全日本吹奏楽コンクール 総合スレ Part.12
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
>>10
先週の松山西中に引き続き、四国大も素晴らしい演奏をありがとうって言われなかったね >>12
ん？
北九州のホール
反響板やらリニューアルされた？ 全団体通して高輪台が一番クオリティーも音楽性についても優れていると感じた たしかに、高輪台ズバ抜けて上手いね！
私も演奏聴いて感動して涙出ました 高校でいえば高輪台と習志野
大学でいえば龍谷大
一般で言えば隆生
これらの団体に勝るものはない
セミプロという表現を超えてもうプロだよ 高輪台は個人的にはアメリカの騎士、
モンタニャールの詩、白鳥の湖、
イーストコーストあたりが良い演奏ですね 高輪台は音楽的表現力や技術力がかなり洗練されていて指導者のレベルが卓越している
令和の高輪台時代がきたと言うこと 圧倒的なクオリティーや技術力のある演奏出来るのは高輪台しかない
ひがむのはかっこ悪いだけだよ >>26
上手いだけじゃない、サウンド感や人間性を感じる温かみのある音楽的表現、どれを取っても日本一にふさわしい
それを理解出来ないのはかわいそう 日本一“目立ちたがり屋”なんですね。わかりましたw
5chアピってるのはアンチだよなぁ。可哀想にw このスレッドは-超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 0日 0時間 0分 1秒 高輪台アンチの工作かと
わざとヘイトが向くように仕向けてる なるほど
印象を悪くしたいから
とある団体だけをウザ良くアピールされてるんですね
畠田は嫌いだけど
そんな工作する人らは、もっと嫌い 評価されるべき団体がアンチされる実情が悲しいだけですね
もっと評価されておかしくないのに厳しい評価が多いのに違和感ありました >>39
もっと日本語覚えようね。 書いてある内容を理解できないんだったら 頑張れ～ >>21
ABCテレビ制作"格付けランキング"でプロor高校生の演奏比べでよく出てくる。
ウィンドアンサンブル形態もあれば木管四重奏もあるなど、素人耳では区別できないほどプロとの差は感じられない。 指導者がゲスいと関係者もそれに寄ってくる連中もゲスいんだな
秘すれば花という言葉を知って欲しい アマチュアでも素人耳にわかるような演奏はしたくないだろうよ 今日は松戸で全国管楽コンクールですね。
午後から聞きに来ました。
浦学、フルートめちゃ残念。
大人数バンドで上手くまとまってたのに、フルート…。
こんだけ人数いるのに、低音が少なすぎw あの口パクパクさせるのがものすごくイヤ、見るのが不快 淀の次はたかわだい（なぜか変換できない）を叩くのか
やめようよ、そういうの >>53
これまでこのスレで何を見てきた？
若手課題曲採用の作曲者を叩くのは止めよう 中国地区が例年より振るわないですね。
中学と一般は昭和～平成のサウンドから抜け出さないと、暫く冬の時代か。 >>55
悪い情報が多く
いい情報がない
そういう現象だ 皆さん、今年もお疲れ様でした。
また来年もいい演奏に巡り合いたいね。 >>58
昔もそうだったよw
中学、高校でたまに化けたりしたけど。
坂出あたりが脱しそう。 【支部別審査結果】
北海道 金３銀４銅０
東 北 金２銀５銅３
東関東 金５銀４銅１
西関東 金４銀５銅０
東 京 金６銀１銅０
東 海 金２銀５銅３
北 陸 金０銀３銅４
関 西 金５銀５銅０
中 国 金１銀２銅６
四 国 金０銀０銅７
九 州 金３銀９銅１
東京凄いな。やはりレベルたかい。
東京は、もう一枠増やしてもいいと思う >>66
北海道、銅が一つもないのは久々じゃないか？ >>66
結果が良かったから枠が増える訳ではないので仕方ないですね。
枠増やしたいならＡ編成のコンクール参加団体を増やすしかありません。 >>57
短期的な目線(結果だけ)で論じるのはやめましょう
審査員の人選で結果などいくらでも変わるんですから
中国の高校だって2007年のオール銅賞から
翌年は金１銀２になりましたのでね
さらに翌年は３歩進んで２歩下がりましたし >>65
今年の坂出良かったんだけど賞をつけるなら銅なのかなぁ 70回
いい区切りだけど
曲がり角も少し感じる回だった
100回まで今の水準は維持できないだろう
残念だが 個人的には変な指導者は排除してほしいな
大学職場一般はどかく、中学高校だと部員が指導者を選べないから
常識がないようなのは本当ななんとかしてほしい 第100回大会が開催される頃に、俺は多分死んでるだろうｗ >>76
個人的には名古屋のSBTとか言う人は苦手。
あちこちででしゃばってて、実力ある有名人みたいな態度がありありだもん こういうコンクール系って結局のところボスの力関係で決まってしまうんよねぇ 東京のＡの部の少なさは、悪循環だろうね。
レベルが高いから一部の学校がずっと代表になる。他の学校はＡの部に出ることをあきらめる。
Ａの部の団体が減る。枠が減る。一部の学校がずっと代表。チャンスがない。Ａの部をあきらめる。
枠が減る・・・。 >>86
お気遣いありがとうございます
九州人としては銅無しで十分ですよ >>87
全校数に対する割合として東京は少ないかもね。
でも全国的にも少子化の影響でA団体が減ってきているね。
特に中学なんかは各支部大会見ていても30人前後の団体がかなり増えたと思う。 玉名市にも北稜高校てあるんやな
さっき九州ロカールのテレビに出てたけど
吹奏楽は強いんだろうか？ しかも玉名北稜は県立かよ
私立ぽい名前しやがって！ 横浜南陵というかつての名門野庭が統合された学校も県立やで 星稜のイメージがあるから稜とか陵が付くと私立ぽいのよ >>87
愛知県はそれが原因で、代表決める際に大編成と小編成を一緒にやって後で分けるというシステムになったと聞いたことある。 東北中学のドラゴン3校は来年はエルサレム3校になりそうな気がする
プラス生駒中も >>97
さすがにさすがに
小編成でエルサレムはムリでしょ
吹けても聞き映えがね >>99
えっと小編成？
中Aに出た向陽台、山形六、上野のことですよ？ 原曲ブラスバンドなら小編成で多少音スカスカでもイケるんちゃう
オリエント急行とかエクスカリバーとか
ユートピアも好きだけどキャッチーすぎてアカンか
リードはブラスバンド曲ないよなあ カリスマ的バンドの後追いもいいけど1年あるなら自分たちでも発掘してほしい
というか新たに発掘しなくてもすばらしい楽曲は過去にたくさん転がってることを今年のコンクールは教えてくれたよね エルサレムは厳しいけどパンチネルロなら小編成でもイケるんちゃう
全国狙うには難しいけどイケたら徳山大学以来31年ぶりの快挙 フレッチャーの英雄行進曲も良いよな
佼成のドラゴンの年と一緒に収録されてる
吹奏楽編曲はスパーク
5分ほどだから課題曲長めのときにどうぞ >>104
れんとうと言えば連祷富士より黛敏郎の立山のほうが分かりやすくて良いと思う
吹奏楽編曲あるか知らんが原曲も金管大活躍だし編曲しやすいと思う ブリュッセル
巨人の肩
までは金賞
今回はドラゴンの年2017年版で銀賞 >>104
ウザイといえばイザイのバラードを吹奏楽に編曲しても面白そう
原曲は無伴奏ヴァイオリンだけどバッハができるんだからできるっしょ
8分ほどでコンクール向きの長さ >>107
ちゃんと読めよ
東北中学って書いてある
武岡の話などしとらん
日本語読めないのか？それともバカなの？ リードの曲は今のコンクールでも通用するということがわかったからこれを機にアルメニアンダンスやオセロ、ハムレットなども選ばれるようになってほしい
個人的には法華経からの啓示を聞きたい まずは創価が法華経の啓示をやらないと
啓示がないからやらないんだろうけど >>112
あれは創価と仲が悪い佼成のために書かれたようなものでは、と思うのでめんどくさいかも。
>>113
ブラスアンサンブル版もあるので、金管は10人くらいいれば何とかなりますね。 Aの参加校数って西関東も少ないんだよねぇ。
連盟登録数も中高で代表数2が妥当。
いっそのこと前と同じように関東大会で3支部をひとつにした方がって外野としては勝手な今年言ってみる。
3支部合わせて関東代表戦8 埼玉1千葉4茨城1東京1神奈川1になったり東京4千葉2埼玉2になったりするかもね。 >>112
あの曲は立正佼成会の会長（当時）の喜寿を祝うために委嘱・作曲されたもの シンフォニア・ノビリッシマは難しいわりに、コンクール映えしないのでやられないんだろうな
ノート・グルーピングで記譜しているからフレージングの勉強にもなりそうなんだが エルサレム讃歌で学芸館がいい結果出せたからって、その他のリードの曲をその辺の団体がやって結果が出せるかは別問題だろ。 リードさんの指揮で吹いたことあるけど、楽曲へのイメージ、だいぶ違ったな、そういえば。
あらためて見直すのはよいかもしれないよ >>114
選曲でそれ気にするのか
普門館に創価が立ち入ってたときは問題なかったのかな
関西もステンドグラスとか派手にやってたよ？
いや、大天使ミカエルって
わりと本気で言わしてもらうと
「汝の罪の大いなるを嘆け」ですわ >>110
罵倒する事か
自由曲がかぶっているから話題にした エルサレムはけっこう長いから、コンクールではどうしたもんか？と、そんなに人気曲じゃなかったよ
大曲がとり上げてくれなかったら、いまでも演奏されることはなかったのでは
大曲のがまたよかったから。 高輪台時代がやっときたわ
平成の習志野、令和の高輪台時代 東京はA、B、CとBiiがあるから校数は多くてもAが少ない。
九州は無理やりAしか出させないようにして枠確保してるんでしょ？ 元が「全日本」吹奏楽コンクールだからね
東京がローカルコンクールをやりだした、って認識 岡山学芸館は来年、序曲祝典（F.エリクソン）で全国金を目指してほしい >>126
生徒が一夏かける価値のある曲をやらないと、テンプレに陥ります こういう風に自分とは関係ない有名校にコンクール曲のリクエストする連中って、どういう思考回路してるんだろう
コンクールメンバー一人一人の実力や持ち味、個性をトータル的に判断して山ほどある候補の中から先生が責任もって選曲しないといけないのに
責任感ないクセに自分が聴きたい曲を好き勝手書いてくのはやめてくれない？ アルメニアンダンス、野庭や淀工スタイルが正しいとされたが、ほんとうにそうなんだろうか。
マクベスのピラミッドサウンドとリードの対局で悩み、１９８０年代前半は大音量、後半はピッチの重要性でした。 そんなもの全く参考にしていないから気にすることない。 >>131
そう言われますが、マクベスとリードの混合体であったのを憧れの目で見つめていたのが、
いまの上磯の先生を含めたわたくしたちだったのであります >>126
ショスタコの祝典序曲でもいいや。
ただし原調で。クラリネット全員A管持ち替えでいいから。 >>135
「祝典序曲でいいや」ってなんで上から目線やねん 献呈序曲なら全国狙えそうだが
実現すれば半世紀以上ぶりの快挙 管楽合奏コンテストなら献呈序曲で全国来てるところあった
小学生版とだったけど >>129
別に直接顧問や部員にリクエストしてるわけじゃなし、聴いてみたいっていう妄想語り合うぐらい許容してくれや
というわけで、学芸館にはメキシコの祭りキボンヌ >>129
かなり昔、名門校の定期演奏会のアンケートに
「どんな曲を演奏してほしいですか」という項目があった。
「～なんてどうですか」と書いたら
翌年定期演奏会で演奏してくれて、
さらに次の年に自由曲で演奏して
全国１位獲ってくれたわ。 イアナコーンのシー・ドリフトはなぜ流行らなかった？
どこ山をソフトにしたような名曲だと思うがインパクト不足だったか シー・ドリフトと同じSONY名曲集97収録のボイセンのオヴェイションも良さげ
この人とかズデクリックあたりは日本ではなかなか評価されんね >>146
四国のバンドは気にして無いようだ
外野が勝手に哀れんでいるだけ
特に藤原～は遊んでるね (笑) >>145
名曲ですね。支部クラスだと鳥取県の八頭高校が1997年の中国大会で演奏。なかなか良い演奏なので今もたまに聴いてます。 前もチラッと書いたけど学芸館に火の鳥やってみて欲しい
コンクールじゃなくても良い もう職場部門がないから全国大会でスウェアリンジェンとか無理だろうな >>154
課題曲で出てきたとしても積極的には選ばないだろうからな
難しいから 不滅の光くらいじゃないかスウェアリンジェンで全国狙えるの
らしからぬ不協和音的な部分もあってハッとさせられる
のも一瞬で全体を通してはやはりスウェアリンジェンなんだが 「スウェアリンジェンがいま流行りだが、オリヴェドーティーを知ってるか」
「防衛大のバラの謝肉祭を聴いて、久しぶりに吹奏楽を食べた気がした」
とバンジャに書いてた人はいま６０歳とか７０歳にだろうか >>87
中学校
A65
A以外444
高校
A54
A以外185 旭川明成すげえな
光ヶ丘と幕張総合を抑えて管楽グランプリだと >>74
現地で聴きましたが坂出は銅の中でも下位だと思います 第３０回大会の１９８５年を境に、審査がピッチに厳しくなって、
そういう見直しって行われていると思うんですね。
最近、吹奏楽に久々に復帰して、吹きすぎがなくなったり、バランスとか弱奏を気にしたりというようになっていた。
次はフレージングとかなのかなあ
おじさんが時代に取り残されないために その当時とは楽器の質が違うし
男の部活から女の部活になったのもあるんじゃないかな
まぁ男女ってよりは自己主張の程度だと思うが
昔からブラボーは男がほとんどで
女の声でブラボーってあんまり聞かないね
コロナから出せない雰囲気にもなってるが >>165
この当時の感覚だと、男子校だった関東第一が女の音楽、女子高の精華は男の音楽です 解散しませんか？このスレ
来年の全日本吹奏楽コンクール前夜まで解散したほうが良いかなと >>167
コンクールに関わるあらゆる話題の受け皿である『総合』スレが
そんな排他的で良いわけないだろ 吹奏楽は小学生、中学生は1st.2nd.3rdは顧問が決めていると思われますが、高校や大学、一般はでしゃばりや力関係がファーストしますよね？
上手な人は控え目に譲ってますよね。
本当に上手な人は周りからやってと言われたらやるスタンス
それでも、でしゃばりはファーストを譲らない
本当に上手な人がすれば結果が変わると思われる団体はたくさんあります。
あ、この話、ファーストが上手でサードが下手ではないと言う人いますが、それはまた別の話ということで。 淀工を銀賞判定した時点で吹奏楽コンクールは終わってしまったんだよ >>170
それなりの学校や団体はオーディションで決めるものじゃないのかな？ >>170
吹奏楽でもオケでも分裂の話をよく聞くのは、そこらへんも大きな原因かもですね 淀工のネームバリューがなければ確実に銅の演奏だったのに、銀がとれたのはお情け >>175
「銀賞にした」って
演奏と関係なく意図して賞を決めていた
みたいな表現をしているところが
さすが淀応援者ですね >>171
>>175
忖度して銀にしたからってことか？ >>133
上磯の先生とただのヲタクのおまえを一緒にするなよｗ 吹く楽器ってきたねえよなあ
なんか吹いてくれる機械ないのか？
ちゃんと吹きながらまともに演奏なんてできんだろ
弾き語りじゃあるまいし 回すだけですむオルゴールと同じようなラッパ探せよ
でないと微調整もできないだろ ブルースプリングを聴くとなぜ後打ちがホルンの専売特許だったのかがわかるな TikTok で音源上げてる人 録音業者さん つぶす気満々なのかな？ 来年も中高の全国は名古屋だっけ？
全国の次の日は皆ジブリパーク行くのかな？
今は全国終わってどこも寄らずにすぐ帰ってるの？ なんだかんだ高輪台が日本一上手いことに変わりはない >>184
いや、逆に訴えられて人生潰されるだけだろ >>185
普門館時代は次の日ディズニーが定番だったな 吹奏楽の星ってなくなったんでしょうか
Blu-rayBOXとCD、バンドジャーナル
全国大会編、吹奏楽の星を毎年買って
ましたが、2019年以降発売されて
いませんよね？見逃しただけかも
知れませんが >>172
大学は全国から集まるから大変ですよ
そのオーディションもよく分かってない先輩が決めます。
大きい音=うまい
と思ってる先輩がいたらアウトですよ 上磯の先生は、名門とまったく無縁だからの今なのかもよ。
教育大函館は名門と言えば名門かもしれないが。 北海道の大学吹奏楽といえば北教大函館か旭川
というころもありましたね
すると、大学生時代に全国出場してたのかも >>191
最近はそこまでアホだとは思わないが、我々の時代はそうだった＞名門大学 >>132
高校生なのに、いろんなとこ行ってるんだね。
写真撮って載せてる。 >>162
過去の四国代表の高知西みたいな全日本での場違い感が無くなってきただけここの所の坂出は凄いと思うぞ >>194
いきなり銅だとあからさまにほら⋯ねえ。
今年は せーの！賞 を含めての銀。 >>200
俺は「せーの！」よりも「譜面台ありません！」に驚いたな 前は
アンサンブルコンテストでも全日本に来てた淀工
今回
淀工はアンコンでるか？
俺、予想できへんわ
悔しくて出場するか
自信がないから出場しない
これがフィフティ・フィフティ
アンコンでも大阪俗謡やったら逆に関心するわ 今は銅賞の一番評価が低い団体でも
良い演奏だと感じるくらい毎年団体は
違いながらも、銅賞団体の演奏は
素晴らしい演奏になって来てますね
あとは銀賞、金賞団体に名演を期待したい
ところです。
日進西のイタリア奇想曲以降、記憶に
刻みつけられるような演奏に出会えて
いないので、そういう演奏に出会える
ことを期待してます マーチングはいきなり関西で落ちたけどね
Bもつけた人いたみたいよ 大阪俗謡で金取れなかった程だから他の曲ならもう全国出て来れないね
関西や全国でのステージ裏での歓声でゲンナリした
丸ちゃん、地獄で嘆いてるよ >>203
あれは本当に良かったね
大井さんが中学全団体の中で一番評価してたのも嬉しい >>203
その通り
今年で言うと坂出やウルスラは10年前なら銀の水準だと思う
銅が下手なんじゃなくて
銀以上のレベルが高過ぎるんだよ >>208
そんな水準の中の名電金賞は、どんな位置づけですか？ >>209
個人的には名電は銀だと思いました。
ただ名電も前半の銅賞4校よりは良かったんじゃない？伊奈や精華よりは断然ダメと思いましたね。 名電の金は実況民も現地民も本人たちも誰も予想してなかった 名電は金賞、淀は銀賞
それが結果
素人共がいつまでもグチグチ言うことじゃない 名電も金賞、岡山学芸館も金賞。
だからと言って同じではない。 >>213
それはつまり、井の中の蛙ということですか？ 去年の銅といままでと路線違ってたから、よくないと思ったんでないかな＞名電
去年は明らかな銅の演奏だったけど。木星って聴かせるの難しいですよ どうでもいいが、
学校吹奏楽コンクール界隈の高校生がフランス語ドイツ語の基礎を学んでないのに驚愕ｗ フランスもの、ドイツもの、あの違いは語学から来ているのも大きいですね
とある高校の大阪弁のダフニスとクロエ、とある大学のマーチ海（どっちも名門）。
そういうことか
声楽のレッスン受けてるひとは、語学も学んでいると言っていました 演奏してる高校生側と聴いてる吹奏楽オタクの感覚の差が大きい 結果とここのズレが大きいのは、審査基準の変わり目のときなんじゃないですかね Ⅰ 中10/高4/大1/職3 計18
Ⅱ 中12/高10/大2/職6 計30
Ⅲ 中5/高9/大6/職13 計33
Ⅳ 中3/高1/大1/職2 計7
Ⅴ 高6/大3/職2 計11
金賞
Ⅰ 中5 計5
Ⅱ 中2/高4/職2 計8
Ⅲ 中3/高3/大2/職4 計12
Ⅳ 職1 計1
Ⅴ 高1/大2/職2 計5 >>215
今年の名電は例年になく木管も金管も普通にいい音してていてバランスも良かった。
今の審査員構成だと、すべての楽器が及第点に達していないと、
Aを5個もぎ取るのは難しいが、今年の名電は、それをクリアしていたということだろう。
ただ、噂だと Cもあったようなので、ま、今年は良かったんじゃないってことかな。
実際、自由曲は安心して聞けたよ。 本当の実力で審査されるってのは本来あるべき姿だよな 大学・一般は、その存在らしく、この鈴木さんの意図にアプローチしていたということですね
“楽譜という「地図」を読みとって、自分なりにこう考えた、というものを表現すると、みんな違う音楽になる。そんな当たり前のことを、原点に戻って当たり前にやってみませんか。”
「音楽って果てしない」 鈴木英史さんが課題曲Ⅲに込めた問いかけ：朝日新聞デジタル https://www.asahi.com/articles/ASQBL77H3QBJULPI002.html カットの好みでバイアスかかってるかもしれんが、精華のいにしえよりも大学トリの静岡のいにしえの方が良かったと思う
どう？ FBの長生氏の投稿内容が興味深い
タコ5のはなしです
よく聴き取れるな
さすが 作曲家とか指揮者は審査員に入れるべきと思うんですが、いまの規定はできないんでしたっけ？
なんでそうなったんでしょうか？ 指揮者を審査員にしたらオーケストレーションいじってるのバレちゃうからな ここの感想は賞当てを楽しんでいる人も
全ての演奏を純粋に楽しんでいる人も
いると思います。
当然、審査結果と大きく異なるのも当然かと。
また、現役で特に学生で出ている方々は
どんな曲でも、全国金賞が取れれば、と
いう思いでしょうね、自分もかつてそうだった
のてわかります。
銅賞だけど、素晴らしい演奏だったよ、と
いくら言われても悔しいでしょうね
演奏者も、関係者も、ファンも手を携えて
吹奏楽をもっと素晴らしいものにして
いきたいですね おんなじアマチュアだと思って聴けば、学べるところもあれば思うところもあるということでしょう。 >>228
そんな規定は聞いたことない
支部とかでは普通に作曲家も指揮者も審査員してる そういえば
楽器も物価高なの？
今は聞く専だから楽器価格事情に疎い リードがバンバン値上がりしてます
バンバンは大袈裟かもしれんがちょいちょい値上がりしとります
ピアノも値上げしました 審査員に関する規定（所属先、何の専門か、年齢は何歳以上、出場校と関係はないか？etc.）は特になく、
多くの場合は、あらかじめ作成された審査員候補の一覧表から良さそうな人を五十音順にピックアップし1人ずつ交渉して行く、という感じです。
一応、前年呼んだら次の年は呼ばないとか、他の地区での審査がおかしいと噂の人（点数が極端すぎる、コメントが教育的ではない等）は呼ばないようにしてはいます。
それから、専門ジャンルはなるべく均等になるようにしていて、例えば審査員5人だと、木管2・金管2・打楽器1や、審査員7人ならさらに指揮者1・作曲者1が加わるなどしています。 矢代交響曲や三善作品を来年度も全日本で聴く事はあるのかな。 >>234
少し前だが1800万だかのピアノが2000万だかに値上げされるから今のうちに買っとく
とかいいとこのお嬢様ぽい娘とその母親が楽器屋で話してるのをテレビで見たよ 全国大会の審査にどっかの学校の校長とか呼んでた時代に比べたら、
音楽関係者で固めてる今は、まともだと思うけど。 常総学院の何がいけなかったのか
正直者素人耳にはわからない >>240
だね。配信実況のときから銅をほのめかす人もいたにはいたが
俺にもさっぱりわからない
金でもいいと思ったくらい
賞を割り振らないといけないのはつらいですね 常総は悪くなかった。演奏直後はいけるんじゃないかと思った。ただその後が全部バケモンだった。 でも常総は銅賞が多いよね
素人耳にはわからないが音楽がわかる人からしたら何らかの欠点があるのではないかなあ サウンドが古いから？コンクールだと勝ちにくいかもしれないけど、やってる音楽はとてもいいと思ってる。 懐かし補正が働いてるから知らんが、常総の銀下位～銅賞はやむ無しだよ。
よく聴いてればわかると思うけど、サウンドはまとまりに欠けるし、曲の完成度も十分とは言えないしね。
（あくまで全国大会での話ね） やはし
皆様情報ありがとうございます
強豪校が楽器買い替えるなら
去年までが良かったって事になりますね
ピアノのお値段差200万円なら
大体の管楽器が今でもエエもん買えますな 相対比較で常総よりも上手いところが合っただけでしょ
常総単体では悪くないよ 甘い部分がかなりあったが、音楽的表現という面では淀が一番上手いと感じた 自分の出身地の地区大会には朝日新聞の社員が審査員のひとりになってた。今はわからん。 >>228
会報7月号で、これまではプレイヤーのみだったがこれからは指揮者作曲家も含めて審査員にふさわしい人を幅広く推薦することにする、的なことかが書いてあった。あくまで「推薦する」ってかいてあるだけだけどね。 >>245
プロ世界でも流行はあるけれど、一昔前に流行った刺激的、硬い、デジタルなどに形容されるような音ですよね。
東海大札幌がよくないように聴こえたことと関係する気もします
>>252
昔は指揮者作曲家入ってましたよね。除外する規定ができて、今年見直されたということですね いきなり「指揮者作曲家を審査員に入れます」って断言して、結局スケジュールNGとかでダメだったら何言われるかわかんないじゃん
今年はまだ移行期間ってことじゃない >>254
７月の会報ならたしかにその事態は起こりえますね とはいえ現理事長になってから確実にいい方向に向かってはいると思う。
職一スレの方で、来年からは審査方法が変わるって書いてたけどそれって公式情報なのかな？会報ではその記述は見つけられなかったけど(見落としてるかもしれんが)。 福島氏は近年でもボレアスとかエッセイⅡなど良曲を割と書いてると思うんだけど、なぜ某校の委嘱になると聞く気も失くなるハンコ曲になってしまうのか。 楽曲も自由な表現といいながら
突き詰めると論理に行き着くのさ
そこで作曲家のクセが出るというだけ
言うなれば口癖みたいなもんだな
四コマ漫画の起承転結のパターンと一緒だよ 作曲技法の引き出しが多い人は
語彙力というか表現の幅は広いのかも知れんな
ワンパターンてのは、なんちゃらの一つ覚えとも言える
吹奏楽がワンパターンなのであれば
所詮、その程度の世界ということ >>257
お金を貰って委嘱を受けるということは、イコール勝てる曲をという暗黙の圧力が掛かってるわけで、そうなるとテンプレに走ってしまうのでしょう
ラッキードラゴンなんか(個人的好き嫌いは別として)テーマが明確で場面転換も不自然さがなくいい曲だと思うけどね >>256
全日本のホームページの理事長からのところに、全国大会の審査方法の検討を進めてるとは書いてある。 来年は幸せに始まって不穏に終わる曲も聴きたいね
リードのハムレットのⅡとⅣとか良さそう
そういやⅠにⅢを挿入するのって誰が発案したんだろう
最初に演ったのは天理？ |┃三 ∩＿＿＿∩
|┃ | ノ ヽ
|┃ ≡ / ● ● | ＜朝鮮人おるかー？ 日本から出てけー
＿＿__.|ミ＼＿＿_| ( _●_) ミ
|┃=＿＿＿ |∪| ＼
|┃ ≡ ） ヽノ 人 ＼ ガラッ >>266
そんなに多用してるか
スネアにお決まりの何かがあるの？ 常総、指揮ばかり見させられて、聴き合ったりの余裕がないかんじで、
たぶん、そういうところも審査されていたんでは。
予定調和の硬い音楽、音質になりますよね。 >>267
個人的にはスネアよりもトムトムの多用が気になるな
やたら重ねるからたまにうるさく感じる時がある >>260
宮川彬さんすごかったですね。鈴木英史さんもプレッシャーだったろうに、よくこたえた >>269
なるほど
適当なワードだけど
カヴァレリア福島な作品があるといいね 委嘱ということはよほど作曲家の意志が固くない限りクライアントの要望とクライアントの団体の強みが色濃く反映されるのでは >>270
それでも2021年は非マーチでも２とどっこいどっこいの選曲傾向
時間も長く全体的に静かな２がこれだけコンクールで選曲されたのは珍しい >>265
オセロいいよね
1.3.4を無理やり詰め込むんじゃ無くて1と3、3と4みたいに3を聴かせるカットでやって欲しい >>274
5楽章が鳴らすとこもあるし最後静かに閉じるので聴きたいんですよね
楽章の組み合わせに悩むと思いますが Ⅴを最初にやって、Ⅰ後半で終曲する
ハムレットが生き返っちゃうって言う構成のを、
ニコニコだかで聴いた様な記憶がある。 >>266
それよりも、樽屋にハイハット禁止で書いてほしいw 常総はね、音は硬いし平坦でつまらん
+αがないから金がとれない
いつだかの役人みたいなのはサウンドがぴったりはまってたしああいうのなら今でも金とれるかもしれない
おもしろさはないけど
聞いてておもしろいなと思ったのは2014年だかの片倉の役人かな、カットは変だけど 常総は特に92年アルプス交響曲と
91年ロメオとジュリエットが全く他で
聴けないサウンド、響きで度肝を抜かれ
ました。
98年ステンドグラスも音の粒が目に見える
ようで凄かったですね
やはり、転機は初の銀賞だった2000年の
ドンファンあたりでしょうか
もしくは3年連続東関東金賞だった07-09
あたりでしょうか
そのあたりは賛否両論ありますが
かなり通常と違ったシンフォニーポエム
とか、挑戦はしてる感じでしたね ポン酢
もう車椅子なら代振りたてよう
観客も心配になるレベル >>277
樽屋はティンパニの各サイズ最低音を使用禁止、もしくは音変え各サイズ2回まで、を優先したいw 常総の衰退で今後は千葉の独占になるわけか
まぁもう柏もやばいと思うけど 柏の先生ももう70歳とかじゃない？
かといって後任はいないし、淀と同じ末路を辿りそう。 >>282
早朝4時からオンライン練習ってホント？ 千葉なら優秀な指揮者は山ほどいるじゃん？
習志野に松戸に船橋にもいるしエアーズの作曲者もその辺だし >>284
全国大会で出番が午前中だったら普通だよ。
朝イチの9時ちょうどに演奏スタートだと1時半に起きて3時から合奏開始とかだし。 >>279
１９８９年に生徒、先生ともに衝撃を与えた淀の大阪俗謡、常総のスペイン狂詩曲が通用しない時代になったのであります。
悲しい気持ちもあるが、しかたないです。 常総のデビュー、スペイン狂詩曲はその後のコンクールでの演奏の試金石になったからね
あの精巧な縦合わせと先進的なサウンドは衝撃的だったもの
でも、他の団体もそれをクリアしてきた昨今になると埋もれてしまったのも分かる
ソプラニーノサックス駆使してた時代のほうが個性的ではあったね １９８９年の淀のと常総はほんと当時の吹奏楽を変えた衝撃で、特に常総だよね。
インターネットのない時代に、全国聴きに行った全国にも行ったことのある他校の先生が「とんでもない学校があらわれた」と。
あと、「札幌白石と淀工では大阪俗謡のレベルが違いすぎる」
他支部の全国常連だった高校の後輩が常総のCD聴いて、「あの色彩感は考えられないすごいレベル」という。
けれども札幌地区と旭川地区が大きな壁だったわたくしたちの地区に、いまでは、こんなふうに語られている中学があるのが不思議でならなく、
この関係性からちょっと離れたところ、いや、いま思い出したけど、アンコンの金管で圧倒的に勝ったなというメンバーにその先生がいる。 なんで常総のソプラニーノサックス駆使のサウンド辞めちゃったのかね
今でも個性的なサウンドと思うけど >>292
クラ主体からサックス主体に移行する流行があった記憶がありますが、
ビブラートはクラより有効で弦の音に近くなりますが、
弱音が出しにくい問題があるので、それは弦から遠のくので、
わざわざ器用する必要なくなったのでは 全国大会において、ハープが初めて導入されたのっていつ頃？
1992年頃にあったのは記憶にあるけど、曲はダフニスとクロエとかサロメ、スペイン狂詩曲あたりかな？ >>294
確か1981年の第29回大会からでは？ 80年代にフェスバリ演奏した学校が使ってないかな？
出雲一中がダフニスやった頃はハープのパートをマリンバでやったんだっけ？ |┃三 ∩＿＿＿∩
|┃ | ノ ヽ
|┃ ≡ / ● ● | ＜朝鮮人おるかー？ 日本から出てけー
＿＿__.|ミ＼＿＿_| ( _●_) ミ
|┃=＿＿＿ |∪| ＼
|┃ ≡ ） ヽノ 人 ＼ ガラッ >>294
初めてかどうか分からないけど、市立川口が80年代前半に自作自演の曲で使ってたような気がする ハープなんて夢のまた夢だったな笑
運命の力もマリンバで代用してた ハープって
今は全くコンクールで演奏されんけど
ラヴェル「道化師の朝の歌」
であるのと無いのとでは全然違うイメージ 後ハープあるといいのは
これまた演奏されなくなったけど
ドビュッシーの夜想曲 スレチになっちゃうけど今日の東京ドームでのイチローと松坂さんが出た試合、習志野と高輪台が応援でスタンドにいたみたいだね
ドームで演奏、しかもイチローさんの試合なんて羨ましい >>303
習志野に圧倒された高輪台だった模様
高輪台には習志野から学んだ事が沢山あったんじゃない。
演奏は両校とも良かったけど流れ含め場数の差が出たわね。
とスレチでした。 >>302
自分たちの前に演奏した八戸の湊中が夜想曲で使ってて、袖でずるい！って思った思い出。あれはうまかった。 「自分たちの前に演奏した永山中が小組曲でピアノ使ってて、袖でずるい！って思った」って他校の先輩が言ってた 90年代前半でもまだそこまでハープ普及してなかったよね確か
天理がよく使ってて金あるなこの学校って思ってた記憶
普通の学校はビブラフォンのアルペジオで代用してたよね 自分たちの前に演奏した天理が課題曲も自由曲も自分たちと同じで
しかもめちゃくちゃ上手くて袖でずるい！って思った思い出
でも楽器貸してくれたから許す １明日への冒険(櫛田てつ之助)
２ワルツ「カンナビ・シルブ・プ・レ」(天野正道)
３手押し車の野菜売り(伊藤康秀)
４マーチ「フローズン・アイス」(松尾善雄)
本当に５番なくなったんだな・・・ >>308
全日本のアクシデントは気の毒だけど、都大会の演奏もあまり良くなかったな >>311
伊藤康英な
あといい加減てつも漢字で書けるようになろうぜ
櫛田胅之扶 てつのすけのてつの字、いつの間に変換できるようになったんだ 関東第一って金賞以外のはあんまり上手くないなあと思ってたけど、
いま聴くと、技術はともかく音楽的にはいまでも通用しそうなのありますね 氷見、ちょっと辛めのこと言ったけど、申し訳ありませんでした。貴重な実践ですね
内田良さんのコメント「学校の部活動の地域移行が重要な課題となっています。そこには、地域住民とともに楽しむ部活動の可能性も開かれています」
3分の1が中学生の楽団、年代の凸凹を星に重ね 吹奏楽コン一般の部：朝日新聞デジタル https://www.asahi.com/articles/ASQBZ5HZTQBZTIPE00C.html 1・行進曲「煌めきの朝」
/牧野圭吾（第32回朝日作曲賞）
２・マーチ「ペガサスの夢」
/水口透
3・ポロネーズとアリア ～吹奏楽のために～/宮下秀樹
四・レトロ/天野正道（委嘱作品 ライジングサンとサンライズのマーチ４曲を復活課題とかにしても良さそう >>324
うん
前から思ってた
4曲も作曲せんでええ
今
マーチ2曲と非マーチ2曲を1曲ずつにする
代わりに
マーチと非マーチの復刻曲だけを1曲ずつ割り当てればええねん
コンクールもオモロくなる そもそも課題曲要らんし自由曲を12分にして欲しい
協会の収入源を無くせないなら中編成以下の部に課題曲を課せば良い >>326
個人的に大いに賛成。15分に伸ばしてもいいと思うけど。 淀が銀賞ってどゆこと？
理事長代わったことで金→銀にされたと勘繰ってしまうのだが、過去のに比べて今回のが良くなかったてこと？ 学校の名前で賞の色決めてる人かな？
気になるなら演奏を聴いてみればいいその2校の賞に異論唱える人は少ないんじゃないか 聴いてもないのに疑問を投げかけるってすごいよね
当事者たちにとっては毎回違うのに 精華は今回といい役人といい明らかにカラーに合ってない曲に挑戦して自爆してんな 精華は課題曲がバランス悪かった。
自由曲のための編成でトロンボーン多くしてたと思うが、そのために課題曲がバランス悪く聞こえた。
課題曲で好印象でないと自由曲がどんなによくても金は厳しいから、課題曲ありきで編成かんがえるべきだとおもう ネリベルと相性が良さそうなネーミングの課題曲が今のところ無い印象 >>329
オマエが色々おかしいだけだから安心しろ🤣 >>328
演奏聴いた？
精華は金よりの銀だったと思うから意見がいろいろ出るのは分かるけど、
淀の銀は銅でも納得の演奏。人を感動させる演奏という意味では、銅の活水や坂出の方がずっとよかったわ。 >>328
銅でもおかしくない演奏だったよ。学校名で判断しないで演奏聴いてから判断しなさいよ 淀工は、出来はどうであれ金賞にしておかないと。
今までそうだったでしょ。 >>337
人を感動させる演奏という意味ではだってwww
そんなの人それぞれじゃんww
コンクールの意味わかってんの？？？？ 相対評価のせいで必ず金賞、銀賞、銅賞を割り当てないといけないのが意味不明ですね
全体的ﾚﾍﾞﾙ高い年と低い年の差が、金賞の演奏聞きくらべると、明らかにありすぎ！
金賞該当なし、があっても良いのではと思いました。 これは実際あり得ないけど、全ての団体の演奏が良ければ全ての団体に金賞で良いかと。 今年については全体的レベルが
金賞該当なし
が妥当かなと そもそも吹奏楽連盟が賞付けれるほどの組織なのかって話だが
理事長のコンクール参加を認めた時点で「失格」レベル 精華の銀賞の銀賞の理由
825 名無し行進曲[] 2022/10/24(月) 08:52:52.90 ID:2uf40Jde
いにしえはみんなわかってたんだけど、演奏が「ドレミファソラシ」「ドレミファソラ」「ドレミファソラシ」みたいにカットがその先のシドをきかせい！って感じのカットでぶつぶつやられたから、消化不良すぎてだんだん嫌われ者になちゃった 淀工は今年銅賞でも疑問ない出来だった。
毎年金賞取ってたのは多少忖度あったかもだけど、
それなりにレベル高い演奏してたよ、マルちゃんの時は。 淀工の課題曲は良いマーチだった。
ただ俗謡については、今までの俗謡と比べるまでもない残念な出来。
前半団体の中で考えても厳しい出来。
通しで考えれば、銅はさすがにないが金も厳しいレベルだったので
銀は妥当かと。
賞とは関係ないけど、
クラ３列目の奏者がドン引きするほど気持ち悪い動きをしてたのが
気になって仕方なかった。 まあ、稀代の名指導者から普通の副顧問レベルに変わったのを考えたら、
座奏だけでも全国出てきてそれなりの演奏したのは十分じゃない？
ただ、来年からは支部落ちでも驚かないよ。 >>337
「人を感動させるような」あざとい演奏が評価されなくなっている可能性もありますね 高校の部だけ、マーチが課題曲からなくなったらどうなるか 淀のマーチは前から評判良いけど
自分は疑問に思っている
あれが本当にテンポ感が良い状態なのか？
やりすぎじゃないのか？
自分はとてもじゃないが心地よく聴けない 淀のマーチは俗謡のリズムの影響なのか少しシャッフルしてる感じがした。マーチがシャッフルしてたらおかしいでしょう、バスドラムの音量が低くてエレガントにしたかった感じだけど、譜面の音量支持の解釈を舐めすぎ、 なんだかんだ持論のオンパレードwww
音楽てオモシロイねぇ
シャッフルて表現が草w w w 指揮台の上でダンスしながらシャッフルしてる指揮者結構いたぞw w w w w もっと言うと、ティンパニのチューニングがダメ過ぎ、いろんな音程が聞こえる皮張り方の失敗と、たぶんグリッサンドで状態が悪化したんだと思うけど、一発目からズッコケですわ >>353
今までマーチしか選んでこなかった団体が一斉に苦しむだけ
表現力は５を選ぶバンドの方が余裕はありそう
多くの支部代表に影響を及ぼすと思うが
とりわけ関西と九州は変革レベル むしろ光ヶ丘とか菅生、春日部共栄、東北勢あたりの課題曲5がなくなる影響の方が大きい気もするが 光、菅生、共栄は自由曲は分かりやすい曲多めだし非マーチ意外なら普通に馴染むでしょう。問題は東北勢 >>342
オマエバカか？絶対評価の100点をどうやって決めるんだよ。
バカぎ臭い口開くな 淀は
関西もギリギリセーフな引っかかり方でなんとか抜けたんだよな しかし淀に代われそうなところもあんまり浮かばない。
関西、やたらとうるさいところ多くて >>364
バカとかそういう言葉、私的価値観で相手に対して平気で使うの恥ずかしくないですか？
絶対評価の基準など決めていないだけで決めればいいだけだろきみ 関西大会、新しく出来た姫路のホールで開催だったが熊本県芸並みに響くホールだった。
大阪国際会議場や和歌山だったら明浄学院や近大附属が抜けてたかもしれん。
ティンパニのチューニングの話が出たが、ジェネシスの練習番号Aの前でEsの音を23インチで鳴らした団体は間の抜けた感じに聴こえた。釜の選択は大事。 >>363
ウルスラの全国デビューは天国の島だけど、その次の年（2012年）にさくらのうたを選曲して支部落ちした年以降はずっと5番だし、秋田南の今の顧問の先生は秋田南で顧問始めてからずっと5番、磐城の先生は2016年に湯本である英雄の記憶（3番）をやってからずっと5番だしな… 湯本の先生は逆にあまり5番を選ぶ傾向ではなかったようだけど（2016年に焔、2018年にエレウシスやってるけど） 関西大会、天理は銀賞、洛南は銅賞
みたいですからね
先生は変わってないようです。
天理は2010、洛南は2005が最後でしたっけ 毎年マーチ選ぶ団体にⅢ選ばせたジェネシスはそれだけで存在する価値のある課題曲だったね このスレを流して見てみたけど、音楽をキチンと理解出来ていない知ったかレベルばかり…
悪いがさすがに呆れてしまったので言わせてもらう。
もう少し音楽勉強してから講釈述べた方が良いですよー >>378
わかりにくい文章ですみません
当時洛南付属中学の顧問だった先生が
高校を振るようになってから、という意味です >>356
海兵隊は軍隊で鍛えられた統率力と大人の演奏 綺麗でお手本だけど、課題曲の参考演奏みたい
淀は丸によって鍛えられた統率力と子供の明るさ 子供なりの悪いところはあるけど、クセの強い課題曲の演奏みたいな感じ >>373
正統派なら東海大札幌、文教、創価関西
個性派なら創価大、ブリヂストン 最後の音伸ばして、低音の音残すみたいなのあんまり聞かなくなったね。下品だもんね コンクール課題曲で作曲家デビューしたのって
ここまでで何人いるんだろう
奏者や指導者、団体もだけど、また別なコンクールをめぐる話としてその後含めて気になる >>384
パッと思いつくのは松尾さん、福島さんあたりかな。
高 昌帥も名前が世に出たのはラメントだったと記憶してるが…。
ちなみに91年射影の遺跡の河出さんは、その後こちら側でなくてAKBの楽曲なんかを書いてるね。 拝啓
この後にカキコされる住人さん達へ
下記アドバイスしてやる
一、特定団体の賞賛やアンチは批判生むからやめてけれ
一、～が～だったらのようなタラレバは低レベルがバレるから気をつけてけれ
一、金銀銅は審査員が決めるもの、そこのあなたではないけれ
このスレを見る暇があったら練習しましょう
練習に勝る近道なし
敬具 >>385
斜影な
一時期話題になったね
あのときのあの人が今は全然違うジャンルの曲書いてる！って
建部さんはどうかな
作曲家というより編曲家のイメージが強いけど このスレ見てうまくなるわけではないが、みててもうまくなるひともいれば、まったく上達しないひともいる >>387
お見事！！
こういう書き込みが未来の吹奏楽を育む
感謝いたします 課題曲版テイク・オフのときは藤田さんに補作してもらわねばならなかった建部さんが
後に主に編曲家として大活躍してるのはなかなか面白いなあと思う
藤田さんの補作がどの程度のものだったかは分からないけどね 補作があった時代のほうが、作曲活動長続きしてる気もする >>393
全くその通りですね！
補作があったほうが作曲家の世界では良い気がしますね あとは後藤洋さんもかなデビューが課題曲
しかしこの人の曲はなかなかコンクールで全国まで来ないね
率直に言ってインパクト不足かな 唯一全国まで来たダンシング・イン・レインも良い曲なんだけど
コンクールで演るとなるとイマイチ盛り上がらんなあって感じで この個人レベルなにこれ？？とおもうが、しかし小編成だからという考え方もできそう
大編成ならここまで個人レベルあげるのに手が回らないかもなと
https://youtu.be/bY2kHogFBsA >>386
拝啓のあとはまず時候の挨拶や。
やりなおし。 >>387
誤変換申し訳ない。
建部さん、後藤さんもそうだね。
オーケストレーションはいいけど、確かにインパクトはないね…。 連盟は10～20代の応募者から積極的に採用しようとしてるとも思うけれど
委嘱枠とのバランスを取ってる感じなのかな？ >>386
2つ目は激しく同意
もし、□□だとしたら、○○スゲーとかね
最近の若い？人らの比喩は頭の悪さ丸出し
あと
○○は□□だから、ずっと見ていたい聞いていたいとかもイラッとする
（その程度の事で使う日本語じゃない。絶世の美女に会ったとか、そういう時に使う表現をたやすく使うなと思う。） >>368
天理は今年度までで閉校だからもうコンクールにもいないね
コンクール前だか後にあきる野のサマーランドで最後の演奏会してた >>383
あれホントくだらないしイヤだったわ
今年は大阪桐蔭が不必要な音伸ばししてたけど 後藤さんのコンクール評価厳し目だけど、
的確な指摘で、共感できて、好きです >>410
そう言うのがコンクールで評価されるところがあると
それが至高だと勘違いする人がいるってだけ
で、今年の桐蔭がそれで銀賞とってるところでオチがつきましたね
新喜劇ですのでね 神大あたりがやりだして流行った記憶があるが、いつまでもやらないあたり流石だ >>412
語彙力の問題があり、馬鹿丸出しな書き込みをする人らの解説。
もちろん
語彙力が無い人は解説も分からないよね。 >>385
今度の委嘱は田村文生氏にマーチ枠でお願いしてほしいな
長らく言われてる「テンプレ課題曲マーチ」感をぶち破ってくれそう テンプレ課題曲じゃないマーチなんて
いくらでもあるだろ
クロスバイマーチ、ナジムアラビー、ラメセス2世、潮煙… 精華にはヴィクトーリアをを
やってほしい
委嘱作品なのに公に披露したことある？
ビビってんのかな 変拍子だらけの三善晃さんのクロスバイマーチ、ちゃんとマーチにもなっていたという
すごい作曲家だとおもった 間宮さんの名前出てこない、あのマーチも作曲家の力量感じたな。当たり前だが ブルースカイの高木さんもブルースカイ以外は編曲作品だけかな？ >>417
この中で一番新しいのが2007年の５曲すべて行進曲の年で
翌2008年以降から今年までぶっ飛んだ感じのは出てないと思うし
2008 ブライアン、晴天
2009 コミカル☆、青空
2010 オーディナリー、潮風
2011 ライヴリー、南風
2012 よろこび、希望
2013 ライジング、エンタ
2014 トビラ、青葉
2015 春の道、プロヴァンス
2016 スカイブルー、クローバー
2017 シャイニング、春風通り
2018 ヴォヤージュ、虹色未来
2019 ４月リーフ、春、道標
2020-2021 トイズ、エール
2022 ブルスプ、サーカス キューピッドのマーチってテンプレ課題曲マーチ？
聴いた感じと演奏した感じでは印象が違うんだよなあ。 個人的には2012年マーチ2曲は結構好き。
（残りの非マーチ3曲もハズレなしだから、
2012年はバランス良くレベル高い） 昔は少し風変わりなマーチがあったね
オーパスワン、テイクオフ、ベストフレンド、ラメセス二世、ウィナーズとか好きだったわ >>425
あとは３曲だけだけど
５番マーチ（列車で行こう、リベラメンテ、ナジム・アラビー）も聞いてる分には楽しかった
吹けと言われたらアラビーはともかく他２曲は崩壊しそう（実際支部以下の大会で止まりそうなリベラメンテがあったとか） >>416
マーチなのに冒頭から三拍子で書いてきそう テンプレマーチのルーツはハローサンシャインあたり？ 潮煙ぃ～ラーラーラ潮煙ぃ～ラーラーラw
結局選ばなかったけど自分の部内で流行ったわw
グリッサンドを初めて知った88年のカーニバルのマーチ
ソプラノサックスを買ってもらった90年のカタロニアの栄光
この辺の年代のマーチ好き 奇しくも建部さんも全国まで来たのは一曲のみ
しかもあの伊予のテイク・オフというのが何とも
ケンタウルス祭の夜には小編成中高バンド向きと思うが
終曲に波の見える風景そっくりのフレーズが出てくるのは偶然か？
一風変わったマーチと言えば個人的にはラ・マルシュが好きだな ケルトラプソディーはほとんどタテベッちの奴やろ
吉江と吉野がうまい >>434
一応編曲扱いなんで除外した
まあそのへんの線引きは難しいね
マーゴリスのテルプシコーレは作曲扱いだし >>386ー
私も激しく同意します！
桐蔭のはフレージングの余韻の響きの残し方が終始嫌味な感じでなかったら金賞になっていたと思います。
精華も昨年のようなクオリティーがあれば金賞だったと思います ずっと尻尾丸見えなのに分かってないのか
淀工の関係者orファンで高輪台にヘイトを仕向けるバカ カタロニアの栄光、当時のスタイルでカチッとやる演奏が多かったですが、
あの独特の位置のアクセントは音楽の推進を意味していた気もして、作曲者はどう聴いていたんだろう >>434
吉江中といえばリバーダンスもブイテンホイス版…と謳ってはいるが
その実建部版らしいってのを聞いた。
その真実や如何に。 >>439
テルプシコーレがちどこかでまた聞きたい。
西宮カットでもいいから >>430
1982年の方のサンライズマーチじゃないかな テンプレ系だろうけど、補作のあったテイクオフやマリンシティはいまでも演奏されてません？
補作があっても演奏され続けるのと、なくても忘れ去られるのと、作曲者にとってどっちが幸せなんだろう >>426
あれのどこがマーチやねんw
他の曲と勘違いしてない？ 1981年の課題曲C シンフォニック・マーチも補作有りの名曲 また聞きたくなった自由曲
大阪俗謡による幻想曲
こないだ初めて全国大会でこの曲を初めて聴いたんだけど、斬新で鐘みたいなのを叩いていたり雰囲気が和風な感じがしてて、音圧に勢いがあってビックリした！！ >>460
昔はもっとすごかったんだぞ。
89年とか08年とか13年とか。
カリスマがいなくなったからもうあんなアツい演奏は聴けないだろうけどね 01年の俗謡なんかは
歴代で並べると
どの位置づけかは分からないが
明らかに金賞な演奏だった 淀工の俗謡は89年筆頭に素晴らしい演奏多いと思います
ところで、ダフクロはどうでしょうか？
個人的に感銘受けたのは95年です >>461
89年の動画で聴いてみました！
全体的な音のキレみたいなものや、ソロの音の透明感というか響きがジワーっと惹きつけられる感じがあって、こないだ聴いた時のと曲が違う？感じがしました！！
とても高校生とは思えなくて、この昔の演奏って本当に高校生ですか！？ 89年の俗謡で初めてイングリッシュホルンという楽器の音を聴いた気がする >>466
90年の5金特別演奏も聴いてみるといいですよ。 >>451
自分も最初それ思ったけど、若人の心～そこら辺のマーチって殆どの曲が最後からまた前奏やＡメロまで戻るのよね
（ずっと後の現役だったけど、演奏会でここら辺のマーチよく演奏しててまた最初から演奏するの面倒くさっていつも思ってたw）
テンプレの正解が分からないけど、今この戻る様式の無いから違うかなって思えて、自分的には91年のそよ風のマーチがしっくりくる
でも結局は87年のハロー！サンシャインあたりなのかなぁ？（どっちも松尾さんの曲だったw） YouTubeでロイ君が密着してる
埼玉栄の全国やってる、 淀工の大阪俗謡は89年5金時代がやはり
凄いが80だかの最初の演奏のビデオ映像は
録画の演出もぴったりで良かったですね
20世紀の伝説という企画で聴けました
習志野の初全国の寄港地とかなかなか
面白いですよ >>464
基本、それをコピーしているので、上回ることはできないのは当然なんではないでしょうかね。
いくら上手でも、アマチュアの演奏はアマチュアの演奏なので、伸びしろに限界が出てきますし 精度を上げるとか表現の幅を広げるとか、上回る方法はあるでしょう。
実際80年の俗謡より89年の俗謡の方が上なわけで
2008年の俗謡がさらに上のベストだと感じる。
例えば他にも、精華のフェスバリは両方会場で聴いた上で、２回目の方がレベルは高い。
ただ、感銘度は１回目の方が上。
淀工のダフニスについては2019年以外は全部会場で聴いた。
95年のは「淀工がダフニスを取り上げた」という物珍しさがあり、なかなか良い演奏だったけど
終盤のティンパニの目立つ凡ミスで結構冷めてしまった。
同じ年にダフニスだった埼玉栄が淀工より良かったのもある。
音程など気になるところはあるけど、
淀工のは99年の方が感銘を受けた。
個人の感想です。 >>475
淀に限定したはなしですね
精華はまたちがうとおもいますね >>475
実際の演奏は聴いてないけど
音源でのダフニスは99年かな。
技術力の高さは録音でもわかりました。
木管の響きが、早いパッセージながら
乱れてないことに全国のレベルを感じましたね。
マーチはちょっとアレだったけど、自由曲で１位は納得。
スペイン狂詩曲は一番最初のが個人的にはしっくり来るけど
テレビ出た時も素晴らしい。 てか淀工って97～05年まで毎回全国大会で最高点だったんだな。（3出年は当然除く） >>480
5ちゃんは基本中高年だらけなのに何を言ってるのか 3時のヒロイン ゆめっち→玉名女子（復興）
ふぁのシャープ わたなべオーケストラ→磐城（矢代 交響曲）
この2人以外に高校の部で全国金賞経験芸人っているかな？ 後者の芸人はまだそこまで有名な人ではないけど、Twitterで全日本の日にツイートしてたから知った。 >>484
ゴー☆ジャスもたしか磐城
眞栄田郷敦は芸人じゃないけど明誠だったっけ？
あとはここで嫌われてるモデルのロイが埼玉栄 文化庁から厳しいお達しが出ているので、よくも悪くも以前の淀や精華のような演奏はもう出てこないでしょう
よくも悪くも >>488
学芸館はA7個です。
玉名女子も7個、菅生と札幌は5個です。 磐城って進学校で吹奏楽も全国レベルなのに、
吹奏楽部から有名お笑い芸人を2人も輩出してるのかw ゴージャスの時はは全国銀やね
この地球を神と崇める（95年） 2014年の精華女子マーコン映像が米国の大学マーチングの
フェイスブックで貼られてて、「これは事前録音だ」とか
生演奏ではありえないなどと疑われてるの草なんだが、
マーコン金賞映像って複数マイクで録音して録音後にリマスタリングとかされてるの？ アンコンで毎回銀賞なんですけど、金賞取るためにはどうしたらよいですか？ 知名度のあるYouTuberだと
神奈川大学のうっつー先生 >>478
ヨドコウは「寄港地」で金穫ったら認める。 >>478
2000年もそうなんですか？
あの年は淀工含め、金賞団体がほぼ
微妙な演奏でしたが >>509
昔の課題曲のが芸術的っていうのに聴き入ったわ 当時は良さが分からず、「女装とエログロ」と言ってたな。課題曲としては佳曲だよ「序奏とアレグロ」は。 2000年は確かに全体的にレベルが低いな
今年の銀賞の演奏の方が断然上手いかと >>507
玉名はA7じゃないし菅生はA5ではない >>521
日本一は高輪台かと
オールA
令和時代は高輪台時代 >>511
最初が爆速で、指揮が下手で無駄な動き多くて、音がMIDI みたい >>525
高輪台に何か個人的な恨みでもあるんでしょう、ほっとくのが1番です このスレ久々に見に来たが、
クソしか居なくなってたから帰るわ 点数がとか日本一がとかそういうのも大切かもしれないけど、先程YouTubeのブレーンで見たが、東海大札幌て部員55人しかいなくて金賞とってるって考えたら恐ろしいバンドよな。 もともと個人レベル高い部員が集まって、人数が少ないほうが、個人レベルあげることに力を入れられるという見方もできる カネに物言わせてやりたい放題出来るかどうか
いずれ特定団体以外オール私立が全国大会に、となると予言させて頂きます カネにものを言わせたらなんでもできる
なんて考えていた時代が私にもありました 高輪台さあ
嫌いなものは嫌いって書いちゃダメなん？
コロナマナーがなってない豚にブーイングしちゃダメなん？？ >>539
ふ～ん
凄い勢いやね
これからも
神聖なる全国大会を土足で踏みにじるマナー違反をしたら遠慮なく全力で事実を書きましょう
あと
演奏効果だけで中身の無い邦人作品は芸術としては高いレベルではない
これもまた事実 個人的に今年の演奏を聴いて、この5年で金をとった事がある淀工や精華、伊奈等を除いた銀賞団体で一番金に近い演奏に感じたのは松陽と仰星かな。その次に金に近いと感じたのは遠軽、明誠、磐城。 音楽は金銀銅を争うものではない
音を奏で楽しむものだ 金は希少性こそあるものの、その時々で価値が変わりやすい。
かつては金より銀の方が価値があるとされたのだが
銀山の発見によって大量に取れてしまうようになり銀の価値が下がってしまった。
金と銀は装飾品として使われることが多いが、
金属のなかで比較的安価で、かつ安定して
需要があり
実用性もある金属は実は銅なのだ。
だからこそ普段から価格は高くならないが、
逆にその価値も変わりにくい。
金や銀は資産形成としての価値は高いが
希少性を求めなければ実用途で代用が利くものは意外に多い。
オリンピックのメダルについて
銅メダルの素材はまんま銅、銀メダルも銀だが
金メダルの場合は銀のメダルに
金メッキで塗装したメダルに過ぎない。
つまりだ、金メダルも装飾がなければ
価値としては銀の価値しかない。
むしろ金メッキが剥がれてしまうと
金でできてないことがばれる分、
銀よりも性質が悪いかもしれない。 >>535
生徒が可哀想
音楽一生懸命やってる生徒にドロ投げる行為はさすがに見ててどうかと思う
あと、豚って発言は多分アウト アホくさ
徹底的な相対評価望む
一昔前の東京都大会は良かった >>546
全ての芸事には評価がついてまわり、学生の演奏などコンクールでもしてレベルを上げないと芸術度のない音楽に終わってしまう、なのでコンクールで腕を磨いて価値ある音楽するべきなんだわ、
まあ、吹奏楽オンリーに拘ってる音楽的発達障害のロリコンジジイにはわからないからスルーしていいよw >>550
ただの努力してます宣言を
偉そうに書くだけの若造 >>531
ところが東海大札幌は1年生が20人で初心者も大勢居るとブレーンのツイートで見た 逆になんで金賞常連で大都市の札幌にあってそれだけしか部員が入らんのだ 1.校舎が山奥の辺鄙な場所に立ってる
2.学校の方針でメディア露出が殆どない(吹奏楽の旅も出演依頼を断ったとか)
3.学費が高いから北海道の所得水準では部活のために通わせるとはなりづらい
特にメディアに派手に露出する学校が多い昨今では2の影響は大きいかもしれん 東海札幌は60-80人前後の部員数でずっと推移してるな
学校規模も1学年6クラスくらいじゃなかった？ 今後明らかな誹謗中傷があった場合、法的措置も検討します 1年からコンクールメンバーに入れて全国金賞常連校なら全国から部員が集まりそうなもんだがそうはならんのか
さすがに北海道は遠すぎ？ >>554
東海札幌より札幌日大の方が入部する部員が多い ID:nlDtfiypは、どの位置から書いてますか？ たまみがツイッターはじめたぞぉぉぉ！ふぉうふぉうふぉう！！！└(ﾟ∀ﾟ└) (┘ﾟ∀ﾟ)┘ >>558
是非お願いします。
吹奏楽板誹謗中傷多すぎる。
今後じゃなくて遡ってください。 確か東海大札幌はそもそもそんなに人数取ってなかったはず。
毎年20-30人ずつぐらいじゃなかったかな。
ほんと井田先生の後釜どうするんだろ。 >>553
初心者なんかいません、人数ギリギリなので楽器のコンバートは多少あるくらいです。
コンクール以外の活動はほぼ無いコンクールバンドです。 >>566
侮辱罪ねぇ
論理的には努力したのに銀とか銅とかにされるから吹コンは無い方が健全となるね
もう無くなっていいけど
何回も聞き返したくなる演奏も無くなってきたし
最近のジャニーズ報道見てても思う
終わりの始まり たぶん侮辱罪とか開示請求とか言ってるのはSBTスレの住民だよ
あそこの連中おかしいから >>569
定演行ったけど初心者の部員の紹介してた記憶があるんだが
ソロも高校から始めた部員が吹いてたんじゃなかったかな >>572
普通の部活が初心者の紹介なんていうのはしないと思うし、
初心者のケアも行き届いていると言えそう
武岡中でも思ったんだけど、個人レベルをあげることを重視するというのは一つのありかたな >>569
活動なんて定期演奏会とコンクールとアンコンくらいで十分だと思うけどな
マーチングだの地域活動だのテレビ出演だのYouTubeだの活動多すぎるよ
高校生の本分はあくまでも勉強
まあ150人超すような学校はそれくらいやらないと持て余すのかもしれないけど プラス学校行事もあるしね
入学式、卒業式、運動会の入場行進とマーチング披露、文化祭
県の総合文化祭に地域の依頼演奏
県金賞レベルの無名校だったけど
年中予定は詰まってて10数曲楽譜同時進行とか普通にあった
野球部もごくたまに甲子園行くから野球応援も
県予選からまあまあ回数あったし
こうして書き出してみると充実してたな
有名校だとこの比じゃないだろうね >>367
吹奏楽でどうやって決めんの？
ボクの最強のさいてんほうほう？ｗ 吹奏楽部のシミュレーションゲームがあったら面白そう
ダービースタリオンの吹奏楽版みたいなやつ
部員集め楽器決め練習メニュー決めコンクール曲決め
目指せゴールド金賞！夢の普門館 >>578
ローテーションにはいったあとくらいに、淀のゲームがあったような
あなたの言われる曲決めはなかったとおもう
あるはずもないｗ そういや木管男子増えたよね。
昔は男子は金管、女子は木管だったけど、今はそうじゃないんだろうね いまや指揮者も女性の流れ
男は躍り手になるでしょう >>578
外部講師ガチャ
LRサトマでも必ずしも人権じゃないとか？ 木管男子が増えたというが
女子だけでは少人数化に抗えなくなって男子も引きずり込むようになったんじゃないかな
現役中高生の親以上の世代は男もかなりいたのにな >>578
その昔、「燃えろ！普門館」というゲームがあってだな… 「燃えろ！普門館」、東京佼成のひとがつくったんじゃなかったでしたっけ
個人練習増やすと金賞バンバンとれたので、当時の風潮になんか言いたかったのかもしれないなと >>584
過敏にして知らんかった
考えることは誰も一緒ということか Windowsだけどダウンロードできるみたい。
久しぶりにやってみようかな。
ttps://www.freem.ne.jp/win/game/94 シムシティみたいなゲームかと思ってリンクみたら打ちっぱなしのパチンコみたいな感じする画面やん んで、歴代の全国大会で一番上手い演奏はどこの団体のどの曲か教えてけれ >>586
ひたすら結果を追い求めるゲームだからな
一番コンクールに毒されてるの佼成だったり >>594
飛びます飛びますの人のやつね
この演奏は亡きリードも喜んだでしょう 東海大札幌、かなり前にチューニングをやらなかったが、
全国のチューニングを学んで導入したら、
見違えるようによくなったという話を読んだが、
それが1980年代に金から遠のいて、再び金をとるようになった流れなのかなと思うんだが、
先生、在職中に練習の変遷をなんかで書いておいてほしいな
コンクール対策というより、バンドの練習のしかたとして知りたい >>311
詳しく言えないけど、3番楽譜がもう届いてて練習したけど、えげつないほどの変拍子がいっぱいあるので、正直大変、、3.5/8とかいっぱいある。 >>598
そこまでは難しくないけど、譜読みに時間がかかった。不協和音っぽいのは殆どない縮小版「ぐるりよざ」みたいな感じ Blu-rayBoxの課題曲特典盤が元に戻っちゃって残念だわ
https://www.brain-shop.net/shop/g/gBOD-3204BL/
全部見たい人は完全版の方を買ってって事なんだろうけど、あっちはDVDだしそもそも高すぎて気軽に買えないのよね 金賞取りたかったら課題曲ちゃんとしろっての根付かないね
てかヤマハより龍谷が良かったような
いっそのこと全部入れて >>602
ブルーレイ流行らす気は無さそうだよ
基本コストもかかるし、ディスク寿命も
DVDより短命らしいから >>604
そうなのね
でも完全版って確かDVD-Rだったと思うけど、DVD-Rもなんとなく寿命は短いイメージ
これではないけど、昔オキニのエロDVDを部屋に出しっぱにしてたら何年か経って記録面が無くなり透明になってて見れなくなったw
蛍光灯の光だけでも劣化しちゃうんだね
あれからちゃんとケースに入れるようになったわ DVD-Rでも完全版なら表彰式も入れて欲しい。オンラインショップで高い買い物しても完全版にはポイント付かないのも残念だね。
全日本の金賞スペシャルBlu-rayBOXにはポイント付くけど。
カスタムDVD(CD)-Rは毎年沢山購入してもポイントは一切付かないので今後は少し買い控えるかな。 「燃えろ！普門館」、出向井先生出てきますよね。
なんかでいっしょに演奏したことあって、あれ？と思ったんだった
先生のファゴットは上手でした。淀ではエルサロンメヒコ吹いてたんでは CDやDVDやブルーレイにしろ、
一般的に発売される「プレス版」なら寿命は気にしなくていい。…はずだが。
（時間が経って読めなくなるのはPCや家庭用DVD・ブルーレイレコーダーで焼いた奴ね） やまがたふぁんたじーは東北の２校のほうが上磯より雰囲気出ていたと思うが、
完成度で言えば上磯なんだろうな >>610
それで
脱水症状になったら高輪台を訴えられるね なんか今年は高校の部がつまんなすぎた分、中学の部がワクワクした 中高6年間吹奏楽やってたのに、三善晃も知らない人がいたわ そりゃいるだろうよ。
和泉宏隆や森田一浩や大栗裕知らない人もいるだろう。 >>616
サンライズくんや晴天くんの方が
中高だけ部活で音楽に触れてた人にとっては
プロコフィエフやラフマニノフより知られているかも >>615
小編成バンド出身なら知らない人がいても不思議じゃないと思うよ
大編成出身でカーター、シェーファー知らない人いたし
流石にチャンス(昌帥じゃない方ね)は知ってたが 自分の演る曲しか知らないって人もけっこう居ると思う
むしろ吹奏楽きっかけでクラシックにどっぷり派は希少種かも クラオタでも三善晃を聴くひとは多いわけではないとおもうが、
一般の人も赤毛のアンの難解さは印象に残っているようで、
やっぱ一流の作曲家というのはそういうことなんでしょう 部活なんてそんなもん
県代表レベルの学校でも他校や全国レベルの学校の演奏聴いて研究してる人は多くないと思う
いろんな演奏聴くとしても自分たちがやる自由曲くらいじゃないか 三善を吹奏楽で知る人は、大体が深層の祭だよね。
残る吹奏オリジナルで言えばスターズアトランピックくらい？
赤毛のアンは知ってる人が多いとは思えない。
まず、年代が限られるし。
(ちなみに同アニメには毛利作品も入ってるけど、違いがわかる人はさらに少ないかと)
近頃は東日本を中心に三善アレンジ
取り上げるバンドが増えてきたからだけど
元が難しい上に著作権絡みでレパートリーは決して多くないのが残念。
なぜ交響三章の２楽章が全く演奏されないのかワカンネ。
コンクールにおいては宇都宮北の演奏だけかな？ 中高６年吹奏楽やってたなら三善晃を知ってるのが当然とか、ありえないし
よくもまぁそんな「私の常識は偏ってます」と
わざわざ表明する意見を書き込めたものだと、笑うしかないわ。
正に井の中の蛙。 ここみたいにむかーしむかしの話をひけらかすような吹奏楽オタクは吹奏楽部にもなかなかいませんよ まあしかし、三善晃、深層の祭もクロスバイマーチも当時、課題曲でもレベルの違いかんじた
去年の宮川彬さんもそうだけど。
だから今年、吹奏楽作曲家の鈴木英史さんがあれだけの作品を書いたというのは、吹奏楽の進歩を感じましたね 鈴木英史氏の課題曲は素晴らしかったけれど、他の沢山書かれたオリジナル作品は何故あんなに薄っぺ うちの母校、鈴木英史作品でよい成績とってたけど、
作品の薄…でやらなくなった。
なので最初、ジェネシス演るとき、えー？鈴木さん？？と思ったけど、
名誉挽回したということでいいのかな ジェネシス名曲だとは思わないけど名課題曲だとは思う >>634
書いたあとに調べたら結構あったね(笑)
データベースが間違ってなければだけど
小編成だけど川崎の玉川中とか選曲スゴいな
再演こそ多いが富士とかオケコンとか 川崎の玉川中
芥川也寸志のエローラ交響曲とかやってたんだよね
どっかに録音ないかなあ
聴いてみたい >>635
地元の人？
日本狂詩曲とかもやってて面白いね 意識高い系吹奏楽ヲタクの書き込みをこんなに見れるなんて、なんてパッピーなんだろw 三善晃は合唱でもよく演奏されるから
どの曲で初めて知ったのかすら覚えてない 天馬の道の人は、どうしてその後上手く行かなかったんだろうな >>639
そういう事じゃない
先生の選曲センスが意識高いの
よく読んで >>640
校歌の作曲では結構あるからな。
「電波ゆんゆん」の作詞の人とカップリングされるのが多い模様。 >>646
宗教的な啓示を否定して、しかもあなたが金管吹きなら、吹くところあんまりなくなるな 鈴木が薄いとか贅沢すぎる
作曲も編曲も上の上だと思うけどなあ
アイツやあいつと比べたらいかんけど吹奏楽界には貴重すぎる存在だと思うぞ 兼田敏さんと保科洋さんの対話から生まれたのが「嗚呼！」だけど、
鈴木英史さんと伊藤康英さんの対話から生まれたのが「ジェネシス」と言えないこともないかもね 宮川さんと伊藤さんの対談から生まれたのが鈴木さんのジェネシス 今年のコンクールてマナー違反ひどかったの？ブラボー隊はよく聞くけど >>652
関西と全国での淀くらいかな。
あとは全国だとブラボーがチョイチョイいたから、その度にアナウンスで注意されてた。 3年くらい前だけど、某支部大会で自由曲が終わりと見せかけてまだ続くパターンのやつで
客席中央で立ち上がってブラボー叫んだオジサンはいたなぁ。
フライングスタンディングブラボーは流石に初めてだったからビックリしたよ。 コロナ終息したらあの注意もなくなるんだろうか
しかしステージで大声出してんのに観客にだけ注意するってのもな >>652
あとは会場内（しかも演奏中）に携帯電話が鳴ったのが酷かった
個々人での電源オフが徹底できないなら出演者ファーストで厳正な審査のために持ち込み禁止（事前預け）にしてほしいと思うくらい >>608
完全版や今年のライブのように、R販売だと
買うのに躊躇するのはそこですよね
とはいえ、工場などに大量発注が必要になる
プレス盤は生産分が最終的に全部売れる見込みが
ないとなかなか厳しそうですね。
今や支部大会でプレス盤発売するところ
ないですし、全国も今年は‥
個人的には一生聴き続けたいのでプレス盤が
望ましいですが。
出場団体も学生、成人関わらず、出場記念に
とかでもあまり買ってくれないようですね
なので、我々のような吹奏楽ファンが
個人的趣味で買い揃える、というくらいの
ようですね まあ中高でしつこく注意したお陰か大・職一ではブラボーオジサンは出なかったね。
曲が終わった直後に何としてもデカい拍手鳴らすマンは出てきたから、余韻の面ではクソウザかったけど。。 堂々とマスク外してる偉そうな人かなり評判悪いみたいだが
ああいうのが裏で何かしたりしてるタイプて祖父が言ってた >>658
全日本で携帯が何度も鳴る？
今そうなの？
もはやここ日本じゃないな >>663
1日で2,3回は鳴るかな。
観客も3千人いるから、そういうアホは1人2人いても仕方ないかも。 電源を切るのと画面表示消すのの違いが分からない人はコンクールやコンサート来るの禁止にしてほしい
ついでに電源を切るではなく「電源ボタン長押しでiPhone使えない状態にしろ」ぐらいアナウンスしないとダメ >>655
名電フェスバリのフライング拍手でも
流石のブラボーはなかったんだけどなぁ
その翌年には山大でもあったね
初演曲の場合はあるかもしれんけど 俺はあの山形大のイーストコーストが大好きなんだ
自由で明るい感じがまさに学生って感じ
初めて大学の部を聞く意義を見出せた演奏だったよ
最近は学生指揮も減ってそういう演奏は聞けなくなっちゃったな、学生主導ってよりは学校が音楽も作ってるような感じで 全国大会の違和感にしか感じないワザとらしい拍手や歓声、演奏のレベルが年々低いと感じていたが、そういうことか。
指導者のメンツためのコンクールになってるとしか思えないのだが 山大のイーストコーストは全国初演だったし仕方ない部分もある
1つ前の神大サロメが凄い演奏で会場のテンションが上がってたのもあった 全国に限らず、支部大会レベルでも露骨な身内の大音量の拍手やブラボーはあるけどね。
中には外部指導員らしき人がやってる時もあるから。 >>669
あのサロメは神がかってたね。
俺も山大のイーストコースト好き。
あの時の指揮者は山形で先生やってるね。いつかやってくれないかな。 >>665
マナーモードにしてても自治体等からの災害時用アラーム「ソレソシレ～」は自動的にONで流れるからね
19年の東関東の中Ａで演奏中に会場中で鳴らされた団体があって悔しい思いをしたと指揮の先生のコメントがバンドジャーナルに掲載されてたよ >>670
コンクールどころか数校でのジョイントコンサートでも身内の時だけブラボー言ったり大袈裟な拍手して、他校の時は拍手すらしない連中もいるからね
ジャニーズとかの一部の異常なファンと一緒で内容なんかどうでもいいからただただ持ち上げたいんだろうなと思う 高輪台の課題曲上手すぎて鼻水垂れた
日本トップはずば抜けてるなぁ >>675
逆に淀工の課題曲は昭和の演奏みたいで散々だったね >>673
その先生もどうかと思う
無人のホールで演奏するわけじゃあるまいし、生きている人間がいればノイズも出るし、その程度で悔しいと思う弱メンタルでこの先生きのこれるのか 自治体が出したアラームに誰も気付かずに
災害に巻き込まれる画を想像してしまった >>677
会場中の「ただマナーモードにしただけで電源は入れっぱなしのケータイ」から大音量でアラートが鳴り響きまくったんだぞ
連盟が「今の演奏そのままで審査するか、取り消しにしてもう一度課題曲からやり直すか」を団体に意向確認するレベルの 浜松商の風紋にも、丁度弱奏のところで思いっ切りクシャミされてたけど、
何もそこまで盛大にやらんでも、とは思った。 >>680
自分もオヤってなったけど
このさき いきのこれる のか
なんだね コンクールじゃないけど、某バンドの演奏会でぐるりよざの第1楽章終わりのドラの余韻の中でケータイの着メロが流れたことがあった。
ぐるりよざを初めて聴いたツレは「そういう曲かと思った」と言っていたw 実際、電話の着信音をならす曲があるからね
確かアンダーソンだったかな
ワルツィング・キャットでネコ使う演奏があるかどうかは知らないけど 今年、ブラボーだの余韻かき消し拍手だの増えたよね
去年がどれだけよかったことか
チケット増やしたせい？ ジェネシス、最初は好きじゃなかったけど、全国大会の各団体の演奏聴いて好きになった
逆に、やまがたは好きなんだけどどこの団体も物足りない感じがして歯痒い >>681
腹が立つとか遺憾だとかなら分からなくないが、そんな打診があったのにやり直さず後から悔しいとか言うんなら、やり直せばよかったんじゃね、とは思う。
スタミナの問題とか緊張感の維持とか色々課題はあったんだろうが、その方が奏者目線だと悔いはなかったんじゃないかな。 >>693
恐らく、連盟からそういう打診はなかった書きぶりだよ
あくまで>>681の個人的な認識の話だな
会場中に響きわたるほど大人数・大音量のアラートが鳴ったんなら
社会的影響力は無視できない何かが起こったんだとは思うけど
何のアラートが鳴って結果どうなったのかまで検証しないと
今後何度も同じようなことは起こるんじゃないかね
携帯電話の導入時にこの議論がされなかったのが不思議だな
(当時はネットが繋がってないから議論の場も限られる)
災害用アラートの話なら、しばらくはそういうリスクも
考慮していかないとイカンのではないか？
北の国からよく打ち込まれちゃうからね
あのキノコ頭野郎、キノコってるな >>681の話なら2019年秋～2020年３月のどこかのバンドジャーナルに顧問のコメントも含めた記事が掲載されていた >>695
ああ、なるほど。そういう事か。
さーせん理解しました。
しっかしアラートにせよ着信にせよ、演奏する側としても聴く側としてもマジ勘弁してほしいよな。。なんであれだけアナウンスされてるのにやらかすんやろうか…。 マナー違反するやつには5金制度があったように出禁制度あってもよいかと >>698
いいですね！
たぶん、SBTあたりは真っ先に出禁になると思うw コロナ禍の今はブラボー、コロナ禍でなくてもスマホの電源オフやチケット不正はダメゼッタイ 何で見たか忘れたけど、声が出せない代わりに
うちわ表面の「ブラボーッ！！」って書いた
応援グッズを作ってた客席の一コマを見た記憶がある。
フェイスシールドしてたら声出しもオッケーですか？ >>701
マスク着けてもダメなんだし、フェイスシールドも同じくダメだろうね ブラボーって書いたタオルなら見たことある
楽器店で売ってた 「せーの！」や「やったー！」が許されて
ブラボーだけが禁止される不思議
管楽器が鳴ってる空間と客席繋がってる時点でちょっとね
コロナ気にするならせめてビニールで遮りましょう 生徒の為のコンクールなんだから生徒が喜んだり掛け声出すのはいいけど観客の爺さんが邪魔するのは無しだな あと保護者でもないのに演奏会やらイベントやらに追っかけみたいに観に来る単独おじさん、気持ち悪がられてるから気をつけてね こないだブリヂストンはマスクして叫んでたね
あんな広い空間なんだから別にいらんだろと思ったけど >>708
ほんと、拍手も邪魔だからね
祓い清めくらいしか拍手うたないから >>712
いや、そういう人じゃなくて一般人でいつも独りで観に来る一番のファンですみたいな顔してるおじさんたち >>715
自分がいつまでも歳を取らないつもりかしら？アナタもいずれそんな年齢に達した時、コンクール会場の若い人達に気持ち悪いと思われそう。カワイソネ。 昔、ギャルドのトッカータとフーガで「よかったぞー」と叫んだおじさん、いまおいくつくらいなんだろう >>717
今の話をしてるのでそんな未来の人達がどう思うかなんか知らないけどおじさんにはならないので >>718
Facebookでそのオッサンに最近会ったって話題があったわ >>721
そうなんですか。インパクトありましたよね、あれ
もうおっさんじゃないですよね。わたしがおっさんなので（当時小６） ギャルドの「よかったぞ」については、NHKFMの解説や司会の人も楽しんでいたので、
今年のコンクールの「ブラボー」とはちょっと違いますね かつてはＮＨＫやＴＢＳという組織があってだな
そのグループの思惑もあったらしいぞ いわゆるプロの楽団であれば吹コンは必ず全国金賞取れるのかな >>728
取れると思うけど、何ヶ月も金にならない練習やるのが無理。
３日の合奏練習で本番に立つのがプロなんで。 私も高輪台とギャルドやシエナとか遜色ないように感じます プロの良さはその日に合わせて演奏できること高い
アマチュア、というか学生の良さはずっと同じ曲を演奏していること安い
プロで食うの難しいわけだorz >>730
某プロオケ在籍の者です。
一応、私たちプロの楽団が編成を調整してそのままアマチュアのコンクールに出場したら、当然ながら最高位の賞を受賞することは容易だと思います。
デメリットは、そもそも収益にならない（それどころか経費だけかかる）ことと、万が一にも負けるリスクがある、ということもありますし、
仮に出場したところで「プロがアマの大会に出るとはどういうつもりか？」とお叱りを受けかねません。
一方でメリットは、公平な審査に掛けることで実力を証明できるくらいなんですが、まあプロなんで聴けばわかりますよね笑
それとプロなんでアマチュアのコンクールといえど手を抜くようなことは万が一にもいたしませんが、逆にお客様は安価なチケットでプロの演奏を聴けてラッキーかもしれませんね。
そもそも、大抵のコンクールはプロの参加ぎ禁止されているので、机上の空論ではありますが。 もはやどれが釣りなのかも解らんようになってきてるな
プロはもうヤマハが出てるし、
一般にも職業演奏家が紛れ込んでるから
大人部門は実質的に野放し
連盟が管理できないから好きにしてるだけ
高輪台がギャルドと並ぶ件はギャグだとして
日本には似非プロもいるからな
あの正月番組に出て来るような
吹奏楽界隈も知らないであろう自称プロ
あれは朝日の推しバンドなんか？ >>739
ヤマハはプロ奏者は出てなくて、あくまでヤマハ製作所勤務の社員ですよアレ。
ほとんどは音大や専門卒の方なんでプロに近い音の人もいますけど、あくまでヤマハはアマチュアの楽団です。
間違った書き込みはご遠慮くださいね。 >>738
プロオケおるならわざわざこんなガキの妄想みたいなレス書かんやろｗ >>740
専門卒なんてプロに近くも何ともないやろｗ
いたとしても何百人に1人の逸材だから楽器屋に就職せんて >>667
定期的に、何かの話題にかこつけて、この演奏持ち上げる輩がいる。
演奏は悪くないと思うが、そこまで言うか？といつも思う。 国立大学の学生指揮で印象に残るような演奏をするところって、
学生指揮がよほどすぐれていた、よいメンバーがそろったということなんじゃないかと思う
私立で吹奏楽に力を入れている大学の場合は、学生指揮については必ずしもそうでもない 高輪台のようなところに水戸女子も辿り着けるのかは気になる ドラクエで全国は無理？
今のところ支部進出すら０みたいだけど
邦人テンプレ曲食傷気味の今こそ是非！ >>750
数年前の東京の某一般団体が、モンスターハンターの「英雄の証」でコンクールに出た実績有り（成績は失念） ガンダムも支部であったね
ジブリは何回か全国で出てるね >>760
阪急・名取・熊本WOが全国で演ってるね
スター・ウォーズで検索するとなぜか阪急しかヒットしないけど
名取と熊本WOはタイトルに三部作が付いてるから？ 技術的に高度な曲が良い曲とは限らないので、もっと良い曲をたくさんやってほしい。
リードやレスピーギの曲をコンクールでもっと聴きたい。 >>749
ゲームバンドがコンクールに出ればいいのにね
マジで取り組めば行けるかも
マシマシのマトモな編曲もあるし ローマの祭とかダフニスとクロエ、作品にまったく罪はないけど、
食傷気味になってますよね
ローマの祭は最近、あんまりやられなくなってるか 大河ドラマで全国金賞とれるんだから
曲の難易度は極端に影響しないだろ。
陳腐なアレンジはダメだと思うけど。
M8みたいなやつとかな。
FFⅥの妖星乱舞(漢字あってるかな？)とか
オケ編が出てるけど、パイプオルガン的な響きは
やっぱ吹奏楽向きだと思うなぁ。
いつか吹奏楽で聴いてみたいわ。 >>751
何回かも出てるっけ？
伊奈OBの千と千尋しか思いつかん。 そういうのも評価されると吹奏楽の裾野が広がりそうだね
でもげいじゅつは権威主義的なのも要るから難しいのかなあ >>760
聖徳ウィンド・アンサンブルってとこが2012年にもののけ姫を演ってるね
銅賞だったけどインパクトある選曲で印象に残ってる
課題曲も人気のわりにあまり演奏されなかったさくらのうただったし 高輪台の課題曲の洗練されたサウンド感に涙が出てきたし、鳥肌が立った >>763-764
聖徳ウィンドの2つ前の東京隆生の朝一金は流石だったね
課題曲の音の堅さとベルキスのソロのミスは気になったけど
あとカットが欲張りすぎて何か落ち着かない感じがした 朝ニの名取も流石の演奏だったけどエニグマの終曲がイマイチ盛り上がらなかった
この曲は吹奏楽では難しいのかな大阪桐蔭の演奏も良くなかったし エルサレム賛歌は全国金賞のレベルに持っていくのは難しいんだけど、難易度としては低いよね？ あと聖徳のもののけ姫は選曲もさることながら演奏もなかなか良い
前の2つに引けを取らないと言ってもいいくらい
特に木管は雰囲気あって素晴らしいソロもアンサンブルも
打楽器も時間的には短いけど存在感あって曲を上手く盛り上げてる
銅賞になってしまった原因は課題曲の不安定さ特に前半だろうね >>767
技術的にはそこそこの難易度だけど曲をまとめるのが難しそう
エニグマ変奏曲も同様の難しさだろうね
オケでもだんだんダレてくる演奏に出くわすし 東京の演奏も高輪台の演奏も指導力の賜物とも言える感性の豊かさを伺うことが出来て、ベルリンフィルやウィーンフィルをイメージさせてくれる感動的な時間でした！ ベルリン・フィルやウィーン・フィルより高輪台が世界一だょネ！！！ >>757
レスピーギなら「鳥」の編曲ver.なら聞いてみたい。
コンクール的な抜粋は難しそうだけど 確かに高輪台と習志野はベルリンフィルと肩を並べるに等しいかと ダフニスとクロエなんかはいまだにプロオケより淀工のほうがうまく感じるもんな >>763
ビデオ審査で微妙な賞取ったんだって？ｗ せかぃぃちだょ～！たかなゎだぃゎ～
どこのォーケストラょりもぅまぃんだょ！ >>777
コンクール禁止とかではなくて、シエナ以外で演奏許可がおりないんじゃないかな。
カットして演奏することを禁ずるとかね。 たかわだいが一番金賞の中で上手かったと思ったらオールAとは… 何回か出てきてるけど、たかわだいってのはツッコミどころなの？ 今年の全国の音源はspotifyとかで配信されるのかな 去年名電がやったホルストの木星や磐城がやったマスランカのスケールから始まる曲を学芸館verで聴いてみたい。 来年の予想。
習志野はダフニスをやる。
これ覚えといて >>784
金賞
永山南中
加古川中部中
生駒中
埼玉栄高
愛工大名電高
東海大札幌高
文教大
創価大
創価学会関西
リベルテ
ブリヂストン久留米
相模原市民 習志野か名電にドビュッシーの小組曲か民謡の主題によるスコットランド行進曲やってほしい
学芸館にはメキシコの祭りかバーンズ3番リベンジを ずっと言ってるんだが城東にリシルドやって欲しいし全国に舞い戻って欲しい 満場一致の５位でも金賞だからね
現行方式では
もっと言うなら、仮にＡが５個でも
金賞という取り決めだから順位などはない
金賞は仲良く金賞、その他も同様 この高輪台弄りのくだりもういいわ、話題が無いにしてもくだらなさすぎる >>807
これは顧問がとばっちりか？
まぁ学校として最低限の教育は必要だよね
実際問題、社会に出たら盗撮だらけなのが皮肉だが
日本は本当に法治国家なのか？レベル 加害者の処分と被害者救済措置が不明瞭な以上、次年度の入部希望者は激減しそうだな >>809
顧問が学校に報告せずに、内部で収め様としたらしいです。
学校には報告しないといけない。 瑞穂青少年吹奏楽団はもうコンクールには出ないの？
1970年代に全国6回出場で金4回銀2回
シンフォニア・ノビシッリマやパンチネッロは今じゃ考えられない あの荒っぽい高速パンチネッロで金が取れたんだよなあ当時は
元気があれば金でも取れる！時代だったのか？
中高の部なら分かるけど一般の部だからなあビックリだわ ずっと考えてるんだけど
パンチネロ なの？
パンチネッロ なの？
パンチネルロ なの？
今日こそケリをつけてちょうだい！ >>813
いやいや、ノビリッシマもパンチネルロも、
中間部の美しさで金賞をもぎ取ったんだよ。
よく聞いておくれ。 >>815
たしかにそうかもね
中間部をゆったり長尺で歌うために両端は高速にしたのかもしれない
ただノビリィシマに比べるとパンチネゥロはやはり荒く感じる >>807
ここって昔、笑コラでよさこいとかやってたところ？ >>792
来年、習志野と磐城で今年それぞれがやったラヴェル作品がトレードしていたら面白いな。習志野がダフクロやるとしたら若者達の踊りをやる確率は低いだろうけど。 >>816
荒々しさが相乗効果になった例えだと
吉江中のケルトラプソディーとリヴァーダンスだと思う >>801
かつての東海翔洋のポリフェーモのラスト、薔薇さんの指揮が凄くオシャレで好きだった >>817
そうそう。元習志野の卒業生が副顧問？とかで一緒に指導してたあの学校だ。
あれから劇的に伸びることなく、結局あの人も転任しただろうけど。 やっぱ高台だけかな安心して聴ける演奏してくれるのは 高台w ww w 今年一番のワロタwwww
吹奏楽コンクール歴代で日本一であることは認めれるわ 過去の吹奏楽コンクールの演奏の中でたかわだいが一番 >>826
別に入浴中を撮られたとかじゃなくて、仲間内で「コイツうぜぇ」とかなんとか言いながら画像拡散するために
許可なしで撮影されたっていうお話じゃないかと うちの会社の嫌われ者にソックリ
自分では面白いと思ってるんだろうけど何も面白くない割にしつこく絡んでくるから完全に無視されてる オーヴァチェア ファイヴリングスは三枝さん一人によるもの？
それともクレディットされてないだけで吹奏楽編曲に関わった人が存在する？
ちょっと前に補作の話が出てたから気になった イケイケドンドンの音そろそろやめませんか
音楽的な音にしましょう >>833
２０年以上前からそう言われてるけど金賞代表になるのはイケイケドンドンな演奏ばかりなんだよな >>834
癒しを求めるか迫力を求めるか
コンクールに勝ちにいくバンドは、曲がそういう傾向になるから
ある意味では仕方ないんじゃないの
ほどよく力の抜けた音楽的な演奏を求めるなら
吹奏楽コンクールを聴くのはやめた方がいいよ
かつての三重大学とか米谷時代の白石とか
指導者におおらかさがないと
そういう演奏は聴けないと思うよ
習志野はいまの指導者になって良かったかもしれないな
新妻時代はもっと力が抜けてて、危ういところも目立ったが
遊び心はある演奏だったように思う イケイケドンドンじゃない演奏で勝負できるのは習志野、東海大札幌、伊奈学園、玉名女子かな
ただ、東海大札幌は独自路線ではなく後追いの選曲が多いけどね。
名電が森の贈り物で金賞取れたのは収穫。今後の選曲が注目されるね 普門館も名古屋もそうだが
キャパ重視で音響考慮してない箱が会場だから
爆音祭りになるのも致し方ない。 根本氏時代の磐城の爆音爆速もすごかったイメージ。特に2007年の役人や華麗なる舞曲とかディオニソス。 ほぼ半年を捧げる12分間の大半が休符とピアニッシモになるのは堪えられない >>837
今の先生になってからの名電の金賞は、3回とも邦人オリジナル曲なんだよな。 >>839
磐城の役人のベストは01かな。
07は何かとサックス重ねすぎで苦手 YouTubeで埼玉栄が目標は全国１金ですって言ってたけど
今の審査方法じゃ１金なんてなくね？って思いました。 江戸の情景って去年上磯が全国金取ったけど今年どこの学校もやらなかったんだな
有名校が全国金取ればどこかしら演奏する団体ありそうなのに >>845
流石にちょっとコンクール的には躊躇するよねあれだと。
しかも、なんかチェザリーニも悲しんでるんだから怒ってるんだかって話をどっかで見た気がする。 チェザリーニが江戸の情景をどこまで知って作曲したのかわからんけどな
埋もれそうな作品を上磯レベルが取り上げたことを感謝した方がいい >>846-847
何の気なしに吹奏楽データベース見てたら支部大会以下でも採用した学校がなかったから気になっちゃって
作曲者の話は40分くらいの曲をカットされちゃったからか。それ言ったら一昔前流行ったアルプスの詩もいきなり高原の牧場から始まるのがほとんどだったな 青い水平線とか、ビザンチンモザイクとかもそんな感じだったな。 アパラチアの春とかで全国金賞を取る団体が出てほしい >>851
埼玉栄のホライゾンはアレンジについて
作曲家に承諾もらったって話あったけど
結局印象悪かったのか？ >>837
新子自体の天理もホントに丁寧で好きだった。 >>841
名電の邦人オリジナルと言えばもう名取吾郎が演奏されることはないのだろうか 「CTの人」→「SWの人」→「CTの人」と
時代の流れで思い出される対象が変わるスミス氏
一時期の「グレード３～３＋の曲を完璧（または柏風脚色）に仕上げて全国大会出場」ってのはもうないのかな 旅サラダに伝説の一発屋！幸田高校でお馴染みの幸田町が出てた >>836
三重大、先生はともかく練習は恐ろしかったよ
軍隊系とはまた違うかんじだけど >>857
「Oの人」を言ってるつもりが「Aの人」に変換されてしまいそうなリードさんもいますね。 >>836
米やんも合奏での指示は「もっと！もっと！」が8割だった スペイン狂詩曲のとき、全国本番前にイングリッシュホルンのソロをサックスに替えたらしいよ＞三重大 >>855
歌い上げる部分が秀逸だったよね
許容範囲内のアゴーギグが心地よかった
新子先生、福工大福井でもやってくれるのかと思ったけど残念だった 連盟作曲賞も今年の5番で終わりか
2009から一貫して5番を選び続けた団体って神奈川大、ヤマハ、川越くらいかな？ >>864
当初は「５番と言えば龍谷大学」と言われていたんだよね
「列車で行こう」は支部レベルでも数えるほど、「サード」も10団体いくかくらいだったのが、
「リベラメンテ」「風の密度」「ナジム・アラビー」「火の断章」で一般部門で全国大会での割合が増えだした
その時期は、神奈川大学でさえ５番を選ばなかったりしてた（2006年はパルセイション）
あと、2014年の「きみは林檎の樹を植える」の時に、それまで５番を選んでた少なくない団体が避けてた記憶がある 高台が一番上手い
ダフクロの名演奏の中で一番上手いかと >>868
14年の林檎は演奏時間が6分弱と長かったからね。
若干巻き気味でやって自由曲の時間を確保したとこもあったけど、
なぜか石川県の高校代表6校のうち5校が林檎を選んでたのを今でも覚えてる。 >>871
光ヶ丘は意外と違うのもやってるね
2011,2014 >>868
逆に名取とかOSBは5番選んでたね
今年のジェネシスと同じ発想だと思う 高台は審査委員長賞
光が丘＞聖星＞鹿児島情報＞＞洛南＞＞＞山形中央＞＞＞＞＞＞＞＞高輪台 >>871
秋田南は課題曲５枠がなくなっても、そういう系統・作風の曲を選んでくるでしょうな。
「序奏とアレグロ（木下）」みたいなのを。 >>877
確かに習志野は一回も選ばなかったね
他に2009年以降一回も選ばなかったところでパッと思いつくのは
高校だと
東海札幌、柏、明浄、淀工、明誠、九州代表あたりかな たとえば2010年の２番と５番を同列の課題として審査しろと言われて
審査員はどういう基準で審査したんだろう
これは５番登場前（1988年の１番と４番や1991年の１番と４番など）でも言えるけれど
到底難易度が同じと思えないものを並べて点数を付けるのって大変そう 高台を超える吹奏楽部は現状ないね
オールAには脱帽したわ 理事長校の金賞率100%は崩れる事は無さそう
なんでだろ～なんでだろ～なんでだなんでだろ～ >>885
高台も高輪台も畠も信者は専用スレ行くか作って出て行け 佐渡産出るってことは丸ちゃんのお話もぶっこんでくるんかな >>841
どう考えても宇宙やらワインやらは合ってなかったから、邦人に戻ってきてくれて嬉しい >>888
信者じゃなくてイメージ悪くしたいアンチだろ、何が楽しくてやってんのか分かんないけど 高台オールAってスゴいね！日本一、いや世界一カモネ！ >>841
あと名電に来る前に中学校でも金賞は邦人作品だったね、正和中学全国は２回だけどどちらも櫛田作品
外野が邦人作品の方が相性良さそうって思っても、結局現役の生徒達がやりたい曲がそうじゃなかったら仕方ないよね 邦人やアレンジとか、あんまり関係ないと思うよ
そんなん言うなら真島や八木澤の銀賞はどうなるの
ダフニスであっても惜しい金賞とかある
今年の金賞は誰も予測できてなかったし 金銀銅は相対的なものだから周りがより良かったなら仕方ない >>898
AAAAACCCC だと金で
AAAABBBBB だと銀になるのが本当に正しく相対的に審査した結果なのかとは感じるがな >>899
そういうルールじゃん
AAAAACCCCだと過半数が上位の演奏だと判断してて金賞、
AAAABBBBBが過半数が中位の演奏だと判断して銀賞で
別におかしくはない。 嫌われている学校が1つだけになると
寂しいスレになるね 実際問題としていまの規定は
Ａが過半数で金賞、Ｃが過半数で銅賞だけど
それ以外は全部銀賞だから
AAAABBBBBもAAAABCCCCもBBBBBCCCCも銀賞
それだけ銀賞には幅があるってだけ
そう考えると金賞は審査員の支持を得た演奏であり
銅賞は下に見られた演奏になるわけだ
確率論としては銀賞の方が必然的に多くなる
金賞を多く出したいなら制度としてＡの数を増やせばいいのに
それをしないあたり、連盟の闇深さを感じる部分はあるな かといって金賞乱発もどうかと思うよ。
九州支部は年によって金賞出まくるから
正直全国の審査方式は今のでも十分だと思うよ。
変に変えたところで、審査員の負担は増えるわ
集計ミスも起こりやすいわで大変じゃん >>832
下手くそなりに頑張って自分で再編したんじゃないかな
参考演奏集の国塩氏の解説でも何も言及されてないし 九州支部って金賞と銀賞しかないんだっけ？？
私が住んでいる県の地区大会では「優秀」と「優良」の二つの賞しかないみたいに。 九州の某県でタイムオーバー失格のはずが配慮で銅賞になったという話を聞いたことがある
それはかなり昔の話だが九州は「配慮」の地なのかもしれない しかし全国大会のハイレベルの演奏ばかりとはいえ
常総学院が過半数にＣ（相対的に下位1/3）を付けられて銅賞常連になるとはねぇ
東関東支部の御三家の中で公立の２校ではなく私立から支部落ちが出るとも思わなかったし
コンクールが続くとしてこれからどうなるのやら >>909
いちおう銅賞もあるんだけど
その銅賞基準が低すぎるだけ
九州は相対評価ではなく点数の基準が定められた絶対評価だから
>>910
福工大城東が失格の時にはその配慮すらもなくなったわけか 世界での音楽コンクールは絶対評価が一般的だしその方が良いと思うね
審査員が1位に値する団体が居ないと判断すればその年の1位は空位で良い
もっとシビアに評価して欲しい >>899
審査員が変わればどんな評価でも結果は変わると思う
ただ、同じ審査員でAAAAACCCCの中で一人だけ評価がかわったとしても、 Aつけた人が変えるとしたらBなわけだし銀になるだけだから銅にはならないわけだからそんなもんでしょ。
逆の場合でもね。 今年の午前の部のどっかの高校、演奏開始前に打楽器の音が出ちゃってたよね？
あれで失格にまらなかったのは良かったと思うけど、
指揮棒が上がる前の音も計測スタートって都市伝説？ >>915
丁寧に打楽器を運ばせるため顧問がつく大嘘 ホント高輪台の演奏は神だった
来年も間違いなくゴールド金賞！ >>917
こんなの準備する金ないし、練習時間だって取れないからマーチングの振興と言っても無理があるよな 高台にひがむのやめようよ
真の日本一であることは間違いない >>917
おー！かっこいいなー。
M協マーチングは苦手だけどこっちはやっぱりいい！
配信観ればよかぅた 結局散々叩かれてる高輪台、去年の3大会銀賞から3大会金賞に返り咲いたな
先生発言はやばいけど流石だな
おめでとうございます >>924
ん？
ヒゲ今度は何言ったん？
か
何ツィートしたん？ >>926
表彰式で生徒からトロフィー受け取ってかかげたって書き込みがあったね 畠田叩きたいなら専用スレあるからそっちいけよ
生徒には関係ないことだろ これまでの素行とかは知らないけどトロフィー掲げは何とも思わなかった
声出せない分ジェスチャーで示すしかないし他校を煽るような仕草を意図したとも思わない
演奏は金でよかったねって感じだけど 爪楊枝より若いからな
いつかはアレが全日本の理事長になるんだろうか
イヤな感じの永久王朝だ どうでもいいが高台とかの弄りはあまりにも幼稚だと思う たかわだいの緻密で完璧な演奏は凄いと思った。凄かったわ モンタニャールは素晴らしいね
カットも絶妙
副題は微妙 ゴトーヨー氏の冷静なツッコミに笑ったわ
～そんな副題ありましたか？～ >>935
あれヴァンデルロースト怒らなかったのかね？ 笑コラで取り上げられてたけど、当時なんか言及されてたっけ？ >>943
気になったのこれと副題くらいで、あとは申し分ないかな 紅炎の鳥やろうぜ！
なんでメトセラがあれだけ流行ったのにこっちはやらないのよ
後半のインパクツはバッツグン！
ヤマハと自衛隊くらいしか録音もないし。。
名演を待つ！ >>945
小学生とかが以前、結構やってたぞ＞紅炎の鳥 大柏小と鏡野吹奏楽団
大柏小は小学生とは思えない高完成度
鏡野はヤマハと比べるとやや荒いが迫力充分
ただ音源はどちらとも入手しにくいかも >>949
素晴らしい演奏だね。顧問の先生のアレンジかな 吹奏楽の歴史を作ったと言う意味では現理事長より新妻さんなんだけど
〇氏と年代が重なったのが、現状の立ち位置で落ち着いた原因なのかな
３出休みか３金休み制度は復活させて欲しかった
〇氏時代は暴走制止役がいなかったのかな
副理事長が当時村山氏じゃ、力関係が露骨すぎるだろ
タイプは真逆かも知れんけど >>945
楽譜をレンタルできない状態じゃなかったっけ？ 支部枠は再考しないのかな？
関東は東京だけ別支部で
東西は分けずに6枠据え置きでいいんじゃないかと思うけどね
年次によっては東じゃ落ちるけど
西3枠の学校となら見劣りしない高校あるでしょ
大阪と関西も分けていいと思う 代表枠の規定くらい知っておこうね。
Ａ編成(大編成)の予選参加団体数に応じて、翌年の枠が決まってるんだよ？
関東統合したら６枠維持どころか、九州より参加団体少ないんだから
むしろ減るんですよ？ 別に県の支部割り振りは今のままでいいと思う。
強いて言うなら、長野・新潟・山梨の信越支部なんてのを新設するくらいかな。
（この場合、東関東から栃木が抜けて、西関東が栃木・群馬・埼玉ね） >>958
「わたしは間違った事言ってませんけど何か？」うぜー 各地区ごとの参加団体数比例枠が
支部代表数である。
これを説明したのに、
ウザがられている方に同情します。 >>952
＞吹奏楽の歴史を作ったと言う意味では現理事長より新妻さんなんだけど
「吹奏楽の歴史を作った」って・・・え？それどこの宇宙の話？
ギリシャやポルトガルやオーストラリアでは聞かないなぁ。 日本の吹奏楽だったら、薩摩バンドよね。
秋山先生が詳しい。 岩長幻想を全国で聴いてみたいね
今まで支部進出2回のみ
大柏小の紅炎の鳥と同じ吹楽Ⅱに収録されてる
最後イマイチ盛り上がらんから補作が必要かも >>953
レンタルできないどころかどこに問い合わせればいいかもわからない状態。 高台がシエナやなにわよりも上手いのは誰もが否定出来ない現実かと ※演奏が上手いとは言っていないので勘違いしないやうに 紅炎の鳥
ヤマハ浜松が1992年に全日本初演
やべー
30年も経ってるやん
その事にショック
老いるわけだ 88～92の田中5作品のCD何処行っちゃったかな(´；ω；｀) 田中賢先生って札幌大谷大学で教えてるんだっけ？
まだご存命なんだし頑張って連絡とれば楽譜ゲットできるだろうか 残念ながら、今年末の吹奏楽ゼミナールの講師陣には、田中先生の名前が無いんだな…。
上級者コースが開設されないからだろうか、それとも…。 >>953
なるほ
そういう状態なのね
曲も楽譜も溢れてる時代だから手間かけてまではやらんか
ざんねんだ
しかし
紅炎の鳥にこれだけレスがついたのはうれしいわ データベースより
紅炎の鳥こういう年もあった
玉名女子の米田氏コンクール初陣
↓
1993年 (平成5年) 高校A
[課] IV : マーチ・エイプリル・メイ (矢部政男)
[自] 紅炎の鳥 (田中賢)
米田真一 ● 熊本県→金賞・代表
米田真一 ● 九州大会→銀賞 >>976
一時期ヤマハの店頭で南の空のトーテムポールのセット譜が1,000円で投げ売りされてたと聞いた時には地団駄踏んだもんだ トーテムポールⅡリラをやりたいから借りてもらったら、リラバージョンでトーテムポールも借りな全部できなかった。
出版社も最初から確認しておいてほしかったなだ。 >>945
氏の曲の中で一番好きだわ
永山南中とか来年取り上げてくれないかしら >>954
そんなんしたら職場一般の部で腰○さんのところが支部で落ちるかもしれないから絶対ダメだよ 紅炎の鳥、水から始まるなぁという印象だったけど、
もともと水がテーマの曲だったんだっけ？ >>980
同じく
紅炎の鳥が一番好き
トーテムポールも面白い >>982
バンドピープルのインタビューではそう書いてあったね。
水をテーマに書いていったけど、行き詰まって？かなにかで炎に変えた。 特別演奏でやった、in light 光の中で‥でしたっけ
あれもやりませんかね
紅炎の鳥、南の空のトーテムポール2 リラ
エオリア、始原、メトセラ2 打楽器群と吹奏楽の為に、で5金特別演奏でしたね
ヤマハのCDにはメトセラも収録されて
ましたね >>987
スレ違いじゃないのに
心が狭い
排他的
昭和生まれディスり最低
さて
紅炎の鳥
全日本初演をペタっと
↓
https://youtu.be/3YTgU9wFbdw >>986
・・・im Licht-光の中で・・・
ドイツ語です。私も、よく間違えましたが…。 昭和生まれのジジイ共の思い出話スレにしないで
加齢臭くっさ！ 90年代は色々と面白かったから仕方ないな
伝説の課題曲饗応夫人もあったし >>980
永山南にはアルメニアンダンスをやってほしい >>992
うるせえんだよ！ションベン臭いガキがｗｗｗ 年配をバカにする人は年配に哭くのよｗｗｗ
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