経験者のおれが言うんだから間違いない 作曲者と判明してもモテるとかの前に、課題曲書いてみたい勢から自分で調べろレベルの質問されるぐらいじゃないの 二番の人はようつべの明日の風の人か、、。
いつか入選しそうとは思っていたがまさかこんなに早いとは。 加藤だってそんなに独自性のある曲書いてる訳じゃないだろw 課題曲マーチはパクったもん勝ちなとこあるからな、嫉妬する前にパクれ 言うて朝日開始以降でパクってるマーチ課題曲なんて
シャイニングロード
スカイブルードリーム
クローバーグラウンド
エンターテインメントマーチ
ライヴリーアヴェニュー
オーディナリーマーチ
ブライアンの休日
ブルースカイ
イギリス民謡による行進曲
グリーンフォレスト
くらいしか無いし、そこまでパクったもん勝ちでも無いでしょ >>367
数だけ見てもパクったもん勝ちと言えるほど勝っては無いだろ 全くないならまだしも少なくとも10曲もある事にもっと色々感じるべきだろ 57曲中10曲ならそう目くじらたてるほどの事でもないだろう 目くじらとかじゃなくて2割近くがパクり曲とか無視できないだろ
パクるのは採用に近づく為の1つの手段と証明したようなもん >>364
作曲者自信が明言しているなら別だけど、
そのパクるパクらないはお前の主観なんじゃないの? 世の中に完全にオリジナルの音楽なんてないと言う人もいる。
どんな曲もどこか一ヶ所くらいは既存曲に似ていたりする。
だから、364の曲だって、パクりとまで言われるのどうかな。
それぞれ優れているからこそ採用されたんだろうし。 >>371
数多のパクリ曲が落選しまくってる中で、約25年間の中で10曲しか採用されてないってのは
そこまで近道と言えるほどのものでも無いような気がするけど これまで「課題曲マーチ」みたいなのしか書いたことがないんだが、
来年は2/2の正統派マーチでチャレンジするよ。 >>375
近年の委嘱枠は吹奏楽界である程度作品を残してる中堅以上の作曲家に書いてもらってるけど、
その枠に加えて、吹奏楽に軸足を置いてない有名どころに
「楽器を始めて1〜2年で演奏可能」という条件だけ付けて委嘱するのも面白いと思う
毎年は無理でも2〜3年に1回とかさ 毎年委嘱なら、三年に一度ぐらいでマーチ指定でも面白いかも。木下牧子とかのマーチ聞いてみたい >木下牧子とかのマーチ聞いてみたい
ああ、それは俺も同意 作曲者が自身の着想により自然とマーチを書くに至るのならともかく、
委嘱する段階でマーチを指定する意義は薄いと思うがな 来年田嶋みたいなマーチこないかなーちょっと凝ったマーチ 田嶋のマーチはコンサートマーチとしては割と正統派じゃね
少なくとも直近で採用されてる2曲は 音源自体はもう用意済みだろうし、年末休み前に聴けるといいのになぁ 理論的な部分では問題なかったと思ってるんだけど、去年一次落選した曲をそのまま応募したらやっぱり同じかな??
審査員同じだし? >>394
とりあえず応募して落ちたらそういうことだ 理論がなってなくても課題曲になってる曲なんていくつもあるんだから問題は、コンクールの課題になるかどうかだよ 理論的には誤りでないけど音楽的にはよろしくない
なんて例はいくらでもあるしね
わかりやすいところで言うとプロヴァンスの風の転調とか Finaleで低音の四分音符をマーチっぽくしたいんだけどどうすればいい? とりあえず勉強なんてしなくたって課題曲に選ばれれば良い連中の集まりじゃないのここって >>399
アーティキュレーション記号を音符につける(んで非表示にする)
その記号の長さの定義を55%位にする >>402
普通はそれでいいけど、そうすると低音が聞こえにくくなるから
ベロシティ115%くらいのアーティキュレーションを同様に追加してもいいかも シェーンベルクの主題と変奏なんか、音楽面ではとてもよく書けてるのにレパートリーとしてはイマイチ注目されないのって
結局理論的な部分だけがいくら優れててもそれだけじゃ駄目ってことだよね 最近マーチはトリオにさっと入らずにこねこねするのがいいらしい >>403
音量は平たく作ってwavファイルに書き出してからミキシングソフトでいじったほうが自然に聴こえるよ。 理論のミスとオーケストレーションと音域も問題ないとして、選ばれる基準てなんなんだろうね?
親しみやすさ??各楽器の難易度とか?
究極の疑問だ >>410
だったら、落選した曲応募しても通るかもね笑 二次以降での落選なら他の曲との兼ね合いで落ちた可能性あるから、再度挑戦の意味はあると思うけど、一次落ちは完全にしょほう 途中で送ってまった
一次で落ちてるのは完全に書法的なミスやなんかただろうから、手直しなしでそんまま応募すんのは金の無駄だと思う 普通にみなさんご存じのプロ編曲家が一次落ち何度もしてるから書法でもないと思うな 腕に自信がある人や既に作編曲の仕事してるような人ならまだしも、朝日にマーチでしか応募してないような素人はまずもって書法で落とされてると思うぐらいで丁度いいかと マーチの編成にティンパニー加えようと思うんだけど
ここぞという時に使いたいが
ここぞが分からん
どこぞ?? >>416
課題曲としてよくあるマーチだとしたらトリオ2回繰り返したあとのブリッジ部分だろう。 >>416
自分が書くつもりのマーチのスタイルにそぐわないと感じるならすっぱり外すべきだと思う
課題曲マーチスタイルの曲なんか編成に含まれてても効果的に扱えてない曲がほとんど 郷間先生みたいに低音と半音で音ぶつけまくりで採用されるくらいだからティンパニで何書いても良いと思うヨ?! >>419
そんな初歩的なことが守れてない曲に山吹色の街は負けたのか 審査員が余り変わらないからそういう事が起きるのではと思う 提出するmidi音源って、審査にそれほど影響するのかな?
ちゃんとした審査員はスコアを見れば分かるわけだから、あまり関係ないような・・・
midi音源は二次以降で連盟の役員とかに聴かせるための参考じゃないの?
おれはfinaleで吐き出したのをそのまま提出してるよ >>424
誰だっけなmidi適当にそのままfinaleの抽出して二次審査通ったってツイッターで言ってたやついたな これまでマーチでしか応募したことなかったが、
今回は非マーチ、序曲で応募する
ピアノ譜作って三人で連弾プラス1で弾いたらイイ感じだったからこれで行けそう >>426
みんなこれで行けそうって思って出したらそのみんなが大量に落とされるという現実がすぐそこに・・・。 別にマーチしか応募していないことは短所じゃない。
自分はオリジナルの応募もしたことがあるけれど、それを長じているとは思えないよ。
……迚も芸術とはいえない戯作風音楽だったこともあってね。 誰もマーチと非マーチ(オリジナル?)の長所短所とか語っていないと思うんだが・・・・ オリジナルで採用されても殆ど演奏されないだろうから課題曲マーチと小バカにされてもマーチの方が色んな団体に演奏される確率が高そうで良さげ 課題曲マーチをはじめとした30人前後向けの曲は、アマチュアがいくら演奏したところでコンクールだとなかなか名演に恵まれないからなぁ
プロの録音はいくつも出るんだし俺はマーチ以外狙う派だな でも2019年度はマーチが三曲もあるからその中で選ばれるのが極端に偏りそうな気はする
委嘱マーチは二拍子の正統派らしいので、それといつもの歌モノマーチとどう支持が別れるか
音源聴いて見ないことにはわからないけども >>433
エッセイ読む限りではそれはまず無いでしょ 二拍子の歌モノならそれはそれで研究出来るから有難い 委嘱がガッチリした古典的正統派マーチだと仮定してそれが圧倒的に選ばれたら来年以降のマーチの応募曲の曲想に影響でるかな? 大した影響はないでしょ
課題曲マーチスタイルで応募する理由の大半は「コンクールで多く演奏されるから」じゃなく
「そのスタイルでしか書けないから」なんだから 採用側の意識が変化する可能性はあるかもね
それに伴って正統派マーチでの応募曲が採用される可能性か課題曲マーチより高くなるとも限らない
まぁどっちにしろここで他の誰かをバカにしてる程度の奴の曲は通らないよ >>435
二拍子の歌モノ系メロディーならそれこそスーザやアルフォードがマーチのトリオで散々書いてるからなー
今更感は否めない >>441
でも今や「課題曲」というカテゴリの中では二拍子のマーチは珍しいものになってるからなあ
そんな中に福島氏がどうアプローチしてくるのかは実際興味はある レアという意味で2拍子マーチは狙い目かも あと、6/8も
12/8だと課題曲マーチと代わり映えしないしね >>442>>443
とは言っても混合制になった2008年以降だと、二拍子的な第一主題を持つマーチって、
オーディナリーマーチ
よろこびへ歩き出せ
希望の空
勇気のトビラ
スカイブルードリーム
虹色の未来へ
と20曲中6曲あるんだから、言うほど珍しい訳でも無いかと。
割合で言えば2年に1曲は採用されてる。 >>445
スカイブルードリーム4拍子なんですけど… >>446
譜面でどう書かれてるか、という話はしてなくてね。
だから譜面では二拍子だけど実際は四拍子のブライアンやライヴリーは除外してあるでしょ。
もっとも上に挙げたものも、二拍子的な性格が強いというだけで
純粋な二拍子かと言うとちょっと怪しい部分が出てくる曲もあるけど、
それを言い出すとスーザやアルフォードの二拍子のマーチだって、全部が全部純粋な二拍子じゃないものあるからね。 ごめん、2008年以降なら22曲中の6曲だったわw
>>448
「今や珍しい」って話だったから、「今」の区切りとして
直近で明確に制度が変わった2008年以降のものについて言及しただけで、
「今」を示すものとしてその区切りが気に入らないんなら
2000年代以降とか、98年(課題曲を簡単にしよう運動)以降とか、93年(隔年制開始)以降とかでも別に構わないよ。 気にいるいらない以前に譜面を考慮してない二拍子的な主題なんていう主観でしかないデータでドヤ顔されても 勉強が足りないんだけど、二拍子的なマーチってみんなどんなイメージを抱いてる?
二拍子的要素とかってどんなのだろう。 どの曲もパッとしないな
というのが試聴した第一印象 >>450
まあゼロか100かで明確に区別できるものではないというのは、確かにご指摘の通りではあるね。
だからと言って譜面に書いてある拍子を重視すれば良いかと言うと、
今度は「4拍子的な旋律だけど2拍子の譜面だからこれは2拍子のマーチ!」と勘違いする人も出てくるだろうからね。
そういう訳でもないよ、ってのが今回の福島のマーチな訳で。
まあまだ試聴聞いてないから福島のマーチが本当に2拍子的かどうかわからないけど。 >>453
まぁそれは昨年の会報で書かれてる内容からみなわかってただろ。 地区 県大会レベルだと
2>4>1>3で福島マーチが一番すくなくなるんじゃないの?
マーチしか選べないバンドが3番を選んだら悲惨なことになりそうな基礎力ためされるテンポ感だし。
支部大会全国で
3が多くてなってきそうだね。 2が一番地雷っぽい
下手なとこがやったら聞くに耐えないぞこれ 素直にやれるのは4番ぽい
3番は基礎力ないと厳しいけど丁寧にやればなんとかなると思う
2番は聞き映えしそうと安易に手を出したら崩壊するね
1番5番は全曲聞かないとなんとも言えない まだ聴ける状況にない…イヤホン持ってくれば良かった
キーだけでも教えて 1ト短調
2ヘ長調に見せかけたヘ短調
3変ロ長調
4ヘ長調 >>465
何をどう聴けばあれが短調になるんだよ… 2番、第2マーチの後半でDes-durに転調する必要はあったのか?
あと、3番、45秒あたり音ぶつかってる気がする。トリオ以降どうなるかわからないけど、期待外れ。 参考演奏、秋山和慶さんが振ってんのか!
大御所自らお疲れさまです。 連盟では年明けから、楽譜やCD/DVDとかの出荷準備で大わらわだろうな
その内のひと組がおれのところにも届くわけだが 4番やっぱりこれ2拍子じゃなくて4拍子だよな?
同じように感じる人居るみたいで安心したわ 3と4が好きだわ
2は装飾音符のとこは引っかかりあって耳に残るね 4は6/8と思いきや夢と勇気憧れ希望みたいな3連複多用系かな? >>474
作曲者のコメント読む限りでは、あくまでも譜面は6/8で書いてあるんだと思う マーチ系列 ※私見
U 地雷、課題曲としては物凄く巧く作られてる。1音たりとも気を抜けないし、バンドの座るポジションにまで気配りした方がいいかも。
V ある程度の経験者なら難なく通せるが、音が薄いのでミキシングに注意。演奏メンバーの実力が均衡していることが絶対条件。
W 吹奏楽入門者向け・青春を楽しめるマーチ。テンポキープが一番の難所だろうから、いっそ敢えてアゴーギクを揺らす戦略もとれる? >>474 >>475
懐かしいな3連符事件
あのときはこのスレも和んだものだ とりあえず今作ってるのがどれにも似てなくて一安心w スコアは近年毎年買ってるけど、CD買うのはそろそろやめようか迷う
2月中頃にはつべに上がってくるし >>479
そんなのあったのか? いつのどのような話?
過去スレ分かるなら紹介してくれ
そいや10段くらいしかないスコアの初心者とかいたな
未来道クンとかも >>481
それは君の自由だが、CDなんてせいぜい1200円。ケチるほどのこともないと思うが。 >>483
ケチるケチらないじゃなくて、結局届いて何日間かしか聞かないから勿体ないのよ
後日聞くとなるといちいちCD入れてとかより、やっぱりスマホでつべった方が早いし 佼成のライブ録音が発売したら、結局参考演奏なんて聞かなくなるしな >>484
それをケチると言うんだよ。
2月中頃にアップされるのは違法コピーなんだから >>486
2月中頃になれば演奏動画をyoutubeにアップロードする団体も現れる、という意味でしょうに
何故違法にアップロードされたものを聞く前提なのか >>488
そういう事です、どんな曲かを聞くだけなら参考音源に拘る必要ないんでスマホで聞ける手軽さがCDより勝ると言いたかったんだが・・ >>491
演奏会が2月半ばだろうから、発売は3月に入ってからじゃない? >>493
カネビンでコンクールか。頑張って金賞とれよ! >>493
カネビンのもネームバリューで生き残ってるだけで、編曲としては大して面白いものでもないように思うけど 二拍子って倍速で振っても問題ないってこと?
テンポ100を50で考えるみたいな。 自分はApple Musicに出てくれればCDは速攻で辞める もう平成も終わるのに未だに郵便局で振り込みしないとダメとか時代錯誤もいいとこだよな
ネット注文ネット配信なんて業者に委託すりゃすぐできるのに いくら2月に入ったら音源がいくらでも手に入るとはいえ
やはりそれでCD買わないヤツはおれもケチだと思うな 音源がネット配信で家だろうか出先だろうか手元のスマホでいつだも好きな時に聞けるなら喜んで買うけど、ケチだのセコいだの言ってるのは履き違えるのやめてくんない?
「毎回CDで聞く」作業が面倒かつ、それなら買う意味薄いって話しなんだが
絶対人の話しにケチつけないと死ぬなにかか? 皆が皆何がなんでもいの一番に聞きたいって訳でもないし(あらましはスコアを読めば把握できるし)、
実演で聞きたい場合でも、あとから大井×東京佼成の録音が出るとわかってる今では、
参考演奏スルーする人が出てくるのもまあ不思議ではないかな
>>501
CD取り込んでスマホに取り込めば毎回聞く必要は無いんじゃない?
まあ話のどうでも良い部分に噛みついて反論したつもりになる奴はどこにでも居るものよ うちのマシン古くてiTunes更新できないからスマホに移せない
色々駆使すれば出来るかも知れんけど面倒
てかもうCD注文してるし、大人しくそれ聞くわ
ハイ終わり >>477
477のせいでドラえもんにしか聞こえなくなったw 吹連は楽譜CD、DVDの売り上げで成り立っていることを忘れてないか? 睡蓮のこととか誰も考えてないだろ
特に作曲目指す人はそんなに恩恵受けてないし
それでなくても応募料取られるようになったし 睡蓮の為とかいうなら
毎年パート譜込みでフルセット買ってんの?
どうせフルスコアとCDぐらいでしょ? 課題曲聞いてから会報すいそうがく読んだが2番やっぱりなって思った 応募料は別に痛くないが、定額小為替? なんか効率が悪いんだよね
口座振り込みで良くね? >>515
すれ違いで申し訳ない、、、
全国大会の販売を定額小為替送付に戻してほしい、、、 >>515
口座をチェックするの、クソ面倒くさいわ
200人分も 受付番号を発行して、これを名前の前に明記する形で振り込んでもらえばいい。
19-008 ニシムラアキラ みたいに。 応募料の納付方法とかは枝葉末節なこと。
そんなのに気を取られるよりも、良い曲を作ることに専念しよう それでもプロの作曲家にスコア見てもらえるだけ良しと思えなきゃ応募するだけ無駄じゃね
少なくとも一度でも一次通ればそれなりの基準に達してるというお墨付きをもらえるようなもんだし その辺は疑いだしたらもうどうしようもないから気にしても仕方ないてしょ 会報には、
大編成、小編成とも審査員1名につき、1曲は残してもらうことを依頼する。
とあるから、最初の譜面審査はそれぞれ単独で持ち帰って残しても良い作品だけが上にあがるってことだろう。
その段階で、弟子がまずざっと見て曲になっているものだけを審査員にわたすことも考えられるが。 弟子が見ることが皆無とは言わないが、ほとんどは審査員本人が
最初から見ると思うよ。ざっと見て大半のダメなのはすぐに落とせるし、
残りはじっくり見るにしろ、一曲10分も見れば一次審査には問題ないレベルまで
深く検討できる。彼らの能力って凄いんだから。 俺が師事している音大の先生は、俺の作ったスコアをサラサラっと眺めて、
その場で赤ペンでちょこちょこ悪いところを指摘してくれた。
ものの15分もしたら、あちこちがまっ赤になった。その間、一度もピアノに触ったりしないのに。 >その間、一度もピアノに触ったりしないのに。
そういうの当たり前だから 君ピアノや鍵盤で音確認せずに作曲できるの?
すごいねぇ そういう条件での作曲を要求されるのは、
音大作曲科の入試程度でもさほど珍しくも無いと思うけど 音大の入試の話なんて誰もしてないけど
フル編成のオーケストレーションまで頭の中だけでできるんなら天才だね 作曲のときに鍵盤使うとかの話ではないだろ。
作品を師匠にみせたときに、鍵盤で確認なんか一切なしでチェックする。
ということだから音大の先生なら普通のことだろ。 よほど先鋭的な作品でない限り、スコアみりゃ音くらい創造はできるだろう。
それが大学で教えるレベルなら素人のスコアの直しするのに楽器は不必要だよ。 音大の先生もピンキリだけど、優秀な先生でも単音楽器や
声楽の先生はそういうのあまり得意でない人がおおいね
やはり作曲や指揮系の先生じゃないと 声楽やピアノ科卒の吹奏楽未経験の吹奏楽部顧問はフルスコアの移調譜読めなかったりするからな みんな作曲はキーボード弾きながらするの?
おれは特別に確認したいとき以外は使わないけど
それって普通じゃないかな?
DTMも最後の浄書のときに使うだけ >>540
作曲はフリー手書き、編曲はシンセサイザー使用、浄書はDTM(というかfinaleのプレイバック機能だけど)参考程度にたまには再生させながら。
って感じかな。吹奏楽やオケ曲作るときもコンデンススコアみたいに書いてからスコアに編曲するような感じで書くから、フルスコアそのものを一気に書いたこと無いので…
編曲中のシンセサイザーはオブリガードとか伴奏連符を何種類か考えてて「どっちにしようかなぁ」って時に使ってる。
鍵盤そこまで得意じゃ無いから、リアルタイム録音でゆっくり録音してからインテンポ再生できるからピアノじゃ無くてシンセサイザーが好き。
浄書の時のDTMは作曲のためってよりミス発見用。 ピアノの曲弾けないし習ってもなかったけど作曲出来たら良いなの一心で電子ピアノ買うた おれはアマの合唱団員。チームは毎年コンクールで全国大会に行くレベル。
指揮者も合唱界ではちょっと名が知れている。当然音大出。
で、初めて作曲したマーチを評価してもらうとスコアを渡したら
「私はこういうの分からないので」といって返された。仕方なくCDを渡したら、
「元気の出る良い曲ですね」と言ったきり。和声とか構成とかのコメントも
求めたが、分からないと言われた。 そのシチュエーションだとわからないというより、分析(そこまでの事じゃないだろうけど)したくないだけな気がする >>543
そらぁ、金払ってレッスンしてもらうならまだしも、無料でわけわからん作品みさせられたらそんな反応になるのは当然だよ。 自分が指導してる合唱団の団員だからむげにも出来ないし、かといってあれこれダメ出しして空気悪くなったり、下手にアドバイスして手直し何度も見る時間取られたりするのも面倒だから、当たり障りない言葉でお茶濁したんでしょう >>543
実話だとしたら無礼すぎるよね。
作曲以前の問題。 無礼かどうかは当人同士の距離感で変わるからなんとも言えない >>549
実話だとしたらかなり距離感あるように読めるよね。 >>550
その辺の空気感はレスだけで判断できるものでもないだろう >>543
これは指揮者悪くないでしょ
畑違いのジャンルのスコア見せられてもコメントのしようがなくない?
音大出といっても色んな学科あるし、仮に作曲科だとしてもオールマイティなわけじゃない スコアみるのもCD聞くのも忙しい相手の時間を割いてもらうんだからな。
何が「仕方なくCDを渡したら」だ。お前のどうでもいい作品に何故相手が時間を割かないといけないんだ。何様のつもりなんだ
他人事だけどムカついてきた! いつものここの連中なら駄曲と言い捨てそうなのに作品と呼ぶだけ優しいのな 朝日というワードを出さずしてここまでコントロバーシャルな話題が繋がるのか……
>>554
議論とはずれてるけれど、それには同意
漸く当初の良スレに回帰しつつある 専門家や技術に長けてる者からしたら駄曲でも、本人にとっては今持ってる物を出した曲なんだろうから、作曲して仕上げ事についてはお互い敬意を払うべきてはあるよな そんなん初心者だろうが専門家だろうが一緒なんだし「過度に」敬意を払う必要は無いと思うな 出た、なんでも拡大解釈一言物申すマン
「過度」になんて一言も言ってないだろ >>558
「そーだそーだ!出来が良くないからと言って駄作を過度に叩くもんじゃないぞ!」みたいなアホな発言が出てくる前に釘刺させて貰っただけよ
気に障ったならすまんね お互いに敬意を払うべきってのがなぜ敬意を期待するになるのか、そしてこのスレでの事を話しているのになぜ仕事したくないとか言い出してマウント取ろうとするのか、全く持って支離滅裂だな 543だけど、おれは単に事実を言っただけ。
身近にいる音大出の凄い人として評価をお願いしてみただけ。その結果がどうあろうと、
おれは別に文句言うつもりもないし事実言っていない。また、指揮者としての技量が低い
とも思わない。もともと普段から移調譜なんて読まない人なんだから。
おれと先生とは仲良いよ。先生もおれを信頼してくれていてテノールのパートリーダー
に指名してくれているし。
ま、とにかく、勝手な想像でおれや先生を非難するのは筋違いってこと。 「指揮者」と「合唱指揮者」は明確に区別されている
そんだけ合唱指揮者は格下の扱い
コンクール出るのに課題曲のアナリーゼもしないし
期待しない方が良いよ 555だけど、 >>556 の言ってた
『作曲して仕上げた事』へ捧げる敬意が、途中から
『作品の欠陥を黙認する事』へ費やす敬意になってない?
駄曲を駄曲たらしめる要因を指摘することって、決して侮辱や不敬では無いような……
念のため付け加えておくと、 >>564 が駄曲を書いたとは一言も言ってないからね >>565 >>568
さすが、大人は人間が出来てますね。尊敬しますね。敬服しますね。 合唱部くんの話って去年の事?
落ちたやつつべにあげてたりすんの? もうA3ってのが嫌だA4でもいいじゃん
それかデータ媒体 息抜きに過去の課題曲マーチ聴いてたら
俺が作曲中のマーチの旋律とそっくりの箇所があってマジびびった!
俺の脳内パクられた感じだ
世間一般では俺がパクった事になるんだろうけど いつからアスペの溜まり場になったのここ?
それとも楽器の練習しかしてなかったおバカさんの集まり? 現状で存在している曲に満足するようなサティスファイサーは、そもそも作曲なんかしない ここ数年で稀に見る中身のない流れだな
このスレもオワコンだわ >>574
たしかにA4でも読めるけど、A3で出すことがそんなに面倒でも障壁でもないだろ
>>580
いやいや、元々中身のある流れなんて過去にもあまりなかった 中学で吹奏楽顧問している音楽教師です
A3のスコアって、目に飛び込んで来る感じがして全体の構成や和声がすんなりと
イメージ出来るという印象があるんですが・・・
私が最近少し老眼だからでしょうか。
連盟から購入する課題曲のスコアはほぼA4サイズですが、少し見にくいです
なのでコンデンススコアに頼りっきりです 朝日の応募はなんで一人一曲だけなんだろう
入賞レベルの曲がたくさん書けるのに残念だ >>583
そう思うなら親戚や友人の名前を借りてたくさん出せば良いじゃん。
どれも一次落ちするからすぐに実力がわかるよ。 >>585
そして親戚名義の曲が入選し、賞金や講習会の依頼が親戚のところに 応募料かかるとは言え、数撃ちゃ当たるの精神で多重応募する人が増えると審査員の負担も増すだろうし、1人1曲制限はあっても良いでしょ
ただし受賞翌年以降の一定期間受賞不可縛りは全く不要だな 確かにそうかもな。
スウェアリンジェン意識したと書いてあったがそれを課題曲にする必要があったか、オーケストレーションも鳴らない書き方だしあれがコンクールの課題曲になるとは如何に。
中間部は凝った雰囲気で良かったが でも中間部はもっと端折った方が良かったかもね
あと敢えてなのはわかるけどタッタターばかりで飽きがくる 天空の旅って何が問題かと言うと、
「やたら色んな要素を入れてはいるが、いざ音にするとそれらが全然聴こえず、練習しても報われない」
っていうところなんじゃないかなあと思っている。
正直これが非マーチの中で一番まともだったのだとすれば、
この年こそマーチ3曲でも良かったんじゃないかって思うんだけど。 >>593
スコア見てみると、結構細かく声部分かれてて驚いたね
その声部の細かさなんかが音楽的な深さに繋がらないようなものだと、無駄に難しいとか練習しても報われないとか言われがちだけど
オーケストレーションが洗練されていればあまりない聴取感が得られる可能性もあるし、その試み自体は一概に否定するものでも無いと思う
個人的にはどういう層の需要を狙った曲なのかあんまりよくわからなかったな
マーチ3曲でも良かったって言うけど、マーチ枠の方だって春の道とプロヴァンスが選ばれるような状況で、天空の旅より優れた作品があるとは思わないな
大部分を公募に頼ってる以上、不作の年が出てくるのは仕方ない
曲種毎のの枠数は撤廃しても良いと思うけどね
マーチが無い年やマーチしか無い年が出来たとしても、それが良い作品を選ぼうとした結果なら問題ないと思う スコア見て初めてこんな事やってんの?って箇所ばかりだったな天空
洗足の課題曲クリニックでも講師にここ聞こえませんけどどうします?的な事突っ込まれてた 朝日の方は「特殊な奏法」が禁止だと書かれてるだけで、「特殊奏法」は禁止されてないよ
コントラバスのフラジオレットは「特殊な奏法」に当たらないという判断だろう
広義の「特殊奏法」が禁止なら、ピチカートや金管楽器における弱音器の使用なんかもNGになる訳だし >>601
コントラバスにハーモニクス使って良いか聞いたときダメと言われたぞ連盟に。 >>602
それっていつ頃の話?
シャンソンはハーモニクス使っていたはず。 サックスのフラジオは禁止じゃないにしてもたいて音域的に外れるよね オーケストレーションの質問してもいいですが?
ピッコロのオブリガードにシロフォンをユニゾンさせようと思ってますが
音域的には問題ないから同じ音程にするか、あるサイトでは倍音が少なくなるからオクターブ下げて演奏した方が効果的だとの情報も。
実際聞き比べられないので
是非とも皆様の意見を参考にさせていただきたいのですか。 あんたがよければそれでよいのよオホホホ。白フォン上すぎる音域一回叩いてみたらわかるわよ〜 求めてる情報と違うのは承知の上だけど、「実際聴き比べられないので」って状況を早急に改善すべきじゃないかな
吹奏楽のオーケストレーションなんて、書いた譜面を演奏してもらう機会を増やさないことにはなかなか上達しないし
早いとこどこかの吹奏楽団にでも入った方が良いのでは こんばんは。
仮にピッコロのオクターブ下でユニゾンすると、
今度はメロディを演奏してるフルートと音域が被るんです。
それでもちゃんと聞こえるのか私の想像力ではわからないのです。
無論、吹奏楽団や学校に頼めばいいのかもしれませんが、
そのようなつてがないもので皆さんにお伺いしでます。 つてが無いなら作るんだよ
ここで安易にそれっぽい答えだけ聞いてそれ譜面に記しても意味無いぞ 老婆心ながらピッコロもフルートもシロフォンも既存DTM音源の再現度が割と
まともな部類だから、ソフトウェア上で重ねてみて聴感の良い方を採用すればおk
なおピッコロは大半の音域で弱奏が不得手なことに留意 シロフォンをいちいちザイロフォンだと注意しているやつってなんなの? 「元の音量は大きいが、それが遠くから聞こえるから小さく聞こえる」、みたいな表現をしたい。
作曲家の意思通りに出来るステージならバンダを使えばいいんだが、課題曲でそれは認められてない(と思う)。
逆に言えば、それを実現させる演奏力を問われるわけだから、課題曲としてある意味適しているかもね。 >>616
現場で行動したことない知識かぶれ。
日本人なんだから日本語で発音したら良いものを格好つけてるだけだから気にすんな。 吹奏楽でバンダ指定してる曲ってある?
オケだとマーラーが復活とかでやってるけど >>621
いちいち具体例を挙げていくとキリがないくらいにはあるよ >>620
木琴だとマリンバも入っちゃう。
シロフォンはほとんど同じスペルなのに各国読み方違う。そのくせ略語が同じもんだから特に統一しなくても現場は困らないという微妙なポジション 各現場で通じれば良い楽器の名称にこだわるより他にやる事あんじゃないの? >>625
英語圏でしか通用しない呼び方を日本語のカタカナで書いてなんの価値があるの? >>622
浅学にしておれは知らない。
一曲だけで良いから教えてくれないか。 ホンマに無知で草生える
超有名どころでも白銀の祭典やらメキシコの祭りやらアンティフォナーレやらで指定されとるやん 無知と言い放てて嬉しそうに尻尾ふってるのが良くわかる 実際曲がりなりにも吹奏楽の作曲してる人間が、どんな生き方してたらバンダ使った吹奏楽曲に遭遇せずに居られるもんなん?
課題曲やM8の編曲にしかキョーミないとか? ここって課題曲に採用されるだけが目的の素人の集まりだろ?
まともに「作曲家」としての矜持持ってる人間なら制約多くてやりたい事まともに出来ない朝日なんかに応募する事考えずに普通に作曲活動してんじゃない? >>630=628だな
629の指摘に黙っていれば良かったものをwww 弱起マーチくんと言いバンダくんと言い、作曲やってるとは思えないレベルの初心者質問ももはやこのスレの風物詩だな おれ、九州だけど一昨年は30日に課題曲の楽譜とCDが届いた。
既に到着している人っている? 今日朝一発送してるなら明日には結構な人が届くんだろうな。
申し込み順に処理してるのかな?
昨年も木曜日2/1に届いてるからたぶん明日くるんだろな。 >>641
ついったーで到着した写真のせてるとこあるぞ 例年31日から発送とか書いてるくせにそれより早く始めてんだよね
あくまでも予定だからね >>642
おかやまとかもあるな。それだと昨日から配送してるのか、学校関係は特別なのか?
まぁ明日明後日には届くだろうし、土曜に音出しできそうで楽しみだ。 そもそもここは主に課題曲スレなんだから、バンダ有り無しは関係ないだろ バンダ? あー、探検バクモンに出て来るヤツね
バンダラー あんたがたどこさカネビンと正反対でウケる
これはこれで面白い 今日届いたよ。うちの学校は毎年全部買ってる。その中から選ぶのはもちろん俺の権限。
この2曲、どっちも良いな、と思った時は生徒に判断させたこともあるけど >>651
英: xylophone(ザイロフォン)
独: Xylophon(クシュロフォン)
仏: xylophone(グジロフォヌ)
伊: xilofono, silofono(クシロフォノ、シロフォノ)
日:Xylophone(シロフォン)
好きな言語使っとけ。 課題曲届いたわ
1おもしろいな
3でアルトサックスに標準音域外のG音があるのは委嘱作だから許されるってことなんかな? やるなら1か4かな
3は期待が大きかったのでちょっとだけ肩透かし
2は正直スカイブルードリームなんかめじゃないレベルでアレ >>655
俺の知りうる限りでは。
西洋音楽が日本経由で伝わったところならあるかもしれんが、別に興味持ったことも無いので知らん。 同感。1、4が無難かな。高校以上は5を積極的に取り組んで欲しい気もする笑 3は地味だけど、技術がしっかりあるとこがしっとりと演ったら良いかもしれん。でもいかんせん渋いから学生には人気でないかも もう打ち込み音源つべにあげてる奴がいる
どんだけ早技w ユーチューバーがタレント気取りしてるのと同じ類の気持ち悪さを感じる 教育的によろしくない解説を何故連盟は認めたのか。
曲も解説もクソな課題曲って初じゃない? 解説は思ってたより酷くなかった
その代わり曲は思ってた以上に酷かった 去年も今年も採用されてる各2番より山吹の方が全然クオリティも曲としての楽しさも上なのになぁ >>658
それって発音上の問題?
それとも日本特有の記載法なの? 1と4はオーケストレーション良いけど両曲とも難しいな オーケストレーションの良し悪しってどういうところで判断してる?参考までに アマチュアバンドが初見合奏した動画YouTubeに上がってたな。
演奏も録音も酷くて何をやってるかわからん。 アマチュアだと6/8は初見じゃ無理だね
てか2番とか地区銅レベルの中学とかは夏前丸々練習してあんなもんだと思うw >アマチュアだと6/8は初見じゃ無理だね
それはどうだろう? どのみちアマチュアは初見では難しいが、
6/8が特別難しいってことはないよ 譜読みとかはできるだろうけど、合奏にならないと思うよ
動画のとこもテンポ遅くてリズム崩れまくってるし Vの微分音は、ビスマスを照らす光が移動して、ビスマスが多彩にギラギラ輝く様子みたいだな
単純にいにしえ(鉱物として成長する間の歴史)の雰囲気を表してるとも取れるが あんたがたどこさを聴いておもったんだが、じゅげむとかは原曲がないからまだ良いけど、
斎太郎節とか、はっきりとメロディーがあるものを基本としたやつって、
「編曲」になるんじゃないかな? そうじゃないと判断される基準はどのあたりなんだ?
あの程度のアレンジなら、おれも他の曲でやってみたいくらい。 >>680
外山のラプソディが立派に作曲という扱いに比べるとw よーし、マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュによるコンポジション書いちゃうぞ〜 2番色々とありえねぇわー
まぁ編成的に一番演奏されるんだろうが。 エロく演奏しろと言う割には各楽器の1番エロい艶っぽい音域は無視してるというね >>680
コーラル・ブルーは谷茶前節。
エアーズはロンドンデリーの歌。
イギリス民謡による行進曲はグリーンスリーブス。
他にもまだありそうね。 >>680
「〇〇を主題にした△曲」と「いわゆる編曲」は別物じゃね? >>687
○○の主題による〜〜が作曲扱いされやすいのは、あくまでも主題を借りてきてるだけで
それ以外の大部分が作曲者の独創性で作られてるからであって、
今年のあんたがたどこさみたいな、作曲者によるコンポジション要素が薄い曲に対して
>>680のような疑問を抱く人が出てくるのは自然なことだと思うよ 要は明確な基準はないってことだね。編曲だけではなく、
応募要項に、「既存曲をモチーフとして用いたものは禁止」と明記すればよいのに。 そんなことより遠回しでも「パクるな」と釘刺されてるのに明らかに元の骨格が残ってる曲を応募してくるのと、それを採用してしまう事を憂うべきじゃね? >>694
そもそもそういうの排除したいとは思ってないんじゃね?
トラディショナルをモチーフにした作品って、モチーフの選定、展開や発展の方向性、オリジナル性と原曲イメージのバランスとかが難しいとこなわけで。
それらをチョイスできるセンスと、チョイスされた作品聞いてから『これなら俺でもかけそう』っていう二番煎じとでは段違いのレベル差があるし >>694
既存曲の旋律を用いること自体は禁止するようなものでもないでしょ
今年の林の曲みたいなのを応募する人間、採用する人間が問題なだけ 応募作品でまともな曲書く人こんなところで愚痴愚痴言わないよね笑 「落選者の僻みw」みたいな擁護しか出てこないのは、つまりはその程度の作品でしかないってことだわな
本当に優れてる作品ならどういう部分が優れてるのか具体的に語れるわけだし どんなに優れててもここの住民は何かしら愚痴書くでしょ。結局何かもの言いたいだけだよねぇ〜 優れてる所を具体的に語ったとして、そうは思わないとか揚げ足取るのが出てくるからなどうせ >>704
内容的には非の打ち所が無い完成度だったのにこのスレで叩かれてた課題曲って、どんな曲があったの?
どんな風に叩かれてたのかも是非具体的に知りたい 誰も僻みとは言ってないけどそれが図星なのだけは伝わった 3番は委嘱だからか表面上は叩かれてはいないけど
フランス料理シェフに無理矢理日本料理作って貰ったみたいな
コレジャナイ感はすごい マーチあんま書かない人なのに急に書いた作品だからかな
でも普通に非マーチ書いてもあんま評価されなさそう 委嘱作品として考えればちょっと物足りないけど、さすがに公募作品よりはよく書けてると思うけどね。
ところどころ旋律の運びに違和感はあるけど。
どうコレジャナイと感じるのか気になる 稲穂の波や道祖神のような名曲を生み出してきた福島氏なら
普通に非マーチのほうで委嘱すればよかったんじゃないかな >>714
会報のエッセイみてみ。
委嘱は非マーチだったけど、課題曲マーチが4/4が定型文のようになってるから、2拍子のマーチがあってもいいかなと無理言ってマーチ書かせてもらったとある。 >>714
そもそもの委嘱は非マーチでしょ
マーチあんまり書かない人だという指摘があるけど、マーチを普段書かないことによる不備があるようには思わなかったけどな 大ざっぱな構成と主旋律だけは出来た。和声進行も半分以上完成。
となると、このあとはパート譜作りとかの機械的な作業で完成まで進むんだよね・・・
プロ作曲家はそれが普通かもしれないが、アマの俺は、その段階になると少し
マインド的に引いてしまうことがある。「意気込み」というか「熱さ」というか、熱が冷めてしまうんだ・・・・ 最初に福島がマーチ書くって聞いたときは連盟が素人のマーチ枠を減らして質の低下を防ぐ目的なのかと思ったが
福島本人が書きたかっただけで公募マーチは2曲のままだった(結局質は低下する一方) マーチ3曲なら2無くして、非マーチもう一曲増やしたほうが良かった気がする。
1オーボエとファゴット居なきゃ曲にならないじゃん どうしてもマーチを入れなきゃならないんならオリジナル1枠、マーチ2枠で固定するのは自然なことだと思うけどな
応募する人間にとってもそっちのがあれこれ悩まなくて良い
まあ質の低下を防ぎたいなら公募枠さらに少なくするのが一番の対策かな
低質下してるのはマーチだけじゃないんだし 福島弘和のマーチ、聴くのしんどいな…
課題曲ということで力入ったのかもしれんけど、もうちょっとシンプルにできんかったのか。
魅力を感じないわ。 稲穂や道祖神みたいなのを期待してたけど,うーん。マーチだからしゃあないのか? ブリッジとラストはもっとシンプルな方が際立った気はする >>720
カウンターメロディーの楽器はなんですか? >>706
2015課題曲「プロヴァンスの風」は、個人的には、完璧な様式美・マイナー調なマーチ主題にカンタービレなトリオ、といった感じで、これを超える存在はないと思っていますが、ここでの評判はかんばしくないですね エイプリルリーフに比べたらプロヴァンスは遥かに独創性に富んだ良い曲だけどな >>738
課題曲にもし採用されたら、テナーとかユーフォに置き換えて吹くバンド続出パターンだろうな。
中学だとアルトクラを編成に入れてるバンドってそんなにおおくないし。
高校とかでもおおくない。
課題曲自由曲ともにアルトクラなしで演奏するなら他パートに代用可能だからね。 オーボエ、ファゴット、エスクラ、アルトクラ、コントラバスのみの部分作って嫌がらせしてみたい >>740
しかもそれらに置き換えたほうが実際に響きが良いから
コンクールでの評価が上がりそうなところまでがテンプレか で、数年後微妙な「原典版」が発表されるところまでがテンプレ。 すごっくあたりまえな名曲、というのが聴きたいです、どこをどう切っても普通な曲―例えばアルヴァマー組曲みたいなのに最近はあこがれます、10年後も20年後も演奏されることが確約されている感じといえばいいのかな? つべでスウェアリンジェンを延々と聴いてるとトリップしてくるのでおススメ >>736
ところが、私は今年のエイプリルリーフは、かなり気に入っているのです、マーチのお約束を実に細かいところまで踏襲している(ピッコロソロがないのが残念です)のがいい
去年の課題曲は全滅だと思っていましたが、今年はどれもいい、この落差はいったいなんでしょうか? ピッコロソロなんてマーチのお約束でも何でもないじゃん
お前のマーチ観、かなり偏ってると思うぞ >>750
うん、そうかもしれない…
今、手元のスーザを総確認してるけど一曲(stars and stripes) しかみつからなかった… マーチのお約束というか、課題曲マーチのお約束だよね
とりあえず派手なイントロ、
第1マーチは必ずクラとサックスのユニゾン
第2マーチでとりあえずの低音旋律に高音楽器でンタンタ、ウンタタタッタの後打ち(他のパターンも昔は見たけど最近はこればっか)
切なげに木管がチョッロっとうたってイントロの決めリズムで第1マーチに戻る
テンプレ通りにトリオに入ってまたクラとサックスのトリオ
ブリッジで妙な進行したらみんなでトリオ再現
ラストは前奏をトリオの調で再現してタンタカタンで終わり
あーツマンネ >>753
>あーツマンネ
よくわかります、以前は私もそう思っていたから…
でも、今は>>753がピッチリ勢ぞろいに揃っているととても嬉しくなるのは歳のせいかもしれない…
>切なげに木管がチョッロっとうたってイントロの決めリズム
>ブリッジで妙な進行したらみんなでトリオ再現
>ラストは前奏をトリオの調で再現してタンタカタンで終わり
プロヴァンスの風もこれら全部がそろってますね… 逆にいうと「採用される」事だけを考えればそれらベタなお約束を恥じらう事なく全て詰め込む事が近道とも言えるのかもね
ただ今回のように採用されても散々言われるけど >>754
そんなあなたに96年課題曲のスプリング・マーチでも薦めてみようか。
>>753の特徴をほぼ備えつつ、このスタイルとしては完成度の高い曲だと思ってるんだけども。 スプリングマーチは確かにそれらの特徴はあるけども、根本的に「課題曲マーチw」と言われてる作品とはクオリティが違うと思います 採用されてもここまで色々言われる課題曲も久々だね
オペラシティの課題曲コンサート行ったけど2は中学生とか高校生があの音域でサックスがメロディー吹くの耳に痛く感じると思うよ
プロでさえ音高くて可哀想だなぁって聞いてて思ったよ 2000年以降のテンプレマーチと違って、パーツ寄せ集めてハイ出来上がり!のような安直さや素人臭さはスプリングマーチからは感じられないです 2は現場経験(部活ですら)なくてpcだけで曲作ってる人の典型的例だと思う
各パートの事全く考えられてないからな
つべにパート毎の演奏上がってきてるけど他三曲と比べると歪なのがよくわかる 自分の中では課題曲マーチはベストフレンドが一番完成度高い >>759
それそれ。曲作りの型をきちんと抑えつつ、なおかつアイデアを盛り込んで…ってのはああ言う曲のことを指すんだと思う。それらのバランスがすごくいい。
エイプリルだのプロヴァンスだの、「課題曲マーチw」っての類いはアイデアにばっか偏り過ぎなんだよね。出オチって言うか… なんというかスプリングマーチは確かに課題曲マーチではあるんだけども、そういう「型」を意識して作っているだけであって、「課題曲マーチw」はその型をさらに見よう見真似で本質を理解せずに上っ面だけ整えてるだけだから聞いてて気持ち悪いしアレコレ言われるのかと
芸人がカラオケ番組でモノマネしてるような気持ち悪さ 2番の質で採用されるなら、自分の作品が間違って採用されてもおかしくないって皆が考えるから そうやって応募料集める為の採用ってのがあながち皮肉だけじゃない気がするのが怖い >>761
2003年ベストフレンドはいいですね、とても爽やかで、シンコペが利いてて、曲の流れの中に異物がないスムーズかつ古典的な和声感で理想的ですね
といいつつ第一マーチ後半のキーをさりげなく1つ上げる流れが新鮮で嫌味がないのがいいところ
https://www.youtube.com/watch?v=7_HGrXKeVbs
>>756
1995年スプリング・マーチ、私にはちょっと微妙な曲(今年のUと同じ)に思えます。第一マーチ・第二マーチの調子でやっていくかと思ったらトリオの前で「変てこ和声」が炸裂しますね
その和声が嫌い、というわけではないのですが、「ワザトラシサ」を感じてしまいます、私にとっての >>760
>現場経験(部活ですら)なくてpcだけで曲作ってる人の典型的例
に該当します。その和声の流れがその曲にとって必然だったのか?と作曲者に問い詰めたい、ベストフレンドとかプロヴァンスにはあり得ない流れかと
https://www.youtube.com/watch?v=E-uosZVgUYg
>>762
>アイデアにばっか偏り過ぎなんだよね。出オチって言うか…
「アイディアに偏りすぎ」というのは私がいいたいところでもあるのですが、それを私はスプリングマーチに強く感じ、皆さんはプロバンスがそれにあたる、というわけですか
とても考えさせられますね というかお前がプロヴァンスを良い曲だと感じてるのは響ユーオタだからってだけだろうに >>767
>響ユーオタ
いや、響ユー本編では課題曲はほとんど作品内で扱われませんでしたよ…
変てこなちょっと間延びしたかんじの例の自由曲ばかりでした、私は自由曲の方ははっきりいって評価していないのです… >>766
変てこ和声が具体的にどこなのかも気になるけど、そこ一点のみでそこまでの評価を下すのであれば、プロヴァンスのトリオ開始前後の転調についてあなたの見解を是非聞きたい所。 >>769
>プロヴァンスのトリオ開始前後の転調についてあなたの見解を是非聞きたい所。
これは実に痛いところ…
読み返してみると確かにスプリングマーチを貶しすぎてしまったのは認めます… あ、756=769です。
あと揚げ足だけど、スプリングの大石氏はアマチュアのサックス奏者です。
楽器経験ほぼないと公言してるのはエイプリルの人。田坂氏はなんだっけ… 楽器の知識もない人間が課題曲を書くとあの様になり、尋常でないほど叩かれるということが勉強になりましたね
エイプリルフール、ご本人どんなお気持ちなんでしょうかね >>771
>田坂氏はなんだっけ
吹奏楽経験者、トランペット、プロではなかったかと 部活しか経験なくても作曲を志すタイプの人間なら
自分の楽器以外の使われ方やパッセージ、音域による難易度(指使い等)やその効果に神経使うと思うんだけど、
2番の作者は課題曲まともに吹いた事もないらしいからさもありなんって感じ 課題曲マーチで一番は、1981年の「シンフォニック・マーチ」だと思うw 思いついたメロディーと伴奏の音の高さに合う楽器をポンポンと並べてるだけのオーケストレーション(と呼んでいいのかも疑問)だからな。
音域による音色の違いとか響きとか、楽器の掛け合わせとか考慮したと思える箇所が1つもない。 >>775
それは課題曲マーチというより、マーチの課題曲だと思う >>775
さすがにこれは却下でしょう…
あまりにも簡単過ぎます…
きいてすぐさまに楽譜が頭に浮かぶ…
みなが腐す今年のUにしても、最初からより高い水準を狙っているとおもいますよ… >>769
トリオの転調ばかり言われるけど、和声の扱いに関しては全体的にアレよねプロヴァンスは
手垢の付きまくったポピュラー和声に頼った部分が多いからエイプリーフほど露骨な気持ち悪さは無いけど
練習番号Iなんかは結構苦し紛れな印象
ただ47〜86小節の、Trioの旋律が2回繰り返されるところは旋律や対旋律の楽器の組み合わせを色々変えて聴き手が飽きないように工夫してあるし(対位法的に良いか悪いかは置いといて)
その分Jのオーケストレーションがちょっと単調になってるのが惜しいね
あとはティンパニを始めとした打楽器の用法も結構怪しい
この曲の後からどんどん微妙なマーチが下側に滑り込んで来てるので、今になるとまあ悪くはないかなと思えるけど、
非の打ち所が無いかと言うとそんなレベルの曲では全然無いかな 今年の2番は本当に課題曲に応募する為だけに書いたような曲だな
もし採用されるとしても受験対策みたいな曲はぜったい書きたくない >>775
>>778
一番の完成度、という意味じゃなく、「最初の課題曲マーチ」ということでしょう
今の課題曲マーチっぽい要素も無くは無いけど、まだ他のスタイルの要素の方もかなり強いし
あまり課題曲マーチっぽくは無いかな >>780
そう? 課題曲マーチのスタイルで応募しようという意識があったのは間違いないだろうけど、
その中で割と独自の色を出そうと冒険してる方だと思うけどな
課題曲に応募するためにだけに書いたと言うなら、私は4番や1番の方がよっぽどそれっぽいと思う >>779
プロヴァンスは転調の箇所のアレコレや完成度とかよりも創意工夫を感じられるのは好印象だと思う
>>780
ほんとそう思う、確かに採用された事は勝ちではあるけど、かといって同じような手段使おうとは思えない >>778
ホルンに後打ちで上のCがあったり、ハイE♭が出てきたり、聞いた感じとは裏腹に大変な曲である。
第1主題の裏の冒頭のTpのファンファーレをモチーフにしたフレーズでも、3本の掛け合いのバランスが大変難しかったり、
実際演奏すると、意外な難しさがある。 シンフォニックマーチのどこか簡単なんだろうか、
あれ音源みたいな演奏しようとしても中々出来ないぞ >>781
87年のハローサンシャインが、少し古めかしく聴こえるけど形式感などは
今現在の課題曲マーチまんまでびっくりする
>>782
2番からは何一つ新しいものを感じないので独自の色があるのならぜひ教えて欲しい >>779
>手垢の付きまくったポピュラー和声に頼った部分が多い
ポピュラー和声、というのはよくわかります、私はそれを買いますが、そうじゃない人も多いかもしれない
思うにマイナー調テーマは、和音をメジャーからマイナーに、あるいはマイナーからメジャーに自由に切り替えられるので作りやすいだろうと思うし日本人好みだとも思いますが、マイナー調マーチがほとんどないのはどういったわけでしょうかね?
>練習番号Iなんかは結構苦し紛れな印象
ブリッジの部分ですね、半音階上昇のよくあるパターンですが、残念なことに上りきったところでその後の処理がまずく(単に次の和声に切り替えてしまっている)、せっかく上り詰めた勢いがグシャッとつぶれた感じがしますね
>Trioの旋律が2回繰り返されるところは旋律や対旋律の楽器の組み合わせを色々変えて聴き手が飽きないように工夫してあるし(対位法的に良いか悪いかは置いといて)
個人的には Trio1回目(提示→ピッコロ裏)、Trio2回目(少し楽器が増える+ホルン裏)の後、「いったん弱奏」に引き戻すところにセンスを感じました、他の曲は Trio はえてして突っ切ってしまうことが多いなか mp〜p に戻すのは新発想かと
>Jのオーケストレーションがちょっと単調になってるのが惜しいね
Trio の旋律がこの上もなくカンタービレなので、あえてオーケストレーションでお化粧する必要がない気がします
>非の打ち所が無いかと言うとそんなレベルの曲では全然無いかな
そうですね、今後の短調マーチの出現に期待します、上でも書いたとおり、短調マーチは和声面で有利なのではないでしょうか? >>785
あの曲をサラッと聞かせる演奏をさせるのが「課題」だったんだよね。
記憶では、同年の課題曲4曲で、全国で演奏した団体は少なかったのでは? 半分ぐらいできてたけど、なんか違和感を感じてご破算にした、今からイチからやり直し今年は間に合わないかもな 今年のIVが4拍子にしか聞こえない
演奏のせいかしら 皆さん今年の2みたいな曲を書かないように気を付けましょう笑
採用されても痛い目見るだけです笑 毎年何かしらバカにされたり重箱の隅突かれるけど、今年の2番はまさに吊るし上げ状態だもんな
せっかく採用されても軽蔑されるのは嫌だわ >>792
譜面は2拍子だけどメロディーは4拍子だし スペインの市場でも試聴段階では拍子が不明だったな
2拍子?3拍子?6拍子?みたいな スペインはその辺狙ってる感じがするけど、マーチで拍子が不確かなのはちとヤバない? 結局事前にさんざ言われてるのに限って人気あるんだよな >>797
これまでの課題曲にも譜面2拍子でメロディー4拍子とかメロディー2拍子で譜面4拍子とか
酷評されてるようなマーチじゃなくても普通にあったし
今さら問題視するようなことでもないかと >>798
それは当然だよ。「抱かれたくない男ナンバーワン」とかに選ばれる人は、
それだけ人気者でもある。それと同じこと。 江頭とか出川とかアンガールズとかでしょ?
人気者な側面はあるだろうけど基本バカにされてるよね バカにされていても無名では選ばれないからね
露出が多い=人気だから イジられるのと叩かれるのと、その違いもわからんとは。 まあ、コンクールでの演奏頻度と人気やクオリティが一致するとは限らないけど。やりたい曲と技術的に演奏できる曲は違うわけだし。 まあ就活といっしょで馬鹿になり切らないと採用されないわな つべのコメント見るに全曲聞けるようになっての人気は1番ぽいけどな、マーチしかやらない学校が結構あるから選択されるとは限らないけど 誰が見ても「抱かれたくない男」とか持ち出す方が必死かと エイプリルフールと春風の通り道つなげてみたってやつほんとにまんまやん笑い >>779
>あとはティンパニを始めとした打楽器の用法も結構怪しい
この点ですごいな、と思ったのはヴァンデルロストの「アルセナール」、スネアのパターンが初見で読みきれない
今年のVはアロセナールに近い荘厳マーチですね… なんでみんな「エイプリルフール」と書くわけ?
わざと間違えてるのがかっこいいとか思ってんのかな?
案外マジで勘違いしてたりして 20分か30分くらい空けてID変えて自演している人は
なんと表現したらいいんだろう(笑) あー、2番がエイプリルフールだったら良かったねっていうことか!
やっと理解した 良い曲が世に出てきた時にそれの真似をする曲が出てくるのはまあわかるんだけど、
マーチで冒頭ほぼそのまんま繰り返すだけのコーダ書いたりする人とか、ああいうのって何なんだろうな コーダ無しでシンプルに終わると中身ないのが際立つからとりあえず飾り立てたいけど思いつかないから冒頭そのまんま考えなしで増築してるだけかと思う きちんと曲全体を総括してもらえるんならコーダ長くても短くてもイイや。
そうでないんならコーダ無しでスパッと終わった方がマシ。
ブライアンのコーダ好き。 メロディはできてるんだが、和声で詰まってなかなか進まない そういう時は去年や一昨年の課題曲から拝借すればOK
2番を見なさい オリジナルの曲に詰まった時は、既存の名曲から数小節借りてくるのは
ありだよ。もちろん主旋律をそのまんま使ったんじゃパクりと言われるから、
和声だけ借りて、リズムも旋律も変える。
そういうのを4パターンくらい用意しておくと、マーチなんて簡単に作れる。 メロも和声もほぼ枠組みはできたがオーケストレーションで詰まった。楽典を齧った程度の完全な素人だからどうせ一次落ちだろうけどやるだけやってみたい。 >>827
パクってるって本人分かってないんじゃないか? 実際狭義のパクリでは無いからな
既存曲の影響が、作曲者の中で消化されないまま曲に現れてるってだけで
どっちにしろ創作においては酷評の元だけど そういう白か黒かじゃないところに神経が行き届かないのって結局素人なんだなとしか >>828
そのメロ、歌ってますか?歌えていますか?
そのメロが歌えているのなら、オーケストレーションや和声に足らないところがあってもテンプレート >>753 のコピーでノープロブレム、ぜひ発表してください!
逆に和声がしっかりしておりーケストレーションが充実しているビッグネームが書いた作品であっても、肝心のメロディーが歌えてなかったときは……、私は思うのですが、現代音楽というジャンルがすでに確立されて久しい2019年現在において、現代音楽に唯一対抗できるメロディー要素が欠けた音楽をわざわざ出版すること自体が「死刑」に値すると思います
歌わない音楽なら書くな!
かつて坂本龍一が、もう音楽におけるメロディーは枯れ尽くした、「18歳くらいの時から、ピアノ......西洋の楽器でできることはやりつくされていると思っている」 https://www.buzzfeed.com/jp/yuikashima/ryuichi-sakamoto-life-life という発言の記憶がありました(戦メリの頃だったでしょうか)
それが本当がどうかはさておき、私もミニマル音楽の隆盛を横目でみながら、もう旋律豊かな音楽を書くこと自体が時代遅れなのだろうか、と思っていました。
でもメロディーが枯れることはなく、むしろ豊かなメロディーが発見されたら、その豊かなメロディーという理由それだけで人はその音楽を愛でるのですね、そしてこれは今後も変わらないでしょう
https://www.youtube.com/watch?v=OTQqgl6fdMA#t=39m20s 当時の課題曲レクチャーですが、楽譜に足りないところは指揮者の裁量で補完されるのですね、というか、このレクチャー全般を見て、次にこの曲への指揮をみると、指揮者のこの曲への一定の支持を感じるのは気のせいでしょうか キャッチーさは大事だと思うけど「歌える」ことに拘る必要は全く無いよ
歌いたいんならカラオケで流行歌でも歌ってりゃいいだけだしな トリオは歌えてナンボだとは思うけど、最近は第1マーチから歌ものだからなぁ 隙あらばプロヴァンスageに持っていこうとするなぁw
君がいくら持ち上げたところで別に評価が改まったりはしないから ちょっとそれるけど上に出てた課題曲クリニック、歴代何人か講師がいるけど、その中でその先生が一番指導のやり方や指示が単刀直入でわかりやすいと思った、少し語気が荒いところもグッド
ほかの先生ももちろんいいけど丁寧さを心がけてて少し回りくどい事があるから 洗足の課題曲の合奏指導の動画ってさ
本当に音大生かって疑うくらい初歩的なことが出来ていない音大生らと
アマチュアしか指導したことないのかなって思うくらい乱暴な指導をする講師が
謎マッチしてる ここは時として矛盾してる事に気付いてない奴が物知り顔でドヤ顔してるのが面白い 「歌えるか」を重視する気持ちはわかる。けど、これだけ多くの楽器があると、
全ての楽器が歌えるようにすることはほとんど不可能
歌えなくても「自分は縁の下の力持ちで良い」「対旋律でもあれば大充分」と
考えている奏者も多い。というか、吹奏楽とかオケなんてそうでなきゃいけない。
だから、「歌えるか」は大事だが、まんべんなくそういう箇所を設けようとする
努力は、あまり必要ないとおれは思う。それに注力すると、逆に全体構成に
ムリが出たりする。 歌える旋律なら自ずと伴奏も伴奏として歌うものだからそこまで全パートに歌を!てのは気にしなくてもよいのではなかろうか >>832
キャッチーなメロディーが書けるだけじゃどうにもならないよ
そういう連中は、たまたま「3〜4分程度(長くても5分)」、即ちメロディーを2つほど書いて後はちょっとしたブリッジさえあればどうにか形になるような、極小品向けの公募があるから首の皮一枚繋がってるだけ
6〜7分程度の小品ですら、ちゃんとしたのを書こうとしたらそれなりの和声力や展開・構成力要求されるんだし それほどメロディを重視するのであれば「和声やオーケストレーションに足らない所があってもノープロブレム」なんて間違っても言うモンじゃないわ。
むしろそれらは相互に影響しつつ密接に繋がってるものだと思う。特に和声とメロディは。 メロディアスで歌える課題曲ですぐ思いつくのは
さくらのうた、エアーズ、吹奏楽の為の序曲の中間部ぐらいだな、忘れてるだけで他にもあると思うけど
歌モノマーチは歌ではあるけど歌えるかと言われると違和感 あー、確かに序曲とマーチが混ざってきてる感じはする
それならそれでもっと骨太な奴を希望 もし採用されたら冒頭に
「この曲は演奏しなくてもよい」みたいな注釈つけたい >>850
すごい!よくそんな斬新なこと思い付くね!
ソンケーします! >>846
>むしろそれらは相互に影響しつつ密接に繋がってるものだと思う。特に和声とメロディは。
それは自分の体験からも理解できます、手元にあるメロディーに自信があるときは、これにどんな和声を組んでみるか、という、その試行錯誤自体が非常に楽しいものです。
よいメロディーからよい和声が生まれるのも納得がいきます。制作時点でのモチベーションが全然違うのです。
よいメロディーが手元にないときは、私はなにも書きませんが、制作を約束した音楽、納期のある音楽はそういうわけにはいかないでしょう?
イマイチなメロディーに対して和声とオーケストレーションでがっちり組み上げる音楽(ブラームスとかに多い…気がする)は、その技量**は**すごいとは思います
が、そんな技術は誰得ですか?所詮「要らない子」なんじゃないですか?
はじめて吹奏楽界に加入した中学生に、ガッカリメロディーを無理くり歌え!とか命令したくないですよね、せめて彼らにはドボルザークのような歌えるメロディーを提供したいもの… >>855
ダボラックでしょ、綴り見てみろよwwwww Dvořákのは日本人にはほぼ発音できない
だからジャも不正確 rとzを同時に発音する
チェコ人でも学校で習うほど
これ豆な >>857
日本人でもあいうえお学校で習うんですが >>853
> が、そんな技術は誰得ですか?所詮「要らない子」なんじゃないですか?
いいえ。 >>859
歌えてないダメなメロディーを底上げする技術なんて無意味だと思いますが… プロヴァンスみたいな曲を持ち上げてる奴が何を言ったところで説得力はないよ >>865
プロヴァンスの風は、短調マーチであること、トリオに歌えるメロディーを搭載していることから、近年まれにみる課題曲マーチだと思っていますよ 短調であることと曲の完成度は何ら関係ないし
歌えるメロディーがありゃ何でも良いなら別にプロヴァンスだけに拘らんでも他にたくさん歌えるメロディーの課題曲なんてあるやん カタロニアやウィナーズやレディアントを持ち上げてりゃ説得力あるとでも思ってんのかなw たまに長文垂れ流してるけどプロヴァンスに関しては結局「メロディーが好き」程度のことしか言ってないからなぁこのコテ >>868
>歌えるメロディーがありゃ何でも良いなら別にプロヴァンスだけに拘らんでも他にたくさん歌えるメロディーの課題曲なんてあるやん
本当にそう思いますか?
プロヴァンスほどのカンタービレさは、なかなか獲得できない資質だとおもっているのですが
→プロヴァンスのトリオ:musipedia g'4 d''4. c''4 g'8 e'8 f'8 g'8 f'8 a'2 a'4 e''4. d''4 c''8 b'8 c''8 d''8 c''8 b'2 b'4 a''4. g''4 f''8 e''8 f''8 g''4. f''4 e''8 d''8 e''8 f''4. e''4 d''8 c''8 d''8 e''8 d''8 d''2
よろしかったら、課題曲マーチのキャッチーなメロディーを採譜していただけたら嬉しいです >>870
たしかに、メロディーの良し悪しを客観的に計測する方法はありませんからね…それはよく自覚していますよ 過去の課題曲の批判も良いが、君たち作曲は進んでいるのかね?
おれは連盟に注文した五線紙が昨日届いたばかり
こういう大きくて腰のある五線紙ってめったに見ないから、それだけで
少し興奮をおぼえる で、今 連盟のHP見たけど、50ページで3千円?
裏表だと25枚? それとも片面で50枚? 応募はフルスコア3部必要
1曲で20ページくらいは行くから最低でも2セット買う必要があるよね? 去年も聞いたけど手書き派の音源づくりってどういう感じなんだろうな 見りゃわかるが連盟の手書き用五線紙はおそらく90年代に印刷されたもので
楽器表記や五線の段の数などが今の編成にそぐわないから、使うのはやめたほうが良い
連盟からすると体の良い在庫処分でしかない やめた方が良いっつったって手書きで応募するならアレ以外に選択肢無いしなぁ 音源作成は手書き派だと外部委託する人もいるでしょう 朝日でなく連盟作曲賞のほうかもしれないから音源関係ないかも。
手書きのほうが楽におもうときもある。
連桁とか微調整とかフィナーレで調整するのが最終的に綺麗にしあげるまでに時間かかるからその時間を計算に入れて作曲してるが間に合うか微妙なラインになってきてしまった。 MIDI音源が必要だけど、実演奏を録音したものでも良いんでしょ? mac買うとGarageBand付いてるから
そういうDTMで作る人はいるんじゃね? GarageBandでフル編成の吹奏楽曲作れるの?? >>836
すごくいい指揮ですね、私もこういう指揮の下で参加してみたかった
言葉でコメントした内容以上に指揮の棒振りに言いたいことが表出している気がして見とれてしまいました >>881
90年代に印刷てww
あなたこそよく見た方がいいよw 印刷はそんな古くないだろうが、その頃に作られた原版を利用した古いタイプって意味じゃねーの? ガレージバンド30トラックくらい作れるみらいだしギリいけんじゃね あったな、そいや英語用の四線紙って
ネウマ譜ならそのまま使えたりして >>896
君がパソコンからローマ字入力で書き込んでいることはよく分かった A3のフルスコアって、なんか見るだけでワクワクしないか?
A4のよりずっと高級感があるし、目に飛び込んできて見やすい
おれは初めてfinaleで作曲してスコアをpdfにしてコンビニで
印刷したときの興奮が忘れられない。まあ、それが自分に対する
過信につながったりするのかもしれないが。 ここの書き込みだって手書きだったらよりクソさが際立つもんばっかだぞ >>853
折角だから応募してみないか?
メロディにそれだけの情熱を注げるアーティストの作品なら、いざ課題曲となった際には人気曲間違いなしだろうし
或いはそんな作品と他の応募者の「歌わない曲」とで真っ向勝負するというのもまた一興 >>853
ろくにここの書き込みを読破している訳じゃないが、何と言うか、人に「音楽」を頼
むばかりなのが気になるというか。実際応募してみて初めて気づけることだって数え
ればキリが無いし、実際に君のメロディアスな「音楽」を聴いてみたいかなって >>853
ろくにここの書き込みを読破している訳じゃないが、何と言うか、人に「音楽」を頼
むばかりなのが気になるというか。実際応募してみて初めて気づけることだって数え
ればキリが無いし、実際に君のメロディアスな「音楽」を聴いてみたいかなって エイプリルリーフが今年も課題曲応募するってツイッターで発言してたけどやめてくれよ… 過去に二年連続で採用された例ってあったっけ?
別に応募すんのはいいけど次は何パクるんだろ?
虹色の未来風とかか? >>908
1年あけてては、内藤さんとか松尾さんがあると思うが連続は無いと思う。 クソ課題曲メーカーメーカーとして名を馳せるつもりか >>904
多分率直な応援なんだと思うけど
行頭を縦読みすると……w つべのおすすめ通知で
マーチエイプリルリーフを他のマーチと比較!
てのが来てたから見ようと思ったら著作云々で削除されてて草 1次のスコア審査にもコンクールでの演奏順と同じように、審査順の早い遅いで有利・不利ってあるのかな? エイプリル君またパクりの曲をようつべにアップしてただの自己満か? >>919
だれも気付いてくれないから自分で説明したのね
ありがとう、ご苦労様です マーチで主軸の拍子を弄るのってアリ?
10/8拍子やら6/4拍子やら >>926
それでマーチに聞こえるように書けるなら良いんでないの?
俺には無理だけど。 >>926
課題曲になることを想定された作曲賞にだすには、厳しいと個人的には思う。
わざわざ行進曲と行進曲以外という募集してるわけだし。
5番として採用されるような技術的に高度なものを要求しつつ、マーチとして書くとかならありだろう。ハードルはあがるけど。 ただでさえ昨今のコンクールマーチは歩く気がないものばかりなのに
課題として提示するんなら本来の行進曲の姿を示したほうがいいと思う たしかに、遊び心というか捻ったマーチにするならV枠の方がふさわしいし採用される確率がまだあると思うわ X枠でマーチ採用もそのうちあるかなって思ってたけど、
マーチとそれ以外の隔年制だった時のX枠が総じて微妙だったのを思い出した
列車で行こう、リベラメンテ、ナジムアラビー・・・・ >>927
>>928
そうか・・・
なんとなく浮かんだ旋律が12/16拍子だったんだけどテンポ落として非マーチで狙おうか ってか今から非マーチにシフトするのはキツイよな
別の曲で使うのが無難かね >>932
12/16だったら、12/8または6/8じゃだめなの?
それならぶっ飛んだマーチではないし。 要項とスコア見直してるんだが、今年のスコアでコントラバスはストリングバス表記になってる。
が、要項はコントラバス。
どうでも良いことだが、みんなコントラバスってかいてる?ストリングバス?
曲仕上がったからレイアウトで見やすくしつつ、見直し作業してるんだけど。 >>936
朝日の要項はストリングばすなのか。
過去のXのスコアもストリングバスだから、それで書いてて要項見直したらアレっと思った。
まぁ、どちらでも問題ないんだろうけど。 >>931
その頃はマーチ年かどうかとかじゃなく単純にV枠のレベルが低かったじゃん
連盟作曲コンクールになって以降も、「吹奏楽曲の開発を意図したもの」という観点で見るとほとんどの年が外れ年だし 朝日に応募する曲を書かなきゃいけないのに、年度末が近づいて、
自治会の役員改正でもめている。会計監査も近いこの時期になって
次期班長予定者が自治会脱退届けを出した。別の次期役員も、
足が悪くて歩けない婆ちゃんに押しつけた班があって、そっちも問題に
なってる。なんでそんなことに時間を取られなきゃいけないんだ!
おれ自身が脱退したいくらいだよ。
愚痴を書いただけのチラ裏だ、無視してくれ! そういうのって辞めたら家の前に生ゴミまかれたり、ゴミ集めてくれなかったりするの? 貴方もその自治会を脱退するべきじゃないかな?
理由を正直に言う必要は無いからさ
例えば職場の役職が変わったとか、身内(親戚)の介護が増えたとか
そういう他人から突っ込まれにくい事情を適当にでっちあげれば楽になれそう キンコーズでA3縦の両面出力はした事あるけど、製本はその場でホチキスでとめて製本テープ貼ってる >>944
もちろんしてくれるよ専門業者なんだから。
むしろ、なぜ出来ないかもと考えたのかが不思議。 キンコーズは製本に時間がかなりかかることもあって、痛い目にあったことがある
しかもスコア三部プラス予備で数千円かかるね
けちってコンビニ印刷からのホッチキス簡易製本で送った時に限って
一次通ったことがあり、それ以来お金をかけないようになった >>947
ありがとう。
ホームページでA3短辺閉じまで対応とあったから、縦はダメなのかと思ってた。 建築関係なんで図面の製本でキンコーズよく使うが、
A0の製本もやってくれたよ やり直してまだ第二マーチしか出来てない
かつてないヤバさ
体裁気にしてる場合じゃないからホチキス止めで行く 家から出ないって、A3が印刷出来るプリンタ持ってるの?
おれはコンビニのコピー&印刷機でUSBに入れたpdfファイル
を印刷してる。やはりプロ用は印字品質が格段に良いね。 >>955
こっそりやるからダメなんだよ。ちゃんと上司に了解取れば問題ない。
おれの知り合いの学校の先生は、音楽担当でもないのに、勝手に楽譜を
学校の印刷機で印刷している。しかも自分が加入しているアマチュア合唱団の
新聞とかも学校で堂々と印刷してる。
この人は処分されるべき。 >>958
普通に犯罪者で笑えない
一刻も早く通報しろ 見直しをしていると、もう少しこの楽器も歌わせたいとか
演奏して面白い構成にしたいとか考えてしまう。けど、結果的にそれが
全体の和を乱すこともある。重要なのはバランス感覚かな・・・ 残るはブリッジのみを残すだけになったけど
良いアイデアがまったく浮かばない 下属調にして中低音にメロディ吹かしてドラムロールしとけばバッチリよ と言いつつ、ブリッジというかトリオ前のつなぎで8小節設けたことはある
それも自然に出たからそうしたんだけど。
ブリッジという言葉の定義にも諸説あるようだからね トリオ前のメロディーのつなぎをブリッジと仮定すると
クローバーグラウンドが最長な気がする
10小節も掛けてる >>964
ありがとう。
おかげさまで歴史に残る名曲が誕生しました! 今年は全然間に合いそうにないから来年までゆっくり作ることにした
みんなは追い込み頑張ってね 最長のブリッジは、明石海峡を眺めながら考えよう、うん 渡部哲哉が
「どんなにいい演奏しててもエイプリルリーフは全然印象に残らん」
「採用理由は演奏時間の短さだけだろう」
ってぶっちゃけててワロタ >>971
おいおい、まったく無名の人が言うならともかく、てつやんほどの人が
曲名名指しで批判しちゃまずいだろ 炎上するんじゃないか? 炎上は極端にしても、彼の地位を考えると、ちょっと辛辣過ぎるコメントでしょ 感想でも批判でも辛辣なコメントでも別に良いんだけど、その一方で1番に対してはゲロ甘なのがどうもね 1番は業界の人らからは評判良いみたいだねツイッターをみる限り 朝日受賞作品だからなかなか文句言えないんだろうね
少し前なら2〜4番に採用されてるだけでも文句が出るレベルの曲だけど >>981
業界ではそこそこ知名度がある音楽家なんだから、実名晒して述べるんなら同じ年の課題曲くらい同じレベルの視点から見なきゃあかんでしょ
2番を「冒頭だけでもうたくさん」と切り捨てるくらい辛辣な目で見るなら、
1番も同じような視点で見ないと2番の作曲者に対する私怨だとか、
朝日受賞曲にはヘコヘコする権威主義だとか要らん邪推を生むだけ
本当に1番にネガティブな印象を持たなかったのなら、それはそれで彼の音楽家としての審美眼に疑問が生じる訳だが 同じ作曲を志す者ならそういう文脈含めて真意を汲み取るべきだよね。 2番を貶すなら他のも貶してないと信用できましぇーんてか?
私怨とか見当違いな事持ち出すあたりいつものアホ荒らしだろうけどw
朝日だからって褒めてるわけないだろ、過去の朝日の曲が全て褒められてたわけじゃあるまいし、バカは黙ってクソして寝てろやww 採用嬉しいありがとう!
しか書いてないエッセイは読んでがっかりする むしろ>>982から盛大に1番やてつやんに対する私怨が漏れ出ててるのがもうね 要らん邪推を生むだけとか
心配している体裁の下衆の勘繰りがヤバいw
お前がそう思ってるだけじゃん 「2番は前奏聞くだけでお腹いっぱいになるくらいクソだけど1番は悪い曲ではない」
「1番も微妙だけど朝日受賞作品だからあんま叩かないでおこう」
どっちにしてもお里が知れるわな 元のツイートから悪意のある書き換えして叩いてる方がお里が知れるけどなw >>990
>>971からしてだいぶ違うこと書いてんのに今更そこに突っ込むかw そういう不毛な議論してる時間があるなら自分の応募曲を
ブラッシュアップした方が良いよ >>986
エッセイ改めて読んだが2ただのDTMで入選しました自慢じゃんか 音大出てるわけでもなく専攻でもなく、音楽上の略歴って何書けばいいんだ 幼少より池辺晋一郎に私淑し、中学・高校時に保科洋に師事。大学入学後は専門の傍ら作曲に勤しむ。 このスレッドは1000を超えました。
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