大滝詠一 vol.105
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ずっとルックスがどうとか言ってる奴はオカマ
昔のアイドルのスレとかも、似たようなノリでずっと荒らしてるからな連中は
女だと自分の好きな物に糞ぶつけに行く、みたいな発想にはならんからな 今年の、ナイトラ2の売り方はひどいな
byebyeC-boyのポプコンライヴバージョンでも収録してほしかった >>20
たまにオークションで出てくるよ
関東大会云々っていう関係者に配られた非売品LP
杉真理の学生時代の曲も収録されてる
だいたい５万円以上で落札されてるな NHKの朝ドラで北村英治さんの名前がクレジットされていた
92歳だそうだがお若くていらっしゃる
https://www.youtube.com/watch?v=k_moxiVfvCk 「Go!Go!Niagaraの頃の大滝さん」と「ヒコロヒー」が似てる アニメ「からかい上手の高木さん」3期のエンディングが「夢で逢えたら」 大滝さんジュリーみたいな美男だったら毎年ライブツアーやってたかな？ 永ちゃんじゃなくて詠ちゃんが日本のエルヴィスになってたかもね ミーハー馬鹿氏は基本ポップ系の商業音楽しか理解できない人だし
更にその中でもルックスがよくないと夢中になれないジャニヲタ系リスナー
そもそも音楽リスナーには向いていません エルヴィスもディランもビートルズも
ブサイクだったらこれ程の影響力無かったよね ミック＆キースのルックスがチャーリー＆ビルだったらちょっと興醒めだよな
例え音楽は同じでも マッシュルームカットを拒否してリーゼントを貫いてクビになったんだよな ジョン,ポール,ジョージはスポーツ嫌いだったけど
ピート・ベストはラグビーの選手だった ブライアンも若い時はかわいい顔してるからな
女の子にキャーキャー言われながらな甘いラブソング歌っても様になってる
大滝や山下と一緒にしちゃ駄目
https://youtube.com/watch?v=CWWusowYad0 >>51
一緒にしちゃうと解釈してしまうお前の脳味噌は一体どうなってるんだ？ マッシュルームカットから嫌々リーゼントにしたのが永ちゃん 大滝さんはA面で恋をしての時ナイアガラASで1回だけでもTVで観たかった 達郎のビジュアルを揶揄する人達にはこの映像を見せたい
この頃の達郎はマジでカッコいいし
演出次第でTVでもイケてたはずなんだけどなぁ
RIDE ON TIMEでザ・ベストテン出てほしかったw
"Tatsuro Yamashita 山下達郎 - Bomber (Live)"
https://youtu.be/B-u_KgBJn8A
"Tatsuro Yamashita 山下達郎 - Bomber (Live)"
https://youtu.be/B-u_KgBJn8A "TATSURO YAMASHITA 山下 達郎 - Let's Kiss The Sun (Live)"
https://youtu.be/jGZp2U98FEc >>56
かっこいいね！
このコーラスは大貫妙子と吉田美奈子かな 大滝さんと達郎も清志郎みたいにメイクすればよかったのにね Q: 達郎さんの顔のどこが好きですか？
まりや「あのね、男の人は顔じゃないですよー、なんて(笑)。」
達郎「ろくなもんじゃねーな、本当(笑)。」
まりや「後20年ぐらい経ったらいろいろ判ると思います。」
達郎「もうやめようかな、番組。」
まりや「いい加減に答えちゃいけないね、本当に。そうね、雰囲気が好きです(笑)。」
達郎「勝手に…」 >>55
>>56
やっぱブレイク寸前の達郎はファンクでかっこいいよな
ブレイク後は髪型のせいか見た目老けたけど音楽的クオリティはライヴでも上がる一方
この人の歌唱力は本当にエグい
師匠が羨ましがるはずだわ
https://youtu.be/jPWvab2i_Js
https://youtu.be/1xxieJnKtH0 はっぴいえんどの頃の大瀧さんはぜんぜん悪くないと思うけどなあ
チェルシーって呼ばれてたくらいだし
髭はやした●原●晃時代が・・・ いわゆる"しょうゆ顔"だからな
少年隊の東山くんが出てくるまではイケメンとしては認識されてこなかったタイプ でも東山は出た当初はかなりのブサイク扱いだった
どっかで確変した 大滝さんの夏のリヴィエラを聴いた時
正直、英語うまくないなあって思ったけど
この曲以外の英語の曲はすごくうまいのは
なんで？ 蝶々-Sanさん
アグネス・チャンちゃん
ドナ・サマー様
トムヤムクン君
オール電化殿下 一般人 大滝詠一
ライトファン 大滝さん
コアファン 詠ちゃん 夏のリビエラ以外の英語の曲って、洋楽のカバーなんじゃないの?
耳が良い人は原曲通りに発音出来るので、ネイティブのように聴こえるんだよ
美空ひばりは英語全く喋れないけど洋楽カバーが上手かった ゴーゴーの頃の英語は面白かったね
巻き舌風なだけで ロニースペクターのライブ見たことあり
すごい太ってた GS出身で活躍したミュージシャン一覧にアイ高野入れるの忘れてたよ
ロンリーハートの大ヒット忘れちゃダメじゃんおれ 若い頃竹田和夫に「ナンパの仕方を教えてやる」と言って女に声かけて無視されて
「今のは悪い例だから」と言ったという大滝さんのエピソードが好きです 布谷文夫もブルースクリエイションなんだよね
大滝さんと竹田和夫って何かと縁が深い
かたやバリバリのブルース信者で
音楽的に全然接点感じないけどね 田舎だったから小学校の光化学スモッグの啓発ポスター見てもピンとこなかった
炎天下でめまいのする日射病みたいなもんかと 布谷氏は詩人としてのセンスと才能が凄かった
そこが凡百ブルースマンとは一味違う 少なくとも竹田和夫こそ凡百のブルースマンとは違うけどな どちらも大瀧詠一絡みでしか語られないミュージシャンだけどな 布谷はともかく竹田は全く知らないのがよくわかるなｗ 戸惑う老人たちw
スピニングトーホールドとかもう知らんのだろうなぁ 何年か前に吉野町（神奈川）のホールでギタークリニックをやってたね、竹田さん 吉野町のあのホールはそういう場所なんか
茂さんのやつ行ったわ
サイトの記念写真のど真ん中の赤シャツハゲがワイやで TVKのCMで見たんですよ、「吉野町ギタークリニックににあの竹田和夫がやってくる」とかスポットCM流てた 竹田和夫とクリエイションはずっとゴリゴリの内田裕也一派だからなぁ
内田裕也とはっぴいえんどは犬猿の仲
大瀧詠一はGS絡みで竹田とつるんでた頃は内田路線のはずがはっぴいで岡林とやったりして内田に睨まれるハメに
一方加藤和彦は最初フォーク畑から出てミカバンドから内田派に鞍替え
しかし細野がミカバンドの幸宏をYMOに率いれることにより加藤とも密着になり
この辺の区切りはぐちゃぐちゃになったw 大滝さんがアルバム出していた頃の人気ギタリストと言ったら
Char 、高中正義、竹田和夫あたりだった >>114
この竹田のギターは世界レベルでマジえぐいよな
当時のギター少年達の憧れ ついでに竹田のボーカルも味があって良いんだよ
"All I Can Do Is Play The Blues"
https://youtu.be/pzQhjQgtq8w >>123
竹田和夫はいい曲作るよね
英語詞も自分で作ってるんだよね
同じアルバムでは俺はこの曲が１番好き
とにかくカッコいい！
https://youtu.be/L8LMOP7PLGA 大滝さんが亡くなった時に竹田さんのブログにコメントした人
大滝さんと竹田さんの関係を知らずにコメントしたみたいだけど、その次のブログには驚いただろうな プレスリー、キャロル・キング、フィル・スペクター、ガールズグループ
アメリカンポップスどっぷりの大滝さんが、どうしてブルースクリエイションのような硬派ブルースロックバンドにロードマネージャーのように付いて回ってたのか。本当に不思議。 東京で初めて友達になったのが、ブルースクリエイションのボーカルだった東北出身の布谷さんだったからだろ 師匠が日本の音楽業界に足を踏み入れる出発点が布谷でありブルースクリエイション
この辺のエピソードは竹田のプログで一部語られている
大瀧詠一さん - For Crying Out Loud By ギタリスト竹田和夫
https://blog.goo.ne.jp/nighthawk_1952/e/f51e0c711e2e6330e71f6e15ef867f0e
ちなみに、竹田が高校生でブルースクリエイションに入って来た時からギターがめちゃくちゃ上手かったと
後で師匠自ら語ってるね その頃？のライヴで
1曲だけ大滝さんにステージで歌わせるコーナーがあったんだよね
PPMの500マイルをプレスリー風に(笑)
ウケてたのかどうかは知らないけど
それを見ていた松本隆の大滝さんに対するイメージは
プレスリーのモノマネをする人(笑) >>132
大滝さん側から多少は語られていたけど竹田さん側からの証言は本当に貴重
竹田和夫に「自分でやった方がいいよ」と言われて、歌手大滝詠一が誕生する訳だから
後の世から見ればジャンル違いになるけど無名時代の音楽仲間だったんだね
「エイイチさんとしか僕は呼べない」というのが本当に親しかったんだなと >>134
というか当時は違う苗字だったからじゃないの？ >>135
「エイイチさん」はそうなんだろうけど
当時からそう呼んでいたようなニュアンスがある 一番の影響は哲学的思考で、音楽的趣味の共通項はプロコルハルムだけかぁ
でも本人が自覚していないだけで
4畳半部屋における大瀧詠一のコード理論講座が、竹田和夫の作曲能力向上に多少なりとも影響を与えたと俺は思ってるぞw >>132
亡くなった時もこのブログ紹介されたよね >>137
クラプトンやBBキングに傾倒していた竹田にとって大滝さんの趣味は未知の世界だったろうね
何だこの人は？落語と谷岡ヤスジとアメリカンポップス？は？みたいな笑 大滝さんは、一体何人の男に「本当の兄貴のよう」と思わせたんだろう >>140
「日本ロック界のジャイアント馬場」と呼ぼう 母親の再婚で名字が変わったりしてたって事?
結構複雑な少年時代を送ってそうだけど、そういう話は一切しなかったな
ジョンの魂みたいな曲は一切書かないという 大滝さんが上京してからのお母様はその人と暮らしていたんだ 達郎「大瀧さんは、師匠というよりは兄貴という感じ」 鈴木茂「大滝さんは兄みたいな感じで、（中略）身内みたいな優しさがある人だったね」 ナイヤガラトライアングル2の40周年リリースまで、あと2か月ぐらい >>159
だから、お前はナイトラクビになったんだ EACH TIME VOXには
大滝さんの声をいっぱい入れてほしいです ttps://note.com/wonderer/n/n72ca37460fa2
「日本コロムビアの谷川恰と大滝詠一」
これおもろいなあ
この人といい、朝妻さんといい、まったく売れてない大瀧さんにここまで尽くすのすごいなあ >>164
なにこれ面白いな
谷川なんて人初めて知ったわ >>164
大滝さんは人に迷惑をかけすぎでワロタw NHKラジオの夜のプレイリストで船越英一郎さんがナイアガラカレンダー流している 大滝詠一 ウエルカムトゥザナイアガラワールド！
https://music.5ch.net/test/read.cgi/legend/1011474456/
ちょうど20年前に伝説のミュージシャン板に初めて立った大滝スレのVol.1
自分のレス覚えてるよね コロンビアのままだったら福生のスタジオでしょぼい音になってただろうね。 演歌のレコード会社に再三「コンサートやれ」って催促されるのに嫌気が差したんじゃないの にしても、ナイアガラ・ムーンみたいなスゴいアルバムが出来たのは奇跡だな
細野がこれ聞いて、負けたと言ったらしい 大滝詠一は山下達郎のOUPUSようなオールタイムベストアルバムは作れないな
生涯に渡って音楽性にあまりに統一感が無さすぎるw >>177
「Best Always」があるやんけ。 >>176
バックバンドがキャラメルママっていうバンドらしいな ナイアガラムーンはすごいけど次のゴーゴーナイアガラは駄作だわ >>180
そうそう
ムーンのあとはロンバケまで全部手抜きの駄作
というか、結局本気でアルバム作ったのはファーストとムーンとロンバケだけという >>164
谷川恫って人、『GOGOナイアガラ」のクレジットみたら「審査委員長」になっててワロタw
コロンビア期の恩人かもしれんなこの人 GO GOナイアガラ駄作かなぁ？
俺ナイアガラでこれを初めて聴いてニューオリンズ音楽にハマったから個人的には大好きなアルバムだ ムーンの後はロンバケの時と違って金無いから渋々アルバム作ってたのかなあ？ あの頃にシリアポールのアルバムをナイアガラから出せたのはよかったと思う 改めて確認したら
ファーストアルバムはサブスクに無いんだね このコロナ禍の時代に大滝さんがいたらどんな歌を僕たちに届けてくれただろうか？・・・ ロンバケ以降は真面目すぎたんでノベルティ路線に戻ってほしかった
「ゆらりろ」みたいな曲をもっと聴きたかったな 自分の歌は何も届けてくれないと思う
ポップス伝は続き聞きたかったけど、最後は声に元気無かったし体調は悪かったんだろうな てか、アルバムを作るぞー！っていう気合い入ってるかどうかだよね
ムーンとロンバケは全編に渡って気合い入りまくり
他は、うーん…
良い曲もあるんだけどなぁ
なんかやけっぱちなんだよなぁ
やる気あんのか？何がしたいんだ？
って感じ？ そんな事はないと思うがなぁ
ロンバケ以前はなんかムーンだけ持ち上げられてるけどトライアングルもGO GOもカレンダーもCMスペシャルもシリアポールもデビューもクオリティは高いと思う
ただ多羅尾伴内楽団とレッツオンドアゲンはかなりカルトファン向けだとは思う
あと全てにおいてジャケットワークが素晴らしい >>185
でもニューオーリンズと言えばナイアガラムーンにつきるんだよね
はっぴいのレコーディングでアメリカ行った時にフィートのディキシーチキンのレコーディングに立ち会ったのがきっかけで、ニューオーリンズにどっぷり浸かってしまった
特にあの異常なまでのリズムへの執着心
幼少の頃のマーチ好きが蘇ったんだろうな ゴーゴーナイアガラ以降はナイアガラから達郎も銀次もいなくなったので
大滝さん一人になってしまった
曲作ってエンジニアも自分でやってラジオも毎週作ってで消耗していった感はある
>>166
売れていない現在の自分の立場は棚に上げてひたすら自分の要求を出来るのは
ある種の鈍感さがないと無理だね 笛吹童子の音って、素人遊びやん
それを味というのなら なんでもアリだけども
当時の機材の性能ってのもあるだろうけど ドクター・ジョンやリトル・フィートからアラン・トゥーサンを通じてニューオーリンズがブームとなり
日本のセンスあるミュージシャンがニューオーリンズに流れていく先駆けとなったのがナイアガラ・ムーンだな
師匠は凝り性だからプロフェッサー・ロングヘアやヒューイ・スミスまでちゃんと押さえてるのが流石 リリースは細野より一瞬早かったんじゃない？
ま、ほぼ同時か
細野も参加してるしな 大滝ナイアガラムーン 75年5月
細野トロピカルダンディー 75年6月
久保田ハワイチャンプルー 75年11月
ただし細野と久保田のセカンドラインビート本格導入は
細野泰安洋行 76年
久保田ディキシーフィーバー 77年
まで待たねばならない
つまり大滝が先駆けと言えるw ホソノハウスでニューオリンズやってるのも知らない馬鹿ｗ
久保田ももうやってるしｗ はっぴいえんど最後の年に大瀧がバザーで洋楽レコード1枚10円セール見つけて、メンバー全員に教えてあげたのが始まりだろ
そこで一緒に買い漁ったレコードで同時にニューオリンズにハマったんだから 同時進行だよね
Dr.ジョンのガンボが72年
トゥーサンプロデュースのライトプレイスが73年
リトルフィートのディキシーが73年
みんなこの辺からニューオーリンズにハマっていったんだよね はっぴいえんどのラストアルバムの時にローウェルジョージの誘いでリトルフィートのレコーディングを見たのがきっかけとしたら
共通の路線に行ったのも当然かと
ちなみに鈴木はローウェル信者 その後細野はエキゾ好きを突き進めてクラフトワークと合体させてYMOへ
一方大瀧はフィルスペクターとキャロルキング好きを突き進めてロンバケへ
しかし大瀧はフィルスペクターから離れられずに引退
ニューオーリンズファンクとフィルスペクターとプレスリーを合体させた集大成を聴きたかったなぁ みんな言ってるのはドクター本人が全曲解説したガンボのライナーがデカかったということ
あそこに知りたいことが全部書いてあったというね 確かに今みたいにネット検索で何でも知れる時代じゃないからな
ガイドがなきゃいくら彼らでも突っ込んで聞くことは困難よ 俺なんかレノンがカバーしたヤヤの原曲のリードーシー盤はラジオで聴かされたことあったけど
アラントゥーサンのプロデュースでヒットした初期の曲だと知ったのはネット検索のおかげだもんね ドクターのガンボの影響の大きさが詳しく書いてあるよ
追悼：ニューオーリンズの巨星ドクター・ジョン～その魅力と影響力を細野晴臣作品から聴く
https://www.tbsradio.jp/archives/?id=p-380478
なんでも細野さんはドクター・ジョンの『Gumbo』を大瀧詠一さんから教えてもらったそうなんですよ。「すごいレコードが出たぞ！」って。 > なんでも細野さんはドクター・ジョンの『Gumbo』を大瀧詠一さんから教えてもらったそうなんですよ。「すごいレコードが出たぞ！」って。
↑これにはジェーン・スーじゃなくても
へー！となるわw >>217
日本にニューオリンズの音楽を紹介した細野さんの『泰安洋行』
というくだりが気に入らねえな
『ナイアガラ・ムーン』の方がずっと先じゃねえか！！ 細野ガチ勢には割と常識よ「ガンボは大瀧くんに教えてもらった
ニューオリンズ音楽に造詣が深いといえば筆頭が大瀧くん、続いて久保田くん
あとは佐藤博くんとソー・バッド・レビューの国府くんくらいしかいない」
との発言が残っている 74－5年あたり >>217
ジェーンスーのくせにこんな良い特集しやがって >>219
チューチューガタゴトの方が全然早いんですが馬鹿なんですか？ CHOO-CHOOガタゴトはニューオーリンズのセカンドラインビートというより
レオンラッセルやデラニー&ボニー系のスワンプロックでしょう アルバム単位でニューオーリンズビートを全面的に打ち出したのは大瀧詠一が日本初だな
気まぐれマンだからその後たいして続かなかったがw ナイアガラムーンとニューオーリンズの関係について詳しく書いてあるよ
https://www.circustown.net/new/book/20141030drjohn/
大瀧さんはライナーノートの中で“ニューオリンズのリズムの中には、ルンバのリズムが重要なパートを占めている事も僕が魅せられた原因なんです”と語っている。 ホソノハウス出した頃はまたまJTかぶれの頃でミーターズまでいってなかったやろ
ドクターがトゥーサン&ミーターズと組んだばっかやぞw
せいぜいリトルフィートかバンド止まり
スライドギターとベースラインは完全にフィートのパクり
ミーターズはこじつけ 細野さん自身が泰安洋行でニューオリンズサウンドを具現化出来たって言ってるのにね 細野のチューチューガタゴトの元歌
"Little Feat - Two Trains"
https://youtu.be/uBbY0v2sKXg
はっぴいでディキシーチキンのレコーディングに立ち会ってこの曲に影響されたと細野が語ってるからな
これはディキシーの中でもニューオーリンズ色は特に強くない典型的なリトルフィートサウンド まぁボニーブラムレットがバックに参加してるからスワンプロックともいえるけどな 地平線の階段とかENDLESS TALKINGも読んでないようなニワカがしゃしゃんなよ
チューチューガタゴトはリトルフィートのTWO TRAINSです、って本人が言ってるから
このころデカいのはJTとヴァン・ダイクとザ・バンドとリトルフィートでまだニューオリンズは
子供の頃のファッツドミノとかロイドプライスどまり、せいぜいリー・ドーシーなんだよ >>230
十分ニューオリンズフィールあると思うよ
おまえが聴き取れないだけじゃない？ 大滝詠一は日本最初のロックバンドのフロントマンで日本のプレスリーになれる立ち位置だったのに方向性間違えて非常に勿体無いな キャロルの二人が初めて会った時リーゼントのジョニーを見てマッシュルームカットの永ちゃんはなんじゃそりゃと爆笑したくらい当時はリーゼントは忘れられた髪型だった 大瀧詠一は「おらは田舎のプレスリー」「おら東京さ行くだ」の吉幾三をどう評価してたんだろう
あれはやられた感があったと思うんだけど 大滝さんはキャロル見てどう思ったんだろうか？
やられたって感じ？ バラクーダの「酒飲み音頭」は意識したと思うんだよね 昨日、世界の快適音楽でやってた内田裕也のロックンロールの曲、バックが寺内タケシで凄いカッコ良かったわ
内田裕也って若い頃は大滝詠一よりイケてたのかもしれない だいたいガンボさえ知らなかった細野がホソノハウスでミーターズ意識してるはずないじゃん
ラベルのレディマーマレードが74年
トゥーサンのサザンナイツが75年
この辺からやっと久保田あたりがトゥーサン経由でミーターズを意識し始めた
チューチューがミーターズっていうならびんぼうもミーターズだなw
にしても存在が噂されている朝寝坊のニューオーリンズバージョンが聞きたい ムーンで大滝本人がライナーで曲目解説書いたのは、ガンボでDrジョン本人がライナー書いてたのを意識したのかなやっぱり。 >>245
ムーンのライナーでミーターズの名前出してるくらいだから
びんぼうの頃にはもうミーターズのCabbage Alley聴いてた可能性あるぞ
なんせ凝りだしたら止まらない人だから ミーターズのcabbage alleyの1曲目
The Meters - You've Got To Change(You've Got To Reform)
https://youtu.be/XGZWt-JCzws
茂と隆(立夫？)に
こんな風にやってくれよ！
と聴かせた可能性は充分ある >>248
これ、びんぼうじゃんワロタ
You've Got To Reformの「リフォーム」のところが「びんぼう」に聞こえる
ていうかハッキリ「びんぼう」と言ってるしw 69年ミーターズのインストヒット曲をリアタイで聞いてた日本人なんていねえよ
ドクタージョンのライトプレイスのバックで認識したのがせいぜいだろ
60年代はリードーシーやアーニーケイドーのバックバントだからな びんぼうはドラムがカッコいい印象しかなかったわ
引用元を知ってちょっと衝撃やな >>248
あのファンクサウンドはスライと思ってたが、ミーターズだったのか…
けど、ミーターズもトゥーサンもスライの影響受けてるはずだから一緒かな。 ネット時代に次々と引用元バラされて
師匠も天国でさぞ喜んでいることでしょう チューチューガタゴトがミーターズとかマウント取ったつもりが裏返されて撃沈
ミーターズも大滝が先だったというオチ >>258
だよな びんぼうのイントロはジェリー・リードを茂が拝借したって大滝詠一もアメリカンポップス伝で語ってたし
何でも無理矢理ミーターズにこじつけるバカうざいんだけど >>260
俺もそれ読んでつベ漁った結果ギターはこれがいちばんしっくりきたな
"Amos Moses - Jerry Reed"
https://youtu.be/n7GyLr7Cz2g
ただし全体のソウル&ファンク風味はテックスのアイガッチャでもミーターズでもおかしくないなと感じた
俺はビンボウのそら耳アワーでミーターズに一票入れたい(笑) I GotchaよりもGive the Baby Anything the Baby Wants >>247
>>248
なかなか面白い説だが、ファースト制作の時点でガンボは聞いていたとして、はたしてミーターズの最新アルバムにまで手を出していたかどうかはかなり疑問だな。
おそらくガンボのライナーに書かれたミュージシャンの原曲を集めていた時期ではないかと。 知ってるけど自らは何も出来ず全て人にやってもらうしかない大滝さん >>245
朝寝坊のニューオーリンズverはライブ音源だよね
youtubeにあったけど消えたか >>269
残ってるよこのライヴの3曲目
https://youtu.be/4uk5zFKf-ro
ファーストはニューオーリンズピアノ弾けるやつ居ないから録音時のバージョンは存在しない？ もともと朝寝坊の正規バージョンって
ハワイチャンプルーの頃の久保田真琴に近いよね >>186
3年間でアルバム12枚という契約を消化するのに手一杯だったらしい。 誰々の方が早いとかそんな事が重要なんだったら
CMスペシャルVol.1も聞けよ当たり前だけど
ここにムーン以前の73～74年あたりに大滝さんが何してたかが入ってんだから
こんなこと大滝スレで言わないといけない事なのか謎だけど たぶん、5ちゃんのあらゆる板を荒らしているミジンコだろう もし青空のようにがヒットしていたら
松本は用なしだったかも知れないな あなただけI love youとロングバケーションの曲を比べるに、松本作詞の曲の方が日本語を普通に歌ってると思う
自分作詞だと字余り気味だったり、日本語をトリッキーな切り方で歌ってる
大先生になった松本の詞を尊重して日本語を素直に歌った結果、万人に受け入れられるポップスに仕上がったのかも 全く変なのが張り付いてるな
「真っ先に知って、真っ先にパクった」とか芸スポ板に書きこむなよ
おまけにファンもそれ自慢ばっかとか
「真っ先にパクった大滝は偉い」ばっかりで嫌になる >>281
サイダーとか夢で合えたらとか青空のようにとか大滝詞だからこその良さがある
ロンバケでもパピドゥを聞くと何故か安心するんだよ
ファーストも松本詞は飛ばして大滝詞ばっかり聞いてしまう
わざとらしさがないんだよね
ウララカやあつさのせいなんて最高じゃん
松本には絶対書けない
イーチタイムは大滝詞で固めるべきだったと今でも思ってる
絶対楽しいアルバムが出来上がったはず >>281
あなただけアイラブユーは名曲
ヒットしなかったのが不思議 ロンバケが流行った頃、大学の連れに過去の大瀧詠一作品を無理やり聴かせたら、みんなムーンが一番いいと言ってたのを思い出した。 男子でロンバケは恥ずい気持ちもあったのは確か
女子供が聞く曲のイメージ
あくまでも当時な >>288
須藤薫ではヒットのインパクトにかけるかな
まりや、遊民などには及ばず 盛大な天然色のあと
静かに始まるベルベットのイントロが好き
艶のあるアコギが重なっていく様子が逸品
そのあとに続くバラバラリズムは純カラを聞くのがいいね >>292
今聞くとはっぴいの頃の隆の詞の方がもっと恥ずいけどね 林立夫も
何故かミカバンドの詞を1曲書いてる
それも代表曲 大滝スレは必ず関連で松田聖子ヲタが着いてくるのだ！
しかも初期から評価ではなく松本詞の曲ぐらいから入門した聖子ヲタ
華やかだった全盛期を忘れられない、昔の想い出に浸るしかない今、50〜60代の気色悪いやつら てか、俺も聖子好きやったけどエクボのCM曲からやぞ！
むしろ、大瀧については
ロンバケであんな良いメロ作れるのに
なんでイチゴ畑みたいな変な曲入れたんや！と怒ってるわ
ま、4月のラブレターで相殺出来たけどなw 須藤カオルの芸名にしとけばもっと売れたと
80年代に真剣に思ってたよ >>304
中3だったけどイチゴ畑は周りでは大好評だったぞ いまだに松田聖子でキレとるやつ異常やろ
お前は春やすこか 風立ちぬはナイアガラ・レーベルで出してもいいくらいだった ドラマ逃亡犯Fで手術の時のバックでシベリア鉄道が流れてワロタ 確かに聖子から入門した大滝ファンもいるだろう
ガンボなんかの知識は後付けのネット社会
大滝スレでマウントとりたいだけの悲しいジジイ 売れなかった曲ほど価値が高い不思議な世界ナイアガラ バッハとかベートーベンのファンも後追いって笑われる始末 >>314
ガンボの知識の方が先で
細野の泰安は知ってたものの
あの大瀧詠一がムーンでニューオリンズやってたと知ってあわてて聴いたやつもいるぞ
俺とか 当時ザ・バンドの南十字星なんか日本でもオリコンチャート入りしたくらいだから
ラスト・ワルツ→ドクター・ジョン→ライト・プレイス→ガンボは自然な流れかと まあおれはボディドリー聴いてましたからね
ボディドリービートとニューオリンズ音楽はリズムが同じですから ラストワルツのSuch A Nightは衝撃やったわ "Dr John - The Last Waltz - Such A Night - LIVE 1976"
https://youtu.be/V8MmDr838E8
これですね
ニューオリンズピアノを女子供にも認識させた張本人
ただし一緒に映画観に行った彼女はロビーロバートソンにぞっこんでしたw 中学の時に、ラストワルツとツェッペリン狂熱のライヴの二本立てを観に行ったなあ
ラストワルツのゲスト陣が凄かった 大滝・細野人脈のぶっちゃけみんな高齢者だからコロナには気をつけてほしいもんだ >>323
ニールヤングがヘルプレス歌ってたよね。ちなみに大滝さんはCSNYではヤングよりスティルス派だったな。
日本人はシャウトの伝統がないから、どうしてもスティルスよりヤングの方が人気がある、と嘆いてたのをどこかで読んだ気がする。どこだっけ。 【音楽】ニール・ヤング、ワクチンに関するフェイク情報をめぐり、Spotifyからの楽曲削除を要求する公開書簡を発表 [湛然★]
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1643120155/ ニール・ヤングもスティーブン・スティルスもリッチー・フューレイも
全部俺がひとり3役やらざるを得なかった って言ってた気がする >>330
そんな初心者レベルのことも知らない馬鹿乙 知識量でマウント取る人は見苦しいね。
ただの年寄りなのに。 趣味で争うのはよくないと思うのです
byちぇるしぃ つかスティルス派とか訳の分からないデマを正してるだけだろ 日本のニールヤングは遠藤賢司だけど
御大の大滝ボーカルはリッチーフューレイそっくり ガンボ
アーティスト： ドクター・ジョン
リリース： 1972年4月20日
『NIAGARA MOON』は、1975年5月30日に発売された大滝詠一通算2作目のスタジオ・アルバム。 ウィキペディア
アーティスト： 大瀧 詠一
リリース： 1975年5月30日Produced by 大瀧詠一
RHYTHM
DR. 林立夫、上原裕 (1-1,2,5,2-3,6)
Bass 細野晴臣、寺尾次郎 (1-1,2-6)
Guit
鈴木茂、伊藤銀次 (1-5,2-3,5)
村松邦男 (2-6)
Piano
佐藤博
松任谷正隆 (1-1,2,4,6,2-5,6)
Pedal-Steel 駒沢裕城 (1-1,2-6)
『泰安洋行』は、1976年7月25日に発売された細野晴臣通算3作目のスタジオ・アルバム。 ウィキペディア
アーティスト： 細野 晴臣
リリース： 1976年7月25日 ニューオリンズ音楽がDｒジョンから始まったと思ってる馬鹿か 1月26日水曜ＮＨＫＦＭ 午後6時00分～ 午後6時50分
夜のプレイリスト「ナイアガラ・カレンダー」大滝詠一
俳優…船越英一郎
再放送 だいたい大滝細野周辺の音楽が好きで
未だに大滝詠一スレに書き込んでるような奴らは
まず間違いなく洋楽好きで
それもマニアックにそのルーツまで辿りたがる傾向にある奴らだろ
流行りのJポップしか聴かないなんて狭い嗜好の持ち主はいないはず
だからいちいち過去の音楽の掘り起こしに文句いうなよ
お前も同類だから でもびんぼうはミーターズには呆れた
あまりにも見当違いで 細野晴臣が好きとか恥ずかしいから
他では言うなよ。 >>340
ドクターからプロフェサーロングヘアからのサッチモやジェリーロールモートンまで行って
ニューオーリンズジャズとハバネラの関係性からボディドリービートとマルディグラインディアンのリズムの類似性に逆戻りし
師匠のニューオーリンズセカンドラインビートにはルンバの要素がある発言で納得したオレだけど
何か？ 俺は最近ドゥーワップばっか聞いてる。
達郎のオンストの原曲が聞きたくて、
当時探してもなかなか見つからなかったが、YouTubeは便利だぞ。貴重な音源がとことん聞ける。ありがてえ。 ロンバケへの道に入ってた
大村雅朗が編曲したあなただけI LOVE YOUが
すごくいいと思ったんだけど、ボツとはねー >>326
新春放談じゃなかったかな
確かエルビスの日本での人気のなさをスティルスに例えたような記憶
まぁ単純にシンガーとしての憧れがあったようだね ニューオリンズもバッファローも全く興味ないんでロンバケ作ってくれてありがとって感じかな >>349
あれはチューチューがミーターズと言ったバカに対するギャグだろw ロンバケでもベルベットモーテルのリズムとかはニューオリンズ感じるけどね 大滝ヲタが他のアーのファンを見下してるのはここ見てれば明らかな訳だが
他のアーファンからしたら大滝さんが金正恩や習近平でもあるかのように思われてしまうのは致し方ない
よそから客観的にみられると気持ち悪いことはそろそろ自覚するべきかと デッドが８割くらいはニューオリンズのリズム使ってるからね
８０年代以降も全米にニューオリンズ音楽が浸透したのはｄｒジョンやネヴィルブラザーズ以上に
デッドの功績が大きい もはやニューオリンズ史観とでも言うべきか
そのうちベイエリアファンクもニューオリンズ音楽と
言われそうな勢いである >>366
お前の一人よがりのデマはもうウンザリなんだよ
これ以上書き込むなよ馬鹿が デッドのどの辺がニューオリンズなのか全く理解できない初心者乙ｗ >>369
お前チューチューガタゴトがミーターズとかデマ飛ばしたド素人じゃん >>368
デマとかいいながら一切何も具体的に訂正できないニワカ乙ｗ "あの娘に会えたなら"のた～なら
Turn aroundに寄せてるよな！ た～坊のドリームランドの元ネタはジョニミッチェルのマイシークレットプレイス ここにも、悪名高い知恵遅れ栗本春汚物が荒らしに来たか
ﾔﾚﾔﾚ デマと言いながら一切具体的な反論が出来ない
どこがデマなのかすら指摘できない
自分が知らないことを言われるとデマ認定して嫉妬発狂するしかない馬鹿乙 デマに具体的な指摘をする意味あんのか？
そんなのデッドのウィキみたら一目瞭然だろクズ >>378
じゃデッドの8割を占めるニューオリンズの曲を具体的にあげてみようやデマの基地外くんよw >>366
＞デッドが８割くらいはニューオリンズのリ＞ズム使ってるからね
＞８０年代以降も全米にニューオリンズ音楽＞が浸透したのはｄｒジョンやネヴィルブラ＞ザーズ以上にデッドの功績が大きい
腹いてえわwww
そんなタワゴト言ってんの世界中でお前一人だけだわw
妄想は自分の頭の中だけで完結してろっての >>382
だからグレイトフル・デッドのニューオリンズの曲は何よ？
8割もあるんだろ？言ってみ？ほらほらw CHOO-CHOOガタゴトはある意味ニューオリンズだよな ビルクルーツマンのリズムに全くニューオリンズを感じ取れないニワカうざいなあ
ネヴィルブラザーズの白昼夢バージョンがデッドじゃん
どっちも全く理解できてないから説明するだけ無駄だけどｗ >>391
だーかーらー曲名を書けよ曲名を
俺がニューオリンズかどうか判定してやっからよ >>392
８割と言ったけど
デッドでニューオリンズ音楽の影響が皆無な曲ってほとんどないと思う
ビルクルーツマンがいる以上必然的にそうならざるおえない
というわけで８割は訂正してほとんど全曲にニューオリンズフィールありに変更
まあほとんど全曲なんでデッドの音楽にあるニューオリンズ感覚を好きなだけご堪能ください
理解できればの話ですがｗ >>393
何だそれ？
曲も提示できないで謝罪もしないでそれがお前の答えか？
そんなんならリヴォン・ヘルムだってデビッド・ガリバルディだってニューオリンズテイストあるって事で全部ニューオリンズって事になるぞ
それがデマって言うんだよ
二度と調子に乗って書き込むんじゃねえぞクズ >>394
もろにジャングルビートやセカンドラインの曲も多数ありますが
それらは超有名なんで自分で到達してくださいね
曲名書いたり動画貼ったりするにもデッド内のニューオリンズ音楽が多少わかるレベルの人じゃないとね
全くわからない完全な素人じゃなくてｗ >>396
どうイキってもお前の負けなんだよ
涙拭けよw ガンボとかアレンジがコミカルだしノベルティソングのような聴き方でいいだろう
きっと大滝氏もそうだったんじゃないの IDないスレは自演バレずに話題変えらるからいいよね デマ野郎は放っておいて
本当の元祖ニューオーリンズピアノはこれだな
"Jelly Roll Morton - Jelly Roll Blues (1924)"
https://youtu.be/iikgGshcfhU
カリブ海に接するする土地柄とクレオール文化が黒人ブルースと結びついたシンコペーションの効いたリズムが、ジャズの基礎を作った
それらとマルディグラ・インディアンのチャントが融合してセカンドライン・ビートと呼ばれる独特のリズムを形成した
シンコペーションの効いたリズムであればなんでもニューオーリンズじゃないんだよ
ニューオーリンズという複雑な人種が入り交じった土地柄でなければ生まれなかった音楽なんだよ
師匠も細野さんもドクターもトゥーサンも大好きなフェスのこれを聞け
"PROFESSOR LONGHAIR - Big Chief Parts 1 & 2 - WATCH"
https://youtu.be/PbolafCdcqY
ちなみに、ビッグ・チーフとは、ニューオーリンズのパレードに登場するマルディグラ・インディアンのいわば酋長さんのこと >>402
お前がデマ野郎だろ 分かるんだよ文体で
話題変えてんじゃねえよクズが ガンボのアイコアイコが好きやわ
あれたしかマルディグラインディアンを歌った曲やんな
この曲演る時Dr.ジョンはワイルドマグノリアスと同じあの衣装を着る >>402
ニューオリンズジャズまでいくと話がややこしくなるぞ
大滝もニューオリンズピアノの元祖はPロングヘアと明言してるからそこまででよろし なんかこのスレすごくダサい無知なおっさんオタクが
5chの文字だけ読んで文字上の知識だけ増やしていきながら
一人で荒らし役件構う役やってる2ch初期の雰囲気出しすぎなのでは >>403
おまえも他人のレスに文句つける前にデッドがニューオリンズとかいうタワゴトの根拠となるつべ貼れよ
チューチュータワゴト君 とりあえず発狂してるのがデッドのニューオリンズ要素が全く理解できない素人レベルのリスナーなのはよくわかるなｗ
ニューオリンズ要素というかデッドの音楽自体もほとんど知らないし理解できてないっていう
ベレットミッドランドのセカンドライン論も要参照 シンディローパーがニューオリンズ音楽をやっていたっていうのは結構大事なことなんだけど
個人的にはウィリーデヴィルを推したいですね
バックストリーツオブデザイアにはｄｒジョンも参加してますしね
まあデマ連呼氏はついてこれないと思いますけど
永遠のニワカＵＳ音楽リスナーでしかないですからｗ >>416
ブレント・ミッドランドなんて加入したのは80年頃だろが
大滝スレでグレイトフル・デッドとして認知出来るのはミッキー・ハートが脱退するまで
もしくはピッグ・ペンが逝くまで
それかせいぜい70年中頃のブルースフォーアラーかテラピンステーションまでだ
80年以降のデッドについてここで自慢しても誰も興味ねえから
はっぴいえんどの再結成以降の音楽はスレチと理解しろ ガルシアが薬でボロボロになってからのデッドはデッドの名を名乗る別のバンドと考えた方がいいよな
ローウェルのいないフィートみたいなもん まあそれは同意だけど
ブレットのは文章としてデッドのセカンドラインに対するイズムがわかりやすく
書かれてるから挙げたんだけど
強いて云うとデッドに於けるイズムの継承って部分も非常に重要なんですよ
ガルシアなんてヘロイン中毒でもうすぐ逝く運命見え見えだったわけでね はっぴいの暗闇坂むささびはデッドのFriend of the Devilのパクりやけどな カントリーっぽい曲歌う時の大滝さんの声はガルシアに似てる 知り得る限り大瀧詠一とジェリーガルシア(デッド)は何の接点も影響もないんじゃないかな
まぁ細野からアメリカンビューティーくらい聴かされたかも知れないが 昔はね 「3分で済む音楽を15分でやる連中は嫌いなんですよ
グレイトフル・デッド諸悪の根源でしょう ニール・ヤングも同等に嫌い」
とかイキってたけど今は普通にどっちも大好きになってる 「（ジェファソン・エアプレイン）なんてい死ぬほど嫌いですよ。僕が最も嫌いなバンドは、グレイトフル・デッド（笑）。一番嫌い」 山下達郎はアナーキーのアルバムは欠かさず買っていたそうだし
趣味がよく分からん クリームも嫌いって言ってたな
へったくそな歌だとw ロックンロールやハードロックが好きなんだけど表現者としては自分には合ってないからミドル・オブ・ザロードに行かざるを得ない
その辺が屈折してるのよ彼は ドアーズ、ヴェルヴェッツ、Tレックス、ボウイも嫌いなんかな？ 山下達郎は新しい音楽のアイディアが湧かなくなったら
自分が目指しているにはエバーグリーンな音楽と言い方が変わる人だから パンクだとクラッシュやジャムが好きなタイプなんだろな 爆音でネヴィルブラザーズ三昧
ライブ盤４枚一気聴きおよび最近出てたライブ盤もアマゾンでポチっと
燃え上がるハート 震えるほどヒート >>445
歳とって達郎以上の才能発揮してる杉ちゃま それは間違い
なぜなら私もいるから+1で4人です
前に画像上げたとき案外見てる人めちゃ多いなと思ったよ ビージーズのバリーギブのモノマネがうまかったとラジオで自慢してたけど
あれはマサチューセッツの頃のビージーズだろうか だって同じ商品を何度もパッケージを変えて出すだけなんだもの
やる気ないのかな 亡くなる2ヶ月前の10月に銀次が近くのライブハウスに出るのを見に来たらしい
最後の12月に薬師丸ひろ子が夢で逢えたらをカバーしてるけど、その際大瀧からアドバイス貰ったみたいな話もあったはず
その辺が最後の情報かな ビージーズはU2のパクリジャケのアリフマーディンプロデュース作が好き >>457
本人亡くなってるんだから仕方ねえだろ
と言いたいところだが
生前からそうだったからなんも言えねえ >>449
「君は人のために死ねるか」は傑作
初めて聴いた時にアヴァンギャルドすぎてひっくりかえった >>451 452 453 456
これをひとりでやってるのがここの真実 >>461
杉ちゃまが杉さまの傑作をラジオで世に知らしめた >>407
それは単に大滝がジャズに興味が無いからそう言ってただけであまりよろしくはないと思う >>480
動脈瘤なんて発症するまでピンピンしてて気づかないからヤバいわけでして。 >>476
そのブログ貼れないんだよね
FC2がNGワードになっててｗ
「杉未来 僕らは天然色」で検索 訳もなくお茶を飲みボブ・ディラン
学生で賑やかなボブ・ディラン 見ちゃったよ
危ないサイトなんか？
中身は普通に杉未来さんのブログ 世界ふしぎ発見でロンバケのジャケと一緒に
シティポップの代表として紹介されてた 吉田保ミックスの魔力で一聴聞きやすいシティミュージックに聴こえるだけで実際のサウンドはそれこそ泥臭さの塊なんだけどな
結局隆の歌詞と表面的にキラキラしてりゃホニャララポップスにカテゴライズしちゃうんだろうな 一つの疑問
細野さんはロンバケを評価してたのかなあ？
特に売れるつもりもなくコンピューターによるリズムの分析ー探究にYMOの面々と取り組んでてたまたま売れた細野さんからしたら自分への対抗心からか思いっきり売れ線のエバーグリーンなポップスやっちゃった大滝さんを本心ではどう思ったんだろうか？ そういえば細野さんがロンバケに関してコメントしているのは聞いたことないかも。
YMOに関してはメンバーを誘うときに海外で数百万枚売れるような音楽を目指すと言っている。 ロンバケ大瀧には興味なさそう
まったく関係ない話だけど
今日亡くなった芥川賞作家の西村賢太氏が稲垣潤一の大ファンだったってのが
人は見かけによらなくてツボだった ご存命中のひとには、直接尋ねる努力の方が
確率高く、確実な答えを得られる気がするけど 大滝「YMOってベンチャーズでしょ？
」
細野「当たり」 「サイダー'74」の出来上がりを聞いて大滝さんに「出来たね」と言った細野さん
大滝さんの理想のサウンドをその時点で把握していた細野さんが
ロンバケをただの「売れ線にすり寄ったポップス」とは思わないんじゃないかな 細野さんは大滝さんが好きな60'sオールディーズよりもっと古い音楽の方が好きな人だからなぁ
大滝君も売れて良かったね、くらいは思ってただろう 再結成はっぴいえんど聴いても細野さんはロンバケ風ナイアガラサウンドには全く興味なく駄目だ俺が全部仕切らなきゃと思ってただろうし やっと世間に認知されたな、くらいはあったでしょ
ただし、ムーンの時みたいに「負けた」とか「やられた」という評価ではないな >>505
サイダーのオリジナルバージョン聴くと
それぞれの時代が反映されてて面白いよね
'73と'74が大滝サウンドの基本として
あとは遊び
'75はニューオーリンズ
'77はドゥーワップ
'83はもろロンバケw 90年頃のラジオ対談ではだいぶ音楽らしくなってきたよねと言ってたよな
聴いてた当時はこの細野とかいう人なんなんだよと思ったものだった そんな細野さんは「風立ちぬ亅の1年後に
聖子のアルバムでロンバケサウンドの模擬をやっている（編曲=大村雅朗）
"松田聖子 ブルージュの鐘"
https://youtu.be/lFMZG2G8lDo
ちなみにこの半年後に「天国のキッス亅
森進一「冬のリヴィエラ亅の次のシングルが細野の「紐育物語亅
松本繋がりとはいえ、歌謡曲では結構大滝の後追いだぞw 想像
あー大滝くん自分のアルバムでこれやっちゃったかー
もう新しいこと追求する気なくなっちゃったのかなあ
売れてもいいことないのに俺を気にすることないのになー >>508
大滝が張り切ってニッポン放送と勝手に約束してきて、ナイアガラサウンドではっぴいをやると大見栄きったけど、全く纏められず、締切に間に合わなくなって、松本と鈴木が細野にたのみこんでシンセアレンジにしたインタビューがあって、(これ大滝さん存命時のインタビューね)それが去年書籍化されてるよ 森進一のマンハッタンインザレイーン♪が思いっきり日本語発音で笑うんだけどw ロンバケと他者への提供曲で大ヒットした大瀧を思い切り羨んでただろ
「ずっと音楽界の隅っこに居て、主流で成功した気がしない」ってのも自分と大瀧を比較しての発言だし
大貫妙子のラジオに2人でゲストで出たヤツでそういう話してる 大ヒット曲ということでは
ハイスクールララバイの方が風立ちぬより一瞬早いけどね だね
ハイスクール、天国のキッス他聖子数曲、明菜の禁句、赤道小町、シーナ&ロケットのユー・メイ・ドリーム、風の谷のナウシカ等々
細野さんも負けてないw 細野さんの歌謡曲畑の仕事は松本に誘われてやった完全な余技感あるからな
YMOは日本及び世界の少数派に届ければレコード会社的にも収支的にトントンくらいのつもりだったら思いがけず日本で大ブレイクだったんだろう
でもライバルの細野さんと弟分の達郎が商業的にまさかの大ブレイクで大滝さん心穏やかならぬ気分になるのも分からんではないけどね そういう音楽家としての自尊心みたいなレベルじゃなく
79年頃は本当に人生の敗北感を味わってたと思うわ 実際にかなりの額の借金抱えた訳だからな
それまでの夢の世界から現実に引き戻された ロンバケ風はっぴいえんどは実現しなかったけどYMO風はっぴいえんども正直？って思ったよ
はっぴいえんどははっぴいえんど風で良かったのに >>518
だ れ か ロマンチック と め て♪ >>522
起死回生を支えたタニマチは
CMから才能を見いだしていたのだろうか
でも、CMヒッターといっても一流どころほどの数や著名さは
見当たらないのだけど
CMスペシャルでも、誰もが歌えるのはそれほどでも
出前一丁、大関、ニッスイ、ハウスプリン、阪急
子供ながらになんとなく覚えてるのってこれぐらいかな >>526
基本的に職人には技術的にも性格的にもなれない人だからな、実際に没やリテイクも多いし
あくまでも趣味人、偉大なる旦那芸
タニマチが惹き付けられたのはやっぱり話の面白さや好みの音楽嗜好の共通項だろうね >>524
まだ若くて単なるノスタルジーにはしたくないっ！って感じだったのではw >>528
いやいや、そんなちょっと気が合う面白い人くらいで
あんなに大金かけたり（←朝妻さん）、仕事人生すり減らしたり（←谷川さん）して
大瀧さんに賭けたりしないでしょ
やっぱりなにかあるんじゃないか？ 細野が「日本の主流に受け入れられた気がしない」って言うのに対し
大瀧が「日本人には定番を求めるものと、実験的なものを受け入れる二面性がある」とフォローしていた
だから2人の中では「日本の歌謡心に受け入れられた大瀧、傍流でアバンギャルドな細野」って共通認識があったみたいだよ
大瀧が「このオッサンに言わせとくと、いつもそういう風に話を持ってくけど」って言ってたから
普段から「お前は良いよな~」みたいな話があったんじゃないの
その後のラジオでは「山下達郎になりたい?なりたくない?」って話もしてるし >>530
今ほど業務の細分化やマーケティングリサーチもされてない時代だから意外と頭がやるぞ！となるとなんとかなったりしたからね
これが80年代に入ってから動き出した話なら事情はかなり変化していたかもしれない
もうひとつはやっぱりYMOの大ブレイクが間接的に影響しているかもね
今話題のアノ人の元仲間！ってのも >>530
今ほど業務の細分化やマーケティングリサーチもされてない時代だから意外と頭がやるぞ！となるとなんとかなったりしたからね
これが80年代に入ってから動き出した話なら事情はかなり変化していたかもしれない
もうひとつはやっぱりYMOの大ブレイクが間接的に影響しているかもね
今話題のアノ人の元仲間！ってのも大瀧詠一を知らない人にアピールするだろうし >>531
芸能界にドップリ入らなきゃ大当たりは不可能だからね
細野はその点運が良いと思うわ、見事に芸能界や歌謡曲のファンを惹き付けたし >>524
松本がドラムを全く出来ないレベルまで下手くそになってたので、リズム隊は打ち込みにせざるをえなかった
レココレかサンレコか忘れたけどインタビューあったわな さっきたまたまprincessprincessのライブ見たのだけど
ライブではちゃんと本人が叩いてるのかな
レコーデングは青山純だったと思うけど 細野さんのそれまでの音楽遍歴考えたらYMOの大ブレイクは大滝さんにとっては驚天動地の出来事だっただろうな >>538
それまでの過程にトロピカル三部作があるからそれほど驚かないと思うが
クラフトワーク的な手法でマーティン・デニーをやりたかっただけなので 木村拓哉「山下達郎さんからは、すげー深いことを、笑いながら教わった」 ロックンロールはシャウトしなくてもできるよ >>543
彼の曲にストレートなロックンロール無いからな 風をあつめてはBメロからサビへの流れがロックンロールでないと言ってたから
本人独特のロックンロール観をお持ちなのかと 山下のロックの基準はビーチボーイズでしょ
ビーチボーイズは殆どシャウトしないもんね まぁキムタクに提供したあれがロックンロールらしいから… カリスマとか権威大好きだよね「さん」付け氏
オウム信者とか考え方が一緒っていうかｗ 大滝ファンたるものが他人を貶めて悦に浸るなどありえないけど、最近大滝を知って自分と大滝を同化して「大滝好きな俺っちセンスいい！」とブッこいてる浅いファンはあれこれと他のアーティストを貶めてるな みのが大好きな大滝さんを大好きな俺かっこいい、みたいな？ゲロゲロw しかしどんなに聴いてもイーチタイムは好きになれない。
人前で聴かせられないアルバム。
ファーストはなんであんなにかっこいいんだろう イーチタイムも音はロンバケだし、自らの名を冠した力作なはずだが、わかるわ
俺は風街よりゆでめん派の変態だから主観の評価はあてにならんと思ってたが
似たような感想持ってる人がいるのね イーチタイムで一番好きな曲はガラス壜の中の船
間奏のギターソロが痺れる >>559
同じ調子のウェンズデイは悪くない情景とサウンドなのに 好きなのはペッパーミントだな
でもトライアングル2のオリーブみたいな爽快さが無い
しっとりしっぽりなんだかアルバム全般湿っぽい
ドラッグレースもジャンディーンみたいな乾いた勢いでもなくて
その題名ほどにはっちゃけない そう言えば本人イーチタイムについてあまり語ってない気がする
途中で松本とケンカしたとか諸説あるからだろうか? シングル最大のヒット曲はキムタクドラマの主題歌だろ Each Timeの良さがわからんとはまだまだ子供だな >>572
良さがわからないんじゃなくて聴いてない >>571
エアプレイとまちがえてエアサプライ買ったなぁ 95年のCMスペシャルは何気に名盤じゃないのか
73～83年までのいいとこ取りみたいな選曲だし >>81
The apple of my eyeもといbig Johnとかはカバーじゃないんじゃね? >>585
1995 & 96年の再発はレベル・ウォー前の落ち着いたマスタリングにボーナストラックも満載だったし、解説もたっぷりでほかの旧盤の価格帯に倣って税抜1,500円。
今から考えるとサービスしすぎだったね(笑) >>579
丸井スポーツいいよね！
アイドルにそのまま提供できるような曲 大瀧詠一なんて知らなくても、サイダーや出前一丁その他が繰り返しCMで流れることによって、あの特徴あるサウンドと歌声と曲調の組合せが日本人の老若男女の脳内に染み込んでいた。
だからこそロンバケが大ヒットしたんじゃないか？
新しさなんて何もなかったのかも。
ただひたすら懐かしかった、というか一般の日本人にとってデジャヴ現象だったのかも。 子供の頃知らずに聞いてた
おしゃれさんが
ずっと頭に残ってたな 海外でのシティポップブームって大滝さんは全然で達郎や達郎の影響濃い音楽でしょ？
大滝さん生きてたら細野に続き山下まで海外でウケてることに発奮して海外ウケ狙ったニューアルバム出してたかもね！ >>591
なんか聴いたことあるなーという既知感は確かにあったよね >>593
おまえはAORとかフュージョンを山下が作ったと思ってるのか？
あと林哲司くらい勉強しろよ >>594
三ツ矢サイダーのCMは風吹ジュンと一緒に記憶に残ってて、大人になって大滝詠一の曲と知ったよ >>593
シティポップという海外からの評価は大貫妙子が走りじゃないかな 岩手の田舎の出身でシティーポップを作れるはずもなく 大滝にとって細野はアオイホノオの庵野みたいな存在だったんかな Nippon! Shisatsudan: Used Records in Shibuya & City Pop (January 18, 2020)
https://youtube.com/watch?v=QZsRsccMDm8 2021年、シティポップの海外受容の実態 Spotifyのデータで見る
https://kompass.cinra.net/article/202107-citypop2_ymmts
柴崎：そうですね。でも基本的に大滝さんの楽曲は、現在海外でウケているブギー的でダンサブルなものとは違うし、シティポップの文脈と離れて定着する可能性がありますよね。
『A LONG VACATION』（1981年）を海外の人がパッと聴いたときに、即座に「シティポップだ！」ってならなそうな気がする。
松永：『ロンバケ』のサウンドに対しては「ジャケのイメージと違う」と感じる反応がアジアやアメリカでも多いですよね。日本ではあのジャケとサウンドは完璧な相性と思われているのに。
松永：さっきも言いましたが、海外での永井さんのイラスト人気はすごいし、シティポップのアイコンとしても超強力。ビジュアルの印象から入る現代の海外リスナーにとって、大滝さんのオールディーズ的な音像はむしろジャケとの齟齬を生んじゃってるかも。日本とは受容のされ方が対照的だなと感じます。
アメリカ人に「こういう（『ロンバケ』的な）曲は自分の国もある」と言われたこともあります。1950年代や1960年代のオールディーズそのものを思い起こさせるし、そういう音楽がアメリカではいまもラジオでよく流れてるから素直にそう反応しただけなんでしょうけど リンク貼りまくってるおまえが一番ロンバケ勘違いしてると思う 竹内まりやなら顔立ちまでシティポップだけど山下大滝の顔写真を見たら外人もえっ！？ってなるのかな？
それともあまりにオリエンタルな顔立ちに神秘や禅や瞑想を感じるのだろうか 日本では漱石が国民的作家だけど海外では谷崎、川端、三島、安部、大江、春樹が有名みたいなもんか >>602
つ、つまりうちの国の大昔によくあった曲のパクリじゃね？という解釈でよろしいか？
パクリにしちゃあよくパクってる カナリアやカレンってオールディーズなの?
君は天然色なら分かるけど 最近はシティポップ評論家という怪しい輩までて来る始末
この波に乗って本とかも出るんだろうな >>607
カレンはアーサー・アレクサンダーの「Where Have You Been (All My Life)」のパクリ
カナリアのサビはビーチボーイズのPlease Let Me Wonder >>602
ヲタがうるさいからシティポップの王様にも一応触れとくかって感じで悲しい😭 >>607
オールディーズだよ
カナリアはスティーヴ・ローレンスのGo Away Little girl（ゴフィン&キング作） 細野がYMOで前衛性とポップを同居させたのに対して（幸宏と坂本がポップな曲書いちゃったんだが）自分にはあれは出来ないから新しさを放棄した音楽をやろうと思ったんでないかなあ
そして2枚で行き詰まってしまった 細野の新しさはエキゾチック趣味も同居させたこと
誰も思いつかなかった発想の勝利
実はチャンキーからの発展形で素材自体は大滝より古い
ま、そんなこと言ったら達郎の素材も相当古いけどね
50年代のブラック大衆音楽だから アレキサンダースキップスペンスのAll My Lifeを細野はパクっている カラオケの定番を行くような日本歌謡のど真ん中を取ったのは大瀧だけだったな >>617
日本人にはウケるよね。80代の母親が「わが心の～」を見てイイね言ってた。
外人にはウケんよね。のれないから。 60代男「ね、ママ、そうだよね？
大滝ノレないよね？ぼく5chに書き込んでやる！」
勘弁してください レコーディングダイアリーの詳細来てたな
堀内氏のVOXのブックレットの解説が良かったから
期待してはいたけど写真も多いみたいで楽しみだ 細野のベースはモビーグレープっぽいからラリーズにはあう 大滝はダンサンブルで都会的とは程遠い
むしろ土の香りがするところが倭人の心に沁みる 猊鼻渓の川下りのいかだの上で食べた
燻ゆで卵の香り しかし稲垣潤一に書いたバチェラー・ガールは洗練されてるよな
昨今のなんとか坂46でもモータウン調を耳にするが
日本ポップの定番に昇華させたのはこの曲だろ 違うな
広末涼子のマジで恋する５秒前かプリンセスプリンセスのダイアモンド
シャズナのメルティラブもデカい >>628
あれに限りは本人バージョンよりいいよね
本人バージョンは雷の音がうるさくて聴けたもんじゃない 俺は大滝バージョンの方が断然好きだわ
人それぞれだな そういえば洋楽で、なにかとなにかを混ぜ混ぜ
ではなくて
なにかとなにかの雨のSEが実は同じとかも
新春放談で言ってたな "認め合う音楽家の関係は、亡くなる直前まで続いた。──細野晴臣が語る、大滝詠一との軌跡。｜Pen Online" https://www.pen-online.jp/article/007734.html
ソロの曲として、さすがだと思ったのはCMの『Cider』のシリーズでしたが、深く影響し合っていた頃のアルバム『ナイアガラ・ムーン』には『負けた』とうめきました。特に『ハンド・クラッピング・ルンバ』と『恋はメレンゲ』『福生ストラット』は好きです。50～60年代の引用が的を射ているだけでなく、世界標準を超えていて、誰も超えられない豊かさがあります
ちなみに『ロンバケ』は『次は自分の番』だと、ぼくに意気込みを宣言したアルバムでした
ただ、インプットは似ていますが、アウトプットはまったく別の世界を表現していると思います。やはりそれは大滝君が歌手であること、そして自分がプレイヤーであることにも関係していたと思います。つまり大滝詠一の核は『歌』で、自分が歌える歌をシンガーとして作曲していたのです。プレイヤーだった自分との大きな違いかもしれません。 恋はあせらずのビートだけがモータウン調と勘違いしてるのは日本だけだよな
ボーン・トゥー・ランのサウンドだけがスプリングスティーン調と勘違いしてるのも日本だけだし ちなみに例えば同じシュープリームでもStop! In the Name of Love調を拝借したワムのフリーダムとか
一口にモータウン調といってもいろんなパターンがあるのに BE MY BABYだけがスペクターサウンドと思ってるのと一緒
それしか知らないから仕方ないw 恋はあせらずもフィルコリンズがカバーしてなきゃ殆どの日本人は知らんかったやろ モータウンビートの扱い方がさっぱりわかってないな嫉妬発狂氏ｗ >>645
ビリージョエルのあの娘にアタックとかマイケルJフォックスの映画の主題歌とかも
知らない馬鹿の方ですか？ >>645
マンイーター
パートタイムラバー
フィルコリンズとどっちが先だっけ？ バチュラーガールは恋はあせらずパターンと違うからね
ポーランド=ドジャー=ホーランドやスモーキー・ロビンソンの作り上げだモータウンサウンドへのトリビュートでしょ >>647
>>648
フィルコリンズの方が先やな パートタイムラバー85年
マンイーター 82年
恋はあせらずフィル・コリンズ82年
悪意という名の街 82年
恋はあせらずストレイ・キャッツ81年 恋はあせらずビートのパクリは
実はこれが日本初ですよーw
"ハートをRock ♡ 松田聖子"
https://youtu.be/0YOxIH5d09o >>652
これはまんまフィル・コリンズのパクリやな
作詞 松本隆
作曲 甲斐よしひろ
編曲 大村雅朗 ハートをRock 83年
スクーターズ東京ディスコナイト 82年 クラッシュのこれあったなあ だいぶ早かったんだな
パートタイムラバー85年
マンイーター 82年
恋はあせらずフィル・コリンズ82年
悪意という名の街 82年
恋はあせらずストレイ・キャッツ81年
クラッシュhitsville uk 80年 聖子 ユートピア 83年6月
原由子 恋はご多忙 83年8月
桑田 悲しい気持ち 88年
プリプリ ダイアモンド 92年
ザザン 太陽は罪な奴 96年
広瀬 マジ恋 97年
聖子の圧勝！！！ 結局全然モータウンサウンドじゃねえな
単なる恋あせビートの亜流 いい歳こいてマウント取りあいすんなよ
みっともない いちばん早いのはシュープリームスなのに何を争ってるんだか もっとちゃんとお勉強してフィルコリンズより前の曲挙げれるようになってくださいね
フィルコリンズの方が先やな逃亡馬鹿さんｗ まだやってんのか
ここは無駄に歳取った人ばかりだな 逃亡した分際で亜流だのなんだのうぜえよ
８２年より前の曲挙げられなかったニワカのくせにｗ アスペルガーかよｗ
フィルコリンズの方が先やな馬鹿
（フィルコリンズ以前の曲は知らなかった馬鹿） ナイアガラー史に残る名言
「フィルコリンズの方が先やな」
というなぜなのかフィルコリンズを中心にしたポピュラーミュージック史観の提示 おいおい目糞も鼻糞もおまえだけだよｗフィルコリンズの方が先やな逃亡おじさん
どさくさに紛れて一緒にすんなっての
こっちはフィルコリンズの２年前の曲挙げた音楽エリートなんだからｗ >>647
ビリー・ジョエルのあの娘にアタックなより、フィル・コリンズをパクった聖子の方がリリース先だぞ。バカはお前だな。 ビリージョエル あの娘にアタック 83年7月
聖子 ユートピア 83年6月
フィル・コリンズ 恋はあせらず 82年 >>674
やっぱマイガールだよな
スモーキー・ロビンソンのミラクルズも良い おいおいまたやるのかよフィル・コリンズ史観おじさんｗ
おまえは負けたの
それを受け入れるように シュープリームスなら、恋はあせらずよりベイビーラヴや愛はどこに行ったの方がまだ好きだな。
けど、ホーランドの曲ならフォートップスの方が今聴いてもイケてる。
ダイアナ・ロスなんて歌ヘタだし。 フィルコリンズゴリ推しおじさんの負け犬の遠吠えうざい ダンシング・イン・ザ・ストリートはマーヴィン・ゲイ作なんだよね >>677
達郎はミラクルズ信派だけど
大滝詠一からモータウン系アーティストの話あんまり聞かないね モータウン初の全米1位曲
"The Marvelettes - Please Mr. Postman (1961)"
https://youtu.be/425GpjTSlS4 モータウンのお勉強はできてもモータウンの影響を受けた細かい派生や
ヒット曲になると目も当てられないフィルコリンズゴリ推しおじさん
検索できないと勝てなくなる典型的な負け犬である
まあ検索できなくても記憶と知識で勝てるおれが最強ｗ本物ｗ >>660
いわゆる恋あせビートの亜流ならこれがいちばん好きだな
https://youtu.be/YfpRm-p7qlY
ポール・ウェラーもモータウン好きなんだよね キリマ・ンジャロ
モータ・ウン
ヘリコ・プター
ブルー・スリー
クアラ・ルンプール >>684
NMMでモータウンサウンドについて詳しく寄稿してるよ（レココレ増刊号）
その中でモータウンサウンドの完成はSワンダーのI Was Made To Love Herと書いてる
なお、大滝さんは最初期のベリーゴーディ作品が個人的に好きらしい ニューオリンズネタの次はモータウンネタですか
このスレはネタが尽きませんな City Pop lovers- Mariya Takeuchi, Tatsuro Yamashita, Anri & Toshiki Kadomatsu
https://youtube.com/watch?v=GpZ0H-lIqx0 >>689
モータウンの歴史が詳細にわかる記事だな。その記事の中で、その後大きな影響を与えたモータウン・サウンドを代表する曲として大滝が上げた曲はこの4曲。
（ちなみに、昨日誰かがギャーギャーわめいていたYou Can't Hurry Loveについては1ミリも触れられず。）
"Stop! In The Name Of Love"
https://youtu.be/9JiS02O4fEk
"The Four Tops-I Can't Help Myself (Sugar Pie, Honey Bunch)"
https://youtu.be/s3bksUSPB4c
"Stevie Wonder - I Was Made To Love Her"
https://youtu.be/9pYux5-d1Es
"Smokey Robinson. I Second That Emotion."
https://youtu.be/mv9cWgkpIZ4 すみません。肝心な曲忘れてました。
大滝はこの曲を筆頭にあげて「この曲を聞くたびに《モーター・シティ・デトロイト》を感じてしまう」と述べている。また、ローラ・ニーロの曲調はヴァンデラスを思い起こされるとも。
"Martha Reeves & the Vandellas - Dancing in the Street (1964)"
https://youtu.be/9KhbM2mqhCQ ２０世紀以前と２０世紀以後のリスナー
２０世紀以後（ロックが死滅以降）が後追い 訂正
２１世紀以前と２１世紀以後のリスナー
２１世紀以降（ロックが死滅以降）が後追い 達郎でさえ大滝の10円シングルで勉強したんじゃなかったっけ 大滝さんのモータウン論はNMMのロック研究セミナーなんだけど
その大滝さんですらフィルスペクターを研究セミナーでお勉強したと後日語ってるくらいだからね 大滝さんは自分のレコードが10円で販売されてたらショックではないの？ 大滝の後にフィルスペクターのお勉強始める感じに糞ワロタｗ
順番逆ですよ
で、お勉強これからなんですよね？史観馬鹿さん この人はフィルスペクターを知らないってことは日本のアイドルポップス全般もわかってないっぽい
いや、間違いなくわかってないｗ ここでマウント取るしか生き甲斐がないジジイが毎日書き込むスレ アイドルポップでマウント取ろうとするって頭大丈夫か？ フィルスペクターを全く通らずに大滝を神格化してるフィルスペクターすっぽ抜けおじさん保守 フィレスの全盛期をリアタイで聴いてたやつがいるとしたら75歳超えてる フィルスペクターすっぽ抜けおじさんが中１日でフィルスペクター通ぶってるの糞ワロタｗ スペクターなんてビートルズを崩壊させたクソプロデューサーと思ってたら、メタルグルーの評にスペクターサウンドと書いてあったのを見て慌ててクリスタルズまで遡って、ペットサウンズで納得して大滝に至った俺だけど
何か？ フィルスペクターすっぽ抜け史観でお馴染みのフィルスペクターすっぽ抜けおじさんの
フィルスペクターすっぽ抜けてません工作のはじまりはじまり～ 自称ポップ専門家にしてフィルスペクターは全く通っていなかったというさすがのクオリティ
それがフィルスペクターすっぽ抜けおじさん 映画で言うと古典的ハリウッド映画が好きなだけでゴダール以後についていけなかったようなもん
ゴダールをバイキンと言いつつ面白がり亡くなるまで最新の映画を見続けた淀川長治さんなら映画博士の称号は相応しいが大滝詠一パンク／ニューウェイヴ以後のポップスの流れはさっぱりでしょ
結局オールディーズマニアであってポップス博士ではない
太々しくパンク以後の音楽を吸収した細野晴臣と違ってロンバケで終わってしまった・・・ 細野は音楽マニアでいられたが、大瀧はヒット歌手だからな
立ち位置が違う フィルスペクターすっぽ抜け史観の提唱者があくまでもフィルスペクターすっぽ抜けおじさん
ポピュラーミュージック史観におけるデマのデパートでありデマのスーパーマーケットであり
存在そのものがデマでありデマのカリスマであり単なるうそつきである >>721
"認め合う音楽家の関係は、亡くなる直前まで続いた。──細野晴臣が語る、大滝詠一との軌跡。｜Pen Online" https://www.pen-online.jp/article/007734.html
ソロの曲として、さすがだと思ったのはCMの『Cider』のシリーズでしたが、深く影響し合っていた頃のアルバム『ナイアガラ・ムーン』には『負けた』とうめきました。特に『ハンド・クラッピング・ルンバ』と『恋はメレンゲ』『福生ストラット』は好きです。50～60年代の引用が的を射ているだけでなく、世界標準を超えていて、誰も超えられない豊かさがあります
ちなみに『ロンバケ』は『次は自分の番』だと、ぼくに意気込みを宣言したアルバムでした
ただ、インプットは似ていますが、アウトプットはまったく別の世界を表現していると思います。やはりそれは大滝君が歌手であること、そして自分がプレイヤーであることにも関係していたと思います。つまり大滝詠一の核は『歌』で、自分が歌える歌をシンガーとして作曲していたのです。プレイヤーだった自分との大きな違いかもしれません。 単に自分がフィルスペクターすっぽ抜けリスナーだっただけなのに
なぜかそれを指摘すると大滝否定に走るフィルスペクターすっぽ抜けおじさんｗ 単に自分がフィルスペクターすっぽ抜けリスナーだっただけなのに
なぜかそれを指摘すると大滝より細野の方がすごいと思い込もうとするフィルスペクターすっぽ抜けおじさんｗ >>726
お前「デッドはニューオリンズ」はじじいだろ
文体が馬鹿だから分かるw フィルスペクターすっぽ抜けおじさんですか？
勘弁してくださいｗ 単に自分がフィルスペクターすっぽ抜けリスナーだっただけなのに
なぜかそれを指摘すると大滝から細野に鞍替えを決意するフィルスペクターすっぽ抜けおじさんｗ フィルスペクターすっぽ抜けおじさんとは実は
８２年以前のモータウンビート曲を挙げられなかった自称モータウン通のフィルコリンズゴリ推しおじさんである 5ちゃんのキチガイは唯のキチガイだから生きてる価値が無い ニューオーリンズ
↓
モータウン
↓
フィルスペクター←今ここ >>736
スペクターはサイコだからな
俺の中ではレクター博士とダブる >>694
ヴァンデラスはカバーの宝庫
俺的にはジャムのヒート・ウエイヴが秀逸 ロンバケ40周年が終わったら
もう大瀧さんで盛り上がることはないのだな
こうやってじじいのマウント合戦でしかスレ消費しないなんて
まあ、落ちるよりはいいか スペクターを敬愛し過ぎて自らも気が触れてしまったブライアン ロンバケの前の作品がLET'S OND AGAINというこの落差 レッツオンドアゲインの再評価もいずれ来ると思うぜ
大瀧も細野も洋楽一辺倒じゃなく、土着の音楽の掘り起こしをやってるところが凄いのよね いやあ初めてLET'Sを聴いたときの衝撃は忘れられない
あの時代にこんなアホなことを真剣にやっていた人間がいるのか
しかも演奏はハイレベルという ブルース音痴、ラテン音痴、フィルスペクター音痴の音楽音痴３重苦で知られる
フィルスペクターすっぽ抜けおじさんが提唱するポピュラーミュージック史観のことを
俗にポピュラーミュージック３重苦史観とも云う フィルスペクターすっぽ抜けおじさんは実はクラシック、フリージャズ、現代音楽なんかもすっぽ抜けてる人なんで
建前上、ポピュラーミュージック３重苦史観と命名してますが
実際には６重苦、いやいやほとんどすべてすっぽ抜けてる半可通史観と云った方が正しいのです フィルスペクターすっぽ抜けおじさんはブルース音痴かつブルース初心者にもかかわらず
自称ジミヘンマニアという典型的半可通リスナーでもあります >>745
バラカンがオンダゲン布教しまくってるのになかなか来ない再評価 ビートルズ板を荒らしているミジンコ春汚物の自演だから
このミジンコ爺さんは芸スポ板で安室憎悪のコピペを20年近く行っている痴呆老人 バラカンって名前は親がバカラックのファンだってんだよね フィルスペクターすっぽ抜けおじさんが予想通り後出しジャンケン始めて糞ワロタｗ >>754
荒らしている爺さんは、ミジンコだったか
荒らし方が同じ、知性派な自演 あの人がミジンコなのか？ｗ
ジャム好きみたいで好感度上がりまくり >>764
THX これは買いだな
vol.2が先に出るって事はロンバケ前までのレコーディングダイアリーも出るって事でいいのかな？むしろそっちが読みたい 337は素数。6倍すると今年の年号2022になる。 >>766
師匠が生きていたら三題噺でやりそうなネタだなw >>760
ミジンコこと栗本春汚物と言う知恵遅れ爺でしたか
無視無視 150,000円のロンバケ版画をポチってしまった
ここで他に買ったやついる？ >>769
前の4万ちょっとだったら買おうと思ったけど、
あっという間に売り切れてた。
さすがに15万じゃ買わない
江口寿史もナイアガラで儲けてるなあ >>771
いや使うにしてももう少し有意義な物に使いたいわ ナイトラ2のVOX続報来てたんだな
ちゃんとLPサイズの箱でよかった
邪魔ではあってもおっきいのが好きだからな フィルスペクターすっぽ抜けおじさん
依然まだまだウォールオブサウンドが理解できてないの糞ワロタｗ
ちなみにおれは中学１、２年の頃には理解できてましたがｗ
つーか全然難しいものではないんで 5ちゃんビートルズ板は通名ミジンコこと栗本春汚と言うホモジジイが荒らしており、スレタイに「ミジンコ最期」とするスレのみになってしまった
なお、この栗本春汚は芸スポ板で安室憎悪のコピペを20年以上行っている
そして、このスレも荒らしている フィルスペクターすっぽ抜けおじさん
依然まだまだウォールオブサウンドが理解できてないさなかテックスメックス大暴投発覚ｗ なんでこの人は理解できてないものばっかり振り回してるんだろう？
困った人だなあｗ ちなみにフィルスペクターすっぽ抜けおじさん理論では
ウォールオブサウンドはソウルやR＆Bと交ざってないとおかしいので
ラモーンズやビートルズやロンバケは絶対認めたくないんだそうですｗ この病人の目的が一切わからん
何に反応してるかもわからん 心の病なんだろうな
おそらくリアルでも孤独なんだろう 病人が居る限りフィル・スペクターの話はしたくないんだが
ひとつだけ
ジョン・レノンのスペクタープロデュースは正直必然性を感じなかったのに
奴の手から離れたMind Gamesが一番スペクターっぽかったという不思議 ハッピークリスマスは？
終盤のハルブレイン風ドラムの連打とかスペクターサウンドの再現じゃない？ 御大のロネッツのお気に入りはI wish i never saw the sunshineだっけ？
すげ～いいよね 俺も大好きよ お前らはスペクターを神様か何かだと思ってるみたいだけどスペクターって人としてヤバいから >>787
スペクター作品におけるハル・ブレインの華々しいドラムスは、和太鼓の乱れ打ちを思い起こさせる。 >>788
その曲の主役もハル・ブレインだね。リズムキープの域を超えた狂気のドラミングにスペクターの異常さが浮かびあがる。ある意味キ○チガイ。 フィルスペクターすっぽ抜けおじさんの
スペクター理解できてるんですアピールがうざいな
リアルタイムで敗北したのに後出しジャンケンで勝とうみたいな卑屈さが糞 そもそも、いわゆる和太鼓集団はウォールオブサウンドの原点なんだが
和太鼓以外、アフリカでもなんでもいいけど
最近知ったのかな？、ダメという意味じゃないよ歓迎
これから色々知識積んでね いつかフィルスペクターすっぽ抜けおじさんの
ロンバケに於けるフィルスペクター性、フィルスペクター要素、フィルスペクター部分、フィルスペクター箇所
についての具体的な講釈をお待ちしています
ソウルの一部分なんで切り離せない理論なんかにもきっちり言及してケジメを付けて頂きたく申し上げます ソウルの一部分なんで切り離せない理論を提示、提唱した某氏
なぜかもうあるのに史観の提示に燃えるよくわからないライフワークに励みつつ
ただフィルスペクターやらビーチボーイズがすっぽ抜けた困った御人である >>796
奇行は昔から噂されていたよね
実際に犯罪に至るとは… ビーチボーイズがすっぽ抜けたウェストコースト史観の提示、提唱をして新たなる伝説を作った某氏
正直こっちの方がウォールオブサウンド以上に凄かったんだがｗ
次は何が来るんだろうか？
インターナショナルサブマリンバンドかスウィートハーツオブザロデオかはたまた
KAKかマッドリバーか
すっぽ抜け暴投の名手である 「すっぽ抜けた」と言う表現の裏を読むと
自分は常識他、一般知識がないけれど
フィルスペクターの知識ついては
誰にも負けないって意識から使用いているのかな？
人間には音楽的知識よりも大切なものがあるんじゃない？ >>801
すっぽ抜けたっていう表現は野球のワイルドピッチから来てますね
具体的には大洋ホエールズの遠藤のすっぽ抜けたフォークボールをイメージしていますが
あの大胆なすっぽ抜け感が好きだったというか思わず笑っちゃう感じですね 人間には音楽的知識よりも大切なものがあるんじゃない？ Be my babyのイントロも、普通にドンパンドドンパンって叩こうとしたら、棒をとり落として2拍スネアがないあの状態になった説があるね 恋するカレンのサビは、ビーマイベイベーのAメロ
これ知らない人かなり多い ま、こう書くと、既に知ってたと書き込む人がいるだろうけど 音の壁作った人が、晩年に壁に囲まれた生涯を送るとはな。 ヴェロニカは別れてよかったよ
危うく殺されるとこだったんじゃないの？ 冬の妖精の元歌
"ダーレン・ラヴ ボビーが帰ってくるまでは 1963 / Wait Til' My Bobby Gets Home"
https://youtu.be/kZdKXZW6Gi4 ダーレンラヴは後にスペクターのことクソミソにこき下ろしているけど
フィレス最高のシンガーは彼女だよね >>813
今から見ればすごく昔だけど
当時からすれば18年前の曲
今に置き換えれば2004年
まだ若い松田聖子の目線で見て大瀧詠一は
フィルスペクターのような「奇」に見えたのかもね
対外的には厳しい指導と表現を丸めつつ 80年代には60年代なんて遠い昔な感じがしたよねえオールディーズやGSも本当昔のものって感じで
あれは単にわれわれが若かったからかねえ
今の若者からしたら90年代どころかゼロ年代も同じように遠い昔の感覚なんかねえ 歳を重ねると過去も現在進行も1年のスケールは圧縮されていく実感はあるけど
連続的じゃない感覚の部分もあるんですよね
演歌から(フォーク経て)ニューミュージック系(今の70歳ぐらいに境目？)
ブリキのオモチャみたいなスタイルの車からスタイルの良いデザインへ
カフェレーサーみたいなバイクからレーサーみたいなバイク
四角い家具調木箱に入ったテレビからスタイリッシュなデザインになったテレビ
富田勲な音から(YMO経て)小室へ
みんなその時代が主流だった人には連続的な変化を知ってるんだろうけど
縄文時代から弥生時代に一気にワープする歴史授業みたい 車は安全性を重視し過ぎの余り一回りして戦前のフロントグリルのデザインが皆一緒エンブレム取ったら全く見分け付きまへん時代に回帰してるな 音楽より大事なものがあるんじゃないか？
そう御大から言われた
矢沢永吉がおばあちゃんから言われた事を思い出した
「おばあちゃんは知っている 何がコンファタブルなのかを」 YouTubeが出た時に90年頃の映像に物凄い懐かしさを感じたけど、僅か16年前なんだよ
YouTubeが当たり前になって懐かしさの感覚は大きく変わったと思う 痴呆老人の栗本春汚物は無視しろよ
このジジイ、あらゆる板を荒らしているから >>821
宮治氏達郎氏がよく言う、レコードやラジオで流行を推す時代と違い
サブスクやyoutubeの時代になって新旧問わず色々な音楽に触れれるようになった
なので、オールディーズというジャンルでも単に懐古というだけでなく
初めてそれを聴いた人にとっては未知で新鮮な音楽であると
つまり、時代という概念が薄くなりつつあると
そして、ヒップホップやラップ界の人たちが「おてもやん」をリスペクト(敬意)するかもね
服飾もそうなるかもね >>813
これもバリー&グリニッチ作
>>814
クリスマス(ベイビー・プリーズ・カム・ホームは名曲だな
ちなみにロニー・スペクターに歌わせようとしたところ歌唱力が足りずダーレン・ラヴが歌ったらしい
クリスマスの他にビー・マイ・ベイビー、ダドゥ・ロン・ロン等々スペクター関連の超有名曲は殆どバリー&グリニッチ作なの笑ってしまう エリーグリニッチのセルフカバーアルバム持ってるけど良いシンガーだよね
キャロルキングみたいにSSWとして売れても良かった
Ellie Greenwich - Be My Baby
https://youtu.be/V-Rj4dP2d10 フィルスペクターすっぽ抜けおじさん
さっき久しぶりにBバトラー１ｓｔ聴きましたが１曲目からしっかりウォールオブサウンド確認できましたよ
今まで何聴いてたんでしょうか？ｗ
それとロンバケもどこがフィルスペクターなのか全くわからないで神格化してるんですよね？
いい加減ウォールオブサウンドが何なのか理解できるようになってくださいねｗ レッツオンドアゲインの初回版LPをクリス松村がなんでも鑑定団に出したって本当の話？ 著名アーティストの珍盤、迷盤、奇盤
ルー・リード「メタル・マシーン・ミュージック」
大滝詠一「レッツ・オンド・アゲイン」
遠藤ミチロウ「オデッセイ・1985・SEX」 今年もステサンのムック出るのか
レココレは恒例だけど今年はダイアリーもあるから億劫になってきたわ
去年のも内容薄かったしな >>839
アゲインでも正しいが、ネイティブの人はアゲンと発音する人の方が多いかな。 >>838
撮ってるのが僕だよ～
なかなか豪華な撮影風景でしょ？
って隆らしい はっぴいえんどの解散コンサートに、鈴木慶一が完全にメンバーとしてクレジットされてるのはどういう事なの? レコーディングでは細野がベース、オルガン弾いてるけど、ライブでは仕方ないのでオーディションして鈴木を入れた サポートメンバー的扱いじゃなくて、他のメンバーと同じ列で名前が並んでるのよ
まるで5人組みたいな名前の載せ方
あれは大瀧詠一あたりが考えた最後のおふざけだったのかな フィルスペクターすっぽ抜けおじさんは
ネット検索発表会かつお勉強報告が大好き
で、ベタベタつべ貼ったりウィキ貼ったりして大満足してるだけで中身はスッカスカのカラッポ
ロンバケ聴いてもどこがフィルスペクターなのか全く理解できていない勘違い馬鹿リスナー氏ですｗ You Tubeで昔聴きたくても聴けなかった音源聴けるのはありがたい つべに貴重盤をアップしてる人達は
自分のコレクションを世界に披露したいと思ってる素晴らしきコレクターが多いから
これはありがたく享受すべき
そして良ければ高評価をポチってあげてできればコメントも返してあげるべき 山下達郎はフィル・スペクターに関する知識は全て大瀧コレクションから得たと言ってたね
師匠の膨大な貯蔵シングル盤は誰が管理してるのかな
誰かまとめて配信してくれないかな ナイアガラ時代の福生スタジオにタイムワープしてえな
めちゃくちゃ楽しかったはず 大量のコレクションは遺族が価値も分からずに困って処分する
お前らも死ぬ前までには身辺整理しとけよ >>851
俺は頭脳警察1の全曲アップに感動したクチ
あんなもん絶対聞けなかったやろ
今はCDで出てるんか知らんけど 放送禁止どころか発禁だからな
ただ初回盤で回収されずに一部出回った盤がバカ高い価格で売られていたのを見たことある
いま聴くとレコード会社もよく発売に踏み切ったなというとんでもない歌詞のてんこ盛りw まあ「殺してやる」という歌詞もどうかと思うが「オマ○コ」や「入れてやる」は今でも普通にアウトやろ
よくCDで再発出来たわ >>829
グリニッチは本当に良いメロディーばっかり書くけど、いかんせんバリエーションが狭いのかもね。
その点、キャロル・キングはバリエーションが豊富で多彩。特にゴフィン=キング時代。
大滝が入れ込んだのもわかる気がする。 フィルスペクターすっぽ抜けおじさんの
ニールヤングはジャックニッチェとやってるからフィルスペクターの影響は受けてる理論って
細野晴臣とやってるから松田聖子はYMO、はっぴいえんどの影響は受けてる的な馬鹿っぽさを感じるな 北や中国がいつ攻めいってくるかわからんから出すもの早く出してくれ 銀次リーチ→ほとんど当たらない
達郎リーチ→まあ熱い
大滝リーチ→激アツ！ フィルスペクターすっぽ抜け逃亡おじさんはホラ吹きジジイでもあり
「苗場で打ち震えたあの感動が」ｗｗ 栗本春汚物て、知恵遅れなので日本語が不自由なんたよな
しかも還暦過ぎたホモ ロンバケ50周年盤とか出てももうおなかいっぱいだろ https://tv.yahoo.co.jp/program/96216333
2/26土 05:15〜05:28
【曲名】夢みる渚
Ａ面で恋をして
Ｗａｔｅｒ Ｃｏｌｏｒ
Ｌｏｖｅ Ｈｅｒ
／ＮＩＡＧＡＲＡ ＴＲＩＡＮＧＬＥ フィルスペクターすっぽ抜け逃亡ホラ吹きおじさんの
気色の悪いAAとかなんちゃらジェシカ連呼のレスほんと気持ち悪い 双極性職歴なしのキチガイおじさん
もうフィルスペクターの質問から４、５日くらい逃亡中なんですがｗ
そんな難しい質問じゃないと思うなあ
まあその程度のレベルってことなんだろうけどｗ 3月になった
ナイトラ2VOXを予約したときはまだ2021年だったから随分先だと思っていたが
もうすぐじゃないか 今日両国国技館でやったギタージャンボリーのアンコールが君は天然色だった。
大滝さんとは縁もゆかりもないアーティストの集まりで。
この曲のポテンシャルのすごさを感じた。 なんなんだろうね、寄せ集めパッチワークなのに
細かく聴けばその縫い目も案外見えるのに
ダビング重ねて光沢感は若干ないけど色合いはいい 若い頃これを聴いて感動した人たちが今重役となってるとかの歴史かな
軍歌に洗脳された年代がバブル期に「24時間戦えますか」みたいな40年シフトか 芸スポでまた、外国人の勝手な認識にふりまわされた面倒くさいシティーポップ論議を延々とやってるわ 見てないけどいつもの馬鹿の自演暗躍だろう
幼稚だからねあいつは >>897
50年近く前に大滝さんを起用していたようなクリエイティブな感覚は今の映像業界にはもはや無いんだな
バブル世代をくすぐるマーケティング戦略の駒の一つになっちゃうわけか FUN×4って三井ららぽーとのCMにも起用されてたよね
ふぁんふぁんふぁんふぁんって読んでた 車で4x4をフォーバイフォーって言ってたからそういうものだと思った 市川実和子のpinup-girlが聴きたいんだがどこか つべ にないかな
出来たらうｐしてほしいです >>913
嫌です
人を犯罪者にさせるおつもりですか？ >>913
3Dジャケットはたまに、外気に触れさせないと大変なことになるぜ 市川実和子といったら「あなただけ I love you」もカバーしてたな あぁ・・・913はオレね
正直当時はあんまり大瀧さん聴いてなかったんだよ。 >>926
そうかな??!!
まぁあんたのカタカナの書き込みも変態だけど そいつ違法アップロード常習犯且つ自うｐDL数見てニヤニヤしてるキモおやじだから触れない方がいいよ。
233ブルース ◆IwDX3HAwBk 2022/02/18(金) 00:35:41.16ID:Ps4Nm6WJ>>239
[koupz121625.zip] [DLkey] [DL数：5]Cat4 620MB 22/02/17-23:34 [DEL]←これはオレがupしたものでないからね
[koupz121624.zip] [DLkey] [DL数：4]Cat3 1060MB 22/02/17-23:10 [DEL]←
[koupz121623.zip] [DLkey] [DL数：5]Cat2 1082MB 22/02/17-23:00 [DEL]←
[koupz121622.zip] [DLkey] [DL数：7]Cat1 1235MB 22/02/17-22:56 [DEL]←
[koupz121620.rar] [DLkey] [DL数：26]忘れ物 ♂ 174MB 22/02/17-22:20 [DEL]
[koupz121619.rar] [DLkey] [DL数：12] いかりや 894MB 22/02/17-21:31 [DEL]
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[koupz121616.zip] [DLkey] [DL数：39]cat2 1464MB 22/02/17-20:25 [DEL]←
[koupz121615.zip] [DLkey] [DL数：58]cat1 1457MB 22/02/17-20:21 [DEL]←こっちの四つ 違法アップロード常習犯って５ｃｈにつべ貼ってる人も違法でしょ？ まずブルースっていうネーミングが爺のナフタリン臭い それはエレクトリックフラッグのマークナフタリンにかけてるのか？ 大怪獣のあとしまつのプロデューサー
なんでインタビューで大瀧さんの名前出したの？ 不愉快 >>935
あなたは何歳なの??!!答えて下さいね >>943
アラフォーも若い子から観たらじじいの範疇よ
ナフタリンってそれこそ"古臭い"発想だな
ナフタリンってwww >>945
ん？恥ずかしいからコテハンやめたの？w >>948
やめたれwww
ブ、ブ、ブルースwwwww 若い人から見ると２７くらいでもジジイですよ
おれはそうだった あっスレ伸びてるわ
>>949
なに意味してるかわかんないわ 、まぁ、いいや。
とりあえず、市川さんはなんとかなった じゃあね とりあえず、市川さんはなんとか（違法ダウンロードで）なった じゃあね（とか言いつつチラチラ覗きに来るわ、ロムりますが） FUN×4のCM初めてみたけど
40年前の曲とは思えないくらい違和感なく使ってるのが凄いわ
なんか全体的に音がキラキラしてる気がする
音程上げてる？ 2022年3月19日(土) 20:00～21:55
＜BSフジサタデープレミアム＞『「HIT SONG MAKERS」CITY POPスペシャル』
https://www.bsfuji.tv/hitsongmakerscitypop/pub/ >>959
さっき初めて見たけど、原曲ママだと思うよ。 >>961
そっか。気持ちが高揚しちゃって
そんなふうに聴こえたのね 来週発売のトライアングル2のBOXには
通常盤の2枚は収録されないみたいだな？ ニッポン放送 特別番組『オールナイトニッポンGOLD～NIAGARA TRIANGLE Vol.2 40周年スペシャル～』
3月21日（月・祝）22時～24時放送
https://news.1242.com/article/348967 ソニーでVOX注文してたつもりがHMVだった
注文し忘れたと思って二重予約するとこだったわ A面のMV、耕作くんといる黒髪の女性は誰だ？
ひばりくんじゃないし
つぐみさんでもつばめさんでもない
もちろんすずめちゃんでもない
彼女ら以外の女性といるってのが違和感 紙ジャケCDかと思ったらコースター入ってた！
ニクいね song book2 はコンプリートバージョンか
レイクサイドストーリーはどっちのバージョンだろか
てか来年はsong bookのVOX化かな >>987
夏のペーパーバッグ
それすなわち紙袋
白いネースの上に、薄いペーパーバッグ レイクサイド兄さんが、最後にキレる
ランボーはコマンドー状態 >>988
VOXをまた数十年後にVOX化と、永遠に
マトリョーシカ状態に ＳＯＮＹ公式から買うの忘れていて予約できなかったJoshin webショップで予約してたの今日昼12時に届いたよ >>991
足音が消えていった部屋の中は血だらけに 杉ちゃまのNobodyって曲はトッドラングレンのI Saw the Lightじゃない？ >>995
以前にボーナスだかに入ってた曲の方が好き SOMEDAYはこのバージョンの方がいいな。パクリとか言われるし ◆第1回インターネット専用全国自治宝くじ(クイックワン) 単価300円 100万枚を1ユニットとして4ユニット(400万枚)発売
◆第2回は単価200円で3ユニット(300万枚)発売
◆第3回は単価200円で3ユニット(300万枚)発売
◆第4回は単価100円で5ユニット(500万枚)発売
◆第5回は単価100円で5ユニット(500万枚)発売
第1回～第5回の販売期間は4月1日(金)～5月31日(火)
第6回～第10回の販売期間は6月1日(水)～7月31日(日)
第11回～第15回の販売期間は8月1日(月)～8月31日(水)
第16回～第20回の販売期間は9月1日(木)～9月30日(金)
第21回～第25回の販売期間は10月1日(土)～11月30日(水)
第26回～第30回の販売期間は12月1日(木)～1月31日(火)
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