【濱口竜介 村上春樹】 ドライブ・マイ・カー 【西島秀俊 三浦透子 霧島れいか 岡田将生】5
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舞台俳優であり、演出家の家福悠介。彼は、脚本家の妻・音と満ち足りた日々を送っていた。
しかし、妻はある秘密を残したまま突然この世からいなくなってしまう―。
２年後、演劇祭で演出を任されることになった家福は、愛車のサーブで広島へと向かう。
そこで出会ったのは、寡黙な専属ドライバーみさきだった。
劇場公開日 2021年8月20日
オフィシャルサイト
http://dmc.bitters.co.jp/
オフィシャルTwitter
https://twitter.com/drivemycar_mv
予告編
https://www.youtube.com/watch?v=INmqGhLVEnk
https://www.youtube.com/watch?v=_XwD05Nacoo
劇場情報
https://theaters.jp/7524
監督 濱口竜介
原作 村上春樹
脚本 濱口竜介 大江崇允
西島秀俊 家福悠介
三浦透子 渡利みさき
霧島れいか 家福音
岡田将生 高槻耕史
安部聡子 柚原
パク・ユリム イ・ユナ
ジン・デヨン コン・ユンス
ソニア・ユアン ジャニス・チャン
松田弘子 猪俣俊明 山村崇子 吉田大八 岩瀬亮 袁子芸
ペリー・ディゾン アン・フィテ フィサ・アンワ カマルザリフ マッシモ・ビオンディ
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https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
【濱口竜介 村上春樹】 ドライブ・マイ・カー 【西島秀俊 三浦透子 霧島れいか 岡田将生】4
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1641826943/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) オバマもあのSEXシーンで興奮したかと思うと
感慨深いな 前スレに出てた次回作のフランスを舞台にした多言語演劇の映画
フランス人がユペール様だとますますホン・サンスに挑戦状をたたきつける感じになるなw
https://www.worldofreel.com/blog/2022/2/4bqm3pdrnq8wmo502ajvwk4kpiyna4 こんなギリギリな時間だが、各地でやってる濱口竜介特集上映を観た人もいるかもしれんので
東北記録映画三部作の中の「うたうひと」に出ていた小野和子さんのインタビュー番組が朝5時からNHK Eテレであるよ 最後、何で韓国でサーブに乗ってるのか？
あのドライバーのネエちゃん、家福と結婚して韓国に住んでるとか？ >>13
たぶんだけど、緑内障で運転をしなくなった家福から車を譲ってもらったんだろうな この車好きと言ってたし。
しかし緑内障なんか早期で治療すれば運転は可能なんだけどね。 過去スレより
526 名前:名無シネマ＠上映中 (ﾜｯﾁｮｲ 15eb-PAnB) [sage] :2022/01/28(金) 09:38:15.77 ID:OWknzo+p0
プロデューサーのインタビュー記事
世に出てからの反応で予想外だったもの
家福とみさきの恋愛筋を想像される方々がいて、僕個人としてもまったく思っていなかったので驚きました。なるほどそういう理解のされ方もあるのだなと。正直に言えばそのような意図は制作サイドにはなかったので、予想外というとそれが一番印象的でした。
https://natalie.mu/eiga/column/463235
監督が言うには「この映画は家福がいかに車から降りるか・車を手放すかまでの話」とのこと
家福はみさきに車を譲り、その後はそれぞれが自分の人生を生き直していくんじゃないかと解釈した
この映画では二人の人生が交差した瞬間が描かれているだけで
最後は映画の主人公はみさきに交代し、「DRIVE MY CAR」 Wikiにあったわ
（『ドライブ・マイ・カー』のエンディングについて）「あのエンディングさえなければ完璧だったのにと言われたことがあるんですが、あのエンディングを加えた理由というのは、まあ『完璧じゃなくするため』ということだと思います。…もう少しだけ破れ目みたいなものを作っておきたかった」[48]「この映画の続編を取る予定というのは全くないんですが、紛れ込んでしまった続編みたいなものだと思っておいていただけたらいいと思います。あとは、この映画のタイトルそのものが、このエンディングシーンが何なのかということの解釈のヒントになっているということだけ、ここでは申し上げておきたいと思います」 ラストのシークエンスは、当初予定していた韓国ロケの名残り映像だそうだけど、
店内は新大久保の韓国食材店だと過去スレにあったが、みさきが表に出てからの
MEGA MARTの駐車場のシーンはあれ現地じゃない？店舗とか韓国車とかはCG合成か？ しかし男女対のキャラクターが登場するだけで即恋愛関係を連想する層ってなんなんだろうな 観てきた、運転手の女の子がカセットを何度も聞いたのでセリフを覚えていて姪役で
舞台に立つのかと思ったら違った >>17
欲望の翼のトニーレオン部分みたいなものか >>19
日本人特有の感覚なのかね
親子ほど齢が離れてるのにね… 家福と運転手がハグしたからといって恋愛を想像する人はあえて言うけどアホ。
死んだ娘が生きてたら同い年ということまで出してるのに。 >>25
いや、赤のサーブに乗ってたら、あれ？結婚したの？と一瞬思うのでは みさきが車を譲り受けて韓国を新天地として前向きに生活していると思った
自己再生のシーンだよね 俺が最初に考えたのは、
家福が韓国に客員として招かれ長期滞在するため、
みさきも専属ドライバーとして渡韓したというもの（家福が緑内障のため）
だがみさきは完全にひとりだけで韓国生活してる雰囲気だよな 顔面をキレイにしたのも整形当たり前の韓国だからとか余計なことは考えたわ >>30
今はそう思ってる
人生は続いて行くで家福のドライバー続けていて
韓国の映画祭でも招かれて来たのかと
スーパーや犬は仕事合間の休日で前より肩の力抜けてラフになったのかと思ったな 妙な韓国推しさえ少し控えてくれたら、中々良くできた映画だとは思う。
ただ、ちょっと長すぎ。 とにかく新天地として韓国なんて思いもしなかったわ
急に屋久島で屋久杉観光ガイドしてますーみたいな突飛さ 3時間ということでずっと敬遠してたけど思い切って見に行った
退屈はしなかったけれども前半の妻との生活部分はカットしても
回想とかで説明できたような気がする
映画は長くても2時間半が限界かな だってワーニャおじさんの最後が
全てを受け入れて辛くても耐えましょう
同じ日々を過ごし他者の為に働きましょう生きましょう でしょう? 奥さんは高槻がいう何が素敵な人なのかよくわからなかったな
少し暗いけどお洒落な東京のスタイル良い人みたことあるような無いような女優さん
亡くなった竹内結子さんだと濡れ場やってくれないかもだけど
パッと魅力わかる華やかな竹内さんみたいな人だったら何も足さなくても説得力あった >>34
新天地としての韓国は自然だわ
犬もいたし、韓国夫妻からの紹介または同行で韓国に行ったと推測してる 企業の駐在員でもなければ韓国は日本人が住むようなところではないと思うがね
日本語で喋ってるだけで殴られたりするところだよ ミーハーだからアカデミー賞ノミネートされた記念に半年ぶりに観に行ったわ
BDも予約した >>41
ワーニャおじさんは日々を仕事を変わらず働きましょう過ごしていきましょうって
オチなのに
韓国云々前に新天地とか前向き明るくなった?なぎさってどうかな
それよりも今も相変わらずドライバー続けて仕事で韓国来ましたよ
の方が個人的に自然 竹内結子が良かったのにと思ったのは
そもそもドライブマイカーのポスター変だなと思ったから
話の筋として奥さんがキーパーソンとしてもっと目立って良い
なのに岡田まさんが目立つ位置なのは単純に有名だからだろう
役柄としては奥さんが目立つべきで有名クラスなら竹内結子辺りバランス良かったかなって >>48
キーパーソンではあるけどアバンタイトルで消える空白の伊東蒼みたいな枠なので、そういう脚本だということではなかろうか。
いや別に竹内結子でもよかったとは思うけど。あ、濡れ場は必須 陰気な西島がバットマンでカラッと粗暴かつ饒舌な岡田がジョーカーみたいだった 運転手の三浦はロビン >>47
ワーニャソーニャと同じように家福とみさきも諦念で生きていくのかと思わせておいて
実は、みさきはあれだけ治す気が無かった顔の傷を治していて
髪も縛らず帽子もかぶらず笑顔すら見せて新天地で生きているって希望を持たせるグッドエンドなんだと思う > 監督が言うには「この映画は家福がいかに車から降りるか・車を手放すかまでの話」とのこと
> 家福はみさきに車を譲り、その後はそれぞれが自分の人生を生き直していくんじゃないかと解釈した
> この映画では二人の人生が交差した瞬間が描かれているだけで
> 最後は映画の主人公はみさきに交代し、「DRIVE MY CAR」 >>52
ドライブ・マイ・カーというタイトルで全てを説明してるんだよね 当初の構想通り釜山が舞台になっていたら、みさきも
韓国人になってたってこと？
でも家福はハングルが分からないから、それだと話が
成立しないよね。 >>42
お前は少しエコーチェンバーの外に出た方がいい >>54
主催側の二人が二人とも韓国の人になってたくらいで後は変わらないんじゃない？元々多国籍な座組みだし。 >>55
42は大袈裟にしても韓国作品で日本みたいに日本人俳優が善い役で出ること殆どされないし
そもそも起用されないよね
そういうとこでしょって思う >>42
殴られることはめったにないが、唾はかけられる。 >>57
それは単純に「日本にろくな役者がいない」だけのこと。
どんな国のどんな監督だってわざわざ大根使ったりしない。 >>59
…という現実を去年『ゴジラvsコング』で痛感させられた。 >>57
國村隼が出て、賞か何か貰った韓国映画あったと思うぞ。 コクソン話題の映画だったから韓国で國村さんは時の人になってた >>59
日本はわざわざ大根使って作品台無しにしておいて
その人間に賞あげたりしてる 不快極まりない
＞どんな国のどんな監督だってわざわざ大根使ったりしない。 韓国じゃなくても何処でも良かったらしいじゃないか
役者が出来るようになって再生した家福が海外公演をするのにみさきがドライバーとして同行してると思って見てたんだが違うのか >>56
釜山国際演劇祭が舞台だったら、主催側が用意するドライバーも
韓国人に当然なるだろうから、みさきも別キャラクターに
なるんじゃないか？ 國村さんしか出せないか思ったらやっぱり どんな役か知らないけど
日本舞台脚本も出せないでしょ
中国はウォンカーフェイ監督だとか自由に東京あつかってスタイリッシュな作品あったし文化の行き来ある感じ
そういう柔軟さ感じたことない
そういえば現実韓国に旅行だコンサートだは聞いてもそういう人でも移住って聞いたことないな留学もあまり
韓国好きいるようだけどその辺りどうして? >>64
まあ、断定はもちろんできないけど、個人的には
あのサーブは家福がみさきに譲り渡したもので、
みさきは一人で新天地の韓国で暮らしているんだと
思う。あの犬は「プライベート」を表してるんだと
思うし。 >>65
そうだね。韓国人の方が「故郷に帰る」の楽だし。 >>66
ウォン・カーウァイのことだと思うが東京を舞台にした映画なんて撮ってないぞ。
新作の主演にキムタク起用したらあまりに大根なもんで出番がどんどん少なくなっていって、
結局キムタク10分くらいしか出てなくてトニー・レオン主演で別の映画になっちゃった、っていうのならあるが。
台湾の『ヤンヤン夏の思い出』は後半日本が舞台。
中国の『鬼が来た！』には準主役で香川 照之が出てた。 >>67
そうだと思う
「ドライブ・マイ・カー」
自分で自分の車を運転する＝自分の人生を生きる
上の>>17 レスにもあるように
＞あとは、この映画のタイトルそのものが、このエンディングシーンが何なのかということの解釈のヒント >>69
キムタクのは東京舞台は無かったか
最近だと唐人街探偵だとか長澤まさみ他多数日本人出てるのあるけど
そのそっちが出した映画は日本人は善い役なの
日本はこんなに柔軟なのに実際韓国ルーツの人以外韓国に住むって聞かないのどうしてだと思う?
みさきが移住した言うけど芸能人でもアメリカフランスハワイカナダオーストラリアシンガポール台湾辺り移住は聞くけど
韓国選んだ人っているかな韓国好き言う人多い割に留学さえ聞いたことないんだわ >>55
韓国旅行に行くと、殴られるから日本語で喋らないようにとガイドに言われるそうだし、
実際、自分の知り合いの女性はK-popファンで、韓国に行ったら傘の先で背中を突かれた
病院に行こうかと思ったくらい痛かったとか
わざとじゃないと思いたいと言ってたけど、いやあ、わざとでしょとは可哀想で言えなかった >>71
俺の知り合いに「子供が韓国人と結婚したのを機に夫婦で韓国に移住した」他人がいるが？
コロナも乗り切って今でもあっちで暮らしてるよ。元上司だったから今でも年賀状が来る。
お前もエコーチェンバーから出た方が良い。 >>72
だからエコーチェンバーから出ろって言ってんの。
どこの国にも「気に入らないから殴る」奴はいるし、気に入らない理由なんて相手が誰だかでいくらでも変わる。
高槻は韓国人だったか？高槻が殴り殺したパパラッチは韓国人だったか？
少しは映画から学べ。偏見は要らん。 >>74
こういう映画のスレはこういう頑張る在日がいるから嫌なんだよな
韓国は子供に徹底的に反日教育をしているからまともではない
映画から学ぶとか正気か？
映画はフィクションだよ
在日は祖国に対して反日教育をやめろ！と言うべき
それが本当の祖国愛だ >>75
お前さんのは祖国愛でもなんでもない。ただの自己愛だよ。
「ぼくのきらいなかんこく」を貶すためならどんなスレ違いも気にせず辺り構わずヘイトを垂れ流す。
そんな見苦しい「日本人」は日本にいらん。
異なる国の異なる文化が「生きていくこと」を軸に繋がろうとする映画のスレに来て、
フィクションなんだから意味がない等とほざく奴はスレにも要らん。映画の話が出来ないなら出ていきな。 韓国に異様に粘着してるヤツがいるけど
荒らしと同じだよ 他でやってくれ 特定の国が取り上げられると過剰に反応する
普通に映画を楽しめない輩って哀れだと思うわ >>76
で、反日教育をしてるのは事実だろ
そういう国に移住してる設定が不自然なわけ
忠告も聞けないようだから、お前の祖国は滅びる >>79
俺の祖国はお前の祖国だよw
そしてお前の言う「事実だろ」が事実だった試しは一度もない。
お前そもそも映画観たのか？一番最初のカットと一番最後のカットが何だったか答えられるか？ スーパーのレジのオバちゃんが袋要りますかと言ってたな
日本と同じなのな >>82
JKオナニーもセックスもある万引き家族とかどうやって流したんだっけ？ >>73
あんたの出した中国で日本人の出ている映画と
こっちが出したごく最近の中国でも人気だった政治色ないフラットな娯楽映画唐人街
どっちが偏見に満ちてる?
隙あらば日本をディスる機会伺ってるの こういうとこだよね
もちろんそれはあんた自身の性根であってすべての韓国に関わる人と言ってる訳ではないよ
でも少なくともあんたは違うよね >>84
お前、『鬼が来た！』見たことあるの？
劇中の香川は「敵国人同士、捕虜と捕縛者という関係を超えて交流を強いられる男達」の一方を複雑に演じて国際的に評価されたことも知らないんじゃないの？
日本人のリアルな感情をリアルな日本語で演じる必要があるから香川照之は選ばれ役目を果たした。
『ドライブ・マイ・カー』に出演した中国人、台湾人、韓国人、日本人達と何も変わらない。
役者はそうあるべきだし、そうあるべくして昔から映画は作られてる。『鬼が来た！』はその一例でしかない。
「隙あらばDisろうとしてる」のはお前だよ。
当たり前のキャスティング、当たり前の出演に、ありもしない偏見を詮索して根拠もないのに騒ぎ立てる。
じゃあ実際映画観てるのかと問いただしてみればどうでも良い断片しか出てこない。
お前まさか、諸外国を馬鹿にするために映画観てるんじゃないだろうな？ >>85
韓流好きの友達はいるし
韓国人の会社にいる人も普通に付き合ったよ
それは日本にいてディスるような無作法失礼な態度取らないから
ドライブマイカー こちらは韓国に対してフラットに公平に扱った作品だよね?
対してそちらは?あるのなら教えてほしい 「そちら」って何だよ。お前は『ドライブ・マイ・カー』をどの派閥において、対抗陣営をどこに設定してるんだ？
この映画を派閥争いの道具に使うな。 村上春樹の作品を混ぜ合わせたそうだけど、村上ならこういう収束には絶対にしないよなw >>90
俺の立場は「映画ファン」だよ。
どこの国で誰が作ろうと観て面白ければ素直に称賛し探究する。
余計な色眼鏡なんぞ最初から外してる。
どこかの誰かを叩く口実探して映画見る様なさもしい根性は持ち合わせちゃおらんのよ。
そう言う「映画ファン」が集まってるのがこの板だ。
馴染めないなら大人しくしてろ。 単純二元論の発達障害ネトウヨ向きの映画でないことだけは確かｗ >>91
そうは見えないねw
公平でフラットなのはこっちであんたじゃない >>93
自分を公平でフラットだと思っていた家福は結局どうなった？
だから映画から学べって言ってるのさ。偏ってない奴なんて世の中に一人もいないし、偏りを自覚できない奴に他者を評する資格なんぞないんだよ。 韓国に粘着してるヤツはNGにする ID:QRcKZVve0
なんで映画スレでこういうネガティブな書き込みするんだろね
他の映画好きが迷惑するってわかっててやってんのかな >>591
俺もNGにしよう。こいつ映画の話出来なさそう。 >>2
これのセックスシーンとか、シェイプオブウォーターのオナニーシーンとか、パラサイトの時計回りとか、
そういうのがないと賞とれないのかね。嫌いじゃないけど、家族とみるには緊張感がさあ。
そういうのは自分一人で見たいのよ。 東京を舞台にした映画は侯孝賢の珈琲なんちゃらのことかな？
侯はミレニアム・マンボとかも日本人出てくる >>98
あえてネトウヨ語使ってることに気づけよ
お前にも話がわかるようにｗ >>102
ネトウヨがアホだということが伝わればいいんだからその反応で正しいよｗ 韓国の話題禁止した方がいいな
韓国なんて映画の1つの要素でしかないのにネトウヨ同士で言い争うの邪魔だからやめてくれ 180時間は長すぎる
さすがに映画館でも集中切れそう 180時間は長すぎる
さすがに映画館でも集中切れそう >>89
村上春樹ならみさきととりあえずセクロスしたな アカデミー賞で何らかの賞を取ったら、現実的にはセックスシーンはカットでゴールデンタイムに放送だろうな >>111
あー、ありそう
ノルウェイの森でもオバちゃんとセックスを始めて訳わからんかったw >>112
セックスシーンカットしちゃったら高槻のモノローグがますますわけわかんなくならないか 金ローみたいにこれまでのあらすじをダイジェストで流してキャスト名の出るとこからやればいいんじゃね >>117
脱げない役者さんじゃないと思うがな
演出側のこだわりな気がする クソ田舎の映画館でもようやく上映始まったので遅ればせながら見てきた
内容も全体的な雰囲気もけっこう好きだけど、なげーなw
別の映画を見て、その10分後にこれを見たせいもあっておけつが痛くなった
最後のシーンは観客にいろいろ想像させるためにああいう形にしたのかな うん、俺も見終わったあと背中がガチガチだった
これから見に行く人は
座布団かクッションか持参おすすめする
映画館の毛布とかは時節柄触りたくないだろうし 明日発売の写真週刊誌[ＦＬＡＳＨ]
⇒映画「ドライブ・マイ・カー」西島秀俊、濱口竜介監督も「狙っていた」！アカデミー賞候補入りの驚戦略
https://shop.r10s.jp/book/cabinet/0322/4910277210322_1_2.jpg ちょっと「韓国推しが多い」って言っただけで、すぐに＜ネトウヨ＞！！って
決めつける人たちって、ちょっとどういう頭の構造してるのかわからない。
(-_-) >>127
この映画見て「韓国推しが多い」と思っちゃって、それを嫌がるなら、そいつはネトウヨさ。間違いない。 >>127
あなたが正常な日本人
>>129
こういう人は在日 >>130
ほらすぐ在日認定。何も言わなくても馬脚あらわすよねネトウヨって。 >>73
>>131
お前イカゲームスレにもいたよな
ダラダラと長文書いてスレ民から嫌われてた アカデミー賞ノミネートされたってことは押井守が観るということか
どう評するのかな >>131
馬脚を現したのはお前だろ
どこから見ても在日
ネトウヨ連呼が好きだねえ >>136
お前が在日だと思うんなら思ってても構わないよ？
「誰かを在日認定したがる奴がここに一人いる」って事実は変わらない。
で、そういう奴は世間で何て呼ばれるんだっけ？w もう映画関係ないじゃん
鬱陶しいからよそでやってくれ >>138
投票してくれるかねぇ
「DUNE」があるしな… >>140
どうでもいいからいっしょに消えてくれ
もう荒らしと変わらん
邪魔くさいからNGするけど映画の話題と関係無い話はよそでやれ
迷惑だっての理解しろよ どちらも自分が最後に書き込んで「勝った！」ことにしたいんだろ
だがどちらも反論をやめないからエンドレス >>135
タバコのシーンはしつこいくらいフィーチャーしてたね。
車の中で吸うなと言っていた家福が最後は車の中でタバコを薦めるくらい親近感を得たのかなと思ったら、
そしたらサンルーフに2人で片手づつ突き上げて。それがみさきの田舎へのお線香代わりへの布石のようだったけどなんかいろいろしつこさを感じた。 >>142
スレが荒れるの嫌なら「荒らしてる奴」を排除しろ。
お前の迷惑よりスレの正常化の方がずっと大事だ。 >>137
ネトウヨとか在日しか言わない
お前の態度そのものが在日 たしかにたばこがやたら出てきたな。アメリカ人は「ああ、まだ日本人はみんな
たばこばかり吸っているんだ」って勘違いしそう。。 自分の感覚だとアメリカではインテリ層とか企業人はほとんどタバコ吸わないイメージ
演劇界はどうなんかな >>146
だからさw
「在日扱いするのは相手を貶める悪口なんだ」と素で思えちゃうそのメンタリティが、
何かを物語っちゃいませんか？って尋ねてるんだけど？ >>151
間違ってないよ
お前みたいなのが在日なんだから蔑視して当たり前
といっても、お前のような在日がネットで暴れてるおかげで日本人の嫌韓を増やし、日本に依存してる韓国の国力を弱めているんだから、その点は感謝してる
ありがとう タバコは必要。社会から排斥された主人公2人の暗喩。 東出クビにしたユマニテって古川と三浦も所属してるんだね
濱口映画に食い込んでて持てるなぁ アカデミー賞ノミネート作品に出ているに
真犯人フラグみたいなクソドラマに出るなんてとか
真犯人フラグの実況で言われていたが
似たような境遇の役とは思わなかったｗｗ >>155
釜山国際映画祭のポンジュノとの対談で、三浦透子と古川琴音が良いですねという話になった時
どちらも同じエージェント所属なんですよ、とユマニテ推ししてた濱口竜介ｗ 東出は濱口いなかったらきっといまもイクメンおしどり夫婦だったんだから少しは責任とってやれや 相変わらず愛する人の死による喪失と再生というフォーマット(90年代の是枝の「幻の光」と同じ)
相変わらずの食器カチャカチャ系
演出家で運転手付でしかもその運転手が若い女性
どこに共感するの？
シネフィル向けどころかラ・ラ・ランドと同じで業界人向けの賞狙い映画
クソ映画中のクソ映画 >>162
わざわざスレを探してまでお気持ち表明ご苦労様
人それぞれなんだから好きじゃないという感想もあるだろうけどお気に入りの人もいるんだからわざわざ汚い言葉で他人を不快にさせることもない
もう二度と来なくていいですからね わざわざクソ映画とアピールしに来るところがかわいいですね 喪失と再生を否定するけどそこから自由な映画がどれだけあるのか >>144
サンルーフのところは王家衛かよと思った FLASH読んだ。ロケは各施設で数日、制作費一億円とはビックリ。 粗編集で三時間以上あって2時間59分に削ったというけど、削られたのはどんなシーンだったんだろうね。 オーディションから感情を入れないしつこい本読みがあって、野外稽古でそれが見事に開花してる描写があったからほんとの舞台本番もうちょい尺があっても良かった気もするが長過ぎちゃうかな。感情のない運営おばちゃんと万能通訳韓国人に締めの笑顔が欲しかったかも。一応舞台袖で満足してたっけ？ ポイント消化の為に濱口映画だから観てきたけど音が話すストーリーが村上春樹ぃーって感じでウンザリしたわ
所々寝たけど車のシーンと音楽は良かったわ
絶賛するほどじゃない >>395
映画なんだから映像で表現すべきだと思うけどね 少なくとも１回くらいは >>171
稽古場面かな
本読みはしたけど屋内での立ち稽古場面が無かったので >>176
海外と合わせて7億は稼いでるから明確に成功だな >>14
事故起こしてんだから視野欠損してんだろ
進行を食い止めたところで失われた視野は回復しない >>173
村上春樹って時々官能小説家になっても良かったんじゃない?って思うわw
ﾘﾋﾞﾄﾞｰのままに欲濃そうだから思う存分かけるじゃん 新宿で観てさっき帰ってきた。
感想としては…
最初の10分で、あちゃー！失敗したなと感じた。
いつ寝ようかと迷うくらいの単調さでアートさも感じられなかった。
何でこんなクソ映画がアカデミーノミネートなんだよって自問自答しつつ鑑賞していたが、後半は諦めつつ流して見てた。
本作鑑賞後の館内の様子を伝えたい。
殆どの観客に微妙な雰囲気で、よく分からなかったねと言っていた。
正にその通りで、製作サイドのマスターベーションだったと思う。
マジでつまらなかった、アート的にも駄作でした。 そういう層はパワー・オブ・ザ・ドッグも理解できないだろうな つまらなかったという感想もそれはそれで全然いいんだが、
欠点を具体的に語らず御託が長い腐し感想に限って、「周りも〇〇と批判してた、つまらなそうにしてた、寝てた」という都合のよい謎の報告を入れる率の高さよ >>182
『何でこんなクソ映画がアカデミーノミネートなんだよって「自問自答」』ってあんたがノミネート決めたのかよｗ
疑問に思いながら…ぐらいにしとけｗ
映画の好き嫌いはともかく国語の勉強からやり直さないと色んな事が理解できなくてかわいそうだなｗ
館内の様子を伝えたいｷﾘｯ
とかなかなかの逸材 大概つまんないとか書いてる奴の文章は陳腐すぎて感想にすらなってないから、まあ、この知能じゃ理解できないだろうなって察する 私が上映途中で退出した映画・・・ ワイルド7 清須会議
アイアムレジェンド
（真後ろ席の黒人が椅子を蹴り続けたから）
それらに比べたら、￥1200で3時間は得した気分です orz >>184
じゃあ逆に良いところを具体的に語れよｗ
そんなところがあるとは思えないが >>186
こんな映画を評価してる連中こそシネフィル気取りの意識高い系俗物主義 >>178
製作費が少な過ぎて悲しいじゃん
ホントなのかな
少な過ぎじゃないの >>189
まさにお前が「単調」と感じた全部だな。
まずファーストショットで引き込まれる。ほぼ黒で塗りつぶされた部屋の、窓の外の明け方の風景。
微妙な色彩の寒々しいのか暖かいのかよく分からない開放感のある空を前に、これも真っ黒に塗りつぶされた女のシルエットがフレームに入り「物語」を語り始める。
もうここで引き込まれるよね。前置きやわかりやすい説明抜きでいきなり知らない世界に放り込まれる感覚。
説明抜きの場面はまだまだ続く。会話とディテールだけ、登場人物も(ワンシーンしか出ないやつ含めて)せいぜい5人くらいで、主人公と妻の関係、それぞれの職業、二人の心の距離感まで全部語り切る。ここまででせいぜい30分。
退屈してる暇なんてどこにもない。こんな調子で3時間突っ走るんだから。 逆に一億も、製作費かかんのか。スタッフも沢山関わってるのは分かるが。 >>194
鬼滅の説明過剰もウザイがこの映画の説明省略の過剰という思わせぶりもウザいよ
浮気相手に直面したときに表情を映さず椅子のガタッって音で動揺を表現するとかね
狙いすぎでしょ >>181
匿名で枕本書くのは江戸時代からの伝統だよ >>197
はいはい
君の好みに合わないお眼鏡に適わなかった
もうわかったからこれ以上そんなクソ映画のスレに長く居着く意味ないでしょ
何回もお気持ち表明しなくていいよ
さようなら 自分が嫌いなものが評価されてるのが許せない！って人が世の中にはいるんだね >>197
鬼滅は見てないから知らんがこの映画に「過剰な省略」は無いぞ。むしろ情報量的には多すぎるくらい。
オーディションの椅子の音にお前さんが反応したのは「椅子の音という情報」が効果を発揮した証拠。省略のせいじゃない。
あと反応したのは浮気相手に直面した時じゃなくて浮気相手がオーディションでオーバーアクトした時ね。
それまでに楽屋での挨拶、浮気現場での遭遇(ここは曖昧だけど)、オーディションの応募履歴書と段階踏んで高槻を印象付けてる。
その上で、高槻の「野生」が顕現する場面の家福の反応を音で表現してる訳だ。
省略でも過剰でもない。緻密に効果を計算して見せてるんだよ。 ベルリン映画祭、ホン・サンス新作が銀熊賞（審査員賞）でプレゼンターが濱口竜介
濱口さん役得すぎるだろｗｗ >>196
ちゃんと温かいご飯を出してもらえるか心配になる >>197
動揺したのはオーディションの演技で抱擁する高槻の後ろ姿が浮気を目撃した光景とオーバーラップしたからだぞ >>202
それはあるｗ
スピンオフ？でみたいなｗ >>2 オバマは「平和の軸線」のところに特に感動したんだと思うぞ
本人が広島で献花した時に、記念碑からその軸線上の原爆ドームをしっかりと目撃したはず しかもオバマは広島訪問の際に、この平和の軸線である吉島通り通って平和公園行ってる
そりゃ感慨深いだろ >>197
画面外の音でまず展開を示唆して何かを映すのは何回かあったね。
犬とかフリスビーとか こんな駄作を褒めてるって馬鹿なのか？
観客に伝わらない映画は芸術としても失格だろ。
映像も単調でカメラワークも同じ、これだけ撮影技術が発達しているのに何なの？
俳優に大根みたいな演技させて何が良いのか
音だけは効果的で世界観出てて良かったけど >>210
馬鹿じゃねえのってアカデミー賞の主催団体に抗議してみたら？ｗ
撮影技術発達したら常にそれを最大限に使わなきゃならんのか
大変だなーー >>210
観客にはきちんと伝わってから大丈夫。
メリハリのある映像も、意味のあるカメラワークも、押し殺した演技の中の研ぎ澄まされた感情も、全部観客には伝わってる。
だからこそあちこちで受賞し絶賛されてる訳だ。
お前一人に伝わってないだけ。 >>210
お前、画面のなかの人物配置や動きとかが理解できないやつだろ？ >>210
カメラワークがカメラが動く事だと勘違いしてるだろ？ とはいえミニシアターファン向け映画みたいなもんだから普段アニメやTVドラマ映画やマーベルしか観てない層までアカデミ効果で参加してきたらそういう評価が出てくるのは自明だよ
思った通り発言するだけマシかもよ
さっぱり分かんないのに肯定的な発言して自分をごまかすバカも多いからさ
かく言う自分も、面白いかって言われたら人に勧める程ではないかもぐらいな。 勧める相手は厳選せざるを得ないな。
それこそアニメとマーベルしか見ない様なのに進めたら勧められた奴も映画も双方が不幸だ。 高槻、東出予定だったとかって真偽不明の情報ツイッター上で見かけたんだけどマ？
インタビューか何かで言ってたの？
仮にそうだったところであまりに生々しくなりすぎてたから岡田で正解っちゃ正解か >>206
深夜ドラマじゃ厳しいのなら
ＡＶでもいいわ >>190
海外で評価されてるのはどうなん？
日本じゃ最初評価されてなかったんだからあんたの感想が
まさにそれじゃん へんな韓国叩きのヤツのIDをNGしてたんだけど
そいつが映画を貶しているヤツと同じだったわ お察し よっぽど日本映画が評価されるのが悔しいんだろなw
哀れすぎる 今日2回目を観てきた
1回目では冒頭から置いて行かれ気味だったが、今回は情況も内容も飲み込めて改めて良い作品だなと思った
でも、音の降霊セックスと、高槻の退場の仕方とみさきの母親の別人格の話は、他に表現出さなかったんだろうか
なんか勿体無い気がした >>182
バカ判別機にひっかかってしまった
そう考えたことはないか >>225
日本のヒット映画って漫画原作やドラマの続編みたいな感じやから、そんな作品しか見てない人にはハードル高いと思うわ 漫画原作と比べれば難しいかもしれんが、村上春樹でそこまでマウント取るのもどうなの？ハルキストとか気持ち悪いでしょ。 結婚23年以上なのにあんなに頻繁に濃厚イチャコラするか？
新しい仕事相手とは必ずとか心の病気だろ
主人公夫婦の気持ち悪さが気になって仕方なかった
演劇のシーンや走行シーンや音楽はすごく良かった >>227
ハルキストあんまり関係ないぞ。
そういう時は「シネフィル気持ち悪い」って言った方がここの住人には構って貰いやすい。 >>210
観客はお前ひとりじゃないからな。
伝わってる観客は評価してる。
伝わってる観客がアカデミー賞に推薦しており、アカデミー作品賞ノミネートに投票してるだけだよ。 原作読んでれば分かるけど、評価されてるのはむしろ脚色された部分で春樹的要素はかなり薄くなってる >>222
ほんとねどこの国の人かな
さまよってるのかな >>228
イチャコラしてるのも奥さん病気なのもストーリーにきちんと組み込まれた設定だけどそれすら何もわからず見てたのかｗ
スパイダーマンとか見て何でこの人手から糸出してんの？異常じゃないとか言いだすの？ｗ
すげーバカだなｗ
映画どころかマンガや絵本読んでも意味わかんないんじゃない？ どうしてここはこんなマウントの取り合いになってしまうのか
罵り合ってるお互いが同じ穴のムジナだと気付いてないのか >>231
そうなんだ
春樹的なとこが好かなくてこの映画も微妙なんだが
普通にオリジナルで作ってくれれば良かったのにね
っても、村上の名前なけりゃアカデミー賞とかに引っかからんか >>234
マウントの取り合いは起きてない。
みんなが乗ってる台に一人乗れない奴がいて、そいつがやっかんでるだけ。 >>235
村上春樹の名前は映画賞受け別に良くないよ。
『バーニング』も『ノルウェイの森』もカスリもしてないでしょ？
純粋に監督と脚本の力量で評価されてるのよこの映画。
そして優れた映画であるなら別に原作ものでも忌諱する必要は別にないよね。 >>237
原作ものだから忌諱ってわけでなく、この映画全体的に良い雰囲気なんだけどあちこちに見え隠れする春樹臭がね・・・
ちなみに村上春樹は若い頃からノルウェイの森ぐらいまでは熱心に読んでいて今でも嫌いなわけでは無いけど
映画であの未練がましさやセックス依存見せられるのは心地良くないんだわ わからないふりして嫌がらせか
原作者もさりげなく排除して?そして監督脚本だけ称賛 俺の疑問に答えてほしい。
広島から北海道に向かった車は元は東京から来ていてタイヤは冬用でないはず。ノーマルタイヤで雪の積もってる北海道なんか走れるはずない。
途中でコメリに寄ってたので、雪山で長靴履いてのは納得した。コメリで冬用タイヤに交換したか？でもあの車にノーマルタイヤ4本積むスペースなさそうだし。
いくら北海道出身で運転上手でも無理じゃねー？ タイヤ館で冬タイヤに履き替えて夏タイヤを保管サービス使って預けたんじゃね
てかどーにでもなるだろそんなもんw >>233
まぁ落ち着けよw
ハルキニストやらは面倒な奴ばっかだな 村上春樹読んでない層には見るなってことなのか？
おかしいだろ、ふざけるな。
何も情報が入っていないフラットな状態で見てつまらないって評価しているんだ。
村上春樹のファンしか分からないだろっておかしな理屈だわ。
この映画のファンとオウム心理教の信者と似たものを感じるわ 近くのシネコンで始まったから秋以来久々鑑賞
ミニシアターのノリで前目の席をとってしまいデカくて見上げる体勢に
予告の段階で首と眼は疲れるわ頭もくらくらするわで失敗したと後悔したが
本編は見入ってていつの間にか気にならなくなってた
役者の毛穴まで見えるかというほど細かい所を見れて面白かった
高槻の延々と続く語りの場面の顔、視界の全面を占めて没入感半端なかったわ
すごく確信めいて「もの語る顔」をしてるのに、内面が読めずコレと決定付けられない
濱口竜介の言うようにほんま神秘的な感覚になった 間を置いて観るといろいろ気付きがあるな
安易に回想シーンをいれずに役者に語らせる映画だが、一ヶ所だけ回想と思われるシーンがあることに気付いた
広島に向かうサーブの車輪の回転とテープの軸の回転がディゾルブする場面
音さんがテープに吹き込んでる映像がインサートされる
過去の回想か、家福の想像によるイメージなのかは分からんが
あそこだけちょっと違和感あったな 神の視点的な意味で
またそこのワーニャ伯父さんの台詞が意味深で
「真実はそれがどんなものでもそれほど恐ろしくはない、一番恐ろしいのはそれを知らないでいること」ってやつ >>245
村上春樹の本は読んだことないんだけど何言ってんの
本当にバカなんだな
かわいそうに 自動車保険のCMでニンマリと笑む岡田将生。以前は爽やかな笑顔に見えていたけど、今ではちょっと不気味に見えてしまう >>251
夜中までご苦労様
薬のんでさっさと寝ろ 原作は短編で、それを３時間の作品にまで勝手にストーリー膨らましたとして、こういうの作者にはどう許可を取るのかね？ >>246
落ち着け。「春樹読んでないとわからない」なんてだらも言ってないだろ？
これ外国でも評価されてんだぜ？村上春樹の翻訳されてるかどうかもわかんない短編集読んでる外国人がどんだけいるんだよ。
『ドライブ・マイ・カー』は単体で完結してるちゃんとした映画だよ。自分の感想に自信を持て。
まあ原作読まずに映画観ておおいに楽しんだ俺から見るとお前は可哀想な奴だがw >>254
短篇集の中の複数の作品のエッセンスを混ぜたりもしてるし、監督は事前に村上春樹に説明して許可を得てる >>253
ハルキストは聞くがハルキ「ニ」ストはめったに聞かないけどあなたの脳内だけ？
イギリスでも「Harukists」らしいがな
頭だけでなく眼も記憶力も悪いんじゃ映画も楽しめないだろう
近年日本の小中学生の読解力が落ちて来てるらしいから一緒に勉強したらいいよ >>258
ケンカならよそでやってくれ鬱陶しい
もうNGしとけ
内容も理解できてない馬鹿にかける時間が無駄だ 多分私が見落として（聞き逃して）るんでしょうが、気になってること。
あのクルマには後席ドアは無い。後ろの席に行くには、前の席倒して乗り込む。
主人公が後ろの席に座る理由を、何て言ってましたでしょうか？
すごくめんどくさいその動作が何度もシーンに出てくるので、印象強いです。
運転手が先に乗って待機してると、助手席側にわざわざ回って乗り込むとこまで
撮影されてます。原作には、どう書かれてるのか、ないのか。気になります。
後半には主人公は助手席に乗るので、意図的な演出なんでしょうか？ >>261
うわあ
なぜ２ドアの車なのか
なぜわざわざ面倒くさい後ろの席に座るのか
なぜ途中から助手席に座るのか
本当に分かんないの？ >>262
本当にうわあって思うけど
いちいち他人の解説や公式設定で決まった事じゃないと理解できない、自分で判断できない人が多くなってるのは最近の書きこみみてもよくわかる
読解力・理解力が足らないのは本を読んだりしないんだろうなｗ 最近2ドアの車少なくなったなあ
昔は2ドアいくらでもあったのであれくらい普通の動作に入る
後部座席のが運転手との距離ちじまるのはその通りだと思うので助手席に入ったのは心理的障壁なくなったのということなんだろうね もうこのスレなんだかな
誰かをバカにしたり他の作品を貶めないと気が済まない人間ばかりじゃん
この映画を観てせっかくこのスレに来た人も嫌な気分にしかならないだろ >>261
最初に後部座席だったのは運転手を信用してないってことじゃないの？（助手席の致死率）
食事のシーンであえて運転を褒めなくても助手席に乗るっていうのが全てを表してたと思う。 >>266
運転手を雇った場合、雇い主が後ろに乗るのは普通のことだよ
途中から珠主席に座ったのは雇い主と運転手と言う関係性に変化があったからだよ
もし４ドアの車だったらそういう心理描写が伝わりづらいから２ドアの車が使われているんだよ
せっかくだから自分で考えて欲しいんだけどここまで説明しないと誰かをバカにしてるとか思われるのかな
どういう心理変化があったかも書いたほうが良いのかな？ >>268
バカにしてるなんて一言も書いてないけど？
すべては推測の域を出ないのに何故そんな上から目線なのかも不明 サブテキストの読解力は自分で身につけるしかないしなあ >>268
3行目までで止めておけばいいものを( ´ー｀)y-~~ >>257
なるほど、あんなセックスでストーリーが降りてくるなんてちょっと村上春樹っぽくもある創作を誰か他の人がするのはちょっと違和感あったんだよなあ。本人が承諾してるのは興味深い。
小説よりも他人が付け足したストーリーで偉業を遂げているわけだし。 >>273
> >>257
> なるほど、あんなセックスでストーリーが降りてくるなんてちょっと村上春樹っぽくもある創作を誰か他の人がするのはちょっと違和感あったんだよなあ。本人が承諾してるのは興味深い。
> 小説よりも他人が付け足したストーリーで偉業を遂げているわけだし。 ハルキハルキ言いたいなら、立ち読みでいいから原作読んだ上で揶揄しないと恥かくよ
海外での評価に大きく寄与してる劇中劇としてのチェーホフの導入とか完全な脚色だし ある意味『ワーニャ伯父さん』の「辛さを噛み締めて生きていこう」っていうテーマって村上春樹的作風の対極だよね >>279
濱口竜介より村上春樹のが大きい文字だな
そして西島秀俊は無視される アメリカは大都市除いて平均1100円くらいらしいね アジア圏比でも日本だけ異常に高いのほんと何なんだろうな 日本が高いって言うより料金が一律でスライドさせられないからだろう Blu-ray届いたので劇場で2回観たのについまた最後まで観てしまった
3時間は長いよなあと思ってたけど見返すと新しい気づきもあってなかなか楽しい 現時点での知名度は春樹のほうが大きいんだから当たり前 アカデミー作品賞とったりしたら、例のハルキストたちが調子にのって今度こそはノーベル賞だと大騒ぎするだろうな >>283
日本もシネコンとかは割引の日は1200円くらいで観れる 正直ホームリスニング程度の音響で観ても魅力半減だねこの映画は ごめん、今日観てきたけど終始退屈だったわ
上映後の周りの雰囲気も微妙な空気だった
良くも悪くも日本映画って感じで・・
動きのある派手な映画ばかり観てるとこういう作品はもう観れない身体になってるのだろう >>295
自分の感想は色々あるだろう
面白くなかったなーもあると思う
でも周りの雰囲気までわかるのってほかの誰もが派手な映画しか見れないわーってわかりやすく看板でも下げていたのかい？ まあ面白くない感想増えるのは仕方ない
アカデミー効果で上映スクリーン２倍以上に増えてるしなんか楽しそうなタイトルで勘違いして観に来る層にはご愁傷様としか
ミニシアター系に慣れてるか、村上とは言わなくても普段から文学系小説読んでる人なら大丈夫だと思うけど 自分もアカデミー賞云々って言われて見たらおもしろかったか微妙だな
アカデミー賞的なおもしろさはないよね
カンヌ云々って言われて見たらおもしろく見れたと思う アカデミー賞取るかどうかは別として
ノミネートの話題でメディアも多く取り上げていて
「賞を取る作品なら面白そう」って思う面白いが万人に面白いかというとわかんないものね
わかりやすいエンターテインメント作品とはいえないと思うのでハードル上げて観に行って期待してたけどそうでもなかったという感想が今後増えるかもね
自分はノマドランドがそうだったし過去のアカデミー賞作品でも面白いのもそうでないのもある
合う合わないは人それぞれだわ >>296
エンドロールの時に席を立つ人の多さ
そして客電が点いた時や通路での雰囲気でわかるだろそれくらい https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/geino/301537
井筒和幸の「怒怒哀楽」劇場
「ドライブ・マイ・カー」を見たが…映画は一場面でも笑ってもらってナンボだろが
公開日：2022/02/19 06:00 更新日：2022/02/19 06:00 自分の感覚に自信がないやつほど他人巻き込んで担保するよな 井筒の感動持ってきても意味ないだろ？
君、井筒の行く行くマイトガイ 性春の悶々も知らんだろ？ この間の「無頼」の枯れっぷりに悲しくなったよ井筒さん >>300
自分がどうかだけ書いときゃいいのに
他人を担保にするとはよく言ったもんだｗ
まあ動きのある派手な映画だけ見てればいいのわかって良かったな
報告ご苦労さんこれ以上自分に合わない映画のスレに居なくてもいいよ >>303
井筒さん痛いのぉ・・・
歯に衣着せぬ物言いがカッコイイと思ってるのか
仮にも映画人がこの映画観てこの程度の言葉しか出て来ないのは情けなくなるわ
自分もこの映画の過大評価はどうかと思うけど良い所や気になったとこ一杯あって色々語りたくなる映画だぞ
笑ってもらってナンボってコメディーのこと言ってるわけでは無いだろうけど、
映画愛に溢れたラストシーンでほっこり出来ないものだろうか？ 地上波ドラマ脳が地雷踏んで爆死してるのはよくわかる 無頼が近年の他のヤクザ・マフィアものより遥かに下すぎてな… 井筒監督のはおじいちゃんが「最近の若い奴は」と言ってるようなもんだから インティマシーコーディネーターにもイチャモンつけてフェミ界隈からも引かれてたよな
そういやこれのセックスシーンはそういうの投入してるんかね >>314
井筒はこれくらい頑固な方がいい映画撮りそう 井筒は無頼が面白くなかったことをまず反省してくれよ
SNSで井筒の発言に便乗してる奴で最新作観てる奴ほとんどいないだろうに >>317
残念ながら面白さに繋がってないんだな、それが >>133
おぅ、オマージュシーンありがとう、と言うかもね？ >>321
>>8
現行のマツダ車ラインナップにワンボックスやミニバン無いから（OEMや軽除く）コーディネーターのユンスさんわざわざ生産中止したビアンテを使ってたもんなｗ >>320
いや、もう面白い映画が撮れないんだよ
無頼の淡白で腰の軽い演出みて少し驚いたよ >>242
主人公のSAAB900turboは、雪と氷の国、スウェーデンのクルマで
ろくに整備もされてないと推定されるクルマで運転覚えたドライバー
夏タイヤでも凍結路を平気でコントロールできるのかもしれないね >>242
コメリでチェーン買ったと妄想。映画ではチェーン装着確認できなかったけど >>327
スウェーデン車だろうと運転技術があろうと冬の北海道を夏タイヤは無理
プロのドライバーがそんな顧客乗せてそんな危険なことするわけない
コメリで装備したと考えるが自然 ドライバーの娘はウソついているかどうかわかるって言っていたから
それならあの国でもいくらか住みやすいかもな 色々解説動画とか見てたけど、ワーニャ伯父さんの話がわかってた方が良かったんだな。
登場人物やストーリーにリンクしてるらしい。
ちょっとワーニャ伯父さん読んでから、映画見直そうかな。 何もない田舎って北海道着いてみたら、そうでもなかった（もっと何もない田舎あるから）
子どもの頃より時間が経ってるっていうのもあるんだろうが、あの程度じゃ中学で運転してたら即捕まる 最近はホームセンターに簡易的にスタッドレスにできるスプレーあるよ
スプレー式タイヤチェーンで探してみ >>303
ただ陰気な恨めしい顔した男や女に3時間もつき合わされて、何の感情も湧き起こらずじまいで不可解でならなかったのはオレだけか。
原作が村上春樹、チェーホフの演劇ネタ、幼子を亡くした妻や不幸な女、アジア人、障がい者、皆が何かに悩んでるという項目を並べたら海外の映画人に受けるというのだけは分かったが。
楽しくも何ともない「悩みの相談室」みたいな映画研究会モノは苦笑いもできなかった。
井筒さん… なんか海外ですごい評判らしいよ コロナで暇だし観とくか
えー3時間もあるの まいったなあ
うーん やっぱりさっぱり どこがいいのかわかんないや
まあそれなりにハッピーエンドみたいな感じだったからいいんじゃない
よくわかんなかったよって会社のみんなには言っとこう >>334
言ってる事自体はその通りだし
確実に人を選ぶ映画だし
多くの人が見ればこういう感想が出ることは当然だ しかし変なハリウッド映画の猿真似のような映画ではなく
日本のじめっとした映画が評価されたってのは日本映画界としては間違ってなかくてよかったじゃん 日本映画のジメッとした雰囲気ってのが間違いだろ
洋画のように不幸をドライに描いてるからウケたってのが正解 ダンサーインザダークとかさざなみとかの方がよっぽどジメッとした作品だろ
だけどあの2つも映画最ウケいいよな
テキトーな事言わんでくれ 「悩みの相談室」みたいな映画研究会モノってほど不自然に並べられた感じではなくきれいに流れててまとまってたけどなー
このくらいハードル下げられた方がおもしろく見れるかもしれないけど >>303
平然と映画館で寝る奴がなんか言ったってなあ。 >>338
プロの映画人がなんか言うなら、こういう素人レベルの感想じゃダメなんだよ。プロの目線をみんな期待するんだから。 >>334
反日井筒は大嫌いだがこの評価は賛同する。 昔は商業映画の監督もインテリが多くて自分が撮る映画は単純明快でも心の中ではムズカシイ映画が好きで敬意を払ったりしたもんだが 村上春樹だからノミネートされたんだ！っていうやつおるけど、どちらかというとチェーホフを劇中劇に使ったことのほうが欧米人は好みそうだと思う とっかかりにはなるよね。「日本人がチェーホフをどう料理するのか」って興味も湧くだろうし 原作にはなっていないが、ノルウェイの森がかなり入っている映画だと感じた
男のウジウジ感とか女のカラッと感とか
村上春樹の小説は嫌いじゃないが、その世界観を映画化すると余り愉快では無いことが分かった >>334
まあ、井筒の映画は国内レベルだから、海外の評価とかはまったくわからないんだろうなぁ。 観終わって、「何かいいな」と思えるかどうかがすべて。
自分も含めて、再上映で初めて見に来た客のほとんどにそれはなかったと思う。
昔の有名作「道」とか、先にあげられた「ダンサー…」も、自分にとっては
重いけれど何か残った映画。正直、チェーホフの舞台なんて邪魔でしかなかった。 むしろチェーホフの舞台は重要な要素だと思ったけどなあ >>350
二回目観てきたが
ワーニャ伯父さんの設定知ってから見るとこういうことだったのかと気付かされて
印象が違うね
あと改めて手話の人が素晴らしく作品のキモになってると感じた 井筒の映画より遥かに良いんだが？
嫉妬入ってるやろ？ >>356
あと序盤で家福が演出してるのが『ゴドーを待ちながら』なんだよね。
絶望しながら全部先送りにする人の話。
芝居の内容が家福の心理とシンクロしてる。 舞台の本番中も稽古中も警察きたときもステージ側からの画なのはよかった >>355
なんで他の観客にまで共感を求めるの？
自分自身の感性に自信が無いから？ 高槻がアーストロフを演じるのに耐えられなくて年齢的に不相応なワーニャ伯父さんに変更した家福の思惑とかまるで分からないんだろうなぁ >>359
そうだゴドーもあった
この作品は劇中劇(ゴドーとワーニャ)が最初から最後まで1つの土台としてあって
その上で家福が音と別れる(東京)→音とのことを考える(広島)→音と向き合える(北海道)
みたいな3部構成で展開されてるように感じた
何重にも要素が絡んでるからまた観たら違う感想になるかもしれないけど
三時間あるのに何度も観たくなるいい作品だと思う >>357
チェーホフを知ってるかどうかが試される映画
そこが
お子さまでも楽しめる万人無限ハリウッド映画と違うところ
本歌取りとかオマージュとか分からない人にはむずかしい 井筒さん ありがとう。スカッとしたよ。これは、オレはわかってるけどね、って奴のための映画だ。 映画のSAABここから借りたと思うんだけど、なぜかNo.が一桁だけ違うんだよな
どちらかが修正してるんだろうか？
https://劇用車.com/vehicle/car/saab_900.html ルドヴィコ療法で無理矢理見せたわけでもないだろうに >>369
リンク貼ってくれた三浦さんの話面白かったよ
ありがとう 俺はわかってる(つもり)
俺は理解した(つもり)
そうじゃないバカ
とっとと出ていけ
ここはこういう映画評論家気取りの典型的な奴ばっかりだな
アカデミーに乗っかってドヤ顔
恥ずかしいからもうやめて欲しいわ どんな映画だって娯楽だって分かってる（つもり）の人のためなのは当たり前
自分はアクション映画観てると眠ってしまう人だから、そういう面白さが分からない可哀想な人だと思う
この映画みたいに比喩や暗喩や謎やメッセージが散りばめられた映画は好きなんで眠くならない
選民とかそんなたいそうなもんじゃないわ 去年公開されたときはスレの感じが違うな
やっぱ賞で注目されてから興味持ったような人がくるからか このスレに限らず作品板は選民思想の塊なんだわ
ちょっとでも批判的な事が書かれたら「アベンジャーズでも見てろ」が合言葉だろ 選民思想は感じないな。映画を読み込んで読み解こうという人が多い。
逆に感じるのは特定一名の「劣等感」。
ついていけない自分を直視できなくて、他のみんなを賎民扱いしていじけてる。 >>378
そうそう。誰も誰かに選ばれてその作品スレに来てるわけじゃない
面白いと思ったから来てるだけで、そこへ面白くなかった人がやってきて
「おまえら選民だ」と言ってる滑稽な図式 さんざん言われてるだろうけどポスター見てずっと田畑智子だと思ってた 田畑智子派と小池栄子派がいる
さすがに小池は年離れすぎだが その辺の顔+性別違うけど三浦大知成分も少し混ざってるような無いような… >>377
> ちょっとでも批判的な事が書かれたら「アベンジャーズでも見てろ」が合言葉だろ
きちんと読み解いた上での「批判」があったかな >>378は「わかってる人」らしいよ
何をわかった気になってのか分からないけどw >>385
この映画観てこのスレ来た人はだいたい「わかってる人」だよ。
映画の内容が理解できてそれについて話せてるんだから。
お前さんは違うのかい？ ゴドーを待ちながら と ワーニャ伯父さん
これらの戯曲の概要しか知らずに、この映画を観たけど、
この映画は両方の戯曲を読んだことが無い人のほうが、より楽しめたような気がするよ
映画を観た後に、これってこういう事だったのか、という発見があるからね
予め戯曲をよく読んでから観てしまうと、
ネタバレ食らった状態になるよね？ 嫁とのいかにも村上春樹な話が気持ち悪いってのは残る
食事シーン以降の話がドライブしていく感じは良かった
やっぱり飯食ってるシーンのある映画はいい映画だな 食事しながらの会話の内容、和やかな談笑や雰囲気
みさきが褒められて照れ隠しにイヌを構いに行くとかが主題だからいいんじゃないの？
献立や味の好みについて特別な主張や意味は無いと思うけど >>390
孤独のグルメでも観てろよって言われたいの？ｗ 原作読んでないけど
最後の方ちょっとセリフで語り過ぎだったな
あんま村上春樹の登場人物って自分語りしない印象
あとサントラ演奏にジムオルークの名前があった 中盤まで淡々とした中で登場人物それぞれの背景がそれとなく分かる感じだったのに
後半で色々答え合わせさせられてるみたいで残念だった >>396
原作ではあんな長い語りは無いね
「ドライブマイカー」、「シェラザード」、「木野」と3つの短編をうまく組み合わせ脚本はとても素晴らしいと思った >>398
ビートルズの楽曲から付けたんだよ？
次の短編のタイトルは「イエスタデイ」だし ワーニャ伯父さん は無料で読めるけど、
ゴドーを待ちながら は1954年に初出版なので無料で読めるのは最短2年後なのね、残念
ミ◯キー◯ウス法の敵国条項の対象国は つれーわw 劇中劇が文芸作品で
BGMがジャズドラム風なのが
どこかバードマンを彷彿とさせたな ドライバーが褒められて犬で誤魔化すシーンだけアニメの萌えキャラとかにありそうなシチュで面白かった 後半の説明くさくなるところ以外は今までの村上春樹実写化で一番出来が良かったな
今までのは大体あの文体をそのままナレに使ってしまってて
監督が自分の作品に出来てなかったけど
これは文体に引っ張られてない感じがした あの辺は全部オリジナルの脚色で原作と関係ないからな バーニングって納屋を焼くか
まだ見てないから見てみるか バーニングは完全にイチャンドンの色になってた気がす 村上春樹本人は「バーニング」が一番のお気に入りみたいね
「正直パラサイトより好き」と言ってた >>359
＞絶望しながら全部先送りにする人の話。
知ったかさん？
ゴドーを待ちながらはそんなんじゃねーよ 「春樹の映像化としては」間違いなくバーニングが最上位
春樹的エッセンスの散りばめ方が見事で納屋を焼く以外の作品も相当読み込んでるのが分かる >>418
そんなんだよ。そんな所を濱口監督は抜いてきたんだよ。 >>420
戯曲もまともに読めない知ったかさん
ゴドーを待ちながらはそんな話じゃありませんよ？ >>421
「そんな話じゃありませんよ」と言いつつどんな話か書けない人こそ「知ったかさん」の名に相応しい。
試しに書いてみれば良いじゃん。
・『ゴドーを待ちながら』がどんな話で、
・濱口竜介はなぜこの作品を映画の冒頭に持ってきて、
・それがどんな効果を映画にもたらしたか、
俺が>>359で書いた程度ので良いからさ。やってみ？ >>422
ウラディミールとエストラゴンという二人の男がただひたすら誰だかもわからない来るかもわからないゴドーというひとをひたすら待っている話です
その待っているという行為＝役者の身体を見せるコメディですよ >>423
つまり「そんな話」じゃん。
2人はゴドーが来ないことを内心分かってる。
来たとしても2人の頼みをゴドーが聞いてくれそうにないことも、やっぱり分かってる。
それでも彼らは待ち続ける。絶望的状況を認めるのが怖いから。
ただのコメディじゃないよ。あれは役者2人だけでどこまで深層心理を探究できるかって言うベケットの挑戦だ。
それが映画冒頭の家福と呼応する。
妻との関係はもうどうしようもない所まで来てるのに、家福はそれを認められない。
なんだかんだ理由をつけて妻を待ち続けてる(つもりになってる)。
実際には決定的な一歩を踏み出す事から逃げ、絶望と向き合う事から逃げてる家福を、あの芝居が側面から補強してるのさ。 >>426
ちなみに｢ただのコメディ｣ってどっから出てきて勝手に言ってるんですか？ 韓国でロケをする予定だったがコロナでボツになったとの事ですが要するに最初は家福は広島ではなく韓国の演劇祭に
招かれる設定だったわけですか？
ならみさきが過去を振り切り韓国で幸せに暮らしている事を暗示するラスト、そこまで韓国に
こだわる理由はなんだろうか？
ストーリーとは関係ない大人の事情があったの？ >>426
「他人の意見にケチつける時はそれなりの準備と覚悟がいる」
って事を覚える事だね。
負け惜しみを言うくらいなら最初から何も言わなきゃいい、
>>427
君がコメディって言ってんじゃん。>>423でさ。
あの芝居通しで見てるなら、コメディとは程遠い後味で終わるのも知ってるでしょ？
それとも見た事ない？ >>428
「北海道から広島に出てきてそこで足踏みしてる人が、ついに一歩踏み出していく場所」
としては韓国はちょうど良いと思うよ。
東京や大阪みたいな大都会だと意味変わっちゃうし、九州沖縄はどん詰まり感がある。
車ごと国境超えて韓国まで行けたなら、その先どこにでも自由に行けるって感じになる。 >>429
｢ただ｣のコメディなんてひとことも書いてないよ
あなたはそうやって勝手に解釈ふくらますひとだからゴドーに関してもベケットの戯曲のこともわかってないから仕方ないよ
たぶんチェーホフもわかってないと思われる 当初韓国でロケをする予定だったと言うことは、みさきの役は韓国人の設定でやるつもりだったんだろうか？
まあそれも面白そうだけど、正直日本が舞台になって本当に良かったと思う >>430
うーん
北海道から出た時点で割と次のステップ進めてる気がするが
家屋が潰れて母親が死んでもまだ同じ町にしがみついて住んでるんなら
まだ抜け出せてない感あるけど >>431
お前さん>>423ではコメディだとしか書いてない。
それ以外の要素があるならなんで書かない？後付けの言い訳は見苦しいぞ？
再挑戦したいかい？やってみると良い。
・『ゴドーを待ちながら』がどんな話で、
・濱口竜介はなぜこの作品を映画の冒頭に持ってきて、
・それがどんな効果を映画にもたらしたか、
書いてみな。あらすじ紹介はもういいから。 >>433
劇中では「親父の住んでた街を目指して広島まで来て、そこで車が壊れたから居着いた」って言ってるね。
根っこの所で家族って形に囚われてるんだと俺は見た。 なんとなく撮影の事情が一番しっくり来るけどな
韓国人が仲介してるのになんで広島？って思ったし >>428
監督だかＰだかが言ってたけどラストシーンは架空の続編をイメージしているらしいね
よくわからないけど敢えて作品に綻びを作りたかったらしい
ものすごく感覚的に作られたシーンだからあまり深読みしても意味ないかも 韓国ロケできなかった未練を欠片だけ残して見たかったのかも 聴唖者が手話使うのは普通のことなの？
調べても聴唖者のことがわからないわ ラストシーンはグラントリノやりたかっただけのシャレみたいなもんかと思った
なぜサーブに乗っているのか
なぜあの犬がいるのか
なぜ韓国なのか
答えは用意してないんだろうな ラストはあえていろんな解釈の余地残したと思うけど
自分は素直に演劇祭が成功して家福が再評価され、韓国公演に来ていると解釈
最後にみさきの顔の後drive my carのタイトル出て音楽始まるエンドは何度見ても最高に良い
トータスを意識した劇中曲も最高 トータスっぽかったかな
まあジムオルークがいるからシカゴ音響派の流れは汲んでるだろうけど >>442
何かのインタビューで監督がトータス良く聞いていたと答えてた
それで石橋英子に音楽頼んだらしい >>441
買い物したり犬を乗せたりしてたから、まだ家福の運転手を続けているとは考えづらいなあ・・・
サーブは家福から譲ってもらったと解釈
それ以上は可能性がいろいろ過ぎて予想が出来ん 喪失からの再生を経てそれぞれが別の道を歩いてるって捉えない人が結構いるのにちょっと驚いた >>439
耳が聞こえない人が喋るのは難しいみたいだから手話を使う事に違和感はないな 尺の長さ・人によっては退屈に感じるかもしれない話・不倫etc.と
人に勧めたいけどすぐには勧めづらいハードルがあるのがね…
知り合いに濱口作品(寝ても覚めても)観てる人いたからその人には勧めたけど それがこの作品に重要な意味を持つとはいえいきなりベッドシーンから始まるからね。
明確な起承転結や完結なオチが
あるわけでもないしまあ観る人を選ぶ作品には違いないか。 >>448
いや聴こえるけど話せないって言ってたはず
いずれにせよ話せないんだから手話を使うのは分かる >>447
国境を超えて芸術を形造る人達の映画を語る時に、
狭量な差別主義は必要ない。 そうだ、狭量な差別主義は必要ない
> 九州沖縄はどん詰まり感がある。 >>453
地理的にどん詰まりじゃん。
日本国内で端まで行っちゃうと「もう海に阻まれてどこにも行けない」って感覚が付いてしまう。
だから島国の中でどこに行っても行き場の無さは拭えない。
韓国なら「車もで軽々と海を越えられた」っていう結果を印象付けられるから、その先どこにいくのかどこに行きたいのかに制約がない。
「自分の車を運転して行きたいところに行く」みさきの姿を描写するのにお手頃なのよ。 偏った思想の人と議論することほど無駄なことはない
放っておけ 単純にみさきが家福から譲り受けた車と顔の傷を治して、好きな犬を連れて新しい世界に飛び込んだ、で収まるのにどこの国でもいい状況でなぜか必然性もない韓国を入れたから余計な声が出てきてしまうのは勿体無い。 必然性がないってあの夫婦が橋渡ししてくれたからだろう ﾜｯﾁｮｲ cf89-C3Cfのレスはとにかく余計な一言が多いしどこか相手を小馬鹿にしがちだ
「映画はわかる』けど生身の人間はわからないのか？ 隣の国にいくってのは夢があっていい
狐狼の血の虹郎の夢をついでくれ 最後の赤い車に乗るみさき
家福の車を譲ってもらった
自身が変わるきっかけとなった
家福との日々を忘れないため
似た車を購入した(犬も)
今も家福と一緒にいる(今も運転手、あるいはあのまま恋人関係に発展など)
100％これという正解はない。
各自好きなように考えればいい
という事か、 >>451
聴こえるけど話せないってことは、声帯を外科的に取り除いた場合以外は無い（非常にレア）
しかし聴こえないのでは演劇に参加するという事は不可能
そこでストーリーのご都合上、実際にはあり得ない聴こえるけど話せない人を作り上げて配置した
ただ安っぽい感動を作り出すために
要するにこの映画はファンタジー映画
しかしこのスレにいる「信者」たちは、無理矢理な理屈でこれも擁護するんだろうなw >>469
私は内科医だから、そんなことはわかる
また別に「信者」でもないが、この映画はあくまでも「フィクション」なんだから、そのような設定でも良いんだよ、あくまでもこの映画での設定だから
もちろん、この映画が「ドキュメンタリー」ならば大問題だがね メイキング見ればわかるが
手話指導が役そのままの聞こえるけど話せない韓国人
この人のインタビュー見れば演技もこの人を参考にしてるのがわかる
内科医か何か知らんが随分と見解が狭いんだな >>458
今ここで狭量なのは、韓国や韓国人が出てくるだけで嫌悪感剥き出しにする奴しかいないんだけど、
「あのひとたち」ってその人達？ >>465
映画も戯曲も生身の人の心持ちも全部わかるよ。
「頭良いふりした馬鹿」が紛れてることもね。 >>471
なんで内科医なのに心因性失声症知らないんだ？ >>476
それはごく稀だし、内科ではなく、精神科の領域だね 担当科外の事を知らない医師が多いとかかりつけ医も言ってたな 知らないことを全部「無いこと」にしちゃう医者はちょっとおっかなくて掛かれないな >>479
「ごく稀だ」と書いているだけだ、知っているよ
文句は俺に言うなよ、最初に書いた奴に言えよ >>480
>>469で「聴こえるけど話せないってことは、声帯を外科的に取り除いた場合以外は無い（非常にレア）」
って書いたの君じゃないの？ この映画を観て人の気持ちが分かるってよく断言できるな
人の気持ちはわからないというのが主要テーマじゃないか
何を観ていたのか >>481
469は俺では無い
俺は469に、こう反論した
471 名前:名無シネマ＠上映中 (ｻｻｸｯﾃﾛﾘ Sp07-vYcE) [sage] :2022/02/23(水) 14:48:58.08 ID:Gm9GeWjdp
>>469
私は内科医だから、そんなことはわかる
また別に「信者」でもないが、この映画はあくまでも「フィクション」なんだから、そのような設定でも良いんだよ、あくまでもこの映画での設定だから
もちろん、この映画が「ドキュメンタリー」ならば大問題だがね フランス人でグランゼコール出の友人が村上春樹大好きマンだったの思い出したわ
インターナショナル版のクレジットにも村上春樹って大々的に出てる
https://www.youtube.com/watch?v=6BPKPb_RTwI >>462
本来は香港がその役割あったと思う
韓国が自由な新天地ってそりゃ北朝鮮が自由な新天地言うのと同じ
そり「海は越えた」だろうけどね 自分の親戚にも聞こえるけど話せない人いるわ
咽頭がんで声帯を切除
家族にも同じ病気になって切除するか放射線治療とかで切除回避するかってなってどうにか切除せずに治癒出来たんだけど
それ考えると聞こえるけど話せないのは稀でも何でもない 是が非でもケチつけたい人はアクロバット駆使するからな ﾜｯﾁｮｲ cf89-C3Cfは韓国崇拝の人だから仕方ない
自由な新天地って響きに韓国はえっ…?となってもまだ仕方ないと思う
単純に寒いし仕事無い狭い窮屈な国の印象 ＞聴こえるけど話せないってことは、声帯を外科的に取り除いた場合以外は無い（非常にレア）
と書けば、やれドキュメンタリーじゃないからいいとか、先天性失声症だとか、オペで取ればそうなるとかw
いや、映画である意味一番大事な登場人物がそんなファンタジー設定でいいのw？
そもそも唖で日本語不自由な人が筆談もできなくてどうやって日本で暮らすんだよ
ま、ドキュメンタリーじゃないからいいって話になるんだろうけどさw
どんな非現実的な登場人物でも物語の展開でも、ちょっとオシャレで芸術的wな映画ならいいって人向けの映画だなw
映画観て他人には理解できない解釈するのが偉いと思ってる人とかw >>491
> ちょっとオシャレで芸術的wな映画ならいいって人向けの映画だなw
> 映画観て他人には理解できない解釈するのが偉いと思ってる人とかw
結局これが本音ね ＞結局これが本音ね
まさかと思うが、ここをドライブマイカーを褒め称える人専用のスレだとでも思ってたのか？
先天性失声症なんていうアクロバティックな事を無理矢理当てはめないと褒められない映画なんか
俺には難しすぎて褒められないよw
ここのスレには、映画の内容なんか関係なく、アカデミー賞を貰えそうとなったら
犬のクソでもアクロバティックに褒め称える自称「覚醒者」がいっぱいいるけどなw 自分がアクロバットな叩きしてる自覚がないことの方がすごいなｗ >>491
心因性失声症だよ
先天性失声症とは誰も書いていないよ >>486
独裁国家と民主国家じゃ全然違うさ。
同じと思えちゃうのはお前さんに偏見があるから。
香港行きのフェリーがあるなら香港でも良いけどね。あるいは台北でも。
車で行ける「家から最も遠い場所」にみさきは踏み出した。観客が見てやるべきはそこでしょ。 >>491
いやそもそも「声帯損傷以外に声が出ないなんてことはない」って理屈に総ツッコミ入ってんじゃん。
嘘ついてまで貶そうってのはさもしすぎないか？ >>495
ここは映画を褒めたり貶したりする場所である以前に5ちゃんねるでもある。
そう、「馬鹿は叩かれる」場所なのよ。
心因性の失声症というわりかしポピュラーな症例を丸ごと無視して珍説繰り広げてるお前さんは、
今のところこのスレきってのお馬鹿さんなのね。
珍説を証明してみせるか引っ込めるかしない限り君はオモチャにされ続ける。吐いた言葉の責任は取っていきな。 >>499
心因性だろうと先天性だろうと後天性だろうと、耳の聴こえる唖なんて声帯摘出以外にはまずいない
それはどこかのお医者さんが教えてくれたろw
そんな有り得ないキャラがいなければストーリーが成立しない映画なんて
脚本が破綻しているとしか言いようがない
ゴドーを待ちながらのよう前衛劇でもあるまいしw
ファンタジーだと思ってみればいい映画、なんてその映画に対する最大の冒涜だってわかんないかな？ >>503
>心因性だろうと先天性だろうと後天性だろうと、耳の聴こえる唖なんて声帯摘出以外にはまずいない
ほれ。
https://www.jstage.jst.go.jp/article/jibiinkoka1947/90/6/90_6_852/_article/-char/ja/
PDFの出だしの一文読んでみ。「決して稀な症例ではなく耳鼻咽喉科領域での報告も少なくない」って書いてあるから。
本職のお医者さんのことばね。
でらお前さんのその与太話にはなんかソースあるのかい？
現実に立脚できてないお前さんにとっちゃ、現実に即した映画は軒並みファンタジーだ。
楽しそうな人生だなw >>502
＞心因性の失声症というわりかしポピュラーな症例を丸ごと無視して珍説繰り広げてるお前さん
いやいやw
本当かどうかは分からないけど、自称内科医さんも声帯摘出以外で耳が聴こえる唖はいないって言ってるよ
「心因性の失声症というわりかしポピュラーな症例」なんてどうしてアンタが言えるの？w
一時的な心因性の失声症はあるけど、心因性で完全に失声した例を挙げてみてよ、ぜひ
漫画かなんかで知った知識を偉そうにひけらかすのってみっともないよw
ひょっとして映画やドラマの見過ぎで「記憶喪失」が良くある事だとか思ってるw 実際、俺が小学校の頃の同級生にそう言う子がいた。
人の話は普通に聞こえるし反応もするけど自分じゃ喋らないし喋れない。
でも鼻歌は歌えるんだよw
進級してクラスが分かれて、高校で再会したら普通に喋ってた。 >>504
＞でらお前さんのその与太話にはなんかソースあるのかい？
アンタの出した例は「一時的な失声」なw
映画では手話を完璧に覚えちゃうような「完全失声症」
アンタ医学にもかなりお詳しそうだから、是非心因性で完全に失声した例をあげてよ
待ってるよw >>505
どうして俺が言えるのかは>>504に書いてあるからちゃんと読め。
で、お前はなんかその珍説のソース出せる訳？ >>507
説明責任を投げ返して誤魔化さない。
完全失声症でもなんでも構わないよ？「心因性の失声症は滅多にない」ってソースを出しといで。
俺がはっつけたリンク先はその辺区別してないからね？否定する根拠があるなら見せてみ。 今日、映画館でようやく観てきた。
三浦透子の雪道の歩き方が雪国出身ぽくなくて不満だったが、北海道出身なのか。
本人の歩き方の問題ってだけかなあ。
他は別に感想というほどの感想もなかった。
映画自体の台詞回しが芝居っぽくてさほど好みじゃないってくらい。
映像も車を撮っている部分は良かったが、それ以外はさほどでもないな。
単純には僕の好みではなかった、で終わり。 ちなみに劇中の手話の人だけど、彼女が話すのをやめた理由は明らかにされてない。
その上で、彼女は自分が「手で話すこと」に違和感を持ってないし(多分旦那のおかげで)そんなに日常不便も感じてないらしい。
つまり彼女の扱いは、北京語ハングル語広東語日本語が入り乱れる、他の役者達と完全に等価に扱うべきもの、ってことになる。
実際そのように映画は演出されてるし、彼女と家福の問答でそこをきちんと注意喚起してもいる。
つまり、劇中の彼女は「他の役者達と同程度にリアルな存在感」を獲得している訳だ。立ち稽古の場面や終盤の芝居のクライマックスで違和感感じないでしょ？ 確かに坂道で少しズルっとしてたな
しばらく離れてたらそうなるから不思議ではないけど >>514
手話よりも外国語での劇そのものに違和感ありまくりだから、どうでもいいって感じだった。
まったく無駄で意味のない試みだとしか思えなかった。
劇中劇もだから、って程度だったし。 唖で日本語も不自由な人がどうやって日本で暮らすとは言うけど、夫のユンスさんが通訳してくれてるし
食事のシーンでそういった暮らしの困難さへの覚悟を話していたよね
「身近に韓国語も手話もわかる人もいなくて寂しい思いをさせるだろうけど、僕が100人分彼女の話を聞く」みたいなこと
濱口竜介ってヒューマニストでロマンチストだよなあ
師匠の黒沢清との一番の違いってここかもなあ >>515
長靴が現地の物じゃなくて小道具って可能性もあるのかもと今思いついた。
東京あたりの長靴じゃ、どうしようもない場合もあるんだろう。 名無シネマ＠上映中 (ﾜｯﾁｮｲ cf89-C3Cf)はあぼーんにした
人をバカにするためにレスしている
いい加減に度が過ぎる >>509
＞「心因性の失声症は滅多にない」ってソースを出しといで。
無いという事は証明できないって知らない？
医学にそんなにお詳しいのにw
はっきり言える事はアンタの出したソースでは全ての例において失声症は回復している
手話を覚えるような完全失声症はいない
ありがとう、俺の言うことをサポートする資料を出してくれてw >>516
わざわざ言葉の通じないもの同士で何で芝居させるのかって話はもう片方のスレに長々と書いたから繰り返さないけど、
その辺全部すっ飛ばして見ちゃうってのは正直この映画見る時には勿体ないな。
意味がないとお前さんが思うのは意味を読み取れなかったからってだけの事だよ。 耳の聴こえる唖がファンタジーというが、音さんやみさきみたいな設定の人の方が絶対少ないよな
高槻みたいな俳優の設定も現実にいて有名なのは小出恵介とか山口メンバーくらい？これも耳の聴こえる唖の人数よりは少ないのでは
でもフィクションなんだから当たり前だよな
映画内のリアリティラインに沿っていればおk
ちなみに一番ありえん人物はユンスさんだと思う
あんな言語に長けて人間も出来た人なっかなかおらんよ
みさきが韓国に移ったのもきっとユンスさんがあれこれ手配してくれたんだろうなと思わせてくれる人物 >>520
そうだよ？「ないと言うことは証明できない」。
だから俺は「ある」ことを証明したのよ。>>504でね。
その時点で、心因性の失語症は明白に「ある」物になってるの。
お前さん「そんなもんないんだ」って言いたいんでしょ？
なら>>504のリンク先を否定する何かを持ってこなきゃ。
「否定が”存在する”」ことを証明するのさ。
それができないうちは、お前さんの虚言は虚言のまま。 >>519
誰をNGしようが君の勝手ではあるがわざわざ言わなくてもいいやん これでもかってぐらいポリコレ強めの映画だったな
同性愛者と黒人こそいなかったけど ポリコレを守るための平均台を、そろりそろりと棒読み演技で
たんたんと進んでいく映画。。。。これって、、、面白い？？ 自分の思考が届かなかった人の繰り出す切り札ポリコレ出ました >>521
＞意味がないとお前さんが思うのは意味を読み取れなかったからってだけの事だよ。
この一文が余計なんだよな
あきらかな間違いとか事実関係の誤認ならキチッと指摘するべきだが
映画の価値や評価に関しては、個々で違うのは当たり前
「そうか、でも自分はあの多言語劇は無駄だとは思わないよ（なぜなら〜）」でいいんだよ
排外的になうより建設的に行こうぜ 見てみたら思ってたのと違った
分かりやすい社会の風刺に人情を混ぜたやつかなと思ってたら難解なやつだった
村上春樹原作だからか序盤にセックスが多くて人には勧めにくいな ポリコレいう奴らは面白いのか？そのうちアジア人でてるからポリコレとか言われそうだな。 >>532
粗品＋ロッチ中岡だよな
メイキング見ると、ユンス役の人人一倍明るいムードメーカーで“まんま”だった なんかあんま笑わない気難しい人たちだらけの作品で
ユンスさんの優しげな雰囲気は癒やしだったな 性的描写に拒否反応示す人が割と多くて驚いた
村上春樹だし一応純文学(最近聞かなくなったけど)だしセックスや自殺(本作にはないけど)、殺人だろうと社会性は度外視して人間の営みとして扱っているだけだと思うんだけどな 音さんのセックスに関しては単なる浮気相手とのセックスと、娘を失った喪失感を共有できる家福とのセックスが違うからこそストーリーが降りてくるのかと思いながら見てたから、まさかオチが家福以外とのセックスで降りてきてたとはちょっとあてが外れてしまった。 あまり人と話さないから失声症になっても困らないけど緑内障になって失明したらどうしようと怖くなって映画どころではなくなってしまった 俺は実は家福が妻を殺したもんだとずっと疑っててそれがドライバーの女にバレて2人で逃避行する映画だと思ってたよ
また見たい >>537
定期的に眼底検査受けなさい
俺も軽度の緑内障だけど毎年の眼底検査と数年置きの視野検査を受けていてまだ点眼は要らないと言われている >>537
心配なら眼科で眼圧測ればいい。
つーか眼圧測ったことないひとはいつ緑内障になってても気づかないまま進行するから安心するためにも受けたほうがいい。俺は早期発見で一生 目薬2種類が必要だが視野欠損は無い。 >>536
僕は緑内障になる可能性があるということで、1年近く投薬している。
今後、どうなるかは3月にわかる。
医学知識をこの映画に限らないけれどエンターテインメントに求めちゃいけないと思う。 緑内障と予備軍が多いってことは、このスレは年寄りばかりなんだろうなw >>521
芝居に限らないけれど、結局受けとる方に能力がなければまったく意味はない。
ボディーランゲージにしたって言葉の強弱にしたって民族的な差異がある以上、
言葉の通じない演劇に意味があるとは僕には思えない。
人間、本能ももちろん大きいが、文化的な影響もかなり大きい。
言葉で語られない物に意味なんてない。言葉のわからない演劇なんて眠くなる、が正しい態度だと思う。
もちろん、そういうのを全部すっ飛ばしたバレエだとかパントマイムとかあるけれど、それは元々、言語がないことが前提なんで全然違うと思う。 井筒とか寺脇研とか、自分達の映画のつまらなさを棚に上げ、どのツラ下げてと思う >>523
＞その時点で、心因性の失語症は明白に「ある」物になってるの。
話をすり替えるなってw
オレは実際にあり得ないキャラのユナが映画のメインテーマを担ってると言う段階で問題だと言ってる
ストーリーのご都合上、実際にはあり得ない聴こえるけど話せない人を作り上げて配置して
ただ安っぽい感動を作り出してると >>469
誰が心因性の失声症なんか無い、なんて言い出したんだ？
オレは心因性の失声症はある、しかし心因性の失声症は一時的なもので、
手話を使えるような完全失声にはならないと言ってる >>507
＞それができないうちは、お前さんの虚言は虚言のまま。
早く「実際にあり得ないキャラのユナ」を否定してくれよ
心因性の失声症はいます！じゃ全然否定できていないぞw
それともオレが「心因性の完全失声症は絶対にない」事を証明しないとオレの負けかw 韓国って日本より仕事無いんだろ
わざわざ行っても未来は感じないな
正直発展率で行けば東南アジアの方が夢はありそう 村上春樹の原作に珍しい症例の人が出てくるのはお約束 >>529
元々のお前さんのレスが余計なのさ。ここは公の場所だってことを忘れてないかい？
往来に向かって何か叫べば、その内容によっては往来から返事が返ってくるもんだ。
そして返ってくる返事の内容をお前さんは選べない。
馬鹿なこと言えば「何言ってんだ馬鹿」って言われるのがここの流儀。嫌ならもっと安全なSNSあたりに引きこもってれば良い。 >>548
でも村上原作だから、そういうキャラが出てきても許容しやすいって話 >>543
コミュニケーションてのはいつだって双方向だよ。映画や漫画みたいなメディアでもそれは変わらない。
送り手の「理解してもらおう」って努力と、受け手の「意味を汲み取ろう」って努力が揃って初めてコミュニケーションが成立する。
そして送り手と受け手を媒介するものは、必ずしも「言葉」だけとは限らないのさ。
いやしくも映画板なんだからさ。言葉も映像もどっちも「具現化した意匠」だっていう前提くらいはもっとこうや。
そうすれば具現を一旦チャラにして剥き出しの「意匠」から再構築してみせる、っていう家福の演出プロセスが、
言葉の本来の意味での「アダプテーション」をやってるんだって事に気づくはずだ。
言葉は言葉。単なる記号の羅列。
そして記号を用いて会話ができるのなら、「日本ローカルな記号」に拘る必要は全然ない。
そこ受け入れられないなら、この映画理解するのは無理だね。 >>545
すり替えてるのは君。
お前さん、「ありえないありえない」ばっかり連呼して、
じやあなんでありえないのか、
>>504のリンク先で「ありえている」のはどうしてなのか、
何にも説明できてないじゃん。
まあどうせ思い込みで言い切っちゃった手前引っ込みつかなくなってるんだろうけどさ、
ユナさんの役柄は実際に映画の中で機能してるってことを忘れちゃいけない。
「手話と手話を翻訳してくれる人」が健常者と会話する場面なんて色んな映画に出てくるし、
手話を使う人が相手の言葉は聞き取れる、って言うシチュエーションも同様。『エターナルズ』が公開されたのって『ドライブ・マイ・カー』のほんの3か月後だもんね。
そしてユナさんと家福、彼女と他の役者達、彼女と観客観のコミュニケーションは映画を通してきちんと成立してしまっている。
そこに異議唱えてるのってお前さん1人しかいないんだよ。
だから君、自説を通したいんなら、自説が通るもんなんだってことを俺たちに説明して見せなきゃなんない。
君以外のみんなは普通に納得して「そう言う人なんだね」って受け入れてるんだから。 実際不思議でしかないよね。
「彼女は日本語を話します」
「彼女は北京語を話します」
「彼女は韓国手話を話します」
上２つはすんなり受け入れて、手話だけ何故かありえないと文句をつける。
誰がどんな言葉使ったっていいじゃないの、通じりゃ良いんだから。 沢山のお土産（宿題）を持たせてくれたドライブ マイ カー
自分は好きなタイプの映画だな
観た人によって、色々な解釈が出来る作品って貴重だからね
ただ、原作者のスカしたハルキ節は、ちょっと鼻に付くけどw 一から十までねじ伏せないと気が済まない同士のレスバ チェーホフ知らなくて焦ったけど、セリフが登場人物の気持ちにシンクロしてるとわかったのでなんとかなった
気に入ったので原作も読んでみたけど、
ヤツメウナギの話はどこから来たの？ 手話が美しかったね
最後の家福を抱くようにして手話で語りかけるシーンは見入ってしまった
それにしてもと母さんの二重人格の話はどこから来たの… >>536
誰とでもいいんかーい！と思ったよね
あの時の家福の顔… >>560
別にセックスして降りてきたとは限らん、らしい でもホテル以外のレストランやバーでJKがオナニーしてどうたらこうたら語られたら困っただろうなw
やはり2人には不倫関係であってほしい かなり大幅に脚色されてるのにそれも全部原作準拠だと思ってハルキハルキ言う人が後を絶たないな
文庫ですぐ買えるんだがら読んでみりゃいいのに
なんなら立ち読みでも >>524
でも同じことしてたよ
お前さんてジャニオタの特徴みたいな言い回しする人
マウント取れたらいいんでしょ ダウンロードで取り敢えず表題作だけ読んだけど
高槻のセリフそのまんまだった
やけに語るからてっきり脚色だと思ってた 結局この映画は「村上春樹原作のドライブマイカーの映画化」という看板を使いながら
原作とは全く異なるテーマを描いている
この状態を村上春樹はどう思っているのだろう ＞実際にはあり得ない聴こえるけど話せない人を作り上げて
喉の癌などで声帯摘出し自分の声を失った人は現在数万人は居るんだとさ
昨秋テレビで数週間後に声帯摘出して声を失う人が、あらかじめ自分の声をAIに覚えさせてテキストから自分の音声合成を行うプラットフォームを使っているというニュースがあったよ >>569
＞喉の癌などで声帯摘出し自分の声を失った人は現在数万人は居るんだとさ
いるよ
でもそういう人は口や鼻から呼吸ができないから喉の下あたりに呼吸用の穴を開けるんだ
ユナの喉に穴が開いてるように見えた？ 岡田さん容姿派手でチャラい刹那的に生きるキャラ合ってるのはわかるけど
タクシーのはキャラと合ってたか??何かオカルト的に憑依されたみたい
棒って言うけど東出さんそのまま得体の知れない感じ出たとおもう
スパイの妻は得体知れない不機嫌な軍人馴染んでいた 東出オタウザいわースレチにも程がある
いつまでも濱口監督に寄生してんなよ 岡田は見た目が派手ってのもあるけど
ああいうスター役の人って感じがする 原作読んだら殆ど脚色でワロタ
これファンの同人誌やん ここで元々東出だったと聞いたのでなるほどと思ったまで
なんかカラーが全体ブルーぽい タラレバだが東出だとより黒沢清的な異物感強めになってホラー寄りになりそう、あと家福と本当にバチバチ火花を散らしそうなんだよな、車中の場面とかドス黒いマウント合戦の様相を呈しそうだ
それはそれで面白いかもしれない
でも岡田の無垢で清廉な雰囲気があることで高槻がより多面的・多層的な人物になったと思うがな
その落差やギャップも含めた一体何なんだ？感つうか
車中の表情は今でもマジ形容し難いもんな >>576
ブリーチバイパス風の色合いを狙ってるのだろうね
最近まで知らなかったのだけど、ブリーチバイパス（銀残し）って、
日本で発明された撮影法なんだね 見てきた
客いなくてガラガラ
15分くらいでイライラうんざり
周りも首の運動したり溜息ついたり退屈そうにしてる人ばかり
手話女優がずっと舞台で西島に手話してたシーンはありふれた内容の自己陶酔の説教でなんだあれ
大して人生経験がなく何となくの雰囲気悲しみを経験したい人にはいい映画
車の運転シーンが長いのは面白い試みだがなにせテーマの表現が浅すぎる
終わって出る時皆微妙な雰囲気 >>576
東出だと、役の設定があまりにリアル過ぎてダメだろう笑 >>567
村上春樹の3つの作品をうまく活用しているが、映画は別の作品だね
映画の脚本が上手い >>455
馬鹿じゃねえの
北朝鮮あるから韓国も実質島国みたいなモノなんだけど
「行きたい所へ行く」ってもしかして韓国から車でユーラシア大陸横断できるとでも思ってんのか U-NEXT で見たんだけど
長いから休み休み見ようと思って見始めたら止まらなくなった
村上春樹作品はいかにも日本文学といった
人生の苦楽を味わいたい人にはあまり馴染めないんじゃないだろうか 村上春樹の作品で同じくビートルズの曲がタイトルの「ノルウェイの森」は中年となった主人公がノルウェーの森を聴き過去のトラウマが蘇る所から始まるなどビートルズの曲が重要な意味を持っていましたが(10年ぐらい前の映画化では見事にそのへんが端折られてましたが)今回は
車の運転をきっかけに知り合った男女が自身の苦悩を乗り越えていくというストーリーでビートルズは何の関係もありませんな。ロック、ジャズ、クラシック…村上の作品はどれも音楽が小道具として効果的に使われてるし今回の原作もビートルズの楽曲から取ったのは間違いないとは思うけど。 タイトルを引用してるからって必ずしも劇中で使わなきゃいけないということはない
自分の車を運転させるからじゃあドライブマイカーだなって思っただろうことは
想像に難くない
原作だと事故で免停になったから本当にドライバーが必要って流れだったんだな >>565
“お前さん”連呼は俺だが誰もNGしたりとかしてないぞ。
あんまり馬鹿なこと言う奴に突っ込んでるだけ。 >>584
ユアン・マクレガーがバイクでロンドン出発してユーラシア大陸横断してシベリア→アラスカ経由でNYまで行く、ってのをやったことがある。ドキュメンタリーになってたな。
実際、韓国から中国本土へのフェリーもあるし、「行けるか行けないか」って話なら行けちゃうんだよ。
でもそんなのは枝葉の話。肝心なのは、
「今のみさきはやろうと思えばそれができる」って事。
広島で燻って他人の車運転するだけの人生から脱却できたって事なのね。
これが那覇や熊本だったらどんな印象になる？
「広島から落ち延びて熊本で燻ってるだけ」に見えてしまう。
海と国境を超えた、って実績が、ラストの妙な解放感に貢献しとるのよ。 >>580
いま劇場で見る必要性は感じないな
配信始まってるのでそれで見れば良かったのに BDを買ってインターナショナル版で観たが、日本の劇場公開版とはどこか違うの？ >>586
村上春樹の原作もタイトルだけはビートルズの楽曲からだが、ストーリーはビートルズとは関係ないよね みんな賞を取ったから行くんだよね。3時間でも。
ほら。 >>590
映画ってのは劇場で観るのと自宅で観るのとでは全然違うものなんだよ。
映画館では、嫌いでもつまらなくても、よっぽどじゃなきゃ最後まで観る。
家でそんなことする人は少ない。 >>593
日本アカデミーの授賞式もあるし、本家アカデミーの授賞式もあるし、10億は確実だろうな。凄いな。 僕には退屈な映画だったが、途中で退出するほどでもなかった。
セックスが意図的だろうけれど扇情的じゃないし、俳優が手話やってた女優を除いて好みじゃないってのも大きいのだろう。
各自が持つ喪失が当人にとっては大きいのだろうけれど、僕にはありきたりな話にしか見えなかったというのが一番大きいんだろう。 >>593
賞を取ったし評価も高いから、わざわざBDを買って観たよ
映画館に行く時間がなかなか取れないからね >>595
劇場で観る必要性の話をしているのですが
大迫力画面や音響求める映画ではないし
2000円弱払って缶詰めになる必要はないかなと
初日ならともかく、公開から時間が経ってある程度どんな映画か、ネタバレなしで知ることができるから >>599
おんなじ食材をおんなじ技量でおんなじ料理にしたとしても、
家で食うのとレストランで食うのは全然別物だよ。 >>600
いまや、Netflixで配信がメインの作品でもアカデミー賞の作品賞を取るかという時代なんだよ
たしかに、「スターウォーズ」や「DUNE」、「最後の決闘裁判」のような作品は、大きな映画館が観た方が良い
しかし、少なくとも「ドライブマイカー」や「素晴らしき世界」あたりの作品は、自宅でもBDを大画面TVで良い音響設備で観れば、少なくともミニシアターあたりとは変わらない環境で楽しめるんだよ >>577
>岡田の無垢で清廉な雰囲気
たぶんパッと見はそうなんだろうけど、岡田の過去の役のせいで最初から胡散臭く見えてしまう
てか、この映画でも最初からそうじゃなかった？
オレだけかな >>602
大画面8kモニターとatomos対応の音響を備えたホームシアターを作ったとて、
宅配はやってくるし電話は鳴るし猫は「ご飯くれ」と泣いて騒ぐのだよ。
なにより「これから映画館に行って映画を観るんだぞ」という意識が没入感に与える作用は侮れない。 胡散臭いというかすぐカッとなる扱いづらい奴
軽薄なんだけど車中での発言は真に迫るものがあったということでは 140インチ ドルビーアトモスのホームシアターで観てるけど
正直その辺のミニシアター行くより全然良いよ
IMAXにはそら敵わんが
邦画はマジで家で充分。 >>603
そうね清廉はわからないでもないけど無垢はちょっと
ずっとテレビドラマでていてそのうち変な役やるようになってたし
アイドル俳優的な感じから何かしらカラーがついたキャラクター俳優になりつつある
この人は色彩で言えばブルーっぽくない だから車中は高槻って言う人の別の面だとか
その人の中から持ってるもの表れたというよりも
誰かが憑依した感じした
奥さんかな >>582
高槻のキャラって俳優に寄せてるところあるのかなと思ったあてがきって奴
村上春樹の鼠キャラとかいるけどね ていうか高槻の車中の長台詞は
「あなたの奥さんと寝ました」という告白だということは
みんなわかってるよね？？
正直、その辺の描き込みがなんか物足りないというか
原作だともう少しこの男二人は親密な関係になるんでしょ？
寝た寝ないはそもそも家福にとってそれほど大きな問題ではないというか
むしろ穴兄弟的なシンパシーを感じてるんだよね？
高槻を通じて音をもっと知りたいというか >>607
わかってないな。
制限された中で観ることと、家でどんな状況でも自分で好きにできることとではまったく状況が異なる。 >>612
みたいな思い入れにあんまり意味が無いから
配信や、ホームシアター需要が伸びてるんやで
音楽はライブ観に行くのと、家で音源聴くのでは大きな差は有るが
映像コンテンツは本当に差がなくなって来た
海外の富裕層は自宅にプライベートIMAXつくってるよ >>613
そうなんだよ
だから配信で観る人たちが増えている
妻もいろいろ観るので、うちもいつのまにかたくさん契約していたよ
アマゾンプライム、Netflix、U-Next、Hulu、ディズニープラス、だから配信はほとんど観られる オレはADHDのケがあるから
自宅で配信で見たら最後まで見られなかったろう
淡々としすぎてんだよな
映画館で金払って拘束されて感覚遮断してもらって、最後まで見られた
見てよかったよ 去年は配信に大いにお世話になったよ
人ごみの中出かけていく気になれなかったから
配信と映画館、どちらも好きに選べる時代になってほしい >>611
いろいろ屈託あってもそういうことだと思ってるよ>シンパシー状態
でもここの人の中には余計な裏読みしたがってるからね
はじめの霧島れいかとの性交シーンは岡田将生じゃなかった=高槻じゃない!
つまり高槻と音は不倫関係なかった!何か深い暗喩あるに違いないぞ!
って深読みしたがる
岡田将生じゃなかったなら単に事務所が岡田にヨゴレ印象ついたら
ファン離れるの危惧してスタント?つけただけじゃないのって思ってるけどね >>616
いまでもまだまだ大変だよ、特に3回目ワクチンを打っていない人たちはね
配信でも映画館でも、好きな方を臨機応変に選べば良いね >>611
その件何回も過去スレでも出てるんだけどな
高槻と実際に不倫していたかどうかは監督がぼかしてる
不倫してなかったと思いながら見ても筋が通るように作ってある
だからそんな単純に作られてないんだよ
濱口：岡田さんへの演出としては「高槻が音と関係を持ったかどうかはわかりません」と伝えてます。
実際、家福が浮気現場を発見するシーンで、霧島さんは（岡田さん以外に）別の男性キャストとも浮気現場の場面を演じてます。
とは言ってもこういう話の展開だとやっぱり関係があったんじゃないかと岡田さんは認識してしまうと思うので、「セックスではないけれどこういうシチュエーションで音の話を聞くはあった」という内容のサブテキストを渡して、それも合理的に起こりうると伝えています。
1度観た人の解釈の多くは高槻と音は関係があったという意見に落ち着きがちですけど、いやいや、はたしてそうでしょうか……というのは言っておきたいところです。
http://www.kaminotane.com/2021/09/08/17146/ >>617
あれ？
濱口監督曰く岡田と霧島の濡れ場も撮ったんじゃなかった？ >>611
うーん、寝てましたと思わせといて、実はもっと深い仲でしたと言うような告白だったかも
セックスの後にしか聞けない話を、肉体関係無しですが聞いてました、みたいな
ここらへんも答えは無いんじゃないかな やったかやってないかとか下世話なワイドショーみたいだ スポンサーとかいろいろあるだろうし
保険や製薬会社関係は清潔感大事よね えっマジかよ
そんなとこぼかしてどうすんだ？！？！
つまんねー監督だな、童貞か？
まあ監督の役者への演技指導の一環だと思うけど
最終的な組み立てとしては寝たとしか思えないような構成になってるし
家福が大して驚かないでドアそっ閉じなのも
そんな経験が初めてじゃないことを示してるよな
ただ単に寝取られた怒ったわざと雇って意地悪した、みたいな話なら深みはないけど
そうじゃないから面白い話なんだろ
主人公と妻とのアンビバレントな愛情とその壊れ方と修復作業 イタコにならないと話が作れなくて
翌朝には本人思い出せないっていうルールなんだろ？
高槻だけがそのルール飛び越えられたのかもしれんが
それだと女癖悪い高槻のキャラも活かせてないよな >>626
女癖悪い、チャラい男ってのも家福視点で意外と本当に女性と分かり合える才能あるのかも知れんしな >>625
映画本当に見たのか？
車内で家福と高槻が喋るシーンで家福は、妻は仕事に関わるいろんな男と寝ていたというような事言ってるだろ
不倫現場を過去にも見たことがあるのかもしれないが、高槻に限らず仕事に関わってる男は疑ってるんだよ
覚えてないだろうが、テレビ局に音を送って行った時に出てきた男プロデューサーの事も目線で疑ってる
このプロデューサーの事は葬式のシーンでも視線で追ってる、高槻の前にいるからみんな高槻だと思いこんでるから記憶にないだろ？
家福が目撃した音と不倫してたのもこのプロデューサーなんだよ
そういう細かい演出を色々と仕掛けてんだよこの監督は >>628
疑ってるというか、本人にしてみればそれ自体はどうでもいいことなんだろうよ
誰が妻と寝たのか、憎い、見つけてぶん殴るとか殺すとかそういう原作じゃないし
そういう映画じゃないでしょ
そうじゃないから村上春樹的だし面白いわけで
別にそのプロデューサーがどうとか浮気現場が高槻じゃないとか
そういう細かい監督の仕込みは大したディテイルではないな
そんなとこを観客が読み込んで褒めても仕方ない >>626
と、家福には思わせているだけで、実際にはセックス無しでも話しは作れるし覚えている可能性もある
家福にした八目鰻だったという話は、家福は覚えてないと答えてるから本当なら音も話を知らないはず
でも高槻はその話も、その後の話も要は二話分知ってた
セックスの後だけに話としたら、家福が知らないと言った後に高槻に会って伝えた事になる。が、それだと一話分しか話せないはず
しかも音はその日に死んでるから二話分を伝える事はできない
だから初めから覚えてないフリして演じてたんじゃないかと思う >>629
そうじゃないんだよ
色んな見方ができる、見方をしても筋が通ってるって言ってるだけなんだが？ >>631
そういうことなら理解できるけど
その仕掛けが話に深みを持たせてるとは感じないなあ
主人公の内面の逡巡の話であって
具体的に妻と誰がいつどう寝たか云々は
主人公本人の中では重要なことではないよね >>632
ほらね
妙な裏読み深読み始めるでしょ
そんなとこ掘り下げてもしょうがないじゃん…面白いの?それ…
ってとこまで勝手に深堀する
そうやって監督(or村上春樹)ﾏﾝｾｰしてみせながら「わかってる自分」
な空気作りたいんだよねこの人達 >>632
そういう部分の手を抜くと粗さが出る
だからそういう所を重要視してやってるんだろ
他にも家福と音との出会いとか映画には入らないような部分のシナリオをわざわざ作って、撮影前に本読みさせたりしてる
全部辻褄合わせてリアルに表現させるためだけにそういう事をやってるんだよ
それが見えない部分で視覚的に効果が出てる。だからこうやって評価されてるんだろ 高槻が話す家福が知らないJKの話の続き。
空き巣を殺した翌日に学校に行くと自分の家で殺人事件が起こったはずなのに同級生は全然変わりがない。不審に思って家に行ってみると唯一の変化は監視カメラだった。カメラに向かって「私が殺した…」
これは同じく平穏な日々を維持するために浮気を見て見ぬ振りをする家福への音の潜在意識の
表れなわけですが、その話をする高槻が監視カメラに写る自分の姿が証拠になり傷害致死で逮捕、結局この映画において監視カメラは何を意味するのか？
監視カメラ=家福か。でも家福は妻を寝取った高槻をそんなに憎んでるようにも見えない。 ビートルズファンとしてはエンディングロールに原曲流れるかとも思ったが、映画のテイストにはそぐわないので正解と納得した
(You Can)Drive My Car なので、自分はサーブは譲り受けたと解釈した
でも、色んな解釈があって良いと思う なんでそんなビートルズに寄せたがる？
春樹世代の共通言語として軽い気持ちでつけたタイトルだと思うが 地上波ドラマ脳にとって世界はすべて1+1=2だから 高槻の後頭部のアップは、そこにあの日みた男の後ろ姿を重ねる家福の心象だろう ドライブマイカーを挿入歌で使おうとしたけど
ダメだったんだってね
ビートルズは使用料がバカ高いからな
でもあの歌詞はこの映画にはあてがいようがない
使う意味がない ビートルズの曲をカバーしたのを使う映画も多いな
ノルウェイの森は珍しくビートルズのオリジナルだったが 岡田が路上で警察に怒られてるところが唯一のギャグシーンだからあの曲をねじ込むならそこ 軽快な曲だからラストに流すのも悪くないとは思うが
歌詞どうこうじゃなく単にタイトルで引用したからって理由ぐらいで >>577
同意。岡田君は好きで出演作は見てる方だが、癖のある役や愚劣な役もやるが、それでも色に染まらない無垢な部分を常に残していると思う。
濱口さんは起用する際に役者と話し合うらしいので、その辺りの役者の持つ特色は見抜いてるだろう。 >>617,>>624
結構際どい芝居は舞台で主にやってるよ。男娼役や逆に性風俗通う男役とか。
映像と舞台じゃダメージは違うが、テレビで有料放送されていた。 映画童貞です
今日観てきました
この映画は様々な対比が描かれていたと思います
西島秀俊と岡田将生
死んだ嫁とドライバーの母ちゃん
そして、西島秀俊とドライバー
これはこの映画において何を意味していたのでしょうか 特典のドキュメンタリー見たら監督のよーいはい！がバカでかい声で意外だった
撮影中は片目を常につぶって指をピースにしてスコープのようにしてたのもおもろかった
役者も監督も泣いちゃったり結構現場はエモかった もう配信でやってたのか
劇場で観ちまったよ
どっちで観てもタダには違いないんだが
大スクリーンで観る必要は無かったな 劇場だと冒頭のエロシーンでの他の客の反応が見る楽しみがある おっぱいが見えないエロシーンなどエロシーンとは言えぬ
濱口はロメールを見て勉強しなおすべし 色んな感想を見たけど実は高槻が家福のことが好き説がいちばんおもしろかった
彼女といるわけじゃないのに男同士の写真とられたくらいでキレすぎっていうw >>655
友人で同じような感想言ってたやついたわ
高槻は音さんよりめちゃめちゃ家福に執着してるじゃんって
単なる憧れや思慕なのか、はたまた愛憎入り混じったストーカーか
それだと高槻の行動も辻褄が合うと
そうかねえ？ >>655
男同士の写真というか盗撮されること自体が嫌なんじゃねぇの？ スマホのシャッター音って日本で売っているiphoneだけ音消しが
できないんだっけ？海外の人は「なんで音消しにしないんだろう」
って思ってるのかなー、と。 シャッター音って日本だけなのか
ぐぐったら田代がきっかけらしい この映画は原作読んでから観るべきか？
映画観てから、原作よむべきか？ >>656
>>655
家福のこと検索しまくって演劇祭の募集見つけたとか普通じゃないもん >>661
何れにせよ、ここは見ない方がいいと思うw >>661
予備知識無しで映画観て、よくわからない部分もあり、原作を読んだよ、原作は3作品ね
ドライブマイカー、シェラザード、木野 なるほど、これはとても深い座談会だね
映画の核心部分に触れているので、映画を観てから読もう
http://www.kaminotane.com/2021/09/08/17146/ >>661
映画を観てから、映画のパンフレットも読むと、さらによく理解できるよ >>664
田代の事件がもとで日本の携帯はシャッター音鳴るようにした
iPhone発売の時もその日本の方針にならったんだと
韓国は知らん 「キネ旬」で日本映画ベスト1になり、監督賞と脚本賞も取ったから、「2021年ベスト10 」号に濱口監督と共同脚本の大江さんのインタビュー記事が掲載されている、これも読み、この映画がとてもよく理解できた >>661
読むならチェーホフのワーニャ伯父さんを読んだ方が映画の理解度が深くなる
日本より海外で受けてる理由もチェーホフに理解があるという一因もある
原作は混乱するから映画の前に読まない方が良い
見た後に読んだ方が異なる3つの話がまとめられてるのを楽しめる >>652
女性客向けみたいな全然エロくないエロシーンがなんだって。
さすがにあの程度のエロで反応したり変に無表情だったりする人なんていないんじゃないの。
セクシーだけれどエロくないっていうか。
意図的なものだろうけれど、実につまらない。 扇情的なエロを求める映画じゃないじゃん
実話系の見出しで煽るタイプの R指定考えたらあれで正解でしょ
大して重要なシーンじゃないし シネフィルの皆様>>648にレスをお願いします
それと最後の韓国のシーンなんですが、
あれってドライバーが西島秀俊の韓国公演について行ったと解釈しました
皆さんはどう考えますか？ >>676
北海道から走り出していったん広島で止まったみさきが再び走り出した
かなあ
このあとユーラシア大陸横断するかもな >>676
>>648は質問自体がトンチンカンだから誰も答えてくれないと思うよ
ラストの場面は情報が少な過ぎて解釈の幅は無限にあるよ
でも韓国公演なら現地のクルマ・ドライバーを雇うはずだし敢えてあのクルマ・ドライバーを連れて行ったならそこには別のドラマが前提にあるだろうね、犬も みさきがサーブ貰って韓国で暮らしてるところまではなんとなく補完出来るが
なんで他人の犬まで連れて行ってるのかは謎
絵面的にサマになるからぐらいしか >>676
韓国公演の可能性は限りなくゼロだと思う。 >>680
ウラジオストクの演劇祭だかに呼ばれたくらいだから
コン・ユンスの引き合いで韓国に行ったっていうのもありじゃないの 誰か韓国夫妻の犬とみさきの犬は
犬種自体が違う犬だと教えてやって >>678
トンチンカンですか
登場人物を対比させて何が狙いなのかなと思ったんですが
まあ、映画初心者なんで許してください >>677
なるほど
あれはドライバーの再生、新たなスタートを物語っているのですか
>>680
そうするとなぜ韓国にいるのでしょうか >>678
あ、そもそも対比なんてさせてないって話でしょうか >>648
西島ど岡田は濱口と東出のメタファー
死んだ嫁と母ちゃんは対比にはなってるけど同じような対比はパクユリムと赤ちゃんとかほかにもあって映画全体を流れてる喪失と再生
西島とドライバーはなくなった子供なんじゃないの
まあ、上全部簡単に言い過ぎだよなあとは思うがあえて >>685
対比というなら相当の共通分母が無いとね
登場人物を全て対比させていると捉えるのは難しいと思う
主人公もドライバーも家族を失ったという共通項はあるものの、それは皆あるわけで対になってるとは言えない 公開日からすごく経ってるからみんな何回も見てるの？
9月上旬に見てからまた見たいと思いつつなかなか行けなくて
先日やっと2回目見に行ったけど
細かいところ見返したいからBlu‐ray買おうかな >>684
一緒にご飯を食べた韓国夫婦の雰囲気が良くて選択肢に入ったくらいしか類推できないが、その家族が飼っていた犬と仲良くして、それに少し似た犬を車に乗せていたことから韓国夫婦に影響されたのは可能性が高い。
車は外国ナンバーになっていたこと、家福の持ち物のまま仕事使用なのに、犬を乗せたりいかにもプライベートな買い物に使うとは思わない。
よって、家福から車は譲ってもらい、みさきが新しい生活を韓国で始めたということだと思う。 >>689
配信は400円ね
おれは何回も観たいからBlu-rayを買った、映画のパンフレットも買った ラストシーンはヒュンダイだらけでワロタ。
1人で韓国に移住か
家福と2人で移住か
好きに捉えたらええんでないの アカデミー賞ノミネートされてるけど、これ翻訳によってはイメージがらりと変わりそうだな
日本人には村上節だなぁとわかるけど、そこら辺どうなんだろな 台詞回しがキモいんだよな、不自然で
ハルキ節をそのままやってるから
まあ今の邦画の日本語ってほんと不自然で気持ち悪い >>697
お前の日本語の不自然さには無自覚なのか
キモいやつ >>695
描かれてない部分は自由に想像してもらって良いけど
家福とみさきの恋愛を想像されるのは監督は想定外だって言ってたね だいたい殺人事件が起きて演劇祭を続行なんてありえない
あの1回で打ち止めになって、韓国夫婦は広島からあえなく帰国説w エンディングは家福の海外出張にドライバーも付いてきたって感じかな。韓国人夫妻と犬も付いてくるだろうし。
流石に、家福の大事な車をドライバーが貰うってのは考え辛い。 家福のその後が描かれていないから、家福死んじゃったのかもな
「生きて行きましょう」という劇のセリフとは矛盾するけど、死んだら安らぎが訪れるみたいなことも言ってたし
それでサーブは形見分けでみさきのモノに
変な羽根を付けたり車体に炎の絵を描いたりしないことを条件に >>700
あれは傷害致死だろう、殺人にまではならない 観てきた最高。だがこれだけは言わせろ。
いつスタッドレスタイヤに履き替えた？雪道でホイール同じじゃん。元々だと無理あるでしょ。
後、韓国で最後に帰ってきた家の旦那が西島じゃ無かったら笑うwと妄想した。 正解は監督に聞かないとわからんから仕方ないけど、
家福の死んだ娘がもし生きていたらみさきと同じ年齢というシーンまであったのに、雪山でハグしただけで恋愛に発展したという妄想は恐ろしいw いやナンバーは変えるだろ
日本のナンバーのままで乗れるわけがない ぶっちゃけどうでも良いけどね。
ガソリンスタンドに丁度合うスタッドレスタイヤの在庫が有ったと想像しとくわ。 リアリティーってのは個人によるからな。
雪国の人間にしたら気になってどうしようもないってことも、そうじゃない地域の人達にはどうでもいってことだろう。 劇中で出会った男女は恋愛しなきゃならないっていう思春期脳は厄介だね >>717
そんな危険なこと客乗せてプロフェッショナルなみさきがやるわけない
道民の自分としてはノーマルタイヤで冬道走るのはあり得ない
コメリで履き替えたんだろう >>718
公演をやめるか続けるかの決定をするのに2日待ちます。だから、戻ってくる必要は必ずしも無いんだよね。
自分が演者で出ますと決めてどこで連絡したか知らねえが。 高槻があんな事件起こしたんだから一緒にいた家福とみさきはまず取り調べ受けるはずよな
今何でそんなことを、とか言ってる場合じゃあないんよ、普通に中止だw 村上春樹ってなんでこんな妻とかパートナーの寝取られに執着すんだろと思ったら、子供いないんだな ふと思ったので、セカイ系のこと
どこぞの坊ちゃまのざれごとと馬鹿の一つ覚えな映画ゴッコに
世界中が巻き込まれるってまさにコレだな
やっぱセカイ系ってバカに出来ないよな
すごい予言的系統の作劇手法 >>722
家福が広島にまだいる時点で既に弁護士通じて認める供述してるが？
それを伝えた上で2日待てますと言ってる
例え家福らに事情を聞くとしても任意だからな 馬鹿の一つ覚えが米アカノミネートまで行ってはじめて成立するセカイ系って
現実巻き込む奇跡の傑作だな >>725
自分の舞台に出てる俳優がやらかして任意で済むわけないし待てるとかいう問題じゃない
全国ネットで報道されてたわけだし 矛盾を突いても仕方ないけど正当性を求めるのも意味がないよね 普通の経済感覚的には、山がまだ有るであろうタイヤを即廃棄/組み替えしてスタッドレスに履き替える行為があり得ない。
だからノーマルタイヤは後部座席に入れて用品店でホイール付きスタッドレスタイヤを買うのが普通。
なのでホイールは変わって無ければならない。
広島迄高速で来た事から、元々スタッドレスタイヤにしていた事もちょっと考えつかない。
雪道想定してないのにスタッドレスタイヤで長距離移動じゃタイヤが勿体無いもんね。 >>727創作はそんなもので潰されてたまるかってメッセージだぞ つかそもそも費用考えなければ飛行機で行くという選択肢もあったが
それだとタイトルの意味がなくなるか タイヤは途中コメリに寄った時に交換したんだと思った
ホームセンターだしただの休憩ではないよね
ホイールまで気にして見てなかったけど >>727
本人が全部自白してるんだから関係者聴取は当然緩くなるよ。立件するのに不要だもん。 あの音がセックスの後に語る物語って、どの男と寝ても同じ話を語り出すって設定なのかね？
高槻も同じ話を知っているって事はそういう事だよな
じゃ夜じゃなくて、真昼間に浮気した時もその後で語り出すって事になるのか 実の所タイヤの話は良い。
それより奥さんが空き巣を殺した事についてはどうなのよ。 >>701
韓国ナンバーになっていたのでそれは無い
>>709
韓国へはフェリーで行って日本ナンバーのまま仮ナンバー（紙）をフロントガラスに貼るだけで走行出来る
出張のような期間を区切っての一時的な使用ならね 映画の締めとしてありがちだけど車を捨てることで新しい人生に踏み出しだのだろう
あのシーンだけで家福さんのその後の人生も想像しちゃうな >>740
音が高槻とセックスしていたのか、そりゃそうだろと思う人が多いだろうけどあの空き巣ストーリーを初めから途中までしか聞かされていない家福より、初めからオチまで聞かされている高槻のほうがセックスの回数多いのかよとなるのも何か腑に落ちない。
そこまでの関係でしれっと高槻が家福にすり寄る度胸も大胆さもあるのかなと。家福から同じ相手を愛した？と言われて否定はしませんが完全な一方通行だと言っているし。
そして音はいろんな人と体の浮気をしているとのことだからいろんな人にいろんなストーリーを話しているのかもわからん。勝手な推測だが、セックスでストーリーが降りてくるということが家福の思い込みという可能性もあるか。 普通に浮気女なんか損切りすればいいだけの話
わざわざ他人巻き込んで北海道まで行く意味ない
女なんて世界に山ほどいる
ゴミは切ればいいだけ >>745
損切りするも何も、亡くなりましたので
生きてるうちの「損切り」に踏み出せなかったこと、その機会はもう訪れないことがこの映画の肝なので 時間の流れ方はよかったが、3時間もいらない。1時間半で十分。 ただの浮気なら切ると言う選択もあったんだろうけど、子供亡くしたトラウマから来るメンヘラだからねえ
病気とちゃんと向き合わなかった
浮気を見てみぬ振りした
ちゃんと悲しまなかった
古い車にこだわり続ける
問題を先送りにする性分は身につまされる人も多いだろうな
それが理解出来ないタイプの人には響かないのかも 原作読んだけど、映画ってこれ他の短編とかのエピソード足したりしてるの？
短編だから映画化したら尺が少なくて短い映画になるならわかるけど、逆に長時間映画になるってよくわからんな
前編春樹口調のセリフだったし、空き巣に入るストーカーのエピソードもそれっぽいけど
これ脚本家が村上春樹ぽい話を書いたんかな >>750
原作の短編集の全ての話を取り込んでるらしいよ
６編のうちおもに３編を合成してある >>750
原作読んだならわかるだろう
ドライブマイカーだけ立ち読みか？ >>752
そんなんか今表題話だけ読んで
もう終わったのか？で混乱してた
他のも読むわ >>753
映画は、「ドライブマイカー」に、「シェラザード」と「木野」をうまく組み合わせているんだよ 他の短編も組み入れてるけど
尺が膨らんでる主な要因はオリジナルの作中劇要素だよな >>755
そうだね、原作では「ワーニャ叔父さん」という名前しか出てこない
劇中劇、運転手と家福との深いやり取りは、すべて監督のオリジナル脚本 インターナショナル版を鑑賞。脚色賞受賞は濃厚かな。 パワーオブザドッグも脚色賞ノミネートしてるから微妙 ガソリン消費と排ガスの少ない車がどんどん出てるのに、昔の技術で作られたガソリン車に拘る主人公。
しかも、電車で行った方が時間も金も地球への環境負荷も少ないのに、広島から北海道に車を走らせる。
ポリコレ全盛のアカデミー賞では、これはダメだろう。 パラサイトとノマドランドが格差社会
これがダイバーシティ
オスカー会員が好きそうなポリコレ色強い作品だからひょっとするとひょっとするかもしれんね 黒人が出てくれば間違いなく取れた
しかし、黒人が出てこないから微妙 >>721
そういうことか。
鑑賞以来ずっと気になってた。
ありがとう。 >>761
別にダイバーシティというのは、特定の人種だせという話ではない、はずだ ふふ
今の時代黒人が出てくるというだけで政治的な意味が発生するしそういう存在
逆説だが黒人が出ないという事が問題になるということは出るという事に意味がある 必然性があればキャスティングしただろう
今回は必然性がなかったってだけの話 見た目が変わらない韓国人や中国人使ったところで米国人には伝わらないだろうけど、かと言って邦画に黒人はあざと過ぎる
まあ>>761はジョークなんだろうけど >>766
このスレでは、顔面を殴打
倒れた拍子にコンクリート、石などに頭を打った
という感じに解釈されてるみたい
死ぬほど殴ったんなら傷害致死じゃなく殺人だもんな
でも戻ってきた時、それほど拳を痛がっている風でも無かったから、本当は後ろからコンクリートブロックで殴ってたりして 高槻があの調子だと至る所で盗撮者に突っかかって行ってたのだろうが、その時々に暴力行為に走ったのかどうか
事件化は未成年とやったことしかされてないっぽいので
あの時だけリミッター外れて、殴ったら思いがけなく死んじゃったという感じかな >>759
アメリカ人には広島ー北海道なんて距離感分からないし、それくらいアメリカじゃ普通に車移動の距離だしな
古いクルマを手離せないのも主人公のキャラを表す重要なファクターになってるし グリーンブックのニューヨークからルイジアナと同じくらい、というとわかりやすいかなあ。意外と日本も広いよな >>767
あざとくないと映画祭ではウケないだろ
だから邦画は弱いわけで そういう話じゃねえよ
あれは格差問題って社会問題扱ってるだろ
この話で黒人が出てくればって話 今回原爆ドームが出てくるけど出すかどうか悩んだらしいからね
邦画の作り手はあざとさから逃げ過ぎてる
映画祭で戦うにはあざといくらい分かりやすくないと伝わらないしウケない みさきが車取りに行ってる間にヤるって早すぎるだろ、必殺仕事人かよ >>763
ダイバーシティと黒人問題はニュアンスが違う
黒人が出てくれば黒人映画というレイヤーが増える
本作に日本人だけしか出てこなかったら全然意味が違っていただろう
特に黒人は現代的な政治性を持っている ちょっと話がずれるが
邦画が海外のバイヤーや映画祭関係者によく言われるのは、分かりにくいという事
そもそも日本の価値観や文化的な背景は特異なため海外には理解されにくい
分かりやすい記号を作品に仕込むのはあざといとしても必要だと感じる 関東民なので大洗からフェリーで北海道に渡ったと勝手に思ってたんだけど
どこからフェリーに乗ったんだろうね
どうでもいいことだけどw 日本において政治的歴史的レイヤーを持たない黒人がこの映画でどんな風に機能するんだ？ バカには言っても理解出来ない
ここまで言わせんなよ ＞黒人が出てくれば黒人映画というレイヤーが増える
＞特に黒人は現代的な政治性を持っている
これは分かったが、黒人の纏った政治性が日本の地方都市で語られるこの物語のどこに着地して機能するのか分からん 真冬の夜のフェリーであんな風に外に出て海を見下ろしてたら3分で凍死しそう >>779
近隣諸国のアジア人集めてるのは伝わるでしょ
要は皆で友愛 むしろ黒人にこだわって近隣諸国の軋轢乗り越えた感どうして見えないのか不思議 パラサイトだって黒人出てこないし
アジアで作られた制作陣も俳優陣も皆アジア人の映画なんだから
アカデミー賞的にはそもそもマイノリティしかいない作品ということになるし
黒人がいないことは足枷にならない 新潟のホームセンターよってるんで新潟からなのは間違いない
ただ、これみて思ったけど舞鶴からいけばよかったよな 日本と韓国の微妙さを欧米がどれ程知ってるか知らんけど
アメリカとメキシコカナダとかふんわりかストレートにか微妙なこと
英国に対するアイルランドだとか
どこでも近隣て微妙になりやすいしそれ乗り越えてます感伝わると思うけどね >>799
あのさぁ
白人黒人がアジア同士のいざこざなんて興味ないぞ
もしそこで勝負するならスパイの妻みたいに戦争犯罪を具体的に描かないと意味ない だから友愛だとか多様性だとかグローバリズムだとかと黒人問題は別物だ
アメリカのおかげ(せい)？で黒人はそれだけ政治的な意味を持ってしまった存在
現代における黒人の立ち位置をもう少し理解してないと話が通じない >>800
興味ないなら賞ノミネートにもならないと思った
ではどこ評価されたんだろうね?演出家だとかロードムービーって題材は他にもあるし
私はそういう手話も含めたアジア圏の多言語劇辺りが評価されたと思ってる
あなたは一体どこのポジションなの >>801
＞現代における黒人の立ち位置をもう少し理解してないと話が通じない
それはわかってるんだよ
その黒人の立つ場所がこの物語のどこにあるのか教えてくれって言ってるわけで >>800
スパイの妻って言うても過去でしょ でもあれも銀獅子か賞貰ってたよね?
今ある現代の問題の方をそれぞれ乗り越えた感の方が重要では
クレッシェンドもそういう問題扱ってたがあちらはユダヤ側が悪寄りだったから
賞レース無視されたんだと思うけど
本来音楽が国境を超え手を取り合う姿は大事扱いされたはず クレッシェンドはユダヤ問題がアメリカにとって微妙だった訳で
あの話に黒人入れたら賞レース乗る なんてことないと思う だよね
黒人いれないと賞取れない評価されないって思い込みでは 黒人なんか出さなくても評論家受け気にしすぎなくらいの作品だろ >>806
>>807
はぁ…またそこからですか？
論点を理解してくれパラサイトは関係ない
アレは黒人が出なくてもそも社会的なテーマがあるし、インディアンの衣装を出すことでアメリカの植民地支配の歴史まで想起させる手堅さがあったろ >>808
だからさぁ評論家ウケと言ってもレイヤーがあるでしょう
多言語演劇で多様性グローバリズムを表現しましたとか広島の戦争の傷を出しましたとかバックステージものですとかはあってもその先に社会的なテーマを扱ってる作品というのがあるんだよ
だから犬力の方が強いわけで
こんなこと言わないとわからんかね 全ての作品に黒人を出せば評価されるって話ではない
この作品に黒人が出てればもっと評価されたって話 いやー全く意味が分からん
結論ありきで言ってるとしか見えない 欧米の価値観に寄せて評価してもらおうって発想が負けてるし恥ずかしい 黒人出しときゃ良いって逆に差別的なこと言ってるようにしか >>811
＞黒人が出てくれば黒人映画というレイヤーが増える
＞特に黒人は現代的な政治性を持っている
これは分かったが、黒人の纏った政治性が日本の地方都市で語られるこの物語のどこに着地して機能するのか教えてくれないかとお願いしてる >>813
あのなぁそんな甘いこと言ってるから邦画はボロボロなんだよ
>>814
差別的かどうかの話は抜きに海外では評価されるってことを軸に話してる
>>815
アホかなんのための多言語演劇なんだよ
あんな飛び道具使っておいて黒人出さないのは単に照れただけだろ ドライブマイカー・・やらせてあげる
ノルウェーの森・・男が下心満々で女の家に行くもののやらせてもらえなかった。頭にきたから家に火をつけてやった。
人気絶頂のグループがこんなの
歌ってたというのもすごい話だた(笑) ビートルズなんて下ネタやらヤンチャやらシュールな歌詞ばっかりだよ パラサイトはあのネイティブアメリカンの遊びでアメリカに媚び売ったのかー
知らんかったー 何で一々邦画を背負って世界的評価を軸にやらんとけないのか、意味わからん
お前がやればいいよ 賞に入ってなきゃはあって思うが
すでに数々の賞受賞してさあアカデミーもノミネートまでいってるのに
黒人問題いれないと評価されないとはハテ…?
勝手に白人なり黒人が日韓問題に手を突っ込んでどちらか寄りの事描いたら
片方怒り狂うと思うが 黒人問題はどんな人種が手を突っ込んできてもよいものなのか >>821
そんなこと言ってるから邦画はくそなんだろう 多言語劇だけど
言葉が通じ合わないことがポイントなんじゃないの
手話が象徴的だけど >>823
欧米様が評価した素晴らしい作品だけ黙って見とけよ 黒人いれればいいのなら、、そうだな、映像研には手を出すな、かな。 やれポリコレ配慮だ、欧米の価値観に寄せた賞狙いだの
そんなの後付けに過ぎない
演劇も多言語も濱口竜介が過去作からずっとテーマにしてた要素の一部や発展形だよ
演じること、コミュニケーションとは何かetc.
唯一戦略的なものは「村上春樹ブランド」の利用くらいのもんだ 黒人ネタだけでこんなスレが伸びるなんてありがたいことだよ これまたレベルの低いレスバが始まったな
そもそものところで、オスカー狙って黒人入れるという目論見の時点で話がおかしすぎる
なんのために真面目な映画作ってんだよって話
入れるなら入れてもいいけどさ
犬のお父さんとか出すなよ？ >>818
人気絶頂の中学生女アイドル歌手が
「あなたに女の子の一番大切なものをあげるわ」って歌ってたんですよ毎晩テレビで レベル低いってマウント取っといて一連のレスと同じ事書くって高度なボケなんだろうか 「賞を取るならあざといぐらいやれ、邦画はカッコつけすぎだ」って事でしょ。
でもそんな野心があるなら、そもそも３時間の映画なんか撮ってない。
濱口にそれを求めるのは違うし、
なんぼポリコレといっても日本で何の必然性もなくやっても評価には響かないよ。 そうだねえ
賞を取るためだけに映画撮って欲しくないな
純粋に面白い・良い映画が作られるべきであって、賞に合わせて映画を作るんじゃない
良い映画に賞が付いて来るべきだ 仮に南アフリカの黒人を多言語演劇の役に入ってどの役を?
見せ場ある良い役なら最後の手話の女性とか? 台湾韓国だけじゃなんだからアイランダー（サモアあたり）入れるか
大坂なおみもラグビーの松嶋も日本人なんだからまあ黒人いたっていいけどね 中国人の女優を黒人男性と入れ替えて、岡田将生をバイ、黒人男性をゲイにできてLGBTQ方面へのアピールも出来るんじゃね
そんな必要はこの作品には全くないけどw ワーニャおじさんさらっと読む限り良い人少なくって喧嘩になりそう >>826
そうやってすぐ卑屈になる
>>824
君の理解力の問題
>>834
アホばっかだな
多言語演劇って飛び道具あるだろ >>796
またパラサイトがどうたら同じこと言ってる…
人の話聞かないなら(理解できてない？)ならレスしてこなくていいぞ >>835
だったら日本映画は賞をもらえないね。全部ゴミだからね。黒人の代わりに黄色いのが
沢山出てるからいいだろう。 >>840
そういう幼稚な理想論でこれまで邦画が最低だったのを忘れたのか 黒人云々はともかく多言語劇って意識高い系の評論家が評価しやすそうで
あざとく見えるというのは分からなくもない 頭で考えて「こういうのはいい映画、と思うべき」っていう系統って、、、
ぞっとするくらい嫌い(^^)/ むしろ今ハリウッドあたりで一番忌避されるのが「クロンボ出しときゃ良いんだろ？」的なメンタリティだろうな。
『パラサイト』の翌年オスカー撮った『ノマドランド』にも、見事にアフリカ系が出てこない。
(これは実際的な理由がある。黒人がノマドやってると襲われやすいんだって。)
『ドライブ・マイ・カー』は別に賞への欲目でダイバーシティ遵守してる訳じゃなくて、
物語の展開上なるべくしてなった多国籍群像劇だから、
却って選考対象にも遠慮なく入れやすかったっていう側面はあるかも知れない。 >>840
無理やりぶちこむならドライバーが黒人だっていい。
アジア人の多言語演劇に１人黒人が入るのを受け入れるのはアホなお前ぐらいだよ。
評論家や観客はそこまでアホじゃないんだよ。 ワーニャ伯父さんを読んでから
もう一度見直せばこの映画の
理解はさらに深まるかな？
ゴドーはまあいいか… >>847
馬鹿だなお前w
日本に黒人はいないのかよ
どんだけ狭い世界で生きてるんだお前
ハーフでもいいし
欧米人がアジア人の演劇に黒人が出てくるなんて文句つけるとでも思ってるのか…馬鹿すぎるなお前
あとドイツ人出てくるんですが…何でドイツ人は良くて黒人はだめなんだよ
脳みそ腐ってんのか？ >>846
出しとけばいいだったら問題あるかも知れんが、多言語演劇って飛び道具出しといてあざとさから逃げても仕方ないだろ
あと出さなきゃ出さないで問題になるよ ドイツ語が分からなくてアジア人の演劇とか言っちゃうやつw >>851
多言語演劇ってのはこの映画のテーマであるコミュニケーション不全を視覚化するために設定された物で、
別に「ハリウッドに迎合する為の飛び道具」でもなんでもない。実際劇中で有効に作用してる。
その一方で、シリアスドラマを演出する時に「あざとさ」を極力排除するのは当たり前の話。
劇中の多言語演劇は目新しくはあるけど「あざとい」ものじゃない。
これをあざとく感じる奴は『パラサイト』や『ノマドランド』にもあざとさを感じるだろうし、
実際そういう特殊な一部分を映画が気にする必要もないだろう。 広島原爆ドームも入れるどうか迷って入れたらしいぞ
本人はあざとさに自覚的だ
お前の言うあざとさはどうでもいいこちらの主張するあざとさの話をしている 原作には無いオリジナルの要素なのにあざとくないと感じるのか
そもそも明らかにカンヌ狙い撃ちで作った作品だろ あざとくたって良いじゃないか人間だもの
ちょっとあざとくてそれほどあざとくは無いってことだよ
もっとあざとくしろと言う人とそんなあざとくしなくても良いと言う人
いつまで言い合っても平行線だよ
賞取れたら良いし、取れなくても別に良いし >>844
はじめから多言語演劇が評価されてるとそこは皆思ってることでしょ
そこに黒人入れたらもっと良いって言うのがおかしいと 黒人黒人言うだけで日本における黒人の政治的歴史的背景に関する考えが皆無だから言うだけ無駄だろう >>847
アジア人とドイツ人の違いも分からないバカはお前ぐらいだよ
>>859
おかしくないやろ フォーカルプレーンシャッター
焦点面シャッター
カメラ知らん人にはちんぷんかんぷんだろうな どうでもいいことかもしれないが、黄色がなんで赤になったんだろう。
インタビューとかで理由を言っているのかな。 >>856
それこそ「お前の主張するあざとさ」なんてどうでもいいよw
映画そのものがあざといかどうかだけだよ、俎上に上げて意味あるのは。 >>864
探しに行ったら赤しか無くて、この色のほうが良いってなったとか >>864
景色に映えるのが黄色より赤だからって言ってる
特に雪景色 >>856
>>857
どんな監督がどんな映画を撮る時だって「あざとくならない様に気を配る」のは当たり前のことだし、それは原作の有無とは関係ない。スパイダーマンでもウエストサイド物語でもどれもやってる事。
そこを疎かにして撮られた映画は駄作と叩かれる。
それともお前さん、映画を良くしようとする努力を全部「あざとい」で片付けるつもりかい？
あとこの映画は『受賞を狙って撮られた映画』じゃない。
なんの根拠も示さず思い込みだけでそれを言うのは、映画だけでなく映画を選んだ側も冒涜する行為だぞ？ 必要だとしてもヤツメウナギ話までかったるかったわ
意識高い系夫婦はお互い疲れそうだな この人って侵攻なんかあるはずないです！って言ってた人か？ 日本人って社会的な映画撮らせると薄っぺらいのに、コミュニケーションの話はやたら真面目に作るよな。 それはまあ仕方ない。社会ってなんだかみんな良くわかってないから。 ヤツメウナギは原作だと別の短編で不倫相手がする話だよな 今日見てきたけど日本版ドライブみたいなの期待してたら初っ端から下品で笑ったわ
本読みが助長過ぎて退屈
なんか見れなくはないけど長すぎだわ 濱口氏は実際あのやり方で本読みさせるらしいからしょうがない あのセックスシーンが下品に見えちゃうとはどうしようもないな。
ベッドシーンとセックスシーンの違いもわからないのかな。 それはシンプルに村上のき もちわるさを知らなすぎる こんなに賞をとるほどの映画ではない。が、かといって駄作ってわけでもない。 どっちが冗長かって言えば『ドライブ』の方だと思う。 興収6億5431万突破
アカデミー効果で王代に行ってほしいなあ ドライヴってレフンの映画だから良くも悪くもダラダラしてるだろ
見たことないのか >>884
アカデミー賞で長編国際映画賞はまず取るだろうから、その効果で10億は越えるだろうね 10億行ったら結構監督として優遇されるようになるだろうから是非行ってほしい フリーランスの映像系の人って不安定な境遇のほうがいいっていう変わった人も多いから 北野武が映画作る金稼ぐためにお笑いタレントやってるって聞いたらびっくりするだろうな 一本映画撮って得られる報酬なんて大手の雇われ監督でも数百万、独立系なんて持ち出しのほうが多いぐらい
名前が売れりゃサイドビジネスのほうが儲かるだろうね 周防正行が「シコふんじゃった」のあと暫く映画撮ってなかったときに
「シコふんじゃった」がヒットしたおかげで今でもサラリーマン同じくらいの年収ありますて
インタビューで語ってたの見たときは「夢のない仕事だな」と思ったわ べびゆきゃどらまっかぁーーーーー
えさごなびあっすぁーーーーー あと今だと駿は別荘持ってるな
あの人は円盤もバカ売れでナウシカの漫画や書籍もあるし印税収入が多いのはあるだろうけど >>894
周防は今は嫁の実家が金持ち。ワンピース刷ってる印刷会社。 >>896
小山明子が大島年収が500万円くらいで、おそらくそれも映画に持ち出しに
なったりするので、姑に子ども預けて仕事していたと言ってる。
大島の息子二人は高校まで公立。
でも優秀で神奈川有数の進学校に行き、大学の先生と映像ディレクター
になっている。 一発当ててテレビとか公演とか取材とか出版とかセルアウト仕事しないとお金持ちになれないの？ 映画監督なんて金稼ぐためになるもんじゃない
金稼ぎたいなら現場監督になったほうが儲かるよ 山本晋也なんか実に賢い生き方だったわけか。
テレビタレントとして大島渚と双璧だった。 世の監督さんは作品の資金集めるために渋々テレビに出てるケースもあるのかな >>904
子供心に「なんの映画の監督さんなんだろ」と思ってた 「おれは傷つくべきときに十分に傷つかなかったんだ、と木野は認めた。
本物の痛みを感じるべきときに、おれは肝心の感情を押し殺してしまった。
痛切なものを引き受けたくなかったから、真実と正面から向かい合うことを回避し
その結果こうして中身のない虚ろな心を抱き続けることになった」
まさにテーマそのもの メイキングで濱口監督の役者に対するケアが手厚すぎて別の現場に行くのが怖いという人までいたけど
いかに日本の役者がひどい環境で仕事させられてきたか分かる感じだった 上辺の出来事ではなくて内面の変化をエッセンスとして取り込んだということか
木野は長編にしても面白かっただろうに
新しいねじまき鳥クロニクルになりそうなポテンシャルがあった >>912
村上春樹は、もう長編には期待していない
「色彩のない、、、」にはガッカリ
「騎士団長」は読みかけで中断
彼の優れた長編は「1Q84」で終わりだろう 騎士団長はまあまあ面白かった
なんかあっさり終わったけど 補助金で製作するには韓国エッセンス無しにはダメかよ 彼の小説は若い頃面白く読んだが、
彼がやる一面的な政治的メッセージがどうもね。
ウクライナ危機でもダンマリでしょ。
彼の魅力でもあったエゴイスティックな感性や世界観は
やっぱりいつまでも現実とは折り合わないんだよね。
彼としては頑張ったのだとしても。 時代的な影響も拭いきれない。
しょせん、団塊世代だからな。 >>908
浮気目撃して黙って見過ごして感情を押し殺してたことを最後に悔いるあたりはそのまんま でも木野不倫スルーした代償随分デカすぎないか
逃げるように流浪の旅に出て得体のしれない存在に追い回されてる 村上論はスレチだし荒れるからスルーするとして
この映画が短編の骨格を利用しつつも長編作品（特に最近の）の核心も捉えているところは
村上作品のファンとして見事だと思った。 原作の恋で飯が喉通らなくなって死ぬ医者の話酷すぎてワロタ
新人の小説なら箸にも棒にもかからない あれ良かったけどな
無意識にスマートな生き方してた男が
肉体関係もあったのに本気で恋に落ちてしまって人生が狂ってしまうとか
哀しさと滑稽さが入り混じってて印象に残った
でもあれ実話みたいな書き方してたな
そういう設定かもしれんけど ウクライナ危機でダンマリって
ロシアに行ってプーチンの前で
壁と卵のスピーチをすればいいの？
もう70過ぎたおじいちゃんだし
そんなイスラエルの時のような行動力はないだろうなあ… しょせん、カッコつけでしかないから、本当に危ない相手にはできないんだろう。
ロシアとか中国とか。 >>926
あれであの人ノーベル賞無くなったと思った他人の事情にでしゃばってはいね
その後の小説の政治的な主題はやっぱり賞欲しいのかって印象
全て読んでないしクロニクルやノルウェーの森嫌いだけど1984までは面白かった 村上春樹原作ならどうせなにかを背負った男がなんとなく知り合った女となんとなくセックスして再生する話なんでしょ バットマン 見てきた
作中のネズミは誰でしょうクイズの答えはファルコーネ。
そのファルコーネの娘がキャットウーマン。
キャットウーマンは死にません
最後リドリーが収監されてた横の独房にジョーカー登場。
ここ抑えとけばバットマンは問題ない！ 死んだ娘になぞらえてるふしがあるからそういう関係としては描かないとは思う 最後あの娘が西島秀俊殺して車を奪い韓国人夫妻を殺して犬を奪ったのかと思った 濱口監督のホラー映画見たいな。
清みたいなの作るのだろうか？ やばい俄然見たくなって来たポンジュノのドライブマイカー >>929
40分は無理かもしれんが
90分で語り尽くせる内容だな
いや、もしかしたら40分でも十分かも
短けりゃいいってもんでもないけど
まあこの映画は無駄に長すぎる >>936
>>937
犬を食うとこで終わったら100点のホラーないしミステリーやんけw 劇が仕上がってく過程も丁寧に描きたかったのと
コンパクトでとっつきやすい作品にはしたくなかったんだろうな
もしかしたら90分ですっきりまとめてたら評価もされてなかったかもしれない この映画は３時間で世に出てきたんだから今さら切れとは言わないが映画は２時間前後でまとめるという基本ルールは常に頭に入れておいて欲しい >>942
余白とか余韻とか無駄だと思うタイプ？
なら芸術系よりの作品を理解するのは無理だろうな 稽古の様子とかフィクション、劇中劇かもしれんが舞台裏みたいなのが見れたのは楽しかった。 >>942
話が解ればいいのなら、
絵本でも読んでればいいんじゃね？ 聞かされてなかった話の続きが結構長かったのってあの男がイカせまくってたってこと？
騎乗位の喘ぎ方も違ってたし 原作の前書きに書いてあった地名の差し替え、北海道上十二滝町なんかね？ 懐かしいなw羊をめぐる冒険が一番面白かった
高槻はネズミの男前バージョンみたいにキーパーソンになるか思ったけど 高槻はダンスダンスダンスの五反田君を思い起こさせたなあ 鼠は色んな作品に少しずつキャラ変えて出てきてると思う みさき役の三浦透子インタビュー
https://youtu.be/1PmuGk2OxkA
考え抜いて演技してるのがわかるな
良い役者だ
このインタビューきいて
また映画観たくなった >>946
2時間の作品どころか40分でも
余白や余韻をたっぷり持たせている作品はいくらでもあるだろう
五七五の俳句に余韻を見出せないのか？
仮にこの映画が90分で世に出たとしても
君たちは「ああ素晴らしい余白や余韻があるねえ」と言うさ 基本映画は90分で語るべきものだと思ってる。
しかしこの映画を90分にするのは無理だと思った。
監督のエゴではなく物語自体が179分を要求している。
余白や余韻なんてとんでもない。
きっちり等身大の179分だよ。 私も90分とは120分におさめるべき派ではあるんだけど、どの映画でもそうなんだろうけど
これって削りに削って179分なんだろうなって感じだよな。
いや描写的にやたらに親切すぎると感じるところはあるのでそういうのを短縮できそうとは思うけど。
けど芝居の準備とかのシーンは凄く楽しくみられたので、それぞれ全部必要なシーンなんだろな。 おいらは、出演者、監督など多国籍の人達が関わった
この映画が、チェーホフの劇のキリスト教的幸福論で締められた
ところがアメリカで受けたひとつの理由ではないかと思った。 >>960
そこはせめて「タルコフスキーとか好きそう」と言って欲しいｗ
トルストイを83分で語ってしまうブレッソンのような天才もいるけど
さすがにそこと比べるのは可哀そう。 必ず所属する職場なり組織で女に手出してトラブル起こす奴、おもろいよなぁ
どこ行っても、我慢できんのやもん >>959
どんな映画だって削ろうと思えば削れるし
単に「削らない自由」を監督が持っているかいないかの違いに過ぎないよ
特にこの映画は小さな話だから60分で語り尽くせる
そもそも原作が短編だし
スコセッシの沈黙は2時間40分か
あれは長いけどだるいとは感じなかったな
まあドラマチックだからな >>965
なんか話が語れればそれでいいみたいな言い方だな。 長いことは長いんだけど
編集に緩急がついていて間延び感はなかった。
音楽を極力ストイックに制限しているのも成功かと。 >>967
それはある。とってつけたような余計なBGMがないと、すがすがしい。
「ここはこういう感情で見てください」というような説明BGMって嫌い。 >>969
それが1番の原因だな、俺にしてみれば
ああいうリアルじゃない言葉遣いは
読むなら頭に入るけど聴くとウザくて
ノイズにしかならない
棒読みの小学校国語の授業にしか聞こえなくなる 村上春樹を実写化する時にいつもついて回る問題だな
ノルウェイの森の時は海外監督だから避けられると思ったが
思いの外原作の文体に忠実なナレ入れてた 高槻の逮捕、3日の猶予をもらった2人が車で広島から北海道まで行って帰って来れたというのもすごいな。 村上春樹 長編のベスト5
順不同で
「海辺のカフカ」
「ハードボイルド・ワンダーランド」
「ねじまき鳥」
「ノルウェイの森」
「1Q84」
次点は「羊をめぐる冒険」
どうかな？ >>974
返事の期限が三日後てだけで、帰ってきたのはもっと後だろう
もうこのスレで10回ぐらい言われてる >>975
個人的な好みとしては、
羊をめぐる冒険
世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド
ノルウェイの森
ダンス・ダンス・ダンス
ねじまき鳥クロニクル
かな。 ハルキストって映画化作品を見てどう思ってるのかな
点は辛くなるの甘くなるの？
ハリポタやロードオブザリング、ダビンチコードとかは
ガチな原作ファンも喜んで褒めてたと思うけど >>979
ハリポタ原作ファンが映画良い言うのは頑張ってアズカバンまででは
中盤から最終巻まで１シリーズ上下巻なのに２時間でまとめようとするから
もうあらすじ挿し絵状態 >>969
こういうのしたり顔で言う人って原作読んでるのかな
台詞のあらかたが原作由来だと思ってる？
ほとんど別物だぞ ロードオブザリングは好評では
ドライブマイカーは短編３作品を長編に組み直すってタイプだから
不満少ないと思うけどハルキストじゃないからわからない ロードオブザリングだって指輪物語ファンの多くは失望したんじゃないか？
少なくとも俺はガッカリだった ダメですかー
指輪物語思い入れないあまり無いせいか映画長くて壮大
王の帰還の火が灯り続けるリレーと王の兵への戦意鼓舞シーン大変満足 広島住みで映画館で観たけど、
何がそんなにいいのかよくわからない
かったるい映画だったわ >>988
広島民ならロケ地だね
何ヶ所分かった？ >>989
その印象すら薄いぼんやりとした作品だったわ
瀬戸内海の良さも伝わりにくくて、
実際に身を置いたり自分で撮影したものの
ほうが良く感じたし あの辺りからみさきが引っ張ってく感じになるよな
関係性が変わったということだろうか >>990
県外の人間としては瀬戸内魅力的に見えたぞ まあ広島といっても庄原とか府中住みだったら一か所もわからないだろうし
瀬戸内海の良さもわからないだろうｗ >>992
あそこのみさきの台詞「ちょっと、雪みたいじゃないですか」
トーンから何まで声が完璧だと思う
平坦だが完全な無感情じゃなくて、かすかに何らかの感情を含んでる
この映画は役者の解釈による余計な感情が乗ったような台詞の出し方を全員してないから、押し付けがましくないしスーッと言葉が浸透してくる
だからこんなに言葉が多いわりにくどくどと感じないのかな >>995
>>988 書いたのは
広島市中区住み
瀬戸内海にも割と馴染みはある >>997
要するに 俺は感性が鈍麻してると
仕事し過ぎでは？
休んで温泉でも行った方がいい >>997
そういうものかも知れないね
あまり映像テクニック使って情緒的に撮る感じも演出も無かった
青みがかってるけど淡々としてドキュメントフィルムみたいなとこあるし
岩井俊二監督などは綺麗に撮るように映像演出狙ってるとこある 車に乗って流れて行く風景を眺めている感じと言うか、感情を敢えて入れないようにしていると思った
古い車ならではのエンジン音も効果的 このスレッドは１０００を超えました。
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