【邦画】日本映画のここがダメ XX 【邦画擁護禁】 [無断転載禁止]©2ch.net
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日本の映画のここがダメ! を語るスレです。
・建設的に話し合いましょう。
・基本、まったりで。
・アニヲタは及び邦画擁護派は参加禁止です。
アニメの話は荒れがちなのでほどほどに。
XIX から邦画批判だけでなく邦画界の改革方法や行動などについも議論をしていきたいと思います。
本物の映画界、エンターテイメントを構築致しましょう。
いよいよ日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めたいと思います。
協力者、賛同者募集
情報は随時更新 公正取引委員会も動くようです。
日本の北朝鮮や中国共産党のような独裁芸能界の改革が始まります。
【芸能】公取委、大手芸能事務所など不公正な契約ないか調査 独立や移籍でトラブル相次ぐ
http://www3.nhk.or.jp/news/html/20170707/k10011048971000.html 大の大人が幼稚で青臭いことを修羅場で叫び出す
恐いときは うぁぁぁぁぁぁああああああ!
怒ったら うぁぁぁぁぁぁああああああ!
悲しいときは うぁぁぁぁぁぁああああああ!
絶望したら うぁぁぁぁぁぁああああああ! XIX から邦画批判だけでなく邦画界の改革方法や行動などについも議論をしていきたいと思います。
本物の映画界、エンターテイメントを構築致しましょう。
いよいよ日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めたいと思います。
協力者、賛同者募集
情報は随時更新
↑
いらんわ
また性懲りもなくスレを乗っ取って
改革派は朝鮮がどうした大日本帝国がどうした
日本映画をお前の政治思想を語る道具にするのをやめろ >>6
政治心情もへったくれもなにもない!
お前もチョンころか?
貴様のような腐れ朝鮮人は書き込みするなよ
日本国は腐れ朝鮮人にどれだけ支配されているか分らんのかお前は?
映画がつまらない事や日本人が貧乏になっているのは全部腐れ朝鮮人が悪いんだからな!
真の改革が必要だろ?
ここでここがダメあそこがダメと議論してなにになる? スレ乗っ取って意味不明?
阿保の田舎者の宮崎が立てるより良いだろ? いや〜
見事なほど正体を現したな
お前のその口調は帝国軍人のモノマネか?
日本兵たちはお前が気持ち良く朝鮮ガーとオナニーする為に死んでいったんじゃないんだよ
英霊に対する侮辱だと思わんのか?
日本国民としての誇りはないのか?
(宮崎県)が阿保だろうが田舎者だろうが
まめにスレを立て続けシリーズ化したのは(宮崎県)なんだよ
なぜスレ立てを止めたのかは自分にも分からんが何か思うところあったんだろう
自分も毎回同じ話題がループするだけのスレに存在意義を感じないしな
忘れた頃に似た様なスレが立つぐらいの頻度でいいと思っている
実際他板でもちょいちょい似た様なスレが定期的に立つからな
別に誰かがシリーズを引き継いでスレを立て続けるのはそいつの勝手だが
そこに朝鮮人がどうしたこうした改革がどうしたこうしたとスレを私物化してるから
乗っ取り、便乗だと言ってるんだ
せめて「朝鮮人に支配された芸能界を改革しよう」みたいな別スレを余所で立てて
自分の実力で伸ばせよ
(宮崎県)が立ててきたシリーズスレや日本映画を利用するなよ卑怯者 >>9
だからてめえが腐れ朝鮮人なのか?
逃げずに答えろ?
日本映画や芸能界が腐れ朝鮮人が支配してつまらないと真実書いてなにが問題だ?
公安取引も芸能事務所に動き、朝鮮人経営のパチンコも規制が入るてめえら腐れ朝鮮人の日本支配乗っ取りは終わるんだよ残念だな せめて携帯じゃなくて固定回線につないだPCからレスしろよw
いつでも逃げられる準備してギャーギャー言ってるやつなんか誰も相手にしないぞ。 >>9
文句げあるなら来るなよドチンピラ
てめえは確か今の幼稚な腐れ邦画擁護派だろ?
日本国民?日本人として誇りとプライドがあるから腐れ朝鮮人から日本を取り戻すのだ!
よいか?腐れ朝鮮人よお帰化しようが貴様らは日本人には絶対になれんからな!
悍ましい腐れ朝鮮人という人種なんだよ自覚しろ! >>11
だから文句があるなら来るな!
誰も相手にしてくれと書いてない!
しかし埼玉だ奈良だと腐れ朝鮮人が多いな?
恐ろしいもんだな
軍と埼玉のアホ同一人物かいな? まためんどくさい言い合いしてガチキチが長文たれてのループを楽しませてもらうよ お、新しいスレがたったなwww
というか個人的にはロメロ氏が亡くなってもう映画界に希望が無くなった…邦画以前になw 先日『残穢』とかいう映画観たけどなんかなぁって感じ?小説は相当怖いって
聞いたけどなw アニメ映画の監督は海外と渡り合えるかも知れないけど
実写監督にはそれが微塵もない まともに原作物も扱えないのにオリジナルはとは笑う所ですか? >>22
そういう矢部浩之みたいな性格は直そうよ。 まあオリジナル不足はハリウッドも一緒なんだけどな?全てがアニメやゲームや小説に
頼ってる様は観て伺える。 頼ってるというより
その問題はスポンサーが面白い面白くないに関わらず原作物しかとりあわないというところにあるが
これはどうしたら解決できる?
インディペンデントでオリジナルを撮れてた監督でもメジャーにいくと原作物しかできなくなるからな 映画に大事なのはフィクション性だと思ってる
日本映画は半端に現実でフィクション性が足りない
いっそ白黒に戻したほうがいいんじゃないですか >>25
スポンサーがデータ主義を脱すれば解決。
そうするとマンネリキャストに関してもかなり改善できる。
でも、人生送りバントが日本のエリートの体質だから容易ではない。 まぁ原作ありの方が理にかなってるけどな
映画でオリジナルを作るのは成功するかわからないのにコストが高過ぎる
漫画や小説なら失敗してもせいぜい担当編集の人件費と印刷代だけ
実際映画監督の何百倍もの新人がデビューしては消えていき、その中から極一部のヒットが生まれる
確実にヒットさせなければ大負債を抱える映画ではこんなことは出来ない ろくな俳優がいないのに俳優至上主義で映画を製作している。
スターがいないのにスターシステムの弊害が生じている不思議な状態。 人が入る俳優というかアイドルはいるだろ
勘違いしてるがここの住人のような映画好きにとって良い俳優ではないという話で、世の中がスターだと思ってる人はいるんだよ
問題は実力と人気のあまりの解離であって >>30
なに頓珍漢な事書いているんだ?
>世の中がスターだと思ってる人はいるんだよ
どこに今本物のスターがいる?
世の中がスターだと思ってる奴って誰?
示してくれ 世間的に人を呼べる奴はいるっていう話をしてんのに本物のとか言ってる方が頓珍漢だぞ 映画関係者が、映画『で』撮りたいものなんて、ないんじゃないかな
単に映画『を』撮りたいだけ、
だから、ジャニタレのゴリ押しとかむしろ喜んで受け入れる
商業的にトントンになれば、また次が撮れる、っていうだけ
次を撮れるのは糊口をしのげるという意味で、次になったからって
何か撮りたいものが見つかってるわけじゃない
コンビニのバイトとかやるより、「映画カントクやってます」ってのが
カッコイイからやってるだけ、っていう程度の人間がやってる
実写モノとかって要するに撮りたいなんかなくても
実写化に力注げばいいんで、思考停止そのもの
これとはちょっと毛色は違うけどもっとたちが悪いのが
賞をとるために撮ってるやつ
その賞の審査員に受けそうなテーマを探してくる
これも本当に撮りたいものなんかない点では上に同じ
撮るべきモノあるだろ、いくらでも
生きてくこと、それ自体が難しいこの世の中で、
少しでも頭働かせていたら、テーマなんてゴロゴロ転がってるのに… >>34
世間的に人を呼べる奴?菅田が?大嘘を書くなよ
第一菅田のどこがスターなんだよ?
事務所のゴリ押しキャスティング不細工男だろうが
渋谷や新宿にあれより顔の良い男沢山いるのに阿保か
あなたのレベルが知れている
あんた女? まあ日本映画が良かった70年代前後の時代と比べたらやっぱり娯楽の多さが違うしな?
映画に取って変わったのがゲームかな?自分で疑似体験出来る、恋愛、RPG,ホラー、ア
クションなんか世界観もストーリーも逸材なゲームはあるしな?特に自由度が高いオープ
ンワールドゲームは革新的だしよwドラゴンズドグマなんかも一般的だけど海外の評価を
観ると中々だし、また皆カプコンを知っている。 日本人は映画の内容が面白いと感じるかよりも役者に魅力を感じるかに拘る。
こういう日本人のミーハーなのにマニアックなアイドルオタク気質は映画が無い時代からの話し。
大昔の日本人も芝居を観る為に芝居小屋に足を運ぶのではなく、役者を見る為に芝居小屋に足を運んでいた。
作り手だって商売で映画を撮っているんだから役者第一で映画を製作せざるを得ない。 >>37
だーから、本物のスターかとかあれよりかっこいい奴いるとか関係ないんだよ
俺が菅田将暉を好きだとも言ってねぇだろ
チャラチャラした少女漫画映画の劇場は(お前目線じゃなく女目線での)イケメン俳優目当ての客ばっかりだぞ
そして実際にそういった映画が日本の興行収入の上位を占めているのはランキングでも出ている すぐに「わーーーー!」と叫ぶところが
邦画のダメなところ >>14
やっぱり余り好かれてないみたいだけど、特別押し掛けサービス(?)でこの5〜6日
頃までは出没するよ。以後は分からんけど。
>>39
んなこと言われても、「スター主義」でキャスティングが動くのはアメリカ・海外も
基本は同じだけどね。
日本の場合、本当の問題点は「もう映画・TVドラマの映像演技の仕事メインでは稼げない」
「だから本当の意味での映画・TVドラマのスターが生まれない」
、、ここに尽きるんだけどなあ。
俳優女優も結局はみな「CM」「バラエティ番組」で食ってる。
そして映画もドラマも結局は「CMやバラエティで売れてる」顔を借りてきてキャステ
ィングするしかない。
これでは俳優女優の演技レベルも上がらないですよね。
俳優女優はみな口先では演技論を語りたがるが、でも「演技そのもの」をメインにしても稼
げないのでは自ずと演技業のレベルも上がらないよね。。。
他の板などでは割と真剣に「ここ20年ほどの大学・役所・企業がカネをケチったが為に
日本の人材レベルが劇的に下がっている」ここが心配されてるんだけど、映画板の人たちが
相変わらず「カネ」の話は避けて通るのはなぜ? >>43
日本の業界は結局は全体的な市場や業界構造といった根底がおかしいんですよ。
それを表層的な処ばっか批判してても意味が無いんですよ。
>>42
「叫ぶ」と感情表現・クライマックスとして俳優も監督もラクなんです。ただそれだけです。
「叫ばず」に感情のピークを作る方法はあるんですが、、具体的にはシナリオや撮影・編集の
工夫、、ただそれ自体がやっぱり「お金が掛かる」事なんですね。
シナリオだって結局は「カネ」だし、現場でいろいろ凝るのもカネなんで、、
昔の日本映画とか観てると撮影・美術の工夫で俳優の芝居を何倍にも膨らませている
事が多い。「悲しい」場面でセットに大胆な夕景をしつらえたり、、、まあいろいろ。
実は俳優の代わりに美術・撮影・編集に「芝居」させてるんですね。
これは一目瞭然、本当はただ「観れば分かる」事なんですがね、、
そういう贅沢さが望めなくなった頃(70〜80年代頃)から日本映画はどんどん
スカスカになってしまった。
そもそもシナリオ・演出の「知恵」だってカネですから。何でも安上がりに済ませたい
業界に「人材」なんか残るわけがないんでね。
具体的にはシナリオだとここ30〜40年は「映画」専科では稼げないと悟った志望者・
プロがTVドラマ・アニメ・小説に、、これが本当に多かったからなあ、、
そうして有為の人材が映画から逃げて行った、、 >>36
ここ30〜40年の日本映画界なんか「オレは映画やってる」プライドだけで自分を
支えている人しかいませんよ。
それは単純に「食えない」「稼げない」から。
だから目端の利く人ほど映画界に失望していなくなってしまった。
>少しでも頭働かせていたら、テーマなんてゴロゴロ転がってるのに…
そもそも日本映画界はここ30〜40年ぐらいはカッチリした「テーマ」主義のシナリオ・
映画はむしろ嫌われる感じ。
日本のシナリオ作家・講師もアメリカ映画の分析ぐらいは散々やってるのに、なぜか
「アメリカの映画・ドラマは実はテーマの軸をきっちりと幾つか決めて、その上でそれを
いかにドラマ・商業作品に巧みに溶かし込んでいるか」そこは真似ない。
結局、日本の映画人は明確なテーマ主義それ自体を「そういうのは恥ずかしいのは止めろよ」
と嫌う、、あるいは過剰に「行間」に委ねて結果的に「何が言いたいのか分からない」映画にしてしまう、、
、、こういう感じがしますね。
これも昔はもっと巧かったんだけど、、50〜60年代頃の何気ない商業映画とか観てても
さりげなく当時の「社会問題」「階層、貧困」そういうテーマが練り込まれていて驚かされる
事が多い、、日本映画はそういうの、本当にヘタになったね。
あるいはたまにテーマ主義を取ると上辺だけ妙に深刻ぶった「深刻コント」映画にしちゃったりさ。
既にプロが映画の「表現」「緩急」を理解してないんです。
マジメな話、海外の観客・批評家の辛辣な意見をもっと聞くべきだね。但しそれはそれで
悪い意味でマーケティング的に「じゃあ海外の客に受ける様に撮ろう」となるだろうなと、、orz、、 >>39
ドラマのキャストを見ると思うのはある程度決まったキャストを使ってる感じ?アイドルに芸人に
今をトキメク俳優、まあ全部事務所繋がりでまわしてるんだろうけどここまで酷いとはって感じ。 日本の映画業界の構造的な問題を
作品から「一目瞭然、本当はただ「観れば分かる」」と言うのが何とも……。
所詮お前の好き嫌いだろ。 >>44
スター主義でキャスティングが動くのを否定しいるのではなくキャスティング第一で映画が製作されるのを否定してる。
「ヘボ将棋王より飛車を可愛がり。」に倣うと「ヘボ映画脚本よりスターを大事にし。」となる。
でも、>>39で書いたように日本人は映画を面白いと思うかよりも役者に魅力を感じるかに拘るミーハーなのにマニアックなjヲタ気質だから作り手側ばかりを責められないって話し。
話しは変わるが映画はテレビドラマと違って10本製作して商業的に1勝9敗でも1勝の作品が大ヒットしてトータルで莫大な収益を得ればOKという意見があり、俺もそれに賛成だ。
俺は映画業界のシステムを全く知らないが日本の映画業界じゃそういう商売の仕方は難しそう。
日本でも音楽の世界じゃシングルは商売と割り切って売れ線を狙いアルバムでは本当にやりたい音楽をやるアーティストもいる。
具体例を挙げると大御所サザンオールスターズ。
俺は映画業界だけでなく音楽業界のシステムも全く知らないが映画が商業的にこけるのと音楽が商業的にこけるのとじゃ損害額が大違いな事ぐらい分かる。
あと日本人は過剰に中途半端を嫌うから売れ線狙いと作家性重視映画の中間を作るのを嫌う。
前出のサザンオールスターズでも売れ線狙いと作家性重視の中間を上手く遂行したの「いとしのエリー」だけだと思う。
邦画の監督でも北野、岩井は売れ線と作家性重視の中間の作品も作るけどね。
念の為に言っておくと映画だろうと音楽だろうと一切売れ線を気にせず完全作家性の作品を作って大ヒットさせるのが一番凄いのぐらい分かっているからね。 >>47
マンネリキャストの一因は出資者のデータ主義にあると思う。
映画やテレビドラマのマンネリキャストを「豪華キャスト」と言い換えるマスコミも悪い。 すぐ叫ぶとか、役者が下手だとか、そういうのはただの結果で表層だと思う
なぜダメなのか?を語るならそうなっている原因を掘っていく必要がある
観客のせいにするとなぜか拒否反応示す人が多いが俺は結局の所が観客の趣味の問題に行き着くと思う
上手くないCMスターを使って、叫んで、音楽をバンバン流した方がみんな喜ぶんだから仕方ない
興行収入上位の作品を見てみればはっきりわかるよ テレビが観客も作り手も駄目にした
これが正解じゃない とりあえず日本人はアニメ的な記号的表現が好きすぎるよ >>51
映画とは関係ないけどネットでは反日メディアや売国奴テレビって言われてるけどどんな
層が見てるか知らないけどなんだかんだ視聴率が取れるから家計だ森友だの放送だの
をするそうだ。要は少数派の反日層よりもアンチの方が十分視聴率に貢献してる?もしく
はそういうのに興味無い層がかなり多い?という事だ。
余談だがトランプ著書の本を前に読んだんだが彼はメディアに嫌われてるのを知ってあえ
て過激な発言を繰り返した。その効果が今の大統領に繋がってたのかもと?要はメディア
の報道は過激な発言と持論と思想、でも有権者はしっかりトランプの発言を聞いていた。
という事で要するに俺らがどんなに今のTVや邦画世界をディスった所でそれも養分の一部
になってるかもしれないという事。 >>51
邦楽を駄目にしているのも浜崎あゆみとかEXILEとか三代目J Soul Brothersとかジャニーズのヲタだからね。 吉本芸人にとって「映画出演」は最高位の仕事で
あの横山やっさんでさえ本気で打ち込んでいた
が
ナイナイに「岸和田少年愚連隊」主演のオファーが来た時
二人は「でも拘束長いんでしょう・・・」とウザがった
つまりナイナイ世代は
邦画に憧れも尊敬も既に無い世代なのだ・・・と知って愕然とした
と
元吉本ヅラ木村マネージャー 予算が少ない
大作を作ろうという意欲が制作側にもスポンサー側にもない
表現方法に金を掛けない
新しいことは既存の設備と技術で出来ることしかやらない
やらないから邦画ファンにも表現方法を評価する人が少ない
結局、映像文化としての映画はクロサワでほぼ止まってる 横山のやっさん主演と言えば
ビッグマグナム黒岩先生だな
原作マンガが好きで劇場まで観に行ったが
まあ原作を適当改変した怪作だった
とはいえ原作マンガの方も80年代当時の洋画や洋楽スターが
パロディで大挙出てくる適当な内容の話も多かったが
映画製作に夢を持つ金持ちがいなくなったね
祭りみたいなものでカネをどぶに捨ててもいいから関わってみたいと思わせるような
魅力が無くなった
ガチ基地が言うようにかつての映画関係者がそういう出資者を騙し尽くしたのかな
ホリエモンみたいな人間が映画製作に夢を持たないもんね
フジテレビ乗っ取りとかロケット打ち上げとかの方がデカイ野望として魅力的なんだろう リュックベッソンが200億円ぐらいかけてつくったフランスの会社が主導したSF大作映画も盛大にこけてるし
もう映画というシステム自体が古いんだよ
でかい予算の娯楽映画はもうハリウッドにまかせたほうがいいんだよね
ゴジラもハリウッドにまかせるべき
日本はもう地味に低予算アート系とか時代劇とかアニメだけつくっとけばいいよ
それよりもゲームの開発とかのほうが熱いね 今の時代は。 大衆娯楽化が映画界を潰している側面もあるんだけどな?皆が観て楽しめる作品ってのは
極めた作品ではなくあくまで抑えた作品群だ。それでも欧米なんかはかなり激しい作品を
あげてくる…が、日本ではほんと一般層が満足出来る、批判も無い作品しか作れなくなっ
てしまった。女子供老人向けというか… >>60
日本はアニメとかはいいのが沢山あるけど、実写化する技術がない。その辺はアメリカとかに
まかせるべき。技術もないのに実写化してるから、残念作品の山になるんだよ。 アニメがいいのはアニメなら許される表現に日本が強いから
アニメも冷静に見れば実写以上のクサイ展開の応酬だが、アニメだからあまり感じない
仮にまったく同じ脚本、同じカット割で実写にしたら酷いもんだ
日本人は記号的表現なら得意 そういえば日本人ってやたら恋愛モノが好きだよね?アニメも含めて映画もドラマもやたら
強引に恋愛描写を入れてくる様にはちょっとびっくりwwこれは個人的な視点だけどほんと
恋愛とか映像では興味無いからそこだけはほんと困ったものだw >>62
本当にそう思う。
>>63
実際はそうでもないと思うんだろうけど、映画を作る側が『恋愛を入れないと映画がヒットしない』って
変な思い込みをしてるんだろうね。 ミニシアター系も人材が育っていない
秘宝系悪趣味映画か90年代オサレ映画の遺物みたいなのしかない そりゃモテない奴は恋愛に興味ないどころか
異性が怖くて逃げるしかないもんな 普段邦画批判してる人も、アニメで多様される心情を吐露した過剰な台詞やベタ表現は不問なんだよな
実際アニメならあれでも見るに堪える
ところが実写で目線の高い観客の求める言葉で説明しない表現に挑戦すると今度は客が入らない
邦画は記号的で幼稚だと批判するが、記号的で幼稚な物しか見る方も力がない 「感動の共有」が目的化してしまってるんだと思うよ
SNSにしろママ友談義にしろ、共有性を自分がいかに感動したかよりも優先してしまってる
そういう人が全てではないけど、観客動員が伸びる映画はそういう傾向にあるのは確か
ネットでもすぐに肯定派と否定派の二極化してしまうあたり、日本人は本当に個人の感覚を
主張するのが苦手なんだろうね 日本人は役者も含めて娯楽映画に向いてないよ
ゴジラもハリウッドに作らせたほうがよっぽど出来がよかったし全世界で売れて金も稼げた。
今後もゴジラシリーズはハリウッドに丸投げでいい。
日本人がSF大作とか娯楽大作つくりたいんだったらアニメで作るしかない。
それも2Dな。他に競争相手がいないから有利。
あとは河瀬なんちゃらって人がつくってるようなミニシアターのアート系の映画ね。
カンヌでフランスの審査員に受けそうな地味な低予算映画をつくっとけばいい。
日本人は時代劇とアニメとアート作品だけつくっとけばいいよ まじで
実写の娯楽は向いてない >>64
そういう要素を入れろって言われるのは聞いた事がある。それとモテない奴の僻みとか
書いてるアホおるけどどう見ても普通にモテない奴らが恋愛系にハマってるイメージが
拭い捨てない。要するにdion軍の事だなww >>69
河瀬監督は奈良出身なんで、偶に奈良で特別上映会みたいなのをしたりするけど、客は入ったてのを
聞いた事がないな。カンヌで受け入れられてるのに、あれだけヒットしない監督も珍しいだろ。 つまりこういうことだ>>70
恋愛とか興味ないと嘯いてる奴に限って
モテないんだろと煽られると
自分はモテると顔真っ赤にして言い返して来る
それだけ恋愛至上主義ってのは誰にでも刷り込まれてる
だから商売になるし映画のテーマとしても普遍性を持っている
恋愛要素なんてドラマに葛藤を生み出したい作り手側のさじ加減だしな
それに左右される時点でうまくのせられてるんじゃないか >>72
トンでも議論ありがとう。恋愛至上主義?極度のロリコンのきめーおっさん共
の事かな?確かにあの手の連中には商売になるかもな?当然リアルで女と絡め
ない連中がアニメ観ながらシコシコもうそうってのね?そういう存在は勿論知
っているよww 恋愛映画に夢中になる層って
少女マンガ原作の実写化に群がる様な女子小中高生がメインじゃねーの?
後は鬼女とかも好きだよなあ
それに付随して男も気になって観たりするし普遍性もある
恋愛至上主義ってかつて80〜90年代を席巻した
ユーミンとかサザンとかトレンディドラマとかのイメージで言ってるんだけどな
モテる事は良い事でモテない奴は負け、という空気を形成した
つまり自分はモテる!
モテないロリコンのアニメオタクの憐れなおっさんを下に見てる
という優劣を付けてる時点でその術中に嵌められてるってことだ >>69
そうかも
バブル期の金のかかった作品を見てもあまり名作無いし、大作を作ろうとして作れる環境では無い気がする 実際恋愛入れないとヒットしないでしょ
例外はその風潮に対するカウンター的なもの(悪人、告白みたいなやつ)
恋愛映画か、恋愛映画ばかりのぬるい現状にカウンター!バイオレンス!的な二極しかヒットしない
本来その間にもっと豊かさがあるはずなのだが 才能もセンスも技術もないのに つくりたいからっていう気持ちだけでつくってる感がすごいあるよね
お金だけの問題じゃないと思う 単純に向いてない
アニメは向いてるからアニメをつくればいい アニメに負けっぱなし何とも思わないから更に酷くなったと観測 題材は漫画 小説から取り上げてる割には向き不向きを読まない読めないのが邦画
後出しじゃんけんでアニメ以下の出来に絶賛する関係者は…さて、そろ真面目に
作ってくれなイカ 日本のスターって高度成長期に這い上がる時に誕生でバブル期で散ったんだよね
今は力でもぎ取った役ではなく、与えられ学芸会ような氣分で作ってるから
客からしたら見るに耐えない
お子様お遊戯会に行くのは家族(関係者)だけ、他人は見に行きませんよ ここまで来て染谷将太が空海演じてる映画の話がまったくないとはね
後は俺の言ったとおりにすれが進んでて草だが >>82
>ここまで来て染谷将太が空海演じてる映画の話がまったくないとはね
チェン・カイコーは人間ドラマ以外のスペクタクルを撮ると破綻する監督(始皇帝暗殺)
興行的にも中国・アジア諸国でもそんなもん、今さら観る人いんの?
なんで今さらそんな企画が通ってしまうのか、それ自体に「闇」を感じますわ。
もちろん意外とヒットする方に転ぶかもしれないけど、、
自分は中国の映画バブルはむしろ好意的に見てたんだけど、最近、いろいろと醜聞も
出てきたね(巨大スタジオ建設計画の頓挫、中国資本のハリウッドへの資本注入も
既に頭打ち?、、など)
もし中国資本・市場がコケるとそれをアテにしてきたアメリカ映画界もアタマが痛い処
だろうなあ、、やはり世界的に映画産業は難しい処に来ていますね。 >>56
そのナイナイの反応が正解ですよ。そこに出てくる「やすし」だって映画では散々痛い目に遭った。
唐獅子株式会社=やすしの意気込みにも関わらず封切では余りヒットせず。明らかに
企画面まで含めた当時の東映の力不足。
ビッグマグナム黒岩先生=唐獅子の成績はイマイチだったが、当時の東映の企画不足
のせいか(?)再びやすしが主演。
しかし当初は84年12月公開予定だったのに当時の東映社長・岡田茂が夏のキン肉マンの
成績を見て「正月もキン肉マンで行けや!」と鶴の一声、、公開は翌4月に、、
「12月公開の正月映画だから」とせっかく多忙なスケジュールを開けて東映に協力し
たやすし・吉本は東映(岡田茂)にコケにされる結果に、、
もちろん東映の経営判断はあるだろうが、当時の岡田茂がやすし・吉本にきちんと「筋を
通し」詫びを入れたとはとても思えない、、
フライング飛翔=やすしが自らプロデューサーになり当時の競艇界に出資させ(当時の競
艇選手たちにまで前売を買わせ)、『唐獅子』で親しくなった曾根中生に監督させ、
そして見事に「劇場では誰も観なかった」映画、、
これも配給は東映、、恐らく「やすし」は東映に騙されたのだ。たぶん「やすしさん、
あんさんが前売の差配さえしてくれれば映画はできまっせ」だの適当に上手い事を言われたのだろう。
、、ここまで映画屋にコケにされてそれでも映画に幻想を持つ木村政雄の方がどうか
してるんじゃないかね? >>58
>ガチ基地が言うようにかつての映画関係者がそういう出資者を騙し尽くしたのかな
「騙す」っていうか、日本の映画会社(特に東宝・東映・松竹のメジャー三社)と付き合うと
面倒なんだよね。
ほぼ必ず「そんでオタクでナンボ前売を引き受けてくれるんや?」とそういう話になるから。
製作費で「夢を買う」「節税する」だけならまだしも(ヒットすればたまには返ってくる事もある)、
前売の引き受け・バラマキまでやらないといけない。
こんな面倒なもん、「まとも」な経営者なら手を出しませんわ。
それでも昔(バブル期)は「手を出す」成金ばっかだったわけでね。
例えばいっけん知識人然とした堤清二(辻井喬)までが映画屋には散々タカられ、そし
てセゾングループの社員に前売を押しつけていた。
当時のセゾングループの映画制作って異様だよ。「西友」「西洋環境開発」「シネセゾン」
「パルコ」「エグゼ」、、グループ全体で映画にカネをバラ撒いていた。
中沢敏明のセディックも元はセゾン系の会社だったみたいね。
、、バブル崩壊後の長期不況もあるが、今はこういう狂った成金が減っただけでも「いい時代」だよ。
代わりに映画制作も低予算化で小口が多くなり、また街興し名目で田舎にタカる事も常態化し、
「小さく騙される」実業家や田舎者が増えたとはいえるかもしれないね。
、、しかしこのスレの人たち、申し訳ないけどやっぱりいまだに映画に「幻想」を持ち過ぎですわ。
自分の中で勝手に幻想を持って「理想の映画作り」を夢見ても意味ないよ、そんなの。
余り歓迎もされてない様なのでやっぱり私はこのスレからは一旦撤退しますわ。
もしかしたらまた来るかもしれないし、来ないかもしれない、、取り敢えずさようなら。 闇なんかないでしょ。
単にいろいろ目をつけられなさそうな穏便な企画を選んでるだけで。
染谷が規模の違う中でどのくらい演技の違いを見せられるかに関心を寄せてるのに何別なとこに話向けようとしてんの?
ゲ−ムのシネマティックの仕事でも北村や山崎隆は大して映画と違わなかったけどね >申し訳ないけどやっぱりいまだに映画に「幻想」を持ち過ぎですわ。
>自分の中で勝手に幻想を持って「理想の映画作り」を夢見ても意味ないよ、そんなの。
とはいえ今でもリアルな映画製作や映画というジャンルを支えているのは
夢とか共同幻想とかそういったどこかあやふやなもの、華やかなりし虚構に憧れるような不確かなものではないか
未だに夢や幻想で語られるからこそ映画は生き延びている(レンズの陰に隠れて映らない実態は違っていても)
それは映画自体が夢であり幻想の実体化であるからだ
だから実業家や田舎者も騙され続けてるし、このスレの住人も騙され続けてるのさ
その規模はどんどん縮小してるけどね そんなのはどの産業でも同じでしょ。
流行り廃りがあるだけで映画はその廃りにいるだけ 世の中の嗜好やムードを伺って後追いで作っているのがダメ
クリエイターなら世間をリードしなきゃ それをやるには映画はリスクがデカすぎる
もし失敗しても漫画や小説ならせいぜい編集者の給料と印刷代が飛ぶだけで数撃ちゃ当たるの中からヒットも出てくる
映画は一発で会社が傾く
そう考えると漫画小説で受け入れられるか試して確実な物だけ映画化というのが合理的ってことになるんだよね
原作物ばかりになるのも致し方ないかと >>90
でも、コスプレ映画にされても困るんだけどね。 テレビと一緒で出資者とか芸能プロがなんか言ってくるんでしょ
逆らえないもんね 漫画原作のイケメン品評会映画が多すぎ
まあそれだけ映画界に才能が居てないんだろうけど イケメンだろうが有名俳優だろうが現実離れの美男美女しかいないキャスティングとかどうでもいい。
その作品において違和感にならなければそれでいい。
個人的にはエンターテイメントしてほしい。
邦画はどうしてもテーマやらメッセージを込めた作風で「〇〇賞」とかを獲りに行く感じ。
国際映画祭とか意識しなくていい。
中身がすっからかんでもいい。楽しませる、それだけに注力してほしいな。 日本映画が貧乏エンターテインメントやって
それなら金かけまくったハリウッド映画のほうがいいって流れがあったんじゃないの 国際映画祭の出品を重視してる人は
国外で出資してくれる人がいるからじゃないかな >>94
中身すっからかんじゃ楽しめないじゃん
矛盾してるな
どんな映画を想定しているんだ?キルビルとか? すっからかん映画ってマッドマックスやバトルシップぐらい突き抜ければ面白いけど、いずれにしても莫大な予算が必要
半端なものは大体寒い
あそこまでできないなら文芸作品の方が楽しいな俺は 今時映画監督なんて目指す奴なんていないだろう
cmとかあるし個人で動画サイトupすることだって出来る
映画文化なんてとっくに死んでる 一発でコケる事を恐れる実邦画と挑むアニメ
差がついた以上に差がつくな
ひねて逃げて改変で楽した挙句転んでも仕方ないよ邦画
アメ社映画と変わらないじゃん、焦がしまくるアメ社の悪い所邦画もそっくり真似てりゃ世話ない 恋愛映画は嫌いじゃないけど
なんにでも恋愛ストーリを入れするのは止めて欲しい
主題がボケてしまって消化不要な映画になる >>99
個人でアップできるからなんなんだ
作れるものが全然違うだろ
映画の表現技法は映画だけのもの 確かに今やスマフォ、ガラケーで写真撮り放題、アップし放題だが
写真家やカメラマン目指す奴はいるし
写真文化も死んでないなあ
他にも
音楽→宅録、初音ミク
小説→ケータイ小説、ライトノベル
イラスト、マンガ→Pixiv
アニメ→個人制作(新海誠)、FLASHアニメ(鷹の爪)
などなど低予算、お気楽作成・発表が可能になったけど
なかなか文化は死なないねえ… ジョジョ公開されたらしいけどランキング外の大爆死だってさww ランキングも参照できない>>104みたいなバカが日本からいなくならないと日本映画の復活もないだろうなw 観てないけどここ数日2ちゃん(映画板以外)で目にしたマンガ原作、小説原作映画の評価
銀魂→まさかの大ヒット
君の膵臓をたべたい→ヒット、好評
ジョジョ→コケそうだが、どんなに酷いかと思って観たら意外とまともだったという感想多し
東京喰種→コケそうだが、意外と良かったという感想と酷評が半々ぐらい? 銀玉って実写こち亀みたいなことになりそうな題材なのによくやったな 日当2万円で働いたスタントマンが労災補償されないのだから
日本映画でろくなスタントできるわけがない 金が必要っていうとCGだのアクションだのを想像して、ないならアイデア勝負すればいいじゃんとか考える人が多いけど
日本映画で起こってることってのはそれ以前の問題で
予算削減のために無理なスケジュールで一日20時間撮り続けたりするもんだから
そんな中でスタッフがクリエイティブな発想を働かせられるわけもなく、とにかく目の前の撮影を終わらせる事が目的になってしまっていることがよくある
脚本にも金を掛けないからこれも同じ
日本映画の金がないはそういうレベル しかも大作になってもこれは同じで、日本のスポンサーにアイデアをブラッシュアップするのに金を掛けるという発想がないから、金があればCGやセットが大掛かりにするばかりで、余裕のないスケジュールは変わらないという 銀魂
君の膵臓
ジョジョ
東京喰種
まさに低俗低レベルの代表
こんな映画が人気あるなら日本人の民度が疑われる
こういう低レベルな映画、ドラマを垂れ流して日本人を低能に洗脳する
映画界の朝鮮人の策略だな >>111
気を悪くして貰いたくないんだけど、
じゃあ、高レベルの映画って例えばどんなのがあるの?
海外のだったら今、日本のだったら過去に
海外の映画も、そうとう低俗なんじゃないかな?
日本の過去のについていえば、もう話しにならないレベルかと なんかヘイト野郎がここには多いね?個人中傷じゃなくて映画の話をしなさいww >>111
基本的にメジャー映画ってのは娯楽であり、低俗でもある。そして幼稚でもあるよ。でも
そうじゃないとメジャーじゃないんだよねw
難しくて訴えかけてくるのが良いのならシアター系の『アクト・オブ・キリング』や『ルック・オ
ブ・サイレンス』みたいなのがオススメかな? アクトオブキリングの後半うおーすげー映像見てる!!!って感じはかなり興奮するからエンタメだと思うんだがなぁ
俺の中では、尋常じゃない事態、理解の範疇を超えてくるもの、思いつかなかった新しい表現に遭遇することが映画の醍醐味でエンタメに他ならないのだが、
多くの人はそれを小難しいアート映画と分類しているのが不思議だ 「邦画の俳優偏重」と「邦楽のボーカル偏重」に通じる物があると思うのは俺だけか? >>116
自分の頭の中の定義を入れ替えろ、それだけのことだ。 町山智浩:
Netflixの海外ドラマは日本の映画の5倍予算がかかってる。1話分で5倍。
今、Netflixは日本にも乗り込んできて 日本の映画監督やアニメ制作プロダクションに作品を作らせてる。
というかもうとっくに動き出していますけど。 世界同時配信の規模で予算を与えている。
日本のアニメ制作現場は世界最低なんですけど、Netflixはその何十倍も提示している。
もう完全に日本のアニメ業界は変わりますよ。映画業界も変わるでしょう。
――-Netflixオリジナルで俳優にとんでもない額が提示されてるって聞きます
町山:今、エンタメ産業の大きいパラダイムシフトが起きている。
今まで日本の映画やアニメ作ってる人は貧乏で生活に苦しんでいた。
そこにいきなり10倍、20倍の予算を持つ者が飛び込んできて
「いくら使ってもいいよ」という世界になってきてる。大変なことになりますよ
――-それは作品のレベル的に上がっていくってことですか?
町山:レベルは分からないがNetflixは五月蠅く言わないんです。
――-規制がない?
町山:
普通の所だったらOK出さないような作品、映画会社が上映出来ないし 上映もしたくない様な作品にもNetflixはOKを出してしまう。
監督が作りたいものに何でも作らせるのが基本方針。 スポンサーという縛りがないからこれができる。 これは本当に大変な事で、いま日本のメディア各社関係者は・・・
これからNetflixと本格的に戦争が始まりますから。
これは昔のアメリカ軍の侵略みたいなものです。
だから日本のメディア関係者は考えたほうがいいですよ。真面目に。
例えばフランスは国を上げてNetflixと戦う方向に行きました。
フランスは実際にNetflixが国内に入らないようにした。
入られたら侵略されちゃうからです。
このまま行くと監督達になんでも好きに作らせてあげるので
みんなNetflixに持って行かれちゃいます。日本のアニメも何もかも。
日本のアニメは世界的に見ても素晴らしいものなのに
全然お金を出資しようとしなかった。全部持って行かれますよ。
――-日本のアニメは海外評価凄いですもんね
町山:
凄いけど日本のアニメは全然お金が出資されない。
世界の片隅にの監督なんて餓死寸前で作っていました
奥さんと全く収入がない状態で5年、作品を作っていた。
ここまで長年アニメの製作者を踏みにじって馬鹿にしてきた日本は、
これからNetflixに大きいしっぺ返しを貰う事になる。 >>116
まあでもその作品を観るだろう層は相当限られてると思うけどねwあ、当然
素晴らしい作品なんだけど、誰構わず観る作品ではないと思うよ。その辺が
やっぱり金儲け重視のメジャー作品との違いかな?多分メジャーじゃない映
画を探せば邦画でもいい作品はあるのかも? >>119
海外ドラマの人気の秘訣はその重厚なストーリー性
だと思うけどね。映画では出来ない多大な時間を要
するからかなり奥深く、先の読めない展開を作り上
げる事が出来る。日本でも有名な『プリズンブレイク』
や『LOST』なんかも叱り。やっぱりストーリーが面白
ければ面白いんだよ。映画でもね。 >>119-120
あーこれは日本人監督や日本人スタッフがクオリティの高い映像作品を作れるようになるけど
著作権や権利や優秀な人材を根こそぎ流出させちゃうことになるのか
ある意味ガチ基地や改革派が切望する現体制(配給会社や芸能プロダクションなどによる支配)の
ぶっ壊しが出来るんじゃないの?
ただし日本の物じゃなくなるかもだけど
(改革派の言葉を借りれば朝鮮人支配がアメリカ・中国人支配に代わるだけか) 金がないからいい映画できないとかって言い訳だと思う
金があったところで、しょうもないジャニタレとか海外ロケ、しょぼいVRに金をかけるのが目に見えてる
なにより、監督の層の薄さ、口先だけで金集めが上手いようなやつが集中して撮ってる
そういうやつが淘汰されない限り、何やってもダメ
金が無いなりに、メッセージ性、ストーリ展開がしっかりした脚本、無名でもきちんと芝居ができる役者を使えば
いい映画は撮ろうと思えば撮れるはず >>119
映画作っても採算取れない作品は
NETで公開しても採算取れないような気がするが、、、
そんなに制作費出して、果たして採算取れるのか? ねとふりは今のところはどんぶり勘定で個々のコンテンツを個別に評価しないらしい。
全体として採算があえばOKの世界。 >>124
去年公開された若手の作品、たとえば、友だちのパパが好き、過激派オペラ、ケンとカズ、
俳優 亀岡拓次、ふきげんな過去、この辺のうち何本観た? >>124
もう少しベテランよりはどうだ?
たとえば、走れ、絶望に追いつかれない速さで、下衆の愛、とか見てるか? >>124
実際そうやって撮ってる自主映画とか観ればいいじゃん
毎年やってるPFFとか観てる?
実際見たら無名の役者とか女優とかキッツイよ…
華が無いしどんなにシリアスに演じてても感情移入しにくいし
金が無さ過ぎてどうしても一定のクオリティで世界観を構築しにくいから
テーマとかストーリーとかどうしても軽く見えちゃうしな
過去名作として名を残す優れた自主映画ってトータルで一千万ぐらい掛ってたりもするしね
結局どうしたって金は掛るのねっていう amazonプライムで園子温が総監督やってたドラマはきつかった。
数秒でみてられねってなる。
ネトフリはいい方向に動くだろうけど金が後払いだとか。
まあとにかくよいアニメになるならそっちのほうがいいが(人材の流出・権利の懸念はあれど)。
青年誌のアニメ化なんてひどいし。ベルセルクとかベルセルクとか >>126
「「アメドラみたいに」レイプや麻薬の規制緩い作品を出せる」とか言っているが
アメドラはアメドラで、必ずしもスタッフの好みでレイプ入れてるのではなく、「そういうインパクトある作品をたまに放送しないと視聴率取れない、放送会社が倒産する」面もあるのでは?
そもそも、レイプや麻薬がバンバン出てくるのは、AV専用チャンネルに毛が生えたような放送局では? >>130
ちょっと待て
「金が後払い」というのは
条件をよく見たら「実際には、ほとんど払いません」ってなっている可能性あるのでは?
野球で言えば「年棒10億(メジャーで三冠王になれば10億。ノンタイトルならメジャーの最低年棒)」条件で日本野球の三冠王を引き抜くような契約 >>132
だから基礎体力のある会社じゃないとまず難しく、資金出るからといってヒャッハーできない面が
多々出てくるでしょうね。納期や海外ドラマでよくある打ち切りの話とか。
いろんな面で作り手も変わらなきゃいけない。 英語圏の人は良質な英語の小説を読み良質なドラマを見て、迫力ある映画を見ているが
日本には小説もドラマも映画もろくなものがなく、洋画や英語の小説も翻訳されたものしか知らない
この時点で大差がつくのは当たり前
まともなクリエイターになりたいなら、日本の小説もドラマもアニメも漫画もシャットアウトして、英語をキッチリ勉強して
原文で英語の小説を読み、字幕吹き替え映画を沢山見るくらいでないとダメ
韓国はそうしている 歴代映画ランキングみたいなのに日本映画はランクインしてるけど
韓国始め英語に強そうなシンガポール、フィリピン、マレーシアとかの
映画がランクインしてるの見たことないなあ >>124
何人かが言ってるけど、そういう映画はあるが華がないからお前含め誰も見てない 橋口亮輔はメジャー以降の作品はあまり好きじゃないけど素人使った初期数作はかなり好きなんだけどな
夕べの秘密なんて数人の若者がボソボソ喋ってるだけだけど物凄く面白いよ
でもお前結局そういう作品見ないじゃん >>135
21世紀に限ったランキングだが、世界中の批評家の評価を集計して算出されたベスト監督100人に
韓国からは4人くらいランクインしているが日本からはゼロ。
http://www.theyshootpictures.com/21stcentury_top100directors.htm >>138
わざわざ韓国人監督がランクインしてるランキングを探して来てくれたのかい
次はシンガポール、フィリピン、マレーシアの映画作品がランクインしているランキングを探して来てくれ
>>140
別に韓国映画を否定するつもりはない
優れていると思う
でも今なお国際的に評価され続ける七人の侍や東京物語の良さって
英語が分かる事とは関係ない気がするんだけどなあ
もちろん両者とも原点はアメリカ映画、英語作品ではあるけどさ 自主映画はアマチュアの作品だからこのスレで論じる必要なし。
同じアマチュアの作品でも小劇場の演劇は日本の演劇の稚拙さを論じるのに考えるべき物だけど映画は違う。
小劇場のアマチュア演劇は役者が殆どアマチュアなのに対し気の利いた自主映画には売れないプロの俳優が出ている事が多いがやはりプロの映画とは別物。
演劇は最底辺のアマチュアがプロのレベルも低い一因だけど最底辺の自主映画とプロの映画もレベルが低いのと無関係 最底辺の最底辺の自主映画とプロの映画もレベルが低いのと無関係 ×
演劇は最最底辺の自主映画とプロの映画もレベルが低いのとは無関係 ○ いやおかしいやろ
メジャー映画監督はだいたいアマチュア映画で評価された連中なんだから
アマチュア映画監督はその10年後のメジャー映画監督と同じメンツだぞ 自主製作映画のDVDが何枚も水道橋博士のもとに送られてくるらしいが
監督経験もなく映画製作の経験もなく映画評論家でもない人間に自主製作のDVDが渡されるて状況に
日本映画界がいかにゴミかが表されてる気がする >>139
売ればいいじゃん。韓国映画はそうやって、面白い作品を作ってるじゃん。映画は面白ければそれでいい。
クソつまらん日本方式なんか要らんわ。
>>141
いつまで過去の栄光を引きずってるんだ? 日本映画は今悲惨なのに、死んで新作を作れない監督を引っ張ってきても
意味がないじゃん。
早く日本映画も、ハリウッドの真似をしろ。韓国と違って映画を作る技術が圧倒的に足りないから、
ハリウッドの真似もできないんだろうけど。 >>147
最近の日本は昔強かった…今も自衛隊は最強とか根拠無い自信だけは一著前の保守様と
一緒ですよ。結局は机上の空論であり現実的に見て悲惨だからこういうスレッドが出来てい
る。様々な弊害もあり各々理由がありながらも模索。韓国と日本を比べてみると韓国の場合
巨悪が居ないから(芸能界みたいな)結構自由に撮影が可能だったり…日本は柵制約その他
諸々カルチャーを生産出来にくいシステムになってきている。 >>139
日本映画界に搾り取られるよりは、買ってくれるだけマシじゃね? ハリウッド映画つまらんわ
韓国映画はポンジュノとホンサンスはいいけど大作はつまらん
台湾、タイ、イランあたりが低予算なのに面白いからあの辺を参考にして欲しい >>150
結局君はメジャー映画が嫌いなんだよ。低予算のB級ムービーが好き
なんでしょ?俺も昔はダイハード?ハリーポッタ?スターウォーズ?シ
ャバくせーとか思ってたけどいつしかそういうのもどうでも良くなったなww >>151
長い人生の中では、そんな厨二病を発症する事もあるよね。 >>151
メジャーが嫌いなわけではないよ
メジャー映画も同じくらいの数見てる
トゥモローワールドなんか面白かったよ
両方沢山見た中で結局自分の記憶に長く残ってる作品はフランスかアジア映画が多い 比較的近作の超メジャー級ならトイストーリー3、マッドマックスヒューリーロード、グラントリノはかなり好きだ
だがマイベスト10を作ったら入るかと言ったら微妙 メジャー洋画でも日本公開されない作品が増えている
糞邦画を減らして、もっと洋画の良作を上映するべき >>153
トゥモローワールドはそんなにメジャーかな?かなりコアな監督や俳優陣が
並んでるしイギリス映画だったような…28日後みたいな終末モノで希望がと
かそんな感じ?映像センスも28日後に似てたね? >>154
MADMAXは王道だね?まあ個人的には3作目はダメだった
けど…グラントリノは確かにメジャーぽいけど作風はなんか
ちょっとコアだよね?どっちかというとクリントイーストウッド
マニア的な映画的なwwトイストーリーは全く見た事がない。 メジャーだマイナーだのという話しの流れで頭に浮かんだがメジャー邦画もメジャー邦楽も世界的には大概ドマイナー。
でもメジャー邦楽が世界的にマイナーなのは歌詞が日本語だという言い訳も許される風潮がある。
実際、邦楽でもインストは歌に比べれば世界に通じている。
でも、映画には吹き替え、字幕があるからメジャー邦画が世界的にマイナーなのは台詞が日本語だから仕方ないなんて言い訳は許されないという罠。 >>158
それは言葉の問題じゃなくて
単に外人がアジア人を見たがらないんじゃね?
あいつら日本に面白いコンテンツ見つけても自国で撮り直すじゃん
日本人監督が海外のプロデューサーに評価されて海外資本で撮らせて貰えることはたまにあるが、基本的に現地で撮る
日本が舞台の映画がそのまま海外の一般大衆にヒットすることはないんじゃね
韓国だって、監督がハリウッドで活躍してるだけで、韓国映画が売れてるわけじゃないだろ? 最近の英語圏の優れた小説って、例えば誰のがあるのかな?
ヨーロッパでは、ローカル作家以外だと、大江健三郎、吉本ばななとか、結構流行ってるんだけどな… >>160
その通り。別に韓国映画が売れている訳じゃない。
それを言ったら日本の監督も清水や北村その他ホ
ラー陣は先立って海外に出ている。まあ清水に関し
ては呪怨以降終わってしまった感があるけどねw 今の邦画はどんだけ儲からなくても映画を作りたいという生粋の映画バカによって支えられている、とにかくそいつらを援護する機関が必要なんです!
彼らは東宝さんに勝ちたいのです! >>163
そうやってる人も居るとは思うんだけど中々ね…例えばかの有名な
ロメロ氏もアンチハリウッドで有名だけど資金繰り相当大変だったら
しいよ?まあそれでも70年代から世界的に語られる人物にはなった
けども裕福では無かったそうな…まあ当人は幸せだったかも知れな
いけどねw >>160
たしかに日本映画が(韓国映画やインド映画も)世界に通用しないのは役者がアジア人だからって理由も大きいだろうね。
でも、中国や香港のカンフー映画が世界に通用しているとこ見るとアクション映画の場合は例外みたいだから日本はチャンバラ映画を復活させてみるのも有りだと思う。 >中国や香港のカンフー映画が世界に通用しているとこ見ると
いつの時代の話だよw 中国の功夫映画に関してもやたらワイヤーを駆使し出してからファンタジー度が増してしまって
なんか胡散臭くなってきたよね?それでもストーリー性がしっかりしてればいいけどそれがない
と痛い功夫映画になってしまう。 それと功夫映画を観てると面白いのは今の中国共産党の影がない事な?古き良き
中国というかさ、ワンチャイなんかは漢人に支配された満州人だし、あの国の歴史は
凄いわ。 シンゴジラって大騒ぎする程の作品?出だしのゴジラ?出現はおもしろいアイデアだが
その後は踊る大捜査線もどきの陳腐な政治ドラマ、日本映画つてこの程度?って
がつかり >>165
日本映画で世界に出れるのはチョンマゲしかないんじゃないかなんて
そんなの30年前にされてたような話だよ
そこからいかに脱却するかって散々いわれてたのに 異国趣味を売りにして観てもらうのは情けない
普遍的なもので勝負できるようにならないと一人前とはいえない だから日本のオープンセットって時代劇のやつばっかりなんだよね >>171
既に映画は無国籍グローバル化してしまっているからね、まあ漫画も
日本が支流と言っても欧米のいい所取りは昭和の時代からある訳で
結局典型的な時代劇以外で日本文化を売るのはもう難しい。それは
中国も朝鮮も同様だろう。 日本文化を売るのなら今の時代だからこそ日本書記や神話の日本武尊や卑弥呼
その他を現実味ある作風に仕上げたらいいだろう。欧米で言えば『ベンハー』や『エ
クソダス』その他結構今風に作り上げてる主流があるよね? >>165
なんか今では時代劇が全く作られていない様な論調だが
普通にサムライ、ニンジャ作品作られて上映されてるじゃん
結果的には国内でそこそこ大ヒットしたり
海外でも買い取られてる
最近の現代的アレンジ時代劇の参考記事
「ヒット続く“殺陣なし”時代劇 現代ニーズに見合う時代劇の新潮流」
http://www.oricon.co.jp/special/49064/ なぜ外人が興味を示すのは時代劇やカンフー映画、もしくはおくりびとや河瀬直美のような異国の独自性を前面にだしたようなのばかりなんだろうな?
日本人は欧米の普通のドラマを普通に見るのに 例えばアフリカ原住民の地味で普通の恋愛映画を見たいと思うか?
同じ見るならハリウッド映画や日本映画で見たいと思うのではないか?
つまり根底には無意識の人種差別がある
アフリカ原住民の地味で普通の日常に多くの日本人は興味が無い
同じ様な現象で、自主映画で見た事も聞いた事もない
地味な女優、俳優が真剣にメロドラマを演じていても
なかなか興味が持てない
お金を払って見ようとは思わない
人間は格下だと思う無関係の人種に日頃あまり興味が持てない
外人は日本人の普通のドラマとかどもうでもいい物だと思っている
なのでサムライ、ニンジャの様な日本の名物とか
アニメ(実写ではなく記号化された絵なので人種の壁が低い)、
AV、HENTAIなどのポルノといったものだと興味が持たれる スターウォーズとかオデッセイとか007とかアリスとかインディペンデンスデイとかキャプテンアメリカとか、
どの辺が普通のドラマなのかと。 去年10億以上客が入った洋画で普通のドラマっぽいのなんてハドソン川の奇跡くらいだろ。
なんで事実を見ないで頭の中のイメージだけで語りたがるのかね、このスレの人たちは。 >>177
うちの母親は「現地人の地味な日常ものこそを見るべき」と言ってたなー
映画を通して文化の違いを学習するには、それが一番良いと言ってた >>179
川の奇跡と題名にあるから
ファンタジーものだと思っていた
川の奇跡は、日常ものなんだ >>180
そうつまり特別に学習しようという意欲でもない限り
普通の人は娯楽として見ないという事だな
ところで「現地人の地味な日常もの」をどこの国のものを何本ぐらい見たの? >>179
なんで10億なんだよ
全国公開してる洋画にドラマなんか沢山あるだろ
それAKBとジャニーズ以外メジャーアーティストじゃないとか言ってるようなもんだぞ >>183
埼玉君は皮肉屋だからスルーしてあげてwww >>183
なら具体的にどんなドラマ洋画をどれだけの日本人観客が観たのか挙げてみろよ。
日本で公開されたドラマ系洋画の興業なんて、売り上げ数百万前後が大半だぞ。
その程度だったら、日本のドラマ映画だって海外で売れてるよ。比較的質の良いものに限られるがね。 https://www.youtube.com/watch?v=6l0rwfUDWYU
某スレッドで話題になってた中国版ランボー、コメントでは邦画でこのクオリティーを出せないのが
キツイとかのコメントも…邦画のレベルが低いって思いは何もここだけではなくて一般的でもある。
日本大好きな保守系まとめでも最近は中韓に負けてるって声も少なくない。 >>185
シネコンだけで見てもほとんどドラマなのにわざわざ挙げろと
近年で今思い付いたのだけ上げるが
ぼくのエリ、her、セッション、ララランド、最強のふたり、天才スピヴェット、沈黙、ムーンライト、ナイトクローラー…
興収は知らんがコケたという話は聞かんな
数字で知りたかったら自分で調べろ
お前こそこのレベルでいいから欧米で公開された邦画上げてみろよ >>187
お前にはヴァンパイア映画や人工知能と恋愛するSFや江戸時代舞台の歴史映画が普通のドラマなのかw
ぼくのエリなんて何年前の映画だよw
おまけにほとんどが世界的に高い評価を得た映画ばかりじゃないか。
そのレベルで欧米で公開された邦画?
「そして父になる」のフランス興業は2億円以上、「海街」の全米興行は6000万円以上、
ぼくのエリと同じ2008年制作の「おくりびと」の全米興行は1.5億円以上。
これで納得したか? >>186
マッチョの元軍人が暴れるだけで「ランボー」と言うのはやめて欲しいね。
今の中国じゃ「ランボー」は撮れんよ。あれってわりと社会批判の意味合いがあるから。 >>188
出たよお決まりの是枝とおくりびと
おくりびとは前述した異国文化が興味を引いただけだろ
是枝河瀬は芸術映画の総本山フランスの文化人だけじゃねぇか
そういう話なら園子温だってイギリスでアングラマニアに売れてるわ
アメリカの普通のバカが普通に日本人を見たがるのかって話だよ
上記に上げたような洋画の日本での扱いは、決してお前が上げた邦画のような「異国からやってきた異色作」としての扱いじゃないよな?
文字通り普通の人たちの娯楽生活に普通に溶け込んでいる
クオリティさえ高ければ、アジア人主演の映画もそうなり得る、と思う? >>186
今までアメリカの独壇場だった
アメリカ軍、アメリカ最高!プロパガンダ映画市場に
とうとう中国が参入して来た感じだな >>190
あほかw
お前が挙げた映画も日本の普通のバカは見てないだろうが。お前が挙げた映画の興行成績調べてみろ。
最強のふたり以外、どれも1億前後でしかない。
で、園の映画がイギリスでどれだけ売れたって?何がどれだけ売れたんだ?言ってみw >>190
結局おまえは勝手に異国情緒で売れたとか決めつけているだけ。そんな理由で売れるなら
ほかにも売れる映画がわんさかあるだろ、ほんとアホw 今暴れてる埼玉君って前からいたガチキチの後輩で宮崎と敬遠の仲だった埼玉君
なのかな?wwヲタで日本大好きなw >>189
まあ中身は観てないからランボーに酷似かは知らないけど確かにランボー特有な
社会批判はなさそうだ。4を撮る時にも相当問題があってメジャー系から除外され
たんだったっけ?家でランボー4観てたら共産兵が自国の子供達を殺害するシーン
でウチの奴が最低な映画と言ってたw
>>191
まあ中国映画での人民解放軍プロパガンダは結構前からで地震映画とか結構そん
な感じだよ。その他日本ではお目に掛かれない抗日映画とかはもうお決まりww 抗日神劇にも困ったもんだが
まだ中国限定だったり中国内でも一部ギャグ扱いされてるからいいんだが
本当に恐ろしいのは中国が巨費を投じて
アメリカの様に面白いエンタメアクション(+プロパガンダ)映画を連発して
世界的なヒットを量産する様になること
その上で巧妙に反日描写されたらたまらん >>196
既にハリウッド俳優のクリスチャン・ベールを起用して巨額を
投じて『南京』って映画を撮ったらしいね?日本では当然公
開されなかったらしいけどまさしくプロパガンダ映画だ。その
他何作かあった気がしたが忘れたな? どう見てもプロパガンダと分かったり
ドキュメンタリー映画なんかはまだいいんだが
世界的に大ヒットしている面白い戦争アクション洋画を見に行ったら
悪役は全員日本人だった、とかが嫌だなあって話 >>192
おくりびとって、日本で言えばセデックバレみたいなもんでしょ
よくわからん国の奴が変な映画持ってきやがった!ってまぐれ当たりしただけ
踊るマハラジャが日本で有名だからって、インド映画が日本で受け入れられてるとは言わないだろ
売り上げじゃなくて立ち位置の話なんだよ
白人にとってのアジア映画はあくまで「自分たちとは違う珍しいもの」「お客さん」って感じ
白人によるドラマは日本では特に映画好きでもない人たちが抵抗なく普通に見る
欧米で邦画はそうなってるか? >>198
それはもう世界中に蔓延ってて今に始まった話じゃないからなw映画で言えば
戦前から大衆搖動映画はある訳で…そして中国だけじゃなくて色々な国がやっ
ている現実だ。むしろ日本はそういうのを全くやってない稀な国でもある。 搖動って難しい漢字だな
ググったら朝鮮語、中国語と出た 富野由悠季は「映画は好きに作ってすむものではない。好きだけで作れるとは思わないで下さい。それでも作るなら、手塚先生と同じ手の速さと学識を持ってほしい。僕もその1億分の1くらいになれるように頑張ります。」 富野由悠季が手塚先生の3分の1以下とは思えないが
手塚先生に匹敵するとは思えないが、半分以上はあると思う >>200
日本人は映画で大衆を扇動できる程映画好きじゃないからだろう
テレビバラエティならかなり扇動してると思う ドラマで言えば中国とか韓国で違法動画で人気が出て結構リメイクされてる >>185
Carol
The Danish Girl
Florence Foster Jenkins
Sing Street
Room
Spotlight
The Walk
ここらへんは日本で100万ドル越えてるね
クライムやアクションよりの除いてるからもっとあるかも
この程度海外で売れてる日本のドラマ映画てあるのかな? まもなく公開される「関ヶ原」だけど
試写会行った人の話だと
恋愛をぶち込んでるらしいな
最後は武士が土地を捨てて、女と駆け落ちみたいな有り得ない展開らしい
壮大な歴史物を期待してて「関ヶ原」楽しみにしてたけど、一挙に見る気失せた
たぶん映画も見ないし、レンタルで借りることも無い
邦画界に一言
「観客をバカにしとんのか!しねや!」 まぁでも>>208の期待するような硬派な歴史物をやると実際に客は入らんのだろうけどな >>204
バラエティーにニュース系は確かに扇動放送はしているかもね?その辺はテレビ側も
認めちゃってるでしょ?でも国民はついてってないみたいだけどw
>>208
確かに原作をちょっとググってみるとかなり硬派な物語のようだね?でも恋愛を入れる
のは別に邦画に限った話でもないんだけどね…洋画も、とは言いつつももっとしっかり
バランス取りは洋画の方が上手いと思うけどw >>208
関ケ原の合戦の合戦前の政治的な部分をたっぷり描く、って聞いてたんだけど、結局恋愛要素があるのか。原作の甚だしい改悪だな。 >>208
駆け落ちで田舎で暮らすといっても負けた方じゃないの?
それだったら史実には反してない >>215
映画みたいな創作物に、史実とか言っても仕方がないだろ。 >>216
明らかに戦国時代っぽくない展開だと萎えるね 関ヶ原なんて日本人の男らしさ歪曲したクソ映画は許せん!
また女顔の岡田の糞ちびジャニーズが主役なんかやりやがって
こんな奴に武将を演じる資格は一切なし
特攻隊員や武将とどこまで日本人の男らしさを歪曲して間違った「日本人」像 を
制作者の腐れ外道どもは刷り込んて国民を洗脳すれば気が済む?
こういうのも腐れ朝鮮人が制作指揮しているんだろうな >>218
やっぱりそこきたかwまあ俺もまた岡田(ジャニ)って思ったのは
確かだな。。。まあでもジャニは様々なカルチャーに土足で入り
込んでは金と権力でアイドル事務所が(歌手・アイドル・俳優・ニ
ュースキャスター・その他諸々)牛耳ってしまってる現状…それを
良しと考えるか悪しと考えるのかは人其々…俺は糞がーって思
うけど映画好きの友人は二宮上手いなって思ってる考えもある。 辛気くさい、貧乏くさい
日常のどうでもいい場面を切り取る系が多すぎる >>220
それだけ日本が平和すぎて描く事がほんとどうでもいい事ばかり
なんだろ?青臭い恋愛とかね?ww
先日洋画の『コップカー』と『スポットライト』を観たけどどちらも邦画
じゃあちょっと無理なのかなって…『コップカー』は映画自体は大し
た事ないけど題材は凄く面白い。『スポットライト』は聖職者の犯罪
を公に出すというまあ日本でもリーガルハイ的なメディア映画だけど
やっぱり聖職者の圧力だなんだでその重みが全く違う。 最高級の美女勢揃い☆
B-2NDでしか味わえない花びら〇転!
貴男のご要望にすべてお応え致します!!!
興味のある方は、「福原ビギナーズ セカンド」で検索♪
AA >>220
ヤンキー的なノリだよな。
祭りと祭りの間を生きるみたいな。 >>160
日本人が台湾あたりのタレント文化に何らかの
嫌悪感抱くのと同じですね。 台湾あたりのタレント文化に何らかの嫌悪感抱くのを
日本人の常識みたいに言わないでほしいね まあでも観る者がやっぱここで語られる邦画的なのを望んでるのかな?おいどんが
好きな映画『ボーダーライン』のレビューなんか見ると低評価のレビューはほんと内
容がヘビー過ぎてついてけないってのが多かったもんな?平和な日本に合う洋画
はやっぱりディズニーみたいなKIDS向けのメルヘンストーリーが良いのかな?もしく
はヒーローモノとかね? >>226
ボーダーラインは素晴らしいな!
こんなの見せられたら、ほんと邦画とハリウッドの大きな格差を感じるな >>220
日本で起こる事ってそれくらいしかないんだよね 銃もカーチェイスもありえない国でアクションはもとより、
ドラマ物に限っても、例えば今年の名作ムーンライト、あれだって日本で日本人がやったら…
リアリティなさすぎてたまらんよ 日本でやると「あぶない刑事」になっちゃうんだよw
あれもお笑いと紙一重だからな
外人が日本刀持つとキルビルになっちゃうのと一緒だな >>230 いやいや、今なんかあぶ刑事レベルもきついから。ノシ^^;)
唯一、日本でもいけそうなのは「冒険者たち」みたいな激甘アクション位かな。。。 >>221 天下の東宝配給の『予告犯』なんかはわりと若者の苦境を
切り取ってあると思うけどね。 今更ながら、SP革命篇とかいうのやってるの見たけど
ほんと酷いねw
やたら手持ちぐらぐらのカメラワーク意味不明だわ
全員が全員学芸会みたいな演技だわ
主演ジャニーズ岡田だわでw 手持ちでだらだら撮ってるだけの映画よくあるよね
最近はテレビドラマもそんな感じ >>235
俺と考えが似てるな?しかも海外ドラマに『ブレイキングバッド』を
あげてる件wもしかしてデーブここ見てるんじゃねーだろなw >>230
あ、それだな、外人が日本刀持つとコミカルにしかならないやつ
日本人にとってアクション全般がそれなんだと思う
闘う所が想像できないもん、日本人 でもデーブの言ってる事にはほんと賛同しかねるよ。演技も叱り、やっぱ今の芸能システムは
正直宜しくない。全てに害悪を齎してるよ。だって何でも屋の事務所が幅効かせてる訳だし… せっかく良い映画(君の膵臓を)なのに
原作を変えてまで客寄せパンダ(小栗&北川景子)を出演させるのは勘弁
どんな駄作でもハリウッドは決してこんな糞みたいなことやらない 海外ドラマの『レボリューション』に出てくるチャーリー役の トレイシースピリダコスなんかは
ファーストシーズンではアメリカのお嬢ちゃんって感じだったけどセカンドではかなりやさぐれ
たレジスタンスを演じている。しゃべらなくとも雰囲気が全く違う。日本の慣れないヤンキー語
多用してヤンキー演じてるお嬢ちゃん達とは別格。 海外ドラマなんて脚本ありきで褒められたコンテンツじゃないけどね CGは良くなってる
結局俳優が進歩しないから意味がない 日本にまともな映画学校がない時点で邦画なんて終わってるんだよ。
映画はリスキーな投資だとか言いながらそれを生み出す人材は育てません現場に金も回しませんとか有り得ないわ。
『何を撮るか』と同じくらい『誰が撮るか』が重要なのに
そんなどこの馬の骨かも分からない邦画に誰が投資するんだ? かの有名なポールバホーベンが優れた俳優はセリフを言わなくとも眼だけで伝える事が
出来るって言ってたけど日本の俳優で居るのかな?あ、クローネンバーグだったかな? タケシ映画も実際は酷い出来だな
演技の付け方もそうなんだけど(常にわざとらしい)
カット割りが素人?って感じなのもあって(イマジナリーラインとかメチャクチャ)
編集のつなぎ方が酷い
そういうのをタケシ映画っぽいって事にして許すのどうなんだ? 演技のわざとらしさを全否定してたのが初期のキタノ映画だったが最近は違うのか? >>247-248
いったいどこが?
最近のだと、龍三となんたらなんて酷いにも程があるだろ
アクションつなぎもまともに出来て無いカットをそのままOKにしてるし
本人はそれでいいと思ってそうだけど ドキュメンタリーでいいんだよ
俳優を全面に出すから駄目なんだよ 結局は売れればいいが映画という文化を悉く破壊している様が見て取れるね? >>244
これだよな
まずは人材に投資しなきゃまともな成果物は上がって来ないのに、「映画」を主に扱う大学が日本映画大学(笑)くらいしかないんじゃ邦画も衰退するってもんよ
教育をおろそかにすればまともな人材がいなくなってそのうち売れる映画すら撮れなくなるよ >>254
だって映画じゃ食っていけないしw
「人並みの生活は諦めろ」とか「野垂れ死に覚悟でやれ」とか、
ブラック以上のブラック業界なんですわ。。。
ちなみにメジャー系映画会社の社員は採用ルートが全く別。
こちらは有名四大卒でコネ必須という有様。 映画の強度と商売が両立するルートがどこかにあるはずなんだけどね
昔はブレッソンやエドワードヤンみたいな作風の人が作ってこれた所を見ると
普通に考えて商売としてあれが成立するってのはどうかしてるでしょ >>256
マジで頻繁に人死んでるからな
3日睡眠無しで車運転させられて事故死とか ちくしょう…ロメロの次はトビーフーパーがいってしまったか…80年代の王者が
ドンドンいなくなっていくなw >>217
そもそも司馬原作からして
三成は戦国の人らしからぬ、現代人みたいなメンタルの持ち主で
官吏としては有能だが人心が掌握できず、関ケ原の逆転につながるという話だからな 埼玉のラッパー、という映画。
まさに団塊ジュニアのセンス。 邦画はちょっと性善説に捕われ過ぎてて面白くないよね?それは性格じゃなくとも
見た目とかさ?まあキャラ性は重要ではあるけどでも外しは絶対不可欠。例えば
主役はイケメン美女って概念も個人的にはテンプレ化の要因である。 日本の映画の悪いところはやっぱ映像かな
洋画と比べて何かが劣ってるんだよな
解像度なのか鮮明さなのか明るさなのかコマ数なのか解らないが
とにかく何かが違うんだよな 脚本を徹底的に練らないこと
アメリカ映画でよく聞く、複数のラストを作って一般人に見せてその反応次第で使うラストを変更する
といったことを日本ではついぞ聞かないし、多人数で徹底議論しながらというのもやはり聞かない
これゲームでも同じで、日本のゲームはテストプレイとそれを元にした様々な改善が外国に比べ
極端に少ないと言われる、その例外が任天堂でテストプレイがすごいという話 1年に何本も撮る監督もいるよなぁ
雑に作ってんだろうな >>266
単純に思う所はやたらクッキリハッキリカラッとした感じ?洋画は
なんか淡いフィルターを通したかのような画? >>269
テレビで流した時暗いと文句を言う視聴者がいるらしいよ >>266
カメラワークが全く違う
邦画は、カメラマンがただ突っ立って撮ってるだけな感じ(まあテレビだね)
ハリウッド作品は、クレーンを使ったり天井カメラを使ったり、と色々な角度から撮ってるから
地味なドラマ系でも画面に引き込まれる躍動感がある ハリウッドも褒められたもんじゃない
特に会話シークエンス >>271
向こうはどんどん新しいモノに挑戦する革新派がゴロゴロ
居るからね。ここでも話題になったgoproやドローンなんか
駆使してるからね。いい画を盗る為に色々試行錯誤してる
よ。 え?邦画の会話シークエンスなんて糞中の糞じゃん
飯食いながらニチャニチャやってるシーン、ほんと多い邦画って >>267
複数のラストねー
そういうのは、マルチEDゲームでお腹いっぱい >>271
それ、日本の日常ドラマと海外のアクション映画を比べてるでしょ
比較として意味ないよ
クレーン使ったりすればいいというのも大雑把だよ
日本だと大友啓史、堤幸彦、山崎貴なんかハリウッドにならってクレーン使ってダイナミックなカメラワークしようとしてるけど、ガチャガチャうるさいとかPVっぽいとか言われて終わり
比べるならその辺と海外のカメラワークの何が違うのかを比べないと 何故うるさいとか切り捨てられるかというと何を捉えてるのかよくわからないからだよ>カメラワーク
俳優の顔を見せようとしてるのか、背景を見せようとしてるか漫然としたカットがやたら多い。 >>276
ハリウッドは普通のドラマでも頻繁にカメラ動かすよ。
たまに「単に動かしてるだけ」の映画もあるけど。 >>276
黒沢是枝を褒めずして大友堤山崎を挙げるのか 誉めてるんじゃなくて
節操がないって貶してるんじゃ? ハリウッドじゃあ
監督が専門のスタッフに綺麗な画コンテを描かせ
制作スタッフがイメージ通りのロケ地を世界中で探して来て
撮影監督が巨大なライトや特機を操り
何度も入念なリハーサルを繰り返し
俳優も同じ動線で同じ演技を何度も出来る訓練を積んでおり
更にそれをマルチカメラで狙い
カメラワークや演技が完璧な奇跡の1カットを選べる
日本ではそれが出来ないからカメラワークの精度もブレてる
極端な話リハやって一発本番で演技NGなければハイOKで進めないと
間に合わない >>262
最近の邦画は、アイデアや発想はいいんだけど、話の膨らませ方が下手。
サイタマノラッパーも、マイティー(だっけ?)ってアウトロー系のキャラが
いるんだし、岸和田少年愚連隊の「カオルちゃん」みたいなスピンオフ
作ってもいいと思うぞ。
監督も「網走番外地」のファンだと聞くし、まあ石井輝男みたいな奇抜な
ことは無理かもしれんけど、もうちょっと頑張ってほしい。 >>284
じゃあハリウッドの具体的な撮影体制を教えてよ
その上でなぜ日本とハリウッドとカメラワークのクオリティの差が出るか説明よろしく >>284
急かすようで悪いんだが
ID変わる前に説明頼むわ catv君はハリウッドディスだからなwまあ画像の好き嫌いは好みもあるだろうけど
邦画の画の奥行きの無さは異常ww あ、失礼!今時ハリウッドとか言うのも古いよね?洋画という事でw ルーカス「ケンワタナベは素晴らしい役者だ。ご存知の通り彼の演技はハリウッドトップのそれに負けないくらい素晴らしい。日本には沢山の才能が眠っている。
だが、残念なことに今の日本の映画は彼らを活かす水準にない。」
ルーカス「カメラワークは退屈だし、ライティングは中学生の学芸会用に作ったみたい。セットは如何にも作り物で安っぽい。
俳優の演技はオーバーで漫画みたい。演技指導が悪いのかもしれないな。
音の鳴らし方、選び方も観客を馬鹿にしてるのかというくらいオーバーで、10分もしないうちにくどくて見れなくなる。」
ルーカス「コストがかけられないにしても、制作のアイディアでいくらでも面白いものが作れるはず。
考えることを放棄してしまっているように見えるね。」
ルーカス「ケンワタナベもかつて演じたという、大河ドラマ(真田丸)を少し見せてもらった。唖然としたな。
シリアスな場面のはずなのに、全体に漂うチープ感。まるでシットコム(日本でいうコント)かそれ以下だよ。
本当にこれが日本のトップレベルのドラマなのか、紹介してくれたエージェントに聞いたらすぐさま、はい、そうです、だってさ。目を丸くしてしばらく言葉を失ったよ。」 一般的には海外に出た俳優として渡辺謙の名前があがるけど、個人的には一番成功
してなんでも役をこなしてるのは真田広之かな?とは言ってもやっぱり洋画に選ばれる
俳優は髭で濃い大人顔の人だね。バトルシップに出てた浅野もそうだし窪塚も沈黙で
は髭面だったねw >>282
日本はいまだに監督に絵コンテ書く才能が必要だと思ってるバカがいるからね
進撃樋口みたいに絵コンテ最強でもドラマ・俳優の演出に関して無能な監督もいるのにね >>289
懐かしい
確か狼の釣りスレのコピペかな
>>293
庵野、樋口とかは特撮とかアニメとかロボット、巨神兵、怪獣の画コンテは得意でも
人間の動きとかには興味ないって事なのかなあ
せいぜい実相寺アングルを意識するぐらいで 監督の能力というよりプロデューサーが映画に明るくないという問題が大きいけどね
樋口みたいな奴は演技見れないんだから特技監督に集中さけておくべきなのに
適材適所の配置が出来ない
まぁ、それも樋口の映画が酷評されながらも興行的には安定してるからそういう選択になるわけで、結局観客が選んでるってことなんだが 日本はもう分業する余裕がない
専任スタッフとか細分化しても個々が食っていけない
だから樋口とか山崎とか特撮やCGに詳しいという奴が映画監督もやっちゃう
三池もどんなに無謀なクソ企画でも予算と期日と映画風の仕上がりだけは守って
納品してくれて便利だから生き残ってる感じ 原作とか俳優とか話題性とかでしか客集められないようじゃだめだな
作品そのもののクォリティで勝負できるようにならないとそれには映画界全体の底上げが必要
裏方の人たちも場があたえられれば能力発揮できる人材はいくらでもいると思う
日本人は欧米の映画を凌駕できるようなものを作る潜在力は持っている気がする
何がネックになっているのかはわからないが >>297
多分メジャー(娯楽層)用の映画としては邦画はまあまあだったりするんじゃないのかね?勿論
国内向けにね?しかし映画マニア的には邦画は終わってるって認識は高いと思う。何故かって
明らかにそういう空気はあるよね?メジャーってのは老若男女誰が見ても面白く理解が出来る
作品の事だ?それ以外はストーリーも複雑で 練りに練ってるから一般層からしたら理解出来
ない、疲れる作品だ。例えばジェイクギレンホールのミッション: 8ミニッツなんかは映画マニア的
には比較的にメジャー映画の部類だ。しかしレビューを見るとやはり意味不明と言うレビューも
少なくはない。そういった時間軸を複雑にした作品は面白いが複雑でもあるから邦画で言うメジ
ャー映画にはなりえない。 海外の人は目が肥えているが
日本人は映画を見ていないから
だから、日本では単純な作品しか受けない 邦画だけじゃなく海外の高評価の作品も基本的に人入らないからな >>299
映画マニアは逆に大衆向けの適当な邦画は無視して単館系の評価高い物だけ見てるから洋画より邦画が劣ってるとは思ってないよ
良作の数では負けてるけど、邦画トップと海外の中堅が同等ぐらいかな
ブログや雑誌で個人年ベスト書いたりしてる人は邦画もそこそこ入れてる 「日本のドラマというのは、世界の現在の潮流の中できわめて特殊な存在になっている。例えば1話あたり製作費が3000万円かかるとして、それで10話作ると3億円になる。普通ならば、3億円で面白いものを作って、
それをいろんな形で売って10億円の売上げにしようと考える。実際にアメリカ、あるいはアジアでも韓国のテレビドラマはそう考えて世界中に進出している。
韓国の場合、20話のドラマをワールドマーケットに出す、あるいは東南アジアで販売して、何億かの売上げが出る。だから主演の俳優には1話3000万円ベースからギャラを提示することが出来る。イ・ビョンホンクラスになると1話あたり1億円払える」
一方、一部を除いて日本のテレビドラマは日本国内での視聴率獲得、ひいてはスポンサーからの資金獲得しか念頭になく、二次利用といっても再放送、あるいはDVD販売しか考えていない。そのため、内向きになりがちであるという。
「まず広告代理店がスポンサー企業から金を集めてくる。そこから広告代理店とテレビ局の取り分を抜いた残りが製作費となる。芸能プロダクションの仕事は、その制作費をいかに『むしり取る』か、ということになっている」
「むしり取る」とはつまり、自社所属の俳優を1人でも多く起用させることである >>303
それでも日本の芸能界は凄く儲かってるらしいね?一体どこに
金が流れてピンハネされてるのかなww 前知識ゼロでワンダーウーマン見たら
盾や剣さばきに格闘、いくらCGを加味してるとは言え
ワンダーウーマンの役の人の動きが凄すぎて、後で色々調べたら
この女優の人、元軍人だということに驚き
この役をやるために筋トレや剣の使い方や格闘のやりかた
専門のトレーナーの元で約7か月半、毎日一日2時間トレーニングしたそうな
ジャニタレが1ヶ月ほどで撮る邦画とは映画の格が数十倍違うわ
邦画なんて映画と呼ぶのが恥かしいレベル 1日2時間、1年未満のトレーニングで3,000万円もらえるなら
自分でもやるわ
続編に出て実績を積めば数億円貰えるんだし
映画『ワンダーウーマン』、ガル・ガドットのギャラが格安すぎる?
http://www.elle.co.jp/culture/celebgossip/gal-gadot17_0707 まあ海外では俳優の肉体改造は当たり前みたいになってきてるからな…やっぱり
その走りはクリスチャンベールかな?彼は歯も抜いてボロボロの差し歯入れたり
するらしいがwバットマンとマシニストの変貌ぶりは確かに凄い。それとマークウォ
ールバーグ結構変貌するらしいね? 余談だがあのスピルバーグ映画の中でもかなりコアな『太陽の帝国』の子役がまさか
こんなに有名になるとは思ってなかったね…まあ『太陽の帝国』と言えば中身に賛否
ある作品だが、まああの独特の世界観は中々良かった。特にラストの方の遠方のキ
ノコ雲のシーンは衝撃。 >>308
スピルバーグが見つけて連れてきても自分の映画じゃ別にパッとしなくて、
でも他の人の映画に出たら大化けっての多い。
代表はサミュエル・L・ジャクソン。
最初から輝いてたのはアルフレッド・モリーナ。(インディの道案内してた土人役) 以前、江戸木純が「その男、ヴァン・ダム」評で映画を褒めてた時に、
「邦画で演技派扱いされてる役者よりも、ヴァン・ダムの方が演技が上手い」と言ってて
ごもっともと思ってしまった… >>310
ヴァンダムはため息をつくのが上手いと思った。と言うか
日本でため息を使う役者ってなんかあんまり見ないよな? >>303
世界中に進出ねー
進出するにも資金が必要なんだけど?
実際、多くの韓流ドラマは海外では赤字だったりする >>312
まあ韓流ってのは表面だけは一流を装うからな。例えば外交?メディア発信は勇ましい事
ばかり言ってるけど陰ではかなり土下座してるって情報wだから日本政府は情報戦でやら
れてしまっている。 そう言えばここでも人気の高かった『テルマエ・ロマエ』のセットって海外ドラマの『ローマ』の
セットを使ってるんだってね?まあ『ローマ』は個人的に大好きな海外ドラマでハリウッドが
描かないドロドロで血生臭い陰謀ありきの世界観を上手く出している。まあアクション映画好
きには物足りない作品だけどねw ここにいる奴らはアクションが好きなんだな
俺は日本がそこ下手でもどうでもいいわ
それより邦画が映画祭でも弱くて今村溝口小津から更新されてないのが気になるわ
海外ではポンジュノやらアピチャッポンやら若手の天才がどんどん出てるが日本は審査員賞止まりで小物感ある
河瀬は日本人にとってつまらなすぎるから除外 ここの連中は『君の名は』とか『ドラえもん』とかそういうのが好きな奴が多いんじゃないかな?
最近は余りレスしないみたいだけどw
ちなみに韓国は国内産業が小規模なのでどうしても世界に出ないといけない理由がある。そ
れゆえに世界に向けての作品を作っている。日本は何度も言われてる通り国内だけで満足し
ている節もある。
若者が育たないのは色々な分野で起きてて、やっぱり社会の問題もあるかな? >>317
人間は食べ物が無ければ死んじゃうけど、映画は無くたって死ぬ事は無いですから。
映画(というか娯楽産業全般)は世の中に余裕が無きゃやっていけないから。 >>316
小物でその上オリジナルビデオで大変申し訳ないけど、鈴木雅之が
主演やってた『ZAP!』シリーズは良い意味でB級アクションに
なってて面白かった。 >>307
芸のためなら歯も抜くってスゴイですね。。。 黒沢は確かに凄いけど、評価が中途半端なのは何なんだろうなぁ
いまや黒沢に影響を受けた海外の奴らの方が大物になってる >>320
何の映画だったかな?てか元々差し歯だったから抜いたと言うよりは
変えたが正しい表現かなww その手の話まったく美談に思えないんだけど
本物なんかに頼らずメイクや演技で虚構を作ってこそ映画だろと思う つきつめるとパントマイムまで行っちゃうんだろうけど
その対極にCGがあるってことだよね >>276
アカデミー作品賞の「スポットライト」
地方新聞の編集室を描いた地味な実話ドラマだけど
新聞社の室内でも、天井カメラやクレーンは使ってた
ローカーを歩きながら話してる男女をカメラが後ずさりしながら撮ってる
すると男女が階段を登り始める、それでもカメラは彼らの前に居て撮ってる
(俺: ん?これどうやって撮ったんだ?階段にレール仕込んでるのか?)
すると階段の床も画面に入る、レールなんて無い
(俺: ええええ?どうやって撮ったんだ!?)
実はこれ、天井にレールを作って天井にカメラ這わしてたらしい >>326
『スポットライト』は中々強烈な映画だったね?日本で言えば
実話の坊主事件を題材にする訳だけど、でも事件そのものが
個人の事件じゃなくて宗教界全てにダメージを与える側面も感
じる映画だからね。良く撮ったよw >>326
それ撮影監督日本人だったりするんだよな。
金がなくても知恵と工夫で映画はいくらでも面白くなる!!
とか精神論語ってるうちに
才能のある奴はどんどん海外に流出してく >>326
実写ドラマって、レイプオブ南京とか、コーヴみたいなやつ?
>>320
映画なんかなくても生きていける
映画なんかの為に健康を害するのは良くない、美談でも何でもない
スポーツ選手のドーピングと同じくらいの犯罪行為
>>322
羅生門を藪の中、藪の中を羅生門の名前で映画化したから >>329
>実写ドラマって、レイプオブ南京とか、コーヴみたいなやつ?
実話を元にした映画
新聞社が事件をスクープする話だから、アクションとか全く無し 面白いまとめサイト!技術を認めても日本の映画の評価は…www
韓国人「日本のCG技術がヤバすぎる(ガクブル)」→「いつこんなにクオリティが上がったんだ?」
http://www.otonarisoku.com/archives/50684872.html 日本映画のCGの問題は技術じゃなくて実写を漫画のようにするところにあります ロシアがハードコア、韓国では悪女みたいなアクション映画を撮ってるのに日本はいまだに破裏拳ポリマーレベルの映画しか撮れない
世界との差は開くばかり 松江哲明という奴が性暴力して映画とったこと
その上つまらないということ >>334
製作費3億のハードコアと製作費15億のテラフォーマーズ
日本はセンスがないし、金の使い方が下手だし、アクションがゴミ
21世紀にヘンテコな特殊メイクしたアクション映画を製作して何の羞恥心もなく公開できた日本映画業界に拍手喝采です
ただその後の無限の住人のアクションは良かった 松江の擁護をするつもりはないし
映画も見てないが
才能のない奴はドキュメンタリーで犯罪スレスレ…というよりは映画の為に犯罪を行うぐらいじゃないと
面白くはない
それで出演者の人生がめちゃくちゃになろうと精神を病もうとそれが残酷なエンタメの世界
我々日本人にとっては悪質な盗撮映画であるThe Coveはアカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞を受賞、
その他多くのドキュメンタリー映画賞を受賞した まあ松江哲明はルーツは在日朝鮮らしいので日本人とは感覚が違うのは納得
出来るかな? そう言えばテラフォーマーズってまだ観てないなぁ…予告だけでお腹一杯って感じw
基本SFは大好きだけどやっぱり漫画やアニメだよね、あの実写映画w 最近観た中では「忍びの国」が
邦画にしてはアクションがわりと良いと思った >>339
>それで出演者の人生がめちゃくちゃになろうと精神を病もうとそれが残酷なエンタメの世界
才能ある奴がそれやったら『地獄の黙示録』に化けるけど、
才能ない奴がやっても駄作にしかなんないよ。 >>337
その金額は謎の代理店やらに消える前の制作費だろ >>328
邦画の問題は個々人の能力より体制にあるんじゃないかな
個人で見れば海外で活躍してる撮影、衣装、CGクリエイターなど結構いる
金がないから日本に残らないというのもあるが、日本では攻めた仕事をさせて貰えないというのもあるじゃないか
スポンサーから、画面はもっとクッキリ見ややすく!音楽入れて泣かせて!誰でも分かるよう漫画っぽく記号的に!と指示されてるんじゃないか 久々に60年代の映画『クレオパトラ』を観たけどもやっぱりNG無しの20万人以上の出演者って
圧巻のスケールだな?邦画は元より今の洋画でもこんな映像は撮れないだろうな…セットや衣
装も凄まじいし、なんか映画を観たなって感じだったw 邦画界なんて、あのシン・ゴジラにでさえ
「恋愛を入れろ!怪獣だけで客入らんだろ!」なんて言うバカが幅を利かせてるからな
このバカ要求は、監督が拒否してくれたんで作品が救われたんけどさ
あのシン・ゴジラに恋愛要素が入ってたらと思うと、ゾッとするわ >>343
才能のない奴が当たり障りのないドキュメンタリー撮るぐらいなら
踏み込んで犯罪や暴力などの一線を越えてる方が見世物としての価値は出ると思うんだがね
平野勝之の監督失格はここぞという場面で非情にカメラを向けられない監督のジレンマが出ているが
ネタバレになるが
最後に主演の林由美香の死の現場で辛うじてカメラを回し続けてるからギリギリ成立してる
もし倫理観や理性を吹っ飛ばして林由美香の死体を撮っていたら?良くも悪くもとんでもない問題作として語り継がれたろう
ある意味林が自分の死を持って最後のチャンスを監督に与えてくれた様に見える クレオパトラって予算”だけ”は凄いことで有名じゃん >>349
予算をかけただけの出来だよ。特典映像を観ても当時の
ハリウッドの不況話を聞けたりとかなり面白い。あのオー
ドリーヘップバーンの作品でさえ元を取れてないとかさw
それとレスミスNGじゃなくCGねw 崔洋一という無能監督がひどい
面倒くさいから誰もやりたがらないけど権威が欲しい人だけがやる
日本映画監督協会理事長の権威でえらそうにしてるだけの人
今までしょうもないつまらない大コケの無能野郎 >>351
崔洋一は確かに話してるのを観てるとちょっと偉そうで嫌だね?
彼の作品で見たのは『クイール』と『血と骨』位かな?特に印象は
薄いけど彼のルーツである在日朝鮮人を映像化した血と骨で当
時の暴れっぷりを描いて普段言ってる抑圧されてきたっていう言
葉とは全く違うから意味不明だった作品w 崔は今から30年近く前に角川映画のぼくらの七日間戦争と同時上映で
新宿歌舞伎町を支配する勢力(ヤクザ)と警察の癒着にクーデターを起こし
在日アジア人たちがそれに代わって歌舞伎町を支配するという映画を撮った確信犯
日本映画界で同じ事をしたということかな >>330
レイプオブ南京とか、コーヴ
はアクションだったの? >>348
ただの公認スナッフフィルムじゃん。
無名の監督が無名のポルノ女優が死ぬとこ撮ったからって、それ何が面白いの?
そんなもん観たいか?「日本映画でございます」って堂々と差出せるか?
ちまちました私小説まがいの映画しか撮れない奴は、
例え本物の死体出したってちまちました私小説にしかなんないのよ。
そんなもんありがたがるのは死体愛好家やグロ趣味の奴だけ。
「映画を観たい」奴を呼び込んで「映画を観た」と思わせなきゃ、フリークに頼る前に基本をしっかり抑えなきゃ。 >「映画を観たい」奴を呼び込んで「映画を観た」と思わせなきゃ、フリークに頼る前に基本をしっかり抑えなきゃ。
だからそれが出来ない才能がない奴の話だよ
監督失格は林由美香の死がなければちまちました私小説にすらなってないんだから
先に挙げたThe Coveだってただの公認イルカ虐殺フィルムじゃん。
無名の監督が無名のイルカが大量虐殺されるとこ撮ったからって、それ何が面白いの?
そんなもん観たいか?「アメリカ映画でございます」って堂々と差出せるか?
そんなもんありがたがるのは動物虐待愛好家やグロ趣味の奴だけ。
↓
第82回アカデミー賞長編ドキュメンタリー映画賞受賞 オワコンジャップ市場にしがみつくのはやめて、広く海外に販路を求めないと
生き残れないよね >>356
The Coveは活劇のフォーマットに則ってるもん。
可愛い善玉のイルカちゃんと、
それを虐殺する悪玉のニッポンフィッシャーマン集団。
彼らを告発し悪事を世間に知らしめるために、正義のシーシェパードが今立ち上がる!
中身が真っ赤な嘘だろうと、あれは単純に「映画として面白い」し、「映画としてよく出来てる」の。
The Cove撮った連中は歴然と「監督失格」撮った奴より「上手い」。
観客は「上手い」奴が作った「面白い」映画の方を見にいく。
つまんない奴が作ったつまんない映画じゃなくてね。
センセーションとただのグロを一緒にしちゃいけないね。
グロをセンセーションに進化させるにゃそれなりの腕が必要なのさ。
その腕のない奴にどんなグロ与えたって、日本の恥を量産するだけさ。 うーんまあ
才能ない奴、面白く撮れない奴は撮っても無駄と言いたいのだろうが
こっちが撮るなと言ったって撮っちゃうんだからなあ
それならせめて身体を張ってタブーを犯して…ってまた平行線になっちゃうな 平野勝之はAVではあれだけキレのいい演出構を見せているのに劇映画となるとヘタってる
日本人に遺伝子レベルで映画苦手な何かがあるとしか思えないな ていうか松江の一件はコンプライアンスの問題だから。 >>361
多分映画を描く目的、それを観る層の目的、等々あらゆる面で
日本人は違うのかもしれない。
昨日興味無かった『呪怨ザファイナル』を観たんだけどほんと酷
かった…何が酷いってネタの使い回し、脅かし方の使い回し、そ
の他キャラの平凡さ、等々Jホラーが全く進化しない点がここにあ
るのかな? >>359
うん、平行線。
俺なら「どうせつまんないもんしか撮れないんなら世間様に迷惑かけない様に一人で人形アニメかなんか作ってYoutubeで流してろ」って思うもん。 >>358
やっぱ勧善懲悪って娯楽映画の基本なんだな。(コーヴは娯楽映画じゃないけど)
日本の映画人は「勧善懲悪」が苦手って人が多いからな。なぜか。 別に日本映画とか映画に限った話じゃない
勧善懲悪、ハッピーエンドといった物語は子供でも分かるオチがスッキリと決まる王道フォーマットで
概ね特撮ヒーロードラマや幼児向けアニメ、水戸黄門などが当てはまる
しかし人間と言うものはそれでは飽きてくるし、必ず正義が勝つなど欺瞞であると思うものであり
物語は複雑化、多様化してきた
例えばバッドエンドであったり、正義と悪の境界が無くなったり、矛盾を抱える構造であったり
しかし勧善懲悪や王道フォーマットというものはやはり強力でここぞという時に使うと今でも大ヒットしたりする
だが王道フォーマットで戦おうとしたらそれこそ映像クオリティを最大限に上げたハリウッドには最初から敵わない
それじゃあ王道は避けよう、と考えるのかもしれない >>367
洋画も元々は正義が勝つって流れが基本的で、主にハリウッドなんかは
その王道スタイルを貫いて、バットエンドなんかの作品は除外してきた経
歴があるからね。でも90年代位からそのスタイルも飽きられてきてしまっ
て結局変えたのが現在のスタイル。でもハリウッド50.60年代の不況時代
は大作のリメイクやその他俳優に拘ってきた歴史があるから現在のリメイ
クだらけの流れや、またドラマに版権を売ったりその辺向こうも映画不況
は変わらないのかもしれないね。 まあ但し、ハリウッド傘下の六大映画会社以外の映画なんかも多く市場に出回ってきたって
流れも色々あるのかな?例えば日本でも有名な『ソウ』なんかはカナダの独立系映画会社で
今劇場公開されてるホラー系作品の多くを占めてる。 >>363
本来ホラー映画て低予算だからこそのアイデアや企画、映像表現の冒険・挑戦・実験ができるジャンルだったはずなんだけどねー
今年アメリカで100億越えの映画撮った監督のうち2人は長編映画を低予算で1本撮っただけのキャリア浅い監督
1人は低予算で3本撮っただけの監督
こういう若手やキャリアの浅い監督をビッグバジェット映画にきちんとフックアップできるのがハリウッドの凄いところ
3人のうち2人は処女長編のホラー・スリラー映画が高評価されての起用
Jホラーに限らず全く進化しないのは新しい人材を発掘できないからなんだろうなー そんなの、安く使えるから使ってるだけ。日本はベテランが安いギャラで仕事してるだけ。 >>373
うん、その通りね?今の有名監督のルーツを追うと大概無名監督からの
成り上がりが多いよね洋画はwその積み上げがあるからこそデル・トロや
ヴィンチェンゾナタリ、シャマラン、アレハンドロ・アメナーバルその他諸々
出てこなかったろうね?ナタリの有名『キューブ』の前に撮った短編の『エ
レベイティッド』は最強ww >>373
日本に「ビッグパジェット」映画なんかないからね 日本の田舎の悲惨なデザインの住宅が映ると
苦しい。 いや田舎の家はいいだろ
悲惨なのは一人暮らしのアパート 田舎はいいと思う。『八日目の蝉』なんかも田舎の風景を上手く使って
雰囲気出まくりだもんな? >>384
侵略する散歩者ってプロットがモロ『地球が静止する日』じゃね?ww >>385
そう
ただの洋画の盗作
アニメで言えば、アルセーヌルパンを盗作すたルパン三世、スーパーマンを盗作したパーマン、ライオンキングを盗作したジャングル大帝、アトランティスを盗作した不思議の島のナディアに相当する >>386
おい、ナディアをパクったのがアトランティスだろうが 70.80年代のアニメや漫画は無国籍で西洋文化に憧れを持って描いた感覚が大きいからね。当然洋画や洋小説の影響は大きい。パヤオ作品も様々な文化が入り混じった作品群だからね。風の谷のナウシカのプロットは間違いなくフランクハーバートのデューン。 プロットで映画を見るなよ
ディテールや演出が動画だろうが >ライオンキングを盗作したジャングル大帝
どさくさにデマ流してんじゃねーよ、カス >>389
ガッチャマンですらヒッチコックのパクリやってたからな
昭和のエンタメが欧米のパクリで発展したのは否定できない事実
今はまともにパクることすら出来ないレベルに落ちてきてる
セブンの丸パクリのミュージアムなんて糞だった 日本は昔から真似はするけど改良進化させるのは得意で
工業製品の質は世界一になった。
映画でなぜそれができないのか。 表現において洋の東西の違いはベクトルが外向きか内向きかと昔見たが
要は音楽や画も派手さはあちらに敵わないと
頑張っても真似事か 内向きというか楽しむのに独自のコンテクストが必要なものが流行るね
萌えアニメもそうだし
広く開かれたものを目指すと本当に当たり障りのないつまらんものになる
誰でも楽しめるという事とバカに向けて作るという事が同義になっている >>393
パクリって言うと言い過ぎだけどオマージュやインスパイアにも
なってないのが現在の邦画シーンかな?一括りにダメだって言
っている訳じゃないが売れ筋メジャー作品に関してのレベルww >>386
わかって書いてるんだと思うが、ジャングル大帝を朴ったのがライオンキング >>389 >>393
小津安二郎の『東京物語』も元ネタがあるんだよね。。。
『明日は来らず』っていう、戦前のアメリカ映画。 それを言ったらゴッドファーザーもスターウォーズも黒澤が元ネタになるじゃん まだ観てないけど『三度目の殺人』がちょっと面白そうだな?まあ面白そうってだけの
段階だけどww >>400
ライオンが主人公ってところ以外、どこも似てないんだが。 残念な話だが
同じ映画を見てもその内容を殆ど理解してない人っているよな
断片的なイメージしか見てなかったり >>403
なんかチョイスがよくわからんな
2時間ドラマ臭しね?
散歩する侵略者とかの方が面白そうだが >>406
それが娯楽映画。うちの弟もそうなんだけどドンパチあればそれで満足な人達。考えるのが嫌で
視覚で観る人たちだね。
>>407
まあ基本ラブ以外はなんでも観るんだけどその中でも法廷サスペンスは好きな部類。ここでは評
価の悪い『39 刑法第三十九条』とかも好きだよ。まあ演出がちょっとってのはわかるけどねw 俺も視覚で見るけどドンパチはゲームでいいなぁ
綺麗な映像美やカメラワークを見たい >>300
音楽もね。
日本の音楽リスナーの過半数は
U2なんて知らないとか。
あのU2だぜ??
好き嫌いはあるだろうけどさ。
ヤバくねw 知らないってこたないだろ、iPhoneのCMソングだし 世界は内向きというけどガラパゴス化は日本だけでもないのかも
洋画もアメリカ以外のものが全く入ってこないようだけど 2016年の外国映画の公開本数は約550本
そのうちアメリカ映画が約300本
残り約250本が非アメリカ映画だけど
これを全く入ってこないと言っていいものかどうか?w >>411
それが誰だ??て2ちゃんでスレたってたのが
日本人。 >>412
そんな事は無いと思うけどね。まあ劇場公開作品は限られるからやっぱある程度メジャーの
作品が多い。その他は未公開作品としてDVD化だよ。勿論DVDでも日本で発売されない作品
も一部あるけど今は結構流通はいいんじゃないかな? ただ人間撮ってるだけじゃんてのが多い
現実風景の延長でしかない 宮崎氏が好きなスパニッシュ系映画は独特の雰囲気があり面白い。その他フレンチイタリア
イギリスロシア等の作品群は結構米国とは違った空気があって面白い。最近ホラーなんか
ではウルグアイやコロンビア、その他の作品もDVD化はされている。結構いいよ? >>402
「ゴッドファーザー」が黒澤監督の作品を元に? >>417
俺は自分と遠いファンタジーとか戦場物とか撮られても興味沸かないなぁ
自分と地続きの人間の細かな心理描写が見たいのだが >>398
そうか?
ヨーロッパの文化が世界中に伝播したから、結果的に非西洋人でも予備知識無しに西洋の映画を見れるようになっている
日本文化など、外国人は興味無いから、外国人には結果的にはハイコンテクストになる
ってことだと思うけど >>413
100館以上で公開なのは
ほとんどがアメリカ映画では? >>422
お前大丈夫か?今劇場公開されてるスクランブルもスイス・アーミー・マン
も欧州だぞ?もしかして何でもかんでもハリウッド映画だとか思っちゃう? >>421
同じことじゃね?
美術の世界もそうだけど西洋式のコンテクストが英語のように世界語になってしまってる
俺はそこにあんまり興味がないのでみんながハリウッドのようにやれと言ってるのが共感できないわ >>423
お前大丈夫か?
スクランブルもスイスも22日から一般公開だぞw
おまけにスイス・アーミーマンはロスやカリフォルニアでロケした米国映画だぞ、
一応スウェーデンと合作ではあるがw まぁ印象としてはアメリカ映画しかない印象だわね
公開しててもメリカ映画以外全く話題にもならないし >>420
そんなもん現実の劣化でしかない
中島哲也的なのはいいけど是枝とか全くよさが分からん 現実を眺めるのが一番楽しいんだけどそんなにいろんな人の人生は見られないので映画を観るんだろ 「ヘルボーイ」のキャスト騒動、結局ダニエル・デイ・キムのキャスティングで正式決着したのか。
またしても日系混血役を韓国人俳優が演じることになるけど、芝居と英語できる日系、日本人俳優っていないのかね。 まあ観方と趣味で色々映画の感想も変わるからな…ちなみにホラー映画が嫌いな層は
未だに一定層居るんだよ。その人達にどんな優れたホラー映画を魅せても感想は無理
、こんなの嫌だからねw
勿論ここの方々は色々見た上で語ってるとは思うけどw >>427
バカで物知らないヤツはリュックベッソンのフランス映画観てもハリウッド映画だと思っちゃうからねw
オマエなんて頭悪そうだからヴァーホーヴェンのエルをアメリカ映画だと思ってるだろ? ダンケルクは英米仏蘭の合作か。
エイリアンコヴェナントはハリウッド?
今月見た中ではトリガール以下の駄作。 >>435
まじで?コヴェナントあんまだった?まあプロメテウスの続編にして
エイリアン処女作につながるって点でちょっとどうなのとは思ってた
けどやっぱり微妙だったか…汗 まあ基本シリーズ物は邦洋画関わらずに時系列が滅茶苦茶になるのはもう仕方が
ないよね?元々作る予定だったおならいざ知らず、売れたから続編作ろうってのは
ねぇw シリーズ物で邦画で有名な『ゴジラ』とかはもう変化し過ぎて皆何も言わない状態に
なってしまったよね?元々悪役だったのが正義の味方になったり、また悪役になっ
たりと…子供が居たりねw シリーズものにする気マンマンだった
築地魚河岸三代目はどうなった? >>433
俺は箱庭系が完全にダメだわ
キューブとかソウみたいな
なんらかのゲームやルールに放り込まれて最後にどんでん返しのあるやつ
どんなけ迫力の演出されてもくっだらな、と思ってしまう >>424
つまり
ローコンテクスト=グローバルスタンダード=白人ローカル文化
ハイコンテクスト=ローカルルール=有色人種のローカル文化
これを知っていながら、「日本はハイコンテクストだからダメ」と言ってるのか
ただの文化侵略じゃん 俺は日本人なのでハイコンテクストな作品の方が楽しめるのだが
映画を商業として立て直そうと思ったらハリウッドのように自分たちの文化をスタンダードなように振舞っていかなきゃいけないわな 俺が問題だと思ってるのは
自分たちの文法をグローバルスタンダードにする事こそが必要なのに
現在のアメリカンスタンダードに日本の方が合わせろと日本人自体が言っていること そんなことしたって日本人ミュージシャンが海外進出してわざわざ英語の歌だしてコケるようなもんだ
宇多田ヒカルよりきゃりーぱみゅぱみゅやアニソンの方がまだ可能性があるのと同じく
ニッチなもんを堂々と作っていかなきゃいかんと思うよ >>440
まあ好き嫌いは良いんじゃね?俺もただの日常を綴ったようなラブストーリーに
興味無いし、あ、『僕のエリ』みたいなのは好きだけどな?まああれはゲイラブだ
けどww >>444
しょうがない。芸能界が自分達の価値観で囲ってるから世界に
出れるようなアーティストは自分達でアンダーグランド活動しな
がら実際海外に出たりしてるよ。
まあそれも今後電波オークションが進んでどうなうかが見もの
って感じかな? 売れたドラマの俳優をいろんなドラマで使いまくる
半沢直樹の俳優が最近いろんなとこで出まくっててウザすぎる
しかもどの演技もキャラごとに変えることができてない大根演技 >>447
うんうん、俺も堺の良さがわからん。何に出てても堺だしw
ってそういうとシュワちゃんやトムクルーズも似たように感じ
るけど、何より堺のは大袈裟な舞台演技と顔芸。 >>444
人種だよ。
日本人が韓国人タレント知らなくても
笑われないのと同じこと。 日本の文化は奇形的な面白さだからなあ
日本の文化がグローバル化なんて寝言でも言わんわ 日本の俳優さん(笑)は役作りの為に体作りを一切やらないのが糞すぎる >>452
まあ一応やってる人も居るだけどな?でも物凄い変化が
ある訳じゃないからまあこんなに頑張りましたって自ら言
わないと分かって貰えないかもねwちょっとだけ笑えるの
はイケメン俳優でググってみ?皆似たような顔に髪形ば
かりだからw >>452
マシニスト撮りたいから激ヤセしてくれる
日本人俳優。
思い浮かばないな >>450
ゆとり世代とか若いくせして保守化してて
90年代にアメリカかぶれやってた世代から
すると親の時代=団塊の若い頃にもどったかのような
気持ちの悪さすら感じるっての。 最近は特にそうだけど、いちいち家族とは何かとか家族愛や人としてのありかたとは何かみたいなのをテーマにしたようなのばかり。
そういうテーマがつまらないって事じゃなくて、結局セットやCGとか手間暇かけて作る技術も金もないから、どこかそこらの空き家と数人の俳優のみでコストも手間もかからない心情系ものに逃げてるだけの気がする。
家族の誰かが人を殺した時に家族のありたかとはみたいにテーマとかだけやたらと高尚ぶった感じにして、役者とか自分達だけで酔ってるような感じというか
ハリウッドの映画とかってSF、ホラー、サスペンスとか各ジャンルごとに色んな系統の映画とかあるけど、邦画ってやれ友情だ絆だ家族愛だの、役者の芝居や映像はしょぼいのにそういうテーマだけやたらと高尚ぶってるのばかり
エンターテイメントとして映画楽しみたいって時に、いちいち家族とは何だの人とは何だのばかり訴えかけてくる映画ばかりだとうざく感じちゃうなって あとテレビドラマや邦画とかの役者の演技や演出って、何故あんないかにも芝居してますって感じの芝居になるのかも不思議。
例えば家族で食卓で食事をするシーンでも、お父さんお母さんお婆ちゃんお兄さん妹とかが全員背筋伸ばして箸やお椀もきちんと持って、誰かが話してる間も動かずに話を聞いて、
話終わったら又次の人がみたいな感じだったり。
なんて言えばいいか分からないけど、戦後の大衆演劇の頃の演出や芝居のマニュアルをいまだに守り続けてる感じというか。
食卓のシーンはこういう演出、会社のシーンでは上司の机の前に集まってとか、何か全てのシーンの演出や芝居のテンプレ化されたマニュアルがあって、どの局のどのドラマでも全員そのマニュアルに沿った演出や芝居しかしてない感じ。
だから日本のテレビドラマや邦画って作品のストーリーや俳優は違っても、どれも同じようなアングルや間合いの演出や芝居に見えて臨場感や新鮮な感じが全然しない。 >>456
友情、愛、仲間ってのは基本的に少年ジャンプ系のテーマなんだよね?大人になると陰謀だ
戦争(争い)だ、現実はこうだってのが多いのが洋画。要するに日本人は良い悪いは無しに精
神面が幼稚なんだよ。と以前埼玉も言ってたな? これ言ったら身もふたもないからこういうスレでも書き込まれることは少ないけど
日本の文化や風俗とエンタメの相性が絶望的に悪いのでは? 日本のエンタメ全否定みたいな書き込みをしてしまって申し訳ない
もちろん日本に面白いエンタメがたくさんあることは理解してるし良いものは良いと認めてる 日本人だと同じ日本人だから日本人俳優の演技が下手だったりするとすぐわかるけど
異国人であるアメリカ人の演技は評価しにくい
同国人の俳優を見る目の方がどうしても厳しくなるというのはあるかも >>462
欧米の方が結構好き嫌い激しいと思うけどな?多分日本で
有名なハリウッド俳優でもアンチは多いんじゃないかな? >>457
リアルな日本人の演技をするとここでもよく批判されてるボソボソ喋りになるだろ?
そこでテレビ用に内容をはっきり伝える演技をするとああなる
日本人は感情を身ぶりで表現しないので 俳優じゃないけどジャスティンビーバーも結構アンチが多い。何故かって金持ちの坊ちゃん出
だからだ。エムネムとは対照的ではあるけどエムネムのように下から這い上がった奴はやっぱ
り評価されやすく、黒人ラッパーとの親交も厚い。でもジャスティンビーバーは余り聞かないね… 吹き替えで観てるのに外国人の演技を評価するバカなんてこのスレにはいないよね? >>458 >>459
家族ものもいいんだけど、今の邦画って本当にそれのみというか。
あっちは例えばホラーでもコメディぽいのもあれば生き残りをかけた戦いで家族愛や友情を描いてたりジャンルもテーマも多岐に渡るけど、
邦画って似たようなテーマばかりだなって
>>464
それもよく言われるけど、じゃあ今の俳優のセリフが聞き取りやすいかと言えば同じように聞き取りにくかったりするからね。
他の映画感想スレで今公開してる関ヶ原の邦画の役者のセリフが聞き取りにくいって感想あったし。
身ぶり手振りの習慣とかとは全く別の所で、日本の芝居や演出って古臭い芝居芝居した芝居ばかりなんだよね。 >>467
まあ確かにそうですな。ホラーで例えるのなら日本は明らかに90Jホラーブームから
進化せずに後退してるよね?まあ秋元が絡んで来たりアイドル出演が当たり前にな
った昨今アイドルの宣伝ジャンルになってしまったのがJホラーですな。まだ俳優を作
るのならいいけどアイドルってw
海外のホラーはお国柄色々深いテーマがあるよね?ハリウッド産ホラーがちょっと低
迷をしている中で欧州産ホラーがマニアの中でも人気。だって欧州のホラーをハリウ
ッドが即リメイクする時代だからもう欧州の方が優れて、またネタの宝庫だってのは誰
が見ても明らか。特にフレンチホラーは残虐な映像と深いテーマが売りだ。あの『マー
ターズ』でさえ唯の残酷ホラーじゃないのが今の欧州産ホラー。 >>467
聞き取りやすいことは聞き取りやすいのでは?
テレビドラマの演技は台所で料理をしながら聞いていても内容が分かるようにという基準で作られているので
聞き取りにくいのはボソボソ喋りの方の邦楽じゃなくて?
あと似たようなテーマばかりっていう人ってなんで似たようなテーマのばかり選んで見てるんだろ?
普通にいろいろあるじゃん 日本でウォーキデットやプリズンブレイクみたいな作品作ろうとすると
糞みたいな特殊メイクやCGを多用したり明らかにスタジオで撮ったます感あるセットとか
見ててリアリティのかけらもない作品ができるんだろうな >>469
だから日本人は身振り手振りのアクションが控えめな文化や習慣だから、セリフを聞き取りやすくする為に立ち止まったままセリフ言うみたいな芝居じみた演出や演技ばかりになるって事でしょ?
まず身振り手振りのない日本語のセリフの聞き取りにくさを理由にするなら、日本語を扱う日本人の芝居や演劇そのものが向いてないって理屈にならない?
日本語は演劇に向いてない=日本人は演技や芝居が下手って理屈にもなるし
例えば邦楽でも日本語の歌詞ってアーティストの語感のセンスや使い回してる単語とかで聴いただけでは聞き取れない事もある
若い人の間で話してる略語とか使ってたりもするし、歌詞に乗せて語感の響きのいい普段あまり使わない言い回しの言葉を使ってたりとか
そういうのと邦画とかでセリフが聞き取りにくいってのは別で、更に身振り手振りとは又別で単に役者のセリフを言う発音や発声が悪いみたいなのも多い気がするし
だからもともと身振り手振りがないとかを理由にすると、もう日本人そのものが芝居や演劇には向いてないってなるよね >>447
そうそう。大掛かりなセットや凝った撮影とか出来ないからって、テーマをやたら厳かなものにして役者の芝居や演技だけで魅せてやるみたいに内輪だけで酔いしれてんだけど、その日本人俳優の演技が下手だから浮いて見えて滑稽に見えちゃうっていう
例えば日本人俳優で役者としての自我丸出しの演技してて見てて逆に白けちゃうってない?
例えばカイジの藤原竜也って演出家とかにはすごい絶賛されてるけど、でも映画やドラマで見るといかにも「自分はこれだけ熱く魂かけて演技してます!」感が滲み出てて、そういう役者として全身全霊で演技してます感が邪魔に感じたりしない?
これも日本人俳優の演技は芝居がかって見えてリアリティ感じにくいってとこに繋がると思うんだけど、芝居の基礎とかきちんとしてないような若い俳優程、こういう全身全霊で芝居してます感に酔いしれてる感じがしない? >>474
香川照之とかもそうだよね
半沢以降どのドラマでも大和田常務みたいな演技w >>473
大げさなテレビドラマ演技をするタイプの邦画で聞き取りにくいってのを感じた事がないからよくわからんな
日常系ボソボソ喋り、特に少し昔のものだと聞き取りにくいことがあるが
上げてるのはテレビドラマのわかりやすい演技の話なのでそういうのじゃないよね >>475
そういう役者挙げたらキリがないよね。柳葉敏郎とかどの作品でも眉間にシワ寄せる演技ばかりみたいな
あと役者本人が役を演じ分ける事が出来るかどうかとは別に、ヒットしたドラマと同じような配役を求められちゃうってのもあると思うし
阿部寛のケイゾクとかあったけど、阿部寛はおちょぼ口で喋るみたいな演技だったけど、寒って思った
ドラマの古畑の物真似をアレンジしたようなふざけた感じの役作りでも、そのままドラマで通用しちゃうのかって
あとケイゾクみたいなドラマって流行ってたけど、エキセントリックな感じのドラマにしたいってのを、ちょっと画面の色合いを薄い青とかセピア色の色調にしてるだけの刑事もののドラマも多かったよね
香川さんは、その会社員の役以外で山に住む村人みたいな役のドラマをチラッと見た事があって、その時は全身全霊で芝居やってます!感みたいなタイプの人の演技じゃなくて、こういう上手い俳優もいるのかと思ったことある ドラマだと半沢や堤幸彦作品みたいなコミカルなのが需要あるから仕方ない
あと香川は日本人では有数に上手い >>456
>エンターテイメントとして映画楽しみたいって時に、いちいち家族とは何だの人とは
>何だのばかり訴えかけてくる映画ばかりだとうざく感じちゃうなって
まさにイタリア映画なんかそうじゃないの?
イラン、ジョージア、ユーゴスラビア、ギリシャの映画なんかは政治的であっても
半径十数メートルくらいの身近な人物が題材だったりする。
君がスタンダードだと思ってる映画が、単に「アメリカ・ハリウッド式」だと思ってるだけでは?
世の中色々な国があり色々な特色があるんだよ。もっと見なきゃ
邦画がつまらないのは、社会的に幼児化しててシリアスに描く題材を見つけられない。
中高生のモラトリアムを描くか、さもなけりゃ中高生向けのオタクエンターテイメントで稼ぐしか発想がない
サブカルチャーのメインが中高生むけの国になってしまったからね >>479
本当に幼児化が気持ち悪よね?まあ個人的な考えではあるけども
そう思ってる人は一定層居ると思うよ。 >>472
ウォーキングデット『Zアイランド』
プリズンブレイク『甲州プリズン 』 逆になんでアメリカはモラトリアムに興味が薄いんだろ?
エンタメもおっさんが活躍する映画が中心だよね
日本の状況じゃちょっと考えられない ”SMAP解散で増加!? なぜ今 “ジャニーズキャスター” が続出しているのか”
のYAHOOニュースのコメントも中々勉強させられるぞ?映画だけじゃなく様々な文化を
汚染(独占)するジャニーズに対しての嫌悪感が見て取れる。もうやめてくれって声が多
々…まあ大手芸能事務所がこうやって色々なカルチャーに土足(金と権力)で踏み込ん
で滅茶苦茶にした… ケイゾクとTRICKをごっちゃにしてるって事は
結構イメージだけで語ってるのかな
あとケイゾクみたいなドラマが流行ったんじゃなくて
当時はツイン・ピークスをパクってたんだよ
堤はそれで今でも飯食ってる 邦画は一つの例外なく3d、4dxやimaxが糞
あれは南都かならんのか? 二十超えたオッサンオバサンが高校生役をやるのはいい加減やめてほしい >>479
イタリアや他の映画も似たようなテーマのものばかりだからって、何故似たようなテーマばかりの邦画をつまらないって言っちゃいけないの?
というか自分も邦画は幼稚化しててつまらないって邦画がつまらないって言ってるのと同じで、こっちは心情系のテーマそのものの面白さはあるし否定してなくて、
心情系ばかりな理由として演技も含めて大掛かりなセットとか作る技術とかが足りないからって言ってるんだよ?
例えばインド映画なんか劇中で踊る映画とか沢山あって1つのジャンルとしても確立してるけど、それと技術やなんだ足りなくて逃げで金のかからないような心情系ばかりの邦画とは意味合いが違うと思うし。 >>484
ケイゾクとかTRICK、ちょっと混同してた。
でもなんとなく言いたい事分かるでしょ?
ちょっと今までのような古臭い刑事ものじゃなくて、スタイリッシュで斬新な感じにしようってのを画面の色合いを薄い青やセピアにするだけの上辺だけ取り繕ってるようなのとか
海外のヒットした映画やドラマの演出を同じように上辺だけ真似するってのもあるね。
最近だとバカリズムが脚本やってた かもしれない女優たちとかいうドラマも映画バードマンと同じ音楽使ってたり そういうのはあるけどなんでわざわざそういうのばかり気にするんだよ
他に見るもんあるだろ >>479
あとハリウッドをスタンダードと思ってない?ってあるけど、それは映画語る上でハリウッドを無視する方が不自然じゃない?
今はネタ不足だとかハリウッドも落ち目みたいに言われるけど、でもこれだけ多岐に渡るジャンルの映画を数多く作るとこってやっぱり規模とか考えるとハリウッドになると思うし、
イタリア映画がつまらないって事じゃなくて、ここにいる他のみんなもイタリア映画よりハリウッド映画とかを多く見てて基準にしてとも思うし。
あと日本もマンガやアニメとかはジャンルも多岐に渡って作家性の強いものから娯楽に特化したものまで幅広くあるのに、何故邦画ってレベルになるとジャンルも偏っちゃうのかなって。
散々言われてることだとは思うけど。 あと連投で悪いけどもう1つ。海外のひと昔の映画とかってリマスター版とかで廉価版で見れたりするけど、邦画ってちょっと前の映画とかって全然パッケージ化されなかったり、
されたとしてもDVDばかりでBDとかなかったりして、何かそこらも勿体無い気がしない?
オンデマンドで古い邦画が配信されたりもするけど、でも海外だと古い名作とかバンバンパッケージ化されてポピュラーなのに比べて、古い邦画を見る機会が少ないというか。
権利関係でごちゃごちゃしててパッケージ化しにくいとかなのか分からないけど、コンテンツ的には昔の邦画でも色々あると思うし、もっとBDとかで廉価版出て欲しいなって。
ひと昔前の邦画とかって今と比べると規制もおおらかな時代で、エログロバイオレンス的にも昔の邦画の方が迫力あって見ごたえあったりするし。 そんなの単に採算取れないからだろ
紀伊国屋とかが頑張ってるだろ、低画質で悪評高いけど
しかも今更ディスクで出して誰が見るんだというのもあるので今後は出ないんじゃない?
配信はミニシアター系に特化した青山シアターとかが頑張っていくんじゃないか?
なんにせよもうちょっといろいろ見ろよ、お前がないない言ってるようなものはちゃんとあるから >>490
邦画でも面白いのないかなあとは思ってても、結局目に入るのが絆だ家族愛だみたいなのばかりだから
って、ここって邦画の駄目だって思う所を挙げるスレじゃないの?
揚げ足取るつもりなくて、単に邦画見る気失せるなあって思う部分をスレ通りに挙げてるだけなのに、なぜ邦画を擁護して反対するレスばかりになるんだろう?
>>493
そういうのも含めて、コンテンツ沢山あるんだし眠らせておくのももっないないなって とりあえずテレビドラマは年がら年中幼稚なウンコみたいな作品が大半
というかもう全部そんな感じだね、まだ低俗なバラエティ見てた方がマシなレベル
BGMは喧しいは、演技は大根だわ、内輪ネタや流行りネタを多用するわ
ドラマじゃなくて学芸会発表会に変えるべき、いやマジで >>495
邦画は内輪ネタ、内輪ウケ。これにつきるんじゃないの
それを世界に通用するようなものにできない。その気もない。 ソフト販売に関しては、旧五社で頑張ってるのは松竹と角川(大映)だけだね 別にテレビを下に見てるわけじゃないけど
映画館に行かないと観れない映画俳優という存在がもっと邦画界にいてほしい 邦画のDVDが何故高いかと言うと需要がないから?コアなマニアしか買わない。そ
れって洋画でも言える事で有名なメジャー映画とかのDVDは投げ売り価格、でもコ
アなマニア受けの作品は生産数も少ないので何故かレアプライス。70.80年代のホ
ラー映画とか再発再発されまくってるけど値段はかなり高め。でもマニアは有り難
く買っていくので量売れなくともまあ利益にはなる。そういう事だ。 なんだろうもっと映像に凝ってほしいね
中島哲也のような監督はいないんか >>494
問題がブレていくからだ
邦画を擁護しているんじゃない
所謂「リアルな演技、多様なドラマ、実験的な演出を追求した、ちゃんと作った映画」は有ることにはある
なので
・そういった映画が少ないことが問題なのか
・それらはテレビ局や代理店が推したい映画じゃないので行き届かないことが問題なのか
・そういった映画でも海外の芸術映画と比べて見劣りするから問題なのか
を切り分けて論じないといけない
有るのに自分が見てないだけのものに無いからダメだよねと言っていては話にならない >>456
今日観た「三度目の殺人」が、まさしくそんな感じだったな
容疑者と弁護士の話だから
法律問題やら法定闘争をしっかり描いた、重圧な法定映画かと思ったら
内容は、お涙ちょうだい的な家族や個人の話を描いたドーでもいい映画だった 昨今、AKBやジャニーズが映画に続々と起用されているのも
DVDを売るためという側面もあるんでしょうね >>499
海外だと割と廉価版になるのもあるけど、それと比べるとやっぱり昔の邦画って
パッケージ化されても値段高めだよね。
七人の侍とか黒澤映画もいまだにそこそこの値段するし、帝都大戦とかゼイラムとか見たいなあって邦画も値段高めだったりBD化してなかったりもするし。 今の邦画って映画と言うか舞台の延長だな
漫画原作とか特に >>501
それは一人で色々レス返してたら、どんどん問題となる所が広かっていったりするし、最初に今まで邦画のこういう所がなぁってのをまとめてレスしちゃったりもするし。
いい邦画や人情系以外の邦画を見た事がないって事じゃなくて、金もかからず技術不足とかを理由に逃げた結果、いちいち人生とは何か家族とは何かみたいなテーマにしてるだけの邦画ばかり目立つなぁって事。
そういう邦画がつまらないなぁと思う理由が金の問題なのか、役者の演技なのか、何でかなとレスしてるだけだよ。 どこの国の映画も駄作は無くなることはないんだからそれを問題にしてても意味なくない?
俺は人情系避けてるから俺からすると全然目立たないよ >>502
流石にそれはズレた意見だよ。
あれは法廷映画じゃないから。
そういうズレたこと書くと、洋画ファンは上っ面の派手さのみ求めてるって言われてしまう。
だけど、お前が分からなかったことが正に示しているように、邦画は分かりにくいのが多い。
分かりにくさを高尚さと勘違いしてるのが多い。
三度目の正直みたいな良い作品を、あとちょっと分かりやすく作ったらいいのにと思う。
でも、無能が分かりやすい作品を作ろうとすると、説明的になったり、中身を取っ払ってしまって空っぽにしてしまったりするのが辛いところ。 友人の誘いで関ヶ原見に行くけど
邦画の中ではマトモな部類という評価で安心 >>509
滑舌が悪くて聞き取りづらいし、役所広司を悪い意味で大物俳優扱い
人物の描写は表面的で薄っぺらだし、不要な恋愛を無理やり絡めてるし、邦画の悪いところをまとめたような作品
監督の年齢を見て昭和センスに納得 関ヶ原なんてクズ映画なんで観る?
岡田のチビの喚く泣くだけの糞芝居
本当に気に入らない糞野郎だよ
役所広司もただのオヤジなにもカッコよくもない
それより今FOXチャンネルよりアメリカのエミー賞生中継やっているが観てみろ!
華やかなで気取らず本当にカッコイイぞ
関ヶ原なんて日本人を歪曲したクズ映画を観る奴はただの馬鹿 >>511
そう言えば『ゴールデンスランバー』とかいう糞映画が
あったな?まあ多少評価はされているみたいけど個人
的には堺が気持ち悪かったw >>513
まあ口で言うのは簡単であり、それをやり遂げるのが
難しい世の中だよね?多分この監督以外にも危機感
を感じている業界人は居るだろう。でもそれが出来な
い社会風土?前にも言ったけど若手の問題は映画だ
けじゃないとは思うんだけどねw >>513
>日本映画は、大規模予算を投じて大ヒットを狙う作品か、
>予算を徹底的に抑えた小さな作品の二極化になっていると指摘する。
前者が漫画原作だったり、ジャニーズとか関が原みたいなエンターティメントもので、
後者が「最高密度の青色」みたいなプライベート、モラトリアムものかな
たしかに昔伊丹十三や相米慎二や大林宣彦がヒットさせたような
規模の作品が少なくなった印象 >>510
>不要な恋愛を無理やり絡めてるし
これ聞いて関ヶ原は見る気失せた
それまでは、久しぶりに邦画の歴史もの大作キター!と思ってたんだけどね しかしせっかくのvfx技術をcmかpy位しか生かせないのは
勿体ないな
一昔比べ格段に向上してるんだけどねぇ 洋画も、と言えなくもないけど
邦画は特に予告編の作り方が、なんとなくどれもこれも同じな感じがしてならない。 まあ恋愛要素を強引に入れ込むのは洋画でも多々あるんだけどね。マイケル・ベイ監督の
『パールハーバー』なんかも恋愛要素やたら評価悪かったよね? スポンサーがそういうの好きだからね
それがないと客が来ないと思ってる
まぁ実際そうではあるんだけど アニメ関係のネタ禁止とあるが、アニメ作品の実写化が後を絶えないのに外しようがないじゃないか
どこがダメかってそんなの主役にジャニタレとか二枚目で売ってる奴らばかり使うからに決まってるじゃないか >>522
いきなりブチ切れ状態どうしたんだwww 数が多すぎ。1年に600本以上も作られてる。
人口3億、世界ナンバー1の映画大国のアメリカでさえ
公開本数が1年に600本程度なのに。 まぁ映画だと実写邦画に比べてアニメ映画の方のマシだよね実際のところ
幼稚な内容だとしても世界観がちゃんと出来上がってるし引き込まれる
実写は世界観が薄すぎてホント学芸会にしか見えない >>522
漫画の実写化作品はかなり多いがアニメの実写化はかなり少ないよ
むしろアニメ映画のほうがオリジナル脚本は少ない
年60本程度しか作れないのにオリジナル脚本は一割程度 年間600本というと、週12本か。
マイナー作品も含めれば、そんなもんだろうな
>>525
そういう言い方がお約束になってるが、実際はどうだろうか? アニメの話は別にしてもいいんだけど
アニメの話題につられて変なアニオタが迷い込んで来ると
ムキになってアニメを擁護、絶賛したり
暴れてスレが荒れるたりするからほどほどにしようやって事でしょ 実写日本人のジャニ臭い演技もダサいけど
アニメのキャラが死ぬか生きるかで深刻ぶってるのみると白けるわ
よくあれに大人が感情移入できるなと思う いや自分はスレが荒れようがどうでもいいよ
昔アメリカのアニメオタクが宇宙戦艦ヤマトを見て
主人公たちが死ぬというストーリーに衝撃を受けたっと言ってたな
子供向けアニメしかないアメリカでは考えられない事だと >>507
まだ『感想は人それぞれ』に逃げ込むん?
日本の映像関係てどう見てもレベル低いぞ?
そもそもまともな人材を育てる学校自体殆ど無いんだから スレが荒れるというよりアニメばかりのレスになってしまうんだよなw去年とかかなり
そんな奴らが居てアニメスレかって感じになった。 >>531
ヤマトで主人公死んでたっけ?
沖田艦長は主人公じゃねーよ 少なくともアニヲタ連中が居なくなってスレが落ち着いてきたのは見ての通りかな?まあ
アニメ関係なくガチキチが現れるとゾロゾロ昔の連中が集まってくるのは面白いんだけどw 邦画はハリウッドみたいに金かけらないから劣るのは仕方ないと言うけどさ
たとえばキャスティングくらいまともにやったら?金なんか関係ない部分でしょ
この役は誰が一番適切か?で選べば?
ジャニタレとか事務所のコネで選ばないでさあー
こんなの映画作りの基本中の基本でしょ
それすら出来てないのに金が無いってブーたれんなよ >>532
それは俺が一番嫌いな言葉だ
映像がCGやアクションのカット割の話ならレベル低いだろうな
そこで比べたがる意味がわからんけど 大体どこで感想は人それぞれなんて読み取れるんだ?
テレビで大々的に宣伝してるテレビ映画に惑わされず、評価の高いものをちゃんと見た上で海外と比べてここがダメと言わなきゃ意味がないと言っているのに
テレビ局主導の映画なんかダメで当たり前だろ ダメで当たり前というか、ターゲットが違うんだよ
テレビドラマが好きな人や、ジャニオタに向けて作っているんだから
そいつらが満足してるなら成功だろう
それをわざわざ畑違いの人が見て批判することになんの意味があるというんだ ロードオブザリングじゃなくて
ロードオブウオーすら日本人には撮れないよ。 『宣戦布告』みたいな映画が続かないね…あれは面白かったけどw >>537
リスクを負う覚悟がないからね。
ジャンブ作品の実写化だってやろうと思えばマーベルみたいに集英社スタジオを作って、
誰にも横槍を入れずに作れる。
でも集英社はそのリスクを負いたくないんだろう。
本業がそこそこ儲かってるゆえの弊害。 広島カープが今年も優勝したね?その一番の要因と言われてるのが日本人選手の殆どが
20代って事らしい。やっぱり今を生きる若手が活躍しないシーンって衰退してくよね?どこに
関してもw そういうのが好きな人はインディーズ映画見ろって
拙いけど才気は溢れてるという作品が結構あるよ
若手が第一線で活躍するのは映画では難しいよ
監督は全スタッフのリーダーであり大金預かる責任もあるから
新入社員がいきなり社長になるようなもん
そして出世するまでの間に、野心は消えてゆきスポンサーの気に入る奴しか残れないというそもそもの構造があるもんな
そこが小説や漫画とは違うところ >>545
集英社は役者の良し悪しを判断する能力無いだろうけど >>547
勿論それをわかってて言ったまでだけどね?だって海外じゃあ
20代で劇場公開作品を作ってる監督とか結構いるしね?シャマ
ランとかもシックスセンスの時は確か20代だった。 是枝の件も本来映画会社がやるべことなんだけね
映画会社が動かないどうにもならんし
会社を持たない雇われ監督じゃねぇ 日本人がシリアスなのやると
冷たい熱帯魚なのしかないからな。。。 あれは悪ノリB級映画だろ
邦画のシリアスっていうと是枝の誰も知らないとか橋口の恋人たちみたいなのを連想する
題材がシリアスということと、重い、暗い、が不可分なのが邦画の特徴という気がするね >>549
海外だとそうだよな
日本は下積み至上主義が影響してんのかね 「無垢の祈り」は逆に邦画の良さが出てる映画だと思った
こんなの日本でしか作れないような ジャニーズファンの集客力を担保にしないと企画そのものが通らないんだろうなあ
まあ映画館にまで足を運びたくなる映画俳優がいない、育っていないというのも問題か それ、菅田将暉とか東出昌大じゃね?
俺ら向けのはいないけど >>549
単館上映作品なら20代映画監督もあるのじゃないの?
そこからブレイクしないだけで 逆に、下積みを経験しないゆとりちゃんたちには難しいという考え方もできる。
若手が成功するには、しっかりとしたサポートが必要。 アクションやらドンパチ物は洋画の劣化でしかないし
映像美に凝った邦画増やすべきだと水の中の八月やらsoundtrack見て思った >>560
個人的には四国はあんまりって感じだったけど、あの時代的には
ありなのかな?それと田舎のロケーションはまあいい雰囲気は出
してたと記憶が… >>235
このデーブの言う事は色々頷くとこも多いなあ
よく海外の役者の演技はリアルだけど日本人のは不自然でリアリティ感じないって言うと、上でも言ってるように日本人は身振り手振りが少なく棒立ち棒読みみたいなのがリアルだなんて言う人いるけど、芝居が下手に不自然に見えるのって身振り手振りだけが原因でもないよね
海外の役者の演技は当たり前だけど「嘘で架空だけどリアルに見える」ような演技なのに対して、日本ってリアルにするとセリフ聞き取りにくかったり不自然に見えるから芝居を一生懸命やる芝居にしてる感じ
なんていうか、例えば日本って昔から家族が家で食事をするシーンの演技の型、会社で上司とプロジェクトを話し合うシーンの型みたいに、役柄やシチュエーションごとの演技や演出の「型」ってのが決まってて
日本で演技が上手いっていうのは、この昔から決まってる演技や演出の「型」を間違える事なく決まった通りに出来る役者の事を指してるような感じというか
だから海外の役者の演技はいかに現実と同じように芝居がかってない演技が出来るかどうかを基準としてるのに、日本はずっと昔からある日本の演技の「型」を演じられるかどうかだから不思議に見えるのかなと >>562
日本の伝統演劇は、歌舞伎も能も浄瑠璃も全部型があるよ。だから、誰がやってもそれなりに
見える代わりに、進歩があまりない。 >>557
このスレにも面白さや評判に関わらず単館系は見ないという人が多いからなぁ
型にハマった演技が嫌なら孤高の遠吠えやサウダーヂ見てみればいいのに 個人的には、ハリウッドのような映像クオリティはどうでもいいんだけど
一つの事で押し切るストイックな映画が少ないような気がする
シルビアのいる街で、ムーンライトのような、構造は単純で厚みのある演出で見せる邦画がもっと欲しい >>562
デーブが言ってるのは主に芸プロ批判だからな…要するに
俳優で飯食ってない連中が俳優やり過ぎ。案の定演技は微
妙だけど…そしてそれに慣れてしまった、または喜んでる層
は糞って事だろう。 食っていけない俳優がやめたらそれこそほんの数十人の同じ人しか出なくなるだろう TV番組のナレとかがもともといたナレーションのプロ達が
有名芸能人に駆逐されてしまった。
才能があればいいが話題性とかでイージーに起用する傾向がある
映画監督もそのうち芸能界出身者だらけになるんじゃないか?
作家、画家、政治家までにもその兆候がある。
あらゆる面での質の低下が気になる >>563
そう、それ。正しいかどうかじゃなくて、歌舞伎や能とかって手首の捻る角度やら首の止める位置とか事細かく決まりごとがあって、その所作の型を正確に演じられる人が上手い役者って事だよね?
そういう昔ながらの伝統芸能が今の舞台や映画の演技にどれだけ影響与えてるかは分からないけど、悪い意味で古臭い演技の型通りにしか演技してないから芝居じみてて不自然に見えるのかなと。
例えば誰かか病院で亡くなったりした時に、もう雄叫びあげながら膝から崩れ落ちて、なんなら亡くなった人の名前連呼しながら床を手で叩きつけるみたいな過剰な動きって現実じゃなかなかやる人いないと思うけど、
邦画や日本のドラマだとそういう過剰な演技が当たり前になってる感じ。
病院で亡くなった人を悲しむ時の型は膝から崩れ落ちるみたいに決まった型があってどのドラマでも殆ど同じで、で、上手い俳優っていうのはこの膝から崩れ落ちるって動きをしっかりやれる人が評価されるみたいな感じ。
まだ観客のいる舞台とかならちょっと大袈裟な方が見栄えいいのかもしれないけど、そういうのテレビや映画でも殆ど同じ感じ >>566
学校の文化祭とかでも演技なんかした事マトモにないようなモデルが、いきなりドラマ出て自意識だけ名俳優気取りみたいなの多いね。
でもそんなのでもアイドルファンとかにウケれば成立しちゃう。
あと若手の俳優に多いけど、結局演技がどうとか批判されないから独学で演技学んでますみたいな感じで、演技は下手なのにやたら自意識だけ高くなってたり。 >>568
この兆候はすでにある
最近若手で有名になる作家はどんな分野でも基本的に顔が良い
客が本人のアイドル性で作品を選ぶようになってきている そもそも日本は年に映画を見るのが国民の10人に1人程度という
映画ビジネスの規模がちっちゃい国。
米中は「君の名は。」クラスのヒットが毎年ボコボコ出ている…
■ 2016年 国別国内興収ランキング (mojoより:1ドル=117円換算)
アメリカ
01 591.0億円 ローグ・ワン
02 569.0億円 ファインディング・ドリー
03 477.5億円 シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ
04 431.0億円 ペット
05 425.9億円 ジャングル・ブック
06 424.8億円 デッドプール
07 399.3億円 ズートピア
08 386.5億円 バットマンvsスーパーマン
09 380.4億円 スーサイド・スクワッド
10 281.2億円 シング
中国
1 616.4億円 美人魚
2 275.6億円 ズートピア
3 258.4億円 ウォークラフト
4 222.8億円 シビル・ウォー
5 216.9億円 西遊記2 in 3D
6 201.4億円 澳門風雲3
7 199.5億円 メコン河
8 192.4億円 グレートウォール
9 180.5億円 カンフーパンダ3
10 176.1億円 盗墓筆記 >>564
自分がサウダーヂが面白いと思ったのは、ちゃんとした「芝居」が出来てるからだと
思うもんでしてw
国道20号線もそんな感じなんだけど、こっちは芝居が上手すぎて(ゆえに登場人物
の内的要因が浮かんできてしまう)、逆に作り手の主張がやや霞んじゃったかな、と。
サウダーヂは俯瞰的に、複数のエピソードを進行させてるので、そういう弱点を克服
できたかなと思います。サウダーヂも国道20号線も「社会派」作品だと思うので。 本当にここの人が言うように型にはまった演技やアイドル俳優、漫画原作が必要ないならサウダーヂみたいな映画がヒットしてるはずなんだよな
一般客は結局そういったものを必要としている 宣伝の影響もあるね
一般客はサウダーヂって映画がある事さえ知らなかったりする
そしてサウダーヂを見ても面白いと思う思考もない
(例えば一般客はちゃんとした「芝居」が出来てるからといって面白い映画だとは思わない)
歩いても 歩いてもを見て、何がいいのかさっぱり分からない退屈なホームドラマだと思う者もいれば
現代家族における闇が垣間見れる、そのスリリングな間を楽しめる者もいる >>570
外国だったら、同じ脚本(例えばシェークスピア)の芝居をやっても、演出や演技に、
どれだけ新しい事を入れれるか、ってのがあるけどね。
>>576
サウダーチは人に知られてないだけだろ。 だから、人に知られるのにそれらが必要なのでは?
人気俳優の出てないオリジナル映画で人に知られてる物なんてないよ 大した需要もないのに映画作り過ぎなんだよぁ
数減らして質を高めるとかさ、スタッフもまばらになるだろうし
一つに集結出来んのかね 減らしたらたぶん無くなるのは無名ながら先鋭キャストスタッフを使って練り込んだ真面目なオリジナル映画の方で、
ガッチャマンとかホタルノヒカリとかルーキーズみたいなのが残ると思う 何か勘違いしてる流れだね?有名人起用は誰も批判はしていない。そんなのは洋画でも
そうだからだ。ここで指摘されてるのはアイドルやその他映画の世界に関係のない芸能人
の事だろう。 >>580
邦アニメ映画は製作本数少ないのにほとんどが質の低い作品だよw >>582
いや、そういう客呼べる人気俳優がそもそもモデルやアイドルがやってみたようなのばかりじゃない?
脇にはベテラン俳優がいるが、集客には影響してないような >>573
ここに挙がってる作品で俺が見たのはアメリカの9と中国の8。
どちらも見て失敗したと思った。
並みの邦画の方がましだ。
他の作品は見る気も起こらなかったが、アメリカも中国も、売れるのは志の低い作品じゃないの? >>585
見て失敗ってw
「スーサイドスクワット」と「カンフーパンダ」にいったい何を期待してたんだ?
映画ド素人でも地雷だと解るわwwww >>578
歌舞伎って、同じ演目は完全に全く同じなの? >>587
そんな訳ないだろ。
台本はいじらなくても、単純な話、役者が違えば全然違うよ。 国内の俳優、女優で、お前らが及第点を付けられるのは誰だよ? 映画だけ素人作ってる特に邦画
音楽も歌う奴はともかく一応プロの作曲家だからね 死ぬ死ぬスイーツと泣け泣けお涙頂戴映画、死滅してほしい
こういうのが多過ぎて、邦画がますますキライになる 多いのは分かるがスイーツ向けは宣伝から丸出しだからスルーできるやろ 前にも言ったけど自分とまったく関係ない客層に向けた物まで批判する意味はないと思うんだけど
それはコロコロコミックに載ってる漫画を幼稚とか批判するようなもんじゃん
比較的映画を観てる大人に向けて作られた映画を海外のクオリティと比べてどうか、という話でよくね? >>591
そういう映画でいいんだよ
昔から邦画のよさ、売りはそこで、それが評価されてきたんだから
ただそれが低レベルで撮られているところに問題がある 日本はもともとモラトリアム映画が得意で、それ自体は悪くない
小津、成瀬、木下、勅使河原、ATGにしろ、
切迫したモラトリアム状況を深く掘り下げて、もってまわった撮り方で高度に昇華している。
今の邦画の問題は、モラトリアムでもどうでもいいようなテーマばかり
「中高生の閉塞した日常」とか、
「繰り返される日常に疲れた主婦の自分探し」とか「心に傷を負った大人のちょっとした冒険」
みたいなのを、いかにも子供っぽい感覚で撮ること
そんなものは自分の中で片付けろというか、映画にして共有するほどのものじゃないっていうか、
幼稚なんだよね
取るべきテーマ、取り上げるほどのテーマがない社会状況って感じでしょう
社会的に問題があるほうが、深く掘り下げた作品ができる
。イラン映画とかね 社会情勢によって撮れる映画撮れない映画あるからね
海外の名作の中には宗教観や人間の尊厳とは、ということを問うテーマが多いけど
そのプロットをそのまま日本でやっても、何そんな大それた事言ってんの…って全くリアリティないと思う
やはり日本人を描くとモラトリアムや打っても響かない閉塞感、になるのだろう
そういう意味では日本人の気質を外国目線で描いた沈黙は面白かったかもね
出来は平凡だったけど >>570
ユリゴコロ見てきたら、松阪桃李が膝ガックリやってた。
大声で叫んだり、変にブルブル震えてみたり、ダメな演技、演出大集合だった。
吉高由里子が抑え気味のいい演技だったのに残念。 >>592 >>594
見なければいいじゃなくて、面白そうだなと思って見た邦画や全部は見なくても雰囲気とかで邦画は駄目だって思った事を書くスレだよね?ここって。
だから人がここが駄目って思うのを書き込んでる事に、見なければいいとか言う方がスレタイ的にはスレチだと思うんだけど?
駄目だと言ってる事に対して何々が理由なんじゃないかってレスはいいと思うけど、邦画が好きで邦画を悪く言う事は許さんみたいなスタンスで反論するのはスレチだと思うし、邦画好きで駄目だと思ってないならスレ来る必要なくない? 邦画ってエキストラの演技の演出や扱いみたいなのも酷くない?
監督とか演出する側がエキストラに上手い演技を求めてないというか、サラリーマンや町を行き交うエキストラはいかにもエキストラ然とした動きや演出だけで画面に映ってるみたいな。
例えば誰かの通夜や葬式のシーンで、女子中高生辺りが両手を目の所にあてていかにも「エーンエーン」って泣いてるような感じで立ってたり。その横に友達が大丈夫?みたいに肩に手を置いてたり。
これも葬式で女子学生が泣いてるっていう昔からある型通りの演技指導をエキストラにやってるだけみたいな感じで。
海外だと街中で通行人が沢山いる中で犯人の追跡シーンとかあると、こんな通行人が沢山いる中で撮影して大丈夫か?なんてちょっと思うけど、特典のメイキングとか見ると通行人も全てエキストラって分かったり。 邦画は質が悪いのだから
もっと価格差を下げるべき
500円くらいにしたら、見る人は多少は増えるのでは? >>603
単館系の作品はもう少し下げて欲しいな
良い作品が多いんだけど
製作費の少ない作品を小さいスクリーンで見せられて
大作と同じ1800円じゃなあーというのはある
せめて1300円くらいなら、もっと頻繁に見に行く気になるんだけどな >>601
ギャレゴジとシンゴジの一般人が逃げるシーン比較しても邦画のほうが圧倒的にエキストラが下手糞なのがわかるよね いつから駄目になったんだろうね
いいたくはないけど「昔は良かった」 今度のアクションやるドラマあるから
少し期待したがhttps://www.youtube.com/watch?v=Rw-zvZKZeSU
芝居演出カメラともに酷いの一言だね
なんでこんなにわざとらしい? 今年の一番ヒットが銀魂って時点でな
観客もアホってことだ >>600
わざと意図を読み違えてるの?
何度もそれ説明してるけど
どこも邦画を擁護してないでしょ
スイーツ映画はスイーツが満足するように作ってるんだから何も言いようがないじゃん
誰もBL漫画の出来不出来に口出ししないのと同じ
映画ファンに向けた土俵に上がってる物から選んでどこが洋画に劣るのかを考えなきゃ評価として意味ないじゃん もっとシンプルに例えるとさ
日本の小説が海外小説と比べてどこが劣るかという話をしようという時に
お前が読んできたのが「小説家になろうサイトで最近人気のラノベ」
日本文学は海外文学に比べて表現が稚拙だね、って
いや確かにそれも日本の小説だけどさ >>609
意図がどうかじゃなくて、邦画のここが駄目ってスレタイ通りの駄目だと思う部分を書いてるのに対して「見なきゃいい」
ってあまりに雑で暴論過ぎるだろ。
見なければ批評も出来ないし、見たいと思えるような邦画がないからここにあれこれレスしてんだし。
見なきゃいいって邦画に何も不満持ってなくて、ここで邦画についてあれこれ悪く言うのに文句あるって思われても仕方ないし
ここで邦画について駄目な所言ってる人に見なきゃいいとか言う方がスレチだよね。 >>609
それに>>591が言ってるのってスイーツ映画やお涙頂戴映画そのものじゃなくて、邦画全体から見てそういう最初から見る気も起きないようなスイーツ映画とかの割合が増えてる事に関してだよね?
そういうのって自分もお金や技術がないから家族愛やら絆やらばかりの映画が目立つってレスもしたし、間違いとも思えない。
というか>>591はスイーツ映画やお涙頂戴映画の割合みたいな話してるのに、コロコロがどうとか意図を履き違えてんのは>>609だと思うんだけど。 昔洋楽スレで邦楽叩いてる人との議論があったな
Jpopはいわば高級な赤ちゃん向け三輪車
よくできた商品だがなにもわざわざ乗る必要はない
好みに合わないなら乗らなきゃいい
ブルースロックやスワンプ、前衛音楽やってる人だっているにはいるし、
そっち聴けばいい
邦画はいわば「低品質な」三輪車
質の悪さは叩いていい
でも三輪車であることを叩くのはちがうんだよな 要するにどこが低品質かというと、
感情表現の仕方が一本化しており類型的
「死ぬ死ぬ」や「泣け泣けお涙頂戴」自体は悪くない
それが悪いといったら、
古今東西の名作映画のかなりの部分が悪いってことになるわ >>605
そう、その例えばゴジラみたいな怪獣映画やアクション映画とかで一般人が逃げるシーンも例えで挙げようとしてた。
エキストラそのものの演技力じゃなくて、いかにもセリフで「ワーワー」言って逃げてるような感じの演技指導だけでエキストラの演技や扱いが雑に見える感じ あの映画はギャグみたいなもんだからな
人が死んだり家屋が破壊される悲惨さはドラマとして排除している
会議シーンとか噴飯物
置物みたいなゴジラを集中砲火
もっと暴れてやれよと思った
まあそれもドラマツルギーとして意図的にやってるんだろうがね >>614
でも三輪車を作る労力と費用で、良い自転車を作るからなハリウッドって
ロストバケーションとうサメに襲われる映画があるんだけど
無名女優(だが演技力あり)としょぼいサメのCG、小さい湾内だけのロケ
こんな邦画よりも製作費安いんじゃね?
というような感じでもメチャ面白い映画を作る 感動シーンらしきところでバカみたいな主題歌が流れ出すセンスの欠片もないお決まりの予告
誰が見たいと思うのか >>612
映画はいっぱいあるんだから他のを見ればいいのに、なんでわざわざ、そういうターゲット層に向けたものなの?って言ってるんだけどな
その映画はそのターゲット層が満足してたらOKじゃん
漫画であれば、漫画体験がコロコロコミックしかない人と「日本の漫画のレベルはどうなんだ」という話は成立しないと誰でも思うだろうし、
「コロコロコミックってやつを読んだんだけどさ、日本の漫画って表現が稚拙だね」と言ってる大の大人がいたら、まず他の読めやで一蹴でしょう
それがここではこれがまともな意見として取り合ってもらえるというのは不思議でならない
君の観ているそれはスイーツOL向けであって、他のを見るべきだし、それを見て日本の映画の良し悪しを語るべきではない、というのはそんなにおかしなことかな (千葉県)が言ってるのは日本映画の俳優やエキストラの演技が悪いんじゃなくて
そうさせてるルーチン演出が悪いって事だな
そして監督にそういう演出をさせている、もしくはそういう演出を許している周りも悪いと
そうなってくると結局ガチ基地の言う、「全ては金がないから」に通じる
予算がないから凝った演出が出来ない
金がないという事は時間も人材も潜在的な土壌もないという事
自主映画の様に金はないけど1年掛けて演出を工夫するという事も出来ない
日本の監督だってスケールのデカイ自由な演出やリアリティーを追い求める様な実験的な演出も考える事は出来る
(だってここの住人の素人でも考えられるんだから)
でも金や時間や人材や土壌がなければそれらの実写映像化は出来ない
ルーチン演出って手間を省くって事だから >>621
横レスですが…
『コロコロコミック』に載ってた「リトルコップ」はレベルが高かったなあ。
主人公の知り合い・タカシおぢさん(元刑事)が政府転覆のために私設軍隊作って、
それを主人公の刑事達が殲滅に行く話は、小学生にはヘビーすぎた(苦笑)。 ゴジラから一般人が逃げるシーンをどう演出するか、ハリウッドなら何十という選択肢から選べる
日本は限られてるから出来ない事ばっかりでせいぜい望遠でFIXで撮るとかパンさせるとか、報道ヘリ目線の俯瞰で撮るとか
一般人目線でアオリでゴジラが横切って行く合成とかが限界。
または震災の報道映像の様に見せてリアリティを出すとか程度
(まあシン・ゴジラは昭和ゴジラの群衆避難シーンのオマージュという言い訳もあるが…実際逃げ遅れた親子がいる
マンションをゴジラが倒壊させるのは初代ゴジラのオマージュと思われる)
一方ギャレゴジはゴジラ海上に現る!アメリカ海軍が攻撃!ちょっと待ってくれ、ゴールデン・ゲート・ブリッジにまだ
子供達を乗せたスクールバスが立ち往生してるんだ!うわーゴジラも橋に迫って来た…なおも迎え撃つアメリカ軍
ゴジラも橋に手を掛けた!激しい砲撃!このままじゃ橋が崩落するぞ…絶体絶命のピンチにスクルーバスの運転手は
アクセルを吹かす!子供たちの運命はどうなる!?
という演出が映像化可能!
だから、演出する。
エキストラの演技力とかあんま関係ない。演出の差
それに「乗ってる橋が崩れそう→どうピンチを切り抜ける?」なんて
これだって別に演出上使い古されたシチュエーションに過ぎない。 >>621
恋愛物なら恋愛物なりに、アクションならアクションなりに、サスペンスならサスペンスなりに、もっと良いもの面白いものを観たいと思うのは、そんなにおかしなことなのか?
そんなに今の邦画が好きなら、あんたはそれ見てりゃ良いだろ
俺は安くない金払って、しょうもない演技、しょうもない演出、薄っぺらくて押し付けがましいストーリーと、クソの三冠王を極めてる、今の邦画を観たいなんて全く思えんね
興収スレならまだしも、このスレに来てまで邦画擁護とは、邦画警察怖いわー >>621
俺は君のいいたいことわかるぞw
彼が理解してないだけ 例えば、伊丹十三作品とかは実に映画的な作品になってるわけじゃない
キャラクターもある意味マンガチックなカリクチャライズされたようなのばかりだけど
演技や演出に無駄が無くて、役者の上手い下手以上のことを引き出してる
しかも、きっちりエロシーンもちゃんとやらせてる
ようは、やる能力が足りないだけの話でやって出来ない事は無いんだよね >>620
邦楽は妙なシンコペーションだからな〜。 >>615
例えればコンビニ文化と欧州の青空市場
かな。
コンビニにミステリアスな要素あると思う?? >>621
だから、まず邦画の駄目だと思う部分を挙げて批評したりするレスで、映画を見なければいいって反レスつけること自体がお門違いでスレチなんだよ。
それに>>591が言ってるのも、邦画全体を見てスイーツ映画やお涙頂戴ばかりの映画が目立つって事を憂いてるんだからおかしくないんだよ。
スイーツ映画ってのも、ちょっと質の悪い映画って揶揄された言い方で、そういうスイーツ映画って揶揄されるようなジャンルの映画が増えてきたら邦画全体の質も落ちるって思うのもおかしくないし。
そもそもが自分で「スイーツ映画」って映画の質そのものが低いって揶揄した言葉を使っておきながら、スイーツ映画に対して不平言ったら「見なきゃいい」って言うのはおかしいだろ。
コロコロを例に挙げてるから同じようにコロコロを例に使うけど、例えば推理小説やら歴史小説、ノンフィクションから自伝とか色んなジャンルの書物がある中で、マンガのコロコロの雑誌が全書物の内の4割5割占めるようになったら心配になったりするだろ?
コロコロが悪い雑誌でつまらないって事じゃなくて、あくまでコロコロってメインは子供向けの雑誌なのに、金もかからないしみたいな安易な感じで他の一般の大人が読むような小説とか減ってきたら色々不平不満出てきて当たり前だと思うし。
邦画の駄目な所挙げてる人に見なきゃいいって暴論吐くようなスタンスなら、レスしない方がいいと思う。 >>622 >>624
そうそう。金があればエキストラ含め役者の演技がうまくなったり、どこかで見たような古臭い感じの演出がよくなるって事でもなく。
スポーツのサッカーとかでいうと国内のJリーグで同じ日本人同士でやってても、ちょっと日本から出て他の国やリーグでプレーすると全然通用しなかったり。
だからサッカーだと日本国内のみじゃなく海外のリーグに移籍したり、WCで経験して初めて自分達に何が足りなくて何が通用するか気付いたりする。
要は映画作る上でのノウハウだったり経験やセンスだと思うけど、邦画って役者の演技や演出も含めて戦後の映画がキネマとか言われてた時代からあまり進歩しないなな今に至るって感じ。
勿論邦画ならではの独特の演出や映像美とかも残ってて、そういういい所はこれからも大事に残していって欲しい反面、今どきそんな古臭くて芝居がかった演技や演出やってるの?ってのも残ってたりするし。 >>633
だからキネマって呼ばれてた時代だろ
キネマって言葉調べたら分かるでしょ 洋画も邦画も同じ様に上映してるんだから、邦画に首をかしげるところがあれば、指摘されても
仕方がないだろ。 ハリウッドは政治利用ができる。
邦画は無理。
以上 さすがにキネマといわれていたころの白黒無声映画とは
演技演出は別物だろ
狂った一頁とか見ても
さらにいうと昭和30年代とも昭和50年代とも違うわ
もっといえば監督によってだいぶ違う >>627
本当に伊丹十三は天才だよね
エロシーンも素晴らしいしわざとらしい芝居はあまりない
むしろリアリティがある
是枝裕和も少し見習ってほしい
銀魂?がヒットってそうとう日本人はバカアホなんだな
それともガキだけが観に行ってんのか?
コナンみたいに?
やはり特定の層が好む映画やドラマしか作らない日本が大問題なんだな
銀魂とか制作する奴らって朝鮮人か? >>573を見れば、銀魂が流行る日本だけがダメという訳じゃないことが分かる。
日本もアメリカも中国もダメ。
その上で、邦画のダメなところを挙げた方がいいと思うよ。 >>631
だから、なぜそんなに曲解するんだ?
俺は邦画のレベルは平均的には海外より低いと言っている
しかしそれは邦画と洋画の同レベル帯を比べてないと話にならないでしょ
お前はドフトエフスキーと日本のラノベを読み比べて日本はレベルが低いと言ってるのと同じなんだよ
駄作の割合が多いからってそれを見なきゃいけないわけでもないのに、なぜあえてまともな物はスルーするんだ? ラノベしか読んでなかったら、ラノベのレベルを上げないとな!と思うだろうが、それは意味がない
ラノベは中高生でも分かるように平易な表現を使ってるものなんだから、ラノベはラノベで置いといて、俺らは大人向け小説を読んで評価すればいいだろ?
子供向けの土俵なわざわざ上がり込んで、表現が稚拙だ!と言う事に何の意味があるんだ? >>630
>コンビニにミステリアスな要素あると思う??
クソガキやエリートが万引きしまくりとか、
名ばかりオーナーが過労死or自殺しそうになってるとか
映画になりそうなネタは色々転がってるよ。 >>643
邦画の名作と洋画のゴミが同じレベルなんだから、比べ様がないだろ。実際は洋画のゴミの方が
面白かったりするけどね。 >>630は例え話だと思って読んだのだけど、>>646も例え話なの?
もしそうなら何を言ってるのか俺の頭では理解できない。
もしそうでないなら、しばらくROMってた方がいいと思うよ。 >>639
wikiでキネマって調べてくれば?
言いたい事は、悪い意味でそれくらい古い時代から演出や演技が変わらない感じの芝居がかって古臭く感じるような演出とかが今も目立つんじゃないかなってとこ。
>>643
だから、そもそもお前が>>591の言う事を履き違えて、見なければいいとか言うからややこしくなってんだろ。
>>591はコロコロと他の推理小説とかを比べて推理小説の方がコロコロより上みたいな話してないし、異なるジャンルの映画を比べてとかお前自身がいい始めてるだけだろ。
推理小説、歴史もの、ドキュメントなどジャンルも多岐に渡る海外の出版業界に対して、日本はコロコロみたいな子供向けのマンガ雑誌しか作らなくなってきたとして
「日本はコロコロみたいな子供向けのマンガ雑誌ばかりでつまらない」って言ってる人に対してお前は「じゃあ見なきゃいい」って言ってるって分かってる?
この場合、コロコロそのものをバカにしてる訳じゃないし、業界全体のジャンルの偏りとか幅広い層が読むような本やジャンルが少なくなってる事について言ってる訳で。
それを履き違えて自分からコロコロと推理小説を比べてコロコロを悪く言うなみたいなズレた事言ったりしてるのはお前だろ。
スレタイ通りに邦画の駄目な所を挙げてる人に見なければいいみたいなレスしたら邦画擁護してるって受け止められても仕方ないし。
お前も邦画の駄目だと思う部分を挙げないならレスするなよ。 >>651
いや、子供向け映画そんなに多くないけど?
テレビの宣伝ばっかり見て選んでるからそう見えるんじゃないの? 大人向け映画もあるけどあえて子供向け映画だけを見て全体を批判する意味はなに? >>640
うん、全部が全部そっくりそのままって事じゃないんだけど。
そういう昔からある演技や演出の型とかマニュアルみたいなものを、今でも昔からこうだからって理由のみで同じような演出や演技をしてる感じ。
これもうまく言えないけど、観客のいる舞台でやるちょっと大袈裟な演技や振り付けをテレビや映画でもやってるような感じというか。
舞台なら多少身振り手振り大きく大袈裟でも観客には分かりやすいけど、それをそのままテレビドラマとかでやるから芝居がかって嘘臭く感じちゃうような感じ。 >>652
日本人は年間平均1.3本ぐらいしか映画を見ない。そんな人が雑誌やらネットやらを見て
面白そうな映画を探す訳がないだろ。どうしてもテレビCM中心になるよ。 >>656
だよね。FMを聴いてる人がどのくらいいるのかな。オレも前に住んでたところでは聴いてたけど、
今住んでるところは山が邪魔して、FMが全然入らなくなって、聴くのをやめた。 >>655
でもテレビで探したらそりゃテレビドラマが好きな人向けの演出になるのは仕方なくない? 業界がいい加減すぎるから
それがばれてろくな人材が集まらなくなったんだな 俺が言ってるのは
世の中には抑制の効いた演技や、台詞で説明しない高度な表現だと何やってるか分からない、泣いたり叫んだりする演技が必要な人だっているんだ
テレビを好む人ってのは大体そうだと考えられるので、当然テレビ局が関わってる大作なんかはそういう人に向けて作るだろう
安っぽい映画が嫌いなのに、初めから自分とは違うターゲットに向けられた情報だけを見て、安っぽい演出ばかりだと言うのは間違ってる
だからそういうのは見なければいいと言っている
なぜか邦画擁護だと曲解したいようだが、
電撃文庫の受賞作を芥川賞の選考基準で貶してもしょうがないと言っているだけ (庭)の話は、基本的に邦画に限ったことではないと思うよ。
アメリカだって同様だろう。
ただ、日本に住むおれらは洋画について同様の経験ができないだけで。
だから、邦画擁護ってのはちょっと違うと思う。
いずれにしても、洋邦問わずスイーツ向け作品があって、それを大人の基準で批評するのは間違い、
大人は大人の映画の批評をしましょうや、ってことだろう。
またそれとは別に、大人の映画が減ってることを憂う書き込みもあるね。
こっちにも、おれは同意するよ。 今テレビで「アンフェア」って映画やってるから見てるけど
邦画の糞なところって脚本や設定云々よりBGMやSEが安っぽすぎる点だと思う >>655
1.3回/(人・年)*1.3億人=1.7億回/年
1.7億(回/年)/3500スクリーン=4.8万回/(スクリーン・年)
48000/365=130回/(スクリーン・日)
こんなもんですかね (千葉県)の、何で世の中の映像作品はテレビも映画も手抜きのルーティン演出がデフォみたいに
なってんだよって意見も正しい
見るつもりがなくてもCMなんかは目に飛び込んで来るしな
でもまあそういうもんだし
テレビなんて365日、ほぼ24時間コンテンツ垂れ流してんだから手抜きや現状維持がベースで
たまに本気出すってスタンスだ
他の仕事だってそうだろ
そんで、だったらそういうのは見ずに優れた作品だけ見ようやって言っても
「いやだ〜世の中の映像作品の全てがクオリティ高い方がいいじゃん〜」ってことだろ
「せめてルーティン演出やめるだけで良くなるのに何でやんないの〜」ってことだろ >>662
だよな
技術や演出等での、進歩することを諦め、芸能事務所の良いなりの実写映画界
一部のキモヲタに媚びへつらい、クソみたいな萌えアニメを量産する日本アニメ界
欧米には到底追い付けず、中韓に追い付かれ追い抜かされていく
悔しくないのかよ
といっても661はそれが日本人が望む物だからと思考停止するんだろうな
絶望しかない べつに>>661を擁護するものではないが、わざと曲解して個人攻撃するのは見苦しいよ。
お前の書いた内容そのものには賛成だが、>>661はそんなこと書いてない。 >>663
スレ乱すつもりないからこれ以上は控えるけど、分かってないもしくは認めようとしてないから繰り返しになるけど、
そもそもスイーツ映画っていう、他の映画と比べて一部のアイドルファンとかをターゲットにしたような少し見下した用語を自分で使っておきながら、大人がスイーツ映画を批判するなって文句言うのはでたらめ過ぎるだろ。
大人だから大人目線で一部の映画を批判しちゃいけないって理屈自体がナンセンス
逆にスイーツ映画以外の映画も大人だからって理由のみで誉めちぎるのもおかしいって事。
更に邦画を批評するには色んなジャンルの映画を偏りなく見る方がきちんとした批評も出来る訳で、ここはそうやって一つの作品だけじゃなく邦画の業界全般の事に対して色々言う所
なのに、それを自分でもスイーツ映画って揶揄した用語を使っておきながら、更に>>591は片寄ったジャンルの映画ばかり増えてる事を指して言ってるのに、勝手にスイーツ映画を批判されてると思い込んで見なければいいとか言うのはでたらめ過ぎる。
スイーツ映画だろうがシリアスなドキュメントものだろうが邦画のこういう所が駄目だと思ったらどんどん挙げて構わないし、自分がスイーツ映画好きなのか知らないけど、人が批評するのは許さないって稚拙で傲慢過ぎる。
お前が邦画を駄目だしされるのにストレス感じるならスレ見なければいい。 >>666 >>667
思考停止って正にそんな感じ。
スイーツ映画だろうがシリアスな映画だろうが、安っぽいとか邦画の駄目だと思う所を挙げてくスレで、
大人目線でスイーツ映画を批判しちゃいけないとか、安っぽい演出って思う映画を批判しちゃいけないとか、
スタンス的にスレチもいいとこだし、これだけ言ってるのに自分が筋違いの事言ってるって理解してないのは思考停止状態だよね。
当たり前過ぎる事言うのも恥ずかしいけど、批判や批評があるからこそなのに邦画の駄目な所挙げてくスレで、邦画の批判許すまじみたいなレスし続けるってズレ過ぎだと思う。
スイーツ映画を批判されたりするのを目にするのが嫌なら、このスレ見なければいいのに。 >>672
(千葉県)さん、あなた自身が「敵」の言葉と思想を作ってるよ。
おちついて。
みんな邦画の問題点を指摘して、邦画に良くなってほしいと思ってるのは同じだよ。 (千葉県)の言う事ももっともで
このスレは邦画に対する野次でも愚痴でもOK
ただ住人的には毎回同じ話題繰り返すのにも飽き飽きしてるから
日常に溢れる劣ってること前提の一般作品なんて置いといて
優れた邦画を引き合いに出してもう一段上の議論をしたいってことじゃねえのかな? >>639
君の言うとおりウィキでキネマって調べたけど、戦後は使われてないんじゃないの
「映画」で調べると>戦前の日本では、映画は「キネマ」とも呼ばれた。
と出るけどね。
漠然としたイメージで漠然とした主張をしてるよね君ほんと
できたら具体的な年代の具体的な作品群の具体的な演技演出方法を現代のそれと比較すればいいのにね。 >>654
それは時代じゃなくて舞台や連続ドラマでの演出方法が映画にそぐわないって話だろ
そうじゃなくて君の言う「キネマといわれてた時代」がいつか
「キネマといわれてた時代」の演技演出方法が君の中でどのようなものか
これを明らかにした上で、それがいまだに続いているのが悪いってわけだね。
だとしたら、その時代から現代まで邦画はまったくいい時代がないってことになるな 「キネマ旬報」という雑誌は戦後も昭和40年代くらいまでは出ていたようだ 明治って菓子のメーカーもあるぜついでに
大正製薬ってのもな
おやすみ 大阪の番組で日本ドラマは学芸会だから海外ドラマ見るって言ってたネットテレビ関係者がいたな笑
あれ東京のテレビ局だと100%言えないよね?そんな今の日本のテレビについて本年トークは面白かった笑
だって各々のキー局が散々安倍さんの忖度がーって責めてる側面からテレビ局内部の忖度に忖度が半端ないって話だから笑 >>670
スイーツ映画という言葉は俺が言ったが作り手は鑑賞者の層をハッキリ意識してる
F1、F2という用語があるだろ
ポケモンや仮面ライダーのような子供向け映画もあれば、普段テレビしか見ないライト層向けの映画もある
どんな映画も俺にとって楽しめるべきだというのはおかしい
お前の望む正解の演出は、映画を見慣れていない層にとっては不正解なんだ
仮面ライダーは子供が楽しめたかどうかが評価基準になるべきだし、カンヌの映画なんかは子供が訳わかんなくても玄人が楽しめたかが基準になればいい
仮面ライダーを大人が見て文句を言っても仕方がない、というのはさすがに分かるだろう
なのになぜ「普段本も映画も見ずテレビが大好きな層」に向けられた映画があるというのは認めないんだ?
違う層に向けられた自分にとっての駄作、というのは無くならないし、修正する必要がない
だから最低限自分がターゲットに入っている映画を見て問題点を上げるべきだ
でなければ、邦画の問題点の洗い出しすらできない
擁護ではなく批判として成立しないので言っている 日本映画の質には直接関係ないが
photographを写真と訳すのは無理がある
映画という単語はphotographの訳だとしたら適切だが
cinemaの訳としては、どうかな? >>683
いくら擁護しても、日本映画がクソなのは確か。 >>683
何でそんなに映画の見る範囲を狭くしようとしてるんだ? 誰がどんな映画を見てもいいだろ。
『自分がターゲットとなってる映画』とか、さっぱり意味が分からん。普段見ない様なジャンルの
映画でも、ふと見る気になって見てみる事もあるのに。それが面白かったら、映画を見る幅が増えるじゃん。
1つ言っておくけど、今日本映画を見てる人も、満足してみてる訳なない人も多いだろ。 >>686
邦画を語る上で意義のある意見だと思うけど、>>685みたいなこと書くと発言の価値が下がってしまうよ。 自分の好きな映画しか見ないって映画好きなのかな?確かに嫌いなジャンルはあるけど、色々な映画を観るに渡ってそういう要素は必然的に入ってくるし、良ければ批判はしない。ターゲットってアニメ? >>686
むしろそれは>>591や>>595に言うことじゃないかな。
また質の問題とジャンルの問題がごっちゃになってる気がするよ。
茸の言ってるのは、ずっと、語るなら質の悪さを語れ、ジャンルそのものは否定するな、ってことだろう。 >>687
そう思ってるから書いただけだろ。何でそんなに邦画を擁護したいんだ? 邦画擁護なんて誰もしてないんじゃないかな
批判する時は批判の的を絞れってことだろう
何にでも噛み付くのは効果的じゃないよ まずは芸能界をどうにかしないといけないな?メジャー映画の大半はもう芸能界に
汚染されてしまった。 >>673
邦画の駄目な所を挙げるスレで邦画擁護禁止ってルールがあるのに、邦画の駄目だと思う部分を挙げた人に
「見なきゃいい」って言う人にスレチだって言うのが敵を作る事なの?
スイーツ映画は大人目線で批判するなみたいな、批評や批評する上で言語道断な事言う人に意見をぶつける事が敵を作る事なの?
スイーツ映画や子供向け映画だって作る側は映画業界に携わってる大人な訳で。
子供向けだからって子供を持つ親が見てもいい映画、子供にみせたい映画ってのも当然ある訳で。
だからってスイーツ映画や一部の映画を大人が批判しちゃいけないっていう>>661の考えって幼稚すぎるし、それを指摘するのが悪いことなの?
意見ぶつける場でおかしいと思う部分を指摘するだけで敵がとかいう考えもおかしいし、大人が一部の映画を批判したら駄目とか言う人は、こういう場に必要ないでしょ。
大人が批判するなとか、見なきゃいいとかいう人に意見ぶつけてるだけで何故に敵とか思想とか考えるのか不思議。
なんかママとパパが熱く子供の将来について話してるのを見て、子供が喧嘩はよくないとか言うようなレベルというか。 >>675 >>677
大戦前までは活動写真って呼ばれてて、大正時代からキネマと呼ばれるようにって書いてない?
キネマ云々は確かに漠然としてるというか、厳密に何年何月から何年までの映画をキネマとみたいな事じゃなくて
映画を活動写真やキネマって呼んでた時代から、演出とかそれくらい古く芝居がかって見えるって事が言いたかった。
家族が背筋伸ばして姿勢正しく朝食とるシーンとかって、もうそういうのが戦後の頃の映画業界から何も変わってないんじゃって思う位に古くさく見えたりって。 海外ドラマのローマと映画ローマンエンパイアを見比べていてもやっぱり2時間程度
の映画には限度があるのかなってのがここ近年じゃないかな?ローマンエンパイアを
観て古代ローマの重鎮カエサルすげぇーって思っても海外ドラマのローマを見たらあぁ、こんなくだりがあったのかとか陰謀がとか映画が描ききれない内面をガツンと
映像化してくれる。その点やっぱりコアな映画好きも優れた作品を追うとやっぱり海外ドラマに流れていく。近年ゾンビ映画が大量流出してしまい、ちょっと飽きられた
中でもやっぱりウォーキングデッドなんかは未だに人気だ。その辺海外はドラマ化に
シフトチェンジしている。映画は短期型の金儲けみたいな…日本はまだそこまで到達
してない。と言うか人によっては80年代で止まってとかねww >>697
まあそれも否定はしないけどね。でもやっぱ偏り
過ぎは宜しくない。映画が趣味の人が離れてっ
て大衆化してしまい、何の面白味も無くなる。 >>692
最初に>>591がスイーツ映画やお涙頂戴の映画ばかり目立つようになってきたってレスに、>>643が見なきゃいいとかお門違いな暴論吐いたのがきっかけ。
偏ったジャンルの映画ばかり増えたら邦画全体として考えたら心配って感じの別におかしくないレスなのに>>643が見なきゃいいとかスイーツ映画を大人目線で批判するなとかスレチな事ばかりいい始めたから。
ここって邦画の駄目な所挙げたら見なきゃいいみたいな事言う人ってずっといたの?
邦画の批判や批評を許さないみたいな人がいるから、批判や批評されないどうでもいい映画ばかり増えちゃうって考えも出来るよね。 >>698
作品にもよるだろ
小説でもアンナ・カレーリナみたいなのもあればピリッとした短編が適してるのもある。
群像劇や政治劇は長編ドラマで描きこむのがいいと思うが、エリック・ロメールの作品を連続でやられても困る >>696
>大戦前までは活動写真って呼ばれてて、大正時代からキネマと呼ばれるようにって書いてない?
だからそれよむ限りではどっちも戦前の話だろ
第二次世界大戦が大正とは思ってないよねまさか
>家族が背筋伸ばして姿勢正しく朝食とるシーン
なんやそらw
別にいいんじゃないかと思うが
70年代には森田健作がどんぶりかっ込んでたような
80年代ににはマヨネーズぶっ掛けて乱闘しながらメシ食うシーンが評判の映画もあったな
家庭崩壊、ネグレクトがテーマになったのは2000年代あたりかな
むしろ昔よりも感情の垂れ流しが多いのが気になる
「将棋しかねえんだよ〜!」みたいな恥ずかしいセリフは削ってもらいたい >>701
勿論すべてを否定して言っている訳ではない。でも過去にヒットしたスーパーマンもゴッサム(バット
マン)もサイコもオーメン&エクソシスト、その他諸々映画ではなくドラマで続編や関係作が続出して
居る流れは否定は出来ない。
>>703
勿論神的編集技術は素晴らしいと思うし、そしてキューブみたいな映画を永遠500時間も魅せられ
ると萎えるのもわかる。それでもスピルバーグ、デルトロ、キング(人気小説家)エイブラハム等が海
外ドラマに流れてってる側面も見ておかないと… >>704
まあ長さゆえのメリットもあるけどね
2時間映画で表現できない要素はいくらでもある
むしろドラマより日本の連載漫画なんか数年越しの複線とか回収されるし
こりゃ映画じゃ無理だなってのがよく出てる。
それを安易に映画化しようってのが今の邦画の甘さというか、PVくらいにしか思ってないんだよね
俺は2時間にドラマや世界観を収める様式に第七芸術としての素晴らしさを感じるな
で、それに特化した作品こそ映画らしい映画だと思ってる 悪気はないのだけど
おれが書き込むと荒れるので
しばらく消えることにする
みんな、ごめんなさい たまに変な撮り方をしてるドラマを見ると、映画より「オッ」となる >>706
みんな同じこと考えていたとは。
スレが止まってしまったではないか。 >>661
>世の中には抑制の効いた演技や、台詞で説明しない高度な表現だと何やってるか分からない、
>泣いたり叫んだりする演技が必要な人だっているんだ
それが多過ぎるって話だ
ちょっとは頭使え 他人は自分と違う意見を持つのが当然なのに。
と思ってる俺の方が例外なんだろう。
とにかく、おちつこう なんだどんな流れになってるんだwwwまあ真面目な人が多いって事でww テレビCМでしか日本映画知らないが、主人公は皆超人並のパワーを持ってる
ヒロインは大体男しゃべり、もろアニメキャラの作品が多い? >>705
そうそう。そこが言いたかったんだよね?長編漫画の映画化とか
やっても継接ぎだらけの編集じゃあ話にならないってねw邦画が
ねw スレが活性化してるだけで全然荒れてないのになあ
気にせず吐き出せばいいのに
日本映画をダシに朝鮮がどうした非国民がどうした言い出す
ネトウヨ>>1が惰性で立ててるスレなんだし >>715
前半には同意だけど
後半は余計荒れるだけってこと理解しろよボケナス >>699
映画ってエンタメが基本だろ。大衆に受け入れられないと、どうしようもないじゃん。 >>716
荒れてもいいじゃん。2ちゃんらしい。それに>>715の言ってる事は正しい。 >>717
そうは言っても日本のダメな映画は国内ではヒットするからなぁ
大衆受けしてればいいならこのスレで話す事はないんじゃね
ダメな邦画が多くなりすぎた、という意見が正しいなら、多くなる理由は商売になるからという事しかないだろう
このスレ民は基本的に今大衆に受けてる映画には批判的なわけだから、それを言ったらおしまい >>719
それは分かるけど、ヒットしないと次の作品も作れないからね。 つまりクオリティが上がるためには、映画の質と売上がある程度一致しないといけない
観客側の意識の変化も必要になる >>721
ただ、あんまり難しい作品は作れないよね。それに映画会社側が『観客を教育してやる』みたいな
意識を持ちだしたら、増々観客は離れるよ。 メガヒットがあれば余力でニッチ作品・実験作品も作れる
商業性と作家性は相補うものだよ 確かに邦画バブルの時代はそういう考えて動いていた
十本の赤字を一本のヒットで賄っていると言われていた
だが今はスポンサーも効率重視になって、確実にヒットする作品にしか出資しなくなった
今は原作とアイドルの出演で事前に数字に根拠を出さないと映画が作れない 面白いレスを見つけた
↓
896 名前:風の谷の名無しさん@実況は実況板で@無断転載は禁止[sage] 投稿日:2017/09/27(水) 13:52:56.26 ID:s7PMKwqt [2/3]
やはり、マンガとかラノベなんかはアニメにすべきじゃないな
上手く構成して1クールに収めるのならなんとか認めるのも吝かでは無いが原作厨共がカットしただのと騒ぐから不可能になった
まだ、実写は原作尊重しない文化があって羨ましいわ
アニメ文化ももう少し成長すれば良いのだがキッズが多くて永遠に無理だ
昔は声優が原作のイメージと違ったなどで電凸くらいはしただろうし
基本頭おかしいから何するか解らず不安
アニメは成熟しないまま滅びそうな現状だ 分かりやすくて面白いエンターテイメントが良いんだけど難しいね。
ここに例を挙げようと思ったが、思いつかない。 バブル期のホイチョイ映画のヒットが
その後の日本人を苦しめることに >>722
昔より即効性の娯楽が多くなったせいか
映画に対する集中力とか熱が減ってるせいもあるんじゃないかな
冒頭の10分さえ耐えられない奴とか沢山いそうだもんね
結局お目当てのジャニタレやアイドルが最初っから出てたから最後まで観るみたいなね >>730
映画作りたい人は、石井輝男作品は必ず観といた方がいいよ。
『黒線地帯』のオープニングなんてスゴイから。
『明治・大正・昭和女猟奇犯罪史』はやりすぎだけどw
あの人の作品って、全部、冒頭でお客さんをグッと掴むようなオープニング
にしてるんでね。 >>731
だから何がまともじゃないのか具体的に述べてみなさい。 色んな映画みて良いと思うのが南極物語だけか?それこそ「低質な観客」の典型だと思うがね >>735
良い悪いの感想は人によって違うだろうけど
南極物語以上の作品は、そんなにはないぞ >>729も指摘してるが
テレビ局が映画製作へ乗り出した先駆けがフジテレビ
フジサンケイグループが総力を挙げて宣伝しまくり南極物語が空前の大ヒット
子猫物語や私をスキーに連れてってなどヒットを飛ばし
そして邦画冬の時代を救ったのが踊る大捜査線 THE MOVIEで
以降各テレビ局主導のヒット実写映画が生まれていくが
これが日本映画にとって諸刃の剣であったのは周知の事実 新感線観てきたが韓国映画ものすごいレベルになってるね 君の名は。がハリウッドで映画化決定だってさ。
プロデューサーがJJエイブラハムズ、脚本が「メッセージ」で
2017年アカデミー賞脚色賞にノミネートされたエリック・ハイセラー
映画としてはでこぼこした演出もあったけど、脚本で改善されるかな。
しかし、実写で海外で、となると、最大の長所であるあの突出したリリカルさは消えちゃうんじゃないかね >>740
韓国映画のレベルは、元々高い。新感染は図抜けて高いけどね。 それがけっこう邦画の影響受けてたりするんだよな。
お得意の暴力ものも「復讐するは我にあり」とか。
恵比寿ガーデンシネマでやってる「わたしたち」の監督はイ・チャンドンのプロデュースで出てきた人だけど、是枝と小津の写真をデスクに貼ってるとか
日本映画は文化的に今は力がないけど、韓国はまだまだこれからって気がするね ただ歴史は繰り返すんだし、今はダメでもこれから良くなるってこともあるだろう。
復讐するは我にありは、もう2度と見たくない大傑作だな。あんなエグく人間を描いた映画は、古今東西稀だろう。海外のシリアルキラーものが学芸会に見えるよ 我々が老人になったころ
あの日本映画がここまで…となるのを夢見ようではないか >>743
お嬢さん、コクソンもずば抜けてました。
さらに、こういった映画が向こうで400万人以上も動員してることがすごい。
スクリーンクオーター制度があったり、入場料が日本に比べて安かったり、
いろいろな要因があるとは思いますが、現在の韓国映画から学べることはたくさんありそうです。 お嬢さんの登場人物の元ネタが高峰秀子だからね
韓国の監督の方が下手したら、邦画や日本文学に詳しいんじゃないかとさえ思うわ お嬢さん、セリフ自体はものすごく丁寧でよく練られた日本語なんだけど、
カタコトすぎるわ
紅いコーリャンとリザと狐と恋する死者たちに匹敵する
>>747
良かったね しかし韓国の人はDVDの所有欲がないとかで、まったく売れないらしいな
ファンディングも難航するとか Netflixがポンと50億出してくれて
編集にも口出さない
マジ最高って某韓国人監督が言ってたよ
日本人監督にはまだその待遇が与えられてないらしい >>751
日本人も英語や韓国語をしゃべる時は、かなりの片言になってると思うぞ。 「お嬢さん」は原作が神レベルだから
英国から朝鮮に持ってきたのは賞賛するが
第3部以降は原作考えるとダメ映画の部類
>>749
国が金出してるからね。筒井康隆の「美藝公」を地でやってるw 韓国宮廷ドラマを見ても俳優の演技は緻密で心を持っていかれる
日本の俳優には中々いないんだよね 結局チョンスレだったか
調子乗ってすぐ正体表すよねw 朝鮮人が全て悪原因と真実書くとネット右翼としか言えない
俺はネット右翼じゃないのに 日本のダメ俳優、糞ゴミ映画、ドラマは南朝鮮の古臭さダサさとそっくりそのままだよ
とくにイケメン俳優とか女顔俳優は南朝鮮の洗脳支配からプッシュしている
アメリカの俳優は男らしいくカッコイイからな
困った問題だよ >>753
糞映画なのか良作なのかわからんのに
よく金を出す気になるな >>759
でも女だけどアメリカの俳優に魅力は感じない >>748
せめて2000年代半ばまでかな。
ゆとり世代が見苦しいw >>744
海外の玄人に影響を与えてる映画は日本に多いんだけどな
その要素を大衆向けに変換するのが韓国人は上手いんだな
というか日本のまともな映画が日本人に人気なさすぎ
みんな存在からして知らないから面白いかどうかも知らない
テレビで宣伝されてるものばかり見過ぎだわ >>761
じゃあ日本の誰に魅力は感じているんだよ?
まさか菅田だの山崎だの渋谷、新宿にいるレベルの薄ぺらいあんちゃんじゃないよな?
それかキモイ不細工整形の朝鮮俳優かい?
もしそうなら貴方は権力者にいいように洗脳支配されているよ 一人の意見を一般化して女はとかいう奴は童貞かw
女と付き合ったことないのか 日本の女は大半が日本の男が好き
日本の男は大半が日本の女が好き
童貞とか関係なく当たり前だと思うけどな?
このスレで実際にアメリカ、西洋人女と付き合ってる奴何人いるのかね?
もしくは菅田だの山崎だの以上にモテる奴いるのかね >>770
付き合ってはないけど、俳優として見たら、向こうの女の方がいいなあ。 >>756
韓国人の俳優は演技が上手いよね。何か心に刺さる。外国映画に出てくる俳優は大体がそう。 映画、ドラマ、演劇等の内容が面白いと思うかよりも役者に魅力を感じるかが大事な日本人の国民性が諸悪の根源。 >>773
日本人はストーリーや演出の理解力が乏しいんじゃないかと思う。
俺自身もそうだから。国民全体そうなんじゃないかな。
俺のオヤジも映画よりも二時間ドラマのサスペンスの方が好きで、
映画はよく分からんとか言ってる。
日本人はこれでもかっていうぐらい説明しないと分からない。
だから、説明的なセリフが増えるし、ダサいカットも増える。
もう国民性だからしょうがないよ。 客入れようと思ったらそうするしかないよね
繊細な描写なんて反芻して考える暇もないんだろ
ハリウッド映画みたく土方の親父でも分かる映画がいい映画なんだよ 確かに隠喩とか隠された意図
白黒はっきりさせないとか
伏線を回収しないとかオチを付けないとか
そういうのを楽しめる奴と楽しめない奴がいるな
昔カルトムービーって流行ったけど
一緒に見た奴の殆どが「意味分かんない」「なんかキモイ」って完全否定してた
まあ人を選ぶからカルトムービーなんだが普通は「意味分かんない」って言われたら
2度と見てもらえないし商売にならんよね
日本だけに限らずクリシェ(お約束)も重要で、分かってるから面白い
ワンパターンだから楽しめるという概念もあるわけだ
対人関係でも当てはまるが自分達のルールを超えた「意味分かんない」奴はいじめるとか
敵と見なすというのも人間の根源的な問題で
人種差別はアメリカ、西洋人の方が凄まじいよな >>776
>日本だけに限らずクリシェ(お約束)も重要で、分かってるから面白い
ワンパターンだから楽しめるという概念もあるわけだ
テレビドラマの劇場版に客が入る理由もそうらしい >>1
おい!
お前が「いよいよ日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めたいと思います!」
なんて言いながら鼻くそほじって寝っころがってる間にとうとう2ちゃんまで乗っ取られたぞw
お前はいつになったら日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めるんだよ… それやると公開できる物の幅が狭くなるんじゃないの?
シネコンが買わないマイナーな映画を買って自分とこだけで上映してるアップリンクみたいな所がなくなるわけじゃん 映画はそもそも映画のために作っているわけではなくて、架空世界を疑似体験するためのものだからな
邦画ってそういう少ない 架空の人生を疑似体験する、他人の人生を疑似体験するって事だと思うけどね
まあ映画に限らず小説やマンガもそうなんだけど
>>781が言いたかったのは非日常を楽しむものって事かな?
コンサートやイベント、遊園地、旅行、ゲームなんかもそうだな
エンタメ、娯楽を提供する事に徹するべしという事なのかもしれんが
ビジネスとして作らないと継続が出来ない >>781
そんなアトラクション的な楽しみのものはいらんなぁ >>784
自分で体験できる様な事を、わざわざ金を払って見たくないなあ。映画はアトラクションだよ。 日常の見落としがちな機微をどう映画的に表現するかを見たいんだが? 奈良県の人は自分の年齢や性別、経済情況など自由に操作できるエスパーさんなのか >>786
そんなの別にどうでもいいじゃん。まあ、日本映画はそんなのしか描けないけどね。同じ金を
払うんだったら、出来るだけ非日常の方がいい。 >エンタメ、娯楽を提供する事に徹するべし
それだったら日本の商業映画の大半はやってることだな 映画は基本何でもありだから
非日常体験もあり心温まる日常的なのもあり哲学的なのもあり >>789
やってないじゃん。面白くないんだから。 >>791
じゃあ、日本の商業映画にエンタメ、娯楽以外の何があるんだい? >>791
見てないけど君の膵臓を食べたいとか売れてるみたいじゃん
売れてるってことはエンタメなんだろ 俺が面白くないからエンタメじゃないってわけわからん >>792,>>793,>>794
オレ的には面白くないから、エンタメとは思えない、ってだけ。それに売れてる=面白いじゃないよ。 売れてる=面白いとは言ってないよ
俺も面白いとは思えない
しかし需要はあるので、人々が求める娯楽を提供しているとは言える
このスレは取り敢えず自分の見たい映画と世間でヒットする映画は違うということを認めないと議論にならんよ
世の中的には今のテレビドラマのような映画は求められててそれで経済回ってるんだから
そればかりでは俺はつまらんからそうじゃない物を作れという姿勢なのであって、実際の売り上げを無視してそんなのみんな求めてないでしょと言うからおかしなことになる >>796
提供してくれないんだから、観客が我慢して見てくれてるだけなんだよ。 >>790
正論
こんなのでもめてるような客のレベルだから日本映画ダメなんだよ
唖然とするわ 世の中には信じられないほどのアホがいる。テレビドラマ映画を楽しめるほどの >>791>>795
関が原も亜人も一般的にはエンタメなんだよ、「出来の悪い」エンタメ。
おまえミニシアターとかいったことあんの
田舎にはないか >>797
我慢して金払って見に行くとかなんの苦行だよ
みんなテレビドラマ映画以外の娯楽のない地域にでも住んでんのか >>802
disるために観に行くってのはあるよw >>801
オレ、ウイグルになってるけど、住まいは大阪市内。でも、わざわざミニシアターなんかに行かないよ。 しかし、爆笑問題・太田光に、ハリウッド進出の野心を聞かれるも「目指さない」と即答。理由は「日本と映画の撮り方違う」というものだった。
たけし曰く、ハリウッドでは、監督は俳優への演技指導はできるものの、カメラについては撮影監督が決めるものなのだとか。
何度も同じカットを撮影し、スティーブン・スピルバーグら「監督」という肩書の人物は、複数のカットの中から使用するものを選ぶという役割なのだという。
太田が「スピルバーグはたいしたやつじゃないということですか?」と質問すると、たけしは「あいつは帽子被ってるだけだ」と言い放つ。これには太田が手を叩きながら大笑い。
その後、浅草キッド・水道橋博士が、映画「BROTEHR」(2000年)についての逸話を披露。
同作の制作は、たけしが監督権や編集権を譲らないという条件のもとで行われたそうで、たけしの作品に対するこだわりの強さを物語っていた。 ウルトラマンは10年経ったら中国版がグローバルスタンダードになりそう >>804
女子供向けのエンタメは見たくないのにミニシアターも行かないっていったい何を求めてんの? 今ミニシアター系の映画って昔みたいにマニアックな感じはないよね。
というかむしろシネコンでやる映画だけ見てたら観る映画がすごく限られてしまう ミニシアターに行くと通ぶったキモーターがいるのが嫌なんだよね
自分たちが人々を映画から遠ざけていることをどう考えているのだろうか。 今ミニシアターでやってる映画の大半はごく普通に楽しめるよ。
ゴダールの様な難しい映画は少数派 今ミニシアターで難解な映画なんかほとんどないよな。普通にその国で興行収入No1の映画とか一般受けして評価も高い人間ドラマが多い。
あえてミニシアターは行かないってのは逆にマニアックな見方だと思うわ
tohoやイオンは俺もよく行くけど映画全体でみれば一部の限られた世界だよ。
映画の選択肢がメチャクチャ狭くなってしまうわ >>809
ミニシアターに行くって言うヤツは、『オレはこんなところにまでアンテナを伸ばしてるんだぜ』みたいな、
エラそうな感じがするよな。 確かにふた昔くらい前はミニシアターってアート気取りばかりだったけど、その頃は一般の劇場でも、ブロックバスター映画をかける一方で普通のヨーロッパ系の人間ドラマやコメディをかけていた。
難解な映画は名画座やミニシアターの担当(それで次々潰れた)。
今は、シネコンがブロックバスターや子ども向け映画に特化してしまい、もうブロックバスター以外は何でもミニシアターが引き受けてる感じ。
武蔵野館、シネスイッチ銀座、恵比寿ガーデンシネマ、ル・シネマ、ユーロスペースなんかもミニシアター扱いなんだから、
その辺の映画を除外したら確かに観る映画は
むちゃくちゃ限定されるわ。 >>812
時間が潰せればいいんだから、普通にシネコンで映画を見るわ。素直に面白いのが多そうだしね。 ふた昔前ならともかく、今ミニシアターの映画にアンテナなんか必要ねえよw
シネコンに特化ってむしろマニアックすぎるわ
映画ファンっていうよりブロックバスターファンだろw
まあ時間潰しが目的ならそれでもいいだろうね >>816
映画を見てる事に関しては同じなんだから、人それぞれでいいだろ。 そうだな
だから俺はだれが何観ようとエラそうだなんて言わないけどな >>816
こういう人が人々を映画から遠ざけている >>818
自分が言ってるのは気がつかないんだねww シネコンしか行かないとはいいけどシネコンしか行かずに面白い映画が無いって言ってるのはアホ丸出し
映画のほとんどはミニシアター 邦画スレとかで評価が高かった「葛城事件」と「淵に立つ」を観たので
葛城事件はアイデアは良かった。良かった部分をテキトーなレイアウトとカット割りが台無しにしてる感じ。
画面がもたないっていう発想はないのかな?画面によってキャラクターの心情が描かれるでもなくダラダラした演出が続く
横fixで1分以上同カットとか正気を疑うレベル。観客を画面に惹き付ける努力しろよ。
演技は可もなく不可もなく。
登場人物たちが色々な要因で滅茶苦茶になっていくんだけど、キャラクター配置が作為的すぎてダメだった
いい意味で不快!とか、二度と見に行きたくない(褒め言葉)みたいな評価が目立つけど
只々不快なだけで残るものが何もない映画だった。もう二度と観ない
せめて台風クラブみたいに、監督の感情が爆発してる感じが伝わってきたりしてたらマシだった
5段階評価で2
淵に立つはそこそこ完成度高かった
脚本は推敲を重ねたんだろうなというのが伝わってきたし。葛城事件と違って、映像で表現しようという努力も見えた。
ただ、家族とは何か、人のどうしようもない孤独さという普遍的なテーマに対して、殺人事件の刑期開けという八坂と共犯者である利雄が浮きすぎてる
そんな状態で家族がどうの孤独がどうの言われても、いやいやお前らなるべくしてそうなったやんっていう感想しか出てこない
レイアウトが映画になってない。カッティングに洗練さを感じない。レンズ意識の欠如と無意味なカメラワーク。セリフ等静的演技はいいけど動きの伴った動的演技が下手すぎ。
印象としては、2時間ある良くできたテレビドラマ。
5段階評価で3
日本映画のここがダメっていうところを挙げるとすれば
お前らいい映像撮る気あるの?映画撮ってるのに脚本とかテーマばっかでなんで映像にこだわらないのかってとこか
ていうかちゃんとコンテ書けや http://v.youku.com/v_show/id_XMjg3MTEwMjgw.html
客観的に日本映画の映像を批判するために、海外の、というか今までの歴史の中で積み重ねられ洗練されてきた映像の編集を知るために、この動画を見て欲しい
カッティングエッジで提示されてる、演出を通して無意識に観客にある印象を与えるというカット割りやレイアウトの永遠のテーマ
それを制作前の段階で設計するためにコンテはある程度必要だと思ってる。 >>823
1分以上続くカット自体は一般的に悪い事ではないと思うのだけど、
海外の画面が持ってる長回し(極端なのを挙げるならタルコフスキー、アンゲロプス、カウリスマキ等)との差はなんだと感じましたか? 長いカットを支えるのは緊張感の有無だろうな
観客の集中力が高まってる時にちょこちょこ割られたらガッカリする
黒澤明はスピルバーグがフィルム取り寄せて参考にしたくらいよく割るけど、静かなる決闘の長広舌や、椿三十郎のラストは異様に長いカットを使う。
黒澤明編集術。アヴェンジャーズとの比較が悲しい
http://gigazine.net/news/20160116-akira-kurosawa-composing-movement/ >>819
お前みたいなキモオタがどこから遠ざかろうと知るかよ
いちいち人のせいにしてんじゃねえ他者依存のマザコン野郎が部屋にそのまま引きこもってろ
田舎だからそもそも映画館も無いんだろうけどな >>825
あげてくださった監督作品の中では惑星ソラリス、エレニの旅くらいしか見ていないのであまり偉そうなことは言えませんが
端的に申し上げると意味を持つ長回しかそうでないか、また長回しをする危険性と向き合い、あらゆる手を使って観客の視線を画面にとどめる努力をしているかどうかの差だと感じました
長まわしをする意味はいくつかあると思っていて、ものすごく大ざっぱに分けると
変化のない象徴的な、あるいはある印象を観客に強く焼き付けるためのカット
関係性や印象のゆるやかな変化を同一カット内で描く必要がある場合にする長尺カット
になると思います。もちろん作品や監督の思想によって細分化されるとは思いますが
葛城事件の長回しはまず、同一カットである必要性が全くと言っていいほどなかったと感じました。
そしてアンゲロプスやタルコフスキーとの決定的な違いは、長回しをするデメリットや危険性を自覚しているかどうか
長回しの危険性は、色面積で見たときにカット内容が変化に乏しいため、印象としては一枚の写真を延々と見せ続けられているのと大差ないということですね。観客の興味を画面に釘付けにするのが難しい
アンゲロプスはその危険性に特に自覚的で、美しい絵画的な画面構成はもちろん、ゆっくりとしたカメラワークや人物の立ち位置の変化、時間の経過や感情の変化を意識的に画面に持ち込むことで、観客の視線を画面に引き付ける努力をしています。
葛城事件のカットは、アニメでいうとめ口パクが1分以上続いてるようなものですね。ただただ長いだけで全く印象に残りませんでした >>828
おれみたいな馬鹿で体の弱いいじめられっ子が読んでもよく分かる解説です。
おれら素人も映画の見方が変わるかもしれません。 邦画にハリウッドみたいなド派手なエンタメ求めて嘆く者もいれば
繊細で高品質な人間ドラマ求めて嘆く者もいる
どっちも正論、結局はそれぞれの好き嫌いなんだからそこを叩き合ってもしょうがないと思うぞ
自分はどっちのジャンルも見るし 桐島部活やめるってよのラストのカットが結構な長尺だったのを思い出した
すがるように桐島に電話絵をかけて、ひたすら出るのを待ってる登場人物を後ろから撮ったカット
画面的な印象の変化はないけど、その分キャラクターの心情の変化が強く印象に残るいいカットだと思った あれはキマッてたな
それまでが狂騒的だったから余計に
俺は霧島は洋画と比べても遜色ない出来だと思うがこのスレの評価はどうなんだ? あと同じ監督のさんかくも些細な仕草で裏腹な心情を読み取らせる演技の演出が見事だったわ
吉田大八は邦画の良心だと思う さんかくは吉田恵輔
吉田大八はパーマネント野ばらが好き >>832
洋画と比べてっていうか、俺は普通にいい映画だなって思った 桐島は映画ヲタのノスタルジアに過ぎない。
駄作とは言わないが。 最近中国の歴史劇もちょっとファンタジー化というか無理な衣装(甲冑)を着せて
なんかアイドル映画化してきているよな? >>831
霧島とかロメロさんが居なければ出来なかった映画だからなwまあ個人的には
あの映画はどうでもいい部類だが、ロメロが絡んでるって事で観た記憶がある。 >>838
どうでもいいは草
あれは観る人によってはめっちゃダルかったり、話自体面白くないやんってなる内容だからな
どの辺が不満だった? ナミヤ雑貨店は話はいいけどやっぱり雑な演技と脚本をそのまま撮っただけって演出が最近の邦画だなって気がした。
日常と乖離した演技なんかは、アニメではハマるけど実写でやると不気味の谷現象が起こるわ。 ふむ
見てないけど去年高評価だった恋人たちと野火はこのスレ的には何があかんかったの? >>778
2チャンネルが乗っ取り?だから?
偉そうに意見言うならお前さんも協力したらどうだ?
そんな簡単出来る分けないだろ
口だけなら誰でも言える!
これ以上くだらない日本の映画、ドラマ観たくないなら文句だけじゃなく協力しろよ >2チャンネルが乗っ取り?だから?
しばき隊に譲渡されて5ちゃんねるになった 許さざる者を見たのだが、登場人物が皆もごもご喋って何を言ってるか聞き取れない。当然物語に没入出来る訳なくさめてしまった。有名所がこれだから悲しいよな >>805
なんだそのコピペ?
>ハリウッドでは、監督は俳優への演技指導はできるものの、カメラについては撮影監督が決めるもの
おいおい、今はそういう昔気質も減ったかもしれないが、むしろ日本のカメラマン(「撮影監督」に非ず)
の方が「オレのフレームは監督に渡さねえ」というタイプばかりだったでしょ。
だから日本は絵コンテ・ビジコン・プレビズ、、導入が遅れた。
昔のカメラマンは画を他人に決められる(観られる)のを嫌がったから。
あくまで「現場の画はオレが決める」「文句があるならラッシュで言え」というタイプが多かった。
それでも絵コンテや構図を決めたがる監督もいたが、それはよほどカメラマンと阿吽の呼吸が
ないと基本的には出来ないことだった。
岡本喜八は『座頭市と用心棒』で宮川一夫がちっとも自分の言う事を聞かないので困り果てたという。
宮川一夫には増村保造(増村も自分で構図などを決めたい人)も手こずったとか・・・。
逆に言えばカメラマンと気脈さえ通じていれば画はお任せで監督はラクできるという事
でもあった。宮川一夫だと森一生や田中徳三はそれでだいぶ得をしたのでは?
宮川も黒澤クラスだと言う事を聞いたんだろうけどな。
なんでたけしがフレームの話をするのかといえば、たけしが使ってる柳島克己や山本英
夫はたけしにフレームをくれるんだろうな。
佐々木原保志はフレームをくれなかったから組むのはやめたんだろうね。 つか今のハリウッド映画こそ、シナリオ・コンテ・プレビズの段階から相当に監督自身が
画を練って来てるでしょ、、
今や「現場はグリーンバックでCG・ポスプロで仕上げ」「オールCGのカットも多い」
これが普通だし(つまりプランの時点で或る程度は画が出来ていないといけない)、カメ
ラワーク・編集も日本映画の比ではなく相当に複雑になってきている。
更に現場では複数台カメラで何度もリテイクし膨大な画を押さえるので、当初に予定していた
コンテとは結果的に編集が変わってしまうことも多い。
これ、監督自身に事前に一定のビジョンがありポスプロ時のクオリティ・コントロールの
能力も相当にないとできないよ。
あとスピルバーグやヤヌス・カミンスキーも『戦火の馬』のメイキングで「現場で(スピルバーグの
判断で)プラン(画作り)が変わってしまう事はあった」と、、
自分もハリウッドの現場に行ったのにわざわざ「画は撮影監督が決めてる」「ハリウッドの
監督は何もしてない」みたいに言っちゃうのがたけしらしい「ハッタリ」だよねえ。
要するに「オレはシンプルなコンテしか組めない」「オレはせっかちだしそこまでの
スタミナも無い」からハリウッド的なスケールの映画作りはできません、ってだけじゃん。 >同作の制作は、たけしが監督権や編集権を譲らないという条件のもとで行われた
これ、ジェレミー・トーマスがその辺にも立ち入ろうとしたけど突っ撥ねた、というだけの話でしょ?
これもあくまで制作はオフィス北野だからできただけの話、、というかオフィス北野が
関わってる以上、その程度は通さないと意味ないし。
それを大袈裟に自己神格化して語るのがいかにもたけし一派らしいハッタリだよねえ。
大昔の『噂の真相』や朝日新聞取材記事で「キッズリターンの頃からたけしは森昌行の
意見を大幅に取り入れている」と既にバラされてるのに(というか森社長自身がそこは
実は隠してないのに)ね、、
まあ一般向けの宣伝トークならこの程度のたけし神格化も平気でやるということか。。。 つかスピルバーグ自身がオールCGアニメの『タンタン』を既に作ってるやん。
つまりシナリオ・コンテの段階からスピルバーグ本人が全てを監修することであの作品は
出来上がっている。
他にもCGバリバリの作品ばっか。もちろんスピルバーグ自身が事前に画を相当に
練らないと出来ません。
初期の『激突』『カージャック』『ジョーズ』『未知との遭遇』などもスピルバーグ
本人がプリプロ段階から練らないと作れなかっただろうものばかり。
特に『激突』はプラン・現場と相当に練りに練ったと。
『刑事コロンボ』でさえ随所に「らしい」凝ったカットがあちこちあった。
たけしなんか本当、大したことないね。ただのハッタリ野郎だよ。
「いやあくまでギャグなんで」と言って誤魔化すんだろうけどな。 その作り方の映画あまり好きじゃないんだよなぁ
最たるものはヒッチコックで上手いだけでほんと退屈
実写ならヌーベルバーグやアメリカンニューシネマのような不確定性を取り込んだ演出が見たいなぁ たけし S・スピルバーグから「将来大物になる」 「情けなかった」
ビートたけし(69)が19日、TBS系の「新・情報7days ニュースキャスター」に出演し、米映画監督の
スティーブン・スピルバーグ(69)から「将来大物になる」と言われたことを明かした。
たけしは「情けなかった」と額を押さえた。
番組では、たけしが米映画「GHOST IN THE SHELL」(来春公開)に出演し、22年ぶりに米映画に
出演したことを紹介。13日には東京都内で開かれた同映画のイベントに主演の米女優スカーレット・ヨハンソン(31)
と出席した映像も流し、ヨハンソンがたけしについて「これだけ素晴らしい偉大な方と仕事をする時は、
一歩下がって彼の仕事を観察することだと思う」などと尊敬の念を持っていることを伝えた。
ヨハンソンについて安住紳一郎アナウンサーから聞かれたたけしは「プロだね」と感嘆。
ヨハンソンが短い距離を歩く際の撮影に触れ、「カメラが4カメくらいあるかな。何テイクしたかな。8回くらい。
どこが悪いのかぜんぜん分からない。32カット」などとこだわりの強さを語った。
同映画はスピルバーグが創立した「ドリーム・ワークス」の制作。
たけしは「スピルバーグが俺のラッシュを見て『この日本人は将来大物になるぞ』と。情けなかった」と苦笑い。
関係者が「これはタケシ・キタノだ」とスピルバーグに告げ、スピルバーグは「そうか」と漏らしたという。 >>851
激突のDVDのメイキング見たらスピルバーグのコントロールがすごかった
予算もないのに
頭むちゃくちゃ良くないとここまで出来ないと感じた ウディ・アレンなんかはどのくらいの関わりかたなんだろう またガチキチが現れたのかwww
そう言えば「ブレードランナー2049」が北米で公開されたけど予測されてた興行よりもかなり
低かったようだ。まあ元々『ブレードランナー』ってカルト的な作品であり一般的に人気が出る
ような作品じゃないからね。長い年月が経ちカルト化して伝説の映画って感じになった。それ
をさも誰もが期待する大作みたいな論調はねぇ…まあ新作の監督ドゥニ・ヴィルヌーヴは好き
だけどやっぱりインディー路線の監督だからねwまあブレードランナーの雰囲気には持って来
いだとは思うけどww まあ、想像(妄想)や雑誌記事やメイキング見ただけで
全て判った気になって語っちゃうからトンチンカンになっちゃうんだよね、この人
実際の現場はもっとフレキシブルに動いてるのにねw ガチキチの話は具体例があるから面白いし、
少なくともたたき台になるので俺は好きだな ここ日本映画にダメ出しするスレなんでしょ?
なんで独り言のような人が煙たがられてんの?
それはともかく、たけしも太田も何が不満なんだろうな
なんか二人して村上春樹を酷評して溜飲下げてたらしいけど、こいつらの方がある意味村上春樹より「上」の存在だろ今の日本では
大体どちらも芸人としてタレントとしてとっくの昔に栄華を極めてるというのにな
しかもいまだにテレビにラジオに雑誌にと出ずっぱりで今やニュースキャスター()やコメンテーター()までやってるんだからな
たけしなんか軍団率いて殿呼ばわりさせてテレビ番組のタイトルには「天才ビートたけしの」なんて冠して(しかもそれを周囲が勝手にやることで本人は天才呼ばわりを苦にしているという体で美談化)
挙げ句はフライデー事件まで起こしてさんざん破天荒気取っておいて、その後もコワモテ通し続ける一方で頭が良くてほんとはやさしくて人情の機微に通じてるというのを世間にまんまと信じ込ませて(まあぜんぶ嘘でもないが)
それこそyoutubeでたけしに関連する動画のコメント欄読むとさ、信者どもがたけしは男前だ事故前はハンサムだったんだなそりゃ女にモテるよなとか口を極めて誉め称えたりしてるんだからね
政治でも単に保守ジジイってだけじゃなくて、よくよくタイミング見計らって核保有を唱えてみせたり憲法九条は究極だと言ってみたり、それで右からも左からも尊敬されるというね
いつぞや犯人を射殺しろみたいなことも言ってたはずだがあれなんかもこれはかえって正論と見做されるだろうと踏んだ上でほざいてんだよきっと
ほんと自己プロデュースに長けてる奴だよあの爺さんは 太田もたけしを一回り小さくしたようなもんで内容は一緒
巧みに中庸を見出してその位置からもっともらしく語って聞かせるんだけど当然中身があるような無いようなことしか言ってないわけ
まあ太田に限らず中立と公正、公正と平等なんかを履き違えてる知識人は多いけど
太田は爆笑は干されたという話を貧乏自慢みたいに語るけど、早いうちから談志やたけしに可愛がられていた点からしてどこまで本当の話か怪しいし
貧乏自慢といえばたけしも大好きだよな、大金持ちのくせに
それでもたけしには映画の才能があったが(といっても天才というほどじゃないはず)、太田はまず才能無いだろうな
あいつには映像のセンスも脚本の才能も無いと思うよ
べつに根拠があるわけじゃないが >>853
「将来、大物になる」との発言が本当なら
たけしは40代くらいの年に見られていたのかな? 鈴木杏ちゃんは叩けない。
なぜなら舞台までこなしているからね >>853
流石ハリウッド女優。リップサービスもぬかりがないね。 岩井俊二みたいな映像美にこだわりのある作家をもっと伸ばすべきだった。
岩井俊二は映画痛達に叩かれて、映像のショボい骨太な映画ばかりを評論家が持て囃したから
日本映画の映像がショボくなった。
邦画の絵ってなんで汚いんだろう、って思ってたところに岩井俊二が出てきてやっと映像レベルが
海外に近づくかと思ったら、あんまり生かせずに終わってしまった感がある。
たけしの映画は映像は綺麗で海外に出しても恥ずかしくない。でもたけしから学んでいるやつは少ない。
むしろ海外で真似してるやつの方が多い。なんか映像こだわりのない一部の映画通勢力がいるような
気がしてならない。 岩井以前に大林とかいるじゃん
今関あきよしもまぁまぁ頑張ってたよ 行定はどうなの?
映像綺麗ならナラタージュ見に行こうと思うのだが。 >>869
どんよりした映画だから映像もどんよりだよ >>870
いい意味でどんより?
悪い意味でどんより? 今の若手俳優で演技力があるのは誰かな。自分は若手俳優の演技で唸ったり、万感、胸に迫ったことがない。教えてください >>859
演技派というか最近の発狂演技の流行りを作った張本人だな >>867
結局篠田昇が凄かったんだよな
岩井も今の作品は綺麗とは言えない
今なら近藤龍人の撮影は凄いと思うよ 演技力はどうかよくわからないけど
北村一輝は何か持っていると思うキャラも独特だし 広瀬すず表情が細くて上手いと思うんだけどな
あと前田敦子 >>874
岩井は「篠田さんと僕はいいコンビだったけど、僕は誰かの技術に依存するタイプではない」って言ってたよ。
篠田さんは確かにすごいカメラマンだったと思うけど、それはあくまでも岩井の存在があってこそだよ。 >>876
前田敦子はAKBだったから、脊髄反射で叩くヤツがいるけど、いいものを持ってると思うよ。 >>799
こういうジジイこそ元凶だよな
製作側もこういう人間なめたやつばっかになったからダメになったんじゃないの?
想像力が欠けすぎだよね >>799
こういえば自分が高みにたった気分になって
高揚しちゃうんだろうな、実に憐れなクソジジイだよw >>878
前田と大島はいいね。
現役にも将来映画女優として期待できるのがいるかもしれない。 >>878
歌手としては良いものを持っているよ
役者としては大根も大根だけど 前田と大島がいいとかこういう阿保が原因で日本の芸能界が進歩しないだよ!
ただのタコ踊りアイドルやないか!馬鹿野郎が! 前田と大島がいるなら、日本の芸能界は進歩しなくていいよ >>837
そうかなあ。『グレートウォール』も面白かったし、『空海』も面白そうで期待してるんだが。 >>885
何を言ってるんだ。AKBとかがいるから、まだ日本の芸能界は維持できてるんだぞ。 お前がAKB好きなのはわかったわ
俺は大嫌いだけど
がきっぽい曲ばかりの同じCDを
気持ち悪い親父が買って総選挙に挑むとかが維持された健全な芸能界とは思えないが
それがお前が芸能界のあるべき姿だと安心できるなら
それもいい >>877
そりゃ本人はそう言うかもしれないけど
篠田がいなくなってからの作品と比べれば岩井作品の成立があの映像美に依存していた事は明らかでしょう 篠田がいようがいまいが岩井俊二の映画の興行が10億円超えたことなんてないんだからどうでもいいじゃないか。
それより女子高生とアニオタと幼小児同伴家族以外が映画を観るようになるには何が必要か考えろよ。 >>889
あのAKB商法は大いに問題だね。
ああいうことをするからAKB出身者が色眼鏡で見られる。
大島優子は子役時代から頑張って来たのに勿体ない。
とはいえAKBに入らなければ、どの程度売れたか分からないので何とも。 最近は海外で批判される洋画みたいなのを見てるけどまあ中身はここと同様だわな?結局
リメイク&リブート&続編続きにオコの外人さんは結構多いみたいだ。まあハリウッドその他
もネタ不足+売れるモノしか作らない面では日本と同様かな?と言っても向こうは映画市場
がすっごく広いから商売人じゃなくても映画撮影は出来るし、物凄い数のインディ映画が作ら
れている。その点では日本とはちょっと違うのかな?
ちなみに『ゴーストインシェル』なんかも結構批判の的になっている。ブレードランナーと何が
違うのとか原作の良さが出てないとかね?何にしても明らかにブレードランナーの世界観に
影響を受けた世界観だからまあ何が違うのと思う人が居ても不思議じゃない。ちなみにブレ
ードランナーの原作『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』から見る世界観はちょっと個人感
想は映画とは違うのであれは明らかに80年代のリドリーのオリジナルだね?で、原作の良さ
がないって点は日本でも良く語られることでそこは脚本家の善し悪しだわな?後はやっぱり
売れ線に改変する事で色々と変わってしまう。商業映画の宿命。 >>892
個人的にAKBとか興味無いけど、でもあの商法は既に
2010年前から問題になっててさ、ネットでも結構批判さ
れてたんだよね?CD以前にテレビをつければAKBが
出てくるってのもまあジャニから受け継がれてた商法だ
けどねwやっぱりイメージ戦略としてテレビに多く露出し
ている方が人気が出るってのは戦略的統計が出てると
か?要するに秋元含めたあの辺は昔から商売に長け
ていた…商売人って事だ。 というか2CHってやっぱりアイドルヲタ、アニメヲタって多いね?別に否定する
訳じゃないけどなんかちょっと気持ち悪さも感じるわww >>892
色眼鏡で見るヤツがおかしいと思うけど。オレも、AKBとか大好きだからね。 >>894
別にネット民に受け入れられなくても、世間が受け入れたらそれでいいんだよ。日本は資本主義の国だから、
金儲け出来るヤツがエライんだよ。秋元はおニャン子ブームも作った、天才だよ。 それと最近見た情報で気になったのはやっぱり海外と日本の文化の差かな?日本だと
KIDS向けの映画を大人が観るが、海外だとやっぱり少年少女の映画は完全KIDS向けの
映画として見られてしまう。ティーンの差はちょっとわからないけどね?
また日本人は童顔が多いのでどうしても20代位だとKIDSに見られてしまう所かな?ジャニとか30代40代でアイドルって言ってるのがどうかと思うけど、でも海外から
見たあの容姿はやっぱりKIDSってイメージのようだ。 >>898
何でキッズ向けとか区別するんだろうね。面白かったら、それでいいじゃん。アニメと実写の区別をしても、仕方がないのと同じ。 >>899
いや、俺もKIDS向けとは表現するけどねwその意味は子供が観ても楽しめる内容だ。『ガーディアンズオブギャラクシー』とか『エンダーのゲーム』なんかそんな感じ
に思った。ただ作品の内容や出来を批判している訳ではない。
また大人が楽しめるKIDS映画みたいなのもある。ノスタルジーを感じるような…『
スタンドバイミー』とか『グーニーズ』とかかな?
逆に『007』や『裏切りのサーカス』『インセプション』その他は子供が観ても理解
し難いだろう?そんな退屈な映画でも楽しめるのが大人?なのかな?
全部観れるのが正しい映画マニアだろう。とは言っても当然映画マニアだからこその
批判や否定はあるだろうがねw AKB商法の何が嫌かって、本当に人気があるメンバーがそろってるならともかく
指原みたいな下品ブサイクでも「一人の金持ち(中国人とか)が大量に投票した」
または「秋元に気に入られている」それだけの理由で本当は全く人気ないのに
むしろ嫌われてるのにセンターで威張り散らしてるところ
普通アイドルグループのセンターって一番人気ある子だろ
それが実際は嫌われてるのにでかい顔したブスがセンターにいるグループなんて
見てて超不快
他のメンバーもブスばっかだけど出しゃばりでうるさいだけの指原よりはマシだし 集団で変な踊り踊りながらニヤニヤ媚び売っているのがムカつく 激突の出来が良いのは
リチャードマシスンの原作に
負うところが殆どだよ
ジョーズもベンチリーの
原作脚本に負うところが大きい
スピルバーグの映像的演出は
どれもこれも借り物だった >>903
まさに儒教文化そのものだなー。
北朝鮮やん ワインスタインの一件で紛糾してるのにこのスレはまさにガラパゴスだな その件はその件で書き込んだぞ
別スレで
日本も童貞をプロデュースでくだらない喧嘩してたけどな
AKB聴いてて許されるのはギリギリ中学生まで
20過ぎた男が聴いてたら気持ち悪い
異論は断固認めない そういう話だけでも絶対改善しないってよくわかる話だ。 >>908
AKBを聴く話なんて誰もしてない。
AKB出身の「女優」である前田敦子や大島優子の話をしている。
松井玲奈や川栄李奈あたりも話題に入れる? >>908
楽しいモノに年齢制限をつける意味が全く理解できんわ。お前はアニメを見たり、ゲームを
したりしないのか? 気持ちの悪いアイドルの話なんかどうでもよくね?そもそも秋元スタイル(独裁)は
業界をむしばんでるからな…まあジャニもそうだけどその辺は過去何度も語られて
きたろ?持ち上げてるのは芸プロその他一部のファンだけで観る側(一般層)はゲン
ナリしてるとか?先日某番組でも邦楽を再度盛り上げるのは今の業界の解体ってw
結局業界側が求め推進してる事とリスナーの視点がズレズレだと一部の関係者は
分かってるんだけど簡単に出来ないってw >>907
まあ業界のスキャンダルなんて昔っからあった訳で今更セクハラだ
何だって出てきたって大した驚きはないけどなwワイドショー的脳内
思考だとヤッベェーって思うのかもしれないけどwそもそもハリウッド
暗黒街なんて話もある訳で綺麗事(フィルター)だけの世界じゃないの
はもう昔からだよw 邦楽を再度盛り上げるのは今の業界の解体ってどう意味だよ?
つまり意図的にくだらないゴミクズドラマ、映画や音楽を作り
国民に押し付けている事になるな
どの勢力、人種がなんの意図で?やっているかだ
本当に光る俳優、歌手が日本で活躍出来ない
独裁支配暗黒日本の芸能界だ 後有名人のスキャンダルってのは当人の取るスタンス次第ではメリットになる場合も
十分あるからな…日本の芸能界でもそうだけど散々盛り上げては何の処分も何もな
くて悪人や悲劇のヒロインとして持ち上げた結果が炎上商法って事例が幾多にもある
からねwwショックドクトリンじゃないけどスキャンダルも華と思ってる有名人も少なくは
無い!! >>891
大人で映画見る人はその10億超えない映画を見てんだよ >>914
芸プロ制度じゃないのかね?まあ大阪のそこまで言って委員会って
番組で某有名アイドルの作詞などを手掛けている方のぶっちゃけ発
言だけどねぇー。ゴリ押しが当たり前で音楽じゃなく音楽が商品となっ
てしまった現状はほんと酷いよ。また音楽じゃなく可愛いカッコいいだ
けを前面に出してる点など… 大手シネコンで大ヒットした映画が誰向きに商売してるか考えろよ
日本でお前が楽しめるような映画が10億超える事はない >>916
だから大人で映画を見る人を増やして10億超えるようにする道筋を考えろって言ってんだよ
字が読めないのか? >>911
ロリコンアニメやロリコンゲームは致しません 今日の朝やってるアニメがちょうどテレビにうつっててちらっと見たんだけど
子供向けアニメの大げさな感情表現ってそのまま今の実写テレビドラマとか映画で役者にやらせてるのとまったく同じ芝居なんだよね
最近の若手の演出家の出発点ってほとんどそれ
もうまともに生身の人間の芝居を演出できるやついねえんじゃないのか?w
たぶんクドカンみたいなしょうもないやつが売れだしてこういうくだらない流れになったんだろうな
日本の大衆文化は終わってる >>919
それは教育の問題だな
日本では大衆に受ける映画は大袈裟な演技のものばかりだから
まともな物を作るということと売れるということが両立しない 映画にかぎらずファッション誌や舞台などあらゆる業界が
AKBやジャニーズのファンたちの出すお金に頼らないとやっていけない現実があるんじゃないかな
サブカル系の雑誌もアイドルだらけだしミニシアター系の映画も似たような現状ですよね >>923
まあその側面も考慮しつつ逆に思考停止に陥っていると言う側面も考えうるがねw
要するに人気アイドルを出せば何でもOKみたいな感じで、映画も音楽も名ばかりと
言うかね?実際邦ホラー映画がアイドルの宣伝PVに成り果ててしまった現状w 当然洋画にもアイドルが存在しており、日本だけの現状ではない。但し日本のアイドル
のように歌番出たりバラエティーに出たりコメンテーターやったり何でも屋じゃないのは
確かだw
また、洋画の場合は実力主義なのでハリーポッターで一躍有名になったダニエル・ラド
クリフとか色々出まくってるかと言えばそうではない。ハリポタ以外にはB級映画等に主
演している。ロードオブザリングのイライジャ・ウッド等もそうだ。また日本でも人気のク
ロエ・グレース・モレッツもほぼB級映画。そしてそういう場数を踏んでって本物になるか
はこれからだ。 映画好きのための映画、音楽好きのための音楽の価値を認められない世の中になってしまったね。
素人丸出し馬鹿丸出しにすることを恥ずかしいと思わなくなってしまった。
役に立つことばかり求めて基礎研究を軽視し、すっかり日本の科学が衰退してしまった件と根は同じ。 >>926
本当にあなたの言う通りだよいい年したババアやオヤジのジャニーズとかAKBや幼稚なアイドルオタクは粛正
されなければならない
日本の癌の一つだよ
まさに素人丸出し馬鹿丸出しにすることを恥ずかしいと思わなくなり演じている日本の俳優もなんとも思わなくなり、
ただ飯食うためややチヤホヤされたいためにやっている暗黒な状況
だからこそ今私は新しい日本のエンターテイメントを作る下地を練って準備にとりかかっている
あなたは協力する気持ちないか?
ここで文句だけ吠えても何もならないのだけれども まぁ全てにおいて敷居が低くなってしまったとは感じるね
俳優はもちろん監督までも
ふつうに考えれは生半可にできる仕事ではないと思う >>922
それならダメなのは日本映画じゃなくて日本社会だからこのスレ打ち切りでいいな >>926
AKBの理念がまさにそこだったんだけどねw一流じゃなくとも
二流でもいいじゃまいかってwその理念は言葉にすると凄く立
派ではあるよね?でもそれがスタンダードになったとして…果
たして日本の映画業界は?グローバル競争には興味はない
のかって所で、ちょっと疑問は感じるよね? >>922
映画ジジイってなんでこう自分が賢いとかおもっちゃってる幼稚な人間ばかりなだろう
映画ではなくてもっと世の中を見ろ、腐った目でみないで、このクソジジイw >>929
まさにそれは同感だわ
映画に限らず所謂アートと名のつくものすべて敷居を下げ続けてますねこの20年
アートってそんなに難しいものじゃないですよ実は誰にでもできるものなんですよって空気を作り出してるうさんくさい自称クリエイターwみたいなやつ多過ぎなんだよ
やれワークショップwだなんだかんだとバカじゃねーの?
アートなんてものは本来敷居がものすごく高くて美術館に入って作品を見る行為そのものが非日常的でなにかとてつもない精神に触れる希な経験だったはずなんだよ
それを自称クリエイターとかいうしょうもない作品しか作れない無能がさも実力のあるアーティストみたいな顔してみんなーアートやろー的なノリで世間を使いものにならないゴミだらけにしてしまった
映画もそう
本当にゴミしか生まれてない
本当に日本の大衆文化は終わった
いつか本当の天才が現れてバカどもの脳天をカチ割るような作品を作り出してくれる日がくるのを期待して待つのみ >>933
アートって人工物のことだよ
芸術とか言う意味のアートは「(先天的な才能でなく)後天的に身に付いた技術」という意味
だから、医術もアートになる
誰でも訓練したらできるのがアート いま午前十時でやってる野良犬観たら、芸術や文化って技術や方法論が蓄積されて
進化するよりも、がんがん退化もするんだなって気がしてしまう >>921
90年代のリアルタイム世代からすれば
今の日本はまさに北朝鮮みたいなもんだろ?? >90年代のリアルタイム世代からすれば
すまんこの日本語意味がわからないわ >>926
科学までゆとり思考に犯されてしまったね。
ヒント、小保方 >>938
おまえら団塊ジュニアが一番無能だろ
野球しか人材でてない超絶無能世代 >>939
まず就職しろ
そして恋人を作るんだ
休日にはデートをしろ、お幸せに、さよならw ルネサンス期の絵画だって科学技術の多少の発展で
ピンホールカメラを使用したやつがうまかったってだけ
今トーレスでかなりの人数が見た目上手な絵は書けるけど、賞賛されない
天才なんて平均値が低いときに突出してtってだけだし
決して一人の力じゃないのw まあ、そういう精神的勝利法敵に大衆はバカとかいって
虚栄心をみたしたい、偽文化人的なやつが増えたんだろう
ちょっと昔なら、面白がられたかもしれんが、今は増えたので
ただの時代遅れのジジイと笑われるだけだね >>916
2千万人が観た『君の名は。』は、子供しか見てないって事? オレは面白そうな映画だったら、
別に何でもいいわな。
>>931
日本映画は5流以下だと思う。 芸術ってのは皆が理解出来るモノじゃないからな…大衆は常に流行に流されるので
その流行に乗って芸術が認められる。例えばピカソの絵などは亡くなった後に価値が
出た。映画で言えばスターウォーズやブレードランナーも元々はB級映画だ。それが
いつしか時代をまたいでの名作に…そう考えてみると興行収入で考える名作か否か
は明らかに間違った考えである。それがみれるのが本当の映画ヲタって所じゃないだ
ろうか?ただ流されてこれが凄いってのはちょっとミーハーであり大衆側だわなw 自分はアートとかには余り詳しくはないが、付き合い上で美術館とかその他チョコチョコ
行く機会がある。そのアートはやっぱり見たまんまではないんだよね?パッと見なにこれ
って思うのが普通だが、その絵には色々とテーマやストーリーがある。しかしそこまで考
え、また感銘する人間はほんの一部だと思う。また説明される事で何か考える人も一部
居る。でも邦画や今の日本カルチャーは余りそういうのがない。そんな気がして仕方がな
い。 スポンサー、助成機関、客など、金を払う側の意識の問題も大きい。
素人でもわかるように、という言葉が行き過ぎて、素人の理解の範囲を越える作品は問題とされる。
素人にも分かるように作れないのは、制作者の力量不足だとされる。
金を払う側は、おれが金を払う以上、最高の作品を作ってくれ、という意識を持って欲しいものだ。
もちろん制作費を回収しなければならないが、これは素人に媚びることではなく、感動させることによって行うべき。
キモータ新海の描いた彗星の降る画のように。 それは同意だけど、多くの人にとって媚びられることと感動させられることが相反するわけではないからこうなっているのでは?
多くの場合「素人でも分かるように」してもらわないとその「感動」を感じられない >>933
アートに関してこの流れは非常にある、が、やはりそれも観客の要請だよね
俺らがアートワカランと言ってそういう人ばかり選んできたから >>945
ピカソは生きてる間に評価されまくってるだろ、長命だしw
ゴッホじゃねえの?ゴッホだって時代が写真が普及したら
逆に評価されたようなもんだし。こんなこともわかてtないやつが
なんだ大衆がバカとか見下してるの?
おまえがまず勉強しろ、このクズオヤジ >>950
だからアートはそこまで詳しくないがって書いてるだろ?お前何か物凄い火病
っぷりだけど何か悩みでもあるのか?聞いてやるぞww >>948
アートは製作者と鑑賞者の共同作業なのかとも思うな
全ての鑑賞者にとは言わないが鑑賞者も一方的な受け身じゃなく能動的に理解しようとすれば
良いものは無視されずに生き残れる
その良いものの部分が誰でも楽しめるものに取り入れられていけばいいんじゃないかと思う
そうすれば素人の底上げもできる >>944
邦画はJAのノベルティグッズと同じ。
そんなもの海外の人間が欲しがらない。 今やってるファイナルライフって言うドラマ面白いやん ガンダム富野
映画は演劇の延長線上にある。絶対的に観客の時間を縛るのが演劇であり、観客にいかに気持ちよく見てもらえるかを考えたとき、2時間が限界。
そのうえで劇を作ることを意識するべきと考えて制作に従事してきたが、アニメ業界としては必ずしもそうなっていない。 塚本晋也の野火を借りてきて見ようとしたが、やっぱり冒頭から映像的違和感、役者のヘタクソさ
演出のヘタクソさが目立って数分も見てられない
「冒頭はこんなことをやって観客を引き込むぞ」という意欲すら感じられない
これが割と評判のいい邦画だってんだからなあ… >>956
それは流石に邦画アレルギーなだけでは… >>958
野火は観てないからあれだけど
塚本があえてやってるのかどうなのか知らんけど
鉄男のときからある、ある種の素人っぽさみたいなのが塚本らしさになってるところがあるじゃない
あれに拒否反応起こす人は一定数いるだろうなとは思うわ 日本は日本語しか分からない民族なので吹き替え文化が根付いてその派生で声優が生まれた
海外は英語分かるの当たり前だから声優と言う職業が成り立たないので声優というガラパゴス文化が生まれなかった うーん若い人とか映画をテレビでしか見ない人は分からんのかもしれんが
日本はかなり映画を字幕で読む民族だぞ
アメリカ人の大多数は映画で字幕など読まない(読めない)から吹替えが主流
もしくはアメリカ人でリメイクしちゃう
日本の声優文化が盛んなのは単純にアニメ文化が盛んだから
そして元をただせば日本がマンガ大国だからであり
手塚治虫が日本で生まれたから >>960
海外にも声優はいるけど
非英語圏の映画は字幕じゃなく吹き替えだし
メジャー作品はハリウッド俳優が吹き替えてたりするけど
そうじゃないのは無名の声優が吹き替えてるのが多い
日本のアニメだってCATVで吹き替えで放送されてるし >>961
アメリカ人リメイクなら吹き替えが発達しないのでは? >>961
日本語話せるマーティフリードマンという
ギタリストが言うにはアメリカ人には外国語アレルギー
があるから田舎だとインテリ、左翼的に思われて
ウケないらしいよ。 日本で声優文化が発達したのは、テレビアニメがあったからだな
日本のアニメはとてもお粗末でほとんど動かず、絵が下手で表情もろくにないから
声優が声をあてることで命を吹き込んでやる必要があった
声優さんが偉いと思うのは、どんなに絵がぞんざいでも声優はしっかりと
演技をしてるってこと
日本のアニメファンの多くが声優ファンであることからも、アニメ声優が
大きな文化を作ってきたことがわかる
それ以前から外国映画テレビの吹き替えってあったけど、それのファンってほとんどいないでしょ >>956
数分も見ずにやめて正解
おまえには最後まで見るのは無理
プライベートライアンやダンケルクを本物と思っとけ 野火がそこまでいいかはわからんけどダンケルクよりはマシだよなぁ
豪華な映像に騙されすぎじゃね まあ野火のように、「戦争ってかっこ良いもんじゃないんだな」と思った映画は少ない 「野火」ってみんな中途半端にプヨプヨしてんだよな
メイクでやせてるように見せてるんだけど、そのメイクが下手なこと >>951
超超有名なピカソについて全然知らないのはまあ別にいいとして、それよりも火病なんてネトウヨ語を平気で使うあたり知的にも人間的にもクソすぎる
猛省しろ
しかし声優文化についての考察読んでも思うことだがこのスレ偉そうなタイトルの割にバカしかいないな >>972
海外では吹き替えは声優でなく俳優がする
つまり、声優文化がある日本がガラパゴス
と聞いたことがある ただ日本の声優も本当のプロはどんどん亡くなってしまって少なくなったよな
若手なんてかん高い萌え声か誰がやっても同じような濡れた感じのイケボしかいない
映画や音楽だけじゃなく声優文化も衰退の一途 いま声優になるというのは、2線級アイドルの選択肢のひとつ >>972
ネトウヨとか言ってるのも恥ずかし過ぎるぞwwパヨチンか?
てか2CHの名前変わったんだ。5CHってww 声優?そう言えばこの間70年代の映画を吹き替えで観たんだけどメッチャ下手だったw
何の映画かは忘れたけど有名な作品かな?まあ上手い下手は昔からあったんだなって
…それでも吹き替えは考えずに観れるから楽だよな?まあアイドル起用はどうやら芸プ
ロが噛んでるからね…例えばLIFEでトンでも吹き替えやった岡村とかはこんなんでいい
んすかと聞いたら上からこれでいいと言われたようだ。だから大阪弁でwww うちの嫁が劇団やってるんだけど元〇〇〇とかアイドル起用で結構助かってるようだ。
何故かってコアなファンが観に来るからだ。しかし別に嫁の劇団がアイドルを呼んでい
る訳ではない。向こうから来るんだよ・・・要は芸プロないしマネージャー等々が末端ま
で仕事を取る為に動いている。歌、演劇、映画、バラエティー、その他諸々全部がそう
いう流れになってるという事だ。何が悪いか?色々考えさせられるね… アイドル系を劇団に入れて鍛えるのは良いかもしれない。
基礎ができていれば馬鹿にされることも少なくなるだろう 前に若山弦蔵さんがアニメ出身の声優ってやつは…
嫌悪感あらわに語ってたな >>979
無駄無駄演出家自体にもう演出する技能がない
若手の演出家なんて特にアニメのおおげさで記号的な芝居を発想の起点として生身の人間を演出するからね
学芸会レベル アイドルファン、声優ファン、ジャニオタは桁違いの金落とすからね
映画ファンなんてどんなに気に入った映画でも精々2,3回劇場で観てDVD一枚買うぐらい
そりゃアイドル、声優が幅を利かせますわ 古いけどシュワルツェネガーやスタローン、バンダムなんかもある意味でアイドルみたいな
モノだからなwトムクルーズもそうかな?ある意味名前だけで売ってきた形跡がある。それ
は映画監督も一緒で映画より名前が先行するのは海外でも結構多い。何せ向こうにも映画
を愛する熱烈なファンが居るからだ。インスタとか見たら分かるけど最近はスティーブンキン
グの熱狂的なファンがやたら多い。映画というより原作かな?その他コアなジェームズウッズ
とかのファンも結構いるw 映画もドラマも日本産は浅〜く広〜く見栄え良く
とにかく安く早く大量に作って小さい儲けを積んでいく方式だからね
ゴミしか作られない
この状態がもう20年続いてる
このせいでもともと日本映画が持ってた総合力としての深い人間描写力はこの20年で完全に失われた
もう取り戻せない
取り戻そうとするやつもいるけど芯が失われたので真似ごとおままごとにしかならない 先日知り合った中国人の女の子が映画ファンだった
中国はまったく面白い映画がないと言っていた
とっても共産党にお蔵にされるからで、映画ファンもそんなことはわかっていてみんな共産党をバカにしている
今公開されているものもみんなバカにしてる。チャンイーモウも昔はいいのをとっていたが
誰も見に行かない
農村の映画は無難で得意みたいだと
面白いのを作ってないわけではなく、みんなお蔵入りになるので
映画人が悪いわけではない。日本にきたらYOUTUBEがあるので、それで
お蔵映画を見るとめっぽう面白い
韓国映画はグロイけど、政治も汚職もみんな自由に批判してて、
うらやましいし面白い。レベルが上がってきていてすごいと。
日本の映画についてきくと、自由にとれるはずなのに、なんだか静か(勢いがないような)
でも漫画は面白いので、毎日よんでる
ある意味テンプレまんまの意見だったけど、共通認識なんだなと思った
若い女の子だったけど、チャンイーモウとかさらっと批判して驚いた
ウォーカーウェイが好きだといっていた >>986
チャンイーモウの昔の作品って結構文革とか政府批判
も盛り込んだ作風が今は見る影もなくなってしまった。と
いうか中国映画も世界を視野に入れてからちょっと劣化
してしまった感じもする。 鮮烈なカメラと光で素晴らしい映像を実現した「赤いコーリャン」
エンタメ要素ゼロの、格調高い文芸映画だった
今うわさではCGバリバリの怪獣映画を作っているとか
みとらんけどw ジャップ大多数は文化について考えること批判的精神を持つことを根本から否定するからね
まあこの国民性にしてこの大衆文化のレベルの低さは理解できるわな >>985
真面目な映画は地下に潜っただけだよ
ここの住人のようにミニシアターは見ないとか情報元はテレビとか言ってると今は大抵の映画を知らずに終わる >>990
潜ってない潜ってないw
むしろ真面目に作ってる映画すら表に出すぎて白け状態だよ
真面目の定義にもよるが
サブカルなんてものも今の世の中なくなってしまっただろ?
サブカルすらメジャーの中の一要素になってしまった
日本の大衆文化にはそういう闇の部分すらなくなって奥行きのまったくない薄っぺらなものに成り果てた >>989
文化を壊しまくってきた歴史を持つ国があると聞きましたw 今一番心配なのは五輪の開会式にエグザイルやらakbなんかを平気で起用して世界に対してドヤ顔するんじゃないかということが一番心配だわ
今のジャップは平気でこれくらいのことをやってのける >>991
それ大きいね
アニメや漫画は80年代くらいまでは、今ほど市民権をもってなかった
それゆえサブカルとしての力を持っていた
今は表面上の隆盛とは裏腹に毒気を抜かれた感じ
>>990
まあ、潜ってるのもあるよね
ドキュメンタリーとかでソフト化もされず誰も見ないのは悲しいけど
モラトリアム物も昔の「19歳の地図」みたいなズシンとくる陰鬱さは
軽く口当たりの良い処理をされて表に出されてる
>>985
70年代までは、日本だけでなく、国によって特色があった
ロマンポルノスレでよんだけど、日本はAVが出るまではエログロは
映画で見るしかなく、それで徳川家エロ将軍みたいな独特のジャンルが出来たとか
地域の国情や国政によって、映画も特色が出る
個人的にはフランス映画はリュック・ベンソンがハリウッドに擦り寄ってから魅力が激減したわ 演技をちゃんとしてるものも探せばあるし、アクションができないとかはどうでもいいが、一つの手法だけで自信を持って撮り切る思い切りのいい映画が邦画には少ないのが不満だわ
「シルビアのいる街で」みたいな >>985
女優は衣装フェチ向けだから。
OL、ナース、警官、制服 原作物が多いのに、主演級に原作と年齢の合わない出演者がいて、
ああ、新進売り出し中が押し込まれたんだなと露骨にわかるのが嫌だな。 この手のスレは忘れた頃に単発で立てるぐらいが
ちょうどいいんだから このスレッドは1000を超えました。
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