【初心者歓迎】フルアコ総合スレ【禁止事項アリ】16
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
老舗の名器をはじめ、レアモノ、マイナーブランドから安価なエントリー品までなんでもOKですが
このスレは日中から暇で仕方ない中高年のターゲットになり荒れやすいので、禁止事項を設けます 。
・音楽ジャンルでの差別・特定のミュージシャンを挙げての誹謗中傷は禁止
・演奏技術に関する自慢、誹謗中傷などの話題は禁止
・今、逆張り否定や稚拙なﾏｳﾝﾄであなたに絡んでいるのいつも同じ生涯未婚生涯未婚で教え魔・命名厨 じゃないですか？ 該当ならNG登録かスルー対応
上記の点を守って、楽器について楽しく話題交換しましょう
前スレ
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/compose/1606908999/
VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvvv:1000:512:: EXT was configured みなさん、ネックはマホとメイプルどちらがお好みですか？ピース数とかはいったん置いといて。 私は断然マホですが拘ってるわけではありません
心地良く振動が伝わってくるネックが好きで、自分のギターではたまたまマホネックだったということです 175とGB10しかもってないけど両方ともネックはいいよ
マホかメイプルかしらんけど
材質とか気にした事ない これ以上なく美しいフレイムメイプルのネックを持ったフルアコを1本持っているので
ギブソンL-5などの王道のメイプルネックのフルアコは自分の場合は必要ないです
かつては憧れもしましたが、材の質を優先して探すとギブソン以外のほうが良い物がありました
しかし長く使っているギブソンのL-4CESは自分にはとても合っていてメインで弾いてます
音色的にも、サイドバックにマホガニーを使っているL-4の音がより好みです
高級材を使った楽器は酒の肴にはなりますが、弾くなら好みの音色の出るギターが良いですね ビクターベイカーのオーダーフォームにメイプルトップのアップチャージ項目あって
このアップチャージは音質の向上は一切ない、あくまで見た目のもの
って注意書きしてあったな 音はどう違う？ってメンドクサイ問い合わせから解放されるから 音の違いなんて個人の主観で感じ方が違うから説明のしようがないわな
弾き方でも音変わるし 木材の時点で叩き比べたりたくさんしたらわかるけど
材の種類は傾向ってだけで音の違いはあくまで個体差だよなあれ ギタマガの今年の1月号のES-175特集を読んだけど
大量に試奏した渡辺カズミさんが言うには、初期の頃のはアコースティックな鳴りが強く
時代が下るにつれて徐々に生音がエレキの音色に近くなってきてるとのこと
俺は現代のL-4CESを使ってるが、これも生音からエレキのような音になってる
触った感じでもトップ板やバック板が相当に厚めに作られてるのが分かるし
ハウリング対策をすると自然に音色がエレキの音に近いマイルドなものに変わっていくようだ
おかげで夜中に生で爪弾いてても迷惑になるほどの大きな音は出ないし音色はメロウで心地良いので
アコギを弾くより生音が気持ちよくて弾くのをやめられない感じになる 最近のが50年60年経過したらどんな音になるか誰も知らんのやけどな。 >>35
80年代の175とギルドCE100を新品から40年弾いている俺が教えてあげよう。「経年変化でボロくなったが、音はほとんど変わらない」。やっぱり60年以降の物はダメやで。 フルアコ初心者なのですが１５万〜２０万くらいでオススメのフルアコってありますか？
やっぱりArchtopTributeあたりが無難なのですかね >>38
ヤフオク見たらその予算の範囲内で古くて魅力的なのがいっぱい見付かるよ
YamahaのAEの状態の良いのが今出てる
この前まで出てた21万くらいのフジゲンのほぼ新品はもう売れてなくなってた >>38
ギターは何本買った事ある？５本以下なら、オクとかはやめとけ。 ご返信ありがとうございます。
ゴダンはメーカー名だけは知ってたのですが、品質・価格的にもよさそうですね。
アイバニーズは好きなギタリストがgb10使っててが気になってましたが、
いまいち踏ん切れない感じでした。
ヤマハのフルアコは知らなかったです。調べてみます。
ソリッドギター５本以上買ったことあるのですが、
フルアコはいままでほとんど触れてこなかったので、フルアコの知識はあまりないです。 15万〜20万なら、アイバニーズのパットメセニーモデルと言おうと思ったら安い方のもう売ってないのね 20万以内でもういいフルアコは買えない時代になっちゃったんだね
今は30〜50万ぐらいの価格帯が主流か 20万以下ならRozeoいいぞあれ安いしおすすめ
それかディスコンになってる方のSeventy Sevenの中古 状態をきちんと見ることが出来るなら175の中古が音がいいと思うんだよね 渋谷のウォーキンしらんのか？
イバニーズ＆島村楽器コラボの１フローティングPUも
いいかなと思ったが、ネックが細すぎそうなのと、
フローティングPUの音色が基本的に好きじゃないからなあ ブリッジの溝と弦があってるなら向きもあってるんじゃね
そもそも逆だったら弦はまらないしww こんな場所によく養生テープ貼れるな
下手すると塗装剥がれるよ
紙のマスキングテープにしときな >>49
じゃあ大丈夫かな
>>50
さぁ指板のクリーニングするからブリッジ外すかと思ったらマスキングテープ無い事に気付いて面倒臭いからこれにした
次からは気をつけるから許してくれ ウォーキンはWestvilleみたいな激重で鳴り微妙なギターをフラグシップで売ってるのが惜しい
いろんなアーティストに使ってもらってるみたいだけどみんな持ち替えてるのが答えでてる感じする
作りはいいのに路線失敗してるように思う Westvilleの見た目はすきなんだけどなあ
音はRozeo見た目と作りはWestvilleだといいんだけどw Rozeoの職人寺田から独立したみたいだしもう20万位ではあれ買えなくなるんじゃないかな
50万くらいになりそう
音と鳴り方は気持ちがいいけどボディサイズが小さいなりの音だから16インチとは言わないが
15インチくらいのモデルも作って欲しい Rozeoブランドは継続して寺田で作るみたいだから、値段にあまり影響ないかと。独立して自分の工房立ち上げたから、別ブランドになるはず。 そうなんだ
ぐぐったらセラック塗装で新しく作ってるみたいだな
モッファとかもそうだけど数年でバリバリになるから微妙だと思うけど
プレミア感だして市場価格あげるのって大変なんだな 西村氏はかなり思い入れの強い人だから自分のプロデュースしたギターにかなり自信持ってるよ。
音や操作性はともかく工業製品としてはよくできてるよ。
ある程度のロット数発注できれば無名な販売店でも寺田は受注してくれるみたいだけど。
みんなも「俺が考える最高の箱モノ」をプレゼンしてみたらいいんじゃね。 工業製品としてよくできてるっていう言い方が皮肉にしか聞こえないのが悲しい
カートはWestville弾いてるときは何で弾いても同じだろってくらいHOG強いし生音ベースのときは大体モッファだし
ラーゲルンドも結局スコットミュラー弾いてるし何なら寺田サド使ってたときのほうが良かったんじゃないかってくらいWestvilleしっくりきてなかった
ヨタムは何弾いても巧いけどValleのストラトやベネデット弾いてるときの方が気持ちいい音してるし
ジェシはピーターと弾いてるときの音色が硬すぎて持ち味薄れてたし
別に悪いギターだとは思わないけど購買欲はわかなかった
ウォーキンで試走させてもらってどうですかっていわれたときに何ていえばいいかこまった 日本の箱モノは総じて音硬い。倍音がすっきりしすぎてて飽きるみたいな。
道具としてがっちりしててツアーに耐えるとかメリットもあるだろうけど。
ギブソンのビンテージみたく一音の情報量と言うか、弾いてて飽きないとこを見習って欲しい。 佐久間さんはオーソドックスなバップスタイルで好きなギタリスト
ギブソンのビンテージは鳴りがすごいけど低音ですぎのような気もするし
こういうギターソロならWestvilleのほうがバランスがとれてていいかもしれない
https://www.youtube.com/watch?v=elRxcXHdv9Q そういう路線目指す人だとヤマオカの方がいいんじゃないか
辻四郎なんかもすごくいいギターだけど鳴らすのが難しくて俺には向いてなかった
その点ヤマオカはソリッドの延長で弾いてもアコースティックな鳴りを感じさせるトラッド路線でよかった
少なくともマルキオネーみたいに鳴らすの超難しいギター200万で買うよりヤマオカがいいと思う
だいたいマイクモレノとレオアムエド以外で200万の説得力出せてる人いないだろうし
モダン路線だとNishgakiがすごく良さそうだけど現物弾いたことがないからなんともいえない
井上さんのこの演奏聞く限り音凄まじい
https://youtu.be/G9dRU9AqxuI
俺は結局8000ドルで海外ルシアーから買ったけど
1年目はフレットやナットやブリッジの再調整で何度もリペアに出す羽目になった
ヤマオカ西垣あたりで作ってもらえばよかった >>48
向きはどっちにひっくり返しても(ｒｙ
でも弦の間隔バラバラやん 日本人ルシアでトップ、バック、トーンバー、締めにfホールのチューニングしてる人いるの？ ウォー金というお店自体が岡安良和さんの音の影響が強いのかな
ケニーバレルの流れの、アンプで音量を出してコンプ感を聞かせた音色に適したギターを目指してる感じ
ウエストヴィルで岡安良和モデルを出してるのもお店の色ってものが出てる気がする
逆に、ジム･ホール系の柔らかいアコースティックな鳴りを重視した小さい音量で鳴らすには向いてないというか >>65
そもそも単独でパーツをチューニングしたところで箱にして鳴らしたら箱の音になる
部分的なチューニングなんて幻想、あるいはインチキ職人のハッタリだと俺は考えている
だから細かい調整をすると豪語する職人のことを俺は信用しない
確かに音程によってトップ板の動く部位と振動の節になって動かない部位は出る
しかしすべての音階で、それぞれ振動の節と振動部位は千変万化するうえに
そこに様々なコードトーンまで加わると、もはや細かい削り調整など意味をなさない
大雑把に厚みを設定するとか、低音を鳴り安くすると言ったバランスと音量、音色調整以外は困難 細かなチューニングの積み重ね大事だと思うよ
ナットの材を何にするかサドルは何にするかアッセンブリは…ってのでもキャラクタは割と変わるし
サドルやナットやピックアップの調整次第で鳴り方も変わる
本当に変ったか？ってレベルの誤差を豪語するインチキ職人もいるけど
全然違うっていう体験を提供してくれる職人もいる
もちろんボディやネックの材とその組み込みでポテンシャルは決まるだろうけど
その楽器の持ち味や求める方向性に対してちぐはぐな仕上げされてる場合も多いみたい >>67
木が不安定な材だから、音響的に調整した上で各部品を組み立てて積み上げるという方向性が出てくるんだよ。
何百年か前のヴァイオリンの工房でさえ（ｒｙ
成り行きでしか作れないルシアはカタワだな。材料が勿体無いレベル。 >>63
海外だろうが、国内だろうが、作る人と修理調整してもらう人は別と割り切った方が良いですよ。 >>70
んんん？
極論をいえば自然の木が材料な限りフルアコやバイオリンなんてのは成り行きで作ってんじゃね？
だからギブソンや松本でさえ個体差はでてくる
計算したとおりに完成後の音が決まるならヴァイオリンにしてもギターにしても過去の名品と同じ音がでるわけど実際は違うじゃん
プロの工房だから音響的な調整や音の流れを計算して作ってるだろうけどそれでもイメージ通りのギターになるわけじゃないよ
日本のアコギメーカーだって基本はマーチンやギブソンをコピーして同じ音をだそうと追求したが同じにはならなかったからな そうだね 原価の高い材料を使ってていねいに仕上げることはできるけど
音はわからんし、鳴りがふつーに仕上がったからといって安く売ることはできない >>69
俺が書いたのは、ナットやブリッジと言った重要なパーツのチューニングのことではなくて
トップ板のどこを削ればウルフトーンがなくなるとか言う嘘を平気で言う連中のチューニングのことね
パイプオルガンと同じで楽器はどれも固有振動数を持ってて、まとまって一つの音響体になってる
ウルフトーンを移動させるなら物理的に楽器のサイズを変えないといけないから
その手の嘘をつく職人は全部インチキだと判断出来る 俺の知ってる範囲では、
ロクでもない嘘を平気でつく人間ほど、神秘的なチューニングを売りにしたがる
要するにギター自体で勝負出来ないから言葉のまやかしで売ろうとするのだろう
そういう連中に騙されている人もいるね。分かってないね ハウリング対策でも、ハウリングの原理そのものをまったく知らずに
単に箱だからハウるのでトップを分厚くしようとか穴を塞ごうとか、そういう発想が蔓延してるのに恐れ入る
楽器はまとまって一つの共振体でもあり、固有振動数を持ってる
それがハウる音程であり、そこを排除すればハウる問題はほぼ解決される
自分の楽器の共振周波数、音程を把握して、その周波数とその倍音辺りをイコライザーで弱めれば
箱物であろうがアコギであろうがそれなりの音量に対応出来る
楽器のウルフトーン（固有振動数）を変えるとか豪語する職人がいかにインチキなことか
それはもう、その楽器でなくなると言うことだ マルキオーネ所有者だけどドシロウトでも違いの解る音だよ。
知り合いの不動産屋の親父に弾かせたら感動してソッコーで楽器屋へ行って、セミホローと15インチのフルアコ買ってた。本人はペンタしか弾けないブルース好きなんだけど。
大事に保管しといてもらいたい。 マルキオネ持ってるのか羨ましい
俺もこの動画の2本目みたいな音の個体だったら買ってたかもしれん
https://youtu.be/WoQELGVHC3Q
ただ店頭で試したセミや15インチは音硬かったしモッファ2本分、ヴィクターベイカー3本分って考えたら買うのやめたわ
120万くらいならわかるけど250〜300万はさすがに無理だった
マルキオネは材の組み合わせでキャラクターきちんと替わるくらいの作り込みみたいだしな
気に入った個体手に入ったんなら羨ましい限りだ俺にくれ 2000年代はマルキオーネのセミホローとか中古で60万円だったんだけどね。
一時サイトウギターがレプリカぽいの作ってたけど割と良かったよ。最近ソリッドに偏ってるけどまた作らないのかな。 eastmanのer-4持ってるけど割とルシアー系が好きな人にはeastmanの上位モデルを試してみてほしい eastmanは発売当初どれもこれも音色がコレじゃない感が満載だったから10年以上触ってもいない。
こんどどっかで触ってみるわ。 ER-Xはどれも20万弱で良さそうだなとは思ってたけど現物を見かけることもなく過ごしている イーストマンなんて中国製じゃん
中国製韓国製ってだけでダメだムリ そんなこといってケントアームストロングのPU流行ってるじゃん 世間で流行っても俺は流行らん
流行なんてどーでもいいよ 俺は中国製はそこまでいやではないが、韓国製は絶対に嫌だな
悪い人達が作っている確率が極めて高いからいやなんだ そういう意味では日本製であっても悪い人が作っている楽器など触りたくもない
楽器の善し悪しも大事だが、作ってる人が悪い人じゃないことも気になる アメリカのディアンジェリコ最近かわいいソリッドギターもいっぱいだしてて気になるんだけどあれは韓国製なの？ ディアンジェリコは権利問題で色々あって、いまは韓国製だよ。寺田で作ってた頃とは別物。 所詮は個人工房の名前を借りたしょーもない商売だからな。 ディアンジェリコについてはよく知らないけど、
モズライトのゴタゴタとか知れば知るほどグッタリするね。 モズライトか。ホールマークとかいう糞ダサいブランド名で
つくりのよさげなコピーモデルがあるよな。
フルアコとかんけーねーけど、
サルサでよく使うアンペッグの今は亡きベイビーベース、その後釜に
なんか出てたな。なんだっけKKだったかな 寺田が作っていたディアンジェリコ。例えば、NYL-2やNYS-2っどいなんでしょう。状態の良い中古すら見かけなくなりましたが どれもいいギターだよ
寺田の箱自体の音色はES-175の系統の音色を持っているので
生で弾いて心地良いし、ピックアップとの相性も良い
寺田ダキストのほうがエボニーテイルピースなので軽い個体が多いが
ディアンジェリコは見た目からしてゴージャスな印象 以前、フーチーズで買ったディアンジェリコのNYS-2は小振りで扱いやすかった。それはデバイザー製だったようだけど、確かにseventysevenの箱モノと似た感じの音だった。
ソエジマトシキさんが使っているのも同じ機種だと思う。 リカルドグリリもウェストビレ使わなくなっちゃったな NYS-2に興味あるんですが、中古でもどこにも無くて。噂を聞く限り良さそうですね NYS-2今作ってないのかな。
自分が持ってたのはネックが細かった。
2000年代の寺ダキ製よりは生鳴りは良かったけどハウリ易かったかな。 新世代の一流どころのジャズプレイヤーにばら撒いたけどみんな使ってないね
デザインやスペックは惹かれるものがあるけどね そういう一流どころはいろんなメーカーから使ってくれオファーがあるから同じギターをずっと使い続けられないんじゃないの？
知らんけど
カートなんて1〜2年ごとに新しいギターのようなきがする
バーンスタインのように頑固な人もいるけど カートはいろいろ使うけどHOG薄いときはMoffaを使ってるイメージ NYS-2は2年ぐらい前まではめちゃめちゃあったけど今は全然売ってないね
まぁタイミングだな
自分はディアンジェリコのフルアコは音がシャリシャリしてて駄目だった
多分ピックアップのせいかな
ソエジマトシキさんみたいにフルアコ使いたいけどジャズはやらないっていう人にはかなり良いと思う 今時、新品で手に入るフルアコでおこもり系の音が出るのってあまり無いんじゃね？
コンプ感強めが欲しいならセミアコにした方が良さげ。 VBは作者本人がモコモコ好きだからよつべで見るとそう思うかも知れんが、実際弾いてみると結構パキパキだよ。アンプはプリンストンリバーブで試奏したけど。 サドウスキーのフルアコ買ったわ。弾きやすくてリビングギターにピッタリだ >>111
ライブは集客厳しいしね…ロングスケールより太い弦が扱いやすいから音も割と太くて気に入ったよ LSはロングだけどSSはミディアムなんです。LSと引き比べてSSのほうが楽だったので(^-^; >>114
ジムホールとSS両方持ってるけど、ライブやセッションではほぼSSしか使わない。何付いてるのか知らんがPUが良い。 >>117
確かに、PUいいですね。フロントなのにブライトで弦のニュアンスをかなり拾う感じが気に入りました。 >>119
あの感じを求めて、ジムホールの方も色々PU替えて、今のところダンカンセスラバーだが、何か違う。 >>120
同じようなピックアップにであったことないから、意外とピックアップが名機かもね(笑)単品売りしてないですしね… 以前はケニー・バレルの音色に惹かれてたけど
おっさん化が進むにつれてジム･ホールの優しいアコースティックな音色が好きになって来た
もうちょっと老化したら中牟礼貞則さんの音色に辿り着くかも知れないｗ Loar のLH-300の見てくれに飽きたから、テールピースとペグを交換してメイベルカーターさんのL-5風にして遊ぶ。
あとはピックガードだな。 175は生で弾いても味のある音色でたまらない楽器だが、たまにリアPUの辺から異音が発生するのはどうやったら消えるの？ >>125
プロに頼んでスポンジテープ貼ってもらえ。 ギブ175だけどはPUとエスカッション間のビビリ対策に布テープをエスカッションの内側に貼りつけて対策している。
布だと摩擦も少ないので弦とPU間の高さ調整もスムーズに行えるので具合が良い。対策後十年以上立つけど今のところ無問題 皆さんどうも有り難うございます。
とりあえず柔らかそうな布テープか、布に両面テープをを試してみます。 あのビビりはアンプ通した音にも影響してるのだろうか？ エスカッション内側に貼るならオーディオや産業方面のデッドニング用のブチルベースのゴム材料がいいと思うぞ。 ジョー・パスのヴァーチュオーゾのアルバムでゴム止めされた175の写真が出てるから
昔から175を生で引くとPUの辺から異音が出ることはよくある現象だったんだろうね
何で改善されないんだろう。不思議
個体差で異音の出方にもいろいろあるようだが、俺の個体は中音域を復弦で引いた時に目立ちがち
単音ではきれいに鳴ってるんだけどなぁ エスカッションのノイズてバネ辺りからも出てるんじゃねーの。
それだとP.Uとエスカッションの間のケアだけじゃ足りなくね？ どうなんだろうねぇ。
うちのはピック弾きより指弾きのほうがビビりが出るから、恐らく垂直方向の弦振動に反応しやすいようだ
ピックの横方向へのアタックは割と大丈夫
夜中に小さな音量で弾くだけならビビりは感じないので、気にするほどのことじゃないのかな それは弦がフレットにあたってるだけでそうじゃなくて共振の話でしょう エスカッションとPUの間にスポンジをはさむといいらしい >>135
自分の書き込みを読み返したらまさにそう読めてしまう書き方だったｗ
でもエスカッションとPUら辺の異音の話なんだよ
指弾きのほうが弦が大きく震えてるのか何なのか、PU周りの異音が出やすい 若手の浅利史花さんも中牟礼貞則系の中域を絞ったアコースティック感強めの音色だな
使ってる楽器も古い1Pの175で、これも中牟礼さんを意識してるのかな
ジム･ホールの流れの地味な音色の魅力に目覚めつつあるので聞いてて心地良い >>138
可愛い顔して、オッサンみたいな音。エミリーレムラーみたい。 175と言えば日本のジャズギター界の御大、齢87才にしてまだ現役の中牟礼貞則さん
もはやアコギかフルアコか分からない音色で唯一無二の世界になってる
全盛期の見事な演奏には遠く及ばないが、老境ならではの手数の少ない枯れた魅力がある
あの音は相当に好き嫌いが出そうだし、俺の175を弾いてもあの音は出せないが
聴いていると妙に癒やされる朴訥さがあってハマってる >>141
いや、何年も前にナチュラルの175からサンバーストの175に持ち替えていたはず
70年代頃のアルバムはサンバーストの175抱えてる もしキングスネーク使ってる人いたら教えてください。
ブリッジ下にピンが打ってあって木製ブリッジなので、オクターブは妥協する感じでしょうか？ >>144
木製ブリッジのモデルはそうだよ
極端に弦を太くしたり細くしたり弦高を変えたい場合はブリッジを変えるしかない ジャズ始めるのにフルアコが欲しいのですけどハードオフで塗装がボロボロのグレコＦＡ
が￥６００００でありました。ネックやフレットがまだまだ大丈夫なら買いですか？ >>146
元々7,8万のギターやで？ダメじゃないけど、もうちょっと金貯めて10万位で探したら？ >>148
７．８万ですが国産というのがどうしても魅力で髪を引っ張るんです。 国産が好きなら寺田製かっとけばいいんじゃね
魚金の中古なら安いのあるでしょ 148に同意
もうちょい出せばもっと状態のいい国産中古が買える
いま持ってるギターで練習しつつ金を貯めては?
どうしても欲しいなら好きにすればいいけど >>152
そうですよね。確かに。もうちょっと金を貯めてから良いのを見つけます。
有難うございました。 俺の持ってるグヤトーン5万でいいで。50年前のや。 グヤトーンてｗ
買った時より高いんちゃいますのん？知らんけど 146です。ハードオフでＧＲＥＣОのＦＡ買ってしまいました。良く見た感想ですが、
外観はトップのみやたら打痕があり弦はダキスト？っぽいフラットワウンドが
張ってあるので持ち主は一応ジャズで使ってたのかな。気になるのが弦が
みなポストに一巻きしかしていない。ネックがもうやばいのかな。ただものすごく
弾きやすい〜。しっかり作ってあるからかな。感想でした。 おめ。いい色買ったな。
弦はギブソン巻きだから巻き数が少ないんじゃないの。 >>158
無知ですみませんがギブソン巻きってなんか利点があるんですか。 >>157
>みなポストに一巻きしかしていない。ネックがもうやばいのかな
わろた
1巻だろうが3巻だろうがネックへの張力はかわらんだろw >>159
俺は弦交換が楽だから！って理由だけでギブソン巻きやってるわ。
サウンドへの影響に関してはわかんない。やっぱあんのかな。 不覚にもロゼオギターがいいと思ってしまった
今まで気にも止めてなかったけど手頃な値段でいいギターだな
プロの人が使ってるのはカスタム品らしいけど市販品もいい品質なんだろうか >>164
俺も同じ事思って通販で深胴の奴買って一昨日届いた。ネックとかの感じは良いが、.010の3弦プレーンでセットされててコレは無いわ。ネック、ナット、フレット調整して、木製ブリッジに交換決定。素の状態ではアイバAG95以下。やっぱりジャズやるならサドウスキーSS15だな。 サドウスキーはいいけど高すぎるわ。サドウスキーのサイン代が20万だろ（笑） >>165
購入したんですかおめでと！
細い弦がセットされてるのは気になりますねネックの強度に自信がないのかなw
サドはいいけどヘッドの形があんまり好きではないなあ
ロゼオはボディの大きさといい見た目といい良さそうなんだけど、、、 >>167
まあ、素性が悪いギターでは無いし、色々手直ししても30万は切るのでアリだとは思う。しかしこんなギターで3弦１音半チョーキングする奴居るのか？誰向けに仕様決めてるのか理解に苦しむ。 作者はもともとブルース向きのギター目指してたとか言ってたような。
本人にしてみればアーチトップだからって勝手にジャズ向けとか思われても、てとこじゃないの。
キースリチャードが所有してるで注目されたりしてるし。 ジャズ向きで小ぶりのフルアコならやっぱりサドウスキーになりますか？さっきの人も話してましたけど私もヘッドの形がなぁと…。予算50万くらいでフルアコ探してるんだけど迷走してます。 サドウスキーのベースはドイツのワーウィックで作るようになったそうだけど、
ギターはどうなのかな？ >>171
前は275なんかもあったけどセミアコ化したからね
ヘリテイジあたりが小ぶりなのを作ってないのかな >>173
ヘリテイジ！175タイプはあるみたいですね
275は弾いたことないですが非常に気になります >>171
一番良いと思うのはBenedetto Bambinoだけど、100万位するから、やっぱりSadowsky SS-15かなあ。次点はHofner Jazzica。 サドでいいのなら、同じ寺田製のウエストビルも候補に入るかな。
確かコンパクトなフルアコもラインアップにあったはず。 肝心のベンソンモデルGB-10を忘れてた。あと安い奴ではアイバAG95 ウェストビル重い割に音遅くてあんま使いやすい感じじゃないんだよな
サドウスキーとかロゼオの方が扱い安くてジャズっぽい音簡単にでる印象ある
あとはタイミング次第で50万くらいでビクターベイカー買えそう GB10のアニバーサリー限定モデルのGB100はもってる
GB10よりいい木使ってるし最高のフルアコなんだけどちょっと重くてつかれるw
なので同じようなサイズの軽そうなロゼオもいいかなと思った次第だけどジャズよりブルースとかソウル系ということか納得です コンパクトで本格的にジャズしたい。もう値段なんか気にしない。だったらマルキオーネ行っちゃいましょう。
知り合いがカローラ買うより安いからと自分に言い聞かせてセミホロー買っとたわ。 マルキオーネのセミアコいいギターだけどソリッドみたいな音するし
アコースティック寄りな音が欲しくて〜っていうならイメージ違うことになるんじゃねえかな…
とりあえず買って気に入らなかったら俺に譲って
100万でなんとか… みなさん色々教えてくれてありがとう！知らないメーカーがたくさん！ウエストビルも気になるので一回お店に行ってみますー ブライアン・セッツァーがL5弾いてる動画超格好良いな 田島貴男のホームスタジオコンサートの再配信を観たんだけど、ウエストヴィルの岡安シグ、すごく優しくていい音するのね。
いろいろ試行錯誤したけど、うちの335では今のところ出せない。。。
フルアコならなんでもあんな丸い音出るの？
岡安モデルじゃないと無理？ 岡安さんはピッキングもやさしいからやさしい音がでるのでは
岡安モデルは175より鳴りがよくて豪華な響きだよね 184です。
>>185-186
ありがとう。そうだよね、あの音欲しかったら同じギターにしろってことだとはわかってるんだけど。
ちなみに胴厚によって音はかなり変わるもの？
44mmもあれば61、84mm?もあるけど、ハウリングのしやすさ以外に全然異なるものなの？
フルアコ初めて購入考えてて、よくわからんもんで。。。 >>187
欲しい音がわかってるって幸せやん
寄り道せずに済むし 184です。
素人質問ですいません。
>>188
胴厚でどう違う、というか、やっぱり胴が厚いほうがアコギのようなでかい音で倍音が多く響くってこと？
>>189
わかってるようでたぶんわかってない気がする。。。 胴厚っていうかボディはデカいほうが音の深みはあるよね
あと材質の違い
175は合板だけど岡安モデルは単板削り出し。単板削り出しのほうがギブソンでも鳴りは豪華になるよね
合板の175はちょっと枯れた感じで鳴る
ただボディがでかいと使いにくいしかっこわるいので音の深みが多少落ちても小さいフルアコが人気
また合板の鳴りも単版の鳴りも好みだし175の音はいまだに人気だし
ようは好きなフルアコを選べばいいじゃんということです
上手ければ小さいフルアコでも十分甘いメローな音になるよw ボディ内容積とfホールで共鳴基音が決まるから一つの要素だけではなんとも言えない。 大きすぎるとちょっと面白くなってしまうね
ttps://m.youtube.com/watch?v=We7XjF7_pDU レスポールが59バーストだったら今頃伝説のギタリストに成ってたな。 victor baker欲しいけど全然売ってないな >>184
アンプの方が影響大きいよ
１０万の楽器と１万のアンプ
１万の楽器と１０万のアンプ アンプは大事だけど現実問題ほとんどお店にあるアンプに頼らざる得ないんだよなぁ 10万のフルアコなら10万のアンプでもたいした音しないでしょw
50万のフルアコならポリトーンでも甘い音するよ >>199
俺が言ってるのは相対評価だよ、
どちらに金をかけた方が効果が高いかって言ってるんだけどね >>200
自分がリーダーだったらもって行くかな？でも酒飲めなくなるし（笑）。フェンダー系とか往復タクシーでもきついしな。 >>200
だから田島みたいなサウンドがほしいなら10万のフルアコより50万のフルアコを買えといってるんだけど >>203
それ当たり前だよね(笑)
で、俺はアンプの要素のことも忘れるなと言ってるのよ
まあ家でポロポロやる人には関係ないけどね 車移動の地方はセッションでもアンプ持ち込んでるのかね
都内でアンプ持って来てる奴なんて見たこと無いわ >>205
田島の話題を出した人がどんな環境か分かんだろ？
楽器にだけ捉われる人が多いから
俺はアンプも考えてねって言ってるだけなのだが sadowskyのss-15とwestvilleのsolarだったらどっちがおすすめ？ >>208
どっちがおすすめというより系統が全然違う
両者とも見た目以上に癖があるから試奏しないと絶対後悔するぞ >>209
ありがとう。
そうなんだ。
ちなみに系統が違うってのはどう違うのかな？
片方のギターが遠方の店にしかなくて両方は試奏出来なさそうなんだよね。
Youtubeとかで音を聴いただけでは迷ってしまうし、前スレにウエストビルは重いって書いてあったのが気になったりとか。
まずは試奏できる方だけしてはみようかな。 50万以上するギターを試奏無しで買うのは怖い
ストラトとかテレキャスみたいに音は知ってて状態が当たりか外れかみたいなのならともかくね >>211
だよねえ。。。
交通費と時間を掛けて試奏すべきなんだろね。。。 >>212
とは言いつつ俺と試奏無しで海外からギター輸入したけどね
SS-15とウエストビルなら東京来ればどっちも試奏出来るから試奏した方が良いよ >>208
どっちか買わなきゃいけないなら自分ならリセールバリューが高そうな前者を選ぶ
音は好みの問題で優劣はないだろう
でも５０マンのギターはセッションに持っていきたくないから自分はまあ買わない >>216
固い、、そうなのか。。。
ありがとう。 セカストにES-175が55万で売ってる。
年代分かんないけど、トラ目トップになる以前の。
フォトジェニとかセルダーとかと一緒にぶら下がってるw
ハンガーにそのまま下げてるから塗装溶けるなw 下げてるだけで溶けるような面倒くさい楽器は欲しくないな >>220
ラッカー塗装のギターは所有しないということか。
まあ確かに面倒がなくていいね。 >>222
そか。
ポリなんて溶けないだけでなく、軽くぶつけたくらいなら凹みすらしないしな。
考えてみたら、あれこれと気を遣う要素を排除した方が演奏や練習に集中できるのかもね。 ギルド、グレッチかずっと悩んでいたが結局330に決めた！えいやー ロシアへの対抗手段として俺はSOVTEKの真空管を
燃えないゴミの日に出しGEに替えた！ おまえらもビッグマフとか捨てろよ！居ないだろうけど(笑) じゃあ、レニングラードカーボーイを聴くのも止めないとダメかな？ >>226
SOVTEKの運営はニューセンサーっていうアメリカ企業だよ。
現行品ではJJの方が安くてタフだから俺はそればっかり。 サドウスキーのSS-15とLS-15だとどっちがいい？
普段ロングスケールのエレキ中心で、たまにes-335弾いてるんだけど、ロングスケールに慣れてるならLSかな？ 試奏したのかわからんけど、スケールの云々の前に、
この二本は一応フルアコだけど浅いフルアコだからあまり箱の感じしないよ
３３５持っててさらに箱感が欲しいならこれじゃないと思う。
まあスケールだけで言うなら３３５との違いを感じるためにＬＳかな >>235
ありがとう。
なるほど、薄胴だから335とあんま変わらんか。。。
試奏はまだしてないので近日中に行ければ。。。 LSとSS比べてSSにしたわ。テンション感が違ったり、ピックアップの関係でサウンドが違うから好みのSSにした。ただ、最近のロットはグレード低めのカスカスのエボニー使ってたりするからそのあたりはよくチェックしたほうがいい。特に島村の個体は指板の状態が悪かったからスルーした >>237
ありがとう。
カスカスのエボニーってのは木の導管が目立つって感じ？
エボニーってそもそもローズより遥かに目に見える導管が少なくて密度が高い印象だけど、ローズみたいな木肌ってこと？ >>238
最近のLSやSSのエボニーは導管かな…つまりが悪くて一見すると指板割れみたいに密度が低い材が使われがちなんです。昔のロットはましだった。今のは油分も少なめで、引き込んだときにエボニー独特の光沢が出づらい印象の材が使われてるんだよね… >>240
アーチトップトリビュートのこと？
価格相応だと思うけど。ちゃんと儲けてるんでない？ 自社生産して直接販売だからこそあの値段なんでしょ
無駄な手数料カットだからな 家で1人で弾いてるとフラットワウンドの方が気待ちいいんだけどバンドで合わせるとラウンドの方が良いんだよなぁ
フルアコ買って3年いまだに弦で迷ってるわ もう一本買ってそれぞれを張るといいよ
これにて一件落着！ ヘリテージのH-575ってどうですか？
トーン絞った甘い音が好みなのですが、本家の175も弾いたことなく、よくわからなくて。。。
元ギブソンの職人が仕切ってるようなので、作りのクオリティーはギブソン同等なんですかね？ H575って良いギターなんだろうけどオール単板だから合板の175とは全くの別物だね 弾いたことあるよ。硬めだった。ゴツい感じの音。
トップの板も厚めな感じで、それもあるかも？
作りはギブソン的な感じでした。
国産ディアンジリ子の方が柔らかくて甘い音でした。 >>246
トーンを絞らなくても甘い音だと感じられる楽器を探したほうがいいと思う。
絞ると大体同じような音になるから。
１７５なんかの合板は元々ハイ成分が少ないから絞るとモコモコ音で
対する単板はシャリーンとしたハイ成分があるから絞っても抜ける音。
一方、ボディの大きさ深さでロー成分が変化することも忘れてはいけない
モコモコでいいならなにもフルアコじゃなくていい。
あくまで俺の意見 246です。
>>247-249
ありがとうございます。
なるほど、合板か単板かでそんなにキャラが異なるんですね。
絞らなくても甘い音、か。。。
いろいろ試奏しないと分からんですね。高額だしネットでポチるのは危険ですね。 >>250
弾いてみて良いというのでなければ、175を買うのが無難。結局ギブソン一本は持ってないと、フルアコは語れない。335も同じ。 まあこれがいわゆる175の音だな
175って生で弾くと音が乾いてて余韻がないというか
それがそのままアンプ通すと本当にこんな音
ゴージャスな深みはないんだけど乾いててちょっとチープなアメリカの夜の音というイメージ
https://www.youtube.com/watch?v=tkPPR149tR0
個人的にはこの125の音が好きかな
https://www.youtube.com/watch?v=RVqOwaRsCfA >>252
きみ１７５好きでしょ？俺嫌いなんだよね(笑)
１７５の方の動画、これがいわゆる１７５の音って言える？
これほぼトーンゼロでしょ？
１７５は普通にチューブアンプにつなげばこんな音だよ
https://www.youtube.com/watch?v=BnweW37cjJk ボディもネックもメイプルでパリッと抜ける音で、トーンとアンプで丸さを調節するのが好きだな。 いろいろと試奏しにいったけど、ロゼオが予想外によかったから宣伝しておく。金欠で買えず。。。 >>257
ロゼオの2ハム欲しいんだけど、全然売ってないのね。
最近作ってないのかなあ。。。 >>258
寺田楽器の製造が追いつかないようだから、レア仕様はあまり作らないかもね。。。
アーチトップトリビュートとかも入ってこないって言ってたし。 >>258
デジマ見てたら最近数店舗で入荷あったみたいだよ でも>>253の音は335でも出るけど、335で>>252の音にはならないよね >>262
どっちの音も３３５では無理でしょ、セミではローが出過ぎると思う
例えば>>253の00：9の６弦６Fの音みたいには３３５だと減衰しない、伸びすぎて邪魔になる。
>>252でも同じで３３５でこれをやると６弦が出過ぎる、でローを絞る、１，２弦がペラペラになる
で１，２弦を太くする、もっと太くする、マルチーノになる(笑)
どっちにしろ俺が言いたいのは>>252のような特殊な分類の音を
これが１７５の音であると言い切るのはおかしいという事。
バレルやジムホールの若いころの音を１７５の見本にしろっていうなら分かるんだけどね。
ジムホールは５０年代ね(笑) >>253
リバーブ深くかけてるしすこしゴージャスな音に加工してるな
ノンリバーブじゃないと比較の意味がない >>261
なんだよね。今のところ2ハムはレフティーしか売られてない。
ロゼオさん、2ハムのladybugを生産してください！！！できればウォルナット色も！！！ >>266
私はミドル1発モデル再販して欲しい
数年前にルシアーの方と会ってお話させてもらった事があります。その頃はセミオーダーみたいな事もやってたみたいですが現在は独立された(ロゼオには関わっている)のでどうなんだろう サドウスキーの2ハムのls-15か1ハムのss-15かで悩んでるんだけど、リアピックアップって必要？
ジャズなら2ハムでもフロント固定で、バッキングとソロでトーン調整しかしないかなぁとも思ってるんだけど。。。
どうですかね？ >>268だけど、ロゼオにも惹かれてるけど2ハムないんで、予算アップでサドウスキーも検討してます。 あのさー、それ人に聞く事？
まあいいよ、ピックアップなんて数が多い方がいいから。 後悔先に立たずといって本人は言われないと気付かないということもあるので、聞いてもいいんじゃないの
まぁそういうレスが返ってくるということは、必要ないんだろう
5ちゃんだからって肩肘張らずに普段通りに仲良く話したらいいじゃん
どうしてイライラしてるの いや、このクラスの買おうって人はまずそんな事聞かないでしょw
とにかくピックアップの数が多い方が偉いんだから
なるべく沢山あるやつがオススメ！ Rozeoの元ネタES-125のヴィンテージダメなん？
唯一手に届く値段のヴィンテージなので気になる >>268
ジャズしかやらないんだったらリアは要らない。ソウルっぽいバッキングとかやりたいならリア要るかも。 >>268
無くても何でもないけどあると楽しいよ
でもサドのそれならあった方がいいと思う
緩い弦張って軽く歪ませるって使い方もいけるから >>275
トップの真ん中は一番振動する所だし、リアPUあるとビビッたりするから、使わないんだったらない方がすっきりした音になるよ。 フルアコのリアって憎めない音するよな
結局使わんけど使う人は使うんやろう サドのSS15、LS15なんて薄い楽器でそもそもフルアコと呼ぶのも
どうかなってくらいの鳴りで、そのお陰でリアPUも十分使える音だ Es295にリアなかったらロックンロールできないぞ ES275セミアコみたいと思ってたら意外に甘い音がしてよかった
ちょっと欲しいとおもってる >>281
つまりセミアコはフルアコは甘い音がすると思ってるってこと？
逆だと思うけどな
だってフルアコってアコギに近いんだよ？
誤解してる人多いわ フルアコって生の音量を稼ぐためのボディのデカさじゃないですか。
音量出せるからそーっと弾いても甘い音も出しやすいという話だしな。 268です。
みなさんアドバイスありがとう。
色々読んでやっぱり2ハムかなと思いました。 音量？家でしか弾かないならそれも分かるが
アンプ通したらほぼ関係ないわな。
フルアコは甘いってのは幻想だと思うね。
だいたいトーンを絞らないで甘い音出してるプレイヤーなんているか？ >>279
セミホローモデルでも、SSやLSと大して変わらんですかね？ >>286
生音だったら違いが分かると思うけど
アンプ通してブラインドしたら分からないと思うよ。
でもまあドラムレスとか小編成でやる時には生音も聴こえるので
アンプとのブレンドで音色を作るなんてこともできるのがフルアコだね。
大音量の環境が多いならフルアコは使いたくないけど、
どうしても箱感が欲しいという人のためのSS-15LS‐15かなと
ちょうどいいと思うけどたっかいねー(笑) 聞いてる側は違いわからんよね。汎用性とか考えると2ピックアップだと思うが、やりたい音楽次第かな。
ベストは1ピックアップのフルアコとセミアコの二台体制だと思うよ。 >>288
プロで、フルアコ・セミアコ両方使ってる人って誰だろう？ベンソン？ 286です。
>>287
なるほど、生音とアンプのブレンドか。。。
>>288
それもありますね。
んー、フルアコは1ピックアップで箱鳴り重視で行くかなあ。。。
ありがとうございます！ ビレリラグレーンはフルアコセミアコソリッドなんでも弾くね。
そういや意外に思いつかないかも。リトナーもか。 >>290
超一流は楽器イコール自分の声なのでほぼ持ち替えはしないよ ギャンバレはソリッドかセミアコにGB-10、アコギ弾くね ギャンバレはプレーよりソングライティングがいいよね
明るいチックコリアみたいな曲書くんだよな
ついついグシャラパシュバラバみたいなプレーが目立っちゃうけど
メインの1本がベンソンモデルなんだよね ジョーパスがギターシンセで遊んでる動画は中学生みたいで面白かったなぁｗ ジョーパスは結構なんでもいいよって感じだったのかな
175かな？はよく弾いてたみたいだね >>290
ベンソンってセミアコ使ってたっけ？記憶ないなあ
フルアコとアコギしかみたことない >>300
実はフルアコいらなかったってこと？なんで？ これからはフルアコ１本で行くぞ！
って思ったけど禁断症状がヤバかった >>302
ちなみに残したフルアコは何？
後悔はしたんだろうけど、一本で行こうという気持ちにさせたフルアコはなんなのかな、と。。。 カジノ買おうかなあといろいろググってたんだけど、薄胴なのにかなりハウるの？
ロックでも結構使われてるしハウりにくいイメージがあるんだけど、多くは詰め物したりとかしてるのかな？ >>306
ジャズだったら、余程大編成のバンドじゃなけりゃハウらないと思うけど。ベースを0にすりゃ良いのよ。 >>307
ありがとう。
ベースを0にというのは、アンプのベースを、ってこと？ アイバニーズって、欲しいなと思ってググるといつも生産終了してるイメージがある。
フルアコ自体がニッチだから、バッと作ってバッと売って終わり、みたいな感じなのかな。
あと海外でしか買えないモデルとか。 >>175
一番良いのはマンハッタン。いやクレモナかな。 >>306
ジャズ、ブルース、ファンクあたりの音楽なら余裕 あまり中古見かけないけど、victor bakerがヤフオクででてるね。
ttps://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/1050454747 質問です。
フルアコってのはシングルピックアップの方が、ボディ中心にピックアップがない分リア（センター？）ピックアップがある仕様より良く鳴るもんですか？
シングルハムか2ハムかで悩んでるんですが。。。 よく鳴る＝音量を上げるとハウリングしやすい
ジャズしかやらないんだったらシングルハムでいいんじゃない
Steve Howeみたいな使い方するんならリアもいるけど >>316
ありがとう。
Steve Howeみたいなのやるわけでもやれるわけもないけど、ジャズオンリーで使おうと思ってるわけでもないのでやっぱりリア要るのかなあ。 シングルハムっていうかフロントピックアップだよね。
自分はフロントだけで良いかと思っていたけど、結局２ハム買った。
リアもあればあったで、何かと便利だったよ。 >>315
そうねPUは一つも無い方が当たり前だけど生鳴りがするよ。
家でしか弾かないならPU無し、バンドで様々な音楽をするならPU二個。 質問ですが、es-175のサドルって、ABR-1と木製のと、どっちがいいんでしょうか？
また、ABR-1から木製サドルに換装することはできますか？ >>320
コレばかりは好き好きとしか言えないな。
木製は音の芯が強い感じ。ABR-1はメロウな印象持ってるけど。
ま、オクターブが合うのはARB-1だから、神経質ならこっちにしとくのが吉。 >>321
まずABRを付けてピッチあわせて、それを木でコピーして作らせると結構合うよ。金属ブリッジは、コンプレッサーかけたみたいな感じになるから好きずき。 320です。
>>321-322
ありがとうございます。
ブリッジってのも奥深いもんですねえ。
音がそんなに違うもんですか。
しかしABR-1でオクターブ調整してそれを木で作ってもらうって発想はなかったです。 木製の場合は高音弦を優先してオクターブ調整してる。6弦とか多少ズレていてもハイポジ使う頻度少ないし、私の耳だと気にならない。。。 木製の既製品は３弦巻弦を想定してるんじゃないかな
プレーン弦を使いたいならABRで。 斎藤楽器のフルアコモデル、今作ってないけど昔買ったモデルのブリッジは三弦ラウンド仕様だった。
なので、010始まりのラウンド弦張ってたわ。一度もフラット弦張らなかったな。
木製ブリッジならフラット弦てイメージあるけどね。 >>320
ABR-1は構造的に遊びが多いので生音の音量が弱くなる
音量的ダイナミクスが小さくなるのだが、エレクトリックとしてはまったく問題にならない
また、可動部分が多いので、個体によっては共振を起こすことがあり
ジー、とかシャーと言った共振ノイズが生では聞こえることがある
それによって厳密にはサステインが犠牲になると思われるので、気になる人は嫌いだろう
あくまでも個体差なので、共振ノイズが出ない物も多く存在する
俺のは175、L-4ともに共振ノイズの出ないABR-1ブリッジを使ってる
古いES-125だけ木製ブリッジ（ハカランダ）をそのまま使ってる 便乗で質問させて下さい。
ブリッジと言うのか、サドルの下と言うのか。
ABR-1とかの下の木のパーツの、ボディとの接触部分が、
長いのが一本のと、二股になっているのがあるけど（説明下手でゴメン）、
これによって音色は結構ちがうのでしょうか？ どうなんだろうね。
両方持っているが、重量の大半は6弦側の方に偏って掛かっているので
方式の違いよりも、接地面がしっかり接触しているかどうかの方が問題になるんじゃないかな
一本のは硬いエボニー材が使われているので、ギブソンクオリティーだと接地状況が悪い個体もあるかも知れない
それだと意味がないよね
少なくとも弾いている分には、1本バーのL-4と、二股のES-175で、ブリッジ部分による違いというのは分からない >>330
返信ありがとうございます。
パーツ屋で見るたびに気になっていたんですけど、
今は一本のやつの接地面をきっちり合わせているので、
わざわざ替える程でもなさそうですね。
いつか不具合でも出てきたら二股のに変えてみます。
もしも変化があったら、そのときは報告しますね！ ブリッジ周りは何かしらこだわるよね
何がベストが分からないというか・・・ ここに集う方々はとても博識で、また皆で知識を分けると言う崇高な精神を持った尊敬出来る方々だとお聞きしました。
若輩者の私に教えてください。
オールドのギブソンに付いてるアジャスタブルサドル、その下にある鉄板って何をする為に付いているのですか？
付けても外しても、音、機能の差が私には分からんのです！
何卒、何卒ご教示をお願い致します🤲 >>334
それアコギの話だろ？フルアコ用のローズウッドの木製サドルには鉄板は付いてない
ブリッジは極力軽くする方が音量を稼げるのはエレキがない時代の常識だったのでかなり軽く出来ている
アコギでADJブリッジが搭載されはじめたのは1957年頃からだから
プレスリーの登場でエレキが普及しだして、弦高調整が容易な弾き心地の楽なアコギの需要に対応したのだろう
ADJサドルは初めてのセラミックの小型パーツの使用になり強度面でのデータが未知数
強度不安を解消するための安全策の補強として鉄板をくっつけたのではないか？ >>334
ビンテージのギブのハミングバードとかについてたやつを言ってるのかな？
だとすれば名前の通り弦高調整するためのものだけどサドルの底とトップの間に挟んで有る金属プレートは弦の振動をボディに効率よく伝えるのが目的
実際に付け外して音を比較したらその音の違いをはっきり聞き分けられると思うけど？
プレート外すと音が太く丸くなるイメージでプレート挟むとバリーンって細く尖がったような響きが増す、それが嫌いで普通のサドルに交換する人もいる
あとこのタイプはピエゾ等のピックアップが装着出来ないから都合で外してる人もいる。 すいません、アコギとフルアコの違いすらわかっていなかった私にみなさま親切に。
この御恩は一生忘れません！ ARCHTOP TRIBUTEのATC175買いました。
仲間に入れてください ライン録音で箱感って出せます？
ディレイ/リバーブかけて雰囲気を作ろうとするけど、これならセミアコ弾いても変わらない気がして
（アコースティックシミュレータの音を混ぜるという荒技も試してみたり） とりあえずフルアコを経験してみたいっていうくらいのレベルなんですが、10〜15万くらいまでの予算だったら皆さんなら何を選びますか？
見た目的にはSeventy SevenのHawk-STD Deep-JTのエイジドブラウンが好みです。 >>345
ちょっと頑張ってロゼオ、かなあ。
小さいのが嫌なら選択肢には入らないけど。 >>346 >>347
ありがとうございます、やっぱそのへんになりますかね……悩む……。 >>348
悩むならならば自身が候補に挙げてる候補にアジア製の77でいいんでない？
見た目の好みも無茶苦茶大事だし。 Seventy SevenのHawk-STD Deep-JTもいいギターじゃん
見た目すきならそれでいいとおもうけど ありがとうございます。やっぱり最初の１本だし見た目で選んじゃおうかな……あんまり店頭になさそうだけど見かけたら試奏してみます。 最近のKoreaメイドのD’Angelicoってどうですか
お値段がけっこうするのでどうするか迷ってます
(近くで売ってないので通販です) >>352
良質ですよ
お勧めします
プロでも使ってる人がちらほら 最近のD’Angelicoはセミアコやソリッドギターの新製品ラッシュがすごいね
アイザイアシャーキーなんかもたまに使ってるしアメリカでは結構売れてそう
フルアコは知らんけどそんなに悪いギターではないでしょう キングスネークお持ちの方、塗装があれだけ薄かったら簡単に剥がれてしまいません？
購入を検討してるけど、そこが気掛かりで 10万円以下で2ハムの安めのフルアコでいいのないかしら？
アイバの奴は試奏してみたけど音固くてフルアコ弾いてる感じしなかったんだよね
Loarってどうなん？ >アイバの奴は試奏してみたけど音固くてフルアコ弾いてる感じしなかった
これがよく分からんなあ
アイバだって甘い音でるけどどんなセッティングにしたん？？？？
そもそもフルアコでどういうジャンルのギターを弾きたいのか書いてくれないと薦めようがない
好きなギタリストとかどういう曲を弾きたいとかさ >>361
AG75だか95な。店にあったbluに繋げてそんまんま弾いたからセッティングは知らん
今持ってるgodinと比べても箱なり全然しないしこれならセミアコでも良くね？ってなった
neo soul系やneighbors complainみたいな感じのバッキングでフルアコ使ってみたいだけよ 井草聖二はVOXとかアイバの10万ぐらいのフルアコでいいネオソウル弾いてるけど
この動画で20本ぐらい弾き比べてるけど上手けりゃどんなギターでも関係ないってことかもw
https://www.youtube.com/watch?v=i02E48YrTxE 勝手な経験則ですがR&B系ならトップがメイプル
ジャズ、ロカビリーとかならスプルースの方が高音が抜けていいと思うんだけど。まあeqでどうにもなる 先輩方に質問です、最近ダキストのフルアコを買ったのですが
木製ブリッジのため弦アースを取っていない仕様らしいのです。
基本的にアースのとれているギターを弾いてきたので、
弦アースを取っていないギターは、
多少のノイズは問題ないだろうという設計者の意向なんでしょうか。
また、弦アースを取る事でノイズ以外の音質は変わるのでしょうか。
どうぞご鞭撻のほど、よろしくお願い致します。 >>365
ブリッジ木でもテールピースでアース取ってるでしょう？テールピースも木でも、ボールエンドが掛かる所に金属が嵌め込んであってアース取ってないか？アルミ箔とかで簡単に出来るよ。 >>361
フルアコが柔らかい音っていう認識がもうね(笑) >>364
どうにでもなる？？？
無神経な人だねーそんな人は何弾いたっていいんじゃね？
逆にうらやましいわ(笑) >>366
レスをありがとうございます！
ふむふむ…！
もう少しいうと古い寺田製のダキストタイプのニューヨーカーというフルアコなのですが、
(ライセンスが使えない時期で寺田のダキストと同じようなものらしいです)
確かにボールエンドが掛かる所に金属の板があります。
(https://ts-guitar-school.com/blogs/blogs-4099
この一番上の画像のような形)
アースはとれていないようです
（弦を触れてもノイズは減らないが、ピックアップに触れるとノイズが減ります）
アルミ箔でのアースの取り方をご教示いただけますでしょうか？ >>369
これ、アース取ってるんじゃない？無いなら、テイルピースの裏側に弦ないしは、ボールエンドの止まっている金属板に接触するように貼る。そして、そこから細い線をジャックまで繋ぐ。線はエンドピンの穴から通すかな？ >>369
寺田製ダキストの木製テールピースは、ボールエンドが接触する部分の金属板にアース線が半田付けされていて
ボディエンドに引き込まれる構造になっている
テールピースの裏側を見てアース線が確認できないようなら、そういう仕様の物もあったのかも知れない
その場合は自分で金属板にアース線を半田付けしてどこかのマイナス配線に繋げる必要がある 一般的にはだが、ジャック部分のマイナス側に、引き回したアース線を半田付けする
ボディエンド側から引き回すことが困難なら、適当にボディトップからサウンドホールを経由してジャックに配線するのでも実用上はもんだいない 確か、知り合いが持ってるイバニーズ(呼称は当時のもの)のJP20がアースとれてなかったようだけど、楽器店に持っていったら、その場でアース線つなげてくれたって言ってた。 弦の端が紫のトマスティックのゲージわかる人いますか？
フラットワウンドです。 >>375ですけど
トマスティックじゃないかもです >>375
ゲージ毎に飾り糸の色変えてるメーカーなんてある？
トマスティック赤で、ラベラ青、ガリとピラミッドが黒では？ Enyaってマイナーブランドですか？20万円くらいのまぁまぁ良さそうなスペックのギターを作ってるようですが。
この動画で興奮気味に語られてて興味を持ちました。
こういうのは買うもんじゃない？
https://youtu.be/48GDk1MCNyM >>382
昔ファエンダーがダキストのニューヨーカーを真似て作ってたやつ >>383
キータイプミス訂正！
× ファエンダー
○ フェンダー >>383
真似じゃ無くて、ダキスト本人が監修したのよ。 >>385
ジミー本人が監修までしたとは知らなかった。ただ図面を送ってもらい日本で製造したと思ってたよ。
たしかフェンジャパのモデルだからジミーが日本に来日した？かフェンジャパのスタッフが渡米したと言うことかな 個人的にはソリッドのロベンフォードモデルが欲しかった フルアコに手を出したかったフェンダーがダキストに頼んだのかな >>391
違うよ。米Fender社はこのモデルは非採用でUSAリリースは無かったはず。
詳しいいきさつは知らないが巡り巡ってフェンダージャパンからのリリースとなったので製作は日本ビルド。 レギュラーラインは日本製で、カスタムショップでダキストの名前つけたモデルがあった気がする サムネだとのんびりしたハワイアンだろうと思ったらバチバチのウエスでわろた
でも、フルアコでこれだけはっきりしたピッキングは好きだなあ
ジャズだとやさしいピッキングの人多いけどこういうバチバチのピッキング好きだわ
ギターが鳴ってるという感じがする >>397
>のんびりしたハワイアンだろうと思ったら
左のヤツが高木ブーっぽいもんね。 Fホールにスッと取り付け出来て良い音のするピエゾみたいなのないんかな 寺田ダキストのフローティングPUのニューヨーカー持ってるけど生音がすごく良いんだよな
トップのアーチがＧｉｂｓｏｎと比べても高く盛り上がっててスプルース合板のXブレイスだから鳴りが良くて音色が丸い
昔のジョーパスの生音みたいな音をそのまま大きくしたような鳴りだよ
当時はこのスレにジャズ珍という人がいてめちゃくちゃ貶しまくっていた楽器で肩身が狭かったのを思い出す >>402
私もダキストの版権が切れる前にと思い2012年製をストックしてるけど確かに生音は悪くないと思う。
トップのスプルース単板は未だにトップ落ちせず健在だが一方でアンプ通すと残念な音がするので長らく使ってなかった。
数年前にダメ元でPUとボリューム、トーンVRとコンデンサを交換したんだけど見違えって良くなったので今は時々使ってる トップ落ちしやすい・しにくいってのはメーカーによって違うのかな？
それとも購入後のメンテナンス次第？ >>403
トップ落ちしないよね
ずっと012～のフラットワウンド弦を張りっぱなしで10年以上経っている
ネックもとても安定していて音詰まりも最初から今まで一切ないのでつい手が伸びるギターだよ >>404
メーカーによってちがうし素材や年代によっても違う
Gibsonの合板トップは特に高温や高湿度の影響で合板の接着面の劣化（微細なクラック）が発生して強度が落ちるとトップ落ちしやすくなる
さらに、PUのザクリも強度を落とすし、
時期によっては力木に何か所も横に鋸目を入れて接着時に曲げて張り付けることでコストダウンしていたので
それが原因でトップの強度が著しく低下している
こういう個体が中古市場にも多く出回っていて経年でトップ落ちを発生させやすくなっているので要注意
ブリッジサドルを思い切り持ち上げてある個体はそれなりのトップ落ちをしているので判断材料になる 最近は中古ギターも値上がりすぎ。廉価版のオービルの 175が高価なギターになってる。。。 星野源さんがトウキョードームでES-125弾いてるね
ギター選びのセンスが渋いよね
https://youtu.be/j353CPa-oZg >>406
合板トップの落ちの主原因は合板の接着劣化ではなく
プレス成形の戻りだと以前ギター製作者に聞いたことがあるよ
その結果大抵ブレースが部分的に剥がれてるからしばらく可撤式の魂柱立てておいて
その後ブレースを再接着するとある程度はアーチ回復出来るって説明受けて
以前古い350をその方法でリペアしてもらった 以降割合安定してるな もちろんブレーシング再接着の後は魂柱を取り外してあります >>415
そこはケースバイケースで判断が難しいので正確なことは言えないが
サイド合板などは単板よりはるかに容易に熱で曲げることが出来て戻りも少ないことから
積層合板は、その1枚1枚のパーツが薄いほど曲げ加工が容易で戻りが少ないと言える
ギター用合板では積層の数が多いほど1枚1枚の板が薄くなるので、接着層劣化時の強度落ちが激しい
特に高温に頻繁にさらされる環境で合板は急激に劣化して強度を失う傾向があるので
取り扱いには特に熱に対して注意を払う必要がある（直射日光やストーブの熱などに気を付ける） フルアコもセミアコも意地はらないでバックパネル開けとけよと思うよなあ Grecoのフルアコが20万近いとか、高騰しすぎよな >>413
星野源は親がジャズマニアだからジャズギターも好きなんだろうけどファッション優先でギター選んでるとおもうわw
その点、田嶋貴男はジャズギターやるにしてもビンテージにこだわりがなく新しいギターにどん欲だから好感もてる >>420
星野源は田辺さんにギター習ってたんだろ？田島は岡安さんか？何故か皆宮之上門下（笑） 星野源のご両親は元ミュージシャンじゃなかったか
それでジャズ喫茶経営していたと記憶 魚金は寺田の作るペースが遅いから、サイトーとテレキャス作り始めたのかしら。 デジマート、寺田キストだらけ売れ残っていて笑った。 そうだねー。それとサドウスキーの間違いたった。アリアの上級機も寺田さんなのかな？ アリアも寺田でしょう。ダキストをそのまま名前変えただけだし。。 >>430
やはり。作り良さげだし。寺田さんは入門機を除くとひょっとして世界一位の箱物作成経験あるのかな？
それにしてもCS製でもないのにギブソン中古は高騰し過ぎ。 Gibsonは箱モノの製造をやめちゃったんだっけ？スポット的にまだ作ってるの？ このYAMAHAってもう国内に無いの？てか元々オーダー品？
https://youtu.be/Zs_qP1vT3Cw >>434
オクで8万円で買えるギターがこんなに良いとは。。。ラッカー塗装じゃなくても鳴ると言う事？ >>435
そんなのつべの音質でわかるかよ？作りは悪くないから上手い人が弾けばそれなりに鳴るよ。 AE2000は削り甲だったよな。ブレイシングも一体化しているのが売りだった
見たことないけど これって買い得？Ibanez LGB-300 George Benson フルアコ ジョージ・ベンソン 保証書付き新同品 https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/s1075976175 プロギタリストは現場での音を最重視して鳴りの弱く作られたGibsonの2ピックアップモデルなんかを理想としてるんだろうけど
国産のフローティングPUのフルアコなんかは生鳴が素晴らしくてアコギとして使えるからアマチュアだとすごくありがたい
学生時代からそこらで見掛けた国産の古いフルアコを生音で弾かせてもらうたびにいい音色だなと思ってたが
その伝統というか技術が今に至るまでずっと残ってるのが嬉しいね
しかもそういう古いフルアコはどれも弦を張りっぱなしでも全然トップ落ちなんかしてなくて健康な物ばかりだった
Ｇｉｂｓｏｎみたいなオーラはまったくないけど身近に置いて気軽に弾ける楽器なのがいい それはアコギみたいな生鳴りがフルアコらしい理想な音ってわけでもないからなぁ フルアコらしい音自体が主観でしかない。マルキオーネなんか弾くと解る。 プロと自分みたいなアマチュアで大きく違うのは楽器で出す音量の許容性じゃないかな
少なくとも家で弾くだけの俺はハウリングというものを一切気にする必要がないので、そのための構造が必要ない 音の好みなんか聴いてきた音楽で変わるでしょ
フルアコ好きはみんなマルキオーネの音が好きだと思ってそう
あなたにはエレアコの方がいいんじゃないかな フラットトップとアーチトップでは音色が全く別物でしょ
俺はアーチトップの音色のほうが弾いていて圧倒的に気持ち良い 音の好みも変わるしね。
ずっとアーチトップの方が好きだったけど、
最近フラットトップの音色に惹かれるようになった。 大きなくくりでしか判断できないのは未熟の証。とにかく鼻つまみトーンだけがフルアコの音では無いから。 アコギっぽい生音の出るアーチトップが好きだわ。es125とか >>448
同じことを逆側から言われてるだけなことになぜ気付かない
未熟なのがどちらか落ち着いて考えてみなさい >>448
そういう言い草こそ大きなくくりで判断した未熟な批判じゃねーか
まず成熟してるお前の考えを示せよ >>449
ES-125もフラットワウンドを張ると、まさにGibsonという175系統の音色が出るけどね
製造当時の人はどんな音楽にどういう風に使ってたんだろう どんな音楽といっても当時はジャズとブルースしかないだろw
当時は安物ギターのあつかいだろ
黒人ブルースマンとかよく使ってたみたいだし そういえばそうだな。
L-48、L-50、ES-125あたりはほとんど同じつくりのギターだね
確かWW2の最中に成型合板の技術が開発されて戦後から椅子や家具で量産されるようになり
Gibsonも戦中から試作を初めて戦後すぐに設備投資して製品化をしたようだ
当時としては戦争で疲弊した人達にコストを抑えて様々な製品を供給できる成型合板技術はとても脚光を浴びていたそうだ ピックギターっていうの？ピックアップがついてないフルアコ
わざわざあれ買う人って絶対金持ちだよな 金持ちじゃないけどL-50とかチャキとかヤイリとかエピフォンとかいろいろ買ったよ
フラットトップにはない良さがある 俺は逆に、なんでPUなんて粗末なものをせっかくのアーチトップギターに付けるのか不思議でならなかった バイオリンやチェロ、ウッドベースからしたら真ん中にでかい穴空いてる方が不自然で異様なんだよな ギターの音量がアンプ無しだと使いもんにならないぐらい小さいから >>454
確かL48はプレス合板トップだけどL50は単板削り出しトップだったと思うよ >>454
確かL48はプレス合板トップだけどL50は単板削り出しトップだったと思うよ >>462
L-50はプレス合板だよ
L-48はマホガニー合板、L-50とES-125がメイプル合板（トップのみ）
L-4が削り甲ではるかに高価だった すまん、L-50はスプルース合板だったかも。持ってないので記憶がおぼろ >>451
>>450
今反省出来なければ惨めな終わり方するぞ。無理だろうけどw 5mmもないようなトップ合板だけど
材質によって音変わるもんかな？
貼り付ける接着剤のほうが音に影響しそうだ >>466
あんたのちっちゃい尺度だと反省とかになるんだw
もう少し視野広がると君もフルアコ楽しめようになると思うよ >>467
材質は当然音色に影響するがトップだけではなくてボディー全体とネックも含め影響する 農林水産省指導により2025年から輸入材の輸入国確認義務命令が下りる
これにより輸入材の高騰が懸念されるのでお目当ての機種は早いうちに買う方が良いだろう L5のブリッジ上弦間ピッチは10.5で合ってますか？ ギターの値段が上がっても、金さえ払えばなんとかなる。
だがテクニックは金では買えぬ… テクニックをどこまで求めるかによるけどな
普通に都内のライブハウスセッションに参加できる程度ぐらいのテクなら努力次第で誰にでも可能だろ
そこから先は才能次第だが ジャズ以外でフルアコの音生かしてる音楽教えてほしい
自分的にブライアンセッツァーぐらいしか正直いない ニール・ヤングのホワイトファルコンとか
カジノもフルアコに含めるならビートルズとか色々あるが テッド・ニュージェントっていろいろエピソードある頭おかしい奴だが、
ゴンゾーのライブは名盤だと思う 初めてのフルアコとして、アイバニーズAFC151が良さげで購入しようかと。
田舎在住で楽器屋無いし、不人気ぽくてレビューあんまり見ない。
持ってる人いるかな? 使用感どんなもんだろう? >>482
どうしてもフローティングPUが良いの？そうでなければ、初めてならAF95とか、LGB30とかの方が使いやすいと思うけど。 ライブハウスで演奏したりする人と、単に自分の趣味で家で弾いて楽しむ人だと全然違うんじゃないかな
俺は後者なのでボディに穴をあけてないフローティングピックアップのフルアコで
生音でも十分な音量が得られるモノを愛用してる
逆にプロやセミプロはギブソンのフルアコみたいな埋め込みタイプのほうが使いやすいみたいだね 寺田楽器がアリアプロとかダキスト名義で出している17インチボディおフローティングPUのフルアコあるでしょ
あれの生音は素晴らしいよ
アコースティック楽器として普通に使えるだけの音量がある
ES-175なんかの３倍くらいの音量感があるね ベンソンモデル持ってるけどフローティングだから生音がいいとはならないし結局は求める音色という気がするな
好きな音色もそれぞれだし、家とライブハウスでは出したい音が違う人もいると思うわ >>482
151は見た目も綺麗だしフレット処理も綺麗で高級感があるよ
ただフローティングPUで生音綺麗で気持ち良いけど他の人も言ってるように
エレクトリックバンドでやるとなかなか神経質なんだよね ベースアンプの前なんかだと
ベースがボーンと音出した途端プォーってハウってびっくりする フローティングPUいいし好きなんだけどピッキングしてるときピックがネック側のフローティングPUにコツコツと当たってしまうのが難点
自分のピッキングの位置に気をつければいいんだけどどうしてもだんだんネック側でピッキングしてしまうからPUにコツコツ当ってしまう ギター自体が豊潤と言うか甘い音の個体を選べばそんなにフロント寄りでピッキングしなくても済むかと。 皆さんありがとう。参考になった。
ぼっち専門で気持よく弾ければ良いなと。
151は、美しい外観とコスパ。フローティングPAに憧れがあって。 フローティングのは1本しか持ってないけど
ミニハムのせいかカランとしてて鳴り方もアコギっぽい
他の個体もこういう音の質感なんだろうか？ 純アコースティックのフルアコが一番好きだな。軽いので扱いが楽だし生音も大きいし。
アコギ的にもジャズギター的にも弾き方で音色を寄せられるのが楽しい >>491
やっぱり自分がコレと思う物を買うのが1番ですよ。基本的には手堅いメーカーですから。楽しんでね。 フルアコってアコギにも使うのかい？
自分はあくまでエレキの中の分類だと思ってたが フルアコと言えばエレキで
電気無しはピックギターかアーチトップと言ってた印象だわ ベイシー楽団の小さな音で聞こえてくるフレディ・グリーンのフルアコの生音が一番好きな音なんで
フルアコと言えばピュアなアコースティックというイメージだった 初めてGibsonの削り甲のフルアコをつぶさに見た時のショックは大きかったね
憧れのギブソンのフルアコがどんなものだろうと夢と期待に胸膨らませて触ったわけだが
まず重さに驚いた。アコースティック構造なのにめっちゃ重い。
さらに弾くと生の音が小さくてさらにびっくり。
トップ板は本来は響板であるはずなのに、そこにPU2個とボリュームその他のポット類が固定されて乗っている
さらにブリッジは金属のチューン0マティックで、よく見ると針金が付いていて時々共振が発生している
PUを外して内部を見ると、ヴァイオリン族のセオリーとは真逆で中央が薄くて周辺が分厚い削り方になっていた
これらが相まって、ホロウ構造＋スプルース響板にもかかわらず音量が小さくアコースティック楽器として成立していない
いったいなんなんだこの楽器はと頭が混乱した 自分なりに納得した解釈は、これは純粋なエレクトリックギターであるということだ
アコースティック楽器の外観と素材と大まかな構造は引き継いでいるものの
エレクトリック楽器としての実用性を高めるために、鳴りを悪くする工夫が施されている
あくまでもエレクトリックの音色のために伝統的な形状が引き継がれているのみであって、生音での音量は切り捨てられている それでもなお残る疑問というか、すっきりしない点は
生音での演奏能力を捨てるなら貴重なスプルースやメイプルを削りだしで使う必要などあるのか？ということだ
削り甲に使われるスプルースの厚みで、アコギの響板を5本分は採れる 現実とはけっして合理的ではないということを教えてくれるのがギブソンのフルアコだが、
それでもこの外観や音色、弾いているときの気分の高揚といった魅力は捨てがたく自分でも1本所有して愛用している
しかし、老人になった頃にはこの重さは厳しいかなとも感じる
手持ちのアコギを持つと羽根のように軽く感じるので、最後まで弾く楽器はこっちだろうなという気がしている エレキのフルアコ黎明期の人はみんなそんな感じだったんだろう >>505
こんなクソみたいな話なんの勉強にもならないだろ（笑） フルアコ買おうか考えてるんですけど予算10万くらい（中古可）だったらIbanez、eastman、seventy seven guitarsあたりが候補になるのですが、どれがいいでしょうか？
持ってる人がいれば操作性や造りなど使用感を教えて欲しいです。 >>511
自分で触って弾いてコレだって思う個体を選ぶのがベストとしか言いようがない
例えばibanezでもSF301やAFC151なんかはソロやアコースティックトリオには向いても
エレクトリックバンドで使ったらハウりやすくてものすごく苦労するだろうし
GB20やメセニーモデルは別物でバンド向きだけど部屋で生音で楽しむような感じではない
だからibanezはどんな感じなんて言いようが無い
Eastmanなんかも両方の傾向のモデル出してるしな コスパとか考えてんだろうけどそんなの目糞鼻くそ
予算内で一番かっこいいと思ったギターを買うのがベストだよ
操作性や使用感なんて慣れでどうにでもなる >>511
楽器の完成度としてならseventy seven
ibanez はフレットの打ち方が？な個体がある
eastmanは環境によってはネックが不安定になりやすい
試奏なしで買うならseventy sevenがリスクが少ないかも 木製より金属製ブリッジの方が音が柔らかいって本当？ >>515
こんなところで聞かないで自分で試してみなよ。木製の方がアタック強くて、減衰が早い。金属はアタック弱めでサスティン長い。コンプかけたみたいな感じ。 >>516
ありがとう。こんな所で聞いて良かったー。ボルト間寸法が01mm違いだけど木製注文したです。 自作すれば？
木製ブリッジ20個ぐらい自分で作って色々な木を試したわ。
もう飽きたからいらん。なんか金属が楽。 ギブソンの2PUフルアコはエレキ的性格が強いからチューン０マチックを
ES-125はオリジナルのローズウッドブリッジをそのままで、昔の音色を楽しむ感じで なんで『Rozeo』なんてクソだせえ名前にしたんだろうか
由来もどうでもいいことだし、ロゴまで死ぬほどダサい
せっかくのいいギターが勿体無い
ロゴ無しでネック裏に『TERADA』とかモデル名だけでいいじゃんアートディレクターいねえのか？
セブンティセブンもいい加減あのフリーソフトにデフォルトで入ってるレタリングロゴもうやめろ
アイバニーズなんてアーチトップ部門はいい意味で切り離して独立させるベキだった
アイバニーズのフルアコずっと大昔からやってるのは知ってるけど
あのメタルーハードーヴィジュアル専となったIbanezロゴ描いたフルアコなんて誰も買わねえよタコ
日本ってこう言うところあるよね芯からダサいと言うかなんと言うか
トレンドに左右されて物事起こしてトレンド過ぎても続行
ブランディングが下手で美しさを考慮しない。美しさを考慮したところでダサい連中の美意識だから尚更ダサくなる
少しずつ変わってきてるけどいい加減にしてくれ！ 口が悪過ぎてすまない
甥っ子にフルアコ買ってあげたくて国産調べてたらぎゃーっとなってしまった ギブソン、フェンダー、ヘリテージとかも日本人がつけたとしたらカッコ悪く思えただろうね >>525
それはない。
デザインや言葉の選びには間違いなく普遍的なシンプルな、美しさがある
ヘリテイジも一見文字面では日本風でダサいが、あのヘッドとロゴは素晴らしくかっこいい
そもそも企業名が意味のある舶来語という時点で終わっている
TOKAIやYAMAHAなんか素晴らしいロゴと名前だ
ちなみにサドウスキーのロゴも非常にダサいと感じている
昨今の気鋭のホロウ系テレキャスのフリーダムだのブルーノだのは名前やロゴがギターを台無しにしている残念だ
なぜわざわざダサいロゴと名前で主張したがるのか
不思議でならない >>528
https://youtu.be/rN5_jKEFBXM
0：43〜
アンタのの思い入れなんて知らねえよと
もう意味がわからない >>527
そうかな～
ギター自体が舶来物だから舶来語のほうが似合うけどなあ
例えば琴や三味線の製造メーカーが舶来語だったら偽物感ハンパないだろ？ 戦争に負けてから戦後生まれの大多数の人が横文字がカッコイイと思うように洗脳されてきた
今や英語が話せるのも当たり前の時代になりつつある 日本なんてもともと漢字カッケェからやってたんだから笑 長渕剛「最近の若者はアメリカかぶれも甚だしい。何でも横文字使えばいいと思いやがって。先の大戦で散った英霊達に申し訳が立たない。そんな思いで今回の鎮魂歌を作りました。それでは聴いてください 'Close Your Eyes'」 >>535
オモロイけどこれって有名な話なん？コピペ？おいら初めて見たけど >>523
細かいこと気にしすぎ
外国の楽器文化を導入したのだからそれに倣って外国語名を付けるのが違和感が少ないだけだよ
センスが良いのが欲しければベネデットみたいな雰囲気の良い高価なのを買えばいい
安価で手ごろな値段のものに極上のセンスを求める必要はない まあでもその憤りは理解できます
廉価だったりマイナーであるからと言って不格好なロゴじゃないといけない理由はないですし、ギターは洋モノでドーンとわかりやすい英語やカッコ良さげなアルファベット使ってロゴ付けなきゃという精神が古いしそもそも間違っているという意見でしょう。私もトレンドや安易なしきたりに服従することが必ずしも正しくは無いと思います
特に寺田なんか自信持っていい歴史とクオリティあるんだし
楽器製造会社として職人性の誇りを全面に出す意味でも確かにブランドロゴなしの方が良いというのは頷けます
というのも私も普段使い用にロゼオ買おうか迷った時期あり試奏もして購入直前までいきました
しかしどうも名前とロゴが嫌でロゴなしを作れないか直接聞いたけどダメだったから買いませんでした
先のYouTubeで名前の由来を知ってやや閉口しました 海外の人だって漢字タトゥーを入れたりするじゃん
異文化ってのは魅力的だったり神秘的に見えるもんだし、それが自然の感覚
いちいちツッコむほどの意味ないと思うんだよね
ギター自体が良くて価格も手ごろな製品に関しては特に、そんなの気にしてもしょうがないでしょ よくある使われ方と違うけどある意味ロゴから音が出てると思ってるやつだな >>541
私は言い出しっぺの人とは違いますけど、個人的にはロゴの文字やデザインから余計な雑音が聞こえてくるのが嫌なだけです
そもそもプロダクトに刻印される企業ロゴなんてものは雑音（邪魔）にならないよう配慮すべきだという考え方です
派手なものや英語がダメだとは思っておりません。それらが雑音にならない最低限のクオリティを満たしたモノであれば問題ありません
私の中ではROZEOという名前とそのデザインに酷い雑音を感じたから買わなかったまでです
家で所有するものにはこだわりたいという個人的な感受性の問題です ファッションにしてもそうだけどロゴやブランドネームにこだわるのは自分に自信がない人なんだろうね
カッコいい人は古着きてもボサボサ無精髭でもかっこいいし上手い人はどんなギター弾いてもいい音でるし様になってる
ロゼオもロンウッドが愛用してるらしいし日本でも何人のプロが使ってるしそんな悪いギターじゃないと思うけどなあ >>543
ロゼオは20万でありながら35万以下のアーチトップにおいては、かなり上位の機種だとおもっております >>543
あと、いい音かどうかはこの話に限っては全く関係ありません
ロゼオはとてもいい音を鳴らしますしね >>543
ロゴやブランド名に拘りたくないからわざわざ雑音になるようなロゴで主張してくるなと言う話なのですが分かりませんか
私の135のヘッドの再塗装の時もギブソンロゴを新たに貼ることはしていません 名前の由来って何なの
つべ見るほどの興味はないから教えてくれると助かる >>547
だからロゼオのロゴがダサいと思ってるのはあたなだけの主観でしょということをいってるんだけど理解できませんか
自分も含めてロゴや名前がダサいと思ってない人が多いからこれだけいろんな方が堂々と使ってるんだろ >>548
この部門立ち上げたディレクターが昔やっていたバンドのオリジナル曲だそうです
>>549
もちろん主観の話です。この人数の少ないスレにほぼ同じ理由で見送った人が2人いるのなら他にも一定数いると思いますよ 雑音と言ってるがそのブランドのを弾いてるのがバレたくないという邪念をメーカー側のせいにしてる感じがするな >>552
何か勘違いしてませんか？寺田や楽器そのものは嫌いじゃありませんむしろ大好きです
とても品のある音や胴体の仕上がりに対してROZEOという名前と安直なデカデカと書かれたロゴが酷く邪魔なだけです自分の家で毎日見たく無いと言うだけです
友人がレディバグの1ハムをセッションで使っていますがとても良いギターだな良い音だなとしか思いませんし、上でその話題が出ていたので私もと手を挙げただけです
昨今のギター値上がりを見てもこの価格でこのクオリティ頑張っている姿勢に感心しているからこそもったいないと思っているだけです >>550
そんな個人的な思い入れを商品にして売るのは確かにちょっと引くな 寺田楽器ってそもそもOEMや下請けを得意とする会社だよな
近年はVGだっけ？とかオリジナルブランドもちょこちょこ出してるが
Aria、Yamaha、グレッチ、サドウスキー、ダキスト、ダンジェリコとか、いろいろなところで見るぞ
製造品質が安定してるので個体差を狙う面白味は少ないが、価格に対して品質は申し分ない印象 ホント素晴らしい会社です。ここ数十年世界のギター界を影で支えた企業のひとつと言っても過言では無いです
今のフェンダーやギブソンの存在すら寺田抜きには語ることは出来ません
寺田が本気でミドルスペックのアーチトップやるらしい、という噂はROZEOの発表前から仲間内ではきいてました
これは当時の30万以下のミドルクラスを駆逐するだろうなと思っておりましたよ >>557
もちろん圧倒的に音の方が大事です
現在の新品で20万ー35万の価格帯のギターをひとつしか持てないのならば間違いなくレディバグを買ってヘッドの上を少し削りロゴ消しの再塗装で使うでしょう
私は他にいくつかギターを持ってますので買わなかっただけです
論理的な思考／読解力を培うには日々鍛錬が必要ですのでお互い頑張りましょう >>554
違うな
ギターの品質のことは言ってませんよ
あって良いロゴ悪いロゴの判断はあなたが勝手にしてること
それを雑音邪魔もったいないというメーカーや他の愛用者の気持ちを考えない表現するのは良くないんじゃない？ 世界相手にも売るブランディングというのなら、「木曽」とか「信州」なんてのを図案化してロゴを作ったほうが売れるかもね
せっかくいい楽器を作ってるから日本をアピールしつつ、上手に図案化することで日本人にドン引きされないようなロゴを作れるかも そういや家紋をロゴに使ったギターメーカーってまだ日本から出てないね 明朝体みたいなのは似合わないにしても角印とかのデザインならワンポイントとしていいんじゃ
かといって横文字のデザインと比べられると難しいけど笑 >>560
ﾒｰｶｰの人に対しては何も思いません。彼らのﾁｮｲｽに私は乗れなかっただけの話です
もちろんROZEOというﾛｺﾞと名前がｶｯｺｲｲと思う人からすれば私が不格好な美意識を持っているのだと鼻で笑っているでしょう
>>562
たしかに家紋は面白い案ですね。引き算のデザインの象徴ですからね
YAMAHAの音叉ﾏｰｸなんかは家紋からｲﾝｽﾋﾟﾚｰｼｮﾝを受けデザインしたように感じますね >>564
自覚なく他人の非難してるの気を付けた方がいいですよ
ロゴ無しで製造お願いすることの失礼さとかも >>564
もし鼻で笑うのであればあなたの美意識うんぬんではなくメーカーや愛用者を尊重できないことにでしょうね まあ、でも言いたいことは分かるよ
要は、もったいないって言いたいんだと思う
ロゴ一つでもっと広く受け入れられるなら、やってみる価値はあるよね
海外生活の多い人や外国目線で日本製品を見ている人にとっては歯がゆい問題なのかもしれないとは思ったよ そんなにロゼオのロゴだけがいやならヘッド塗りつぶせば済む話じゃんw
真っ赤になって連投してアタオカと思われるだけだぞ
男は黙ってPaint it black エフェクターのほうがデザインという点では先を言っているというか、臨機応変な印象あるね 少し荒れてたんだね
まあもっと芸術やデザイン学んだアートディレクターをしっかりたててテコ入れすればいいのにと思ったまで
特にロゼオみたいな廉価で良質な救世主的なギターだからそのもったいなさが際立ってたってだけ
スゲーかっこいいじゃんOEM専の製造会社がガチで作ったものって
ヘッドにキングスネークみたいに縦書きで「terada gakki」すげーかっこいいじゃん絶対売れるよ
なんならノーネームでホールからラベルが見える程度でいい
その方が「俺ァ名乗るようなモンじゃねんだ…」的で本気な感じや一本気な感じが伝わってかっこいいじゃん
ロゼオのロゴには高倉健がEXILEみたいなギャル男ファッションしてるような絶妙な見てられなさがある。まあ逆に面白いか
怒る人いたらごめんね思ったんだから仕方がない
もう消えます まさにそれってあなたの感想ですよねとしか
売れてるんだからロゼオのロゴ気にならない人のほうが多いってことだろうし、俺からしたらあなたのかっこいいと思ってるやつのほうがダサいし売れないだろうね
今そういう風にやってるギターメーカーほぼないだろ？
それはそういう理由だからだよ teradaは良いと思うけどmomoseはなんか嫌なんだよな
自分でもわけわからんがw es175興味あるんですけど軒並みたかすぎますわ
昔買っとけばよかったです。。。。
今だと買うにしても2000年代以降のものになるでしょうが〜年代はokとかアウトとかありますか？
全体的にはトップ落ちとか作りが割とヤワだとか色々噂がありますが
昨日たまたま出会って試奏した175（ヴィンテージじゃない）はトップが結構ペコってた
維持すれば大丈夫言われたけどさすがに買えませんでした
音はとても良かったんですが。。
近年もの175を買うくらいならこっちの方がいいとかおすすめあればそちらも聞いてみたいです YAMAHA ae2000は全くトップ落ちの気配無し。 >>579
２０１２年頃だったか、その辺の年代以降にカスタムショップで作られた物が良いよ。内部のブレイシングの張り付け
フレットバインディングの握りの仕上げなどしっかりしていて作りも丁寧でレギュラーヒントは別物
ただし塗装はＶＯＳ仕上げしかないかもしれない >>581
なるほど参考になります。
友人の付き添いで行った楽器店でほんの軽い気持ちで試奏した175がとても良かった
10年くらい前に弾いた時はl5使ってたこともありすごく中途半端な印象だったのに、今弾いてみると「あ、これでいいわ」と思ってしまった
トップ落ちは有名な話ですがどうなんでしょうね トップ落ちは古い個体でたまに見られるが、あくまで俺の私見と断ったうえで見解を言うと
ブレーシングの接着工程を簡略化するためにブレーシングにスノコ状にノコ目を入れていた時代があって
それは、根本的にブレーシングの強度が劣っている
しかし、そうでない時代のものにもトップ落ちしている個体は見られるので、
張っていた弦（例えば昔は０１６～なんてセットもあったそうだ）による過大な圧力の影響
また自動車のトランクでの移動や直射日光の当たる場所に保管するなどの極端な高温環境に晒されるなど
なにかしら過大な負担の掛かる環境に置かれた時期があったものと考えられる
近年（９０年代）の物でもトップ落ちをしたハーブエリスモデルの１６５を見たことがあるが
これは環境の影響というより木材のプレス工程を含めた素材自体の安定度が低い個体だった可能性もある
後々、万一トップ落ちの傾向が出た場合のことを考えると２PUのほうが、ブリッジ付近にザクリがあるので
回復のための魂柱の設置などの対応が楽だと思われる
したがって、近年のカスタムショップ製の良質な１７５を選んでおくのが最も心配が少ないのではと思う >>583
素晴らしい情報感謝致します
なるほど。私が試奏したのは90年代のものでした。店主の元私物らしいです
相場より安かったですが、もしかしたら柱入れることになるかもと言われましたね
個人的に柱入れた生音のデッド感がどうにも合わないので泣く泣くスルーしました（アンプ通すと寧ろ良かったりするけど）
いやあ175タカくくってて全然気にしてなかったのは痛手だったなあ
なんか再版されそうな気配もあるしどうなんだろ。見（ケン）かGOか、、、 最近、自分の59年製175が買った時の3倍近い値が付いてて嬉しい。 俺の2012年330も倍くらいでオクで売れているな 数年前まで20〜30出せば結構良い個体ゲット出来たのに今もう3~4倍ですし今回175は買わないことにしました。
去年の暮れに23年か24年に再発あるかもって話も聞きましたし（不確かな情報源？）
1度新品ヘリテイジ575所有してましたが（買ってすぐ馴染みのリペアマンに調整してもらったら8万飛んだ）
なんだか高貴なツンとした音で自分には合わなかったので175もまあいいやと思ってスルーしてしまった
話は変わりますが最近パフクローンのせたシンラインタイプにフラット張って遊んでるけど
コレはコレでめっちゃ楽しいですね 大学生の時、59バーストを買わないかと楽器屋に勧められたことあるけど、当時で200万ぐらいだった。
今なら6000万の値が付くのにと思うとローン組んでも買っとけば良かったなと。 投機対象でギターみてる奴ってほんと貧乏臭くてかわいそう 基本ヴィンテージも中古も新品もギター高すぎる
そろそろ落ち着くんじゃないかと思うけど
質問皆さんはどの辺まで自分で手を入れますか？
貧乏なアーチ2ソリッド1クラギ1持ちだけど
弦高やオクターブ調整
フレットの打ち替えとすり合わせと成形
ハンダ使った電装系ーソリッド
(クラギは全て専門店に丸投げ)
を自分でやれるようになってすげー維持が安くなったし楽しい
ソリッドは気楽にpu諸々遊べるから楽しいね 割とニッチなのですが質問させてください
アーチトップのアコースティックに憧れがあるんですけど
GIBSON SUPER400Cのアコースティック仕様はオール単板なのでしょうか？
サイトによってサイドバックはラミネイトと書かれていたりと情報が錯綜していて…。 >>593
表板と裏板は間違いなく単板だが、サイドはちょっと分からないな
6～70年代なんかは合板を使ってたかも >>594
レスポンスありがとうございます
そうなんですよね年代でも違うような話もありまして
CESであればラミネイトなのかと思ったらそんな単純な話でもないような…。 音にはあまり関係ないっていう話だからどうでもいいだろ
と思いつつスーパ−４００クラスのお値段だとやっぱ気になるよなぁ >>596
以前、某ルシアーさんのトップ単板他合板のアコースティックを弾いた時は自分はそんなに響かなかったのですが
また別のオール単板のとある小型アーチトップを弾いて
その鳴りが音楽的で素晴らしかったのでとても気になりました
確かに実際弾いてみてナンボではありますが
SUPER400のピックギター仕様は諸説あり仰る通りとても気になるのです。。 純アコとして使うならオール単板のほうが響きが良く抜けて聞こえるかもね
内部を見られるのなら、横板に割れ防止のテーピングや薄い棒が張ってあったらサイド単盤で間違いないだろうね
横板は、トップの振動をバックに伝える役割も果たしてるが、合板だと芯材がトップとバックに直交しているので伝達率はむしろ高いかも
戦後にエレクトリック化してジャックを設置する場合は合板を使ったほうが圧倒的に割れ防止になって役立つので
純アコタイプにも流用した可能性が高いんだよね ただ、Gibsonのスーパー400の場合、戦前はピックギターとして作られていただろうが、
戦後はエレクトリック化を前提に内部構造を作ってる可能性があるから、音量とか十分ではないかも知れないよ
ギブソンで鳴るアーチトップを欲しいなら戦前 フツーに考えていくつか弾いてピンと来たのかえばいいと思うんだがねえ
投機目的も含んでるなら確かに気になるよね 70年代のギブ175親戚からもらったんだけど長い間弾いてないみたいでネックもカピカピだし弦高もすこし高いからネックも反り気味なのかな
ペグも錆びてるし使うにはオーバーホールしようと思うんだけど
都内でフルアコのリペア評判いいところ知りませんかね
リペア代はは5万前後なら出しますしもっとかかってもいいからこのいい色に味がでてるナチュラルカラーの175をよみがえらせたい
実際の店名出すの問題あるなら普段からどういう店や店を選ぶ基準などヒントだけでも教えてください >>601
・店のブログやYouTubeでアーチトップの修理報告を片っ端から探したよ
・後は自社ブランドで良スペックのアーチトップ出してるところ
・ジャズギタリストがリペアに出してるところ（コレもツイッターやブログやYouTubeでたまにぽろっと言ってたりする）
そして放置による長期保管系は普通に10万くらいは覚悟しとこう >>602
渋谷のWがまっさきに思い浮かんだんだけどw
有名すぎて扱ってる本数も多そうなので新規さんが持ち込むと雑に扱われそうで不安だったんだけどフルアコ専門店はやっぱりいいのかなあ
まあ5～10万は覚悟なのでこんど相談してみます
ありがとうございました >>599
造形の深いお話をありがとうございます、ヒントになりました
やはりプリウォーですか、、
その方面でもっと色々調べてみます！ >>606
たまに見てるけど面白いですよねー
でもアーチトップ得意だとは思えんな >>603
昔何度も使ってたけど正直そこでいいと思うけどな。とてもその時は丁寧だったし
今は近いところに良さげのところあるからそこにしてる
今のところには初回に「ファンである○○さんのSNSで読んで知りました。これからもお願いすると思いますのでよろしくお願い致します。仕上がりをとても楽しみにしています」
と具体的な名前出して少しプッシュしたよ。レッスンの先生におすすめしてもらったとかでもいいかもね
そもそも175ならそこまで雑な仕事はしないと思うし
古いギターのリペアは1度にしてならずと考えとこう。
定期的に点検してもらい徐々に精度上げてこうや。頑張ってね！ >>603
実績があるお店がいいと思うよ。そのてん、渋谷のお店は安心できるよね。
時間掛かるかもしれないけど雑ってことはないと思うわ。
あと、どんな音楽やりたいか伝えるのも重要かと
渋谷の店なら何も言わなければフラットワウンドでジャズ向けの調整になるだろうから
ちゃんとコミュニケーションとれる店がいいよ
（大手は外注だから、そのへんが不安） >>603
本当は、最悪悪くなっても構わないサブギターを持ち込んでみて仕上がりや人となりを試すのが良いけどな。 小ぶりなフルアコを探してるんだけど、GB10以外に何かオススメ教えてください。
GBはハウルし、サイズのわりに重い気がする。 わかってて質問してると思うがGBはかなりハウりにくいほう
重いのはハウりにくくした結果だし
同じような知り合いは結局セミアコに行ったな >>612
徒歩西村のフルアコもそうだもんな。表厚くしてハウリング抑えてる
諦めてソリッドってのはどうだ。テレキャスにハム乗っけてなんちゃってジャズは楽しいよ
セミアコだと弾きながらあーフルアコで弾きてぇとなる レスカスがいいよ。もともとjazz用に開発されてるし。 >>614
レスポールいいよね
フルアコの感覚をそのままトレースできるし レスカスはカッコいいけど、いまは流行りに乗ったみたいで嫌ですねw >>611
ベンソン300使ってるけど、重くてハウリングには強いと感じますよ。 レスカスはさすがにサステインが長すぎる
別に使えないわけでもないが比べるとやっぱりソリッドすぎるわ 大ステージで使えるL5を作ってくれっていうのがベンソンモデルだもの 自分のレスポールはサドルをプラスチックに替えて弦もフラットを張っている。ライブの取り回しのしやすさからメインで使ってるわ。ジョニスミも使ってたけど多人数でやるとセッティングがめんどい。 ネックは、レスポールも175も強度変わらんでしょ。
ロッド回して調整するしかない。 つうかレスポールいいけど重すぎるんだよ
シンラインテレタイプとかいいと思うけどな
つーかオレが軽いギター欲しい3キロ以下のやつ
軽いはある意味ひとつの正義
アンプでいくらでも音作れるしフルアコセミアコ以外も悪くないよね 案外ソリッドも悪くないんだよな。
うるさいバンドサウンドだとよく聞こえる。
DUOとかだとフルアコの方がいい感じだけど。
それよりアンプも大事だなと思った。 ソリッドの良いとこはクリーンだけじゃなく、歪ませてもさまになるとこかな。グレッチなんかは箱でも歪ませてる人多いけどね。
アンプと上手く組み合わせると1本でいろんなタイプの音楽に合わせられるし。
自分はJazzボーカルのバックからサザンロックぽいのまでレスカスで演ってる。 >>629
ESレスポールは箱というよりやっぱりレスポールな音だと思う https://youtu.be/S9hGplX0PbU
くっそおもしれえ！！！！！！
歴史的価値すらあるギブs400のリペアな エピフォンレスポールだけどジャズの雰囲気はでるよ
ソリッド特有の電気臭い音もかわいい女子が弾くといいもんだ
https://www.youtube.com/watch?v=Tz8udJ4I6Do ギターの種類とか価格なんて自己満足だからな。聴いてる側は気にしないよね。 >>633
ごく普通のレスポールのゲロゲロした音だな フレーズがジャズなだけで音は普通にレスポールだな
まあアコースティック感をどの程度求めるかは個人差あるよな
ここの人だと335じゃ全然物足りないだろうし この娘より上手にジャズ演れる居ないだろ、ここには。 >>633
イメージ通りのエピフォンの音だった。
こんなに弾けるんだからもっといいギターを使わせてあげればいいのに。 >>638
子供に贅沢させない方が良いから、上手けりゃエビで良いのでは？ >>639
すげえ
世の中がみんなこんな考えならピアノやバイオリンを習う子どもは激減するな ギターの世界で名を上げる人は庶民や貧乏家庭がほとんどだろ
親戚でクラシック楽器を子供のころからしっかり学んでいる人のうちは明らかに上流だった
楽器自体も高価だしレッスン料も高いし
庶民には過ぎたる趣味だよ イイ加減ゆくは食糞を嫁にもらってやれよ。結構しっくりくると思うぞ
2人でフームBARとかやったらそこそこ客来るかもしれないし ジプシースタイルの660mmスケールはテンションきついですか？あとワイドステレッチコードで不利になったりするものでしょうか？
https://youtu.be/DgcEWMDHtcM >>646
何と比べてと言う話だが、ジプシー用の弦張れば普通のアコギやフルアコより全然押さえやすい。 良い(高い)フルアコ買ったら買ったで、セッションに持ってくのは躊躇するね
バンド組んでる訳じゃないし、ましてやレコーディングなんかする訳もなく、家の遊び用じゃ流石に勿体無いから持ってこうとは思ってるけど >>6
>>647
調べてみたらジプシー用のコンパウンド弦まであったよ。有難う。しかし何であんなにスケール長いんだろう。 >>648
そこで、セッション用にATとか、アイバとか買うわけだ。そしてそっちが気に入ってメインになっちゃうと言う。 >>650
それアルアルだわw
何故か使用頻度が高いほど音が良くなっていくような、逆に置物はたとえ逸品でも音が鈍るようなw >>650
やっぱそうなりがち？
今回の購入にあたり、そのクラスのギター売って資金にしてるので、本末転倒になっちゃうなあ… 家でもATばかり弾いてるわ。。。高いのはケースの中でATは吊るしてある。 >>654
俺なんてATのスペアにもう一台AT買っちゃった。メインの（はずの）ヘリテッジやディアンジェリコはまあ使わない（笑） atが良すぎるんだよーわかるわ
つうか安すぎねえかアレ
買った時はサブ&リビングギターのつもりだったけど
弾く頻度増えてアンプとかペダル設定や感覚もatで慣れちゃってくるんだよね
メイン（思い出もあり大切なギター）が疎かになりそうだったから売ったわat
ここ数年はサブはソリッドでok！と割り切ってやりくりしてるが何の問題も無い
プロやセミプロ、金持ちやコレクターでもない限り同タイプのサブギターなんて買わんでいいと今は思える 家で1人で弾く時はメインとATの違いは感じるけど、セッションとかで他の楽器も入るとATで良いじゃんとなる。
趣味だし高いギターを持つことは否定しないけど、ATのコスパと実用性が良すぎるのよね。。。 あれじゃなきゃこれじゃなきゃの収束思考より、あれもこれもの拡散思考のほうが実際楽しいんだよな 反応が良すぎるハイエンドギターは、私みたいな下手くそには
扱いきれないわ 反応が良いギターの方が弾きやすいし、上達すると思う。
タッチに対して反応してくれないイライラが無くなるし。 フルアコだと反応がいいのは単板だと思うが、単板の明快な音より合板の篭った音のほうがよかったりもするから深い >>664
そう
単純な上位互換とかって話じゃないんだよね
単板には合板の音出せないし
シングルとハムバッカーって感じの方が近いかもしれない、ニュアンスの違い >>667
アコギやソリッドで合板は明らかに格下でしょ
それに比べたらフルアコは合板もまた良いって話だぞ 合板と単板の違いって、叩いた時の抜けの良さの違いだよな
合板は倍音が抑えられるから抜けが悪いタップトーンになるが、逆に言えば倍音が整理されて中域に音が凝縮される
これって、エレキにとって一番美味しいところの音が集約されて出るってことにもなるから、実はとても役立ってるんだよな アコギではまったく真逆の音が美しい音に繋がる。倍音こそが美しい音色を作るカギになっているから
倍音が豊富に出るような構造と素材選びが重要。つまり合板は合ってないってことになる
その上で音の遠達性を高める場合は、中域が豊かになる必要もあるから一筋縄ではいかない世界 ただ、アコギってのは、階段の踊り場で弾くと、安物でも倍音が非常に豊かに聞こえるようになるので素晴らしい音色に激変して聞こえるんだよな
高域の伸びと倍音の豊かさが段違いに増えるマジックが階段の踊り場で達成されるので、アコギ好きなら試してみる価値があるぞ
高級なアコギを持ってなくても幸せになれるから さすがに残響やコムフィルター効果を倍音とごちゃまぜにはしないよ 階段の踊り場って音がいい具合に反射して天然のリバーブ効果がえられるから豊かな音に聴こえるだけじゃないの？w
大理石を使ってるような教会でアコギ弾くと音の反射がもっとすごくて最高に気持ちいいよ
サイモン＆ガーファンクルも「明日に架ける橋」で天然リバーブが欲しくて教会でレコーディングしてるしな 高次倍音になればなるほどエネルギーが弱いわけで、弱いエネルギーで十分に振動して、それを響かせる構造が必要なのがアコギ
人間の声帯も、たとえば草笛も、極めて軽く小さな振動体を振動させて響かせることで大きな音になっている
アコギの場合はトップ板がいかに弱い振動、振幅の小さいエネルギーの小さい振動に敏感に反応出来るかが鍵で
そのために板厚を極力薄くしつつも力木の構造で最大限の強度を確保する方法が取られてきたわけだよな >>673
へえ、そんなことしてるんだ。ヨーロッパは教会のドームがあるから楽器にしても合唱にしても和音が発達したんだよな
要は倍音だよ。自然音階における倍音の調和を体得して発展させて、それが壮大な音楽へと繋がっていった歴史だな
階段の踊り場は誰でも試せる最も安上がりな方法だが、とにかく高域の伸びと倍音の伸びが別次元になる体験を出来るよ
単なる残響というよりも、鳴りのバランス自体がとても変化するから楽しいよ アコギは総じて弱音楽器になるが、それでも箱の中に音を響かせて増幅する構造は、いわば小さなドームだよ
だからクラシックギターでは箱の内側にもシェラックを塗って響きを良くしているんだよな。音の反射を増強する知恵だよ
マーチンなどの鉄弦では行われていないが、マーチンは高級型番になるほど高密度、緻密なローズウッドを使うことで反射を増強している アコギのキモは、エネルギーの弱い高次倍音をどのようにフォローして音に反映させるかにある。
弱いエネルギーでも良く振動する軽くて薄いトップ板、そして、それを良く反射する箱構造、こういったものでグレードがはっきりと分かれる 本当なら、高域には小さく軽い振動体を共鳴させるのがベストなんだよな
ギターは高次倍音を活かすにはガタイが大きすぎる
楽器だって高域担当になるほど小さくなるだろ。簡単な話だ。小さいエネルギーの高域には小さく軽い振動体が合っている
ギターでもさらに高次倍音をしっかり出したいのなら、小さな振動体をギターの内部にでもいっぱい貼り付けておけば格段に高音域が伸びるはずだ 話をフルアコに戻すと、合板には弱いエネルギーに対応出来るだけの十分な柔軟性がない
したがって高次倍音は合板によって減衰することになり、結果として中域のしっかりと出る鳴りとなって、エレキ増幅と極めて相性の良い共鳴体として機能する フルアコの発展があるとするならば、高級な削り出し単板に拘るよりも、いろいろな合板を作って音色がどう変化するかを研究する方が音楽的な意味があると思う
合板ってコストダウン的に作られるだけではもったいないよね。
素材の組み合わせや、積層の枚数、それぞれの板厚のバランスなど無限の可能性を秘めてるはずなんだけどな コストだけでなく強度やハウリングなどへの現実的な対策の結果合板が採用されたと思うが、それが魅力ある音色になってるのはロマンあるな 去年ちょっとした付き合いでクラシックギターのスプルース極上品（ガチモンのマリンとフレタ、現行の国内作家）弾かせてもらったことがあるが本当に凄かった引くくらい笑
すげー雑な言い方すると（エレキは置いといて）
アコギの音ってのは芯の音と倍音が混ざりあってグワーッと拡散されフワッと消えてゆくイメージで
クラギタイプは音がブリッとかコリっとして全くブレない。なんつうか芯の音に倍音がまとわりついて真っ直ぐ発射されてギターから遠く離れた音が中空に漂い続けてる感じ
色んなギター弾いてきたけど、音そのものとしてはどんなギターもクラギタイプにはかないっこないと思った
まあバンドや打楽器に混じるとマイクで拾ってたとしても一気に魅力は失せるんだけどね 自分のベネディットはP.U付いてないアーチトップだけど、アコギとフルアコの良いとこ取りした音がするよ。
アーチ付くとフラットトップより中域がフォーカスされる感じ。ルバーブ感あるし、分離が良く単音も音が立つ。 >>685
ヴェネツィアですか？
ベネデットの中でも特に美しく、また手に取ると軽い素敵なギターですよね。 >>685
そんな良いギター持ってる人がこんなスレきたらダメ。 別に高いギターだけが良いギターとは限らんけどな
自分で弾いてて納得の出る音がでるならそれが良いギターだ ぶっちゃけ多くは見た目が良いとかそのための手間賃だと思うけどな 購入癖ついてからかれこれ30年以上になるが
見た目の第一印象と作りこみの質で8割くらい決めてます。残り2割は出音と品質(電気系統)チェック！
最終的に工芸品としての価値観で決めますがそのためかよく嫁に置物と呼ばれていますw 潔いいなw
確かに価値のよく分からん壺とか飾るよりいい気分かもしれん 見事な和室を持ってるお大尽様なら1千万の骨董を買っても様になるんだろうが
庶民じゃせいぜいちょっと高いぐい飲みを買ってポン酒でも呑んでいい気分になるのが精一杯だわ
それだったら床の間ギターと揶揄されても美しいアーチトップギターを買ってたまに弾く方が幸せだな まあ眺めるために買うのもよし
人それぞれやな
俺ならろくに弾けもしないのに…と勝手に滅入りそう笑
イメージとしてはダルダルブヨブヨの体しときながらも高級ドレスをマネキンに着せて飾ってる感覚
ずっと「お前はどうなんだ？」と試されてる気がして… 高いギターを買ってくれる人がいるから俺たちが安いギターを買えるんだよ
高いギターを買う人を決して馬鹿にしてはいけない 確かに、メーカーは高いギターを買ってもらう為に安いギターを作ってたりするしね 誰でも車に300万ぐらい使ってるわけで、それをギターにつぎ込むだけの話だと思うけどね。 VGA ３D買ってみた。小ぶりでヘッドホン使って演奏可能。
チューナーつきでポータブルアンプに突っ込んで一人ライブとかできそう。
シタールは面白い。 >>699
今ググってみた こんなのあるの知らなかったけど面白そうだね
大きさもレスポール一回り大きくして分厚くしたくらいのサイズなのね
ちょっとハイテクすぎてついていけそうにないけどピエゾだけのモデルもあるのね >>701
これ凄く良いけど値段も凄いし納期が長くエグいwので本気でオーダーするなら早くするに越したことないぞと
なんせ西垣氏のオーダースケジュールが健康を損なわないか心配なくらいだがたまにインスタ上げる時間は有るみたい オーダーって出来上がったギターの音が全然期待とちがったらどうするの？ オーダーするということは100％信頼してお任せするので音色が期待値と違うなんてことはないです
そんな出来上がりに不安があるような職人にオーダーしようなんて思わないし >>703
小沼のライブ行けば聞ける機会が有るが小沼モデルの音が参考になるだろう
もしこの音が気に入らないと言うのなら候補から外せば良い >>705
でも同じもの作っても個体差ってあるよね 個体差なんて主観でしかないけどな。
その日の気分でも変わるし。
届いた瞬間はドーパミン出てるから大概感激する。 どんな楽器が出来上がるのかわからないとこが福袋的な意味で楽しそうではあるけど >>707
いつも同じ木材を使えるわけじゃないから個体差どころか厳密に言えば1本1本違うギターですよw
同じギターは作れません >>712
じゃあオーダーも思い通りにならない場合もあるってことでしょ >>714
あなたはルシアーと呼ばれる人たちのハンドメイドギターをオーダーしたことない人ですか？
こういうところにオーダーする客は少なくともルシアーの人柄や技巧、音作りに惚れてオーダーする人たちなので
完成品の１本１本について個体差を追求したりはしないと思うし購入後に言ったとしてもせいぜい細部の調整くらいですよ
営利目的のコレクターだと漁り買いするのは有るけど >>714
ルシアーが期待はずれのギターを作るとでも思ってるのかな？
これだけ素晴らしいギターを作ってる人ですよそのギターを手に入れられるだけで満足でしょ
作品に絶対的な信頼がなければオーダーなどしないと思うけど？
ケチつけるポイントがズレてますね そりゃその作家が作るギターを手に入れる事自体が目的なら期待外れなことはないだろうな >>708
ギターの木の密度や硬さがその日の気分で変わる的な？ 俺は左利きだから昔はギターは全てオーダー。もちろん良い職人にオーダーすればある水準以上の物は出来てくるけど、何となくピンと来ないのもあるんだよね。自分の好みが固まってない人はやめた方が良いかも。 >>717-718
それ惚れたルシアーの作ったものだから好きってだけだろ
オーダーってより、おまかせで！って感じでオーダーをなんかと勘違いしてるっぽい >>724
アンカ付けるくらいだから読んでくれたとは思いますがちゃんと「音作り」も書いてますよ。ここが一番大事なところです。
例えばギブソン、マーチン、テイラー、ゴダンとか言った量産メーカー品でさえもそのメーカーを感じさせる音作りが有ります。
しかし同一機種でも1本毎に聞き比べれば確かに僅かでも音色差は有るでしょう。
それでも概ねそのメーカーを連想させる音作りなのでその音が好きと言う客がお店で弾き比べて買うのだと思います。
一方でルシアー品と言うのは音に拘りとポリシーをもった職人が1本毎ハンドメイドで作り上げているので作者の目指す音作りが
量産品より更に強く反映された音で有ることは間違いありません。作者が合格を出すまで微調整をしながら完成させています。
これを了解してオーダーする客が殆どでしょうから個体差なんて気にしていないと思います。
私からは以上です。 >>726
わかってないな
それならオーダーじゃなくてもそのルシアーが作った質の高い量産品でいいでしょってこと
だから惚れたルシアーの特別なもの(オーダー品)が欲しいだけのコレクターにしかみえない ルシアーは量産品を作らないのだよw
たまに何本か市場に出るときもあるけどすぐに売り切れてしまう
だからオーダーするしかないのさ
時期によっては新規オーダーさえ受け付けてない期間もあるし
ルシアーというのが分かってないね
春休みだねえ オーダーして試奏してだめなら作り直しとかならアリだな 同じ仕様で2本オーダーしても全く同じギターは出来ない
その2本に対して、｢どっちもいい｣と｢どっちでもいい｣は違う
前者は求める音があって比較する人、後者は726みたいな人 >>727
本当に何も知らない人みたいなのでこの件について最後にしますが
ルシアーと呼ばれる弦楽器の職人さんは大抵１人か数人程度の手作り加工による小規模生産です。なので量産は不可能です。
分かり易く言うと1本作るのに数か月掛かると言うことです。 >>731
だから期待と違ってもいいのか
何いってんの？関係ないじゃん アメリカのビクターベイカーが分かりやすいんじゃないかな
この人のギターもオーダーして出来上がるのが一年後ぐらいです
同じ仕様で2本オーダーしても「どちらも素晴らしい」ギターしかできない
それがルシアーと呼ばれる所以なんだなあ
そこらへんの工房でギターをオーダーするのとは違うわけですw 自分の求める音を追求するためじゃなくてルシアーのミーハーだからオーダーする人多いんだな
勉強になったわ 料理と同じだからね
オーダーする側は製作のプロじゃないから思い込みで的外れな注文をしてしまうこともある 料理でいうなら
735みたいに自分の好みがはっきりしてる人なら普通のレストランやファミレスで好きなものを注文すればいいだけです
ルシアーというのは三ツ星レストランや料亭のシェフみたいなもの
自分のスタイルや味をもってて素材を見極めながらつねに最高の料理を提供できる技をもった料理人です
もちろん注文はおまかせがメインとなりますけどw >>737
なるほどね。
オーダーって好みのものを最高の料理人に作ってもらうようなものだと思ってたわ
そもそもが｢全然期待とちがったら｣という問いかけに対して始まった話だから、個体差を気にしないとかルシアーのポリシーとか制作規模とか訳わからん話してるなーとなってた笑 そもそも試奏したところでネック形状とか弾きやすさや質感の確認の方がメインだし
出音はある程度は判断できたとしても所有して弾き倒さなきゃそのギターの個性や本質は分からない
そういう意味では「希望の音じゃなかったらどうするの？」という質問は愚問だよ
何買っても希望の主ではない可能性は等しくあるワケだからね >>740
あなたの言ってることは要するに、希望する音を求めてオーダーするのは愚行、ってことだよ？
それでいいならいいけど >>743
今んとこあんたのほうが論理性が全くない
希望する音を期待するのは愚問、というくせにオーダーする理由いってみ
オーダーしないと買えないからとかだったら笑うけど 俺ドラマーでよかった
オーダー楽器っていろいろ難しいんだねえ >>744
希望する音を期待するのは愚問って意味わからないんだけどどういうこと？大丈夫？ >>744
あとついでに、あなたかわどうやってギター選んでるのか教えて？ >>747
そういうお願いは質問に答えてからしましょうねーﾖｼﾖｼ >>751
教えてほしいときは教えてくださいって言うんだよー 先ず、どういう思考したら
740のコメントから742へ飛躍するのか説明して貰えますか？ >>754
あ、ちょっとアレなお方なのですね…
スレの皆様、荒らしを相手してしまい失礼しました控えます >>758
OK。相手してあげるよww
先ず、どういう思考したら
740のコメントから742へ飛躍するのか説明して貰えますか？
まずこれに答えて。これが始まりだからねよろしく >>740
期待とちがう可能性はどちらにもあるが確率としては雲泥の差だな
等しくあるって表現はちと苦しい >>759
あんたじゃ相手にならんわw
「希望の音じゃなかったらどうするの？」の元読めっつってんのもわからんやつなのに なんかややこしいことになってるな。
中古の175で俺は満足出来て助かった 春だね〜 余程暇してるのか？花見にでも行けばいいのにw >>762
175の音が好きだから中古で175買う、普通だよねその時ほかの175と弾き比べて個体差が～～なんてことはあんまりしないよねw
ビンテージのL5や175ならもっと個体差が～なんて言ってられない
市場に出回ってる玉数が圧倒的に少ないから
なんならネットで見つけて試奏なしで買う人もいるぐらいだし
ルシアーのギターも同じなんだよね
そのルシアーの音とデザインセンスが好きだからオーダーする
その時、個体差が～なんていちいち気にすることもない
ルシアーのギターもビンテージや中古のギターもその音が好きだから求めるのは同じなんだけど分からない人がいるらしいw >>766
安いものじゃないし店舗まわって弾き比べるよ >>766
いやそこは普通にオールド175でも試奏して個体差を気にして選ぶだろ
なるほどこのへんから感覚がちがうのはわかった >>766
これはさすが同意できない
ビンテージこそ状態の個体差は激しいですよ
ルシアー物もファングッズと間違えてませんか まだやってんの？ビンテージだろうが、ルシアー物だろうが、試奏しようがしまいがさっさと買えや！ >>774
これは知らなかったわ情報サンクス！
なかなか良いね。マジBodyTopに桜材でインレイがお洒落に花見気分w価格もそんなに高めじゃないし。
桜は固い木なのでどんな音がするのか興味津々、生音聞いてみたくなった >>774
急いで書き忘れたw SeventySevenのALBATROSS冬桜だけどコレはセミアコ？ 連投スマソ
ヨウツベでセミアコ確認できました。ジャリジャリ系の音ですね 俺もグラントグリーンごっこするためヴィンテージ330使ってるけどなかなか良いよね
薄いボディに慣れるとディープボディはちょっと手が遠のいてしまうんだよな
シングルカッタウェイのシンボデイが欲しいけどあんまり選択肢が多く無い
125Tや175Tってあんまり見かけないしね カジノは日本のミュージシャンも使ってるやつ多いな。だしかギブが再作し始めたと聞くが 175Tを使ってる人は2人知ってるけどいいギターだよね
生産は1970年代後半の数年間だけで生産数はわずか1000本以下というから日本にそもそもあんまり入ってきてないっぽい 175Tって175のBodySIde半分スライスしたやつでしょw これは見たことないねー 赤い275持ってるけど抱えやすい。もう少しネックが太くてもいいかな >>785
ATCはラッカー塗装とか、手作りのブリッジとか全体的にグレードアップしてる。俺に言わせりゃラフな扱い出来ず意味ない。 >>786
そういう違いなんですね
教えてくれてありがとうございました >>780
趣味に合わないかもしれないけど、キングスネークかロゼオといった寺田製あたりは条件に合致しますね。 >>790
ロゼオは持ってるけどジャズの音しない。 >>791
おまえが弾くからだろ
弾く人が弾けばストラトだってジャズの音するぜ それ言ったらロックな音だって昔のロック全盛期の音思い出すやつ多いだろ
ジャズも全盛期の音がフルアコのモコモコした音だから最大公約数的にいって何ら間違いない ロゼオはハイが良く出る気がするから、それがジャズに聞こえないのかな？
P90でトーン絞るのも楽しいけどね。 お前ら口ばっかりじゃない、どこかのセッションで集まって弾こうぜ！ ウエスの音って今改めて聴きなおすと結構ブライトだよな
親指の腹で弾いてるから柔らかく聴こえるだけでピックで弾いたらゴージャスな音だとおもうわ 実際に生で聞く音とレコーディングされた音は違うから分からんな。 ウェスがソフトな音出すために親指で弾いてるんだしな ただアンプのセッティングはメチャクチャにハイ寄りだったそうだ。 あのセッティングは下手な自分じゃ弾けない自信しかない。
モコモコさせたくなっちゃうよね 普通にパキパキ音は苦手
だからグランドグリーンとかも聴いてて辛い 何度もドラムと一緒に演奏しないと単体でどれくらいのトーンにすべきかが
つかめないよ
思ってるよりカリカリにしないと埋没するのは確か >>814
ほんとその通り。他の楽器とぶつかって届かない それはアンサンブルヤ箱によって位相とか込みで調節すれば良い話 一人で弾いてて気持ち良い音とアンサブルで使える音は違うからね。 モコモコしてるとセッションでは軽蔑されぎみ。
またモコモコか、みたいな。 参加者全員バークリー帰りで全員メセニーかぶれ
なんて時代もあったらしいね >>819
曲によるが、やたらペケペケコキコキしてる奴よりはマシ。 >>821
バークリー帰りと言ったって、Boylstonのダンキンドーナツで日本人同士群れてただけ（笑） >>824
だから一緒にセッション行こうって言ってるだろ？ 俺もセッション参加したことないです笑
DTMerでしかないのに単純に好きとちう理由だけでES330買ってしまった セッション楽しいから行きましょう！
音作りの勉強や修行にもなるし。
330良いね。軽そうだし！
ファンクセッションとかジャズもやるとなるとセミアコが便利である。 >>826
330とかカジノは11-50の弦張ると、いい感じに箱鳴りするんだよね。出来ればフラット弦が良い（特にコード弾き）けど。 >>829
アウトだか何だか知らんが、スケール練習みたいなプレイしか出来ない奴はこちらからお断り致します（笑） >>833
都合悪くなるとすぐ引きこもりにしたいようだが、毎日ちゃんと出勤してますよ。 また喧嘩してるw
ウエスでも観て落ちつきなよ
https://www.youtube.com/watch?v=PbGGP_YGAi4
後ろにフェンダーらしきアンプがチラチラ映るけどトーンなんかは全部12時ぐらいのような
指弾きだから柔らかい音だけど音質はバリバリのブライトだよね >>835
このアンプはスタンデルだよ。レスポンス良すぎて、音もバキバキ。正直指弾きの上手い人しか使えない。 たしか周りに住む人に迷惑かけないためにソフトな音出るよう親指で弾き始めたんだっけ >>834
自分の部屋から台所へ出勤ですね。
わかります。 ギブ175とアイバGB10愛用してる
GB10のフレットが細いのだけが残念でネックだけ175のネックだったら完璧なギターだなとずっと思ってたんだけど
ふとナット幅比べてみたらGB10のほうが175より広かったw
なのになんで175のほうがネック広く感じてたんだろう ステンレスって色々言われてるけど、頻繁に弾くメインギターは長期的に使いたいならフレット交換頻度が低い方がいいと思ってる どのくらいキンキンの音になるのかね？
あとフリーダムのステンレスはキンキンせずに長持ちのいいとこ取りだっていうけど真偽の程は 生音は変わると思うけど、アンプ通してハイを調整したらわからんと思う。 持ってるギター、ステンレスにしていってるけど、全く気にならないよ。むしろ減りも少なくツルツルで扱いやすく、コスト以外に悪いとこはないと思ってる。 >>846
そんなことを言ったらこの世界が成り立たなくなる
どんどん弾いて打ち替えろ 初期コストが高いだけで、長期でみれば安くて指板も削らなくていいし。 いいギターだよ
50万前後クラスでは最高のギターの１つではあるな アンプを持ち運ぶのが面倒なのでフロア型のプリアンプ等を使いたいんですが、JAZZ向けでおすすめとかありますか？ イーストマンのAR-403CE Vintage仕様（フローティングPU）を欲しいけど、なかなか無いなぁ。
御茶巡りしてみるかな。 イーストマンAR-403CE Vintage仕様（フローティングPU）を欲しいけど、なかなか無いなぁ。御茶巡りしてみるかな。 イーストマンAR-403CE Vintage仕様（フローティングPU）を欲しいけど、なかなか無いなぁ。御茶巡りしてみるかな。 都内の楽器屋ってほぼ全てデジマートに登録してるしわざわざ行く意味ないよ 三木楽器が初東京進出で4月下旬にお茶の水に東京店オープンしたけどいいフルアコ揃えてたけど結構売れちゃったね
100万超えがいっぱいあったけど残ってるのは100万弱ばっかりw 275使ってるけど、汗かきなのでボディが濡れると拭いても汗の後が消えないんだよね。
何か塗装が溶けたりしてるのかな？ ラッカー塗装って暑さで溶けるんじゃね
おれの175なんてギタースタンドでゴムと触れてるネックのウラの塗装がとけて木がむき出しになったわ 脇汗が酷いんだよな セッションとか行くと緊張し過ぎて
ボトボトだよ 白い服か黒い服以外恥ずかしくて着れないよ >>863
何処がどう弾きにくいのかもう少し具体的な質問しないと返事に困るわw 例えば335と比較してどうよとか・・・
330の特徴はネックジョイントが16フレ付近でハイポジが弾きにくい、ホロウボディでたしかP90のシングル
だったと思うので大きな音だすとハウリ易いからバンドでリードはつらいわな 今はギブソンのカスタムショップでフルアコは作ってないんだっけ？
ギブソンのフルアコ供給っていまはどうなってるんだろう。
新しいのが市場に出てこないと古いのが値上がりするだけだと思うんだけど >>866
数年前に経営が傾いたためフルアコの製造中止を英断した模様。なので一部の特注物を除いて現在生産STOPしてるらしい。
セミアコの一部の機種は少数だが製造を継続してるがフルアコのシェアは元々低いので量産となると再販は難しいかもしれない。
で、価格高騰の話だが古いと言ってもビンテージでなければ値上げはそんなに大したことないんじゃないかと思う。
勝手な推測だが今時フルアコはギブでないと絶対ダメってユーザは少ないと思うから。
それよりか円安の影響で輸入物については全般に値上げ進行中なのが驚異だと思うが・・・ >>868
そんなことはないと思うよ。保管状態にもよるけど程度が良ければ結構ほしい人はいるので良い価格がつくと思う。
330はもう入手困難だしソロでやる分にはノンカッタウェイなスタイルが醸し出す箱鳴りの良さがグッドな逸品だと思う。 Gibsonカスタムショップの工場でフルアコ生産再開するっぽい
まだ限定なのかな？
フルアコは18分53秒から
https://www.youtube.com/watch?v=2ODwU7mbeUI >>871
おお、とうとう再開か。マスタールシアーのデスク付近に置いてあるから彼一人で作ってるのかもな。
トップのストックらしきものも棚に並んでるし、L-5の箱が5本分くらいくみ上げられてる様子も見られる
この製作状況では限られたモデルのみ少量生産か 限定なら今までと変わらないのか
L-5は意地でも作ってるんだな
動画でヒストリックシリーズって言ってるからレギュラーラインであってほしい
2019 Gibson Custom Shop Custom Crimson L-5 CES
https://www.rockin.co.jp/shop/archives/77291.html
2021 Gibson Custom Shop L-5 Signature
https://www.rockin.co.jp/shop/archives/113808.html
2023 Gibson Custom Crimson L-5 CES
https://shop.kurosawagakki.com/items/2858048 画像を見る限り品質は10年前と比較しても落ちていないようで安心した
ギブソンのフルアコの製造品質はカスタムショップ全盛期の2000年代以降が最高だったので
そのクオリティを維持して欲しい なんかニートの兄ちゃんが作ってるようで不安になるわw
前はいかにもベテランの職人という人達が多かったのに
ギブソンから職人いなくなったんだなと感じる動画だった 相当数リストラした結果だろうな。殆どが本国向けの少量生産だから人数もそんなにいらないし。 フルアコの所のデスク留守で動画に映っていないけどDoug Culbersonって紹介されてるね
この人はリストラされなかったんだな グヤトーンのSG58を衝動買いしてしまった。
ES175のコピーでナチュラル色は珍しかったので。
ネックはやや順反りで、ブリッジ上げても６弦の開放音が第1フレットでビビる。
トップ落ちの影響なのか前オーナーがナット削ったのか。
リペアに持ち込む予定だけど相応の出費は覚悟しなきゃな。 >>879
グヤは60年代からホローモデル売っていたけど、調べたら70年代後半でかなり希少な部類だね。
年数経っているから状態が気になるところ。 >>880
>>881
持ち込んだその日のうちに弾ける状態に調整してくれた。
腕の良いリペアマンに出会えたのも嬉しいね。 ジャズのセッションにカジノ持ってくと「そんなギター持ってくるな！家でビートルズでも弾いてろ！」と怒られたり「きみねぇ、今日はロックのセッションなんてやらないよ？」と嫌味を言われると聞いたのですがマジなのですか 上手ければ誰も文句言わんよ
ストラトやテレキャス持参してくる人もいるし
ジャズのセッションは下手おじ達の自慢のフルアコ見せあい自慢の場でもあるのは事実だけどw カジノって実質グラント・グリーンと同じやろ
なんでダメなんや フルアコだのソリッドだの気にするのはギタリストだけだろ
ジャズのセッションなんて他の楽器の方が多いんだからな ギタリストはソリッドやら種類に偏見ないから目くじら立てないだろ >>883
そんな話聞いたことないな昔からパットマルティーノはL5Sはじめとしてソリッド使ってたしね
むしろ奏者よりリスナーのほうがジャズギターはシングルカッタウェイの
フルホローで演奏するものみたいなイメージ持っているんじゃないのかな？ >>886
グラントグリーンはキャリア初期はずっと330だったよね
ジョージベンソンがアブソリュートベンソンってアルバムの録音での使用ギター紹介で
アイバニーズやジョニースミスと並んで330が入っていたしね >>893 その話、ほんと？
音楽好きでギター弾いていたという報道は見たけれど。 >>893
他にes335も持ってたらしいけど、その情報の元ネタが知りたい es335とか、良いもの持ってる。
ああいう境遇なんだが、ちょっと不思議でもある。 >>895
ν+の書き込みだからどこまで本当かわからんけどサンケイスポーツらしい
親族は遺体引き取りを拒否 桐島聡容疑者（70）とみられる男 ★2 [蚤の市★]
http://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1706621637/21 >>897
情報ありがとう。ネタ元がサンケイスポーツだと、信じて良いものかどうかだね。
アパートはボロかったけど、車も買えずテレビもない暮らしだったようだから、
以外に小金はあったのかも。 ちょっと前なら335でも中古10万円台とかあったしな。 健康保険証もないし保証人もいない生活だから当然ギター買うにもキャッシュ払いやで
クールファイブが好きだったんだな
内田洋とクールファイブ レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
