【無様?】甲斐よしひろ【無用?】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
解散前はセールスもライブ動員力もそれなりにあったが
今では無様で無用と信者に書かれ大変だな。
しかし浜田省吾の名前を口にしないでくれ。
迷惑だ。
省吾ファンは甲斐にまったく興味はないから。 甲斐バンドのぴあ予約は鬼電しても取れなかったな。
国技館とか結局取れなかったし。 浜ちゃんは今も曲書いてオリジナルアルバム出してる
ライブの動員数も桁違い
パクってきた過去の栄光曲を高い値段で切り売りしてるどこかの落ちぶれとは違うね 浜田省吾 長渕剛 谷村新司 小田和正
さだまさし 矢沢永吉 松山千春 清志郎
Kさん、いつまでも大物気取りは恥ずかしいぞ
昔自慢はもういい どうであろう?
我輩の提案した レス・タイトル
皆の衆。
気に入ってもらえたか?
iPhoneから送信 酷であるが
貴様の「自身作」
35年ヒット バカにするな〜
全て 皆の衆に受け入れられていない様子
iPhoneから送信 地方局ラジオ番組のゲストで出てたけど、毎度お馴染みの自慢話ばかり…いいかげんもう聞き飽きた話ばっかりだった。
テレビだろうがラジオだろうが、どんな番組に出ても同じような自慢話…もううんざりだ! >>27
「ええんちゃうか?」
同郷であったか。
貴様の密室の扉を開けると
花園ラグビー場が見えるか?
iPhoneから送信 35年とは「ヒーロー」からなのか
それとも「アウトロー」からなのか
個人的には「フェアリー」が耳馴染み世間にヒットした
最後のシングルヒットだと思うのだけど 「フェアリー」は再発時スズキ・アルトのCM曲になってたけど古過ぎて一般人は知らんよね
それから時を経て
ソロだけど「牙-タスク」も当時巨人・松井出演のオロナミンCロイヤルポリスCM曲だったが認知度無いだろうし
35年厨は、拓郎スレでベビメタ画像貼りまくり拓郎ファン叩きまくりで激しく嫌悪されてるが、事実上反論できんかもしれない 昨夜の名古屋市民会館、満員御礼で燃えた‼けど、氷 地下メロ グッドナイトdoll要らね( ̄^ ̄) やっぱり、ダイナマイトが欲しい‼ You Tubeに古いライブの音声いろいろ挙がってるけどいいね。
ザ・ベストテン出た時のサンストのライブとか
あの頃の声質やシンプルな音が好きだなー
甲斐のキャラも カモナマイハウス出た時の動画アップしてくれないか? >>35
HEROやきんぽうげ、翼あるものもあの頃の演奏が一番好きですな 携帯模写を極めるなら
しっかり盗んで欲しい
始めに隙間を開けるのは
我輩「流」では無い
では。
iPhoneから送信 フェアリーはPVがかっこいいよね。松藤が腕をのこぎりで切ってるやつw >>47
フェアリーPVの可愛い女の子、生きてればもうアラフォーだよな
映画HERE WE COME THE 4 SOUNDSの楽屋に居た甲斐の娘も34才だし・・・月日の流れは残酷だ BIG GIGやPARTYのライブパフォーマンス見てると甲斐の動きに今より瞬発力あるな
ワシらも年取ったし当たり前かww 甲斐バンド TOKYO DOME CITY HALL公演当日は
TOKYO DOME は 嵐 のライブです。
参加される皆様 お疲れ様です。 >>53
嵐は18:00開演、こっちは16:00開場17:00開演だからもろ被りじゃない分影響は少ないんじゃない
しかし嵐は5大ドームツアーの東京ドームだけで12/1,2,3&12/24,25,26の6日間公演ってスゲェーわ 甲斐バンドは解散しなければ
東京ドームでライブができた!? >>59
別にかわいくもないし、曲もださいし、何がいいのかさっぱりわからないけど評価が
高いよね。 ベイビーメタルとかなんてのは大人の金儲け戦略でしかないんでない?
日本での認知度は然程高くないように思うし。
至極一過性のもので後には何も残らない使い捨てだよ。
その点、今の甲斐には全く興味のないオイラもかつてアツくなった曲には今でも懐かしさも含めてではあるけど思いは有るし。
だからこそ今は興味なくても面白可笑しく懐かしく…こき下ろしながらも此処にくるのさ。
20年後…果たしてベイビーメタルにそんな奴が何人居るだろうか… このツアー唯一連日開催の仙台・新潟
明日の新潟行くけどKAIの喉の調子が心配 ローリングサーカスレビューの頃みたいな酷い唄は聞きたくないので 皆の衆 達は知っているか?
〜安奈〜♪
坂本冬美バージョン
iPhoneから送信 >>66
将来とかどうでもいい
アウェイで臆することなく堂々とパフォーマンスする度胸がかっこいいんだよ 娘の甲斐名都(なつ)は静岡のFMで長年ラジオ番組を担当しているので
静岡では親父よりも知名度が上 >>70
新潟レポよろしく。
1週間後は千秋楽。
次の甲斐バンドは45周年か? 地球劇場見た
ロック界のレジェンド甲斐バンドとフォーク界のレジェンド谷村さんの安奈よかった
谷村さんのチャンピオンの現在のアレンジが甲斐バンドぽかった
ユー・キン・キンをウエスケンと言って欲しかったな 仙台と新潟終了!
久々に、初日の戸田から来週のドームシティーまで追っかけてる
ライブの中身がないんだよ
売れてないシングルを集めたベスト版がセトリでも、客層がジジババだからって歌謡曲懐メロコンサートはキツイ
ヒーロー後くらいから座り出して、シラケモード満載のステージになってる、終始腕組みして観るのが甲斐バンドボッタクリ演る演る詐欺懐メロコンサート KAIを新潟県民会館で見たの久し振りかも(個人的に1984年以来?その後進学就職で暫く新潟離れてた)
近年(といっても20年間位)はフェイズ、テルサ、音楽文化会館、LOTS、りゅーとぴあでの開催だったので会場が単純に懐かしかった
>>80 内心までは知らんけど周りはHERO以降も終始歌ってて盛り上がってたよ 当日自分一押しのグットナイト・ドール、Blood in the Streetは逆に歌う人がいなかった様な・・・
最初のMCで「ここ新潟で演れて嬉しい、サンキュー、ソーマッチ」って全会場で言ってんだろうな セトリはともかくプロの生音演奏がかつてない良席で聴けていい夜だった
KAIのコンディションも連夜にもかかわらずご機嫌で絶好調に見えますた >>83 それは高額チケット代の元を取ろうとする貧乏心からで、必死に盛りあがろとしてただけだろうwww
通路が入る2ブロック目以降は座っているジジババ多かったよ
それはツアー8公演全てで見られた、シラケモードだったと思うが グットナイト・ドール、Blood in the Streetが
盛り上がらないのは、
どこの会場も同じ感じではないだろうか?
盛り上がっているのは、コアなファンだけでは?
ほとんどの客が懐メロ聴きにきている感じだから。
若い頃を思い出しノスタルジーに浸りたいだけだよ。
2時間半歌う甲斐を見て、凄いと思い
自分の衰えと時間の経過を実感する。 中身のないライブ、同感。何も感動なく早く終われと思い観てた >>87
早く終われと思ったら退席した方がいいよ。
いつだったか甲斐があまりにも
ステージ上で怒り狂っていたから
金返せと係員に文句を言って帰ったらことがある。 >>86
今回のツアーは最後の夜汽車も含めてほぼ2時間
絶好調甲斐節全開のグッドナイト・ドールはサビで客席にマイクを向けていてワロタ
ロートルファンにそんなに認知度ないのに
>>84
そう思ってるのに全ツアー制覇するの理解に苦しむ チケット代と旅費が凄いんじゃ?
前売良席ならチケットキャンプで売ればいい金になるかと 今回のベストは曲順わかった時点で
自分で曲順通りにCDーRに焼いたり
プレイリスト作った人多いだろう。
カバーなんていらないし、86年以降に発表された曲に
興味はないからな。 >>90
自分がそうだから他人もそうだと思う浅はかなバカだなお前w 甲斐バンドは35年以上に渡ってヒット曲が出ていない 久々にYouTube見たら、色々昔の貴重音源上がっててびっくり
ソロの「翼あるもの」からの曲とか、
流民の歌とは違う、バンド形態の二色の灯とか、
ギターが大森さんだけの翼あるものやシネマ・クラブといった
初めて聞いた音源がいっぱいあったわ KAI FIVE スタジオライブ 1991高音質版 初めて聴いたけど生々しさが素晴らしい! 昔は良かったばかりw
ROCKは現在 今 だろ?甲斐ちゃん!
懐メロ路線でいくなら問題ないけどなw また来年はビルボードライブと押尾コータロー辺りとの集金ライブでお茶を濁すのか
もう先は知れているんだしKAI FIVE再結成とか意表をついた事やらんのかね
個人的には愛のろくでなしツアー4を演ってくれれば嬉しいけど 愛ろくをやれば…
ジョージがいた頃のロッキュメントには
かなわないが…
まだ面白いかも。 甲斐バンドは35年以上にもわたってヒット曲が出ていない >>86
今2時間半!
80年頃は地方だと30分押しで始まって1時間くらいで引っ込んでアンコール2回か3回で正味1時間半で短いなと思った記憶 ライブ映像は発表しますが
オリジナルアルバムのリリースは今後ありません。
DVDの購入、ライブ参加、グッズ購入で
これからも甲斐よしひろを応援よろしくお願いします。
FCへのお便りがありません。
こんな所に書き込むぐらいならお便りを事務所までお願いします。 ニューアルバムを出さないなんて、まるで懐メロだ。これが現実なら、現役シンガー失格だわな。 アラフィフの俺が小学生の頃にHEROでブレイクして、今でも甲斐バンドが存続してるってだけで
俺は満足かな。まさか甲斐が還暦過ぎてまで歌ってるなんてあの頃は想像もつかなかったもん。 当時はロックアーティストなんて長くて40歳くらいで、世代交代の波にのまれ、淘汰されるもんだと
思ってた。当時、実際日本には年取ったミュージシャンなんていなかったしね。
内田裕也ですら、当時30代だったし。
それが今では70代でもやれそうな勢いだよね。昔の70歳なんてとんでもない爺さんだったよ。 甲斐バンドはなんと35年以上もヒット曲が出ていない 確かにそれは言えてるね。
まぁ日本社会の成熟の産物だろうけど。
別に甲斐が飛び抜けて凄い訳ではない。 40年以上経って1,000〜3,000規模でツアーやってるって凄いと思うぞ!
甲斐の場合ソロツアーもやってるからなあ…
最近は自分も歳喰ったから本当に凄いと思うようになったわ! 新曲を出して下さいって〜言ってますのや〜!ベストは、もういらへん。 パクリだの懐メロだのマンネリセトリだの新譜出せだの言われるけど
この音楽不況の中、64才前後の同年代辺りで定期的にホールツアー演って
ちゃんと活動出来てるの、日本で50人も居ないんじゃね?ある意味東大京大入るよりエリート階級ですな 忘年会シーズンだから書いてみると
カラオケでHEROや安奈、裏切りなどのヒット曲以外の一般人が知らない曲歌うなら
意外と翼あるものがウケる
ちなみにポップコーンは俺としては不本意だが「何だかなぁ…」という顔をされる
これ豆な 若い人がいるときは絶対甲斐は歌わない。
説明が面倒だしなw >>122
わかるけど、あえてそれを歌んだよ
若い人は意外とありきたりなオッサンの歌は聴き飽きてる
谷村とか長淵とかおっさんが無理した福山とかw 同年代以上のおっさんは松山千春も好きな奴多いな
上手い下手は置いといても何か聞いててうざいw 甲斐バンドはカラオケ向きの歌が少ない
HEROは意外と難しいしある程度素人が歌うとださくなる 訂正
甲斐バンドはカラオケ向きのためのが少ない
HEROは意外と難しいし安奈は素人が歌うとださくなる しかしどこも当日券出すぎだな
その日に行きたくなったらありがたいことではあるが 甲斐バンドのカラオケはどこも手抜きが多い。
コーラスが入るべきところに入ってないとか。
あと、確かに難しいよね。甲斐って歌上手いよな。 Youtubeをよく見るけど、素人カヴァーで上手いと思うのは
1%くらいで、 数秒で止める >>115ほか
確かに甲斐さん身体鍛えてるのもあるけど
体力はありそうだし根が丈夫そうだし元気あるよね
ポールやミック目指してほしいわ
甲斐さん世代前後60過ぎて勢力的なのは、永ちゃんや浜省は別格にしても
後は、さだまさし(以外に最近大好き)とアルフィーくらいかなあ 甲斐に限らず矢沢、長渕、アルフィー
、ユーミンとかは元気だし
海外ではミック・ジャガーとかスティーブン・タイラーとかは化け物か?って思うほど元気だよなあ そうだ、アルフィーを忘れてた。
あの人たちも甲斐バンドと同期だもんね。
学年的には一郎とか松藤と一緒だけど、若いよなぁ。
シングル連続ベストテンって記録もあるんだよね。メリーアンから今まで50作連続だっけか。
あと、武道館の記録も持ってたと思う。
結局、74年デビューで生き残ったのは甲斐バンドとアルフィーだけだね。
70年代から80年代中盤までは甲斐バンド、その後はアルフィーがぶっちぎりだけどなw 今日はビデオ撮りがあったがあのボーカルで出すかな?
一郎のギター激鳴りキレキレだった。
芸能人多数来場していて船越英一郎や高橋克実などがいた。 水道橋駅降りたら「嵐のチケット譲ってください」のカード持った女性の群れにビビッた 50人以上はいた
あとTOKYO DOME CITY HALLの入口が分かりにくかった 甲斐さんご機嫌で何よりですた 45周年はドームでやろう!
東京ドーム!!
嵐に負けるな! そういう注文を無理な注文という
ちょっと考えたら無理だとわからないか?
頭悪いな〜!お前!w 高橋克実 吉岡秀隆 亀和田武 萩原健太 12/3ライブ後の打ち上げ参加確定業界人
TDCホール6列目の下手側4、5席ほど最後まで空席だったけど何だったんだろう? もったいない 35年厨の陽水スレの書き込み↓
来年の芸能界デビュー50周年では何をやってくれるんやろ?
たのしみやな 35年厨の拓郎スレの書き込み↓
拓郎の唄が頭から離れない基地外は唾棄すべき人間のクズ 詩ね低能 お前の都合で横浜アリーナでやる訳がないなw
そもそもこの粘着が陽水のファンって事が笑えるわw 自由の概念はすべての理性的存在者の意志の特性は性格であることを前提としなければいけない。
イマニュエル・カント的資本主義 デカルトの物心二元論はすべての有名人の哲学
プロ野球関係者とか有名人なら理解しないといけない哲学だ
石ころは殺せない 生物は殺せる 生物には動物と植物があり、
動物には殺されそうになったら必死で逃げる共通の心理学がある生物である
植物にはその心理学の無い生物である
物理学が心理学では、ないことが証明された
自由の概念はすべての理性的存在者の意志の特性は性格であることを前提としなければいけない。
どうやら俺の勝ちだぜ〜♪瞼閉じよう〜♪ヴィクトリーだ! イマニュエル・カント的資本主義 デカルトの物心二元論はすべての有名人の哲学
プロ野球関係者とか有名人なら理解しないといけない哲学だ
石ころは殺せない 生物は殺せる 生物には動物と植物があり、
動物には殺されそうになったら必死で逃げる共通の心理学がある生物である
植物にはその心理学の無い生物である
物理学が心理学では、ないことが証明された
自由の概念はすべての理性的存在者の意志の特性は性格であることを前提としなければいけない。
どうやら俺の勝ちだぜ〜♪瞼閉じよう〜♪ヴィクトリーだ!
ありがとうまさかございます!まさか、カントに並ぶとは思わなかったよ 超だらしがないからな イマニュエル・カント的資本主義 陽水は 35年 以上ヒット曲が出ていない
甲斐バンドは 35億年 以上ヒット曲が出ていない 甲斐バンドはなんと35年以上もヒット曲が出ていない 30年も40年も前に全盛だった人が
今、この音楽界の状況で新しいヒット曲を出すのは難しい。
サザン Bz 中島みゆきは別格。
陽水や甲斐バンドなど
全国ツアーを今でも出来るのは
それだけでも凄い事だと考えることが出来ないのだろうか? 女優 高畑充希の実家は東大阪花園ラグビー場辺り
実家は大金持ちの大富豪
父親は恐らく我輩と同輩
あの日 花園ラグビー場にいたかも知れない
iPhoneから送信 甲斐バンドはなんと35年以上もの間ヒット曲が出ていない 30年も40年も前に全盛だった人が
今、この音楽界の状況で新しいヒット曲を出すのは難しい。
サザン Bz 中島みゆきは別格。
陽水や甲斐バンドなど
全国ツアーを今でも出来るのは
それだけでも凄い事だと考えることが出来ないのだろうか? >>165
バンド全盛時や他大物アーティストと比べちゃいかん
64才の爺様が永年大衆に知られるほど売れた歌が無いにもかかわらず
未だ活動が続いていることが大事なのじゃよ、ホッホッホ 30年も40年も前に全盛だった人が
今、この音楽界の状況で新しいヒット曲を出すのは難しい。
サザン Bz 中島みゆきは別格。
陽水や甲斐バンドなど
全国ツアーを今でも出来るのは
それだけでも凄い事だと考えることが出来ないのだろうか? 30年も40年も前に全盛だった人が
今、この音楽界の状況で新しいヒット曲を出すのは難しい。
サザン Bz 中島みゆきは別格。
陽水や甲斐バンドなど
全国ツアーを今でも出来るのは
それだけでも凄い事だと考えることが出来ないのだろうか? である。
貴様の不安は正しい。
iPhoneから送信 甲斐バンドは35年以上に渡ってヒット曲が出ていない 能古島の片想い
桜三月散歩道
冷たい部屋の世界地図
俺的ベストスリーはこれやで _____
/ノ ヽ \
/ /・\ /・\ \ ご冥福をお祈りします
|  ̄ ̄  ̄ ̄ |
| (_人_)、 |
| \ | |
\ \_| / 東京ドームの隣にある小屋に無理矢理連れていかれた。
水道橋の駅、降りたら 嵐 のチケット譲って下さいと書いた紙を
持った可愛い娘が多くてw
係員がこの列は嵐のライブではありませんと連呼w
予習で昔のライブをDVDで一応観た。
あの頃に比べたら、照明もしょぼいね。
音響も良くない。
これといって驚くような演出もなく
あれであの料金では。
まぁ自分が払ってないからいいけど。
甲斐バンドファンは他のアーティストのライブ行った方がいいよ。
甲斐バンドは甲斐よしひろと同じ?
ここはソロアーティストの板だよね? 拓郎の唄を口笛で吹く馬鹿な脳梅毒のクソ爺は死んでしまえ!
ラブコンプレックスは何気に糞曲だらけ 拓郎?陽水?かぐや姫?
甲斐もつま恋で歌ったことあったな〜 2009年ミスチル桜井のBank Bandとap bank fesで共演したやつな
破れたハートだけじゃなくて残りの漂泊者翼あるものHEROの映像音源を公開してくれよ apで浜田省吾が出演した時は凄い歓声だったが
甲斐の時は…
甲斐が出演した年はサプライズででた
矢沢にすべて持っていかれた
吉田拓郎のつま恋に中島みゆきがステージに
登場した時も凄かった
拓郎よりオーラがあったな
黒澤で共演した頃とはまるで違う
甲斐が北海道の野外フェスにでた時はかなり
悲惨だったらしいな
客席がw
あれから北海道からはオファーなし バカにするな〜 35年ヒット曲
送信機具を変えて用意周到
一目瞭然。
我輩に笑みられ雑魚扱いにされている事も察しているはず・・
iPhoneから送信 >>188
甲斐バンドは35年以上もヒット曲が出ていない 個人的には、この季節一番甲斐バンドを聴きたくなる
70年代のNHKホールや武道館を思い出すからかなあ
79年の武道館ライブが発売された時
友達の家にLP持って行って
みんなで安いプレイヤー囲んで、それでもドキドキしながら聴いたっけ
今でもあのアルバム聴くと、あの冬に戻ってしまう 「安奈」の存在感って今思うと大きかったよね
あの頃、名前の曲が流行ってスゴク売れまくってたけど
結局、あまり他は残らなかった サザンのエリーは別にしても
ばんばひろふみの「SACHIKO」長渕の「順子」ツイスト「燃えろいい女」のナツコなどなど
クリスマス・ソングってのも大きかったのかな
それにもまして詞も素晴らしい
夜汽車ってのがこの季節や甲斐バンドに似あうよなあ 甲斐さんの音楽には語り尽くせぬほどお世話になったが
甲斐さんはいつまでもアウトローでいてほしいなぁ…
無理もないことだろうけど
テレビとか見てると何か物分りのいいオッサンになっていらっしゃるようで…
俺たちの好きな甲斐さんと言えば顰蹙を買うのが甲斐さんの魅力だったはず
以上、甲斐さんと一回り違う世代の独り言でしたw 顰蹙買うのが魅力?そんな事は無い!
それから「俺たちが好きな」?「俺たち」ではなくそれはお前個人の話。
確かに異端児的な所は魅力的だったけど。 荒野を下って 何処へ行くのか?
男が泣いてる声が聞こえるか?
幸運はなぜあるものだけに微笑み
他のものたちには そっぽ向くのだろう
長い長いみちを もう私は行かなくてはいけない >>196
なんか気取って書いてるみたいだけど評判悪いねw顰蹙買うのが魅力とか訳わからないしw 今でも目を閉じると拓郎ライブの光景が目に浮かび耳に蘇る 陽水のちっぽけな世界で死んでいくお馬鹿なクソ爺は惨めやで AKBに毛が生えたようなものをメタルとか言って
BABYMETALのマンコを想像しているオタクより
よっぽどマシで〜す。w 大体、BABYMETAL見たことないような奴がオタク扱いするけど 海外のフェスの動画とかみると価値観変わるよ? >>208
動画とかもちらっと見たけど、
それより、お前が拓郎スレとかいろいろなスレで
他のアーティストやそのファンを罵倒し
BABYMETALを絶賛しているところを見せられると、
あ〜、音楽好きじゃなくてtだのマンコ好きの精神異常オタクか〜と思ってしまう。 甲斐のファンでBABYMETALにファーストアルバムでハマった俺から言わすと広島LIVEで2万取って10曲チョイで終わってるのはなんだかなぁ…YUIは欠席して病名公表されてないのもな…
甲斐みたいに40年以上立って何だかんだでキチッと20曲以上歌ってくれたらプロなんだと思うぜ リマスターで「英雄と悪漢」聴いたら
すっごい名盤だね!
当時の時代が表れてて、退廃的かつ70年代の世相が伝わって
何とも言えない雰囲気
あの当時の例えばテレビドラマ「俺たちの旅」とかの青春より、さらに暗い若者感が独特
今聴くとあれだけ名盤に思えた80年代の「ラブ・マイナス・ゼロ」の方が古臭く思える
「英雄と悪漢」の中の「1日の終わり」のリード・ヴォーカルは誰ですか?
詞は長岡、作曲は松藤となってるけどイイなあ
「薔薇色の人生」も屈指の名曲だと思うわ 1日の終わりは松藤がリードボーカル
汽笛の響きは長岡がリードボーカルらしいが、甲斐の声としか感じない。 筋金入りの甲斐ファンたちは
とっくに別れた昔の彼女や、今の嫁さんとライブに行ったんだろうな
甲斐バンドがらみの思い出は一言では語り尽くせぬ 今と違って俺らの頃はレコード買うしかなかった
たまにFMをエアチェック
LPは中学生にしたらけっこう高価だったから女の子に「甲斐バンドのLP貸して〜」とかよく言われた
いい思い出である で、そんな俺はKAIFIVEの風の中の火のようにがヒットしたとき
嬉しさのあまり
会社の若い女の子に
「知ってるか?ずっと俺が好きだった甲斐バンドの甲斐さんがやってるんだぜ?」
会社の子「そうですか…」(棒読み)
とかなw クラスに必ずいたのがアリス、長渕、松山千春、ツイスト、矢沢のファン
甲斐バンドは少数派だが必ず一人はいたw また昭和の話かよ
甲斐にはもう現在も未来もなく過去しかないんだよな
昭和54年頃が絶頂期で後は右肩だだ下がり >>214
ありがとう〜
やっぱあの曲はり松藤さんか
「汽笛の響き」は甲斐さんのヴォーカル、エフェクト効かせてるだけですよね!?
YOUTUBEで、「あれは長岡さんなんですね」でコメがまとまってるので
違うよぉ〜って言ってあげたいヨ
>218>>219
昭和54年は確かに輝いてた!
そのメンツはむろん、クラスの中にはゴダイゴ・ファンもいたなあ >>220
汽笛の響きは作詞が長岡さんな上に、シングルの感触(タッチ)の発売が彼の引退直前だったのもあって
記念にボーカルを取らせたんじゃないかって解釈できるから、余計に誤解する人が増えたんだと思う
今見たら、Wikipediaにも記述があったし
汽笛の響きといえば同じ箱根の音源のはずなのに、流民の歌とステージに収録されているもので、
一番最初の「街の明かりの下」って部分の歌い方が違うことに最近気づいた
でも、ギターソロ中のアドリブの「オウイエー」みたいなのは全く一緒なんだよ…
どちらかは違う会場の声を一部重ねてんのかねえ?
両方持ってる人は聞き比べてほしい、すぐわかるから 2018年甲斐よしひろ Billboard & Blue Note ツアー決定!
5.3(木・祝)、5(土・祝)、6(日) Billboard Live OSAKA
5.12(土)、13(日) Billboard Live TOKYO
5.19(土)、20(日) NAGOYA Blue Note
5.26(土) Billboard Live TOKYO
フルバンドライブがもし有るとしても来年後半ですか、そうですか・・・(´・ω・`) 甲斐バンドはなんと35年以上もヒット曲が出ていない 汽笛の響き
シングルは長岡とサビが甲斐でしょ?
流民は全部甲斐が歌っている。 ようつべで聞いた バースの部分はエフェクトかかってるだけで甲斐の声じゃん
ファルセットで歌ってるのが待つ富士か ザベストテン出演した時のサンストライブいいね
夜汽車にからくりにヒーローに翼
ファンクラブは作りたくないとか当時の甲斐節も炸裂してるw
ヒーローの声も歌い方もかっこいいね だけどやっぱり大森さんのギターが甲斐バンドらしいなあ
あの頃に甲斐バンドの音がインプットされてるからな 甲斐バンドはなんと35年以上もヒット曲が出ていない 陽水のちっぽけな世界で死んでいく無能な蛆虫野郎は惨めなもんやで >>「カシス」の曲はコンサートで殆ど歌わんね
なぜやろう?
知らね〜よ!そんな事どうでもいいし!バ〜〜〜カ♪w https://www.youtube.com/watch?v=tHDaXRX8hTw
甲斐バンド「つらい恋はもうたくさん」 未発表曲
長岡さんヴォーカル
>>231
これ聴くと長岡さんの声は松藤さんに近いね
というか松藤さんよりもっと甘い 甲斐さんの声とは明らかに違う 陽水のちっぽけな世界で死んでいく無能な蛆虫野郎は惨めなもんやで 流民の歌を収録の1980年12月のスタジアムツアーでは
マック清水の他にもパーカッションが2人の3人体制だったのね
「洪水のようなアフリカン・パーカッションの波、振り絞る声、それは痛いほどロックだ」と帯にクレジットする訳だ 後期甲斐バンドのステージ構成は豪華だったね。
ツインドラム、ツインキーボード、これにサックス、ベース、パーカッション、ツインギター
ボーカル、総勢10名。 >>244
「流民の歌」はSPACE SIZER 360??(通常のステレオ再生装置に何ら手を加えることなくリスナーの前後左右全範囲にわたる超広音場再生をすることが出来ます)とかいう過渡期の妙な音源処理をしたことで、逆にライブの臨場感を損なってるよね
前にもカキコあったけど元々の音源残っているなら原音近くにリミックスして欲しいところ THE BIG GIGも音を綺麗に加工し過ぎで同様
昔のサーカス&サーカスの方がよっぽど生の臨場感があるのは皮肉 ブックレットにも書いてあったけど、花園はほぼミックスせずにCDにしただけあって臨場感がある
甲斐の声もそうだけど、松藤のドラムってこんなに太い音だっけか!?と思ったほど
82年武道館やBIGGIGより、リズム隊が野太いと思う 俺、ずーっと流民の歌のこと「りゅうみんのうた」って言ってたわw >>219
>昭和54年頃が絶頂期で後は右肩だだ下がり
絶頂期は第一次解散時、1986年でしょう。俺は甲斐バンド大ファンでもなかったが、好きな
曲もあってアルバムも数枚持っていたので渋谷の映画館まで解散コンサート映画を
観に行った記憶がある。その時のスクリーンをみてる客席の熱狂ぶりは凄くてこっちが引くほど
だった。甲斐が会場に呼んだ自分の子供を抱き上げるシーンで女性ファンの「可愛い〜」が
あちこちから聴こえ、こっちは苦笑wみたいな。
>>242
>流民の歌を収録の1980年12月のスタジアムツアー
>マック清水の他にもパーカッションが2人の3人体制だった
>「洪水のようなアフリカン・パーカッションの波、振り絞る声、それは痛いほどロックだ」と
>帯にクレジットする
当時はあのパーカッション導入の意図が分からなかったが。
だがあれも1976年ストーンズのパリ公演が「ヤング・ミュージック・ショー」で放映され、
冒頭にパーカッション数台だけの演奏が続くシーンがある。演奏中もストーンズは1975年
全米ツアーから継続してオーリー・ブラウンというパーカッションをドラムの後ろで叩かせていた
その影響だと思う。
甲斐は今思うと滑稽なほどに当時のストーンズやミックを模倣してたからね。当時の甲斐の
ステージのアクションなどクリソツだし。あのミック・コピーをまた短足・エラ顔の甲斐がその気で
やってるのがどうも自然に視えず。あの不自然さが黎明期の日本のロックの象徴だったんだ
よねw甲斐バンドはまさに黎明期日本ロックの象徴だから。色んな不自然さや滑稽さ
を今思うと併せ持っていた。
ちなみに『流民の歌』は一応持ってて聴いた。あれは良かった。音に重量感があって
好きだった。 >>256
うわーこのスレで読み応えのあるレスありがとう
時々、まともなレスあるから覗いちゃうんだよなあw
劇場ではまだそんなに熱かったファンがいたのか86年!
確かに解散の頃の甲斐は前髪がパツンとして清潔感があり
どことなく謙虚で今見ても非常に若々しい
マンガ家の萩尾望都がこの頃の甲斐と対談して
「まあ本物は何て美しいこと。芸能人はやっぱり違うわ!」と絶賛していたからな
言われてみると、70年代後半と解散前後が甲斐バンドの歴史の中で
巷で一番甲斐バンドの話題が多かった気がするわ
ロックの黎明期からやってきたバンドのヒット全盛とライブ絶頂の頂点(彼らにおいて)か >>254
りゅうみんでもまちがいじゃないんじゃないの? 甲斐バンドは36年以上に渡ってヒット曲が出ていない >>265
当時LPレコード1枚2800円程のところ、甲斐がレコード会社の反対を押し切り赤字覚悟で3枚組で破格の4920円にしたって話題になったけど
汽笛の響きの後にわざわざ箱根の聴衆の歌の合唱とか入れて無理矢理3枚組にしたのかな 話題を作るために・・・
その割にビューティフルエネルギーは前奏が短く編集されてるんだよな 「熱狂」リミックス版だと松藤の紹介前の前奏中に
「後ろは大丈夫?」って甲斐の声が入ってるし
あと当時のドラムを叩きながら歌う松藤の映像が見たかった 何で残しておかないのか >>267
>甲斐がレコード会社の反対を押し切り赤字覚悟で3枚組で破格の4920円にした
ってそのエピソード自体がクラッシュのパクりと知った時にはヒザ折れたもんだった >甲斐がレコード会社の反対を押し切り赤字覚悟で3枚組で破格の4920円にした
たとえば、これが事実だとしても、ライブ盤なんてスタジオレコーディング代もいらないし、アレンジャー
やスタジオミュージシャンに払う経費もない。妥当な金額じゃないか?
ベスト盤もしかりだけどね。
そもそも、当時のアルバム1枚2800円って、そのころの物価を考えると異常に高いよな。
あと、ビデオソフトもバカ高かった。BIGGIG買ったけど、1万越えだったよね?
学生にはしんどかったわ。 >>271
俺は『HERE WE COME THE 4 SOUNDS』のビデオ買ったがやっぱり6000円前後した
と思うね。
同時期に陽水の1988年サントリー・ホールのやディープ・パープルの1972年デンマーク公演
のVHSも買ったがやはり高い。パープルのはvapからので税抜きで9800円。中島みゆきの
ビデオ夜会vol.1も6000円前後。陽水のは調べたら当時定価7725円だったらしい。
当時の音楽ビデオは贅沢品だったね。大事に大事に扱っていた。なのに段々
かびてくるしw 最初に出たVHS
THE BIG GIG \15,000
HERE WE COME THE 4 SOUNDS \12,000
LDは両方とも\10,000位だった気がする https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/n173390330
そういやあの頃はビデオテープの規格戦争真っただ中だったなあ
ダイナマイトとかの映像あるなら、ブルーレイにボーナストラックでつけてほしかったよ >>276
予約チラシの予定曲(18曲収録予定のうちの17曲)に載ってた「ダイナマイトが150屯」「ミッドナイト」「破れたハートを売り物に」が抜けて
「安奈」「翼あるもの」「きんぽうげ」「100万$ナイト」が入ったのね 「テレフォンノイローゼ」「胸いっぱいの愛」はどっちにも無しと・・・
ということは未公開分も残っていると思われるが何故公開しないのか理解に苦しむ 最近のBOOWYみたいに完全版を続々と出して一儲けすればいいのに テレフォン・ノイローゼ
単にイベントで昔を振り返った曲
それは東京の一夜で満たしてしまったから削除
胸いっぱいの愛
最新アルバム プロモーションメインのセトリで組まれたイベント
良い曲ではあるがリアルではあまり盛り上がらなかったので削除
破れたハートを売り物に
エンディングの爆竹効果音 観覧車に被らせているので削除
現場にいた我輩の意見である。
皆の衆
明けましておめでとう!
iPhoneから送信 追記
近々 Amazonでも発売されるであろう
BIGGIG again
過去の「出来事」なので背を向けているジャケット
単に我輩の解釈ではあるが。
iPhoneから送信 BIG GIG AGAINはダイナマイトが収録されてるんだっけ?
それがほんとうだったら過去の作品の完全版出るかもな ソロアーティスト甲斐よしひろは35年一度もヒット曲がない 初期のフォークっぽい甲斐バンドはあまり好きじゃなくて、破れたハート〜NY3部作でハマった俺みたいな
奴っている? >>289
「BLUE LETTER」はライブでの静かな立ち上がりのよりもスタジオ盤での大音量の
ドラマチックなのが良いと思ってたよ。こっちのほうがこの曲には合ってると。
当時のベスト盤の方の『Here We Come the (3→)4 Sounds』のミュージックテープ持ってた
からよく聴いた。あれの曲は全部良かったね。NY3部作以降のシングルとかあったけど。
しかし当時はまだどういう世界を作り上げるのか暗中模索してた時期だったと思う。
それで見つけたのが「ハードボイルド」で。「新しい日本のロック」を作るために、あえて殺人
や復讐やら男の背中やら大人の別れが物語の要素のジャンルに目を付けた。これもしかし
苦労の産物で、「冷血(cold blood)」や「BLUE LETTER」にその影がみえる。全部じゃ
ないが虚構の物語で書くことがでてきた。それ自体才能だったと思うが。
当時の俺の会社の同僚が「甲斐バンドは他のとは比較にならない」とかのたまわっていた。
彼の感性では甲斐バンドは「大人が聴いていける数少ないロックバンド。ガキのバンドでは
ない」て感じ。そういう別格化は当時甲斐バンドをめぐってあったと記憶している。「うちは
大人向けですから」「プロ意識はすごい。日常からしてトレーニングして鍛えている」
的な差別化があったでしょ。
けど俺の中では「そうかなあ」て感じもあった。今思えばその疑問とは「なんでそういう
「ハードボイルド」なんて参照しなきゃロックにならないの?」というものだったろう。だって
当時既に日本人の日常から足を離さずにPOPでロックな曲は出てきてたから。その同僚
の言い方には内心疑問があった。言わなかったけどね。
それを思うと、あの時期に「甲斐バンド完成」でもなかったろうし、解散早くなかったか?
という疑問も出てくるね。続けてた方が変貌を見れたろうしね。 >>289
俺はまさにそうだった!
正確に言うとBIG GIGでハマって破れたハート以降のアルバムばっかり聞いてた
それ以前に出した地下室のメロディーは聞けたって感じだったけどBIG GIGで演奏された
氷のくちびる、ポップコーン、翼、アウトローはハマったけどあくまでもLIVEのみってかんじだったな この夜 誘惑 マイジェネ
いわゆる箱根三部作こそが甲斐バンドコア
という認識 どんなに熱く語っても全ては遥か遠い昔の思い出話
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない >>293
箱根ロックウェルスタジオでの合宿レコーディングか
当時キーボードで参加していた板倉雅一が当時のちょっとした話しをブログに書いてる
甲斐バンド ♯2 1978年初夏
http://mi-mychronicle.blogspot.jp/2016/03/2-1978.html 板倉 江澤は全盛期のサポート
96年の武道館は梁邦彦 大久保敦夫がいたね >>293
自分も個人的にAlbum「甲斐バンド・ストーリー」でリアルにハマった世代だから
その三部作と遡ってHERO前派だけど
>>289 >>290みたいなファンがいるのも大いに分かる
結局ずっと聴き続けてる訳なんだけど
某巨大通販サイトのコメや他の感想とか読むと
「HERO」前の甲斐バンドの方が好きだった人が
『甲斐バンドは、HERO以降、商業主義になってから駄目になった』って書いてる人いるね
しかし、70年代から80年代前半までの甲斐バンドが好きだった自分でも
その後 『商業主義に走った』 っていうのは、ちょっと違うんじゃないかと思うんだけど
みなさん、どう思います? >>299
>「HERO」前の甲斐バンドの方が好きだった人が
>『甲斐バンドは、HERO以降、商業主義になってから駄目になった』って書いてる人いるね
そうなんだ、へえ・・て感じ。そういう感じはないし変わらないですよ。甲斐もバンドも。
ただ「HERO」後のシングル「感触」が「HERO」とテンポといい曲構成といい出だしといいコピー
だったわけで。あそこはほとんどの人が苦笑したんじゃないかと思うけどねwあれは
黒歴史に入るんじゃないかと思うけど。甲斐本人はああだこうだラジオで言い訳してたがw どんなに熱く語っても全ては遥か遠い昔の思い出話
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない 289で発言した者だけど、HEROのCM見たときはめちゃくちゃカッコいいと思ったよ。
ラジオや有線でもガンガンかかってたし、ザ・ベストテンに毎回ランクインされていることも
わかってた。でも、当時は小学生だったこともあって、せいぜい遠足のバスの中で友達と
歌う程度。子供だったからそこまで音楽に興味が及ばなかった。
ちなみに、その後安奈が世に出た時は、別のフォークシンガー(松山千春とか)の曲かと
ずっと勘違いしてた。
で、中学生になって黒地にブルーの文字の衝撃的なデザインのLPを友達から借りた。
「すげーかっこいいな、これ。甲斐バンド?あのHEROの?」
1曲目タイトル曲の「破れたハート」。「なにこれ?だっせぇ」
2曲目「ランデヴー」。「おお!すげー」、3曲目「ダイナマイト」・・・しびれた。
そこからだね。ハマっていったのは。なにせ、当時聴いてたのって横浜銀蠅とかシャネルズのような
お茶の間歌謡だったしねw
で、ハマりすぎて、お年玉はたいて全アルバムを2回に分けてレコード屋経由で取り寄せた。
がっかりした。「なにこれ?全然ワイルドじゃねーし、フォークじゃん」ってね。
もちろん、ポップコーン、氷とか、曲単位で好きなものはあったけど、アルバムトータルで聴くのは
きっついなぁ、って思ったもんだ。きんぽうげは大好きな曲だけど、この夜に入ってるきんぽうげは
ちょっとなぁ、みたいなギャップもあった。 ジジイの思い出話は聞き飽きた
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない >>302
「男と女のいる舗道」ていう曲があって。この曲俺はすごく好きで。名曲だと思ってるんだけど。
だけども、中に「いつも綺麗な笑顔でいようなんて時は許しちゃくれない」てフレーズがある。
色んな意味にとれるんだが、‘状況のシビアさ’‘社会のシビアさ’にもとれる。‘優しいだけで
は綺麗な心だけでは夢だけでは生きて行けない’‘何らかの結果を出して初めて社会に認可
される。それまではしょせん半人前’‘生活があってこそ恋愛も成就できる’にもとれる。
そこで80年代以降の甲斐バンドにおける、「鋼鉄の魂が今必要だ」(マッスル)とか、
身体強化とか、NY3部作の分厚い音の壁、いわゆる‘強さ’‘完璧さ’を求める称揚する傾向に
最終的につながる。或いは‘成功’への希求にもなる。
しかし、‘社会にふるい落とされないために切り捨てたもの’に、実は人として大事なものも
あるはずで。或いは音楽表現としても、‘音の空隙’‘ルーズさ’にこそ真実はある、ということ
もある。
初期と後期の音楽というよりも、全体に通ていするイデオロギーの問題として甲斐バンド
を掴まえてみると、甲斐バンド(というよりも甲斐よしひろ)が時代と寝た時代と、時代とどっか
ずれていった時期とが視えてくるんじゃないかと今は思っている。 それでも甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない 結局、甲斐は二度目の結婚して幸せになり
多くの人が共感できる曲が書けなくなった。
実体験をもとに多くの曲を書いていたからな。
ハードボイルドやファンタジーなんてキーワードで
曲書いてもあの当時のリスナーには受けいられなかっただろう。
甲斐のバックをやっていたミュージシャンは
浜田省吾のバックでやっていたという事で
今でも活動している、笑える。 誤: 実体験をもとに多くの曲を書いていたからな。
正: 洋楽の訳詩をもとに多くの曲を書いていたからな。 それでも甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない >>302
>「なにこれ?全然ワイルドじゃねーし、フォークじゃん」
それまでの甲斐の歌詞の「僕」が「俺」に変わっていったのは1977年にマネージャーになった佐藤剛が
よりロック色を強める為にそうした方がいいと進言してからですた それでも甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない 明日のバイキングに緊急出演だって
告知かなんかあるんかな? 2018.01.08
急遽決定!甲斐よしひろ テレビ生出演
急遽、明日フジテレビ「バイキング」に出演が決定いたしました。ぜひご覧ください!! 38年前の甲斐バンドのファンに
2018年の甲斐はお昼のワイドショーのコメンテーターに
なってるぞと教えたい 地上波に出るのはバラエティー番組だけ。
また過去の自慢話してるのか? 生でバイキングなんか出たってほとんどろくなこと喋れない無口なグラサンのオヤジじゃん
「野際陽子がなんたらかんたら。マスコミの取材力は凄い。」
論点はそこじゃないからw 甲斐さんが目指したかったのはお昼のワイドショーだったんだ
ロックからお茶の間のヒーローへ この偉業をなしえたロッカーは甲斐さんだけ ノンプロモーションで急遽出演って誰かのピンチヒッターだったのかな
まぁ立派で便利な電波芸者になったもんだ なかなか上手く話してたじゃん
坂上の回しが上手いのもあるけどね
最後のCM中の話なんか上手くまとめてた方だよ
最初でこれだけ喋れたらミュージシャン枠で出演はあるだろう >>320
>最初でこれだけ喋れたらミュージシャン枠で出演はあるだろう
そんなん望んでない
少なくともおれは全然望んでない それでも甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない 甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていないんだよ! ジャーニーギター終わったしセイヤングもないしレジェンドもFM大阪だけだし
これからは文化人としてテレビ進出だね 喋れる人はメディアに出よう
人の言葉で錯覚に気付き
誤りを改める人間が存在するのも事実
因みに我輩も言葉 巧みである。
iPhoneから送信 定期的に出るならサングラスは外した方が受けはいいよ
今や視聴者の中には知らない人が多いからね 甲斐に期待はしなくなったが
ここで最近の評判を読む。 母親が東名阪と遠征するほど、甲斐さんが好きです。
幼少の頃から甲斐さんの曲ばかり聴いていたけど
(自分が好んで聴いていたわけではありません。)
やはり昭和って感じがします。
コーラスアレンジとか古くさい。
ライブも連れていかれた時もあったけど
全てが中途半端に感じました。
母親は曲や歌詞はまったく関係ないだなって感じます。
母親にとってはとにかくアイドルなんですね。
昨日もテレビ観て喜んでいました。 それでも甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない >>329
青二才に扮装して作文を綴り
「共感してくれ!」と哀願
誠に情けない。
iPhoneから送信 聴いてた親に影響受けてファンを公言してた小芝風花とかあんちゃんとかいたな
一般の若い人は全く知らんよね 話題出しても「かい?ばんど??・・・」となる事がほとんどなのが寂しい悲しい侘しい 甲斐のオヤジギャグはまじ笑えない。
ライヴでの毒舌もやめなさい。 坂上忍のバカキングなんか
もう二度と出ないでくれ
たのむから せいぜいゲスいワイドショーで場違いな大物顔して偉そうなこと言って世間に笑われてください
カリスマ辞任 オーラ消灯 徹子の部屋に出てほしいな
モニタリングにも
でも一番は田舎に泊まろうに出てほしかった バラエティで修行して、将来的には冠番組でも持てるようになればいいな。
「甲斐ちゃんの〇〇〇!!」みたいな感じでさ。 昨日オールナイトニッポンで岡村が甲斐の事話してたぞ 甲斐にはコメンテーターがお似合い
甲斐バンドは35年以上ヒット曲が出ていない 最盛期クオリティは当然望めないが、歌声には沁みるとこは有るね。この人は歌手なんだよ。それ以上でも以下でもなく。本当は所謂芸能人になりたくて仕方なかったんだと思う。全然悪い事じゃないけど、妙な突っぱり方したから後味悪いね。
でもそれをしたからこそ今でも一応居るのかもね。 >>335 >>338ほか
そうだよな
バイキングなんて同じ穴の芸能人が同じ著名人を
エッらそーに一日1人叩く最低のイジメ番組
くだらないバラエティの中でも最低だわ
甲斐さん以前も「法律相談所」とかたまにバラエティに出るけど
所詮口が建つといってもそれはロッカーの中でのこと
なんでああいうのに出るかね
トークが本当に上手いってのは、谷村やさだまさしのような人
けど彼らがバラエティになんか出ないよ
>>329のお母さんみたいな人は、どんな甲斐さんでも好きっていう
アイドルとして見てるからそれはそれで幸せだと思うよね
でもね自分は、とてもバラエティ出てる今の甲斐と
全盛期に「ザ・ベストテン」で歌ってた甲斐とはまったく別人
あのバラエティで喋ってる人は誰だろうっていう感覚だ 昔はミュージシャンとして最前線に立っていたがいつの間にか消えた
長い時を経て最近バラエティー番組に出ているらしい 惨めなもんだ
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない バイキング見た
西宮市長 /頃す暴言 sage
相撲界 /暴力パワハラ sage
CM
星野仙一/ チーム暴力支配
「熱い人だった」age
わけわからん 甲斐はドモリだからトーク番組には向かない。
田中一郎の方が流暢。 新譜の発売も無く化石となった甲斐バンド
甲斐バンドは35年以上ヒット曲が出ていない そもそも、甲斐バンド自体ヒット曲が少ない。
<ヒット曲(オリコンベスト10圏内)>
裏切りの街角
HERO
安奈
ビューティフルエネルギー
<スマッシュヒット(11位〜30位程度)>
感触
アウトロー
シーズン
FAIRY 記録に残るより記憶に残る感じかね 80年代はファンにとってカリスマ的存在だったんだが・・・
まあライブバンドと言われてたのでシングル売り上げよりアルバム売り上げの方が重要だったかと >>358
こうして見てみると、歌謡曲全盛の70〜80年代邦楽シーンの中では大健闘じゃないか?
70年代後半からのアルバムはすべてトップ10内だし、大したもんだ。 >>241
1995.12.6発売、流民の歌・再発CD音蔵(TOCT-9301・2)の帯文
「都会に増えている精神的流民のような人々への連帯のメッセージ。チャート7位まで上昇したライヴ盤を2枚組CDに収録。」 >>362
特に80年代はアイドル全盛期、歌謡曲、それとMTVの洋楽が席巻してた時で
日本のロック<バンド>は苦戦を強いられてた時代だよね
この時期、フォークやニューミュージックも完全に古臭いモノになってたし
トレンドはサザンとユーミン
BOOWYとかがブレイクするのは甲斐バンドか解散する時と入れ替わる時
甲斐バンドはちょっと80年代は異色な存在だったよな
メジャーな割にそう巷で話題やヒット曲飛ばしてる訳でもない
でも男臭いロックバンドを求めてる野郎どもからしっかりライブで支持を集めてた
甲斐バンドが丁度解散したその後くらいから、日本はバンド・ブームや
洋楽はハード・ロックやロックがまた空前の盛り上がりを見せるので何とも不思議というか
もっと甲斐バンドに続けていてほしかった どんなに語っても全ては遠い昔の空しい思い出話
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない >>367
NY3部作のころからメディアの甲斐バンドに対する扱いがガラッと変わって、音楽的なリスペクトが感じられた。
特集もよく組まれるようになったし、相当追い風だったから残念だったよね。
ライブ動員はすごいし、アルバムは総売り上げ枚数はともかく、リリースしたら必ずトップテン上位。
あのまま90年代に突入してたらどうなってたんだろうな。潮時だったのかな? 解散しなければ東京ドームでできたか!?
甲斐バンドは世間から好き嫌いがはっきりとわかれたバンドだった。
というより甲斐よしひろを好きか嫌いか。
音楽雑誌も取り上げるとことまったくとりあげない
雑誌とはっきりとわかれていた。
甲斐バンド好きでした、なんて言うアーティストも少なかったイメージ。
昔、泉谷にボロクソに言われていた時代があったなw 当時のサンストで甲斐さんも言ってたが、
「大森さんがいない甲斐バンドは、甲斐バンドじゃない」
ってファンがいるんだから、あのまま3人で続けても下降線をたどる一方
寧ろ、80年代の活躍に泥を塗るような結果になっただろう
あそこで解散して正解だよ
けど、続けてたとしたら甲斐の「ストレート・ライフ」、松藤の「pr!me」、一郎の「in」
から何曲かが、バンド名義で発売されて今よりメジャーになったかもしれない。
あとは、今のライブのセトリに入る時代が拡大して、
今はどのマンネリセトリにはならなかったかも、
と考えると惜しい気はする。 >>369
>ライブ動員はすごいし
地方行ったらそうでもなかったけどな
1982年頃の静岡で2階ガラガラ
同じく福島は1階席でも後ろはガラガラ
とか どんなに語っても全ては遠い昔の苔むした思い出話
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない 甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない
惨めなもんやで 清志郎、浜省、元春なんかは人間的にも魅力的だったけど甲斐の性格は好きになれない >>375
甲斐はその3人みたいにアーティスティックな雰囲気がゼロに近いもんなぁ…
興行士とか商売人、博打打ちとかいう感じだもんね…ファンタジックだったりチャーミングな資質をほとんど感じない NHK-FMサウンドストリート聴いてた頃は
(月)佐野元春(火)坂本龍一(木)山下達郎(金)渋谷陽一はつまんなかったけど
(水)の甲斐よしひろの回だけは面白くて欠かさず聴いてたんだけどなぁ 単にファンだっただけか そのサンストのメンツの中で後年になって「面白いこの人!」って思ったのが山下達郎だな。 メンバーの人達今どうしてんの?
一人亡くなったんだっけ コメンテーター!
元大物バンドのボーカル
甲斐よしひろを紹介します。
盛大な拍手を。
オーメン! 2001年に出した「夏の轍」が売れなかったのが痛いな
そのトラウマからか収録曲の再演が全く無い >>383
STARSとか眩暈のSummer Breezeとか好きなんだけどなぁ
けど、ジャスミンは佐藤剛作詞、松藤ボーカルの初期版がいいな
2000年前後の曲だと甘いkissくらいしか、再演してないし、
それすら押尾コータローのツアーの時くらい?
昔の話しかしないとこのスレで言われるが、セトリなりエピソード披露なり、甲斐自身が一番昔の自分ばかりを見てるんじゃない >>374
アク禁になっても、このように何か付け足したら書き込み出来るのですか? 甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない
惨めなもんやで >>382
オーウェスケン、やるよぉ〜!
オーメン
TKとは以前コラボをやりまして、3枚出したんですけど、シングル3枚とも100万枚以上のセールス・・・・ 96年に再結成した時から甲斐バンドで
しっかり活動していたら
また違う展開になったんだろうと思う
小室とは上手くいかずソニーともダメで
しかも4発目に発売予定だった曲が
1番良曲だったとは 「ソロは引退しますが甲斐バンドは続けます」
とか言ったら新しいよねw 1998年の小室哲哉とのコラボも黒歴史と化してるな
シングル3曲全然売れずに自然消滅 ライブ共演予定やアルバム制作の構想もあったのに…
現在お互いの事をどう思ってるんかな? 触れたくないか或いは忘れてるか >>397
TKコラボから20年か…
お蔵入りとなったagainst the windは何とかリリースしてもらいたいが ・日本人でBABYMETALを知らない人がいることに驚いてるよ。
私は日本から7000マイルも離れた所に住んでるのに、彼女達が本当に大好きなんだからね。
・自分もBABYMETALを知らない日本人がいるって事実に衝撃を受けてるよ。
もしかしたら日本人はもっとカワイイ感じのアイドルの方が好きなのかな?
・正直BABYMETALって日本のグループとしては世界で一番有名だと思うんだけどな。
あのロブ・ゾンビや、レディ・ガガ、フー・ファイターズなども彼女達の大ファンを公言してるくらいだからね。
世界で全く人気が無い甲斐バンド
そりゃあ、NYで録音やミックス作業したくらいで、海外展開してないからな
86年の解散の時期のサンストで、25時の追跡が英国で発売されるんだかカバーされるんだか
って話があった気がするが、どうなったんだろう サザンは鼻であしらわれて、甲斐バンドは忙しい時間を割いて3部作全部引き受けてくれたんだよな。
でも、甲斐バンドは海外ではウケないよ。
Japanese Traditional ENKA ROCKだもん。
甲斐バンドのロックは本物のロックではない
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない
甲斐バンドは36年以上ヒット曲が出ていない
惨めなもんやで
BABYMETALヲタの特徴
やたらと世界ガアー、セカイガアー
認めない日本と日本人をバカにする
表紙にしないBURRN!を敵視
敵視しながらBURRNを気にする
関係ないスレにやたらと入ってくる
スー、ゆい、モアが適当にメタルを語ってるのはスルー
ヴォーカルのSUがPerfumeにあこがれてるのが腑に落ちない
>>405
DragonForceが作曲はいいんだけどまんまドラフォだよな… 中元すず香がアクターズスクール広島の先輩Perfumeを尊敬するのは当然のことじゃないの >>406
それは偏見やろ
BABYMETALの欧米での認知度は思いのほか高い
特に業界人でベビメタを知らない人間はまずいない 業界人のファンも多い
BABYMETALの日本での知名度が低いのは事実やが
KOBAMETALは日本での知名度を上げる気は今のところないし
BURRNは金さえ出せばいくらでも載せてくれるが、
KOBAMETALが一円も出さないから載らないだけのこと。
作曲はドラゴンフォースちゃうで
編曲、特にギターパートはドラゴンフォースが担当しとる
どうせ自分たちが弾くわけじゃないんだからと、無茶苦茶速くて高難度のギターアレンジに仕上がっとる しかし>>404をみるとあれだけの数の白人を掌握するのは並大抵や無いで
甲斐バンドじゃまず無理や 60点くらいの大してかわいくない少女3人がメタルバンドをバックに踊ってるだけじゃねーかw
歌もヘタクソだし、何がいいの?40代後半にはさっぱりわかりません。 >>411
お前が思う100点のアイドルって誰?
曲や音を評価しないのはアイドルヲタや女に多いんだよなあ >>413
そんなことはどーでもいい。
おまえこそ、BABY METALとやらが100点だと思ってんのwww?
だっさっwww >>413
アイドルという括りで見たことないなあ
ところでみため60点くらいのベビメタのボーカルより歌唱力低いおっさんのスレになんで常駐してるの? 完全スレ違い
BABY METALとかやらのスレでやってよ
どっかにスレあるんでしょ 俺は甲斐のファンでベビメタにもハマったがベビメタが40年後に愛されてるかなと思うと… 箱根、花園、両国その他ライブの完全版のバラ売りでブルーレイか、無理ならCDでもいいから出してほしい
音質もよくして
当時の写真満載で
ベスト盤より絶対売れると思う
今の若いもんは甲斐バンド並びに甲斐よしひろを誤解してそう とはいうものの、
今のしょーもない売れてるバンド見てると
やっぱり甲斐バンドファンで正解だった思うわ
甲斐バンドの魅力(当時)
・ボーカルの甲斐が圧倒的にかっこいい。声、パフォーマンス
・大森さんのチョーキングを多用したギターも松藤とのハーモニーも甲斐のボーカルと相性がいい。
・テレビには滅多に出ないが毎週一回水曜日の夜10時はサンストで甲斐の声が聞ける
・ヒット曲は少なくてもアルバムは必ずチャートインしてくる
とかなwww だいたいがだ
あのミュージックライフの人気投票で甲斐も大森も長岡も松藤も各パートでランクインしてたよな?
いい時代だった…
うむ >>419
上に出てるベイビーなんたらが、ベスト盤だそうがライブ映像だそうが興味沸く?
ファンとしては悲しいが、今の若者は誤解してるどころか存在を知らない。
せいぜいヒーローか安奈、アーティスト名も知らずそこらの曲を聞いたことがあるくらい
だからこそ、ベスト盤でお茶を濁すのではなく、既存のファンが買いたくなるようなCD・DVDを出すべきなんだけどね
個人的には武道館BOXとか。各ライブCD2 枚に収録で全10枚組
1:79年武道館…紙ジャケ版BTの「異邦人の夜(シスコ・ナイト)」と現在も未発表「最後の夜汽車」を収録
2:80年武道館…流民の歌に入ってたものはリミックスして、セトリ通りに
3:81年武道館…ラジオで流れたダイナマイト含めセトリ通りに
4:82年武道館…セトリ通りで、ブライトン・ロックはDVD版みたくカットアウトしない
5:86年武道館…熱狂(ステージ)収録の2日目の音源を流用でいいから、その日のライブの未発表曲を全収録セトリ通りで
ボーナストラックに3日目の「氷のくちびる」を
ほんとはNY3部作の曲を多くやってる83~85年武道館こそ聴きたいのだが、録音すらしてなかったらしい、残念。
最新のライブを1年後くらいにDVD+CDで出してくれる最近の姿勢は嫌いではないけど、
やはりファンとしては全盛期の頃をもっと見たいわけで…
長文妄想失礼 BABY MATALの話題はスレ違いなので、他でお願いしますよ、旦那。 たまにBABYMETALの話でもしないと36年ヒットないとばかにするな〜しかレスないですやん
このスレの活性化図ってやってんだぞ BABYMETALのライブはとりあえず甲斐とは比べ物にならんくらい万年セトリ BABYMETALのライブは甲斐バンドとは比較にならないほどの殺人的な圧縮とモッシュの嵐 >>429
痴漢ばっかりいるから女性が隔離されたけどなw ベビーメタルかベビースターラーメンか知らんが激しくどうでもいい
とりあえずキモいオッサンがブスに喜んでるだけにしか見えない
ここは甲斐のスレ ・甲斐バンドは36年ヒット〜
・iPhoneから送信
・BABYMETAL
甲斐スレの3バカトリオ こういう奴はどういう心理で邪魔するんやろね。
存在感の誇示か?誰かに気にかけてほしい? でもやなーBABYMETALが36年たったら オバンMETALやろ
それでも ファン続けてるか もし続けてたら 立派やけどね 36年野郎は拓郎か陽水ファンなんだっけ?
ベビメタオタクは色々なスレを荒らしてるからな…
まあ基本はスルーなんだけど甲斐のファンと被ってるやつもいる?からか相手にしちゃうのかもな?
ベビメタファンもメタル世代のおっさんばかりだから甲斐バンドファンと被っててもおかしくないよな BABYMETALは元々こんな長くやる予定じゃなかったからなあ
海外で名を残して花火ようにパッと消えると思うよ
再結成なんかしないでほんとの伝説になると思うわ BABYMETALはボーカルのSU-METALだけは不動やろな
これほどのストレートな歌唱の子は世界的にも珍しい
この子と小林が出会ったからBABYMETALが生まれたんや
甲斐ファン兼BABYMETALファンのオッサンは結構おるんちゃうか?
甲斐ファンは甲斐しか知らない。
だからパクリとか言われてムキになるw 昔の甲斐バンドファンは甲斐よしひろのライブに行くのか? BSで年ごとに昭和のヒット曲振り返る番組
高見沢さんがホストのだ
昨日は1974年だった
すっごい数のバンドやアイドルがデビューした年だったんだね
「甲斐バンド」も取り上げられてて、実力のある4人がメンバーで揃って
あの74年組で残ったシンガーやバンドってそれだけでもスゴイって言ってたよ 高見沢もそうだけど、坂崎も自身のラジオで甲斐がゲストで出た時、同期なのに腰が低くて人間できてるな
って思ったよ。甲斐だけだよ、あんなに大物ぶって態度でデカいの。
アルフィーが甲斐バンドに負けてるものなんて(セールス的には)多分何もないのに、まったく偉そうに
しない。 甲斐バンドは長岡が脱退して終わった
それからは甲斐バンドは名前だけ
甲斐よしひろという名前では
甲斐バンドのボーカルということも世間は知らない >>452
年下だからでしょう
甲斐よしひろも井上陽水 吉田拓郎の前では呼び捨てなどせず律儀に振る舞っている
ファンが拓郎とか陽水とか呼び捨てしてる感じなんだと思う
長渕は年下キャリアも後なのに
本人の前であろうと「甲斐よしひろは」って呼び捨てタメ口だった >>453
長岡氏がいた時は4人の「グループ」という集合体だったね
当時の写真集見ても甲斐さん1人が贔屓される事もない
みんな同等のページ数 同等のインタビューを受けることが多かった
甲斐さんのファンは多かったが、メンバーそれぞれにもちゃんとファンがいた
長岡さんが抜け「バンド」という形態より甲斐とそのバックバンドになった気がする
自分にはそれが何だか馴染めず、どうしてもずっと4人だった時代の頃の
甲斐バンドを回顧してしまってた(る)気がいる 今もね >>461
長岡さんは甲斐さんより年上
性格も気さくでポンポン言っちゃえる性格だったから
いい抑止力になってたのかも 長岡さんは甲斐さんともタメで話せて
お茶らけムードもあったし下ネタも好き
気さくで甲斐さんと同等に話せたっていうか
松藤さんは甲斐さんのより年下だし甲斐さん一筋w
大森さんはマジメでちょっと一目離れて見てた感じ
だから長岡さん脱退後、甲斐さんのやりたいように
甲斐さん主軸がより目立っちゃったってこと 甲斐とその他みたいな
>>461さんのレスに対しての、良くも悪くもビッグマウスもこれでより加速したのかなってこと
もちろんそれが全てじゃないけど スレチかもしれないけど斉藤由貴のライブCD「Poetic Live'86」の白い炎の
ラストのギターソロがもろ甲斐バンドだった
ザ・ベストテンなどの歌謡曲バンドと全く違ってかっこいいアレンジだった
しかし曲が終わった後 ついていけなかった由貴ファンの拍手が少なかった じゃあ次のカバーは白い炎だな
甲斐が「わ〜た〜し〜 かなしい おんなの〜こです〜か〜」
とシャウトする姿を見てみたい >>468
その頃、長岡さんが斉藤由貴の音楽に関わってたな、確か >>471
長岡さんは斉藤由貴さんのデビュー時からずっと音楽ディレクターです
Poetic Liveの白い炎 passはnagaokaです
ttp://up2.karinto.in/uploader/download/1517841513.zip 甲斐バンド初期4人とイチロー、今にして思うがスゲー才能の集まり My Generation
Touch
Port Town Lady Blues
The Street
Million Dollars Night
San‐Franciscan Night
Drugs Love You
The Television
Groupie
The Stage
あぁ!!俺たちはまだ真実(ほんとう)に出会っちゃいなかった 1979.10.5 on-sale 虜という漢字を書ける奴は甲斐バンドファンしかいなかった ブーツ
サスペンダー
ピタT
グラサン
&
スーパーハードヘアスプレー コスチューム
まずブーツ
これは我輩も持っていた
東京のとある靴屋で売っていた
かまぼこ板の様な図太い10センチヒール
タイトにファスナーで足首ガードで
挫く事は無い 足指からの出血と水虫は要注意
サスペンダー
矢沢永吉も後楽園ライブで
ジュリーも憎みきれないろくでなしで愛用
ピタT
キムタク Hey!Say!JUMPも愛用
グラサン
意見する要素が無いのでコメント無し
スーパーハードスプレー
因みにあれはスプレーではなくミストである
iPhoneから送信 朗報
Amazon一般発売開始のアゲイン
ダイナマイト収録
iPhoneから送信 >>483
ダイナマイト収録はかなり前にレスあったぞ グラサンはず〜っとジョンレノン御用達の白山眼鏡だな
吉田拓郎とか奥田民生とかシグネィチャーモデル色々出してるけど甲斐ちゃんはオリジナル出して貰えず既製品なんだな あの薬師寺あたりからの
クリアフレームのバイカーズサングラスは
特注では無かろうか?
既製品では見受けられ無いが?
iPhoneから送信 ブーツは70年代のロンドンブーツ仕様から80年代に入り、徐々に踵が低くなってきた。
基本は白でレザーパンツのときは黒。
とっくに時代錯誤になっていた80年代の甲斐バンド解散まで頑なににブーツを履き続けていた。 箱根はレザーパンツに白いブーツ
初武道館は青のレザースーツに白いブーツ いつからかスーツを着たサラリーマンが
歌うようになっていた。 花園はモヘアのサマーセーターに革パンという誰にも真似出来ないコーディネート >>491
あれはサマーセーターではなくウールですよ
秋冬用の衣装
結構カッコいいと思いました
競技場だからジャケットとかを避けたのでしょう
このイベントから黒いブーツに変化
ビッグギグでも途中この黒いブーツを履いてますが走り周り凄いと思った
プリンスも高いハイヒールを履いてましたがステージを走り周るのは避けてた感じ ビッグビッグのアクションは、ミックのパクリで笑えた 母ちゃんが似たようなセーター持ってたからもらって着てたわ
さすがに革パンと合わせる勇気はなかったが バイキング出演するのにトレーニングとは相当かけてたんだな
その後出演依頼ないけど 9月の暑い中、冬のウールのセーター着て、下は革パン履いて、アホかよ。 >>500
バイキングは誰かの代打だぞ
前日にいきなりTwitterで情報流れる時点で代打だろ?
しかも普通に甲斐はムキムキの外見では無いけど体は鍛えてるのはわかるだろ?
それが分からないって… >>501
9月は暦の上では秋
最高の真夏日に茶色のスーツは最強 入れる隙間がなければ決して入らない
神経質な貴様は
胃痛に悩まされフェモチジンを日々服用し
頭髪は薄毛であろう
iPhoneから送信 ヒットチャートやアルバムチャートに上らなくても、(てか新曲自体が出ないがw)
5ちゃんでは常にスレが上位に上るのは
甲斐バンドの根強い人気の表れ? だいたい全く興味ないアーチストのスレにわざわざ書き込まないし
アンチも含めてやっぱり大物なんだろな
いくらくだらない番組に出てくだらないコメントしても甲斐と円広志や高橋ジョージを同列に並べる奴はいない
梅沢富雄や松崎しげるとも違う…
結論
やはり甲斐よしひろは2018年の今においてもビッグなアーチストである それはとっくに
大阪 ジュンク堂書店で握手した時に
気づいた事実。
iPhoneから送信 すごくおもしろい簡単確実稼げる秘密の方法
暇な人は見てみるといいかもしれません
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
R31V8 自分もそうだが、こんな落ちぶれた歌手に執着してカキコするのは余程の暇人 らいむらいと
英雄と悪漢
ガラスの動物園
この夜にさよなら
誘惑
マイジェネレーション
この6枚の傑作アルバムで上り詰めちゃった感じだな
早熟だったんだろう
あと、バカの一つ覚えみたいにパクリとか批判するアホは
甲斐の楽曲について感想を書いた秀逸なブログがあるから自分で探せ
要約すると甲斐の楽曲はパクリうんぬんで片づけられるような代物ではないってこと 甲斐よしひろのソロぽいのは 虜のアルバムから始まったんだ
破れたハートのアルバムが 甲斐バンドとしての終演だったんだ
やっぱ 甲斐バンドは 泥臭くなくっちゃね カウントダウンで風の中の火のようにで出演したのは今からちょうど25年前だろが!
山田邦子「なんで3人なのにカイファイブなんですか?」
甲斐「そうですねえ、一本でもキューリっていいますからね…」
あ、あれはKAIFIVEか 話は変わるが悪い噂という曲がある
あれはなかなか初期の甲斐バンドの名曲
大森さんのらしいギターがいい ああいうルージーなサウンドこそ初期甲斐バンドの真骨頂 悪い噂 いいよな
見事なまでのなんのヒネリもないモロパクだけど 悪いうわさって書けよ
甲斐バンドファンだったのなら 近年ヒットがないだけに、ニワカなファンっていないのではないかと…。 >>511
アホか!お前!36年ヒット曲が出ていないが毎日スレをageるから上位にagaるだけって事だ >>512
アホか!お前!世間のほとんどの人が知らないビックアーティストって?知ってたとしても一般的には一発屋扱いだろう
一般的にはクリスタルキングと同等だ >>517
今時カキコwww
カキコwww
カキコはもう死語だ!バカ! 結局は虚しい昔話ばっかりだ
甲斐バンドには未来は無く過去しか無いという事だ
以上! >>534-537
何をイライラしている カルシウム不足の暴走老人予備軍乙 今年もぼったくりボードツアーあります。
来年は45周年。
稼ぐだけ稼ぐから金、貯めておいてね。
でも過去の遺産も出し尽くしたから
お前ら考えてくれよ〜
もうベスト盤はいらんよな?w ありきたりの批判は嫌いだけど
ここ数年を思い出すと青いリンゴとか非常のライセンスとか
どうでもいいことやってると言われても仕方ないwww
甲斐さん頼むよまだ期待してるから ヒットがないと言われるが
ヒットなんてしなくていい
今のヒットチャートはくだらない曲ばかり
こんな時代に甲斐バンドが売れるとは思えない
そんなことより新譜を出してほしい
2018年の現在
甲斐もしくは甲斐バンドはどんなことをどうやって表現するのか?
ファンはそれを待っている 酔った勢いで連投許せ
甲斐がこれこそ甲斐バンドテイストの確立として1985年
甲斐バンドはアルバムラブマイナスゼロを出した
「キラーストリート」はあのアルバムの象徴的な曲であったと個人的には思う
で、時は流れた
甲斐バンドはこの時代に何を表現するのか?
それこそが大事である ラブマイナスゼロが甲斐バンドテイスト?
違うと思うなあ。
NYの技術者に相手にしてもらうために、3部作は日本のトップミュージシャンでレコーディングしているよ。
すでに甲斐バンドではない。 >>546
そういう話ではない
甲斐がサンストで言ってのけた言葉を引用したまでである
私個人は英雄と悪漢からマイジェネレーションが好きである 私の記憶に間違いがなければ
アルバム誘惑の帯には甲斐バンドの最高傑作と書かれてたと思うが
あのアルバムも良かったな
ドラムの音が前に出てきたとかそれまでのアルバムとは一線を画する音作り で、その後にHEROのビッグヒット
懐かしい思い出である
話は変わるが
俺のバレンタインチョコの動員力も当時がピークだったwww
おやすみ なんでLove Minus Zeroってここでは評判イマイチなんだろ?
間違いなく最高傑作だろ。 やっぱり虚しい昔話ばかり
お前らの頭の中は未だに1980年代なんだな
今は2018年ですよ? スレ題目の本人に過去の全盛期のような華々しい活躍が見られなくて活動が先細り、観客・ファンも老化が進むジジババばかりなので
若かった頃の想い出話にすがりつくのは止むを得ない・・・ああ坐骨神経痛が辛い 昔話ついでに、25時の追跡の途中で、ポリスが無線でやり取りしている会話を誰かヒアリングして、和訳してくれ。 >>553
ラヴマイナスゼロについて個人的な感想
・まず、一曲目の野獣がどうも好きになれない
(ソロシングル第一弾の電光石火BABYと並んで嫌いな曲w)
・フェアリーも単調なノリでいまいち
・既にシングル(A面B面)で発表した曲が多かった
・全編に漂う甲斐の言うハードボイルド色がどうもなじめない >>558
なるほど、野獣が嫌いかw わかる。
野獣は12インチのアナザーバージョンは結構かっこいいんだけどね。
ただ、詞がとてつもなくダサいよな。サビが野獣、野獣ってw
でも、このA面のキラーストリートまでピリピリしたテンションから、B面のLove Minus Zeroで
ホッと一息の流れが気に入ってた。
俺にとっては、アルバムの曲順の重要さを教えてくれたアルバム。 >>561
そうそう
しかも「やじゅう」ではなくて「やーじゅ、やーじゅ!」だからなw また1980年代の昔話だしw
お前らには今と未来は無くて昔しか無いんだな
可愛そうな初老だことw >>563
てめえは他人のレス批判じゃなくて自分で何か書いてみろ
てめみたいなのこそ紋切り型のことしか言えない脳みそ硬化したじじいだろがw 追撃
だいたい、前向きだの過去を振り返るなだのガキ臭いんだよ
人間てのは過去を振り返るのもひとつの自然な心の動きなんだよ
アホみたいなうわべだけの前向きな言葉を吐く奴に限って暗いのが相場w とどめ
昔話をするなと言っておいて前向きなことは何も言わず
他人のレスに寄生するバカは書き込むな! 甲斐バンドファンを舐めるなと言いたい
ひとまず
完 おまけ
誰の言葉か忘れたが
「プラス思考でないといけないというマイナス思考」
という言葉がある
安っぽいポジティブに洗脳されやすいバカは肝に銘じておけw 我輩の二階のベランダから
花園ラグビー場が見渡せる
瞼を閉じると
あの喝采が甦る
iPhoneから送信 なんでiPhoneのおじさんは同じことしか言わないの?
痴呆なの? >>564-569
必死だな!酔っ払い
甲斐バンドファンを舐めるなってそんな汚い物を誰も舐めないだろ!
熱弁乙www 甲斐が後ろ向きだからファも後ろ向き。
甲斐が新曲を書いてアルバムだし
ツアーやれば少しは変わるかもな。 新曲も新譜も出ないんだから過去の話になるのは致し方ない 「君の代わりは居やしない」「主観によるだろう」「人生って結局運次第だよね」 70年代のファンはラブ・マイナス・ゼロが嫌い
地下室のメロディーぐらいからの80年代のファンはサーカス&サーカスとかイマイチ
Big Gig以降のファンはある意味全部受け入れてる >>578
当時LPで聴いた時はスゴイ感激したよ
その当時の最新の音だったし、何しろ詞がハードボイルドでトータルされてる
斬新だった うわっ甲斐バンドここまできたかって感無量
でも今聴くと古臭い 甲斐バンドだけでなくあの当時の音自体が古い
松田聖子も80年代初期より「9th Wave」とか後の方がシンセとかピコピコ音がしちゃって
85年辺りってああいうのが流行ったんだ でも洋楽もその辺のって余り評価されてないよね 社会も若者の恋愛観もすべて変わってしまった…
電車の中でスマホに夢中の人々の顔を見ればわかるだろう?
しかし、が、しかしだ
甲斐よしひろ、大森信和、長岡和弘、松藤英男、そして田中一郎
甲斐バンドは永遠である 我ながらいい書き込みだなwwwwwwwwwwwwww スピード・スケートの小平選手の実況で
アナウンサーが「獣のようです」って言ったことが問題になってるって
面倒くさい世の中だなあ
甲斐バンドの歌にあったじゃない
゛ビューティフル・エネルギー
男女のことを
「しなやかな獣たちよ
金色の汗を流そうぜ〜」
って
いい歌だよ 何も問題ないわ
むしろ美しさの表現じゃんね
今はこういう感性というかそういうのをキャッチする人が減ってるのか
もういい歌なんか書けないよな 甲斐さんはあれだけバンドでいい曲を書いてたのに
なぜソロになってからは
一枚もヒットや代表曲を残せなかったんだろう
それがすっごい不思議
今からでも遅くないよね 今迄にライブで1回も演った事無い曲って「虜」くらい? >>588
私見を述べると
「ストレートライフ」がファンの間でいまいち評判が良くなかったのが象徴的であると言えよう
いま「ストレートライフ」を聴いてみると、実際いい音なんだよな
しかし、従来の甲斐バンドファンは何かが違うと思っていた… 甲斐バンドは9年も武道館でライブをやってない
国際フォーラムAでも無理 昔、清志郎が「バンドやってたボーカリストがソロになるのって魅力を感じない…矢沢くんとか氷室くんとか…」と言ってるの読んだことある。まぁ清志郎本人もソロになったんだけどね。
それと似た感覚で甲斐バンド末期には興味も薄れてたけど解散してソロになってから全く追っかける気にならなかったよ。そんな人結構居るんじゃないかな。
個人的にはアンサンブルに必要不可欠なギター弾きながらタイプの人はソロでも魅力的だけどね。 >>590
ソースが音楽専科社の『BEATNIK1981-1986』以外がwiki・セトリ投稿サイトと脳内で申し訳ないが、
甲斐バンド名義の曲で、バンド・ソロ・FIVEのライブ含め記録・記憶がないのは
・ダイヤル4を廻せ
・聖夜
・スローなブギにしてくれ
・奴(ギャンブラー)
・虜 ←武道館やったというのは、恐らく勘違いかと
・O'I NIGHT LONG CRUISING
・Fancky New year
・Run to zero
・ジェシー
・悪魔に狂って
・ハート
・タイトロープ
・真夏のSEA
・白いブランケット
・世界で一番甘いメロディー
・フォーチュン・クッキー
かな 未発表曲(『時雨れて』とか)は除いてます
あ、あとは25時の追跡以外の大森さんのインストゥメンタルもやってないと思われ
あと、80年代のR&F以外のアルバムの曲は、なんかの書籍のセトリ欄で見た気がするんだが、
如何せん、その書籍が思い出せない…気のせいかも
再結成以後の曲はソースが曖昧なので、自分が参戦してない会場でやってるのがあるかもしれない 因みに、Fancky New yearとrun to zeroは、一郎のソロライブで彼が歌ってます
日清パワステのが、ようつべで聴けるから興味ある人はどうぞ
長文失礼しました 「白いブランケット」で思い出したが、夏の轍の頃は大阪のFMCOCOLOでで21通りというラジオ番組やったりして
プチ甲斐バンド復活の空気が俺の中ではあったんだがw
たしか半年ぐらいで終わったと思うが、毎週甲斐のDJがFMで聴けるのはサンスト以来で
喜んでた ちなみに俺は行ってないけど「虜」はやったことあると思うよ で、さっきの話に戻るけど
マイジェネレーションまで…正真正銘の甲斐バンド
↓
地下室のメロディー…帯にハードボイルドという言葉が初めて登場。それまでのアルバムとは何か違う
↓
破れたハート…シングルだけで歌謡曲の人のアルバム一枚作るレコーディング時間と甲斐が豪語
↓
ニューヨーク三部作…サウンドに磨きをかけたが、かつての甲斐バンドらしさは…
↓
解散
↓
ソロ、ストレートライフ以降
この流れだったな
異論は認めるw 俺にとってソロはカオスからかな
ストレートライフはNY三部作からの甲斐バンドの集大成って感じ
サウンドや詩の雰囲気も、カオス以降よりNY三部作に近い
実際、ソロ予定だったけどバンドで出した曲(冷血など)や、バンド時代に作ったけどソロで出した曲(レイン、イエロー・キャブ)がある訳だし
NY三部作が好きな自分は、ストレートライフは好きだし、むしろイエローキャブは甲斐よしひろが書いた全ての曲の中で一番の傑作だと思ってる
けど、カオスからはサウンドも詩も変わってしまった
と言っても、エゴイスト〜KAI FIVEは、また別人のような進化を遂げてて、たまに聴きたくなる
本当に聴くことがないのは、ソロ2期以後
印象に残る曲が、殆ど無くなってしまった >>596
・ダイヤル4を廻せ
・聖夜
・ジェシー
・悪魔に狂って
・ハート
・世界で一番甘いメロディー
悪魔に狂ってはサーカス&サーカス紙ジャケのボートラにある
ジェシー はストレートライフツアー
他の4曲はアコギライブならある
調べればライブ未演奏もっとあると思う >>596
Fancky ってなんだよw
Funkyだろ、そこは。
あと、流れから言って、「悪魔に狂って」のところは「悪魔と踊れ」なんじゃないか?
甲斐は12インチシングル大好きだったけど、いくらなんでも4枚組は失敗だったな。
12曲入りのアルバムにしたほうがセールス的にもよかったかも。 古い話をすると、HEROが売れて知名度が上がったことは事実だが
HERO前でもそこそこ知名度はあってライブも人気はあったからね
HEROが売れてからつまんなくなっていったという古いファンがいたのも事実(主に女性)
しかしHEROで新たなファンをつかんだのも事実 >>609
funkyは素で間違えてた、恥ずかしい…
ご指摘通り、悪魔に狂ってでなく一郎の「悪魔と踊れ」です
R&Fに関しては、サンストでLP1枚にするとジョジョカみたいな牧歌的な曲を入れられないから、と説明してた
ならせめて2枚組で良かったんじゃないかと思うんだが、彼の拘りなのだろうか だからサンストで甲斐が言ってたじゃん
はっぴいえんどに風街ろまん、ミカバンドにファーストがあるように
甲斐バンドにとってこれこそその一枚、甲斐バンドテイストの確立が「ラブマイナスゼロ」で、
後は四人のパーソナルな部分を活かすという展開がリピート&フェイドであると。
甲斐にとって四枚組は必然だったのだろう。
ラブマイナスゼロは渾身の一枚だったはず。
(世間やファンがどう評価したかは別) 当時感じたことを熱く語っておかなければ歴史から葬り去られるので・・・
ネットに書いとけばその可否はともかく、一石は投じられる 甲斐バンドは〇〇年も△△してない。
はネガティブすぎるし、飽きたので、
甲斐バンドは〇〇年も△△してる。
にしよう。 >>615
本音を言うともう武道館は埋められる気がしないので、身の丈に合ったTOKYO DOME CITY HALLを使用しとりまつ,
堅実でしょウフッ♡ by KAI OFFICE 本音を言うともう甲斐よしひろではライブも客入らないし
CDも売れないので甲斐バンド名義を
使用しとりまつ, 堅実でしょウフッ♡
by KAI OFFICE 甲斐バンドは36年間もヒット曲がないのに、今でも活動できている。
甲斐バンドは東京ドームではできないが、TOKYO DOME CITY HALLではライブができる。 ミス・ブランニュー・デイ(サザン)の
ように直接的にバブル経済(そう呼ばれる
ようになったのは、「崩壊」してからだが)を
批判したりはしなかったのだが、それが弾けた
あとの世界を冷厳に見据えていたことだけは、
疑いようがないだろう。
ハードボイルドな歌詞は、自らバブルを
体現(「ニューヨーク3部作」)してまで
(「慣れない場所で背のび」?)示した、
繁栄が終わったあとの、後年「失われた10年」
とも「20年」とも言われた、時代を生き抜く
ための準備だったのだ。 それは知らんけど当時
「ヤージュ、ヤージュ!」はピンとこなかったw あと、ボーイッシュガールとかムーンライトプリズナーとか言われても
そんなイメージの女見たことないw その点、「黄昏に消えた」みたいな曲はいいと思うけどね 個人的に何だかなぁと思った曲(NY三部作)
・野獣→文字通りサビのやーじゅ、やーじゅってw
・フェアリー→これも何かのっぺらしすぎ
・荒野をくだって→甲斐さん眠たいのかと思った…
・虜→とにかく重たいしねちっこいしロキシーみたいだし演歌みたいだし
あくまで個人的感想だから異論は認めるw とはいうものの、甲斐バンドは凄いよな
箱根のライブ聴いたらいまだに鼻血が出そうになる。
あれは最高のライブのひとつ。 あの頃、昔は良かったなんて言ってばかりいる
おっさんにはなりたくないと思っていたのに
今はすっかりそんなおっさんになってしまった とりあえず5月のビルボードのチケットを手に入れないことには 野獣はマイケルジャクソンのBeat itに似てる(気がする)。
12インチが出た時はジャケットの衝撃もあって、聴いていたが、すぐに飽きた。
FAIRYは、メンバー総出演のPVがよかった。田中一郎がイケメン。
でも、ライブではあまり盛り上がらなかったね。
B面のまるでデモテープのようなキラーストリートもシャープで悪くない。
荒野をくだっては、虜と言うアルバムを締めくくると言う意味では、別に悪くないんじゃない?
ただ、歌い方がちょっとね。
虜はだめだ、受け付けない。暗すぎる。虜はB面が全体的にちょっと弱いよね。 オレは子供だったから
わからなかったけど、
ラブ・マイナス・ゼロの歌詞について、
当時大人たちは何も言ってなかったの?
オマージュの宛先は、ディランでしょ?
ディランのはlove minus zero/no limitで
(愛 - 0) ÷ no limit、もしくは、
愛 - 0 ÷ no limitという意味になり、
例えば前者なら、愛からは引くものがなく、
故に分母になれる数は制限なし等、
いくらでも深読みができる。
他方、ラブ・マイナス・ゼロは、
二人から愛をとればゼロ
(人間(たち) - 愛 = 0)と極めてわかりやすい、
人間というより、野獣を評した
歌詞になってしまっている。 >>629
個人的に「野獣」は好きなんだけど
あとの「フェアリー」「マッスル」「ブルーレター」とか
80年以降の甲斐バンドの詞や特にシングル曲は
70年代のきらめきのごとく繊細な歌詞が嘘のように
ワンパターンで凡調になってしまった
音が厚くなったのに詩やメロディーがリピートばっかり
前スレで誰かが、この曲でファンやめたとレスしてたが
「暁の終列車」とか、70年代の甲斐さんと比較するとどうしちゃった?って感じ
「ラッセン」「ラッセン」って始めなんのことかと思ったw
ホント、当時のマッチに歌わせたらそこそこヒットしたんじゃないか 松藤が当時のインタビューでマッチの歌が好きだと言ってたな
曲の虜はサンストで甲斐が自分的には一番好きだけど周りの評価はサッパリみたいな事言ってたな 連投スマン
甲斐に限らず自分の好きな曲と聞き手は違うんだろうな… 俺は 暁の終列車 野獣 フェアリー ブルーレターは
好きな曲上位の方だよ。 暁の終列車は 甲斐バンドって感じの曲 ダサカッコいいってのが
甲斐バンドだわな 暁の終列車
1981年に発売されたとは思えない
古臭い曲&音だな
英雄と悪漢に納まっていても違和感ないくらい
でもそれこそが 甲斐バンド 心傷つき疲れ果てたぁ〜人が降りるという駅でぇ
ってどこの演歌だよw
いくらなんでもひどすぎw >>642
たまには相手にしてやるかw
お前の粘着ぶりは天然記念物級だな!その執拗な情熱を他の事に使えよ!例えばその情熱で発電したら原発なんて必要なくなるしお前は大金持ちになれるよ?w >>644
同感!
暁の終列車や汽笛の響きみたいな泥臭い演歌ロックこそが甲斐バンド!
↓↓↓↓↓36年以上ヒット曲が出てない粘着発電所の所長が来ますよ〜w↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓ STRAIGHT LIFE/kai yoshihiro and project K 1987.4.22 on sale
YELLOW CAB
BLUE CITY
THUNDER STORM BABY
COOL EVENING
RAIN
TROUBLE IN THE NIGHT
MODERN LOVE
441 WEST 53rd ST.―ECCENTRIC AVE. 危険な道づれのサビもワシは受け付けなかった…他の部分は如何にもの当時の甲斐なんだけど、譜割りがギターリフとユニゾンぽいて…
強烈にダサく感じた…70年代のいたいけなダサさと違ってセンスを疑った。
電光石火Babyは単純に呆れた。 体の血が逆流して〜♪
血管の中 突進して行く〜〜!!!〜♪
iPhoneから送信 よく言われるように、虜からロックに
なったんだね。
リズム主体になり、歌謡曲的なメロディーが
消滅した。
それは、シングルヒットするような
曲が作られなくなったということでも
ある。
ブルーレターにはまだそのテイストが
残っているけれど、虜以降、何枚か
出たシングルで、シングル向きの
曲は最後の2枚、レイニードライブ、
メガロポリス・ノクターンくらい
だもんな。 まあ、俺的には甲斐バンドスタンダードのマイジェネレーションまでから武道館ライブをはさんで
出た地下室のメロディーがターニングポイントだったかな?
地下室のメロディーはアウトローは別として、かなり毛色の違った曲ばかりで当時は戸惑った
スローなブギにしてくれとか涙の十番街とかマリーへの伝言とか
そして甲斐バンドはアルバム破れたハートを売り物にを出す
そんでもってNY三部作へと… ソロシングルについては電光石火BABYとかレインとかスイートスムースステイトメントとか
ナイトトリッパーとか全部好きになれなかった
あの辺の曲が好きな人もいるのかな? 甲斐の声にこじゃれた音は似合わないんだよ
メジャー7th系のこじゃれたコードもだめ
Am>Dm>E7>Am これが最高 第44回 ウタビト 甲斐バンド 2017年11月11日 放送
【プロフィール】1974年に甲斐バンド結成、同年シングル「バス通り」でデビュー。
セカンドシングル「裏切りの街角」でのブレイクを経て、78年、CMソングとしてオン・エアされた「HERO(ヒーローになる時、それは今)」が大ヒット。その後、「安奈」、「漂泊者(アウトロー)」と立て続けにヒットを記録。
また、花園ラグビー場、新宿副都心などのビッグイベントを成功させ、人気、実力ともにその地位は不動のものに。日本の音楽シーンにおいて、洋楽志向の若者たちをも魅了し、まさに日本のロック黎明期に偉大な足跡を遺した伝説のバンド。 >>660
HEROから「漂流者<アウトロー>」まではヒット飛ばしてた印象だけど
その後パタッとヒット曲が止まった印象だよな
あれが以前のファンと新規のファンの分岐点 勿論持続したファンもいたが・・
自分も「地下室のメロディー」がとても異質に感じて結局当時購入しなかった
シングル「アウトロー」の男臭さをアルバムに期待してたら
甲斐氏の愛すべき映画をモチーフにした曲などで全体彩られていて
甲斐のソロ・アルバムみたいな雰囲気で、なんか違うなあ〜って思ったんだよ
まあ時代も80年台に突入してたから
甲斐バンドもあのままじゃいられなかったと思う 当時の戦略術
四人から三人
ストーンズからポリス
カラーからモノクロ
受け入れ状況
オンナ層からオトコ層
手本は矢沢永吉
iPhoneから送信 地下室のメロディーを出したのが1980年秋で、その年の夏はビッグイベント第一弾の箱根ライブ…
破れたハートを出したのが翌年11月でその年の9月はあの花園ライブ
すさまじい圧倒的なライブを成功させつつ、苦しみ、模索してた様子がうかがえる 甲斐自身の離婚、再婚は甲斐バンドにかなり影響していた。
当時、再婚したらふっくらしたと言われ
書く詩、曲も変わったと言われていたな。 >>661
個人的には、あの頃(ソロ第1期)のシングルはすべて嫌い。
ついでに言うならば、レインもILYVMも嫌い。
ただ、ソロ1発目のストレートライフというアルバムはトータルでは好きだったな。
イエローキャブやエキセントリックアベニューは名曲。 ストレートライフはアルバムとして見れば好きだった。
ラブマイがソロに近いのか、ストレートライフが
甲斐バンドに近かったのか、まだ前作の甲斐バンドの匂いが残っていた。
次のカオスではかなり落胆した。
多くの人がそうだったかも。
それはカオスツアーの集客にしっかり現れているから。 カオスねぇ、あのアルバムから急激に転落したよね。
武道館の2階席の両側に幕貼られてた時だっけ?
チャート的には、エゴイストくらいまではトップ10には入ってたけど、きつかったなぁ。
特にカオスは聴き込んで一生懸命その良さをわかろうとしたけど、結局挫折した。
まず、もう1曲目のInjury Timeからしてダメだ。
その後のKAIFIVEも受け付けなくて、ソロ2期になって太陽は〜を買ったけど、これも渇いた街以外は
聴けたもんじゃねーし、もうダメだなと思ったね。 アルバムカオスは多くの人が1曲目でがっかりしたな。
アレンジを変えれば聴ける曲もあるかもしれないけど
打ち込みだらけのあの音では…
FIVEは♪ 金が欲しいのさ〜 と
歌われた時は殺したくなったw イエローキャブは甲斐よしひろが書いた曲で、一番の名作だと思ってる
NY三部作から作られてきた甲斐の詞とサウンドの世界の終着点って感じ
ジャパンエイドの時のライブも格好いいんだよな、youtubeに上がってるけどもっと高画質・高音質で聴きたい
運営公式のVHSにはワンコーラスしか入ってなくて、殺意が沸いた
カオス以降はそれまでの世界観がなくなって、個人的に魅力を感じなくなった
強いて言うなら、CRYとかagainst the windあたりに残滓があるかも キープコンセプトでなかったのが良かった
延々と同じことをしているほうが売れ続けてるけど STRAIGHT LIFEは好きってファンは多い気がする
カオスは何がやりたいんだって感じだったなあ…
もっと言えばリピート&フェイドの延長的なアルバムで個人的には納得してたけどCHAOSの路線はソロ2発目でやる感じではなかったなあ
KAI FIVEの路線は好きだったしハード路線は続けて欲しかったけど嵐の明日からおかしくなったよな インジュリータイムとWORDはめっちゃ好きやけどな 泥臭い甲斐の演歌みたいな歌い方には打ち込みが似合わない。
ソロになってからのAORチックなおしゃれな曲なんか全然似合ってない。
クールイブニングとか別の人が歌った方がいい。
やっぱり、甲斐には暁の終列車や翼あるものみたいなダサいサウンドがしっくりくる。 「against the wind」は作詞作曲が小室というのは残念だった。
ポニキャン移籍はフジの主題歌タイアップ狙いだったんだろうな。
小室と仕事したくてSONY移籍、もちろんヒット狙い。
その後小室とうまくいかず予定されていた名曲「against the wind」は発売できず。。。
その後よく東芝EMIに戻れたと思うよ。
甲斐バンド名義だけだけど。
そして今はインディーズ。
キープコンセプト?
今は懐メロ路線で逆戻り >>681
WORDは初公開だったと思われる1988年暮れのMZA有明ライブの後、あの曲のサビはWAR?WORLD?いや歌詞からしてWORDじゃね?と連れと語った思ひで
車で行って路駐したが辺りはまだ寂寥とした埋め立て地だったなぁ(遠い目) 近くで甲斐を見ようというコンセプトだったMZA
武道館の集客が怪しいからMZAなのに
バブルがはじける前に甲斐のバブルははじけた >>684
俺は逆に甲斐に他人が作った曲を歌って欲しかったんだよな
あっ、カバーじゃなくてねw
もちろんだれでもかれでもないけど
何か甲斐節が聞けるような気がしてさぁ…
つんくやくるりが楽曲提供してたら面白かったんじゃないかなと感じる
エアロスミスみたいに楽曲提供を任せてたら面白かったのになあ…
何だかんだで甲斐のヴォーカルは魅力的だし >>670
79年の武道館ライブの甲斐さんのMCで(あの二枚組アルバム)
「今日はこんなにたくさん来てくれて嬉しいです。本当にありがとう。
俺たちは、今年ここで終わる。
そして、また来年から元のホールに戻ろうと思う。そしてまた、旅を続けると思う。
今年79年の俺たちはこれで終わる。これから俺たちは80年代に入ります」
って言うの聴くと、ああ、この時はそう思ってたんだなあ。
でも、これからどんどん甲斐バンドライブは巨大になってくんだなあって思うと感慨深いよね。 曲の話で盛り上がるのは結構なこと。
甲斐バンドは
甲斐さんが映画好きなのがタイトルや歌詞に随所に表れてるのはみなさんご承知の通りだが、
中でも私はシネマクラブが大好きである。
あの曲の味は甲斐バンドにしか出せない と、いうことで甲斐バンドは知ってるけど
シネマクラブという曲を知らない人がもしいたら
甲斐バンドのアルバム「誘惑」と
100万$ナイト武道館ライブを聴きなさい
聴いて損はない 休日だからサービスしてやる
甲斐バンドは知ってるけど安奈やヒーローや裏切りの街角しかしらないあなた
最低限、これだけは聴きなさい
しぼるのに苦労するぜ
・シネマクラブ
・ポップコーンをほおばって
・きんぽうげ
・翼あるもの
・氷のくちびる
・テレフォンノイローゼ
・最後の夜汽車
・嵐の季節
・カーテン
・三つ数えろ
・港からやってきた女
・ダニーボーイに耳をふさいで
・フラッデイマリー
・嵐の季節
・100万$ナイト
あ、きりがないwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>693
シネマ・クラブの名演奏は79年NHKホールでしょ
ラストの甲斐さんの叫びと、大森さんのギターソロが一番綺麗に噛み合ってる
https://youtu.be/oWHZzxSUnbM
おまけに、5人編成の頃の演奏も(7:56から)
https://youtu.be/AJAOQqOXgdI
というか、この投稿者レコード化されてない77〜81年あたりのラジオの貴重音源あげまくってるから、
この頃の甲斐バンド好きな人は是非聞いてくれ
個人的にバランタインの日々とか最高 ソロになって勘違いしてた頃に
「僕のNYの友人がエイズで、そいつは銃で撃たれて死んだ。聴いてください、カオス」
みたいなこと言ってなかったか?
作り話もいい加減にしろ、絶対そんな友人いねーだろ思ってたww アルヴィンかトレヴァーの友人程度で又聞きなんだろうな >>694
おいおい、そのラインナップにHERO、安奈、裏切り入れたらもろにベスト盤じゃねーか
だせぇw ファンが望んでるパターンを ミュージシャンは飽きてきて 違う進化を求めるのは
ありがちな話 しかし成功するかしないかは また別な話 でも結局は 客は同じパターンが
良いんだけどね 何か書けって呼びかけられてる気がするから書こうw
3月3日といえば俺の記憶では86年に甲斐バンドが解散宣言した日だったと思うが
ここでお題
「甲斐バンドはなぜ84年に田中一郎を入れたのか?」
これでいこう 知名度(あくまでもロックのカテゴリ)があり、ファンも多い一郎を入れることで、バンドを活性化したかったんだろうね。
すでにあれだけのキャリアがあったら、一ギタリストとして他のバンドに加入なんかしない。
普通はソロでやるか、自分でバンド作る。元々ARBのリーダーで、ソングライターなんだからね。
幼少期からの付き合いがなかったら、入ってなかったと思うよ。 ギターじゃなくてベースで加入という選択肢はあったのかな? >>705
ガラスの動物園の頃からギターで参加してたし、ギタリストとしての加入が妥当でしょ
ベースで加入させてギターの腕を生かさないのは、誰から見ても馬鹿げてる
そもそも一郎がベース弾いた例ってそんなに無くない?
黒澤の悪いうわさと、夜ヒットのレインくらいしか知らんわ 話の流れからして
一郎を入れるんじゃなくて
だれかベーシストを入れる選択肢ということを言いたかったんだろ705は あ、そういう話か、すまん…
「甲斐バンドのベースは永久欠番」的なことを、どっかで言ってなかったっけ?
それと、スタジオ録音に関して破れたハート以後はメンバーだけの演奏に拘らず
サウンドの為にアメーバ状の形態(臨機応変にメンバーを変える)になっていくとビートニクに書いてあったような…
それを鑑みると、ベーシスト含め当時バンドに加入させて新たな固定メンバーを作るという選択肢はなかったのでは?
そんな体勢の中で新規に固定のメンバーを入れたというのは、やっぱ幼馴染だったというのがデカイと思う それに 田中さんがARBの脱退を考えてた時期でも あるんじゃない ARBは田中一郎を中心に結成された事務所(シンコーミュージック)主導のアイドルバンド。
シンコーは和製ベイシティローラーズをイメージしていたらしい。
ARB(アレクサンダーラグタイムバンド)という名前もシンコーが考えた。
メンバーも、甲斐バンドの様に仲間内で結成されたわけではなく、他所のバンドからの寄せ集め。
ボーカルだけがなかなか決まらず、ボーカルが決まるまでは一郎や宮城伸一郎等が交互で担当。
オーディションには、ザ・ジャネットを解散した後のオフコースのメンバーとなる松尾一彦等も参加。
甲斐がKBCの岸川さんに石橋秀樹を紹介して、岸川さん経由で石橋がオーディション参加。
ボーカルも決まって、ようやくメンバーが揃ったと思ったら、アイドル路線に反発したメンバーとの
軋轢が生まれ、シンコーをクビ。ベース(宮城)とキーボード(遠藤)も脱退。
こんなに苦労して頑張ってきたのに、今度は石橋が役者だのなんだのって、勘違いし出す。
一郎はグレコとのエンドースメント契約で広告に出たり、音楽誌で記事を書いたりして
一生懸命ARBを宣伝してるのに、石橋は相変わらずチャラついてるし、ベースはシャブ中だし、
ドラムはへたくそだし、嫌になるのもわかるよ。
当時の甲斐バンドのような潤沢な予算の中で、音作りに集中できる環境でやりたかったんだろうね。 でも甲斐バンドデビュー直前、ドラム担当と喧嘩別れして代わりのメンバーがなかなか見つからず
焦った甲斐よしひろが石橋凌をメンバーに誘おうかと周囲に相談していたらしいし 10ストーリーズのツアーのMCで、一郎を入れる前に中村哲をキーボードで加入させようと思ってたって言ってたな
あれはいつの頃なんだろう >>713
ARB事情あまり知らなかったかので、助かりました
ありがとう
チューリップ、ARB、甲斐バンドのつながり興味深いです 森山達也についてもお願いします。
海援隊、長渕、チャゲ、陽水、陣内…
照和伝説!
基本、甲斐はずっと仲がいいアーティストは
甲斐バンドメンバーと蘭丸だけだけど。 海援隊のドラムがチューリップに引き抜かれ
そのドラムが脱退したら、今度はリンドンのドラムがチューリップに入り
ARBのベースもチューリップに入り
ARBのギターが甲斐バンドに入り
シナロケのベースがARBに入る
めんたいコネクションおそるべしですなw コネクションと言えば
シティーコネクション
あのエマニエル坊やの近況が気になる
今日この頃・・
iPhoneから送信 貴様の近代話を聞かせて頂きたい
最近小便に血液が混じっている。
最近大便に血液が混じっている。
性器が二十年前より芳しく無い。
頭髪が無くなった。
思いあたる節 何でも良い
iPhoneから送信 横レスになるが
まず、年をとったとか昔話をするのがさも悪いことのように言う風潮はマヌケだろう
人間は必ず年をとる
前向きであることはいいことだが、年を取ることから目を逸らしてもそれは欺瞞である
昔話をしないのが偉いわけでも何でもない。
そんなことを言う奴は何にも語れないだけではないのか?
語りたくなる過去があるのはいいことである
俺は今でもいくつかの報われなかった愛に思い出す…
何か文句あるか? >>726
とりあえず てにをは をしっかりしてみようか 現在を生きる奴はここを読まない
現在を生きてる奴は振り返っている時間はない 我輩の二階のベランダから
花園ラグビー場が見渡せる
瞼を閉じると
あの喝采が甦る
iPhoneから送信 >>728
小学生みたいなレスすんな
まず、現在を生きるというが、現在を生きてるから過去を語るのである
小説も絵画も音楽も映画もすべて過去を切り離して成立してるものはない
どうだ? そもそもこの糞板見ても
上の方にあがってるのはジュリーだの矢沢だの拓郎だの山根康広だのやないかい?
甲斐スレがあがるのも当然w そういえば甲斐のライブで山根康広が出てきたときあったよな〜 わかったわかった
じゃあネタ提供
ところで矢沢がおととし出したライブアルバムのミックスが気に入らないとのことで
ニューミックスしたものと無償交換するらしいが
甲斐ファンのおまえらなんとか言え 我輩の提案したスレタイを汚すな。
決別した者が何故混入するかも疑問
別れたオンナの部屋を覗くのと一緒
不届きなアンチの行為は
ストーカー リベンジポルノと同等
iPhoneから送信 あの時の
痛快 爽快が
今に至り。
自身の細胞から離され無いのであろう
iPhoneから送信 >>733
ライブのミックスと言えば、黒澤のランデヴーはやり直してほしい
あの曲の見せ場と言えば、ラストの一郎と大森さんのギターソロの掛け合いなのに、その肝心のギターが殆ど聴こえない
そのくせ、サックスだけはやたら前に出てる
同じ86年の音源でも他はきちんとしてるのに、なぜこの曲だけはこうなのか iPhoneのおやじさん、気持ち悪いし、面白くないから、もう出てこないでくれないかな。 求めてねーよw
あんたに言ってるんだよ。
前のスレでも誰かに言われたけど、あんたちょっと失礼なんだよ。 >>740
相手にしない方がいいよ(^^)
iPhoneから送信 ライブ盤のミックスをボブに依頼しなかったことが
詰めが甘いと感じたあの頃 パーカッションの渦!
痛いほど!! ロックだ!!!
何が悪い?
我輩は結構 心地好く 好みである。
ボブクリとファスト・コンタクトを得たのは
【虜】のはず
以前の作品は除外。
iPhoneから送信 「えっ交換するの?」
「真面かよ?信じられない?」
「ニュースに出てる!」
「さすが○○○○○だぜ!!」
手前の金 甲斐性があれは成せる技
利口である
信者の覚醒を防げるなら安い物
見返りは偉大である。
iPhoneから送信 フェアリーをボブがミックスしてたらどうなったんだろう?
Bフェリーのドントストップザダンスみたいかな フェアリーはニールドーフスマンのひんやりとしたタイトなミックスもいいけど、ボブのも聴いていてみたかったね。 みんな80年代が好きなのかしら
自分は「サーカス&サーカス」ライブが残ってるのが
奇跡だと思ってんだけど
だって甲斐、松藤、長岡、大森のメンバーが全員揃ってんのよ!
みんなで「円舞曲 ワルツ」を合唱して会場中も大合唱してるとこなんて
涙ちょちょ切れるのよ もう絶対あの空気は作れない 宝箱のようなアルバムよ 1番好きなライブは新国技館!
流民以前のライブ音源はもう長い間聴いたことがない。 今日、ビルボの電話予約かけまくった香具師いるぅ〜? 70年代と80年代の甲斐バンドファンって結構別れるよね >>758
いつ頃からファンだったか、またどの時期の甲斐バンドを
一番多く聴いたかで思い入れが全然違うよねきっと
「100万$ナイト」が、ほぼ歴史に残るライブ盤としたら
「流民の歌」って色んなレビュー見てもけっこう賛否両論じゃないですかね
発売当時の印象は、「100万$ナイト」を出したのにまたライブ盤出す?っていう印象と
あと、幾つものライブから拾ったものっていうのが何か今ひとつに感じた
確実に音はライブ・サウンドはアップしてたんだろうけど。。70年代ファンには余り思い入れ少ない 79年のドラマは終わりました
逝ってしまったジョンレノンの為に・・
流民の歌
花園ラグビー場 二曲目 翼あるもの〜♪
これは確かに
繋がっている。
iPhoneから送信 >>759
100万$ナイト武道館ライブは売れたからな
2枚組+シングル
数あるライブ盤の中でも傑作 調べてみたらライブアルバムも結構売れてた。
<オリコン最高位>
サーカス&サーカス 10位
100万ドルナイト 4位
流民の歌 9位
THE BIG GIG 不明
THE甲斐バンド 4位
ちなみにサーカス&サーカスは甲斐バンドにとって初めてのオリコントップテン入りアルバム。
BIG GIGは映像ソフトが売れたから、アルバムはイマイチだったのかな、チャート順位がわかなかった。 >>764
>ちなみにサーカス&サーカスは甲斐バンドにとって初めてのオリコントップテン入りアルバム
そうだったんだあ
すっごい何か意外 ファンやってたけど 知らなかったことあるもんだね
そう思うと甲斐バンドってやっぱりHEROまでは改めて売れてなかったんだと思った
当時日本のロックバンドのアルバム自体、評価の対象にもなってない時代かな
そう思うとクイーン、キッス、ボウイなどの亜流であっても
「甲斐バンド」のライブに足運んだ当時の女の子たちは大したものではないか! 14年に1回、去年1回行ったけど、セトリ次第かな
そういう点では、去年行って後悔してない。
今年も、余程聴きたいのがあればいく 逆にヒーローが売れなかったら どう変わってたのか メンバーの
脱退もなかったのかも キーボード入れて 5人の時の方が 良かった
大森さんの病気は仕方ないにしてもね リピート&フェイドを聴く限りでは甲斐と一郎のコンビはイイ感じなんだよな…
悪魔と踊れ以外は甲斐のヴォーカルで発表されてるし
ジェシーはストライツアーで演奏してるし
このコンビはもっと甲斐バンドに活かされていいはずなんだがと個人的には思う そういえばVIOLET SKYってBEATNIK TOUR 2001 Do you beat?以来演っていない? 何かもったいない気がする >>775
悪魔と踊れって改めて聴くといい曲だよ。
今の一郎の歌い方はクセが強すぎて嫌だけど、悪魔と踊れのボーカルはすごくいいよ。
松藤のボーカルより好き。 悪魔と踊れは好き。
86年のファイナルツアーでやってほしかった曲だった。
甲斐ボーカルで。 >>782
解散ツアーのベスト盤的選曲じゃなく、通常のアルバムツアーだったら演ってたかもね
まあ解散前提じゃなきゃメンバー個々のプロジェクトで12インチ4枚組アルバムなんて出さないだろうけど ストレートライフの延長みたいな ソロアルバムを 次々出せなかったのかな?不思議 サウンドも良かったし >>774
去年のビルボードはオクトーバー・ムーンが聴けただけで行った甲斐があった >>787
そんな感覚がわからない。
せめて、フルバンドで演奏してくれれば、まだわかるが。 ファンは大きく分けるとこうだろ
@デビュー当時からのファン
AHEROで知ってから過去のアルバムも聴いてハマっていったファン
BHEROが売れていたころをリアルで知らないファン
ほとんどは@とAと思われる ちなみに俺もA
裏切りの街角もHEROが売れてから知ったが
近所のお兄さんが甲斐バンドのこと初期から知ってて
あいつは田舎臭かったとか言ってたのを覚えてる HEROが売れて
ほとんどの人たちが「甲斐バンドストーリー」のLPを買って
そこからファンになって過去の曲を遡ったって趣が圧倒的に多いだろうな そんな無知な諸君達へ
ダイナマイトのスタンドマイク プロペラ アクションの際 何故ワイヤレス固定を使わないかを知っているか?
コードが有るほうが 回転の際
冴えるのだよ。
iPhoneから送信 小6で甲斐バンドストーリー聴いて、裏切りの街角はなんとなくだけど、過去に聴いたことあったかも
程度の印象だったな。演歌みたいなイメージだった。
ポップコーンをほおばって、氷のくちびる、メモリーグラスを初めて聴いたときは痺れた。
感触のシングルも買ったなぁ。ゴダイゴやツイストよりもかっこいいと思った。
でも、クラスではゴダイゴやアリスが人気で、甲斐バンド好きなやつなんて中学の先輩にしかいなかった。 ビルボード行きます 初めてのライブです
俺もAなんだけどね 虚しい昔話はもうたくさん!お腹一杯だわ!
昔話しか出来ない現状だから昔話しか出来ないのはわからなくもないもないけど
もうおしまいさ全ては手遅れ まあ、俺も含めてここのみんなは甲斐バンドと言えば甲斐+大森+長岡+松藤だからな
現行甲斐バンドはその中で甲斐と松藤しかいないから昔話にもなろうさ そういう意味では三大ビッグイベントでさえ、長岡がいない三人でやってたわけで…
オリジナルの四人でやった映像としてはどうしてもザ・ベストテン出演時のものが貴重 >>800
お前まだ頑張ってるんだ!でもまだまだ修行が足りないな!あと36年は続けて
甲斐バンドは72年以上ヒット曲が出ていない
ここまでやったら認めてやるよ >>798
「サウンド・ストリート」で長岡脱退の発表がされた時は枕握りしめ泣いた・・嘘だろぉって
「荒馬のように」読んで甲斐バンドファンの友達と泣いた・・甲斐さん苦労したんだなぁって
ともかく80年代の甲斐バンドはこの頃のファンから見たら蛇足 後期甲斐バンド(NY3部作あたり)が好きな俺には
甲斐、大森、田中、松藤
がベストメンバー。
このメンバーなら36年ヒット曲が無くても納得。 私が知ったときには甲斐、大森、松藤だったので
これがベストメンバー
このメンバーなら36年ヒット曲が無くても納得。 田中一郎は
短髪のほうが似合っていると思う
蒼思い出話
大阪京橋のピンクサロンで我輩が甲斐バンドの名前を出すと その嬢はARBのファンで話が弾みノリノリ
何が好きなのか尋ねると
田中一郎。
あのゲゲゲの鬼太郎の髪型が好みらしい
二週間後 淋病感染 発覚
iPhoneから送信 30年程前、夕刊フジの広告を見て入った西川口の地雷ピンサロ嬢は、音楽の話題を振ったらBOOWYファンだったので甲斐の話題では盛り上がれなかったorz 一郎は録音時の助っ人だけでよかったと思います
下位バンドに入って収入も増えて待遇も良くなって
ロック魂がなくなりました そう、あれは39年前の今日…
1979年3月15日放送TBS「ザ・ベストテン」
1 YOUNG MAN(Y.M.C.A.) 西城秀樹 9349
2 カサブランカ・ダンディ 沢田研二 9299
3 HERO 甲斐バンド 8902←サンストライブと二次元中継で生出演!
4 チャンピオン アリス 8609
5 モンキー・マジック ゴダイゴ 8306
6 ガンダーラ ゴダイゴ 8009
7 天までとどけ さだまさし 7109
8 性 (サガ) ツイスト 6843
9 想い出のスクリーン 八神純子 6646
10 いい日旅立ち 山口百恵 5246 甲斐バンドの話を邦楽ソロ板でなぜする?
しかもめちゃ昔の話を …とにかく今(9時)36分の俺たちの青春と痛みと熱い想いを
テレビを見てる人たちと、このスタジオとラジオのみんなに贈ります…
HERO…
(松藤のドラムのイントロ)
ドンタタ、ドンタタ…
カッコよかったなwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>808
上位 二名に曲提供を哀願されていた事実
iPhoneから送信 >>811
へーそうだったのか知らなかったー
佐野元春はブレイク前にジュリーのアルバムに曲を提供していたらしいが
>>810
甲斐バンドファンだった自分はクラスのみんなに
「今日、甲斐バンド出るよー絶対見てね!」と宣伝 当時ベストテンは国民的番組
甲斐さんがついに映る 自分も実は動く甲斐バンド見るのは初めてのこと
しかしである 第一印象はというと歌でもなくトークでもなかった
「甲斐さんって意外に・・顔大きい 明日クラスのみんなに何て言おう」だったww 最近の書き込み読んでるとこの中では
若い方だと実感する あの髪型は輪郭詐欺できるので
あまり問題無かった
問題が浮き彫りにされたのは82年の散髪
iPhoneから送信 しかしこれだけスレが上がってれば甲斐バンドをリアルタイムで知らない世代も
注目するかもしれないと喜んでるのは俺w
うひっひw 近頃はらいむらいとの週末とか思春期を聴くと忘れていた何かを思い出す
You Tubeに挙がってる1977年の新宿ロフトのライブなんかもいいよ >>819
あのライブの新宿と男と女のいる舗道は、曲の切なさがレコード以上に出てて好きだなぁ。
悪いうわさは、黒澤のと聴き比べてると面白い。
ベースは人が変わっているとはいえ、9年で演奏が上達してるのがよく分かる 大昔の話は懐メロ板でやれや!
ビルボードの予想でもやろうぜ! >>818
確かに甲斐バンドには全く興味ないが、このスレは面白いから見てるよ こんなスレ、甲斐バンド知らない人が見てもちっともおもしろくねーだろ。 去年オクトーバームーンの評判が良かったから、おなじくR&Fからジェシーやってくれ さんまのまんまに出た時「頭大きいでんなーっ」て言われてたような記憶 2018.03.19
緊急決定!甲斐よしひろ テレビ生出演
急遽、明日20日(火)のフジテレビ「バイキング」に二度目の出演が決定いたしました。ぜひご覧ください!!
■フジテレビ「バイキング」
3/20(火) 11:55〜13:45 >>834
以下は私の想像
2000年代に入ってから度重なる甲斐のくだらない番組への出演、及びそのキャラは
甲斐バンドのあのセカンドアルバム「英雄と悪漢」のライナーノーツに記されていたように
「僕は変わりゆくことが望みです」を体現しようとしているのではないだろうか?
古いファンなら誰もが知る甲斐バンド及び甲斐よしひろの硬派的なイメージから
ファンの顰蹙も恐れずまさに180度転換したスタイル…
さすがは甲斐である ちなみに私も若いころはいい年したおっさんが若い女にデレデレするなんて
みっともないと思っていたが
今では若い子が大好きである。
私も変わったのである まとめると
甲斐はファンに対して
「おまえら、自分に素直になって人生を楽しめ」
と言ってるような気がしてならない… 只今フジテレビバイキングに生出演中
貴乃花部屋事件についてどう語るか
負のスパイラルwww 今の若い人には甲斐よしひろ氏とタケカワユキヒデ氏と浜田省吾氏の顔と名前が一致しないのでは この板にスレがある多くのアーチストでも
今テレビに生出演してるのは甲斐さんだけ!
やっぱりビッグだなwwwwwwww >>843
他の大御所シンガーはお昼ラジオでDJされているかもしれません
でも、全国ネットに顔出ししている甲斐よしひろさんはすごいですね なんか、ニュースやワイドショー見てれば誰でも言えそうなことしか言ってなくね?
いる意味あんだろうか?
まあ坂上がそうだからいいのかw 存在感。
口達者
何の問題も無い
もっとメディアに出るべき存在
貴様達も蒼き頃 発言で救助して貰えたはず
人生の方向性も見えたはず・・
iPhoneから送信 我輩の二階のベランダから
花園ラグビー場が見渡せる
瞼を閉じると
あの喝采が甦る。
iPhoneから送信 >>847
お言葉ですが口達者とは思わんなw
独特の口調なのは昔からだがw まあ、甲斐ファンとしてはバラエティや情報番組に出るのも良しとしよう
しかし船越のドラマを見たかぎり、俳優は向いてない
あの演技は見てる方が赤面したぜ
あと、バラエティや情報番組に出るなら何か気の利いたことを言ってほしい
しかしテレビショッピングだけは出ないでくれよwww 間もなく65歳 サラリーマンならリタイアなんだが・・・
HERO 安奈などの印税と年2回位のツアーでそれなりの収入になるんだろうな
大学生?と思われる長男が独立するまでは頑張らにゃいかん? いや、印税なんて実はたいしたことないよ。
レコード原価の半分の1%未満が普通らしい。
だからこうやってTVに出たりして稼がないと。
堀江淳が印税で暮らしてるって言ってても、年に80万程度みたいよ。 あ、ちなみに上はあくまでも歌唱印税ね。
作詞作曲やってるから、もう少しもらってるな。 カラオケもあるし 他にはラジオでかかれば金は入るし 前にTVでやってたけど
チェッカーズの誰だったか? コーラスしていた人なんか
何曲か作ってただけなのに 印税生活出来てるみたいだ >>855>>856
バカがこのネットの時代に知ったかすんな
堀江wは数年前まであのヒット曲で毎年印税400万そこそこだ
作詞作曲印税が大きいんだよ
歌唱印税なんて無しに等しい
>>845
こいつアスペか
皮肉でバカにされてんのに
>>847>>850>>852>>859
何でこうもバカばかりなんだ
本気でタレントになると思ってるのか?
メディア特にテレビの露出が旧譜の宣伝になるから出てんだよ
テレビ出ることでここでお前らが話題にしてるだけでも効果出てる >>864
何ネットでマジになってんの?
いい歳して恥ずかしいやつだな。 三十路までずっと童貞だった奴が初めて風俗に行って
人生勝ち誇るようなもんかw 今放送中 NHK センバツ高校野球 春の熱球スぺシャル
1979年 浪商 牛島の紹介BGMが「HERO」ですた。 >>864
おまえもわかってねーよ
♪ある日のことテレビをみーてたーら…
と歌ってた頃の甲斐と変わったわけではない
時代が変わったからメディアに対するアプローチが変わっただけ
これこそ名解答 何が言いたいかというと
よくある「甲斐は変わってしまった」という嘆きがガキか少女趣味のバカ女に見えてしょうがない
たぶんここ見てるおまえらのより甲斐は昔と変わってないと思うよ、表面的なことは別として
またもや名解答 間違えたから修正版
何が言いたいかというと
よくある「甲斐は変わってしまった」という嘆きがガキか少女趣味のバカ女に見えてしょうがない
たぶんここ見てるおまえらより甲斐は昔と変わってないと思うよ、表面的なことは別として
某甲斐ファンの女の掲示板なんてバカ女の浅はかさが見えすぎて噴飯もの
おまえらも男ならもっとましな見方しろ
名解答はひとまずこれでお休み
もっとマシなレスしとけよw
またもや名解答 <#バイキング>麻生太郎を貶めたいが為に作ったVTRがことごとく肯定派に覆されるw⇒坂上忍「どうですか」⇒甲斐よしひろ「政治家はこうでなくっちゃ」⇒サンド富澤「好きですね」〜ネットの反応「坂上忍ざまァw」
https://t.co/ivqGEmTylk 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:b73a9cd27f0065c395082e3925dacf01) 相撲は基本的に神事であるが一面確かに格闘技
がしかし
野球もラグビーも球技
ついでに将棋も格闘技ではない
XPERIAから送信 両国国技館のライブかっこいいわー!演奏も素晴らしい!!
この頃の甲斐バンドは本当に素晴らしい!! なんだかんだでヤフオクでもメルカリでも
甲斐バンド商品って売れるんだよね
やっぱりあの頃の甲斐バンドが好きな人が多いよね
今もライブ行く人も勿論いるが
ほとんど現在の甲斐バンドには興味ない人も多い 今年のビルボードはベチコさんの参加は無いのですか?(涙) >>881
2公演位しか見てない自分的には、女性なのに迫力あって素晴らしかったと思うが、ツアー全公演見た人のブログによると公開説教されたほど下手で切られたらしい ベチコは忙しいから、押さえられなかったと思われる。
説教があったなら、甲斐との相性が悪かった。 甲斐とやる時は、ベチコの良さを甲斐が消してる。
全く楽しいそうに弾いてないからね。 元祖テレビ嫌いだよな
テレビに魂を売った泉谷に感化されたのかな >>885
小山卓治のライブではいつも楽しそうに
弾いているのにね。 甲斐はギタリストと仲良くなって数年続けてやるけど
スパッと切る印象がある。
キーボードの前野はなぜか長いな〜 公開説教したなら人間性に問題ある。
相手もプロなんだから公演中に言うかね。
甲斐バンド
の曲は好きだが甲斐よしひろは今一つ好きになれない。 甲斐よしひろの人間性を慕う話は聞いたことないな。
人望がないのかな? 松藤さんからは人望があるのでは?
というかロッカーに人望なんて必要かいな
顔だけ甲斐さんに似てる、まさに国の宝、王貞治は人望そのものだけれどね >>895
あんな過去の自慢しかしない奴だから人望なんてある訳ないじゃん >>896
お前アホか?
それは人望とは言わない
頭悪いなお前 福岡のミュージシャンってみんな性格悪そうじゃない? >>899
それも含めて人望なんだよ。
過去の自慢話ばかりするやつに人がついて行くわけがない。 >>903
甲斐さんって昔から、自意識過剰っていうか虚勢張りたいタイプだったわ
あれ性格だろうね
甲斐さん、70年後半もやたら
「またマスコミが色々俺たちのことを叩くかも知れないが」って言ってたけど
申し訳ないけど、他にもっと人気あるバンドやミュージシャンが記事の一面飾ることはあっても
甲斐バンドのことなど、ほとんどあの、叩くどころか、一般的には話題にならなかったっていうか
時々、ファンでもこっちが聞いてて、こっ恥ずかしくなる発言してたw
まあそれが甲斐よしひろなんだ こちらも子供だったからね、洗脳というか騙されてたわ。 ここは
昔、純粋な子供だったときに甲斐にだまされた間抜けな人たちが集まるスレですか? >>907
はい、その通りです。
完全に騙されてた。
荒馬のようにがすべて悪い。
「ロックの詩人でありたい」
これだよ、これ。
でも、実態は
「洋楽ロックの訳詞を丸パクリすれば誰も気づかない、かっこいい」
だよなw ゲラウエェーイ!ロッケンローラーの内田さんと 焼きそばのCM いかがなものでしょうか? もう、これでいいじゃん。
【36年以上】甲斐よしひろ【バカにするな〜】 【BIGだからいつも】甲斐よしひろ【スレが上にある】 自分のテンションが低いと思った時、甲斐バンドの1981武道館ライブのアウトローを聴いて
自分に気合を入れるのである…
ほんとに、ほんとに…今夜は…この会場に来てくれてるすべての…愛おしいクソッタレ達にほんとに感謝します、ありがとう…
しゅううーーうやぁあああああああああああああああああああああああ!!!!! 当時FMで放送されたから
もちろんここのみんなは知ってると思うけど
知らない人はYou Tubeに挙がってるから聴いてみてネ
(^○^) 【サーカス&サーカス】甲斐よしひろ【発売40周年】 YouTubeにうpされたライブ演奏初期漂泊者(アウトロー)聴くと
全部イントロ前に何らかの気合の雄叫び?あげてるんだなw
公式ライブ盤には無いからなんか新鮮 当時の自身会心の傑作と自負してるだけあるわ 何だこれ!
マジかっこいいわー!
神がかってるわ。
教えてくれてありがとうございます。 「アウトロー」は主題歌だし、もっと当時ヒットしてほしかった
あの頃は本当に珍しかった2時間ドラマの走りだった ガキの頃からずっとロン毛だったくせにアウトローもへったくれも無いだろブチよw このスレを上にあげてやる
しゅうううううやぁあああああああああああああ!!!!!! 正直、アウトローなんて世間は誰も知らないぞ。
同世代でも、聴いたこともないってやつがほとんどだった。
まだタッチのが有名。 >>937
タッチの方が有名とか嘘やろ!?
ヒーローの後の大ゴケって言われてるのに?
まだ主題歌で使ってたアウトローの方が有名だろうよ
まぁ、どっちも知らん人ばかりだろうけど オリコン1位HEROの直後といえそこそこ売れたタッチ
土曜夜ゴールデンタイムTV主題歌のアウトロー を世間が誰も知らないとすれば
以降のエンジェル 地下室のメロディー 暁の終列車 の立場は・・・(´ω`)
こんな甲斐節全開どマイナー路線が売れると思ってシングルリリースしたのが甚だ疑問 HEROの後に大ゴケとか言ってもチャート的には20位以内くらいだろ?
それ以上にシングル売れなくてもアルバムはトップ5に入ってて全国ツアーやってるのがカッコよかったわ!
同じようなバンドだとSOPHIAが似たような感じで売れてたな 年間観客総動員数はオフコースに破られるまで3年連続1位だったんだよな。
アルバムもトップ5には確実に入ってたし、解散までこの勢いは止まらなかった。 ばかかおまえら?何なんだその腰の引けた中途半端なエールは?
Xジャパン(笑)ビーズ(笑)ブルーハーツ(笑)
どうみても甲斐バンドの方が格上
くれぐれも売上がどうしたとかしょうもない突っ込み入れるなよwwwwwwwwwww だいたい甲斐バンドファンならネット含めたメディアやガキンチョのアホな評判に影響されるなってーのww
甲斐バンドが一番
これが正解だしこれでいいから しかしこうやって並べてみると甲斐バンド以外はほとんど
安っぽいヤンキーかオカマかデクノ坊みたいなイメージだなwwwwwwwwwwwww アリスって79年に「武道館7日間公演」やってたんだってね
この間テレビで言ってた 観客入るか心配だったけど満員御礼だったって
当時、甲斐バンド武道館すげえーって騒いでた自分がいかにそれしか見てなかったかw 結局、複数回公演の方が客が入るんだよ。
当時の甲斐バンドで、たとえば野外で5万に一度に集めろっていったら無理だろう。
せいぜい2万人が限度。だからイベント会場に野球場を選ばなかったとも思える。
未開の地を開拓っていうのは、申し訳ないけど後付けの理由でしかないと思う。
でも1万キャパを複数回連続することは、俺みたいに5回公演の内、3回くらい通っちゃうやつがいるから成り立っちゃう。
ファンの絶対数は限られてるしね。 だ・か・ら
客が多く入ったり、CDが売れるほどビジネスとしては成功だろうが、それが全てなの?
ロックみたいな大衆音楽は自分が好きか嫌いかで十分じゃないの?
自称ロック通がはっぴいえんどやサディスティックミカバンド、あるいはキャロルやダウンタウンを
を評価したからといってだからそれが何?
俺に言わせるとそれはただ滑稽でしかない 確かに甲斐は色んなこと試そうとしたよな
プロレスで言ったら新日本プロレスという感じだよな! 5月26日(土)のビルボライブ行く香具師いるぅ〜? >>951
だ・か・ら ww
いい大人が何言ってんだw 甲斐さん65歳のお誕生日おめでとうございます
老後資金を盤石にするために
・初ライブアルバムサーカス&サーカス 完全版
・THE BIG GIG 映像完全版
等のリリースお願いしまつ 必ずお布施します 甲斐って65なんだ?
もう、普通にお爺さんだな。
俺も来年50だから、当たり前かぁ。 次スレのタイトルだが、今回のスレタイが不快極まりなかったのでこれでいこう
【しゅうう】甲斐よしひろ【うやぁあああ!!!】 1981.12.21 日本武道館
01.100万$ナイト
02.破れたハートを売り物に
03.地下室のメロディー
04.一世紀前のセックス・シンボル
05.カーテン
06.嵐の季節
07.観覧車
08.三つ数えろ
09.ダイナマイトが150屯
10.どっちみち俺のもの
11.氷のくちびる
12.ポップコーンをほおばって
13.翼あるもの
--
-ENCORE-
14.破れたハートを売り物に
15.きんぽうげ
16.漂泊者(アウトロー)←伝説のしゃうううやぁあああ!!の雄叫びバージョン 1981年の武道館はいいなー
一曲目が100万$ナイトのニューアレンジだし
カーテンのエンディングはうー、ういえーーーーーーーーーーーだし
オリジナルの観覧車とかもあるし
ラストは
アウトローの愛おしいくそったれしゅううやああだし 甲斐バンドは
歌謡曲とロックの融合だからこそ
その存在がロックしている
洋楽ロックに近ければ近いほどいいというアホな論調にケンカを売ったレジェンドと言えよう 私の学生時代
甲斐バンドをバカにする奴はたいてい
ヘビメタやハードロックのファンであり、
ジャンルを問わず幅広く聞いていた友達は甲斐バンドを評価していた
この辺に甲斐バンドの奥深さをか感じるのである まあ、ミスチル桜井や尾崎でもリスペクトしてるぐらいだからな 尾崎が甲斐バンドをリスペクトしてた、ってソースどこなんだろう?
85年大阪球場のハイスクールRock'n RollのMCでは、
高校生の時のウォークマンに関する話で
「テープの中には、例えば…ブルース・スプリングスティーンや、
ジャクソン・ブラウンや、佐野元春や、浜田省吾なんかを…好んで聴いていたんだぜ」
って言ってるんだけど、甲斐バンドの名前は出て来ないんだよねぇ。 そのwikiにしか書いてないから、怪しいんですよ。
…と、思ったら注に参考文献があったわ、確かめてみます。
いかにもそれっぽく書いてあるのに、参考文献全部読んでも
一切載ってないことが書かれてる前例があるから、wikiだけで安心できないもので…。 連投失礼。
数年前に放送した尾崎のドラマで、甲斐バンドが1番好きだったという描写があるみたいです
個人のブログに書いてあるのを見つけただけなので、実際見てみないと何とも判断し難いですが…。 別に怪しくないだろw
ライブにも来てたみたいだし
てか個人的には尾崎ごときが甲斐バンドどう見てようとどうでもいい >>973
基本はヘビメタしか聴かないけど甲斐バンドは好きなんだよね
ってヤツもいたなぁ 甲斐バンドがすきなんて
俺アナルセックスがすき
って言ってるくらい恥ずかしいことだと思うよ
ミスチルのやつとか
もう甲斐の「か」のじも言わないだろ ロックミュージシャンとしての僕の肉体に、処女膜なるものが存在していたとして、
僕のそれを破ったのはKAI BANDである。
中2の夏、この方々に犯されて、狂ったように何度も絶頂を味わった僕は、
いつのまにか、それなしでは生きていけない体になってしまいました。
大人になった今も、ふとあの時の興奮を思い出し、もう一度犯される日を夢みるのです。
------------------------------------------------------------------ Mr.Children・桜井和寿
(KAI BAND 1996 Big Nightツアーパンフより) KAI SURF @kaisurf_rocks
NHK FM「ミュージックライン」
今夜9時30分〜登場です!!
お聴き逃しなく!!!http://www4.nhk.or.jp/ml/x/2018-04-10/07/70550/4684992/ … 4月10日火曜
NHKFM
午後9時30分〜 午後11時00分
ミュージックライン【ゲスト】甲斐よしひろ
ゲストは、甲斐よしひろ。今感じているラジオへの思い、ライブへの思いを熱く語ります。
長年の経験を経て、たどり着いたラジオリスナーとの関係性、ラジオならではの距離感。
ライブが成功した瞬間いつも自分に言い聞かせていること、自ら編集を手がけるライブ映像を見ながら感じるファンの変化。
カバー曲に込めた野際陽子への思いや、プライベートでの日課、誕生日にまつわる衝撃のエピソードも。
南波志帆,【ゲスト】甲斐よしひろ 今年のap bank fes.は
つま恋
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