全日本吹奏楽コンクール 総合スレ Part.14
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
前スレの1989年点数表で淀にCを付けた審査員が
どの団体にABを付けていたのかも気になるな
まぁ、当時は課題曲も自由曲も点数は分かれていたし
そもそも当時のCは５段階の真ん中の評価だから
全然酷評でもないと思うんだけどね
当時は180点満点くらいで淀はダントツ１位と記憶してる >>1
スレ勃ておつ
前スレラストは狂人が暴れ荒らしてたな >>3
市立川口 D A 銀
常総学院 B A 金
浜松商業 A A 金
埼玉栄 C B 金
淀川工業 C A 金
勿来工業 B A 銀
福工大附 B B 金
市習志野 B A 金
高岡商業 B B 金
東海第４ A A 金
富山商業 A A 金
県立兵庫 C A 金
淀工にCを入れた審査員の点数です
Aを入れた団体と金賞の団体を抽出しました >>8
栄と兵庫高校にもC
市立川口にだけはD評価
まあ
何人かいるなかの1人でしかないから
賞の色にはそんなに影響なさそう
１金を目指してるなら話は別だが
プロの一人がそう判定したなら
そうだったとしか言いようがないね >>4
とりあえず埋め立て荒らしの報告しておいた
最近の運営には期待できないけど出来ることはやっておかないとな あれは最近SBTスレを荒らしてたのと同一人物でしょうね。
言葉の使い方がソックリでしたから。 それはそれとして
吹奏楽コンクールにおける絶対王者的存在は
高校はしばらく出てこないんじゃないかな
レベルが横並びすぎて ナンバーワンよりオンリーワン
秋田南みたいなバンドは賞関係なしに
そうそうマネできんからな
ウルスラは私立の強みがあるけど
暗い曲やりすぎてサウンドまでモノクロチックなのが勿体ない
そう言う意味で藤林時代の湯本は面白かった 岡山学芸館ってサッカーも強かったのか
なんかベスト4まで勝ち進んでる >>17
藤林先生時代の平商業もなかなか面白かったけどね。あまり全国には出てこれなかったけど。 磐城の橋本先生が私立強豪を振ったらナンバーワンになるん違うかな？
それくらい音楽性が凄いと感じる。 >>24>>25
単純すぎるぞ
そういう問題じゃないから
全国常連でも戦いの支部を移して勝てなくなった指導者もいる
大滝氏は都立で頑張ってる方だけど
藤重氏は島根で県抜けが課題だし
かつて天理で常連だった新子氏も
福井で全然だったな
私立公立もだけど地域性や学校の体勢も無視はできない >>26
別に勝てとまでは思わない
橋本氏の選曲を城東や活水がやったら
シンプルにおもしろい >>26
大滝氏が指導しているのは都内の私立校ですぞ。 元関東一高の塩谷氏が青森山田で棒振ってたときも、秋田勢や福島勢等にはなかなか及ばなかったようだけどね。 ここ数年の磐城は橋本氏が過去に平商業や湯本でやった曲を選んできてるけど、そういった曲のなかで今の磐城でやってほしいのは、湯本でやったラヴェルピアノ三重奏曲とシュトラウスのヨゼフ伝説かな。 コンクールに出なくなると課題曲なんてどうでもよくなるな
今回も高校生の作品があるらしいじゃないか 某外部指導者スレで出てたんだけど、
学校が外部指導者に大会の曲のスコアをコピーして渡すのって著作権上大丈夫なんですか？
仮に大丈夫な場合、その外部指導者との契約が終わったら、渡されたコピー譜はそのまま持ってても大丈夫なんですか？ ://twitter.com/comdcomphakusan/status/1610227736240431111
団の代表が退団した元団員に、貸倉庫の引き払いにかかった費用を請求している件について本人が語っています。
弁護士に相談のうえと言っていますが、弁護士が介入している形跡はありません。
そして、副代表や他の元団員など請求されていない人もいることから、あえて言いやすい人だけに請求をしている模様。
イントラ―ダウインドオーケストラ
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>37
厳密には貸与されたコピースコアは返却しなきゃダメでしょうね。 何かと思ったら、チケット不正に続いて今度は楽譜の違法コピーか。
この人も相変わらず懲りないね >>37
法律的に何も問題ありません。
外部指導者の契約、在校生の卒業、顧問の異動、いずれも前の学校でコピーして所持したものを処分しなければならないというルールも法律もありません。 >>43
なに勝手に譲渡したって勝手に解釈してんだよ？www
それこそ出版社の許可要るぞwwww コンクールで楽譜を提出しろって言われて必死に手書きしたの思い出した 課題曲
4作の内で2作は過去作品でいいよ
新作の2作品は
非マーチ委嘱
マーチ素人 マーチと非マーチの混合は止めた方がいいね
マーチで表現力は測れない
課題曲は６～８分の年と
マーチ（最低４分）の年に分けた方が良い
マーチは身近すぎてクソみたいなときあるし >>49
過去にあったね
マーチ奇数年
非マーチ偶数年
確か
1993～2007 マーチの曲質も、課題曲が分かれていた時代の方がよかった傾向じゃない？
スターパズル、ラメセス、レイディアント
栄光、ウィナーズ、イギリス民謡、パフォーマーズ
あの時代は曲自体が個性的なマーチだが
いまはコンサートマーチ風のものしかない
式典風や民謡系の行進曲は出なくなった
あと、課題曲５はマーチの年でも行進曲とは言えなかった
ナジムアラビーは良かったけど >>51
列車で行こうもリベラメンテもマーチ枠の中で自由な発想で良かったと思うが。
逆にナジムアラビーがアラビア風テンプレ課題曲で苦手 列車で行こうは名課題曲だと思います
龍谷大の列車で行こうと森の贈り物で
龍谷大のファンにやりました
ここからてぃーだあたりまでは
毎年素晴らしい演奏でした
楽器の配置も冒険的で面白かったです >>53
あの頃は神奈川大学も５番を選ばなかった時期だから
（03ウィナーズ 04３出休み 05パクス・ロマーナ 06パルセイション）
ことのほか龍谷の存在感があったな
だけど11年のシャコンヌＳや12年のさくらのうたで“その年に選ばれにくい課題曲”で全国に来たってことでもインパクトがあったな >>54
神奈川大は課題曲の選曲はやや無難な曲を
選ぶイメージですね
神奈川大が冒険したなぁと感じたのは
93年の潮煙くらいでしょうか
演奏も独特で素晴らしい演奏でした
シャコンヌとさくらのうたの龍谷大は
ややミスもありましたが素晴らしかった
です。個人的にさくらのうたの、間、が
素晴らしいと感じました >>55
99年のレイディアントも頑張ったと思いました >>56
龍谷？神大？
龍谷は程よく仕上がってる方が聴きやすい
ガチで賞狙いの時は音に表れるから耳が疲れる >>59
サンクス！
とあるSNSで仲良くなった人が
顔そっくりでもしやと思った
そして
意外と背が高いんだよ178cm
参ったなぁ
年齢と顔画像でほぼほぼ確定な気がする >>61
SNSで仲良くなった人が
吹奏楽スレで悪名高いSBTで身構えるわな >>62
そういうことね。
チケット不正疑惑は1年以上前からだけど、本人は知らんぷりしてるからね。
悪気はないんだろうけど、吹奏楽に夢中になりすぎて周りが見えなくなる時があるから
関わるんなら気をつけてな。 岡山学芸館が高校サッカーの決勝に進出した
吹奏楽部も国立まで駆けつけてる！ >>44
関係者が関係者に渡すのに許可なんていらねえよ 高商サウンド 明るく輝かしいものでした。80年代初頭の選曲、夜想曲のタンギング、展覧会の豪音、ets...上げればキリがないが、95年も素晴らしかった。 高岡商業直近の全国金賞がメジャーバーバラ
その指揮者が土合氏か。
その全国の演奏よりも前年の特別演奏が個人的には衝撃的でした。
ご冥福をお祈りします。 土合氏指揮の高岡商業はベルキスがビジュアル的にもインパクトあったなｗｗ
金管打楽器のバリバリヤンキーどもとコンバスのスキンヘッド >>70
その2000年の高校って、やたらと曲かぶりがあった印象
道祖神＋くじゃくが３団体で、胎動＋ドンファンも３団体だっけ？ >>66
買った本人が練習とかの目的でコピーするのは大丈夫だが、
それを部外者に渡すのはNG 高岡のヴェールキスは饗宴の入り方がゆっくりですごく好き
他とは違う祭りだった
合掌 >>73
メジャーバーバラも松陽と被ってたな
それが元で金賞と銀賞の聞き比べみたいな議論もあったけど
課題曲の序曲で高岡商業の金賞は決まったようなもんだし
個人的には95年のパワフルなロデオも好きだった
低音の響きが良いね >>71
うちの学校と同じビデオに入ってたから覚えてる
剃りこみリーゼントってあの時代でももう絶滅危惧種だったしインパクトでかかったわ クロスバイマーチも忘れられません
金管の音が輝いたままのベルキスでした
合掌 >>58
龍谷大は個性的なエルサロンメヒコしかCDで聴いていないです
トランペットソロ間違えたけど上手かった神大のレイディアントのつもりでした 土合さんて知らないんだけど、
今でいうと誰レベル？
畠田とか？ 今ほどノウハウが確立してるわけでもない時代に地方で頑張ってた人 >>80
誰というか
今なら
たまに金賞とる名電レベルの指揮者
金銀銅それぞれにとられました 土合先生指揮の高岡商の演奏好きだったよ
90年の自由曲ペトルーシュカが収録されてなくて当時は課題曲のマリーンシティばかりずっと聴いてたから、超ウルトライントロでも高岡商の演奏なら当てられるくらい演奏覚えてる
大阪の某ビデオメーカーだと北陸大会のだけどペトルーシュカまで入ったのが今も買えるよね
あと銀賞だったけど87年の展覧会の絵も個人的に大好きな演奏だった
ご冥福をお祈りします Belkisをどう読んだらヴェールキスになるんだ？ >>80
http://www.musicabella.jp/conductors/view?conductor=1374
高岡商業の専属指揮者みたいなものと捉えたら
半分私立みたいな感じだったのかも知れんが
昔はノウハウとされるコツがなかった中で、且つあの時代背景で
当時のアホどもをよくまとめてたんだろね
最後の方は体調不良か後任探しか知らんけど
年度毎に指揮者が代わってるんだよな
そんな中でも土合氏の指導では高い確率で上位だったよ >>80
あんなアホと一緒にしないでくれ
常識のある素晴らしい人だったよ
ご冥福をお祈りいたします 富商の坪島氏が引いてから富商・高商のペアでの全国出場が無いと思うんだか
たまたま演奏結果によるもの？ 一県独占を禁止した？ >>87
畠田先生が常識がないみたいに聞こえるじゃないか
失礼だぞ😡 >>88
たまたま結果だろうね。
なんだかんだ、福井も石川も北陸代表になる力のあるバンドはあるから
富山だけで代表2枠独占はなかなか難しいんじゃない？
（もちろん同一県の代表独占はOKです） >>89
先生なんだから失礼な事をしちゃいけない
キミの先生が先にしでかしてるんだよ 富山商の坪島氏も高岡商の土合氏もメチャクチャ長く在任してたよな
富山はそういうのあるんか？
そして両校とも金管バリバリだった
現役時代の北陸代表が富山2校で固定のころのオッサンより 富山は中学校のレベルが大編成・小編成どちらも層が厚いから、富山勢の代表独占は今後十分あると思うよ 富山商業は個人的には
1990-2010あたりの鍛治先生時代の
演奏、選曲も好きですね
アルメニアンダンスパート2とか
翠風の光は、まだ全国金賞団体が
ないので2003年銀賞の演奏が
同曲の名演といえますね
高岡商業は、土合先生じゃなかった気が
しますが、1993ビリーザキッドも名演でしたね >>93
両氏とも勤続年数は長いけど定年迎えるあたりで一線は退いた
その辺は丸ちゃんヤビック爪楊枝みたく定年後も指揮振ってる人とは違うね 北陸の公立校勤務だと、そういう裏ワザ的なのはいないんだろうね 日本海側の少子化が特に心配だ。
名門校を存続させるのは大変なこと。
部員の確保の課題はどうするか。
高商の周りは、、、泣きたくなる、、、 >>68
個人的に土合先生の高商の演奏だと1980年のパシフィック・セレブレーション組曲が印象に残ってるわ。曲順変えてたけど.Ⅰ.のTb.のソリ、神がかってると思った。 しかし今は支部ごとの絶対王者(層)は存在していても
日本全体での絶対王者が欠けている状態だからな
コンクールとしては健全ではあるけれど
全国の高校生の憧れ・カリスマ的存在の頂点に立つバンドというものも見てみたい カリスマ指導者いうても〇みたいに権力使って自分の都合のよい方向に仕組みを変えるのはちょっとな
一般に一人そういうのがいるけど指導者じゃなかったな 何というか
吹奏楽の神や〇が亡くなった時より
寂しいですね
それぞれの演奏を
生で聴いた事がある人しか
分からないかも 生まれて初めてまともに聴いた展覧会の絵が1987年の高岡商だったわ
先輩に借りたカセットテープに入ってた
全曲はカラヤン指揮ベルリン・フィルで初めて聴いたが大差ないように感じたw
FMで放送された1988年の来日公演トランペットが冒頭ミスったやつ >>102
○は休みを挟んでずっとローテをやり出した頃からもう壊れてたからな
途中から明らかに実績重視の指導になってるし
それを理事長に推薦した取り巻き共も普通じゃない
それを機に引退という頭があったのかも知れないが
テレビの時に強引な権力行使の片鱗を見てたら
あれを理事長にしようとは思わない（俺は）
ルールが一定でなくなる怖さがあるね
まぁ、シードという枠の考え方に関しては
西日本らしいところもあった（３出制度廃止もこのせいか？）
現理事長は自分から引退時期を決めたところは流石だが
連盟の体質が変わるかどうかの問題とは別
大人部門の会場固定化案が今後どういう影響を及ぼすか
審査制度や運用をどう変えていくつもりなのか
見ものだな 96年の彗星のごとく全日本金とられた先生で続投できなかったのかなぁ
（あの年はユーフォのプレイヤー賞でもあるけど、難易度高い課題曲をまとめられてらっしゃるわけだし） 高岡商業の思い出で、演奏からは逸れるけどステージ衣装も印象的だった
80年代の紺ブレも良かったけど確か90年？からの男子が黒ずくめ、女子が白のブラウスに黒のロングスカートが大学や一般の部ぽくて、当時の評判は分からないけど自分的には大人っぽいこっちの方が好きだったよ
金スペDVD今日見返してみたけど、その衣装の90年もリーゼント男子がまだまだいるね >>107
あの方は教員ではなく吹奏楽部OBで一般の会社員です
2000年頃までは指揮者が違う時もあくまで普段の仕上げは先生がしてました >>108
まだ一言も
恩師の訃報を書かれてないですね
ある意味
奏者としてプロなんですね >>109
自分もロングスカートのステージ衣装かっこいいと思ってた
高校のロングスカートは柏も93年だけ着てたけどすぐ制服に戻してもったいないと思ったし、TAD時代の福岡工業大学附属も着てたね
今は女子もパンツ衣装が多いから見栄えしないと思うけど女子的にはパンツ衣装の方が良いのかな？ >>112
バスクラ・サックス・ファゴットの人はキーに引っかからないズボンの方がいいし、ロングスカートは移動（と特にトイレ）が辛いから
女子からは圧倒的にパンツスタイルの方がいいよ。
今だと神奈川大くらいしかロングスカートやってないと思うよ 支部金クラスの団体に曲が合う、合わんとかあるかなあ？
それなりにこなすでしょう というか
逆に支部金までもっていきやすい曲が多い現在 >>110
ありがとうございます
あの演奏27年目位にして
指揮者が教員で無かった事を知りました
OBでもいらっしゃるとは
ドラマチックです >>115
これ見ると
2022の北陸は健闘した方かと >>80
割りと真面目な話
高輪台の指揮者先生は将来の全吹連理事長になるかも NAI NAI NAI 無理じゃない
NAI NAI NAI 有り得ない
NAI NAI NAI それじゃ危ない そういや私立出身の理事長っていないよね
たぶんこれからも出ないだろう
現場を知り尽くした人じゃないと偏る 割と真面目な話
吹奏楽連盟の事務局は
この数年でなくなると思う >>120
あると思う
自己顕示欲の塊だから適任かと 自己顕示欲の塊といえば名古屋のSBT先生だろ
部外者なのに関係者チケット手に入ったんだから
将来の役員幹部候補なんじゃない >>128
柴田のような小物の話題は専用スレでやれと言われてるのに
何度も何度も話題に出す様な奴が一番自己顕示欲に塗れてるゴミ 連盟の理事会で畠田ヨイショなら
畠田も悪い気はしないだろう
楽譜の和音付け足しOK
ホール内での飲食OK
表彰式で一位まで発表するかも >>129
いえ、あの人は前にJBAの役員やってたから睡蓮の役員入りもあり得るんじゃない？ コンクールのホール内、ペットボトルで水か何か飲んでたのって何処の指揮者だっけ？！ ペットボトルの水くらい別にいいんじゃないの？
蓋付きなんだし ありゃアナウンスの取りようにもよるけどな
でも当時は水分補給も含めてホール内ではお止めください、を無視して彼が批判されてたような
水分補給が認められるなら、私も格安スーパーで買った1.5Lサイダーを持ち込みたい
彼が理事長になったら、入場料も高輪台の部費並みになるだろう
前後半二部制ならイケるか？ 一口含むくらい別にいいのでは？
杓子定規に考えるのもどうかと思います ホールの座席が汚れるのを防ぐために一律飲食禁止にしてるんだよ。
水やお茶なら汚れないけど、メンドイから飲み物は全部ダメなんだよ >>138
実情としてはホール側もそう考えてそうだけど
それを公に言うことは出来ないのだよ
必ずと言っていいほど枠をはみ出す輩がおるからな
コロナに対してフェイクだと思ってても
公に言うことは反社会になってくるから ホールマナーはむしろもっと厳しくしてもいいと思う
特に携帯電話の着信音・アラーム、マナーモードにしてても爆音で流れて審査の妨げになる災害用メロディ ※「タブレット菓子ぱくー」
監視員「ホール内は飲食禁止！」
※「おまえ、本気で言ってるのか？」 あれだけ目立つ(顔の知れた)人がマナー違反やるから叩かれる。ツイートも含め出る杭は打たれるのを自覚すべき。 岡山学芸館の勢い凄いねえ
サッカーまで全国制しちゃったよ 無断転載するアフォが後を絶たないから連盟がYouTubeに音源公開に踏み切ったか。これで違法アップするやつは消せることが出来るな レトロ最高笑
あそこまでガチポップスを常連校がどう料理するか楽しみだな 煌めきの朝が17歳が作ったとか嘘だろ？
末恐ろしい子だわ Ⅰはトランペットが自滅しまくる
Ⅱはホルンが以下同文
Ⅲはニューサウンズみたい
Ⅳはやっぱりトランペットが以下同文 今年の課題曲、曲の良し悪しは置いといて小編成で映える曲あるか？
どれも30人くらいはいないと成り立たないような気がする。 今までⅤだった所はⅡをやるか、思い切ってマーチをやるか。
秋田南といえどⅢは選び辛いよね 課題曲年々酷くなるのは何故？
どうにかならないの？ 酷くなってるか？
何を根拠に「酷い曲」と言っているのかわかんないな。 冒頭１分だけだからまだ判断は出来ないが、例年に比べれば良いと思うが 曲としてはいいのかもしれんが半年近くの長い期間取り組む課題曲として考えると…
その点では去年のジェネシスは本当に良い課題曲だったと実感させられた 文句あるならいい曲を自分で作って自分で応募すりゃいいのにな
なんなら課題曲が嫌ならコンクール出ないで済む話なのに何でもかんでも批判したい連中なのかな >>169
やらたい課題曲ないなら吹奏楽コンクールでなけりゃいいじゃん >>159
それでも最年少課題曲（年齢が14か15）なのが破られてないのも改めてすごいと思う 2005年の4番も今年の1番も、本当に良い作品だから採用されたのならもちろん素晴らしいことだけれど
落選作品にそれより良いのがあったりするからあっ…（察し）となる 23年度課題曲、どれも良いと思う
吹いてみたいって気になる
各校、楽団の選曲が楽しみ
1993年当時高校生で、やっぱり良作揃いで
部内でかなり票が割れたなぁ（部員の投票で候補を絞っていた）
懐かしいなあー。スターパズル推してたけど
結局ターンブルになったんだよなぁ >>176
同じくスターパズル推しだったけど潮煙だった俺が通りますよ(潮煙大好き)
ラッパ泣かせなラインナップな気もするけど、どれも楽しみですな スターパズルはエイプリルメイと並んで
多く演奏されてましたが、エイプリルメイは
白石の名演、習志野、野庭の好演がありましたが
スターパズルは創価関西くらいでしょうか、名演だったのは。次点が近畿大でしょうか
ターンブルは参考演奏のようにカッコよく
演奏するのが難しい難曲でしたね。譜面は
そうでもないのですが。西和中が良かったです。
潮煙は関城中の仰天演奏と、解釈が別々ながら
名演だった神奈川大と中央大が印象的でした
宝梅中、東海第四、埼玉栄、常総も演奏
していましたが完成に至っていない感じでした 課題曲がマーチ非マーチ混合制なのは相対比較が難しくなりそうだけど
たとえば課題曲マーチのみで自由曲がモスクワのチェリョムーシュカとかになったら
チューバがほぼ頭打ちだけの12分間になるので
生徒の不満、場合によってはモンスターな保護者のクレームになったりするんだろうか 2が地雷曲なのはすぐ分かった
1の演奏時間が2分半くらいならやる団体一番多そう >>181
吹奏楽経験者のパパママでもなければ
コンクールメンバーになれるかどうかしか見てないからその辺はないかと
むしろ課題曲自由曲通して特殊すぎる編成とかのほうが揉めそう >>181
審査が難しいとかは素人が余計な心配はしなくていいよ
ちゃんとプロの専門家が審査してるんだから パッと聴いただけならここ10年くらいで
聴ける課題曲が揃った印象ですね
3や2の名演をたくさん聴きたいですが
賞狙いで敬遠されますかね？夢の明日へ
は結構演奏されましたが。
残りの2曲も久しぶりに全曲聴きたくなる
感じでした
90、00年代みたいに3に自由曲に
ニューサウンズ選ぶ挑戦的な団体が
あると面白いですね 吹奏楽連盟のYouTube、良いと思う。転載するアフォ対策として良い。
だけど公開から1日経ってコメント欄を廃止したな。個人的にコメントなしは好きじゃないな。他人がどう感じたかを知る事ができないのはどうかと思う。
(作者への悪口とか他人の罵倒とか良識を欠いたものでない限りは載せて良いと思うが。) 注意事項も見たが、連盟側の言い分もわかる気がするけどやはり議論があったほうが良い。 YouTubeのコメントなんて要らん
ここと書いてる内容たいして変わらず、何番はドコドコが演奏しそう、とかの予想コメントばかり。そんな知らんがな >>168
「例年」のハードルが低すぎ
2020年,2022年(アオハル除く)の1分試聴時の印象には及ばないよ 芸術性重視の団体は2番しか選択肢ないね
連盟は吹奏楽の芸術性を高めようとは思わないんだろうか？
クラシックの他の演奏形態のコンクールの課題曲とは大きなギャップがあるね >>184
プロの専門家だけが審査しているのならコンデンススコアの提出は不要だろ。 >>187
あんなところにコメント残す中高生が、議論とやらが成立するレベルのリテラシーや美意識を果たして持ち合わせてるかな？ >>198
その言葉を大義名分にできるような採用実態では無いけどね、現状は マーチって吹奏楽の基本だし、課題曲に残すのは賛成。
とは言え、マーチじゃない曲をやりたいとこもあるから
今の2:2の混合で全然問題ないと思う。
曲の良し悪しは置いといて、演奏の良し悪しは
ちゃんとプロの審査員が見極めてくれるさ
素人のお前らが心配することじゃない >>175
そういえば2005年の彼はもう作曲活動はしてないのかな
音大に進学したところまでは聞いたけれど >>202
ほう
新年の目標
久々にちゃんと曲を書く >>201
Twitterに居るし直接聞いてみたら？
ただ近作を聞くかぎりでは業界で評価される曲を書くのはなかなか難しそうだけど 2011の南風のマーチは当時作曲スレなどでひどいいわれようだったが、作者は今も曲書いてるのかな？ 水戸女子はアンサンブルで支部に進めず、か
今年の夏はどうなるか >>211
アンサンブルスレか支部・県の高校スレでどうぞ ところで、以前別板で四国大学が音楽科の学生を出演させて、これは規約違反だとか言っているけど結局のところはどうなの？失格になるの？吹連も知っているんなら過去に遡って失格にはしないんかな？ そんなん言い出したら、外部講師のSBTがチケット不正した疑惑も未だにうやむやなままだよ
睡蓮も終わったことは本腰上げて調査したりしないんじゃない？
https://twitter.com/jba_shibata/status/1451699573684981765
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>215
連盟に聞け
まぁ仮に四国を排除したところで
他んところが銅賞取るだけ
連盟的には何の得もねーけどな >>217
なんでSBTの話題になるとそんなに嫌悪感示すの？
本人か？ アマチュアがお友達どうしでやってるコンクールごっこでそんなに熱くなるなよw 課題曲2は埼玉栄がやりそう
新生淀にはレトロをやってほしいな 毎年Ⅴをやってたところは何を選ぶんだろうね。
Ⅴの難解な曲に真正面からぶつかって行く団体も好きだったのになー。 >>222
東北勢と菅生、光ヶ丘、春日部共栄あたりね 5番常連の東北勢は、秋田南と聖ウルスラは2番やりそうだけど、磐城は意外と1番をやりそうな気もする…。 湯本も2番やりそう。 >>219
逆だよ。名前も見たくない
スレ汚しなんだよ
専用スレあるんだからそこでやれよ >>225
名前見たくないならNG登録しとくといいぞ ＞ 彼らはよく、社会に貢献したいと口にする。
＞ なんでも社会悪のネトウヨを自殺に追い込むことが、社会に貢献することなんだそうで。
＞ イジメや嫌がらせで社会に貢献できる教師や警官になるために、あえて帰化したんであって、祖国同胞を裏切ったわけではなく、心は●●人なんだそうだ。
＞
＞ 昔は帰化すると裏切り者と呼ばれたりしたが、祖国に国籍を残したまま帰化する方法が確立された現在では、社会に貢献するためにむしろ帰化することが推奨されている。
＞ 拳銃所持で前科のある生粋の反日家ですら、今では普通に帰化している。
＞
＞ ●●学会などはネトウヨ認定した日本人を盗撮して、痴漢の写真だと言ってばらまいている。
＞ それらの写真は、集団ストーカーに使用される。
＞ 彼らは集団ストーカーを、［地域で子供を守る安心安全パトロール］と称している。 >>229
「来週も再来週もトラでつらいわー」とか言うやつは無視してる 歴代の淀工ダフニス・俗謡の中で何年の演奏が一番上手いと思いますか？
点数的には1999、2008だけど、非公表になった2013以降も含めて知りたいです 自分もほぼ同じ
バスト89
ウエスト59
ヒップ95 俗謡 2005(1989)
ダフニス 1999(2014) 単純に好みが上がるだけだな
最近の人だとその曲以外の演奏を知らないだろうし
映像見ると５金時代のインパクトが強いから
わざわざその２曲で比較しようと思わん
再演はそれぞれに特徴あるし みんなずっと聴き続けてるの？
自分は10年くらい聴けてない期間があるのが悔しい95年から05年くらい 課題曲カットなしのベスト盤よりも
自分の好きな演奏買い集めて
ひとりコンクール審査してるわ キングレコードが途中から全団体課題曲収録
するようになったのは高く評価してる
ソニー、ビクターも金賞団体だけでも課題曲
収録するようになったのは良かった
ただ課題曲聴きたいのはその課題曲収録
されてなかった時期の演奏なのが惜しい YMOのライディーン、ミュージックエイトのダサダサアレンジで演奏したなあ 44歳ってとこか。
この人って平日でも色んなところ聴きに行ってるよね 天皇陛下が歌会始で吹奏楽部員のこと詠んでくださったぞ
コロナ禍に友と楽器を奏でうる
喜び語る生徒らの笑み 好きな課題曲
「コーラル・ブルー」
～沖縄民謡「谷茶前」による交響的印象～
「ターンブル・マーチ」
「ベリーを摘んだらダンスにしよう」
「パルス・モーションⅡ」
行進曲「ラメセスⅡ世」
第１行進曲「ジャンダルム」
「交響的譚詩～吹奏楽のための」
式典のための行進曲「栄光をたたえて」
「ウィナーズ－吹奏楽のための行進曲」
「エアーズ」
16世紀のシャンソンによる変奏曲
「吹奏楽のためのスケルツォ 第２番」≪夏≫
行進曲「よろこびへ歩きだせ」
きみは林檎の樹を植える
「秘儀III －旋回舞踊のためのヘテロフォニー」
吹奏楽のための「エール・マーチ」 >>250
よろこびへ歩き出せとかエールマーチは確かにここ最近の課題曲マーチにしては出色だけど、作品としてそんな評価できるものかね >>251
好きな課題曲を挙げてるだけだし(なぜ急にそんなことを始めたのかはわからないが)、
それが作品として評価できるものである必要はない
作品として評価できるものではないけど好きな曲、
逆に作品として評価できるけど嫌いな曲、
皆どっちもあるでしょう クロスバイマーチと高度な技術のなんちゃらってのが好き 母校の定期演奏会のOB演奏に参加した時
表スタウトアンドシンプル、裏カーニバルのマーチの楽譜を渡されて
参加OBの大半が中高6年のどこかでカーニバルのマーチ吹いた世代で、
「懐かしいー！ サンバホイッスル誰するのー？w」
とか言いながらワイワイ吹いてたら
楽譜用意してくれた選曲担当の若い新OBさんが申し訳なさそうに
「すみません…カーニバルの方じゃなくて、スタウトアンドシンプルのつもりで用意したんです…すみませんすみません」
て言われて気まずかった思い出 ハロー！サンシャイン
カーニバルのマーチ
WISH
実際にコンクールで吹いたから思い入れもあるかもだけど好きだなあ
WISHは4分半くらいだけど演奏次第では壮大な感じに仕上げられそう
自分たちは貧弱な仕上がりだったけどw 好きな課題曲言う流れに乗って
渚スコープ
スタウト・アンド・シンプル
斜影の遺跡
第一行進曲「ジャンダルム」
管楽器のためのソナタ
サード
リベラメンテ
パルセイション
祝典行進曲「ライジング・サン」
秘儀III
吹奏楽のための「ワルツ」
僕らのインベンション >>256
シャンソンとさくらのうたじゃ曲の完成度が違うし フェリスタス（偽Firebird）1979
プレリュード 1979
白鳳狂詩曲 1983
変容ー断章 1984
土俗的舞曲 1984
Overture FIVE RINGS 1985
吹奏楽のための序曲 1986
深層の祭 1988
カタロニアの栄光 1990
クロス・バイ マーチ 1992
潮煙 1993
パルス・モーションⅡ 1994
ラメセスⅡ世 1995
管楽器のためのソナタ 1996 >>268
当時はクソみたいな曲だと思ってたが、今のラインナップを考えるとそれなりによく考えられてるなと思う。
今がダメすぎなのか、自分が楽譜を読めるようになったのか。 >>269
今がダメすぎ、という部分の方が大きいでしょう。
昔の曲が全て良かったわけではありませんが、スカイブルードリームやあんたがたどこさの主題による幻想曲など、
20～30年前なら9割方落選していたであろう曲が受賞しているような現状を見ると、
採用される曲の平均レベルが低下してるのは否めません。 イイとかダメっていうのはどういう基準ですか？
課題曲として適してるかどうかとかあるものなのでしょうか？
ただの好みなのでイイとかダメとかは分かりませんが私は>>271と同じくエアーズが好きでした。最近だとエイプリルフールやエールマーチも好きです。 '06がどの曲も難しすぎたから
以後易化の流れになったのかな？
1,2,3,5は言うまでもなく、譜面上簡単そうな海へ…(4番)も聞かせる演奏にするのは一筋縄ではいかない印象があるし。 06は確かに少し難しかったが、もっと大変だったのは94年
この時は大分議論になった ぶー
ひょー
ぴゃー
ぼー
ヒューﾋｯ!
ぱーぷーぷー ﾋｬｯ! このスレにいるみなさん、
2016(Ⅰ) マーチ・スカイブルー・ドリーム
2017(II) マーチ・シャイニング・ロード
2019(IV) 行進曲「道標の先に」
2021(I) トイズ・パレード
のような曲は好き？
課題曲マーチとして、好かれもしないし嫌われもしない部類の(ちょうど及第点くらいの)曲だと思うんだけど、このスレのみんなはどう評価してるのかね
スカイブルーは朝日作曲賞ってこともあって異常に叩かれまくったけど、今年のIはこれ以下だと思うんだよな 最近（2016～）のマーチで自分が好きなのは
春風の通り道（2017のⅣ）
道標の先に（2019のⅣ）
エールマーチ（2021のⅣ）
あたりかな。 >>273
2番の印象が薄かったからか
聞いてみたけど…これは基礎練習みたいな曲だな。
繰り返し出てくるモティーフもややもすると転びそうだし、連符も嫌らしい運指が続くから敬遠した団体が多そう。
架空の～も局所的にキツイ部分はあるが雰囲気で押し切れるところもある。 スカイブルーの良さがわからないやつは
いい演奏を聴いてないだけだな パルスモーション2の楽譜を読んでるんだけど、とても考えられてるね
ただちょっと部活動としての課題曲としては難しすぎるような気がする。名前を出すと怒られそうだけど、国立の作曲家の先生とかが好きそう。とても良い作品だと思いました >>282
あの年にできそうなのは
それしかなかった
チウバつまらん、、 吹奏楽のための一章はここ数年のラインナップに混じったとすれば余裕で朝日受賞だろうな
>>277
その中で及第点と言えるのはトイズ・パレードくらいでは？
残り3曲は旋律は平凡で書法にも目を見張るようなところはないし、これが及第点扱いになってしまう状況なら
一般から新曲を公募するのなんてやめるべきだと思いますわ ついに中学の部は合同出演がOKになったか
ソースNHK 6時からのニュースでやってたのを見たよ。
中学校の部→新年度から中学生の部に変更 考えようによっては地域の優秀な生徒だけ集めても編成できるな 中学校のとき吹奏楽部のある子が途中で同じ市の別の中学校に転校した
その子は放課後に部活だけ元の中学校の吹奏楽部に通ってきてた
あれは特例だったのかなコンクールにも普通に出てたけど
ちなみに田舎の小さい市で吹奏楽部はその中学校にしかなかった 上磯中のある北斗市なんかそれを見据えて顧問を教育委員会に異動させたかもしれんね 小学生と中学生だけ？
高校生も人数不足で大変な地域とかあると思うが >>296
習志野と柏の合同エントリーとか
磐城と湯本の合同エントリーとか
規則上で可能になる日も遠くないのかもしれないな 隣接したA中学とB中学の優秀なメンツ選抜で出場も可になるのか 少子化および部活動が外部委託の流れになることに伴い
学校単位の枠を越えた活動にするって事なんだろうな
いわゆる部活動ではなく愛好会型の地域少年団的な
東海支部では小編成部門で以前からやってたし
東海の吹奏楽が地方のスタンダードになるのかな？
まぁ毎日合同で、ってのが出来ない分だけ
より要領・効率が求められる活動になってくるな 小編成はますます少なくなって、いずれは九州の一部の県みたいに“実質的に）大編成部門のみの開催になっちゃうかもね 吹奏楽は衰退産業みたいになってるけどな
わざわざテレビで窮状を訴えるってことは
どこも活動が厳しい状態に置かれてることの証明なんだと思うで
まぁ全国部門自体は残るだろうけど、
小編成は活動継続するところだけ合同の流れかな
たぶんこの２年くらいで連盟脱退の流れもあるだろう
地方の小・中学校はこれからどんどん廃校になっていくし
関東が基準になると地方はついていけない
そもそも環境が全然違うからね
してこれらを等しくひとつの場で競わせる意味もない
やってる本人が楽しいならいいけど >>277
道標だけ刺さんないわ
それ以外は好き
でもスカイブルーとトイズは最初好きじゃなかった
過去の曲に似てる部分があると萎えるんだよね
たとえオマージュだとしても、多用されると冷める
あとスカイブルーは最初能天気で馬鹿っぽい感じがしてイラっとしたw
でも慣れたら好きになったよ >>303
他の部活動でも、部員1人の高校ラグビー部がテレビで取り上げられて、顧問（ラグビー経験者）と一緒にパスをしているシーンもあった。
吹奏楽に限らず、他の部活でも似たような感じなんだと思ったよ。 合同演奏とかうまくいったことがない
それがコンクールともなるとおそろしい 俺も近所の中学校でタンギングの指導してきたいな(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ 高校の部も合同バンド解禁になったら宗教系が幅を利かせるようになるんだろうな。宗教施設や宗教のカネが使えるからチートな状況。具体的には某学会とか >>309
箕面市青少年か
なんであそこは昔から上手いのか 大学も全国の出場数が13から15に増えるが、増える支部は関東か関西くらいか？ それでも西関東の一般枠が増えないのは哀れとも思える
今後本当に奏者１名だろうとエントリーさせてカウントして比例枠数増やす策も出るのではないか >>314
もともと西関東なんて埼玉の陰謀でしかないからな
行政的にも一般的にも東関東西関東なんて区分など無いもの
職場を吸収したのだって亜細亜大学からリベルテに行った某氏の陰謀だし枠が増えないのはいい気味だよ >>316
ほんと。神奈川が東関東っていうのが違和感ありすぎ。埼玉と千葉を分ける為としか思えない ところで、この全日本吹奏楽コンクールは【朝日新聞社主催】ですけれど
最近は税金の不正利用疑惑のある団体を全力擁護し、今週も「住民監査請求はハラスメントであり妨害行為」との内容を載せて炎上中です
https://twitter.com/yukkuriseijich/status/1616925296955101185?t=J9iwihmTn8fs4c3Nzn7V6Q&s=09
一部には東京都から受けた税金が反日団体団体どころかスパイを通じて北朝鮮にも流れている疑惑も（実際にスパイ容疑で検挙された人物あり）
このコンクールに関わるところも他人事ではないと思いますし
未だに１億円着服事件も公に決着していませんし
規則云々ではなく、一社全吹連として（野球の甲子園にも言えますが）主催元から離れるコンクール開催も考える必要があるかもしれませんね
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>318
少子化が進まないように
男と女が合体しよう >>314
職一統合のときELの腰○さん暗躍したのにね(´・ω・｀)
またアンサンブル団体にコンクール参加を促すように団体を行脚するのかな？
それでも一般団体だけじゃ足りないだろうから職場のO電気さんにも土下座するのかな？ 吹奏楽コンクール廃止で全て解決
一回連盟も解体したら本当に必要なものは
ゼロからまた立ち上がるよ
東北に福島が入ること自体おかしいし
東京電力あるのに
JRだって北東北はほぼ新幹線しかない 着服の件で言えば
刑事事件としてきちんと手続きしてるのかも不明ですし
それゆえ具体的に誰が何のために着服したのかグレーのままですし
それこそ連盟→朝日新聞→？？？の流れでお金が流れてるかもしれないと陰謀論が生まれる余地までありますし
早くクリアにしてほしいですね >>314
そういえば、今年度の夏のコンクール一般の部に１人だけで出場し話題になった団体があったが、その団体がアンサンブルに金管五重奏で出場しててワロタ
他にメンバー居るんかよ!!w アンサンブルは3～8人っていう規定があるからね
逆にコンクールは65人以内ってだけで下限がない コンクールの下限は地区によって違うんじゃない？
私の地区の下限は小編成を除いた部門全て最低９人～になってる >>327
曲にならない編成でもコンクールは自由なんだ
参加費とかどういう仕組みなのかね
そう考えるとマーラーの交響曲で金賞って相当だよな >>329
下限を設定してる地区もあるんだろうけど、
実際に去年の滋賀県大会では1人で出場できたんでしょ
とはいえ、少子化もあるから、今後も下限が設けられる
可能性は限りなくゼロだろうな >>330
コンクール参加費は、基本料◯万円+◯千円/演奏人数って感じだから
1人エントリーだと最低金額でコンクール出られるね 下限人数は地域次第だな
滋賀のアレみたいなのは課題曲成立してないから論外としても、
7,8人、場合によっては5人でも合奏成立する課題曲があるのに下限が9人になってる地域があるのは釈然としないね 課題曲のある大編成なら下限（10人～？）を作っていいかもね >>334
それだと埼玉のアンサンブル団体が出られなくなるからヤツが反対のロビー活動するよ 滋賀の場合エントリー料は人数関係なく1団体幾ら、って設定
他もそういう都道府県多い 単独出演の人は何がしたかったの？
セッティングとかで迷惑かけるとか考えなかったのかな
前座なら問題なさそうだけど 今年はヴォーン=ウィリアムズのテューバ協奏曲を吹いてほしい
さっきクラシック音楽館でやってたけど
それかジェイガーの >>339
別にセッティングで迷惑かけてないし余計なお世話 なんかそんな気がした
「迷惑かけてない」←どこから目線？
前後の出演団体数が両方50人だとしたら
前後で49人分のセッティングが要るようになるから
必ずしも迷惑かけてないとは言い切れない
連盟的には金が入れば良いのかも知れんけど
審査員も単音でどう審査したんや
講評用紙の内容が知りたい >>344
セッティング面で迷惑かけてないのは確定してんのに
「迷惑かけるとか考えなかったのかな」
「迷惑かけてないとは言いきれない」
お前らの方がどこから目線で語ってんだよ
ったく、そんなに他人を腐したくて腐したくてしょーがないのか？ よくステージ係とかやってる立場からすれば迷惑。
大変よ、イス49個出したり入れたり。それに打楽器運搬の補助もしなきゃいけない。
さらにコロナで人が使えないとなれば、迷惑この上ない。
ただ、だからと言って1人の出演を拒む理由にはならないけどね。 朝日新聞社がかつてないレベルで炎上している
正直吹奏楽連盟は縁を切る方が良いのでは？ 新しい金蔓が出てこないとアサヒとも縁を切れないでしょう 東関東支部、東海支部、関西支部の事務局がどこにあるのかからわかるやろ。
ついでに、九州支部が入っているビルも。 迷惑は違うと思う。65人20人65人の演奏順でも20人の団体は迷惑となるのか?くじで決めるならそういうこともあり得る コロナでかなり人数少なくなった学校との入れ替えで打楽器ジャマです！っていう配慮のない工業高校もあるからなあ >>350
20人は曲になるからＯＫです
単独出場は持ち替えをやってと曲になりません
そういう規定がないから出れるとかいう言い分が出たとしても
モラルの観点から普通はわかるだろ、となる
アンサンブルに最低人数の規定があるのに
コンクールには最低人数の規定がないのも問題ではあるけど
連盟も出場者もアレってこと >>352
当人が満足ならいいじゃん
正直しょうもないと思うけど誰かに迷惑かけてるわけでもあるまいし 別に椅子の撤去に人手がかかるくらいいいだろ
1人で出場するのにちゃわと審査料払ってるんだから
エントリーを受理した以上は外野が文句言う資格なんかなし >>354
難癖つけてる奴の根拠も、
セッティングで迷惑かけた「かもしれない」
だからな
一人で出ることによって生じるような特別な手間や迷惑はかかってないっつってんのに
いったい何様のつもりなんだか ？？「そうか！この手で参加団体を増やして西関東の枠を増やせばいいんだ！！」 滋賀の件だけどYouTubeに、その時の演奏動画でコメント欄に本人が『そこのスタッフさんの苦労も考慮して、前団体と同じ譜面台、座席でOKですと書かせて頂きました。』と書いてるから、椅子譜面台の出し入れは無かったんじゃない？ >>357
あぁ、そういうこと。
考慮されてるなら文句ないです。
すみませんでした。 会報吹奏楽1月号来たけど、コンクールの成績のってない… 自分たちで出すって言ってたものを出さないのは信用なくすよ？ 2022コンクール全国大会の審査結果内訳が会報の1月号に載るってアナウンス、公式のソースいつのどれだっけ？探すの下手で見つけられない 公表するとは言ったけど、いつ公開するとは言ってないね 会報すいそうがく2022.7より
情報公開の観点から各事業審査結果を審査員名・団体名を入れて各出演団体・各支部長に発表する。
会報「すいそうがく」にも掲載予定 >>312
大正解。東京と関西が2枠に
というか、今年度は2枠だったが昨年度まで1枠だった東海が確実に2枠なった感じ? 連盟が言いたいことは、各団体の金銀銅の結果を、審査員の名前と団体名付きで公表するってことだな。
どうやら語彙力に欠如した人が多く生息する吹奏楽板の人間が勘違いをしていたということ。
紛らわしい連盟もあかんけどな。 見るべきポイントは他にもあるよね。11/18の理事会での12号議案に25年度の課題曲の内訳について書かれてて、公募2,委嘱2に変更されるらしい。
4号議案には24年の課題曲の委嘱はなんと、高昌帥に委嘱するよう。
クソみたいなもう変わらん結果よりも、未来にことを見た方がええで。 課題曲審査員とは読めるが委嘱までは読み取れなかった >>376
逆に、理事長が代わって組織再編しただけで
体質が急に変化したら恐ろしいことだぞ
なんぼほど独裁体制しいてんの？って話になるからな
組織を壊して再編する規模も、古株がどれだけ残ってるかで変化の度合いも違うわけで。
これまでのやり方を全部変えるつもりなら
古株の意見すら取り入れない真っ新な顔ぶれにしないとむりやで。
まぁそれはそれで非効率だから
いまそれが不可能なのもわかってるけど。 >>378
>>379
SBTの話題になるとジュバるのわかりやすいな >>381
ジュバるってなに？
鬱陶しいから専用スレ行って欲しいだけだわ >>384
自分と意見が合わないものは敵とみなすタイプのアホ
柴田なんか興味無いからあっちいけ >>384
他の方に迷惑なので巣に帰ってください。 逆にしつこく何度もこのスレで柴田の話題を出す奴こそ本人だろ
自己顕示欲高そうだし
全国出場校に携わった様な実績も全くないんだからスレ違いの何物でもない 柴田って誰？かと思ったけど、あの部外者なのに関係者チケットで入った人ね
まだ続いてたの？ >>380
でも正直の件に口をつぐみ続けてるあたりをみると刷新してもいいかなと思う >>393
連盟自体を解体しないと無理だろ
朝日新聞社との関係が切れたら
運営に支障が出てくるようになるから
その辺も明るみに出るかも知れんね
朝日が犠牲か連盟が自爆か
焦らんでもコンクールはそのうちお休み
事が起きたらそれどころじゃなくなる
日本人はコロナで騒ぐわりに
肝心なところを見落としてるな
歴史は繰り返す、か
理事長は社会科担当で教鞭取ってたらしいけど
これから何が起こるか想像出来んならおわってるぞ
東京五輪万歳 中学「校」部門から、中学「生」部門になるのか
新（2）中学生部門 同一中学校に在籍、または校内外で活動する単独校や複数校混合の団体に在籍している中学校生徒とする。（活動を共にする小学校児童は認める。） >>392
ID変えても無駄です。
巣にお帰りください。 問題なのは朝日新聞社が「反日活動している団体とつながりのある一般社団法人」を全力擁護しているところ
で、関係が密とも言える吹奏楽連盟は朝日側のそうしたスタンスに会計面なり何なりで影響がないかどうか 執拗に柴田の話するのは日本音楽文化連盟の理事長だと聞いた >>400
この時って関係者しか入れなかったよね？
柴田さんは関係者じゃないのに連盟に確認したら入れたんですか？ いつまで柴田を叩いてるんだ、お前らも関係者顔できるようにコネクション作ればいいだろ それって要するに部外者なのに関係者のフリをした不正入場ですよね？ ここは全日本スレですよ
柴田さんの話なら専用のスレでやろうよ >>400
柴田スレでも理事長スレでも相手にされないからってここにくんなよ
みっともないぞ理事長
だからお前は視野が狭いんだよ ここは全日本吹奏楽コンクールの総合スレであって
その大会で不正入場したんなら別にこのスレでいいだろ
必死に話題を逸らすのは本人か？ 目立って名前を売りたくて、柴田本人が書き込んでるんだよ
悪名は無名に勝るって奴だ
だから相手にしちゃ駄目 そんな古い話どうでもいいよ、自演してまで掘り返すような話題か？ >>408
お前は本当に煽り耐性のないやつだな
お前のアンチは斎場だけしゃないんだよ
そろそろ巣に帰れよ本当に
でもお前はSBTと違って相手してくれるから好き >>413
理事長理事長ってずっと言ってるやつなんて斎場くらいだろ
ってことでお前は斎場 >>414
SBTってチケット不正言われてからだいぶ大人しくなってない？ >>416
あんまりここのスレに迷惑もかけれないから
柴田スレに来いよ
相手してやるぞ CCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCCC
この曲なんでしょう？ >>418
おまえは斎場
>>419
パルスモーションⅡ >>418
現実社会では負けっぱなしの2ちゃんでしかイキがれない社会不適合 94年の課題曲はどれも長くて聴く分には退屈しなさそうだなぁ
マーチなしの年とマーチだけの年はそれぞれに挑戦的な要素を感じたんだが
今はマンネリ感が否めない
特にマーチはテイストが一緒 会報に金銀銅の結果と審査員名載せるのは何十年もやってることですよね。今年から去年までとは違う詳細な点数を公表するんじゃないの？2012年までは課題曲自由曲ごとに技術・表現の点数分類も載せていたのにね はるか、大地へ
自分も好きだったし、潜在的には好きな人は多かったのでは。
当時、所属してたバンドでこの曲推したけど、半数以上のメンバーから「メロディアスな曲はアピールポイントが難しい。」と却下。管楽器のためのソナタでエントリー決定。
同じ様なパターンで2006年の「海へ…」を推したけど、却下された。 >>422
ポップステップマーチ
マーチテイクオフ
カーニバルのマーチ
マーチオーパスワン
とか昔のマーチは個性的だったね
何気にベストフレンドが気に入っている コンサートマーチ87
が好きなんだがここでは不人気だね どれとは言わないけど
学生さんが好き好き言う課題曲が
地雷曲だった時
顧問の先生は大変だと思うわ はるか、大地への年は良曲が多かったね
交響的譚詩になったけどはるか、大地へやクロマティックプリズムが吹きたかった クロマティク～かっこよかったな
松尾さんとは思えない作風に驚いた
コンクールでやる勇気はなかったなあ
コンバス奏者が狂喜してた >>429
自分も何気に好きだわ隠れた名曲
しかも地味に難易度高めで県大会でトランペット撃沈してる団体の多いこと 1996は、1994ほどインパクトはないけど粒揃いだったよな
どれ選んでも全然問題ないような曲ばっかりやった
般若も、課題曲のエセ和風の中ではトップレベルやと思うわ >>437
問題なしだろう
室内楽的な書法が大半を占めており、個人の技術や様式感が求められるリスキーな曲だったけど、
それを差し引いても取り組む価値がある、完成度の高い楽曲だと思う 完成度が高いのは分かるけど、
コンクールで「リスキーな曲」に対して
選んでも全然問題ないってのは無理がある。
選んだ団体も全国まで進んだ団体も僅かだったし。 436だけど、「問題ない」ってのは教育上の問題で
選んだ結果コンクールで成績取れないとかってのは関係ないよ
言葉足らずで申し訳ないけど
昨今の課題曲では毎年1曲は「ヤバい」のがあるからね >>439
ソナタのリスキーさは、参考演奏聞いて譜面見たらわかるリスキーさだからな
よく言われるような地雷曲ではない
選んでるところはそういう難しさがあることをわかってて選んでるんだから、やはり問題は無いよ 高輪台の先生が理事長になるころには
また課題曲の仕組みも変わるかもね >>444はSBTが大好きなホモだから相手しないように 部活が外部に移行するから指導者の勉強したいかも
そして行く行くは日本を代表するバンドデレクターに俺はなる！ ここ10年のマーチ3曲選べって言われたらなに選ぶ？
なかなか難しいと思うんだけど
自分は
2013(II) 祝典ライジング
2019(III) 春
2021(I) トイズパレードかな
祝典ライジングがまぁあれやけど、グランドマーチの和声展開の綺麗さはピカイチだと思うし、こんなもんかな >>447
自分は
2012希望の空
2014勇気のトビラ
2017春風の通り道
かな。 >>450
> が好きなんだがここでは不人気だね
なんで？ 20年前くらいは名曲が多かったんだが最近はろくなの無いわ
近年のコンクールを聴いた感じ演奏の質も低下の一途だし学生吹奏楽も終わりに近い 現役だけどむかしの課題曲は難しすぎ！
コーラルブルー
ターンブル・マーチ
パルス・モーションⅡ
第１行進曲「ジャンダルム」
エアーズ
よろこびへ歩きだせ
きみは林檎の樹を植える
エール・マーチ
さくらのうた好きだけど作曲家が嫌い笑笑 >>452
コンクールの課題曲はいわゆる名曲を生み出す“作曲コンクール”じゃないから
お前らが良い曲かどうか思うかははっきり言ってどうでもいいんだわ
審査しやすいかどうかで課題曲に採用するかどうか決めてるから勘違いするなよ エールマーチ好きって人多いけど、そんな取り立てていうほど特徴ある曲か？あれ
いや好き嫌いの範疇なので他人が口挟むことないと思うんだけど、結構好きな人多い理由がわからんくて
長調でドイツマーチ風の曲なら2012IIのほうが秀作だと思うし、そもそもあの曲トリオの和声おかしいと思うんだけど
まぁ最近のマーチの中では出色であることには違いないけど、歴代の名課題曲に並べられるとちょっと違和感。(好きだって人に文句言いたいわけじゃなく、どこが好きなのか聞きたい) 1996は5以外は好みでしたね
ソナタとクロマティックプリズムは
もっと全国で聴きたかったです
ソナタは薔薇崇師、クロマティックは
駒澤大くらいしか全国金賞なかった気が。
あ、確か西宮市吹もでしたっけ
はるか大地へは柏と習志野が対象的な素晴らしい
演奏でした。
反面、自由曲はあまり記憶に残る演奏が
なかったような。
浜松交響の変容、駒澤大のディベルティメント
三重大の舞曲でしょうか
洛南のダブクロ、パントマイムが独自で
面白かった気がします
あ、米沢商業のオマージュもありましたね >>455
確かに、間違ってるやつ多いよね
ぶっちゃけ、良い曲かどうかは二の次だもんね >>458
中高生が半年以上取り組むんだから、少なくとも和声的に変なのは困るよね
「耳が腐る」とはよく恩師から聞いたものよ >>456
よろこび～はよろこび～でオーケストレーションが劣悪という欠点がある
曲の構成はエールマーチより優れてると思う
エール・マーチは作曲者自身も述べてるけど機能和声上の禁則はある
ただTrioの和声については今手元にスコア無いので確認できないけど >>459
少なくとも睡蓮が課題曲として決定した以上、ハーモニーが変だろうが、その上で良い演奏してみろ、って意図があるんじゃない そもそも課題曲の選定に作曲家が何人も関わってる時点で和声が変なことくらいお前らみたいな素人に指摘されなくてもわかってるって
その上であえてその和声が変な曲を課題曲に採用してるんだから連盟の意図としてはやっぱり「和声が変だけどチャレンジしてごらん」ってことだろうね いやいや、そもそも素人の曲から課題曲を選ぶことに無理があるんじゃないのかって話で
応募されてる作品の中から敢えて和声的に変なものを選んでるというよりは、難易度との調整の結果ということもあるだろうけど、そうせざるを得ないわけであって
ある年の最終選考の曲の中でも、やっぱりマーチはどれも「？」な点があったよ
当然今の制度を変えるのはかなり難しいだろうけど、だけれど耳が敏感な中高生にあぁいう曲を演奏させるのは教育上の配慮に欠けるよ
今の吹奏楽コンクールの規模、出場の標準化、生徒の期待からして「なら出るな」とはならんだろ 入選されたこともないのにね((( *艸))ｸｽｸｽ 課題曲選定って作曲家だけじゃなくて朝日の関係者も関わってるんでしょ？
その関係者の好みで選んでる曲もある気がするなぁ 闇がある、という話はプロの方々もよく言ってるし「変だけど演奏してみろ」というのは建前でしかない気がする。 >>455
良い作品だと適切な審査ができないの？
あきらかに間違った音選択がされていて、何も考えずに演奏すると絶対に上手く行かない曲の方が審査するのは楽かもしれないねと思うけど、
吹奏楽連盟までがそういう考えを持ち、課題曲を選んではダメだろう
>>458
みたいなことを言われても、何の反論にもなってないよ
そういうスタンスが苦言を呈されてるんだから >>469
違う違う
「良い曲」よりも「審査しやすい曲」が優先度が高いだけ
良い曲が聴きたいんなら作曲コンクールの方だけ見てろって >>469
そう思うんなら別の課題曲選べばいいし、極端な話やりたい曲がなかったら吹奏楽コンクール出なければ済む話だろ？ 466の「選ばれたことないなら何も言うな」や472の「じゃあ出なきゃいい」は痛々しいだろ
吹奏楽コンクールが教育の機会として機能してることは事実なんだから、きちんとした「教育」を受けた人が作った曲が好ましいに決まってるじゃないか
470の「審査しやすい曲」云々になんの根拠があるんだ
なんか連盟を必要以上に擁護してて不自然だぞ 一度入選されてから言えよ
口のデカさだけは一丁前だね((( *艸))ｸｽｸｽ
これだからいつまでも入選されないんだよ？ >>473
お前こそ連盟を過度に神格者扱いしてるぞ
勘違いしてるみたいだが、部活動はあくまで教育機関である学校の課外活動ってことを忘れてるし
吹奏楽コンクールだって参加は任意だ。
コンクールが教員の一端を担ってるのは認めるが、他にも大会はあるんだから
そんなに課題曲が嫌なら吹奏楽コンクール以外を選べば済む話だろ >>470
良い曲が審査しにくいということでもないのなら、変な思惑を介入させることもなく
純粋に良い曲を選べば良いのではなくて？
曲がりなりにも作曲コンクールなんだから 嫌ならでるな、は大人ならまだしも子供には通用しないんだよね
実際自分が高校生だった時はやりたくもない課題曲をやらされて苦痛だった >>477
違う違う
お前ちゃんと理解できてないよ >>478
別に高校生だろうが部活動は任意参加だろ？
そういうこというのはただの甘え
やりたい曲があるんなら自分でバンド立ち上げて
一般の部でエントリーするくらいやる気見せろよ 草
極論だらけでもうええわ
話するのもアホらしなるわ
楽しく今年の課題曲の話でもしましょー >>465
これ、2016年の課題曲のこと？
> ある年の最終選考の曲の中でも、やっぱりマーチはどれも「？」な点があったよ コンクールなどへの参加は任意だけど
加盟団体からの金が着服されてた上に、強いつながりのある新聞社が北朝鮮とつながりのある一般社団法人を全力擁護してるとなると
参加しなければいいって話じゃすまない
もし万が一にも連盟に入ったお金が巡りめぐってミサイル資金になってたらどうする気か >>486
ちょっと話が飛躍しすぎかな
百歩譲ってその話が仮にあったとしても
パチンカスや風俗産業から流れる金と比べたら鼻クソ同然
吹奏楽事業なんてもともと興業としても限界のある産業なんだから
まだ闇アイドルの方が可能性あるわな
吹奏楽なんざコロナで騒ぐかつまようじでも落としとけばすぐ潰れる マーチ青空と太陽とか迷走するサラバンドとか勇者のマズルカ好きなんだけどここ的にはだめな感じ？
16世紀のシャンソンとか林檎はちらほら見かけるけど >>456
自分はなんてありきたりで新鮮味ゼロのつまんない曲なんだろう？って思って、なんで人気なのか全く共感出来なかった
でも今では好きな曲になったよ
>>491
自分はどれも好き 今年は(今年も？)コンクールができるか不安定な状況だけに
昔話に花を咲かす流れは至極当然ではあるだろうが
もうこれまでの生活は戻らない、か・・・
すでに次のステージに入ってるな
活動は順調デスカ？ >>495
普通だよ。コロナになれば休む、コロナが増えれば部活は休みになる。インフルエンザと同じだし、大会や演奏会は普通にやる。 >>499
残念ながら今ちょっと落ち目に差し掛かってる が好きなんだがここでは不人気なんだね。って文言書き込み添えてる人、ウケる！ >>501
今調べたら森島洋一先生が引退されてる､､､ むかし、特別演奏でウエストサイドかなんかやった一般団体も最近全く見ない
当方が地方なのもあるが、それだけの力があっても衰退してしまうのね 声出しが緩和されるってことは23年度から余韻潰しのブラボー復活か？ >>507
市川交響吹奏楽団は演奏会等で活動してる筈だけどコンクールは一切出てない。そこから分裂したメンバー達はアンサンブル市川の名前で活動。コンクールには出てる。 >>509
いいえ
ネレイデスは平成吹奏楽の遺産と言っても過言ではない作品ですよ 個人的には
同年課題曲Cクロスバイマーチの方が好きですけど その辺の課題曲はどれも好き
最近のはどれもパッとしない 2012-2022 課題曲マーチ秀作ランキング
[S]
[A]
2021(I) トイズ・パレード
2019(III) 行進曲「春」
2012(II) 行進曲「よろこびへ歩き出せ」
[B]
2014(II) 行進曲「勇気のトビラ」
2015(IV) マーチ「プロヴァンスの風」
2016(I) マーチ・スカイブルー・ドリーム
2012(IV) 行進曲「希望の空」
2017(II) マーチ・シャイニング・ロード
2019(IV) 行進曲「道標の先に」
2017(IV) マーチ「春風の通り道」
[C]
2018(IV) コンサートマーチ「虹色の未来へ」
2013(II) 祝典行進曲「ライジング・サン」
2021(IV) 吹奏楽のための「エール・マーチ」
2022(IV) サーカスハットマーチ
2018(II) マーチ・ワンダフル・ヴォヤージュ
2015(II) マーチ「春の道を歩こう」
[D]
2014(IV) コンサート・マーチ「青葉の街で」
2013(IV) エンターテイメント・マーチ
2016(IV) マーチ「クローバーグラウンド」
2022(II) マーチ「ブルー・スプリング」
2018(II) マーチ「エイプリル・リーフ」 コンクールとマーチングの審査点数、加盟団体に郵送される会報には掲載されるそうです。届いた方、転載お願いします ターンブルマーチ
コーラルブルー
五月の風
栄光をたたえて
よろこびをあるきだせ
エールマーチ
鍛高譚
がすきだな ターンブルマーチ
コーラルブルー
五月の風
栄光をたたえて
よろこびをあるきだせ
エールマーチ
鍛高譚
がすきだな ターンブルマーチ
コーラルブルー
五月の風
栄光をたたえて
よろこびをあるきだせ
エールマーチ
鍛高譚
がすきだな ターンブルマーチ
コーラル・ブルー
五月の風
栄光をたたえて
よろこびをあるきだせ
エールマーチ
鍛高譚
がすきだな 今年(来年度)の課題曲はオリジナルでも４分と短いと思ったら、応募規定に４分以内が有るのか
５分近く有るとマーチしか選ばれなくなるからか？別に５分くらい有っても良いと思うけどね(７分は、やり過ぎだけど) >>514
課題曲スレでどうぞ
>>515
嫌です 伝説の吹奏楽ドラマL×I×V×Eの中のコンクール曲候補になぜかネレイデスが入ってたような あっネレイデスじゃなくてディオゲネスだったかも
かなーり昔のことなのでうろうろオーボエ マーチスタウトアンドシンプル
ミニシンフォニー
５月の風
が好きなんだがやっぱ異端なのかね
いわゆる「吹奏楽」しかもアマチュアの「コンクール」って観点からは大外れだし >>526
スタウトアンドシンプルはイイよな
阪急のが好き コンクールが第一でなくていいのは土気シビックを見るとわかる
確かに成績である種の箔は付くけどさ >>527
課題曲マーチ、というか日本のマーチの最高傑作の一つに間違いなく入るはず
へっぽこアマチュア課題曲作曲家様どもは、この曲ぐらいの出来の曲が書けるようになってから応募してもらいたいもんだわ
イントロアウトロAメロBメロ、メロディー切り貼りとか言ってないでさ >>525
ドラマにも登場し
マーチとしてもレアな課題曲
ある意味
ラメセス二世より聴かせるのが難しい曲 >>527
阪急ってなんであんなにピッコロがバカ上手いのか
あれのお陰でマーチがむちゃくちゃ楽しい >>514
Bの時点ですでに微妙な曲ばかりになっててランキングとして機能してないな >>514
A以外全部大した曲じゃない
Aもあまりピンと来ない そういえば所属していた楽団で
90年 風の黙示録
91年 斜影の遺跡
と演奏して、路線からいうと92年はネレイデスかと思いきや、クロスバイマーチだった。
難しかったけど、吹くので精一杯で緊張もなく楽しかった。 マーチなら、列車で行こうとかクロス・バイ・マーチとかラ・マルシュみたいな個性的なやつ増えて欲しい 結果 昔の阪急（百貨店）（音楽隊）は神であったということやな。
昔の阪急みたいなのがもう一度出てくればいいんだけどな。
ブリとかに期待 >>531
スタウトアンドシンプルの翌年の美しきガラテアのピッコロもネ申だった 2000年以後のマーチだと、希望の空が一番好きかな
次いで光と風の通り道 >>544
スレチって言うとキレだすネトウヨ爺が怖いから我慢してる >>536
その路線ならクロス・バイ・マーチは当然かと
あのマーチはマーチという名の現代曲
小編成という名ではあるけど、小編成でやるものではないし >>523
シュティングスター！！
真夏の恋はなんちゃらー
ぐにゃぐにゃのトランペット 強豪校のぐにゃぐにゃトロンボーンのエピソードはあるけど >>523-524
ディオゲネスだね
残念ながら1票しか入らず落選
実際でもあまり流行らなかったような 劇中、しれっとobが交響的序曲練習してたののだめだっけ？ 威風堂々が最多の6票を集めるもSPEED新垣仁絵乱入というまさにお約束の展開で・・・
というかこういう楽団立て直し系のお話には高確率で威風堂々が登場するね
映画ブラス！しかり今やってるリバーサルオーケストラしかり 映画ブラス！からもう四半世紀経つんだな
あっという間だわ 全日本の審査結果見たけど、割れまくってて笑った。
これで金銀銅つくのなんかかわいそう。 >>555
特に後半は甲乙つけ難い秀演が目白押しだったからな 習志野 A8 B1
高輪台 A7 B2
埼玉栄 A5 B2 C2
名電 A5 C4
東海札幌 A5 B3 C1
東海菅生 A6 B3
学芸館 A7 B1 C1
玉名女子 A6 B3 学芸館は、A7 B2
上の方、めちゃくちゃですねー。 ほかも違ってるけど、どなたかが、本当のものをアップしてくれるでしょう。 それより、Aが四つで銀のところと、
A無し、Cが3で銀のところがあるのが、
なんともやるせない。 現実はこんな感じなんだね。名電の割れっぷりは面白い。他の団体も見たいね。
A無しC3でも銀賞なのは規定通りだから、そういう団体も銀賞には多そう。 なんだ適当なのか
まあこれを知ったところで別にって感じなんだけど たしかに威風堂々はメロディも良いし盛り上がるしドラマや映画向きだろうな
しかしコンクールでやるとなると有名すぎて逆に手を出しにくい感がある
実際全国大会では1980年を最後に演奏されてないようだ 審査員は名前を出されるのが嫌なので
採点表は今後もアップできないだろうな
まぁ評価がバラバラなのは予測つくけど
問題は「なぜ？」という疑問で止まる
審査員ならむしろそっちの方が重要だけど 習志野と高輪台がA8B1
東海札幌と学芸館はA7B2
栄はCあり 銀でAが無いのは、淀工、高岡、磐城
あとAひとつで金だったのは、柏、精華、伊奈、光が丘、海の星、共栄
ですかね。 中学の１金は酒井根と上磯
高校の１金は習志野と高輪台
いずれもB1つで残り全てA
大職一は意外とオールA団体多い 大職一が面白いな。
創価大のＣは、どんな理由で付けたのか興味がある。
噂には聞いていたけど、ヤマハの評価が低いね。銀もあり得たのか。
藤原大征にＡがあるのは、おめでとう。 >>579
自由曲をあんなに改悪したら原曲知っている審査員はC付けるだろうね。
オリジナル通りの文教大はオールA。 >>580
改悪ってか、あれは石田先生が天野先生にイチカシ向けにアレンジしてもらった版だよ
勝手な憶測はよくないよ 柏は表現が大袈裟だからな
不自然さは嫌う人はトコトン嫌うから仕方ない >>581
天野先生に訊いたら、以前柏高校が天野作品を別ヴァージョンで演奏した時と同じく
天野先生は自らは改変していないと言っていた。今まではシンバルを付け加えるぐらいだったけど
今回はかなり色々付け足していたね。中間部はともかく、後半を4ビートにしてヴィブラフォンの
ソロを入れたのはやりすぎだよ。天野先生も「連絡くれればもっとちゃんとしたJAZZ系に
改変してあげたのに」とおっしゃていた。 習志野、高輪台 A8B1C0
東海札幌、学芸館、玉名女子 A7B2C0
埼玉栄、名電、東海菅生 A5B3C1 原曲知ってたから(＋改変されてたから)って低評価つけるか？
逆に原曲知らなかったら高評価つけてたかもってことなの？
審査員だって知ってる曲知らない曲あるんだから、
そこで評価は変えないでしょ。 >>585
作曲家がちゃんと書いた譜面をそのまま演奏したのと、それを改悪した譜面を演奏したのでは
プロの演奏家はその違いがすぐわかる。たとえ原曲を聴いたことがなくてもね。
だからCをつけた審査員が3人もいたのだろうね。
柏の演奏、特に後半のスローな部分は一応管楽器専攻だった私が聴いても変だと思った。 >>586
原曲通りでないから評価下げるの？
審査員が変だと思ったら(仮に原曲通り演奏してても)評価下げるのはOKなの？ そろそろ課題曲の楽譜が届き始める頃か
YouTubeに最速で演奏を上げる団体は何処か？ >>588
>>審査員が変だと思ったら(仮に原曲通り演奏してても)評価下げるのはOKなの？
うん、OKだよ。ほとんどの審査員がそのように審査しているよ。
私もね。 >>589
いつもならとっくに打ち込み音源が上がってる頃なのに、今年は遅いね >>588
あ、だから、審査員やお客様に変だと思われない演奏をしなければいけないのが
コンクール。
そこが一番演奏会と一番違うところ。 >>573
高校の一金じゃなくて高校「午前」の一金な習志野と高輪台は
午後の札幌と玉名と学芸館のBが1つ多いのは
後半の方に実力校が固まって票が分散からだろう そもそも、吹奏楽連盟の規約に
改変は許可を得るようにとあります。
14条 著作権の存在する楽曲を編曲して演奏する場合は、事前に著作権者から編曲の許諾を受けなけ ればならない。この許諾を受けないで本大会に出場することは認めない。
(注)1)作曲者の死後およそ70年を経ていない大半の作品には、著作権が存在する。 2)編曲の許諾は、日本音楽著作権協会ではなく、著作権者(作曲者またはその楽譜の出版社な
ど)が行っている。
改変ありとパンフレットに書いてないのが問題なのではありませんの？
指揮者やプロ演奏家の審査員は原典版を思い浮かべるでしょうし >>586
それは審査員を買いかぶりすぎでは？
作曲者よりもマトモに聞こえる改変を他人がやることもあるでしょう 埼玉栄、札幌、学芸館にＣつける審査員て耳おかしいやろ
次回から出禁な！ >>597
こういう馬鹿が出てくるから公表なんかしなくていいのに みんなAつけるやろうけんほかのガッコに金賞のチャンスを
と思ってわざとつけたかもしれん >>599
昔は連盟がこういう体質だった
いまはどうか知らないが 気づけば大学一般は創価が席巻するようになったんだな
3団体出て全部金 >>600
審査員としてアウトやな
何を評価してるかわからんようになる >>604
さすがにそう考えるのは審査員を舐めすぎだろ
Cをつけた審査員なりに、演奏を聴いた上で下位だと判断したからCをつけたに決まってるじゃん 当事者が知ることは大事
部外者がどうこう言うことでは無いのだが >>605
それは>>600にも言え
そもそもの前提がおかしい
他の審査員がどうこうじゃなくて
お前(審査員)がどう思ったかの審査だからな 習志野はマーチングがオールAだから両方でトップだね この採点制度になってから初めて点数が公開された訳だけど、こんなにA4が多いとは… >>612
みんなレベルアップしてるってことよね
もともと金賞増やすための評価方法変更じゃなかったっけ… >>606
演奏会行ってもそれなりなんだよな
昔の方が上手かった？ >>614
桐蔭はあんまりコンクールに力入れてないからそこまで時間もかけてないし、全国レベルだと細かいところまでは詰めきれてないのが低評価の原因だね。
個人レベルの高さがあるから全国レベルてわも十分美味いんだけどね。 どこに点数開示されたの？
全日本吹奏楽連盟のホームページでは見つけれなかった。
結局のところ
理事長に関連している学校は優遇されてると思っても不思議ではないわね。 >>614
桐蔭の名演ってカルミナだけじゃん
ガーシュインの金賞も傷だらけだし 柏、活水などは評価別れたね
神奈川大、ヤマハといった金が当たり前の所も危なかった 桐蔭が銅スレスレはちょっと驚き
自由曲の細かい音符が崩壊してたから金は無いとは思ったけど、それ以外の技術面は良かったし、サウンドや表現や個人の上手さは金レベルだった
バンドのポテンシャルはトップだと思う >>620
桐蔭関係者？
結果は部外者には漏れてないはずだけど……
そもそもオールAじゃないし >>613
金賞を増やすは表向きで、淀が銅賞をとらないシステムと当時聞いたが。
いずれにせよ、レベルが高くAが分散して金賞が減るという
本末転倒なシステムだったな。
来年度からは、まずは課題曲と自由曲、別々に付けるから変えるんだったっけ。 情報が錯綜しててなにが本当なのかわからないな
後半はレベル高い演奏ばかり続いて分散したとは推測できるけど 浜松聖星 A4B2C3
大阪桐蔭 A2B3C4
淀工 A0B5C4 淀工の評価は掛け声も悪い意味で影響あったと思う
それにしても十八番の大阪俗謡で銅スレスレなんて、もう全国大会は難しいかもね >>627
かけ声でCはつかねーよ笑
ほんとA４つ祭りはかわいそう。
Aのつけられる数増やせばいいのにね。 淀はもうシチリア島やリシルドの時代からやり直すべき >>632
別に順位がつけたければ別の大会に出ればいい
管楽合奏コンテストはグランプリ発表してるぞ 管楽合奏コンテストにもう少し頑張ってもらいたいな
コンクールを脅かすくらいの存在になってほしい
とりあえず制限時間を10分に伸ばそうか >>632
Nコンのように金銀銅以外はがんばったで賞でいいってことね
全団体に順位付けするのは意味無いぞ？ 淀の名前出すと◯信者がファビョって
荒らしてくるからやめれ >>635
管楽合奏コンテストは出場基準が適当だからまずそこからちゃんとしないとダメだ >>636
あるいは合唱の朝日コンみたく金賞の中で3位相当まで順位付けするのはありかも 習志野市立習志野 金 A8 B1 C0
東海大付属高輪台 金 A8 B1 C0
埼玉栄 金 A5 B3 C1
愛知工業大学名電 金 A5 B3 C1
埼玉県立伊奈学園 銀 A4 B5 C0
精華女子 銀 A4 B4 C1
柏市立柏 銀 A4 B2 C3
明誠学院 銀 A2 B4 C3
活水 銅 A2 B1 C6
北海道遠軽 銀 A1 B6 C2
石川県立金沢桜丘 銀 A1 B5 C3
聖ウルスラ学院英 銅 A1 B2 C6
大阪府立淀川工科 銀 A0 B5 C4
香川県立坂出 銅 A0 B2 C7
秋田県立秋田南 銅 A0 B1 C8
東海大付属札幌 金 A7 B2 C0
玉名女子 金 A7 B2 C0
岡山学芸館 金 A7 B2 C0
東海大学菅生 金 A5 B3 C1
光が丘女子 銀 A4 B2 C3
浜松聖星 銀 A4 B2 C3
春日部共栄 銀 A4 B2 C2
鹿児島県立松陽 銀 A3 B4 C1
東海大付属大阪仰 銀 A2 B7 C0
大阪桐蔭 銀 A2 B3 C4
富山県立高岡商業 銀 A0 B6 C3
福岡県立磐城 銀 A0 B5 C4
常総学院 銅 A0 B4 C5
就実 銅 A0 B0 C9
高松第一 銅 A0 B0 C9 >>638
適当っていうのはおかしくない？
予選の審査が密室で録音審査やってるからそう言いたいんだろうけど 活水やウルスラは銅賞だけどＡが付くんだ
うける人にはうける演奏なのかもな
レベルが高いならその辺の評価はあまり気にはならないが
評価を見た上で演奏聞くのも楽しいかも 活水は歌劇ものだから不自然なくらい大袈裟やアゴーギクつけてたからウケる人にはウケるんだろうね 今回秋田南がコロナで不調だったから、C評価大量に吸収した訳だけど、
もしコロナじゃなくて本調子だったら、淀にCがいくつか移って淀が銅賞になってたかもね…。
そういう意味では、淀はコロナに救われたね。 >>645
管楽は人数上限のないB部門なら聞いたことあるよ 結果ってどこに公表されてるん？
すいそうがくにはなかったで 吹連HP掲載の「すいそうがく」には記載されていません。
紙ベースで届く会報「すいそうがく」に載っています。 東北や北陸は最近はいつもそんな感じかな。
関西の凋落ぶりが激しいね。
そろそろまともな審査方法にすればいいのに。 技術はどうか知らないけど、サウンドの色彩で
東北は南側に勝てないところがあるよね
尚且つ、２曲とも複雑な現代作品って時点で普通の審査はされない
魁響ん時の神大ですらオールA取れないんだから
高校での現代モノ金賞って絶望的では >>643
春日部共栄 銀 A4 B2 C3
鹿児島県立松陽 銀 A3 B5 C1 関西の黄金時代は淀高 天理 洛南の時代だよな。来年淀は関西抜けれる可能性低いかも俗謡でＡなしぎりぎりだし曲何やるか注目かな 淀は銀のビリか。まあ納得。
今年どう奮闘するか見物やね。 淀は○ちゃんの遺産を追いかけるのはやめて新しい姿を模索していく方がいいと思う
レスピーギあたりやればいい いっそのこと淀が福島とか天野やってるのをみてみたい 神話アルメニアンあと何かのローテでいいんじゃないの チャイコの4番やショスタコ5番聴きたいな
名電とかハマるんじゃないかな 東北の秋田南やウルスラには三善作品や矢代作品以外にも手を出してみてほしい。
磐城はもうちょっと金管のボリュームがほしい。橋本先生が湯本時代のヨゼフの時みたいな金管の音圧があったらなと思う。 誰が入れたか分かるようになったから真面目に採点したのかな >>661
淀はまず人間教育からだな。
大声はまだ百歩譲ったとして「打楽器邪魔です」って叫ぶのは
頂けない。「打楽器の移動、お願いします」という言い方が出来るように
指導すべし。 リバーサルオーケストラ見てるとやっぱりブラ1やチャイ5はいいなあと思うベタだけど
でも吹奏楽には不向きだよなあ
チャイ4は吹奏楽でもあんまり違和感ないのに5番になると途端に何か違うとなってしまう チャイ5が全国で最後に演奏されたのが1977年の阪急百貨店
ブラ1にいたっては全国での演奏実績なし
あの岡山学芸館が2001年に支部落ちだから吹奏楽でやる難しさが分かる
と思ったらその前年はチャイ4で支部落ちしてた
単なる低迷期だったのか >>674
「あの」って言えるのは、その10年後くらいからかと…。 そのブラームスの翌年は県落ちだから全く参考にはならん
しかも課題曲は完全無視だし
指揮者も全国復活してから連続で代わってる
いまの指揮者の指導が発揮し始めたのは
全国２度目の金賞(スミス)くらいからかなぁ
あの頃にサウンドが別物になったから 岡山学芸館は今のようになったのは
くじゃくで金賞取ったあたりからで
結構最近。
かつて、金山学園でしたよね、銅賞、銀賞が
多かった印象があります
ただ、岡山県は吹奏楽が盛んで総社東や
就実、おかやま山陽なども全国出てましたね 玉名女子も昔はキツイ音で鳴らしてた
ラッキードラゴンから森の贈り物までの間に何があった？ あとは、精華女子に来る生徒が玉名女子に流れたのもあるね。 チャイコフスキー
4番は勢いで押し切れるからな
5番はそうはいかない
ブラームスも同様 淀がアルペンシンフォニーとかドンファンを始めたら20Kg痩せてやるわ >>683
入ってきたらバンドがいい意味で生まれ変わるぞ >>686
いい意味で？
あの人と関わると絶対悪い方にしかならないと思うけど… 精華女子のパートレッスンは
ほとんど九響の人でしょ？
マーチングもやってみたい、中学からやってて好きだし
且つトランペット吹きなら
マーチングコンテストで高確率でソロふけるから
玉名じゃなくて精華に行くんじゃないかなー >>692
チケットの事は知ってたけど、それ以外にもたくさんあったんですね みんなコロナで行けなくなってるのに、1人で夏コン全国聴きに言ったのか。身勝手だな。 >>692
チケットもそうだけど、原譜じゃないスコアって一体どういうこと？
コピー譜しか思いつかないんだけど他にある？ 長い間高校全国を聴いてた者として、
淀工が選曲的にどういう舵取りをするのかは気になりますね。
俗謡でダメならダフニスももちろん全国金は明らかに無理でしょう。
逆にワンクッション置いてスペ狂をやる可能性も？
それはなくても、流行りの曲は合わないでしょうし。
くじゃく辺りが無難？
そもそも新入部員が激減しそうですから、
将来的にも望み薄でしょうね。 それに最近は自分が使った使用済みのリードをレッスン先の部員に使わせたってのも。
「消毒してジップロックに入れた」って説明してるけどそういう事じゃないと思う
https://twitter.com/JBA_Shibata/status/1616675948593827842
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 来年は大阪桐蔭と淀が支部落ちすると仮定すると、大阪仰星・近大付属・明浄ですかね。 近附より兵庫勢の方が可能性有るかもよ。
尼崎双星、甲子園学園あたり。 939 名無し行進曲 sage ▼ 2021/12/28(火) 11:46:09.04
この人もしかして20年くらい前にbrassmanとかいう名前だった？
940 名無し行進曲 ▼ 2021/12/28(火) 13:19:42.60
>>939
Twitterのプロフィール欄に載せてるメルアドがbrassmanだね
989 名無し行進曲 ▼ 2022/01/01(土) 21:14:57.46
>>939
>>940
BRASSMANなら
このスレにいくらでも出てくるよ
かなり古いスレだけど
http://mimizun.com/log/2ch/suisou/989107598/ >>703
SBTさんはユーフォ吹きで、クラは外部指導の時に吹いてるだけだよ >>702
双星はいじめ騒動のイメージしかないわ。教員も低レベルだろ >>558
高輪台A8B1
名電A5B3C1ですよ
正確なやつをちゃんとあげてください >>558であってるのは習志野だけ。
>>584が正解。 >>710
相対評価だから一金とは言い難いね
後半の部の激戦の中でA7個も取った3校は凄いと思うし出演順3番でA8個も取った習志野も凄いと思う 全日本吹奏楽連盟に関係者がいる場合
忖度されてそう ちょっと旧いソースだけど、西関東のあの方が支部再編を御所望されているぞ！
しっかし働いてないのにカネあるよなぁ
https://i.imgur.com/Ppu5qqL.jpg 不動産とか持ってんのかね、それか実家が莫大な資産があるとか >>669
秋田南は4年前に三善、矢代作品じゃないのをやってるけどね。
磐城がまだ高木登古氏編曲の作品やるなら、ベト七やドビュッシーの海とかやってくれないかな。 >>669
磐城、男子校→根本時代は金管バリバリ鳴らす分
木管の音色が魅力薄だった(特にクラリネット、ダブルリード族)。役人(2回目)→三善コン→富士の時がピーク。
現体制になってから金管の鳴りが抑えられた代わりに木管の響きが豊かになった印象。
個人的には今の方が好み。 >>719
2000年代の矢代交響曲、役人、ディオニソスの頃はむしろ木管の方が上手いぞ
表現が激しいから金管バリバリのイメージがあるかもしれんけど実はな 職場・一般部門
団体構成メンバーは当該団体の団員とする。ただし，次の第８条に該当するメンバー
および職業演奏家の参加は認めない。
あるが、OBバンドに高校生を組み込むのはいいのですか。そうすれば人数が多くなるのですが。 三出休みの高校生を入れて全国出てるとこあったみたいだから
いいんじゃないの？ >>721
OBバンドだろうが、コンクールの出場部門上では一般団体扱いだからルール上問題ない >>699
これ、今やったらパワハラモラハラ問題だぞ
今じゃなくてもダメだけど >>713
みんな忘れてるかもしれないけど東海札幌って後半1番でA7ってとんでもないよな >>725
全道と名古屋で2回会場で聴いたんですが、
全国金賞はおろか、全道代表危ういかも？と
思ってしまいました。
（自分の耳が節穴でしたね。お見それしました。） また流れた
年明けうどんだから明日に向かって？
よう分からん 淀高はこのまま全国出れなくなる可能性も高そう。昨年は絶対出るべきだった。名門なのに後任も在籍中に決めなかったし習志野は上手いこと引き継いでるし引き継ぐのは曲だけ来年も俗謡やる可能性も高い 俗謡しかやらなくなったら本当にマジで伝統芸能部にでも名前変えるべき >>730
淀も正直来年は厳しいかな、とは思うけど、
次は市立柏も時間の問題だろうな
淀までとは言わないけど、どうみても独裁体制みたいな
所だし、いなくなったら一気にガタつきそうだもん 今年の自由曲他に決まってるところあったら教えてください
菅生 委嘱
高輪台 委嘱
仰星 華麗なる舞曲
学芸館 春の猟犬 >>732
あそこは部員の自決の説明するところからしないとだよ 顧問交代に成功しそうな（した）全国常連校
磐城、秋田南、埼玉栄、習志野、春日部共栄、伊奈学園、名電、岡山学芸館、精華女子、活水
顧問交代に失敗しそうな全国常連校
東海札幌、常総、市立柏、浜松聖星、大阪桐蔭、明浄学院、明誠学院、松陽
顧問交代の影響が読めない全国常連校
光ヶ丘女子、玉名女子、北陸と四国の学校 >>667
チャイ４は2015以来の全国か
チャイ５ってもう50年くらい出てないよね。70年代の阪急がラストだったような 前半
金
A8 B1 C0 習志野、高輪台
A5 B3 C1 埼玉栄、名電
銀
A4 B5 C0 伊奈学園
A4 B4 C1 精華女子
A4 B2 C3 柏
A2 B4 C3 明誠学院
A1 B6 C2 遠軽
A1 B5 C3 金沢桜丘
A0 B5 C4 淀川工科
銅
A2 B1 C6 活水
A1 B2 C6 聖ウルスラ
A0 B2 C7 坂出
A0 B1 C8 秋田南
後半
金
A7 B2 C0 東海大札幌、玉名女子、岡山学芸館
A5 B3 C1 東海大菅生
銀
A4 B2 C3 光ヶ丘女子、浜松聖星、春日部共栄
A3 B5 C1 松陽
A2 B7 C0 東海大仰星
A2 B3 C4 大阪桐蔭
A0 B6 C3 高岡商
A0 B5 C4 磐城
銅
A0 B4 C5 常総学院
A0 B0 C9 就実、高松第一 淀工は部員減っていくだろうね。
ダフニスでは全国行けないだろうし、俗謡もせいぜい10年に一回くらいにした方がいいと思う。
かといって福島作品辺りを演奏するのも想像できない。
今年はスペイン狂詩曲にしましょう。
>>741
そう？
銅はないけど金賞常連でもないし、かなり不安定な気がする。 >>737
んー可能性がないことないけど、演奏会でわりかしやってる曲を
コンクールで持ってくるほど素材には困ってないはずだから
春の猟犬はないと思うね
確かに選曲的には、なにわのレパートリーだけど
毎年それなりに色変えようとしてるから
ネリベルあたりやりそうな気もするが
バラードとジュビリーを聴きたいな >>742
ゆうて今安定して毎年全国金取ってるのって習志野とか玉名くらいでしょ >>741
埼玉は安定はしてるけど、それ以上の何かがいつも物足りない。 >>745
習志野もちょいちょい銀獲ってるでしょ。
春日部共栄がしばらく金獲ってない時点で、特段埼玉がすごい訳ではないということ。
基本、素晴らしい団体は各都道府県にあっても
全部門通してトップレベルな都道府県はない。 全く意味のないことだとは思うが、A評価を3点、B評価を2点、C評価を1点で換算し、点数化してみた。
習志 26
高輪 26
伊奈 22
栄 22
名電 22
精華 21
柏 19
遠軽 17
明誠 17
桜丘 16
淀川 14
活水 14
ウル 13
坂出 11
秋田 10 札幌 25
玉名 25
学芸館 25
菅生 22
松陽 20
仰星 20
光ヶ丘 19
聖星 19
共栄 19
桐蔭 16
高岡 15
磐城 14
常総 13
就実 9
高松 9
こうしてみると光ヶ丘、共栄とかよりも、全体的に高評価取ってる松陽、仰星の方が評価が高くて見方が変わる。
旧式の評価制度なら松陽や伊奈は金賞だったかもね。 A9 B0 C0 文教大、龍谷大
A8 B0 C1 創価大
A5 B4 C0 神奈川大
A9 B0 C0 横浜ブラス、創価関西、リベルテ、ブリ
A8 B1 C0 東京隆生
A7 B2 C0 伊奈OB
A7 B1 C1 創価グロリア
A6 B2 C1 相模原
A5 B3 C1 ヤマハ
A1 B3 C5 藤原大征 エルカミは？
全国では1990年の富山地方鉄道が最後
中高にいたっては全国演奏実績なし >>749
そういうたらればはちょっとな、、、、
第一、その昔の審査方式だと、金賞と銀賞、銀賞と銅賞の境目を
どうするかが悩みどころなんだし。 2021年の高校前半の部が金3校の結果を見ると、Aがどう分散していたのかすごい気になる。 >>718
コンクールでベト七とか、評価分かれそう…
因みに、高木さん編曲のシャコンヌもあるらしいから、橋本先生体制でのシャコンヌも聴いてみたい。 >>752
これ、誰も言及してないのが不思議なんだけど
旧方式→金銀銅の境界を任意に決定
現方式→金銀銅はABCの数で自動決定 なんだから、
今の方が透明性は間違いなく確保されてるよ。
「今のやり方ぢと金賞が少なくて銀賞ばっかりじゃないか」
って言う人いるけど、2011年の高校の部の結果を見てみなよ
前半は金3つで後半は金6つだぞ。
そもそも完璧な審査方法なんてものはない。 得点方式だと金銀銅を基本は3:4:3にするってのがあったような 今の方式で、各審査員のABCの数をA：6、B：5、C：4ぐらいの配分にしたら良いと思う。 >>756
＞現行方式はABCの数で自動決定
これ聞こえはいいけど、ABCの数も連盟が管理してるから
審査員がＡを多くつけたくてもＣを少なくしたくても
審査員の意思が反映できる部分って相当小さいよな
しかも最終的に賞が決められるのはＡとＣの数による金と銅だけで
銀賞はいわゆる「それ以外」だからな
一番雑な扱いが真ん中の賞 >>760
そんなの当たり前じゃん
吹奏楽コンクール全国大会の審査は
絶対評価じゃなくて相対評価なんだから
上限なくAをつけていい訳ないじゃん
>>759
別にAを増やしてもいいと思うけど、
それだと金賞乱発しちゃうから
金賞の価値は下がるし、
過去との比較もしづらくなるから
個人的には反対で、今のままでいいとは思う。 >>760
わかってないなーコイツ
そんなこと言い出すと全部にCつける審査員出てきても文句言えないぞ
まともじゃない審査員は「オケ曲は吹奏楽にそぐわない」とな「カットが嫌い」とかで最低点つけるからな
アマチュアの時間や人数制限のあるコンクールでだぞ？ >>762
自分ではわかってると思ってるらしい
甘くいきたいならなおさらAの数増やしていいじゃん？
俺が問題としてるのは多様な価値観を唄いながら
審査員の評価の幅がないことだぞ
連盟の価値観に縛られる審査員の評価なんて
連盟以上の枠を出ることがないから
理事長、役員がプロの一線で活躍しているような面々ならまだしも
昔は朝比奈隆という存在が理事長やっててだな(略 それに横領だか着服だかされた金が結局戻ってきたかどうかも謎のままだし >>766
それこそ正直に言うべきだな
本人および連盟ともに
いつだって、犠牲になるのはその下部組織 たぶん>>760はAの数だけ上限なくしてBとCは5個以内にしてねって甘い考えで提案したつもりじゃないかな？
普通に考えたらそういうのが現実的に通用しないのくるいわかるはずだけどさー >>768
貴方の思考レベルではそれが限界なのかな
大学職場一般部門が既に Ａの数＞ＢＣの数 になってるから無理もないけど >>769
それは出場数が13だからABCの数を均等割できないだけだろ
論点ずらすしか反論できないのか？お前 >>769
お前の思考レベルの方がどう見ても低いだろ >>769
A、B、Cは同数が原則ですが、それができない時はAを増やすって審査規約にありますよ >>763
「自分ではわかっているらしい」キリッ
わかってないのはお前だよおおおおおｗｗｗｗｗｗｗ
お前なんかの価値観取り入れたら
全国規模のコンクールなんてやってけないよおおおおｗｗｗｗｗ 775のｗを多用し、語尾を伸ばす書込みはシバタだなｗ 全国規模のコンクールはやめたらいいよ
もうメチャクチャになってるんだから
あ、地区レベルも既にヤバいかな？ >>770
うん、だから
それが直接的ではないにしろ
「金賞を出したいからＡを増やす」
連盟の作戦になってるんだよね、ってこと
厳しく審査したいなら金賞は４つまででも
２つだけでもどっちでもいいのよ
審査員に委ねながらも、しっかり金賞は増やしたいのが連盟
実は中高部門より金賞の確率は高いのが大人部門
良いか悪いかは考え方による >>777
別にメチャクチャにはなってないだろ
問題なのは>>769みたいなバカなこと平気で言うやつとか
SBTとかいう常識ない外部講師とかの方だろ
全国のライブ配信とか審査内訳の公開とか
石津谷先生はよくやってくれてるよ 誰も理事長批判はしてないけどね
理事長批判してるのは柴田を批判してるやつくらい >>778
自分を正当化しようと必死だな
別に金賞増やしたいんじゃなくて、13団体にABCを均等に振り分けれないから
仕方なくAを増やしただけだろ
別に作戦とか思惑なんてないから深く考える必要ないぞバカなんだから >>781
貴方は考えなくても俺は考えるよ
バカなんだから・・・か
鏡だね
なぜＢやＣを増やしませんでしたか？
答えは連盟が持ってる >>782
こういうふうに答えを明言しないで、濁して逃げるのはバカの特徴な >>784
音楽や吹奏楽は好きだが、
バカや不誠実な人間にはそれなりの対応になるだけ。 委嘱が増えるのは良いこと
昔は委嘱3曲とか普通にあった 委嘱増えるのも良し悪しだろうよ
難易度などの縛りなく書かれたら選択の幅無くなるし
正直ナニコレ的な委嘱作も今まであったわけだしな 落選したら「入選作品より自分の曲の方が良い」とか根拠もないのに言い出す輩の曲より
ちゃんとした作曲家の曲の方が俺は良いけどね 委嘱といえど
結局吹いてみてあれ？こっちの方がいいなっていって指揮者が譜面変えるから意味ないよ >>794
落選者本人が課題曲スレで「課題曲〇より俺の作品の方がいい」って自画自賛しまくっててもう大変 ああ言えばこう言う
理屈っぽい
ねちねちしたきち○い 今回のアンサンブルの支部代表も出始めているけれど
中国支部大学部門ってコンクールもアンサンブルも割とバランスの取れた競いあいができてて良いなと思う
東関東・西関東→神奈川文教の１強、他の支部も代表がほぼ固定の傾向が強いと思うので
山口/広島/川崎ハートフルで１枠を競う構図は、なんとなく印象がよく思える 川崎はもう厳しいと思うが・・・
卒業してもコロナと戦う人たち >>806
マーチングのスレでどうぞ
こっちまで出張らないで
なんで情報得られなかったり個人的な恨みで叩きたい奴を喧伝する奴が無関係なスレに書きまくるんだろう 審査結果公開されたら
もっと荒れるかと思ったけど
平和だな いつもスレチな話題ばっかりなのにマーチングには厳しいんやね 審査員９人中で一人だけ精華にC付けて石川にA付けている審査員がいる。 >>811
別に許容範囲じゃない？
去年の精華は例年ほど圧倒的でもなかったし、
久しぶりだった桜丘は思ったよりも良かったし、
1人くらいはそういう審査でもおかしくない 1人がAで他8人がCみたいな極端な評価つけてるのが1人だけいたらあれるだろうな 正直支部大会レベルならまだしも全国大会出るような団体はほとんど差がないからどんな評価つけられてようが気にならないな >>811
石川なんて学校あったか？と思ったらそういうことかw >>815
点数制の時代はわりと良くあったけどね
金賞の常総や共栄？に銅の評価付いてたり
銅賞の福岡第一や松山中央にも金賞評価
観一の海ですら銀賞上位付ける審査員とか
ぶっちゃけプロは何を聴いてるかわからんよ
まぁ、高いレベルなら好みで済むけどね
北条のジャポのが評価だけで見ると低い
まぁ高校の全国は時の運だわ >>819
お前らみたいな中高の部活レベルまでしかやってない吹奏楽オタクの耳と
音大出てからも仕事として音楽やってるプロの耳を同じだと思うなよ。
だからアマチュアからしたらレベルが高すぎてプロは何を聴いてるのか理解できないかもしれないね >>817
高輪台の指揮者の方は
2021年の銀の時はSNSでいろいろつぶやいてましたね
2022年は５ちゃんねるも含め祝福の過熱化でご本人の談はさほど目立ちませんでしたが 点数でもABC評価でもいいけど講評が知りたい
その学校に対してどういうところを良いまたは悪いと判断したのか
それを知れれば納得する人が増えるんじゃない？ 絶対評価と相対評価って何が違うの？
全日本吹奏楽コンクールと九州吹奏楽コンクールと長崎県吹奏楽コンクールだったら何か評価の仕方が違うの？ >>827
絶対評価と相対評価の違いについて、
100M走で例えると、絶対評価は「100M10秒で走れると早い」「100M10秒より遅く走ると遅い」というように、ある基準点（この場合は10秒）を満たすか否かで評価（早いor遅い）が分かれる評価方法。
相対評価は、ある母数の中で100M走のタイムを測り1位から順位付けし、「1位の人は2位の人より早い」、「5位の人は3位より遅い」と言ったように他者との比較で評価する方法。
全日本・九州・長崎県の評価の仕方の違いについて、
九州と長崎県は審査員が1人20点満点で表現・技術の観点から採点します。
全日本は、審査員が出場団体に対して、上位グループをA、下位グループをC、それ以外をBと3段階に評価します。表現・技術といった項目別の採点はありません。 え？じゃあ採点もプロの評も見たのに納得できないのか >>829
BJに書いてる人は審査員じゃないんじゃないの？ 昔のBPは色々な視点からの評価がてんこ盛りで良かったな >>831
ここ数年は審査員も感想書いてる、全団体とまでは行かないけど人によってはどこに重きを置いたかを書いたりしてるよ
1,300円するけど吹奏楽のためと思って手に取ってくだされ 今年のBJ、中橋愛生の高校の部のコメントが薄っぺらい。どの団体にも長所しか書いていないから何の参考にもならん。中学の部のコメントを見習って欲しい >>834
あの人は原稿仕事苦手だから、いつもあんな感じだよ >>832
中学生相手に言葉を選べよ、ってのまで載ってたね…
今思うと、編集部でボツにしろよと…。 ここの皆さんの吹奏楽経験はどの程度の方が多いんでしょうか？ >>834
変なこと書いて嫌われると自分の曲やってもらえなくなるからな。コウチャンスもマイナスな表現は書いてなかった。 BPは独断と偏見による、と前置いた
会場観客の評価と、BP独自の審査員の
評価が面白かったですね
BJだと金賞団体にも厳しい評価をしたり
する方もいたり、全部素晴らしいって
方もいたりと毎回違う印象です BPの一般客の採点による5点満点の評価って今ではありえんな
たまに2点台とかの可哀想なところもあったような >>842
独自の審査員と言えば、吉田太美男先生だな。
自分の信念のもとで審査をすると「あいつはオカシイ」と呼ばれなくなる
との自己紹介通り、結果には媚びることの無い審査と講評だった覚えがあるな。 BPの投票で自分の学校が入ってたのは嬉しかったなぁ30年以上前の九州大会だけど😛 アマチュアの大会だしな
アマチュアが評価したってよかろ
う
正解不正解ないし >>836
意外なようで一番合ってる気がする
スケルツォ夏っぽい演奏が想像出来るというか 西さいたま吹奏楽発表会の曲目にアルメニアン・ダンスや3つのジャポニスムがあった
レトロってのもあったがこれは今年の課題曲？
話題のリバーサルオーケストラ今更ながらTVerで 今まで淀工をディスるとひどい目にあったからな
やっと言えるようになってきたわけだ それはディスる要素が無かっただけでしょ
具体的にどんなひどい目に遭わされたの
皮肉っぽい言い回しなら数は多くなくとも
何人かいたと思うね 中高の全国大会を名古屋国際会議場から
Kアリーナ横浜に移転しないの？ 去年の全国の音源サブスクにもないし、CDレンタルもないの辛いな >>834
bj買ったけど後悔したわ。
各団体の違いが全く分からん。 >>859
真島先生
さすがです
宝島やりたくなった… >>864
権威主義なの？普通に敬意があれば先生と呼んでもいいような気もするけどね。 >>864
反面教師であっても先生って言うからね
先に生きてる失敗例もあるから 「真島先生！
いい曲を良いアレンジされましたな～
先生が書かれた課題曲も私の学生時代の思い出です。」
↑
こういう会話があったとしても先生言うな？
何で？ 師弟関係がある場合の先生はまだわかる
そうじゃないやつの先生呼ばわりは・・・考えてしまう
例えば、これから増えるであろう外部講師や指揮者相手に
ぜんぜん関係ない人物が寄ってきて「先生」ってのがあるなら
ここで人気のシバターも先生だ >>868
いちいちムキになって反応しなきゃいいのに
「自分は使うよ」でいいじゃん 真島殿！
良き曲を良きアレンジされましたな～
良き良きでござりまするよ～
殿の書かれた課題曲も拙者の学生時代の思い出でござりまっする >>872-873
出たよ
昭和嫌い
引きこもりって根暗 あのさぁ
せっかくの全日本吹奏楽コンクール総合スレなんだから
もっとTop Of コンクールの団体の話とかスレに相応しい話題を語ろうよ
2022年の金賞団体の中でも極めて素晴らしかったのはどこだと思う？ 今年コンクールは開催されるのか？
岸田首相、次のパンデミックに向けてとか年末くらいに訳のわからんこと言ってたぞ >>876
誰も昭和の話してないんだが
くやしかったの？ 去年は出雲北陵が支部落ちだったから磐城だけだったけど、今年は去年ラヴェル作品をやった習志野とローテ傾向の淀工でダフクロ被りとかならないかな。
この10年で淀とダフクロ被りしたのは、17年の明誠と16年の湯本の2回だな。 吹コン三大謎の一発屋高校
・幸田高校
・金光八尾高校
・ >>889
中学なら結構あるよね
南宇治、樽町、次郎丸、境第一… 運命の力
シチリア島の夕べの祈り
ナブッコ
のヴェルディ序曲ローテで良くね >>892
岡山の古豪、おかやま山陽高校は今年の3年生が卒業したらもう20人切りますよっ！ >>889
演奏者の代が良かった典型だろうね
つっても幸田の金賞はあれでもギリギリ
まぁ早朝のうえに課題曲が良くなかったから
あの年は確か土佐女子も金賞(一発屋とは言わないだろうけど) ヴェルディは序曲が主？
プッチーニみたいな抜粋は難しい感じ？
ぶっちゃけオペラ全曲聴いたことないから分からない >>902
全国出てたの20年も前だから古豪の域に入ってるでしょ >>894
金光八尾が引き継げ
かわいそうな一発屋w >>903
おかやま山陽が最後に全国出たのは2009年。 そろそろ
彗星のごとくサラッと
喜びの島
キメてくれる新参さん
登場してほすぃ 関西のアンコンで朝鮮学校が代表に
全日本大会に出てくるのは33年ぶりか >>889
全盛期の札幌白石が挑戦して玉砕してるからなあ
これまで全国金賞は関西の団体しか取ってないんだよねあの曲 1987年の吹奏楽コンクールは色々あったんだね
東京朝鮮と明徳義塾の一発屋出場しかも朝一朝ニ
天理と関一の楽器貸し借りロメジュリ連チャン
中村学園まさかの銅賞
山口ブラスソサエティまさかの金賞
足立十四中失格
謎のシンフォニア・フェスティーヴァ・ブーム >>906
少なくとも、今の高校生や中学生にとっては昔々のバンド。 87年関一楽器貸し借り、今思えば前代未聞だよな！メンバー1人出れなかったんだっけ？
直接聴いてたわけじゃないけど、今こんな事起きたら辞退になるのかな？
もしくは、特例としてプログラム順変更してもらえるとか？
今でも不意な事故、交通事故とか運転手が突然死してしまうとか？予定どおりに楽器が会場まで届かない可能性だって、そう簡単にはおきないけど、そうなることもありえるし。 2年くらい前のアンコン東北大会が八戸で開催だったんだけど
コロナ対応で日帰りできるようなタイムテーブルを組んでたら
大会前夜に地震が発災して東北新幹線が不通になっちゃって
当日新幹線で向かう予定のチームはことごとく予定変更を余儀なくされたのがあった。
で、車で向かったけど結局間に合わないチームが出て来たから
その部門の最後に演奏順を変えるってのは認めてもらえてたよ。 >>919
トラックの運ちゃんはどこへ向かったんだっけ？
会社からムチャクチャ怒られただろうな アーン・ラニングのシンフォニア・フェスディーヴァ
1983年に東一が全国初演
少し空いて1987年に4団体が全国で演奏
この唐突さはたしかに謎
何かメディアで取り上げられたとかがあったのかしら 今年の自由曲わかってるところ追加しました
他のところわかったらどんどん追加してってください
札幌白石...ワインダークシー
習志野...ダフクロ
東海大菅生...委嘱
東海大高輪台...委嘱
片倉...中国の不思議な役人
愛工大名電...陽がのぼるとき
東海大仰星...華麗なる舞曲
岡山学芸館...春の猟犬 >>924
遊学館なんて北陸銀賞レベルの学校じゃん
（と地元民から突っ込んでおく） あさ8を見てね
htps://youtu.be/05SamMcJJXs
htps://youtu.be/F3lyvOMzKwo
htps://youtu.be/5D2XR9-TToQ
htps://youtu.be/xuvjUJZG-h4
htps://youtu.be/Fl1w2WICPTs
htps://youtu.be/j12k0kLBd_A >>922
ラニングは良曲を書いてるんだけど、あまり演奏されないイメージ。「コラールとカプリチオ」なんざジョバンニーニのそれと比べると、あまりにも演奏回数が少ない(普通の演奏会含めて……音源があまり無い)。 >>922
全国初演から4年後の1987年。
>>931が言ってるラニング「コラールとカプリチオ」を1986年全国大会中学の部で人吉市立第一中学が銀賞ながら好演。
それも影響して翌年、更にグレードの高い「シンフォニア・フェスティーヴァ」のプチブームに繋がったのでは？！と個人的に思ってるんだが。 イベールの著作権期間ってまだ続くんだっけ？
割とコンクール映えする佳曲揃いだから
モーツァルトへのオマージュ、嬉遊曲、交響組曲パリ、祝典序曲… 人吉一中は1984年から急激に伸びて1986年に全国出場。翌年にはアメリカ遠征でコンクール辞退。その後も暫くはコンクールも一切出なくなったのが謎。
今は吹奏楽部も地道に活動してる様だが。 熊本って中学校は弱いよね
宮崎のほうが強い
それが高校で逆転する
というか玉名女子が強いだけだけど 玉名女子は熊本以外から結構集まってる
遠くは富山出身とか 人吉って熊本感あんまりないね
どっちかというと宮崎とか鹿児島ぽい 毎年コンクールの時期になると思うんだけど、某指揮者が課題曲クリニックで解説していたり、今でも相模原やリベルテ振るのが理解出来ん。リヴィエール吹奏楽団が規定違反した時、この人も確信犯の1人だったでしょう？コンクールに関わる資格ないと思う。 そんなん言い出したら始末書だっているし、
名古屋の某外部指導者は部外者なのに関係者チケットで不正入場した疑惑があるのにスルーしてるぞ このあと
別のIDで「某外部指導者って誰ですか？」というレスと
それに対して「○○という人の事」だよとツイッターのURL付きでレスするのがセットになります もうみんな知っとるやろ。
ある意味有名になれたんだから良かったんじゃない >>936
70年＋戦時加算？約10年≒80年
1962年没だから単純計算で2043年解禁？ >>951
68年までに死んでるなら、もう切れてる。
戦時加算入れたら43年解禁になるかも。
JASRACに問い合わせろ つーか
どうやってやったか知らんが
公立高校の教諭が
ノー転勤で居座るとか卑怯
今でもそんなんいるし
だから後継者育たんで
全日本が楽しみで無くなる まぁ言いたい事は分からんでもないが、後継者問題は公立私立関係なくどこでも起こりうる問題だよ
去年の金賞受賞した高校だと公立って習志野ぐらい、しかもここは指揮者交代しても結果を残してる
異動したとしても今度は赴任先の学校が全日本にってケースもある（これはそうじゃない方が多いのかも）
今は３出休が無いから高校は代表が尚更同じ顔ぶれになりがちだね >>954
うっせー昭和嫌い
スマホで見やすくなだけだ
勝手にキモいとほざくな まぁコンクール主催の朝日新聞社が左と言われているからなぁ
若年女性支援の一般社団法人の会計問題に対して全力擁護だし
コンクール辺野古開催論なんかも出てくるかも >>953
何が卑怯なのか分からんな
それなら私立の方が顧問の異動も無いし外部講師使ったりで好きなようにできる分公平じゃないと思うんだけど
まあ高校は自分で選択できるから文句言ったところで選択ミスって事だろうけど 東京の4校合同の演奏会に行ったら片倉高校の馬場先生が指揮振ってなかったんだけどご病気？ スマホで見やすくってどんな文字の大きさで表示してるんだ？ 他の同僚が転勤しているのに
自分だけ転勤しないから卑怯
スマホは文字サイズではない
文字数を見計らって改行している >>961
コンクールも振ってないよ
年齢的に退職しててもおかしくないはず >>965
そうなんですね、先日の演奏会では司会の方が急遽指揮者が変更になったとアナウンスしていたのでどうなさったかな？と気になっていました。 >>966
普通は他県の公立高校は異動しちゃうからね
東北や北陸の常連校も異動があるから浮き沈みがあるし
中学なんかあからさま
伊奈学園はなぜか県立なのに変わらんけど どこの自治体にも事情はあるだろ
北海道の異動なんかは金も体力も要るからな
兵庫とかだと昔は全国出るようになったら異動させるという話があったくらい
毎年全国出られるとキツいんじゃないかね >>966
年でもう振れないだけ。
8年前から指揮台にバーつけたり歩く時はたまに杖使ったりしてた。 >>968
公立なら生徒まわりの環境がそれなりに不平等にならないためにも
人事の硬直化は防ぐに越したことはないんじゃないの？ >>970
もう少し柔軟な考えをすると人生楽になるよ
清濁併せ呑むというじゃない 馬場先生は奥様を突然亡くされて意気消沈している模様です 伊奈学園は、書類上は６つの小さな高校が集まって1つの高校を形成してるって感じの扱いだから(なので教頭も6人いたはず)、伊奈学園の中で異動できてしまうのだよ。 >>973
練習する時は毎日どっかに移動して集まるの？ 練習用のホールがあるからそこで練習してる。
伊奈学園とか幕張は「総合高校」って扱いだから
生徒数もマンモスだし部員が多いというのもある >>975
1つのだだっ広い敷地の中に６つの校舎があって、それぞれ渡り廊下で繋がってる。練習場もその中にある。 首都圏の総合高校はマンモス学校だろうけど、地方の総合高校はそうでもない。 少子化で地域2番手以下の普通科と工業と商業それに農業やら家政科やらを統合した結果だからな 昨日のTKWOの課題曲コンサートで2005年のサンライズが20年近くたっても採用され演奏されることに感動した 書くこと無さすぎて全然次スレ行かんな。
前スレはコンクール中だったもんな 敗京阪と狂徒役ビル、バリトンサックスを許してはいけない！
／: : : : : : : : : : : : : : : : : : ＼: :＼
: : : /: : : : :/: : : : : : j: : : : : : : : : : 丶
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′: : : : : : :./: : : : : : :/ ∨:{: : : : :..:.}: : i
j: : : :{: : : :.:/: : : : : ／ 、: :..:.:}:.:}: : }
γ⌒¨¨{: : : :{: : : /: : : : ／-‐'′ `ゝ.,_＼:::::}:.:}: : }
γ⌒¨¨: : : :..:.{: : : :{: : /:_:_::斗ｬ斧 ｨ斧ミk＼: }: :.;-- 、
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ｰ=彡ﾍ: : : : : : : : : : :}_＼ ′ ′/: : : : : :/
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ｰ=彳 | : : :| {i:i:i:i:i:i:トｔ入 { } ｲir┬―rーﾄt.::ノ
/ﾆ{ : : : | ?:i:i:i:i} { }` ., ､__ _ ﾉ ィ:i:i:i:j| : : : | | |
. /二∧ l: : :.| ?:i:i:i:} { ｀ ..__ ／} |:i:i:i:i:| : : : | | |
{ﾆﾆﾆ∧ ｌ: : :| ?:i:i:i} .{ ／ } j:i:i:i:i;′: : :: ﾆ{
∨ﾆ二∧ : : | ?:i:i:i}∧ } ;i:i:i:i:′.:..:.:/ /ﾆﾑ
}ﾆﾆﾆﾆ∧ : | ?:i:i:} ∧ /:i:i:ｉ/ /: : / /ﾆ二}
響けユーフォ二アムのバリサクソロのせいで、俺様の人生は大きく狂った。絶対に許さないからな！
バリサク・シチサン・力ツ力ツ・日の丸・敗京阪・ウジむし・徳洲会・はるぽっぽ >>989
安城学園はくじゃくで初全国でいきなり金だったか
翌年のヴァイネルのハンガリー民俗舞曲もなかなか良かったが銅
その翌年はガランタ舞曲で金返り咲き
なかなかのハンガリー好き ヴァイネルのハンガリー民俗舞曲はもっと演奏されてほしいね
安城学園の取り上げたⅠも良いがⅡorⅢからのⅣでもイケると思う
まっ編曲がないのかもしれないが
個人的にはバルトークの同名曲より好き くじゃくの名演を考えると
東海第四か野庭か。
断トツでこれ！という演奏はないかな。 尺も長かったよな9分くらい？
天理のショスタコーヴィチの第5に次ぐ長さだったと記憶する 天理ショスタコーヴィチが約9:12で西宮市吹奏楽団くじゃくが約9:01
ほかに9分越えはあったかな
最短は一時期流行った軽業師の踊りか伊予のテイクオフあたりか このスレッドは１０００を超えました。
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