日本人が洋楽聞かない人が多い理由4
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キリスト教の持ってる右翼性を理解しないとダメ
世界の右翼こそがキリスト教 汚痔ちゃんに理解出来ることなど、自身の人生がフルスイングで空振りに終わり掛けてるって事くらいでは？w ついに「KKK音楽講座」も佳境に入って来たね
今スレは歴史に残る展開になるだろうね >>4
どうでもいいけど
前スレのこれ↓
お前勘違いしてるぞ
994 名前:KKK ◆6fIrzOf.VQP7 :2021/08/22(日) 13:07:04.29 ID:y1uzz8Gi
>>991
>珍説じゃなくて正論だよ
>カントリーだってブルースだって、聖書と教会音楽がベースにある
「HereComesTheJudge」-PigmeatMarkham（1968）
https://www.youtube.com/watch?v=NRS62nccwmw
>お前らの好きなラップだって牧師の説教から生まれたジャンルだからねｗ
>ヒップホップも 「 キリスト教文化 」 なんだよｗ ↑この曲はヒップホップの先駆的なナンバーとして
俺が前から貼ってるやつだけど
Judgeは「牧師」じゃなく「裁判官」な
この人は「裁判官キャラ」で名を挙げたコメディアンなんだよ
…こんな奴が
「オマエラは英語やキリスト教が分かってない！」
とか延々ドヤ顔で書きまくってんだから
困ったもんだよw だからそれを直訳して「裁判官が来る」というだけの意味じゃないんだって話をしてるんだよｗ
DICTIONARY OF BIBLE THEMES ? 2309 JESUS CHRIST, AS JUDGE
https://www.biblegateway.com/resources/dictionary-of-bible-themes/2309-Jesus-Christ-as-judge
聖書に「イエス・キリストは裁判官である（最後の審判の）」と記されていて
Judgeというのは暗にイエスの事を示す単語で、教会で牧師の説教として用いられるメタファーなんだよ
そしてそれがラップの起源が牧師の説教であったという背景と繋がるわけだよ
ありのままに語ること
―公民権運動時のアフリカ系アメリカ人の語りにみるラップ・ミュージックの起源―
https://gssc.dld.nihon-u.ac.jp/wp-content/uploads/journal/pdf09/9-349-360-Saito.pdf
斉藤 千絵
日本大学大学院総合社会情報研究科
また、キング牧師を含む歴代のバプティスト教会牧師の説教にみられる語りの特徴もラップ・ミュージックと深く関連している。
牧師の呼びかけに、声をあげて返答する “call and response”、本当の意味を含ませながら、
白人には判らないような婉曲表現double meanings は、仲間意識を育む術として、ラップ・ミュージックに継承されている。 お前らほんと英語力無いんだねｗ
英会話は勉強しても、英語文化を知らないんだな The Judgement＝最後の審判
The Judge＝イエス・キリスト
だから「Here Comes The Judge」という表現には「世界の終わりが来るぞ」的なニュアンスがあるわけ
だからもちろん大げさでコミカルな表現として使えるわけだよ
ノストラダムスの大予言みたいな まぁアメリカ保守層にアピールできると巨大なのには違いない
今年米で最も売れて再生されたアルバムがロドリゴやなくてクリスチャンでカントリー歌手のモーガンウォレンだからなぁ
というよりか今年に入って若い女性中心に拡大傾向やね 実際こういう定型の表現もあるんだよ
これは「名裁判官のお出ましだ！」というシェイクスピアの使った表現で
日本語でいうと「また校長が説教してる」みたいな揶揄の意味がある
"A DANIEL COME TO JUDGMENT"
https://www.jstor.org/stable/23675687
でこのDanielという人名は、旧約聖書に「ダニエル書」という書があって
そこに出て来る、聖書における4大預言者の1人なんだよ
ダニエル書 - Wikipedia
『ダニエル書』（ダニエルしょ、ヘブライ語: ??? ??????）は、旧約聖書の中の一書。
キリスト教では「預言書」のひとつとして『エゼキエル書』の後におかれているが、
ユダヤ教の分類では（「黙示文学」として）「諸書」に入る。
だから「偉大な裁判官さま」という比喩として用いられるわけだな >>7
陰謀論並みの強引さだな
この歌は、歌詞が大衆に刺さったんじゃなくて
この人の「裁判官キャラ」がまずウケてて
そのキャラでネタ曲としてヒットしたの
面白キャラ＋当時最新の初期型ファンクの組み合わせがウケた
つまりはカンナムスタイルやPPAPと、ヒットの理由一緒
ビートに乗せてウケるネタをやる、と言う方法論を守れば、キリスト教伝統どーちゃらがなくても
アメリカ人に刺さるわけ
逆に
ユーロビジョンの例でも分かるが、
キリスト教伝統と英語を共有していても、アメリカとヨーロッパはかなり隔絶している
つまりそんなトコ頑張ってもダメなものはダメ
アメリカで受けて世界レベルで勝負したいなら、
キリスト教踏まえた英語云々ではなく
アレンジや構造（主にビートに要因があることが多い）を研究して戦略立てることの方が重要だろう 関連付けるとこのピーガブの超名曲も当然ただ「洪水が来るぞ！」という避難警報ではなく
旧約聖書における「ノアの洪水」の洪水を示している
Here Comes The Flood ・ Peter Gabriel
https://www.youtube.com/watch?v=3C23LikPhWs
だからこそピーガブのバラードはエモーショナルに高まれるし
逆に日本人じゃイマイチ感情移入し切れない理由もここにある
Lord, here comes the flood 主よ大洪水がやって来る
We'll say goodbye to flesh and blood この世の肉体に別れを告げる時が来た
Drink up, dreamers, 夢想家たちよ あの洪水を飲み干しておくれ
you're running dry. そなたらは乾き切っているのだから
解釈は難解だが高尚な曲なのよ
ただの商業作品じゃない、だからピーガブは尊敬されているんだよ 英単語の多くが「The ●●」と定冠詞を付けるともう1つの意味が加わる
The Lord 主（イエス・キリスト）
The Lamb 神の子羊(イエス・キリスト)
The Shepherd 善き羊飼い（イエス・キリスト）
The Book 聖書
The Tree 十字架（イエスの磔刑に使用された木）
The Hill カルヴァリの丘（イエスが磔刑に処された丘）
The Flood ノアの大洪水
欧米の音楽の歌詞って、こういう聖書語句としての機能をレトリックに組み込んでいるものが多いので
だから直訳すると意味が通らなかったりするわけだね スターウォーズは
黒澤の隠し砦の三悪人をベースにSF仕立てにした映画なのは有名だが
武士道ベースのサムライ物語でも
ちゃんと世界標準の物語になるわけな
グリーンディスティニーは
徹頭徹尾中国流の美学で貫いてある映画だが
アメリカ人からしても十分面白く、娯楽としても文芸としても好評を博しヒットした
画面作りの技術水準が、ハリウッド標準からしても充分高かった事も大きい
内面の部分で欧米伝統に沿わなくても、ガワな部分（音楽で言えばビート含むアレンジにあたる）がしっかりしていれば十分勝負になる、という例だろう 逆に言うと、日本人が、そういったレトリックを使いこなせず何の解釈の深みも無い歌詞を乗せても
どんなに良い曲でも「浅い」として軽く見られる
だから語学力だけじゃ英語の歌詞は書けませんよ、というわけ >>13
だーから
それは「欧米アーティストのベースにキリスト教がある」ことの例にはなっても
「キリスト教ベースであることがヒットの条件である」
とはならんのよ
何度もいうが、キリスト教ベースでもヒットしないものはしない
そうじゃなくてもウケるものはウケる >>17
もうそういう「尊敬されないヒット」はいいのよ
「ピコ太郎」で満足しろよｗ
もっと上のランクを目指さないと、日本人も >>18
なら坂本龍一とかでいいじゃんw
坂本や武満徹は欧米にない日本の美学を作品に落とし込んで評価されたんだから
むしろ自分たちらしさ頑張った方がマシ あと、マジメ方面攻めたいなら
キリスト教保守より
どちらかいうとアンチ保守派、サブカルインテリリベサヨ的な方向の方が可能性あるだろ
コッチは、多様性って事で、非WASPや非欧米的なものも評価してこう、て姿勢がある
どちらかいうと伝統宗教より
モダニズム以降の新しい価値観を求めてるわけだから、積極的に拾ってくれる可能性が高い
チャイだのフィッシュマンズだの持ち上げてんのも
田舎のカントリー兄ちゃんでなくこいつらだろ
お前はインテリ学生とか気取ったリア充を憎むあまり
ここをガン無視だから
キリスト教学んでアメリカ保守になれとか出来もしない暴論に走るんだよw >>13
それ逆に「洪水が来るぞ！という避難警報」だと思う奴なんているわけないだろw
お前アホなん？ .
22 ｼﾞｾﾞﾙﾌﾞﾝﾁｪﾝだけど文句あるわけないわよね？ 2021/01/02(土) 23:03:12.74 0
_,,..--――--,,..
／::: ＼
/:::" ヽ
,i :: -=ﾆ=- -=ﾆ=- i
＼.. / ｰ-' ヽ. ／
＼：：.| ト‐＝‐ｧ' |.：.／ おしっこはお風呂でするものです
,,ｲ＼＼｀二´'／／ﾄ､ 店で出して生ビールと言い張るのはいかがなものかなぁと
／ | ＼＿,＿／ | ＼
/. | / ヽ. | ＼ ゲーム音楽が強いってことは日本は電子音楽や現代クラシック音楽にも強いってことになるよな
基本的に上記の二つのジャンルに入るのがゲームミュージックだし 何せ日本のゲームは数百万～数千万本は世界で売れるから
ゲームとセットのBGMとはいえ浸透度が段違いだわな >>24
あと洋ゲーは特に最近のリアルなグラフィックのものはアンビエントに徹するべきというような価値観があるからゲームミュージックというと半ば日本の独壇場になってる
ゲームミュージックの中なら日本はロックで言うアメリカ+イギリスくらいの影響力あると言える >>8
英語を話せない君の「思い込み決めつけ」英語文化論もいい加減だなｗ
裁判官を意味する単語に聖書の神による審判の意味がある！と
「たまにそういう状況もある」というだけで全てがそうだと決めつけてるのが
0か1かでしか考えられない君の主張における弱点
君の論理的飛躍の傾向として「1つの例だけで全てを決めつける」という
統計学を学べば絶対やらない間違いが多いんだよね
世の中は白黒つくものより曖昧な灰色が多く、複雑で多様なんだよ
ハンムラビ法典でも古代ギリシャでも裁判はあった、つまりキリスト以前から
裁判はあったし制度によっては裁判官も居た
それを後から「西洋文化のjudgeは全て神の審判だ」というには
その歴史的論拠を(君の主観的決めつけ以外で）順を追って示す必要がある
失礼かもしれないが正直に言えば、君にそんな歴史学の博士論文的な
数千年の歴史を網羅した論文が書けるとは思わないが
出来るというのならまずやってね つか木槌の音までして
「法廷は審理中です、
ピグミート•マーカム裁判官閣下！」
とか言ってんだから
文字通り「裁判官キャラのキャラソン」なんだって
元々はコメディアンであるマーカムの持ちネタで
「厳粛な法廷を揶揄した」コントだったそうだ
ケケケのは
牧師と裁判官を勘違いしたのを屁理屈こねて誤魔化してるだけだよ ブラック・ミュージック＝クリスチャン・ミュージックなんだよ
キリスト教の影響を受けてない黒人はいない ケイト・ブッシュのこの名曲の「あの丘」というのも
当然イエス・キリストが十字架に架けられる時に登ったゴルゴタの丘の事を指してて
Running Up That Hill (A Deal With God)
https://www.youtube.com/watch?v=8rIjsa85UVk
この曲はフェミニズムと女の社会的自立が主題にあって
それを「女の自分でもあの丘（ゴルゴタの丘）に登れる（男のイエス・キリストのようになれる）」という
キリスト教の男性優位社会へのアンチテーゼになっているわけだよ
日本でケイト・ブッシュの歌詞を正しく理解出来てるのは俺1人だけだろうなｗ で>>13で解説したピーター・ガブリエルの歌詞の解説とあわせて考えると
ピーガブとケイト・ブッシュが無二の親友なのも納得出来るでしょ
こういう深い歌詞が書ける点でも似てるんだよあの2人 欧米で成功する（尊敬される）にはこういう 「 クリスチャン的エモさ 」 が必要になってくるわけだよ
同じエモーショナルでも、その出処が違う
ただ失恋して悲しいだのじゃない
もっと情感として深いものが表現できるわけ、賛美歌や聖歌という形式を使うとね >>28
「大臣」て言葉はもともと国王や君主の補佐を意味する
今の日本の政治システムに残る君主制の名残だ
程度の話だろうがw
こんなもん単なる「トリビア」であって
政治ドラマを見るときにそんな事考慮して見る阿呆はおらんわ ピーガブの「ヒア・カムズ・ザ・フラッド」のエモさを解説するとさ
大洪水が眼前まで押し寄せて、死が間近に迫っている場面で
「夢想家（ドリーマー）達なら、あの水を飲み干せるはず」と締める
つまり曲の主人公は、逃げるの諦めて洪水に飲み込まれて死ぬのを覚悟している
それのどこがエモいのか？というと
欧米の精神文化というのは最終的に「神の手に生殺与奪権を委ねる」という
経済的自由主義にも繋がる伝統的な思想があって
だからここでいう「ドリーマー」は「往生際の悪い不信者」という否定的なニュアンスとなる
1 洪水の水を飲み干す＝神の意思に逆らう
2 洪水に飲まれて死ぬ＝神の意思に従う
という意味ね
で、2の方が「エモい」というのが、キリスト教に基づいた欧米の精神文化なんだよ
神の意思を受け入れて死ぬという事に対して、美意識があるのよ
いわゆる 「 殉 教 」 という思想だよね
日本人なら「高台に登って下さい！」としか考えないｗし
「ヒア・カムズ・ザ・フラッド」が殉教をモチーフにした曲だと読解できるような評論家もミュージシャンも日本にはほぼいなかった
ピーター・ガブリエルをリスペクトできたミュージシャンは俺が知りうる限り、坂本龍一と矢野顕子、あとは平沢進しかいない
平沢進の歌詞も宗教性があって非常に深い
プログレから発展させた経緯も含めて師匠はピーガブに似てる
この日本人の「知的貧困」を向上させないとネクストレベルには進めないんだよ こういう事を考えてると「ヨアソビ」だの「ヨルシカ」だの聴いてる奴って知的障害者にしか見えなくなるねｗ
お前ら脳みそ入ってんの？というレベルｗ
だからまだイマジン・ドラゴンズとかはネタとしては聴けるよね
ヒルソングレベルの「ハレルヤ連呼厨」みたいな単細胞な歌詞ではあり
底辺向けとしては「とりあえずハレルヤ・アーメン繰り返しとけばええ」という安直な「ジェネリック賛美歌」が蔓延しているけどｗ
でも宗教性の無い歌詞なんてそれこそ 「 ハレルヤ・アーメン 」 連呼してんのと同じ
JPOPにイマドラを馬鹿にする資格は無いね >>31
「ビーガブ的な存在」なんてだれも目指してねーだろ
要は欧米ローカルに無理して合わせろって話やろ？
日本に置き換えると
「和歌や古典からの繊細なテイストがJ-Popにも残っている」
みたいな話で、アイデンティティレベルで違うカルチャーなんだから
そんなとこ頑張る必要は全くないわな 馬鹿だ大学 音楽科 KKK准教授の珍説は今日も冴え渡ってますな！
その思考性の欠陥と人間性の欠落にはいつも深く感じ入ってますよ！ エドシーランちゃんお次のアルバムの記号を予想しようよ
＋×÷＝ときたら・・・？ 顎曲がりウド・ｼﾞｪｼｶとそのオタはキモイｗ
気持ち悪い反日勢力は気持ち悪い反日芸能人を礼賛する。これが現実である。
4日毎にしか洗わないマラの匂いに自己陶酔しながら無意味な1行レスを連投してスレをつぶしている。
これ↓が、「顎曲がり整形過多白塗り案山子ｳﾄﾞｼﾞｪｼｶ」のオタ（ｼｰﾁﾝﾋﾟﾝの犬）のありふれた日常だ！
彡川川川三三三ﾐ～
川|川 ／ 臭 ＼|～
川川 ◎---◎｜～... ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
川川 3 ヽ～＜ ちんちん洗わずにジェシカ（元少女時代）の香りmowうましかひーんじぇじちゃーん
川川 ∴） A（∴）～ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
川川 Ｕ /～ ＿＿＿
＿;川川 ﾀﾞｯﾗ～ . | | |＼＿
／ 川川 ＿＿／ . | | | | |＼
/ ／ | | | | | | |::::|
（ （ ◎ / ＼＿ .| | | | |::::|
＼ ＼ ／＼ ￣￣＼ | | | | |::::|
/:＼ ＼ ﾄﾞﾋﾟｭ￣＼っ））））～～| | | | |::::|
/::: ＼ つ＿__ |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|
|::: ＼ （＿＿3｡ ;｡￣￣ | ＿＿＿＿＿＿＿__ .|
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＼::: （;;; ）;; ） | | . |.|
＼ ＼＼ .| | |.|
＼ ） ） . | | |.|
/ / / | | |.|
/ / / | ￣￣￣￣￣￣￣￣ | >>26
キチガイ相手に正論ぶつけても意味ないぞ〜
徒労に終わるのが目に見えてる >>28
だから3つの独立した例を出しただけじゃ普遍性は表せないぞ？
本当に統計学も論理学もわかってないのかな？
>>29
＞ブラック・ミュージック＝クリスチャン・ミュージックなんだよ
これ、サラっとトンデモ理論だなｗ
等号って判る？小学校の算数で学ぶやつ
右側と左側は等価になるから可逆つまり君は
クリスチャン・ミュージックはブラック・ミュージック、と言ってることになる
まだCCMのエイミー・グラントぐらいはドラムが入ってるからブラックミュージックの
派生、という主張ならわかるけど、大バッハのマタイ受難曲やヘンデルのメサイアまで
君の主張ならブラック・ミュージックになってしまうぞｗ
>>40
確かにね
まあ、この人向けというよりは他の人が誤解しないための解説だけど ここまではケケケ２号とキースコムがＩＤ変えながらレスするいつもの展開
この後も決して人は増えません >>38
edのアルバムで一番好きなのはXだな、多分本人もその辺が一番お気に入りだと思う、shape of you の入ってる➗はあまり好きな曲無いなー、売り路線多めな気がしてる。 宗教のある地域の音楽って神に聴かせるものっていうのが根本にあるんじゃないかと考えてる。
そう考えると神に変な音楽なんか聴かせる訳にはいかないから、自然とより良い音楽になっていくんじゃないのかな？
日本は宗教が無くて民衆が聞いて満足、喜べばいいだけの話だから変な音楽でもこの人の音楽おもしろい！とかこの人の音楽好き！ってなればそれで成り立つ訳だよね？それが悪いわけではなく事実としてね。
となると両者は目的にズレがあるわけよ、それなのに日本は欧米のPOP音楽を都合良く解釈して取り入れてしまったからそりゃあ批判されたりおかしいと言われてもおかしくはないと俺は思ってる。
日本は宗教が無いって書いたけど日本にある神道っていうのは宗教では無いが何か関係はあると思う。 メタルギアにも使われてる歌があるけど、その歌はアメリカで実際に起きた免罪の2人が処刑されたのを元にした歌。
とても明るいような曲調だけどまさか最初はそんな歌だなんて思ってもなかった。
でも日本で人が免罪で処刑されたりとかしてそれを元にした歌がこんな歌だったら多分炎上して大バッシングされるだろうな、そういう所も違いがあるんだと思う。
Here's to you - Joan Baez
https://youtu.be/7oday_Fc-Gc >>34
なるほどね☆
ジャケ通りの音楽だったよ
荒波が打ち付ける波寒空の下で、されるがまま的なエモ
https://www.discogs.com/ja/Thomas-Str%C3%B8nen-Time-Is-A-Blind-Guide-Lucus/master/1312920
こもったまろやかな音しかしない環境だと買う意味はないが、デジタル表記時代のと比較すると本来のアナログ音質だから
>>35
例えばまだ足りない、風を待っていたんだを本意通りに受け取って聴いているのはニワカだよ
余白の空間を活かしたアトモスフェリクが聴者の海馬を揺さぶるタイプの曲だから屁理屈こねた共感系じゃないだろ
まあ重度のタコラーには難解で理解できないだろうが～♪ 音楽を洋邦で分けてるのがいけないんだろ。
本来ならジャンルで分けるべきところだろ。 恋愛至上主義の世の中で自分の恋愛を投影して
うっとりしたいから これまで曖昧に済まして来た部分を俺に指摘され、音楽人生のやり直しを迫られているようだねｗ >>54
タコラーがマリア像を崇拝していいなりなだろ？無能だよ >>51
それ余韻を楽しむ曲じゃんECMみたいな感じなんだよ
トーマスのは1回聴いた位じゃジャケの世界だたとは思わないぞ想像力が必要なんだよ >>46
>日本に宗教ない
いやいやいやいや
さすがにもの知らなすぎでしょ…
ケケケにコロッと騙される人ってこのレベルなんやろな… ◯ ＿＿_＿＿＿_
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// ＼＿＿___＿＿＿／￣ ￣ >>57
ケケケにコロッと騙される人一度も見たことないんだけど 日本人は、和風音階、26抜きとか47抜きとか律音階呂音階とか、マイナー短調が好きだって話は有名だよね >>35
YOASOBIははっきり使ってる曲はあまりないが。ヨルシカは和風音階使ってる時あるね、春泥棒とか。 >宗教
平沢進 Rotation LOTUS-2
https://youtu.be/S9ZR3m4Jd5g
平沢進は仏教
蓮モチーフをよく使ってる 神道は、有名なのはゲーム音楽でもあるけど東方プロジェクトとか
ニューエイジ
喜多郎とかはそうかも
神道は、ニューエイジとかゲームミュージックとか電子音と意外に相性いい。 喜多郎 kitaro Matsuri
https://youtu.be/XhxbShjpwEU
神道な音は、電子音と相性抜群
雅楽にも近いからか？電子音に合う
ニューエイジってジャンルは、ゲームミュージックにも近い というわけで、普通に和風ってカッコいいんよ、
和風から派生してる和風ロック、青春パンク、辺りも、雑みがいいんよ
だから日本人は洋楽は聞かなくても満足w
洋楽はメジャーキーだから日本人の好みなマイナーではないってのが大きいけどね 本当は、識者は
歌謡曲とか吉田拓郎とか中島みゆきを褒めるべきだし
洋楽カブレ評論家以外の一般感覚ではちゃんと残ってるんだよね
和歌などに通じる日本的な美学は通底しているし
洋楽と比較してなんら恥じるモノでもない
単に成り立ちや背景が欧米ローカルと「違う」ってだけだからね スレタイと逆に今洋楽しか聴かないなんて日本人は自身を音楽マニアと勘違いしてるおっさん以外にいるのかね
Twitter見てても音楽詳しい若い人は分け隔てなく聴いてるしライブにだってよく行ってるからね Voをサウンドとして聴いてる人間にとって、ダイレクトに意味が飛び込んでくる日本語の歌は苦手なんだよね。
だから英語でもあまりにストレートに意味がわかっちゃうのは聞きづらい。 インストやクラブミュージックはその点、分け隔てなく聴ける。 でもエドシーランとかブルーノマーズとか人気あんじゃないの？全然そんな気しないけど
観客全員おっさんか？ エド・シーラン、ビリーが10代～20代、アリアナが20代~30代、ブルーノ・マーズが30代ってとこだろうな 日本のライブ需要は前より上がってるよな 洋楽は一部アーティスト除いて激減してそうだけども
エドシーランとかブルーノマーズは洋楽だけどその需要の高まりの恩恵を受けてる立場だと思う >>73
別に自分を音楽マニアだとは思わないけど（インディとか好きじゃないメジャー嗜好だし）邦楽は聴かないなあ
髭男でもYOASOBIでもなんか自分よりはるかに若い子の音楽という気がするし
とか言いながらオリヴィア・ロドリゴはちゃんと聴くんだけどねｗ >>80
エドやブルーノは、ジャニーズに曲を提供したり
日本のミュージシャンと絡むから知名度もある
売れてるから、日本の方からすり寄るのかもしれないが エドは歴代の中でも最も日本人に親しまれてる洋楽スターの1人と言っていい
先週もMステで2曲も演奏したし、BTS、ワンオクにも曲提供してる そんなエドの名曲「スーパーマーケット・フラワーズ」もキリスト教の賛美歌として書かれている
Ed Sheeran - Supermarket Flowers [Live from the BRITs 2018]
https://www.youtube.com/watch?v=EAGhzuitLXU
So I'll sing Hallelujah
You were an angel in the shape of my mum
When I fell down you'd be there holding me up
Spread your wings as you go
When God takes you back he'll say, "Hallelujah You're home"
「 ハ レ ル ヤ 」
やはりポップス＝クリスチャンミュージックなんだねｗ >>72
和風は、喜多郎のニューエイジ(癒し)と、ゲーム音楽に多く残ってるんだけど
あまり身体を動かす音楽ではないんだよね
三味線も身体を固定して背筋伸ばして手だけ動かして弾くのは見たことあるかもしれないけど、ゲームも手先指先だけ使う、だからなのか、ゲームには残ってる
ゲームはオタクだからね、ニンジャウォリアーズの三味線とか源平討魔伝、妖怪道中記とか、あとは東方プロジェクトなどや
東方プロジェクト 幻想浄瑠璃
https://youtu.be/us3zpZ8bTTk 平沢進 byakkoya
https://youtu.be/xgNqRJTw6WY
まー、平沢御大聞いとけば、洋楽聞かなくても十分と思うんだよね
今、JPOPヒットチャートはほとんど洋楽かぶれ洋楽そのものな曲もあるけど
邦楽の根底には古いのもある
最近の新しい洋楽ヒップホップの音楽であるkpopなんかよりも
根底にはちゃんと和風や古いのが残ってるのは邦楽 >>84
ガーシュイン
ベニーグッドマン
ボブディラン
キャロルキング
フィルスペクター
ジェフバリー
レナードコーエン
ルーリード
サイモン&ガーファンクル
バートバカラック
ハーブアルバート
ローラニーロ
デイヴリーロス
ドナルドフェイゲン
↑この辺みんなユダヤ系
そこらのミュージシャンでなく
アメリカンポップスの土台、根幹部分を作った重要人物に、ユダヤ割合があまりに多い
人口の2%くらいなのに…
アメリカンポップミュージックって、むしろ「ユダヤ系音楽」なんじゃないのか？ >>81
カラオケの世代人気とか見ると
ヒゲダンは意外と30～40代にウケてる
BPM遅めだし
楽曲ももベーシックなニューミュージック王道の系譜だからね ヒゲダンとかあいみょんとかヨルシカみたいなサッパリ味付けのミュージシャンは割と若者以外にもアピールしてそうなイメージ
あいみょんなんて90年代ぽいとかよく言われてるくらいだし
逆にyamaとかずとまよとかAdoみたいなちょっとコッテリ感ある奴はほぼ若者がメインそうな印象 adoやずとまよはたしかに若年層支持が圧倒してるけど
LiSAなんかは意外と30～40代の支持も多いな
若年世代特有のサブカル感覚（やはりニコ動ボカロ発的な？）みたいのに訴えてる感じはする）
LiSAもアニソン系だけどそんなに若者特化っぽくはないんだよな
ロック感が昔の相川七瀬とかとそんな変わらない印象 Misiaがフジロックで君が代歌ったらしいけどw君が代は、和風音階な曲
結局、
日本や和風を表すのは、
音階とか歌詞とか音楽のパーツなんよ
音階は一番分かりやすく日本風になる
ヒゲダン→歌謡+洋楽+、、最近は裏声が人気だな
あいみょん→昭和フォーク
ヨルシカ→和風音楽もある、さわやか
yama→アニメ声歌謡童謡+スムースハウス
ずとまよ→アニメ声歌謡童謡+少しスムースファンク
Ado→アニメ声、歌謡童謡、エレクトロ
この中では髭が一番最近の洋楽寄りだろう、髭はニューミュージックやな
ずっと真夜中、yamaも洋楽スムースハウスやファンクな洋楽要素は入ってるよな、
歌謡童謡+アルファ(洋楽の何か)
邦楽はJPOPチャートは洋楽かぶれしてつまらないよ
平沢御大聞いたほうがいいよw 邦楽注目するなら
邦楽通(マニア)なら、、
平沢進
>>60～列挙したような、チリヌルヲワカとか、怒髪天とか、陰陽座、DOSE、
人間椅子とかもそうかもしれない和風音階使ってるバンド
ゲーム音楽(特に和風なゲーム)
喜多郎ニューエイジ
YMOテクノポップ
歌謡曲チャート
演歌チャート
↑こっちのほうが面白い
JPOPチャートは洋楽かぶれ、洋楽ごり推しステマ、ジャニーズアイドルとかが上位にあるので、あまり面白くないぞwww ヒゲダンはミスチル通り越してもはやチューリップ
あいみょんは拓郎
最近ラッドウィンプスまで拓郎化しててビックリしたw
ハウス、クラブ系列でも
チップチューンとかフューチャーファンクとかtomgggみたいなのとか
テクノポップの系譜を感じさせる進化が目立つ
90s以上に日本的感性を磨いてる感じはあるな
こーいうガラパゴス傾向は嫌いじゃない >>90
相川七瀬感わかるわw
そもそも担当してバズったアニメ自体昔ながらの作りの内容のアニメだしな(笑) オジサン目線から見ると最近の流行りの音楽ってどれもどことなくアニソン臭してしまう
それがなんなのか具体的にいえないけど >>96
>>97
だって昔から有名アニメのOPEDって若者人気ロックバンド起用したり、そういう歴史あるじゃん
さらにボカロを聴いてた世代が今活躍してるからオッサンには響かないにきまってる バンプアジカンみたいなタイアップ多いバンドがアニソン扱いになるのならそのフォロワーもアニソンになるよなと
オルタナロックがアニソン化してるとも言えるか >>88
いやあ、自分はそもそもニューミュージックが嫌いだったから洋楽を聴いていたから
山下達郎よりボンジョビだったわけだ
でも世間の同世代は聴いているんだ、なるほど 最近の邦楽か
フジロックの羊文学良かったよな
オルタナ轟音厨大歓喜や
メジャーレーベルの若手バンドでは結構すきやで
https://youtu.be/S8YpTwOqt84 あいみょんちゃんはいい声してるよね
最近の女性ソロでは、洋楽含めても
圧倒的にいいわ(音楽がよいとは言ってない)
https://youtu.be/9CdJOV2DPWU The 1975って海外じゃレディへになろうとして失敗した浅ましくてダサいポップバンドって扱いらしいわ
ガキがテーマを深いと勘違いして持ち上げてるだけと言ってた
日本にもあるようなパターンだよな メディアは持ち上げるけど、
1975はレディヘになりたいわけじゃない
尊敬はしてるが
完全に完璧なレディヘとは真逆の、
“Perfectly Imperfect/完璧に不完璧”さこそが1975の面白さで最大の価値だからな
侘び寂びの価値観でいうと
PeopleやNotesみたいな無謀な作品は、
レディヘにはまず描けない
Apple Musicより転載
“前作（2018年のアルバム『ネット上の人間関係についての簡単な調査』）の成功で何が変わったってわけじゃないけど、確かに考えるようにはなった。"ほんと、責任重大だ。レディオヘッドと比較されるなんて最悪だよ。どうしろって言うんだよ？"ってね」。
彼らによると選択肢は2つあった。1つ目は期待に応えて、さらに強力なバンドになること。
2つ目はバンドの弱小時代に立ち返ることで、それが彼らの選んだ道だった”
つまり賛否両論になったNotesとは、
他人の高尚な評価よりも、
自分が作りたい音楽を作るっていうパンクな反抗なんだな ああ、評論家がそこまで嬉しそうに語れる水準のバンドな訳ね
ロックバンドでそういう存在がレディヘ以来久しいから>>105みたいな奴が似たような臭いを感じ取るんじゃね >>105だが俺が感じたことを書いたわけじゃないぞ
海外の掲示板とかのサイトを見てそう捉えられてると言うことがわかったって話
レディへになりたくてもなれなかったように見える女とキッズ向けバンドらしい 女やティーン人気は強いな
俺が入ってる海外の1975コミュは、
6割女、4割男とLGBTQ
年齢層は10代~25歳
特に男は音楽やってる奴が多い
イケメンバンドとか言われるけど
マシューは単なる音楽ヲタの変人 >>87
写真家もそうだよ
写真、音楽、映画といったメディアをユダヤが押さえたらしい(優遇した)
これは戦後日本でアメリカ支配体制の下、朝鮮系在日が手先として優遇されてきた
歴史に重なる
人口わずかなのに民放テレビに出てくる人物は音楽からプロ興行スポーツまで
ほぼ在日で占められている もし優遇がなければ、当然、別の人間たちの作品がメインになっていたはず チャーリーワッツってドラムの人か唯一顔と名前が一致するひとだったわ
かっこよかったよな >>112
マシュー曰く、ポップに見せかけた‘利口な’パンクバンド
元々パンクやエモがルーツにあるしな
Peopleこそが、本来の1975ともいえる
「PUNK Is An Attitude, Not Style」
パンクは姿勢だ。スタイルじゃない。
ジョー・ストラマー ザ・クラッシュ
ある意味、賛否両論Notesは1975版パンクアルバムだなw
批評家と世間、過去の栄光と自身に対する反旗であり破壊だった Q.布袋寅泰は、
何で二回もオリンピックパラリンピック関係出てるの？
(アトランタオリンピック閉会式、今回東京パラリンピック2020開会式)
A.朝鮮人だから(電通の朝鮮人ステマ) 日本人の税金で、日本でやって居るオリンピックやパラリンピックなのに
日本音楽の代表面した朝鮮人布袋寅泰をメインに出す
電通(朝鮮)と自民党(朝鮮)
朝鮮人政党自民党と、その下請け電通(朝鮮)
電通と、自民党が無くならないと
日本邦楽JPOPは海外、特にアメリカ合衆国音楽の後追い
今はkpopがその工作の一端 日本芸能界は、
洋楽かぶれした洋楽ジャンルやっているのは
圧倒的に朝鮮人が多い
和田アキ子
西城秀樹
布袋寅泰
日本人振りをして、ステマした後から朝鮮人カミングアウトする汚い成り済まし手法 昔は日本でも売上の２割が洋楽だったけど
現在は１割以下
しかも 3年連続 1位がQueenだってよｗ
洋楽は20世紀で終った ペインキラーのスマホが規制されて伸びが遅くなったんで、スレが埋まるまでに明らかになる可能性が出てきたから、ちょっと予告しとくわな
駅で濃硫酸ぶっかけたキチガイ居るじゃん？
あいつの背格好と年齢と行動から、思い当たる人間を知ってるのね
十数年前当時の住所が神奈川県だったそいつの名字は「徳井」だったんだけど、逮捕は早いだろうとの予測がありますから、ごろうじろ・・・ さすがキチガイ
知り合いがヤバい奴ばかりで犯罪までやらかすとか
またどうせいつもの思い込みだろうけどな もし当たってたら、面白いってだけのネタ投下だよ
引きこもりのバカには善人悪人に拘わらず知り合いも居ないだろうから、キミには出来ない芸当だねw 人生空振りの被害妄想還暦汚痔ちゃんがメクラ撃ちで通報して人減らししちゃったからなw >>94
この曲はチューリップというよりアメリカのソロシンガーが歌いそうなバラードだと思う
Lost In My Room
https://www.youtube.com/watch?v=vqeeMwQLvME
ニューアルバムは1週間はアメリカのitunesチャートに入っていた
ちなみに最高位は110位だった どんな反論しても
この板が小さくなったのが答えだけどなｗ
ヒキ中年の自演だけ Twitterの自称洋楽オタク達が、チャーリーワッツのを全スルーなの凄くTwitterぽい。
自分の好きなことだけを語りたいだけで、ルーツや時系列に無関心なところが >>129
無理して興味あるふりとか見苦しいわ
名前くらいしか知らない主婦とかも反応してるし >>126
いやお前馬鹿メンの方かよw
少し見ない間にお前の宿敵のアイラー汚痔ちゃんそっくりになっちまったな
>>122とかマジでキチガイのレスそのものだわw ナニ言ってんだかよく分かりませんな、この知的障害児クンはw
当たったら、面白いよもやま話が幾つも有るんだけど、早く捕まらないかな・・・ 「朝鮮人は優遇されたからテレビ出てる」はほんま大草原
たった一言で底辺界隈しか知らない本物の下層民と暴露すんのすげぇぇぇぇぇ
気持ち悪い反日勢力は気持ち悪い反日芸能人を礼賛する。これが現実である。
4日毎にしか洗わないマラの匂いに自己陶酔しながら無意味な1行レスを連投してスレをつぶしている。
これ↓が 「顎曲がり整形中毒白塗り案山子ことｳﾄﾞｼﾞｪｼｶ（元少女時代）」のオタ（ｼｰﾁﾝﾋﾟﾝの犬）のありふれた日常だ！
彡川川川三三三ﾐ～
川|川 ／ 臭 ＼|～
川川 ◎---◎｜～... ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
川川 3 ヽ～＜ ちんちん洗わずにジェシカ（元少女時代）の香りmowうましかひーんじぇじちゃーん
川川 ∴） A（∴）～ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
川川 Ｕ /～ ＿＿＿
＿;川川 ﾀﾞｯﾗ～ . | | |＼＿
／ 川川 ＿＿／ . | | | | |＼
/ ／ | | | | | | |::::|
（ （ ◎ / ＼＿ .| | | | |::::|
＼ ＼ ／＼ ￣￣＼ | | | | |::::|
/:＼ ＼ ﾄﾞﾋﾟｭ￣＼っ））））～～| | | | |::::|
/::: ＼ つ＿__ |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|
|::: ＼ （＿＿3｡ ;｡￣￣ | ＿＿＿＿＿＿＿__ .|
|:::: ＼＿＿/ .| | . |.|
＼::: （;;; ）;; ） | | . |.|
＼ ＼＼ .| | |.|
＼ ） ） . | | |.|
/ / / | | |.|
/ / / | ￣￣￣￣￣￣￣￣ | >>129
洋楽＝ロックという固定観念の方がアホっぽいやん
しかも何十年も前の人どうでもいいし >>129
お前誰か死んだら毎回ツイートしてんの？ 朝から気合入りまくった鬼のような自演だなナマポ老人の ホラ、復讐心に燃えたぎった還暦オーバーが、早朝からまたやってるよ♪
http://hissi.org/read.php/sec2chd/20210826/cSs2R0dUbjUw.html
まぁ、報告内容が虚偽だから規制はされないだろうけどねw
汚痔ちゃんってば、報復で狙い打ちされるって、分からんのかね・・・ >>139
KPOPは半邦楽かな
どこに日本語アルバムを出してくれる洋楽アーティストがいるんだって話だし
世界のBTSも日本だけ特別扱いで日本語アルバム4枚も出してるんだぞ >>142
言いたい事は分かる
布袋寅泰は朝鮮人だとしても、布袋寅泰のやってる音楽ジャンルは、kpopでは無くて日本人向け邦楽ロック、泣きギターなんだよな
パラリンピック開会式でも、泣きギターは日本人が好きなヤツなんだ
泣きギターは演歌と同じ
布袋寅泰は日本で売れる為に、日本人の好きなジャンルを探って、
今に至るとも言える
パラリンピック開会式
https://sports.nhk.or.jp/paralympic/highlights/content/1f86d407-9a6a-49d0-a1be-b3f8cf9df03a/ 布袋寅泰の泣きギター
パラリンピック開会式の２時間４０分くらいからの義足ダンサー、車椅子ダンサーと併せて布袋寅泰は演奏してるけど
クサメロ、マイナー調泣きギター、洋楽ならブライアンメイとかもやるけど
泣きギターは演歌や歌謡曲にも似てる、こういうのが日本人は好きなんよ
布袋寅泰は朝鮮人だとしても、日本で育ってるから日本人が好きな音楽をやるのは当然なんだ
朝鮮人とか人種を度外視してみると布袋寅泰は、いい邦楽ロックパフォーマンスをパラリンピックでやってくれてる 布袋寅泰はブリティッシュロックのビルネルソンが好きらしい 今回は、まあ東京オリンピックだから、布袋寅泰が電通コネで出るのは分かる
アトランタオリンピックは何で布袋だったんだ？ 1992 バルセロナ 坂本龍一
1996 アトランタ 布袋寅泰 Spotifyが作成した2010年代のオルタナティブのプレイリストの表紙が1975なんだよな
まあそういうことだ 彼の臭い淫棒を取り上げられたらわたくしは死にます
/ ﾉﾉ ﾉﾉノ ヾヽ、ヽ 国民の皆様の声はよく存じておりますが
/ ﾉｊ ｀ ´ i | わたくしから小室陰圭の荒津手内草眞裸を取り上げようという試みは
i { ｀ , ,-,、´ i | 絶対に成就させないつもりでございます。
{ i ）-―-'（ i | なぜなら、わたくしが生きていくために必要不可欠な
ヽ i ⌒ } |＿,,,. -‐- ､ コクのある臭さを誇る淫棒だからです。
__)）, ,ﾉ人 、＿, ノ''"´ , ＼
／ ｀ ー--,. '´ . : :｀（ ゝ、
/ : : :: :´: . : :＼ , ' ´_ ヽ
/ r´: : : : : : ,. ' ´ ヽ>'´ ,'ヽ!
/ γ: : ノ _ ,, ､,, ,,__i ｡ ./ ; ,!
i ir' " ヽ ,,, ''' ´ ｀"７ :/
i |、 ° }, ' ｀ ｙ' /
"'''‐‐- ...,,,_| ヽ、ｰ／ ＿_ ＿/ /
｀'''-,,,て ´ ￣￣ / ,イ
｀''-､__／ / ｀ ／ ,! _,
｀''-,,_ ,..､_,,..イ´ i'´ ｀ゝ''"´
＼_ ,,,,,...ゞ､＿ |ｰ-／
ﾐ〉 !r'´
ヽ ﾐ/、 ／| i i }
ⅲ/...／ ヾ!、,| ! >>152
個人の環境によって表示されるの異なるんじゃないの？てか日によって違わない？ >>153
根本的に何一つ意見言えないから、こんなクソレスで済まそうとしてるこいつが犯罪者だな！？
犯罪しそうな気持ち悪いレスだしな？ w >>154
だいたいこう言うのが1〜2週間後くらいにテレビのニュースに載るんだけどな！
w >>139
洋じゃなくて韓かな
洋食って西洋料理のことだよね？ Nujabes Spiritual State
https://youtu.be/L95z7M8uU9k
パラリンピックは
聖火のところでNujabesもかかっていたな
Nujabesは交通事故死だから、事故死へのレクイエムだったかも
NHK実況が何も紹介しないからスルーされてるけどもNujabes使ってるのは
布袋よりも注目な起用 日本のポップスを代表する才能
70年代 細野晴臣
80年代 山下達郎
90年代 テイトウワ
00年代 ヌジャベス
10年代 中田ヤスタカ 人気トラックメイカーのNujabesが交通事故のため死去。享年36歳： 訃報
掲載： 2010年03月18日
〈Hydeout Productionsから緊急のお知らせ〉
突然の、本当に突然の、悲しいお知らせをしなければなりません。
hydeout productions主宰nujabesは、2010年2月26日深夜
東京都港区内の首都高速を降りた地点で、突然、車の事故に遭遇し
救急車で渋谷区内の病院に搬送され、懸命の救命治療が施されましたが、
再びその心臓の鼓動を甦らせることなく、天空へと飛び立ちました。
36歳の誕生日を迎えたばかりの急逝でした。
葬儀は、nujabesの音楽とともに、家族だけの密葬として、しめやかに執り行われました。
ここに生前のご厚誼に深謝し、謹んでご通知申し上げます。
突然の訃報に接し、日一日と悲しみ、悔しさがさらに募っております。
nujabesがこれまで世に送り出した数々の楽曲は、音楽への深い愛情、
才能ある先駆者達への尊敬、自由な精神と独創性に溢れ、
聞く人の感情を揺るがすような最良の音楽の領域にまで高まっていたと思います。
彼は、自分の音楽を高めるために、自分自身の心と精神を極限まで昂揚させ、
ひとつひとつの音をやさしく紡ぎ、音楽の新しい地平をめざし、
日々懸命に努力を積み重ねておりました。
幸いにも、nujabesが紡ぎ織り続けた未発表の新しい音源が、スタジオに残されています。
hydeout productionsとしては、今後、このnujabesのメッセージを、盟友のUyama Hiroto等と共に、
多くの方に、一日も早くお届けしたいと思っております。
ファンの皆様、関係者の皆様には、これまでのご支援を深く感謝すると共に、
今後ともnujabesの音楽を大切にご愛聴していただけますことを心より願っております。
hydeout productions
https://tower.jp/article/news/2010/03/18/4164 やっぱこれシングルに切って来たね
Olivia Rodrigo - brutal (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=OGUy2UmRxJ0
完全にブリーダーズｗ オリンピック
misia
ゲームすぎやまこういち、植松伸夫他
FPM
原摩利彦Silence In The Forest→白舞踏
徳澤青弦→
景井雅之→箱を使ってエンブレムを作るシーン楽曲
ジャズピアノ上原ひろみ
映画『東京物語』
宝塚
milet
東京スカパラ
坂本九スキヤキ
鬼滅
Dj松永
東京音頭
等
パラリンピック
坂本美雨
松本淳一 「片翼の小さな飛行機」 音楽担当
布袋寅泰
中村一義 世界は変わる
Nujabes Spiritual State
no.9 orchestra Good Morning
クラムボン KANADEDANCE
等 ヒマだから再結成後のX JAPANの単独公演数をカウントしてみた
2008年
攻撃再開～破滅に向かって～ 東京ドーム 3公演
～初心に帰って～ 赤坂BLITZ 1公演
2009年
WORLD TOUR LIVE IN HONGKONG 2公演
～攻撃続行中～ 東京ドーム 2公演
WORLD TOUR LIVE IN TAIPEI 1公演
2010年
超強硬突破 七転八起～世界に向かって～ 日産スタジアム 2公演
WORLD TOUR LIVE 2010 NORTH AMERICAN TOUR 7公演
2011年
WORLD TOUR LIVE 2011 EUROPEAN TOUR 4公演
WORLD TOUR LIVE 2011 SOUTH AMERICAN TOUR 5公演
WORLD TOUR LIVE 2011 SOUTHEAST ASIAN TOUR 5公演
2014年
LIVE AT YOKOHAMA ARENA 2公演
LIVE AT MADISON SQUARE GARDEN 1公演
2015年
TOUR 2015 10公演
2017年
LIVE AT WEMBLEY ARENA IN LONDON 1公演
WORLD TOUR 2017～奇跡の夜～ 6公演
2018年
～YOSHIKI復活の夜～ 2公演
～紅に染まった夜～ 3公演
10年で57本もやってる >>164
ブリーダーズよりエラスティカとブロンディだろ？ 邦楽はロキノン系とかボカロみたいのがメインストリーム化したよな
ああいうのは傍流だったから面白かったと思うんだけどな
エグザイルとか湘南乃風とか西野カナみたいな感じのは見た感じほとんどいなくなっちゃったね(Kポが割とその需要なのか？ まあ新時代のジャニーズだよなw
Kポにはあまり明るくないがBTSなんかを見るとかつてのJPOPとかジャニーズ的なちょっとバタくさい感じは彼らが受けもってるんじゃないかと割と思う 普段まったく聴かない人なんだけどジョン・メイヤーの新曲が凄く良い
まんまダイアー・ストレイツじゃねえかという感じもするんだけどｗ
John Mayer - Wild Blue (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=EUwynJ-WHGo
インディっぽいサウンド作りが今っぽく、そこにもろマーク・ノップラー風味の
ギターソロが無駄なくハマってて非常に質が高い いわゆるアイドル感あるミュージシャンも最近邦楽はあまり人気出ないよな
何か寂しいから俺最近Niziu聴いてるよw 後で聴いてみるよ
つかチャーチズの新作聴いた？？
なかなかいい感じだよ(ジャケが微妙にホラーだけど YouTube「ミュージックチャートとインサイト」よりここ90日のデータを解析
オリヴィア・ロドリゴ 総再生回数 1.35B
ジャスティン・ビーバー 総再生回数 1.26B
ザ・ウィークエンド 総再生回数 1.26B
アリアナ・グランデ 総再生回数 1.01B
エド・シーラン 総再生回数 979M
ビリー・アイリッシュ 総再生回数 912M
イマジン・ドラゴンズ 総再生回数 832M
マルーン5 総再生回数 802M
リル・ナズ・X 総再生回数 768M
コールドプレイ 総再生回数 656M
ドレイク 総再生回数 640M
ポスト・マローン 総再生回数 548M
トラヴィス・スコット 総再生回数 457M
ダベイビー 総再生回数 312M
ケンドリック・ラマー 総再生回数 212M
コールドプレイより再生されているラッパーはリルナズXのみ
イマドラ、マルーン5より多いラッパーはいない
そして「ロッククイーン」オリヴィア・ロドリゴ名実ともに天下を取ったね
まだアルバム1枚しか出してないのにチャンネル総再生数ジャスティンやアリアナより多いという化け物っぷりｗ >>182
たまたま「ここ3ヶ月」はラップの新作が少なかっただけじゃんｗ >>184
現物買ってるんかいw
筋金入りのファンだなw
ハローシスターもAmazonとかにCDあるの？ >>185
アマゾンには無いと思う
でも、あるところにはあるからその内手に入れたい KPOPのメロディと歌詞の「記憶に残らなさ」は異常
メロディと歌詞を全く思い出せないんだよね？
メロディや歌詞で感動もしないし、
よく言う「刺さる」って現象が一度もKPOPでは起きない、まあジャニーズでも刺さらないんだけどｗ ボカロの方が若い客には「刺さる」人はいるんじゃないかな？
盛り上がるパートのメリハリハッキリしていて分かりやすいって事もあるけども。
だから人気
Reol – 白夜 [Live at 音沙汰 Tokyo]
https://youtu.be/m-9KqsnDOLA
Orangestar 霽れを待つ / めありー cover
https://youtu.be/PHqPnBw199Y
ヒトリエ wowaka ポラリス
https://youtu.be/t8rjUuz8Ms0
ナナヲアカリ ナユタン星人 feat.EVEインスタントヘヴン
https://youtu.be/0vkIP4mZan4 ACIDMANのヴォーカルが
春を告げるで有名な歌い手のyamaに楽曲提供したけど、
途端にACIDMAN臭がするのはおもろい
でもこれ結構しっくりくるな
https://youtu.be/GW3Ds5LnHyk >>186
英語の通販サイトとかならあるかも試練ね
ハローシスターはWave Of Loveが個人的イチオシかな >>189
yamaは売れるは
最近の洋楽
>>179みたいな洋楽と、最近の邦楽、ボカロを比較すると分かりやすい
邦楽は盛り上がるパートとか構成が「いつもの(イントロ→Aメロ→Bメロ→サビ)」だから分かりやすい
単調と言えば単調。
洋楽は、どこから抑えるパート(Aメロ、Bメロ)なのか、どこからどこがサビなのか、、ワカラナイ。
どこが感動パートなの？！？が洋楽 >>188
いわゆるロキノン系とかボカロチルドレンのがエグザイルとかジャニーズとかAKBみたいな一昔前のオーソドックスな主流のJPOPより今風で洗練されてる感あるからな
時代変わったなと思う
なんかもうメインストリームになりすぎてロキノン系とか死語になってる感あるけど まあでもやっぱ割とバタくさいというか垢抜けないほうが親しみやすいって人も多いのよ多分
だから多分オーソドックスな形式のJPOPってこれからも残ると思うわ(つーかKポのその需要に入り込んだ感 ちょっと何言ってるかわかってもらえなくてもいいけど音楽好きって基本退廃的というか肉体的なリズムやサウンドが苦手よね
ストレスフリーなリズムやサウンドが基本的に好きな傾向がある気がする
メタルなんか極端にそうだけど逆にライト層は基本的に多少肉体的な負荷かけるようなサウンドやリズムが好きな人多いからな
エグザイルとかB'zとかV系とか結構今まで日本で流行った音楽はそういうの多い まあダークで内省的なサウンドとかが好きな音楽好きも多いから一概には言えんけど >>195
それずーっと言ってるけど
実感できんし
具体的じゃないし
ずーっとモヤっとすんですよ…
簡単に言うと「メタルが嫌いな人が多い」って事でしょ？
退廃とか肉体的とか言うと
なんか定義が普通とズレて気がするので
主張がおかしな感じになるけど あ、
とりあえず「バラカンさん」は禁止ワードでお願いしたい
ありゃ超特殊例で、
あんな趣味趣向のロックファンはごく少数だと思うので >>195
肉体的なリズムやサウンドと言われても、具体的な曲を挙げてもらわんとな。 なんつうかな
健康食や上品な飯ばかりじゃなくて牛丼とか大盛とんこつラーメンみたいなちょい健康に悪いくらいのが一般的には需要があるみたいな？ バラカンさんとかタナソーが偏屈な音楽好きのステレオタイプみたいなイメージだなあ
タイプは違うが
渋谷とかは割と融通利くからなアイツ
バラカンさんは多分肉体労働者とか本気で苦手なタイプだと思うw >>191
洋楽はあえてわかりやすい展開は避けてるな
そしてそれと一つのグルーヴで押すのとの親和性もあると感じる なんせバラカンさんはHRHMだけじゃなくてプログレもパンクもグランジもラップも基本的にNGな人だからな…どんだけ凝り固まってるねんw
昭和歌謡と寅さんくらいしか音楽や映画に興味がないオレの親父並に偏屈で堅物の爺さんだよw つーかリアルタイムのオッサンほどゼップだのパープルだのフロイドをちゃんと聴いてるオッサンなんて少なくともオレの周りではあんま見ないからな正直…
みんな名前は聞いたことあるくらいのレベル
後追いのが聴いてんじゃねーか？ってくらい
仕事とはいえケンドリックラマーをちゃんと聴いて語れる渋谷はかなり特殊なタイプだわw >>202
つーか一般的な日本人は基本的に歌謡曲展開から離れると難解に感じるからな
サビで盛り上げない音楽は音楽じゃないみたいw カンケーないけど1975の4thは悪くなかったと思う
3>>4>>2>>1
かな
2はKチャン絶賛だけどちょい全体的に散漫かな
1はまあ "パプロハニー" みたいなもん？w(あそこまでどうでもよくはないが さて
昼食えなかったから仕事終わったらガッツリとんこつラーメンでも食いに行くかな… >>207
>肉体的なリズムやサウンド
早く例を挙げてくれ。 >>208
んー
上でも書いたがHRHMなんか極端な例じゃないか？
実際音楽好きは何か知らんがキライなやつ多いし >>209
HR/HMの曲なんざゴマンとあるだろが。
イングヴェイも肉体的なのかよ。 イングヴェイは肉体的なノリじゃねーか？
肉体的なノリじゃないHRHMとか個人的に逆に探すのムズイわw >>211
お前の言う肉体的っつーのは、どーゆーサウンドなのかサッパリ分からん。
EXILEやB’zも肉体的なんだろ？ イングウェイってギター以外の楽器が全部ギターの添えものみたいでそれを肉体的って言っていいのかなって思うけどね
接待ゴルフ的というか >>191
U2のwithout without youとかがこれ
I can't live with or without you （サビ？）
and you give yourself away, and you give yourself away （サビ？）
（前よりデカい声）with or without you, with or without oh oh （多分これがサビ？） >>211
そもそも肉体的の説明が難しいが
例えば極端にビートルズとスリップノットだったら体張って聴く感覚の有無は理解してもらえるかなあ？
まあどんな音楽にも大なり小なりある感覚だがミュージシャンによって差があるというかね >>216
歯切れ悪ぃな。
Slipnotのどの曲なんだよ。
具体的に挙げろ。 どの曲と言われても困るなw
じゃー
まあテキトーにPeople=Shitでw >>219
適当に選んでんじゃねえぞコラ！
テメー舐めてんのか？
厳選したやつを出せ。 なんて不健全な曲名なんだ
健全な精神とも健全な肉体ともかけ離れてそうだな >>203
だから
「音楽ファンは」じゃなくて
「バラカンさんは」でしょ？？
音楽ファンはゼップやプログレ好き相当多いし、
バラカンのラジオのリスナーとかでも
彼のそういう趣向はおかしい、変わってる
という人が多いよ
レアケースを強調して全体のように言っちゃってるわ プログレやゼップはともかくメタルは明らかにキライな奴多くね？？
何か知らんが
プログレやゼップも割と賛否両論な感じだが ・愛と平和な世界観
・音楽オタクはたいがい嫌い
・一般人には好かれている
↓
miwaとかゆずとかコブクロとか
・退廃的
・暴力的
・音楽オタクに好かれている
・一般人には好かれていない
↓
ベルベッツ
ドアーズ
ストゥージズ
デビッドボウイ
ニューヨークパンク
ポストパンクいろいろ
プログレ色々
ハードロック色々
・内省的
・音楽オタクに好かれている
・一般人は好きじゃない
↓
ニックドレイク
ティムバックリー
アシッドフォーク色々
シューゲイザー色々
インディフォーク色々 >>223
だから
「音楽ファンはメタル嫌いな奴が多い」
と言えばいいのに
「音楽ファンは暴力や退廃や内省を否定し
愛と平和の思想を押し付ける奴らだ」
とか言うからおかしなことになるんですよ 書き込みミス
音楽オタクってビートルズ大好きジャンw
何故か知らんがw
あいとへーわの象徴的ミュージシャンなのにw >>223
厳選した曲出せっつってんだよ、このタコ！ >>226
実際そんな感じだからなあ
メタルはもちろんニルバーナなんかも5ちゃんじゃ否定的な奴大石
オレは気に入らないよアイツラの思想w
ビートルズなんてオレに言わせりゃウンコ以下ですよあんなんは(笑) >>229
そりゃ「君が目にするごちゃんねら」限定じゃねーの？
俺的には音楽ファンと一般のイメージは
>>224
て感じだけど >>229
ニルバーナは某フランスが信者信者と発狂するくらい
褒める奴が多いじゃんw >>230
あとバラカンさんかなw
オレはどーも奴らの思想が気に入らん
評論家どもの考え方も気に入らんし >>229
意味不明の肉体系なんて言ってるお前が糞。
お前のしみったれた人生なんざどうでもいいが、ミュージシャンを卑下するな。
そういうのは専スレ立ててやれって何回言ったら分かるんだ、このボケ！ >>232
だからバラカンはレアケースでしょ
評論家もだいたい
>>224の線かと思うけど 評論家と音楽好きはいつもビートルズを持ち上げメタルのネガキャンをしてるからな
オレにとっては "敵" 以外の何物でもない >>229
ミュージシャンをバカにするのは許せんが言論の自由があるから、お前はブログかTwitterで思う存分やってこい。
ここではやるな。 >>236
ここでメタルのネガキャンしてる奴なんていねーよ。
ケンカの一つもできねーのか？ >>236
ネガキャン証拠の記事なりURLを持ってこい！
お前の妄想じゃねーなら出せるだろ。 そもそもパンピーが基本的にコブクロやゆずを好むというとこからして何かがおかしい
あんなん本気で好きな奴たいして見たことねーしなw
ビートルズなんて尚更w
ほとんどの人間はファミレスのBGMとしか思ってなさそうw
もしくは周りに合わせて聴いてるか >>240
君ちょっと
「概念」の世界に生きすぎてると思うよ
砕いて言えば「偏見のカタマリ」やね テイラー・スウィフトとかエド・シーラン聴くのと変わらなくね ポップスの人気は理解できん
世の中はオレが思ってる以上にアホだらけなのか？？
本気でみんないいと思っているのか…？？
メディアが祀り上げるからなんとなく聴いてるのが8割くらいだと思うんだが… >>243
君かて
チャーチズとかずとまよとかヒゲダンとか熱心に聴いてますやん
ビートルズも俺なんかより全然詳しいし
何十周年エディションのボートラが？どーとか
考えすぎてわけわからんくなってる感じか >>243
アホなのはお前だよ。
メタル聴いて戦闘力上げるとかほざいてるくせにケンカもせず逃げてるだけ。
どうせ人生にも現実にも向き合わないで逃げてばかりなんだろ？
挙げ句の果てが匿名掲示板で悪口を垂れ流すという。 音楽聴いただけで強くなれるわけねぇだろ。
ほんとに30過ぎた社会人なのか？ 調べたら5chにビートルズ板があるじゃねえか。
メタル二等兵はそこに行っていつものように「ビートルズを聴いてる奴は糞。至高はメタル」っつー扇情的なスレ立ててビートルズ好きと思う存分戦ってこい。 YouTube「ミュージック チャートとインサイト」
この12ヶ月間の視聴回数
日本
1位 ジャスティン・ビーバー 9,780万回
2位 アリアナ・グランデ 8,940万回
3位 エド・シーラン 7,340万回
4位 テイラー・スイフト 6,870万回
5位 ブルーノ・マーズ 6,170万回
6位 マルーン5 6,030万回
7位 クイーン 5,490万回
8位 ザ・ビートルズ 5,320万回
9位 ザ・チェインスモーカーズ 5,020万回
10位 アラン・ウォーカー 4,260万回
※米津玄師 5億8,800万回 以下
マイケル・ジャクソン 4,240万回
レディ・ガガ 4,160万回
ビリー・アイリッシュ 3,780万回
ショーン・メンデス 3,420万回
マシュメロ 3,380万回
エミネム 2,980万回
コールドプレイ 2,920万回
ケイティ・ペリー 2,450万回
ザ・ウィークエンド 2,440万回
シーア 2,420万回
リンキン・パーク 2,270万回
リアーナ 1,700万回
イマジン・ドラゴンズ 1,600万回
オアシス 1,390万回
ビヨンセ 1,310万回
レッド・ホット・チリ・ペッパーズ 1,280万回
ポスト・マローン 1,200万回
リル・ナズ・X 977万回
ドレイク 937万回
ケンドリック・ラマー 426万回
カニエ・ウェスト 409万回
※調査を進めれば上位10の入れ替えもあり得る >>245
同意
そいつの社会批判って絶対国とか権力に向かわないのよ
飼い慣らされ過ぎてるからグジグジひとりごと呟くだけでね
文句はいうけど敵には絶対向かわないし敵がなんなのかもわからないボンクラ >>248-249
“日本” と “アジア” がやたら好きみたいだが、それが “ロック” と “ブラック・ミュージック” の “趨勢” に
何の関係があるんだ？
様々な “媒体” で言われてる事だが、“日本” の “洋楽受容” の “環境” なんて “完全に” “壊滅してる” し、
“海外” の “ビッグネーム” のアーティストですら “日本” の “ローカル” な “市場” を捨ててる “現状” 、
余り “意味” がねえんじゃねえか？ 日本の音楽市場の規模は世界第2位だよ
ケンドリック・ラマーは日本と韓国の2カ国でしか公演してない
ドレイクはアジアで1公演もしてない
ヒップホップはそもそも地域限定しか聞かれてない音楽なのだよ それもおめえの “妄想” だは
“そうであって欲しい” と “思い込んでる” に過ぎない
例えば何でもいいが、
Pop Smoke/Shoot for the Stars, Aim for the Moon (2020)
アメリカ 1位
オーストラリア 1位
カナダ 1位
デンマーク 1位
フランス 3位
アイルランド 1位
オランダ 1位
ニュー・ジーランド 1位
スウェーデン 3位
イギリス 1位
だが？ ドレイクの曲を再生している地域の50％はアメリカ国内のみ
2位のイギリスと10倍も差がある
ドレイク 12ヶ月の総再生数 2.79B
上位の国
1 United States 1.38B 視聴回数
2 United Kingdom 133M 視聴回数
3 Brazil 114M 視聴回数
4 Canada 95.2M 視聴回数
5 Mexico 94.6M 視聴回数
6 India 57M 視聴回数
7 France 56.9M 視聴回数
8 South Africa 54.1M 視聴回数
9 Germany 43.5M 視聴回数
10 Australia 42.4M 視聴回数
マルーン５ 12ヶ月総再生回数 3.1B
上位の国
1 United States 457M 視聴回数
2 Brazil 258M 視聴回数
3 India 254M 視聴回数
4 Mexico 177M 視聴回数
5 Philippines 166M 視聴回数
6 Indonesia 147M 視聴回数
7 Thailand 116M 視聴回数
8 United Kingdom 84.9M 視聴回数
9 South Korea 70.2M 視聴回数
10 Canada 66.5M 視聴回数
逆にマルーン5はどこか1つの国だけが突出しているわけではなく、しかもドレイクより総再生数が多い
南米のブラジルや人口の多いアジア諸国が入っており、韓国では洋楽人気NO1
ドレイク＝USローカル マルーン5＝グローバル という差異が分かるよね おれが音楽を聴く上で重要視してるのは
そこから何が起こるかなんだよ、ヒゲダンのアルバムからは何も起こらない 上のデータからアメリカ国内の再生数を引くともっと差が開いてこうなる
ドレイク 1.41B
マルーン5 2.64B
アメリカ以外の全地域を対象にすると
ラッパーよりロックバンドの方が2倍近くも再生されてんだよね “ブラック・ミュージック” が “日本／アジア” と “水と油” なんてのは “大昔” からで、“今に始まった事” ではなく、
取り立てて “お前の様に” “大騒ぎ” する事ではない
“日本” で “売れた” ブラックのミュージシャンなんて “マイコー” ぐらいしかいねえし、“ラッパー” なんて “ゼロ” だ
（強いて言えば “MC Hammer” ぐらいか？）
“それでも” “黒人音楽” の “世界” は “回ってる” し、“日本” で “売れてねえ” 事を “気にしてる” ブラックの
“アーティスト” もレコード・レーベルの “重役” も “存在しねえ”
そもそも連中は “日本” が “地球儀” の “どこ” にあるかすら知らんだろ >>257
それは逆も言えるんだよ
ケンドリック・ラマーはアジア地域には何の影響も与えることが出来なかった
2020年 世界の人口 地域別比率
アジア 59.5％
アフリカ 17.2％
欧州 9.6％
南米 8.4％
北米 4.7％
オセアニア 0.5％
実は世界の人口は約60％圧倒的多数がアジア地域に集中している
北米と欧州を足しても15％未満
超少数派なのよ
21世紀は 「 アジアの世紀 」 であることは疑いの余地もないのであって
お前みたいな 「 洋楽ジジイ 」 は完全に時代遅れなんだわ >>259
それは黒人が劣っているというだけの話なのよ
日本だけじゃなく韓国でも全くブラック・ミュージックなんて聴かれてないｗ
黒人はIQが低いからな
学歴社会の韓国では日本以上にスキップされてる さらに笑えるのは、そのドレイクの音を作っているのは40という白人プロデューサーという点ね
Noah '40' Shebib on producing Drake | Native Instruments
https://www.youtube.com/watch?v=cl23qnQQ3J0
Mixed & Mastered: Behind the Scenes with Noah “40” Shebib and the OVO Sound Production Team
https://www.youtube.com/watch?v=WMMgtjVCq3E
ドレイクは白人ビートメーカー（）の上でカラオケしてるだけｗ
こんなんが現代のブラック・ミュージックｗ
実質 「 ホワイト・ミュージック 」 やんｗ >>258
だから “どうした” の？
“数字” は “めんどくせえ” から “精査” しねえが、“アーティスト” が “ドメスティック以外” で売れる事に
“大した意味” はねえだろ
そもそもお前が “大好き” な “J-ポッポ” と “UKロック” は “日本の外” “UKの外” で売れてるのか？
“アフリカ” の “アフロ・ビート” のアーティストと “ジャマイカ” の “レゲエ” のアーティストは “自国以外” で売れてるのか？
むしろ “ラップ” なんちゅうさほど “ポップ” でも “売れセン” でもない音楽をやってるDrakeが
“5割” も “国外” で “聴かれてる” 事が “驚き” だは >>261
それはKKKが劣っているというだけの話なのよ。
KKKはIQが低いからな。
底辺層の5chでしょっちゅう論破されてる。 YouTube「ミュージックチャートとインサイト」より
ここ90日の視聴回数
オリヴィア・ロドリゴ 総再生回数 1.35B
ジャスティン・ビーバー 総再生回数 1.26B
ザ・ウィークエンド 総再生回数 1.26B
アリアナ・グランデ 総再生回数 1.01B
エド・シーラン 総再生回数 979M
ビリー・アイリッシュ 総再生回数 912M
イマジン・ドラゴンズ 総再生回数 832M
マルーン5 総再生回数 802M
リル・ナズ・X 総再生回数 768M
コールドプレイ 総再生回数 656M
ドレイク 総再生回数 640M
ポスト・マローン 総再生回数 548M
トラヴィス・スコット 総再生回数 457M
ダベイビー 総再生回数 312M
ケンドリック・ラマー 総再生回数 212M
マルーン5を上回るラッパーが誰一人としていない事実
アメリカ国内限定不正ビルボード・チャート以外では、これが実際のとこなんだよね そもそもビルボード・チャートってどういう指標か知ってる？
ラジオ局のエアプレイ回数がモノを言うチャートなんだよ
ようはリズムに合わせて 「 差別反対 」 ってラップしてりゃ誰でもチャート1位になれるんだよ
ポリコレ左翼がラジオ局を乗っ取っているからねｗ
俺でも1位になれるよｗ >>261
だからよう
“お前” の “大好き” な “日本” と “アジア” の “話” は “ここ” ↓
最近KKK高橋歳行が日本の話しかしなくなった件
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musice/1625316495/
でしろって
“誰も” “興味ねえ” からな >>260
世界の人口の60%がアジアが占める、っつってもその内半分以上が中国とインドの2国だけどな。
なーにがアジアの世紀だよ。 >>262
“Drake” の “イン‐ハウス・プロデューサー” の “メイン” は “40” よりも “Boi-1da” だよ >>266
“今時” の “ラッパー” は「差別反対」なんか “ラップ” しねえよ
つか “長い” “ヒップ・ホップ史” で “んな事” “ラップ” したのは “パブエネ” ぐらいだろ
“何” “トンチンカン” な事 “言って” んだ “お前” ？ >>266
“ネット右翼” の “おめえ” は “ポリコレ” で “弾かれる” から “1位” にはなれねえは
“映画制作” の “バイトの現場” から “弾かれた” 様にな >>266
“ネット右翼” の “おめえ” は “ポリコレ” で “弾かれる” から “1位” には “なれねえ” は
“映画制作” の “バイトの現場” から “弾かれた” 様にな >>268
＞半分以上が中国とインドの2国
ドレイク
6 India 57M 視聴回数
マルーン5
3 India 254M 視聴回数
そのインドではマルーン5の方が「5倍」も多く聴かれているようだね・・
やはり黒人の少ない国ではラップは聴かれていないようだね・・ この “スレ” の “お題目” の「日本人が洋楽聞かない人が多い理由」だが、“単純” な話、“要は” 、日本人が
“英語” が出来ねえからだは
“日本” は “戦後70年” もかかって、“英語教育” に “失敗” した
“お隣り” の “韓国” が “多少なりとも” “ネイティヴ” に近い “発音” で歌を歌えて、日本人よりも “マシ” な “ダンス” を
“導入” 出来ているのは、元々 “キリスト教徒” が多く、日本より “英語教育” に “力” を入れてるからだは >>274
糞しょーもない話を繰り返してもな。
お前の珍説は見飽きた。 >>274
“つまらん” “数字” とかの “話” ではなく、“肝心の” “音楽の質” はどうなんだ？
“Mroon 5” とやらの “ゴミ” は “セル・アウト” した “ポップ” で “売れセン” だから “広く一般に
”受け入れられてるだけじゃねえか
例えば何でもいいが、 “グランジ” みてえな “クソうるせえ” 音楽で “何百万枚” も売ったら “本物〈リアル〉” だが 、
“セル・アウト” した “クソバンド” を誰が “本気（マジ）” で “受け取る” んだ？ >>>274
で？だから何なの？インド人が何を聴くかがどう人生に関係あるの？
もしかして今後はインドに住むの？ｗ >>248,249
やっぱクイーンビートルズMJ強いな
オアシスとかはもっと上にいそうなもんだが 絵を描くのが上手い画家がいたからといってそれだけでは何も生まれない
何を描くかのモチーフが重要という話 “Maroon 5” なんちゅう “クソ” は、いくら “セールス” を上げようとも、将来的に『オルタナティヴ・ロック名盤ガイド1000』にも
『ハード&ヘヴィ・ディスク・セレクション』にも載らない “粕（カス）” であり “泡沫バンド” に過ぎん
『ロック名盤入門』にはかろうじて “1枚” ぐらいは “掠（かす）る” かも試練がなｗ “Imagine Dragons(笑)” と “twenty one pilots(笑)” も “同断” である マルーン5って昔は友達が「格好いいバンド」みたいに言ってたから
別に特に興味もないまま受け入れてたけど、
時を経た魅力がある気がしない
好きな人にとって魅力が減ったわけでもないんだろうけど
邦楽バンドに通じるレシピがあって日本人に受け入れられたのは分かる気がする
その時点でヒップホップを聴いていたかマルーン5を聴いていたかでリズム感が分かれるんだろう >>262
その40はインタビューで
「あれは僕のではなくドレイクの音楽だ」
と答えてるよ
ドレイクのコントロールのもとで
二人三脚で作っているということだ
ドレイクは、10年代にあまりに多くの才能をフックアップした事で有名だが
「選球眼」が天才的なんだよ チェインスモーカーズって良いのかな
コールドプレイとのコラボの曲がダサ過ぎて、何か良いイメージがない
日本人からはすごくよく聞いた名前 >>275
“お隣り” の “韓国” が “多少なりとも” “日本” より “マシ” な “現行のモード” に沿った “ポップ・ミュージック” を作れて、
ある程度は “ネイティヴ” に近い “発音” で “英語” の歌を歌え、日本人よりも “マシ” な “ダンス” を “導入” 出来ているのは、
元々 “キリスト教徒” が多く、日本より “英語教育” に “力” を入れてるからだは
朝鮮戦争を一緒に戦った韓国にアメリカは “同化政策” を取ったが日本に対しては取らなかった、というのもある
その “挙げ句の果て” が “ジャニーズ” や “AKB／坂道系” に代表される “ガラドル”（ガラパゴス・アイドル）である ドレイクはそもそも半分白人のカナダ人でティーンドラマ上がりだから、
別にゲットー上がりでなんちゃらとかっていうストリートでデンジャラスなギャングイメージとかなかった
シャンペンパピのイメージ クインシーが手掛けてるからマドンナはブラックミュージックなのか？て話な
白人がサウンドの中核にいたから
スタックスはホワイトミュージックなのか？
黒の世界で白が、白の世界で黒が才能を発揮することはよくある
そもそもが、どちらもミクスチャー音楽だし
ポップ音楽のキモはそこにある
民族伝統音楽じゃねえんだから
40は黒人音楽のフォーマットで
黒人ドレイクの魅力を引き出す成果をあげた
白人の才人がてがけたブラックミュージック
そこはマドンナと逆の事例だな >>288
血筋で言えば
ラリーグラハムの甥という
ブラックミュージックの超エリートの血ではあるけどな ドラマあがりって日本のイメージだとめちゃくちゃダサいやつじゃん
それでも売れてりゃ正義か
なんかニッキーミナージュとかわけわかん国籍の人間でも
アメリカンならワンチャンあるのに
イエローでも成功者ひとりもいねーのがこえーよな
欧米のショウビズの世界 >>289
クインシーじゃなくてナイルロジャースじゃない
ナイルロジャースは80年代にマドンナ以外にもデュラン・デュランとかデヴィッド・ボウイとかをプロデュースしてた
Chic feat. Nile Rodgers - Like A Virgin / Notorious (Live) - Lovebox, London 17/06/12
https://youtu.be/WI1Tpwrl_xQ
CHIC featuring Nile Rodgers - Let's Dance - David Bowie - (Live At The House Sidney 2013) HD
https://youtu.be/Mnla8aVREj0 >>292
ごめん間違えたw
クインシーはレスリーゴーアとかやな これ一応つっ込み入ったんだな
おまえらだとマイケルとマドンナの違いにも気づかないと思ったんだけどなｗ Maroon 5 - Sugar (Official Music Video)
35億38,37万2,955回視聴
Drake - Hotline Bling
17億67,55万7,816回視聴 >>295
桁区切りのカンマの位置が間違ってんぞ。
文章だけでなく、数字もまともに書けねぇのか。 >>295
Wiz Khalifa – See You Again feat. Charlie Puth
52億回再生 それチャーリー・プースのピアノバラードにラップ添えてるだけのバラード曲だぞ
しかも笑えるのがライブだとチャーリー1人でも成り立っているｗ
Charlie Puth - See You Again (Live on the Honda Stage at the iHeartRadio Theater NY)
https://www.youtube.com/watch?v=2557s95z-Yw
ウィズ・カリファいなくても演奏可能ｗ >>299
いなくていいのはお前だよ。
能無しのクズが。 >>298
チャーチズもザ・ナショナルのオッサンとのデュエット曲をライブでは
ザ・ナショナルのオッサン抜きで演奏しているから
君の理屈だとザ・ナショナルも不要だね！ つってもMaroon 5とかいうクソバンドはここんとこずっと黒人feat.して “黒人の人気者” の力に頼りっきりだけどなｗ
それでも “落ち目” のようだがｗ
そもそも “ラッパー” ばっかfeat.してるロック・バンドなんか誰が “真面目に” “評価” して “敬意” を払うんだ？ｗ
単なる “笑い者バンド” だろｗ つかもう “Maroon 5” にすがり切っちゃってて “哀れ” ですらあるな、このコテはｗ
なんかもう必死でしょ～（by 松本人志）
“Maroon 5” はもう “飽きた” からもう2つ3つDrakeより “売れてる” “ロック・バンド” 出せやｗ 無料ストリーミングでしか聞いてもらえないドレイクさんｗ >>304
“環境” を “破壊” する “CD💿” なんか “出さない” アーティストがどんどん “増えていく” であろう “今の時代” に
何 “アナクロニズム全開” なこと言ってんだお前は？
“無学無教養” 極まりない マルーン5 sugarは
海外の音楽ファンの多くも指摘しているけど
EW&Fを下敷きにしてるからな
https://youtu.be/Lrle0x_DHBM
https://youtu.be/Gs069dndIYk
アース下敷きと言えば日本ではドリカム
ドリカムもマルーン5もバンドだが
ロックなのか？と言われると疑問
ケケケが日頃
コレを白人ロック代表として推してる事自体がもうおかしいんだよ >>306
こんな名曲をバカにしやがって
this loveとseptemberが同じわけがない
マルーンのグルーブ感はどこや？
マルーンには披露宴バンドのイメージしかない >>307
だからsugarがアースだって
ディスラブはジャミロクワイだな
https://youtu.be/4JkIs37a2JE
あと個人的には70sアイドル系SSWの
コレ↓にも似てると思った
https://youtu.be/htBfNPyKKoI
何にしてもロック色は薄い 音節の問題で日本語に比べて洋楽は歌詞詰め込めるって聞いてたけど実際の歌詞見ると考えるのに疲れるのか歌詞が評価されてる方のアーティストでも同じフレーズの繰り返しばかりだよな
邦楽だと繰り返しは手抜きと見られるから避けるアーティストが多いのに
フォークとかヒップホップみたいなジャンルは基本喋りに近いから平等だし >>254
音楽市場の規模が世界第2位ってもそれは “ドメスティック” な “邦楽市場” だろうが
“洋楽市場” なんて “無い” に等しい
ならお前が挙げてる “Kendrick Lamar” と “Drake” 以外、例えばお前が “オシッコ漏らす” ほど “愛して止まない”
“Imagine Dragons” だの “twenty one pilots” だの “Maroon 5” だのの “クソバンド” は “売れてる” のか？
“答えて” みろ
お前が “大好きで大好きで仕方がない” “ロック” もお前いわく、「そもそも地域限定しか聞かれてない音楽なのだよ(ｷﾘｯ」(笑)だろがｗ >>309
繰り返しでも成立するんじゃないか
日本語だと単調に聞こえてくる
言語的な違いがあるな 若干改訂
>>254
“日本” の音楽市場の規模が世界第2位つっても、それは “ドメスティック” な “邦楽市場” だろうが
“洋楽市場” なんて “無い” に等しい
ならお前が挙げてる “Kendrick Lamar” と “Drake” 以外、例えばお前が “オシッコ漏らす” ほど “愛して止まない”
“Imagine Dragons” だの “twenty one pilots” だの “Maroon 5” だのの “クソバンド” は “日本” で “売れてる” のか？
“答えて” みろ
お前が “大好きで大好きで仕方がない” “ロック” もお前いわく、「そもそも地域限定しか聞かれてない音楽なのだよ(ｷﾘｯ」（苦笑ｗ）だろがｗ ユーチューブ再生数の半分がアメリカ国内のドレイクさん
超「ドメスティック」やんｗ >>313
>>263でも書いたが、
＞むしろ “ラップ” なんちゅうさほど “ポップ” でも
＞“売れセン” でもない音楽をやってるDrakeが
＞“5割” も “国外” で “聴かれてる” 事が “驚き” だは
“クソ売れセン” の “うんこセル・アウト・バンド💩” の “Maroon 5” とやらはお前の “大好き” な “日本” と “アジア” で
“何百万枚” “売れて” るんだ？
“870時間以内” に “データ” を示せ 普通、“金” だの “車” だの “時計” だの “女” だの “成功自慢” だのを “ブッこいて” る “喋るように歌う” 音楽なんて
“自国以外” では “チョビっとも” “売れん” だろ
それが “50%” も “売れてる” とはな
“俺” はてっきり “3%” ぐらいだと “思ってた” は
さすが “Drizzy” 、“パネェ” “人気” だな マルーン5は一昨年東京ドームを埋めてるんだよｗ
マルーン５初の東京ドーム公演は圧巻のステージ！！この日、アダムが着けていたブレスレットは・・・
https://www.universal-music.co.jp/maroon5/news/2019-02-27/
満員御礼
めっちゃ盛り上がってる
MAROON5 RED PILL BLUES JAPAN TOUR encore 2019/02/25
https://www.youtube.com/watch?v=2Stqf1kdsPk
Maroon 5 "Sugar" 25.2.2019 Tokyo Dome 東京ドーム Red Pill Blues Tour in Japan
https://www.youtube.com/watch?v=SBAD16L731M
THIS LOVE MAROON5 @ TOKYO DOME IN JAPAN
https://www.youtube.com/watch?v=RQqvQJVY-uo
日本でも超人気バンドなんだよマルーン5 “ツアー” じゃなく “1回公演” か
“集客” が “5万人” てまあ、“1枚” の “アルバム” が “6～7万枚” は “はけた” のかも試練な
“どちらにせよ” 、“ショボい” “そんな” “ショボい” んじゃ、“ガッカリして” “その後” “来てねえ” だろ “ハコ” なんてなあ、“わけのわかんねー” “地下アイドル” みたいのだとか “誰も知らない” “謎の無名ロック・バンド” だとか
“顧客はキモヲタ限定” の “ブス声優” でも “武道館” “何日も” “埋められる” んだからよ
“どってもこねー” >>316
かつてはストーンだのプリンスだの
「大物の立つ舞台」感が強かったドーム公演だが…
近年の東京ドームライブの面子
↓
まふまふ（ニコ動歌い手、コロナで中止）
すとぷり（YouTubeオタ系ユニット、コロナで中止）
キスマイとかジャニーズ多数
欅坂とかアイドル多数
ブラックピンクとかSHINEEとかKポップ多数
μ's、水樹奈々（アニソン）
こんなんばっかやで
悪く言えばオンナコドモオタク相手、
ションベン臭いタレントの集客場
「日本で人気者」なんて、もはやステータスでも何でもないよね “俺” はなんでも、コイツが“鼻の穴おっ広げて” “興奮しながら” “力説” してるもんだから、てっきり
“列島横断ドーム・ツアー” でも “敢行” して、“45万人” ぐらい “動員” してるのかと “思った” ぜ
“5万人” とは、“ショボい” 、“ショボ過ぎ” る それで「日本でも超人気バンドなんだよマルーン5(ｷﾘｯ」（>>316）とか、“笑かして” 呉れんじゃん
“超人気” の “ハードル” “低すぎ” だろ “まふまふ（ニコ動歌い手） ” とか “すとぷり（YouTubeオタ系ユニット） ” とか “ジャニーズ系” とか
“秋元系” とか “K-ポップ” とか “水樹奈々” とかと “同レヴェル” だろ？
“アイドル・ポップ・ロック・バンド” らしいから、“同系統” じゃん 黒人フィーチャー しまくって “恥も外聞もなく” “セル・アウト” しまくりなのに “たったそれっぱかし” しか
売れてねえのか？
ずいぶんと “惨め〈ミゼラブル〉” な連中よのう
黒人ラッパーと黒人シンガーに “拝跪（はいき）” して “靴を舐めて” “その程度” か？
“偉大なる” “白人様” の “ツラ汚し” だな ちなみにヒップ・ホップの知識がない “馬鹿” は知らないみたいだが、Kanyeと ‘Donda’ 一緒に作ったMike Deanて人も
白人だからなｗ
“教えといて” やるよｗ しかしなかなか良いバトルしてるなｗ
両者どっちも言ってること分かるとか否定したいとこある
ただ、本当に頑張ってるのはアーティストだぞｗ
お前らは仲良くしろよw
お前らどっちも詳しいみたいだから色々教えてくれ
売り上げ数だのチャートがどうだのは正直どうでもいい KKKはヤンチャサグの家に泊まったことがあるんだよｗ 元々はどっちも山口組だったんだけどそれが神戸山口組と
任侠団体山口組に分かれたみたいな話
分裂および抗争 そんな大袈裟な話かなｗ
ブラックミュージックを馬鹿にするなんてお前許さない！マルーン5の方がバカ！って話だよね？w
そんでその逆もある
どっちもどっちなんだけど好きなジャンルを馬鹿にされて自分という人間が批判されてると勘違いしてあれこれ知識を披露してるだけでしょｗ
良い八百長だｗ ただ日本のロックだのをメインで話がしたいやつはこの板から居なくなっても誰も困らない ケケケとかいうレイシストと俺が “決定的に” “違う” “点” がある
奴はブラック・ミュージックを “見下して” いる（というよりもむしろ “葬り去ろうと” している）が、
俺はロックも好きだという点だ
“クソ人種差別野郎” と “一緒” にされては困る
奴の “戦い” は “己（おのれ）” の “劣情（れつじょう）” を満たすための “戦い” だが、
“俺” の “戦い” は “正義のための戦い” だ
洋楽板の “悪” は俺が撃つ “ブラック・ミュージック” という “文化” への “絶滅政策〈ホロコースト〉” は俺が赦さん >>338
＞洋楽板の “悪” は俺が撃つ
頼んだ。期待しているぞ
ついでにどうしようもなく頭の “悪” い奴らも何人かいるからそれも片付けてくれ 心情的にはヤンチャサグ寄りだが自スレに誘導だの仲間が欲しいみたいのは死ぬほどダサい ああ、最近引用符ばっかだなｗ
ロキノン読みすぎて頭おかしくなったヤツにしか見えん 特に古本は日本語が破綻してる上に引用符ばっか
二等兵はネットですら喧嘩出来ない腰抜けなのに空リプみたいな書き込みで引用符でオラつくｗ
ヤンチャサグにはせめてまずこの辺りを駆逐してほしい ブラックミュージックって全然ヘビメタじゃ無いじゃん
洋楽では無い 俺はヤンチャサグ完全支持だ
みんな漫然と
「ケケケの言ってることおかしい」
と思うだろうけど
芯を食った反論ができる奴は少ない
微力ながら多少の力添えはするので
今後も頑張って欲しい >>346
ヘビメタ＝洋楽でも
ロック＝洋楽でもない
それはロックメディアが作った偏った風潮に乗っかってるだけだね >>348
おまえが一番ザコなんだから出しゃばるなよ半可通 >>349
理屈で反論できないヘタレは黙っててくれます？ >>345
格が2つくらい落ちてるバカはここで反省会か？w てめー程度はいつでも"壊す" ぞー？ なー、だいちゃん！？
そう、" ごわす" ねー。 ヤンチャなんとかってキチガイが一人増えただけやんw >>342
“仲間〈クルー〉主義” はヒップ・ホップの “根幹” なので
“仲間〈ドーグ〉” のいないコテハンなんて “正義超人軍” の “仲間” がいない “キン肉マン” のようなもんです >>345
その人たちはとくに “悪” ではないので “撃つ” “理由” はないですね
“全活動” を “把握” してるわけではありませんが >>347
ありがとうございます😊
よろしくお願いします🤲 ロキノンが “この国” で40年間にも渡って進めてきた “ブラック・ミュージック” という “文化〈カルチャー〉” への
“殲滅計画〈ホロコース〉” は俺が食い止めるし打ち砕く
それによって誕生した “悪の大量生産型人間〈クローン〉” どもも俺が倒す
まかせなさ～い（by 所ジョージ） 仮にKKKを葬ってもそのあとには更なる勘違い半可通ケケケ２号が控えてるだけ
ロキノン系、渋谷系、カートコバーン信者、ラブレス信者
この辺はそっくりそのまま
より馬鹿になっただけっていうかｗ >>360
君、かなりいいキャラよ！ 5ちゃんでは。w 褒め言葉だよ。 >>365
うーん、お前はそもそも入る "人材" か？ w
"現代" において？ w " 音大" 言ってようが "寛大" に見ようがダメだろうなー！
これじゃー。 >>367
一言も韻も踏めねー奴が"自画自賛"か？
こう言う奴は まず、"死が悲惨" だな。w >>369
そんな事はどうでもいいよなー？、 悔しかったら、韻一言くらい踏めよ？
それが全てだ！ まー、俺が、当然勝つんだけどな！？ 逆点満塁ホームランもありうるかも知れないからな！ >>371
そんな事言ってる奴がライムで返せないってどんな感じ？ w
これガチの生中継だからなー？ 未だにI noをI know出来ないんだけど
そういやミニ・ストリーについて言及ないが尻つぼみ？秘密保持？ >>371
お前、まず "羞恥心" を知った方がいいんでないの？ "自身"を知った上で" 窮地" の身になって 羞恥心を知ると言うか。
"勘違い"甚だしいねー、このアホ w
人生なんていっぱい "番違い " が起こるのになー？
>>376
必死になって俺に返してくんのはなかなかいいが？ お前俺によっぽど恥ずかしいなんかされたー？ w
お前、まず "羞恥心" を知った方がいいんでないの？ >>373の評価は？
考査出来ない？
また踏めてないように見えてる？
高度過ぎて知恵熱？ 薬が効いて同じ事しか言えないバカ
眠たいか？俺が煙たいか？そろそろ諂いなｗ >>375
勘違いが人生で勝つ確率が高いって事だよ！ お前はそんな事も分からずに人生生きてんのかー？w
それは、お前の今の人生と職業見れば分かる！ w 信じられないかも知れないが文字のみでお前の悲惨さは分かる！w ゴミ、眠たいか？
媚びへつらいな
のが良かったなｗ >>381
おいおい、俺を占いの人かなんかと間違い始めてるかー、 そんな訳ねーだろー？w
でも、1つだけ分かってる事があんだよ。 " お前は悲惨な人生" なんだよ。
w >>381
" お前は一生涯悲惨な人生" なんだよ。 ww
w >>386
2文字ですら3つ踏めてない恥ずかしいこのアホはだ〜れ？ w 徐々に恥ずかしくなってもいいんだったらかかって来い！？ 無理だけど。。w ミニ・ストリーとか言っちゃうヤツのライム
生き急ぎ？
年老いた母の乳搾り？
I noについての回答はなく開口塞がらず
ライムの才能は最小で日々大凶
あ、いぇー やっぱりパンフロンは早寝なんだよなｗ
で、朝5時前から書き込みが始まる
何かの施設に入れられて生活をコントロールされてんのか >>389
うーん、それがお前の" 答え" か？ お前は今まで何を"与え" られて生きて来たのー？ 一生、 "称え"られる事もなく"迎え" られる事もななっない"人生" だっだっだっなー なー、なー、なー なー （リミックスヴァージョンで）w
うーん、 来世は "真正" の "金星" の住人になるかー？ それが " 人生 " の" 別れ道" になるかもしれんぞ！ 厳密に言うと " 計れんくじ " だよ！
>>391
いや、遅寝早起きなんすよ、すみませんね。 朝はだいたい5時過ぎには起きますね。 あんまり、だよ、 遅い時間に5ちゃんやりたいか、普通？
いやー、俺は報道ステーションも見たいし、友達ともLI○Eしたいしな ？ 普通そうじゃないの？
計れんくじって方言？
番違いって方言？
I noって何？ 友達とLINEだの報道ステーションだのｗ
その施設のコントロールは随分しっかりしてるなｗ
もしくは年老いた親が相当頑張ってるんだな LINEでも友達に本当はいないだろうけど、お前ドレミファソラシド分かるのか！？とか言ってるの？ 卑劣な嘘つきのインチキの友達って超良いヤツか卑劣な嘘つきのインチキ野郎しかいないだろうね 施設に入ると5ちゃんやる時間と薬飲まされる時間とLINEする時間と報道ステーション見る時間をコントロールされるんだね >>400
じゃあレベル上げてくれよ
頼んだ。期待しているぞ ごめんねｗ
暇つぶしに知ったかぶりのインチキをバカを弄るのが楽しいんだよねｗ 知ったかぶりのインチキはお薬の効果切れて早く目が覚めないかな〜ｗ ↑ 発狂しても誰にも答えてもらえないんで6レスで諦めた模様w そんなに怯えんなってｗ
キチガイ故に生活をコントロールされる気分どうだ？ｗ >>405
ファーア！ さて、今日も一日頑張るかな！ >>405
ハーア！ 生活をコントロールされようかな？ もう強制的に眠らされてるんだろうが、まあ来世で頑張れ >>408
お前はいちいちコメントがつまんねー奴だな。 誰も乗っかって来ねーじゃねーかよ！
だから、メタルは必要不可欠なんだよ。あいつはどこにいんだ、今？ >>409
メタル二等兵は不愉快極まるので、専スレかブログかTwitterで好きなだけやればよろしい。
ペテン師古本屋もそうしろ。 古本屋のスレタイを考えてやったぞ。
「古本屋の上級者向け音楽教室」
第一回はドレミファソラシドからだ！ >>411
それ以前にてめーの知名度上げる事の方が重要なんじゃ…
理由。 だってお前が誰なのか、俺も含めて誰も分かんねーからなー？ w >>412
初っ端から滑りまくっとるな w なんちゅーレベルや ！ お前がどうしようもない馬鹿ってことはお前以外全員分かってるけどな >>417
なんか緊張してない、お前？ w
そもそも誰なんだって "話" だけど？
"悲し" い かな だ〜れもお前を知らんて言うな〜 w
なー、ウォーズマン！？
" コ〜ホ〜 " w で、Drakeより “ナウい” ゴキブリ男さんはDrakeの何十倍稼いでるんですか？ 日本人が洋楽聞かない人が多い理由は日本人は排外主義のレイシストが多いから 島国でほぼ単一民族だから他文化への柔軟性がないだけ
欧米なんで人種ごちゃまぜだし 昔は聴いてた
だから洋楽アーティストが来日ドームアリーナ公演しまくってたわけで
未だに日本の音楽市場はアメリカに次いで大きいのにそれが激減した理由は日本人の関心の低下でしかなく
大きな理由としては邦楽のクオリティの向上に合わせて洋楽のクオリティの低下、あるいは日本人に合わない音楽性(ヒップホップなど)がメインストリームになっての人気低下しかないだろうな
一部の昔ながらのポップな洋楽アーティストは未だにでかい会場で公演できてるし(ブルーノマーズやエドシーラン、マルーン5など) 今時の保守化とか排外って世界的なリベラル化の潮流に対する反動、
バックラッシュだぞ
つまり保守化してるわけではなくそれ以上に圧倒的にリベラル化してるってこと
ミュージシャンは今やリベラルじゃないとグローバル市場では存在すらできないレベル 海外の音楽に興味を示す層って、時代に関わらず一定数いるんじゃないか。
90年代までなら洋楽を聴いてたのがは、今はKPOPを聴いてるんじゃないかという気がする。
BTSなんかは、2019年に東京ドーム公演を皮切りに4都市を巡り、約38万人を動員したらしい。 経済が低迷すれば、右傾化するのは過去の歴史を見てもわかる
ナチスも貧乏人の若者を利用して政権を勝ち取ったわけだしな >>432
いや、極左に走る場合もあるよ
１９１７年のロシアとか、１９５３年のキューバとか、６０年代のニカラグアとか ガラパゴス化は右傾化とちょっと違うかな
ウヨは全力で韓国コンテンツ否定してきたやんか 昔ほど日本が金にならないから海外アーティストも積極的に売り込んでこなくなったんじゃね エド・シーランやブルーノ・マーズは受け入れられているので
日本でダメなのはそいつら自身の問題だな
単純に音楽にコンテンツパワーが足りない 日本で売れない洋楽は韓国でも売れてないし、他のアジア諸国にツアーで行くこともまずない
アジア展開においては明らかに日本がハブになってる
ビリーなんかは受け入れられてるのに単純にアジアに興味が無いから来ないタイプだろうし
アジア系が入ってるオリヴィア・ロドリゴがどうなるかがこれからの注目ポイントだろうね ビリーは何度か来てるしコロナで潰えたが来日公演も予定されてたけどな >>435
昔に比べると日本以外のアジア諸国も大きく発展してるはずなのにアジアツアー自体は結局どのアーティストも低頻度のままなんだよな
それにアジアに来るなら日本にも寄るってパターンがほとんどだろうし
結局今でも日本で稼げないならアジアには一切来ないって感じになってるな それでもエド・シーランは武道館やって好評だったから翌年には東京ドームも追加でやってる
単に実力の問題だよ
言語の壁を超えるほど魅力のあるアーティストは少ないってこと
日本は英語圏じゃないから、逆にリトマス試験紙として実力のある洋楽とそうじゃない洋楽が分かれる
アメリカの音楽なら、英語の通じる国に売り込めば、どんなザコでもそれなりには聴かれるからな
ディズニーやピクサーの映画と同じ エド・シーランは21世紀のビートルズなんだよ
言語、人種、国境、宗教の壁を超えて世界に幅広く聴かれている唯一のアーティスト 昔(といっても十数年前)はレディへが大阪のアリーナと埼玉スーパーアリーナで4日間やった後に追加で国際フォーラム2日とかやってたんだよな
今後ああいう音楽性でここまで人気出るアーティストなんて二度と出てこなさそう
それはアメリカイギリス国内の人気に限った話でもそうかもしれないけど トム・ヨークみたいなのは、世の中が今より音楽というカルチャーに大きな関心を持っていた時代の産物だよ
マイケル・ジャクソンがいた時代にカウンターとして存在し得たのがカートやトム
今はカウンターカルチャーが成り立つほどメジャーが大きくない
そして価値観の多様化でアンチテーゼも提示できない「相対主義」の世の中になった ネットの普及でアンダーグランドが無くなって
売れない、youtubeで再生数ないのは魅力が無いからで済まされちゃう時代なっちゃったからな
カウンターなんて無くなって売れてる売れてないの評価しか無くなった
だからアングラな変わった音楽やる人も減った >>444
それ逆だよ
ネットの時代だからこそメディア上で金をかけて広報しないと存在を知って貰えくなった
昔はレコード店の店頭で独自にオススメの作品をまとめて視聴機に誘導することも出来たが
今はそういった草の根の広報活動もしにくくなってる
逆に大手レコード会社やレーベルに所属してる連中は「新曲プレイリスト」という括りで
さほど手間をかけなくても曲を再生して貰える
今はアングラで変わった音楽をやってるミュージシャンは星の数ほどいる
誰でもバンドキャンプやサウンドクラウドに音源をアップできるから、昔よりもミュージシャンの絶対数が遥かに多い
アジアにもアフリカにも南米にも北欧にもいるが、大手メディアが宣伝しない限り存在すら知られない >>431
BTSは90年代にドームツアーやったローリングストーンズやボンジョヴィみたいな位置づけなんだな。 今はフェスがマイナーな音楽を知るための広報の場になってるが
逆にいえばライブ向きじゃないアーティストには厳しい
自ら掘ろうというリスナーはいるにはいるが
マニアックなリスナーは過去の音楽の発掘の方に向かいがちで
同年代のアングラの音楽を掘ろうという人間は年々少なくなっている 今ほど「売れている音楽に価値がない」時代はないんだよ
ただ単に所属レコード会社やコミュニティのメディアへの影響力で知名度が決まる時代だからな
これは日本でも同じで、今はソニー所属のアーティストならどんなに音楽性の低い新人でも
ある程度の露出を約束され
紅白やMステなど地上波TVでの出演枠も与えられるし
KPOPなんかは新人なのに既に人気グループだという事にされてしまうｗ バンドキャンプも投げ銭フリー音源多いよな
マイナーレーベルから毎週メール来てそういうのばっかり 日本でいうKPOPが、アメリカでいうとラップだな
ポリコレかぶれのラジオ局が垂れ流すから、音楽的には無価値でも簡単に知名度が得られる
しかしどっちも新世代が出て来ると旧世代が用済みになる
たとえばBTSが出てきてからBIGBANGはいらない子になったし
ドレイクやラマーが出て来てアッシャーや50セントは不要になったｗ
どっちもアーティスト個別には思い入れは持たれず、ジャンルごとのリスナーしかいないわけだな もう世界的に音楽に大した影響力ねえもん
ゲームとかアニメの方が何倍も影響力ある
音楽なんてローカルな民謡みたいなもん 昔はラジオ、テレビで無意識に刷り込まれてたから欧米のヒット曲もなんとなく知ってたりしたけど
もうそういうのも無いしね、邦楽のヒットソングですら危ういし
今年の邦楽なにあった？って言ったらadoって人が流行ってたらしいね位しかないし、紅白のアーティスト発表で色々知る感じ 00年代まではインターネットへの期待値がまだ高く
たとえば「ネットの時代になれば地域格差が無くなる」というのもあったが、現実は逆
実際は東京から10年ぐらい遅れて地方で何かが盛り上がるというパターンが多く
たとえばボカロもそうで
ニコニコ本社は原宿池袋あり、ニコニコ超会議は幕張メッセで開催され、コミケも東京ビッグサイト開催
ネット発の文化みたいに思われているものも実は東京中心なので、ニコニコ文化も関東近郊で盛り上がってた
それから10年経ってようやくYOASOBI、ヨルシカ、Adoみたいな全国区に知られるJPOPとしてメジャー化した
ユーチューバーも基本有名になると上京するからな
ただコンテンツの「受け取り手」という面では、やっぱ地方に受けた方が強い
人口の大半は地方に分散してるからな
だから今リアルタイムで売れてるコンテンツというのは、感覚的には10年古いんだよ
昔みたいにTVが圧倒的なメディアとして君臨してた時代の方がタイムラグは少なかったかもしれん こんなの俺以外誰もやらない分析だと思うけどｗ
これはここ12ヶ月のヨアソビの地域ごとの再生数のデータ
YOASOBI
聴いているユーザーが多い地域
上位の都市
1 Osaka 51.8M 視聴回数 275万人
2 Yokohama 22.8M 視聴回数
3 Hong Kong 19.2M 視聴回数
4 Nagoya 18.9M 視聴回数
5 Fukuoka 17.2M 視聴回数
6 Sapporo 17.2M 視聴回数
7 Bangkok 12.4M 視聴回数
8 Seoul 11.9M 視聴回数
9 Jakarta 11.8M 視聴回数
10 Saitama 10.5M 視聴回数
13 Setagaya City 7.6M 視聴回数 94万人
17 Shinjuku City 6.07M 視聴回数 34万人
22 Koto City 4.53M 視聴回数 52万人
23 Minato City 4.41M 視聴回数 25万人
24 Nerima City 4.24M 視聴回数 75万人
こうして東京の上位5区の人口を大阪市に合わせて視聴回数を比較すると
大阪市＝275万人 視聴回数 51.8M
東京上位5区＝計280万人 視聴回数 26.85M
大阪と東京で2倍近く人口あたりの視聴回数に差がある事がわかる
この傾向は他アーティストにも言える場合が多く、ざっくり東京より地方他都市の方がJPOPへの関心度が高いのね で、これには裏付けもあって、そもそもYOASOBIのAyaseはじめとして
今のJPOP一軍は大半が地方出身者なんだよ
Ayase(ヨアソビ) 山口県
あいみょん 兵庫県
米津玄師 徳島県
髭男 島根県/広島県/鳥取県
n-buna(ヨルシカ) 岐阜県
syudou(AdoのボカロP) 山梨県
ヌー常田＆井口 長野県
緑黄色社会 愛知県
ようするに今のJPOPというのは、地方出身者がやって地方在住者が聴いている
宣伝広報だけを在京メディアがやっている
昭和と何も変わってないｗ 揃いも揃って長文だけど何が言いたいのか要領を得ない
「今は都会に行かないと本屋なんてない、スープストックみたいなものだ」
これだけ短いセンテンスでも要点とユーモアを混ぜることができるだろ？ みんな地域差を加味しないで分析してるから、デタラメなんだよって話
でも実際はJPOPにすら東京と大阪で関心度の差があり、恐らく世代間ギャップよりも大きく作用している フェスも実質的に地方主体のカルチャーになりつつある
これもコロナで顕在化した部分だけど、地方のフェスが音楽事務所のドル箱になってる
だ・か・ら、今のJPOPは世界を目指さないのよ
「地方から上京する」この時点で彼らにとっては十分チャレンジ成功
そこから更に海外に出て行くほどのパワーは出て来ない
海外進出ではワンオクのtakaが1人気を張ってるけど、あいつは知っての通り数少ない東京出身者だからねｗ なんか相変わらず少ないサンプルで普遍的な現象を語ろうとする
統計学の理解に欠いた謎理論ばかりだなｗ >>460
KKKはアホなんだからしょうがねぇよ。
>>454 で挙がってるデータが正しいかどうか、KKKのこったから実に怪しいが、正しいデータだとしたら、10位内に香港、バンコク、ソウル、ジャカルタ、と海外都市が4つも入っているのが興味深いな。
YOASOBIがアジア圏で人気あんのか。 別に統計なんて必要ない必要なのは的確な現状認識だけ
10年後に出てくる若者が今どんな文化圏にいて何を聴いてるかわかっていればいい それ以前に「在住地域」によって傾向が変わるという話をしているんだよｗ もともと日本という国だって、方言が異なれば日常会話も出来ないぐらい
文化圏としてかけ離れてて、言い換えれば「多様性」があったわけだよ
津軽弁しか話せない東北民が四国に行っても会話が出来ないｗ
それを「標準語」という1つの規範を設定して成り立ったのが近代以降の世界なんだけど
上っ面の言語だけ整えても、奥底にある精神性や慣習などに残る差異は変わらずあり
JPOPというものを通してでもその差異は顕在化するわけだね spotifyの邦楽リスナー数見てて思うのは台北のリスナーがかなり多いってこと
特にインディーなアーティストになる程その傾向が出てくる
台湾の音楽マニアは邦楽を隅々まで聴いてるのは間違いないな >>462
KKKに「的確な現状認識」なんざ出来ねぇって。
重度の脳障害を持つ外国人に「日本の高等学校の入試に受かれ」って言うようなもんよ。 笑えるのが、BTSのユーチューブ再生数、国別だと日本がダントツ1位ｗ
BTS
12ヶ月
総再生回数 15.3B
聴いているユーザーが多い地域
アジア圏の上位の国
1 Japan 1.94B 視聴回数
2 India 1.35B 視聴回数
3 Indonesia 1.28B 視聴回数
4 United States 981M 視聴回数
5 Mexico 938M 視聴回数
6 Philippines 906M 視聴回数
7 South Korea 879M 視聴回数
8 Brazil 714M 視聴回数
9 Thailand 509M 視聴回数
10 Vietnam 344M 視聴回数 な？
「アジア圏の上位の国 」と書きながら、アメリカ、メキシコ、ブラジルを入れてるだろ？
頭が悪い云々のレベルじゃねぇよ。 >>470
脳が正常に動いてないお前の「正しい」は間違ってる可能性が高い。 他の連中も指摘している通り、KKKは間違いが多い。
何度も指摘されてるのに凡ミスを繰り返す。
反省しない云々のレベルじゃなくて、マジでミスが理解できないんだろう。
こーゆー奴は仕事はできんよ。
バイトすら無理だろう。
生活保護を受けて生きてるか、親のスネをかじって生きてるかのどっちか。 >>465
台北のCD店なんかは90年代から
日本のＣＤも雑誌も大量に置かれている。安室や浜崎、globeはもちろん
久保田利伸や大黒摩季らもかなり売れていた。
香港HMVの売り上げもKINKI KIDSが1位で
Mariah CareyにGLAY,ブラックビスケッツが上位を占めていたりした。 データで音楽聞く人間の音楽論の何を信用すればいいのか >>477
＞データから逃げるな「逃げるな」
ってデータ強調してるのは君だよｗ 2019年度音楽メディアユーザー実態調査報告書
よく聴く音楽のジャンル
海外のポップス、ロック、ダンスミュージック
10代 34.2％
20代 31.2％
30代 30.7％
40代 37.5％
50代 46.3％
60代 26.8％
50代ｗ >>479
10代ってそんなに聴くのか？と思ったけどKPOPか。 小泉政権で文化消費の中核を担う中間層が減って
安倍政権の円安で国が内向きになったから
つまり清和会のせいで洋楽を聴かない人達が増えた 洋楽だけじゃ無いだろうけど
ジャンルの更新が遅くて魅力的に見えなくなったよな
2000年辺りまでは数年おきにトレンドが違った >>479
で、結局データで音楽聴いてるKKK…
自分で「データで音楽聴いてる」と批判していたのにカッコ悪いｗ KKKって、新潟ゴキブリこと古本屋よりも馬鹿なんじゃないか？ >>481
あの出席率だけの馬鹿はコロナにかかって死んだらしいよ カニエとドレイクが歴代再生数記録を更新する世界が羨ましい
評価はともあれプロダクションに掛かってる金は邦楽と３桁ぐらい違うからな
邦楽はたまに聞いてみるけど、年々酷くなっていってる気がする >>486
お前もﾚｺﾒﾝにいたぶられたクチかね? 345：名無し募集中。。。：2021/09/08(水) 21:17:04
レス代行を依頼します
【スレッドＵＲＬ】https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musice/1629608860/l50
【名前（省略可）】
【メール欄（省略可）】
【本文】（↓下段に書いてください) ＞お前もﾚｺﾒﾝにいたぶられたクチかね?
こんなレスを本人以外がつけるはずがないこともわからないのが馬鹿メンが馬鹿メンたる所以だな >>485
お前程度が俺を語るな、ふけがつく？w
お前の両肩はふけだらけだ w きったねー、脂臭い " ふけ " だらけなの、お前の肩はな ？ そろそろ " ガタ" が来るころだろうなー 。 >>487
舐達麻でも簡単に模倣できる程度の事しかやってないぞｗ ドレイクみたいなカラオケラップの制作費ｗ
予算の99％はコラボ相手へのギャラだよｗ ほんとDTMもやった事ない聞き専って不思議な事を言うよね
こんなチープな打ち込みのどこに金がかかってると思うのｗ
Drake - Fair Trade (Audio) ft. Travis Scott
https://www.youtube.com/watch?v=THVbtGqEO1o
煽り抜きでこんな比率だよ
トラヴィス・スコットへのギャラ：99％
レコーディング費用：1％
YOASOBI / ラブレター Official Music Video
https://www.youtube.com/watch?v=mnta9Pp2LqA
ヨアソビの新曲の方が遥かに音楽レベル高いし「金のかかったプロダクション」だろうね >>485
おい、アホ？ テメー程度が今後俺の名前を出した瞬間、テメーが
夜寝られなくなるまでお前を "ぶち壊すぞ" ？ いや、まじで？ w >>497
わっ
本当に邦楽って展開が読めるね
何で必ず情報番組に使われるみたいな前提で曲が進むのだ
いっそ「今日の東京は晴れ。それでは皆さん、よい一日を」って入れといてくれたらいいのい >>497
君ってシンプルなデザインのハイブランドTシャツも
金がかかってない、誰でもできるって言いそうだね ハイブラの製品にかかるコストは大半が宣伝広告費
そういう意味ではドレイクに似てる面もあるなｗ >>485
脅したら " 萎縮" しちゃった？ " 寄宿" 舎に逆 "もどり" か？ w まず、お前は " どもり " の克服からだな？ "つもり" じゃダメよ！？ 積もり積もったら大変な"借金" よ？ だから、俺みたいな "殺菌"取りが出て来るってわ・け！？
返金はなしよ、 現金で口座に振り込む事な！ 元気で？ w 外は天気ならなおよし！
>>485
KKKは音大浪人生(12浪中)。
古本屋は永遠の小学生。
目クソ鼻クソ。 これが音楽の潮流の最新の事情だよ
たしか去年で既に旧カタログの比率が60％に達してたが、今は66％まで上がってしまっている
旧譜比率が2/3を占めたアメリカ音楽市場。サブスクが変える音楽生態系にどう向き合うのか？
https://note.com/yamabug/n/n3d0456bc79b4
少なくともサブスクではニューアルバム、新作から関心が遠のいてしまっている もう 「 ヒットチャートの曲を誰も歌えない時代 」 というのが実際なんだよね
音楽を聞く上で別にそれが新曲である必要がない時代
いつでも旧譜にアクセスできてしまうから
長く聞かれ続ける事が重要わけだな >>507
で、クリエイターを自称するお前はその状況に対してどう手を打ってんの？ >>500
トラップはそもそも展開がほとんどないだろ >>497
どう聴いてもヨアソビの方が安いプロダクション ドレイクだったら「ナメだるま」の方がレベル高いねｗ >>505
2文字の韻すら踏めねーくせにか？ それは小学生にもいずれ "バレるぞ" ？ w お前とやってたら "速攻" でこのスレ" 枯れるぞ" ？ w それが 俺が"続行" しようとしない理由だよ ！？ その内、こいつ、"ごねるぞ" ？ 俺が こいつを " 捏ねる" けど？ w ヒップホップは音楽の分断を生んだな
世界中で各々の言語のラップが流行ってるけど勿論その言語圏でしか聴かれてないし
従来の英語パワーで知名度の高いラッパーはいても動員に結びつかない
カニエやドレイク、ケンドリックはかつてのロックスターに比べると全然世界で公演できてないし
日本でだけUSヒップホップが受けてないと思われがちだがその実ワールドツアーを当たり前のようにやれるラッパーはいないんだよな 邦楽はヒップホップとメロコアが流行った辺りでダメになった印象 邦楽でヒップホップが流行ってた時期なんかあるっけ？
ドラゴンアッシュみたいなバンドに混ぜてたのならいたがそこに並べてあるメロコアと共にオルタナロキノン系に駆逐されてったイメージだわ
そんで邦楽オワコン時代は10年代前半だと思うね
嵐AKB全盛期かつロキノン系も終わってインディーも残響系とかあったのが落ち着いてフェス向けのしょうもないバンドばっかり出てきてた
ここ数年は国内アイドルが衰えてかつインディーロックも復興してきたな ネオシティポップみたいな新しい潮流もある 日本人ミクスチャーロックは好きだぞ
リンキン・パークさんは好きだからな リップスライムが100万枚売ったTOKYO CLASSIC、キック・ザ・カン・クルーが紅白歌合戦に出たのが2002年
あの頃はヒップホップが売れ線でラップグループの数も多かった
その後にケツメイシの「さくら」がロングセラーになったり、湘南乃風が出て来たり
何だかんだ00年代後半まではヒップホップのブームは続いていたんだよ インディーズ、アングラ的なのを公に持て囃すと音楽はダメになる >>520
00s後半のアメリカのことか
あそこら辺から世界への訴求力が一気に落ちたな
日本は今に至るまでインディーがインディー然とし続けてるからな 10年代のアメリカもテイラー・スイフトがいなかったら焼け野原だったと思うぞｗ 結局音楽市場のでかさが正義なんだよな
日本もクソでかいが故に世界的に見て面白いアーティストが大勢いるわけだ
アメリカ+イギリス連邦という極大マーケットをダイレクトに相手できる英語圏アーティストによる支配体制を見ればわかる クソみたいな話ばかりしてるな、おまいら
中身聞けよ
チャートなんて基本いつの時代もクソだぞ 今朝のピッチフォークふぇすのブリジャーズ見たのかよ
ああいうよいもの見とけ
(彼女のCDは大してよくないけどなw) >>515
メロコアってオペレッタ系だからジャンルが違うだろ
ガチなフリしたメロハーやらメロデスに収束される様なジャンルこそロケンローじゃん
ロマンスというのは叶わないものに対して抱く感情だからな応援されてノリノリとかありえない 今の若者があんまり洋楽聴かない理由は判明したのか？ 童貞がロマンスとか語るな 俺が本当のロマンスってやつを教えてやんよ
ペニシリン ロマンス
↑ You Tube で検索 >>527
昔からソニックユースやドラッグシティーとかのインディーを聴いてる奴なんていねー
まともなレスしろよヘビメタ >>531
きみの好きなクラシックって程度が低いんじゃないの？ >>527
邦楽で満足できるからでは？ロッキンフェスや各地方フェスの盛況ぶりを見るにね
日本人が大好きなロック・ポップは国内で十分すぎるほど供給できてるし
何言ってるかわかんないのに海外ラップ聴くようなリスナーも殆どいないし みのミュージックの最新動画『リスナーさんが選ぶ「これから来そうなアーティスト」ランキング』が興味深い。
みのミュージックを観てる層の8割以上が20代以下だったと記憶あり。
ランキングには俺が知らないアーティストいっぱいいたので感覚的なところになるんだが、邦楽アーティストが80%以上を占めてるんじゃないかと感じた。
洋楽でランクインした中のトップはグレタ・ヴァン・フリードで6位。
みのミュージックを観てる連中は古い洋楽にも興味がある若い層なんだろうけど、現在進行ではほとんどが邦楽リスナーなんだな、と痛感したわ。
それと、俺が見た限りではランキングにマネスキンは入ってなかった。
グレタは入るのにな。
マネスキンは、みのミュージックリスナーに全く刺さってないみたいだ。 >>530
ドラッグシティとは、これまた懐かしいな。
まだレーベル活動してんだ。 以前もどっかで書いたが、昔なら洋楽に流れていた若い連中は、昨今はKポップに流れてるんじゃねえかな。 Twitterとか上のレスにあるみののコメント欄とか見てるとわかるけど若者の洋楽リスナーは基本的に邦楽も漁ってじっくり聴いてる
そこに見下しや垣根は最早無いと言ってもいいだろう
昔みたいに洋楽リスナー！みたいな存在はかなりの珍種でむしろ音楽無知として扱われるな
それにストリーミングサービスやらで音源の価値が失せてライブの価値が急上昇してる時代において頻繁にライブが見れる邦楽アーティストは音楽マニアにも需要がとても高まってる
つまり洋楽リスナーは邦楽リスナーに包含される形になってるのが今の時代ってことだ >>538
それは間違ってるかと
KPOPはアイドルの新しい形として更に日本に向けた戦略でやってきてるからかつての洋楽とは大きく異なる
KPOPリスナーは当たり前のように邦楽アイドルなんかも聴いてるパターンが多いよ
テイラーやエドシーランを聴いてる若者も米津やらを当たり前のように聴いてるしな
つまりこのスレでイメージされてるような洋楽リスナーという存在が死滅したと考えればいい >>541
なるほど。
今は洋楽もKポップも等しく1ジャンルみたいになってるっつーことか。
ジャンルに優越無く、いいものはいい、と好まれてるのはこれまたいい事だな。 >>540
言ったらみのみたいな存在がロールモデルになってると言えるのかもしれないな
洋楽の新譜を漁ってるようなインディ音楽マニアの若者で邦楽ガン無視はまあレアだね
さっきも書いたが現代ってライブ見てなんぼの時代だから音楽好きなのに洋楽しか聴かないのは多くの経験を損ねるのと同義だしな 邦楽聞いてて音楽好きになったら自然と洋楽にも手を出しそうだけと現代は違うのかな
邦楽だけで満足するのはもったいない 好奇心のある若者はしっかり洋楽も聴いてるよ
でもそれで邦楽を聴かなくなるわけじゃないしむしろ更に良い国内アーティストを見つける足掛かりになってる人が多い
まず邦楽と洋楽じゃ趣も異なると考えてる感じだし母国語かつライブも頻繁に見に行けて情報も簡単に手に入る邦楽アーティストに愛着を覚えてる人も多いように見えるな
価値観の違いを把握した方がいい 音楽の楽しみ方の一つに、好きなミュージシャンのフェイバリットを掘るってのがある。
好きなミュージシャンが邦楽アーティストでも、そのミュージシャンが影響を受けたって話したもんに洋楽があれば聴くんじゃねえかな。 >>547
「崇めてる」
お前のその捉え方、バカっぽくていいな。
実にバカっぽい。 >>539
ツマンネ
いかにも法学部という劣化紋切り発想
乙 >>548
２人って書いたけど自演ご苦労さんに訂正 >>551
今度は「自演」と言い出したか。
お前は本当にバカなんだな。
神も憐れむほどのバカっぷりだよ。
これ以上喋らない方がいいぞ。 >>550
ジャンルで良し悪し言ってるお前も相当にバカだな。 いいかね？
気持ち悪い反日勢力は気持ち悪い反日芸能人を礼賛する。これが現実である。
4日毎にしか洗わないマラの匂いに自己陶酔しながら無意味な1行レスを連投してスレをつぶしている。
これ↓が 「顎曲がり整形中毒白塗り案山子ことｳﾄﾞｼﾞｪｼｶ（元少女時代）」のオタ（ｼｰﾁﾝﾋﾟﾝの犬）のありふれた日常だ！
彡川川川三三三ﾐ～
川|川 ／ 臭 ＼|～
川川 ◎---◎｜～... ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
川川 3 ヽ～＜ ちんちん洗わずにジェシカ（元少女時代）の香りmowうましかひーんじぇじちゃーん
川川 ∴） A（∴）～ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
川川 Ｕ /～ ＿＿＿
＿;川川 ﾀﾞｯﾗ～ . | | |＼＿
／ 川川 ＿＿／ . | | | | |＼
/ ／ | | | | | | |::::|
（ （ ◎ / ＼＿ .| | | | |::::|
＼ ＼ ／＼ ￣￣＼ | | | | |::::|
/:＼ ＼ ﾄﾞﾋﾟｭ￣＼っ））））～～| | | | |::::|
/::: ＼ つ＿__ |￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|
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＼::: （;;; ）;; ） | | . |.|
＼ ＼＼ .| | |.|
＼ ） ） . | | |.|
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/ / / | ￣￣￣￣￣￣￣￣ | 481 自分：名盤さん[sage] 投稿日：2021/09/06(月) 09:30:50.88 ID:a2rxoQ/0
レコメンいないとホント元気だなKKKw
486 返信：名盤さん[] 投稿日：2021/09/08(水) 19:51:40.13 ID:X+qrcs2v
>>481
あの出席率だけの馬鹿はコロナにかかって死んだらしいよ >>547
お前バカだろ
若者の洋楽離れがこれ以上進むともう外タレが日本に来なくなるわ ワンオクと仲良しのエド・シーランが来てくれるから問題なし 国賊＝眞ｎ子 これが定説
/ ﾉﾉ ﾉﾉノ ヾヽ、ヽ 国民の皆様の声はよく存じておりますが
/ ﾉｊ ｀ ´ i | わたくしから小室陰圭の荒津手内草眞裸を取り上げようという試みは
i { ｀ , ,-,、´ i | 絶対に成就させないつもりでございます。
{ i ）-―-'（ i | なぜなら、わたくしが生きていくために必要不可欠な
ヽ i ⌒ } |＿,,,. -‐- ､ コクのある臭さを誇る淫棒だからです。
__)）, ,ﾉ人 、＿, ノ''"´ , ＼
／ ｀ ー--,. '´ . : :｀（ ゝ、
/ : : :: :´: . : :＼ , ' ´_ ヽ
/ r´: : : : : : ,. ' ´ ヽ>'´ ,'ヽ!
/ γ: : ノ _ ,, ､,, ,,__i ｡ ./ ; ,!
i ir' " ヽ ,,, ''' ´ ｀"７ :/
i |、 ° }, ' ｀ ｙ' /
"'''‐‐- ...,,,_| ヽ、ｰ／ ＿_ ＿/ /
｀'''-,,,て ´ ￣￣ / ,イ
｀''-､__／ / ｀ ／ ,! _,
｀''-,,_ ,..､_,,..イ´ i'´ ｀ゝ''"´
＼_ ,,,,,...ゞ､＿ |ｰ-／
ﾐ〉 !r'´
ヽ ﾐ/、 ／| i i }
ⅲ/...／ ヾ!、,| ! >>519
全員消えたなw あれだけ売れたのになぁ。 右傾化してるのにKPOPが大人気
クソみたいな考察だな ケツメと湘南乃風はアルバムオリコントップ5は維持している
少なくともフィジカルは安定してる
あと湘南乃風はレゲエだと何度いったら 海外への憧れって現実逃避だから
若者が洋楽に憧れるのとJKがK-POPに憧れるのもそんなに遠くない 音楽好きな人は洋楽も自然と聞くと思うんだよな、邦楽しか聞いてないすなわちそこまで音楽自体好きじゃない人が日本には多いんだと思うよ。
日本は音楽がそこまで文化に浸透してないよね、仕方ないと思う。 >>565
逆に音楽好きな人は邦楽もかなり聴いてるけどな stay
日本のチャートで久々にヒットへの兆しが感じられる洋楽が登場した 何だこのゴミみたいな曲は
The Kid LAROI, Justin Bieber - STAY (Official Video)
https:///youtu.be/kTJczUoc26U
藤井風が今年だした曲のほうが1億倍良いぞ
藤井 風 - "きらり" Official Video
https://youtu.be/TcLLpZBWsck
藤井 風 - "何なんw" Official Video
https://youtu.be/Nt6ZwuVzOS4 洋楽はここ数年もドラマやCMのタイアップ付けるのが日本でのヒットの要因だと思ってたけど
タイアップ無くても聴かれる時は聴かれるんだな
やっぱりTikTok経由かな >>568
藤井さんはシティポップ調なのかな
ただ音楽と歌詞の組み合わせが悪い
言葉が多くて破裂音がないからイマイチビートを活かせてないのんべんたらり感が出る
stayは美メロからのI'd be FUCKED UP if you can't right here
っていうアティテュードだけでなくテンポ重視の歌詞だ
カバーでfucked upをmessed upか何かに変えてた人がいたけど、それだと多少インパクトが弱い
ラロイって人は元々ラップやってたからね >>568
５秒で消したゴミ
こんなのが再生回数多いならポンニチポップダメなの分かる 481 自分：名盤さん[sage] 投稿日：2021/09/06(月) 09:30:50.88 ID:a2rxoQ/0
レコメンいないとホント元気だなKKKw
486 返信：名盤さん[] 投稿日：2021/09/08(水) 19:51:40.13 ID:X+qrcs2v
>>481
あの出席率だけの馬鹿はコロナにかかって死んだらしいよ なんか見た目とか行動が地味だし、洋楽を受け付けない感じ
見かけ通り 今の若者は「共感」できるものにしか興味を示さない。
洋楽が描く世界観に共感できない。若者のスポーツ離れも同じ。
大谷翔平みたいなモンスターには共感できないからな。 邦楽ミュージシャンも昔に比べるとスター性より身近な感じがするアーティスト多くなったしな しかし自分の共感を飛び越えるところに芸術があるのである
自分の理解の範疇を超えずに一体何の為の芸術なのか
ところでオリビアロドリゴちゃんは身近な女の子です 理解のできる範囲のものしか評価されない時代になってきてるよね
えっ？これなにが起きてるの？って思うところから音楽聞き始める事が無くなった >>580
てめー程度が言うセリフか？ 100年早いって " 自分 " で思わない ？ w 日本で人気のアーティストや歌手も結構な確率で洋楽聞いてるしそれの影響受けて聞いてくれれば良いのにな。
邦楽洋楽を聴いてきて良いセンス持ってる人が日本で売れるためにわざとレベル下げて曲作ってたりしてる可能性はめちゃくちゃありそうだけどね。
あくまで売るための曲でしかない、アーティスト自身も悩んでると思うよ、自分の作りたい曲があるけど売らないと続けていけないなぁって考えてる人は多いと思う。 >>583
ここで言うのはオリヴィアロドリゴとかジャスティンビーバーとかだろ？そんなのそこまで聴いてほしいか？
別に日本人が洋楽ポップスを昔のように聴く必要なんてないと思うわ >>586
＞そんなのそこまで聴いてほしいか？
もちろんだ
世界から日本がとり残されてどうする？ >>583
それ素人の妄想だね
実際レベル下げて作るアーティストなんていないよ
アーティストは音楽に関してはみんなワガママ。そこまで人間出来てない
裏方の職業作曲家や操り人気系の人達は別だけどね >>582
てめー程度が言うセリフか？ 100年早いって " 自分 " で思わない ？ w >>589
いたら、どうすんだよ？ 作曲なんてした事もない人間が良く言えるよなー？w >>589
確かに案外適当なのかもしれないね、それも少し考えてる >>586
聞かないでほしい
そしてそんなチャート物ではない、他の「まともな洋楽」を聴いてほしい
ゴミクズなチャートミュージックじゃない本物を
劣化教育を受けて洗脳された若者たちが今からまともになるには、
まずはそうした心がけから >>589
もしその話が本当で、実はアーティストはそこまで考えていなくて曲作りも案外適当なのだとしたら、作られる曲はその国での文化や国民の音楽への関心や熱意などで大きく変わってるのかもしれないって感じなのかな？ 曲があってその曲を売れさせるのもアーティストを有名にさせるのも全部視聴者だよね。
供給する側より、需要する側の方がモノの価値においてはとても重要な役割を果たすって感じなのかもな。 >>594
「まともな」って何が基準なんだ？
よく洋楽板だと「売れ線はダメ、インディこそ正義！」みたいな人もいるけど
それも「大二病」なだけで違うと思う
自分は好きなマイナーアーティストもいるけどやはり売れている曲は
物凄い魅力があると思うよ 邦楽って一部の超メジャーなアーティストがガラパゴス感あるだけで
ちょっとマイナーになると洋楽の影響強く受けてるアーティストかなり多いと思うけどな 2021 オリコン年間CDアルバム売上ランキング
1位 BTS「BTS,THE BEST」 957,202枚
2位 SixTONES「1ST」 580,631枚
3位 King & Prince「Re:Sense」 490,584枚
4位 Hey!Say!JUMP「Fab! -Music speaks.-」 267,581枚
5位 Kis-My-Ft2「BEST of Kis-My-Ft2」264,975枚
6位 ジャニーズWEST「rainboW」 259,285枚
7位 SEVENTEEN「Your Choice」 255,592枚
8位 BTS「BE」 239,687枚
9位 BTS「Butter」 218,204枚
10位 Sexy Zone「SZ10TH」 213,601枚 2021 オリコン年間CDシングル売上ランキング
1位 Snow Man「Grandeur」 989,505枚
2位 Snow Man「HELLO HELLO」 873,920枚
3位 乃木坂46「僕は僕を好きになる」 716,075枚
4位 乃木坂46「ごめんねFingers crossed」 691,816枚
5位 King & Prince「I promise」 612,860枚
6位 日向坂46「君しか勝たん」 549,592枚
7位 SixTONES「マスカラ」 531,893枚
8位 SixTONES「僕が僕じゃないみたいだ」
9位 King & Prince「Magic Touch/Beating Hearts」 498,755枚
10位 櫻坂46 「BAN」 425,476枚 >>595
考えていないとは言ってないよ
でも自分の好きを曲げられるのは曲げなきゃいけない立場の人だけなんだよ
アーティストは基本自分の好きに作るんだけど、その「個人的好き」と「大衆の好き」が一致してる人が売れる感じです
他人から見て「もっとこうすれば売れるのになあ」とか思ってもたいていそうならないじゃない？
逆に器用になんでも出来て他人に合わせられる人は裏方止まりです 多分アーティストだからと言って過剰に持ち上げてしまったりするのも日本にはあるんだろうな、その結果ガラパゴス化などをより加速させやすいんじゃないかな？
日本って過剰に持ち上げるか過剰に叩くかの２択が多くない？
音楽以外にも通じる事だけど、ちょうど間のラインの正当に評価するっていうのがあんまり無いきがする。
正当に評価するっていうのは良いとこだけを見るんじゃなくてもちろん少し変じゃないか、悪いんじゃないかと思う所も偏見無く見て、他のものと比較してみたりもして評価する事だと思ってるけどこれ日本であんまりやってるとこ見なくない？ ちゃんと正当な評価をして分析してたら自然と良いものが作られてそれが正当に評価されて世に出てくる。
この過程がどこかおかしいと世に出てくる物もおかしくなるんじゃないかと考えてる。 やっぱり正当に評価されないのは宗教が無いがゆえの悪影響なのかもしれないね。
ちょっと調べたんだがあらゆる学問は宗教から生まれてるみたい、それで考えていくと正当に物事評価するのは宗教組の方が得意そうな気はするね。 まあトップクラスに流行ってるのが米津とかキングヌーならまだ良いんじゃない？
どっちも自分は聴かないけど音楽としてしょぼいゴミとは全然思わないし >>597
自分がマニアックな音楽を理解出来ないからって嫉妬するなよ >>605
だからこそ重要なんだよ
今はマス層のうっすーいリスナーなんて必要じゃない
昔と違って老若男女みんながポップミュージックに関心がある時代じゃないんだから
数多く再生されることには何の意味もない
それよりコアなファンがいるかどうか >>604
今の大衆は音楽にもうそんなに関心無いんだよ
ジャスティンやアリアナですら聴いてるのはせいぜいアメリカ国民の10％未満だろう
日本人なんて1％もいない
カテゴリー上のポップはあっても、実質が伴うポップスターは現代には存在しない
テイラー・スイフトが最後
それにしてもアメリカに人気が集中してる
それよりも一人ひとりの熱量の高さが音楽やアートには重要なんだよ
音楽スケールを求めても、あまりに規模が小さい アメリカ人って全体的に見るとあんまりセンスない気がする
人口+経済規模でマニア層を賄えてるだけでチャートトップの音楽聴くとかなりしょうもない場合が多い >>613
昔からそんなもんだ
大衆小説の裏に純文学が
ポップスの裏にフォークやアングラロックが
ポップソウルの裏にストリートのヒップホップが…と
オルタナティブはいつの時代もある
昔はインテリやハズレ者が、アングラ・オルタナルートに過剰に夢を託した
アングラは前衛であり、革命を主導する音楽だと
今は過剰すぎる思い入れは「厨二病」で片付けられる
今のオルタナにたいした意味はない
ニコ動もインディーロックも
「サブカルな若者がわちゃわちゃ馴れ合うためのサークル音楽」だからな
あえてフィジカルを買うやつは、旧世代爺か、「オタク」だ
BTSもロックもたいしてかわらん >>614
アメリカは日本人からすると想像つかないほどラジオが強い
日本は、歌番組などが激減し国民的ヒットがなくなったと言われるが、
アメリカはまだラジオを通じた「だれもが知ってる大衆ヒット」がある
音楽業界の経済規模も日本より巨大だし
まだまだポップを信頼してる面がある
>>615がそー思うのは、
アメリカ人は、
日本だと昭和の歌謡曲にあたるような位置にあるポップを
今でも愛好しているから、というのがあるだろう >>607
リスナーの正当な評価がアーティストにうまく還元されるかどうかはわからないけど
アーティストは割と他社を正当に評価してる人は多いと思います
ただそれを自分の音楽に色濃く反映させちゃう人はどっちかって言うと苦手です
渋谷系やシティポップの人達とかそうだと思うんですが、それよりは突出した才能の方に惹かれますね
平均的な出来には興味が持てない
シティポップ好きですけどね >>610
横ヤリだけど君の方が明らかに負けてるよ >>612
同意
結局こいつがやりたいことってわかりやすいポップ系しか理解できない恨むつらみの発散だけなんだよね >>612
＞自分がマニアックな音楽を理解出来ないからって嫉妬するなよ
え？「自分は好きなマイナーアーティストもいるけど」って書いてる部分読んだ？
（日本でEli & Furを聴いてるマニアックな人って多いのかな？少なそう）
単にメジャーだから、売れてるから、って叩くのは違うだろ？って話 ＞Eli & Fur
Eli & Fur - Broken Parts
https://www.youtube.com/watch?v=lOquFvHumV8
Eli & Fur - You're So High
https://www.youtube.com/watch?v=Lgr2WMjvlM8
これマイナーかもしれないけどマニアックではないだろ
何か特筆するような個性でもあるわけじゃないし 音楽含むアートにはこの2つの要素があってね
1 個性（独自性や革新性）
2 個体性（個体別の差異）
たとえばキング・クリムゾンが出て来た時は、独自性と革新性は凄かった
でもバンドとしての2個体性は、むしろ希薄だったわけだよ
だからメンバーが次々に入れ替わった
その逆がレッド・ツェッペリンで、彼らは独自性も革新性もあったが
それ以上に「あの4人じゃないと成り立たない」という個体としてのフォルムが唯一無二だった
で、ロックというのは大半が個体としての差異によって評価されている面の大きなジャンルであって
たとえば同じような音楽性を持ったパンクバンドでも、まずポール・ウェラーとジョー・ストラマーのヴォーカルの声質によっても差異が生まれる
生まれ持った人間の個性が反映されやすいジャンルなんだよ そもそもツェッペリンが超特殊なだけじゃね？
ビートルズだって別にリンゴスターなんてどうにでも替えが効きそうだし
あとメンバーに必然性があったバンドなんてザ・フーくらいでしょ メンバー全員となるとものっそい限られてくるがフロントマンと同時代性が欠けると成り立たないバンドはいっぱいいるな
ニルバーナなんてどんだけソックリさん連れてきても再結成は不可能だろうし >>625
＞で、ロックというのは大半が個体としての差異によって評価されている面の大きな
＞ジャンルであって
ん？ロック？
洋楽好きでもR&Bやヒップホップ、フォークにダンスミュージックと
別にロック好きとは限らないよ？
>>624
そりゃこういう音楽に聴きなれていない人には違いはわからんだろｗ
メタルを聴かない人にはメタリカもスレイヤーも同じだｗ
個性的でチャートに関係のないSarah Brandなんかも聴いてるよ
他にもDresageとかLightsとかも好きだな まあ自分はロックも聴くけど日本の「洋楽＝ロック」みたいな
昭和時代のような感覚は時代遅れだし納得がいかないなあ
自分はロック以外の洋楽も大好きだし ID: xR5BiWQSはケケケだからまともに答えても意味は無いけどw
読んでる他の人が間違えないようにはしたい ブラック・ミュージックはたしかに1が大きいジャンルではあるんだよ
たとえばボ・ディドリーなんかは、この独特なタムのリズム以外には何の特徴も無い男だからな
Bo Diddley ・ Bo Diddley
https://www.youtube.com/watch?v=WJLy-Fnedy8
ワンアイデアの出落ちと言ってもいい
スキャットマン・ジョンとかもそうだな
Scatman (ski-ba-bop-ba-dop-bop) Official Video HD - Scatman John
https://www.youtube.com/watch?v=Hy8kmNEo1i8
たしかにこれらの部分だけを個性として認めていくのはいいんだけど、それはミュージシャンとしての魅力と言えるかは疑問なんだよ
ミュージシャンとしての魅力というのは、たとえ地味なフォーク・ソングしか歌ってなくても、ギターの腕前や楽曲の質の高さ
ヴォーカルの声質など、個体性による魅力を放つミュージシャンの方が聴き応えがあるからね まあロックはとりわけキャラクターとストーリー性が売りの音楽ジャンルだしな
ピストルズなんて音楽自体はもはや誰も評価してねーだろｗ
漫画みたいなもんだよ
日本は漫画大国だから気質に合ったんだろ >>626
リンゴスターは代表作T. Rexのスライダーの写真だなw >>629
その「Eli&Fur」には1も2も欠けているという事を指摘してるんだよｗ
個性も無い
個体性も無い
90年代ハウスのそのまんま焼き直しみたいなショボい4つ打ちのヴォーカルモノってだけ
2021年に聴く理由が1つも見当たらない
MONDO GROSSO / ラビリンス
https://www.youtube.com/watch?v=_2quiyHfJQw
日本人ならモンド・グロッソでも聴いてた方が全然いいと言うだろうな 伝説の～とか苦悩が～みたいなアホな形容詞が多いからな、ロックは
そういうの大好きな中高生とか大学生みたいなモラトリアムの若者につけ込んだ商売がとにかく上手かったんだよ
ツェッペリンとかニルバーナなんてジャンプの漫画とか厨２ラノベと何も変わらんよあんなんｗ ロックには個体性の差異で楽しむ面があって、それはベテラン・アーティストの魅力でもあるわけだ
ディラン、コステロ、ロバート・プラント、晩年のレナード・コーエン、それぞれ凄い作品を作り続けているからね
プラントなんかはロックを逸脱して独自のワールド・ミュージックを展開してるし
でもヒップホップやハウスやテクノはその点で厳しいんだよ
ジャンルを逸脱できない、そのジャンルの型に収まって、しかも新しいアイデアが枯渇した上でやり続けないといけない
個体性を持たない匿名性が特徴として語られてきた部分が大きかったカテゴリーだからね 2021年秋冬のテーマは音楽の 「 個 体 性 」 についてだね
圧倒的個性があればそれで正義
音楽の核心部分だろうね ちなみに個体性が出にくいテクノで何故クラフトワークが別格かというと、それは環境要因がデカくて
70年代は実はMIDIがまだ無くシーケンスの同期演奏が出来なかった
複数のシーケンスデータを手でタイミングを判断しREC押して多重録音しないといけなかった
だから70年代のクラフトワークの音源は各トラックが微妙にズレてて
電子音楽なのにジャストタイムのビートじゃない
生のグルーブに近いのね そのズレもジャンル・個人・民族・時代ごとに違う
たとえばニューオリンズR&Bと沖縄、それがグルーヴの違いを産む
YMOはそれを数値的に追求した
クラフトワークにはそれができなかった
開始６分３０秒から
④グルーブのないリズムの追求
https://youtu.be/cckGbwf1UtA >>619
そのリスナーの正当な評価が物凄く大事なものなんだと言いたい。
だってアーティストの曲を流行らせたり、アーティストを有名にさせるのはほとんどがリスナーだろ、そのリスナーが正当な評価をできていなければ結果として流行る曲や、有名になるアーティストに正当な評価がされていないものが出てくるのは至極当然。
しかし日本人は結果論でしかない流行りや有名、人気な所にばかり重きを置く、だから正当な評価をしてる人が少ない。
政治にすら関心が無いと言われてるだろ。
欧米の英語圏の人たちの方が少なくとも考える能力や正当な評価をする力はあると思う、だからそれによって世に出てきたものというのは少なくとも日本よりは良いものだと考えているわけだ。
はっきり言うけどこれは日本社会が悪いよ、こういうのが日本の悪い所なんだけどあまり言う人がいない。 >>619
アーティストが正当に評価する必要はそんなに無い。
アーティストは自分の好きなものを創ればいいだけ。
リスナーがちゃんと評価する必要がある。 あと日本の女性の共感！共感！の声がデカすぎて正当な評価なんてできっこないよ。
社会や文化やその他の色んなことが繋がってるんだよ、それに気づけない人が多すぎる。 性別差別じゃないけど
文化的な部分でいうと女性の影響力デカすぎて、男がそれにくっついていってる感じになってるよね、日本は
だいたいのブームがそんな感じ、だから男趣味みたいなモノが流行らないし、男も中性的にならざるを得ないのかなって思う
カワイイ、カッコイイとか優先される感じ アーティストは偉い、リスナーはそれより下。
みたいな感覚を持ってる人は正当な評価なんてできるわけないのは分かる？
日本は上下関係が厳しく上には黙って従う、下には厳しくなんて風潮もある。
つまり好きなアーティストが自分より上だ、偉いと思ってる人は到底悪い所、良くない所なんて指摘できないわけだ。
だからひたすら持ち上げるしか無い、こんな状況で正当な評価なんてできるわけない。 まじで音楽だけの問題だと思わないで欲しい。
国の社会や文化によっても大きく変わるということを知ってほしい。 >>645
日本は女の欲望や気持ちが美化されすぎてる、逆に男の性的な欲望だったりというのはめちゃくちゃ叩かれたりする。
これの異常性に気付かない人は多いと思う。 日本で言われてるメンヘラというのは女の最終形態だと思ってる。
逆に欧米などの英語圏では男の連続殺人犯が多い。
日本のメンヘラと、欧米の男の連続殺人犯は意味は全然違うが同じようなものだと思ってる。 めっちゃ話変わるが多分日本の男と欧米の女って結構良い関係になると思うんだよな、嬉しい話だろみんな。
日本の女と欧米の男は合うってよく言われてるが、それは国の社会や文化的な側面から生物的に合うと考えられてるに過ぎないと考えていて、本当に合うのは日本人の男と欧米、その他の外国の女だと思う、喜べみんな。 欧米の男やその他の外国では男はガツガツイカついやつが多い、そのためそこに住んでる女はしっかり自分の意見や主張を持たないといけなくなる。
一方で日本の女は共感を異常に求めたり、男の性的欲望をすぐに拒絶したりする、そのくせに人を求めたりしてるメンヘラのような女が多い、そのためそこに住んでる男は異常な共感や気遣いを持たないといけなくなる。
ここで欧米やその他の外国の女と日本の男がwin-winの関係になると考えられないか？w
あくまで自論だが結構的を得ていると思う。 日本女は論理的思考が出来ないのよ
日本人の女が、外国人と結婚すると、非常に古典的で従順な「妻」を演じる
そんで「外国人の男はフェミニスト」とか言ってるんだから笑える
自分が矛盾してる事に気づいてないわけだよ
お前の今の生活を客観視してみろと
あれだけ憎んでいた「家父長制の下僕」を場所を変えてやってるだけじゃねえかとｗ >>646
5ちゃんでも聞き専のクセにデカイ面してんじゃねえよ！
って言われたりするしなw でも、「聞き専」に正しい評価が出来るかどうかは分からん所もあるわな アーティストはリスナーでもある。
リスナーがアーティストになる。
だか、リスナーは必ずしもアーティストではない。
アーティストは圧倒的に少ない。
優れたアーティストや優れた作品を「量産出来る」アーティストは更に少ない。 量産なんて必要ないよ
音楽なんていくらでも溢れてるんだから
名曲2～3曲
名盤1枚
ここに全てを集約するのがアーティストの仕事 女性自身では2000年代の「がっかりだった歴代首相」についてのアンケートを実施。
ランキングを作成した。回答したのは男女150人。結果は、以下の通りだった。
【2000年代の歴代首相のなかで最も「がっかり」だった人は？】（回答：2021年9月9日～9月12日）
1位：安倍晋三（26％）
2位：菅義偉（24％）
3位：鳩山由紀夫（13.3％）
4位：菅直人（11.3％）
5位：野田佳彦（9.3％）
6位：麻生太郎（8％）
7位：森喜朗（7.3％）
8位：小泉純一郎（3.3％）
9位：福田康夫（0.7％） >>640
midiは単に各社の統一規格ってだけで
midi登場以前から同期は出来たよ
手でタイミングってw
マスターテープにタイムコードあるし >>642
ふむ。まあその通りだろうね
リスナーのベースアップは確かに重要かもしれない
ただトップレベルに売れているものを比較したら
今現在欧米と比べて優劣はつけ難いと思う
確実に違うのはシンガーの歌の上手さくらいかな
才能があればある程度食べていけるくらいの裾野は欲しいけどね
単に英語圏と日本語圏の人口の分母の差かもしれないよ >>646
なんか話ズレて来てない？w
自分に出来ないことには素直に感心するけどね俺は
自分のわかる範囲でしか批評もしないよ
背伸びすりゃいいってもんでもない MIDI - Wikipedia
MIDI（ミディ、Musical Instrument Digital Interface）は、電子楽器の演奏データを機器間で転送・共有するための共通規格である[1]。
日本のMIDI規格協議会（JMSC、現在の社団法人音楽電子事業協会）と国際団体のMIDI Manufacturers Association (MMA) により策定され1981年に公開された。
DIN Sync - Wikipedia
DIN Syncは、MIDI規格が制定される以前に使用されていた、ローランド社による同期演奏の信号の規格である
Sync録音
実際の現場においてはSync信号は、活用の場が少なかった。
当時自動演奏装置としては、Roland社のMC-8というシンセサイザーの自動演奏装置しかなく、これを連結運転するというのはあり得ない事だった。
というのは、MC-8自体が高額だった事やコントロールされるシンセサイザーも高額だったため、複数の同期という場面が少なかったからである。
最もよく使われたのは、レコーディング現場であったが、これもMTRの1トラックに自身のSync信号を録音し、2トラック目、3トラック目の楽曲となる録音は、
1トラック目の同期信号に対して自身が同期させられるという使い方のみであった。
ローランド MC-8 - Wikipedia
ローランド MC-8 マイクロコンポーザー（ローランド・エムシー・エイト）は、ローランド社が1977年に発売したシンセサイザー用のシーケンサーである。
↓
クラフトワーク
『クラフトワーク』 - Kraftwerk（1971年）
『クラフトワーク 2』 - Kraftwerk 2（1972年）
『ラルフ&フローリアン』 - Ralf & Florian（1973年）
『アウトバーン』 - Autobahn（1974年）
『放射能』 - Radio-Activity（1975年）
『ヨーロッパ特急』 - Trans-Europe Express（1977年） >>653
＞男の性的欲望をすぐに拒絶したりする
それはないw
出し方の問題だよ。サラリと性欲出してごらんよ
拒絶されるのはそれこそ個体差じゃないかい？ >>654
頭の良い女と付き合ってみるといい
馬鹿とは付き合えなくなるよ
でも馬鹿な女も可愛いから遊ぶけど >>659
それ単に記憶に残ってる順でしかないw
若い人が森や小泉の時代知ってるとは思えないし 特に「放射能」の収録曲を聞いてみると分かるんだけど、微妙にトラックごとにズレてるんだよね
Kraftwerk - Airwaves
https://www.youtube.com/watch?v=UsCbws2brM4
この微妙なモッサリ感はクラフトワークにしか見られない現象と言ってもいいね 女で頭が良いのは反出生主義の支持者だけ
妊娠出産した時点で精神年齢3歳以下に退行 だから昔のイスラム、ヒンドゥー、クリスチャンその他の偉い人たちは
男女を分けたり宗教を作ったりしてせっかく社会を守ったのに、
最近の者たちはそのせっかくの防御壁を壊したりするから
悪魔が蘇りつつあるのじゃ >>663
＞1トラック目の同期信号に対して自身が同期させられるという使い方のみであった。
それが出来ればシークエンスの多重録音は十分可能
手でタイミング合わせるとかは笑い話です
音頭探ってダビングも出来たし
もっと言えばテープの切り貼りも出来た
まあwiki頼りな時点で実体験を伴わないんだろうからこれ以上相手にしても無駄かな あとねタイムコードは２台のオープンリールを同期させられるんだよ
この技術は90年台中頃まで使われてた
主にビデオ編集の分野でだけどね >>662
感心するのは良い、自分たちより偉い上だと感じるのはおかしいってこと。
その辺を同一視してしまうから正当な評価をしたり分析ができなくなる。 >>656
完璧な評価をしろってわけではない、もちろん分からないひともいるから。
でも叩きすぎたり持ち上げすぎたりの極端な評価は正当な評価ではない、そんな難しいことじゃないと思うけどね。 >>672
＞自分たちより偉い上だと感じる
そんな人いるの？w
音楽に関してのみでしょそれ
エアコンの取り付け業者だってその分野に関しちゃ当然俺より上だし
ツッコミ入れるならエアコンに関してかなり勉強しないと無理
ミュージシャンて芸人だよ。あれ芸だから
信者みたいなのは本人が好きでやってるだけだろ
君が危惧するほどのことかいな >>668
>>669
こりゃまたかなり古臭い男尊女卑思想だなｗ
「女で～」とか約４０億人全員の行動を把握出来てるのかよ！？（勿論出来ていない）
非科学的で大雑把すぎるｗｗｗ >>658
良曲や革新的な曲を量産出来るのは特殊能力。
評価されて然るべき。 90点のアルバムを一枚出して終わったバンドより65～80点のアルバムを六、七枚出して活動してるバンドの方が魅力的だわ
初期衝動だけで名作作るタイプは好きじゃないな まあバンドに関してはそういう面もあるよ
それが俺に書いた「個体差」の話だよね KKKの言う「個体差」が何言ってんのかさっぱり分からんわ。
> で、ロックというのは大半が個体としての差異によって評価されている面の大きなジャンルであって
？？？？ そりゃKKKは「個性」とか「個体差」とかわかったようで実は
「俺さま基準」の人だからね
明確な定義を求めても無駄だよ 現代のロック中心としたポップ音楽で不思議なのが
アート作品とも言える緻密な作品づくりしてたようなミュージシャンでも40,50代になると作品の質に明らかな衰えを感じるのが殆どってことだな
映画や小説だと監督や作家が老人と言える年齢になっても後世に語り継がれる作品を残してるパターンがかなりあるのに 音楽でメジャー1stやインディー時代が最高傑作なんて
珍しくないが、映画や小説で処女作が最高なんてほとんどない アイディアが枯渇するし
物理的にも高音が出なくなるし >>685
小説ってのは謂わばスティーリーダンなんだよ
ポップ音楽は初期衝動が大事
小説家でもチャット状態で面白い即レス返せるのは圧倒的に若い頃なんじゃないかな
錬られた文章書くのは熟練のテクニックでなんとかなるけど
即レスは頭の処理速度が速くないと無理だからね 映画は個性だけでは成り立たないからね。
洋楽を聴かなくなったのは、J-POPやロキノンで事足りるからで、それ以上に洋楽シーンで面白いものがなくなったから。シティーポップやボカロで覚醒できるから大衆はそれでいい。作り手が新しいものを作って聴き手、メディアが伝えていかないと。ポップもエドやビリーではパッとせず、ロックは古典以上にならず、ヒップホップは内輪乗り。そもそもか80.90年代にあった歌謡の乗りや聴きやすいメロがないのもある。 ブランドとか洋物が好きなのに
なんで音楽だけは国産にこだわるのかね 歌詞しか聴いて無いからだよ。歌モノ
日本人の大半がストーンズのget off of my cloudみたいなのを好きになるとかは無かったはず
イロモノ扱いされてる 洋楽以前に音楽自体あまり好きなやついないんじゃないかと思う 633 名前：名盤さん[sage] 投稿日：2021/09/09(木) 06:29:17.92 ID:9Pa8Ftum
洋楽板全体がケケケ２号の単IDだらけ
682 名前：トム荒谷[sage] 投稿日：2021/09/09(木) 20:11:03.06 ID:3tQqkDyQ [15/36]
>>633
ケケケ2号ってビーオタのオッチャンのことでしょ？？
あのオッチャン、年がら年中四六時中オレとかKチャンとかとにかく誰かに絡んで難癖つけるのが趣味みたいなメンドクサイ人だよなw
828 ケケケ２号 2021/09/17(金) 03:07:22.59ID:dsbyzj6B
このスレはおっさん観察バラエティとしては優秀
829 ケケケ２号 2021/09/17(金) 03:27:43.99ID:dsbyzj6B
スレはおっさんを収容する透明な入れ物で
外から観察可能なプラスチック製の虫カゴのようなもの
おっさんはピックアップされた虫
830 ケケケ２号 2021/09/17(金) 03:35:50.45ID:dsbyzj6B
たまにエサをやったりしてスレに誘導して
色々な種類のおっさんをバッタみたいに生捕りにしてこうやって透明なカゴの中に入れておくと
いつ見ても四六時中ガサガサ動いてて気持ち悪いんだけど
絶対にこの透明な入れ物からは出れないという安心感が共存していて
なんだかクセになるんですよね >>691
こだわるじゃなくてそもそも関心がないし
惹かれないだけ >>691
ブランドにこだわってる日本人も実は割合で言ったら少ないだろ >>691
一番売れてるアパレルはユニクロだし、ファッションも実際ドメブラの方が盛り上がってるよ
インポートに入れ込んでるのはやっぱ40代～
拘りの無い人の方が海外ブランド好き（あんま知らないから） JAZZから始まる日本人の洋楽リスナーはブリッドポップ終わるぐらいから激減した 帝王教育を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝
王教育を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王
教育を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教
育を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育
を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を
受け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受
け取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け
取らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取
らんボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取ら
んボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取らん
ボンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボ
ンクラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボン
クラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボンク
ラは皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラ
は皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは
皇位を津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇
位を津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇位
を津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇位を
津玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇位を津
玄罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇位を津玄
罠帝王教育を受け取らんボンクラは皇位を津玄罠 ラップもリリックの中身で売れる売れない決まってんだよｗ
サウンドとかどうでもいいから、あっちの連中の方がむしろ ラップはダサい歌詞わかったほうが多分とっつきやすいけどわかんなくても割と楽しめる
ラップが全くわからんって人はマッチョイズムがダメなんだろ？
まずはキャッチーだからエミネムから聴いてこう カセットテープやCDの全盛期よりは今のほうがよっぽど音楽を聴くことが身近で手軽になったのに 今は逆にアメリカのリスナーがストリーミングサービス通して日本の音楽聴いてたりするのが珍しくなくなったな みんなで同じ曲を聴く時代は終わった
ポリコレラジオ局だけが未だにメディア＝正義だと思ってる 一般リスナーが洋楽聴かないのは普通だと思うけど音楽好きも洋楽聴いてない感じするのよな >>706
音楽好きは頻繁にライブ行くから自ずと日本のアーティストを聴く頻度が増えるのでは
今じゃ洋楽アーティストなんてマイナーはおろかメジャーでもなかなか来てくれなくなってるし >>707
つまり日本の経済力がバブル崩壊後に落ちているから
来日アーティストが減り結果として洋楽人気も落ちた 織田哲郎とか小室哲哉のプロデューサーブームだったな
しかし同じような手法で大量に作れるので批判の対象にもなった >>702
エミネムは声がイマイチな気がするんだよね
いかにも白人て声で
あとケンドリックラマーの声も何となく好きじゃない
ドレイクもどっかしらアダム・サンドラ―っぽい気がしてしまうな
SNLのコメディアンていうか
そこがウケてるのかな わいはイギリス英語が好きだから
ヒップホップ系でもザ・ストリーツなんか聞くとなんかホッとする >>698
実際1995-2006くらいはつまらなかったよ エミネムは昔聴いてたし、初来日のフジロックも見たし
8mileも劇場で見た。地方でも上映してた。
でも4枚目まで聴いて以降、ほとんど聴いてない。
ちらっと聴いても破裂音にしか聞こえない。
カニエは今でも時々聴いてるよ。 声はホラーコアラッパーのクリッズ・カリコーが好きだ >>707
いや売れてる連中はちゃんと来てるよ
ウィークエンドだって来日公演やったし
マイナーなアーティストも来てる
カナダのメン・アイ・トラストも2020年に来日公演やってるし
10年代以降に日本に来れなかったのは単に世界的なアーティストじゃないって事ね >>707みたいな馬鹿にレス返す馬鹿KKKとか
地獄かここはw 黒人のラップはちょっと上級者向けだな
''ブラックコーヒー'' というかｗ
エミネムみたいに白人が ''ミルク'' を加えて口当たりよくしたほうが日本人には届きやすいねｗ 逆でしょ
黒人のラップはコンビニコーヒー
そこらへんにあるから飲まれてるだけ 海外ではそうなんだろうが日本人には馴染みがあんまないからなァ
ラップといわずブラックミュージック全般が ケケケには本格的な黒人ラップは理解できない
エミネムぐらいで限界だろうｗ オートチューンでメロディ歌う今のラップはただの劣化R&Bだろ >>723
ケケケには本格的な黒人ラップは理解できない
エミネムぐらいで限界だろうｗ メン・アイ・トラストみたいなドリポ、
チルウェイブ系は日本に向いてる
日本のアーティストもどんどんやっていこう メン・アイ・トラストを洋楽板で最初に紹介したのはKKKさんだったと思う
音楽業界の連中もKKKさんの書き込みには注目しているのだろうね あいつまた名無しで自分をほめてる
自分以外誰も自分を褒めてくれないから仕方がないけど
もうちょっとバレないようにやれよ・・・ >>726
４０代の大人が自分を「さん」付けって… >>726
たしかに俺が飽きて見限ってから数年後に
KKKが名前挙げてたね
つべサーフィンでたまたま知ったんだろうね 業界の裏側がついに暴露されたな
ps://rumble.com/vmksrl-2021916.html KKKがどんだけ偉そうなこと言ったところで、「カトパンのウンコ食いたい！」が頭にちらついてしまうw そんな俗っぽいアナウンサーをKKKさんが好むはずがないでしょう
バカバカしい >>732
また自分のことを「KKKさん」なんてさん付けで呼んでるｗ
レディへスレではコテつけてたのにここでは恥ずかしいのか？ KKKがどんだけ偉そうなこと言ったところで、「オリヴィアでオナニー！」が
頭にちらついてしまうw >>736
KKKがどんだけ偉そうなこと言ったところで、「オリヴィアでオナニー！」が
頭にちらついてしまうw もっと音楽には可能性があるだろうというのは、その通りだと思うんだよね
かつてジョン・レノンがいた時代は、世界が音楽で一つになるなんて夢も見られたわけだし
でも今の音楽は逆に世界を「分断」しちゃってる
ドレイクがアジアで全く聴かれてなかったりね
ビリーやオリヴィア・ロドリゴだってアジアでは新種のアイドル程度の扱いだしね
エド・シーランが最もグローバルな存在だけど、エドは耳障りの良いポップソングが書けるだけで
表現者としての求心力は無いしね >>1
スレ立て、サ〜ンクス、 ウィー・アー・ボウイ ！
そもそも、ロックなんて復活してないぜ〜 ？ カモーン、セーイ ！？
（氷室京介さん調で w） >>739
KKKがどんだけ偉そうなこと言ったところで、「オリヴィアでオナニー！」が
頭にちらついてしまうw 音楽で世界を繋ぐみたいな時代はとっくの昔に過ぎてる
今の音楽は個人的な趣味 ラップが世界をつないでると思ってたトラップ爺さんｗ 世界が一つって結局英語の曲でしかないからなあ
アメリカ人やイギリス人は基本的に外国語の歌なんて聴かないし
アメリカ中心の文化帝国主義の寒さにみんな気づいただけかもね だから前から書いてるけど人類の文明社会の真のメジャーはここなのよ
【世界の宗教分布】
キリスト教 約20億人(33.0%)
イスラム教 約11億9,000万人(19.6%)
ヒンドゥー教 約8億1,000万人(13.4%)
仏教 約3億6,000万人(5.9%)
シク教 約3,000万人
ユダヤ教約1,400万人(0.2%)
その他の宗教 約9億1,000万人(15.0%)
無宗教 約7億7,000万人(12.7%)
「 キリスト教＋英語 」 この組み合わせが本当は最大多数のマスに届く組み合わせなんだけど
ポップ・ミュージックは逆に宗教色を表に出さない方向に進んでしまったから
キリスト教に対して批判的なリベラル層にしか届かなくなってしまったんだよ
たしかにアメリカではリベラルが盛んに音楽を消費してるみたいだけど
「世界」を見るとまた別だからね たしかにCCMもあるしゴスペルもある
でもクリスチャン・ミュージックって基本的には才能の無いつまんない奴がやるんだよねｗ
U2ぐらいだよね、それやって成功と呼べるような成果をあげられたのは
あのエンヤですら宗教色は排除してるからね >>745
KKKがどんだけ偉そうなこと言ったところで、「オリヴィアでオナニー！」が
頭にちらついてしまうw >>739
dua lipaがいる
i got you, moonlight
you're my starlight だから言ってるの
カニエのhurricaneを聴けって
雨が降り止む時くらいが最高 まあ俺は巨乳は好きじゃないから身体はデュア・リパの方が好きだけどね
俺の中でビリーと渡辺直美に大きな違いは無い
顔はオリヴィアで身体はデュア・リパの「オリ・リパ」がいれば望ましいね >>691
若い世代はファッションもそんなに洋物にこだわってないしな。 カラオケで歌えない曲に価値見いだせないからな、ほとんどの日本人は 日本は色んな種類、数の音楽があるって言われてるじゃん？
前のスレとかにも言ってる人いたけど。
そんだけ沢山あるなら好みやこだわりも沢山あるって事だよな？
それと日本の同調圧力？みんなはこれが良いみたいなのって矛盾してないか？
好みやこだわりが沢山あるはずなのに、それを日本社会が押さえ込もうとしてるわけじゃん？
ここに気づいておかしいと思ってるんだが。 海外のおまえらもきっとネットで
自国をヒットチャートをディスってるよね
そういうことだよね 日本は音楽をやる側には自由意志の強い人間が多いんだよ
でも聴く側は受動的で同調圧力に弱い
このギャップがデカい ケケケさんが四六時中このスレを監視していると思うと
何だか感慨深いものがありますな >>757
そのギャップはかなり影響していそうですな。
YouTubeで言うと登録者数と再生回数が比例していないとすぐ叩いたり問題、おかしいと決め付ける奴もよくいるね。
海外の数千万人登録者がいる有名、人気な人でもその動画の再生回数が数十万と数百万ってざらにあるからな。
やはり日本人っていうのは自分がどう思ったか、どう感じたかじゃなくて周りがどう思ったか、どう感じたかを重要視している人が多いってことだな。 つまり日本は自分の意見や考え、思いをしっかり持っていない人間の方が正当化されやすく、持っている人間はどうしてもマイノリティになってしまう。
自分の意見や考え、思いをしっかり持っていない人間へ作られる物事と、持っている人間へ作られる物事って変わるの分かるよね。
例えば同じランキングがあったとしても、そのランキングがどういう風に作られたものなのかによって中身が異なる可能性があるって事を言いたい。 自分の気に食わんのが流行る
↓
あんなクソ、メディアの宣伝で流行らせてるだけだろ
みんな、いいと思ってないのに流行だから同調圧力で聴いてるワケじゃん
自分の意思がねーのかよっつー
自分のお気に入りが流行る
↓
やっぱりホンモノは大衆に支持されるんだよね
本音じゃみんなこーいうの大好きなんだよな
比べたら○○なんて全然売れてないじゃん！
まあ、あんなクソは誰も見向きもしねーよな >>761
それは好みの問題ですね、僕が言ってるのは国の問題です。
好みの問題と国の問題は別問題です、混合しない方がいい。
好みの問題においては、自分の世代によく流れていた曲を人は好むらしいので、その事実も考えて見てほしい。
僕は国の問題は言うけど、好みの問題は言いたくないです。
何故かというと好みは本当に人それぞれ違うし、世代によっても変わるからです。 邦楽より洋楽！信仰してる人は国の問題を考えてるのでまだ良心的だと思う。
でもその洋楽の中でもこれが一番なんだ！っていうのは好みの問題なのでそういう話は無視した方が良いと思う。 黒人文化と差別、貧困が積み重ねられてきたアメリカでヒップホップやラップが流行るのは十分理解できるんだがそれ以外の国でもその国のラップが流行るってのは理解に困るな
アメリカみたいな歴史と治安の悪さがあってこその音楽なんじゃないかと思うんだが 邦楽、洋楽問題は好みの問題として考えてる人が多いかもしれないが、国の問題としても考えることかできますからね。
そして好みの問題と国の問題は別です。 >>762
海外だろーと
チャートやTikTokでみんなが聴いてる流行をチェックして聴くし
気に食わんのが流行ってたら
セルアウトだのハイプだのと叩く奴も多い
そこは大して変わらんだろ？ >>766
確かに叩く数や強さとしてはむしろ日本より海外の方が多いと思いますね。
でも本当に問題なのは叩く内容です、叩く内容がちゃんと論理的に筋通ってるか通ってないかじゃ全然変わると思います。
筋が通ってる叩きは何もおかしくない、例えば好みじゃないとしても好みじゃない！って言えばそれで筋は通ってる。
でもみんながどうたら、再生数が、人気かどうかってのは筋が通っていない。
みんながどうたらで自分が変わるのも変だし、再生数はリスナーが上げるものだから作ってる側は関係無い、人気かどうかもリスナーによる影響だから作ってる側は関係無い。
その辺の論理がおかしい人が多いと考えてるの日本は。 >>759
それはない
あっちの奴らもunderratedって言葉が大好きで良いものは認められるべきだという考えが強い >>766
もちろん欧米もマス層の岩盤は硬いんだけど、そこに乗らないアンチメジャーの裾野もデカい
主要メディアに登場しない大御所も成り立つ
でも日本の反メジャーはメジャーのステージを間借りしてるだけ
インディレーベルも大手レコード会社のヒモ付き Q なぜそれが好きなのですか？
A 流行ってる、人気だからです。
これが物凄くおかしいということに日本は気付きづらいと思う。
しかもそれがさも良いことかのように捉えられていたりするから、もう手遅れだと思ってる。
Q 流行ってる、人気だからというのはあなたのようにそれが好きな人が沢山いるから流行ってる、人気になってるんです、だからそれが理由なのはおかしいです、ちゃんと好きな理由を言ってください。
A ...
日本人が外国人と友達になりづらいと聞く理由もよく分かる。 >>769
バンプとかアジカンとかそういう存在だったと思うが
テレビに一切出ないけどみんな知ってて売れまくってた >>770
こういうのを集団心理と言ったりするが、別に集団心理そのものが悪いと言っている訳では無い。
災害が起きた時には集団心理はとても活躍する、意見が出まくって荒れまくっている時にでも集団心理は活躍する。
ただこういう自分の意見を言ったりしなければいけない時に、悪影響を及ぼすとだけ言いたい。
良い所と悪い所両方見ることができれば視野は広がるだろうね。 >>771
バンプはドラマや映画の主題歌でヒット出したし
アジカンも売れたのはTVアニメの主題歌じゃん 真にインディーが成り立ってんのは市場規模が莫大なアメリカだけだしなあ
イギリスだってアメリカの市場を最大限に利用できるからある程度の規模があるわけで
日本は〜とか言ってる奴らは理想が高すぎると言えるな 一昔前の世代の曲が好きで、今の世代の曲が嫌いって人はいると思う、気持ちは凄く分かる。
じゃあ今の世代の人達の曲がその一昔前の世代の曲から影響を受けていたり、その曲を少し真似ていた何てのを知ると、少し安心したり余裕が持てないかな？
過去と今は繋がっている。 今のバンドっていっても緑黄色社会なんかは完全に「女ミスチル」だからな
緑黄色社会 『sabotage』Music Video（TBS系火曜ドラマ『G線上のあなたと私』主題歌）
https://www.youtube.com/watch?v=FWQzurioulQ
今は色々な前世代のテイストがレイヤーになってんだよね それかそれでも嫌い！嫌いなものは嫌い！とこだわりや好き嫌いが強くて困っているのであれば、「嫌いが無ければ好きも無い」って言葉を考えれば良いと思う。
どういう意味かというと嫌いも好きも同じようなもの、そしてその反対は無関心。
嫌いが無ければ好きも無い、つまり嫌いがあるということはそれと同じくらい好きもあるってことだ。
だからその好きを大事にしろ。
ここまで深刻に考えてる人はいないかもしれないが言った、自分は過去に好き嫌いについて真剣に考えここまでの結果は出てる。 ここまで考えても今だに嫌いなものがふと目に入り嫌いだ！
となる時もある。
しょうがないそれが人間ってものさ。 緑黄色社会さんから深海が出ることを期待しよう
ちなみに緑黄色社会さんは売れていないが >>770
ただ、流行っている物はそれなりに魅力的な物が多いのも事実 日本でインディーがそこまでデカくなれないのは単純に市場規模の問題だろと
基本的に日本国内でしか勝負できない割にはかなりのシーンを形成してる方だわ というか日本の純然たるインディペンデントなシーンって「地下アイドル」だからね
地下である程度儲けようと思うならアイドルプロデュースに回った方がいいｗ 逆にストリーミングが出来てから邦楽聴き始めた洋楽オジサン多そうだな
オレもストリーミングで色んなインディというかそこまでメジャーでもない邦ミュージシャンまで聴けるようになって邦楽結構好きになった品 最近スーパーカー真剣に聴いてるけど良いバンドだわ
特に中期以降のエレクトロニックとの融合をここまで上手くやってたとは思ってなかった
フィッシュマンズ同様欧米で評価される余地があるんじゃないか？ >>784
> 欧米で評価される余地があるんじゃないか？
そういうのは欧米コンプレックスでしかないからやめろ。 だいたい「欧米」ってなんなんだ？
イタリアとアメリカなんざ共通してんのか？
雑すぎる。 日本人においてポップミュージックなりロックミュージックなり、外国でターゲットになるのは米国だろ。
「ドイツのチャートで1位取るために頑張ってます」
なんつー奴がいんのか？ マーネスキンなんて今更新鮮味も何もないバンドだが
ヴォーカルの伊達男ぶりとベースのねーちゃんの色気で
これはもうジャップ勝てねぇわって欧米コンプが溢れだしてきたわ
上半身裸ででもカッコよく見えるねーちゃんとか販促だわ
やはりこちらはバンドメイドのように武装しなくては 日本人がビルボードHot100で1位を取れるストーリーは想像できん。
BTSが1位を取ったのは、長年虐げられてきた朝鮮民族のルサンチマンが、世界のマイノリティと呼応したからだ。
日本人にそんなストーリーは無い。 >>788
バンメは非常にいいバンドで「Domination」は傑作だと思うが、メイド衣装が逆に制約になってしまっているかもしれん。
小鳩への苦言になってしまいすまん。 775の考え方は良いね
例えが古いけどビートルズの影響が有るラブサイケデリコとかだよね >>764
フランスでもラッパーはアルジェリア系とかマリ系とか元フランス植民地の
黒人が多いよ
だから社会的背景はアメリカと似ている（奴隷制と植民地支配の差はあるけど）
>>789
もう日本人はビルボードで一位とってるよ
坂本九が「すきやき」で オールドスクールロックをやってる範疇なら、くだらないグレタ・ヴァン・フリートよりマネスキンがよっぽど面白い。
現代的なビートを織り交ぜてるわ。 >>792
スキヤキは1963年の半世紀以上前じゃねーか。 >>794
だから？
韓国より50年ほど早くナンバーワンだったのは事実 日本人は自国向けに積み上げてきゃ良いんだよ
それが許される状況なんて普通ないのに世界がどうとか勿体ない
今の時代になって良いものは海外が勝手に評価してくれるようになってきてるし >>797
世界に挑戦したい人はすればいい
したくない人はしなければいい
どっちでもいいじゃん？
当人が決めればいい >>794
ちなみにスキヤキの歌自体はその後も結構人気なんだよね
A Taste of Honey、そして4pmにカバーされてヒットしてる
どちらもR&Bグループ、つまりスキヤキは「日本流ブルース」と
アメリカでは解釈されているんじゃないかな？
やはり日本の音楽は白人音楽ではないから 少なくともマイナーなアーティストでも活動していけるくらいの土壌は日本にはある
流石にインディアーティストがアリーナツアーやスタジアムライブやるくらいの人気を求めるのは理想が高すぎる >>799
ペンタトニックだからね
ブルースに限らず庶民的な俗謡は
世界的にペンタが多い
節回しがそれぞれちょっと違うけど
でもあの曲だけが突出して流行ったのが不思議だね >>789
在日 乙death
>>BTSが1位を取ったのは、長年虐げられてきた朝鮮民族のルサンチマンが、世界のマイノリティと呼応したからだ。
>>日本人にそんなストーリーは無い。
X
BTSが1位を取ったのは、長年ねつ造嘘をつき続けてきたチョン民族のねつ増数値増嘘を、
とうとう世界でやっちゃったからだ。
日本人にそんな嘘は無い。
O アニメだよ、結局、世界にうけるのは
スキヤキソングの次に知られてるのは
下手したらスキヤキより知られてるのは
ドラゴンボール
聖闘士星矢
セーラームーン
キャプテン翼
ナルト
ワンピース
進撃の巨人
鬼滅
など
東京オリンピック2020 アニメ関連
https://youtu.be/vs_dD-mLtUQ
https://youtu.be/jGGI1_dcoiE 世界で知られてないのがクオリティの欠如とは思えないわ
実際にRYMだとUKUSの次に評価が高いアルバムが多いのは邦楽なわけで チルウェイヴ
ＳＰＡＣＥ ＴＲＩＰ ＩＩ [ Chillwave - Synthwave - Retrowave Mix ]
https://youtu.be/WI4-HUn8dFc
ヴェイパーウェイヴ
The New World? (Vaporwave Mix + Video)
https://youtu.be/GYSlY_Jt38w
フューチャー・ファンク
SQUΛD GOΛLS - Future Funk DJ Mix
https://youtu.be/tbWS0j2fulY
ローファイ・ヒップホップ
1 A.M Study Session ?? - [lofi hip hop/chill beats]
https://youtu.be/lTRiuFIWV54 やっぱり進撃だけにめっちゃコメントあるやん
澤野弘之は日本のハンス・ジマーですね
https://youtu.be/a6Fl1Xl1ogg UK USがカバーできない範囲をやってるのが
ドイツのプログレ、フランスのエレクトロ、日本のゲームアニソン、サブカルインディ、という感じか
評価高いからFF聞いてみてるけど
たしかに辺境プログレとかスペースディスコとかの70年代の濃いあたりの延長で、かつ完成度高い、と言った感じに聴こえて面白いな K-POPの韓国国内音楽市場500億円＋ライブ930億円＋グッズ713億円に音楽輸出額約400億円＋海外ライブ＆グッズ934億円、さらに広告280億円、観光400億円を合算すると4157億円。2019年２月時点
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/59981?page=6
kpopって2019年時点で4157億円市場規模で、2021年今、倍増したとして8000億円産業くらい？倍増してないかもしれない。
一方
日本の漫画アニメ産業って2020年12月時点、コロナ禍で2兆5000億円産業なんだよね
アニメ市場規模 去年過去最高の2兆5000億円
2020年12月23日
去年のアニメ産業の市場規模は、「海外展開」をはじめ「映画」や「配信」が好調で、2兆5000億円余りと過去最高を更新
https://www3.nhk.or.jp/news/html/20201223/k10012778881000.html
市場規模は、日本の漫画アニメがkpopより何倍も大きい ラブ＆ピースの音楽なんかより普通の人間は常人の思考で作られた漫画やアニメを ''選択'' するんだよ要するに
少年ジャンプとか鬼滅だかを読む人間がビートルズとかヒゲダンとか真面目に聞いてるとは正直あんま考えづらい（笑）
漫画やアニメなんかより音楽のほうが変わり者の趣味だよねぶっちゃけｗ >>810
上のは関連産業全部含めた数字だから
音楽産業一般と単純比較はできない
アニメは、
経産省の数字だと一兆円規模くらい
制作会社ベースの売り上げだと3000億円くらい
ハリウッド映画の市場規模は1.2兆円
アメリカの音楽売り上げが1兆円くらいか
たしかにアニメは想像以上に産業規模大きいけど
別に音楽がマイノリティということもない
変な思想は自分のスレで撒き散らしてくれ 日本はマイナー、インディーならかなり良いアーティストが多いがメジャーになると一気に陳腐なのばかりになるのが哀しいよな
洋楽だとヒット飛ばすバンドでも芸術的な評価だったり名盤を作ってる場合がとても多いのに
自分が邦楽で聴くのもライブハウスでやってるようなアーティストばかりでアリーナツアーやスタジアムでやってるようなのは基本的に聴かないし >>801
確かに「なぜあの曲だけ？」と訊かれるとわからないなあｗ
時代背景とか誰かが評価したとか、なんかあったんだろうね 日本の良くないと思う所は流行りだすと同じようなものが量産されまくる所だね、音楽以外にも言える事だと思うが。
流行りを気にしすぎてるあまり、新しいスタイルのものなどが生まれにくい、つまり0から1を作る人が少ない感じだね。
日本は0から1より、1から10を創る方が向いてるっていうのを前見て、なるほど確かにって思った。
そう考えると同じようなものが量産されまくるのは納得がいくが、常に向上心や好奇心を持ってる人にとっては飽きる存在になるとは思う。 邦楽は専門家みたいなのが集まって器用に作ってるだけだから新しいスタイルは生まれない
ストーリーカルチャー的なのも皆無だし >>818
同じではない
もしかしてあまりラップを好きじゃないんじゃない？ ラッパーはいつも同じ色に染まる
スネアもハイハットもみんな同じ音色使う
個性ゼロ
独自性ゼロ Ｑアノンはトランプ支持派の信用を失墜させるための工作員が中枢に居るので、信じてないよ
巧くやってるよなぁ・・・キミみたいなのを見るとw
ワクチンはちゃんと射てよ？二回目済んでるなら、ブースターも射てよ？ 輸入盤廃止して国内版のみにしれ
昔は日本人は洋楽を買い取ってそれを広告費かけて売り込んでそれで利益得てたんだよ
もう輸入盤廃止とか誰も困らんだろ ＞「海外ではテイラー・スウィフトや、ワンダイレクション、ブルーノ・マーズといった新世代のスターが次々現れ、日本でも若者の間ですごい人気ですよ」。
＞確かにテイラーの今年５月の来日公演は、洋楽不振がうそのような盛り上がりぶり。
6年前の記事でもテイラーの人気はちゃんと書かれているな
人気が無いのは黒人アーティストだけ 10年代のヒット曲
ロック
Maroon 5 - Sugar (Official Music Video) 35億回視聴
OneRepublic - Counting Stars (Official Music Video) 34億回視聴
Passenger | Let Her Go (Official Video) 30億回視聴
twenty one pilots: Stressed Out [OFFICIAL VIDEO] 23億回視聴
Imagine Dragons - Believer 20億回視聴
ヒップホップ
Future - Life Is Good (Official Music Video) ft. Drake 19億回視聴
Drake - Hotline Bling 17億回視聴
Travis Scott - SICKO MODE ft. Drake 9.3億回視聴
Rae Sremmurd - Black Beatles ft. Gucci Mane (Official Video) 8.5億回視聴
Kendrick Lamar - HUMBLE. 8億回視聴
ラップで再生数が10億超えてるのはドレイクが絡む曲だけ
ドレイク個人の人気で持ってるようなとこがあるな 日本人の好みはアメリカンとは全然ちがうんだから
独自に日本人に向いたものを見つけてきて売り込むべきなのに
向こうでヒットしたものをそのまま売ろうとしても売れるわけない
無理ゲーをわさわざやって失敗しつつけている無能 また恣意的にウィズ・カリファのワイスピのテーマを外してる
あと再生数の多いデスパシートもラップが入ってる
Cardi BのBodak YellowやI Like Itも外してるのは無視をしているのか
単に知らないのか？
どうも君の羅列は恣意的に都合の悪いものを外してるね 洋楽→KPOPに移った理論はかなり的外れだと思う
単純にジャニーズとかも好きなようなアイドルファンが多いだけで
ロックバンドとかを好きだった層とは全くの別物だろ >>835
日本で人気があった洋楽の大半はロックじゃないよ
日本の歴代洋楽売り上げ見てみな >>836
だからって日本でアリーナ公演できるようなアーティストがかなり減ったのはKPOPに流れたせいでは全くないだろ 昔ロックのライブ行ってた層がK-POPに流れてるとはさすがに思えん >>837
90年代は
東京ドーム公演ったら洋楽アーティスト多かった
ロックはライブ向きの音楽なのでここはバンドも多いが
非ロックも多い↓
マイケル、ジャネット、プリンス、スティービーワンダー、ハマー、ホイットニー、ニューキッズオンザブロック
ジョージマイケル、マドンナ、バックストリートボーイズ、ブリトニースピアーズ、ジャミロクワイ、タトゥー…
↑
要はこの辺のR &B、ダンスポップみたいなあたりが
今はKPOPに取られたということ
実際最近のドーム公演はKPOP多い >>839
肝心のマライアキャリー抜けてた
非ロック洋楽の象徴だな ロードとかラナデルレイとか欧米じゃアリーナクラスらしいけど来日したらどんなもんなのかね 【悲報】日本における「洋楽」文化、ひっそりを終焉を迎える [922589754]
Sportify Japan TOP50に洋楽ゼロ
洋楽アーティストが日本スルーしてソウルとかいく
国内版が消滅
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1633271746/ 洋楽は枯渇するメロディ勝負から逃げ始めたところあるよな
ビートとかラップ、アレンジなら選択肢は大幅に増えるしある程度被っても誤魔化しがきく >>839 K-POOPの曲ってブラコン(ニュージャックスウィング)の焼き直しっぽいもんな イマジン・ドラゴンズこそ新種の洋楽だよ
過去に似た存在がこれといっていない
ヴォーカルがハイトーンってわけじゃないし
イケメンでもない マルーン5とかイマジンドラゴンズみたいな売れ線バンドってあっちのネットで嫌われすぎだよな
ロックはインディー感があるものが至上みたいな価値観がネット上に定着してしまってるっぽい >>846
だからMr.ミスターだって
楽曲が似てるとかいうより、
戦略、売りのボインドが似てる
https://youtu.be/9NDjt4FzFWY
・程よくスタジアム感
スポーティで健康的で迫力や力強さを売りにするが、HRHMほどマッチョアピールでもない
逆に、ポップの美学にこだわって「文化系マイノリティ御用達」になったりもしない
健全で受け口の広い音楽性
・程よく電子成分
ギターに拘らず演出効果の効いた多彩な音色で盛り上げる
エレポップってほど電子フェチにならず、あくまでツールとして活用
・宗教ベースの壮大感
宗教ぽいワードでファンタジーぽさを醸し出すが、
プログレのように難解さをひけらかすのでなく
あくまでライト層が楽しめるスケールの大きい雰囲気を演出
こういうのはロック史に書かれないので
前例が無いかのように見えてしまうだけだ
ミスターミスターはたまたま記憶にあったから出たけど、他にもこーいうのはいっぱいいるだろう
いわゆる産業ロックで、そう特異な存在ではない だからそういうハイトーンのロックヴォーカルじゃない点が新しいんだと言ってるだろチンカス >>849
ダンレイノルズ別に低くねえだろ
キリエもそんなメタル的な高さではないし
音取ってみたけど
キリエの最高音Aで
レディオアクティブがBだから
イマドラの方がハイトーンだな
イマドラの高音域集
https://www.youtube.com/watch?v=3mKmWlCXmAE
↑ふつうにハイトーン張り上げるタイプのふつうのロックボーカルですやんw >>849ってイメージだけで語っていて音程とか考えていなさそうｗ
そういえば宗教かつライトな軽さを両立していたといえば
エイミー・グラントもそうだよね
（離婚してから宗教原理主義者からそっぽを向かれたけど） 30代だけど周りで洋楽なんてせいぜいボンジョビとかクイーンとかガンズが聴かれてるくらいだな～
そのくらいが健全だよ
どこにいるんだか知らないがマイルスデイビスとかアイラーとかインディロックとか聴いてる奴は明らかに不健康な奴だと思うよｗ
人付き合いあるのか心配になるレベルｗ
ビートルズとかストーンズとかも健康に生きたいなら聴かないほうがいいと思うねｗ >>848
クイーンとかボンジョヴィなんかまさにだけどある程度マッチョでスポーティなノリがあったほうが大衆は喜ぶんだよね
ゴリゴリのメタルとかになるとやり過ぎで引かれるけどさ
ポップでもビートルズとかUKロックとかああうのだと虚弱になりすぎて文化系な人にはウケるけど一般レベルだと抵抗感示す人も多いよな >>854
イマドラは日本人には大して受けてないし
そろそろアメリカでもオワコン
ミスターミスターもだけど
この手のはたまに盛り上がってもそんなに求心力ない
バランスが健全すぎて
ポップセンスに欠けてるからな
クイーン、ボンジョビはもうちょいメロディに「程よい」翳りがある YouTubeチャンネル再生数イマドラはドレイクより多いんだけどｗ
【YouTube12ヶ月間の総再生数】
※ミュージック チャートとインサイトより
ロック
イマジン・ドラゴンズ 総再生回数 3.33B
マルーン5 総再生回数 3.09B
コールドプレイ 総再生回数 2.79B
ヒップ・ホップ
ドレイク 総再生回数 2.98B
トラヴィス・スコット 総再生回数 2.35B
ケンドリック・ラマー 総再生回数 940M
オワコンはケンドリック・ラマー（）だな >>859
だから アメリカでは と言ってるじゃん
世界はトレンド後追いだからな
アメリカでは
ドレイク1.51B
イマドラ0.5B
とトリプルスコアで負けてるよ
近況だと、イマドラは
アルバムセールス順調に下落中で
新作は全米チャート9位（チャートオタなら分かるがウィークリーでコレはとんでもなく低い）
世界各国でもパッとしない
3年前は大規模ワールドツアーやってたのが
次のツアーはアメリカ国内だけ
どー見ても順調に落ちてく最中だろう ＞世界はトレンド後追い
追わないよｗ
ドレイクは黒人の民族的な嗜好性に依存してるだけだからｗ
黒人のいない国では全く聴かれない
だからアジアで全く聴かれてないｗ つまりドレイクは日本人しか聴かないJPOP歌謡曲って事だよ
視聴回数の大半がアメリカ国内ｗ
世界的ではないって事だね 調べたら笑える事実が明らかになった
ドレイクがイマドラより聴かれてるのはアメリカ以外ではアフリカだけｗ
ドレイク
南米 Brazil 114M 視聴回数
東欧 Russia 13.3M 視聴回数
中東 Saudi Arabia 20M 視聴回数
アジア India 64.6M 視聴回数
アフリカ South Africa 64.6M 視聴回数
↓
イマジン・ドラゴンズ
南米 Brazil 283M 視聴回数 ＋169M
東欧 Russia 57.7M 視聴回数 +44.4M
中東 Saudi Arabia 32M 視聴回数 +12M
アジア India 265M 視聴回数 +200.4
アフリカ South Africa 19M 視聴回数 -45.6M
世界の大半の地域で圧倒的にイマドラ＞＞＞ドレイク
「 黒 人 の 多 い 国 だ け 」 でドレイクが多いという事実ｗ
やっぱクロンボが聴いてるだけやんｗ >>864
いやYouTubeのチャンネル再生数でイマドラやマルーン5の方がドレイクより多いというデータを前提にしてるんだよ
【YouTube12ヶ月間の総再生数】
※ミュージック チャートとインサイトより
イマジン・ドラゴンズ 総再生回数 3.33B
マルーン5 総再生回数 3.09B
ドレイク 総再生回数 2.98B
で、ドレイクの再生数は大半がアメリカ国内に限定されてると やっぱラップって人種で聴かれてるだけなんだな
黒人が黒人の曲を聴いてるだけｗこうしてデータで見るとよく分かるよね >>866
マルーン５なんて最近はカーディBやミーガン・ジ・スタリオンなどの
黒人女性ラッパー人気に頼ってるじゃんｗ それなりに名前聞くアーティストが再生数悲惨だったりするからな特にインディーは
lowとか1,2ヶ月経ってつべの再生数5,6万しか行ってないし >>866
だからそもそも
イマドラが落ち目かどうかの話してただろw
ドレイクはYoutubeにそんなに強いアーティストではないし、
新譜セールス、ストリーミングならドレイク圧勝
そもそも今はロックvsラップの話はしていない
Youtubeを比べるならYoutubeに強いアーティストだな
ジャスティンビーバー5.64B
アリアナグランデ 5.53B
ザ ・ウィークエンド 5.09B
エミネム 4.5B
ビリーアイリッシュ 4.02Ｂ
エドシーラン3.93B
デュアリパ 3.89Ｂ
ブルーノマーズ3.55B
ドゥージャキャット3.5B
イマジンドラゴンズ3.33Ｂ
マルーン5 3.11Ｂ
イマジンドラゴンズは10年代に出したキャッチーなシングル曲群がまだ見られてるので再生数多いが
それでもほぼ同期のジャスティン、ウィークエンド、アリアナ、さらに大先輩のエミネムに大きく劣っている
これで新譜、新曲はパッとしないんだから
ふつうに落ち目一直線ですね 黒人にしか聴かれてないドレイクさんの新曲ｗ
固定ファンが熱心なだけｗ >>872
「アーバンミュージック」なドレイク
↓
先進国の都市、ストリーミングに強い
「いなたくて親しみやすい」イマドラ
↓
後進国、Youtubeに強い
て感じだな
どっちもピークは過ぎてるから
そんな個別の争いはどうでもいいけど、
イマドラの方はセールスは完全に落ち目ね もっとまともなバンドの話しろよ、無能社員諸君。
セリーヌ・ディオンだのマライア・キャリーだのの話はもう誰もしないだろ 映画バタフライエフェクトのエンディングに流れていたoasisの曲は最高だった、ちなみにこの曲が自分の洋楽への最初の道だったかな。
Stop Crying Your Heart Out - Oasis
https://youtu.be/-394cuUgvNY 昔から日本人は洋楽はそんなに聞いてないよ、大御所だけチェックするだけ。
それから、kpopは朝鮮人達は「聞く」じゃなくて「見る」なんだよね、
「聞く」ではなくて「見る」
これは日本ジャニーズも似てるが、それでも日本ジャニーズのスマップ等は「聞く」や「歌う」も需要あった。 あと10年もしたら邦楽文化と洋楽文化って完全に分断されたものになりそうよね
マニアにか洋楽事情知らんみたいな >>875
お前、過去に戻りたいのか？ w 気持ちはわかる。 あれは傑作映画だ。 >>879
見る以外に
ノる、踊る、という要素もある
ダンスポップっていうくらいだからな
歌い手が踊るのを「見る」以外に
きいてる自分がノる、踊るための音楽
（クラブとかで本格的に踊るとかでなく、
気分がノリノリになるみたいなのもこの範疇）
演奏やメロディをじっくり「聴く」
カラオケで「歌う」
スター歌手のパフォーマンスを「見る」
以外の重要要素
洋楽R &B、ダンスポップは、従来
ロック以上にここの需要が太かったが
それをKPOPに取られた ＞「アーバンミュージック」なドレイク
＞↓
＞先進国の都市、ストリーミングに強い
お爺ちゃんアメリカの大半は北海道みたいにだだっ広いだけのド田舎だよｗ >>883
アメリカの人口の多数派は大都会に集中しているよ
君はアメリカに行った事が無いんだっけ？ ところがどっこい
人口が4大都市部に集中してるのはむしろ日本のほうで
https://i.imgur.com/NgrKEn2.png
アメリカは西部の広大な農地を除くと中規模の郊外エリアに人口が分散している事が分かるんだね
https://i.imgur.com/5xHTbM8.gif
ちなみに黒人は金が無いから郊外エリアにしか住めないｗ 欧州各国を調べたら圧倒的な大差でイマドラの方が上回ってて草
ドレイク
Austria 5.3M 視聴回数 Belgium 10.8M 視聴回数
Denmark 3.93M 視聴回数 Finland 2.4M 視聴回数
France 58.9M 視聴回数 Germany 44.4M 視聴回数
Italy 32.2M 視聴回数 Netherlands 16.2M 視聴回数
Norway 2.97M 視聴回数 Portugal 14.8M 視聴回数
Sweden 6.45M 視聴回数 Switzerland 8.45M 視聴回数
Spain 24.5M 視聴回数
イマジン・ドラゴンズ
Austria 10.8M 視聴回数 Belgium 14.4M 視聴回数
Denmark 5.98M 視聴回数 Finland 5.38M 視聴回数
France 90.2M 視聴回数 Germany 65.9M 視聴回数
Italy 81.2M 視聴回数 Netherlands 18.1M 視聴回数
Norway 4.18M 視聴回数 Portugal 16.8M 視聴回数
Sweden 7.77M 視聴回数 Switzerland 11.2M 視聴回数
Spain 49.8M 視聴回数
ドレイクの方が再生数が多い国＝0カ国
イマジン・ドラゴンズの方が再生数が多い国＝13カ国（オーストリア、ベルギー、デンマーク、フィンランド、フランス、ドイツ・・・）
勝負になってないｗ ドレイクって日本＋韓国香港台湾ぐらいでしか聴かれてないJPOPにあり方が似てるね
すげえ狭い範囲でしか活動してないガラパゴスシンガー >>849 MR.MISTER及び前身バンドのPAGESは好きだけど、
イマジン中日ドラゴンズの曲は自分の心に響かなかった KPOPを世界で一番消費してるのは日本人だし
色んなグループに日本人入ってるのに？ >>886
逆にイマジン・ドラゴンズがこんなに欧州で聴かれてるのが意外だよね
こっちの方がもっと北米限定だと思ってた BTSが最近コールドプレイに寄生しはじめたよな？
コールドプレイの楽曲なのは分かるが、BTS要素は何処に入っているかワカラナイ
BTSにBTS独自のものは無いから(オリジナルな特徴はないから)
他アーティストと×(フューチャリング)してもBTS要素はワカラナイ 韓国の音楽は世界で人気
ジャップ猿の音楽は聴く価値ゼロ 朝鮮人KPOPなんて誰も曲の歌詞もメロディも覚えていねーよ
勘違い朝鮮人www
日本人は、歌詞も誰も知らない、曲の意味も知らない、メロディも知らないw
何の記憶にも残らないチョンポップ >>885
詐欺だなw
なんで日本の方は都道府県単位で均一化された地図なんだよw
札幌も仙台も無かったことになっとるやん
アメリカの方州ごとに均一化させたら酷いことになるぞw 聴かれてる地域ごとの世界地図を作ったらドレイクの地図は北米以外真っ白だろうな あ、フランスでの話
だからドレイク人気は北米限定ではないよ ＞一週間の売り上げ最高記録保持者
一週間しか工作資金が持たなかったわけだねｗ フランスでのYouTubeチャンネル再生数もイマドラの方がかなり多いねｗ
ドレイク
France 58.9M 視聴回数
イマジン・ドラゴンズ
France 90.2M 視聴回数 電通と自民党のせいで日本ではバンドが死滅
チョンとアイドルだけになった
2021 オリコン年間CDシングル売上ランキング
*1位 991,974枚 Snow Man「Grandeur」
*2位 877,209枚 Snow Man「HELLO HELLO」
*3位 716,075枚 乃木坂46「僕は僕を好きになる」
*4位 692,478枚 乃木坂46「ごめんねFingers crossed」
*5位 612,860枚 King & Prince「I promise」
*6位 549,592枚 日向坂46「君しか勝たん」
*7位 537,710枚 SixTONES「マスカラ」
*8位 535,794枚 乃木坂46「君に叱られた」
*9位 505,807枚 SixTONES「僕が僕じゃないみたいだ」
10位 498,755枚 King & Prince「Magic Touch/Beating Hearts」
2021 オリコン年間CDアルバム売上ランキング
*1位 964,998枚 BTS「BTS,THE BEST」
*2位 755,015枚 Snow Man「Snow Mania S1」
*3位 580,631枚 SixTONES「1ST」
*4位 493,612枚 King & Prince「Re:Sense」
*5位 268,927枚 Kis-My-Ft2「BEST of Kis-My-Ft2」
*6位 267,581枚 Hey!Say!JUMP「Fab! -Music speaks.-」
*7位 259,336枚 SEVENTEEN「Your Choice」
*8位 259,285枚 ジャニーズWEST「rainboW」
*9位 242,023枚 BTS「BE」
10位 218,204枚 BTS「Butter」 >>908
今時、CD買うのは追っかけだけだよ
だからCDランキングだとアイドルだけ残る
(チョンポップはアイドルの一種) いやCDはまだまだ売れてるのよ
アメリカでも実はアルバム単位ではデジタルよりフィジカルの方が多い
2020年全米アルバム総売上 1億240万枚
https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/95948/2
フィジカル 6,801万枚
・CD 4,012万枚
・LP 2,754万枚
デジタル 3,439万枚（ストリーミング＆ダウンロード）
ちなみに日本のCD売上は6,487万枚だがこれはシングルCDの売上が引き上げており
アルバムだけの枚数なら恐らくアメリカと同程度
恐らくアイドル系を除けばアメリカより少ない 加えてCDはアマゾンやオークションサイトなどによる中古品の売買も盛んなので
中古CDも加えたらまだまだ相当な規模の市場が維持されている
CDLPが売れないミュージシャンが負け犬である事実は今の時代も変わってない アイドルとかくだらねーもんばっかステマされてるよなfuck
ブルーノマーズをごり押ししろや！ >>910
そりゃテイラーみたいなアイドルがジャケ写真の違ったヴァージョンの
複数売りでフィジカルが上がってるだけ いや複数売りが酷いのはウィーケンだよ
「ブランディング・ライツ」のシングルCDだけで13種類もリリースしてるｗ
https://www.discogs.com/ja/master/1700544-The-Weeknd-Heartless-Blinding-Lights
抱き合わせのバンドル商法は実はアメリカこそ蔓延してるし、高額化してて、人気アーティストはボロ儲け出来るようになってる
日本の握手券なんて可愛いもんだよｗ それにテイラーはアイドルじゃなくて真のアーティストだよ
グラミーの主要部門3回も制覇してるからねｗ
女エルヴィス・プレスリー、いや超えた まあフィジカルが売れないミュージシャンなんて素人と一緒って事だよ
CD1枚＝ストリーミング10億回だからね ・なぜＪＰＯＰ信者はセンスが悪いか？
日本は工業依存度が高くキツイ仕事で酷使されてきた負け組が多い
(工業派生サービス業含む)
↓
感覚が汚染され音をちゃんと味わえない
脳の構造が工業的に歪み、音楽を工業製品の視点でしか捉えられない
理屈を司る左脳が強く、センスを司る右脳が弱い ・ＪＰＯＰは男子ボーカルは昔、女子ボーカルは最近の方が良い説
欧米に遅れて日本も男女の社会的地位が逆転しつつある
昔は男子が伸び伸びしており、今は女子が伸び伸び
昔は女子がストレス抱えて卑屈、今は男子がストレス抱えて卑屈
それらが声や歌い方に反映されてる
よって昔の男子ボーカルと今の女子ボーカルを選んで聴くと、
良い物に出会う確率が上がる 何故年食った日本人は歌詞が聴き取りにくい曲が苦手なのか？
・耳が老化して感覚で音楽を味わえないから
・言葉に精神的な救いを求めているから
日本のオッサンは普段から家庭等で疎外されており、
歌詞が聴き取りにくい曲を聴くと疎外感が倍増するｗ
オバハンは男に見向きもされなくなって欲求不満気味になり、
妄想恋愛歌詞等に逃げ場を求めるｗｗ ・何故洋楽は劣化したか？
１、メロディ等のネタ切れ
２、平等主義により黒人や黒人系ジャンルが主流になり、
センスが良い白人系の比重が減った
３、男の社会的地位が下がり、
男子ボーカルと作曲・アレンジ等の男子優位の仕事が劣化した
４、女子の社会的地位が上がり過ぎて図に乗らせ過ぎたため、
女子ボーカルが下品になった
５、業界が商業主義に根底から屈したために
曲のクオリティよりも収益性ばかりが優先されるようになった 昔はＪＰＯＰより洋楽の方が断然良かったけど、
ヨアソビやＭＩＬＥＴを最近の洋楽の売れ筋と比べると
主に声質で普通に勝ってるんだよなｗ
サウンドも決して負けてないし
最近の洋楽のリスト聴いたけど、
擦れ声ばかりでウザくて聴いてられんかったわｗｗ
もっとも最近のＪＰＯＰも女子ボーカルは良いのが増えたけど、
男子ボーカルはクズばっかだけどなｗｗ
男子ボーカルは洋楽もＪＰＯＰも概ねクズしか無い
恐らく男子の地位が劣化してストレスや卑屈さが声なんかに反映されてて、
辛気臭くて聴いてられんわｗｗ
俺は他人の承認欲求や表現欲求に付き合うために音楽は聴かない
音楽は声やサウンドが良くなければ却下
アニメやゲームは絵がキレイじゃなければ却下
女子はルックスが良くなければ却下
そのスタンスは一生ブレる事は無いねｗｗーー 電通と自民党のやり方
①日本人の精神を腐敗・堕落させ愚民化させろ。
②日本人の女を集中的に狙い洗脳しろ。
③韓国人、在日同胞への批判をしてはいけない雰囲気を作れ。
④ネトウヨ、ヘイトスピーチ、レイシスト等の言葉を浸透させ、同胞への批判を封じろ。
⑤「韓国人は悪くない！悪いのは韓国政府だ！」と誘導しろ。
⑥「反日の韓国人はごく一部だ！ほとんどの韓国人は親日だ！」と誘導しろ。
⑦ゲイタレントやハーフタレントに「幼少期、日本人から差別を受けた！」と強調させろ。
⑧韓国人識者やゲイタレントに政治的意見を言わせ、御意見番化させろ。
⑨「同性婚・LGBTを全面肯定しない者は差別主義者だ！」という雰囲気を作れ。
⑩海外セレブやハーフモデルをもてはやし、「日本人は劣等人種だ！」と植えつけろ。
⑪「未だにガラケーの奴は笑い者」という雰囲気を作れ。
⑫「LINEに入らない奴は仲間外れ」という雰囲気を作れ。
⑬「日本人の男VS日本人の女」の対立を煽り、分断しろ。
⑭日本人の男が、女から虐げられるCMを大量に作れ。
⑮日本人同士で恋愛・結婚させない、子供を生ませないよう誘導しろ。
⑯日本人同士で結婚していたら離婚させる方向に仕向けろ。
⑰女が活躍するドラマばかり作れ。男は無能な役、笑われ役にしろ。
⑱電通が力を入れるドラマには必ず韓流スターを出演させろ
⑲イケメンブームを定着化させ、「男は外見が全てだ！」と洗脳しろ。
⑳我々がステマしてやれば無名女優も売れっ子女優に 自民党が電通に１００億円超も税金渡してる
その金でYOASOBIとか米津とかニコニコ動画出身の奴を宣伝させてる
ニコニコ動画の運営が麻生の甥だから
ニコニコ動画は自民党と公明党のプロパガンダサイトでもある YOASOBIとか米津とかadoは電通案件だよ
ニコニコ動画の運営が麻生の甥だから
ニコニコ動画は自民党と公明党のプロパガンダサイトでもある
つまり若者を自民党のプロパガンダサイトに集めて洗脳しようとしてるんだよ
でも電通って気づかない奴が多いな YOASOBIに韓国ドラマとかKPOPの宣伝させてたし
YOASOBIはモロ電通案件 電通の創業者は朝鮮人
自民党は統一教会
すなわち全部朝鮮人の洗脳なんだよ
日本人は頭悪いから気づかない ヨアソビと米津は全然違う
ヨアソビは声が良いけど、米津は辛気臭い
音楽で重要なのは声やサウンドだけ
その他の雑念は要らないｗｗ 電通と自民党のやり方
①日本人の精神を腐敗・堕落させ愚民化させろ。
②日本人の女を集中的に狙い洗脳しろ。
③韓国人、在日同胞への批判をしてはいけない雰囲気を作れ。
④ネトウヨ、ヘイトスピーチ、レイシスト等の言葉を浸透させ、同胞への批判を封じろ。
⑤「韓国人は悪くない！悪いのは韓国政府だ！」と誘導しろ。
⑥「反日の韓国人はごく一部だ！ほとんどの韓国人は親日だ！」と誘導しろ。
⑦ゲイタレントやハーフタレントに「幼少期、日本人から差別を受けた！」と強調させろ。
⑧韓国人識者やゲイタレントに政治的意見を言わせ、御意見番化させろ。
⑨「同性婚・LGBTを全面肯定しない者は差別主義者だ！」という雰囲気を作れ。
⑩海外セレブやハーフモデルをもてはやし、「日本人は劣等人種だ！」と植えつけろ。
⑪「未だにガラケーの奴は笑い者」という雰囲気を作れ。
⑫「LINEに入らない奴は仲間外れ」という雰囲気を作れ。
⑬「日本人の男VS日本人の女」の対立を煽り、分断しろ。
⑭日本人の男が、女から虐げられるCMを大量に作れ。
⑮日本人同士で恋愛・結婚させない、子供を生ませないよう誘導しろ。
⑯日本人同士で結婚していたら離婚させる方向に仕向けろ。
⑰女が活躍するドラマばかり作れ。男は無能な役、笑われ役にしろ。
⑱電通が力を入れるドラマには必ず韓流スターを出演させろ
⑲イケメンブームを定着化させ、「男は外見が全てだ！」と洗脳しろ。
⑳我々がステマしてやれば無名女優も売れっ子女優に どんだけ雨が降るんだキリンジの曲
どんだけ月が出るんだ佐野元春の曲
どんだけ風が吹くんだ小田和正の曲 電通と自民党のやり方
①日本人の精神を腐敗・堕落させ愚民化させろ。
②日本人の女を集中的に狙い洗脳しろ。
③韓国人、在日同胞への批判をしてはいけない雰囲気を作れ。
④ネトウヨ、ヘイトスピーチ、レイシスト等の言葉を浸透させ、同胞への批判を封じろ。
⑤「韓国人は悪くない！悪いのは韓国政府だ！」と誘導しろ。
⑥「反日の韓国人はごく一部だ！ほとんどの韓国人は親日だ！」と誘導しろ。
⑦ゲイタレントやハーフタレントに「幼少期、日本人から差別を受けた！」と強調させろ。
⑧韓国人識者やゲイタレントに政治的意見を言わせ、御意見番化させろ。
⑨「同性婚・LGBTを全面肯定しない者は差別主義者だ！」という雰囲気を作れ。
⑩海外セレブやハーフモデルをもてはやし、「日本人は劣等人種だ！」と植えつけろ。
⑪「未だにガラケーの奴は笑い者」という雰囲気を作れ。
⑫「LINEに入らない奴は仲間外れ」という雰囲気を作れ。
⑬「日本人の男VS日本人の女」の対立を煽り、分断しろ。
⑭日本人の男が、女から虐げられるCMを大量に作れ。
⑮日本人同士で恋愛・結婚させない、子供を生ませないよう誘導しろ。
⑯日本人同士で結婚していたら離婚させる方向に仕向けろ。
⑰女が活躍するドラマばかり作れ。男は無能な役、笑われ役にしろ。
⑱電通が力を入れるドラマには必ず韓流スターを出演させろ
⑲イケメンブームを定着化させ、「男は外見が全てだ！」と洗脳しろ。
⑳我々がステマしてやれば無名女優も売れっ子女優に 日本でヒップホップに傾倒してるのって、おっさんになるまでギターも弾けるようにならなかった音楽リスナーの底辺だと思うわ
バンドやってる連中がうらやましいから貶めるような事を言うための道具にヒップホップを利用してるだけで まず日本で熱心な海外ヒップホップリスナーって全然見ない気がする
ロックリスナーより遥かに日本の音楽見下してそうだけどラッパーはほとんど来日しないし孤独な日々を過ごしてそう まぁ海外のヒップホップを熱心に聴くような
リスナーはロックも聴くからな いや聴かないよ
たとえばロキノンの年間ベストにヒップホップのアルバムはいくつも入るけど
ヒップホップのメディアではロックのみならず他ジャンルの話題なんて殆ど出て来ないし
日本でヒップホップ聴いてる人はせいぜいビルボードチャートに入るメジャーなポップスしか知らない層 >>940
MGKみたいにヒップホップからロックに行った人もいるのに
何を言っているのだか
＞日本でヒップホップ聴いてる人はせいぜいビルボードチャートに入るメジャーなポップスしか知らない層
俺はザッパもリゲティも聴くけどヒップホップも聴くぞ？ ジャンル別で聞くとか
そんなヤツはもういないだろ、いたら化石だわ
んなもん勝手に他人が決めたもんだし >>941
言っとくけど今のヒップホップってもう「ポップス」なんだよ
そりゃ誰でも耳には入れてるよ
BTSのように
KPOP好きじゃない人でもみんなBTSやBLACKPINKの曲は知ってる
知ってるけど、敬意は払ってないｗ
それでも聴かれるのが目的だというのは愚かな発想だわ だいたいギター弾けない聞き専にザッパの何が分かるのｗ
クラシック教育受けてないのにリゲティの何が分かるのｗ
そういう「幅広く聴いてます」みたいなアリバイ工作はいらん
どうせラップぐらいしか理解出来ないんだから
おとなしくドレイクでも聴いてろｗ ギター弾いてる奴はさほどザッパのギターを評価してはいないがな
コピーしてる奴を滅多に見かけないでしょ
大概ジミヘンとかになる >>943
>敬意は払っていない
BTS、Blackpinkは作曲しない、楽器を弾かないから音楽家ではないみたいな言い方するときにあるね
歌手ではあるが、西城秀樹とか昔からあるアイドルの系列なんだよね、ジャニーズ→kpop
ジャニーズも同じ、だいたいジャニーズの曲を真剣に議論する事なんて日本では無い、だけどチャートでは常に上位 訂正、音楽家ではないみたいな言い方するときあるね
アイドルは、「総合的」に「客を楽しませる事」でチャート上位なんだよな、
総合的にってのがポイント
音楽だけでなく、
魅せるって事があって、
昔の光GENJIはローラースケート乗っていたし
少年隊は、ステージの上でバク転したりしていた
少年隊のバク転は音楽とは関係ないんだけど、音楽よりそっちが目立ってそれで人気がでるっていうのは日本昔1980年代アイドル少年隊 洋楽板のおっさんって音楽というカルチャー全体の地位がどれだけ下がったか理解してないよね
もう世間の誰もが知ってるヒット曲なんて出てない
20年前～30年前のロックの浸透度に比類する音楽なんて今あるとしてもエド・シーランやジャスティン、アリアナ、ビリーぐらい
ポップ・ミュージック全体に対する世の中の関心度が下がっているから、昔の巨大だったロックのピークに比類する音楽ジャンルなんて存在しない
そこを勝手に無料のリピート再生で水増しされている今の曲に置き換える事は出来ない
今のディーバはアリアナ・グランデだろうが、アリアナがいくら再生されても昔のマライア・キャリーには及ばないんだよ
世の中の方がもう昔のように音楽というカルチャーに向いてないからね TVでお笑い第7世代とか連呼してるのと一緒だよ
そりゃ吉本の内輪では世代交代とか盛り上がってるんだろうけど、もう世の中一般が昔ほどお笑いに興味ない
YouTubeに「サンドウィッチマンのコント動画」だけありゃ別に事足りるというのが一般的なお笑いへの関心度ｗ
昔のダウンタウンやとんねるずに置き換わる存在は永遠に出て来ない
ああいうのは大衆のオーディエンスの熱量が盛り上げていく側面が強いからね
かといってヒカキンやヒカルが昔のさんまや紳助に置き換わるわけじゃないし
東海オンエアがはねとびやめちゃイケと同じ熱量を生み出してるわけじゃない
むしろ世代に限定されるカタチでグレードダウンしてるからな
受け取り側が今は冷静なので、昔ほど熱くならない
それを分かってない奴が多いんだよ
ウィーケンが何億回再生されてもマイケル・ジャクソンになれないという事が分かってない
代替えして同じ熱が生まれると思ってしまっている ケケケさんがオワコン洋楽板に
しがみついているのはなんでなん 昔を美化しすぎなんじゃねーか？？？ｗ
ビートルズだってクラスで聴いてたのは3人くらいだったらしいし
後からドンドン話盛られてくだけだよそういうのは
10年代のミュージシャンもなんだかんだ結構レジェンドになったろ
オレは少なくともそう思う まあ確かに今の洋楽は不甲斐ない感じはするが
だけど少年ジャンプの格闘漫画やヤンキー漫画なんてもう流行らないと数年前は言われていたのに鬼滅や何とかリベンジャーズは大ヒットしたからな
大衆の性質なんて変わらんよ
多少の時代の差異はあれど結局基本問われるのはコンテンツの内容と実力と運なのは変わっていない 大体80年代はともかく90年代の洋楽ロックなんて日本のリアルタイムじゃ一般知名度は皆無だったろ
小さかったからうろ覚えだが要するにその程度しか騒がれていない
ニルバーナを筆頭にロキノンの ''伝説作り'' だけは上手かったみたいだがｗ 別に世間体の為に洋楽を聴くわけじゃないからなあ
自分が聴いて楽しいから聴く
世間の評価もカルチャーの地位（ってなんだ？）もどうでもいいじゃん？
その時聴いて楽しければ
むしろ「俺は文化人だ！」と言いたい為に聴いていた人は困るだろうけどｗ >>944
＞だいたいギター弾けない聞き専にザッパの何が分かるのｗ
いや、ギターを弾いてたしｗ
＞クラシック教育受けてないのにリゲティの何が分かるのｗ
音楽史や音楽理論を学びましたがなにか？
っていうか君は知りもしない他人を思い込み（と脳内イメージ）
で過小評価し過ぎだ（そして相対的に自分を過大評価し過ぎだ）
完全に藁人形論法になっていて説得力皆無だよ 西洋人と、日本人は物の考え方が180度違う
新型コロナにしてもあっちの人はマスク遣りたくないといって、マスクやらない事にこだわって70万人以上死んでしまったけど、それはあっちの人の考え方
日本人はマスクやって予防してる、日本人は実は新型コロナ前から普段からマスクしていて、10年前の写真とか見てもマスクしてるから、日本人はマスクが好きといえる
マスクに慣れてしまって一生マスクが手放せない人も出てくるに違いない
音楽でも、日本人の趣味と、西洋人の趣味は違う
ただそれだけ。 まずストリーミングの仕組みを知っておく必要がある
サイトにある音源の数だけ使用料を権利者に払い、それが売上となっているのだが
Spotifyなど
↓使用料×楽曲
権利者（レコード会社、アーティスト）
個々の権利者に支払われる金額はアーティストごとのアカウント再生数で配分が増減する
だから既存音源の数が多いベテランに有利で、新人には圧倒的に不利なシステム
ここで重要なのは再生数が増えても売上全体が増えるわけじゃないという点
つまり決まった売上の取り合い＝ゼロサムゲーム
そしてジャンル別の売上というのは、そのジャンルのサイトへの登録楽曲数が多いという事であり
ヒップホップの売上「全体」は、単純にヒップホップのリリース曲が多ければその都度増える仕組み
逆にロックのようなリリースペースの遅いジャンルの売上は全体として伸びにくい
新曲リリースによってパイは増えるけど、それを総取りするのは上位のベテラン数人、という
ある種の搾取システムに既になってる これ何度書いても理解出来ない奴が多いんだが、知能レベルが低いんだろうと思うｗ
ストリーミングの売上が多い＝ジャンルの人気だと思ってるんだろうｗ
サイト側からすれば月額課金もしくは広告を見てくれればいいので、誰が何回再生されてようと関係なく
トータルで支払う使用料に対して広告収入と会費収入で黒字になればいいわけだが
問題はなかなか黒字にならない点なのね
ビジネスとしては全く儲かってない
また複数のアーティストを抱えるレコード会社にとっては寝ててもまとめて使用料が入って来る仕組みだから美味しいが
個々のアーティストにとっては分配比率が低ければ微々たる金になってしまうのでリスキーなシステムと言える ようはレコード会社にとってどういう話かというと、今って割とバンバン新人をデビューさせちゃうわけだよ
たとえ売れなくてもトータルで入る楽曲使用料は増えるからな
だから今はあんま売れなくてもレーベルに飼ってもらってるミュージシャンが多いはず
で、ラッパーってのは、そういう意味で音源制作にコストがかからない、ソロが基本で固定費がかさまない
レーベルが飼っておいて定期的に音源をリリースさせるには一番都合が良い形態なのね
ソロが増えてるのはここらへんの事情が一番作用してると思う まあそういうスレだから仕方ないんだけど日本で言ったらオリコンとかCDTVをいい歳した音楽好きでイチイチ気にしてる奴はまずいないよね？
エドシーランガーとかウィーケンドガーとか言ってるのは米津ガーとかバックナンバーガーとか言ってるようなもんでしょ多分
ストーンズガーとかクイーンガーとか言ってんのも矢沢ガーとかB'zガーとかに本気になってるようなもんじゃない？ ここまで解説するとだいたい全体像が見えて来るだろうけど、ストリーミングの売上＝固定費なのよ
家賃収入みたいなもの
だからいくらその規模が多くとも、個々が受け取るパイを自力で増やすためには、アナログ盤やバンドルなどの売上を増やし
ライブ収入を上げるなど、そっちの方が大多数のミュージシャンには手っ取り早い
こう考えてみると未来があるジャンルって何か分かるでしょ
ヒップホップはワンチャン新人が一発当てて成り上がるにはチャンスのある場だけど
当てられずい続けてもドレイクみたいな連中に利益を総取りされて努力は無に帰すｗ
でもロックやるには今は色々な稼ぎ方があるし、マイペースに活動しやすい
一発当てなくてもライブをコンスタントにやれるなら活動維持しながらアルバム制作に入れる このスレでデータバトルしてるデータ収集のプロの皆さんはオリコンの社員とか目指したらどうだろう？？
いや全く知らんで言ってるけど ドレイクの再生数…9000万…1億…
バカな…まだ上がっていく…！？ Kチャン「チクショー！こんな数値はデタラメだ！集計の間違えだ！」 若い頃黒人に無理矢理ケツを掘られて痔が酷くなったKKKの恨み節はまだ続く・・・ まずそもそも音を聞いて楽しむというのが根底にあるかないかの差なんじゃない？
文化に音楽が染み付いてる場所では音楽は音を聞いて楽しむものだというのが当たり前だから、よほどじゃない限り変な曲や歌は出ない。
でも日本だと音楽が音を聞いて楽しむだけじゃなく、その他の用途にも沢山使えてしまうからとても音を楽しんでいるようには思えない変な曲や歌が出るんだと思うよ。
ようは日本が多種多様なせいで本来の趣旨とは違う物事ができてしまう、それが良いものになるのか悪いものになるのかは時と場合によるんじゃないかと思う。
>>957
でもJpopは西洋音楽を取り入れてるからね、いくら日本なりにこだわろうとしても結局起源は西洋だから、こだわりすぎるとそりゃあJpop自体がおかしくなるよね？って話。
音楽以外でもそうだけど他の文化を取り入れる時に上辺だけ、外見だけ取り入れて真剣に深い中身のところまで考えないでいると、いつかズレが起きる。
そのズレを日本独特！こだわり！と言うのは変だと思わないか？
なんで少しズレてるんだろう？って真剣に考えず、それを美徳だとか長所だとか言うのは少しおかしいと思う。 ズレの例を挙げるならば、例えば日本語と英語は発音や文法も全然違う。
だから日本語の歌と英語の歌とではどうしてもズレが起きる、そしてそれを
「まあ日本語だからこうなるよな！仕方ないさ！これが日本独特だぜ！」で済ますのか、
「どうしてもズレが起きるな、日本語と英語は〜な部分が違うからそれをどうにかして日本語でより良く聞こえさせようとしよう、ん〜どうしようかな〜」と考えるのとでは全然違うということ。 わりとマジなマジレスすると
お前らは安直な頭パーだからいつだって
「洋楽を聴かない＝洋楽に手を出さない層」が常に前提にあって
「洋楽を聴いてた→聴くのをやめた層」の結果としての
洋楽不人気の流れを全く加味していない（＾＾）
すごい単純に日本の人口ピラミッドから見たって
前者と後者のどっちが影響を及ぼしたかってわかるハズなのに（＾＾） そもそも日本語はロックやポップスのメロディ乗せるのに向いてると思うが
基本的に一音節に一つの文字しか乗らないし子音母音のルールがあるからどんな歌詞でも伸びやかに歌うことができる 「洋楽を聴かない＝洋楽に手を出さない層」を常に前提にする根拠もまぁ頭がパーだ（＾＾）
洋楽を聴かない層＝邦楽しか聞いてない層であれば
マウントが取れると思い込んでいる（＾＾）
>>970に貼ったお父さんは心配性ももうかれこれ40年経つというのに
まったく同じイキり分析を現代においてかましてる>>969の恥ずかしさ（＾＾）
まさか80年代から現代まで邦楽に一歩の進化も変化もなかったとはさすがに言い切れまい（＾＾）
>>969のようなレスとはつまり、時代の問題ではなく、ある年代が説きたくなるような持論のテンプレなんだね（＾＾） >>972のような客観性皆無の理屈をひり出してまで
洋邦の対立構造に不況の原因を探る（縋る）行為に発展性はまったくない（＾＾）
議論としての発展性でなく日本の洋楽ファンの根本的思考回路に何の発展もないというコトになるね（＾＾） 現在、この国において最も洋楽を不況に至らしめた、
お前らに洋楽を聴く人が減ったと認識させたメイン層である
「洋楽を聴いてた→聴くのをやめた層」の昨今の洋楽離れについて
今宵、語りつくしたいと思う。酔いつぶれるまで（＾＾）
キーワードは、「飽きた」である（＾＾） 洋楽板めっちゃ弱いトコね（＾＾）
都合のイイ観点でのみ得意げに持論ペラペラ（＾＾）
盲点突かれるとタジタジ。アドリブ力も、ゼロ（＾＾）
得意になっちゃう持論も40年前からのテンプレ（＾＾）
佐々木光太郎にブッとばされる始末（＾＾）
洋楽も邦楽も時代の変換は経てるのに
一番変わってないのはお前らの短絡的な持論でわかる思考回路（＾＾）
情けない（＾＾）
それはそれとて今日も語る「日本人が洋楽聞かない人が多い理由」（＾＾） >>975
雑魚相手にテメーの知ってる限りの説教を垂れ流して、オナニーしてりゃー、さぞ気持ちいいだろうなー？ w
お前、俺にびびって俺には向かって来ねーのか？ w まー、全部正論だけを言ってるんで付け入る隙はないって事だが！？
詳しく知りたい人はこのスレへ…
https://itest.5ch.net/lavender/test/read.cgi/musice/1633339964 >>977
そういう「こっちの町内運動会にも参加してください」みたいな
低レベルの競争社会に巻き込まれたくないんだよね（＾＾）
俗物の町民と違ってオレは言わばコマツのトラクターみたいな存在なんで（＾＾）
オレの走る跡に道が出来る、的な（＾＾） >>972
日本語が伸びやかに歌うのが向いているというのはよく聞く。
でもラップなどの早口な感じには向いてない気もするね、それが日本でヒップホップとかラップが流行らない理由なのかな ホラこういう（＾＾）
何故か目先の脅威に立ち向かえないんだよね（＾＾） 自分はいつも考えてる、英語風のリズムで日本語で曲を作りたいと。
日本語は全て子音＋母音の組み合わせで母音がいつも後ろにあるから伸びやかな曲には合うんだけど、普通に喋るくらいの速さやラップのような早口になると凄くダサくなる。
だからそれを何とかして日本語でも良い感じにならないかなーっていつも考えてる。 >>973とかメチャクソ真理だろ（＾＾）
そこから目を逸らしてご都合解釈の議論、だよ（＾＾）
いや、そこじゃね～の。洋楽ファン。話になる人種じゃね～な的な（＾＾） 日本語でかっこよくラップしようと思ったら、相当なリズム感とグルーヴ感が必要になると思う、何故なら日本語自体がリズム悪くて韻などが踏みにくいから。 ・ノリノリなリズム好き（細かい機敏まではついていけない）
・メロディ大好き（作り手にコード進行厨とか多い）
・「歌唱力」大好き（カラオケ好き、音域とかピッチとか声量の話が好き）
・一定根強いロックファンいる（主にロキノンかメタル）
↑
こういう日本人にとっては
最近の洋楽はとっつきにくい
チキチキトラップにモゴモゴマンブルなラップ 、
大して歌上手くない上にポワーンとしてよく分からないR&B、
インディフォークだのドリームポップだのいってスカッとしない、メロディでキュンとくるならまだしもその辺も地味ーなロック、
これなら、
日本人向けにカスタマイズされたポップが
邦楽とケーポップにいっぱいあるから
大勢がそっちに流れるのは当然だね！ 上のサザンどーちゃら日本語どーちゃらは
「邦楽が海外に通用しない理由」であって
「最近の洋楽が日本で流行らない流行」とはあんまり関係ない >>978 コマツのトラクターって、その例えそのものがなかなか田舎だな！？ w
いや、俺に勝てないなら別にそれはそれでいいんだけどな。 まー、お前程度じゃ本気を出した時の俺には勝てんよ。 まだ、俺が50〜60パーの力で抜いてるのにそんな奴ばっかりだからな！
音楽的な事でも、トーク的な事でも、その " 俗物" 的な事でも、それら全てで俺に勝てないから俺から逃げてんだろ？ w
別に恥ずかしい事じゃないぞ？ ハンネに名前の付いてるアホは全員俺から逃げまわってるからなー ？ w
>>985
確かに、言語の影響で必然的に聴かれなくなったってことか >>988
まあ、あと洋楽全体地味になったことね
もちろん、リズム重視の深化も理由の一つだと思うけど 実際今の洋楽やロックの中じゃマネスキンは割と面白いほう
超消去法というか他がカスすぎるだけだが でも最近日本語でもリズムよく言葉を言う方法を考えてて、日本語には擬音語っていう音を言葉にしたものがあるじゃん？
あれをラップや歌に組み合わせればそこそこ良い感じにはなると思ってるんだよな、擬音語って日本特有だよね？活かせばいいじゃんって思ってる。 日本語が英語よりリズム悪かったりして音楽に向いてないっていうのは受け入れるべき事実だと思う、そこからどう上手く考えてやっていくかが大事だと思う。
だってJpopの中に平気で英語入ってるじゃん？日本語が英語と同じくらい音楽に向いてたら英語なんて入れるはずがない。
何故入れてるのかというとカッコつけたいとかもあると思うけど、1番は英語が日本語より音楽に向いてるからでしょ？ >>986
肝心なのはド素人の洋楽邦楽分析なんて
何十年も前から似たようなコト言われてるって部分ね（＾＾）
なんでそんなに進歩はないの。邦楽よりもお前らが（＾＾） >>987
その虚勢だけでいっぱいいっぱいっていうスタイルって
どこまでがキャラ設定なん（＾＾）
いっぱいいっぱいまで見透かされてることは見落としてそうな（＾＾） >>994
そんなに素人素人言うんだったらあなたの分析教えてよ、さぞ凄いんでしょうね。 >>996
まず、素人じゃない、って反論要素があんの（＾＾）？
素人の中でも素人なんだもの。お前。ド素人（＾＾） >>997
どういうこと？まさか自分の分析は無いけど人の分析を叩くだけなんて事は無いよね？ >>998
まず、お前の意見なんてとうに出涸らし発想だし
お前のような意見がありつつも現在の邦楽の姿があるという時点で
お前の持論の弱さを認めたらどうだい（＾＾）
いかに凡百なもので、圧殺されてきたものかってコトを（＾＾）
もちろん圧殺されたって前提は、邦楽に何も進歩がなかったって
お前の基準での尺度だけど（＾＾） このスレッドは１０００を超えました。
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