【世界の巨匠】黒澤明 7【最高傑作】荒らし禁止
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黒澤明氏の作品、そして初期の黒澤作品に欠かせない俳優陣について語りましょう。
貴方の中の最高傑作は？
1番好きな役柄は？
※このスレは荒らし厳禁です。
前スレ
【世界の巨匠】黒澤明 6【最高傑作】荒らし禁止
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1526419432/l50
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured 黒澤 明
生年月日 1910年3月23日
没年月日 1998年9月6日（満88歳没）
出生地 日本・東京府荏原郡大井町（現在の東京都品川区）
死没地 日本・東京都世田谷区成城
職業 映画監督、映画製作者、脚本家
活動期間 1943年 - 1998年
活動内容 1936年：P.C.L.映画製作所に入社
1943年：監督デビュー
1948年：映画芸術協会を結成
1951年：『羅生門』がヴェネツィア国際映画祭金獅子賞を受賞
1959年：黒澤プロダクションを設立
1969年：四騎の会を結成
1985年：映画界初の文化勲章を受章
配偶者 矢口陽子（元女優）
著名な家族 兄：須田貞明（活動弁士）
長男：黒澤久雄
長女：黒澤和子 監督作品は全30作
1943年 姿三四郎 東宝 黒澤明 大河内伝次郎、藤田進、轟夕起子、花井蘭子、月形龍之介、志村喬 79分/白黒/スタンダード
1944年 一番美しく 東宝 黒澤明 矢口陽子、入江たか子、志村喬、萬代峰子 85分/白黒/スタンダード
1945年 續姿三四郎 東宝 黒澤明 藤田進、轟夕起子、月形龍之介、大河内伝次郎、河野秋武、宮口精二、森雅之 82分/白黒/スタンダード
虎の尾を踏む男達 東宝 黒澤明 大河内伝次郎、榎本健一、藤田進、志村喬、小杉義男、仁科周芳（岩井半四郎） 58分/白黒/スタンダード
1946年 わが青春に悔なし 東宝 久板栄二郎 原節子、藤田進、大河内伝次郎、杉村春子、河野秋武、三好栄子、志村喬 110分/白黒/スタンダード
1947年 素晴らしき日曜日 東宝 植草圭之助 沼崎勲、中北千枝子、渡辺篤、菅井一郎 108分/白黒/スタンダード
1948年 醉いどれ天使 東宝 植草圭之助、黒澤明 志村喬、三船敏郎、木暮実千代、山本礼三郎、久我美子、中北千枝子、千石規子、笠置シズ子、飯田蝶子 98分/白黒/スタンダード
1949年 静かなる決闘 大映 黒澤明、谷口千吉 三船敏郎、三條美紀、志村喬、千石規子、中北千枝子 95分/白黒/スタンダード
野良犬 新東宝＝映画芸術協会 黒澤明、菊島隆三 三船敏郎、志村喬、木村功、淡路恵子、河村黎吉、三好栄子、千秋実 122分/白黒/スタンダード
1950年 醜聞 松竹＝映画芸術協会 黒澤明、菊島隆三 三船敏郎、山口淑子、志村喬、桂木洋子、日守新一、左卜全、小沢栄 105分/白黒/スタンダード
羅生門 大映 黒澤明、橋本忍 三船敏郎、京マチ子、志村喬、森雅之、千秋実、上田吉二郎、本間文子、加東大介 88分/白黒/スタンダード
1951年 白痴 松竹 久板栄二郎、黒澤明 原節子、森雅之、三船敏郎、久我美子、志村喬 166分/白黒/スタンダード
1952年 生きる 東宝 黒澤明、橋本忍、小国英雄 志村喬、小田切みき、日守新一、千秋実、田中春男、藤原釜足、左卜全、中村伸郎、金子信雄、伊藤雄之助、菅井きん 143分/白黒/スタンダード
1954年 七人の侍 東宝 黒澤明、橋本忍、小国英雄 志村喬、三船敏郎、木村功、稲葉義男、加東大介、千秋実、宮口精二、藤原釜足、津島恵子、島崎雪子、土屋嘉男、左卜全、高堂国典、東野英治郎、山形勲 207分/白黒/スタンダード 1955年 生きものの記録 東宝 橋本忍、小国英雄、黒澤明 三船敏郎、志村喬、青山京子、東郷晴子、千秋実、清水将夫、根岸明美、三好栄子 113分/白黒/スタンダード
1957年 蜘蛛巣城 東宝 小国英雄、橋本忍、菊島隆三、黒澤明 三船敏郎、山田五十鈴、志村喬、久保明、千秋実、太刀川洋一、浪花千栄子、佐々木孝丸 110分/白黒/スタンダード
どん底 東宝 小国英雄、黒澤明 三船敏郎、山田五十鈴、香川京子、中村鴈治郎、千秋実、藤原釜足、三井弘次、東野英治郎、渡辺篤、左卜全、清川虹子 125分/白黒/スタンダード
1958年 隠し砦の三悪人 東宝 菊島隆三、小国英雄、橋本忍、黒澤明 三船敏郎、上原美佐、千秋実、藤原釜足、藤田進、志村喬 139分/白黒/シネマスコープ
1960年 悪い奴ほどよく眠る 東宝＝黒澤プロ 小国英雄、久板栄二郎、黒澤明、菊島隆三、橋本忍 三船敏郎、森雅之、香川京子、三橋達也、志村喬、西村晃、加藤武、藤原釜足、笠智衆 151分/白黒/シネマスコープ
1961年 用心棒 東宝＝黒澤プロ 菊島隆三、黒澤明 三船敏郎、仲代達矢、司葉子、山田五十鈴、加東大介、山茶花究、河津清三郎、東野英治郎、沢村いき雄、志村喬、藤原釜足、夏木陽介 110分/白黒/シネマスコープ
1962年 椿三十郎 東宝＝黒澤プロ 菊島隆三、小国英雄、黒澤明 三船敏郎、仲代達矢、加山雄三、小林桂樹、団令子、志村喬、藤原釜足、清水将夫、伊藤雄之助、入江たか子 96分/白黒/シネマスコープ
1963年 天国と地獄 東宝＝黒澤プロ 小国英雄、菊島隆三、久板栄二郎、黒澤明 三船敏郎、仲代達矢、香川京子、三橋達也、石山健二郎、木村功、加藤武、志村喬、山崎努 143分/白黒・パートカラー/シネマスコープ
1965年 赤ひげ 東宝＝黒澤プロ 井手雅人、小国英雄、菊島隆三、黒澤明 三船敏郎、加山雄三、山崎努、団令子、香川京子、桑野みゆき、二木てるみ、頭師佳孝、志村喬、笠智衆、田中絹代、内藤洋子、杉村春子、根岸明美 185分/白黒/シネマスコープ 1970年 どですかでん 四騎の会＝東宝 黒澤明、小國英雄、橋本忍 頭師佳孝、菅井きん、三波伸介、伴淳三郎、芥川比呂志、奈良岡朋子、渡辺篤、藤原釜足、井川比佐志、田中邦衛、楠侑子、松村達雄、三谷昇、根岸明美、塩沢とき 140分/カラー/スタンダード
1975年 デルス・ウザーラ モスフィルム 黒澤明、ユーリー・ナギービン ユーリー・サローミン、マキシム・ムンズーク、シュメイクル・チョクモロフ、ウラジミール・クレメナ、スベトラーナ・ダニエルチェンコ 141分/カラー/70ミリ・ワイド
1980年 影武者 東宝＝黒澤プロ 黒澤明、井手雅人 仲代達矢、山崎努、隆大介、萩原健一、根津甚八、大滝秀治、油井昌由樹、桃井かおり、倍賞美津子、室田日出男、志村喬 179分/カラー/ビスタ
1985年 乱 グリニッチ・フィルム＝ヘラルド・エース 黒澤明、小国英雄、井手雅人 仲代達矢、寺尾聰、隆大介、根津甚八、原田美枝子、宮崎美子、野村武司、井川比佐志、ピーター、油井昌由樹、植木等 162分/カラー/ビスタ
1990年 夢 黒澤プロ 黒澤明 寺尾聰、倍賞美津子、原田美枝子、井川比佐志、いかりや長介、笠智衆、頭師佳孝、根岸季衣、マーティン・スコセッシ 120分/カラー/ビスタ
1991年 八月の狂詩曲 黒澤プロ＝フィーチャーフィルムエンタープライズII 黒澤明 村瀬幸子、吉岡秀隆、大寶智子、茅島成美、鈴木美恵、伊崎充則、井川比佐志、根岸季衣、リチャード・ギア 97分/カラー/ビスタ
1993年 まあだだよ 大映＝電通＝黒澤プロ 黒澤明 松村達雄、香川京子、井川比佐志、所ジョージ、油井昌由樹、寺尾聰、小林亜星、板東英二、岡本信人 134分/カラー/ビスタ ↓これが誰も答えられないんだわ。
「悪い奴ほどよく眠る」で、
佳子が岩淵に西の居所を教えて眠ってしまうじゃん。
その間に板倉（加藤武）が車で軍事工場跡に戻って来て
「嫁さんは国道でタクシーに乗せたがここはもうあぶねえぜ」
て言うだろ。あの場面て、もう暗くなってるじゃん。
つまり、夕日が沈んだ後ってことだ。しかも、岩淵らが来る前。
ところがな、達夫が猟銃と獲物を持って家に帰って来て
佳子を起こすじゃん。
「お父さん、何だってあんな事言ったのかしら？」
って二人で出かけたら、外、まだ明るいじゃんか。
これおかしいな。次の日の朝じゃないだろ？
暗がりに板倉が車で来て、その車置いて行ったあと、岩淵らが証拠隠滅やらした。
その後で佳子と達夫が来るんだから、当然、暗くなってなきゃおかしい。
この矛盾には気づかなかったな。
シナリオライター5人もいてこれに気付かなかったのは何故だ？？？ 若山富三郎がオファーを断って、黒澤もやる気が失せちゃったかな
若山と勝新はセットでナンボ 対談も長いので、少しずつ見せてもらいますわ
乙でした 大島渚と黒澤明
どちらも激怒するタイプだから、
長く付き合っているとぶつかり合っただろうね >>10
対談、見終わった
黒澤がボソボソ喋るのが気になった
大島は終始インタビュアーに徹していたので、ぶつかり合いはなかった 黒澤とインタビューした頃の大島に黒澤についてインタビューした時、
「日本でシェイクスピアを撮ろうなんて人は、あの人しかいないんだから」
て答えてたな。 こないだ京マチ子亡くなったけど、彼女は「羅生門」よりも前から
映画出てたんだな。
水之江滝子と出た「花くらべ狸御殿」はレビューで、悪の女王みたいな役だった。
その頃はまだ大阪松竹の舞台に立ってたんだな。
水之江は男装の麗人って感じだった。
「痴人の愛」は後の船越や安田道代何かと比べてエロくなかった。
船越のおやっさんとか足しゃぶってたもん。 羅生門を見てたら野上照代の名前が
この人も元気だねぇ 仲代は「野獣死すべし」がよかった。ハードボイルドの名の通り、クールだった。
「用心棒」の卯之助も同じぐらいいい。 仲代は何を着ても様になるし
突っ立ってるだけで絵になる
「芝居」をしなければ良い役者 「野獣 暁に死す」は、0:50～頃の、白人に対してエラソーな態度なのがいい
こんな待遇の東洋人俳優はちょっといない 荒野の七人を久々にみた
おそらく小学生の頃のTV以来30年以上ぶり
面白さ10分の1もない出来だった
あんなにつまらんものだったかな… https://www.youtube.com/watch?v=fC1-ZNxaHPI
『影武者』公開を記念して、淀川さんが黒澤映画の魅力を語り尽くした「ラジオ名画劇場」。題して「黒澤明の世界」。
公開当時の、黒澤明を巡る様々な空気感が伝わってくる貴重なる音声記録。 「このー並木、素敵ですねえ。どうしたんです？なぜそんなに不思議そうに僕の顔を見るんです？」
「そうやってらっしゃるとあなたがご病気とは思えないから。」
「そうだといいんですけどね、。やっぱりおかしいでしょ？いいんです、いいんですよ。
僕気になんかしません、僕よく人に笑われるんですよ。自分じゃわからないけどどこか変らしいんです。」
「ね、あなたはどういう人なんでしょう？私もっとあなたの事が知りたいわ、
戦争行く前は何してらしたの？」
「そうですねえ。」
「話すのお嫌なの？」
「いえ、そうじゃないんですけど、死刑になりそこなった日から、それ以前の僕が
どうしても自分みたいな気がしないもんですから、それで。。」
「じゃあもっぺん聞かせて頂戴。あの話。どうしても殺されるんだ、そう分かった時どんな気持ちでした？」
「世の中の、世の中の人が、急に滅茶苦茶に懐かしくってもう」
「世の中の人って？」
「僕の知ってる人全部、誰もかれも。。ただ往来ですれ違った人も。。いいえ、人ばかりじゃないんです。
子供の時、小石をぶつけた子犬の事も。僕、なぜもっと親切にしなかったんだろう？」
「その犬に？」
「いえ、みんなみんな誰にでも。僕もし助かったら、死なずに済んだら。
今度こそ僕、誰にも親切に優しく。。。そう思って。。。でもそれはダメなんだ、このまま殺されるんだ
そう思うと、もう、、苦しくって、気が違いそうで。。。( ﾉД`)ｼｸｼｸ…」 「君、わしゃもうすぐ死ぬんだ。わしゃ胃癌だ。ここにその。。。
君、わかるかね、どうじたばたしても、あと1年か半年だ。それが分かってからわしゃ急に、
なにかここ（胸）がその。。。そうだ、わしゃ子供の時に池で溺れかけたことがあるが
その時の気持ちそっくりだ。目の前が真っ暗で、もがいても暴れても、何も掴むものがない。
ただ、君だけ、、、」
「息子さんは？」
「いや息子の事は言わんでくれ。わしには息子がおらん、ひとりぼっちだ。」
「そんな、」
「いやわからん、君にはわからん。息子はどこか遠いとこにいる。わしが池でおぼれた時、
おふくろや親父がその、どこか遠くにいた様な、今の儂には思い出すだけでもかえってつらい。」
「だって、あたしなんかどうして？」
「しかしその、君は、いや君を見てると何かここ（胸）があったかくなる。こんなミイラがその。。
つまり君はこのわしに親身にその、、いや違う、君はその、若い、健康で、だからその
つまり君はどうしてそんなに活気があるのか、まったくその活気がある。それがこのわしには
このミイラには（小田切怖がる）羨ましい。わしゃ死ぬまでその、1日でもよい
そんな風にその生きて、生きて死にたい。そうじゃなければとても死ねない。
つまりそのわしゃ何かする事がある、いや何かしたい。ところがそれがわからない。
ただ君はそれを知ってる。いや知らんかもしれんが現に君は。。」
「だって私別に。。」
「教えてくれどうしたら君の様に？？」
「だって私ただ働いて食べて。。」
「そ、それから？？」 「それだけよ！ ホントよ、私ただこんなもん作ってるだけよ」
ゼンマイ式人形が左から右へ動く。
「こんなもんでも作ってると楽しいわよ。これを作り出してから日本中の赤ん坊と友達になったような気がするの。
ねえ、課長さんも何か作ってみたら？」
「役所でいったい何を？」
「そうね、あそこじゃ無理ね、あんなとこやめて、どっか。。」
「もう、、、おそい、、（音楽が大音量になる） いや、遅くはない、いや無理じゃない、あそこでもやればできる。ただやる気になれば。。」
「来たわよ、来たわよ。ハッピバースデイトゥユー・・・」
「わしにも何かできる。わしにも何か。。」
（ここで階段を昇って行くのは青山京子？？）
「辞表は時間の問題だよ、昨日息子さんが見えてそれとなく退職金の話をされたからね。」
「するといよいよあなたが課長ということに。。」
「それは君わからんよ。・・・・（渡辺の前へ）えー課長、えー。。」
「大野君、これをその。。」
「しかしこれは土木課へ。」
「いやこういうものはその、市民課が一つ主体にならんとまとまりが。つまり土木課だけの問題ではない
公園課も下水課も動いてもらわんとだから。 君、自動車を一つ。これから実地調査に、今日中に報告書を何とか一つ。」
「課長、それは少し無理だと思いますが。」
「いや、やる気になれば！」 始業のサイレン、ボーーーーーーーーー、、、。
「それから5カ月、この物語の主人公は死んだ。」 >>36
映画監督の黒澤明は『砂の器』のシナリオを読み、一蹴した。
映画の撮影開始前、黒澤は電話で橋本忍を自宅に呼び出して言った。
「君と野村君を引き合わせたのは僕だし、僕にも多少の責任があると思って、
『砂の器』の脚本を読んだ」「この本はメチャクチャだ」「シナリオの構成
やテニヲハを心得ているお前にしては、最もお前らしくない本だ。冒頭に刑
事は、東北へ行って何もしないで帰ってくる。映画ってのは直線距離で走る
ものだ。無駄なシーンを書いてはいけない。それに愛人が犯人の血の付いた
シャツを刻んで、中央線の窓から飛ばす。そんなものはトイレにジャーッと
流せばいいじゃないか」と批判した。これは「チェーホフの銃」を念頭に置
いた発言だと考えられる。そのうえで、「これを野村君に渡しといてくれ」
と、クライマックスの演奏会シーンの絵コンテとカメラ位置を指示した紙を
橋本に渡した。結局、橋本は黒澤の言葉を全て無視した。映画『砂の器』は
公開後、大ヒットした。それを見た黒澤は、何も言わなかった。 1年後に「吹けよ春風」で家出少女役をやってるから、
背格好は合うね >>43
生きるや青山京子のウィキペディアでも見るよろし 原節子、小田切みき、上原美佐
勝ち気で色気の無い女を演出したら天下一品だな（上原さんは色気あるけど）
女が主役の映画をもっと撮ってほしかった 「乱」って死んだはずの犬神佐兵衛が実は寝てただけで、青沼静馬に復讐されちゃうみたいな話？ >>45
おーーーー、仰る通りで！
「生きる（1952年）※ノンクレジット」
間違いない！！ 化粧が濃すぎて京劇みたいだな
京劇と歌舞伎は似ているが、
黒澤は歌舞伎を下品だと言って、嫌ってたような気がする
間違ってたらスマン おっさんらをムチで叩くとこがＭ男にはたまらん＞上原 レイア姫は何作も観たくは無いが、雪姫はシリーズ化してほしかった 「どですかでん」以降、急に大駄作になった本当の理由が知りたい。 才能が枯れた
あと、有能なスタッフが解雇されたから 自殺未遂を起こして、説教臭い映画が作りにくくなったのもあるかな カラーの発色にこだわったのも一因かな
作風が変わってしまった 乱が駄作って・・
フランス映画見ても平気で退屈だと言いそうな感性だな 実際の戦の時は
乱みたいに板を身に付けてたら
みんな死なずにすんだよにね 黒澤映画は晩年に良いものがない。
三船や志村が抜けて出力が落ちた。
そういうことを高倉健が言っているけど、果たしてそうか？
黒澤にカラーは無理じゃないのか わかった風な事を言って
わかった人風に見られたい人は大勢いる 仮に黒澤時代劇ベスト10があるなら
5位くらいには乱は入る
赤ひげや隠し砦や椿三十郎よりは上 俺にとっては出演してる俳優なんて誰でもいいんだよ 名優だろうが大根だろうが美女だろうが誰でもいいし、それほど興味を持って観てはいない
作品が良ければ演技の不出来など気にならないものさ 黒澤、小津、大島作品だって棒読み俳優は何人も出てる しかし誰も作品が不出来とは言わない 黒澤氏は白黒映画で燃え尽きたんだよ。
燃え尽き症候群。 大根もはまればなんとかなるが、ミスキャストはどうにもならん
ピーターはミスキャスト
選んだ方の責任 「乱」って、天野喜孝の描くイラストと世界観が似てるよね
そういう意味では黒澤にとって「乱」は成功作なのかも知れないな >>66
七人、用心棒
の次が隠し砦だろ
隠し砦が乱より下なわけ無いだろ
で、隠し砦の次は羅生門
その下は評価が割れるだろうけどソコまでは鉄板でしょうよ 受験向けの美術教室に、木炭デッサンがいつも高評価な人がいた
けれど油絵を描いた時に講師から、
「デッサンの時のような精彩がないね」と言われてた
白黒が得意で、カラーがいまいちな人って現実にいるんだよね >>73
君も世間も幼稚だからね
あれは娯楽映画だからね
観念的な人間ドラマを理解できない、黒澤作品も結局活劇だけに熱狂するバカだね
1 七人の侍
2 用心棒
3 羅生門
4 蜘蛛巣城
5 乱
6 赤ひげ
7 隠し砦の三悪人
8 影武者
9 椿三十郎
10 どん底
次 虎の尾を踏む男達 まともに映画史を知っていて
まともに世界中の上質な作品を見て
感性を高めていれば
まあざっと、黒澤時代ベスト10なら、自ずとこういうランキングになるだろう 君もこれを機にもっと良い映画を見るよう努力するといいよ
嫌いでも、良い映画を無理矢理にでも見れば感性は高まるから
しばらくして黒澤映画のランク付けも変わると思うよ なんだこいつｗ
とか言って、既に見えてるID強調して、周囲に助けを求めるなよダサいな
まだギリ10代の俺ですら
感性を高めて世の中を憂いているのに
「鉄板」だなんて集団心理に踊らされて
恥ずかしいと思った方がいい >>76
世界的に「七人の侍」が高評価だからといって、
それに合わせる必要なんてないよ
自分なりのこだわりで、黒澤時代劇ランキングを作ればいい >>82
何言ってんの
これは世界的なランク付けだよ
もっと良い映画を見ましょう
こんなレベルで突っかかってくるところを見ると、おそらく勉強不足
そうだな今だと、俺が今朝見たアンジェイ・ワンダなどお勧め
映画の見方がわかるよ
映画とは単に面白い楽しいというものだけではなく社会をも変革させる発信力のあるものだと理解できるから わかるよ、じゃなく、変わるよ
だね
まあ前者でもここの初心者には丁度いい響きかな まだ微量だが見込みがあるから
教えてやってるんだよ
世の中は黒澤映画すら見たことがない、自称映画好きで溢れているからね
このスレはまだ興味はあるみたいだから
でも浅い知見でとどまって、タチの悪い人たちが多そうだね
見つめ直して、もっと深めようね >>83
まだ10代かｗ
人に勧めるなら、せめて名前くらい間違えずにな >>86
おっとすまないな
変わるをわかると誤字ったように
言い訳じゃないが
小さいiPhoneSEでのローマ字打ちは伊達じゃなくてな >>85
＞まだ微量だが見込みがあるから
＞教えてやってるんだよ
未成年が大人に対して言う言葉でもないな
子供は子供らしくした方がいいんじゃないかｗ 自分じゃ頭のいい気になってるが、そこかしこからバカが溢れ出てる好例
まさに>>64 なんでお前らって悪口言ったり喧嘩ばかりしてるんだ。
もっと建設的な意見を述べ合おう。 黒澤が事前に脚本を読んでアドバイスした「空の大怪獣ラドン」の
いがみ合ってばかりいる炭鉱夫、由造と五郎の関係だな。
二人ともメガヌロンに成敗される。 それにしても三悪人のお姫様の演技は・・・
もうちょっとなんとかならなかったのかね 価値観は人それぞれだから、好き嫌いも違ってくる
俺も正直、隠し砦はあまり好きじゃなかったな
蓬莱峡のロケとか何か白々した画面ばかりで
でも好き過ぎてスターウォーズに昇華させた人もいるのだから、
世の中判らんものよ スターウォーズは欧米でもレイア姫のキャリー・フィッシャーはブスだと
感じて「ミスキャストだった」と今も不満を上げてる人もいるくらいで、本当に
人の好みは千差万別だね。
そんなだから、エピソード８の時のアジア民族系枠で採用された山田花子の
ような女優さんは、上映後も大バッシングで、インスタを閉鎖せざるを得なか
ったそうだ。 若林 映子（わかばやし あきこ、1939年12月13日 - ）さん、
も雪姫のオーディション受けたそうだ。
落ちたけど東宝に入ることができた。
金星人の役とか、００７にも出た。
身長１６３あったから上原より背高かったかも。 三悪人は良い部分もあるけど
いまいちな部分もあるから佳作どまりかな 腕を上げたまま死んでる（はずの）侍がアカンね
ああいうの見ると完璧主義者とは思えない おいらも乱公開記念黒澤特集行ったが
隠し砦はその２年前にテレビでやって黒澤・上原・鎌足・千秋らの会話もあったのを
みたせいもあって、あんまり楽しめなかった。
やっぱり百姓二人がどんくさくていやだ。 ね、「八月の狂詩曲」でリチャード・ギアが来ると言うんで
井川ひさしが「原爆の話しちゃまずいな」ていうのを
村瀬幸子がたしなめるでしょ。で月夜の晩にギアと村瀬が原爆の事について喋るじゃない。
あれね、黒澤明自身もアメリカ行って向こうの人とそういう話をしたのかね？
おいら某英語版絵の掲示板で、原爆と太平洋戦争の話をアメリカ人としたよ。
彼の論法では「原爆投下があったから戦争は早期に集結し、従軍してた自分の父や叔父も
早く戻ることができた」というものだ。
だから僕としては「原爆が無くても、どのみち本土決戦で200万のアメリカの機動部隊がっ上陸し
東京には半月くらいで達するから、そうなったら皇居が危ない、よって早期に終戦になってた」
と答えたのさ。
たとえSNSとはいえアメリカの人とそういう話をするのは稀だし、難しい事だね。
すぐ喧嘩になるかもしれない。でもね、戦後74年の平和な関係を強調したうえで話せば
穏やかに話せることよ。 カラーになってからの黒澤は語る価値なし
乱とか無理やり褒める人がいるけどダメだろアレ
ていうかなんでカメラが動かなくなったんだ？ 黒澤がカラー作品作る様になってからは駄作揃いなのは世の中の定説
それが判らないキチガイだけはその糞にしがみついてるけどな 世の中はバカばかりだからね^^
それがわかってからだよ愚民
定説や多数派を駆使するしかないもんね 世の中が正しい
と思ってるから君の思考は停止しているし、なんだか哀しいよね
世の中はバカだという前提じゃなきゃ^^ 昔から居るキチガイジジイのくせに今度は19歳設定かよ
本当に若い奴は年齢なんてワザワザ自称しない ネットのレビューに踊らされ、自分の意見はまるで皆無
めちゃくちゃ傑作なのに、レビュー数が少なく評価も平凡だったりするオカシな世の中だよ
まあ君は誰でも知ってるいわゆる「名作」しか知らないから、こんなことはなかったんだろうね
もっと漁って掘って、自分の目で判断できる審美眼を身につけようね 前いたキチガイは違うスレで暴れてるでしょ
僕はマジで19だよ
設定だと思うなら、配信で声でもなんでものせてあげるよ、直接話そう^^
コメントよろ 自称したいよ^^
だって若いのに古い映画知ってるなんて珍しいからね
この場合若さはステータスでもある いつも掲示板の各所では、10代の若造がこんな意見を持っているはずがないと疑われる^^
学生証を見せたり、配信で声載せたりしたらみんな黙ったよ^^ >>105
いやあ、カラー作品とか否かじゃなくて、
アメリカ人と戦争や原爆について主人公に語らせるんなら
黒澤自身はどうだったのか？が知りたいのよ。 黒澤監督は白黒映画で燃え尽きたんだよ。
だからカラー作品はどれも超駄作。
要するに燃え尽き症候群。 なら黒澤のカラー作品を白黒で焼き直すと、傑作になるのかな？
そんなファンの研究とか、あったら面白い >>119
いやあ、カラー作品とか否かじゃなくて、
アメリカ人と戦争や原爆について主人公に語らせるんなら
黒澤自身はどうだったのか？が知りたいのよ。 黒澤は従軍経験の無いことがずっとコンプレックスだったのだろう
三船が演じた力強いヒーロー像はその裏返し 万人が納得できる論拠や物証がないと、国会のモリカケ疑惑と同じレベルで、
「何となくそのように見える」だけでは、何とも言いようがないよ。
黒澤存命中に、黒澤作品に見られる同性愛要素の研究本が出たが、当の
黒澤は「完全に間違ってるよ」とボやいてた。 コイツ四六時中スレを監視してるよな
気持ち悪い信者 元スタッフ達も言っているが、1970年代以降はイエスマンばかりで
本人に駄目出しする奴が居なくなったからだろ まぁでも夢でもまあだだよでも見るべきところはあると思うよ
七人とか羅生門みたいな傑作じゃないってだけでｗ ていうか、いつまで何十年も擦られ尽くされた話題してるのっつう話^^
君らもしかして最近黒澤見始めた初心者？
こんなスレ居座ってないで19の僕を見習った方がいいね もう子どもじゃないんだから、誰もが歩むそんな初歩的な話題じゃなくて
もうちょいウィットに富んで、知識豊富な話題にしてほしいよね^^
例えば、ボヘミアンラプソディが音響、音響効果編集と録音系の賞を独占していたけど
録音作業をしたのがルーカスフィルムの「アキラクロサワスタジオ」
各スタジオに有名な映画人の名を冠しているようだけど最も中心が黒澤明の名を借りたスタジオ
さすが黒澤の愛弟子ジョージルーカス^^
こういう映画マニアらしい書き込みをしてもらいたいものだね^^ 望遠パンフォーカスをカラーでやると、確か粒子が粗くなるとかで
黒澤はカラーを撮るのに二の足を踏んでいたと何かで読んだ気がする 酔いどれ天使でドブ沼を白黒で撮ると、きれいに写っちゃうから
メタンガスを発生させた
カラーになってからは、きれいなモノばっかり撮っているようだけど、
あまりその美しさに感動はしないな >>133
カレーになってからは綺麗なものばかり撮っているようだけど・・・？？？
お前全然見てねえな^^ >>129
＞ボヘミアンラプソディが音響、音響効果編集と録音系の賞を独占していたけど
＞録音作業をしたのがルーカスフィルムの「アキラクロサワスタジオ」
黒澤組の録音技師が直接指導に当ったとかじゃないなら、
誰もあまり興味ないと思うぞ >>134
カラーバランスを考えて撮っていると言ったほうが分かりやすいかな？ >>136
興味ないって・・・
えっ・・？ここの連中って黒澤止まりのニワカばかりなのか^^
もうマニアになると黒澤ネタは擦られすぎて、口に出すのもはばかられるんだが^^
そういう意味でスレチにならない程度のウィットに富む枝葉の話題を持ち込んだわけ
興味がないってそれはもう映画好きとは言えないでしょ^^それこそただの黒澤見始めた初心者の集いなの？？もっと広く深い映画の世界に踏み出した方がいいよ
井の中の蛙ばかりで呆れちゃう
by19歳 まあいいや、キリないし
もうここ見ないね
溝口健二スレがあればいいのにね^^
少しはマシな人がいそうだ
まあ過疎だろうけど
それじゃ ああ！ごめん
このスレの役目って、そういう見始めの初心者たちの登竜門的な役割果たしてたのかな？それならそうと言ってくれればいいんだけど
だって、当時の黒澤の話題なんて、同じ話にしかならないもんね、過去記事あたれば答えが出尽くしたことばかりだもんね
普通こんなところで今更議論しようと思わないもんね、初心者を除いて
なるほど腑に落ちたよ
掲示板って、ロクな映画好き居ないからさ
ツイッターには多いんだけど^^
ある程度賑わってるスレがここしかないのよ
でもそっか、幾年もの初心者が集う場なら、イキっても仕方ないよね 19歳なんてのは黒澤の同時代体験が無く、後付け豊富知識があるだけで
良い気で得意がってる姿が滑稽に見える事を気付いてないのが痛々しい >>140
＞過去記事あたれば答えが出尽くしたことばかりだもんね
黒澤がカラーになって駄作を連発したのは何故かという疑問に対して、
明解な答えというのはまだ見つかっていないんだよ
・黒澤はカラーが苦手な説
・黒澤が老いてしまった説
・自殺未遂の影響による説
・カラー作品が駄作というのがそもそも間違っている説
・三船や志村を主役級で出さなくなって、出力が落ちた説
文句があるなら、皆が唸るような決定的な答えを出してみろよと言いたい
出せなきゃ、そこらの有象無象と一緒だな 設問がおかしい
個人的印象を元にして他人と議論なんて出来ないよ >>138
> by19歳
こういう文面の時は「from」の方がいいよ。
英語も勉強不足のようだし。 昔は『若い』って恥ずかしいものだったんだけどな
絶対的な経験がたりなさすぎて >>144
そういうのは、
・カラー作品が駄作というのがそもそも間違っている説
に分類されるのではないかな
>>146
過去記事あたれば答えが出尽くしてる、と言い切るのだから、
相当前から黒澤スレに常駐してた可能性はあるね
あの自称19歳は >>147
いや、無理に設問に合わせる必要はない
そんな設問認めたら「黒澤がカラーになって傑作を連発したのは何故か」とかも
認めないといけなくなるしキリが無い。無意味だよ
設問を正したほうがいい >>148
高倉健は言ってるよ
「黒澤監督の晩年の作品には、良いものがないと思うんですよね」とね
彼の立場では勇気のいった事だと思う
各個人の主観の問題だけどね
それが大勢を占めれば、あるモノは名作扱いされたり駄作扱いされたりもする
＞「黒澤がカラーになって傑作を連発したのは何故か」
設問は基本的に自由でいいと思う
どうだこうだと検閲を入れるのは自由な掲示板らしくないと思うのだが >>149
いやいや勿論自由でいいんだけど
最初の設問で共通の前提を作らないと誰もその議論に参加しないよ
それじゃ意味なんじゃない？
たとえば
「日本では一般的に黒澤のカラー映画はモノクロより人気が低い」っていう
誰でも確認できる土台を作って「それはなぜか？」ならいいと思うよ >>150
＞共通の前提
まぁ「駄作」という言葉を使う事が、はばかれる人もいるからね
マイルドな表現を好む傾向も当然あるだろうね
でも、>>105や>>109のような辛辣な意見が散見されるのも事実です
掲示板では昔からのことですよ またどうしようもないここに戻っちゃったよ
けど、どこ行ってもロクな映画見てないバカばかりで頭抱えちゃうよ
映画好き、映画通だと自分で思ってる同世代ほんとにロクなもん見てない
何がアベンジャーズだよ
俺にちゃんと詳しいアニメは共感されないんだよ、結局あいつらモテるための道具でオシャレでカッコいいNetflixにあるようなクソ映画しか知らないんだよ マジで寝起きで頭バグってるな・・・
俺にちゃんと詳しいアニメ
ってなんだよ・・・
俺みたいにちゃんと詳しいマニアな！！ 映画好きっぽい男女がツイキャスで楽しそうに話してるけど
しょーもないホラー映画ばかり話しててきついから、ベルイマンとかヴィスコンティの話を持ち出してみるね 知らないです。古いの見ないからなー
だって！！
しね！！ 黒澤は、ドラクエの主人公にああああって名付けるタイプだろうな
でも映画の中でそんな適当に命名するのは萎えるのでやめてほしい 研究者だってノーベル賞をもらえるような研究は若いときにやっている。
年齢からくる衰えじゃないかな。赤ひげで監督人生を終えるべきだった。 年齢が原因ならすべての監督がそうなるだろ
研究書やインタビュー本がいろいろあるんだから読んでからものを言え >>151
どうもうまく話が伝わらないようで困っちゃうんだけど
主観的な印象に「なぜか？」と言っても
他人には意味のある質問にならないよっていう話。
言葉の使い方は特に関係ないよ
昔から掲示板には色んな意見が書き込まれてるんだろうね >>160
いや、それなら問題ない
なぜ白黒が名作扱いされて、カラーが叩かれるのか
その理由を解き明かしたいだけだから
答えは必ず存在すると思うよ そら、白黒の時は誤魔化せてた歴史的正確性のなさが
カラーで視覚化されて雰囲気が著しく傷つけられたからだな 小林正樹の怪談はカラー素晴らしいよ^^
どうせお前ら見てないだろうけど あのドギツイ色彩感覚はなんだったんだろうな お前はアルジェントかと
八月のラプソディーのラストは爆笑したが
どですかでんもまあだだよもクズやん >>162
時代劇をカラーで撮ってはダメなのかとも思ったが、
「地獄門」のようなカラーの名作もあるからなぁ
それに黒澤はカラーの現代劇も評判がいいとは言えないし でも「地獄門」て色悪いじゃん。
当時観たおふくろも「色がやらしかった」て言ってるよ。
最近、かなり修復されたが、塗り絵みたいにおかしい。
カルメン故郷に帰すの方がマシじゃね？ だから小林正樹の怪談は素晴らしいと言っているのに、誰も触れない^^
やっぱお前ら見てないんだな 俺も地獄門の色彩ちょっと苦手だな
甲冑とかまで派手すぎて韓流ドラマみたい
外国人にはウケるんだろうけどな
ただ大映初カラーだろ？ならまあ許せる
カルメンは話は微妙だが日本初カラー作品としては良い仕事したと思う
カラーで最初に映したい色が肌色ってのは日本らしい
確かに同様に衣装はナンセンスではあるけど
木下で初カラーなら楢山節考も良かったな
しかし、黒澤はカラーが珍しい訳でもない時代にあんなことやってるから、質が悪い カラー時代劇なら““怪談””を出さずして何を語るんだよ^^ 沈黙、千利休・本覚坊遺分、宮本武蔵、座頭市シリーズ、眠狂四郎シリーズ 活劇時代もドラマ時代劇も
基本的には白黒の方が傑作は多いね^^ しかし乱(ドラマ)や影武者(活劇)が劣るとは限らない^^
時代劇を多く見れば見るほど、その出来の良さに気づく^^ ＞黒澤はカラーが珍しい訳でもない時代にあんなことやってるから、質が悪い
おいらもそう思うな。
確かにね、白黒で完成させた「七人の侍」は最高だよ。白黒での最高って意味ね。
でも、同年の稲垣の「宮本武蔵」とか見てると、最近のデジタル処理によって
見違えるほど鮮やかな色になってる。あれ見るとやっぱり「七人の侍」もカラーで
撮ってくれてたらなあ、と思わずにはいられない。尤もニュアンスはガラッと変わるがね。 七人の侍などの白黒名作をカラーで！
なんて言ってる連中は白黒の良さを理解できないんだろうね^^
白黒＝地味、無声＝退屈、CG＝派手で面白い、映画＝娯楽
こんな感じだろ？白黒の美しさを感じ取ろうな とっくにカラーがある時代の
去年マリエンバートで、8 2/1
などを見て、カラー化してお願い！！
などと軽率なことが消えるのかな？？
見てないからわからないか^^^^^^^^ シンドラーのリスト
wikiより
ラストシーンを除けば、ほぼ全編に渡りモノクロ作品である。これはスティーヴン・スピルバーグ監督の「戦争を記録したフィルムはモノクロだからその方が説得力があるだろう」という考えによるものである。 モノクロ時代の作品が駄目なんて誰も言ってないだろ
カラーになってからの時期の黒澤作品は糞 と言うのが一般的な評価 一般的評価や世間という言葉を出してくるが
一般人がバカばかりだと常々ここで話したはずだが^^そして君らはその一般人^^
乱なんてマスコミにそうとう叩かれた
ロクでもない評論家にね^^
そもそも時代劇の黄金期というのは3～60年代
衰退期である80年代に監督自身頭を下げて資金を集めて影武者や乱といった傑作が生まれたことは素晴らしいこと
映画の見方もわからないちょっとかじったくらいの素人が誰でも通る
「黒澤はカラーになってから今ひとつ」
という浅はかな考え^^
黒澤信者でもなんでもないが、本当に世の中バカばかりで頭抱えちゃう
まあそのままでいてくれよ
ただあんまりそのオツムで名作を汚しがしてくれるなよ
悲しいから
by19歳 お前らみたいなバカは、チャンバラだけ見てりゃいんだよ^^
わかったか？いちいち浅い偏った知見で物を申すな恥さらし あ、全然偏ってないわ^^
““一般的な””まっすぐな意見だね
失礼 お前らが大好きな
““一般的評価””
がそうならそれでいいじゃん
それに従っとけよ
少数派の意見を撤回させようとするなよ^^
いつまでもマジョリティに流されていてくれ
レビューや君らの大好きな評論家(笑)がそう言ってるんならその通りなんだから^^
安心だよ、黒澤はカラーからはダメ！
はい終わり！
そのまま映画を知らずに死んでくれ >>176
だからーーー、
「白黒で完成させた「七人の侍」は最高だよ。」
て書いてるじゃないのー。
読みたまえよ。
ただ「宮本武蔵」みたらカラーで診たかったと思うだけよ、 「蜘蛛巣城」「椿三十郎」はカラーのほうが良かったな >>182 ← 自分は凄いと勘違いしてる、独り善がりのキチガイピエロｗｗ 乱と影武者は言い訳できないよ
カネかけてるだけじゃん
勝新の影武者は見たかったけどね 影武者と乱は駄作だけど、俺は好きだな
それ以降の作品は観る価値無しの糞なのは確定 黒澤明のカラー作品はあまりにもひどい。
監督の名を借りて全くの別人が作った可能性も捨てきれない。
写楽の本当の絵は最初の大首絵だけで他の作品は第三者が作ったように … >カラーになってからの時期の黒澤作品は糞 と言うのが一般的な評価
自分の意見が認められないと、一般的な評価とやらで数で押し切ろうとするクズ
黒澤スレには昔から巣くっていて、カラーの黒澤作品は糞、駄作と繰り返すのみ
長年かかっても具体的な作品批評は書けない 黒澤スを四六時中監視
ネガティブなレスに直ぐ様反応するキチガイ信者が居て、気持ち悪いね 寿命を10年ずつ4大巨匠の他の3人に分けて欲しかった ヒッチコックはそれなりに、白黒からカラーへ移行できたのだけどね
「北北西に進路を取れ」なんて好きだよ カラー化への移行が上手く行かなかったのでは無くて、劣化した時期がカラー作品に変わった時期と重なっていただけじゃないかな
黒澤の才能の枯渇に加えて、有能なスタッフが離れたのが原因だろう >>197
でも「赤ひげ」が集大成と言われるくらい抜群のデキだったのに、
その次は、いきなり「どですかでん」だからね
そんなに急激に才能は枯渇するものでもないと思うのだけどな >>198
赤ひげで東宝と関係悪化して、その後の暴走機関車とかトラトラトラの失敗が原因だと思う >>199の理由から、赤ひげまでの東宝スタッフと離れたってことね どですかでん
が才能の枯渇と言っちゃう感性じゃ、キミらはそこまでだよ^^
あんな良い映画ないよ^^
黒澤自身、本来ああいう映画が作りたかったんだよ^^どん底にしても この議論は言ってしまえば、生まれ持った感性で決まっちゃうわけ^^
大衆的な劣等な感性の持ち主には馬が合わないのよ まず映画を娯楽としかみれてないから、
隠し砦が乱より上！なんて言えちゃうわけ^^
欧州では芸術、アートだからね^^
近年制作側の質が落ちたなんて言うヤツがいるけど、それよりも視聴者 受け手の質が格段に落ちたのが大きい
大島渚、吉田喜重、篠田正浩、今村昌平
などを生んだ国なのに、全く生かされていない、観念的な映画は売れないから
バカばかりだから^^
by19歳 キミらは、ハリウッドのアトラクション映画に毒されて、人間を描いたドラマは難しくて理解できないからね^^
若者はすっかりアニメ脳になってしまい、非現実的なものにしか楽しみを見出せない
たまたまアート映画が流行らない時代なのか、この先延々と破滅の道へ向かうのか
あと70年は生きられると思うから
キミらの分まで見てあげるよ >>202
＞どですかでん
＞が才能の枯渇と言っちゃう感性じゃ、キミらはそこまでだよ^^
誰も言ってないと思うぞ 映画は所詮、大衆芸術だからな
黒澤も白黒作品では大衆にウケていた
だがカラーになってウケなくなった
これは大衆が悪いのではない
黒澤が超えなきゃいけない壁だ 真正キチガイの今度のなりすましは「19歳」 ID:Si2Vwj/d0 かｗｗｗ カラーはデルスウザーラだけ面白い
あれが遺作で良かったな だから、いつものキチガイは別のスレで暴れてるだろ^^
マジで19だって
デルスウザーラは、傑作揃いのロシア(ソ連)映画の中でもベスト20には確実に入るね^^ 「面白い」「つまらない」
しか判断基準が無いというのはあまりにも寂しいよね
「面白い」を超える感動や
「つまらない」だけでは済まない美しさというものが映画にはあるのに^^
そもそも
どこが面白いの？
なんて質問は本当に恥知らずだよね
自分で思考することを放棄しちゃってるもんね
てかまずこの質問はこっちがどう魅力を伝えたところで寄り添う気ゼロだからね
揚げ足をとることしか考えてないのが見え見え
馬の耳に念仏なわけ^^
好きじゃない名作、好きな駄作
はあっていいと思うし、当然あるはずだけど、嫌いな映画を駄作と言っちゃうのは浅はかすぎる^^ じゃあ
じゃないんだよ^^お前は語彙力も思考力もないチンパンジーか^^
100回読み直せ^^ 御託を並べるだけで黒澤映画の素晴らしさを何一つ語ることの出来ない信者、か はいはい^^
言うと思った^^
言っても無駄だしな^^
さっきから書いてる通り
キミらはどっちに転がっても僕に揚げ足を取ることしか考えない、卑屈人間だもんね
だから19歳の証明と、なおかつ直接話せる声出し配信でもしてやるって言ってるのに無視するじゃん^^ 19歳の証明って^^
新藤兼人作品かよ^^
あれは裸の17才か^^ バカはバカらしく諦めて
「どですかでん 見どころ」
とでも検索しろよ^^
前提として世の中の大多数の感性は陳腐化している
そしてここにも同様に愚劣な感性で名作を汚すような愚か者が多くて、とっても悲しいわけ
信者って・・・
お前はアレだな、頭が悪い人がしがちなそうやってすぐ二元論的にしちゃうやつだな
政治の思想も極端に偏ってそうだな・・・
こわっ
あまりにも見る目が無さすぎて、黒澤擁護ばかりになっちゃってるだけだよ^^
「カラーになってから糞」
なんて言ってれば切った気になれるもんね
映画をちょっとかじったくらいの未熟者が通る超典型的なやつね＞＜ ちょっと相手にしてやると付け上がるキチガイジジイ
はよしね キネマ旬報はやっぱり信用できる
世界最古の映画賞として残り続けている歴史もすごいが、この雑誌を軸に数多くの世界的な名作家が誕生したことも見逃せない^^
1970年度 ベストテン
家族（山田洋次監督）
戦争と人間（山本薩夫監督）
どですかでん（黒澤明監督）
エロス+虐殺（吉田喜重監督）
地の群れ（熊井啓監督）
無常（実相寺昭雄監督）
影の車（野村芳太郎監督）
男はつらいよ 望郷篇（山田洋次監督）
橋のない川 第二部（今井正監督）
裸の十九才（新藤兼人監督 高倉健が「晩年の作品には、良いものない」と言ったのは、
三船と比べて、主役級がキャラ立ちしてないからかな まぁしかしカラーで撮ると俳優の演技とか気になっちゃうよね
今まで見えてなかったものが見えてくる感じで 晩年の黒澤は、三船みたいなスーパーマンが全てを解決するという作劇から、
流産した「トラ！トラ！トラ！」で何回も書き直した脚本での集団群像劇での
影響が作用してるんじゃないの？
「七人の侍」の時は橋本忍がいたから屋台骨を持ちこたえられたけど、後年は
その水準まで行けなかったのかも。
主役を設定しても、物語を強引に進めるタイプから、周囲の環境全体の流れから
主役の動きが左右される流れの作劇に変わってしまった。 あーあ、本気で黒澤のことしか語らないんだなここは
もう言い尽くされ過ぎてウンザリだろ普通
映画かじりたての素人なんだろやっぱり
もっと奥深い話をしたいよな
スレチとか関係ないんだよ
ロクなスレがないんだから 映画全般のスレは相手にする価値もない馬鹿ばかりだし
ツイッターは厳選すればマトモな映画好きはいるから
ツイッターくらいだなやっぱり
ていうか「生きる」を面白いと思える文化度に日本は戻さなければいけないよな
話が合わなさ過ぎて哀しくなっちゃう
悲劇の19歳だよ僕は^^ ID:TBBm5fgx0 は映画のことも黒澤のことも語っていない、内容空疎で、
「僕ちゃんこんなに映画知ってまちゅ、凄いでしょ？」という落書きにしか
過ぎないんだがｗ さてと♪
この休日はフィルム・ノワール特集だな^^ >>228
なら自分で理想のスレを立てればいい
共感する者が集まれば、それなりに賑わうだろう >>226
おれもそのトラトラトラがターニングポイントなんだと思う
本人の心境に加えて、東宝がそれまで社員として雇っていたスタッフや大部屋俳優を解雇したりと、それまで黒澤組として機能していたシステムが壊れて、サポートする人が限られてきたんだろう >東宝がそれまで社員として雇っていたスタッフや大部屋俳優を解雇したり
結局、撮影所の崩壊の影響を黒澤も免れ得なかった
小津も成瀬も黒澤くらい長生きしたらどうなったかわからんな >>234
バカサヨ脳の団塊ゴミ爺ぃほど「みんな」を使うが、
その「みんな」は言ってる本人だけｗ おい、また喧嘩になるのか？ｗｗｗｗｗ
ブルーレイゴキブリダニジジイが帰って来たのかなｗｗｗｗｗ ソ連で映画を撮る人が五者協定の崩壊や、
大部屋俳優の解雇くらいで作品に影響があるだろうか >>238
そこは時代によって移り行く映画産業を体現した監督だったんでしょ
斜陽になる前は上手く機能していたのだし 世界的な評価による驕りから完璧主義者を気取り始めた結果
少しの変化に発狂する対応力0の監督になってしまったんだろう >>239
大映や松竹でも撮っているし、トラトラトラは東映撮影所だったけど
すごく満足できるものが撮れたそうだし、環境の変化には強そうだけどね >>161
カラーになったのとスタイル変わったのが同時期だから
観客の反応としては当然じゃないかな
スターウォーズが見たかったのに惑星ソラリスになっちゃったぞ？みたいな カラーになったのとスタイル変わったのと
日本映画のシステムが崩壊したのが同時だからよくわからないね 言えることは影武者なんか見ててもテンポが悪くなったね
タルコフスキーの影響かな、と思ったこともあったけど なんでこんなに馬鹿ばかりなんだろう、、
19にして感性が研ぎ澄まされてて本当に良かったな >>246
このスレで一番キチガイなのはお前だぞジジイｗｗｗ カメラワークも時々かなり酷かったし、
素人俳優もとんでもない下手糞使ってた
もうあの頃には誰も当たり前の欠陥を指摘できない位の独裁体制だったんだろうな 白黒の頃は、粗（あら）がほとんど気にならなかったな >>250
照明の佐野武治氏が「白黒とカラーでは照明が違う」と言ってたのが興味深かった
やはり出来上がりは別モノなんだね
黒澤が「キレイな映画を作りたいんだ」と何度も言っていて、
キレイな映画作りに固執してたのも気になった
カラーだからって気負いすぎ 乱は親兄弟同士でさえ争ってしまう人間の愚かさを俯瞰で神の視点から撮ってるって理解が必要 そんなこと誰もが判った上で「つまらない」って思ってるんだよ どれだけ良い映画を見てきたかによるからねw19の俺ですら上質なものを見てきたのに^^ これ何回言えばいいんだろうな^^
誰もが、とか、みんな、とかすぐ言い出すよねバカだから^^
世間ってのはバカばかりってことに気づかないのは、そういうことなんだよね^^ そのまんま、マーベルとか頭空っぽアクション映画ばっか見て生涯を終えろ^^
別に変わらなくていいし、ただ君たちはバカだよって教えてあげるだけだから
そのまんまでいろよ頼むから コージンツェフのリア王をみれば如何に乱の神の視点()とやらがしょーもないかわかるよ 俺はどんどん先行ってるから^^
またな^^ニワカたち！ あー、相当に悔しかったんだな
連投しちゃってさ
泣いても己の愚かさが判らない時点で負け人生は変わらないぞ？ きたきた～
「悔しい」「連投」「人生」
ネットの人っぽいな～
あからさまな隙を作るとすぐこれだもんな
ほぼ典型文だもんな
いくつになってそんなことしてるのか知らないけど、ん～、がんばれよ ライブ配信で声だしてあげてもいいよ
コメントしに来いよね
19だと証明するし、ちゃんと映画の知識でバトろうな 三浦「あっ、おーっ」
顧問弁護士「ご苦労様。」
三「うーん。」
土屋嘉男「三浦さん逮捕状です。」
顧「顧問弁護士です。。。うん？背任・・・。
ここへ来る前私もね、あるいはこんな事になるんじゃないかと
社長や専務と話してたんですが。もしそんなことになったら、
あなたにこう伝えてくれ、くれぐれも仰ってました。
『飽く迄貴方を信頼しているから、宜しく』と・・・」
記者Ａ「検事さん、あんな納得のいかない説明では・・・」
記者B「検事さん、三浦の死は本当に」
南原「自殺です。」
三井「しかし、検事さん、近頃人の殺し方は一段と進歩したとは思いませんか？
あの顧問弁護士が伝えた波多野社長の言葉
『飽く迄もあなたを信頼しているから、宜しく』
これは精巧な銃を突きつけたも同然じゃないですか？
いや、事実上の暗殺じゃないですか？」
児玉清「（台詞無し）」
南原「事実は、自殺した事実しかありません」
三「しかし、検事さん、三浦に続いて和田課長補佐という心配はありませんか？」
記者C「和田は拘置所を出ると一旦公団に出ると、部長や課長と会って以来
一度も家に帰っていない。大丈夫ですか？
記者D「その後、和田の行方は？」
南「今、極力捜査中です。」 気の強い女、スーパーヒーロー、情けない男の演出は抜群に上手い
子供と外人の演技指導は絶望的に下手くそ 黒澤のカラー映画を観て、その美しいシーンに感動してしまうなんて事
殆どないな
黒澤はキレイに撮ってるつもりなんだろうけどな 「夢」の狐の嫁入りシーンなんか好きなほうだが、
ひな祭りまでいくとなんか仰々しい あの辺りで、カラー黒澤をも神格化しようという日本人が、ゴッソリと減った気がする
最近はまた、独り歩きする海外評価に釣られて評価する日本人が増えてきている もしかして「カラー」という表面上の色彩のことだけ話してるの？
まさかそんなはずないよね？
乱の映画としての出来栄えは認めざるを得ないし、それをつまらないと平気で言える感性の鈍い連中はフランス映画を見ても同じことを言いそう
それ以降の作品は映画としては凡作
カラーの神格化ってワードがまず意味わからない、結局それも流されやすいただのバカな大衆だろ？
もういい加減世間の流れとか多数派を芸術に持ち込むなよ、こっちが恥ずかしいから
映画だからね、映画としての良さ
ストーリーだけ見たいなら連続ドラマの方が面白いんだから いや・・
イチから説明してやる義理もないか
乱にしたって何にしたって芸術性の高い作品は未だにチンプンカンプンな日本人ばかりだよ
映画=娯楽
だと思ってるからね、猿と化した現代の日本人は
海外評価で前言撤回するバカなんて昔から一定数いる、そいつらがどうこうしようが本質は変わらない
すぐ否定派肯定派で二元論化するな
認めざるを得ない揺るがない良さを知ってからだな、好き嫌いとは別 お前ら19の時なにしてた？ｗ
俺くらい物事を捉えれてた？ｗ 映画は大衆芸術だからね
大衆に支持されてナンボ
支持されなきゃ、それで終わり それは商業映画
無理して変なこと言いたがらなくていいから あ、本気で言ってるのか
そっかそっか、そのレベルね、はいはい 西「ふん、よくも飼いならされたもんだな。
昨日、守山と白井に因果を含められて大真面目で死ぬ気だろうが
大笑いだ。貴様が忠義立てしている上役は今ごろ祝杯を上げているぞ。
岩淵、守山、白井にとっては貴様はただの邪魔ものだ。
生かしておいてはわが身が危ない、だから消そうとしただけだ。
しかもな、よく聴け、
牛や豚だってもう少し親切な殺され方をしているぞ！」
和田「わからない、あなた、どうしてそんな？」
西「ふん、岩淵の娘婿の俺がというのか？
どーする？死ぬかーー？！」
和「あああっ、あああああ・・・・・」
自殺は汚職の方程式？
記者「和田さんの死についてどのようにお考えですか？」
岩淵「求心から気の毒に思っている」
三井「それだけですか？」
岩「？？」
三「三浦重役の自殺、和田課長補佐の自殺、
大竜建設とおたくの公団にとっては嫌に都合のいい出来事でしたね（笑）」
岩「それはどういう意味だね？」
三「またまた新庁舎の汚職事件同様、今度の贈賄容疑も有耶無耶になりそうですな。」
岩「君君、変な憶測を結び付けて言われても困るね。元々何にもありゃせんのだ。」
別の記者「そうですかね。世論は大いに疑惑を持ってますよ。二人は何故死ななければならなかったか？」
岩「その質問は君・・・（煙草に火をつける）お門違いじゃないかね？
三浦君は２０日間も尋問攻めにあって、やっと釈放されてところを君、また逮捕状を突きつけられて死んだんだ。
和田君にしても大変気の優しい人柄だと聞いておる。
それが根も葉もない事で責められて釈放された時には、酷い神経衰弱になってたそうだ。
何が二人を死に追いやったか？その真相は一つ検察当局に訊いてもらいたいもんだね。」
岩淵たばこをふかす。 まるで「裸の王様」だな
王様の着てる服が見えない奴はバカだという
「乱」がつまらんと感じる奴は感性が鈍いという
なんだかんだいっても、正直者の口に戸は立てられないよ >>277
まあ、馬鹿に付けるクスリは無いってことだな
こんなキチガイに愛されては黒澤も草葉の影で泣いてるわ 狂信者がいくら熱心に奨めても、押し売りに見える以上は反感を煽るだけｗ
現実の社会でも冷や飯喰らいの独り善がりで人生終えるのは明白 これも何度も言ってるけど信者じゃないんだよね
全盛期と晩年の違いはわかるし、乱以降は黒澤ならではの良い画もあるけど映画としては凡作
世界に影響を与えた映画監督ベスト10があるとするなら黒澤明が不動の一位であろう
黒澤はファンとか支持とかそういうレベルじゃないんだよ 押し売りって・・・
その感覚がまずおかしい
ふっつうに映画学んでればそんな言葉出てこないだろ
当たり前のことを当たり前に語っているだけ
こんなんで盲目な信者に思われちゃあ、ただの黒澤を貶めたい気持ち悪い人たちにしか思えないな こういうランキングを付けられる度量もないんだろうなキミらって
黒澤明
W・ディズニー
C・チャップリン
O・ウェルズ
A・ヒッチコック
S・エイゼンシュテイン
溝口健二
J・フォード
小津安二郎
S・スピルバーグ 俺のことを嘲笑して、開き直って自分の無知と感性の鈍さを誇ってればいい
こんな溜息が出るほどレベルが低い掲示板に何で居るかっていうと、バカに知恵を授けてあげてるわけじゃなくて、バカはバカだから反発すんのよこうやって
負けん気出してますますその固定概念を頑固なもんにするわけ、そうすればキミらはそこから抜け出せなくなる
一生その浅い知識で傷の舐め合いしてるのがお似合いだからね 見ーよ―妄執のぉー、城の－あーとー、
魂魄今更ー、住むごとしいー
そーれー、終身のぉー、修羅のみちー、
むーかしーもーいまもぉー、かーわりなーしぃーーーーーーーーー♪
「この度、北の館藤巻殿の謀反、寝耳に水の事とて、
五の砦、四の砦はたちまち火をかけられぇぇ・・・」
佐々木孝丸「えーい、三の砦は？！」
「三の砦は備えをととのえる暇もなくぅぅ・・・」
佐「二の砦は何とした？？！」
「二の砦の三木義明殿は、崩れ去った三の砦の手勢を立て直し、愛馬進軍の最中にございますぅぅ・・」
佐「一の砦は？！」
「一の砦の鷲津武時殿は、五の砦四の砦に火が上がると同時にどっと国境を押し寄せた、乾殿の手勢およそ四百ひとたびぃぃ・・・」
佐「んーぬ、乾の謀か？！」
志村喬「鷲津は？鷲津の合戦の名前は、何とじゃ？」
「う、くそーっ・・・」倒れる
高堂国典「この者に手当てを」
ほら貝：ほぉーほぉー、
佐「討って出るか、それともこの城に籠るか？」
・・・・・・
志「城に籠るほかありませんな。家中なる敵を迎え撃つのは味方の深手を招くのみと存じます。
まず蜘蛛での森に前衛を配し、敵をあの迷路に誘って寸断し、少しでも多く痛手を与えたうえ
引き払って城に籠る、まずこの一手かと存じます。
佐「長老は？」
高「水粥をすすって、まず三月」
監視役「・・・しまーす！二の砦より使いでございます！」
高「通ーす！」
監「通せー！」
城門：ギ――――――――、ギ―――――――
小池朝雄「殿ー、御執着に存じますー！」
佐「何とじゃ？」
小「二の砦の合戦、三木殿の奮迅目覚ましく、敵もやや攻めあるも折も折、
一の砦の鷲津殿が乾の手勢を打ち破って勢い凄まじく、敵の横手より手勢を率いてかけながら乗り入れ」
佐「鷲津が、おお鷲津がのう」
小「はい、その鷲津殿の働きに、敵はもろくも崩れだって、今や、勝敗は所を変えたかと存じますー！」 「どうか、閣下の御決意を！」
「諸君の意図は十分にわかった。率直にいって感服申した。私はこれから明治神宮へ行く」
「は？」
「一人の軍人として厳正なる明治神宮の社殿に額づき
右するか左するかの決断をつけたいと思う。
水谷参謀長の意見も一応は聞いておいてくれ」
「はっ、それでは！」
「井田さん、（敬礼）どうですか？」
「大体動いて下さると思うがな。ちょっと水谷参謀長と話を。
椎崎もいる。中でちょっと待っておれ」
「はっ、それでは。。。
陸軍省軍務課畑中少佐入ります！」
「椎崎さん、これはどう云う事に」
「師団長閣下はなこれから明治神宮に行かれる」
「行かれるのは明治神宮でなく宮城なはずだ！」
「なにぃ、貴様は何もんだ！？」
「航空士官学校の黒田大尉です。
近衛師団が蹶起をすると聞いて駆けつけて参りました。」
「何が蹶起だ？！」
「閣下、それでは蹶起の御意思は？」
「っ、ないっ・・」
「畑中少佐、こうなったら最後の手段だ。愚図愚図していると夜が明けるぞ」
「閣下、もう一度お考えを」
「くどいっ！」
黒田師団長の義弟の首を斬り落とす。
「閣下！」
「馬鹿者！」
「かっかぁ～－」
「き、貴様ら・・・」 「その死んだ男の話を聞くと・・」
「死んだ男の話？死んだ男がなんで話をするんだ？」
「巫女の口を借りて話すのだ」
「うそだ、その男の話もう嘘だ」
「しかし、死んだ人間まで嘘を言うとは考えられない」
「なぜだい坊さん？」
「人間がそんなに罪深いものだとは考えたくない」
「それはお前さんの勝手だろ。
一体正しい人間なんているのか？みんな自分でそうおもっているだけじゃねえのか？」
「恐ろしい事だ。」
「フフフフ、人間てやつは自分の都合の悪い事を忘れちまう。
都合のいい嘘を本当だと思ってるやんだい、その方が楽だからな。」
「そんな馬鹿な・・」
「へへへへ、兎に角その死んだ男の話とやらを聞こうじゃねえか」
落雷
雨にたたきつけられる鬼瓦（←これの何処がおかしいねん、豊田市の肥溜めちょんこジジイｗｗｗ）
その鬼瓦のアップ 「やあ権藤さん、どうもわざわざ」
竹内腰かける。
「元気そうですねえ。今何をしていらっしゃるんです？」
「相変わらず台詞真似してるよ。小さなスレだがね、私に書かせてくれるとこがある。
私はこのスレを黒澤明スレに負けない様にしようと頑張ってる。」
「どーしてそんな目で私を見るんです？！私はこれから殺される。
だからそれを恐れてはいません。だからそんな憐れむ様な目つきで私を見るのはやめて下さい。
それだから私はひろゆきとの面会も断ったんです。
削除依頼やルール設定などなんでそんな事を私がしなければならないんですか？
・・・・
ところで権藤さん、私がアク禁になって嬉しいでしょ？
嬉しくないんですか？」
「どうしてそんな事を言うんだ。何故君は私と君とを憎み合う両極端と考えるのだ？」
「何故だかわかりませんね。私には自己分析の趣味なんかありませんからね。ただ
私の部屋は夏は寒くて寝られない、冬は暑くて寝られない、
その部屋から見ると貴方の家は天国みたいに見えましたよ。
そのうち段々憎悪が生まれてきた。仕舞にはその憎悪が生甲斐となって来たんですよ。」
「それで君は、なんのために私を呼んだんだ？」
「泣いたり、泣き喚いたり、そんな風にしてこのスレから逃げて行ったと思われるのは堪りませんからね。」
竹内震え出す。。
「この震えは恐怖からだとお思いでしょう？ところが全然関係ないんだな。
長い間このスレを見てると震えが来るんです、単なる生理現象ですよ。
ウィキにこれを書きこめって言われたらそれこそ震えが来るでしょうね。
フフフフフフ、ハハハハハハハ、、、、、
くそーっ！エエエエエエン、アアアアアアア・・・( ﾉ0`)…」
シャッターが下りる。
終 「ま、いいじゃありませんか、どうも、さ、どうぞ。
どーもご苦労様でした。」
「え―実は、、（きょろきょろ）、僕は、昨夜、パトロール中に砧撮影所で
このー・・お会いしたんです。１０時いや１１時近かった。
監督椅子に腰かけて、その、しかもあの人口雨の中で、僕は荒らしかと思って
いや、僕の職務怠慢です。(頭を下げる）」
「僕が最初に考えた通り処置すりゃこんな、本当にすまない事をしてしまった。
しかし、あんまり厳しそうなので、なんか怒鳴り声を上げてたんです。
『ド素人じゃねえんだ』とか役者の心に響き渡るように・・・」
黒澤「完全主義なんて言うけどね、
物を作る人間に完全主義じゃない奴なんているかってんだよ」
久雄「おい、ゆんべな、階段の下に俺名義の著作権委任状と
それから動画チェッカーが入ってたんだ」
林寛子「じゃあ、お父さん公園に行く前に・・・」
久雄「でも親父も酷いな、完全主義ならなんでもっと早く」
黒澤の兄「おい、高峰秀子来なかったじゃないか？あれ本当に性交したのかな？」 ドドドン、ドドドン、ドドドン、ドドドドドドドン
弓の音、ビン、ビン、ビン、
ピアノ、ガン、ガンガン
「やるか？この村も」
「まてまて、去年の秋米をかっさらったばかりだ。今行っても何にもあるめえ」
「よし、この麦が実ったら、また来るべ」
馬の歪めの音。鶯の声。
本間文子「あーー、神も仏もねえだよー。年貢だ、こやくだ、戦だ、水飢饉だ、その上、野ぶせりだ。
あーーー神様は百姓なんぞ死んじめえとよー」
「ほんとだよー、死んだ方がマシだよ―」
万造「何言うだ。泣き言並べてもどうにもならねえだよ」
小杉義男「代官所だ。年貢取り立てるばかりが能じゃねえ。代官所に何とかしてもらうっぺ」
「だめだ、だめだ」
「代官所のすることは分ってるだ、野武士が来てから大きな面して焼け跡見物だ」
「んだ、んだ、何の役にもたたねえ」
「じゃあ、いっそのこと米も麦も野ぶせりにくれてやって、みんな首くくるだか？
そしたらびっくらこいて飛んで行くかな、あはははは、あはは」
利吉「野ぶせりつっ殺すだ、みんなつっ殺すだ、二度と来ねえように、みんなつっ殺すだ」
このオープニング以外のオープニングは考えられん。
「何故だい坊さん？」
「七人の侍がそんなにつまらないオープニングじゃ駄目だ」
「それはお前さんの勝手だろ、一体正しい七人の侍なんているのかい？
みんなそんな風に思ってるだけだろ？」
「おそろしいことだ」 偉そうな事をいっても黒澤なんて他人の評価を一番気にしてた
「乱」が不評なのも意外だった
映画なんて大衆から支持されてナンボのもんよ
ルーカスだって黒澤が映画祭に出品するのに懐疑的だったのじゃないかな
黒澤のカラー作品がイマイチだと感じてたようだ そうそうその調子で、理解できない理由をどんどん探してけよ 映画なんて大衆から支持されてナンボ
一瞬で論破できるけどなんか大人気なくなってきちゃったんだよね……
本当にそのレベルなんだって… ゴッホより漫画の方が面白いって言ってる連中に、そりゃあ無理だよ、諦めなよ
諦め切れないから食いつくんでしょ？(笑) 所詮ゴッホなんかを崇める程度の人だったってことさ
黒澤にしてもだが 19かなんか知らんが、ゴッホを有りがたがっているようじゃ
大した奴ではないな >>293
他人の評価を一番気にしてるのはお前だろ
笑わせんな
>ルーカスだって黒澤が映画祭に出品するのに懐疑的だったのじゃないかな
>黒澤のカラー作品がイマイチだと感じてたようだ
証拠を出せ >>300
＞証拠を出せ
ソースが見つからないから曖昧に書いておいたのだがな
ルーカスは映画祭への新たな出品に反対してる、
理由は新作を出すことで過去の作品まで比べられてしまうから、というものだった
それで新作に他者への優位性がなくなったという意味に解釈したのだが違うかな？ ジョージルーカスは映画監督としては二流だけどプロデューサーとしては一理
だから審美眼はしっかりしてる ルーカスはSW・エピソード4だけの一発屋だが、その一発が大きい
あれだけの大ヒットは黒澤でもちょっと無理 お前マジで興行収入でしか見てないんだな
本当の意味で話にならないよ
本気で言ってるならこれから無視するよ とりあえずどういうセンスなのか
スターウォーズ、アメリカングラフィティがある70年代の外国映画ベスト10発表し合おうか
ルーカスちゃん入る？？(笑) 大ヒット＝興行収入、とだけで考えてるのはキミのほうだろ
影響力とかいろんな意味も含めてだよ もちろん、SF映画不毛期に突如現れた2本の一つで「SF映画はヒットしない」という定説を塗り替え、それ以前それ以降で語られる作品ではあると思うよ
でも未知との遭遇の方が影響力が大きいな まあ、SWのヒットをいち早く予言して親友ルーカスの成功に気をよくして作られた作品じゃないかとは勝手に思ってるけどね てか、興行収益じゃないなら普通に影響力は黒澤の方がデカイしな 最初にその設定を思いついた人が何倍すごいのか、何もないところから生み出すことがどれだけ難しいか
影響力ってそういうことだからね
今でも浸透し続けている 黒澤なんて一般のアメリカ人には殆ど知られてなかったのではないかな
ルーカスが持ち上げるまでは 論点がズレまくり
乱だろ？
理解できないならそれでいいじゃん
キミらはいつだって100点だよ
あと70年代ベスト見せ合いたい うん、クロサワチルドレンだからねェー
鬱陶しいなぁ また一般人、大衆かぁ
俺は業界やプロへの認知の方が何百倍もデカイと思うけどね(笑) アメリカの一般人にも間接的な影響はあったけどね
スパゲッティウエスタンとかスターウォーズとかで だけど直接的ではないんだよね
黒澤の影響力ってアメリカの一般人には さっきから大衆に向けて影響力って使ってるけどピンとこないって ベスト10くらい作ってるもんじゃないの？
んだよー
つまんねー
気分で順位変わるけど大体あるやろー 一般大衆から支持されるのは大事だよ
黒澤だって興行成績が悪ければ、名作の数々を世に送り出していない
そのチャンスも貰えない キミはゴッホの複製画でも、部屋に飾って眺めてなさい（笑） 時々不思議なのは、外国人や外国の名監督たちがどう思っているのかわかる人がいること。
日本人同士でさえ分かり合えないのに、不思議だ。 黒澤は流行歌が嫌いだそうだが、それでも
寺尾聡が「ルビーの指輪」など3曲を同時ヒットさせた時は
「すごい才能だよ、これは」と褒めたたえたという しかし「乱」の公開は1985年6月だが
「ルビーの指輪」など3曲同時ヒットは1981年頃なので、
既にその頃から寺尾は黒澤と交流があった事になるな オーデイションの時、寺尾聡が土下座して出演を頼んだ、という話がある ちなみに黒澤が寺尾を褒めたという話は、
ザ・ベストテンで聞いたと記憶している
その頃二人に交流があった事を既に俺は知ってたと思うが
なぜ知っていたかが思い出せない 乱は何度も撮影が延期になってる。
最後の延期は1年くらいあった。
だから寺尾聡の出演が１９８１年頃に決まっていても不思議ではない。
ピーターは黒沢に、きれいなままでいてくれよ、と言われて１０年かかったらしいから。 「影武者」は勝新太郎で当て書きした脚本だったし、「乱」はそもそも
三船敏郎のイメージと、テーマは「蜘蛛巣城」のマーク２。
晩年の黒澤作品は、当初のイメージとはかなり変質してしまってると
いう厳しい現実は認識しておく必要がある。 乱を語るなら、板の話は欠かせません
乱と言えば、板
板と言えば、乱 しかし不思議なのは黒澤映画に寺尾聡の親父は１本も出演してないんやな。出てても不思議ではないのに 羅生門見た
退屈で死ぬかと思った
京マチ子不細工すぎ 俺は羅生門で衝撃を受け世界中の芸術映画を見るようになった
現在19歳、これは感性の違いだね
君はそこまで 羅生門、最初から全く何言ってるか分かんねえなこいつらと思ってたが、それでも三船が喋りだした時の意味不明さは衝撃だったな 羅生門の頃は良かった
海外で評価されてから狂っちゃったな
海外文学を日本舞台に無理やり落とし込み始めてから違和感だらけ 芸術映画？
んなくだらないものは丸めて捨てちまえ
黒澤映画は超一級の『映画』であって
芸術等付けて誤魔化さなきゃ価値を見出してもらえないような無能の排泄物と一緒にするな 芸術家気取りなのか知らないが、昔のテンポよさが無くなっていった
商業的な映画にありがちな、観客を退屈させないテンポは大事にして欲しかった
黒澤はそれでいい 晩年はカメラは動かねえしダラダラ長いし構図はつまんねえし
どうしちまったんだ？ どこもかしこも低レベルばかり
話が合う人が欲しいな～ 黒澤は三船敏郎の魅力で評価されたようなもんでしょ
黒澤より市川崑のほうが上だな >>355
上とか下とかどうでもいいんだけど
どうせ市川崑でも喜劇は見てないクチだろ？
はぁ～あつまんないわ～ >>354
君の口ぶりは、俺は東大生なんだとでも言わんばかりの上から目線だな
ひょっとして、そうなの？ カメラ(映像)は監督の目なわけで歳を取って動きやテンポが鈍くなるのは仕方ないかも
そこに味が出ればいいのだが特に影武者からあまり意味を感じない長々としたシーンが増えたな 京都国際映画祭には三船敏郎賞なんてあるんだな
中井貴一が受賞した >>344
そう云えば志ん生の本の中で京マチ子の事
べた褒めしてた。昭和30年頃の本だったと思う。
満州で酒切らさない様にって森繁にも世話になったと
書いてた。 やっぱりここって映画かじり始めたニワカが通るスレなんだね
言い古されたことしか言わない
あ～俺と話が合うレベルの人が欲しい 本当のこと書き込むと、ソッコーでキチガイがやって来て必死に火消しするのが笑えるね
こんなんで相手して貰おうとは片腹痛いわ 勝手に勘違いしててこっちが笑えるよ
火消しとかそういう次元じゃないんだよね～わからないだろうな～可哀想に どうせ5chなんてやってる奴は大概中年だろうし
いい歳して匿名掲示板にそんな言葉遣いしちゃう感覚だと感性的にも色々終わってるだろうし
19でこの境地まで達してる俺にどう足掻いても無駄だよ 悔しくて仕方ないんだな
火消しに必死でマトモに言葉をチョイス出来ず長文になる
そんで必ず複数レス
最後に吠えると勝ったと思い込める幼稚なメンタリティ どうしても火消しということにしたいらしい
長文とか複数レスとか、5chあんまやらないからローカルルール出されても困る
最後吠えるの最後の意味がわからない
幼稚かどうかはどうだろう、まだ19だからねそれは合ってるからもね俺若いから
まあ、映画に関してはそこで止まってて欲しいな、掘る能力もないだろうけど 火消しもなにも
映画マニアなら書き出すのも悍ましく恥ずかしいくらい初歩的なことを、鬼の首でも取ったかのように議論してるから「そういう人」が通るスレなんだな～って事実を書いただけだけどな～ ふっつうに一定のライン映画掘ってる人ならこのスレに嫌悪感を抱くのは当たり前だと思うな～
俺に突っかかるってことはまだ無知だから、仕方ないっちゃ仕方ないけど映画好き名乗るならそのままじゃ恥ずかしいよってこと 俺の偉いところは、こういう掃き溜めでも一応諭してるところだよね
普通なら井の中の蛙で生涯を終える人種に広い世界を教えてあげてるところ
俺がここに来なかったらと思うと、バカって何も知らずに死ぬんだなって世界って残酷だなって思う ID:e45bB1DS0 みたいなのが一番レベルが低い独り善がりの
キチガイなんだけどなｗ >>361
最低かどうかは知らないけど「女性を描くのが下手」とよく言われてるな >>370
なぁ、
自分にえらく自信満々だけど、ひょっとして東大生なの？
たかが東大ごときで大きい顔をされても場違いだよ 衒学に惑わされて、芸術映画なんて括りで映画見ちゃうなんて、20代前半がギリギリ許されるレベル >>372
その点、市川崑は奥さんが専属脚本家だから万人受けしたんだよね
黒澤を評価するのは男ばっかりなのと対照的だ その市川さんも奥さんが他界した後はレベルダウンしているんだよね
黒澤も共同脚本でなくなってからの劣化が酷い マジでずーっと猿の一つ覚えで同じことしか言わなくて面白い
映画アカウントにここのスクショ貼ってくる 貼りたきゃ貼ってこい
自称19歳の異常さが明白になるだけだ まだ年齢疑ってる・・・(笑)
そういう感覚っていうかセンスの無さっていうか
>>379 みたいなのは触れても見てもいけない典型的なアレな人もいるし >>380
ねぇねぇ
年齢を明かせるなら大学も教えて
それとも自信満々なのはただのハッタリなのか？ なんかアレとキャラが被るんだよね
スレ住民を見下してるとことか 本当に若い奴は恥ずかしくて自分の年齢なんて聞かれない限り、自ら言わないものだ
どんなに装っても昔から粘着してるキチガイなのはバレバレ この歳で古い映画詳しかったら若い分実年齢はステータスだよ
っていうか、配信するから声とコメントで直接話そうよって前言ったらトンヅラしたじゃん(笑)
そこを議論の落とし所にする感覚がもう頭悪いんだよなぁ どうせスカイプとかじゃ声震えて喋れない引きこもりおじさん達なんでしょ
俺が一方的に喋るライブ配信っていう優しい提案してあげたのに逃げちゃうもんな 昔から粘着しているキチガイと、この自称19歳が別人だとすると黒澤映画はそう言う同種の狂信者を生むと言うことだな
つまり黒澤明に傾倒する人間にロクな奴は居ないわけだ すごい自信満々だから現役の東大生かもと思ったけど、
よく考えたら受験期に古い映画を沢山見てたら合格できないもんな
しかし、違うなら違うと言える余裕は欲しかった どうせ70歳ぐらいのポンコツジジイだよｗ
Skypeなんか使いこなせるわけがないｗｗｗ 「悪い奴ほどよく眠る」の最後の方の時間の推移おかしいで。
↓これを見てくれ。
https://i.imgur.com/6QVtzT7.jpg
一番上は、軍需工場から帰ってきた佳子に岩淵が西の居場所を聞く。
↓
二番目は、板倉が「ここは危ない、引っ越しだ」という。もう辺りは真っ暗。
↓
一番下は、その後に現場に向かう達夫と佳子。さっき夜だったのに、こっちは昼に後戻り。おかしい！
加藤大介「しかし黒澤ともあろうものが、時間の経緯を見すするとは、これも何かの因縁に違いありません」 >>390
どう見たって夜明けの風景
関東の朝は早いのだよ、西日本の田舎者君 >>391
えええ？？？ｗｗｗ
てことはな、達夫は「寝ぼけんなよオマエ、俺はこれを取ってきたんだよ」
と言ってるから一晩中鳥の狩猟してたのか？
目見えんぞ。鳥も目が見えない。
じゃ、達夫はその間どこで何してたの？
鉄砲を打っても精々２～３時間だ。
それで昼過ぎからなら丁度４～５時頃だ。
ということは、まだ夕方だから１０月ならまだ明るい。
それに佳子も夕方から寝て、翌朝起きたんなら
１３時間くらい寝てるぞ。
そんな馬鹿な！
何にせよ、２番目の「ここは危ない」でいったん夜になってるのがおかしい。 「七人の侍」もエンドィングのシーンは、みんな
髪の毛の長さが、最初の田植えの場面と同じ バカの長文の見本
自分でバカ解釈しといて他人様に噛みつくな >>392
佳子は強力な睡眠薬で眠らせられていたし、
鳥の狩猟は日没から日の出まで発砲は禁止されているようだから
日の出直後に射止めて帰ってきたのだろう
時間的な辻褄は合ってると思う 黒澤はそんなに考えてないだろ
適当に作った映画なんだから適当に見ておけばいい
今でいうとアベンジャーズみたいなもんだ >>395
板倉「宿屋なら話ははええや。」
つまり森山が最後の喋った金のありかを
板倉（加藤武）はいとも簡単に確かめられる。
それが夕方５時頃だとすれば７じまでには板倉は元の軍需工場跡に戻れる。
それなら、夕方７時にはスクラップのような車も
翌朝までには片付けられてる。
それと、板倉は元々いた工場跡に戻ってそのに一晩中泣いてた
ということになるが、それだと自分が危ないじゃねえか？？？
だって守山は板倉の顔を知ってるんだぜ。
「もう一人いた。そいつは全部知ってるから
下手するとやばい。消そう！」て岩淵が言う可能性もある。
おかしい、１３時間板倉が泣き通す。翌朝、辰夫や佳子に発見されるまで
１３時間泣き通してたのか？
おかしい！証拠を握ってるんだから幾ら証拠隠滅しても
なんかの拍子にばらされる可能性は十分ある。
特に三井弘次は「ところで副総裁、昨夜各社に西さんの名前で
記者会見を開きたいとのことでしたが、あれは？」
そこまでまだ追及の目があるんだから
板倉の存在はやばい。実際的に考えれば岩淵としたら、徹底的に証拠隠滅のために
板倉も消すのが無難だろう。１３時間もあって何もしないのがおかしい。 加藤大介「しかし黒澤ともあろうものが、板倉の危険性を見過ごすとは、これも何かの因縁に違いありません」 ＞証拠を握ってるんだから
板倉は証拠がないって喚いてたよね
板倉も殺そうと思えば殺せたけれど、黒澤はそれをしなかった
辰夫と佳子への語り部として生かしておいたのでしょう 板倉は工場跡に戻ってくる途中の踏切でつぶれた車を見た。
でも、警察などがいて西が乗っていたのかは確かめられない。
工場跡にはまだ殺し屋たちがいるかもしれない。
板倉は安全なところで夜が明けるのを待つ。
夜が明けて、安全なのを確かめて、工場跡に戻って西の抵抗の跡を見て
西が殺されたと確信した板倉は号泣する。
しばらくして、佳子と辰夫がやって来る。
西が殺されたかもしれないのに、殺し屋たちが待ち構えているかもしれないのに
板倉が夜中に真っ暗な工場跡にノコノコ戻ると思うかね？ >西が殺されたかもしれないのに、殺し屋たちが待ち構えているかもしれない
じゃあ最後に工場跡に戻って来るのもおかしいじゃない。
「嫁さんはタクシーに乗せてきたが、ここはもうあぶねえぜ」
て言って西＝三船に呼びかけてるのだから、それを貫くはずだ。
なのに、13時間経って「もう大丈夫だろう」ってわかる筈がない。
だから、あり得るとすれば、和田＝鎌足が運よく生き残っていて、
板倉に「西さんは殺されましたよ。」と一部始終を語る以外に
板倉が西の抵抗のあとについて知ることは不可能だ。
あるいは守山が板倉に「ヒッヒッヒッヒ、君、これで証拠隠滅も済んだ。
君がいくら記者会見をしても、誰も信じないよ。まあ精々わめくことだな。ハハハ」
と言い残して去っていく。
それから、西の白のコートを人間の型にセッティングして、
「ここに、薬用アルコールを注射したんだ。」て佳子らに言う。
だからね、西に「ここはもうあぶねえぜ」と言ったんだから、
板倉はそれを貫く。他に西はもう殺されたと知るには新聞を見るしかない。
でもな、それでも跡地には戻らんぞ。
だって警察がいるかもしれないからな。板倉が新聞記事で西の死を知ったら
のこのこと跡地に戻って行って警察がいたら「戸籍法違反」で捕まるかもしれない。
守山を監禁して、西が「おかげで躁と罪を犯したよ。戸籍法違反～」
て言うとこあるじゃん。あれ板倉も同罪だからな。
守山はそれを直に聞いて知ってるからな。だって守山は板倉の顔を知ってるんだから消そうとするに違いない。
何で消そうとしないんだ？ >>402
映画「どん底」の最初
坊主たち「どうせ、掃き溜めだー。」 黒澤って映画ドラえもん見たことあるんだっけ？演出評価してたような >>403
守山が直接、ヤクザを指揮してるわけでもないだろうからね
岩淵と守山が会話して、その時にもう一人（板倉）の存在が話題に出て、
岩淵がそりゃ大変だ、そいつも探し出して始末してしまおうと思うんじゃないかな
その辺のタイムラグに乗じて、板倉は一時的に難を逃れた感じ >>406
岩「岩淵は殺し屋を雇った」
守山「何とか、とも奧しますと？」
岩「それを私に言わせるのか？」
殺し屋（田中邦衛）「おめえ、白井かい？。。。返事しな、、
白井にまちげえねえな？」
つまり岩淵の命令で守山がヤクザを手配した。 ↑あ、ごめん間違うた。
岩「2時間半あれば手配はできるだろう。」
守山「手配、とも奧しますと？」
岩「それを私に言わせるのか？」
その直後、白井が一人で歩いている。
白「和田？」
向こうから走ってっ来る、殺し屋（田中邦衛）「おめえ、白井かい？。。。返事しな、、
白井にまちげえねえな？」
つまり岩淵の命令で守山がヤクザを手配した。 >>408
守山を救出して西を殺したヤクザ軍団は、
岩淵の指揮で動いたのじゃないかな んー、やっぱりおかしいなあ。
もー一度↓これを見てくれ。
https://i.imgur.com/6QVtzT7.jpg
１．岩淵「佳子、答えなさい。西はどこにおるんだ！？」
佳子「武藏原の軍需工場の跡」
２．板倉「おい、嫁さんは国道でタクシーに乗せてきたがもうここはあぶねえゼ。」
西「慌てるな。明日の朝にはここを出る。」
西「宿屋の方を確かめたら、新聞社の方も頼む」
板倉「そうだ、あとは記者会見、、それから一同ブタバコへ引っ越し」
そして西の口笛。つまりこれがこの二人の最後の姿だということだ。
さて岩淵は、一刻も早く守山を助け出し、西と和田を殺し、証拠隠滅する必要がある。
だから、板倉の証言通り、「ここはもうあぶねえぜ」の通り
西は薬用アルコールに注射されて貨物列車にぶつけられた。
とすればだ、逸る岩淵の行動とすれば、即座に事故に合わさねばならない。
なら、国鉄が関係してくるだろ？ぶつけられて知らんふりな訳がない。
衝突なのだから、国鉄貨物列車事故扱いになる。
国鉄としては貨物がスムーズに動かなければならない。
つまり、そのために13時間も待っていられない。国鉄貨物の信用問題ともなる。
だから、翌日の朝にまだ板倉の（名義は西の）車が残されているのもおかしい。
国鉄の運営上邪魔になるからな。
したがって、西のスクラップみたいな乗用車が13時間も放置される筈がない。
時間の経緯の表し方がおかしい。夕方なのか朝なのか？無理有りすぎだよ。 事故った列車が何時頃に通りかかったかにもよるよ
夜行列車なら午前3～4時頃とか そうだな、整理すると、、
午後4時：岩淵「西はどこにおるんだ？」佳子「相模原の軍需工場の跡」
岩淵は慌ててるから午後4時半でもいいが、暗いから５時かも：
板倉「おい、嫁さんは国道でタクシーに乗せてきたがここはあぶねえぜ。」
彼はそう言い残すと、すぐに旅館の貴重品袋の確認と新聞社への電話。こんなもん1時間もかからんだろう。
5時半ごろ、辰夫が帰って来て寝ている佳子を起こす。佳子「お父さんなんだってあんなことを」
午後6時、自動車を運転する辰夫と佳子。しかし、外は真昼間に戻ってる！！午後6時で真昼間ということは
6月25日頃としか考えられん。でも、辰夫はジャンパー、佳子は上に羽織ってる。
「ここはあぶねえぜ」て言ってたとこに何故か戻る板倉もコート着てる。
板倉「これでいいのか？これでいいのかぁ～～！」
蒸気機関車「ポーーッ、ダダダダ、ガタンゴトン、ダダダダ、ガタンゴトン」
西と和田は午後5時半までには始末されてる。
列車事故なんだから、すぐ警察に通報されるので、６月なら明るい６時にはスクラップにされてる。
岩淵「死体から大量のアルコールが。。私にゃ到底信じられん」」
↑これが翌日。
こういう時間の流れとしか考えられんぞ。 カラーライズは色を復元してくれるならいいが
実際は技術者が適当に着色してるだけ
ウルトラQは東宝特撮映画（カラー）からの流用が多いが、
Qをカラーライズすると、オリジナルとは全く違った配色になってた カラーライズはぬり絵だと思ってるから問題無い
カラー作品だって撮影時期によって色合いは違うのだし キングコングもメトロポリスもカラーライズが在るんだから黒澤作品もカラーライズすれば良いんじゃないかな 著作権延命なんて観る側にメリットないからさっさと切れてくれ 絵を描いてた人なら知ってると思うけど、
石膏デッサンは「色」で見て描いちゃいけないんだよな
黒澤が白黒作品で成功したのは、「色」で見なかったからだ
黒澤がカラー作品で失敗したのは、「色」を追いかけたからだ なるほど
でも「まあだだよ」はどうしようも無い駄作だったけど、色合いだけは好きなんだよな 黒澤作品でそのカラーの美しさに感動したなんて殆どないなぁ
斉藤孝雄や村木与四郎らが作った「虹の橋」という映画があるけど、
黒澤抜きなのにカラーの美しさでは負けてなかったと記憶している 映画は芸術でもあるけど商品なんだよね。
白黒映画というだけで敬遠する若者世代が過半数を超えたら、少しでも
マーケットに投入出来るように、カラー化するのもプロの商売人の選択肢。
本来は関係者が存命中ぎりぎりの今が製作チャンスなんだけど、東宝は
ＬＤ化もＤＶＤ化のタイミングも、黒澤プロとは何か確執でもあるのかという
位に腰が引けてて遅すぎる。 1979年夏、黒澤明監督の映画『影武者』のロケ中に主役の勝新太郎が突然降板。40年前のあの日、ふたりの天才の間で何があったのか？未公開映像や当時を知る関係者の証言をもとに、天才激突の真相に迫る。
NHK BSプレミアム『アナザーストーリーズ「天才激突！ 黒澤明VS勝新太郎」』は11月19日(火)放送
■『アナザーストーリーズ「天才激突！ 黒澤明VS勝新太郎」』
NHK BSプレミアム 11月19日(火) 午後9時00分
再放送：NHK BSプレミアム 11月25日(月) 午後11時45分 児玉清が書いてるけど、
黒澤の撮影現場は異常にピリピリと緊張してるのだってね
腕組みしてるだけで黒澤から直接に文句を言われる
そりゃ反発したくもなるわ 色々意見してくれる友人が亡くなって、天皇なんて煽てられているうちに腐っちゃったんだな 仕事に集中するまではいいんだけど、
黒澤が暴君のように威張っていて、緊張した張りつめた空気ってのはヤダな これが黒澤明の世界の評価
1990年のカンヌ映画祭における黒澤明。
クロード・ルルーシュ、 ベルナルド・ベルトルッチ、タヴィアーニ兄弟, コスタ＝ガヴラス
アンジェイ・ワイダ、マーティン・スコセッシ、スティーブン・ソダーバーグ、ビレ・アウグスト
サタジット・レイ
https://twitter.com/ichikawakon/status/1104928430448029696?lang=bn
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>430 自己レス
二番目のURLは勝手に表示された。 世界中の映画人が尊敬するクロサワは「赤ひげ」までのモノクロ作品群だけだな 日本人が尊敬する中国文化が、共産主義国家になる前の中国の物ばかりと同じｗ
そこに「断絶」と「変質」があるから。 >>430
中井寛一氏のツイッターが面白いね
昭和の風景が見られる 黒澤明に「素浪人・花山大吉」をどう思うか聞いてみたかったね
そりゃーリアルな演出では「用心棒」に敵わないだろうけど、
大吉と半次のキャラの楽しさは、三十郎（三船）を超えてたと思う >>427
その割には、上記「悪い奴ほどよく眠る」の
時間の経過の表し方がずさんだ。
多分、完全主義すぎて、そういう時間の経緯を見落としたに違いない。
でもおいらでも最近になってやっとおかしいと思ったから、
誰もそこには気づかなかったのだろうな。 現代の様にテレビで繰り返し観ることなんて想定してないからね そうよねえ。
おいらだって、1985年に映画館で初めて観て、
ＶＨＳが1990年にリリースされて
それからＤＶＤになっても何度も見てるのに、
そんな時間の差異には気が付かなかったな。
ホント最近になって「あれ？」て思うようになったよ。 ↑違う。
整理すると、、
午後4時：岩淵「西はどこにおるんだ？」佳子「相模原の軍需工場の跡」
岩淵は慌ててるから午後4時半でもいいが、暗いから５時かも：
板倉「おい、嫁さんは国道でタクシーに乗せてきたがここはあぶねえぜ。」
彼はそう言い残すと、すぐに旅館の貴重品袋の確認と新聞社への電話。こんなもん1時間もかからんだろう。
5時半ごろ、辰夫が帰って来て寝ている佳子を起こす。佳子「お父さんなんだってあんなことを」
午後6時、自動車を運転する辰夫と佳子。しかし、外は真昼間に戻ってる！！午後6時で真昼間ということは
6月25日頃としか考えられん。でも、辰夫はジャンパー、佳子は上に羽織ってる。
「ここはあぶねえぜ」て言ってたとこに何故か戻る板倉もコート着てる。
板倉「これでいいのか？これでいいのかぁ～～！」
蒸気機関車「ポーーッ、ダダダダ、ガタンゴトン、ダダダダ、ガタンゴトン」
西と和田は午後5時半までには始末されてる。
列車事故なんだから、すぐ警察に通報されるので、６月なら明るい６時にはスクラップにされてる。
岩淵「死体から大量のアルコールが。。私にゃ到底信じられん」」
↑これが翌日。
こういう時間の流れ。 だから、一番おかしいのは一旦外が暗くなってるのに、
再び明るくなってる点だ。
その辻褄合わせするには、板倉が
「おい、嫁さんは国道でタクシーに乗せてきたがここはもうあぶねえぜ」
て伝えに来るところの外の明るさをもっと夕方らしく明るくするしかない。
それだけのことなんだがなあ。
なんで「13時間後」とか訳の分からない筋書きにするんだよ？
辰夫が13時間も暗闇の中で鉄砲撃ってるのがおかしい。 悪い奴らよく眠るは、たまに海外向けの短縮バージョンで上映される時がある。そのバージョンを見比べたことはないが、ある場面をばっさり切るのではなく、所々、少しずつ編集が違うようだ。
他にも名もなく貧しく美しくも短縮バージョンを見たが、これはラストで高峰秀子が死ぬ場面がばっさりない まあねえ、黒澤も完全主義だから、この「悪い奴ほどよく眠る」は
それが顕著に表れた作品だと思う。
最初に佐田豊が映るが、すぐに左右対称になって、エレベーターが到着して
左右一礼して、エレベーターから出てきた人間が右に動くにつれてカメラも右へとパンする。
それとか、南原浩二を囲む記者たちの中の児玉清さんとかの動きもものすごく計算されてる。
なんか映画の物語の流れよりも、そういうところに神経が生き通っているなあ。
多分、黒澤はそういうとこに完全主義的な撮り方をみせて、
ほんのちょっとの事なんだが、時間の経緯に少し矛盾が出たんだと思う。
ホント、一旦夜になってまた明るくなるだけなんだがね。
ちなみにおいらも「悪い奴ほどよく眠る」は大好きだね。 児玉清は一人だけ、皆と違うタイミングで演技をした
このタイミングでは振り向かないと思うと自分の演技プランを説明
しかし、黒澤からは「生意気を言うんじゃない！」と怒られ、
最終的には襟首を掴まれて、「キミ、いらない」 児玉清が亡くなった時、「アタック２１」で「悪い奴ほどよく眠る」のこの
南原浩二を取り囲むシーンを流してた。 乱は何度も撮影延期になって出演俳優も代わったようだけど
スポーツ新聞に児玉清の名前が出たときもあった。 ねえ、そういえば「丑三つでござーい」の拍子木のあとに
卯之助が「清兵衛、お前はきたねえ、これであいこだ。与一郎が可愛ければな、
頭丸めて兄貴のとこに跡目継いでくれって頼みに来な」
清兵衛「ふん、そんな事だと思ったぜ、卯之、これをみな」
で、山田五十鈴（おりん）に髪の毛引っ張られて司葉子（ぬい）が出てくるやん。
あれって「この女、卯之助の彼女？」って思わへん？
「荒野の用心棒」でもジャン・マリヤ・ボロンテの女の役だしな。
でも見ていくうちに段々造り酒屋の囲われ女ってわかってくる感じだな。
おいらの友達も「最初は卯之助の女かと思った」て言ってたぜ。 ちゃんと暴行って邦題あるから
たけしのアウトレイジはこれから来てるのかな >>447
ジャン・マリア・ボロンテは髭を剃れば、それなりに男前だな
>>449
そうかもね
英題を頂戴するのは珍しいかな 羅生門みたいに複雑で、あまり儲からないような話を、こうやって糞真面目に
リメイクできてしまうのだからアメリカ映画界の底力を感じる 羅生門みたいな世界映画史上の傑作をリメイクするなんて
アメリカ映画界には身の程知らずな馬鹿が多いっていうだけだな でも日本は欧米文化を真似ばかりしてきたから、
こうやって欧米に真似されるのは誇らしい 永井豪
「この際だからいろんなこと聞かなきゃと思って、質問責めにした。石森先生は
寡黙な人で、いつも面倒臭そうにブツブツとしか話さないのだが、なんとか口を
開かせては聞き出した。例えば石森先生は黒澤の映画が好きだったので、そうい
う話題を振ってみるといろいろ喋ってくれた。」 黒澤明のすごいところは、ベルイマンやアラン・ロブ=グリエ、ガルシア・マルケス、タルコフスキー
みたいな難解な作家からもリスペクトされるいっぽうでペキンパーやウォルター・ヒルのような暴力監督
からオマージュをささげられ、カサテベスみたいなインディ監督、さらに山田洋次みたいな人情小話の監督
からも尊敬されている
ビートルズとか手塚治虫みたいだ 黒澤明
「難しく言うのがカッコいいように思うのは,違うんじゃないか,と僕は思うんだ.
本当に理解していればこそ,簡略に平明に語れるんでね.
こねくり回して,斜に構えてっていうのは説明してるというより,自己満足なんじゃないの」 難しく言わなくてもいいけども、太郎次郎三郎ってのはちょっと 太郎孝虎
次郎正虎
三郎直虎
ちゃんと名前はついてる。 京都・八坂神社の「をけら詣り」は火縄に御神火を灯して、
持ち帰るという大晦日の行事
この時に用いる火縄は、竹製なんだって
戦国時代に使われた火縄銃の火縄は、竹も木綿もあるらしい そんなことより、おい、
また「悪い奴ほどよく眠る」の疑問点が出てきたぜ。
最初、和田（鎌足）が引っ張られるとこで
記者「どなたです？大竜建設の人？」
係員「いえ、公団の課長補佐をしている、和田・・・」
三井弘次「和田？和田さんですね？」
っていって、急に記者が駆けずり回って電話をしようとするだろ？
昭和35年の仮に一流ホテルだとしても、一度に10人以上が通話できるほどの電話機があったのか？
だって、電話は記者だけが優先して使えるようになってる訳がないし、
それを考えると一度に10人以上が通話できる、しかも専用回線なんか、
一流ホテルと言えでもないはずだ。
それに、仮に新聞記者がそれだけ優遇されてたならば、
最初慌ててエレベーターからホテルの披露宴会場に飛び込んでくるわけがない。
やっぱりおかしいぜ、黒澤さんよー！ 勝新太郎や近衛十四郎らは「芸の肥やし」と称して
芸者遊びなどを盛んにやった
近衛は息子の松方弘樹にもそうしろと言ったぐらいだ
西田敏行は「芸の肥やし」について否定的で、芸が上手くなるのは
練習しかないと言ってるそうで、西田の発言のほうが真面目で好感が持てる
ところで、垢抜けない加藤武に黒澤が、銀座かどこかで
飲んでくるように指示したがこれは「芸の肥やし」になり得ただろうか？ 「夢」に限らず「どですかでん」以降のカラー映画は駄作のオンパレード >>462
残念ながら、サウナは芸の肥やしにならず、
死の一直線になった。。。 話し方とか流石によく似てるなw
歳とって顔も益々似てきた >>464
アカデミー賞での黒澤のスピーチ
「私はまだ、映画がよくわかっていない」
謙遜などではなく、マジで洒落にならんなと思った NHK総合「突撃！カネオくん」に黒澤和子出演中。
普通に黒澤明監督の写真も登場。 そんなことより、おい、
今日「用心棒」を見たんだが、ＢＳプレミアムだ。
去年暮れにＤＶＤ借りたんだが、ブシュブシュと斬りまくる音声があった。
それよりも画質よかったな。
一昨年か、劇場でみたのもよかった。 文學界2月号
評論
蓮實重彦 ジョン・フォード論 第一章－I 馬など
フォード論は、人間ではなく、あくまで馬について語ることから始まる
──ライフワークたる映画批評の始動 黒澤はなぜカラーで失敗したか
これは21世紀での世界中の映画学校で、研究し尽くされる事だろう 黒澤作品のカラー化とともに、三船が消えたのも大きい。
ゴジラ映画のはずなのに、出て来たのがギララみたいなもんだ。 あ、ギララ映画館で観たよ。
何か隊員が二人ジープから転げ落ちるシーンが印象に残ってる。 黒澤明
「もっと馬鹿馬鹿しい話がある。町内の、ある家の井戸水を飲んではいけないと
云うのだ。／何故なら、その井戸の外の塀に、白墨で書いた変な記号があるが、
あれは朝鮮人が井戸へ毒を入れた目印だと云うのである。／私はあきれ返った。
／何をかくそう、その変な記号というのは、私が書いた落書だったからである。
私はこういう大人達を見て、人間というものについて、首をひねらないわけに
はいかなかった。 」
コラッ、落書きするな 日比谷に黒澤明プレゼンツのしゃぶしゃぶ屋があるよね？ 黒澤の家には手塚治虫の全集３００冊があったということだ。
手塚治虫と一緒に映画を作るかという話も一応あったが実現していない。
手塚治虫の子供の手塚真は黒澤のところで 名監督ヒッチコックもカラー映画の時代になって、なんだか下手になった
印象があるな。 ヒッチコックフリークをコキアンと呼ぶけど
黒澤フリークはなんて呼べばいいの？ >>480
でもカラーの「北北西に進路を取れ」は名作だよ
白黒で撮るほうが不気味なので、「サイコ」で白黒に戻したらしいけど 「北北西に進路を取れ」はコメディ要素もあって、ヒッチコックの中で
一番好きなんだけど、あれ一作で終わってしまったのが惜しい ヒッチコックのカラー作品はブロンドのクール・ビューティーが楽しめるからね。
あの時代にビスタビジョン（３５ｍｍフィルムを横に走査させて７０ｍｍの画角を
作成）で撮影しておいてくれたことは有り難い。 >>479
黒澤さんも娘さんはお父さんから手塚治虫以外の漫画は禁止されてたってね
手塚治虫の人間描写は遺作の一つ「グリンゴ」なんて最高
めちゃくちゃおもしろい
でも絵のデフォルメはいい意味でも悪い意味でもいかにも漫画的だから
黒澤さんと映画をとってもミスマッチだったかもしれないなとイメージしてしまう しかし俺はなんといってもカラーが好きだな
黒澤映画は
極彩色の悪夢を見ているようで
白黒の土っぽさ埃っぽさはないけど全体で見れば二度おいしい ヒッチコックがカラーに意欲的なのは「ハリーの災難」くらいだろう
黒澤みたいにキレイな映画を撮る事にそれほど執着してないのがいい >>485
「赤き死の仮面」は実現しなくて良かった
実現してたら武満徹みたいに、黒澤と手塚は喧嘩別れしてただろうな 黒澤のカラー映画は壊滅的だけど、
それでも高倉健の鉄修理は見たかったなｗ
勝新の影武者より見たかったかも知れない 高倉はちょうど「居酒屋兆治」と重なって、出演を辞退したらしいが
「用心棒」によって東映時代劇が衰退し、「虎虎虎」で黒澤が東映スタッフと
険悪になったこと等も出演辞退に影響を与えたのかな そんな事より、おい、
最初の「姿三四郎」の下駄を使って時間の変移を表してるのは旨いな。
「全集 黒澤明」でその脚本見れるが、天才だね。 カーク・ダグラス
「三船敏郎に会いたい!」と、「赤ひげ」撮影中のロケ現場に直行し、
黒澤明と三船とスリーショットも実現
しかし影武者のパルムドール受賞に反対したのも、
カンヌ映画祭の審査委員長だった彼でした パラサイト見た
思いっきり天国と地獄だった
黒澤は未だに影響を与え続けてるんだな 七人の侍
先日録画したやつで初見
初見の感想を書かせてもらう
黒澤作品は用心棒と羅生門しか観てない
七人の侍が伝説の名画だから覚悟して観た
しかし良くなかった
まず合戦まで長くて垂れる
野武士が来るまでの準備期間、もう百姓側が余裕で楽しそうで危機感がない
守ってほしくて侍を雇ってんじゃないみたい
三船敏郎がオーバー演技でウザい セリフも叫びが多くて聞き取りづらい
その三船敏郎が部落から鎧やら武器などを見つけてきて、
この部落が野武士らを殺害してる事も判明する
三船も「百姓こそ信じられん奴らなんだ」的な事を言う
そんな一癖ある部落を守る大儀が七人の侍らにはない
なのに楽しそうに作戦を続ける
で、やっと野武士が来るが、すぐに三船敏郎を見つけたり矢を見たりして、
この部落は怪しいと野武士らが気づいてしまう
なんにも知らない野武士らにトラップで苦しめる楽しさがもう皆無になる
この部落は怪しいと気づいたのに野武士らは攻めをやめない
しかもわざわざトラップに飛び込んでくるだけ
百姓は数が多くて、馬に乗ってる武士らをいじめて頃してるだけにしか見えない
守られてる百姓というより、強い集団なだけ
あんな数では馬に乗ってる方が不利
その馬乗りの野武士らが不利 有利な百姓らの殺戮シーンが続くだけ
結果的に何人かやられ三船もやられ感傷的にはなるが、
まぁ作戦通りに数で野武士をやっつけただけ
百姓ら部落がいじめられ虐げられ苦しめられ潰される危機で七人の侍を雇い、苦しい闘いをしてなんとか勝つっていうスッキリ話とは真逆
つまりつまらない話 常に野武士を殺戮してた百姓の味方してそして当たり前に勝って何が楽しい話なの？
ステイタスがまるでない
雨の合戦シーンとか迫力ある馬のシーンとかは映像として凄いんだろう
ただ脚本が悪い >>498
今では見られなくなってしまったけど、そこら辺の「ダれる」問題を解決してる
海外用に黒澤明自身がカットした短縮版があるらしいよ。
昔の「映画宝庫」という雑誌で、ＴＶでそれを初見して絶賛してたＣＭディレクターも、
あとで全長版見たら「長くてダれる」と書いていた。
人には生来のリズムがあり、短縮版向きの人と、全長版ＯＫと、両方のタイプが
あることを、それで知った。 >>499
そうなんだ
そのカット版の方がいい気がする
基本的に前半はギャグが多い
現代の感性で見ると古いギャグばかりでそれが長く続きげんなりする あれを単なる勧善懲悪だと勘違いして二元論化してるお前の頭の悪さの方が酷いよ 確かに勧善懲悪なスッキリを求めたのかもしれない
それは裏切られた
それにしても何故野武士は形勢不利になっても最後まであの部落を討とうとするんだろう
しかも細い一本道を馬で突っ切るなんざ数で不利なのわかるだろうに
なんか戦闘モノとして脚本が良くないんだよね
なんの戦略もない野武士と数で挑んでるだけの百姓側の闘い見せられてるみたいで
そりゃそうなるわの連続
待ち伏せして馬の野武士を討つってだけ
トラップそれだけかいって
で、やっぱり不利な野武士がやられるんかいって
この脚本を良しとして伝説化させてたの？ ツッコミどころが多過ぎて
どうやったらそんな捉え方ができるのか困惑する
一から説明するのも野暮ったいくらい
とりあえずツイッターに晒してみんなでバカにしてくるわ 脚本が良くない ってだけ言い切る酷評もどうかと思うので、
自分だったらこんなのを期待 ってのを書く
これが正解ではないが、自分ではこんな方が良かった
まず設定的に、これは勧善懲悪の方がいい
弱い百姓 虐げる野武士
その百姓の味方をする雇われた七人の侍
百姓が多すぎる 強すぎる
これを徹底的に弱くする 数も少ない
野武士の方が多く武器も人数でも勝ち目がない
そんな絶対負けるようなところに七人の侍が助太刀をする
野武士らは怪しさに気づかない 不意のトラップに馬を落とされたりする
侍側では戦略で意見が分れ、トラップ的に討つのか、
堂々と斬る闘いで討つのかで分かれる
主人公の三船はトラップを主張するが、多くは侍魂が抜けてなく、
負け戦のカッコいい方を選ぶ
合戦は熾烈を極め、堂々とやる侍らも奮闘するが、いよいよリーダーも斬られる
トラップ側はやり込め百姓らとなんとか倒れた野武士らを斬るが、
最後のトラップに不備があり、武将は生きて向かってくる
トラップ作戦ばかりしてた三船がそこで刀を本気で持つ
結局はサシの刀の勝負になり、三船は武将を斬る
かっこよすぎなエンタテインメントにはなるがこんなのを俺は途中から期待してしまった 実況を読んだけど、
脚本を酷評してるのはいないね
絶賛ばかり
名作として洗脳されてるからかな
フラットに観てこの脚本がいいとはちっとも思えない
少なくとも三時間半の超大作にするストーリーではない
劇的展開が薄い
設定が百姓を守る侍七人というせっかの面白さなのに、
それが脚本で生かされてない
そこは普通に勧善懲悪でいいのにってとこがグズグズになってたり
ノンフィクションでもあるまいし、脚本を劇的にするべき 百姓部落に雇われ、野武士から百姓らを守る七人の侍 って設定はとんでもなく面白い
これを考えついたのは勝利
それまでの時代劇にそんなのはなかったんだろう
何がいいかって、この設定自体がとんでもなくエンタテインメントなんだよ
七人の侍だよ？七人
もう完全に劇的なわけだよ 設定が
さあどうドラマチックに見せるかってとこだ
設定がエンタテインメントだから、でも脚本がリアル路線でいいなんてのはダメだよ？
それじゃ合わなくなる もう脚本自体をダイナミズムで期待していい映画なのこれは
それがなんだよこれ
お前らは、こんな素晴らしい設定で、
それでこの脚本で完璧だと思ってるの？
ほんとに思ってるの？
お前ら映画わかってる？
映画の何を見てきたの？
黒澤ってこの脚本に大変満足いってるの？
俺の中ではかなりのがっかり度なんだけど
用心棒 椿三十郎とかエンタテインメントだったじゃん 脚本もエンディングの終わらせ方も
見終わって痺れる！！！ってなもんで
七人の侍はその逆
さらに設定がエンタテインメントなのに、脚本がつまらん
展開に驚きがない ドキドキもない
あ～そうなるだろそりゃの連続
あ～そりゃ百姓の方が強いだろ あ～ほらやっぱり
なんで野武士を殺戮してばかりいた百姓らの味方に？ そこはグダグダ
大儀がないからそこのリアリティ路線も違う
つまり脚本のブラッシュアップがなされてない
いらないとこは削り、欲しいとこは足す
映画としてもっとドラマチックな展開にさせる 驚かせる
意外意外とずっと引き込ませる
その努力がない
時間なかったの？
橋本とかは口出せないの？ >>507
用心棒と椿三十郎は、三十郎シリーズで
いわば強くて魅力的なキャラが売りなの
007なんかと一緒
七人の侍はそんなスーパーマンは出てこないで、
人間の弱さ＝リアリティを強調したものになってる
だから、用心棒や椿三十郎と、七人の侍を比較にしちゃいけないよ
七人の侍を強くて魅力的なキャラで作ったら、
特攻野郎Aチームになっちゃう >>508
初めて理解出来る反論を頂いた
そうか、江戸時代のスターダムと戦国時代の無法者とは違うのか
俺はタイトルが七人の侍だし伝説の名作だし、劇的に大変面白いエンタテインメントと誤解してた
それが見たらなんだこの脚本はと
タイトルこそ設定こそ飛び付きはいいしギャグもあるが、これは基本的にはリアル路線なのね
戦国時代だから
だからあえて劇的な展開などを抑えてるのか
確かに侍といってもみんな浪人みたいなものだし、ヒーローにはなりえない
俺は名作映画としてのヒーロー像を探してた
三船は百姓だしケツ出して不様に死ぬし
俺が期待するような用心棒的なヒーローではないんだな
そう思うと「俺たちは負けたんだ 勝ったのは百姓だ」的なラストのセリフもわかりやすい
謂わば侍の血が抜けなくて命がけの暇つぶしして生き残っても結局は負け
ちゃんと生活のために畑を耕してるあいつらの方がもう時代的に勝ちなんだと https://i.imgur.com/qzJdg5I.gif
インディ・ジョーンズでよく知られたこのシーン
黒澤「用心棒」へのアンチテーゼだと思ってた
剣の達人なんて、早々に撃ち殺してしまえと言わんばかりでしょ？
でも実際は乱闘が予定されてたが、ハリソン・フォードの体調不良により
彼の提案で短めに作られたシーンらしい >>505
村民に絡む野武士を成敗する話として塚本信也監督の「斬！」があるけど
あれはもっと合わなさそうだね…
殺陣シーンなんて一瞬で終わっちゃうし
テーマは「人を殺すこととはどういうことか」みたくけっこう重いけど
でもお勧めしちゃう ttps://www.youtube.com/watch?v=7r6NjKQ2-ng
上の動画で時代劇研究家の春日太一が七人の侍について解説してるけど
この映画が世界中の映画人に影響を与えて今なお絶賛されている理由がよくわかるはず >>497
監督は影響受けてるといってたけどそうかなぁ？
むしろどん底のほうが近いような DVDでデルスウザーラ見たけどめちゃめちゃ面白かった
映画館で見てみたかったな >>515
吹替えじゃないけど、モスフィルムのDVDの5.1chは凄いよ
日本語字幕出せるし一度見てみて >>518
＞日本語字幕出せるし
字幕は映画館で一度見てるからね
TVでやってる外国映画みたいに、日本の声優陣で楽しみたいのさ 黒澤さんデルスの音は完璧と言ってたのに、東宝のDVDはモノラル音声なのが残念 >>461
全員が同じ建物内から電話しているのか？
全員が一斉に電話しているのか？
それぞれ散らばって別の建物に飛び込んだのじゃないか？
あるいは電話が済んだ順に交代したのじゃないか？
全員が一斉に電話しているようにも感じられるが、一人ずつしか写っていないシーンじゃないのか？ 影武者とか乱とかの仲代のやり過ぎなほどの色白メイクってなんなの？ あ、動画はメイクとは全然関係のない「男は黙ってサッポロビール」ね
やはり三船は彫りが深くて男前だね 「九州福岡の出身で、いま話題の東宝スリービューティズの一人
上原美佐さんは、待望の黒沢明監督作品『隠し砦の三悪人』で
デヴューすることになりました。彼女の明日を期待しましょう。」
カワイイ…。
https://imgur.com/Yq9hHpF >>525
それでいて静の場面もなにげに凄いのが黒澤 初期のDVD-BOX出して来たのだが、「續姿三四郎」と「どん底」は
デジタル変換しただけでリマスター修復してないんだな。 >>526
上原美佐は自分の才能に自信が持てなくて
女優を辞めたらしいが、この写真を見ていると
美人だが芸能人のオーラはなく一般女性という感じ
雪姫のオーデションで2000人が落とされたのに、
上原さんはどこが黒澤には良かったのだろう >>531
キリッとした中に憂いのある顔だから。たぶん。 ジョン＝三船敏郎
ポール＝志村喬
ジョージ＝千石規子
リンゴ＝千秋実
ジョージは土屋嘉男、藤原釜足と悩んだ。 黒澤監督はサムライものだけじゃなく生きものの記録や悪い奴ほどよく眠る等の社会派ドラマも
面白いところがすごい。 >>536
今ニッポン放送でもミチコばーさんが野上照代の真似で黒澤組の撮影現場における
カップヌードルの愛を語ってたｗ >>535
落語、能、歌舞伎、探偵小説、シェークスピア、民話、シュールリアリズム、社会派サスペンス、西洋、東洋絵画・・・などなどバックグラウンドが幅広すぎるね
ベルイマンやタルコフスキーみたいなアート系からもペキンパーみたいなアクション系からも尊敬されているのもうなづける ビートルズが、パンク、HM、フォーク、テクノ、歌謡曲、ポップス、プログレ、フュージョン、現代音楽などさまざまなジャンルのミュージシャンから尊敬されているのに通じるわ
アルディメオラやパット・メセニー、ジャコ・パストリアスから、メタリカ、キャロル・キング、南こうせつ
それぞれ接点なさそうなのに同様に尊敬されているのに似ている 尊敬されてるのは赤ひげまで
十本譲って乱までだな
夢で完全に呆れられ、以後はハリウッド映画人からも見放される 黒澤は画家志望で、白黒デッサンを描けば相当なものだったが
カラーを描けば三流画家だった
映画にそれが出た 初心者でYouTubeで七人の侍って映画が随分再生数高かったからちょっと見てみたが
速攻AmazonでDVDポチった。楽しみ あんまり期待しないほうがいいよ。
みんなが面白い面白いとしきりにはやしたてているだけだから
と言っておくと面白さが４倍くらいになるだろう >>543
意見サンクス
ただ今日届いて見てたら不具合で途中から再生出来なくなって返品の憂い目にあっている
代替品が来るまでにますます期待しちゃうよ… 乱 黒澤明 [無断転載禁止]©2ch.net
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/rmovie/1489629491/
結局上のクソスレを奴隷のキチガイ７０歳オカマ痴呆症じーさんを操って
埋めさせた俺のスーパーエクセレントパーフェクト勝利だったなｗｗｗ 昔「影武者」見たときに、田口が信長に黒熊（馬）を戦場に連れて行かないのが
気になったっていうシーンがったような気がしたけど、
日本映画専門チャンネルで見たら、そんなシーンはなかった。
記憶違いかな？ 黒澤は勝新より兄の若山富三郎に興味があったんじゃないかな
勝新は酒ばかり飲んで腫れぼったい顔をしてたし全盛期を過ぎていた
若山とのダブルオファーだからこそ黒澤も乗り気だった
若山に断られて勝新だけになって黒澤はどうでもよくなった 黒澤明：ジョンレノン
小津安二郎：ポールマッカートニー
溝口健二：ジョージハリソン
成瀬巳喜男：リンゴスター >>551
ジョン・レノンは山中貞雄だと思うな。
黒澤明はポール・マッカートニーの方。 七人の侍が世界一の映画だとは思っていたが、
黒澤明は世界一の監督だと最近気付いた。 >>552
ジョン山中かw 渋いな。
本人の性格とか功績を考えると、
ジョン・レノン：溝口健二
ポール・マッカートニー：市川崑
ジョージ・ハリスン：成瀬巳喜男
リンゴ・スター：？
スチュワート・サトクリフ：山中貞雄
みたいな印象。黒澤明はミック・ジャガーあたり ウイザードリィの敵キャラには、
戦国武将の姿をしたMIFUNEというのがいる
アメリカのユーザーには、
ミフューンと読まれているらしい 007のリチャード・キール出演は、
用心棒の羅生門綱五郎へのオマージュだろう 「モリカケサクラは売国者・志位和夫の陰謀だろう」と同じレベルの憶測ｗ オリンピック会場で黒澤の念力が解き放たれてしまう話なんだ 影武者のエピソード
http://www5e.biglobe.ne.jp/~ShuichiN/ESSAY04-a09.html
「どうしてもこの場所で馬を暴れさせてから(略)
仕方なく彼は今までに一度も
�裴ﾕ銜タイロクハミという鋭い
轡クツワをつけた経験のない馬に
その衡をつけて、
いきなり拍車で思いっきり馬の腹を蹴り上げると同時に片方の手綱だけを強く引いて馬体をひねりあげたところ、
旨い具合に馬が「いやいや」をしながら横倒しになったので監督が非常に喜んだという話を聞いた」
こんなこといまではまあ許されないよな
たぶんこの馬は廃用になっただろうね 黒澤には動物愛護の精神が欠如してる
デルスウザーラではソ連兵が銃を構える中で野生トラの撮影を行った
もしもの時はトラが撃ち殺される運命だった
乱の時は撮影に使ったイノシシを猟師が撃ち殺してる
まぁイノシシは害獣扱いだから駆除される運命だったのだろうか
影武者では麻酔薬のせいで馬が数頭、亡くなっている
動物愛護の考えが強い西洋社会に知られたら、
黒澤の評価も下がるかも知れない >>562
1980年なら馬に残酷な仕打ちをしなくても(馬の繊細な口を大勒を思い切り引くのは八つ裂きに等しいし敏感な横腹を拍車でおもいきり蹴り飛ばせば血もでる)スタントホースを用意はできたはずなんだけどね
馬を貸す方も貸す方だわな現代の価値観なら。
貸した馬が死んで帰ってきたときなんとも思わなかったのかね >>549
若山富三郎さんの身体能力の高さは
凄い。
https://www.youtube.com/watch?v=YLMEETWSgqQ
個人的には妖しい妖気が漂う
萬屋錦之介も好きでっせ。 若山版の子連れ狼にはあまり興味がないが、
東三千を裸にしたのは大きいな 明には映像の色彩センスが欠けていたようだ
極彩色のセット感丸出しの画面には失望したよ。
やはり宮川一夫撮影監督の水墨画のような映像センスのおかげだった
というのがよく分かる。 ヒットメーカーだってだけで、有名な活動屋なのであって芸術家じゃないわな
溝口や小津とは格が違う >>568
黒澤が感じてる色彩美と
撮影（斉藤孝雄）がカメラで撮れる色彩美には
大きな隔たりがあるのではないかな
監督・照明・撮影のコラボが上手くいけば、
「夢」の、狐の嫁入りのような美しいシーンが撮れることもあるけど 先日始めて七人の侍を観た
220分と書いてあってうへぇって思ったが、あっという間だった
観はじめたら止まらなくて、最初から最後まで面白かった はじめてみたとき侍集めのシーンで鳥肌がたってゾクゾクしてきたっけかな
うわぁこれ普通じゃないと 落語のりだったり講談みたいだったりギリシャ悲劇みたいだったりとにかく密度が濃いよね
未見なら用心棒とかもすごいよ
>>573 「腹減った侍探すだよ」からの場面転換鳥肌ものでした
>>575
ありがとう
これから用心棒や椿三十郎など観てみます
本当に楽しみ >>510
通りすがりが今さらながら書くけども、これはあれだよ
直接的には『用心棒』じゃなくてジョン・ミリアス監督の
『風とライオン』をおちょくってるの
今さらながら書くのも気が引けるけども
ジョン・ミリアスはスピルバーグの映画仲間にして
スピルバーグと同じく黒澤明の崇拝者
クロサワチルドレンの一人だよ
（もっとも彼に面会した黒澤は「あいつはダメだ」と
一刀両断したそうだけど）
このシーンの劇伴は『風とライオン』のテーマ曲にソックリ、
この黒づくめの剣使いも（ショーン・コネリー演ずる）『風とライオン』の
主人公にソックリ
だから観ればすぐ判るよ
ちなみに『風とライオン』は『隠し砦の三悪人』やら『7人の侍』を
引用したアクションシーンがあることでよく知られてる
映画の出来はともかく、一見の価値はあるよ 「ミリアスはだめだね。」
「ミリアスだって今ここだから言うけれどもね。人はいいよ。だけれどもなんかこの前会ったときなんか、
どうしたのか、おれは山本五十六の生まれ変わりだなんて言ったり、本（脚本）を見たら目茶苦茶なんだよね。」
「黒澤明語る」（聞き手＝原田真人・福武書店） インディジョーンズの冒頭は、用心棒を
意識していると言われているね いまさらいうのもなんだが
七人の侍は映画館のスクリーンで観ないと意味ないよ 七人の侍を劇場でも見たが、あの頃の映画は画面が小さいと思う
テレビに近づいて見るだけでもあまり遜色ない 藤原釜足が、黒澤の推薦で出演した「Mickey One」1965年
https://www.youtube.com/watch?v=xF9AoQQ4dP4
結構、熱演してる ジョン・ミリアスが黒澤のように撮ろうとしたのが分かる映画だ。
ショーン・コネリーに三船の役をやらせたらどんなに素晴らしいかと思ってできたオマージュである。
馬で相手をなぎ倒すシーンはもちろん、『隠し砦の三悪人』だ。
そうすると、キャンディス・バーゲンは雪姫、二人の兄弟は千秋実と藤原釜足ということになる。
ローズベルトは藤田進ということになるだろう。
ルーカスの『スターウォーズ』シリーズよりも先に『隠し砦』を再現したことになる。
ジョン・ヒューストン監督もうれしそうに出演していた。
めでたし、めでたし。 あなたの最高傑作は?と聞かれると 、黒澤は常に次回作。と答えてた。
しかし、乱の時は、乱が最高傑作だ。と答えた。
乱以降の作品、夢、八月のラプソディーは、画家を目指してた頃の原点に戻って作ったのではないだろうか。映画を撮るというよりは、キャンバスに絵を描くような気持ちで。
まあだだよのせんせいは自分自身を画いたのだろう。
つまり、乱は映画監督黒澤明の集大成であり、
八月の狂詩曲と夢は、画家黒澤明としての作品
まあだだよはあのせんせいは黒澤自身 エンリオ・モリコーネ氏が亡くなったようですね
「荒野の用心棒」の音楽を担当 ショーン・コネリーほどふんどしが似合う洋画俳優はいないからな モリコーネに音楽担当して貰えたら、黒澤晩年のクソ作品でも世界的名画扱いして貰えたかもな 確かに小津さんのあのスタイルは、西欧の人にはちょっと真似できないな
「日本の巨匠」で間違いないよ 僕もそれは認めるな
でもね、いいかい
僕は「せ・か・い・の クロサワ」なんだ
「せ・か・い・の」だよ
そこを勘違いしてもらっちゃあ、困るんだなw キューブリックこそ黒澤信者だと思うけどな。
シャイニングなんて、「蜘蛛巣城」オマージュだよ。
魑魅魍魎に何度もそそのかされる所といい、ニコルソンが、妻役Ｓ．デュバルの
いる部屋のドアに斧を叩きこむ度、デュバルが「ギャー」と絶叫する場面は、
三船に矢が飛んで来るのを横から捉えた場面に似てるし。
「夢」では、黒澤ファン(「生きる」を「タクシードライバー」に勘案)が確定している
スコセッシを、ゴッホ役で役者起用したら、間をおかずに、キューブリックは
「アイズ・ワイド・シャット」で監督本業のシドニー・ポラックを
トム・クルーズの友人役に起用したり。結構、影響を受けてる。
>やはり宮川一夫撮影監督の水墨画のような映像センスのおかげだった
というのがよく分かる。
「影武者」も途中まで、宮川が担当してるよ。Wikiによれば、
「1979年6月26日、姫路城内で撮影が開始したが、その翌月には撮影担当の
宮川一夫が病気で降板した」とあるが、間違い。79年12月までは現場にいたよ。
儂も撮影に参加したんで本人見てるし。最初黒澤と勘違いしたが、あまりにニコニコしてるし、
小柄だし違うかなと思ったら、後からジーパン姿の大男の黒澤本人が登場。
黒澤が現場でも色々アイデアを出してるのを目の当たりにした。 僕のこと完全主義者とか言う人がいるけれど
ヴィスコンティやキューブリックみたいな人に比べれば
僕なんて不完全主義者もいいところですよ
黒澤はかつて、あるインタビューでこの様に語った
この率直かつ謙虚な姿勢 巨人は巨人を知るのである ・・・それに比べてねらーときたら
愚者は愚者を知るのオンパレード＾＾
あー情けない あーみっともない
もうグシャグシャだよ アヒャヒャヒャヒャ ゴーストオブツシマやったか？
黒澤愛が溢れてて笑うぞ 隔靴掻痒と言うか何とももどかしい感じ
のインタビュー
リチークラスじゃないと外国人のインタビューは無理なのかな
やっぱ大島渚のインタビューが一番面白かったな
https://youtu.be/7UCG_pwOCHk あの大島渚も黒澤の前ではえらく緊張してたな
まあ映画界の大先輩だし当然か >>590
黒澤は世界の巨匠だからな
小津なんかとは格が違うのよ かつては「日本の巨匠」だった小津も日本ではすっかり忘れ去られて
今では松竹の後輩である山田洋次にその座を完全に奪われてしまったな 今はエヴァとシンゴジラの庵野秀明が世界的監督で、小津も黒澤も
年寄りしか知らない お前の中じゃ黒澤より溝口より小津よりベルイマンよりフェリーニよりヴィスコンティより
庵野が上なんだもんなぁ～ｗ >>605
性格的に両方とも激怒するタイプだから、
喧嘩にならないように大島が気をつけただけ
普段から顔を合わせていると、そのうち喧嘩になる
二人の相性はいいわけではない >>609
お前の教祖は全員死人ばかりじゃねーかｗ 八月の狂詩曲をBSで30年ぶりくらいに見たけど、改めて見るといい映画だな。
ストーリーがちょっと古くさくて、お説教くさいだけで、それを除けば文句つけようがない完璧な映画だ。
小泉堯史は、この映画を忠実に受け継いで行ったんだなと感じる。空間が横幅に広く感じるカットなんて師弟二人だけのものだ。
公開したときに全然評価しなかったのが悔やまれる。無視した評論家連中は馬鹿ばっかだな。 劇場でみて涙ちょちょぎれました
大好きな作品だ
しかし「それが大人のリアリズムなのさ」みたいなセリフ、今は慣れたけど当初は違和感あったなあ >>615はリアルでみんなから遠巻きに指さされてるが、本人全く気づいていないタイプ 「一番美しく」が好きだな。「白痴」の完全版が見たかった。 一刀のもと斬り伏せられた卯之助の断末魔、
まさに息も絶え絶え、「お題目なんか俺には要らねえ」ちう時の仲代達矢の顔の美しさと言ったら 関係ない映画までラインナップに加えた黒澤明DVDコレクションいよいよ完結か、
いくつか買ったけど欲しいのは絶版までに買っとかねばならんな、
結局「明日を創る人々」は無理だったかそこは残念。 白黒…名作揃い
カラー…駄作ばかり
結論：カラーの撮れない監督なんだ
（悪意で言ってるのではなく、そう割り切らないとやってられない） 汚いモノを撮っても綺麗に写るから
力んで綺麗なモノに固執する必要はないよって思う ずっとモノクロで撮ってたのもあって、
天国と地獄の煙ってのもあったけど、どですかでんからカラーで撮れるようになって
それまで使えなかった”色”というのを使える喜びが爆発した感じだな
異常に色遣いを強調するあまり、きつい赤とか
画家の感性をもろに出してた 映画作家は進化するし深化するし年齢とともに作風も変わるが
多くの観客は自分の鑑賞眼を磨く努力もせず、低い地点にとどまりながら
身の程知らずに作品を批判する
快楽亭ブラックがその好例だなww
選ぶ題材が変わったので気付きにくいが
黒澤の造形力や演出のパワーは「まあだだよ」に至るまで健在だった。
フェリーニの遺作「ボイス・オブ・ムーン」は見ていて悲しくなるほど演出力が萎えた痛々しい映画だったが
後期フェリーニで唯一ヒットしたのがあの映画だったとか
ロベルト・ベニーニのおかげで 黒澤は東京藝大を受験して落とされた、所詮は三流絵描きだぞ？ https://twitter.com/shin_bungeiza/status/1335164641723383809
新文芸坐@shin_bungeiza
元旦1/1より「黒澤明生誕111年 三船敏郎生誕101年 黒澤明＆三船敏郎」映画祭を開催。『七人の侍』など12本を上映。
【上映形態】1本立て・全席指定・完全入替制
【入場料金】一般1600円、会員1200円
※前売券は12/21、10時よりオンライン、劇場窓口で販売。詳細は追って発表します。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 10 great Japanese winter films
https://www.bfi.org.uk/lists/10-great-japanese-winter-films
銀嶺の果て (1947)
白痴 (1951)
楢山節考 (1958)
怪談 (1964)
侍 (1965)
樹氷のよろめき (1968)
御用金 (1969)
札幌オリンピック (1972)
修羅雪姫 (1973)
子連れ狼 地獄へ行くぞ！大五郎 (1974) 六本木のキャンティーはユーミンや三島だけじゃなくて黒澤も通ってたんだな 黒澤明監督作品を全く観た事がありません。
たくさんありそうなので、
とりあえず三作品ほど観ようと思っているのですが、
お勧めの作品を教えていただけないでしょうか？
「七人の侍」は観ようと思っています。 >>632-633
「生きる」は他の２作品とはテイストが違いすぎる
もうちょっと後でいいと思うぞ
「七人の侍」「隠し砦の三悪人」「椿三十郎」
そのあと
「用心棒」「天国と地獄」「野良犬」 カンヌ映画祭だったかな
クリント・イーストウッドが黒澤に近づいて、
「あなたがいなければ、今の私はなかった」と言って頬にキスをした
あれは単に、「荒野の用心棒」でのお礼だけじゃないと思う
おそらく、ダーティハリーも、三十郎のスーパーマンキャラを
参考にして作ったのではないかな パラサイト も天国と地獄に大きく影響を受けたらしい 黒澤も小津も溝口も完全に過去の人になってるな
40代でも見たことない人のが多いだろ
七人の侍くらいはゴールデンでやってほしいが需要ないと思われてんのか >>642
NHK-BSなら黒澤映画の人気作、たまにやってるけどな
「七人の侍」「天国と地獄」「赤ひげ」「蜘蛛巣城」「羅生門」…
ハリウッド映画を見慣れた世代にとってはまず白黒ってのがハードルになるらしい
でも職場の若いの何人かに「七人の侍」のディスク貸したらほとんどのやつが
「もの凄く面白かったです！」と概ね好評 確かに鬼滅とか見て喜んでるバカはいっぱい居るけど、中には真っ当な映画も判る若い奴も居る
SNSとかで若い奴が「七人の侍スゴい」とか書いてるのを見るニヤニヤしてしまうわ 黒澤は他の邦画と違い王道娯楽だしな
BSで七人の侍やってたけど聞き取れなくて見るの辞めた人なら何人か知ってる
まずは字幕つける事から 赤い死の舞踏会-付・覚書(マルジナリア) (中公文庫 ホ 3-4) (日本語) 文庫 – 2021/4/21
エドガー・アラン・ポー (著), 吉田 健一 (翻訳)
赤い死」が蔓延するなか、千人の友達と僧院に避難したプロスペロ公は壮麗な仮装舞踏会を催した。
そこへ現れたひとりの仮装した人物が、人々の間に狼狽と恐怖と嫌悪を呼び起こす
――死に至る疫病に怯えおののく人々を描いた表題作のほか
吉田健一の名訳で鮮やかに甦るポーの作品集 デルスウザーラの撮影日記という副題の「黒澤明、樹海の迷宮」が面白い
「赤ひげ」までは、一旦クランクインすれば映画会社は完成しないと金の丸損と見切って、予算はオーバーするは完成は間に合わないは、やりたい放題
おまけに、何百人ものスタッフや役者を待たせながら、二日酔いで現場に出てこない
これじゃ、呆れて制作者は手を出さないよな
まあ、豪放に見えて、黒澤が繊細でいつもビクビクしていた裏返しなのかもしれんが 1974年12月19日：黒澤は昨晩コニャックを1本飲み干したらしく、昼になっても酔っている。野上は「黒澤は今日も大事をとって休むことにした」と報告にいく。
黒澤が中井に怒りを向ける。中井は「酔っているからって、何を言ってもいいってわけじゃないぞ！ 殴ってやる！ お前と勝負してやる！」と立ち上がったので、松江たちが、松の廊下のように中井を背中から羽交い絞めにして部屋から連れ出した。野上が間に入り、「中井さんも一所懸命やっているんだから」と黒澤をなだめようとすると、「おいノン、一所懸命ったって精神が違うんだよ。精神が！」と怒鳴り、ドアを叩きつけて締めた。
1975年1月14日：黒澤は酔っぱらっていて目の焦点が定まらない。「今まで撮りたいと思った画は、ひとつも撮れていない！」とコンテを破り捨て、野上が持って来たお粥の器を乱暴に野上に投げつけた。野上は「黒澤さん、やめてください！ 私に何をしろっていうんです！ もういやです！」と怒鳴ってドアを叩きつけ、部屋を飛び出した。
1975年4月17日：野上が朝食を届けに行くと、黒澤は頭が痛いので今日は休ませてくれと言う。昨晩の飲み過ぎが原因。 まあだだよは香川京子きれいだったけどな
これがもし三船敏郎・千石規子のカップリングだったら
二人並んだだけで涙だだ洩れだったな 「センチメンタルな弱虫だから、強そうな顔をして意地を張っているだけだ。
弱みを見せたり、人に負けるのが嫌だから、無茶なほど頑張るだけだ」・・・
父のような人間が実は泣き虫なのを似た者父娘の私はよく分かる。
黒澤和子 自殺未遂報道を受けて
本多猪四郎「弱虫なんだよ…」 影武者って音楽ひどいね
映像と音楽がまるで合ってない
池辺晉一郎はまるでダメだな あと映像と音声もよくない
カラーフィルム映像って、小津の「浮草」とか川島雄三の「しとやかな獣」とか見ると
すごく魅力的なんだけど、60年代ぐらいが最上で80年代のフィルムの質感って逆に悪くなってる気がする
フィルムのことはわからんけど、何かフィルムの原料とか撮影機材の質とかあるんだろうな 影武者はワーテルローから幾つかの場面をパクってるな >>655-656
何の具体性も無いカスみたいなレスだなww 確かに「影武者」の彩度は暗めな色調だったね。
俺は好きな方だけど、あれが駄目な人がいるというのもわかる。 「七人の侍」を至高だと思ってるオレは「影武者」はちょっと…
「乱」は文句なしの名作だと思うけど「影武者」は映像や演出にヒーロー戦隊モノっぽい安っぽさを感じる 影武者のあの音声の悪さもなんなんだろう
微妙にエコーがかかったような変な響きが入っていてとても音声が聞き取りづらい
迫力がなく繊細さもない
この頃で黒澤70歳だから目も耳も悪く耄碌していたんだろう 子役の棒読みもひどい
油井昌由樹の息子かなんからしいけど いまラジオ深夜便で黒澤映画音楽特集を放送中
音声だけ聞いてもいろいろなシーンを思いだす
とくに七人の侍、赤ひげなどはとびぬけていい 椿三十郞だったと思うが「役者に本身の刀を持たせていた」と聞いて、てっきり本物の刀＝真剣を持たせていたと思っていたけど、ドラマの監督経験のある本職の人に聞いたら、本身と言っても「刃が付いていないジュラルミン製の模造刀を、現場では本身と呼称している」のだそうで、竹光では無い金属製の刀であっても真剣じゃないんだね
確かに銃刀法とか有るし、リアリティの追及と言っても本物の日本刀なんて素人に持たせられないよねw いやあ、只の本職って書くと何の職種だよ？ってなるし、テレビドラマの監督をやってたとは聞いてるけど、SNS上の付き合いだからあんまり深く知らないからね 「小津の浮草とか川島雄三のしとやかな獣」と書いて、あとで「どっちも大映作品だな」と思って
大映作品をいくつか見てみると、どれもカラー映像が非常に美しいな
そんなに古い邦画を詳しく見比べてるわけじゃないけど、大映の使ったフィルムとか何かが
他より良かったのがあったのか
宮川一夫らのスタッフが良かったのか >>665
黒澤ファンには有名な話だが、加山雄三は刀で小枝を切りまくって遊んでいた
つまり、刃が付いていた
小道具係が「刃こぼれがする」と怒ったところ、黒澤が「こうやって覚えるんだよ」と
小道具係をきつく叱った
まぁ当然ながら、立ち回りの場面で刃が付いた刀を使うわけはないが
刀を抜く場面がほとんど無い若侍には本身の刀を持たせていたようだ >>669
うーん、何とも言えないな
俺が聞いた本職の人だって年齢的に椿三十郞の現場は知る筈もないし、彼の話の多くは先輩スタッフからの伝聞だし
個人的な雑談の中の話だから詳しく書けないけど、野良犬を彷彿させる拳銃の話も聞いたよ
昔の現場はおおらかだったらしいことも確か
ただ一方で、多くの黒澤神話を鵜呑みにしない方が良い様にも思えるんだよね
宣伝込みで誇張された話かも知れないし
黒澤映画は好きだけど、真面目に研究したいから徒に盲信することは避けたいと思う >>669でマジレスしてしまったが、ここは兵庫のキチガイジジイが立てたスレだったな
勘違いしてた
あっちで孤独にレスし直しとくよww よくわからないが、昔から今も変わらない宗教パヨク（馬鹿左翼）のやる「俺が本物、お前は異端」の内ゲバは持ち込まないでくれ 知識が豊富なのは尊敬するけど、それを傘に着て見ず知らずの他人にマウント取ろうとするのは愚かだと思うな 黒澤明は今の時代にアニメ監督やってても天下取れるね。
脚本力、ビジュアル化の能力、演技へのビジョン、文学的素養総て兼ね備えてる。
何でアニメ監督を例に出したかって、今日本でちゃんと大作やろうとしたらアニメしか金が出ないからです。
有能な制作者もアニメCG畑に多いと思う。 >>594
キューブリックと黒澤明の世紀の天才二人の対談て見て見たかったな。 >>35
信玄が死んだ後の武田信虎を描いた映画見てきたが、随所に影武者の影響うけてた
https://nobutora.ayapro.ne.jp/ 何本も何本も見たわけではないが、やっぱり7人の侍が一番だな
表面的な侵略と防衛の部分がしっかり面白い裏で、「作品の中に一方的な弱者はいない。状況次第で誰もが弱者に回り、残酷な略奪を行う強者にもなる」というのと、
個々人においての強者である側の侍の死に方がどれも火縄である点から、腕で成り上がる侍の時代の黄昏＝戦乱の世の終わりの背景を示唆していたり
そういう構成は、正直舌を巻いたわ プライベートライアンででヴィン兄貴が死んだとこは今思うと久蔵兄貴が死んだショット思い出すな 黒澤映画好きな世代が老いていくのと同時に、白黒映画は見ない若い世代の時代になっていくので、
今後は「尊敬は払われて名前は残ってるが見た事ない映画群」の領域に少しづつシフトしていくのは
避けられない宿命 対談したことのある大島渚とかたけしとか宮崎駿とかランキングに入れて来るとか、義理堅いな。 >>683
対談したからランキングに入れたんじゃなくて、面白かったから対談したんだろが あまり知られていないけど黒澤明だって、
非合法の政治活動を行って、警察に逮捕されたこともあるらしい。
共産党の下部組織「無産者新聞」で働いていた頃だ。
そういう下地があるからこそ、旧ソ連は黒澤を暖かく迎い入れて
「デルスウザーラ」を作らせてくれた……かどうかは謎だけどさ。 今「どん底」見終わったところだけど、ラストすげえな。あの終わり方シュールっていうか、バッサリ逝ってて最高にいい。 「砂の器」は映画化前に、黒澤明に脚本を読ませたら
大反対されて書き直されたらしい。
無視して、元の脚本のまま映画化したら大ヒット。
しかし、俺も若い頃にこの映画がいまいち分からなかった。
いい加減に観ていたのもあるけど、話に引き込まれなかった。 砂の器は最近見たけど、丹波哲郎の演技がすごいなと思ったよ。存在感があってしかも自然。 >>687
さすが黒沢明だな
ヒットしたらいいというものじゃない典型 >>690
時代まで読める人じゃないと評価は難しいだろうね。当時の観客は聖地巡礼で賑わうほどに受け入れてた。現代映画と並べて比べても何も意味がない。 >>692
名作に時代なんて関係ない
前半は旅番組
後半はチープなお涙頂戴のイメージ映像
こんな駄作は評価しようがない >>689
近年発掘された用心棒のカラー映像がなかなか良かったな。 ■ポール・マッカートニーが抱いていた「日本のイメージ」は
――来日する前にイメージしていた日本とはどういったものでしたか？
【ポール】古風なイメージかな。映画やキモノ、サムライ、『七人の侍』、
クロサワの映画。当時、イギリスで見た日本のイメージはそれくらいしか
なかった。古い文化を持つ国だと想像していたんだ。あ、今でもそうだよ！ 黒澤は宮崎駿の映画がお気に入りで絶賛の手紙を書いたそうなのだが、その中で何度も挙げていたのは「火垂るの墓」w
ちゃんと「ルパン三世カリオストロの城」も誉めていたらしいけど 黒澤明は戦前、
非合法だった共産党の下部組織で働いていた。
旧ソ連が「デルスウザーラ」を好条件で撮らせてくれたのは、
たぶん偶然だろうけど、そこまで経歴をKGBが調べ上げていたら微笑ましい。 現在6作品視聴
あとは天国と地獄、赤ひげを見る予定 黒澤はやっぱり芸術性よりエンタメ映画だな
椿三十郎、天国と地獄、赤ひげには特に観客へのサービス精神を感じる
黒澤の映画がダメになったのは、観客のことをあまり考えなくなったからではないか 三船敏郎がいなければここまで評価されてないだろうとも思う 20世紀FOXが、虎虎虎の監督をクビにしたのが惜しまれる。
ルーカスが黒澤映画に影響を受けて作ったスターウォーズが超大ヒット。
ルーカスの働きかけで20世紀FOXが影武者へ出資して、
20世紀FOXと黒澤は和解状態にあると思うだけに。 虎虎虎のトラブルは間に立った日本人が悪い
FOXと黒澤、それぞれの意向が最初から違っていた
馘にしたかどうかの問題じゃないよ >>707
いや、青柳氏をどうこう言うのではなく
単純に虎虎虎という大作が、黒澤によって完成できていたらと
思うとね。
まあスターウォーズの大成功による結果論だけど、
「あの時、クロサワに自由に作らせていれば良かった」
と当時の20世紀FOX関係者が歯ぎしりしてくれれば御の字さ。
ザナックはともかく、エルモは2015年まで健在だったようなので
その辺の心境をインタビューしても良かったのではないかな。 >>704
黒澤以外の三船敏郎って案外ダイコンなんだよね。なぜなのかを考えられたら本質がわかってくるかもね。 生きるも三船敏郎が主役やれば面白かったのに
やる気のない三船敏郎 今までなんとなく手に取らなかった黒澤明を見てみようと羅生門を再生してみた
退屈だし無駄に長いシーンばかりだし、つまんなかった オレも「羅生門」の良さがわからん
「七人の侍」は大好きなんだが 羅生門が面白くないのは、芥川の藪の中という原作がしょうもないから 菊千代はコミカル過ぎるので漫画っぽくて、
多襄丸のほうが三船の良さがよく出ているとは思う。
娯楽作品というわけでもなく好き嫌いは分かれるが、
完成度は高い感じがするし音楽も良い。 観客を何とも救いようのない気持ちにさせる映画だからね。
最後にアレだけど。 >>702
これは宮崎駿にも言えるな
もののけ姫以降客のことを考えなくなった
才能が枯れてしまって考えられなくなったともいえるかもしれないが 古い作品でも
芸術性でいえば羅生門が高いがエンタメとしても成功している。
しかし、どん底は失敗作だな。
黒澤のカラー作品は駄作とよく批判されるが、
それ以上に好きになれない。 小津安二郎にこき下ろされても反論しなかったのはなぜだろうか？
恩義を感じていたから？
それとも晩年、小津の映画をよく見ていたというから、本当にリスペクトしていた？ 今の人権意識の先鋭化の流れからすると、黒澤が撮影現場で見せた物凄いパワハラも、
将来ポリコレ界隈に漏れて、炎上するかも知れないな
黒澤に青年時代に被れた左翼思想の刻印が残っていたのは間違いない。
表では綺麗事のスローガンを掲げた正義の人が、後年裏の世界を暴かれて権威失墜した
スターリンのミニチュア版が黒澤、という見方も出来る >>720
10年以上前の資料を見ていて、こういうトークを発見
出典元は不明。
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黒澤「あの台詞変ですよね。他人行儀って言葉があるでしょ。
他人だからこそ気を使って親切に振舞う。身内だからこそっけない。
それは、親に対する甘えもあるんですが。」
井上ひさし「そう。そうです。」
黒澤「小津さんもわかってますよ。でも映画だから、この台詞で感動
させてやろうと 欲が出たんでしょう。『東京物語』は評判の良い映画
なんですけど私はあまりいいとは思わない。
小津さんのそういう計算が鼻に付くところがあって。この映画の原君な
んて、正直いって・・・うーん・・・ 僕・・・気持ち悪いなあ（爆笑）」
井上「（爆笑）ええ、ええ。非常にわかりますよ。でも黒澤さん。本当
はあまり好きじゃないというよりは 大嫌いと言いたかったのでは？（笑）」
黒澤「（爆笑）」
井上「僕も小津さんの映画ははっきりいって、嫌いです。
原節子なんて黒澤さんの方がずっと魅力的ですから。」 ググったら、どうやら全集黒澤明（88年発行）6巻に
井上ひさしとの対談が収録されているようだ
娘の和子さんや山田洋次の目撃談で、晩年の黒澤明が「東京物語」のビデオを
食い入るように観ていたという話があるが、決して感動したわけではなく
この映画がなぜ高評価なのかを貪欲に分析していたのだろう >>721
>>722
対談相手の井上ひさしもまた左翼の暴力野郎で草 若者なんてのはいつの時代も考えが足りんから、その時代に流行ったものにかぶれるだけよ >>722, 723
ありがとうございます。
ただ、黒澤が生涯にわたって小津に感謝していた、という話もあるんですよね。
また、山田洋次監督に小津映画がいかに素晴らしいかを語っていたという話もありますね。 >>726
小津さんに感謝するとしたら、あの「120点」にしか心当たりがないです
東京物語がなぜ、世界でこれほど高く評価されているのか
黒澤さんは理解できなかったと思いますね
作風が違い過ぎます
アカデミー名誉賞を貰った時に、
「この賞に値するかどうか、少し心配です。
なぜなら私はまだ映画が良く分かっていないからです。
だからこれからも映画を作り続けます」
とスピーチしましたが、
この「映画が良く分かっていない」というのは、
多くの世界の映画人が「東京物語」を素晴らしく感じているのに
自分は理解できないでいる事への、黒澤さんの正直な気持ちかなと
私なりに推理したことがあります（笑） 宝田明さんが亡くなられた
87歳
テリー 本当に仲がいいんだなァ。でも、本を読んであらためて思った
んですが、宝田さん、ものすごく記憶力がいいですね。満州の頃の記憶
もそうですし、三船敏郎さんが宝田さんに黒澤監督のあれこれを愚痴っ
た話もおもしろかったですよ。
宝田 「蜘蛛巣城」の話ですね。鷲津武時演じる三船さんが無数の弓矢
に狙われる有名なシーン、普通ああいう時はピアノ線を使って矢を誘導
するものなんですよ。ところが、あのクソ馬鹿リアリズムの黒澤明とい
う人は、それを使わない。
テリー 本当に三船さんを狙って矢を射ったんですよね。怖い話だ。
宝田 ええ。射ったのは、いわゆる範士・錬士と呼ばれる弓道の名人た
ちなんですが、これがみんな腰の曲がった老人ばかりでね。しかも20メ
ートルぐらい離れたところから狙ってくるから、もう本気で逃げ回るん
です。三船さん、「黒澤の野郎、いまにバズーカ砲でぶっ殺してやる！」
って言っていました（笑）。 映画評論家の佐藤忠男さん死去 91歳 日本映画学校校長、日本映画大学学長など歴任
著作
黒澤明の世界 三一書房 1969 のち朝日文庫
黒澤明解題 岩波書店・同時代ライブラリー
1990 「黒澤明作品解題」岩波現代文庫
ほか多数 >>730
君の考える良し悪しなんて、私には判らないよ。
もし問題があるなら削除依頼を出せばいい。
運営がちゃんと機能していて、君の言い分にも筋が通っていたら
対応して貰えるかもね。 >>730
まぁ中には、「評論家の書いた本は読まずに
監督や脚本家など関係者の書いた本だけを
読んでいればいい」と考える人もいるけどね。
それならそう言えばいいわけでね。
自分の思い通りにならないからといって
「書くな」と命令するのは、どうかと思うよ。 >>727
作風が違うというのは確かにそうですが、黒澤監督もヒューマンドラマを手掛けていましたし、
晩年の作品だとどうでしょう？まあだだよ、とか。影響無いですか？ デジタルリマスターで、名作がテレビドラマみたいになってしまう。
7人の侍、昔VHSテープのを見たよ。
画面真っ黒、よく見えないよ。
すげー迫力なんだよ。 リマスターでも、チャンと観れるほうが良いと思う。
有機el65インチので観たけど映画館の足元にも及ばないとしても、赤ひげの香川京子さんの狂女凄かった!
マニアの人達は認めんだろうけどuネクスト
劇場でやってないから仕方ない ウクライナの影響で
ビットリオ・デシーカ監督の「ひまわり」が日本でリバイバルブーム デシーカの作品は「自転車泥棒」と「ひまわり」くらいしか観た記憶が無い
だけどヘンリー・マンシーニが音楽を担当した「ひまわり」はカラーの名作だ
ソフィア・ローレンやマルチェロ・マストロヤンニの共演も嬉しい
黒澤にカラー作品で名作と言えるものは何だろう
三船もいないし、音楽はせいぜい武満徹どまりか
デルスウザーラならソ連の大スターが出て見栄えはいいが日本映画ではないのがな 結局黒沢のすごいところはこんなにも面白い作品を次々と作ったことだろう
面白くて何が悪い、映画なんて単に娯楽だろうよと思う
古今東西誰が見ても面白いと思う作品を作った黒澤は間違いなく偉大だ 藤子不二雄Aさん
僕の青春時代は黒澤監督の映画が最高でね、｢用心棒｣とか「七人の侍」とか
大好きでね、あれを作品化したいと思ってて、たまたまさいとうたかを氏や
石ノ森章太郎氏もみんな黒澤作品のファンでね、僕は黒澤監督の息子の久雄
氏と友達で、監督とゴルフやったりしてるんだけど、そしたらみんな「一回
会わせてくれ」って言ってね、藤本君も大ファンで、石ノ森章太郎氏とさい
とうたかを氏も連れてね、四人で成城学園の自宅に行って監督とお会いした
のよ。僕は何回か会ってるから平気だけど、他の三人にとっては小さい頃か
らの憧れの大監督だから緊張しちゃって口聞けなくてね。監督はお酒大好き
だから僕と一緒に飲むんだけど三人はもうお酒どころじゃないのよ。で僕と
監督が喋ってばっかりでね、で「いやー監督に会えてよかったー」って言っ
てね、その後黒澤時代劇をやろうっていうことになって僕が「用心棒」をや
って、さいとう氏が｢七人の侍｣やって、石ノ森氏はやろうとしたんだけど病
気で駄目になっちゃってね。 新文芸座の4Kリマスター良かったー。
舞台挨拶でもないのに映画館で拍手なんかしたの初めてだわ。 撮影現場で怒鳴る監督を見たことがない
――威圧的な人は全然いないのですか？
尾崎：みんなものすごく優しいですよ。俳優がとてつもないプレッシャー
のなかで自然に表現することの大変さを分かってくれているので、なるべ
く俳優がリラックスできるように務めてくれます。
――監督やプロデューサーも？
尾崎：稀に無表情で圧をかけてくる監督や製作者もいますが、ほとんどの
人は優しいし、緊張しないような雰囲気作りをしてくれます。僕はアメリ
カで15年間活動していますが、撮影現場で怒鳴る監督をひとりも見たこと
はありません。監督が怒ると俳優は萎縮し、実力が出せないことを監督は
分かっているからです。実際、『硫黄島からの手紙』の現場でクリント
（イーストウッド）さんは絶対に声を荒らげませんでしたよ。彼の場合、
声がもともと小さいということもありますが、くしゃみをしたらその声が
スタジオ中に響き渡るくらい撮影現場も水を打ったようにシーンとしている。 324：名無し募集中。。。：2022/05/24(火) 06:11:54
どうかよろしくお願いいたします
【状況】ERROR: 余所でやってください。
【板名】映画作品・人
【スレッドタイトル】【世界の巨匠】黒澤明 7【最高傑作】荒らし禁止
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