気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 99rpm
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アナログレコードプレイヤーを中心にした、
気軽な話題やちょっとしたノウハウなど話し合うスレッドです。
入門機からハイエンド機まで機種グレードにとらわれず、
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■前スレ 気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 98rpm
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1584160753/ 多少じゃねぇよw
ずいぶんあるよ
俺の感覚では2/3くらいは目を皿にしないと見つからないか皿にしても見つからないねw 良い事思いついた、A面とB面同じにしとけばボケちゃったマニアでも
誤再生を無くすことが出来てウインウイン AとかBとか1とか2とかマジックででっかく書いとけ 目をさらのようしてもside1、side2表示見つからないのは
老眼だから? 英語が読めないから?
電気代ケチって暗い電球だから?
A面、B面 ポリドールのレコードは1976年までD面、S面。ワーナー・パイオニアや東芝EMIなどのレコード盤面には SIDE 1、SIDE 2 と印刷 アメリカ盤の多くにはA/B面を区別する印刷が無く、最初にレコード会社が売ろうとした方がA-side、ヒットした方をhit-side、裏面をflip-sideと呼ぶ事も多い。
欧米のアルバムLPでは(2枚組みの場合)1枚目がA面とC面(またはD面)。2枚目がB面とD面(またはC面)になっていることもある。これは複数のレコードを片面のみ連続で再生するレコードチェンジャーと呼ばれる機器による再生を前提としたもの。 REGA、Pro-Jectで用いられているサブプラッターには、
どのような目的があるのでしょうか >>8
プラッターとサブプラッターを別の素材にする事による振動吸収、回転の安定性、製作精度の向上、コストダウンなどだと思う >>10
どちらもおすすめです
欧州のベルトドライブのレコードプレーヤーは価格から考えたら驚くほど良い音がします ://i.pinimg.com/236x/35/75/0a/35750a1c499c1c7c9e671d4a73194a34.jpg ://www.nansuka.jp/wp/wp-content/uploads/2019/09/kangaeru_01.jpg DDの良さはSNとワウフラ、トルク、起動停止の速さ、ほぼメンテナンスフリーであること
音はまあ色々で、今となってはなんでそんなの使ってるの、みたいなのも多い
なんにせよプレーヤーだけは聴かないとわからない、んだけど本人が気にならなきゃ
別にかまわないわな、大きなお世話ってとこだろう オレはどっちかと言えばDD派なので自分で使うのはDDから選ぶけど
音さえ良くて購入できる物ならBDでもなんでもいい、んだけどもう今は価格的に
難しいものが多いかな、価格言わなきゃ糸ドライブから選ぶけど、もっと高いわw
中古でたまにお買い得っぽいものも出るけど、お買い得ったって高いことは高いし
そういうのはもう縁の物だろう。刀が持ち主選ぶという話があるけど、そんな感じ
オレのとこには来ないなw どっちにも良いとこ、あかんとこが有るんだから
どっちも使えばええねん。 レベルに達してれば
モーターの音なんて全然変わんないだろw
それってキャビネットの音だよwww 誰もモーターの音は指摘していない
ダイレクトドライブのコギングは音に悪影響があるだけ 擁護も何も1200Gの音はトップクラスだと思う
ただ、多分、どうも、安いモデルをそれらしい音に仕上げるセンスは
テクニクスには無いんじゃないかと、、、最もそんなもの
海外メーカーにだってあるかどうか疑わしいし
数打って偶然生まれる様な物なんじゃないかと思う
だから新製品が沢山出る事が重要なんだよ >>19
それをモーターの音というんだろうがw
もしかしてオマエんちのモーターはボキボキとかキーコキーコーとか言ってるのか? >>23
そうなのかな?
古いのは安いモデルでもテクニクスは普通に良い音だったが
新しいのはわからん
まあ、それらしい音に仕上げるてのもわからんが普通にまじめに作ったらそうなったって音か モーターの音もあるが
制御回路、駆動回路の音も同じかそれ以上に影響する
試した経験のある者はごく少数だろうが 新しいSL-1200は普通に音がええな
買い足した人の話しによると流石に新しく作っただけのコトはあるそうだ
オレは昔のSL-1200は使ったことがないので比べては分からないが
新しいSl-1200は安いMM型でも音楽が楽しく聞けるな 以前のテクニクスにはコアレスモーターのDDはほとんどなかった。
JVCやパイオニアのような真面目なメーカーはコアレスモーターを使っていた。
今のSL-1200はコアレスモーターだから昔のテクニクスのプレーヤーとは別物。 昔の実話。1980年頃、アナログレコード最盛期、テクニクスが大メーカーだった頃。当時鳴り物入りで同社から発売されたダイレクトドライブレコードプレーヤー。
これを評論家の江川三郎氏がベルトドライブプレーヤーのほうがワウフラ は多いが良い音と正直に記事に書いた。
そこからが大騒ぎ。テクニクスが雑誌社営業部に大激怒。そんな記事を書く評論家を使うなら雑誌には広告を一切出さない、と言い出したからさあ大変。
その後数年間、江川三郎は業界専門雑誌から干され仕事が無くなった。
数年後CDが登場し、アナログプレーヤーは忘れ去られ徐々に江川三郎の仕事も戻り、テクニクスも消え去り、一般の評論家に戻れた。
古いショップのオーナーならだれでも知ってる実話。 ラックスマン、ヤマハなどまともな国産アナログプレーヤーや海外製はハイエンドからリーズナブルなラインまでベルトドライブなのにテクニクスはダイレクトドライブを選ぶのか?
DJマシンとして作ったから
テクニクスのターンテーブルはオーディオではなくDJ機器の派生モデル >>34
ラックスマンやヤマハがDDを作らないのはまともなDDモーターが手に入らないからだろw
ヤマハは1970年代のアナログ全盛期ですら、モーターは松下電器やJVCから買ってきたものだったし、アームも外から買ってきたものだったろ。
ヤマハが1975年に発売したYP-1000のDDモーターは松下電器が1970年に発売した初代SP-10のモーターと同じもの。
1975年にはクォーツロック化されたSP-10MK2が発売される。
つまり松下電器から型落ちになるモーターを買ってきてYP-1000を仕立てたわけで、もちろん当時最新のSP-10MK2のモーターは売ってもらえなかったと考えて正解だ。
1977年にはYP-1000IIというものが出るが、あい変わらず初代SP-10のモーターであるw
ヤマハにいったい何を期待しているのか。 そこはある程度仕方ないな
モチはモチ屋というから
でもGT言うならなんとかしてDDモーター手に入れるべきだったわ
今はJVCにもないしパナにも断られたんだろ
マイクロも昔は松下には一番いいモーターはどうしても売ってもらえなかったと中の人が言ってたっけ DD方式のターンテーブルを
電源切って手で回して音を聞いてみると
この方式の欠点が良く判るよ
再生音が薄っぺらくなる 本当にプラッターを手でましてみると良いよ。
レコードプレーヤーの真実が聴けるから。 フラフラするフローティング型以外の機種なら何でもよいが
プラッターの慣性が大きい方が回しやすい 知人の家でもSP-10のコンセントを抜いて手で回して実験したが
そこにいた皆さん驚いていたよ 最もトルクムラが少ないのはACモーター。
永久磁石を使わないので(ただしACモーターにもいろいろあり、永久磁石を使うタイプもある。ここでいうのはDDプレーヤーに用いられたもののこと)、モーターの電源を切ってもトルクムラとなるコギングトルクの発生がない。
また永久磁石のN/Sと「噛み合わせる」必要がないのでトルクムラは非常に少ない。
だからデンオンはACモーターを使ったし、ソニーや日本ビクターもときどきACモーターでDDプレーヤーを作った。
しかし効率が低く消費電力の割にトルクが低いこと、AC周波数により振動すること、回路的にACの制御が面倒であることからデンオン以外は使わなくなり、ソニーや日本ビクターはコアレスDCモーターに移行した。
コアレスモーターはコギングトルクはないが、永久磁石のN/Sを吸引してトルクを発生させるので、すべての角度で均一なトルクを発生させるのは難しい。
静かな部屋では起動時に「ココココ…」というトルクムラに起因する音が聴こえることがある(これは大トルクを発生させる起動時や回転数切替時だけで、定速回転に達した後は聴こえないと思う)。
またコアをなくしたことでDCモーターの特長である効率が低下している。
かつてのテクニクスはDDプレーヤーにコアレスモーターはほとんど使わなかった。
旧SP-10シリーズや旧SL-1200シリーズのモーターはすべてコア入りのDCモーターだった。
しかし新生テクニクスのプレーヤーのモーターはすべてコアレスDCモーターである。 今までの測定データ的には枯れた技術とも言えるプレーヤーだけど
製品として纏める音決め等のセンスとかが問われるんだろうな アナログレコードプレーヤーのダイレクトドライブ方式の弱点はコギングだと言われる。
モーターに通電してないときでもモータシャフトを指で回すと、電機子と回転子との回転角度に依存してコクコクと脈動する現象をコギングと言う。
コギングはターンテーブルの回転トルクが変わる現象なのでワウフラッターに大きく影響する。
ワウフラッターが大きいと音がふらついて聴こえる。アナログレコードプレーヤーのダイレクトドライブ方式の弱点はコギング。
ダイレクトドライブはコギングがダイレクトに回転に現れる。
コアレスモーターの使用やターンテーブルの重量化でコギングを減らす機種もあるが、ベルトドライブほどではない。 コギングが音に現れるって、コイツのプレーヤーは歌手が音を伸ばした時に
勝手にビブラートやコブシがかかるのか?
スゲエなw しかしテクニクス擁護派は毎回熱心に同じこと言っているな。関係者だろうね。
たびたびご苦労様。
DDが良いのにモーターが入手できないからベルトドライブにするは無理があるよな。
昔は媒体に圧力かけて、いまはバイトにwebにステマ文章を書かせて自民党と同じだな。 テクニクス関係者は自社の製品が最も良いって洗脳されてるから始末に悪い ⬆ なにコイツ?
アタマ腐ってんのか?
現在DDモーター外販してるメーカーはないだろ
台湾のあそこもモーター単体では売ってないはず うちで残ってるのspacedeckだけだな
マイクロのベルトドライブは全てTechnicsに完敗した >>53
そりゃ製品名入れないとだぞ
マイクロの安いペルトよりテクのSP10の方がそりゃ上だ >>48にマジレスするけど
ビブラートやコブシがかかるというよりプレーヤーのジッターだから
極細かい振動で変調される。
聴いては音の滲みや濁り、高域の強調感と言う風に聴こえる いわゆるコギング要因の音の特徴、説明してもポエムだとバカにされるだけだからしない
勿体ぶって教えないわけじゃない、実際聴いてみれば良いじゃん、つべですら特徴はハッキリ出てる
https://youtu.be/CBuG2yt8JiQ
対してベルトドライブ代表も探してきた
https://youtu.be/t9JZyYbXUK4
カートリッジもアームもアンプも違うがターンテーブルの音の特徴はどちらもよく出てると思う アナログレコードの音なんて各部、細部の違いが全部音に出てる訳でまさに総合勝負
だから難しいし単なる良し悪し勝ち負けでは語れない面白さがある
そこで嫌味を言わせてもらうと自称ハイエンドなマニアほど絶対音聴かせたがらないよねw
金はあるけどケチくさいだけなのか、ハイエンドなだけに遵法意識もハイエンド?w >>55
超細かい振動?
何の為にあのくそ重いプラッター回してると思ってるんだ?
てか、似たようなことを昔長島さんも言ってて
ああそうかい!じゃあプラッターちょークソ重くして感性質量バカデカくしてやるよ!
ってことで、3キロもあれば重量級と自慢出来たプラッターがみるみる10キロ代に・・・ ヨーツベでうんぬんって
よっぽどレベルが低いwww >>57
DD
軽薄でのっぺりした音
奥行き感なし
BD
ローマスのピックアップ系にも関わらす腰のすわった音
オルトフォンの安物カートリッジのせいで音は広がらんし残念な音なのは認める DDの音が悪いのはシャフトがヘナチョコだから・・・
プラッターがクソ重いのは振動のエネルギーが溜まって却って良くない・・・
モーターのトルクが減速するのでトルクアップするペルト
に比べて弱い為
針が溝を辿る時の抵抗で微妙に回転が不安定化する・・・
などとその後もDDを作れない海外メーカーや代理店を守る為、長島さんは頑張ったのだが・・・
低トルクモーターにクソ重いプラッターのノッティンガムか出てきて長島さんのお鼻は・・・
国産メーカーの技術者してやったりw
と思ったのも束の間、ノッティンガム音いいじゃん!今までの国産DDプレーヤーは何だったの?
とのユーザー様の声が・・・
だがステサンでノッティンガムをホメホメしていた朝沼さんのプレーヤーは、ノッティンガムではなくロクサンのままw >>59
プラッターをくそ重くすると
今度は回転抵抗と軸のノイズが増えるってネットに書いてる人いたな。
プラッターは重くしてはいけません。 >>63
んなこたあ技術者ならば先刻ご存知で、なんらかの対策してあるんじゃないかな?
元祖重量級プラッターのEMTはシャフトをオイルで浮かせる構造だった
これだと機械的に接触する部分がないので摩擦極小、長寿命
ガラードは一見固体接触に見えるけど、あれもグリース塗ってあって直接金属同士は接触しないんじゃなかったかなー?
まあどちらもメンテ必須な仕組みだけど シャフトが軸受けに固体接触と云えばウェルテンパード
初めて見た時にはなんだこりや? おもちゃかよw
と思ったが、よくよく考えてみると家庭用なんだからあれでいいのだ、そうなのだ
最高の性能目指して価格が上がるより、性能ほどほどでも安価な方が広く使われていいだろうよと
全くもっておっしゃる通り emtのプラッターは重くてオイルなんかじゃ浮きませんw
太い軸にオイルは回転抵抗が増えるだけですw DDは1〜2kgくらいのプラッターがバランスいいのに無理して重くし逆効果
プラッター重くするならシャフトの長さも必要なのに太さだけで誤魔化してるしDDは >>66
ボケ!
おまいはくさび膜圧も知らんのけw SL-1200MK2のコギングは1回転に48周期つまり7.5度ごとのトルクムラで、33 1/3 RPMなら26.7 Hzのフラッターとなる。
もちろんこれはプラッターの慣性により減衰するが、減衰することと影響がなくなるかどうかはまた別。 >>67
アホw
DDはモーターのシャフトがプラッター載せるスピンドルシャフトも兼ねてるから元々長いんじゃw
それにベルトでも長いものは長い
短い方が安定はいいはず、ってんでミッチェルなんかはベアリングがシャフトのてっぺんに付いているんだが、組み立てる時にこのボールベアリングをうっかり落とすと
そらゃあもう大騒ぎさw >>70
DDで短くないのは、DENON DP-100Mくらいだよ >>44の通り、手回しで驚くようないい音が出る
DCモーターの磁石由来のコギングは手回しで無くなったりしない
つまりコギングで音が悪くなる訳ではない
DDで音が良くないならその要因は主に制御と駆動にある
逆にモーターを音の良い制御と駆動で回せたなら
プラッターと回すのにベルトなどの介在物があれば
モーターの良さを十分に活かせないことになる
金田氏が実験して確認したDDの良さはそんなことだったものと考えられる DDもそろそろサーボと決別すべき時期かもしれない
製品にサーボOFFモード付けるのが現実的だろう >>69
そんな僅かなコギングが問題になるようなら、4極モーターだったEMTはどうなるんだ? DDのコギングで音が濁る?薄っぺらい?駄耳の俺にはさっぱり分らん
それよりストロボが段々ずれて見た目で回転ずれてるのが分るのに嫌気が差して
最近はクオーツロックDDばかり使ってる 気にしない人は気にしないし、だからこそDDが市場を席巻した訳で
>>57みたいな実例聴いても、別に良いじゃんって人はたくさんいると思うよ
実際>>57なんか逆にDDの方が良いじゃんって人もいるんじゃないの?
オレも優劣で言ったらどっちかなぁ、って感じだし DDが市場を席巻したのはメンテナンスフリーだからだろ
今と違ってネットも普及してない時代だからな 同じ人が同じシステムで再生して同じ機材で全く同じ条件で録音したのならわかるけど、
全然違うup主を比べるのはちょっとずるいのではと思います >>78
俺がそれを書こうとしてた。
昼めし食ってる場合ではなかったな。 レコードプレーヤー(ターンテーブル)ではダイレクトドライブのサーボ制御による音への干渉やコギングなどによる固有の回転ムラを嫌い、
一時期は影響を緩和するためターンテーブルを大型化したり、質量の大きなカウンターウェイトを取り付けたプレーヤーを自作していたが、
効果は高かったものの質量をどれだけ追加しても音の変化に切りがなかったため、
後年では回転制御機構のないアイワの「PX-E800」などの1万円前後の価格帯のベルトドライブ型を使用し推奨していた。
アームもオフセット角やカーブのない真っすぐなアームに音質的利点を見出し、「ピュアストレートアーム」と名付けて製作していた。
理由の一つとして当時の廉価なプレーヤーがストレートアームを使用していたことが挙げられる。 このスレって凄く勉強になるけど
「気軽に語る」スレでは無いよなw >>81
>後年では回転制御機構のないアイワの「PX-E800」などの1万円前後の価格帯のベルトドライブ型を使用し推奨していた。
安物のBDは全てDCサーボモーターじゃないの?
サーボかけないBDはシンクロナスモーターのヤツ >>83
安物のDCモーターはサーボなんかかけてないよ
高いやつでもミッチェルはかけてない
REGAもかけてないんじゃないかな?
しかしまあ音はいいから無問題? 今DCモーターばかりなのは、レコードプレーヤー用のシンクロナスモーター作ってくれるメーカーがないからじゃないかな?
プレーヤーメーカー違えど回すモーターはドイツのアソコ製なんじゃ? >>84
モーター見れば判るんだが?安物BDは100%DCサーボモーター
高いBDはシンクロナスモーター使ってるからサーボかけないのが普通
YAMAHAやラックスもサーボ無いよ
トーレンスだって安物のTD190はDUALのDCサーボメカ使ってたよ
逆にリファレンスもサーボ無いしTD500や300シリーズもサーボ無し >>82
まあ良いんじゃないの
初心者をバカにしたり、違う意見の奴に罵倒しなければ。
前にSL-1200GRを買おうとしてた初心者を罵倒してた奴が居たけど、見苦しかった。 >>86
サーボモーターってプラッターにセンサー付いてないじゃん
それにモーターの何処にサーボ回路が?
あとラックスは自社開発のサーボ付きだよ
だからピチコンが出来る >>87
それ初心者のふりしたパナソニックの工作員じゃね? >>88
サーボが根本から判ってないらしい
サーボとピッチコントロールは何の関係もないし
安物DCサーボはプラッターにセンサー無いのが当たり前(FG付DCブラシ付モーター)
あとクォーツ発振器搭載してもサーボ無しの場合だってある
ココを見てる初心者の方が惑わされないよう簡単に書くと
回転数を検知しフィードバック制御するのがサーボ
クォーツ発振器やピッチコントロールが付いていてもフィードバック制御していなければノンサーボ >>90
ええっ?
あのモーターの何処にサーボ(回転制御回路)が?
ケース外すとIC使ったコンパクトなデバイスが入ってるのか?
あとラックスみたいにプラッターで回転数測ってフィードバックしなきゃ意味あんまないようなw
モーターだけ正確に回ってもベルトがヘロヘロだったら・・・
昔のマイクロはストロボ乗っけてユーザー様セルフでおながい!だったような気ガス >>91
モーターからは回転パルスさえ検出できればいいんだよ。
パルス信号を外の制御ICに入力するだけ。 >>93
だからモーターだけ正確に回りましても・・・ あとDDは磁束漏れて
カードリッジの動きをおかしくするね 多分へにょへにょの床の上においてるんだと思うよw
サーボがひっしこいて一手にしようとして
サーボかけると本体が反作用で逆に動いて共振して
思いTTほどちりめんビブラートになるときがあるww
どっしりしたところに置けばちゃんと回るだろうよw >>94
俺は「あのモーターの何処にサーボ(回転制御回路)が?
ケース外すとIC使ったコンパクトなデバイスが入ってるのか?」
との問いかけにレスしただけだ。
「だからモーターだけ正確に回りましても・・・」
そんなことは俺の知ったことかよ。 >>99
球がデカけりゃいいのよ・・・・・・あれ?小さいぞ・・・・・ テクニクス万歳!
パナソニック万歳!
ダイレクトドライブ万歳! ワタシが言ってるDDは、おもにテクニ糞ではなくて、デンオンなんだけど。
ヽ(´ω`)ノ デンオンってレコードクリーナー使ったり手でちょっと負荷かけると
ブーーーーンて唸るんだぜ、ぶーーーんって
今売ってる高級機は音は昔のテクニクス1200相当というところだし
今買うならテクでしょ、間違いないっ >>106
>負荷かけると
>ブーーーーンて唸るんだぜ、ぶーーーんって
良い事を教えてあげる。
それはね、「壊れてる」って状態だよ。ヽ(´ω`)ノ セン子のはDENONと云ってもEMTともタイマン張れる、あの超弩級のスゲエヤツジャマイカw
また昔のUFO型と最近の台湾製テクパチモンとでは違うしな なんかデノンになってからの奴でトランスが唸るとかいう話なかったか? ACモーターのDDはたしかにちょっと負荷かけるとブーンて鳴るわ
別に故障じゃあない
超弩級のスゲエヤツならならんのかもしれんがDENONに限らずどこのもなる
再生中には鳴らないし関係ない DDでもBDでも高級品はACシンクロナスモーター使わなきゃ話にならん >>110
それが負荷を掛けたらの問題じゃないのよ。
電源ONするだけでトランスが唸る事例が過去に報告されてる。
デンオン時代は電源トランス自体が唸りにくくキャビネットへの取り付けにゴムを挟むなどしてきた。
デノンになった直後はそういった工夫が無くなり唸りが酷いロットが存在した。 DDで新黒茄子はない
普通エディカレントモーターとかだ BDRDDDいろいろ使ったが
結局DP-3000と何ら変わらなかったけどなぁー >>116
流石にそれはないな
モーター替えれば音も変わる
なんでか知らんけどw
レコード盤の振動のモードが変わるのか?
まあシート替えれば音が変わるんだから当然か みんな耳良いんだね
KP1100のカートリッジ DL103 30年取り替えてない 程度の悪いKP-9010入手して、アームと脚を元々持ってるKP-990に移植した。
ちょっと聴いた感じだとSN良くなったような気がする。
ケーブル半田し直したせいかもしれないけど。 >>120
KP990はモーターシャフトのスリットが違うから回転精度が若干落ちるけど
それを度外視できるほどのグレードアップになってるようだね。
裏山。 回転精度は変わらんのでは
KP-800/880D/1100/9010の流体軸受けは荷重7.5kgまで非接触だけど下位機種はそこまで耐荷重ないだけじゃない >>121-122
オーディオの足跡でカタログスペック見比べたらワウフラッターも起動トルクKP-9010のがよいみたい。
聴いてわかる違いはあるんだろうか?
入手したKP-9010は不動という事だったのにターンテーブルは回ったので、こっちをそのまま使おうか
一晩迷ったけれど、外装がボロすぎるのとリフター上がらないのでKP-990を使うことに。 プレーヤー自体もそうだけどプレーヤーの電源も気を配らなきゃ。
良質な電源が良い回転を生む。SN比向上ノイズ低減も付いてくる。
上流機器用のアイソレータなりクリーン電源なり導入した方が我が家では好結果。 電源からの電流を音声信号の生成に使うCDやテープデッキならいざ知らず
回すだけで音声信号に直接関係ないモーターにクリーン電源使って何で音質が変わるのかもうワケワカメ カンチレバーを駆動している大元がモーターなんだから音が変わって当たり前 ターンテーブルで音が変わる理由ならそれらしい原因をいくつも思いつくけど
流石に電源ケーブルで変わるってのは、、、、信じられなくても変わるんだな、これが
そこまでくるともう流石に理由はわからないし、思いもつかないが、
マックスウェルの電磁方程式すら理解できないのに電源ケーブルで変わる理由が
僕にはわかっちゃうんだ、僕天才なんだ、そんな恥ずかしい勘違いさえしなけりゃ
特に問題もない、対処は簡単、使って良かった物使ってりゃ良い >>113
デノンになってからのにはACモーター使われてたっけ
デンオン時代でも末期はDCモーターだったはずだが
それにACモーター機の多くはトランスレスだよ
もちろんトランス付もあってそれが唸るなら問題だが >>126
カンチレバーを駆動しているのは盤上の溝
モーターはその溝を移動させているに過ぎない ACモーターのDDでもトランスは使ってるよ
トランスは大なり小なり唸る物なので高級プレーヤーでは機械的にアイソレーションしてる
それでも結構なノイズ元なのでいっそトランス取り外して外付けに出来ないかな、と分解まではしてみたけど
思った以上に複雑で計画断念、何もしないのもシャクなので古くなってた電源ケーブルだけ新しいものに交換した
オレのオーディオ史でもビックリしたトップ3ぐらいの出来事であった ベルトドライブでもあるまいしモーターをAC100V直駆動するDDがどこにあるんだ?
ニワカ知識の下らん突込みだ。 >>125
商業電源と違ってFG式のクリーン電源なら安定して正確な正弦波が得られるのでモーターの回転が安定し
音が良くなってもなんら不思議ではない
フィルター式でも電源に混入するノイズは低下するので・・・? DENONだとDP-3000はトランス有りだけどDP-1000なんかはトランスレスだな
JVCのACモーター機はみんなトランスレス
JVCのモーターを使ったMICROのDD-5なんかも当然トランスレス
ACエディカレントモーターを理解すればそれが可能なのがわかる
ACで直接モーターを駆動しながらサーボで回転数をコントロールする
トランスは振動も電磁ノイズも発生源になるからその点は利点 >>134
訂正
DP-1000もトランス有り
DP-1000系のDP-1600と1800がトランスレスだった じゃあそのトランスもルンダール製にすれば音質うp? >>129
その「溝を移動させ」ることが「カンチレバーを駆動」することそのものでしょうが
なんでわかんないかねえ、、 オマイらキャビの音を聴いてるのなw
ついでにアームごとのとww
モーター単体でとっかえひっかえやってみ?
そんな変わんないからww
キャビは最悪w >>131
web上にJL-B31(>>134も挙げてるJVCのDD機)の回路図があった
https://audiokarma.org/forums/index.php?threads/jvc-jl-b31-m-speed-fixed.655116/
トランスはなく、AC100Vラインにモーターを入れて
その次の整流器の後の電流をコントロールして回転を制御してる ハイファイ堂のレコード店閉店セールやってるじゃない
なんで教えてくれなかったの?
俺はオリビア・ニュートン=ジョンの5枚組セットの効率考えるのに疲れて買っていないけれど それにしてもレコードブームじゃなかったのかよ!?
なぜ閉店? >>133
昔は商用電源の電圧や周波数はかなり変動することも有ったらしいが
日本の現在の商用電源は極めて安定しており周波数の大きな揺らぎはないし当然正弦波
モーターの回転が電源のノイズ程度で安定を失うことは無い
アームやキャビネットにこだわるのはまだ分るがフォノモーターの電源をわざわざバカ高い機材でクリーンにすることに意味は無い 電源電圧はともかく周波数の変動はどうしてもある程度さけられない
周波数偏差の目標値は±0.2Hz
これをどう捉えるかだけど割りあい大きいのではないか?
電源周波数の変動は同期式(時計など)の機器に影響を及ぼすのである程度の期間で補正されている
周波数同期式の時計が何年経っても正確なのはこのため
短時間だとわりと誤差がある 意外かも知れないが日本の電源周波数精度は良くない。
日本の電力会社の周波数偏差目標値は北海道50±0.3Hz以内、北海道以外の50Hz地域50±0.2Hz以内、60Hz地域60±0.2Hz以内。
北米では標準偏差で東部0.018Hz以内、西部0.0228Hz以内としており、3σをとれば東部60±0.054Hz以内、西部60±0.0684Hz以内となる。
欧州では50±0.06Hz以内の時間が99%以上としている。
これは大陸では他国を含む広い地域との連系があり負荷変動を抑制できるためで、島国の日本ではどうにもならない。 モーターの回転子も、ターンテーブルも、それなりの慣性を持ってぐるんぐるん回ってるので、その程度のブレは吸収されるよ
というかそのためにわざわざ重いテーブルを回してるんだよ >>147
家庭のACが正弦波だと信じているとはオメデタイ
まあオシロスコープ持ってる人なんてこの板でもそう多くないだろうから仕方ないが
ぶら下がっている様々な電化製品は決して「キレイに」電気を使っていないので
結果電源波形はグチャグチャだよ、周波数こそ変わらんがね 電源波形は頂点付近が波形を目で見てわかるほど歪んでますね。
これはコンデンサインプットの機器が一斉に電流を食うため。 >>148
マッタクだ
スマホ覗いたら同じページくるくる回されてレコードのページまでたどり着けず。
そら閉店にもなるわな。 >>151
それはワウフラレベルの変動だね
実際の電源周波数の変動はもっと長い周期だろう
シンクロナスモーターだと十分影響が出そうな気がする
もちろん絶対音感が無い俺には関係ないな 1993年のサウンドレコパルに家庭電源をきれいにする という初級者にもわかりやすい特集がある
もうすでにCD全盛時代だがいまでも十分通用する内容でないか
まずオーディオ用電源と家屋内電源を共用しているのなら接続しているあらゆる機器がノイズの元で相互に干渉し合うというのが大前提
蛍光灯より白熱灯が良
たこ足、アンプのコンセントからとる、オーディオ機器以外と共用のタップ これらは厳禁 明らかに音質が低下した
最良の策はプレーヤーとアンプ、チューナーなどはコンセントを分ける アナログとデジタルは分ける、使わない機器はオフなど
フェライトコアのコードに嵌めるノイズフィルターはアンプにはペケ、CDプレーヤーには良い
ノイズカットトランスは一長一短だが概して良い方向、安定化電源はアンプには良くCDプレーヤーには平板化
周波数切替は50hzより60hzですべての機器で大きな向上リアルさと分離が良いらしい >>155
DCサーボモータだったらなんで電源周波数固定なの? 商用周波数でシンクロナスモーター回すBDプレーヤーは部品点数が少ないがコストはかかる
モーター自体が高いし進相コンデンサも安くない。ベルトだってメーカー納入価格で数十円はするだろう
それに対しDCサーボのBDはモーターはシンクロナスより一桁は安いし
制御回路なんてパーツ代だと10円程度しかかからないし
内蔵フォノイコだって100〜200円くらい。だから一万以下で売れるって訳だ そうなのか
でもそれは今だから高いんじゃないのか?
昔安かったトランスなんかが今やたら高いのと同じ(実際トランスみたいな物)
昔はシンクロナスモーターなんか安物のイメージだった
そんな中でDCサーボモーターなんか使ってたらちょっと高級そうなイメージだったが DCモーターなんてマブチの模型用と同じような精度だよ >>162
これは1万くらいで売ってるプレーヤーのDCモーターね >>159
知らん
24 Vの低振動モーターってカタログに書いてあるからシンクロナスではない
ACアダプターの都合なんじゃね? 見た目はマブチと似たようなもん
それはともかく安い奴なんかサーボじゃなくて多分ガバナモーターって奴だろう >>165
そんなモーターもう無いんじゃないの?
それに今どきの軽量プラスチックプラッターじゃ回転ムラが1%近くになりそうだけど?
電子制御の方がコスト安いと思うよ YAMAHAのGT5000のスペック見ると回転ムラは50年近く前の↓と同等だな
S/N比は非公開だからこれ以下かもな
https://audio-heritage.jp/MICRO/etc/mb-800s.html >>165
ガバナモーターは回転数の微調整ができないのでかえっていろいろ厄介。
ブリッジサーボならモーターに検出器も何も要らず簡単な回路を組むだけ(今はどうか知らないが昔は松下とかに専用のICもあった)でできるから、安物はこれじゃないかな。 まあREGAでもPlanar1はそんなにいいモーター使ってないだろうけど
同クラスの中じゃあ音はいいぞ REGAのモーターって「24v 低振動モーター」以外ほんと何も書いてないんだな
何となく想像つくが言わないでおこう >>170
https://blog.goo.ne.jp/musica-corporation/e/6d8c59dc36b22114fe7e741ffa1eef82
アナログプレーヤーの標準機としてしようしている 英rega社 P1/P2ですが、
このモデルは10万円を切る価格にも関わらず
100万円を超えるような往年の名機と対決させて引けを取りません。
当社で試聴していただいたお客様の7〜8割のお客様はお使いいただいている
ハイ・コストパフォーマンスモデルです。 それってあのムヂカだろ?
やばいだろw
ヤフオクせたたき売られてるフォノイコ買ってみてビビタよw
よくまだやってるよww >>172
これショップのブログだとしたらレベル低すぎ中学生レベル
>モーターにはACモーターとDCモーターがあります。
>それぞれに長所と短所があります。
>回転が安定し、外部回路を必要としないACモーター。
>小型、低価格で33回転と45回転をスイッチで切り替えることができるDCモーター。
衝撃の事実!! rega P2のモーター・・・。 vol.2
衝撃の事実!! rega P2のモーター・・・。 vol.3
も見たが素人臭くて逆に微笑ましいくらい 怒る気も失せる
50年前ですらトーレンスのTD125は自前の発振器で交流(sin波とcos波)作ってシンクロナス回してるし
回転切換えるのも発振周波数を変えるだけだからプーリーの段を掛け替える必要もない
あと商用周波数で回す下級機にしても外部AC-ACアダプターで十数ボルトに降圧したり マブチみたいなDCブラシモータはないんじゃないかな
あれは電圧で回転は変わるけど周波数では変わらんし https://www.whathifi.com/awards/best-turntables-2018
Best turntables 2018
Product of the year
Best turntable
Rega Planar 3 オクで間違って50Hzのプレーヤーを買ってしました
プーリーを変えてくださいと説明書に書いてありますが付属していません
もう一度オクで売ってしまおうと思うのですが回転が正常か分かりません
60Hz地域で回転数が正常か確認する方法はありますか? >>179
速度偏差を確認したいのだろうけど
製品の規格自体が甘いと思うから判断が難しいよ
50/60Hz両用のストロボスコープがあればチェック自体はできるけどね >>180
両用ストロボスコープあります
これで50Hzが止まって見えればよいですか? >>181
プーリーが50Hzの場合はストロボも50Hzを使えば原理的には止まる
でも実際には製品の規格自体が甘いから微妙に流れるだろう
それが正常範囲かどうかはメーカーに訊いても濁されるかも? >>182
分かりました
おしえてくださいまして有難うございます 電源が60Hzなら蛍光灯じゃ止まらないんじゃね
ORBとかのストロボなら止まるけど そうなのですか
ORBとかストロボは持っていません ところで最近3000円くらいのオシロを買ってみて
電源を入れると波形が見えるようにしているw
CSEの再生成はきれいな正弦波だが
元の波形はほとんど台形波www
CSEのおかげ手各機器のうなりはきれいに消えるのだが
最近は何台もあるCSEのうなりがうるさくなってきたww IMEのバカん
え?これはオレが悪いって?
まぁ酔っぱらってるからなw >>187
その手がありましたか!
ありがとうございます これスゲー
これを50Hzに合わせてストロボスコープ照らせば良いわけですね、何でもあるなー >>186
オシロでACラインの波形見ちゃうと
あれで直接モーター回すレコードプレーやは大丈夫なの?
って感じてしまう >>184
疑問を持つのは良い事だけどさ
じゃあ何Hzで点滅するストロボで止まるの? >>193
蛍光灯なら50Hzだろ?
ORBみたいな別売ストロボライトなら、家庭用電源周波数関係なしだから日本全国何処でも使える おっと!
正確には使えると思う
オレは持ってないからなw 60Hz地域で50Hzのモデルを使ってるなら1.2倍の回転数で回ってるので、
50Hzのストロボパターンが静止するんじゃね? そもそも50Hz用のプーリーで60Hzの電源で
動かした状態の話してんだよな? 自家用車でも持っていれば交流100Vにする正弦波インバーター買えば良いんじゃない?
50Hz/60Hzの切替スイッチがちゃんとあるやつ買えばいい
安いやつ買うと55Hzなんてやつがあるから要注意 レコードの回転なんか遅いんだから
ストップウォッチ持って数えろ >>194
貴方は、>>184ですか?
私と同じこと言ってて、184と言ってる事違うから?
>>196
その通りです。チョット考えれば判りますよね
昔CSEのアイソレート電源で50Hz/60Hz切換えながら実際に試したこともあります
>>199
それが一番ですね >>200
そうですよ
60Hzの地域では蛍光灯だと60Hzのストロボは止まって見えても
50Hzのストロボは流れるのかな?
と思ったまでですよ
50Hz用のプーリーに替えて速度が変わればストロボも50Hz用で止まるのかな? >>201
了解しました
プーリーとストロボが50Hz用なら電源周波数は50Hzでも60Hzでも止まりますよ >>186
>>192
オシロで見たって商用電源の波形はほぼ正弦波だよ
僅かに崩れが有るけどいくらなんでも台形波になるとか無い
測り方間違えてんじゃないの? 時間帯にもよるしその家、周辺で変わるんだ
最近はインバーター機器が増えめ効率を良くするために波高時に切り取るから歪みが出てくる感じ >>204
環境に大きく左右されますから綺麗なところもあるのでしょうね
貴方の環境が羨ましいです
私の経験では都市部でピーク部分が潰れてない波形は見たことがありません
出来れば後学のため画像をあげていただきたいです 俺も電源つなぎっぱなしで半田付けしてるときに100V触ったことあるけれど、キレイなサイン波じゃないのはシビレ具合でわかった そこで必要となるのがデスラーの正弦波歪除去装置である
人類は一縷の望みをかけ波動スピーカーを組み立てると宇宙スピーカーパラゴンを建造
はるかなるイスカンダル目指して旅立つのであった
オーディオマニア絶滅まであと1年 原作は4クールかけて空気清浄機を取りに行く話だったね 電力会社 長所 短所 お奨め度
東京電力 バランス モッサリ遅い C
中部電力 低域量感 低域強すぎ A+
関西電力 高域ヌケ 特徴薄い B
中国電力 透明感 低域薄い B+
北陸電力 ウエットな艶 低域薄い A-
東北電力 密度とSN 低域薄い A+
四国電力 色彩感と温度 低域薄い A
九州電力 バランス 距離感 C
北海道電力 低域品質 音場狭い B-
沖縄電力 中高域艶 モッサリ遅い A
で、上は発電所から5km地点での特徴。
それより自宅?発電所間の距離が長いと上記特徴+マイルドの味付け
短いと上記特徴+刺激的な味付けが加わるよ >>204
だったら何でCSEはきれいな正弦波なんだよww
機材の電源入れると頭がつぶれるw
何だったか忘れたが右下がCSEだよw
https://i.imgur.com/V6pxV0P.jpg
そのほかはトランスとかコンディショナーとか 3000円のオシロ用に作ったAC電源プローブだから
振幅はめちゃくちゃだよw
このオシロは3000円じゃないけどw
3000円でも同じ波形w
ch.Aには何もつないでないよw 頭はちょっと潰れてるね
ノイズカットAVRとか入れてみれば? ちょっとつぶれてるどころではないww
これはノイズではない
CSEエラいww 最近そこいらじゅうでぶーーんってうっさいと思ったら
これが原因だったのね
フォノイコなんてトランスから物理的に出すのと信号的に出すのと両方
CSEいれたらすっかりきれいに無くなった
でもCSEはその台形波でガンガってるからぶーんって言っちゃうわけw
それからパワアンは全部で2000Wくらい?さすがにこれは電源再生成入れられなくってぶーんって言ってるw
ま、そういうもんだなw
やっぱマイ電柱っしょ?
やったことないけどw マイ電柱はともかく200 Vは効くんじゃね?
アキュが外国で評価が高いのも、海外仕様は高電圧で使うトランスが付いてるから
逆に日本国内仕様の海外アンプは実力をフルに発揮しているかといえば? それは無いっしょw
電源トランスは基本50Hzとか60Hzの正弦波を前提としているわけで
そんな台形波になるにはとんでもないレベルの高周波成分(周波数が高いという意味ではないw))が必要なわけで
その想定外の余計な成分はなんやらスルーしたり振動エネルギーとして放出したり熱になったりw
いろんな大きなトランス入れてみたけど
みんなぶーんってうっさくて台形波は全くスルーだったよ?
正弦波が入力されれば静かw
120Vとか240Vのフォノイコとかの昇圧にはCSEめっちゃオヌヌめw ところでw
CSEにしても単なるトランス物があるから
念のために言っておく
いやwこれまでの経験からして勝ったことはないのだがww
周波数変換ができるのが良いw タブンw バッテリーも鉛蓄電池は音が悪いそうだ
電池はナショナルネオハイトップに限るとか金田氏は言ってたようだがその後何に落ち着いたのか BD vs DD
https://youtu.be/s0ysmloDN58
さすがに違いがハッキリあることはわかると思う
ただどっちが良いか、好みかってのはこれだけで判断できるものなのかどうか
実のところもっと色々聴いてみないと判断なんてつかないもんなんだよな
まれに実機聴くと逆転することもあるし、なかなか難しいことは確か それと方式を代表した形になってるけど、現実には機種対決なので
ある程度方式の特徴は出てるにしても他の部分の違いも大きいから
これでどっちの方式がってのは乱暴だろう、だからって音も聴かずにどうこう言ってるよりは
とりあえず聴いてなんぼだろう、ピュアAなんだし とりあえず判る事はワウフラやS/Nはこの盤で聞く限りは差が感じられない
カタログデータは無視しろとは言わんが参考程度でいい ダイレクトドライブは音シャープだが硬くないか?
ベルトドライブのほうが柔らかくツヤや響きがあり、実演奏に近いように感じる >>206
都市部ってのはそんなにノイズ多いのかね
うちはクソ田舎の戸建てなんで↓の波形になる
https://i.imgur.com/gvSCUW9.jpg
よく見ると若干ピークが潰れてるか?
ちなみに同じコンセントでインバーターの電子レンジ動かしてみたらこんな感じ
https://i.imgur.com/7HjJa2k.jpg あっ50Hz10ms/DIVだけど未校正の古いオシロなんで微妙にメモリとあってないのは勘弁 10マンエン申請したぞ!
とーんあーむ買おうと思っていたけれど、いざとなると迷うな! >>228
見方を変えると
DDはストレートな音
BDはダンプした音 エガワ信者はオカルトを垂れ流して布教
信者で無い者も知らない間に汚染されている 昔の評論家は悪い評論をすることが出来なかったから、書かれた記事の裏を読まなければならなかったんだよな〜
ロック向き=ドンシャリ クラシック向き=もこもこ
てなかんじかな ほどほどにね
ムキになったところで相手の好みが変わるわけでもないし >>242
話が変わっちゃうけど海外製のDDドライブって何があるの
素朴な疑問 中華以外だとBrinkmannとかGrand Prix AudioとかSTSTとかVPIが出してる >>244
音質の評価は別として、コンシュマー用として出してた日本の技術力はすごいね >>229
だからそれってノイズじゃないってw
歪だろw
不思議とAC100V電源って4つのセクションでできてるよね?
ゼロを上下にクロスするほとんど直線の部分とそのあとの上下の頭部分と
しかもその波形>>229では頭がさらに頂点の前後で違う形をしている
その細かいところはさておき
その大まかな4つのセクションが離れちゃって
セクション間で不連続になった波形も見たことがある
このどこがAC電源なんだって目を疑ったw
ここじゃないけどw
そこにあるトランスがものすごい熱を持つと言ったらww テクの新しいSL1200に付いてるダストカバーってガバッ!とは開かないんかね?
レコード交換すらしずらいほど開かないんだが
仕方ないので聞くたびヒンジから引き抜いて使っているが、こんなもんなの? >>234
綺麗に回るモーターが有ればそれが理想
しかし現実はコギングがあるため汚い回り方しかしない
これが表情の硬さに繋がっている
ベルトはベストではないがベターな手法
汚い回り方をオブラートに包み音楽を聴かせてくれる >>248
モーターのトルクムラの原因はコギングだけではない。
モーターの発生トルク自体が回転角によらず一定ではない。
DCモーターは永久磁石のN/Sを固定子のコイルで吸引することで回転させているが、永久磁石の磁極とコイルの位置関係によって発生トルクが変わるのでトルクムラとなる。
なのでコギングのないコアレスDCモーターでも発生トルクは変わる。
変わらないようにしたのが日立のユニトルクモーターだ。
位置関係に対応して時々刻々駆動電流を補正すればトルクムラはなくせるが、そのためには位置を細かく検出しなくてはならず、かつてのDDモーターはそんなことはやっていなかった。
今のテクニクスのモーターはこれをやってるんじゃないかな。
これが21世紀の制御技術である。 >>252
ブラシレスモーターの切り替え位置検出は単に切り替えるポイントを検出するだけ。
その間のどこにいるのかがわからなくては補正はできない。
切り替え位置からFGパルスをカウントすれば位置がわかるが、そんなことをしているDDモーターはなかったと思う。 DCモータを正弦波駆動でトルクが均一になるようにするのは結構古くからあるよ >>254
正弦波駆動は矩形波より良いというだけでトルクが均一になるわけではない。 難癖つけるだけで何が良いかは言わないし、良かったかも言わない
もしかしたらボク色々知ってるもんねーと言う自慢なのかもしれないが
役に立たない自慢されてもなー、と オレが言えることはもう少し予算頑張って1200GRにしようぜ、と
Gは流石に高いからなかなか買えないだろう、GもGRも実機で音は確認した だからREGAはいっちゃんええやつでもカートリッジ付きで売っている
これならユーザーはゼロバランス調整と針圧印加するのみだ
カートリッジレス仕様もあるけどね
でもREGAのアームは高さ調整がメンドイのが最大の弱点
アームとしての性能や音はいいんだけどね
そういや石田さんも先月号のステレオ誌でアームは褒めていたな >>260
アームの高さ変えるの難しいね
ターンテーブルシートを変えると高さ変わってしまうが音には影響はなさそう シェルリードのピンを広げるのは普通にある作業でそんなに大騒ぎするもんでもないが リード線のチップを拡げなきゃいけないのは普通にあるけど初心者には難しい
シェルが外れてくれたらまだ楽だろうけど、一体型は大変ですよ
Regaは確かに安いけど、初心者はユニバーサルアームでカートリッジとリード線の交換を練習した方が良いと思います >>262
これがクセ物で1枚挟んでやっぱ足りねー
二枚挟んでまだ足りねー
三枚挟んでこれでもダメかぁ
慣れれば一発なんだろうが、慣れるほど頻繁にはカートリッジ交換しないからなあ そういやミッチェルのテクノアームはREGA製アームをOEMではなく自社で改造してたと思ったが
高さ調整はメンドイとはいえ、一応ネジを緩めて出来るんだよな
微調整必須の構造なので簡単ではないが、それでもワッシャーかましてくよりはマシ
なんでREGAもそうしないんだろ? ユニバーサルアームが普及したのにはそれなりの理由があるということだ。 上のregaってダイナミックバランスのやつだよね?
音ええんかいな? DENON-DL110購入しました。
来月指定にしたのでまだ聴けませんが楽しみです。
ありがとうございました。 なんかお礼言われるようなことしたかなという疑問はあるけど購入おめ DENONのそのクラスは色使いもやたらカッコよいんだよ
なぜそのセンスを上級モデルには活かせなかったのか 一体いくらするんだ?
1200Mk5にもゴールドリミテッドがあったが。
今回のブラック仕様はアルマイトか?
トーンアームはまさかのボロンコーティング?なわけない。 たしか黒がほしいってずっと書いてる人いたよね
朗報じゃないかな う〜ん、お高そう
ここのほとんどは買えない価格だろ
しかし最初はアナログプレーヤーなんて出す気ない、みたいな感じだったのにな
テクニクス復活の一番のヒット商品だろ、物事なんてどう転ぶかわからんもんだよな >>284 確かに高いんだけど、結局高いのに買い替えていくからそれ考えると
最初から高いの買った方が得なんだよね。 もっとも、買う前にそれが分かって
ればなんだけどね。 俺は今は使ってないプレーヤーが4台ある。
ただ、ヤフオクで買ってたから欠陥品(?)も二台あったけど。 今使ってるのも
購入後キャビネット作製込みのオーバーホールで50万近くかかった。 これで
やっと一生モノだと今は満足してる。 高いといってもSL1200Gが定価33万だから、40万以上ってことはないだろう 結局のところそれでもLP-12を超えられないからな
DDがベルトに追いつく事は有っても超える事は永久に無い リン病の患者さん?お大事に
ボッタと言うよりカルトだから本人は幸せだろうけど 1200の本面白かった
復活後明確にDJ用として出したのはmk7だけなのね ベルトドライブのベルトって、どのくらいもつの?
3年なのか5年か、10ねんもつのか
予備は買ってあるけど、予備も劣化するのではという疑問です >>290
機種の設計にもよるしゴムなどの材質にもよる
あと大きいのは使う人の許容範囲
1年でダメになる機種のあるし5年使っても気にしないユーザーもいる
予備は保存状態にも大きく左右されるが環境に問題なければ10年くらい大丈夫じゃないの? LP-12使いが金田式DD聴いた瞬間これはかなわないと思ったという話があったな DDはまだまだ発展途上だしね
ブルーレイのモーター制御技術を応用とか真逆に進んでるしテクニクスは レコードプレーヤーみたいに一定の速度で回ってるものは慣性質量さえ十分なら制御なんて余計だな DJマシンはすぐに回転がはじまらないと困るし
慣性でグルグル回っても邪魔
ダイレクトドライブでモーターの回転を完全制御
歪みのない音は正しい回転からしか生まれない オレってTTS-4000がスキ
なぜかスキ
別に変わんないけどww 結局どんな方式でも慣性力にかまけて制御を鈍化させてるだけなんだよw
SP10IIっていきなり軽々と回っていきなり軽々と止まるから慣性力があるように思えないw
どんくらい重いんだあれ?
TTS-4000はどーんよりーって回ってスイッチ切ってもいつまでも回ってていい感じwww
別にプラッターは重くはないがw
SP10も似た感じだけどなぜかスキではないw TTS-4000のプラッターって大きいんよね
だから慣性力的には(相対的にw)相当大きいとは思うのだがw アナログには夢がある、ロマンがある、何と言ってもターンテーブルも大きいし回ってる
シンプルなメカニズムで大昔に買ったプレーヤーがいまだに使える
思い出よ回転とともにいつまでも、、、、
現実には音質では新しく出た1200Gに蹴散らされるんだけど 1200G関連は日本より海外の方が盛り上がってるのか関連製品が色々出てる
外部電源だの交換用アームだのアームベースだの
まあ日本よりは若いマニアが多いせいかもしれんね アナログプレーヤーって、部品集めて自作とかできないのかな?
こだわる人は自分で作る手もあるよね 1100とかいい音だったね 初代1200の人気もわかるわ >>305
けっこういるよ
自作アームの出来がいいのでガレージやってる、本業は車の修理屋さんが
確か昔のステレオ誌に載ってたと思った SL-1100は音悪いよ、一聴悪くなさそうなので始末が悪い 1100は音は良かったけど
サイズの問題で人気イマイチだったんだってね アナログの良さはw
かけた労力がそのまま比例して音に現れるところだよw
これぞまさしく趣味ww
でも与えられたままではとてもひどいということ(CDのほうがよっぽどマシw)でもあるのだがwww
メーカー謹製の部品をくっつけてもなにがしかやってもその労力は報われるし
しかしそこから外に出たら無限の可能性があって驚く
これはデジタル音源には全く無い(アナログに戻すスピーカーには残っているけどとりあえず音源の話に限るw)
ちなみに昔ながらの価値観そのままに作られた最近アナログの製品には
昔ながらの狭い枠から飛び出す可能性があるはずがないw
どこかマスクみたいなぶっとびメーカーは出ないもんかねぇw >>307
なるほど
ほかの機器に比べたら部品少ないものね
だからこそいい音出すのは難しいだろうが。長岡鉄男もやらなかったね >>311
代わりに江川さんがパンチングメタルとボルトとナットの軸受けという
石器時代のようなアームを作ってた >>311
鉄ちゃんもプレーヤーは普通に作ってたよ
ターンテーブルやアームから作れってか?
作るのは木工専門だからSPユニットとかまでは作ってないよ
プレーヤーもスピーカーも作るのは箱だけ >>313
コンデンサー作れなくても、メーカー製を選定して組み立てぐらいできそうだけどな
長岡さんネットワークは作らなかったんだっけ? >>314
鉄ちゃんはネットワークつってもツイーターをコンデンサー一発で切るだけだぞw
とにかく余計な物は入れない主義 >>314
もちろんネットワークくらい組んでたけど基本コイルは嫌いでできるだけ使わなかったね
フルレンジSPはダイレクト、乗せるツイーターにはコンデンサ1個とアッテネーターだけ、スーパーウーハーもコイルは使わずASW(DRW)式
だね
長岡式プレーヤーはメーカーもけっこう真似したんもんだよ なるほどね
FMファンとかよく読んでたけど、知らなかった
スワンもそうして作られてたのか それまでのプレーヤーは箱で中に空間があったんだけど
鉄ちゃんが合板くりぬいて張り合わせる積層合板式キャビネットを作って一世を風靡した
デノンやビクターがそのタイプのキャビネットのプレーヤを出していたな このスレを見れば新生テクニクスが新プレーヤーの型番にSL-1200を選んだ理由がよくわかるだろう。
こいつらは言いがかりを付けてただくさすだけ。
旧SL-1200はDJ向けだったが彼らは実際に買ってくれた。
当然形も旧SL-1200を踏襲することになる。
商売は買ってくれる人に向けてするものだという当然のこともわからず、スライダーがーとか言っているのだから笑える。 1970年代だと糸ドライブプレーヤーを自作する人はいた。
自作といってもシンクロナスモーターは買ってきて、プラッターや軸受等は工場に依頼して作るわけだが。 >>321
ロングベストセラーだし
金型が残ってたとかノウハウが残ってて
思いのほか安く作れるとかじゃねの? だったら最も安く作れる
経費のわりに受けが良い
などの企業論理w
趣味とは全く正反対ww >>326
はっツ?最も安く作れる?
戯言は寝てる間に言えよ。 >>305
自作プレーヤーといったらやっぱり金田式だな
かなり昔からテクニクス SP-10なんかのモーターを使ったのをけっこう出してた
数年前に何十年ぶりかで新型のACモーター機を出したぞ
新型といっても何十年も前のDENON DP-3000のモーターだが
俺は別に金田派じゃないが旧式のSP-10Uのは作るつもり sl-1200の肖像は僕も読んだよ!
金型がないからOBに世間話をしながら情報仕入れに行ったり、ダイキャストを作れるメーカーが少ないから頭下げに行ったりする話は面白かったね
新しい1200はダイレクトドライブの構造が今までと違うから苦労したみたいだね >>329
そう
だけどビクターなんかはJL-B77(JL-T77)でずっと昔にやってたな >>331
当時はDD型は音が悪いという理由の一つにトルクがBDに比べて弱いというのがあったんだよ
それでテクニクスは起動トルクを重視したモーター使って半回転で定速にさせて
これでどうよ!とw
トルクムラは重いプラッターの慣性質量でナシにw TT101使ってる(た)人いますか?
このターンテーブルブレーキ掛けた時、コクッって音しますか? DCモーターの正弦波駆動はマシになるだけで発生トルクが一定にはならない。
日立ユニトルクのような特殊な巻線もあるが、永久磁石の着磁パターンによって発生トルクを均一化する方法なども考えられた。
永久磁石を使ったモーターはN/S極を吸引することで回転トルクを発生させるが、角度によって吸引力が変わるので、均一化は大変厄介である。
永久磁石を使っていないACモーターは発生トルクが一定になる。 DCブラシレスモータは永久磁石型シンクロナスモータとほぼ同じ構造だね 音の良い物には理由がちゃんとある、道理である
で、あっちの製品の良い所、こっちの製品の良い部分
長所だけ集めてくればボクの考える最強のプレーヤーの出来上がり 理屈先行の頭でっかちになってもろくなもんは作れないって鉄ちゃんは言ってたなあ
メーカーの技術者にありがちで、どっかのカルト教団なんかもそう
こいつはなぜか音がいいけどどうしてだろうってんでいろいろ調べて考えた結果理屈ができる
もちろんその理屈だってたくさんあるし、ま逆の理屈だってある
要はバランスが重要ってこと レコードプレーヤーってコンデンサー使ってるよね?
その他、部品の劣化で音悪くなることあるんだろうか?
KP-1100 30年使ってるんだが、他の機器を入れ替えてる関係で、プレーヤーの音質が劣化しているのかなんともはんだんがつかない >>338
メンテせず5〜10年くらいは使えるのがDDのメリット
それ以降は多少の不具合があってもサーボでカバーしてる状態も考えられる
音が冴えないとか安定感がない等の聴感上の変化があれば要オーバーホールかも?(制御回路含む)
逆にシンクロナスモーターを商用周波数で回すBDなら
最低限のメンテ(注油、ベルト交換など)さえすれば数十年使える事も珍しくない >>337
日本人は自分のやったこと、自分の感覚に自信が持てないからですよ。
だから数字に頼ったり、権威主義に傾倒して「間違ってはいない」としたいのです。
ベルトにしろDDにしろ屁理屈こねて相手方をディスり
「自分の信じる道は間違っていない」
としたいだけだよ、実にあほくさい。 BDは数十年前のTD125(mk2)で音質的には完成の域に限りなく近づいたので
その後は物量投資かオカルト商法が流行ってきた
ただしTD125(mk2)は意図的にトルクを必要最小限にしてるので定速になるまでに10秒以上かかったのと
フローティングが受け入れられにくかった事がライバル社から見れば弱点だったか? >>341
いや、単に124に勝てなかったってだけでしょ
スペック的には優っていたんですけどねえ >>339
メンテでおすすめの業者いますか?
そもそも存在するのかな >>334
>永久磁石を使っていないACモーターは発生トルクが一定になる。
と思って測ってみたら脈動してたという報告があった >>342 トーレンスはどれも同じ、お金が余ってる人は高いの買えって話も聞くが・・・ そりゃ聞き比べれば一聴瞭然だからだろ
DDはどんなに金かけてもモーターのトルクむらが音に乗る >>345
高いの買えってのはリファレンスのことかな?
124は珍しいベルトアイドラーというのが売り
モーターも金がかかってる
125はただのサーボモーター使ったBDだからねえ
日本でも一時流行ったんどけど、DDが出て来て直ぐ廃れた形式だからなあ >>347
廃れたというかDDにできない低価格機に残った形式 >>347
>125はただのサーボモーター使ったBDだからねえ
>日本でも一時流行ったんどけど、DDが出て来て直ぐ廃れた形式だからなあ
125mk2を実際使ってたしメンテも全て自分でやってたがサーボはかかってない
バカな評論家等がICやトランジスタ使ってるのでサーボとか言ってるだけ
トーレンスでサーボかかってるのは190、126、226がDCサーボでプレステージ(サーボをオフできる)がACサーボ
125、127、300シリーズ、500シリーズは基板積んでるがサーボ無しのシンクロナスモーター
124は回転偏差が大きいのと好きなアームが付けられないからすぐに手放したよ
音は悪くないけど音については絶賛する程ではない >>349
じゃあサーボ無しのただのFGモーターだったのか!?
サーボ付ける技術が無かったのか、かけない方が音はいいと判断したのか・・・ >>349
ん?
124は回転偏差が大きいって、ピチコン付いてるじゃん?
それにショートアームならお好きなアーム付けられるでしょ サーボなしのFGモーターって、
サーボかけないならFGは何に使うんだ? 先生っ! 間違ったこと言ってるやつがいます
んなこと言って何になるのか、もはや空耳警察のメンタリティだな
機種を知らないものがまず最初に見るであろうココに
ちゃんとシンクロナスモーターだよと書いてある
https://audio-heritage.jp/THORENS/player/td125mkii.html さっきLP-12の組立動画を見てたけど動画で見てもわかる品質の高さ
割りに合うかどうかは別にして、そりゃ値段だって高くなるだろう
にしても今50万?高級モデルは300万?
普通はとてもじゃないが買えないしオレなんか聴く機会すらないもんな サーボじゃないが電子制御だからサーボだと勘違いしてるんだろ
ACを発生させ制御、シンクロナスモーターに送るというちょっと複雑ながら優れた方式 コロナのせいだか恨みを残して死んだ亡霊のせいだかここは殺伐としたスレだな
気軽にアナログプレイヤーの話題??
気軽に他をディスるスレか? 家のDP-50がスタート押すと逆回転する様になった
部品交換で直るかな? >>354
FGモーターなんだからシンクロナス(周波数同期型)でなくてなんなのだとw
>>358
それまでのシンクロナスモーターは電源の周波数に同期していた
それをアンプで正確な周波数を作ってモーターに送ろうというもの
アンプの規模をデカくするもラックスやPSオーディオのクリーン電源に
>>359
逆回転クリーニング用のプレーヤーにしてしまえば? ところで124使ってたっていってた>>349はホントに使ってたのか?
回転偏差が大きいとか、何寝言言ってたんだ? モーターでFGといえば普通FGサーボモーターのことだから、紛らわしいから
FGモーターとは言わないような気がする。実際検索しても出て来ない
シンクロナスモーターとステッピングモーターは似ている、と検索したら
超低速30rpmシンクロナスモーターってのを見つけた
これを使えばシンクロナスモーターDDプレーヤーができる(利根川談)
サーボモーターやステッピングモーターの入ったArduino入門キットが
数千円で売ってるのでみんな買って遊ぼうぜっ >>361
変なこと言ってるが
FGモーターはシンクロナス ではない
そして125のはFGモーターではない
FGって何なのか知らないだろ >>363
FGモーターなんかない
FGとは周波数発生器、Gはジェネレーターなんだからモーターじゃなくて発電機だ
FGで発生した信号でサーボをかける >>365
それはちょっと難癖だなあ
そんな言い方するんなら、ホールモーターなんかない
とかにもなってしまう >>364
をいをい、FG使ったモーターはシンクロナス型でなくてどーする?
もちろん交流インダクションモーターでも使えるんだが
インダクション型は原理的にフラフラ回るのでFGサーボには向いてない
それから125は電源周波数に頼らず内部に発振回路を持ち、それにより回転数を制御するFG使った16極シンクロナスモーターな
だから電源周波数同期型と違ってプーリー径の変更ではなく、回転数自体が変化して45回転に対応する 125mk2のサービスマニュアルがVinyl Engineでダウンロードできる
それに回路図が載っているがFGなんぞ使ってないよ
そもそもFGでコントロールしていたらシンクロナスとは言わない でっ そのトーレンス125とやらはオクでよく見かけるけど 音は良いのか? よくわからないがウチのマイクロMR-611がいいって事? >>369
そうなん?
オーディオの足跡によると、ウィーンブリッジ発振器を内蔵した制御回路を併用しており
複雑なメカニズムや機械的な速度切替を除去しています
とあるぞ
交流周波数を作らずして、どうやって回転数を切替てんだ? FGって何だ? ファンクションジェネレータ? 違うそれじゃ無い
FGサーボモーターはFGで回転数を検出して回転数を制御する
125はFGで作られた交流によって回る
だからFGモーターと呼んでも良いけど紛らわしいから多分一般的にもそう呼ばれてない 何でそんなめんどくさいことするの?
ベルトの掛け替えなしで33回転と45回転の切り換えをしたいからさ
まー最近そんなことやってるのは商用電源より歪みの少ない交流で
モーターを回したいからって意味のほうが大きいだろうけど FGてのはモーター内に発電機があってその信号でサーボをかける
これがFGサーボモーターで普通はDCモーター
もちろんそのFGの出力でACを作ってACシンクロナスモーターを回す事も可能
でもトーレンスはそこまではしていない
単純にモーターの外にあるAC発振器でACを作ってシンクロナスモーターを回している
FGもないからサーボモーターではない
>>367の言うのもわかるがFGとは周波数発生器だがAC発振器やAC発生回路のことではない
意味は確かに通じるが
FGはモーター内にある信号を発生する発電機のこと >>355
菅野沖彦もLP-12ほめてたけど、一番安いのはコスパいいぞってだけだった
LP-12に100万かけても同価格帯の他のと一長一短がせいぜいになってしまうそうな http://audiosharing.com/review/?p=4704
>フルオプションのトータル価格は同じくカートリッジレスで91万8千円となるので2倍強である。
>少々常識を欠いたオプション設定と言わざるを得ない。
> このプレーヤーのよさは実質価値にあり、贅沢な趣味性はない。しかもフルオプションにしても
>見た目はほとんど変わらない実質主義に徹しているのである。さらば、音が3倍の出費に見合うほど改善されるであろうか?
> その期待をもって聴いたのだが、これがリンにとって裏目だった。ベーシックモデルでこそ絶賛ものだが、100万円のプレーヤーとしては当たり前という感想である。
>はっきり言って、割高感があるのである。
>この製品の能力と音のよさは評価するが、機械としての高級感やデザインセンス、素材、加工精度、仕上げなどの魅力は100万円のものではない。 >>373
>125はFGで作られた交流によって回る
何を思ってこんなウソ書いてるのか
回路図を見れば
オペアンプに外付けのトランジスタSEPPの出力段で構成された2組の
ドライブアンプを兼ねたウィーンブリッジ発振器で
モーターを回しているのが一目瞭然
FGなんか使われてない >>380
ウィーンブリッジ発振回路が正弦波の任意の周波数を生成せずして
何をする回路だと思ってるんだ? >>381
もしかしてその発振回路をFGだと思っているのかな、、 >>383
フリケンシー=周波数
ジェネレーター=生成機
そしてウィーンブリッジ発振器とは正弦波の任意の周波数を生成する回路
これがFGでなくてなんなのかにゃ(゚∀゚)?
なにか自分一人にだけしか理解出来ない特別な解釈があるのかにゃあ〜(´▽`*)? >>384
ジェネレータとは「発電機」のこと。
発振器のことを発電機とは言わないしジェネレータとも言わない。 >>384
これでこれまでのFGとシンクロナスモーターを絡めたりの数々の奇妙な発言の謎が解けた
改めてFGとはどういうものか勉強して出直してらっしゃい SP-10mkUのFG
http://www7b.biglobe.ne.jp/~konton/SP-10MK2-1.jpg
軸受けの外側でステーターコイルの内側にある円盤状のもの、ただの円盤ではなく1周/190個の歯車になっている
http://www7b.biglobe.ne.jp/~konton/SP-10MK2-21.JPG
http://www7b.biglobe.ne.jp/~konton/SP-10MK2-7.jpg
ステーター部分に対応するローター部材、ローターマグネットの内側にある
ステーター部分と組み合わせる事でFG信号を発生する
これ以前のテクニクス製のモーターにはFGは無くローター位置検出用のセンサーがあった
これ以後は全てFG付きになる
もちろんメーカーにより形状は違い、JVC製はプリントコイルとマグネットが使われていた
FGサーボモーターのFGといえばこういったモーター内にある発電ユニットの事をいう 知らなかったが、ガラード 401 って301に比べて安いね。
とんでもないマニアがいたり妙に力が入ったショップがあったりして、
敬遠してたけど。アイドラーの音を聴いてみたいから、お値打ちな
401逝ってみるかな >>388
アイドラーのガラガラという音を聴きたいの? あんまり安いのに手を出すと危ないよ >>385
オレ様定義でジェネレーターは【発電機】のことだ( ̄^ ̄)ゞドャッ❗
と威張られましても・・・(´Д` )
普通ジェネレーターといえば発電機、発生機、生成機のことやでぇ(゚∀゚)ニヤニヤ
ドヤったつもりがアタマの固さを証明されましても・・・
>>386
人の尻馬に乗る時にはよく考えてからしような
恥かく前にw
>>387
だねえ
125はFGをサーボには使ってませんでした
商用電源周波数に頼らずに正確な正弦波作り出して、シンクロナスモーターの回転精度を上げようという設計
オレも長年サーボかけてると誤解していた
商用電源同期型のそれまでのシンクロナスモーターでは不可能なピチコンをしたかったのかな?
124は出来たからねえ オシレーターでもフリケンシージェネレーターでもウェーブジェネレーターでも何でもええデェ
じゃ今なら何と呼ぶのか、灯台下暗し、インバーターモーター、でもオーディオで
インバーターじゃカッコつかないから別の呼び方にすると思うわ TD-125の自前の正弦波を増幅しモーターを回す方式を採用した日本の製品はPD-171が初でGT-5000は様子を見て後追い?
YAMAHAは「サーボは悪」と言い切ったから今後パナからDDの供給は絶対ないなw >>391
低周波発振器もオーディオ・ジェネレーターとも言うしね
型名にAGって付くやつもあったな確かKENWOODも こういう感じにダブルアームにしてる人います?
もっとガッチリ固定しないといけないのかと思ったけどこんなcdrとかに付いてるプラスチック位で楽に設置出来るなら是非やってみたいなー
https://youtu.be/TDQta_d8svM >>394
問題ないよ
以前タッパーの底に金魚の石いれて上蓋にアーム取り付けたことある
ハウリング耐性が低くなったり(逆に高くなったりも)するけどね >>395
おお!それは良い事聞いた!ありがとうございます^ ^ >>392
昔DDモーターになる直前にはパイとかSONYとかがFGモーター使ってピチコン出来るプレーヤー作ってた気ガス
ラックスもサーボはかけてないような
BDでプラッターでセンシングしてサーボかけても意味ないからなあ
細かくモーターの回転数制御しても、途中のベルトがびょんびょんびょん >>398
意味ないってこともなくて回転偏差を少なくできる
TEACの新機種が採用してる >>398
それらのってFG付DCブラシレスモーターじゃない?
125のような自前の正弦波でサーボなしシンクロナスモーター回すやつが知りたいです ラジカセのキャプスタンホイールを回していたモーターなんかがFG付きDCモーターだっけ? >>402
高級なヤツはそうでしょうね。でもブラシ付きかも?
>>401 自己解決
どうやらマイクロの糸ドライブやAP-M1,M2が125と同じようです 直流モーターに周波数発生器付けて何の意味があるんだ?
回転数を測る為か? >>404
そう
いわゆるFGサーボモータというやつ >>406
なるほど
回転数はFGで読み取って、制御の方は電圧でってわけか
最近ヨーロッパのプレーヤーでよく見るプラッターの外に置くタイプのDCモーターは
みなそのタイプなのかな?
でもミッチェルなんかはACアダプターに信号を戻すケーブルなんか付いてないな?
ざっくり回ってるだけなのか?そこそこ高いのにw 正弦波じゃ
バイアスとか上下非対称で場所がずれるからなぁ
矩形波をジェネレートwさせた方がいいんじゃね?
でもそういう観点から
CDトランスポートとDAコンバーターがどうやって同期してるか考えたことあるかな? いつまでつまんないモーターの話続けるの?
自演だろうけど だからDP-3000でおkって前から言ってるだろうがw 今日買った中古LPがやたら音が飛ぶと思ったら一部だけたわんでたわ
買うとき検盤しなかったけれどこういう状態は想定してなかったから、しても気がつかなかったろうな
実際再生前のブラッシングで気がつかなかったし スナキズ、縦キズは対処できるようになったがヒートダメージで盤面が溶けてたり盤がウネウネなのは無理かな。
それかディスクフラッター導入したらこんなのも治せる可能性あり? やっぱりうちのDP-5000Fが1番エレガントなわけだ 125って正確な正弦波を作ってというけど回路図見るとこんなんでいいの?
って笑っちゃうくらい簡単な回路
ホントにこんなんでいいの?
まあ、シンプル伊豆ベストだから別にいいんだけどね >>414
いーんです
それにクォーツロックさせたところで、途中のベルトでびょんびょんびょん >>413
DP-5000F の頃に FG を持っていたフォノモーターはほとんどないはず。
当時は発電機の電圧で回転数を検出していた(テクニクス初代 SP-10 などもそう)。
デンオンは当初から磁気ヘッドによる FG で、周波数‐電圧 (F-V) 変換回路を通していた。
発電機の電圧は温度や経年変化で変化しやすいが、 FG の周波数は故障しない限り変わらないので、
F-V 変換回路の安定性だけが問題となる。
クォーツロックでは FG が必須となるので SP-10 は MK2 から FG が搭載された。 曽我部もハッキリと安い玩具みたいな
レコードプレイヤーなんて使うな
って言えば良いのに >>388 アイドラーの音を安く聴いてみたいならDUAL1019がお勧め。
ただしフルーオートに抵抗があるとかブランドにこだわるならおすすめしない。
自分はシェルが汎用でない為カートリッジ付け替えるのが面倒でトーレンスの
TD320に変えたが音はDUALの方が良かった。 音が分厚く前に張り出すとか
の表現に惹かれてるならお勧め。 自分はシュアM3Dで歌謡曲聴いてたけど。
ちなみに自分はヤフオクで7〜8万で買ったが、半年くらいでキーキー音がして
モーター軸の一番下にオイル挿した。 あとフルオートの演奏終了時の動作が
不安定になった、音には問題ないけど参考までに。 1960年頃までの国産機はほぼアイドラーだよ
二束三文で買える CECのFRシリーズなんてよさそうだね。
買うかどうかマゴついてたら次に来たときは安くないのに売れていた例が2回あるから根強い人気あるのかな? アイドラー式は何故か音はイィんだけど爆音でなければ狭い部屋だと駆動ノイズがなぁ・・・ ガラガラ、ゴトゴト、ゴーゴー
そんなノイズを無くしてSNを良くするためにメーカー技術者は
苦労してきたと言うのにwww 無駄な努力だったのか?www
無駄ではなかったと思うがユーザーというのはほんと勝手である アイドラーはちゃんとメンテしたらゴロゴロ音なんかしないよ。バラバラにしてプラモデルみたいに組み立てれば良いよ。
アイドラーかベルトか、どちらの音が好きかは好みだね。 しない訳がないから廃れた、淘汰された
良いものだったがコストが高く競争力を失った、、、都合の良い解釈しすぎ
現代でも十分おもしろい音はするかもしれないが、だからしないなんてことはない
むしろ他の機器も良くなってるんなら余計にするだろ、と思うんだが カッティングレースの動作音なんかが入ってるレコードもあるぐらいだから
思ってる以上に振動は色々拾うし、音質劣化の原因になってるし
もしかするとある意味良さも含まれてるかもしれないんだけど、あまり分析的になっても
楽しめないかもしれないし実際そんなことばかり気にして聴いてる奴もいないだろうし
だからと言ってやっぱりあるものはあるし、話の種にもなるんだけど
何しろ現代は隙と弱みを見せたら終わり、と思ってる人が多いからなwww 神経症かよ、っていうアホみたいなノイズ関連のアクセサリーや振動をどうにかするという
魔法のグッズの数々、効果の有るものもあるだろうけど、まずは大金支払う前に
実際のノイズ振動とはいかなるものかを知っとくのも良いんじゃないか?
簡単である、床に耳つけてみれば良い、驚くほど色んな振動が音として聞こえる
魔法のインシュレーターを使えばそれらが全てカットされ、、、、
そんなのが能天気な考えとしか思えなくなるほど強力でもある
あまり気にしすぎてハゲてもいけないから知るだけで完璧に対策しようなどとは
思わないのが身のためでもある マグネットフローティングのラック使えばだいたいは解決しちゃう話 ビクターのポータブル電蓄はアイドラーだったがゴロゴロノイズなんか聞こえなかった
新品だったからか?
それとも再生レンジが狭過ぎて・・・w
現在でもガラード使ってるジャズ喫茶は結構あるが、ノイズなど全く気にならんな
東京だとジニアスだな
あそこは124との二台体制
DDに比べると回転ムラがあるのだが、それが1/f揺らぎになっていい塩梅のヒューマンな音に・・・?w やっぱ帯域だろうね、スペック的には今の方がむしろ低域も伸びてるんだろうけど
昔のプレーヤーに異常なほどこだわってたマニアのスピーカーは今のように小さくない
それと喫茶店なんかは条件的には必ずしも良くない
ヘッドホンでチェックしたほうがその辺はわかりやすいはずだけど、有効な方法が
ハッキリしすぎると突然なぜか、お前のどこにそんな遵法意識が潜んでいたんだよ
っていう勢いで著作権ガーーーーっと叫びたくなる事情もあって本当のところは内緒になる オレのはDDだけどトランスが無いほうがSN良くなるだろうな、って感じはあるよ
何とかしたい気もするけど難しい。実は何とかしたやつも聴いたことあるけど
根本的に音が悪くなってる感じで何だかわからなかった。もう少し慎重にやらないとダメっぽい トランスを外部に出してブチルやソルボで浮かすのはやってる人がいた。
二次側引き出し線を延長しなければならずちょっと手間。
外に出したトランスからのリケージフラックスがそれ以外の機器に影響を及ぼすので
鉄板ケースに封入するなどこれまためんどくさい。 まあモーター自体がノイズ源だからなー
糸ドライブのように遠くに置くのがノイズ面では有利だがデメリットもあるしトータルバランスと個人の好み次第だ >>437
あのオーナーはクセありすぎ
選曲ダサすぎる
音もいたって普通
赤いカレー普通 >>445
オレ様ジャズよく分かってるぜぇ〜度
じゃあそれ程のジャズマスターなら小皿叩いてインプロのひとつでも
と水を向けるとダンマリw >>445
季節、天候、時間帯、全体の流れ、客層で選曲をきちんとしていると聴いているほうは心地良い。
メジャーなアルバムばかりかける店は客をなめている。
Autumn leavesを春先にかけたり、My funny Valentine、クリスマス曲を夏場にかけられるとがっかりする。 貴方みたいな人は
自分の家で好きなレコード聴いてた方が
良いよ。
店側も来て欲しく無いだろう。 ボーナスシーズンでもある給付金も振り込まれたジューンなのに
チミタチ静かだね、何も買ってないのかよ、通販もあるじゃん
聴いてるだけかよ!だめだよそんなことじゃ、ねぇ >>452
給付金がボーナスなのはニートのヒッキーだけ
サラリーマンはボーナス減額もしくは無しなので、10万くらいじゃ焼け石に水 給付金は車とバイクの税金に消えたよ
国庫から来て国庫に帰っていった(´・ω・`) ボーナス無し
給付金は6月中旬から受け付け開始
小物をネットで買おうと思っても品切ればかりだわ >>455
細かい話だが
自動車税と軽自動車税は地方税 クソォ
クルマとバイクが手放せない
動かしてないのに税金払ってるバイクまで このコロナ騒ぎで高級車は売れてるそうだぜ
公共交通機関は3密でヤベエってさw やよい軒ではごはんおかわりロボを導入とのことだが
やっぱテクニカが作っているのか? 10万円未満の現行アナログプレーヤーでお勧めのモノを聞かせてください。ちなみにジャンルはクラシックメインで時々ロック、ポップスです。 >>463
ちょっと足が出るけどテクニクスSL1500C
オーディオショップで交渉すればギリ10万になるかも? はっきり言っちゃう、オススメはない。10万以下程度は素材やファッションアイテムと思っていい
買って設置して、あと何もせずにそれだけで音楽が楽しめるほどの完成度はない
趣味として自分で工夫したり色々楽しむベースとなるもの、能動的に自分で何かする工夫してみる
そういうものと思えば色々面白い機種がたくさんある >>463
おもちゃみたいなものだから一番コスパが悪い しかし、プレーヤーの調整は難しい
0.5ミリや1ミリ、0.1グラムで音質が凄く変わる >>459
そういやエンジン駆動のアナログプレーヤーはないな 年末年始ころmofiの旧機種のバーゲンがあって、ここで書き込みで知ったけど
その後買ったって人の報告は一つも見てない、テクニクスも復活してヒットしてるらしくて
複数機種展開するまでになったけど、買ったって話がここで出ることもほとんどない
ほんとうに素晴らしかったら、どこかで自慢したいし書き込んだりもしてみたくなるだろう
でも無いw そもそも実際買う人も少ないんだろうwww そんなもんだよ今の日本のオーディオ事情 だってここ見てる連中って基本的にプレーヤー持ってる
奴ばかりじゃろ?
やすい!!だから買う!!なんて短絡な奴はおらんべさ。 >>463
rega planar3かrega planar2かな
音のよさ、デザインのシンプルさはほかにない
すべて英国製はすごいよ
フォノケーブルや電源ケーブル換えられないけど
オーディオマニアじゃなければ気にならない REGAは合理的かつ適切な設計なので、値段以上の音がするのだが
唯一アームがシェル一体式なのでカートリッジの交換はえらく面倒なこと
うっかりするとアーム直出しのリード線を千切ってしまう
初心者さんはどんな音色のカートリッジが自分に向いているのかも分からないんだから
使い易いユニバーサルアーム付きのテクニクス一択だ
10万円以下の他社プレーヤーは中華モーターやアームで音がイマイチだったり
ユニバーサルアームなのに高さ調整が出来なかったりで、そんなハンパなプレーヤー買うぐらいなら
潔くテクニカのPL300だ >>469
エンジンにするならロータリーにしないとダメだな
レシプロにしたら振動も半端ないし回転ムラが多くなる
そもそも排気や、エンジン音が大きくて音楽なんて聞けない そもそも今時5ちゃんねるの
こんな過疎な所見てる奴なんて
10人もいないだろ… (再生中は)モーターを使わないプレーヤーだって作ろうと思えば作れる
ターンテーブルとは別に巨大な回転エネルギーを蓄積する
フライホイールを置いて無段階変速でつなげて
レコード一面分の時間、回転速度が一定になるように変速機を制御 >>478
回転エネルギーを蓄えるといえばエンジン始動させるイナーシャスターター的なもの?
三相モーターをギアで増速させてフライホイールをぶん回して蓄えておく
エネルギーが回転として蓄えられたら切り離してターンテーブルの動力として使用
ぶん回した勢いからジャイロ効果も期待してプレーヤーの水平を取り続ける事も
欠点としては高速回転故にキーンっと騒音が出る事かな
もう一度ゼンマイを見直すと良いものが出来たりしないかなぁ ビッグベンみたいにおもりを付けた紐を巻き取って位置エネルギーで動かす手もあるよ
蓄音機みたいにガバナー付けときゃとりあえず回転は安定すんじゃね? つべのは蒸気機関?
まあ騒音や振動は百も承知での遊びでしょ
ゼンマイは本気で研究する価値あると思う
手動ではさすがにだるいので巻くときだけモーターを使う ロータリーエンジンでもムラは有る。ここはターボプロップなどのタービンエンジンで回すのが良い フライホイールよりも位置エネルギーの方が自作は楽か?
約200kgの質量を1.8mの高さに持ち上げてやれば
約2Wの動力源として30分働かせることができる
参考 BL-71 BL-81 消費電力1.5W 1秒に1mmの降下から1秒に数百ミリの糸かベルトの運動を作るには
色々工夫がいるけど、角速度の比が720倍の秒針と短針を作れる程度の
技術力があれば、まあなんとかなるだろう 200kgの錘を頭の上に釣っておけばエアコン代も節約できる >>486
じゃあダンプ松本とブル中野を頭の上に吊ってくれ SAEC WE308と308Nの外見上の違いってどこですか? WE-308と308SXでは音にどのような違いがありますか? 超久しぶりにジャンクLPあさりに行ってきた
LPコーナー縮小してた
成果もイマイチ、ま、田舎だから元々そんな良い物出ないけど ジャンク盤あさりをリモート化したせいか成果は上々だけど、
在勤のしわ寄せで聴く時間がないや アメリカから届いたブツは付着物がヤバそうなんで
1週間くらい寝かせられて丁度よかったかも。。 >>491
いまのダンプ松本は・・・
相変らずですね〜 >>496
残念w
前のほうが多いんだw
もっとジャンク盤増やしたいんだけど
リモートでどこあさるんだよ? ww >>493
在宅勤務なら聞きながら仕事できないの? >>500
会社で在勤の人が多いせいで近隣在住の自分が4月からずっと出社するはめになってるのだ 3密にならないようなら、出社したほうがええよヽ(´ω`)ノ
毎日のリズムがしっかりできるから。 世の中すごいことになってるのに誰もが危機感ゼロってのも前代未聞
リーマンショックの時は悲壮感がすごかった、それが街全体、日本全体だった
今は経済ボロボロなのに誰も危機感持ってない、なにコレ?www
これコロナ終わったら新世界が誕生するかもしれんね
どうなることか悪い頭で考えても仕方がない、ここはやはりレコードを聴くに限る できるうちにやっておくw
できなくなることを悲観してできることをしないのはアホw ジャンクレコードの常連のひとつが新世界よりwww
人気でメジャーで華があって優秀録音も多い、見かけたら是非ゲットしてあげて
テスト盤にも最適ですぞ >>506
それよりも自粛期間中家で甘やかされて勉強もしてない子供が、解除されて学校行きたくないと泣きわめいてるみたいだからな
「学校よりもママがいい」とか甘え腐ってw
そんなゆとりに甘やかされてわがままに育ったコロナ世代の子供が社会に出る時の方が末恐ろしいわ
そういう奴は絶対コロナのせいとか政府のせいとか親のせいとか言って全て人のせいにするだろうし、社会に出ても失敗したらすぐ人のせいにする使えない奴になるのが目に見えてる ユニオンでレコードが税別300円だったのでしこたま買ってきましたよ〜(´▽`*)
しかしこれだけ安いとクリーニングしてから聞かないと、ジャリジャリいって針が猛烈に減るかも(´Д`)
あゝマンドクサイ(´△`) レコードクリーナーが2-3万円なら買うよ
いいMCカートリッジが買えるお値段なら要らない そんな状態の悪い盤はそう多くない、ジャンクですら5枚に1枚もあるかどうか
しかも見た目で9割判別できる、残りはクリーナーのベルベットの滑りでわかる
で、内容的に面白そうなものはあった? >>519
昔オーディオフェアで売ってた45回転盤とかだな
バイノーラルで聞く自然音や音楽なんてのもある
300円ならまいっか、と買ったのがラテンのギターアルバム
スパニッシュギターはロックギターとはまた違ったバカテクでスゲエんだよ
まだ聞いてないけどw えぇぇぇぇぇーーーーーー=!
こないだ行ったのにそんなそぶりは全然なかった
いつまで?
入口段ボール? ハァハァ っつーか
オレが行くのは駅前でもないのだが?
駅の間?
駅のチョイ山側?
それとも谷側? ジムヤンで出撃だ、お茶の水ウニオン ヾ(`Д´)ノ しないw
テーマを決めてまとめ買いしないと
同じのを何度も買っちゃうのよw
だから重たくってムりww ディスクユニオン巡りは新宿だな
タワーレコードも寄れるしね チナw
オレが最近行くのは谷側w
山側はちょっと前だたw ユニオン新宿は今日のアド街に出てたデ(*´▽`*) >今日のアド街
見てないけど、録画してあるので今度見よう。ヽ(´ω`)ノ ちょこっと藤圭子の歌が流れるのだ
もしも藤圭子がウタダの曲を歌ったら?
ブラウニーが吹く哀リメンバー・クリフォードと並ぶ永遠の謎 >>534
らしいね
ますます渋谷にゃ足が遠のくな レコードブームなんて言ってもそんなもんだよな
というか物理メディアが存亡の危機なんだろ なんつったってスヰートポーズですらお店止めちゃうくらいだからな >>533 いや宇多田が藤圭子を歌うべきだろ。 逆は現実に無理だから宇多田が変な
アレンジしないで歌って欲しいが、歌唱力が追い付かないだろうからそのままは無理か。
それをレコードで出してくれたらLPなら一万、EPでも2千円なら出すけどね。 宇多田は別に歌上手くないからな
ソングライターとしては超一流 いやウタダは歌上手いぞ
自分で歌ってみれば分るよ
多分デビュー前にボイストレーニングしてたんじゃないかな
ただ藤圭子はレベルの次元が違うから
生まれた時からめちゃ上手いナチュラル・ボーン・シンガーだな
関係ないがあのウィントンが暗い音の出るラッパのメーカーを愛用してるのは、ブラウニーと比較されたくないからでは?
一応ジャズとはいえ全く違う音楽やってるアキムンシーレは気にしてないみたいだけどw おニャン子ですらデビュー前にボイトレくらいしたやろ 日本じゃ人気の無いウィントンだけど、生で聞くとそりゃスゲエらしい
共演したトム・ハレルがアマチュアに聞こえる程音力に圧倒的な差があるそうだ
日本だとエリック・ミヤシロかねえ
他のトランぺッターが霞んでしまう圧倒的なその音力!
気が向けばサーキュラーブリージングで延々とノンブレスで吹いちゃうしw >>542
アイドルはどうかな〜?
大場久美子は事務所に歌の練習を止められてて、わざと下手に歌うよう指導されたそうだ
レコード聞くと、本当はこの人あまちゃんの薬師丸ひろ子がやった役みたいに歌上手いんじゃないか?
って気がするぞw
韓国アイドルは鬼の大松もビックリ!の猛特訓するそうだが >>544
AKB系はフロントに立つルックス担当、ダンス担当、ボーカル担当に分かれているからなあ
歌だけ聞くと実は上手いんだぞw
おまいらもカラオケで歌ってみろよ
その歌手が上手いかどうか直ぐに分るからw
ちな、アメリカでは一つの曲を、それぞれ個性の違う7人の歌手のマネして歌う様に指導される
日本ならアニキ風、佐々木功風、子門正人風に歌ってみることだな
実際佐々木功はタツノコの忘年会でガッチャマンの主題歌を歌ったところ、来ていたコロンビアの人に認められてアニソン歌手に
そして人生が代わり戦争を知らない世代の軍歌「ヤマト」で紅白歌手に! >>541
いや宇多田は生歌聴くと上手くないですよ。
まあ曲が難しいのはあるとは思うが。
声域は広いし声もいい。
でも上手くはないと思う。 >>547
そうなん?
CDで聞くと上手いデ
エンジニアさんの魔法が上手いのか? アイドル歌手といえどもプロだから当然練習はする。
それでどのくらい上手くなるかはともかく練習はする。
アイドルが歌っている歌を歌ってみると下手なようでも意外にツボを押さえた歌い方をしていることがわかる。
それはレッスンを受けているからだ。
むしろシンガーソングライター系の歌手の方が自己流で、良く言えば型にはまらない、悪く言えばメチャクチャだが、このメチャクチャがウケると一世を風靡することになる。 宇多田はCD世代、たとえアナログを出したとしてもやはり違うと思う
アナログ盤ならではのアイドル、、微妙なところでは松田聖子
それ以前となると誰だ? ひばりちゃんっておじいちゃんにも程があるだろ
もう少し若いところでお願いします 大場久美子はロンドンレコーディングの持ってるけど普通に聴ける アイドル年表見つけてみてるけど石野真子、榊原郁恵、大場久美子、キャンディーズ、ピンクレディ
伊藤咲子、太田裕美、岩崎裕美、百恵、淳子、昌子、小柳ルミ子、天地真理、南沙織
この辺りだと岩崎宏美が頭抜けてるかなぁ 五輪真弓の残り火を5枚持ってるけど(B面しか聞かんけど)どれもさ行がサチるんだよな。
なんでだ?
カートアームプレーヤー変えてもな。 >>551
何言ってんだ?お前は
宇多田は最初からCDと一緒にアナログも出してただろ
何が例え出したとしてもだよ
それにCDの世代でもアナログにこだわってるアーティストもいる
特に有名なのはブルーハーツ
録音からアナログで行ってまずレコードを作成して、そのレコードを音源にしてCDのマスタリングしてたというのは有名な話 内藤洋子がいいヨ
昔は歌はへただと思ってたが
今聴くとそうでもない。
でも喜多島舞はだめだ。 >>560
前スレあたりに出たよ。
質問したらアームはスタティックバランス。 >>562
このスレでは出てないかな。
先週位にフェイスブックのユーザーグループで紹介されてた。
志は立派だけど、200万出して既存の同程度のプレーヤーに
対して本当にアドバンテージがあるかは何とも言えん。
特に似たようなガレージメーカーでエアフロートを採用してる
テクダス辺りに対して本当に差別化出来てるの?って言う…。 ユキはアームがピュアストのくせして、ユニバーサルシェルじゃないんだよな
まあ二本目のアームも付けられるけど 谷側ゴチャノウニ行ってきた
この重さで3500円たまんねぇ ハァハァ
この間は同じくらいで8000円だったからw
また段ボールあったら教えてくれw
っつーか水曜and/or金曜にまた行くからみんな買うなよー
今日は荷物があって一袋しか買えなかったw 今日は7500円も儲けてきたw
でも両側の3箱しか見てないから
これは金曜も突撃だなw
でも月曜に全部見たから(と思うのだがw)
今日はチョロチョロすぐに終わると思ったら増えてるじゃないか!
一通り偵察したのが元の木阿弥だったw
だからみんな買いに行っていいぞ? メジャーだったが今じゃ誰もとは言わないけど、ほとんど忘れられてるような
歌手、グループのレコードでも面白いのは多いと思うけど全然話題が出ることはない
やっぱお前ら本当はレコードなんか聴いてないんだろ?w そうか?
ウニの通常棚の売れ残りは
すったかたったーって帰り際に憂さ晴らしスポーツやって
まれに買う気になったらじろじろ検盤して捨てられたのばかりだから
どうやってもひどい盤なのが多い
でも段ボール物は
ブピればすばらしい盤になるのがたくさんあるw
これを逃す手はないww 悪食ならばw 宇多田やブルーハーツもレコード出してるって話があったけど聴いたことある?
あまりピンとこないというかCDで良くね?DVDで良くね?
画があった方が良いよね、って感じだし、やはりアナログならではの聴きたいってのとは
違うような感じがするんだよなぁ CDの発売が1982年、というわけで1980年代前半ぐらいまでがレコードの時代って感じだけど
色濃いのはやっぱり1970年代、あるいはそれ以前だけどさすがに1960年代だとピンとこなくなりつつあるはず
というわけで一目瞭然なリストは、、、やはりあるところにはあって
1960年代のヒット曲
https://recochoku.jp/special/100763/
1970年代だとずっと身近な感じ?
https://recochoku.jp/special/100751/ ブルーハーツはアナログで普通に聴きたいと思いますよ、売ってるのに遭遇したことないので持ってないけど
宇多田も「初恋」アナログで買ってみたけど普通によかったけどね
ただ高いとは思いますけど
デジタルレコーディングのアナログ盤も、私はそんなに悪かないと思うけどな >>572
ブルーハーツは最近再販したからよく見るな。それも新品を
当時出してたLPも相当高く取引されてるから中古でもかなり高い
シングルでも数千円だった
再販されたLP全部買ったよw
宇多田ヒカルもFirstLoveのLPの中古二枚買っていい盤を残してノイズのある盤を売った
CDも買ったけど聴き比べたらやっぱり音質違ってたな
CDは高音の伸びも低音の響きも薄かった 宇多田ヒカル(1983年1月19日-)は生まれたときからCDがあった世代 FirstLoveの二枚組LPは当時買って今でも大事に持ってるよ
その頃のレコードはほぼ駆逐され奇跡的にポッと現れる感じでほんと応援する思いで買ってた
モー娘。の恋愛レボリューション21やサザン、SHAZNA すみれセプテンバーラブなどなどレコードで出れば買うという感じだったから藁にもすがる思いでというほうが合ってたかな・・・ FirstLoveて1999年リリ−スだな
その頃もまだ秋葉原の石丸電気にレコード売り場あった
新宿アルタの中のショップでも新譜を買ってたわ 渋谷にまだHMVがあり、シスコや小さなレコ屋がたくさんあった ブルーハーツはボーカルとギターだった人が
今は違うバンドやってるけど
新譜は必ずアナログレコード出る。それもMONO。
と言うか、アナログレコード用にレコーディング
して、それをCDにもプレスしてるだけ。 ブルーハーツは レコードの音が好きって公言してるからな。 新譜も買わないことないけど、記念品みたいなもんだなー さすがにDP-67Lはよさげだなあ
DENONのプレーヤーは少しは使ってみたけどおいらにはいまのところ相性が悪そうだわ
テクニクスやビクターのが合ってそう 給付金も入ったろうし、ユー無理してでもテクニクス買っちゃいなよ オーディオ誌も給付金でグレードアップ、みたいな特集やらないのかな
10万の予算だとプレーヤー本体は難しいだろうから、人気プレーヤーいくつか
ピックしてマッチングするカードリッジを探す、とかなーんか少しは具体的な
役に立つ特集組んでほしいところ アナログは組み合わせの妙なんで、個々の単体部品が良くても
組み合わせて必ずしも良いとは限らないじゃん、といって個人でそんな
組み合わせをいちいち試せる機会はまずない
そういうことこそ雑誌がやるべきなんでは? 給付金10万円で○○を買う!
みたいな企画やったら叩かれるに
決まってるだろ 忖度に周りの顔色伺いに、つまらないよな
まあ給付金は裏テーマって事で、組合せ企画は
マジメにやって欲しい 1500Cとか買っちゃいなヨ!YOU!!w ヽ(´ω`)ノ >>591
何で? 景気浮揚のために配ったんじゃないの? 買いたい物がアマゾンで中華だから日本に金が落ちないんだよなぁ テクニクスでもSL-1200MK7やSL-1500Cといった安い機種はマレーシア製な。 >>598
そうなのか
中華じゃなきゃいいや
中華でも台湾なら許す もうGAE買っちゃったからなー
しかしあのアーム、ホントーにMC向きなのかは謎
軽いMMの方が相性いいんじゃないのかなー?
1000に付いてるあのアームも、SPUには全く向いてないと思う >>601
MCならSPUってのはちよっと見当違いだと思うぞ。
今時はどっちかというとMCもハイコンが大勢でしょ。
針圧4gがメインのSPUは今ではある意味、孤高の存在。 >>602
いや、103でもええっ?
つーくらいサブウェイトが後ろの方に
MC考慮してるならもっとデカいサブウェイトにして
錘が前でバランス取れる様に設計するんじゃないかな?
実際MA505ならサブウェイト一番前でゼロバランスが取れる
なをシェルはLT13だから普通の重さのシェルだ 軽いシェルに軽いMM型だとメインウェイトがそこそこ前の方でバランスが取れるので
アームとしてはMM型前提で開発したんざゃないのかねえ?
DJ用はMMだしw
これは現行GやCも変わらないと思う
昔のテクニクスのMM型ならぴったんこ? >>604
普通だよ
普通の中では重い方、ってかw
テクニカはこの上に15gと18gがあるじゃん 最近、、、っていうより70年代以降のほとんどのアームは
軽針圧、中針圧用に設計されてんじゃないの?
感じとして想定1.5g前後なんじゃないか?
30-40年前ですらDL-103は設計が古いので合うアームがあまりなくて、、的な記事があったし
古いしまあしょうがないよね、みたいな扱いだった。当然SPUなんかもっと酷い
当時のエンスーはTSD(XSD)15を使ってる、感じだった 今日は6800円しか儲からなかったw
山積みにしてグータラ見てたら
すったかおじさんが何度かやってきて
すったかすったかやってさも分かったように1枚持って行ってワロたww と思って今当時のアームなんかどんなのだっけとググってみてたけど多すぎて訳わからんわw
1980年前後はけっこうロングアームもあるし、総体的にはそんなに軽量軽針圧に
振られてたって感じでもない。で多分SMEの製品の移り変わりが全体のイメージになってたんだと思う
それと完成品プレーヤーのアームの印象 >>608
ちょっとハズレ。
80年前後に軽自重、軽針圧カートリッジが流行った。
自重6g未満、針圧1グラムが指標となって各メーカーがしのぎを削ってた。
トーンアームも軽量アームパイプに軽量ウェイトに仕様変更されてDL103は使用不能に。
軽ければレコード盤を削ることもないとの着想だった。
軽すぎた反動で特定レコードでは針飛びする問題が起きて鎮静化。
85年以降は自重7g以上、針圧1.5gを指標に中重量、中針圧にシフトした。
トーンアームも中針圧へ移行しDL103も使えるトーンアームが増えていった。 生の屁の音
ハイレゾ録音の屁の音
レコードの屁の音
CDの屁の音
mp3の屁の音
どれが一番感動的ないい音か?
この命題を真剣に考えてやっと気づいた
まずは媒体云々よりいい音楽ありきだなと 軽量軽針圧ブームはCD-4が起源で70年代まで
70年代後期はMC20等のMCが流行りはじめて中量中針圧に移行していく >>613
起源と言ったらV15の登緒黷セろう
瑞j圧1gでトレーャX出来るのが高瑞ォ能の証みたいbネ風潮になった CD4といえばやはり世界初のラインコンタクト針、シバタ針による超高音再生だろう
ガチで40k再生出来ないとリアから音がまともに出なかった
103は丸針なのに45kを謳っているが・・・
本当ならCD4も再生出来るはずだが・・・ CD-4デモジュレイターは基本的にフォノイコと一体構造だから
低出力のMCは使うのは難しいんじゃないか
手前にトランスやヘッドアンプで昇圧すればCD-4再生出来るのかな? >>614
「起源」というなら少なくともADCをさしおいてSHURE V15(1964年)ではない。
1958年のADC-1は針圧0.75 - 1.5 gを達成していた。
使いこなしが難しく万人向きではなかったがマニア層に評判となった。
ちょうどMM型の特許を取得したSHUREはADCにライセンスを出さないことにしたので、ADCは変換方式をIM型に変えPOINT4を出した。
SHURE V15はむしろADCに対抗して出した製品。
なお、日本ではスタックスが、なんとモノラル時代の1952年にコンデンサー型のCP-20で針圧1gを達成している。 スタックスはコンデンサー型ということもありマニア限定だったが、日本にADCやSHURE V15が入っていた1960年代から軽針圧カートリッジは存在していたことになる。
もっとも1gを切るような軽針圧では安定して動作させるのは大変で、1970年頃だと1.5g程度が普通だったと思う。
DL-103の針圧2.5gは当時としては非常に重く、針跳びが許されない放送用だったからである。
テクニクス205Cシリーズはずっと1.25gを貫いた。
1980年頃に振動系等価質量競争が勃発し、それに伴いデンオンDL-1000(針圧0.8g)、ヤマハMC-2000(針圧1g)など軽針圧の高級カートリッジが現れた。
しかし等価質量が小さくても必ずしも針圧を軽く設定しなくてはならないわけではなく、また軽針圧だとやはり扱いが難しくなるので、テクニクスやオーディオテクニカなどはあまり軽い針圧にしなかった。
この軽針圧は一時的なもので、アナログの衰退と共に消えていった。 >>618
DL-103シリーズにはCD-4再生用のDL-103Sがあったということも知りませんか? >>610
SMEのアームは80年代に入ったら中量級だけだね
軽量の新製品は70年代まで? 最終形がSeries V
その後の廉価版300シリーズもあるけど >>620
軽針圧カートリッジはCD登場前に消えてる。
中針圧に復帰した後にCDが登場しアナログは衰退の道へ。 >>623
それらは軽量じゃなく中量では?
軽量はSeries2と3でしょ >>621
そういう意味じゃないだろw
スペック的には無印103でも再生出来ることになるが
丸針でんなことがあんのか?
つー話しよ
CD4デモジュレーターとソフトがあれば検証は簡単なんだが、持ってねえw 丸針でハイマス振動系じゃ音溝を変形させまくるからね
まともな音で再生出来ない可能性高そう CD-4規格は確か針圧2.0グラム以下と決まってなかったか? >>628
知らんけど、丸針で2.5gもかけたらリア信号の超高音のミゾは針圧で変形して潰れてしまい
正確なトレースは不可能なんじゃ?と思うのよ
その為のシバタ針なんだからねえ
じゃあ103のカタログ公称値はなんなんじゃろ?
40kは40k、音声信号も正弦波も違いはないわなあ >>628
それは知らないけど某エンジニアから聞いた話だと重量級カートリッジ使うと
テストレコードの10kHz以上の信号は数回かけるだけで音溝にダメージが認められ
せいぜい10回くらいしか使えないと言ってた そこで103で岩崎宏美のCD4ライブ盤をかけたら
リアからの音は岩崎宏美が能勢慶子に変わってまうのか?
と思うんだよねえ >>630
一晩たてば戻る弾性変形
連続で何回もかけると弾性変形もクラがつくってな
トレースは一日に一回のみ! >>632
それは10kHz以上には当てはまらないよ
何日待ってもダメ >>625
3の進化形よ
マグネシウム使って剛性化&軽量化 >>634
興味深いから、検証データがあるなら見せてほしいな
丸針の点接点とシバタやMR、ML系の線接点、それぞれの弾性変形や熱の発生率等の映像があるならぜひ見たい
どうにかして映像化してないものだろうか? >>635
違うよ
>>636
残念ながら故人だからもう聞けないんだ
70年代始めだろうから映像と言ってもスペアナも普及してないだろうし
まだミリバルの針を見て手でグラフ用紙にプロットしてた時代 連続して何回もかけるとミゾが変形したまま戻らないと言われているが
オーディオ誌のプレーヤーやカートリッジのテストはどうしてるんだろうねえ? 競技だって順番で有利不利があるように同じことだよ
テストと書いてあるから、何かこう厳密に正確に結果が出るもののように思ってる人も多いのかもしれないが
んな事はないしそんな必要もないわけで、まあたまにはそういうのに文句つけるマニアはいるだろうけど
適当にあしらっとくのが編集の腕 溝じゃないところに針置いてへこむか?
へこんだのが元に戻らないか?
先端1点で接触する方が
両側面で線接触するよりよっぽど圧力は高いがw 3日置きっぱなしにしたら
へこみが定着するか?
そういうのは弾性変形とは言わないww ローマスアームは軽針圧用って原則は変わらんよ
オイルダンプで対応範囲を広げてるだけのこと ID:sIGiCEr3
こういうアホはどうにかならんかw
溝ではない密度がある部分に針の先端を置いたって変化しないだろ
溝は低域のうねうねした部分に中域高域が細かく刻まれていると思ってくれ
低域は頑丈だけど、高域はか細く弱い
高域部分は低域に比べて簡単に変形するだろうよ
それにな、針先は温度が上がるってよ何度かは知らんけど
そしてな、溝は針に勢いよくガンガンぶつかってんだよw
静止状態で考察したって意味ないことに気が付けよ >>645
>溝ではない密度がある部分
溝は密度低いの??? 重針圧が盤にどの程度のダメージを与えるのか回復は可能なのかは俺も興味がある
趣味で真空管ラジオに繋いだ電蓄プレーヤーを時々使うがクリスタルカートリッジでSP兼用なので針圧は10gもあって怖くてSP専用にしてる
LPは中古盤が大量に出回ってる適当な盤を1枚だけテスト用にして使ってるがそれ以外掛けた事が無い ダイアモンドが減るのにビニールが減らない摩訶不思議 ダイヤモンドはずーっと擦り続けられて、ビニールは一瞬通り過ぎるだけだから >>630と一緒に聞いた話だが、そもそも大半のレコードには13kHz以上はほとんど記録されてないから
10kHz以上の音溝にダメージを受けても聴感上あまり影響ないらしい
(70年代の日本盤の話) >>648
ロネット針の部類だよね
ダイヤ針あったかどうか知らんけど、ほとんどがサファイヤ針じゃなかった?
このサファイヤはすぐに摩耗するし使用時間はダイヤが500時間に対して150時間程度じゃなかったっけ?
交換をケチってずっと使ってると、溝が破壊されて音がザラザラになってくる。(表現が難しいw)
サファイヤ針だとしたら10グラムの針圧は怖い
>>649
レコードのクリーニングが下手だと鉱物系の汚れが乗ってた場合再生中に勢いよく針にぶつかるわけだからダイヤといえども欠けたりするだろうな
ダイヤはゆっくりの衝撃には硬さの頑丈さを発揮するが、瞬間的な衝撃には脆いらしいからな
例えばゆっくりとしたプレスでじわじわ圧を加える事には耐えれるが、ハンマーでガツンと叩くと粉砕
あとは熱に弱いらしいからね
レコード再生時に発生する熱量は知らん
上述のようにして欠けて変摩耗した針で再生すれば溝を破壊する可能性はとても高いと思うぞ DL-1000Aのカタログに針圧の重いのと軽いので溝の変形具合を比較した写真があったような >>624
おかしいですね。
デンオンDL-1000AやヤマハMC-2000は1982年発売で1985年以降まで売ってましたが。
SHUREのV15シリーズやULTRAシリーズもかなり後まで出ていますが。
ちょっと調べれば簡単にわかることでも息をするように嘘をつく。 >>626
無印103でCD-4が再生できるとデンオンは言ったことがないし、そもそもDL-103はCD-4登場前の開発。
頭のおかしい人の考えることは理解できない。 >>655
概要として説明してるのだが?
ほんと池沼はこれだからな。 >>657
> 軽針圧カートリッジはCD登場前に消えてる。
消えてるどころか新しく発売されているのに、頭のおかしい人間には「概要」と言えば嘘八百でも正しいことになるらしいな >軽針圧カートリッジはCD登場前に消えてる
こんな書き方したら消えてないと反論されるのは当然かと >>656
CD4の説明文良く読んでみな
リア音声をなんちゃらかんちゃらして超高音としてレコードに記録してあると書いてある
当時のカートリッジは大体20〜25k辺りが再生の上限
そこでビクターは世界初のシバタ針を使って40kだったか45kだったかのCD4用MM型カートリッジを発売した
だったら45kまで再生出来る103でもオケのはずだが・・・?
ってこったな
ちな、このビクターのカートリッジは性能的にはCD4がかかるんだから素晴らしかったんだろうが
音質的には日光の手前どころか鹿沼だったらしい
コンダクトとは違うのだよ、コンダクトとは!
いかしその後ビクターは猛反省したのか、あのMC-L1000を・・・ DL-1000A作った人がDENONやめて作った会社のはガレージでは珍しい軽針圧路線だったね
ローエンドのやつもDL-1000Aと同じ極小チップを使ってたよたしか >>660
太い丸針で繊細なCD-4の溝をトレースするとリア信号が刻まれた高音部にダメージ与えて
CD-4再生時に嫌なノイズが出てしまうから止めてくれ 溝の中の出来事なんで、店頭で肉眼で検盤しても判らないんだ
見た目が綺麗で2ch再生では全然平気でも、CD-4再生するとノイズが頻発する事も多い
店頭試聴も、シバタ針なんて付いてないだろうから溝にダメージを与える可能性があるんで出来ればやめて欲しい
ささやかにCD-4再生を今でも楽しんでいる人間からの切なるお願いです >>660
外周と内周で周波数特性が変わるとか考えもしないですか? >>663
それはDENONに言うべきだろう?
45kまでって言ってるのはオレではなくてDENONだ >>664
意味がわからない。
デンオンは無印103がCD-4再生に使えるとは全く言っていない。
いったい何をデンオンに言うべきなのか?
やはり頭のおかしい人間の考えることは理解できない。 >>649
>>650
という理由もあるが塩ビはゴムほどじゃないが一時的に多少の力が加わり変形しても元に戻るという性質がある
許容範囲を超えれば傷がつき元に戻らなくなるが、そのために針圧がそれを超えないようになってる
当然法外な針圧を加えれば傷がつく
だから塩ビが基本すり減るなんてことはない
硬いものがすり減っていくのは物理の常識
ビリケンの足の裏とそれを触る人間の手みたいなもん
足の裏は触られ続けてすり減るが一瞬触るだけの人間の手はすり減らないし、人間の手は柔らかいからいろんな物を長年触り続けるけど(例えの話なので代謝に関しては触れないように)すり減らない >>667
だから> (例えの話なので代謝に関しては触れないように)
これの意味わからねーか? >>665
ガチバカですか?
CD4は45k再生出来ないとデコード?は無理ッ!
とビクターは言った
なら45k再生出来る103でもデコード?出来るはず
でも丸針だぜ?
って話しだ >>661
DL-1000のことも言ってあげて
コイルが切れてないのが今もあるのかどうか知らんけど
Highphonic MC-A3(1.0g)はええぞ
クラシックの特にストリングスは最高ジャズやロックは笑えるほど最低 >>669
自分で頭のおかしいことがわからないと、こういうことを平気で言うようになる。 >>671
ʅ(◞‿◟)ʃヤレヤレ
論理的に詰まると人格攻撃だよwww それにしてもこういうマウント取りたがりのバカは何しにピュア板来てるのかね?
ビクターは45kガチ再生する為にはそれまでの楕円針じゃあ到底ダメだっ、てんでシバタ針を採用した
それを何十年前かに作られたっきり大改良とは無縁の(故にバリエーションモデルが多数作られたわけだが)無印103が
丸針のままで45kって、ものスゲエ高性能なのか?
はたまたなんちゃってテヘペロ(๑>◡<๑)なのか?
って興味がないのかねえ?
聞けば分かるが、聴感上はそれほど上が伸びている間はしないんだよねえ
カタログはゲタ履かせてるのかねえ? 4chのレコード、普通に聴いても音場感が独自で面白い 更にしくじりwww
✖ 上に伸びている間
◯ 上に伸びている感
なにやってんの、オレw
まあ電車の中なので許してたもれ( ̄∀ ̄) >>653
そう
ロネット針のターンオーバー型
当時普及してたのは安いサファイヤ針だろうけどダイヤもあったしJICOが現行で売ってるのもダイヤ針
やわらかいサファイヤ針のほうが盤の負担が少ないと思ってたけど逆なのか? >>653
そう
ロネット針のターンオーバー型
現役当時普及してたのは安いサファイヤ針だろうけどダイヤもあったしJICOが現行で売ってるのもダイヤ針
やわらかいサファイヤ針のほうが盤の負担が少ないと思ってたけど逆なのか?
当時のリアルな使い方だとろくに針交換もせず使い続けられてるのも多かっただろうね針も安くなかったし
今でこそNOSがオクなんかで¥100とかでも出てるけどパッケージ見ると当時の値段¥1,500とか¥2,000とか当時の物価を考えれば何気に結構する
ちなみに使用時間はダイヤでも接合針だからか200〜300時間とされてるものがほとんど ディスクリート4chは高振幅の高い周波数をトレースする必要があるんでラインコンタクトが必要だよ
振幅が小さければ丸針のDL-103でも大丈夫じゃないかな よくCD-4盤を「CDではカットされた高い周波数まで入っている」と誤解して「高音質盤」として売っているが
CD-4の30kHz以上は音声じゃなくて
リア分離の為にFM変調した(フロント-リア)信号が収録されている
音声としては15kHzくらいまでしか収録されていない >>645
あぁそうかもなw
でもそれは押されて変形するっつーか
切削されて変形するってことだなw ここは懐古ジジィが集う場所なので、デンオンで全く問題ナシ! オーディオは80年代まではデンオンだったがレコードのレーベルはもっと昔からデノンだった気がする 日本コロムビアはなー
>「デンオン」の読みは事業譲渡後もコロムビアのクラシック系レーベルとして使われている
らしいデッ。( ̄Д ̄)ノ現在も。 >>672
45kHzが再生できないとCD-4は再生できないが、周波数特性の上限が45kHz以上あれば必ずCD-4が再生できると日本ビクターが言ったことはないし、デンオンもDL-103でCD-4が再生できると言ったことはない。
日本ビクターもデンオンも言っていないことをおまえが勝手に妄想しているだけだ。
中学生レベルの論理学も理解できない池沼ということ。 ずっと同じこと言っててもしょうがないでしょ
なぜだめなのか一言言えば済む話 気軽に人を貶すスレなんだろ
まあ、やたら貶してるのは数人なんだろうけど >>690
なぜだめなのかは既に>>663で言っている。
つまりなぜだめなのか言っても済まない。 な?
>ID:81NIX4yeって基地害だろ?
オレが103はカタログ公称値は45kだからCD4が再生できるっ<(`^´)>キッパリ!
って言ったと思いこんでるんだぜwww
103はCD4再生出来るのかね?
出来たら103作ったデノンの技術者スゲエぜ!
さっすが特許切れた後、ちゃっちゃとオルトがパクっただけのことはあるな、と言ってるだけなんだがw > なら45k再生出来る103でもデコード?出来るはず 1959年録音のオケとかすごくいいね DL-103 DL-103無印限定ね
フルベン第九バイロイトでもHIFIで鳴る
それにはトランス アンプ スピーカーのクオリティが 周りの環境上げてくと103こんなに良いのかと気付くね
単に自分の好みに合ってるだけかもしれないが、趣味なんだし自己が満足出来ればOK牧場 DL-103はちゃんとシステムのアップデートについてきてくれる
心強い存在である。( ̄Д ̄)ノP >>700
今号のステレオサウンド誌に,小野寺さんが同じようなことを書いていますよ.
目を通すとビックリするかもしれません. 開発費はとっくに回収してあとは売れば売るだけ利益が上がる商品を推せばラクだもんね ⬆ なに?このガチバカ?
企業は利益を上げてはいけないってか? 膨大な開発費を要するほどの画期的なカートリッジてしばらく出てない気がする DL-103音が古い
AT-F2のほうがいまどきの音がする >>706
光電型が出たじゃん
昔あったやつとは原理が同じってだけで、一から新規開発だ あったあったー
でもデザイン的にはなんか昔の方が好き むかし103を初めて使ったときは 古臭くてボケボケもっさりどうしようもない音だと思ったけど
システムのクオリティが上がってきて あるときドーンと鳴りだしたとき初めて103の実力が分かった
全く異次元に飛ぶ音です ホントかよ
ウチじゃ昔のままのつまらん音だ
他の機器はグレードアップして出音はすっかり良くなってもだ 比べるとテクニカは細くて繊細なので、好みは分かれる
てか、フツー両方持ってるわな >>708
新規開発といっても昔あってなくなったもの。
なぜなくなったかちゃんと考えたのか。
せっかく新規開発するならまともなものを作ったらいいのにと思う。 >>717
出力はDL-103と同レベルだから普通はトランスかヘッドアンプがないと使いにくい。
鳴らなくはない。 >>717
インピーダンスマッチングの面からもトランスかヘッドアンプが必要です
アンプにはMC入力が付いていませんか? ところで今時ヘッドアンプやトランスなんかどのくらいあるのか
ググってもよく分からない、高いのはあるんだが、、、
で検索結果にまぎれてOEPオーディオトランス、なんてのが出てくる
なんだコレは? イギリスのメーカーらしい、おいおいイギリスの工業は死に絶えたんじゃ無いのかよ
こんなもん作ってんのか。日本のメーカーは何やってんだよ ●オルトフォン ortofon
2M BLUE PNP MK2 [シェル一体型 レコードカートリッジ ブルー]は、
テクニクス SL-1200MK3に付けても、オーバーハング、問題ないでしょうか?
●シュアーM-44G,M-44−7に、JICOのN-44E IMPROVED ダエン針、挿しても
問題なく使えるでしょうか? DL-103は相性の良いアームに出会えるかどうかだなー なに使っても所詮は103
なんで103ごときにそこまでさせるのか全くわからん
ほかになんぼでも良いカートリッジはあるのに
MMでもマシなのはなんぼでもある MCカートリッジってどのくらい持つの?
針交換できないと寿命が気になる
メーカーに依頼すれば修理はできるのだろうけど
価格から現実的ではない 1本だけで済まそうとするから寿命が気になる
たくさん持ってれば一生使える 針が折れた103店頭に持ってけば3万円で新品に交換してもらえる
バリュー派のアナログユーザーには最後の砦 DL-103は神の造りしカート
唯一無二である (๑¯ω¯๑) >>727
カートリッジってレコードから音を抽出するものなのでプレーヤーみたいにもんだぞ
CDプレーヤーなんかを買い換えるのと同じように買い換えればいいだけ
10万円のCDプレーヤーを数年、数十年で買い換えるんだから同じようにカートリッジも買い換えればいい
音質も違うし得意ジャンルも変わってくるから普通はダブルアームやトリプルアームにして使い分ける事もするし
特にモノラルカートリッジとステレオカートリッジはよく切り替えるので最低でもダブルアームは基本だが 103を鳴らすのって電源コード スピーカーコード 信号コードなどを少し吟味するだけで良いのに
1万円もかからない >>735
微弱電流を扱うカートリッジはケーブルに大きく影響されるのは常識だぞ
市販のプレーヤーのケーブルはその点を吟味したものが付けられているのでMC、MMどちらでも問題ないが
悪く言えば八方美人のケーブルなので、MC、MMそれぞれに最適化された専用のケーブルも販売されている
オツムの足りねえ荒らしはすっこんでなwww >>736
あった物が必要なのは確かだが、とっかえひっかえするのは
ただのビョーキ。 >>738
曲に合ったものを付けるんだからとっかえひっかえになるんじやないの? >>739
曲を変える毎にケーブル交換?
そりゃたしかに病気だわw 音楽中心に考えたらDL-103だな
多くの盤のリファレンス >>742
リファレンスだと思い込んでる馬鹿多いよなw
単に業務用としてラジオ局で使われてたってだけ
業務用として使う条件は品質を変えずに長期の修理や保証、長期での製造をすること以外ない
いい音であっても頻繁にモデルチェンジやロットにより音の変化、修理が出来なくなる物は採用されない
ヘッドフォンもソニーのMDR-CD900STが業務用として使われてるのは今でも修理や消耗品の交換が出来、音質の変化もなく安定して使い続けられるからであって音質がいいからでも正しい音だという事でもない なつかしいFMの音がする103
それが最高な人には良いだろう
ピュアAUとは別物 というかDL-103は1965年にNHKで使用開始された(一般市販は1970年開始)。
その当時NHKとデンオンが総力をあげて開発されたというだけ。
それ以来カートリッジは進歩していないと思っているならバカすぎる。 せいぜい素材競争があった程度で大した進歩もないかな〜 6N、7N、8N、9Nときてしまいには銀まで行ったけど、素人にはPCOCCか精一杯だったのに生産やめちゃって競争から外れた感じ? カートリッジはアナログの華だねぇ
でも音の不満は針なんか変えても解消されない事がほとんど
なんじゃないかなぁ
意外やメイン食材ではなくてスパイスな気がするよ >>753
入り口(カートリッジ)と出口(スピーカー)でほとんどが決まる
大昔からの常識 きっとその人
SPUの丸針が一番とか言うんじゃないかと
>>756
でも一番効くのはアームと部屋であった
どっちも置き場所w いやホントカートリッジなんかなんでもいいというか
何使ってもちゃんとした音するから。違いはあっても
それで不満が出るようなのはそうはないだろ
ほとんどは冤罪だ >>760
それなのに、SeriesVにV15/3付けたりするw
SeriesVならMC20とかが最適なのに おやおや、なんだかなあ
確かにピュアストとその他のアームとの音の違いからすればカートリッジの違いなんか僅かとは言えるがその点に触れなければかなり大きな違いだけどねえ ソニーミュージックエンタテイメントって昔トーンアーム作ってたんですか?
CD900STみたいに業務用途? >>766
SONYは作ってたけど、SMEは作ってないと思う >>762
俺は>>752だが
はなからSPUなんてコテコテの音のカートなんかつかわんしw 1200GRが出た当時は1200の専スレあったと思うんだけど無くなったんですか?
アナログ総合スレだと1200は叩かれるけど1200スレはなかよくやってましたよね CD900STの音の良さはサマリュウムコバルトのせいではないかと思う
ネオジムの海外版7506は元気がいいが音質が悪い CD900STってみんなが使ってるから基準ってだけで、観賞用には向いてないっての常識じゃなかった? 針圧を重くすると、盤が早くダメになると思って
軽めにしちゃうのが実はよくない
軽すぎるなら、重すぎる方がまだマシ
元々8gだったんだから >>775
CD900STもだいぶ前からネオジムになってるだろ
サマリウムコバルトの方がいいとは言われてるが
同様に7506もサマリウムコバルトとネオジム版があって音の違いが話題になっていた シリーズVとかはソニーのSMEからの逆輸入品って事でおk? 最近MC昇圧トランスやヘッドアンプがあんまし無いか高いので
1石ヘッドアンプ調べてたけどWebにもあまり出てこない
いろいろ調べたら昔の雑誌に出てるのようやく見つけた
回路は単純そのものだけど選別だか調整が必要でそんなに簡単でもなさそう
その上いまどき、その1石がない、、んだけど逆にチップになってるのが使えれば
シェルに載せるのはやりやすいかも
そのうち中華が出してきそうwww >>783
簡単だよ
参考に
ttp://ieyasu.mond.jp/cgi-bin/board.cgi?mode=res&no=691
ttps://w.atwiki.jp/irukakiss/pages/18.html >>785
正確には1石FETヘッドアンプと呼ぶべきなんだろうけど
不思議なくらいFETのは情報が無い。なんか流行ったって
記憶があったんだけど記憶違いかと思ったくらい
記事によると当時もシェルに載せるのが流行ったらしい
ソニー社内でも流行ってた、って書いてあった >>784
mdr-7506 サマリウム ネオジウム 違い
とかで検索すると出てくる
価格なんかでよく話題になってた 新品で手に入るFETなら2SK2881か2SK209だね、かつての定番2SK170よりは少しゲインが低い
回路は、ここで、定数は2SK117と同じで良いだろう
https://www.minor-audio.com/bibou/NO-NFB_EQ/MC_HeadAmp.html >>783
昔 KrellのDIYのページに有ったんだけど
DIYのページごと無くなってたみたいだ >>792
いいねぇ、そのページで選別と調整の意味がわかった
雑誌のはライトな製作記事なのでその辺はっきり書いてなかったんだよね
>>793
実際に作った人の見てみたかった 昔の雑誌引っ張り出してみてるとホント今と違ってバラエティーに富んでるのと
こんな事やってたんだってのが見つかる。特にアナログは凄い
今の不自由なオーディオとは随分違うから古雑誌見つけたらぜひゲットしてみるといい >>790
もしその時はCD-4再生出来たとしても
トレース時に溝にダメージ与えかねないので
使わないで欲しい トイレに常備してる伊佐市の本に
サンスイのCD4マニアの人載ってたなあ レーザーターンテーブルでCD-4再生をやってる人が居るらしいっ 英国トーンアームの
SME established in 1946,
as the Scale Model Equipment Company.
ソニーのSME
Sony Music Entertaiment
設立 2003年(平成15年)4月1日
※創業 1968年(昭和43年)3月11日
全然違う会社 サディスト、マジヒスト、E気持ち
と覚えておけばいい。 AIMP 4K OPUS - PIONEER RT909 - Test Album 美風感 Vocal and Bass DJ Sound with Open Reel Deck
://youtube.com/embed/OOOdIel8TSo?list=UUAD_OjfQmia0EbUwjwRSI5g ローチェストにレコードプレイヤー置いたが
邪魔でしまってはまだ出しての繰り返し
テクニクスのSL-10みたいなのでポータブル、Bluetooth付きで出ないかな
とりあえずSL-10は中古が数万円で買えるようだから買ってみよう SL-10はいいと思うけど中古なのに高杉
SL-6とかなら1/10で買える
それでも十分かと SL-10は逆さまにしても使えるようなメカニズムだ
MCヘッドアンプも付いている トランスは唸るからね
外部電源の方がいいんじゃないかな 初アナログプレイヤー予算50万前後で買うなら何がおすすめ?
LINNのLP12?
デザイン的にはEATのC-Sharpとかカッコいい 主に聴くジャンル
使うスピーカーとアンプ
ぐらい分からないとアドバイスの仕様が無いかと >>813
長く使い続けるなら、ラックスマンのPD-171A >>813
初心者さんはLINNはやめとけ
何故ならきちんとセッティングするのがムズイから
オレの知り合いも貰ったはいいが、仕事がクソ忙しくて暇がなく
結局未だにケンウッドで聞いている LP12をセッティングできる人は日本に3人しかいないからな 素直にテクニクス買っとけば良いものを、それだとアレなのでw
LP-12はアップグレードもできるみたいだし実績はありすぎるほどあるから
LINNで良いんじゃねぇの?w テクニクスが無難だねぇ、メンテもばっちりだし、(おそらく)壊れないし 無難なのはテクニクス
嫌ならラックスあたり
それも嫌なら勝手にしろと トーレンスって輸入代理店が無くなっていたのね
そういえばトーレンスでも良いじゃん、と思って調べたら、orz ラックスマンしかないだろう
アームが入手が難しくなり生産終了する可能性あり
パイオニアの最終モデルのように値上がりするかも 初心者に代理店メンテ修理受付終了中古をすすめるのってバカじゃね? コンクリ直打ちの床じゃないとLP12は針とびして使えないぞ >>828
そうなのかごめん
自分が買うとしたらで考えてしまった
初心者ならテクニクスが安心じゃね オルトフォンとプロジェクトってどういう関係?
プロジェクトっていうのはオルトフォンが始めたエントリー向けのターンテーブルブランドだと思ったんだが資本関係の無い別会社? 倒産したチェコのテスラの未発売アナログプレイヤの在庫整理から始めた会社
だとか 床さえしっかりしてればLP12のバネ調整もそれほど難しくは無いが
初心者には絶対にムリだ
調整が済んでもカートリッジを換えるとバランスが狂うので
カートリッジは一つで調整しないとダメ LP12自体の精度はありえないほど高く、品質も最高なのでコンクリ床、カートリッジは交換しない、
面倒なバネ調整を厭わない人なら、かろうじてお奨めできるレベル LP12はLINN JAPANに自宅まで来てもらい調整が基本
ラックスマンにしておきな HANSSのT-20とかスレで評価高かったけどどうだろ? 前にScheuのPremier勧めてる人もいたけど最近スレで見ない LP12の調整の基本はひたすら水平出し面一合わせ。針飛びは調整不足の可能性大。 針圧規定通り、水平とれている、レコード盤には傷なし、急に音飛びの原因は汚れ?
新品買って10回は聴いてないのだが。。。 宗教グッズだからご利益が無いのは信心修行が足りないって事ですよ 音飛びするような汚れというのは相当酷いわけで、普通はそんな汚れはつかない
音飛びの原因のほとんどは傷 裁縫針で音飛び部分をゴシゴシやるとどうなる?
御法度? >>848
ありがとうございます
アームの水平はとれていなかったです
ターンテーブルシート、カートリッジ変更に伴ない高さが変わってしまってました
うちのアーム水平取るの難しそう
ワッシャ挟むしかないかな アームの水平取れてなくても針飛びなんか普通はしないけど
低すぎてどこかが当たるんだろ。底打ちみたいな じゃあ50万前後で初めて買うおすすめのプレイヤー何?
LINNはもっと良くしたい場合は買い替えじゃなくてグレードアップできるからいいなあと思ってた
ちなみに使ってるスピーカーは802D2
自分で調べる限りでの候補は
LINN LP12
LUXMAN
EAT C-Sharp >>857
LUXMAN PD-171Aしかないと思う 自宅まで来てセッティングしてくれる店で
lp12を買えば良いと思うよ >>857
テクニクスならそこそこ上等なカートリッジ付けても50万でお釣りが来るよ >>862
ならラックスしかないねえ
カートリッジ決め打ち出来るならREGAでもいいんだけど 50万つかうまえに安い中古のプレーヤーでアナログに慣れたほうがよくね? >>857
中古で
YAMAHAのGT-2000とか
買ってレストアしてもらったら良いと思う
程度の良い物でも
30万円でおつりがくる
その予算でカートリッジや昇圧トランスなど
を買えば十分愉しめる 金があるならぶっ込んで大丈夫
中古で30万の方が冗談だろ、そんなもん昔を知ってる、憧れてたマニアがすることだろう
まあ音はテクニクスの方が良いかもしれないが、アナログの面白さや楽しさは色々なんで
LINNあたりで良いと思うけどね >>868
聴き比べたことあってのアドバイスなんだろうな?
俺が言ってる中古は数万円のね 東京は地盤がクソなところがどうしようもない
もともと地震ばかりな上に地下を掘り返している 八王子あたりは地盤が固いよ ヽ(´ω`)ノ都心から離れてるけど フォッサマグナも中央構造線も来ている時点でもうどうにもならない >>870
アームやカートリッジは別だが
正直、ターンテーブルなんてものは
どれを使おうが関係無い派
でもアナログは見た目の気分も重要なので
自分は
DD全盛期のハイエンドモデル
GT-2000を40年以上愛用している
新品ならテクニクスの1500Cを奨めたい
(がデザインが嫌いとのことなので) 地方の木材で専用ルームやな
ググるとLP12は確かに歩くだけで針が飛ぶという情報多いな
専用ルームだから家族が近くを歩くことないんだが
音が簡単に飛ぶような製品だから音も悪いってこと?? ネットに書いてあること、人が言うことそのまま全て鵜呑みにしない方が良いよ GT-2000って当時のテクニクスのお古モーターなんだろ?だったら当時のテクニクスの方が譲位だと思うんだが たぶんYP-1000の話とごちゃごちゃになってると思われ 音以前に中古なんて30年ものだとか下手すりゃ50年ものなんてのも今や珍しくない
そうなるともう実物見なくてもわかるくらいポンコツ
そんなもん安くても高くても買って全然ワクワクしないと思うぞ
新しいものはやっぱ違う、ピカピカだよピッカピカ
買って箱を開けて取り出す時の感動、ワクワク感、まして未知のアナログとあればそれはもう 音に若干荒さを感じてきたので
単なるRCAケーブル使ってたのをフォノケーブルに換えようと思う ここで相談するレベルのやつがLP12買っていい音が出る確率
0パーセントだぞ
それでも買うなら止めはせん 輸入品はサポートに不安
ダイレクトドライブは音が悪い
中古は故障が嫌だ 使いやすくて音が良くて、言うなれば無難な物、、、
テクニクスしかないけど、なんだかんだでカートリッジはSPUが、、、
などと言い出して台無しにwww
だったらLP12でも、まあ他のでもいいんだけど、気に入ったので良いんじゃないか?w 何を買うにしろ専用ルームじゃなければダストカバー付きに汁 DDは音が悪いとか言ってるのは手回ししてりゃいいんだよ ほとんどどうでもいい話だけど海外だとSL-1200G用のアクセサリ
アームやアームベースが結構出てるらしく色々見つかる
それにひきかえ本国日本では皆無、いや絶無、見かけない
オーディオ大国、工業先進国だった日本なのにこの凋落ぶり 元々海外でdjに評価されたモデルだからじゃね1200は 旧SL-1200シリーズは世界中のDJに使われ売れた。
だからテクニクスのピュアオーディオ用プレーヤーが絶滅してもSL-1200シリーズだけは最後まで残った。
実際に売れていたからだ。
新生テクニクスがレコードプレーヤーを作ることになっても、買わなかったおまえらのためのではなく、買ってくれたDJのためにSL-1200が選ばれたのは当然だ。
しかしテクニクスは親切にもピュアオーディオにも使える性能に仕上げてくれた。
そして海外ではスライダーが必要なければカバーなどのアクセサリーも自分で作って用意する。
おまえらは何様と勘違いしているのか、スライダーなしモデルマダーチンチンとか、まさに絵に描いたような人間のクズ DJマシンはオーディオじゃないからな
テクニクスのオーディオに興味ないし
ダイレクトドライブに興味ないし
レコードを傷めるようなプレイは
音楽に対する冒涜にしか思えない >>853
アームのケツが下がりすぎてた?
アームの高さ調整できないモデルなの? DJ用というのは業務用・プロ用と同義
JBLやAltecのモニターspを民生用で使うのと全く同じ
実際1200は欧米のラジオ局で最も使われたターンテーブル >>895
あの専務だか常務だかの女はDJクソくらえと言ってなかったか?
テクニクスはDJ向けに絶対ターンテーブルは作らない
DJは一切相手にしてない
寄ってくるなと >>899
だから新生テクニクスは初めからレコードプレーヤー作らなかったんでしょ。
しかし全然パッとしなかったから新SL-1200を作ることに方針転換した。
新SL-1200、つまり単なる新型レコードプレーヤーではなく、世界中のDJに売れたSL-1200の新型だ。
新SL-1300や新SL-1400ではダメで、新SL-1200でなくてはならなかったのだ。 テクニクス笑えるぐらい売れてないな
工作員が必死すぎて痛々しい >>900
前言撤回するならまずは謝罪じゃね?あれだけDJに悪態ついたんならさ >>903
DJ側は1200ラブだったのに一方的にDJにケンカ売ってきたのは彼女じゃないの? 「あっちの人」だなんて言うんであれば、あの変わり身の速さこそ「あっちの人」みたい 復活後最初に出てきたプレーヤーが
SL-1200系の後継を求めてた人には「それじゃない」価格帯で
SP-10系の後継を求めてた人には「それじゃない」デザインだった。
おかげで、Technicsのトップは全然わかってないな、という印象が確立した 日本のメーカーが再びオーディオを発売したことはうれしかったけど
マーケティングを軽視したのは残念だったな
最近のヤマハも似た傾向を感じる
70万円のプレーヤーは買わないよ
ラックスマンにする >>909
DD派の自分としては
正直、BDであの値段はない
自社開発のDDなら買いたかったけど テクニクスは1200Gが売れたからバリュエーションを色々出すことになったんだろう
スピーカーやアンプはあまり売れなかったんだろう、だから今も商品展開が進んでいない
1200Gは本当に音が良くておすすめできる。いわゆるコスパの良い機器でもあるが
そんなことより絶対的な能力、音質が評価できるからオススメなのだよ
部分的に見ていくと気に入らない部分は多々あって、そのへんがLP12なんかと違うが
歴史の浅さ、ってことだと思う。形こそ受け継がれているけど新生だからね >>911
テクニクスのアナログプレーヤーは
メンテなどに気を使わず長く安心して使える
おすすめできる素晴らしい商品だと思う
特に1500Cとかあの値段で出すというのは良心的
個人的にも
1500Cのブラックが出たらMMカートリッジ専用機として買いたい 綺麗なピアノを弾いてる人にDJのギコギコウェーイは理解できないだろうね ギコギコするアクティブDJって1割らしいぜ
9割はレコードをかけるだけ つまりオレらと同じ使い方 >>915
パナの経営陣やステークホルダーも
正直オーディオ事業なんてもう
止めたいと思ってだろうよ… 1500Cも買えない底辺
ウザっ
あべちゃんのお小遣いも生活費に回すしかないのか。。。 >>910
DDなんか自社開発できるわけねーじゃん
全盛期ですらそんなことしてないんだから マジレスするとMk7と1500は評価ペンディングって感じで今はまだよくわからない
正直いうとあまり良くないのではないかって感じ
GとGRは実機聴いたからかなり自信もって良いといえる
10万以下級は機種も多く選択の幅も広く評価も定まっていない感じで選ぶのに困るが
逆に言えばそれだけ面白いともいえる。このクラスはあまりベテランが買わないから
信頼できそうな評価がなかなか出てこない、雑誌の評価なんかあまり当てにならないし
買う身になるとどうしろと、っていう感じもある 意外と悪くないかな、と思ったら日本じゃ売ってないのか
なんで売らないんだろう、価格的にもお求め安いし需要ありそうだし悪くなさそうだけど
https://youtu.be/jOUtIdXVySA ヤマハはすごいエンジンは作っても、すごいモーターは作れないからな >>921
あの右側のスライドバーの
ピッチアジャストがダサくて要らないのよ… >>923
ヤマハは全盛期でもよそからモーターとアームを買ってきて、もちろんカートリッジも買ってきて、自分は木工ケースに組み立てて売っていただけ。
場合によってはプラッターも自前で作る。 >>927
モーター?
エンジンだろ
元はトヨタのクラウン用だが、多分何から何まで別モノ
クラウンは最初アメリカに持って行ったところ、たかが60マイル制限のフリーウェイでエンコしまくったのは有名な話し
そんなへっぽこエンジンで、当時の世界記録を更新出来るわけがない ダイレクトドライブ式はモーターがプラッター直結で
モーターの音に成っているんだけどな
ヤマハはそれに気が付いただけだ >>928
アメリカ合衆国ってどんな国か知ってる? 日本でエンジンのことをモーターなんて言うのは競艇のオッサンくらいだもんな LINN LP12は電源など120万円は出さないとまともにならない
銀座の例の店で70万円の中古があるけどどう?
と言われたが、アームや電源のステップアップが必要と聞いてバカバカしくなった
以降、LINNに足を踏み込むのはやめた 住友銀行(後にさくら銀行と合併し現在は三井住友銀行)は古くから合理的な経営で知られ、取引先の経営が傾くと容赦なく融資を引き上げるので「逃げの住友」と称された。
戦後の1950年にトヨタ自動車が経営危機となったことがあり、住友銀行(当時大阪銀行)はトヨタの取引行25行中唯一取引を打ち切り、貸出金の回収に走った。
「機屋(はたや)に貸せても、鍛冶屋には貸せない」(機屋とは当時盛んだった繊維産業、鍛冶屋は自動車屋のこと)
トヨタは当時既に東海地区で大きな影響力を持っており、倒産という最悪の事態を回避するため、住友銀行を除く銀行の融資団に対し、再建策として販売会社トヨタ自動車販売の設立、1600人のリストラ等を発表した。
これに労働組合が反発し無期限のストライキに突入、創業者の豊田喜一郎は責任を取り社長を辞任した。
結果として朝鮮戦争特需などによりトヨタは立ち直ったが、豊田喜一郎は心労がたたったのか1952年に57歳で急逝してしまった。
この件以来トヨタの歴代社長は住友銀行との取引再開を許さず、また東海経済界では「住銀はいざとなったら頼りにならない」という評判が拡がった。
1965年、経営危機に瀕していたプリンス自動車のメインバンク住友銀行はトヨタとの合併を画策したが、当時のトヨタ会長石田退三は「鍛冶屋の私どもでは不都合でしょうから」とこれを拒否した。
プリンス自動車は1966年日産自動車に吸収された。
トヨタと住友銀行の取引が再開するのは融資団の中心となった三井銀行の後身さくら銀行が住友銀行と合併し三井住友銀行となってからである(存続会社は住友銀行)。
この合併に際してはトヨタに対しかなりの根回しがなされたようである。 原子音が今みたくなる前にLP12買ったけど普通に絶好調
SME3009付いて30万だったから安かったと思う 30年前のトーレンスTD320を12万で買ったけどすこぶる調子いいよ
アームはSME3009Rつき >>932
LP12はステップアップする時は買い替えではなくバージョンアップするのが良くない? TechnicsかDenonを買っておけば問題ない >>936 そのセット数出てるよね。 実は俺も買ったけど、俺的にはその前に使っていた
DUAL1019の方が良かった。 多分カートリッジに古い重針圧の使ってるせいだと思う。
とはいえメインのプレーヤーではないのでこれ以上金かける気しない。
今はDUAL1019をオーバーホールしてまた使おうか迷ってる。 >>941
1952年、住友銀行の頭取に堀田庄三が就任すると、「堅実経営による経営の健全化」「情実になじまず、因縁にとらわれず、合理性に立脚する」「凡百の議論より実践」の三点を掲げ、堀田イズムとも称された合理主義的経営を行った。
堀田庄三は1950年に大阪銀行がトヨタ自動車との取引を拒絶したときの融資担当常務である。
この時代、日本経済は高度経済成長の波に乗り、住友銀行は新種預金を相次いで創設、1960年11月には自動車購入資金貸付を開始し日本における消費者金融の先べんをつけた。
また経営効率の向上に努めた結果、住友銀行の職員1人当たりの預金額は抜きんでて高いものとなった。
これだけ見ると血も涙もないようだが、入行直後に昭和金融恐慌を体験し、相続く銀行の破綻を見てきた堀田は「預金者のお金を厳格に運用するのは銀行の責務」としてたじろがなかった。 第二次世界大戦中、帝国銀行という三井銀行と第一銀行が合併してできた日本最大の都市銀行があった。
いうまでもなく三井銀行は三井財閥系の銀行で、第一銀行の行員を見下していたために旧行出身者間で対立が生じ、戦後の経済成長の波を逃し、合併時首位だった業績は戦後大幅に低下した。
このため1948年に再び三井銀行と第一銀行に分割される事態となった(当時三井財閥の名前を使えなかったために三井銀行は帝銀の名前を継承し、1954年に三井銀行と改称した)。
その後第一銀行には三菱銀行との合併話も持ち上がったが、旧財閥系はこりごりとして日本勧業銀行と合併、第一勧業銀行となった(その後富士銀行・日本興行銀行と合併し、みずほ銀行となった)。
一方、三井銀行は旧財閥系でありながら戦後の高度経済成長の波を逃したことで中位行に転落、ようやく1990年に太陽神戸銀行と合併し太陽神戸三井銀行として(1992年にさくら銀行と改名)上位都市銀行に匹敵する規模となったが、折悪しくすぐにバブル崩壊が来て、さらにまたまた旧行出身者間の対立が発生、経営危機が囁かれるまでになった。
1998年にはなんとトヨタ自動車にまで第三者割当増資を要請する事態となった。
いうまでもなくこれは1950年の恩義に応えたものだが、当時トヨタさくら銀行誕生かといわれた。
結局、2001年に住友銀行に吸収合併され、三井住友銀行となった。 国産のプレーヤーは静的な運動特性しか考えていない感じ
動的な振動特性を全く理解していない
ベースをコンクリで固めるとか 筐体を重たい材料で作るなんてそれのがまさにそれ
プレーヤーの周りを歩くと針飛びしたり 針鳴きしたり スクラッチノイズがやたらと強調されるのなんての たしかにねRegaなんて軽いし、比較的リーズナブルなのにトーンアームだけはよく出来てるから音はものすごくいい
プレーヤーの周りでバタバタしたら針飛ぶかもね Regaの高いやつ使ってる人いないのかね
50万もあるなら買えそうだけど regaってダストカバーあるの? リビングなんかで使うにはカバーがあるほうが良いなぁ
まあ、布を被せておけば良いのだけどね 布がカンチレバーに引っかかってポキッといかないか心配にならんか? >>959
一度それやって二度と布なんか被せないと誓った >>960
引っかかって、カンチレバー折りそうになり布カバーやめた >>958
レガはダストカバーついている
取り外しのできるタイプ >>958
ナイロン生地の出来れば静電防止のあるプリンタカバーをかければいい >>964
それでイイじゃないか。
所詮は遊びなんだから。 デザインが良くて音の良いプレーヤとデザインが悪くて音の悪いプレーヤーがあったらデザインが良い方を取るよ ブスで性格が良い嫁か美人で性格の悪い嫁かの違いやな >>968
それデザインよい?
各部が安っぽいんだが GT750、SL-1200、TD320、GT2000L、TD321、LP12と使ってきたけどLP12が最後まで残った >>977
ベルトドライブなんてただの糸車なのに
LP12はバカみたいな値段だよな
まぁピュアオーディオは思い込みで成り立っているから
い一度イメージが刷り込まれれば
ゴールドウンコみたいなやらかししなければ
その地位は安泰 いかにも音が良さそうなデザインと音は悪そうだが洒落たデザインのがある
いくら洒落てても後者のがデザインのおかしいプレーヤーと思うぞ >>978
韓国はそのただの糸車すら実用化出来てへんのや
参ったか 中身の設計も外側の意匠もひっくるめてデザインだからな。 いくらデザインが良さげでもプラッターがプラだったりプリンスがスポンジとかじゃなあ ウレタンフォームってふつうスポンジいうヤツだろ
空宇宙産業用に開発されたハイテク素材いってもスポンジに変わりない スポンジに切り込みを入れて暴君ハバネロの粉を切り込み内にまぶして珍宝突っ込んだら良いらしいぞ >>985
宇宙産業用に開発されたハイテク素材ってまさか単なる低反発ウレタンのことか? アクリルプラッターも分厚いやつはいい音しそうだけどね
ウレタンフォームをガチガチに固めたプリンスはいただけませんな アクリルのような絶縁体は静電気のコントロールはどうするのかな LINN 典型的な欧州商法 大英帝国商法だよな
あんな前時代的な技術の工業製品が100万円以上とか
実際、同じカートリッジ使ってブラインドテストすれば
DENONのDP-500Mとかまったく違いが判らんよ >>998
DP-500M聞いたことがあるのか?
あるならクソ耳にもほどがあるし、ないのにフカしてるなら悪質なロシア人のウソノビッチ・ホラフキ―だな むしろDP-500Mのほうがいい音に再生される悪寒。ヽ(´ω`)ノ LINN LP12はTHORENS TD150を元にブラッシュアップしたもの
なのでその2つでブラインドテストしてみたいな このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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