NIRVANA PART68
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
前すれでボンジョビがメタルの続きだけど、
あくまでも最近の海外雑誌のランキングなどみていってることだよ
特に権威のあるローリングストーンズのような
で「音の重さ」があるかないかが基準になっている
アリチェンは勿論、コーン、ツール、レイジ、サウンドガーデンもほとんどラインキングにはいるし
場合によってはこの基準でニルヴァーナ、ナイン・インチ・ネイルズまでメタル扱いにしているところもある
これはもうブラックサバスを神としていることは間違いない
ボンジョビをメタルあつかいしている雑誌は全くない
もう一方、ハードロック的な流れというものがありボンジョビはこれに属するというならわかる
これは、ZEPとパープル、AC/DCあたりを神とした流れ
ハードロック的というのは重さではなく、ギターリフの繰り返しだ
ハードロックバンド100とかになるとまたメタルとは違うランキングになる
勿論、パンクでもそうだし
パンクの偉大な〜みたいなランキングならニルヴァーナは絶対はいるだろうし
なんかこのスレこれがわかってない奴が多い
メタルとハードロックを同じものと考えてる奴がいる >>3
海外Wikipediaではボンジョビはグラムメタルっていうジャンルにもなってるぞ
https://en.wikipedia.org/wiki/Bon_Jovi
もちろんグラムメタルを調べたらボンジョビ入ってるし
https://en.wikipedia.org/wiki/Glam_metal
日本語版Wikipediaはこれの翻訳みたいなもんだから気になるなら詳しく読んどけば >>3
あとローリングストーン誌のランキングな
ボンジョビは入ってないがそのグラムメタルのモトリーが2枚も入ってるぞ
ヴァンヘイレンも入ってるがまた違うのか?
俺は詳しく知らんけど
http://amass.jp/90504/ ボンジョヴィをメタルじゃないっていうなら
モトリーもメタルじゃないってことになりそう
まあ、両者ともあまり好きじゃないし聴いてないからよくわからんがw ごめん、
今少し視聴してきたら全然曲調がちがったわ。
>>8は無視していい ボンジョヴィはポップス寄りだろう
ガンズやモトリーはゴリゴリのロック >>3
ストゥージズのダウン・オン・ザ・ストリートの刻みが神すぎる ツェッペリンのWikipedia見てもジャンルにヘヴィメタルっていうのがあるんだが
https://en.wikipedia.org/wiki/Led_Zeppelin
壮大な俺論を語るのはいいけどちゃんと調べてから語れよ
多分また俺論で反論してくるんだろうけどw 3だがすまんどうでもいい
なんでこんなことに時間使ってんのかと反省した 前スレでも、モトリークルー信者が頑張ってるけど
信者さんの思うような素晴らしいバンドだったら
グラストンベリーのメインステージ(ピラミッド)の
とりをやったり、グラミー賞に数年おきに生出演してるの
では 最後投げたのか
これだから最近の若者はって言われるんだぞ ニルヴァーナはパンク、メタル、ハードロック、ポップスで囲った真ん中かな
カート同様極めて繊細で天才的なバランス
まあライブは荒いの多いけどねw カートがちかん見つけて立ち上がって出てけってジェスチャーするのすこ
クリスとパットが笑いに変えるのもいい 「パンクってのは音楽的に自由ってことだよ、つまり何でもありってことだ」 メタルはパンクを内包している
つまり広義の意味で言えばパンクもメタルである >>20
まあクラッシュのロンドンコーリングだけは説得力あるな まあ21世紀になってもパンク自称してんのは間違いなくクソだね
どっかのメロコアとかいうジャンルのバンドが「下北沢のNIRVANA」とか書かれててバカかこいつらって思った
あんなのが未だに日本のパンクの代表みたいな扱いされててレコード店で大々的にプッシュされてて
見てるこっちが恥ずかしいよ
パーティーロックとかハッピーパンクとかって音楽的にも思想的にも一番カートが嫌ってたものだし 上の方でいきなりトム・ペティのなまえがでてて
意味不明だったけど
トム・ペティ、亡くなったのか 去年は大物が続々と亡くなったけど今年はトムペティなんて微妙なのが亡くなっただけか リンキンスレお通夜な空気だけど俺も当時カートの自殺経験したらそうなるな
しかもこっちはまだ若いから余計乗り越えられる気がしない 逆にじじいまで生きる人間はクソだと本気で思ってた時期あった
若く死ねなきゃ本物じゃないみたいな
今思うとバカみたいだけど >>28
そういうヤツに限って濃く長く生きるヤツかもなw ボウイの世界を売った男聞いてるんだが
別にネガティブな曲じゃないのにニルヴァーナのせいでネガティブに聞こえるw 表に出る時はほとんど作った自分だったらしいけどcome as you areを絶叫だけで歌ったりすめるずをテノールのええ声で歌いきったり
なにしてもかっこいいんだが
普通作るとぼろがでて照れが見えたりするんだけど全部素に見えるからかっこいい 絶頂期に死んでもし生きてたらって誰もが考えることなんだろうけど、
クリス・コーネルにしてもオーディオスレイブで同じようなことしてたし、
アリチェンはボーカル変わったけどほぼそのまんま、
パールジャムもマッドハニーもそのまんま、ダイナソーも一度解散したけどそのまんま、
ソニックユースはアルバム毎に多少変化あるけど基本的にそのまんまって考えると
カートも特別変わりなくやってたんじゃないかと思ってしまう スメルズ、ハート型の箱ときて、それに続くクオリティの曲だせるのかな
同じことやり続けるってそういうことだが >>34
そういうことじゃないだろ
アイデアも枯渇していくし年齢とともに落ち着いていくし、
でもやってること変わんねーな的なね
昨年ダイナソーのライブ行ってそれは凄く思った ダイナソー大好きだったがあまりにマンネリで最近のは聞いてないな
5年10年くらいあけてくれるならまだいいけどだしすぎ カート自身は次はアンプラグドみたいに座ってアコースティックでやる感じで行くつもりだったらしいな
うろ覚えだが確かREMと曲作る予定だったとか REM目指したんだが、カートの天才的、完璧主義のレベルに到達できなかったんだろ
その辺りのジレンマもあったんだろうが、単純に栄養不足だなありゃ
作曲以前に生きる気力が無くなっていった >>37
ダイナソーは大いなるマンネリで俺はそれでいいと思うがな
アルバムにはルーの曲も数曲入るようになってそれはルー脱退後からの変化かも
それにライブ行ったらThe Wagonとか昔の曲いっぱいやってくれるし行かないと損だぞ Kai Hansen on Kurt Cobain destroying Heavy Metal
https://www.youtube.com/watch?v=utE4VDV7vgA 同意
ドレミはフランシスに向けて歌ってるような優しさがあって癒し枠
old ageも フランシスが元夫にアンプラグドのギターあげたらしいけど
いいな、俺にはジャガーくれ 向こうって医療費くそ高いから普段からサプリで栄養をとるんだと思うけどカートサプリとらなかったんかな
肌荒れはビタミン不足だし虚弱なのもサプリで補えば少しはましだったのに 薬で栄養もろとも溶けちゃったんかな
たぶんそうなると精神は死に向かうんだろうね
負の連鎖
よく寝て栄養とって程よく運動、最低柔軟体操 NHKスペシャルでやってたけど腎臓は血液から要るものは再び取り入れて要らないものは尿に流す働きしたり、血圧を調整したり他の臓器と連携してはたらいてるらしい
内臓の脳といっても過言じゃない非常に高性能で繊細な臓器だから、ヘロインとか血液に流したら一発でやられてくんじゃないかな
始めは錯綜しながら立て直すかもしれんが、血液に直接流したらヤバイのは明らかだね カートの場合は強烈な胃の痛みが持病であったから気の毒だが
カートのドキュメント映画観てたら原因は何となく…。孤高のプライドの高さと厳しい現実との折り合いが付かずに強烈なストレスとなり胃痛になったんじゃないかな 根は悲しいほどくそ真面目だからヘロインやめたくても依存症でやめられない自分に嫌気がさしたのかな 嫌気っていうか嫌悪とか憎むべき存在に自分がなったのか 胃痛だったのかな?過敏性なんとか炎とかそんなんじゃなかったのかな
原因は不明だったらしいし胃か腸なんてわからんでしょ 自伝には胃痛って書いてあったけどちゃんと医者に見せるべきだったな
胃痛はヘロインに逃げるための言い訳のような気が俺はしたが
これも本人に聞いてみないことにはわからんな 本人曰くライブであの声を出してたことによって更に悪化してたとからしいな
じゃあ3rdであんなに全編叫びまくってるアルバム作らなきゃ良かったのにw 胃は殆ど神経過敏からくるイメージあるが
カートはその典型的なタイプ 胃よりも過敏性腸症候群じゃないかな
これも胃の可能性あるが
双極にも多い かびんちょはつらいぞ
食ってる最中にトイレに駆け込むこともあるほど
ツアトラは地獄だったろう そうなの?下痢ばっかりなら過敏性腸症候群だけどカートが下痢体質かどうかはどこも触れてないからな
胃腸とか腹が弱いとしかわからない こないだフルでうぷされた家電量販店のライブ映像消された? >>53
そうかもしれん
頭良いだけに言い訳も上手いだろうな 子供の頃リタリン処方されてたってことは発達の多動だったのかな頭の回転早いしジョークも理解できてるからアスペ傾向は低そう 子供の頃の病気の影響でガチでああいう性格になった、ジョニーロットンの真似して
わざと周りにスゲーメチャクチャな悪態つきまくってたらしいね
チャドが辞めた原因の1つがそれらしいw 厳密には恐らくADHD(注意欠陥型)ではなかったのだろうが
リタリンのせいで脳内物質の波が大きくなり双極の症状がでたのかも
抗うつ剤で躁になって暴行事件起こすなんてこともある 性格の面は家庭環境と育成環境も大きく影響してるだろうな >>40
JてあいかわらずGoin' Homeみたいな歌詞なの?
あいかわらず喪男ならかわいそうなんで聞いてもいいが >>67
昨年出た新譜買ったけど輸入盤だし歌詞のことはさっぱりわからんな
でも今でも未婚だし喪男は変わってないんじゃね そう言えばカートはアンディ・ウォレスのこと嫌ってたけどニルヴァーナからヒット作飛ばしまくってるな
レイジ、リンプ、リンキンパーク、スリップノット等
自分の持ってるアルバムでアンディ・ウォレスの名前ばかり見かけるからこれも何かの因果かと思ってた時期がある しかし映画やら雑誌やら本やらいつまでカートやニルヴァーナ使うんだろうな
今のバンドにも良いのが居るだろうに
リアルタイムを知ってる音楽ファンからしたらニルヴァーナは「神格化されすぎ」だと感じてるんだろうな いつも思うんだが時々このスレ自演で無理やり進めてないか?
人いないなら別にわざわざIP変えんでも一人なら一人で頑張ればいいだろ
話題に興味をもった誰か相手にしてくれるよ なんでも自演に見える方がどうかした方がいいと思うが ストゥージズのダウン・オン・ザ・ストリートの対訳
あの男の正体は あっ なんてこった・・・ >>70
向こうのランキングで過大評価されてるバンドナンバーワンに選ばれたこともあったけど
欧米でニルヴァーナってそんな神格化されてるけど賛否両論のバンドなのか? >>79
日本ではそうじゃね?
海外での空気はわからん
ただ90年代00年代からやってるバンドへの影響力はスゴイ せめて少し時間あけろって
やるならうまくやれよ
ありえんだろ
洋楽版だぞここ ニルヴァーナ過大評価説は上がり続けるだろうけど
実際それは80'sメタルが幅を効かせていた時代にカートがそれ以前の形態のロックだったりポップミュージックに傾倒してることからもわかるように
新しいロックムーブメントが起こらない限りはニルヴァーナは懐古の対象となり続ける以上(過大であれどうであれ)評価はされ続けるだろうね
特にロック自体が所謂エモロックのlinkin park辺りから死んでる以上、回顧対象となるのは(コアなメタルヘッドとかでない限り)Nirvanaないし所謂グランジロック世代になるだろう(もしくはそれ以前)からね カートは作曲もだが、歌声も良いとこ取りのハイブリッドだからな
なかなかこの次元の音楽は作れないから何時までも伝説になってるんやろ
ワイも目下カラオケで奮闘中 確かに自演ぽいというのはわかる
数日書き込みがなかったからな
多分常駐してるのが数人いてなんか話題がでると飛び付くのだろう
ワッチョイとIPスレにすればいいよ フランシスが今更グランジみたいなダサいものは聴かないと言っていたが
流行り廃りのめちゃくちゃ早いアメリカではもうそんな感じになってる
ミュージシャン間の話じゃなくて一般大衆の話な
日本ではやたら馬鹿にする層とやたら神格化する層に分かれてるイメージ
このスレにいると感覚が麻痺するがどっちが多いんだろうか
例えばビートルズにしたってそんな感じだけど >>86
似たようなバンドでてきたら過大評価とか言われるようになると思う
パール・ジャムはクリードやら色々モノマネができてたやん
しかしニルヴァーナのモノマネ、あのクオリティに合わせて同じ系統、歌唱の曲を作ることも難しいんだよ
カートの脳みそがぶっとんでるから 存在が似てるのはエミネム辺りかな
隠居してると思ったら、トランプに言いたいことが
沢山あるみたいで、良いアルバムができそう トランプの娘がカートが死んだとき一日中泣いたとさ
たった一日かよすくねえな >>31
ボウイのファンですがあれはネガティブな曲ですよ ボウイ「カートが生きてたらなんであの曲をチョイスしたのか聞いてみたかった」 ビリー・コーガン、ニルヴァーナの”Smells Like Teen Spirit”を初めて聴いた時のことを語る
http://nme-jp.com/news/44958/ >>97
そういやコートニーはカートと付き合う前にビリーと付き合ってた事もあったんだよなって事を何故かふと思い出した
その記事とコートニー全く関係ない事けど そんなことよりビリーが日本公演観てたってことに驚いた >>90
実は俺ニルバーナは好きだけどグランジはそこまで熱烈に好きじゃないんだよねえ〜
アリチェンとかなんだか古臭いジャンキーロックに感じてしまって
でもニルバーナは不思議と古臭く感じないんだよね〜繊細さと芸術性を感じる
ただの色眼鏡だろうか >>102
フランシスに親父の音楽が好きかと聞いた時の答えであって、つまりフランシスの言うところのグランジってニルヴァーナのことだぞ ジャンルごと云々みたいな大雑把な感じじゃなくて曲にもよるかもな
come as you areとかはミックスが古臭いと思うけどbreedなんかは今のバンドでも全然アリだと思う >>102
AICを古臭いジャンキーロックという形容で済ませるのは同時にNIRVANAについても理解が足りていないということを表してるのと同義
なぜなら両者の間にあるグランジ期メインバンドとしての差異は
その音楽性の基盤(メタルorパンク)と特にNEVERMINDに現れているポップ性の有無で表現されるが、その後者についての言及を「古臭さ」と「色褪せない新しさ」という形で表してる以上、それはあなたがポップ性に新しさを見出ししかもそれに価値を置いているからである
ポップ性を否定するわけではないが、基本的にグランジムーブメントはカウンタームーブメントとしての側面を色濃く残している以上、勿論NIRVANAも古臭さはあるだろうし、グランジムーブメントはポップ性への反抗的な色合いを伴っているからである
まあ、その中でNIRVANAはそのバックグラウンドにACDCとかAerosmithとかREMなんかがあるからポップ性が両立できているのだが 「ポップさ」にも古い新しいはあるからな
主観だけど70年代あたりの日本の歌謡曲のメロディにもモロに古臭いのものも今でも通用しそうなものもある
でもやっぱり過去の音楽を聞いて直感的に古臭さを感じる要素って「音そのもの」でしょ
音色がどうこうというよりマスタリングやミックスによる「音質の今っぽさ」が大きいと思う
パールジャムの1stなんかエディの暑苦しいボーカルにリヴァーブかかりまくりでスゴイ古臭いんだよね >>105
アリチェンを古臭いと感じる人も逆にニルヴァーナを古臭いと感じる人もいるだろうに
アリチェンは古臭く感じるけどニルヴァーナは好きと言っただけでよくそんな小難しい長文書けるなw
そういう人もいるよなで済ませないのか >>109
確か熱烈なアリチェン好きがいたよ、このスレで スレチだが
ストーンズとツェッペリンの過大評価
なんとかしろよ
この2組より、フー、キンクス、スモールフェイセズとかの方がよっぽどいいバンドだ >>112
4行目のバンドたちももちろん良いが
ストーンズは現役でスタジアムツアーしてるし
ツェッペリンもb級映画だけど全盛期の映像があって
MTV時代前にも世界中の名画座でかかってて
刷り込みが出来てるし
やっぱりこの2バンドは商売上手でブランドイメージを
保ってるから ストーンズとZEP居なかったらグランジ全部無くなるより虚無になるくらいの二大バンドやろw
意義と中身が桁違いだよ ピストルズももっとコアなパンク掘ってる奴からしたら「ポップ過ぎる」とか言うかもしれんが
音楽史において「特定のジャンルをキャッチーな形でメジャーに広めた功績」というのはデカイからな
単純に音楽だけの評価ってのはそこまで意味がない
それこそカートはニルヴァーナの音楽をピストルズと比較して「そこまでのもんじゃない」という自己評価だったみたいだが ストーンズとZEPはバンドとしてもスケールも意義もモンスターだが、ニルヴァーナはカートの中の小宇宙って感じだな
スケール感はパンクに似てる
ただ小宇宙がゆえに庶民には理解されやすい面があったし、カートはロック史上最上級の緊迫感にPOPSを混ぜ込んだからより支持された
カートに限らず(まあカートは筆頭だけど)グランジ全般にそれまで慢性化されていたロックに新しい風を吹かしたハイブリッドパクりセンスは素晴らしいね
個人的には歌唱力や声そのものに魅力があるシンガーが60sのロック神期並に質も量も匹敵してたのは大きな加算になってる また私事ですが、90'sブリットポップ〜グランジ全般絶賛カラオケ中! イアンブラウンがカートコバーンをジョンレノン以来最高の白人ロック歌手って言ってたな グランジのメタル系はクリームとジミヘンやな
ネヴァーマインドのサウンドプロダクション普遍的だし只のポップじゃないな カートは透き通った天使の声とディストーションのちょいワルお兄さんが同居してたからな
しかも最高の形で活きてたし
個人的にはブラインドメロンのシャノンの雰囲気も好きなんだが
まあパールジャム、サウンドガーデン、スマパン、アリチェン辺りシンガーはとても良いよ お前らなんか「俺のロック論」みたいなの語るの好きだなwwww お歌カラオケ大好きな日本人でも敵わないレベルのシンガーが楽曲のクオリティと極上のロックエナジーを織り成して形成していた90sグランジ(またはブリットポップ)
ワイが代弁してグランジもオアシスもカラオケで熱唱してるが、回りの老若男女が聞き耳立てて聞いてるのが最近快感やなw >>122
ちょいワルお兄さんって頭が悪そうだな
ストリート感だろ ID:1DbAOccp「い゛ぇーえ゛ぇ〜え゛え゛〜〜〜〜ッ♪」 ストリート感っていうかカートは割とインテリな感じが強いからな
そういやグランジは全般的にストリート感は薄かったかも
一番あったのはマッドハニー(はっちゃけたライブ最高やった!) >>109
いや、そう思うで済ませても全然いいし俺はAICとNIRVANAどっちも好きなんだけど、もう一歩グランジに対する理解と興味を深められたらもっと楽しくなるのになっておもってね カートはアリチェンDISってたよね
「ブームの前まであんなカッコしてなかったのに急に汚い服装しやがって」って カートはひねくれたインテリだから、アリチェンみたいな割とストレートな音楽は軽視してた嫌いがあるね
自分はアリチェンのグルーヴ感好きだったが、カートならディスるんじゃないかとは思ってたなw >>127
アイリッシュ音楽のwikiを読んだほうが良いよ
カートの声からは、憂愁に満ちたブルージーなディストーションをリアルに感じるが正解だと思うよ >>128
お前のグランジに対する理解とかいうのがお前の言うところのポップ性がどうたら言うところにあるのか知らんけど
それはお前の勝手な見解であって勝手な意見ってことはわかってる?
さも俺の言ってることが正解みたいなレスしてるけどさ
なんか唐突にこのAA思い出したわ
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/: : ヽヾ/: : l/::l |/|||llllヾ,、 / |: :/ , -==、 l\:::|: : : :|i: | / う う 前 |
. /: : : //ヾ ; :|!: イ、||ll|||||::|| ノノ イ|||||||ヾ、 |: ::|!: : イ: ::|/ な 思 が
/: : ://: : :ヽソ::ヽl |{ i||ll"ン ´ i| l|||l"l `|: /|: : /'!/l ん う
∠: : : ~: : : : : : : :丶ゝ-―- , ー=z_ソ |/ ハメ;, :: ::|. だ ん
i|::ハ: : : : : : : : : : : 、ヘヘヘヘ 、 ヘヘヘヘヘ /: : : : : \,|. ろ な
|!l |: : : : : : : : :、: ::\ 、-―-, / : : :丶;,,;,:ミヽ う ら
丶: :ハ、lヽ: :ヽ: : ::\__ `~ " /: : ト; lヽ) ゝ
レ `| `、l`、>=ニ´ , _´ : :} ` /
,,、r"^~´"''''"t-`r、 _ -、 ´ヽノ \ノ / お ・
,;'~ _r-- 、__ ~f、_>'、_ | で 前 ・
f~ ,;" ~"t___ ミ、 ^'t | は ん ・
," ,~ ヾ~'-、__ ミ_ξ丶 | な 中 ・
;' ,イ .. ヽ_ ヾ、0ヽ丶 l /
( ;":: |: :: .. .`, ヾ 丶 ! \____/ >>131
お前も同類だからこれどうぞwwwww
[お前がそう思うんならそうなんだろう お前ん中ではな]
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ここは涅槃スレなんだから当然だろ
ちょいワルお兄さん、インテリ感とか意味不明(失笑) そういやストーンズはカートも良さがわからん言ってたな
サバスのほうがいいとか レディヘ(トム)なんか出てきたばっかりの頃は生意気で
ストーンズやら何やら色んなバンドディスりまくってたな
同じぐらいに登場したばかりのビョークのことは当時から絶賛してたけど 俺も昔はストーンズっていまいち良さがわからなかったけど、歳を取ってから良さがわかったな。わざわざ聴こうとはあまり思わんけど カートの声は中性的なんだよな〜変声期の男の子みたいな
アリチェンパールジャムサウンドガーデンあたりは、成熟しきった男の、いかにもアメリカ的な汗臭いロック声
>>105
俺がニルバーナに真新しさを感じるのはポップ性ではないかな〜ネバマイよりユーテロが好きだし カートはまずルックスが中性的だからね
アリチェンなんかもカッコいいけどあれは男臭いイケメン 日本人てああいう中性的なイケメンキャラ大好きだからね
だからグランジでニルヴァーナばかりやたらウケる ターミネーター2のジョンコナーとか、ディカプリオの若いころとか、ああいうのは日本人向きだよな まあ日本人は糞ってことでw
アイドル聴いてるんじゃないんだからさ
またパンクも好きなんだよな、分かりやすいからかな
そう考えると音楽偏差値というか青臭いガキ度は日本人ってMaxだな
まあそんな輩が主体でも構わないが(本当はうんざり)、センスも実力もある来日アーティストのライブが全然入らないって状況を憂いてるわ、マジ情けないし1億以上居るのに底が浅すぎて失笑だわw 全然客入らないって時点で実力ねえじゃん
「多くの愚民と違って音楽分かってる自分」が好きな奴等に支持される程度のセンスはあるんだろうけど まあ逆に拝みたくなるくらい凄いバンドが小さなライブハウスで観れるからラッキーなんだが、もう二度と来ないくらい入らないみたいだからな
もう唖然だわ、この状況が理解できないし情けない…。 >>142
外人のくせに彫りが深くないし困った顔も似合う母性本能くすぐる系 中性的な声って話なのにいつの間にかルックスの話になってるな 自称音楽偏差値の高い人も大変だな
音楽偏差値の高い人ってロックみたいなガキ臭い音楽聴かなそうなもんだが >>148
偏差値が高いというより、こじらせてるだけだからなw にゃんこスターで素直に笑えない、お笑いマニアみたいなもん よく「くだらないJPOPのせいで今のホンモノの音楽が埋もれているぅ〜」とか言い出す人って
だいたいオリコンチャートトップ10の話しかしないんだよね
オマエが勝手に”ホンモノの音楽”を1人で聞いて喜んでりゃいい話なのになぜ売れてないといけないと思いこむのか ストーンズは嵌れば滋養強壮(raw power)みたいな感じでタイムレスなんだが
ロックンロールの代名詞イェ〜イェ〜イェ〜♪路線は所謂青臭いパンクの雛形だからな
フランク・ザッパ、ビーフハートからすれば両バンドとも音楽偏差値が低いらしい・・・ ニルヴァーナのリチウムはアンセムじゃん
どこのロックフェスでカバーしてもイェ〜イェ〜イェ〜♪で盛り上がれる
音楽偏差値が低い(低いふり)というのがパンクなんだよ
バカも下手糞もパンクは許容してしまう
カートは社会的弱者、マイノリティの英雄だった でも実はスリーコードで名曲を作るほうが恵まれた才能が必要だというね >>152
カム・トゥゲザー最高だね レッドいらないな Radio friendly は隠れた名曲だな
In Uteroで一番好きかも
ギターがカッコいいねえ特に2分過ぎのコード進行 これ>>149
2ちゃんで通ぶってる奴らなんて一昔前ダウンタウン真剣に語ってたようなやつ 偏差値が高いと思われるヤッピーに絶望したのがイギー・ポップでね
偏差値が高いんだから、俺がやろうとしてることは理解出来るだろうと
イギーは思っていたが、彼らにはまるで理解が出来なかった
バカなふりをして、世の中を風刺するというイギーの意図をね
カートはヒッピーにもヤッピーにも絶望した 話題を変えてしまうが・・・
お前らのおススメの新人オルタナバンドってある?
10年代以降のバンドってなかなか雑誌にもネットにもでてこないよな。
Lemon Twigsくらいしか知らん。 マキシマムザホルモンは一応、オルタナかな?
10年代以降のバンドじゃないけど
俺も最近で面白いバンドはいないものかと思ってるが、
ホルモンほど勢いのあるバンドを見かけることはない
マキシマムザ亮くんがデイヴ・グロールに心酔してるのは面白い
カートがホルモンを見たら、どう思うか興味深かったりする まずシステム・オブ・ア・ダウンを気に入らなそう
90年代ニューメタルブームは確実に毛嫌いしてただろうし まあPEをフェイバリットに入れてるからラップ+ロックという方法論自体はアリだったんだろうけどな
レイジの1stの頃はまだ生きてたけどどう思ってたんだろ レイジはニルヴァーナを絶賛してた
カートは音楽性だけで評価してなかったんだよね
メタルを全般的に認めてなかったクリスを批判してたし
変態的なバンドでも、ドラッグを肯定する発言をしてたら嫌いになったり
まあ、最後は人間性なんだろうね
パールジャムとも最後は和解してたし リンプのフレッド・ダーストだったかがニルヴァーナやグランジに影響受けたと言ってて
コートニーはニューメタルに影響なんかないわよとか言ってたな
でも影響受けたって言ってるんだからそっちの方が正しいんだろうし
ただ単にコートニーがリンプ大嫌いだったんだろう ニューメタルに一番影響与えたのはサウンドガーデンだろ
みんなドロップDだし それこそその手のジャンルの元祖であるレイジはツェッペリンの影響がデカイと思う
あとリンキンはPEがアンスラックスとやった曲でああいう音楽をやろうと思ったらしい
カートが推してるPEのアルバムの中にスレイヤーをサンプリングしてるのがあるけどまんまニューメタルだし 関係ないけど、マキシマムザホルモンの名前って
パンクファンジン、マキシマムロックンロールから来てると思うんだよね
これはスリヴァーのPVにも見かけられる
マキシマムザホルモンの曲にmy girlっていうのがあるけど、
歌詞の内容は最低だけど、Moist Vaginaを連想してしまう
曲名もWhere Did You Sleep Last Nightの別タイトルだし
ホルモンは色々とニルヴァーナの影響を受けてると思う 久々にリンキンの1st聴いてたんだが、異論は多々あると思うけどニルヴァーナの影響大きい思うわ
ちょっと激しめのサウンドにラップ入ってるとは言え基本的にしっかりした美メロ
それに静と動もある
アンディウォレスミキシングというのもデカいかもだが >>172
アバラ・ボブは完全にネガティブクリープだしね
あと「”どんぐらいlow?”みたいな歌詞はスメルズ意識した」ってどっかで見たな 00年代の邦楽ミュージシャンはみんなニルヴァーナの影響受けてるだろ
10年代になると全く洋楽の影響ないバンドばかりだが ロックは新しい派生ジャンルが90年台で止まってるのもあるじゃん
若い人たちはヒップホップとかダンスミュージックに行ってるんじゃない
そっちはいまだに新しい流れが生まれてるんだろうし こないだKANABOONってバンドがテレビに出てたんだけどファッションがカートのモロパクリでワロタわ
カーディガンにダメージジーンズスニーカーにカーディガン カナブーンってアジカンやホルモンしか聴いてなかっただろ確か なんかドラゴンアッシュのKJ曰く「今の若いバンドの方が俺らより音楽詳しい」らしいぞ
逆にロキノン系しか聞かずにロキノン系になるバンドも面白いけどな >>172
ホルモンよく聞いてたけどにNIRVANAの影響改めて探してみる ホルモンここ数年グッズ売ってばかりで全然音源出さないな 改めてホルモン聴いてみてるけどニルヴァーナの影響なんてあるかなwwww
あったとしても隠れた影響だと思う
ボーカルがパンテラ好きって言ってたからその影響は大きいように思ったけど そりゃ洋楽全般に影響受けてる、90sオルタナティブ自体が既に混ぜ込んだカオスやから つーか00年代のバンドに「ニルヴァーナの影響が」とか言われてもそりゃ大なり小なりあるだろしか思えんわな
ホルモンなんか普通はまず聞いた時に「システム好きなんだろな」でしょ
ちなみに影響がデカイのはすかんちらしいけどね それこそ曲のタイトルとかまんまだし すまん、>>172をよく読んだら音楽的にという意味ではなかったわ >>182
音楽的な影響だと大胆な曲の転調だと思うけど、
それだけじゃなくて、小さな君の手〜maximum the hormone
という曲があるけど、亮君の意図は嘘曲で欺いて驚かすというもの
あれだって、エンドレス・ネームレスの隠しトラックで驚かすという
カートのアイデアから来てると思う
あらゆる視点で探してみたら面白いかもね 色々と無理につなげすぎだろw
エンドレス〜をああした意図は「12曲入りだと思ってたら実は13曲入りで得をした気にさせる」ためだし >>190
それは違うね
あの曲は元々、カートがいたずらでカセットテープに長い空白を入れて
友人と一緒に寝てたところに、カートの声で友人を驚かすというところから来てる
いたずらが元ネタなんだよ そうなんだ でもその後に「離れ小島みたいにあの曲がポツンとあると得したみたいだろ」とも言ってるよ
あの曲の独特な歌い方にもエピソードあったけどよく覚えてないな
レコーディングで半分ふざけてああいう風に歌ってたらプロデューサーに「それで行こう」って言われた的な >>192
ああ、確かにそれは言ってたね
歌い方のエピソードは知らないけど、あの曲のデモでカートは
「日本人になりたい」と歌ってるんだよね
これはWith the Lights Out に収録されてる
どういう意味だったんだろうと思うけど 調べてたら、たまたま分かったね
1980年にThe VaporsというバンドがTurning Japaneseという曲を
ヒットさせてて、その歌詞の一節が
Turning Japanese
I think I'm turning Japanese
I really think so
で、エンドレス・ネームレスのデモでカートが歌ってた歌詞の一節が
Turning Japanese
I really think so
Think I'm turning Japanese
I really think so
ほとんど一緒w
カートは80年前後のポップに傾倒してたから、たまたま歌ったんだろうね そういうシークレットトラックってビートルズのサージェントにもあるけどまた違うのか?
まあネヴァーマインドぐらい空白時間が長いのは珍しいのかも知れないけど sgt.のはシークストラックとは違うだろ、曲の体をなしてないし >>196
シークレットトラックでググってみ
もし仮にサージェントが違うとしてもニルヴァーナ以前にシークレットトラック入れてたアルバムはいっぱいある 「俺がデブって禿げても今居る何人の客がライブに来るだろうか」
みたいなこと言ってたなw カートそんなこと言ってたんかw
やっぱ自分のビジュアルも売りだったの自覚してたのかな? 見た目がってことよりグランジブームでワーッと流行りに乗ってる客ばっかじゃねえの?
っていう揶揄じゃないかな ピクシーズもメルヴィンズもダイナソーもデブったオッサンだけど、活動できてるな。グランジって、死人とデブしかいないね グランジするとはげるんだよ
ケネディ元大統領の機密文書よりカートのシアトル警察の機密文書見せておくれよ グランジミュージシャン風呂とか入らなそうだからなー
カートも生きてたらハゲてただろう
カートは自分でも自身のビジュアルに自信があったに違いない
じゃなきゃあんなナルシスト全開なパフォーマンスや言動しないよ もう1つカート語録をあげると
「高校の時にチアガールたちにキュートだと思われてたからマッチョな体育会系に嫉妬されていじめられた」らしいw ハロウィンといったらパラマウントシアター公演のことだよな
オフィシャル出るまでInto the blackのやつかKTSかしこたま聴いた カートの展覧会日本でもやってくれないかな。どんな作品なのかすごい気になるんだけど >>203
その辺厳密に言えばグランジじゃなくてオルタナなんだけどもうグランジ扱いになってるよな
あとマッドハニー忘れてやるなと思ったが俺も忘れかけてたwwww >>205
スラッシュメタルは清潔で、メタリカのジェイムズは
石鹸の香りがした
でも、禿げデブ髭入れ墨の多い業界 マッドハニーはハゲでもデブってもないだろ
マイケミ辞めた後のジェラルドは一気にヲタ化したな >>212
デブってないって意味で忘れてやるなよってことな 俺はカートの遺体写真を公表して欲しいな
やっぱどんな風に死んだか気になるだろ 薬大量摂取で自殺しようとはしてたけど迷ってるところを誰かに殺された
と思ってる
現実味ないのはわかってる ユーテロの時点で生きていても人気はそのまま下火になっていく一方だったと思うんだがどうなのか >>222
ハート型の箱レベルのクオリティの曲があればそれだけでいい 他殺はありえないだろ
カートの自殺は、音楽への情熱が失せたとか妙に美化されてるけど、ヘロインで心身がボロボロだったってのが一番大きいと思うよ
あとナルシストだから27歳で死ぬのを狙った可能性もある 最近アリスインチェインズが再熱(やっぱ1st,2ndめちゃいい)
きっかけはカラオケ、歌うとアリスインチェインしか出ない脳内モルヒネ出る() 陰謀論を信じるとかねらーっぽくていいんじゃないwwww アリチェンって本スレないの?
グランジでニルバーナ以外にハマったのはアリチェンだけだったな
音楽性が似てるからだろうが >>230
数ヶ月前まであった
6スレくらい消化してたはず アリチェンスレはアフロという言葉で溢れ返ってそのまま終わった。 >>232
誰一人としてウィリアムと呼ばなかったw グランジ4大バンドではアリチェンが1番好きだけど、アフロ期は物足りないからなぁ まあ初代ボーカルが強烈かつ繊細だったからね
それにソングライトも同レベルも備わってたからな フーファイもパールジャムもいまひとつだしなぁ。それ考えると、アフロやダイナソーは健闘してるね 健闘と言うかちゃんと自分らのスタイルを確立出来てるというか
その2つは「アメリカ人こういうの好きなんだろうな系」バンドだわ
ボン・ジョヴィとかニッケルバックとか パールジャムやサウンドガーデンはアメリカの風土に合ってそうでアメリカ人好みなんだろうってのはわかる ゴメン文章がおかしかった
「その2つ」というのはフーファイとパールジャムのことね
なんというか大味な感じというか パール・ジャムとサウンドガーデンだけ出てきたら70年代ロックリバイバルとか言われてただろうな
パンクなニルバナが異質だった パール・ジャムは好きくなくてあんま聴いてないんだけど
サウンドガーデンのバッドモーターフィンガーとか結構面白い音してたけどな
でも代表作がスーパーアンノウンだろうからこっちの印象のが強いのか サウンドガーデンはカートがフェイバリットに挙げてて、
フェイバリットどころかリスペクトに近くてそれでよく聴いてたってのはあるな
サウンドガーデンはニルヴァーナのことコケにしてたがwwww コートニーとフランシスはカートの遺体写真を公開することは家族の心的外傷になるし熱狂的なストーカーを助長させるから絶対反対っつってるのか
残された遺族からしたらそりゃそうだけど見れるなら見たい あと全然話題にならないマッドハニーも俺は好きだけどな
パンク/ハードコアの流れで言うとニルヴァーナに一番近いと俺は思う
メジャーに移籍してからイマイチだけどサブ・ポップから出てる3枚はなかなかいいよ
個人的にグランジと言えばニルヴァーナとサウンドガーデンとマッドハニーだったな
アリチェンはヘヴィ過ぎてちょっとしんどい
3rdならまあまあ聴いたが マザーラブボーン以外は全部好きだったな
個性がそれぞれあって
そして今はマザーラブボーンも好きになった グランジバンドって似通ってるようで、それぞれジャンル違う感じなのが良かったよな。パンクやガレージだったり、HR/HM,だったり。スマパンとかホモ向けなのにグランジ扱いされたりしてたしw スマパンは元々キュアーとかニューウェーブ系だったから違うな グランジって厳密に言えばシアトルのバンドのことだからスマパンも
ダイナソーもグランジじゃないんだけど一緒くたにされてる感はあるなwww 50年代のロカベリーとかのファズが利いたギターバンドの事を言ってたりしてたらしいけどね
シアトルとかは別に関係なくて言葉自体は大昔からあるというね
全体的にザラザラしてローファイな感じだとグランジっぽいのかな
初期のスーパーグラスとかもそうかも >>254
それどこソースだよ
いくらググっても出てこねえ マッドハニーがインタビューで話してたんだよ
「50年代のロカビリーや60年代のソニックスみたいなバンドがそう言われてた」って
「今(インタビュー当時)はレッチリまでグランジらしいけど知らなかったわw」と”グランジ”という呼称の曖昧さを皮肉ってた 個人的にブラインドメロンはグランジに近いサザンロックって感じで凄くカッコ良かったし、スルメだったし、ボーカル、演奏も良かったから非常に評価は高い >>199
ハゲてもアメリカだけで1000万売ったビリーコーガン凄えな >ビリーコーガン
同業者や評論家からは
バカにされまくってるけどな あれはなんであんな嫌われるんだろうw
バックグラウンドがアレだから繊細な人で付き合いづらそうなのはわかるけど。 発言がアレなんじゃね
スマパンなんてポップバンドなのにチャートにあるポップな音楽に対して文句言ってたり
嫌われるっていうか「スマパン(笑)」的な扱いなんだろう ペイブメントとの関係は言わずもがなだし
サーストンは
「スマパンはオルタナティブを堕落させた
悪の化身」
「ビリー睾丸wwwwビリー金たまwwww」
とか言ってたな
あと、アルビニ、ボブモールド、
マッドハニーなんかも
ビリーを批判してた
最近ではブラックキーズのドラムの奴が
ジャックホワイトのことを
「あいつはビリーコーガンが着ていた
ダサいゼロTシャツみたいなやつ」
とか言ってて
遠回しにビリーに喧嘩売ってた
後輩にまでバカにされてるwwww 比較的若手だとニッケルバックなんかもオチョクリの対象にされてるよな スマパンは3rdまでのソングライトは良いやろ
グランジ背負う気なんて更々ないんやろうし罪はない
ペイブメント嫌いじゃないが、スマパン頭から批判できるほどのもんじゃないし、どっちかいや自己満足の音楽だから語る資格なし ペイブメントに言われてもたいした事ないだろ
信者要るだろうけど小者に喚かれてもなって感じだろ 日本のライターがインタビュー中にビリーに感化されて泣いてたなw スマパンって決して嫌いじゃないしアドアとか好きだけど、俺ですらビリーコーガンは馬鹿にしてるわw ビリーコーガンってハゲでダサいもんな ハゲはハゲでもフランク・ブラックやボブ・モールドみたいにカリスマ性というか貫禄がある感じでもない
ただのキモオタだからな、ビリー・コーガン 馬鹿にされてる理由はあの歌唱力のなさだよ
ビリーはいい曲つくるかもしれないが
歌はハッキリ言ってうまくない
ヘタクソ
あの時代のグランジ/オルタナシーンの中で群を抜いて声質が悪いし音痴
ぺイヴメントを大したことないって言ってる奴らいるけど俺はそうは思わない
スティーヴン・マルクマスほど音楽センス抜群な奴はなかなかいない
ライブでのあのアレンジやアドリブ能力は
生まれながらにして曲の流れや雰囲気、リズムを正確にとらえるセンスがある天才としかいいようがない 両方ともライブ行ったがまずまずやった
グランジで一番良かったのはサウンドガーデン、パールジャム、マッドハニーの順 今となっては信じがたいがパールジャム出てきた時は衝撃的で
エディの歌唱スタイルって真似してギャグにするバンドとかも居たらしいな
「羊の鳴き声みたいだ」って
歌に関してはニルヴァーナより影響力デカかったかもしれん パールジャムは初期2枚のアルバムとかいま聴いてもカッコいいんだけど、ニールヤングと絡みだしてから曲がつまらなくなった印象だわ。俺がニールヤングをそれほど聴いてないからかもしれんが >>269
そりゃあんたがマルクス信者だから天才だと思うんだろ パールジャムは歌唱力も演奏もスケール感と迫力を伴うアメリカンロックの王道、マッドハニーは凄く楽しそうにはっちゃけてカッコいいライブをしてたから良かったなー
やっぱサウンドガーデンはグランジの元祖的なプライドは感じた。ボーカルも演奏も凄みがあったわ
カートが完全に降参したのはサウンドガーデンのライブだったと記憶してるが、やはりライブは凄かったよ
若者の言葉「ヤバい」はサウンドガーデンのライブの表現にピッタリだなw サーストンのビリーコーガン批判はビリーがロックスターを目指してたからだったな
当時のオルタナティブシーンはそれの逆だったから
ペイヴメントが批判するのは当然だな
ただカートは支持してたはず
スマパン初期はそんなことなかったってことかな? 若い人は知らないだろうがコートニーがカートの前に付き合ってた彼氏がビリーコーガン
これ豆な ハートシェイプドボックスはコートニーの元彼が持ってた小物入れ コートニーとビリーコーガンはカートの死後何回か復縁してるし、トレントレズナーとも噂があったし、他にも何人か噂があったな
とんだクソビッチだわ >>269
でもあの声じゃないとスマパンじゃないというか…
潰れてるあの声はやっぱ独特だよね。 スマパンみたいなのってピッチフォークとかで馬鹿にされてそうな割に高評価なんだよな コーガンは、コートニーの伝手でメタリカの事務所に入ったのに
彼らのように扱ってくれないと喧嘩して辞めたような
自宅オフィスをNY5番街に移転させるぐらい稼いだ功労者と
同じ扱いは無理かも(我が儘なのか器が小さいのか) >>280
Pitchforkは後出しジャンケンで、過去の名盤に高い点数つけてるからなw リイシューの時よく高得点つけてる 当時、前評判が高かったネバーマインドを聞いた日本のライターの一言は「・・・普通ですね」
だったらしい
マイケルのスリラーも最初は酷評してるとこもあったぐらいだからアテにならんよね スメルはヤバいやろ
だってカートの母ちゃんでも余りの出来に喜びより息子を案じて恐怖したらしいし
まあワイは単純に楽しんだけどね スメルズ聴いてどう思うかなんて人それぞれだからなあ
ビートルズのレットイットビーでも何に置き換えてもいいんだけどさ
あれは良くてこれはダメでって音楽好きはみんな言うけど
好みはひとそれぞれだし正解なんてどこにもないんだよな
まあ音楽以外の大概の趣味もそんなもんで拘っていけばいくほど面倒くさい人になっていく 音楽ライターぐらい音楽聞いてる人からすりゃ普通だったんだろう
ただハードコア畑出身のデイブのドラムとカートのポップセンスが組み合わさったような音楽は当時新しかったんじゃないかな
自分はインブルームとテリトリアル〜が衝撃的だったとどっちもデイブのドラムあってこそだし 単純にあれほどキレのある音楽は当時無くて、その上でパンクの明快さ、ハイセンスなメロディ、エアロやZEP譲りの溜めの効いたエッジが同時に襲ってきたから
そりゃ衝撃だったよ、カートのボーカルが狂喜のバイオリンの様に奏でてくるし
最後に赤ちゃんの一物が和ましてくれて完璧なアルバムやったなw
若干前作のブリーチみたいな曲がもう少し欲しかったくらいでね スメルズから見てすきになったけど歌詞はわからんなりにこいつ病んでる…!
と思って好きになったな
繰り返すサビも口ずさみやすかったし ニルヴァーナ登場までは多分演奏やボーカル・マスタリング含めて「キレイな音楽」と
音も汚いキャッチーさもない「日の目を見ない音楽」の2つがあったと思うんだけど
ネヴァーマインドは基本ミックスもポップだし演奏も悪くない、メロディもキャッチーでどちらかと言うと
「キレイな音楽」側なんだけどちゃんと「日の目を見ない音楽」の要素も同時に入ってたのが新しかったのかも >>292
それ
基本的に暗いんだけどたまにポップだからあれ?と思うとやっぱり暗いっていういいバランスだから
きれいな音楽皮しか聞かない人間にも受け入れられた曲いくつかあったんだと思う そう最後に陽の目を見ない音楽があったからこその新しさだったね
王道ばかりじゃ新しさは醸し出せない
まあグランジ自体、本当ハイブリッドな音楽だけどニルヴァーナの場合は単純に見えて更に繊細で複雑な要素が絡んでたな
ガンズのアクセルやスラッシュはそれを肌身で感じてたから世間より早く絶賛してたんだろうし、カートの母ちゃんも…流石生んだだけあるな 多分のちのオルタナという流れが全部そういうニルヴァーナ的な感覚ありきなんだろうな
グランジという一時のムーブメントは比較的小さい話で
オルタナティブロックの流れを作った事こそがニルヴァーナの大きな功績なんだろう スルメズライクティーンスピリットは病みつきになる曲だけど、ガンズのウェルカムトゥザジャングルとかの方がインパクトは絶大だったわ
グランジみたいな暗いオルタナが売れたのは時代とマッチした奇跡的なタイミングだったんだろうな。本来、一部の音楽オタが聴いてるインディーロックみたいなもんだし 10年以上前の記事だが一応貼っとく
今や覚えてる人も少なくなっただろうという事で
ニルヴァーナのアルバムが米議会図書館の重要保存録音物に
https://www.oricon.co.jp/news/5536/full/
グランジ・ロックのカリスマ的バンド、ニルヴァーナのセカンドアルバム『ネヴァーマインド』が、このたびアメリカ議会図書館の重要保存録音物に選ばれた。
同図書館の重要保存録音物に選ばれるには、米レコーディング物保存委員会により、“文化的、歴史的、もしくは件p的に重要である”と認定された作品であること、さらにリリースから10年以上経っていることが条件となる。
過去に50作品が重要保存録音物として決定しているが、1991年にリリースされたこの『ネヴァーマインド』は、その中で最も新しい作品となった。
今年は他にも、ビーチ・ボーイズの『ペット・サウンズ』(1965年)や、映画『スター・ウォーズ』のサウンドトラックも選出されている。
また、リンドバーグの大西洋横断飛行や人類初の月面着陸を伝える放送といった収録物も選出された。 そんだけグランジ前まで長かったハードロック全盛が歴史上稀にみる単純なパーティーソングだったし、バラードも王道メロディだし
アメリカではエアロスミスが神だったがあれは別格の緊張感があったけど、ガンズを除いてほとんどパーティーだったから
ガンズは王道ながら多彩な才能があってユーズユアはかなり好きだった
しかしサウンドガーデンが雄叫び上げて天才カートが覚醒したらガンズの多彩な力作も霞んで見えたくらい
まあその要因は皆さんが書いてきた流れなんだろう
リスナーもミュージシャンもハードロックにはかなり飽きていたのは確かで、反動のエネルギーがシアトルで爆発した感じだね 俺もなんだかんだネヴァーマインドではSmellsが一番好きだぞ
In bloomとかDrain youみたいなポップな曲はあまり好きじゃない ニルバナってニワカが真っ先に飛びつくバンドのひとつなのに、ここ最近は良スレになってるな >>285
俺はこの初期の方が好きなんだよなぁ
シングル・アルバム版のはなんか完成されててつまらなく感じる Endless namelessが好きだな カートは怒りを表現するのがうまい >>299
スメルズ以外にいいのないな〜が第一印象だったんだが
ここはそうでないらしい
ネヴァマイのそういう系統なら別にニルヴァーナじゃなくてもいいと思うんだが ネバマイはあれで良かったんじゃないかな
どっちかいやブリーチ派だが、ブリーチ続けられるよりネバマイがあったニルヴァーナを選びたい
インユーテロはかなりの苦作だから未だに素直に受け入れられない面もある
やっぱあと3枚は欲しかったな、単純にボーカルが素晴らしいし ユーテロの方が取り沙汰される曲は多いしな
ネヴァマイはスメルズだけで引っ張ってる感強いが ニルヴァーナ糞という奴もいればスメルズだけの一発屋と言う奴もいるしこのスレみたいな信者もる
俺もご多分に漏れず信者だったけど最近はあまり持ち上げ過ぎも気持ち悪いなと思うようになった
もうすぐ2017年も終わろうとしてるしな バンド界にカートみたいなスターが現れないからじゃない?
日本の音楽誌も未だに「オアシスが〜レディヘが〜」って調子じゃん
今年は1997年なのか?って感じでしょ 個人的にもっと評価されてもいいなと思うのが
ReplacementsとHusker Du
この2組はニルバーナやグリーンデイに多大な影響を与えた まさにそうでコープレ以降全うなバンドが出てない
まさに鳥肌立っちまうくらいに寒い現象で信じられんよ
そりゃカートの声もニルヴァーナの曲も未だに信心しちゃう
だから最近はもう自分でカラオケ行ってるし、曲も作る ホットプレイってバンドでも作るかな
響きがエロい? トゥールがアルバム制作中らしいがあと数年出す出す詐欺は続きそう
あとマイブラのケヴィン・シールズが来年にアルバムを100%出すとか言ってるそうだ
どちらとも新譜が出たら必ず買うしライブも絶対行く
でもどっちも90年代のバンドだよな
ただバンドが続いててライブに行けるってのは幸せなことで
このスレでこんなこと言うのは良くないかも知れんがな マイブラは楽しみだな〜
ラブレスも91年だな あの年は豊作すぎて
雑誌で「91年という年の衝撃」みたいな特集組まれて着たする 91年は60年代後期から70年代中盤のロック最加熱期に匹敵できる唯一の年かな
なんせレッチリのBSSMを筆頭に、ネバマイ、テン、バッドモーター、ブラック辺りは特に洒落にならん
次点でラブネスやらアクトンベイビーやら伏兵もなかなか
濃すぎて91年時点では消化できんかったな(笑) しまったREMの帽子とガンズのイリュージョン1,2忘れてた。このアルバム達もアホみたいに聴いてたわ ダイナソージュニア1stとかスクリーマデリカも91年だな >>317
ダイナソーは4枚目だぞ
メジャーの1枚目だけどな
あと上で言ってるブラックがメタリカのブラックアルバムのことなら90年な プライマルって過小評価されてないか
レディへより革新的なのに ブラックは91の8月
ガンズのユーズユアイリュージョンが9月17日でネバマイがその次の週リリースかな
ほんとこの年は色々と凄い カートってマザコンらしいぞ
だから年上で自分よりガタイがいい姉御肌の女を選んだんだな
自分より強い女に惚れる性癖があったらしい ネバーマインドは一時期毛嫌いする時期があっても、長く聴いてると一周回って好きになる。 >>322
アリチェンのレインもそうだったみたいだけど、多分カートも依存型の人なんだと思う
自分でどうこうやろうという意思はありつつも、誰かに引っ張ってほしい人というか。
ジョンレノンもそうだよね。 ジャック・ホワイトが「カートは音楽的にもっと別の次元に行こうとしてたけど残りの2人が足を引っ張ってたんじゃないか」
という謎の分析をしてたなw
デイブはフーファイでバリバリやってるのによく言えるなと思ったが >>319
まあ、でもデリカはかなり評価されてるよな。ケヴィン・シールズ参加のXTRMNTRとかEvil Heatもカッコいいよね >>324
カートはアダルトチルドレンだろ
親に捨てられたと感じてたから保護してくれる女が相性良かったんだな
最初に付き合ってた女もカートの身の回りの世話何でもしてたからな プライマルは自身のレーベルが最高のミュージシャンと評価され重宝がられてるから、問題ないんじゃないかな?
上司、または社長に可愛がられてるみたいなもん >>325
半分当たってるかも
個人的にフー・ファイターズのレベルの低さからしてなぜ世間からそこそこ評価されてたのか未だに信じられない >>325
デイブは大衆の求めてる物が判って表現できるタイプで
ポールマッカートニー的なような
この二人は仲良しだし
カートは芸術家タイプだから違うかも カラオケで歌いたい曲はヒーローだけやし(それもどうしても歌いたい衝動じゃない)、かといって聴き込みたくなるロックの醍醐味があるタイプでもない
ほんとフー・ファイターズに関しては全く良さ分からんお手上げ状態。 フーファイはリズムがいまいちなのか
あんまりハマらなかったな コード感覚やろな
カートが抜群すぎるだけなんだけど まあこれ以上突っ込みたくないが、酷いのはコード進行かな
でやっぱリズムもつまらんがドラマーなのになんでだろ
腑に落ちない度が半端ない フーファイは、ポップパンク好む連中が聴いてるイメージだわ。このスレの住人は、陽気なのは好んでは聴かないイメージ kornがブレイクした時に
「ああやって「悲劇の子供時代!」なんて事を歌う気はない、俺はもっと「あの女の子が好き!」とかそういう歌を歌うね!」とか言ってたから
基本的に根が明るいんだろな
だからストレートなロックやポップスに向くんだろう ある意味ビートルズから一番開拓されてしまったスイートジャンルに真っ向勝負したんやね
そう考えたらど根性野郎やな!
カートが暗く考え込んでる時に陽気に叩いてたんやもんなー(笑) 曲調や歌詞(車や女やサーフィンの事)や雰囲気は明るかったが
実はメンヘラ喪男だったブライアン・ウィルソン >>325
いや、間違ってないと思う
フーファイも好きだけど、音楽的に革新的か?て言われれば違うと思うし。基本的にはオールド的なロックを時代に合わせてやってる、って感じ。ある意味保守的というか。
カートはあのまま音楽に対するモチベーションがあったら、カントリー的なスタイルか、もしくはビョークとかみたいにすっ飛んだとこ行ってたような。w
でも、ソニックハイウェイズの企画みたいに、伝統的な文化や技術を後世に伝えなくちゃ、みたいな役割は多分カートはやらなかったろうし。どっちが優れてるかとかは無い。 まあ結果論だがカートは長々と音楽業界に居座るより20代でパッと死んで良かったかもしれない
自殺もカートにとって芸術を表現する手段だからな
全て計算してたんだろう 長いことバンドやアーティストやってるとだんだんダレてくるからな
いいとこで死んでロック界の伝説になったと思うよ 伝説だけどあと何年生きていたらまた名盤が生まれたのに…って感じではないよな
死んだってことがただセンセーショナルだから取り上げられてる感がある
ユーテロである程度その後を悟れる部分があった というかそもそも何でまたそんなデイヴみたいな陽キャがカートみたいな奴とあんなバンドやってたのか?って話 フーファイは正直サム41辺りと音楽的にはあんま変わらん気がする ユーテロでネタ切れは流石に聞いてないだろとしか言えねえわ
Bleach→Nevermind→In Uteroを通して、ヘアメタルとかポップパンク的な惰性的、冗長な音楽性は感じられないだろ
ネタ切れってのはそういう音楽に使う言葉じゃねえぞ ブリーチとユーテロを比べたら
後者の方が金太郎飴的な感じがするけど どう感じるかは人それぞれだからお前の価値観押し付けんなよ
落ち着けよ インユーテロってかなり完成度高いじゃん
カートの独創的なセンスって真似できないし
ずっとあのスタイルでもけっこう行けたと思うで
ちょっとした編曲のバランスで名盤扱いされるものもできるだろうし まあ色々思うとこもあるけど
ロック史に残る天才が2人も居たバンドというトコは認めざるをえない
しかも1人の天才のほうはドラマーに徹してソングライティングにほぼ関与しなかったということもスゴイ
いくつかあるロック史に於ける名コンビになり得たかもしれないけど ユーテロとフーファイ1st比べてみるとまあ喧嘩別れしてただろうなw >>349
ん?どうした?別に押し付けちゃあいねえけどな
お前の方こそ落ち着けよ インユーテロもネヴァーマインドも傑作という人は傑作と言うし駄作と言う人は駄作って言う
ネヴァーマインドは歴史的名盤になってるから叩きにくいってのはあるかもしれんが
音楽を聞くことやアルバムの評価に正解なんて全くなくて全部そいつの価値観次第
俺の価値観で言うとこのスレには常駐してるがニルヴァーナなんて数年聴いてない
フーファイにしたってこのスレじゃ評価良くないけどあれが大好きでニルヴァーナ嫌いって奴も少なくないと思う >>351
もし仮にビートルズみたく、カート=グロールみたいなクレジットで共作してたらどうなったんだろね。 カートの曲って作曲のプロが作った素人には真似のできない完成度の高い楽曲というよりは、
中学生が初めて作曲してみました的なシンプルなフレーズの繰り返しが多いけど、そこにカートのボーカルやリフ、他メンバーのセンスが乗っかるとマジックが生まれるのが面白い
誰にでもわかるキャッチーさと、ひねくれた感性が同居しているから、単なる一時の流行歌では終わらない消化できない爪痕を聴き手に残すから、いつまでも飽きずにまた聴きたくなるんだと思う サーストンは「NIRVANAは少なくともライブでは完全なトリオだった」と発言してるけど
印税の件でバンドが解散し掛かった際、今にして思えばそこで一度解散してメンバーを刷新していれば
あるいはもっと天才肌の人間をオーディションしてもっと違う方向性を模索出来ていたと思う カートは民衆が感じていた潜在意識の初期的な衝動と歴史に記されてきた最高に旨味のあるロックの掛け合わせを可能にできた数少ないミュージシャンの一人だった
また絵の才能もあるから、サウンドの客観的なデザインや感触から既に秀でてたし、ルックスも良かったがサラッと着こなしていた服もセンス良かったし、まあ人が渇望しても持てない才能をいくつも持っていたな 右脳は共通してるみたいね
田中ヤスタカはデザイナー畑から出てるけど、美しさを生み、出会い、喜ぶ衝動はすべてを鼓舞するのかもしれんな…
簡単に言えば良いアイデアを呼び寄せやすい 何かを盲信する人っていうのは排他的で他を否定するし他をあまり知らないんだよね
井の中の蛙と言うか
ここで薀蓄垂れてるような連中は90年代からあまり何も聴いてないんだろうと思う
過去を遡るのも含めて そういうのって90年代の日本のロック好きのやつに多い
そのあたりのYouTube動画のコメント欄とかひどい
今の音楽聴きもしないで否定してあの頃のバンドを持ち上げてばかり いや90年代だけじゃなくて60年代、70年代はもっと凄いし、80年代は派手で面白いけど、00年以降はコープレくらいで余りにも寒い
何が違うのか分からんが燃料がガソリンとエタノールの違いくらい熱量や濃さが違うw
分け隔てなく聴いてるつもりだが、田中ヤスタカとFALL OUT BOYは流石に認めてる
個人的には60年代からの遺産が膨大なんでなんとか遡れば間に合う
しかし新しい出会いは別格だから正直不甲斐ないな
ビートルズ辺りが現代音楽界のビッグバンなワケだから薄くなるのはしょうがないよ、ただエタノールは薄すぎるけどなー 田中ヤスタカって、認めてるのに間違えてるなw きゃりーぱみゅぱみゅのCD売れなくなったみたいだから買ってやれよ 00年代以降はビッグスターしか聴かない聴き方してたらそうなるだろ
NYのロックシーンも注目浴びたしインディーロックとかポストロック等聴くものは探せばある
レディへのKID Aも2000年代なんだ90年代のバンドになっちまうのか
昨年出た新譜も良かったけどな Perfumeはかなり好きだったんだが
あれ、字間違ってる?w
最近ならクロスフェイスもなかなかカッコいいな
しかし60、70年代や91年みたいにどっから見ても痺れる音楽はマジで無くなったな >>368
可哀想だからマジレスしといてやるけど中田ヤスタカだろアホwwwwwww >>353
だから好きか嫌いかじゃねえだろ
俺が主張してるのはブリーチネバマユーテロの三部作を通して、ネタ切れだって主張するのはまともに音楽を聞いていないのと同義だって話であって、(その音楽性やメロディーラインの多様性を感じられる正常な機能を果たす耳があるならの話だが)それを否定する材料として
音楽には好みがあるから!とか批判するのはお門違いだよ
言うなれば、一辺倒な曲作りをしてるとメロコアが批判された時に、メロコアファンが音楽の好みの個人間の相違を持ち出して批判するのに近い
前者が批判したのは音楽の好みがあることを前提として、それでも同じようなソングメイキングをするのはアーティストとしてどうなのか?ということであって、そんなものはすでに想定済みなんだよ 今は音楽シーンも各地にあって音楽も山ほど溢れてるんだから探してりゃ見つかると思うんだよね
前までは「良けりゃ売れる」と思ってたけどそうでもないみたいだし 最近の音楽聞いてないオッサンwとか冷笑してるやついるけど、
そもそもそれカートコバーン筆頭にグランジロッカー全般が80'sのメインストリーム批判してる時点で(そういうバックグラウンドも含めてグランジオルタナティブが好きなファンは)現在の音楽を好きになるわけないんだよなぁ…
そら現在の音楽がグランジ当時のようにスター性を批判してインディーズ性を残したままの本質的音楽ならいいけど、
実際このスレで上がってるワンオクなんて、ジャニーズ上がりでアメリカのsum41→yellowcard, rinkin parkあたりのパンク、メタルをポップ化させたオルタナティブ(原義疎外的な)の焼きまわしじゃねえか
グランジムーブメントの本質もわかってねえのに
古い音楽に執着する時代遅れとかいう全く本質をついてないレスしてもお前の知恵遅れを立証してるだけだぞ
ちなみに俺は学生な ちなみに、俺だって初期Arctic monkeysとかのポストオルタナティブバンドはちゃんと聞いてるよ、
君たちが言うようなチャートの常連連中は聞いてないってだけで >>372
渋いわw
いや頼もしいね、うちの姪もワンオクチャラいって一蹴してた
おお、分かってくれるのかと!(涙) リンキンやSam41やらグリーンデイを「上っ面はパンク気取ってるが本質的にはポップスだろ」という派
と「チャートのアイドルソングやEXILEみたいなチャラい音楽に比べてまっとうなバンドだ」という派が居るからね
実際ワンオクは「このくだらないオリコンチャートを変えたい」みたいな事MCで言ってたし
「ポップスだろうがなんだろうが良い音楽は良い!」というリバースクオモみたいな柔軟な人の方が音楽やってて楽しいんだろうけど
それこそちょっと前に出てたビリーコーガンなんかは後者タイプだよね 「お前の音楽もただのポップスだろw」と批判されるという ワンオクはシングルでスマパンは1stから3rdまで認めたいが、別に激しけりゃいいってもんでもなく、オリジナリティーや曲の完成度、過去の音楽へのリスペクトの熱さ等、総合的に見て言ってるだけで
そういう音楽が生まれたらこっちも素直に認めるっちうの、むしろ渇望してる訳だし あと個人的にはライブの再現度も考慮したい
確かにスマパンのライブは普通だったなw >>370
好きか嫌いかもだけど価値観の違いってことを言いたいんだけどな
お前はユーテロはネタ切れじゃねえまともに音楽聞く耳持ってないアホ
とか言うけどそれってお前の価値観のゴリ押しだろ?
お前がそう思うってだけじゃん
そう思う人もいるしそう思わない人もいくらでもいるぞ
その辺の価値観の多様性をお前は認められないのか?
そういう話なんだが多分通じないんだろうな 「ネタ切れ」と言う表現が違うって話じゃないの
ネバーマインド路線をあの後5枚ぐらいずっと続けてて
6枚目で「流石にネタ切れだろ」って言うなら適切だが
ユーテロとネバマイは方向性違うから
そういうのは価値観とか言う問題以前の話じゃね アクモン聴いて通気取りは面白いなw
普通に有名どこじゃねえか なんで「チャートの音楽は聞かない!」という視野の狭さをわざわざアピールする人が多いんだろうな
まあ学生時代ならそんなもんか インユーテロはシングル的に言えば完成度や濃縮感が半端ないから一番良いと言いたくなるのは分かるが、余りにも痛々しさが伝わってくるし、アルバムの統一感がないからな
野球やスポーツでもある程度脱力が必要で、結果を残すためにもケガを無くしていく為にも必要な大人やアスリートの知恵なのに
カートは余りにもその辺が(特にあの時期は)不器用だったな、しかし天分のソングライトの才能、声の良さは残念ながら凡人には届かない
あと三作は聴きたかったな、マジで >>378
ん?そういう話まで多様性まで括るなら、君は
「モーツァルトとAKBは音楽的に似ている」
と主張する人がいたとして、それに対して反論を言うことは多様性を認めないって言ってるのと究極的には同じになるけどいいの?
俺はAKBとモーツァルトは音楽ジャンルから制作段階からコンセプトに至るまで違うと思うんだけどね
まぁ、それすらも価値観の強要にあたるなら、もはや会話すら不可能だけどw
だって共有できる分野がないでしょ?そんなことまで価値観とかいう語で自己の無学を主張されたら
ちなみに俺はAKBもモーツァルトも興味ないよ、一応 喧嘩をやめて〜
二人を止めて〜
私のために争わないで〜 >>380
なんで俺のレスをみて通気取りとか捉えるのかなぁ?
全くそういう趣旨でレスしてないことぐらいわかるでしょ?
俺が現代のチャートミュージックを批判してるという面だけ受け取られて、現代の音楽全般を全て否定するような石頭だって取られたら困るから例示しただけで
別に聞くに耐える音楽だって言ってるだけだしさぁ
>>381
ごめんけどネバーマインドなんてバリバリのチャートミュージックだよ?そこんところ認識してからレスしてほしいわ
俺が聞かないって言ってるのは80'sヘアメタルみたいな商業的成功狙いを全面に押し出した音楽であって、グランジ期みたいにチャートにそういうのじゃない音楽が出るようになれば聞くってだけで いや「商業的な音楽だから聞かない」ってのが既に石頭じゃん
てういうかニルヴァーナ自身も常にそんなことばっか言ってたからうんざりするんだけどさ
商業的だろうがインディーズだろうが良いのも悪いのもある
ジャンルやアティチュードで良し悪しを決めたり聞かず嫌いしてるのは視野が狭いだけ
まあ受け手がどういう聞き方しても自由なんだけど >>375
個人的な見解だけど
NoFX, No religion, rancidあたりのポストパンク→グリーンデイ以降のポップパンク→Sum41, yellowcard あたりのオルタナティブ融合
って言う風にポストパンクが展開しているとすれば
原義的にパンクをしているバンドは上記には一つもないわけだけど、やっぱり音楽性としてグリーンデイまでは特有のアホさ?みたいな物が強く感じられるんだよね
やっぱりSum41はともかくYellowcardなんて完全にパンクのアホさみたいなの消してるし、俺はあまり好きになれない
というか、ポップチャートよりマシとはあまり評価できないね アクモンも全英チャート一位だし、コープレとかチャートものが好きな人はずっとチャートを気にするんだろうよ
なんか若い粋のいいのがいて昔の洋楽板思い出すわw >>387
ツッコミどころ多いなw ポストパンクってジャンルがすでにあるんだぞ。ポストパンクリバイバルもあったくらいなのに >>388
だから彼が言ってるのは「一応チャートに出てるそういうのも聞いてるんだよ」ってことのアピールでしょ
多分ロキノンに載ってるのは聞く、載ってないのは聞かないとかそういうことだとは思うんだけど
なんにせよ「○○だから聞かない」っていう○○の部分が音楽以外の要素である人は実際は音楽を求めてる訳ではないんじゃないかと思う
「なんとなくパンクっぽい」とか「なんとなくJPOP臭い」みたいな曖昧なイメージに支配されてるだけで本質的な音楽の部分に意識が向いてない >>386
だから、商業的だから聞かないというと語弊があるかもしれないが、結局突き詰めると商業的音楽って完全に食傷なんだよ俺にとって
特にロックに関しては、そもそもギタードラムベースボーカルを必要として、(一般的に)5分前後で終わる曲が多いという傾向がある中で、売れる曲みたいなもの(つまりその中に一般的に好まれるエッセンスが含まれる)は完全に飽和してるわけだ
そら聞きはじめの頃はそういう音楽を聞いてる時期もあったが、結局辟易してるから未だにそういう強い音楽的メッセージを伴った楽曲を切望してるんだよ >>389
ジャンル定義で議論が起こるのは面倒だから、ピストルズ→ブラックフラッグあたりまでのパンク以降という意味でポストパンクを勝手に定義させてもらった >>391
そんなんポップスの音楽的構造なんてビートルズがとっくにやり尽くしたことぐらい有名な話だろ
じゃあその後にポップスが廃れたかというそうじゃないわけで
それぞれ色んな試行錯誤をしながら進化こそしてないかもしれんが変化はしてるわけであって
その物言いだと単に「アバンギャルドなものが聞きたいのだ」と言ってるだけにしか聞こえないんだよね まあ3分ポップスが恋しくなる時もあれば冒険したくなる時期もある
30年くらいしたら一回りするみたいね
しかし、JAZZ、クラ、メタル辺りは一筋野郎だからある意味尊敬するわw なんか音楽を小難しく語りすぎと言うか音楽なんてそんな大層なもんじゃないからな
多分歳取ってある程度音楽と距離を置かないとわからないと思うけど
正直音楽なんてなくても全然生きていける >>393
俺は、ポップスが廃れない要因は音楽的(ロック的のほうが妥当か)な関心が薄い人間にとってそれらの音楽は新鮮なものに聞こえるからだと思ってるよ
俺が聞きたいのは純粋なメッセージ(そもそもそれすらも何かわからないぐらい煩雑でもいい)性を持つ音楽であって、やっぱりそれ以外の要素が見え隠れすると嫌なんだとは思うよ
勿論、きれいで美味しいレストランが望ましいけれど、きれいだけどマズいレストランより汚いけどうまいレストランのほうが好きだって話であって
俺にとってきれいで(チャートにのる)美味しい(本質的メッセージ性を伴う)レストランは、グランジオルタナティブムーブメント以降特に日本では見られないって話がしたいわけだ 聴くばっかじゃ勿体ないぞ
自ら発するとさらに心身ともにメリットが生まれるし、不思議と聴くバイタリティーも生まれてくる
という訳で今宵は発散オールナイロング >>396
「純粋なメッセージ以外の部分」って言うけどそれは売れてる音楽だから純粋じゃなく聞こえてるわけであって
ニルヴァーナでもベックでもメッセージ性なんて本人たちが否定しても勝手にリスナーが都合よくストーリーを作り上げてしまうもんだし
知らないだろうけどアイドルソングとかだって歌ってる本人たちが書いた詩もあってそれはそれで凄くリアルなんだよ
でもお前は「オリコンなんてどうせ」みたいな意識がどこかにあるからそういうのを聞けずにいるわけじゃん?「メッセージ性が欲しい」などと言いながら >>395
それは価値観でしょ、君の言うところの
芸術の一ジャンルに区分されてるものを、大層なものじゃないって言う風には俺は思わないけどね
政治を批判する人にも近いものを感じるけど、それがなくて生きていけるってほど実はそれと離れてないのが実情だと思うけどね
街に出るだけで至るところで音楽はかかってるわけだし カートも言ってただろ
世の中には嫌っても嫌いきれないポップソングというものがあって俺たちの音楽もそのポップソングをフォーマットに云々とか
俺もくだらないと思いつつもたまにビートルズとかビーチボーイズとかアバとかマイコ―とかクイーンとかどうしても聞きたくなって聞いちゃうよ?w >>398
ベックに関してはよく知らないけど、ニルヴァーナに関しては確かにカートはそう言ってるけど、実際Lithiumなんかはっきりと隠喩してるし、Francis farmerもScentless apprenticeもかなり意図的に題材選んでるのわかるじゃん
カートはそういう風に言っておきながら実際は歌詞やメッセージ性を強く意識してるって、比較的共通認識ある事実だと思ってたけど違うのか?
オリコンなんてどうせ、っていう感覚があるならそもそもニルヴァーナ聞いてないし(多人数に評価されてるし)
音楽ジャンルとしてアイドルは単純に好みじゃないってのもあるからできるだけロックで例えてほしいけど、いずれにしてもそういう先入観だけで判断するつもりはないよ、批判したワンオクだって一応しっかり聞きつつ批判したわけだし >>399
俺の価値観ってのはそうだけどな
昔みたいにCDや音源色々買って家でずっと聴いてるのとか
時間が本当に勿体無いと思うわ
と言っても今でもライブに行くのは好きだから
音楽と完全に切れてるわけではないけどな
昔ほどの音楽に対する(今思うと無駄な)情熱は無くなってしまったな
政治は生活に直結してるからこの前の投票も行ったけど
音楽鑑賞ってただの娯楽じゃね?って思う
まあこれも俺個人の一意見だからそういう奴もいるんだな
ぐらいに思ってくれたらいいんだけど >>401
「俺の歌詞の意味を読み解こうとする人は多いけど時間の無駄だ。ただ影響を受けたポエムの切り貼りだ」
ってハッキリ言ってるよ >>400
ポップソングの中には頭にこびりついて離れない曲がある。俺たち(俺?)もそれを踏襲している
だったような
多分ショッキング・ブルーのvenusとかアースのセプテン場ーとかああいうのだろ
そういう曲には特徴的なコード進行が使われててニルヴァーナもそれをシングル曲で使っている >>383
>ん?そういう話まで多様性まで括るなら、君は
「モーツァルトとAKBは音楽的に似ている」
と主張する人がいたとして、それに対して反論を言うことは多様性を認めないって言ってるのと究極的には同じになるけどいいの?
イミフすぎ。極論過ぎるわ。 ただ単にポップソングが好きなら本人の言動やらと食い違うな
メロコアやハードロックやフーファイが好きであってもおかしくないってことになるが
実際はそれタイプ毛嫌いしてるわけだし そのへんのジャンルが「ほどよい甘みか・甘ったる過ぎるか」は人によりけりっぽいけどな
Ashのメンバーなんかは「グリーンデイはアリ sum41まで行くとナシ」らしいから
それこそ人それぞれ何かしらのラインがあるんだろうね もちろん「全部同じだろ」って人もいるだろうし 音楽に芸術性を求めるやつとエンターテインメント性を求める奴が話が合うわけないだろ
JPOPの上位に食い込むような曲を好む奴にとって、音楽のメッセージ性とか完成度とかどうでもいいねん
たまに優れた曲が上位に紛れることもあるけどな >>410
それは短絡的でしょ
「JPOPの上位に食い込む曲としての完成度」も評価基準としてあるわけだから
あとメッセージ性に関してはJPOPしか聞かない層の方が重要視する傾向にあると思う
洋楽聞いてると「歌詞理解できないのに何が楽しいの?」とかよく聞かれない?
薄っぺらなメッセージでもメッセージがある事が重要なわけでむしろコアな音楽ばかり聴いてる人はそこまで気にしないと思う むしろ自分の曲を「この糞については〜」とかいうバンドのが良かったりする >>403
そういうことに反感を覚えるつもりはないけどね
芸術であれど娯楽なのは間違いないよ、勿論音楽に魅了された人間は人類史上多いことは特筆に当たるとは思うけど
>>404
その言葉が本心からの言葉か愚問だって話だよ
明らかに自分の心情、経験、つまるところのメッセージ性が含まれてる歌ばかりなのは目に見えてる
学校退学した奴のSchoolなんて題名の歌の歌詞が
Don't you believe it, Just my lack
No recess!だぞ?
影響を受けたポエムだけで語り尽くせないのは明らかじゃん 芸術性を求めるやつ
・難解=すばらしい
・音大出た人間に音楽をさせろ
・ロックは雑音、グランジ、メタルなど無価値
・下手な歌手や演奏家はやめさせろ
エンターテインメント性を求める奴
・売れたからこっちのほうが上
・売れている=万人に理解される=名曲
・ノリがよければなんでも
・下手なほうがいい
どっちもどっち ただ時代の移り変わりによって当時は糞扱いでもなぜか10年20年後に素晴らしいもの扱いされてるものもあるからな
それこそ90年代のJPOPなんかでも今は当時の世代の連中が「あの頃は良かった今の音楽は・・・」
って感じになってるんだよね
結局それの繰り返しだとも言えて、今の時点での音楽の価値もその先の評価もあんまりあてにならんというか 当時の連中の思いで補正なんか当てにならん
当時も何も知らん人間が音楽だけで評価してなんぼや >>414
こういう話でこんな二元論に持ってくのは馬鹿だよなあ
どちらかしか求めないとか思ってそうなのが 基本的にチャートの音楽ぐらいしか聞かないレベルだけどなんか高尚な物を求めたい
みたいな一番面倒などうでもいい人種も居るわけで
そういうのが思い出補正で「昔が昔が」って言ってるんだと思う
自分で掘ることもせずにオリコンだけ見て「アイドルが〜EXILEが〜」ってうるさい人達 ロックに芸術性なあ・・・
洋楽とか特に高尚なものに思えてこれぞ芸術とか思って聴いてる層はいるし
俺も少なからずそんな時代はあったから否定はしないが今で言うところの中二病なんだよな
まぁその人がそれで満足してるんならそれでいいんだけどそういう人らって総じて面倒くさくてな
年齢とともに落ち着いていけばいいんだけどどんどん拗らせていく人もいるから・・・ ジョンライドンなんかはピンクフロイドの持ち上げられ方が嫌いで「i hate pink floyd」
って書いたTシャツ着て歩いてたぐらいだけど後に前衛的な小難しい音楽をやるようになっていくんだよね >>421
あんたもあんたでかなり痛いがな
音楽なんて大したもんじゃないとか達観してるように自分を演出したいのがバレバレだぞ
こんな所で臭い持論垂れ流してるやつが音楽は時間の無駄とかどうやら知能は全く成長してないようだね… ただの娯楽じゃね? って言ってるところが傑作だな
そんなことをまるで大発見かのように語ってるのはシュールギャグの域ではある
いい歳していまだに自分の人生に意味があると思ってそうなのは幸せそうではあるが 俺みたいに全く世代違うのにニルヴァーナ好きになれた方が幸せなのかもしれない偏見抜きで聞けるし
カートもそういうファンを求めていたはずだ カートの遺書の言葉がどんだけマジなのかわからんが
アレに対して「音楽なんて深く考えずに純粋に楽しめばよかったのに」
ってコメントしてるミュージシャンが居たな 誰かは忘れたけど 音楽が娯楽なことが大発見とか思ってたら相当痛いだろwwwww
ごめん、そこだけ突っ込めずにはおれんかったwww >>427
ニール・ヤング
一番シンプルで適切なアドバイスやった そもそも娯楽が時間の無駄とか言うのって中学生とかにありがちだよね
2chにもよく立ってるわ ◯◯って時間の無駄じゃね?ってのが
そんな精神性のまま成長しなかった人間なんだね 草連発してみっともない >>395
>歳取ってある程度音楽と距離置かないとわからないと思う
中学生が言ってそうなことを歳取らないとわからないと言ってるのは滑稽にもほどがあるなあ
皆通過してきてることなのに何周遅れだよ 娯楽が時間の無駄って言うのは大人じゃね
仕事が忙しくて娯楽に費やしてる時間が無い人が言ってる感じ
子供は時間が無限に近くあるからそうは思わないだろうけど スレの流れあんま見てないけど中学生を連呼する高校生って感じはするな >>427
深く考えないで楽しめない人間だったからこその中毒性なんだろうな、とは思う
アンドリュー(は微妙か)もレインもスコットもクリスもそういうところあるわけだし、精神の繊細さと美は並立するんだろう >>421
フォイエルバッハもピタゴラスも中二病かよ!こりゃあたまげたぜ! いや例えば有名な画像があるじゃん
子供がゲームみたいな娯楽なんて暇つぶしでしかないと言ってる
そんなの皆織り込み済みで楽しんでるのに恰も俺は悟ってるとでも言いたげな態度なのが滑稽だって話 >>429
そうか良いこと言うな だから今でも活動し続けられるんだな
若いあのぐらいの時期は特にそういう心境に陥りやすいって事もあったかもしれないよね ニールはバーンの差し漫画でちんこが草そうなミュージシャンNo.1に選らばれていたのは笑ったがw
ソロもバッファロースプリングフィールドも好きだったな >>436
ほんまこれ
もうそれこのスレでレスするやつにとって前提条件だとばかり思ってたんだけど…
今までも定期的にこういうこと言うやつ湧いてたけど、このスレみたいな20年以上前に解散したバンドの音楽性について話す場で、音楽価値の否定とかもうね…
別に個人が思う分には否定するつもりはないけど、愚昧だなぁ、としか >>406
極論じゃないでしょ
極論だと思う点を上げてみて
その点が君の>>378の中に含まれてることを挙げるから しかもID:mdcTGAwQはいい歳したおっさんだってのがもう救いようないよな…
これで一生凝り固まってるんならかわいそうでもある まだやってんのかよ、もはやNirvanaの話じゃなくね >>440
そもそも例え話にあれこれ言うのも意味ないかもしれんが
JPOPの音楽的構造はクラシックのコード進行を用いてよく語られてるんだけどね
ギリシャ神話とアメコミ映画を重ねて語る人も居るしパッと見全然違うものでも共通点なんて探そうと思えばあるよ
「俺は神話的物語構造が好きだからアメコミ映画が好き」という人に「ジャンルや製作段階が全然違うだろ!」って言われても「そうだね」という話 >>441
お前も似たようなもんだってのがわからないんだな
客観視って知ってる? スレの流れも見ずにただの印象をそのまま書き込むようなばかのいう言葉に何の価値があるのか
人生において仕事が忙しいことが有意義だと思ってそうw 娯楽に人生かけるみたいな人は少なからずいるけど聞き専がそれに人生かけてても滑稽だよなとは思う それも有意義だと思う人も居るよね
ただ経験上なぜか映画や音楽やゲームに至るまでそれなりに詳しい人ほど仕事が出来たりするな
「忙しい忙しい」言ってバタバタしてる人は逆のイメージ
効率よく趣味も仕事もうまく切り盛り出来る人の方が優秀と考えるほうが自然でしょ >>443
んん?すなわち君は
「モーツァルトとAKBの類似」
を指摘されたら、それに同意できるのか?
まぁできるのだとして、そういういわばこじつけに近い形で捉える傾向があるのだとすれば、ニルヴァーナの三部作が似てるからネタバレってのも君にとっては真なのだろう… >>448
うん
だって音楽でも映画でも1側面だけのものじゃないからこんだけ長く続いてるわけじゃん
1側面だけを皆が見てそこだけ楽しんでたらすぐ廃れてるよ
当然類似点があるとしてそこにノレるかノレないかは人によるけど「俺はノレる」という人を否定するのも当然ありえない >>449
批判は成り立たないなそうなら
ニルヴァーナどころかロックは全てブルースのパクリだって批判を論駁することもできないな
多様性を重んじる人なんだと思うけど、俺はある程度の共通認識があって初めて議論が成り立つと思うけどね
多くの人がモーツァルトAKB類似命題に賛同するのであれば、もはや何も言うまい ロックはくだらないことに本気だせる人の集まりでなければ >>450
「何を持って」同じだとか似ているかという着眼点によるんだと思うけどね
ただ音楽の理論的な部分は構造として一目瞭然な要素なんだけど
アイドルをプロレスに例える人やヒップホップを少年誌に例える人も居るぐらいだから
そこに関してはそれこそそれぞれの感性だけど
で最初に戻るけどユーテロは1st、2ndでやり尽くしてネタ切れだと言うには「何を持って」ネタ切れかという着眼点がハッキリしないとな いんてスティサイド含めてもネタ切れ感はないな
むしろあの後にハート型の箱以上の名曲作れる感があるのがカートはん YOU KNOW YOU'RE RIGHTもDOREMIもネバマイの後かな
少なくともソングライティングの部分での才能は全然枯れてなかった The KrueggersってバンドのYou Know〜すごくかっこよくて本家っぽい
あの曲もいままでにないスタイルだったしネタ切れ感はない >>452
そういう含みをちゃんと踏まえてレスしてくれれば言いたいことがわかるから助かるね
君は極論だとレスした人とは別人なんだろうけど、三部作は似てるとだけ主張してその着眼点を提示してないからそもそもこの議論が起こったのは事実
ただ、明確な着眼点をもって納得させうる理論を伴わない主張を尊重する気は依然として俺にはないよ 多分「スメルズ・インブルーム・リチウム」みたいな曲をシングルにして立て続けに出してたら
曲のクオリティは高くても「ニルヴァーナってワンパターンだな」とは言われ出してたかもしれない
静かなA・Bメロから激しいサビに突入というピクシーズスタイルから抜け出せてないからな
ただ構造的にワンパターンでもACDCやラモーンズなんて良曲を出し続けてるから「ネタ切れだ」とは言われないと思う インスティサイドは更にソングライトの証明をしたな
オアシスでも勝てないB面力 Aメロ→サビとか考えてる人いるのか
drain you launge actですらAメロがサビパターンだよね
yesterdayみたいなもん 今更だけど・・・。
キンクスのレイ・デイヴィスが言ってたんだよ。
「ニルヴァーナは素晴らしいバンドだが3rdでネタが尽きてしまったね」って。 ユーテロ発表後カートはヴァースコーラスヴァース形式の曲を書くのに飽きたと言ってたがどういう意図を含んでたのか…
わかりやすいメロディの曲を書きたくなくなってたのか書けなくなってたのか >>463
オアシスみたいなABサビみたいな構成であの捻くれメロディみたいなのだったらどうなってたか気にはなるw カートのコード進行面白いからワンパターンだなというより偉大なるマンネリと思われるくらいだと思うがね そりゃ1000万枚売れるアルバムは無理だったかも知れんが、コアなファンは買いのアルバムは絶対作ってたと思うな
そういう染々するアルバムが聴きたかったよ アンプラグドを聴く限りではアコースティックなアルバム作っても名盤になっていた可能性大だと思う 将来はボブ・ディランみたいになりたいとか言ってたみたいだしね。 >>462
まじか
レイデイビスも双極か
ていうかソースあるか >>470
いや、ごめん
何年か前、立ち読みした雑誌に
書いてあっただけだから ここの住人は昔の歌謡曲とかニューミュージックとか
最近のJ-Popとか聴くの?
俺はユーミン、大滝詠一、山下達郎、スピッツとか聴いてる ニューミュージックとかフォークはなんかわざとらしいのが多いんだよな
ミスチルは食わず嫌いしてたけど流石にポップで良い曲が多い 俺は最近、スーパーで流れてた中島美嘉の曲を気に入ったぞ
10年以上前の曲だが
好きになる曲は大体暗いんだよな〜 歌謡曲でもJ-POPでもないんだがこの前出たイースタンユースの新譜買ったし来月のライブも行ってくるわ
洋楽でもポップスは好きじゃなくて
好みの問題だろうけど >>473
もちろんJ-POPも聴くよ。グランジ世代はオッサンだからな。J-POP全盛期の世代だし。山口百恵、松田聖子、中森明菜とかアイドルも当時の制作陣が優秀だから良いもんだよ 90年代前半ってもう結構レトロな筈なのにニルヴァーナはなぜか古く感じないな
カートが死んでその後の作品がないからなのかやはり未だに革新的なのか その後の作品がないからじゃね
hideのファンだって「古く感じない!時代を先取りしてる!」
ってよく言ってる やっぱりそうか
でもニルヴァーナ以降の90年代洋楽もあんま古臭さを感じさせないものが多い気がする
その前のニューウェーブとかシューゲイズはちょっと古臭いと思うものばかりだが レディへのベンズがユーテロのたった1年後というのがスゴイ
あれは音質含め今出しても古くないんじゃないか
レディへ1stは古臭いけど 90年代はキャッチーで聴きやすいんだけどなんか一本調子というか大味なものが多いんだよな
ニューウェーブは基本インディだから音がチープなんだけど聴いてて面白味はある
90年代でもベックとかペイヴメントとかローファイは面白いかな
まあ俺の単なる好みかも知れんがw ブリットポップの一本調子から抜け出せたのはデーモンアルバーンぐらいか? そういやロック界がパッとしないからメタルに走ったのもあるかな
メタルは割と粒揃ってるし、聴いてなかったから30年分楽しめた 年取って灰汁が抜けてきたのか、フー・ファイターズ良くなってきたな(笑) カートって、ジェームス・ブラウン、スティーヴィー・ワンダー、オーティス・レディング etc…
といったソウルの大御所に関してはどう思ってたんだろうな
ニルヴァーナの曲にはあまりブラック・ミュージックの影響は感じられないけど さほどブラック好きでもなかったみたいが、レッドベリーなんかベリーライクだったみたいね
まあみんな知ってるよなw 90年代は傑作だらけだけどパールジャムのtenが一番出来いいわ あんなのよく作れたよな >>491
正直日本人毛嫌いしてる人多いけど、tenとpinkpop1992は90年代のメッセンジャーって言ってもおかしくない
これ聞いて見て90'sわからないのならそれは適正がないってぐらい 90年代ならレッチリのBSSMだな
クロスオーバーの流れを決定付けたし、カッコ良さと長さと濃さとアコースティック感(音作り)が素晴らしい >>493
pinkpop1992の頃はパールジャムのドラマーはデイブ・アブラジーズだよね
彼のドラムの音は誰が聴いても「いい音を出す」って言うと思う
彼は素晴らしいドラマーだ 楽器やってたらBSSM期のフリーとフルシアンテとチャドはアイデアもプレイも神と感じる人は多いんじゃないかな
まあパールジャムもアリチェンもすげえけどね フリーはジョンが廃人の時でも唯一会いに行ってた仲だし
カートとも仲良かったみたいだしなんかスゴイ
カートはマッチョでバカな事ばっか歌ってるバンド(当時)なんか一番嫌いそうなのに >>494
エンジニアがよかったんだよな オブライエンとリックルービンが時代の音作ったんだよ リアルタイムで買ったんだけどどっかの倉庫で録音したのかと思ったよ 幽霊屋敷レコーディングね
そこであの世も見方に付けちまったのかな
そういう例は稀にあるみたいだが余り真似したくない、というか出来ないな カートは自ら引き金引いてあの世行ってしまったけど、レッチリは幽霊屋敷でロッキンダンスしてしまって、ジャンルも完全に超越した名作残したんだよな(笑)
ある意味バカっぽいが、生死感が達観されていてそれが見事に作品に結び付いている
ファンキーでイカれてるけど、一方で墨絵の様な崇高さもあるしそれらが見事に纏まっているからスケール感も凄い
ジャンルだけじゃなくてあらゆるものを超越しているパワーが乗り移ったかの様に楽器隊だけじゃなく、凡庸なアンソニーまでも冴えたボーカルしてるからね
特にフルシアンテの音色がロックギター界でも最高峰の枯れたような音になっていて、フリーも負けてないし、チャドも付いていってるから
パールジャムもフレットレスベースに当時から惚れ込んでたわ、ボーカルは勿論、ギターも中々のセンスだったし 新作も悪くはないんだけどな
バイザウェイも名作だったのに余りにもメロ過ぎてしばらく大嫌いだった
最近良さに気づいてね、あのバンドは侮れないよ、ちんこソックスのノリだけで見ては駄目だ(笑) マーズヴォルタのゴリアテも悪霊に取りつかれた経験が出たみたいね、ゆえに緊迫感が凄く出てるアルバム
みんな乗り越えてるというかある意味受け入れてるんだよな
大人というか、勇気があるというか、何とかなるノリが豊かというか…。
その点はカートとは真逆なんだよな レッチリで待ちに待ったone hot minuteのガッカリ感は半端なかったわ ロック好きって案外保守的なのが多いからね
ポップス聞かないラップ聞かないダンス聞かない最近の聞かない…
それぞれの世代ごとに「この世代のロックこそ志向!」とか言って同じようなのばかり聞くんだよ >>508
カートは当代のロックは嫌ってて70年代ロックも聴いてたぞ 今の不甲斐ない音楽状況でそれは言えないと思いますぅ(バブリー風) >>508
ロックって根暗の音楽だからね
ロックミュージシャンも学生時代カースト下位の根暗だったとか言ってる奴ばっかだろ 昨日、カントリーミュージックアワードをやってて、
テイラースウィフトは来るのかな
(他に提供した曲がノミネートされた)と観たけど、
ロックより勢いのあるジャンルじゃないかな ニルヴァーナのスレで90年代で止まってると言われても
ちなみい最近タッドまで再発されてグランジは聴かれ続けてる >>513
今の日本のロックは皆カースト上位にいたような奴ばっかだけどな ロックは90年代で完全に出尽くしたからな 2000年代ロックなんて聴く価値ないし傑作もない そもそもボーカルからして居なくない?
00年以降の至高ボーカリストっている?コープレやユアビューティフル歌ってる人くらいか
アデルもカラオケ上手いただのババアみたいだし マリリンマンソンは偉大だよ
21世紀最大のロックスターだね >>521
ちゅうかギリギリ合格なのがコープレのみっていう惨状 コープレとかアデルみたいな超メジャーどこしか
聴いてないようじゃそりゃ2000年代糞となるわなw
2000年代に入った時点で90年代で止まってたってことだよ
おっさんになると感性が鈍って新しいもの受け付けなくなって
昔は良かったってなるんだけどそれの典型みたいなスレ 00はヒップホップが台頭してたイメージ
ロックバンド的音楽という点ではやはり90にかなり劣る気がするね
インディー系が割と頑張ってたくらいで…
ニルバーナレディへブラースマパンオアシスマニックスレッチリウィーザーみたいな光るような存在は比べるとかなり少ないと思う ストロークスアクモンキラーズキングスオブレオンアーケードファイア
フェスのトリクラスだとこの辺だな
ただ>>525はコールドプレイ至高みたいだから俺とは趣味が合わないな フランツやカサビアンも良いな
パニック・アット・ザ・ディスコなんかも人気だし やはり華がないな…
90は他にNINやレイジ、リンキンみたいなのもいたな
テクノ畑にAFXやスクエアプッシャー、bocなんかもいたしな
スター的存在はやはり00少ないわ いい作品は沢山あるけどね
邦楽のロックなら00も洋楽90の影響もあってかいい時期だと思うが >>525
俺は卑怯な手を使わせてもらうわ
ローリングストーン誌の00年代の100枚
https://rockinon.com/blog/rockinon/28456
まだ出てないので言えば俺はヴァンパイアウィークエンドが好き
あとレディへが90年代のバンドで終わってんのも勿体無い
00年代に発表したアルバムが全部入ってるという孤軍奮闘ぶりだからな
あとヒップホップにもちょっと浮気してて10位のカニエのアルバムとか普通に持ってるわ そうだったか 申し訳ない ミクスチャーは意外と後だったんだね
シガーロスって00ではかなり印象的なバンドだと思うんだがどういう扱いなんだろうか ロックはトータルでみたら60年代後半 70年代前半
80年代後半 90年代前半に傑作が固まってる熱いゾーン
この周期で2000年代後半から2010年代前半に熱いゾーンくるかと期待したけど結局こなかったのがツライところ ブロック・パーティーなんかも00年代かな
あれも評価高いけどコールドプレイと同じくピンとこない 連投ゴメン
ホワイト・ストライプスも世界的ブレイクは00年台だな
思い出してみりゃ結構いるじゃん いるけど90と比べたら雲泥の差だと思ってしまう
日本で洋楽が盛り上がってない時期ってのもあるんだろうけど
>>527で挙げたようなバンドのフロントマンの存在感は物凄いよ HR/HM全盛に風穴あけたニルヴァーナのときとは時代が違うからね
ほんと細分化されてムーヴメントというものだロックにはないよね今
だから2000年代はリバイバルブームだった >>528
その中で忘れてた、アーケードファイヤは好きだわ
グランジ通過したアバみたいな感じで良いよね
あとは薄いなぁ、90年代迄は店で出される旨い料理、それ以降はコンビニで売ってるそこそこの料理
どっちを選ぶんだろう、俺だって新しい出会いを望んでるんだが仕方無しにだよ
90年代前のがガッツリホットになれるからな 厳密にいうと57年のロック史において67〜73年の7年間と87年〜94年の8年間の15年間に出た作品を聴いとけばロックの衝動とグルーブを体感できるようになってる
その他の42年はクソ バンドに何を求めてるかにもよるけど(上の方でカリスマ性とかボーカルの上手さとか書いてる人も居るし)
基本的には「捨て曲なしの名盤の数」が基準だと思う もちろん後の影響力の大きさとかもあるけどさ
ソレ言うと別に90年代って特別良いアルバムばかりか?と考えると00年代と変わらん気が
ただ「特別良い」アルバムの「良さ」は全然違うとは思うけど >>536
ホワイトストライプスというかジャックホワイトはかなり才能あるよな、彼の携わるプロジェクト、ソロすべてカッコいい
しかし良作止まりなんだよ
名盤か名盤に近い傑作ってやつ出さないと俺は認めないというか記憶に残らないからすぐ出てこない
アーケードファイヤでさえ傑作止まりだろ
あんまり聴き込んでないから分かんないが、名盤クラスかな? >>541
被ったな、その通りだよ
特に洋楽はアーティストも並々ならぬ熱意をアルバムに注いできた
しかし今アルバム売れない時代だからかも知れないが、YOU Tubeで見ようがSpotifyで聴こうが傑作以上なら買うやろ普通に
リアムギャラガーの新譜来月買うよ 日本だとELLEGARDENとかはこのスレじゃ毛嫌いされてそうだが
03年からの4枚のアルバムは捨て曲なしだと思う
ジャンル的に新しいかどうかは置いといて単純にメロディーメーカーとしての才能が溢れてる 00年代はセールス的に芳しくなかったっていうだけでいいアルバムはあるよ
しつこいようだけどレディへは00年代のバンドだから
OKコンピューターが売れたのはKID Aとそれ以降への布石 ちなみにコールドプレイの名盤はどれなんだ?
おれ1stが一番すきだけど 90年代は明らかに良作の域を越えた傑作は連発してたよ、グランジ中心だけど
00年以降は?コープレもシングルは良いがアルバムは良作だ
ほんとアーケードファイヤくらいじゃないのか?
そう考えたらリアム頑張ったなw >>545
Creepでブレイクしてベンズも売れてOKもあって・・・
やっぱ印象としては90年〜00年代のバンドでしょ >>545
レディへはワイの中で90年代に入ってるわ
確かに00年以降の作品も傑作と良作の間くらいの連発してるね
ただレディへはやっぱ90年代バンドやろ
エアロスミスでも80年代に復活したけど、70年代バンドや >>545
HTTTは微妙だし虹はかなり良いけど時代を象徴するようなアルバムではなかったと思う
KID Aも00年発表ってだけだし
ベンズOKCKIDAの流れを作ったのはやっぱり90だと思うよ
ポーティスヘッドオウテカビョークboc etcの影響だし 90年台はレディへに影響受けて暗くしてるのであろうバンドが多かったしね
ミスチルとかイエモンとかまで暗くなってた
それって明らかにOKコンピューターの影響なんだよ 細分化されてムーヴメントがないのも悪くないと思うけどね
そろいもそろって量販店でカートのTシャツ売ってる方が気味悪い >>551
レッチリの新作までレディへだもんな(笑) レディオヘッドはuk版ポストグランジみたいな位置付けでウィーザーとかの雑魚バンドと同じにしか思えない >>554
それトム・ヨークが金髪にしてた頃のイメージだろw
1stのときだけじゃん そうそう クリープのジャジャンからの〜がこれメロディアスなニルヴァーナじゃねえかって思ったんだけど
その後も同じ路線やん ニルヴァーナならJustだな
まあレディへは時代の勝者だわ
音楽性の大きな変化も作品のクオリティの高さと時代性が調和してセールス的にも成功する伝説となったし >>556
そのくせ確かグランジあんま評価してないみたいな発言してたと思う
blurなんかも同じようなこと言ってて後にモロニルヴァーナみたいなのやったりしてるんだよね まぁ俺もオケコンよりKID Aの衝撃の方が大きかったから上の人の言ってることもわからんでもないけどな
でも00年代の新人バンドが小粒だったから相対的にレディへのアルバムが上位に来てる感じはある
ただ昨年出たアルバムと言い相変わらずいい仕事してるとは思うがな このスレの人はテクノとか聴かないのか?
ロックというフォーマットの範疇で革新的なサウンドだったOKCの方が遥かにすごいと思うけどな そこでメタルの登場だ
ほんと世紀末を象徴している様だが、メシュガーのObzen、Mastodonの白鯨や血山、Opethのゴーストリバース、マシヘのblackening辺りは明らかに傑作以上
このバンド達は他にも良作以上の傑作を連発してるし、メタル界、プログレッシブメタルのバンド達も良作以上の傑作を連発してる
余りにもロック界が不甲斐ないからメタル全く聴かなかったワイがコンサートライブまで複数回行ったからな
しかしほんとメタルみたいな音楽しか繁栄しないって現象は示唆的だわ…。 >>558
ベンズでジャスト聴いてさらに笑ったわ いつまでニルヴァーナやってんだよって 当時オフスプとかシルバーチェアとかニルのパクリばっかりだったからウンザりしてたわ いつまでってセカンドまでだよ
3rdから全然違う事やりだした これ等は傑作確定アルバムは00年代だから、10年代はメタル合わせても更に寒いかな
そりゃワイも過去の名曲達を歌いまくりたくなるわ、なぜこれほどカラオケにハマってきたのか再認識できたわ、このスレありがとう。 >>562
聴くよおじいちゃんだから古いのだけどハードフロアと電気グルーヴかな >>563
デフトーンズは良かったかな
あんまりやりすぎなのは好きじゃないね >>568
リフが好きならハマると思うよ
レイジアゲインスト、エアロスミス辺り好きならね
ニルヴァーナも被ってるとこあるな、特にブリーチ好きならメタルはマジオススメ KID Aの衝撃ってそこまでかなと思ってさ
当時ロックしか聞いてなかった人からしたらサウンド面でも驚きなんだろうけども
今になって語られる時でもその付近のエレクトロニック、テクノ無視して革命的みたいな言い方するのは不思議
似たような感じで有名どころでもビョークのホモジェニックみたいなのもあったのに 自分らでも言ってるじゃん「ポーティスヘッドに先越された」って
ちなみにトムはデビュー時のビョークを高く評価してたな Kid A売れなかったじゃん レディオヘッドは日本でロキノン厨が騒いでただけで世界的にはそんなに売れてないし評価も普通 トリップホップはいま聴いてもオサレでいいな。ちょい古臭く感じるけど >>572
いやむしろ世界の評価の方が高いよ
日本はパブロベンズ大好きな人ばかりかと
去年のツアーのクリープの反応も日本以外だとまあまあだったのに対して東京では大騒ぎだからね
まあサマソニ03のドラマ性もあるんだろうけど
動画で歓声を聞いた外国人コメント欄で馬鹿にされるくらいには異様らしい >>574
だから日本でしか騒がれてなかったって書いてるやん レディへが世界で売れてないとかとんでもない暴論だな なんかベックのルーザーとかレディへのCreepとか
あの時点では「一発屋だろ」扱いされてたっぽいの聞くと信じられないな
1曲が爆発的に売れると一発や扱いが怖くて頑張るみたいなとこもあるのかな >>575
KID A以降の話じゃないの?
日本で海外より大人気だったのは94年とかの話だろ
ベンズ後の苛酷なツアーでアメリカ中心に人気出てOKCで爆発したから普通に96年辺りからは世界でもトップクラスの人気
あとKID Aは普通に売れてる 400万以上は世界で売れてたと何かで見た >>578
なんていったらいいのかなあ 売り上げ枚数でみるとポイズンの方が売れてるんじゃねぐらいの数字だから日本での人気が異常なんだよな ロキノンの功績やけど ポイズンググってみたらレディオヘッドの2倍ぐらい売れててワロタ 爆発的ヒットはないけど長寿だからね
去年の新作も100万以上売ってるし
ここ30年ではトップクラスに安定して売ってるバンドかと
MSG2Days一瞬で売り切ったり各国フェスのヘッドライナー総なめだったりで 普段は静かでたまに荒れるというニルバーナの楽曲に沿ってます ロキノンぽいのが主食の人が多いのね
NIRVANAがラウドな音楽の入り口でメタルやらが今のメインだわ
NIRVANAはうるさい音の基本としてずっと好きまさに誰か言ってた俺たち世代のビートルズ >>577
creepはnowみたいないろんなオムニバス版に安売りしてたから一発屋感満載だったよ loserとかsmellsは提供されてなかったよ Nirvanaについて語ること無いし荒れるのは仕方ないか >>587
俺もニルヴァーナからメタル好きに育ったわ。グランジはそういう意味ではメタルに貢献してるね。アリチェンもサウンドガーデンも 逆にカートの発言とかから「メタル=アホ」
のイメージがしばらくあったな
冗談だろうけど初代ドラマーもメタル好きがバレてクビにしたとか言うぐらいだし カートが嫌ったのってヘアメタル(グラムメタル)でスラッシュメタル大好きだし、サバスも好きだしな
初代ドラマーは不仲で離脱っぽいけど、どちらかと言えばテクニックに不満を持っててデイブのドラミング見て一目惚れしたとかって話だな カートの性格に疲弊してたってのもあるらしいよ
上に「デイヴみたいな陽キャがなんでカートと一緒にやってたんだ」ってレスあるけど
陽キャじゃないとやっていけなかったのかも >>594
グラムメタルってビートルズ系だろ
イギー曰く
ボウイ、モット・ザ・フープルは小手先音楽 あれ?リンクが開けない
まぁ各々ググってくれ
>>595
カートは性格が難しくて人見知りもするし、そこをデイブがフォローしてたって話だな
コートニーもだけど アクセルローズもジャングルのPVではヘアスプレーしてるけどsweet childのクリップでスプレーなしにしたら超カッコよくてあれで時代が変わったんだよな ロック好きならメタル知らなきゃ3割くらい損してるな
00年以降、アルバム重視ならメタルのが断トツで粒揃い メタルはおれは遠慮しとく ロックよりのメタリカのブラックアルバムだけでいい 多少散財が伴うだろうから、体力付けてからで結構っすよ 90年代のメタルを聴けばいいというかグランジを聴いてればもう聴いてるはず
ミニストリー、NIN、マリリンマンソン、レイジ、ヘルメット、スマパン、TOOL…
これらはオルタナティブ・メタルというれっきとしたメタルだから レイジとスマパンはメタルではないだろ ナインは売れたやつ持ってるけどうるさいから20年聴いてない 他はメタルっぽいから興味ない >>606
レイジの英語版のWikipediaのジャンル
Genres
Rap metal funk metal alternative metal nu metal rap rock >>608
アメはそう表記するけど日本でのメタルはメタリカメガデスなどのコッテコテのヘヴィメタルのこという
じゃないとグランジもメタルになっちゃってそれはちょっと違うだろっていうことになる レイジみたいなツェッペリンの影響受けまくりのリフってジャンル的には何になるんだろう
レイジをメタルっていうと違うと思うんだけど
そもそもメタルがツェッペリンの影響受けたものじゃん? >>609
ちなみにサウンドガーデンのジャンルな
Genres
Grunge heavy metal alternative metal hard rock alternative rock
>>610
レイジもメタルだってば
当時の日本でそういう扱いされてなかったというだけ スマパンはともかくレイジとかモロメタルだろ
メタルはドゥームとかスラッシュとかオルタナメタルは好きなんだけど、
如何せんリンプコーン以降のミクスチャーとリンキンコールドプレイとかの原義疎外的なオルタナティブメタル、後は一般的に言うところのラウドメタル(coldrainとかcrossfaithとか)、コアメタル(suicide silenceとか)があまり好きじゃないから結局聴くジャンルが無くなる
toolとかrageとかsleepとかkyussみたいな重めの奴が好きなんですよ
今のとりあえず暴れる的なのは好きになれない、ライブ行っても明らかにモッシュダイブ目的のやついるしな ギターリフで判別するんじゃなくてリズム隊で判別したがいいよ ベースとドラム聴けばすぐわかる
ツェッペリンもレイジもメタルではない ザックはストゥージズ、MC5好きでトムはメタラーだからバランスがおKだったんだろな
オーディオスレイヴ は・・・ アイアンメイデンみたいのがひとつメタルの基準かな
アルバムのジャケット等含めて >>613
ツェッペリンのWikipedia見てきたらヘヴィメタルと書いてあったぞ
英語版のやつな レイジも俺はメタルじゃないな
だって服装がメイデンと違うからw >>616
アメでは何でもかんでもメタルって表記するんだよ
日本では分かりやすいようにロックとヘヴィーメタルを分けてる
アメでもリスナーの認識は日本と同じだと思うよ まあメタルって何かというと普通にスレイヤーとかメタリカのの曲挙げるだろね
メタルの重さを保ちつつ速さじゃなくグルーヴを重視しだしたのはニューメタルと呼ばれるんだろう >>618
いや90年代のレイジとかはBURRN!が取り上げなかったから日本でメタル扱いにならなかっただけで海外では普通にメタルだぞ
今その辺のことがわかってきてメタルと認めないのは頭の固いおっさんと言うか レイジもメタル、それに影響を受けたリンプもメタル
それぐらいはもう普通なはずだけどな >>620
Burnとかアメのmetal表記とか関係ないんだよ
日本ではメガデスメタリカスレイヤーアイアンメイデンジューダスプリーストみたいなコッテコテのがメタルでそうじゃないのはロックっていうんだよ
そっちの方が分かりやすいだろ メタルにハマると金がいくらあっても足りん
でもメタルはマイナーなバンドのほうがいいバンド多いと思うから散財する価値はある >>622
何故日本だけ特別視するんだって話なんだけどな
なんて言うかお前がその方がいいなら別にそれでいいんじゃね メジャーどこだとスレイヤーは本格派なダークなサウンドでカッコいいよな
カートもスレイヤーは褒めてたしな
ジューダスとかアイアンメイデンなんかは半分コミックバンド入ってるけど カートやバーンやWikipediaが認めても嫌なものは嫌だ ここはカートスレだから言えることだけど
カッコいいのがロック
ダサいのがメタル これでよくね?みんなたぶん同じこと思ってるだろうし メタルも色々だし一概にダサいと言えないな
俺はスレイヤーや初期サバスは全然ダサいと思わんし
アイアンメイデンやジューダスやドラゴンフォースみたいなのは確かにダサいw >>627
こういうレスを平気でできるやつが定義について語るというネットの罠 >>628
サバスはカッコいいからロックだな 初期スレイヤー聴いたことないから聴いてみる ありがとう もう眠いし前にも貼ってあったやつ貼って寝るわ
「1990年代のベスト・メタル・ソング TOP100」を英Metal Hammerが発表
http://amass.jp/92703/
10位にスメルズ、4位にレイジ
おやすみ Hammerの担当のやつのメタル定義で一般的にみるとちょっとズレてると思う レイジアゲインストやサバス、四大スラッシュバンド、プリースト、メイデンは基本
あとさっきの文引用
不遇のロック界00年以降、メシュガーのObzen、Mastodonの白鯨や血山、Opethのゴーストリバース、マシヘのblackening辺りは明らかに傑作以上
このバンド達は他にも良作以上の傑作を連発してるし、メタル界、プログレッシブメタルのバンド達も良作以上の傑作を連発してる >>630
ツタヤに置いてあるようなメジャーなバンドに満足できなくなったらデスやブラック、たとえばカンニバルコープスとかマーダックとかおススメ
ニルヴァーナとかレディオヘッド好きなら大抵メタルとか一部のプログレとかミニマル・アンビエントみたいな音楽は気に入るよね 日本のメタルのカテゴライズは、BURRNが基本だからな
レイジはメタルじゃないよね。世界的にはラップメタルというジャンルなわけだけど
TOOLとかKORNも日本じゃヘビメタバンドだと言わないし A perfect circleはへヴィーなオシャレグランジみたいで聴きやすいんじゃね
TOOLよりやや好きだな えらく伸びてると思ったらなんなのこれ
赤IDばっか コーン、トゥール、デフトーンズ、NIN、マイクパットン系とかならロックの文脈で普通に聴けるけどね
北欧とかのくっさいデスメタル、スラッシュメタルはなかなか厳しいわ 調べてみたらブルース系ハードロック系統が人気低迷してるがメタルはそこまでじゃない? >>635
バーン基準でいくと90年代のメタルバンドはパンテラとメタリカぐらいしかいなかったというめちゃくちゃなことになる
他の雑誌を読んでた人はメタルを嫌ってオルタナを聴いてたんだけど、それの多くはメタルだったってオチ
ニューメタル勢とか今聴くとドメタルな音してるのにな >>640
BURRNは当時は“モダンヘヴィネス”という和製ジャンルを作って四苦八苦してたなw
レイジやKORNやリンプとか、パンテラやマシヘ等のグルーヴメタル、NINやマリマンやミニストリーやフィアファクやラムシュタインのインダストリアル勢も、モダンヘヴィネス扱いだったな
SLIPKNOTに関しては早くから認めてたね。「ラウドロックCDガイド」は愛読書だったわ >>641
レイジやKORNやリンプとか、パンテラやマシヘ等のグルーヴメタル
この辺好物だな
パンテラのギタリストが半端ないセンスと音作りしてるわ
リンプは1stがカッコいいんだよな
レイジはパンテラと共に別格 BURRNはグランジにしても先に目を付けてたのに最終的に貶す方向にいってたな
他の90年代のメタルもモダンヘヴィネスというジャンルを作ってメタルと一線引いてた
あの雑誌今でも80年代原理主義的なとこあるからなぁ バーンは興味ないな
そういうネタ好きな人は活字も好きなんやろな
純粋な音楽好きに取ってはどうでもいい
が確かにある程度雑誌の力はあるんだから、メタルで保守的って訳のわからん方向性は滑稽でしかない
メタルのジャンルは死守して利益を確保したいという糾い意図が丸見えだな とまあ要するにここがたまに荒れ気味になるのはあの後ラウドロック勢に流れた人達とradioheadやらに流れた人達とで話が合わないからという説 ラウドロックってのも日本だけの造語でメタルでいいんだけどな
メタルもレディへも両方聴いてた人間もいる説 レディヘしかああいうジャンルの音楽聞いてないって人も多いからな
ポップなメタルとレディへに流れてる人もそりゃ多いだろう メタルもレディへも聞いてきて、ニール・ヤングもカラオケで歌っちゃう説 レディへからエレクトロニック掘る人は案外少ない
コープレとかミューズ聞いてるのばっか ロックの定義はもうどうでもええわ
雑魚バンドはたまに懐かしさで聴くぐらいだし今でもライブだけで食ってけるバンドは何かしらの魅力があるってこと
バカにされがちなメタルバンドもliveなら行ってみたいし それが日本じゃメタルは人気ないからあり得ないバンドが小さな箱で観れたりするんだよな 興味は余りないが、ドリムシやOpethってバーン的にはどうなんやろ?
まあきゃつらの幼稚な仕分けはある意味笑えるから2chでネタになるんやろな、どうしてそうなるの?っていう
クイーンズライチがニルヴァーナの如く評価されてた記憶はあるw スポーツ新聞かプロレスみたいなノリなんやろなw
ある意味笑い路線で売りを狙うなら好感持てるわ 昔クロッシングホールにバッドレリジョン見に行ったの思い出した 150人ぐらいしか客いなくてデカイアメ公3人がちびっ子の僕たちジャップを持ち上げてダイブしまくりでめっちゃオモロかったわ ニルヴァーナ好きとしてはNIN、コーン、トゥールはすぐに気に入った メタルとはあまり関係ないがポーティスヘッド、マッシブとかもすぐに好きになった
要するに暗い音楽なら基本何でもイケる >>652
逆に大きな箱で見たいと思ったらフェス出演を待つしかないんだよな museはグランジかといえば違うからいまいちはまらなかった
っぽいっちゃぽいんだけどもっと洗練されてて荒さがない >>639
セイント・ヴィンセントの新作に息づいているが彼女はハードロッカーねーちゃん系じゃない メタル畑は世界的に広がってるから、色んなメタルがあって楽しめるよ ニルヴァーナとジョイディヴィジョンが好きな奴いないのかよ
ニューウェーブやポストパンクがいい ニューウェーブ好きだけどわりとスレチっぽくなるな
ベタなところからレッドクレイオラ、ディスヒートとか好きだが 「学校にはある程度変なやつは居たけどDEVO聞いてるような変なやつは居なかった」
って話てるからカートもそっち系好きなんだろう
アレはニューウェーブじゃないのかな 一生懸命メタルの良さを力説してる人がいるけど
一部のアーティストを除いて歌詞が中学生レベルだから
英語圏で人気がないのも仕方ない
日本や南米、ドイツみたいに訛った英語を喋る地域では
20年ぐらい流行が後れてるので支持されてるかも 歌詞がガキ臭いのはヒップホップの受け入れ方なんか見てりゃ関係ないよ
ただの香水の名前なのに10代の精神を代表して歌ってると勘違いされて支持されたバンドも居るからな Smells Like Teen Spiritは、中学生レベルの歌詞だと町山に馬鹿にされてたぞ わかってぬぁいなー
メタルは先進国で知能水準が高い国ほど聞かれているというデータが出てるんだよちみー
要するに頭使う人にとって爽快で形式的なメタルはカンフル材になる
自分の大学生時代も何故か頭の良い理工学系大学バンドがやたらメタル好きだったからな
何故か当時は分からなかったが。
逆にメロリン内向EDMなんかめちゃ頭悪いオタク系なんじゃないかなー…。答えのない不毛でナルシストな空想をずっと抱いてるイメージw >>667
お前それ本気で言ってんのか?
欧米人の異常なメタル好きを知らんのかよ 男らしい音楽聴こうぜー、まあワイは柔軟だからレディへも好きだし、カラオケでよく歌うという万能タイプだがな
ニルヴァーナは色んな要素があるから、ニルヴァーナ好きは色んな音楽聴く可能性はあると思うよ >>669
あれは24歳ぐらいだったからいいし
ターゲットもそのぐらいだし
メタルは禿げ散らかしても子供のような歌詞だったり やたら「歌詞が歌詞が〜」って言う人ほどIQ低そうだけどな
「音楽」っていうんだから音を楽しむもんなのに
良い詩が聞きたいならポエムでいいじゃんという >>675
ラップが人気になって、歌詞に重点がおかれるようになったかも
ビヨンセとコラボしたエミネムの新曲は相変わらず中二臭くて
安心した ニルヴァーナはそういったメタル要素をすでに予見したかのようにハイセンスで織り込んで居たことになるな…天才。 ニューウェーブの話振られたから乗ってみたのに何も返ってこないな
カートの好きなアルバム50枚にギャングオブフォー、PIL、スリッツ、レインコーツ辺りがあるけどそれならみんな聴いてる? >>678
主要なムーブメントはぜんぶ聴いてるから、当然ニューウェーブも聴いてるよ。ポスパンは大好きだわ
Gang of Fourの1stとかギターがめちゃくちゃカッコいいよな。レッチリに通じてるのがわかる。
トーキングヘッズ、ポップグループとか、聴きごたえあって好きだ。他にも良いバンド多い。わかりにくいぶん、バカ売れしなかったけど ニューウェーブは音が軽すぎてな
ジョイディヴィジョンですらダメだった
何故かハマったのがカートは興味なさそうな暗さのないドポップなXTCやコステロ 最近カートのベスト50アルバムだったかな?
聴いてみたけどなるほどニルヴァーナのサウンドに取り入れてるのが分かったし、この年になって大概は良さが分かるようになってきた
若い頃はこうでなくちゃならないみたいな頑なな掟や法則、美学みたいなのがあるからな
まあ個性的な癖のあるボーカルでも才能あれば受け入れることができた柔軟なセンスはあったが
メタルだけに片寄ってるやつはそういう拘りが有りすぎてつまらんかったし、当時はメタル聴かなかったわ、型がありすぎて入れなかった >>679
多くがインディーのバンドだしな
わかりにくいアヴァンギャルドなクソアングラな音楽もあれば比較的ポップで聞きやすいのもある
結構面白いんだけど聴き手を選ぶものも多いな >>680
80年代はほんと音がチープで軽くて俺も嫌いだったよ。でも、60年代も70年代も90年代も00年代もぜんぶ聴いて、聴くのが無くなったから聴いたら意外と良さがわかったわw いまブライアンアダムスやA-ha、デュラン・デュラン、ロクセット等Spotifyで聴いてるわw
いや曲のクオリティははっきり言って高いからな、余りにもPOP性が高すぎてダサく感じてしまう時期もあったが、今はマジでどの年代も聴けてる
ようやく自分も素直に音楽と向き合える様になってきたからな、そろそろクリエイティブで散財した分取り戻したい…w カートとクリスのメタル批判の根源には
いわゆるマッチョであったり、わざとらしいセクシーさであったり、
テクニック指向であるとこにある
それも分かってないのにニルヴァーナスレまでわざわざ来て、
メタルを絶賛するやつはアホの極みだね >>685
なんとなくわかる
結局は音楽性云々よりも単にロックスター気取りの奴らが許せなかっただけなんだよね メタル全部がそうと決めつけるほうが遥かにアホだな
世の中そう単純じゃないよ、もっと深く広い楽しみがある
まあ個人の勝手だが、ニルヴァーナスレでメタル出てくるのは不自然じゃない カートの嫌いだったヘアメタルを絶賛してる奴はいないぜ ヘアメタルは好きなやつ多いだろ ポイズンとかボンジョヴィ シンデレラは今でも聴く いや待て少なくとも俺は大嫌いだ
ボンジョビとか聴くと笑ってしまうw ヘアメタルなんてメタル界のと言うかロック界の黒歴史だろ いや当時嫌いだったラットも後から聴いたら意外とカッコよかったりするんだよ
カートも27で死んだが、年取ったら嗜好はまた広がっていったろうに
天才には変わりないが、余りにも排他的な性格と完全主義が過ぎたゆえとも言えるからな
別にREMの様な音楽作れなくてもニール・ヤングを模倣した様なサウンドならカートのセンスとボーカルなら充分価値のあったものになったんじゃないか でもボンジョビとガンズは今でもメチャクチャ稼いでるんだよな
人気だけはスゴイ 何度でも言うがカートはエアロやキッスやクイーンが好きで人生初のライブはサミーヘイガ−だった男だw
単に当時売れてて調子乗ってた奴らが気に入らなかっただけだろう
時代が違えばピンクフロイドやストーンズやツェッぺリンでも叩いていただろう >>694
しかも初ライブがそれだったっての隠してたんだよね
確かずっとメルビンズか何かが最初だったって言ってたんだよ 若いときゃそんなもんだよ
つまらん見栄に多大な労力を消費するばかりか、命を掛けてる事もあるからな(^^; スティーヴ・アルビニがカートのことを
「彼らも僕と同じ人間だから、君と同じく彼らを信用するよ」
なんてことに普通はなるけど、カートは
音楽シーンの大物や仕掛け人の大部分はくだらない連中だと彼は分かってるんだよ
と言ってたが、変に丸くなったカートなんて見たくもない
偏屈でいつも何かに怒ってるほうが長生きしてたよ
オール・アポロジーズなんかで俺には何も言う資格は無いという
自責の念が強くなったのがマズかったと思う ライブ会場のバックステージに訪れたバンヘイレンがアンコールででもいいからと、しきりにカートと競演したがったけど、じゃああなた一人で出てけば?と言い放ったエピソードはカートの本質を表してると思う つかカートってプログレ系は何か語ってたっけ?
ピンクフロイドとかどう思ってたんだろ?
キングクリムゾンが好きだったのは知ってるが
まあ5大プログレの中でも一際暗いクリムゾンならカートが気に入るのも普通だわな カートの排他的な思考で世の中廻ればそれは正義だが、そうは問屋が卸さんやろ
まさにそういう因果で同じように排他的な事象がカートに降りかかってくるわけだ、カートは困ったやろな
体力無くなってくるとめんどくさい事は回避するんだが
もし違っていれば摂理が裁きをする訳だから自分が必要以上に裁きはしない方が良い
あとヴァン・ヘイレンは確か好きだったんじゃないかな? カートはトラブルを絶対悪とは捉えていなかったからね
胃痛があるから、俺は良いパフォーマンスが出来ると言ってたしね
メインストリームとアンダーグラウンドの因果関係だって分かってたと思うよ
ただ、退屈だから攻撃してたというだけだよ >>691
グランジも黒歴史になりかけてるけどなw 胃痛が酷くて耐えれないくらいのストレスが積み重なっていたんやろうし、他の要因もしかりで起きると死にたくなっていたみたいね
ただ音楽は答えてくれていたんだが、(ライブはムラがあったが)インユーテロ期から陰り始めて音楽作る喜びすら排除されてきた
カートが終始暗かった様子がそうなんだろう
ドラックもやってたし、自害はかなりの確率で高まっていたみたいね、デイブグロールもなんとなく予見してたらしい まあ人間は病気とか(特に持病)のが辛いらしい
だから人間関係とかだけで死んじまうのは勿体ない、考え方で変えられるし
病気でさえも改善される事があるんだからね メタルは主要ジャンルで唯一白人が創始したジャンルだから
推し進めたい僧が多いんだろうな >>702
ニルヴァーナもパールジャムもロックの殿堂入りしてるよ
本当は入りたくてたまらないのに、斜めに構えて興味ないと
言ってるメタル関係が格好悪い もう少し突っ込めば胃は一番治りやすい部位だからな
カートの過剰な思考回路が増長させていたのは間違いなさそう
やっぱりニール・ヤング的な音楽で妥協できる大人な考え方が欲しかったな
ドラックに手を出す位だから、ひょっとしたらクリエイティブに良い(あくまでも生前のニルヴァーナみたいな緊迫感を生むには)効果をもたらすからあえて胃痛を放置する方向を取ってたのかもしれんな
まあ楽器も人体も大事にするのは基本だ、神もその辺りカートに特別扱いするのは避けたんだろう、魂が成長しないからね ただのファンがジャンルに帰属意識持ってるのが気持ち悪いな >>706
ジミヘンがルーツだったりするから、純粋白人ではないような
白人のロックを聴くことによって、名誉白人になりたい年寄りの
日本人が多いかもしれないが、そういうのは頑固で他人の話を
聞かなくてプライドが高いので、いつまでたっても英語の
発音が悪いままで、おまけに不細工だったりする おまえらヘアメタルはガンズ以外まともに聴いたことないやろ ボンジョヴィのニュージャージー とデフレパードのヒステリアをツタヤで借りてこい >>711
2つとも当時死ぬほど聴いたわw
ヒステリアに関しては最近ビバ!ヒステリアしてまったぜ〜 ガンズの1stは言うまでもなく最高だけど、デフレパード全盛期もすげぇ良いよなぁ
LAメタルは気分アゲアゲでおバカでアホな気分になりたい時に聴くわ 最近ID真っ赤で埋め尽くされてて同じ話題で居心地悪い >>714
メタル板は変な人しかいないので、洋楽板に出張して
メタル布教してるけどメタルしか聴かないからずれてるんだよね
今年一番売れたロックバンドのイマジンドラゴンや
ベック(ジェフでないほう)を見聞きすると
宗教に頼ったほうが幸せなのかも(カートを思えば)
イマドラのダンはモルモン教宣教師に向いてそう ベックってトム・クルーズと同じサイエントロジーらしいもんな。そりゃ売れるわけだよ ベックってフルクサスの末裔なんだけどこんな話ここで通じるかな
昨日ニューウェーブの話少しだけしたけど、80年代のUSインディーの話とか全然出ないね
ニルヴァーナがアングラどうこうって言ったところでネヴァーマインドはメジャー然としてるからメジャーの話ばかりになってしまう Smells likeもマザラブのシャングリラのパクリだからな シアトル勢はホントすごいわ 例えばアルビニにしたってユーテロのプロデューサー(エンジニア)ってだけじゃなく
80年代にやってたビッグブラック、レイプマンは今聴いてもかっこいいと思う
それのフォロワーのジーザスリザードはニルヴァーナとスプリットシングル出してた
もう一つビッグブラックのフォロワーのバストロもかっこいいけど、解散してから
ガスターデルソルとトータスに分裂してどちらもポストロックとして素晴らしい
ガスターデルソル解散後のジムオルークがソニックユースに加入するとことかも面白いし
ソニックユースとか80年代から語りだすと長くなるから省くけど、ここじゃあ名前すら
出ないのはちょっと寂しいわな ニルヴァーナ、アルバム的に好きなのはブリーチだな
ニルヴァーナのキレとセンスがあれば重いメタルな音楽もバランス取れて心地よくなるから、サウンドも統一感もあるし
ただ時を経るとインユーテロの濃い曲も悪くないというか進化してるんだよね
ブリーチはアホになってヘトバンできるのが良いわ >>719
お前そんな話がここで通じるわけないだろw
パンクハードコアメタルハードロックの話をしないとwww ソニックユースはライブ行ったことあるが、あまり印象に残らなかったな
しかし毛糸の人形のアルバムは良くできてたし、それもあってコンサートにも行ったんだがね >>721
>>714みたいのがいたから話をガラッと変えてみたんだけどやっぱダメだったかw
ヘアメタルの話で盛り上がってるとこ見ると80年代はヘアメタル、90年代はグランジ聴いてた人が多いのかもな
グランジは80年代と地続きみたいに言う人いるけど実は言うほど繋がってないんだよな
でもパンク/ハードコアの話のもあんまなってないぞ
カートのフェイバリットのブラックフラッグですら話題にあがってない 実際ライブ行くまで突っ込んだの?
やはりサウンドガーデンクラスじゃないとライブも良くなかったけどな
歴史的に見てもベルベットアンダーグラウンドみたいなマイナーでもエネルギッシュなライブバンドは稀でしょ? といいつつブラックフラッグも改めてチェックしてみるか…。 ベックとかソニックユースみたいな俺たちの音楽はセンス悪い奴にはわからんみたいな態度のミュージシャンはいけすかないって他のオルタナの誰かが言ってた、スマパンの人だったかな? ベックってそんなノリか?
大ヒットしたアルバム出した時に「オルタナブームは素晴らしかったけど今度は皆何も考えずに笑おうよ」
とか「人生は音楽で踊るためにあるんだよ」とかちょいちょい言ってたりしてスゴイ自由なスタンスだと思うんだが カートはパンクはピストルズが一番好きだしハードコアはブラックフラッグが一番好き
なんだかんだ言ってド定番の大御所が好きなんだよな ソニックユースのDirtyは傑作だったし、Gooもカッコ良かったが、ライブはやはり散漫な印象受けたな
余りにも内ノリすぎてね、しかしドラムは上手かったしポテンシャルは高いんだよなぁという印象 >>726
それは逆というかスマパンがソニックユースやベックに先に口撃されてたんだよ
それに対するスマパン(多分ビリーコーガン)の反論じゃないかなぁ
ソニックユースもダーティ(毛糸のやつな)でグランジを模倣したような
アルバム出したんだけど後にあれは失敗だったとか言って否定してる
ソニックユースもそこからベック、ペイヴメント、セバドーらのローファイ
に擦り寄って行ってグランジとかは嫌ってた感じだな まあローファイまで行くとドラムはバケツやヤカンや桶でもいいんじゃないかっていう自堕落振りだからな
確かにペイヴメントはアルバム良かったしライブ行ったけどかなり内ノリやったわ
もうタマの人類が始めて木星に着いたよ〜みたいなノリでね、ブリーチ好きにはチョイとパンチが足らなかった
スマパン辺りでもライブは普通やったな ローファイなんてリアルタイム世代以外には良さがわからん音楽の代表だと思う やはり力強いロックになるほどライブの満足感は高い
サウンドガーデン、パールジャム、エアロスミス、レイジアゲインスト、マッドハニー辺り
あと感じることはボーカルが良いと確実にライブコンサートの格が上がって満足度も上がる
POPSで良かったのはSTINGやトラヴィス、イエス
みんなボーカル良かったな、STINGは神やった だからパンクハードコアメタルハードロックの話じゃないとダメだってばwwwwww
激しくないと受け付けないんだろwww >>713
>>アゲアゲでおバカでアホ
アクセルはそこら辺を計算してたみたいだな
頭が良いというよりは狡猾かもしれないが、昔は仲間思いのいい奴だったんだよな
住む所がないから建築中の家から材木盗んできてメンバーのために家建ててやるぐらいだから
>>718
マザラブってポストL.A.ガンズみたいじゃんw
>>725
ハートブレイカーズとラモーンズも聴けよスカスカ感が良いからな エアロスミスはパンプツアーね
それ以降はワケわからん派手さが増して、下手さと散漫さが露呈してひどかったな
しかし最近のライブはかなり持ち直してる模様。 マストドンもかなり良かったわ
大阪なのに半分しか入ってなかった日本リスナーの自堕落振り
まあ某若手女性ミュージシャン間近で見れて儲けたけどねw やっぱ俺のレスはスレチになってしまうなw
最初のレスに戻るみたいになるがみんなメジャーのロックが好きなんだなあって思う
一人で大人しくスロッビンググリッスルでも聴いてるわ ぶっちゃけグランジオルタナ自体、ニルヴァーナが例外なだけで大半のミュージシャンがニューウェーブと同じで一過性の時代ものだし
ニルヴァーナは好きだけど他のグランジオルタナはよくわからんかったなんて人はいくらでも見てきたわ >>736
パンプってヘビメタじゃん
あれと比べたら、それ以降のちょいワル感が好き >>735
正直パンクは飛び抜けて好きじゃないし、ロカビリーとかヘアスタイルからしてダサいなとかいう趣向だからな
ラモーンズは曲悪くないし、王道でパンク界のACDCみたいな感じでしょ
パンクで好きなのはクラッシュのロンドンコーリングであれはパンクのプログレみたいなもんか
だからパンクはニルヴァーナとロンドンコーリングが頭出してる感じだね
ニルヴァーナも純粋なパンクじゃ全然ないしな >>739
グランジはレベル高かったと思うけどね
ただアメリカの音楽ってバカにされやすいけど90年代は得意のスケール感とパワー感に加えて質もがんばってた! >>738
いやごめん、ニルヴァーナスレにマイナー音楽は付き物だ
俺は引っ込んでるわ、趣向合う人が現れるといいな! >>738
良くも悪くもこのスレの人間はミーハーだからな
TGってwwwwww
もしTGの話とかしてもただ浮くだけだwww
もしかしたら名前ぐらいは知ってるかも知れんがそんなニッチな音楽好きな人はこのスレにはいないだろ スロッビンググリスルとかスーサイドみたいなニューウェーブの頃の前衛的な音楽も一時期お勉強で集めたことあるけど
やっぱりニューウェーブの頃の音はあんま好きになれなかった記憶
アヴァンギャルドな音は70年代初期と90年代の頃は好きだな マイナーならいい音楽とも思ってないんで結局ニルヴァーナやレディオヘッドやNIN辺りをよく聞いちゃうミーハーですけどね、自分は >>740
コアなファンは70sとパーマネント、パンプ辺りかな
乳牛は売れだが、個人的には最悪に嫌い >>730
あれはスマパン、特にビリーコーガンがロックスター気取り出したから
それを嫌ってサーストンとかベックがけちょんけちょんに言ってたんだよな
オルタナティブ界ではそれは禁じ手だったと言うかね
前このスレでも見た気がするけどビリー睾丸(日本語で)wwwお似合いwwwとか言ってサーストンは爆笑してたなw 何かみんな通ぶってるけどホントはみんなボンジョビとかリンキンとかクイーンとかグリーンデイとか好きだろ?わかるぜ >>750
その面子ならクイーンはだいぶラベル高いやろ
作曲、演奏力も世界屈指のプログレバンドと変わらん、ボーカルは好き嫌いありそうだが声量、音域は半端ないし >>748
パーマネントは全く問題ないおk
パンプは個人的には最悪に嫌い
>>752
ギターが苦手
イアン・マッケイの初ライブはクイーンで
バンドをやるきっかけは生々しいスカスカのクランプス スロッビンググリスルのdisciplineって曲をたまたま聴いたけど、
まんま、エンドレス・ネームレスだなw
つべで指摘してるやつもいたけどw 結構来日のライブ行ったけど最強はパールジャムだったな エディヴェダーのヴァリトンボイスが圧巻だったわ 会場とかPAで自国でやるより音悪くなるんだろうけどZeppでのスマパン オフスプとかサイテーだった
ドーム系のボンジョヴィは高音出なくてガッカリでエアロスミスは普通
箱が狭いクラブ系だとチープトリックが上手くてよかった ピクシーズとか途中で帰った オルタナって本来反売れ線みたいなとこあったと思うけどネヴァーマインドは普通に売れ線だし90年代のオルタナは基本売れ線だな
上の方で言ってるニューウェーブとか80年代のアングラなオルタナはアヴァンギャルドで実験的なものが多くて90年代と毛色が全然違う
オルタナティブミュージックってそれこそスロッビンググリスル辺りを指した言葉だったんだけどそういうのは時代と共に変わっていくもんだな
インダストリアルの創始者もスロッビンググリスルだけど今で言うとこのインダストリアルってNINとかマリリンマンソンみたいな打ち込み入りのメタルのことだし レコードは個々で聞けばいいが、ライブレビューは面白いな ニルヴァーナの功績ってオルタナティブをメジャーに
押し上げたことだと思うけどね
カートが死んでなかったら、ピクシーズの再評価も無かっただろうし、
ヴァセリンズの再結成も無かった
日本だとZAZENBOYSや椎名林檎やホルモンの評価も
また違ったものになったんじゃないかな?
カートの死を残念がりながら、それで商売するコートニーとクリス
だけじゃなくて、あらゆるオルタナ勢が恩恵を受けてるという >>755
チープ・トリックは評判良かったみたいね
やっぱ演奏ボーカル逸品だからな
しかし流石に途中で帰ったってアメリカンやな >>710
ジミヘンとかのハードロックルーツは全くスラッシュメタル以降につながってないな
スラッシュの功績はそれまでミクソリディアンやブルーノートだったものをフリジアンや
ロクリアンなどに変質させたことが大きい
メタルはブルースロック要素を廃除したロック >>760
>メタルはブルースロック要素を廃除したロック
そこが肝なんだよね
サバスやツェッペリンはブルースロック要素が入ったメタルというか
ブリーチはメタルだけど、サバス系のメタルなんだよね そういやブルース入ったメタルのが低音のコクと迫力あって好きだな
ジョンボーナムは既にドラムだけでへヴィーメタル?最高に好きだわ
キースムーンとフーのベースもライブ見てぶっ飛んだな
Opethもマストドンもマシヘもそうだし、メシュガーも実はブルージーなグルーヴが混じってる
レイジも巧みに入れてるしこの辺りのバンドは最高やな >>759
たしか2001年か2003年ぐらいにドラムロゴスでみたんだけどめちゃうまかったわ ベテランだったから演奏は上手くて当たり前だけどロビンザンダーみたいなほんとにうまいボーカルはやっぱり強いって思った >>763
ロビンは上手いし迫力あるし何より素直に感動させられるカッコよさがあるよね
ブライアンアダムスのハイパワーバージョンみたいでさ
気難しいカートも認めてたんだもんなー 結局このスレでニューウェーブの話なんてスレチなのさ
ニルヴァーナはもう普通にロックスターだからビートルズやツェッペリン、クラッシュ、リンキン辺りを聴くように聴かれてるんだろう カートが楽しんでステージ立ってたのっていつまでだ?
nevermindヒット後は全部辛かったのか? >>765
俺は>>662とか>>714に向けてレスしてたんだけど反応してくれてなさそうw
ジョイディヴィジョンとかスミス辺りを聴いてニューウェーブ聴いた気になってる人かもしれんが
でもスロッビンググリッスルに反応してくれた人やシカゴ音響に反応してくれた人もいたから別にそれでいいか >>766
ユーテロツアーからじゃないの?
コートニーが無理やりカートにツアーに出ろと言って始まったものだし
ネヴァーマインドがヒットする前後は楽しかったって言ってたし 最後にインダストリアルだけ突っ込んどくわ
>>756
確かにインダストリアルの創始者はスロッビンググリッスルなんだけど、
スロッビンググリッスルの時代はノイズと打ち込みを使ったダークな音楽って感じだった
フィータス辺りがノイズを無くして打ち込み系のダークなカッコイイ音楽って感じにしてたんだけどな
それをミニストリーが真似して、それの真似をNINがしてたんだよ
そこまではまあ良かったんだけどミニストリーがギター入て一気にメタルにしてしまった
それでNINもそれに倣ったんだけどな
だからスロッビンググリッスルの頃と全然違う音楽になってて今じゃインダストリアルメタルと言うらしい カート自身がニューウェーヴ指向だったから、
ニューウェーヴの話は別にスレチじゃないと思うけど
ただ、ニューウェーヴの定義だよね
カートのニューウェーヴの定義が一般とは違うみたいだし
カートの定義は奇妙で実験的な音が入ってることだと思うんだけど
かと思えばポーリーにニューウェーヴとつけたりね
よく分からん
ちなみに、ブリーチはニューウェーヴ要素がもっと入ったアルバムになる予定だった
ラヴ・バズのイントロに40秒ぐらいの児童唱歌を入れようとしたり、
ビーンズという奇妙な曲を入れようとしたけど、サブポップに阻止されたという
ラヴ・バズのシングルB面曲はビッグ・チーズというタイトルをサブポップが気に入って
B面曲にしたんだけど、ビッグ・チーズはサブポップを皮肉ったタイトルというのが面白い ニルヴァーナはもはやツェッぺリンやフーやディープパープルやピストルズやメタリカやレッチリやリンキンのような中高生のロック入口だからね
ニューウェーブのマニアックなバンドなんて知らなくても全く困らないというかリアルで語ると大抵引かれるけどこの辺は一般常識レベルでちょっと音楽好きな奴と知り合った時飲みの席で語ると朝まで語れる >>770
カートのその定義は別に間違ってないぞ
ニューウェーブ色々聴いてると奇妙奇天烈なものばっかりだしな
好きなアルバム50枚にニューウェーブのバンドのアルバム入れてるし、バットホールサーファーズとかここのスレには全く馴染まないようなバンドのアルバム数枚いれてたりする
そのブリーチの話は初耳だがエンドレスネームレスもそういう風に狙って作った曲だと思う
あとモイストヴァギナな
そういう趣味が世に出る前に逝ってしまったような気がするけどな バッドホールサーファーズって確かにこのスレじゃあんま話題にならないね
結構ハードでジャンキーな音だからニル好きなら多分気に入りそうなもんだけど なんだよニューウェーブって あんまりマニアックなやつはみんな知らんぞ 知らんていうことは大してよくないってことだよ 歴史的名盤とかもどうせないんだろ? そう言えばこれもあまり触れられないけどボアダムスを前座にしてツアー回ってたな
ボアダムスなんてスカムでしかないけどそう言えばシャッグスのアルバムも50枚入りしてたはず
だからカートにはそういう嗜好はあるんだよ
>>774
ジョイディヴィジョン、PIL、XTC、スミスとか名盤はあるけど知らないなら知らないままでいいんじゃね Spotifyでバットホールやミートパペッツ聴いたが全然行けるわ、普通にカッコいい コントーションズとかはレコ屋的にジャンル分けするとニューウェーブ、ポストパンクなんだけど
メンバー自身は所謂ニューウェーブに括られたくないからノーウェーブと皮肉っているが
今はノー・ニューヨーク系の表層的な音をさして、ノーウェーブというジャンル分けがあり様式化している あぁ、バットホールもメジャー後はまだ聴きやすいか
ソニックユース辺りと一緒に80年代のアルバム買ってめちゃくちゃ戸惑った思い出w
今では好きだけどな XTCやスミスは文句なしだわな
CDもほとんど持ってる >>778
このスレでノーニューヨークの話が出るとは
ソニックユースとか直系だけどニルヴァーナに影響あったかどうかはわからんな スミスってネイティブでこそしっかりと楽しめる音楽だと思ってしまってあまり楽しめないわ
歌詞を読めてもそのまま受け取れない自分は大して歌詞に重きを置いてなかったり勢いでどうにかしてるミュージシャンに行ってしまうわ スミスは幻想的で浮遊してるようで、骨格は英国らしい確りしたリズムと表現があるからね
そのバランスをマーが一人で再現してるのは凄いと思うよ
モリッシーも唯一無二だし すげーなこのスレまじかよ
ほんとかよ
ここにいるのおっさんだろうな
若者に接する機会多いんだがヒップホップとサッカーの奴しかおらん
ロックと野球で育った俺としては悲しい
もはやニルヴァーナなど聞く若者は相当変わりもんだろな そんなことはないよ
俺は野球好きな若者結構見るしニルヴァーナ好きな若者もよく見る
若手ミュージシャンにもファンが多いのが何よりの証拠
このスレで挙がってるようなわけわからんニューウェーブだのオルタナのバンドは誰も興味ないが まあいろいろいるだろうな
イケメンの奴とかイケてる感じのお洒落な子かと
かわいい女の子とかにヒップホップとサッカーという子が多い気がした
というかほとんどだった
当たり前のようにヒップホップを聞いてる時代であることは間違いないな
野球に関しては地域の関係もあるだろうがな ヒップホップとか聴いてる子はお尻もヒップホップしてる印象だな
ロックに共鳴できる子は思慮深い感じがある
ゆえに公私ともロック一択で行こうかな(たまにはヒップホップも有り?) 小学生の頃から体育の授業でヒップホップの曲を
使って踊るから、リズムが擦り込まれてるので
そこからロックに向かうのは無理かも だからこそ新鮮なんじゃないかな
カラオケでも聴きやすいストテンとか歌うとJkとかビックリしてるみたいだよ
ヒップホップに比べれば歌ものに近いから、良い曲でそれなりに歌えば分かるみたいだね…。(おっさん何期待してるんだろw) ヒップホップのが30倍位飽きるやろうに
それに爽やかな曲も織り混ぜております。
しかしニルヴァーナは激しく重いメタルな風味とキレのある青春歌みたいな要素が同居してるよな、ネバマイはそんなアルバム いやヒップホップなんて慣れたら歌いやすいが、金太郎飴だし飽きるし
レッチリなら10曲以上レパあるよ、レイジは難しいな挑戦中
自分の美学曲げてまで歌いたくない…キリッ 飽きないロックアルバムは60'70'に固まってる グレイトフルデッドとかピンクフロイドとかな
おれは肌寒くなってくるとフーのクアドロフェニアやジョンのイマジンを毎年聴く 90ものだとパールジャムのテンが一番飽きないかな ロックは息長いよな
ミュージシャン達が証明してる
ただしタラリコみたいに爺さんになっても第一線で出てる人は稀
長くやるならストーンズ辺り最強だな
まあ自分は日本人らしく中間狙ってくかな 今洋楽でも特にロックは何も流行ってないからな
聴く取っ掛かりもないよね
若い子はEDMとかテンション上がるものを聴いてるみたい
ヒップホップも同種
フジロックも主な客層は40代とかだし洋楽ロックはおっさん向けで間違いないよ
邦楽も流行りがないけどワンオクとかRADWIMPS辺りは聴かれてる感じかな
あとはAKBにジャニーズな
そもそも全体的に音楽離れが進んでる
若者も無関心層増えてるけど、そもそも音楽なんて歳を取るごとに無関心になっていくものだからな
今時ニルヴァーナスレであーだこーだ言ってるのは拗らせたおっさん 若返りの術だし、生き甲斐だし
単純に身体にごっつええんやわ…。(稲中風) ヒップホップって英語をかなり理解してないと十分に楽しめなくないか?
トラックが好きな曲はあるが一部除いてそこがメインじゃないだろうし ミクスチャー系はききやすいよな
それ系に影響うけたエミネムも聞きやすい
黒人系は何故かだめだったり カラオケは雰囲気を嗜むものだと考えてまっす
ちゃんと寝て練習してたら勝手に上手なるし
よりリアルな雰囲気を求めて楽しんでます。、飲み放題で11時間700円だからなw 愛すキューブとドレーは好きだな
あとはなぁ、レイジが凄すぎて…。 またミーハー発言だか普通にビースティ・ボーイズは良いよね ビースティはロゴスに観に行って最後サボタージュきて待ってましたのカオス状態になったけど演奏は大したことなかったな >>799
ヒップホップってリリックリリック言うけど実際は大したこと歌ってないよ
日本人はそういう先入観が何故かあるよね
トラックかっこいいで聴いててあまり問題ない
歌詞もわからないよりはわかった方がいいのは確かだけど エミネムでもNASでもケンドリックでもリリック理解しながら聴いた方がより楽しい >>806
日本人ってよく言うと知的で悪くいうと堅物なんだろな >>806
オルタナとかならメロディに乗せるためだけで歌詞に意味なさそうなの多いけど
ヒップホップはメッセージ性強いのばかりじゃないか?
後者は英語を英語のまま楽しめないとつまらないと思ってしまう >>810
いやいや本当にそんなことない
先入観でしか無いよ
それとロック聴く人は歌詞どうでもいいってみんな言うけどそれもわからないよりはわかった方がいい
ヒップホップもそれぐらいのレベルだよ
このトラックかっこいいなで気楽に聴けばいいと思う ラップの方がメッセージは強いかも
今年はやったロジックの命の電話についての曲とか ニルヴァーナスレでいつの間にかヒップホップかw
カートが生きていたらひょっとして…。 >>811
ヒップホップはロックと違ってメロディに乗せるというより語感と韻重視だと思うから
リスナーに対する言語的なアプローチは強いと思うんだよね
俺が言いたいのは歌詞がわかるってのじゃなく聴く時の母語の違いによる感じ方の問題というか
歌詞なんて英語読むだけで理解はできるけど聞いてそのまま受け入れるのは遥かにレベルが高いからね >>814
いやそのヒップホップが韻を踏みまくってるっていうのも先入観だよ
韻なんて申し訳程度にしか踏んでないしいちいち気にしなくてもいい
最後の行はヒップホップもロックも一緒だな >>815
まああんまし聴いてないからそうなのかも
ロック好きは何を聴けばいいんだろう
ミクスチャー系は結構聴いてたが >>816
このスレ的にはカートがフェイバリットに挙げてたパブリックエナミーかな
あとロック好きはやたらエミネムを推してくる印象がある
まあカニエでもなんでも気になったの聴けばいいと思うよ 何なんだろうな「ヒップホップは抑圧された黒人が歌う社会的メッセージ性の強い音楽だから恵まれた日本人が歌うと滑稽」
みたいな物言いは だいたいパーティーのことばっか歌ってるっつーの
昔からあるけどさ スメルズもハローハローハローハローに続くハウロウ?でハローの印を踏んでるんだけど、あんま気付く人いない >>820
みんな気付いてるわw
ニルヴァーナでは一番有名な韻やろ(。>д<) パンクは韻を踏んでるのが多い気がする。
ヒップホップもパンクも起源は似ていないか? 「韻を踏む」ということ自体が日本に比べてアメリカじゃそこまでハードルの高い事ではないからね
学校で習ったりするぐらいだから
あと英語という言語が陰を踏みやすいってのもあるから自然とそうなるだけなのかも >>825
基本だよね
就学前の幼児向け番組のセサミストリートで
しつこいぐらい韻踏を教えてた ヒップホップではないけどトーンロークのロークトゥアフターダークがカッコいいよ ダストブラザーズがエンジニアやってるから音がいい それにしてもニルヴァーナってバンド名なのに
カートは全く涅槃できずに死んでいったな
死に様が皮肉になってるな まあ、何の話題をしてもいいが
あんまり長々とスレチの話題はやめてもらいたね
カートがパブリックエネミーをフェイバリットにしてるのは
アナーキーだからだよ
ラップ自体がフェイバリットなわけではない
どちらかと言うとカートはメロディ派だよ
まだニューウェーヴの話題の方がマシ BYE BYE NEGATIVESって知ってる人いる?
座間の被害者(唯一の男)のバンドらしい
ニルヴァーナ影響うけてるみたいだね
このスレにもいたかもな なんだかんだK-Rockが一番カッコいいと思う
何というかハングル特有の響きに惹かれるんだよね
おすすめの韓国オルタナバンドある? >>831
カート信仰してる某ライブハウスで毎度のように名前だけは見かけたことあるな
あそこ内装がカートの写真だらけだしBGMはNIRVANAだしあそこで洗脳されたよ俺w >>830
でも、エミネムのビヨンセと組んだ新曲とかカートを
思い浮かべるような
初期のアルバムが売れすぎて神格化されてるけど
俺は人間だ、間違いもおかすし完璧ではない
奇跡は起こすけどイエスキリストではないという歌詞 若毛の至りを上手く流してくれるのはやはりニール・ヤングの音楽やカートに対しての金言かな
パールジャムのエディはその辺察知していて、思想も音楽もニール・ヤング崇拝者だからな
やっぱ感性が鋭いし、いくら風切って走るロッカーでも癒しや助けが必要なのさ
ワイはいつも癒しを求めているから問題ない?
まあタラリコもたかが音楽、然れど音楽みたいなカッコよすぎる戯言言っちゃって乳牛以降撃沈したけどね…。 >>834
いいなそういうゴーマニズムな歌詞で売れるなんてw >>830
アナーキーだからと言うより当時ヒップホップはまだアングラな音楽だったからな
サーストンもヒップホップ(パブリックエネミー)に影響受けたとか言って金のネックレスしてたぐらい
カートもサーストンもアングラ大好きだからな カートの好きなアルバム50枚を見る限り一番影響ありそうなのはやっぱ80年代のハードコアだな
ブラックフラッグのMy Warとかニルヴァーナ好きなら必聴の一枚だと思うけど
それが11位でそれより上位にファングだとかMDCが来てる
ハードコアは基本雄叫び系のボーカルなのに対してそれをポップにしたのがニルヴァーナって感じする
サバスは?って話だがハードコアがサバスに影響受けてるからな
カート自身がブラックフラッグとブラックサバスに振り回されたナックとベイシティローラーズのようなもの
とか言ってたがそのまんまその通りという気がするわ ハードコアの話も盛り上がらんだろ
カートがいくらアングラな音楽が好きと言ったところで
ニルヴァーナ好きな人はアングラな音楽好きじゃないからな ヒップホップなんて日本ではそんな普及してねえよw
洋ヒップホップの来日公演なんてほとんどないのがソース
ハードコアはブラックフラッグ、デッドケネディーズ、バッドブレインズ、マイナースレット等有名どころは聞いたけど
この辺の音悪くて金太郎飴なアルバム聞くとネバーマインドって音が良くてサウンドもポップで緩急つけてて結構売れ線だよねえって思う その手のアングラのCD買ってよかったこと一度もないからな 金かけて録音されたメジャーの傑作と比べるとゴミばかりなのが現実 それはあるねw
俺もアングラなCDを買うのはお勉強目的であってヘビロテした作品はめったにないわw
結局よく聞くのはメジャーの音良くてある程度万人にウケるように作られた作品になる 結局はこうなるからな
80年代はヘアメタル聴いてた層が多いらしいし
ボンジョビとかモトリーとか何かの下らないギャグのようにしか思えないけど アングラまで漁るんなら邦楽の方がかなり面白いと思うわ
文化的な面も色濃く出てくるから奥深くはネイティブじゃないと楽しめない感ある ネヴァーマインドはたまに聴くとスカッとするけど
ブリーチは詰まった音でスカッとしないからあまり聴かない
これが答えだと思う 録音状態の悪いのがダメなら60年代や70年代もダメだな
カートが好きなストゥージズにしたって音が悪いから
暴力的に聴こえるという面は大いにあるけどね 俺もアングラな音楽聞いてる俺カッケ―と思ってたことあるけど
そういうのは10代で卒業したわ ネヴァーマインドも鬱っぽくてモヤる人も多いと思うけど人それぞれか 60,70年代のハード系ロックはブートとか後年出たライブ盤をよく聞いてるわ、オリジナルのスタジオ盤は音がショボすぎることが多くてな
逆にビートルズとかポップ系のスタジオアルバムは聞ける不思議 でもBlack FlagとかDead Kennedysがアングラって称されるの違和感あるな
Nirvanaと比べりゃそりゃアングラだが 絶対的に見れば普通に人気な方だし ゼップなフーなんかはブート聞かないと良さわからんだろって感じだし、ビートルズなんかもブート集めが面白い
ニルヴァーナも90年代以降のバンドでは一番ブートレグや未発表音源集めに楽しさがあるミュージシャンだと思う
事実ニルのブートってすごい種類あるしな いやブート集めが一番面白いのはレディヘだろ
今の時代あれだけライブ毎にセトリ変えるメジャーバンドは貴重だと思う レディヘのブートはあんま詳しくないってかほとんど持ってないな
売ってなくない? 録音状態のいいものは良くて、悪いものは良くないって極論だなぁ
Black FlagのMy Warは今や80年代の名盤だろう 60年代70年代の傑作は音いいよ highway61とかbig pinkとかlive deadとかお宝音源めちゃくちゃあるよ
それらのバンドのブートでまたお宝あるからこの年代が一番熱いんだよ なんていうかロック黎明期でバンドとエンジニアが試行錯誤して当時の空気感まで録音されてるから80年代以降の低予算インディーズの音の悪さとは別物なんだよな 皆さん聴き専が多いのかなー、まあかくゆう自分もヘッドホン20個は買ってるからかなりアホなんだが、ブートは手出ししてないなw
アングラで聴き込むほど良いのはヴェルヴェットが最初で最後かもな
ドアーズもアングラ感あるが、あのくらいのバランスまで行かないと繰り返して聴かない
REMとかスミスとかファジーな感じがあっても洗練されてる
この巧みさはニルヴァーナにも勝ってるかもな >>856
当時の空気感まで録音されてんのは80年代のインディーも一緒だよ
ブリーチにしたってそうだろうよ 聴き専と言っても色々ありそうだが
スケールやコード進行、奏法なんかを理解して聴いてればそれでいいと思ってしまう >>858
それもそうだな やっぱりこうなのかな 60'70年代組の方が今より娯楽が少なかったからより音楽制作に集中できたのとロックビジネスが確立されてなかったから自由に仕事ができたから傑作が多い ジャケットも魅力的なやつが多い ネヴァーマインドはアンディウォレスのミックスで音が整いすぎてる
ように思うけどそれがあのアルバムの良さだしなぁ
まぁ難しいな
カートはアンディウォレスを否定していたし、
だからこそユーテロのプロデューサーにアルビニを指名したわけだけど ブリーチはエアロの70sやツェッペリン辺り好きなら堪らんアルバムだと思うよ
タメの効いたカッコいいリフが目白押しで仕上げはカートのボーカルだからな >>854
同意
熱心なニルヴァーナファンも沢山いるからゴミとかほざいてる奴はニワカかヘビメタだよ
結論
ブリーチはアナログとCDを所有しているが
アル・ヤンコビックが揶揄するようにニルヴァーナはガレージ系バンド
なので音質面に対して妙なことを言い出すのはヘビメタとニワカ ヘビメタもアングラなやつは結構音ひどいよ
カーカスなんてわざと音悪くしてるだろって感じだった マイルス自身アガパンのミックスを気に入らないらしい
多分ジャズ通にも不評だと思うが後追い的にはローファイ感がおK
なので音質面に対して妙なことを言い出すのは聴かなければよい ブリーチ確か8トラックで取ったとか当時言ってたような
ドンシャリじゃなくて中音が豊富に出てるから籠って聴こえやすいんだが、当時は派手で薄っぺらいハードロックに飽きてたし、60s70sを彷彿とさせるブリーチの音質は生々しくて暖かみも若干あって好きだったわ
まあ今の時代はレッチリのBSSMでも籠って聴こえるから、良いとこ取りのサウンドは中々ないんだよな
だからブリーチは味があって籠りもあるが、ニルヴァーナ自体にキレがあるから濃厚でバランス良く聴こえたよ、8トラックはなんてイカしてるんだ万歳!って思ったもんだ
今聴いても悪くない そうなのか なんかブリーチ聴きたくなったけど手元にない 俺はブリーチよりもインセスティサイドが好きかな
昔はドライブ中によく聴いたもんだ
ミートパペッツのセカンドもね
ちょうどいいローファイ感がたまらない >>869
そうなんだよ アニューリズム入ってるからそっちの方がいいんだよな ブリーチはやっぱりいいわ 90年代はレコーディング技術が上がって音がどんどんハイファイになって行った
時代だけどその辺を中心に聴いてる人は音質が悪いと聴かない傾向にあるのか
ニューウェーブとか80年代USインディーは確かに音が悪いけど革新的(前衛的)な
音というのはゴロゴロしててそこを聴くものだと個人的には思ってる
アヴァンギャルドな音楽は嫌いだから聴かないと言われたら
まぁ納得もするしその中でもポップなもの勧めたり出来るけど
音質悪いから聴かないとか言われたら閉口するしかないわな ガレージ感、ローファイ感って適当だよな
イギーが普通のハードロックやってる時期のライブCDの帯にはオリジナル・ガレージパンクと表記されてるし さっきのブートにも空気感っていうのあったけど、ブリーチや60s70sの録音ものは空気感まで録られていたよね
80sからのスタジオものはほとんど感じられなかったな
そう考えるとレッチリのBSSMは解像度の高いハイファイではないが、空気感も録られていた感はある
カリフォルニケイションは解像度も空気感も包括している名録かもしれん
まあレッチリはハイファイになってもバイザウェイみたいな作品作ってるから大したもんだが >>871
ニューウェーブでもジョイディヴィジョン、スミス辺りは結構聴かれてるし
ジザメリやマイブラ辺りも音質糞とか言われないのは謎だな
ピクシーズもニルヴァーナ好きは大体聴いてる印象だけど音質糞だからゴミみたいには言われない まあ単純にトラックが少ない分、広い空間録音してるってやつだね
自分がミュージシャンならあえて広めの空録やるかもしれんなー どうでもいいけど、カートの自伝映画の計画があるみたいだな
もう、そっとしといてやれよと思う
カートが出涸らしになるまで商売しようじゃなくてさ、
商売抜きにカート本人のためのプロジェクトをしてやれよと思う
カートは生前、ニルヴァーナの全作品をマスタリングし直して
ローファイのアナログレコードで再発売したいと思ってたんだけど、
それをしてやれよ
そしてカートには墓がないから、アバディーン公園のベンチに
マカロニ&チーズと共に供えてやれ
ネヴァーマインドとユーテロのデラックスエディションとか最悪だろ
あんなもん、カートが喜ぶとは思えん 俺は俗でミーハーな人間なんでニューウェーブならXTC、コステロ、スミス,U2みたいなおもっくそわかりやすい音楽はよく聞くけど
ジョイディヴィジョン、PIL、スロッビンググリスル、スリッツなんかはちょい難解すぎたな
ニューウェーブは時代がかった軽いサウンドが好きになれないからってのもあるけど ええ…?
またカートの映画やるの…?
何本目だよ?w いや
今ニューウェーブのバンド聞きなおしてるけどPILとB-52sは意外とイケるw >>877
ピクシーズのスタジオぐらいだもんな インディーズで快作なの キングオブロックはほんとはこいつらなんだけどデブっていうのとヴォーカルの声で経済的な大成功までいかなかったんだよな 本人たちももちろんそんなの望んでないだろうけど >>882
スミスとかストーンローゼズはどう?
あとTFCとか、イギリス勢 >>883
スミスは触り聴いて無理でマトモに聴いてないからノーコメント ローゼズはギターゴリ押しのセカンドカミングの方が好き オレ薄くて小洒落たUKものより土臭くて大陸的なUSものが好きだから両者はフェイバリットでない >>884
ああなるほど。
TFCもダメ?カートは好きだったみたいだけど、ああいうイギリス特有のダルいのが苦手なの?オアシスとか。 ビートルズの遺伝子という意味ではオアシスもTFCもニルバーナも同じだと思うな
ただサビの転調の多さや、より「歌う」という事に重きを置いてるという意味では挙げられてるブリットポップ勢やパワーポップの方がビートルズ色が強い
やっぱニルバーナは構造的にピストルズなんかのパンク寄りだと思う ネヴァーマインドってアルバムとして名盤なんだろうか?
後半これといった曲がない気がするんだけど
インユーテロとは違って >>885
ティーンエイジもマトモに聴いてない オアシスも才能はすごくあると思うけどはまったことない
ビートルズが嵌らないからUKは基本無理なんだけどピンクフロイドとツェッペリンはフェイバリット
アイリッシュになるけどU2もムチャ好き U2が好きだけどビートルズはノーサンキューって変わってるな
まあ俺もビートルズやストーンローゼズは結構好きだけどオアシスはノーサンキューっていう人間だけどw
ツェッぺリンやフロイドが好きなら普通にブリティッシュハードロック、プログレに進めば?いやもう聞いてる? >>889
U2はヨシュアトゥリーからall thatまでが大好きなんだよ 頭と尻尾の部分は興味ない >>888
ブルース色が強いのが好きなの?
ストーンズは? >>891
ストーンズ好き 中3のころに嵌ってたのがアペとヨシュアトゥリー ヒステリアとニュージャージー だったからそこの影響が強いと思う >>892
ガンズの87年のリッツライブ最高だな 88年じゃないよ
あのライブはイギーが観たら興奮するだろうな
普通のハードロックじゃないから >>893
なにそれ 87年のリッツとかおれ知らないんだけどツベで観れる? 観たことないやつだったらマジでヤバイけど http://jtw.seesaa.net/article/17714856.html
2000年代初めにホワイト・ストライプスが注目され始めると、彼らの音楽に「ニューパンク」「ネオガレージ」など様々な呼び名を付けようとしたメディアに対して、ジャック・ホワイトは言いました。
「僕らがやっているのは“ブルース”だよ」
デルタ・ブルース発祥の地ーデトロイトで生まれたジャックは、約一世紀近く昔に生まれたブルース・ミュージックを現代に昇華させ、二十一世紀の音楽シーンで表現しています。
彼はブルースを「自分の感情の正直な部分に触れるための道具であり、自分の感情表現を可能にする音楽」と呼び、自らいくつものブルース・ソングを作っています。
それと同時に、偉大なブルース・マンたちが作った数々の名曲を、現代に鮮やかに蘇らせています。
「もしニルヴァーナに影響を受けたバンドがいたとしたら、そのニルヴァーナはピクシーズの影響を受けている。
ピクシーズは70年代のパンクに影響を受けているし、その70年代のパンクは60年代に・・・そうやって辿っていくと、全てのロック・バンドはブルースに繋がっているんだ」
ジャック・ホワイトのルーツであり、ロックのルーツであるブルース。
二十世紀初頭に活躍した数多くのブルース・マンの中から、特にジャックが影響を受けたデルタ・ブルースの巨人たちを紹介します。 カートってインディー厨でメジャーの音楽糞って言いまくってたのにこのスレの人達は真逆って面白いなw
カートのフェイバリットの50枚の何枚も聴いてないんだろう
俺もインディー厨だけどニルヴァーナで言うとブリーチはまあまあ、ネヴァーマインドは糞、だけどインユーテロは名盤
もしインユーテロ聴いてなかったらニルヴァーナ馬鹿にしまくってたと思う
アルビニプロデュースの凄さだよなw
アルビニ曰くはニルヴァーナはジーザスリザードよりちょっといいぐらいのレコードを作っただけとか そのアルビニにしたってプロデューサー/エンジニアって認識しかないんだろうけど
レイプマンってバンドでキムゴードンのパンティって曲作ってサーストンにボコられた話とか知ってる? >>859
そんなもんを理解して
「この曲はこういう理論で作られてるからすごいんだよ」とかで聴くのか?
耳だけで判断しろ >>886
オアシスなんか転調すくないだろ
複雑なのがニルヴァーナ >>902
どちらかと言えばオアシスのが複雑だと思うけど…
ニルヴァーナって基本的にはヴァース/コーラス方式のシンプルな構成じゃん リアム「俺は3コードしかしらないが、俺が他のコード覚えたらとんでもないことになるぜ」
とかいってなかったっけ >>901
ちょっと何言ってるかわかんないですね
インディーの演奏の下手糞な連中に音楽理論求める方が難しい
理論がどうこう言ってんのお前じゃね インディー厨がいるならメジャー厨もいると思うけどね
インディー聴いてる人間からするとメジャーの音楽は単純でつまらないんだろうけど
メジャーを中心に聴いてる人間からするとインディーの音楽は難解でわけがわからない
ニルヴァーナがいくらインディーの音楽をメジャーにしたと言ったところで
グランジはメジャーの音楽だしインディーとメジャーは依然乖離したままだよ インディーの実験精神がありつつもメジャーで大ヒットしたのってベックのオディレイとかかな
他にもあるんだろうけど思い浮かばない カートの創った音楽は好きだけど、カートの愛した音楽は好きじゃない奴らばっか集まってるな
と、思ったらマーク・ラネガンやearthやバロウズの話すら出て来ないから…カートが創った音楽すらまともに聴いてない奴らばっか集まってるのな
でもそんな奴らが熱い書き込みをしてるのは好感が持てる
みんな同じニルヴァーナファンだから
ニルヴァーナは昔観たしカートにも直接あったけど(ミーハー)、カートが死んで伝説になってファン層が完全に入れ替わったんだなぁ そこまでのファンいるかね
特定ジャンルのアイコン的存在だから聴いてるだけでよく聴くジャンルは全く別のところにあるわ >>911
そう言えばスクリーミング・トゥリーズとか全然話題になってないな
ここの人らでも聴けそうな感じなのに
前にバロウズの話振ってみたけど誰も知らない感じだった
詩を読んでるバロウズの後ろで延々ギター弾いてるのとか受け入れられるのかなぁ
あとメルヴィンズのプロデュースもしてるけどそれこそ話題にならないな
ドローンのアースと言いアングラ臭がするからか単に知識がないのか カート経由でヴァセリンズやレッドベリーのCDを買ったやつは多いはず トゥリーズは結構持ってるやつ多いとおもうんだけど大してよくないからみんなあまり聴いてないんだろ
sworn&brokenていう曲だけは嵌った 今時>>912みたいなのが多いんだろ
90年代はニルヴァーナ、レッチリ、オアシス、レディへ、あとグリーンデイとかその辺聴いてりゃいいんじゃね?みたいな
あとはニューメタルか
ポストロックも無かったことになってんじゃないかな
モグワイぐらいは聴かれてそうだけど、あれもずっとインディに所属してて今サブポップなんだぜ 今Sworn&broken久しぶりに聴いたけどオアシスみたいで大したことなかったな やっぱりこのおっさんはストーンエイジのライブの時が一番カッコええ いつの時代にもアングラなわけのわからん音楽はあるけどちょっと前はポストロックとかだったな
今はなんなんだろ? ちょっと前からずっと続いてんのはブラックメタルじゃね
前にここでメタルの話になった時にブラックメタルの話に全くなって無かったけどなw
やっぱみんなメジャー好きなんだろ >>916
それってさメジャー厨って言うかロキノン厨だよな
もちろんJAPANの方じゃなくてな
最近見てないからわからんけどあの雑誌2000年代に入ってもニルヴァーナ、オアシスってやってたぞ
まあメジャー雑誌だからインディーを取り扱わなくて当然なんけどさ スクリーミング・トゥリーズの話題が出たけど、
カートとラネガンが一緒に録音したDown in the Darkはカッコいい
聴いたこと無い人は必聴だね
ニルヴァーナ名義で発表されたものじゃないから、
ブート以外のニルヴァーナ作品で聴くことは出来ない
ストーンエイジはニック・オリヴェリとラネガンがいなくなって、つまらなくなったな
ジョシュ・オムとデイヴは、よほど馬が合うんだろうな
色んなプロジェクトを一緒にやってる >>920
ロキノンとか言ったらこの洋楽板自体がロキノンを基準に出来てるようなもんだろw
メタルが糞というのもロキノンのせいだし
最近バーン読者の声が聞けるようになってきたけど、ロキノンという雑誌は売れてたしそれの読者が多かったのさ 5chの洋楽関係のスレや板はロキノンやスヌーザー信者関係者の溜まり場だからな
確かにメタルを親の仇のように叩いてる奴多いけどリアルでメタルなんてそこまで嫌ってる奴ほぼいないからな
んでこの板の住人はビートルズやオアシスやレディオヘッドが洋楽のメインストリームだと本気で思ってる >>923
ロキノンのせいじゃなく、x japanが地上波で取り上げられてるので
へびめたw扱いなのでは
アメリカでも、オジー一家やモトリークルーがお笑い系リアリティ
番組を放送してたから同じような扱い みんな分析好きだねえ
そんなクソ分析が何の役に立つんだ? なんでニルヴァーナのルーツやポストニルヴァーナを追ってないだけでロキノン厨扱いされるんだ
普段電子音楽聴いててたまに聞く90’sロックのアイコンとしてニルヴァーナを聴いてるってだけで
別に超メジャーアーティストだけ聞いて満足してるわけではないのに謎の決めつけで見下げ果てるのはどうかと
まず仮にそうでも貶めることじゃないわ 少なくともインディーの話が通じない理由がわかったよ >>921
それの7inc盤実家にあるな
確かカートはバッキングボーカルとの表記があった気がする
Kレーベルのカルヴィンとカートの元カノのトビがやってたThe Go Teamでカートがジャングリーなギター引いてる7inch盤とかもあるけど、こっちは音楽的にたいした事なかったりするので未だに公式に再発されてないのもわかる気がする アルバム作っても赤字になるだけだからもうどのバンドもやる気がない マジでグランジを最後にロックは終わったっていうのが感慨ぶかい あの頃のおれは新しいワクテカロックが今後も出てくると思ってたけど大人はもう終わったって分かってたんだろな スレ違いだけど、ストーンテンプルパイロッツの
新ボーカリストと新曲はいいね
第二次グランジブームが起きるのでは >>930
残念だが再ブームとか起きないよ もう時代が違うしロック聴くなら昔の聴けばいいだけだからな >>928
聴いたら、カートがもろメインボーカルだけどなw
むしろマーク・ラネガンの声はほとんど聴こえない
ヘッドフォンだと確認出きるかもしれないが
あと、カートがTADをバックに歌ったAlcoholという曲も好き >>929
ロックというか、音楽その物が終わってるだろ
今はというか、だいぶ前からフェスロックの時代で
フェスで盛り上がるのを前提に曲が作られてる感じだな
カートだったら、フェス好きのロックファンを調教された動物と
皮肉ってただろうね
カートも音楽が終わる時代が来ることを予言してたが、
それは焼き直し尽くされて、終わるという意味だった
俺はネットの普及で終わったと思ってる >>934
確かにクラシックやジャズも(派生はあっても)発展は終わってひとつのジャンルとして確立されたように、ロックのみならずポピュラーミュージックそのものがジャンルとして完成形に達してしまって感はあるかも
現代音楽やエレクトロニカ的な抽象的な表現でさえ、頭打ちな感があるし
これから今までとは全く違う新しい音楽が誕生すれば面白いと思うけど、それもなかなか難しそうやね vampire weekendとかがグラミーなどからも無視されたのがいたい
インディーでもグラミーとれるようにしろ やっぱメタル入れんと00年以降は寂しいな
俺、賢い勝ち組。 >>935
>今までとは全く違う新しい音楽が誕生すれば面白い
そんなんかつてでたためしがないしこれからも出ない
音楽は少しずつ改変されていくもんだ ニルヴァーナのアンプラグドは涙なしではみれないね(´;c_;`) バーンとロキノンばかりだな
ドールの読者だった奴とかおらんのか?
カートは何者かひとことでいえばパンクスだぞ >>940
そもそもDOLLって書店に置いてなかったからなぁ
でも、行川和彦がBURRNやクロスビートで年間ベストあげるメンツに入ってて、たまに記事も書いてたりして、ずいぶん参考にしたわ
CONVERGEやDEPとかカオティックハードコアはハマッたし、VISION OF DISORDERとかマジでカッコよかった おれ頭悪いからロキノンの記事は意味わからんかったな UK寄りだったし買ってもlive スケジュールみるぐらいでほとんど読んでなかった 逆にミュージックライフとクロスビートは発売が楽しみで仕方なかったわ 00年代はインディーロックを聴く時代だからな
ストロークスなんかはロキノンでも大きく取り上げられてたがその辺を受け入れられたかじゃないのかな
正直ストロークスはどうでもいいんだけどその後のアニコレとかビルボード1位をとった
ヴァンパイア・ウィークエンドとか、セールス的な成功を収めたフランツ・フェルディナンド、
最終的にグラミー賞までとったアーケイド・ファイア辺りを積極的に聴いてたかじゃないのかな
この辺欧米じゃ普通に成功してるバンドなんだけど洋楽板やこのスレでは話題にならんね
ホワイト・ストライプスはたまに話題になってるし確かに成功もしてるんだけど
あれは新しいサウンドを創ったとかいうより昔のロックンロールの復刻って感じだしな ロキノンはブリットポップからの流れであそこまででかくなったんだろうな
クロスビートはUKべったりじゃなくて面白かった
でも今と違い洋楽のレビューって雑誌媒体頼りだったんだよね
当時は発売日前に聴いただけの二流評論家の記事でもありがたがってたからな ガンズ・アンド・ローゼズの最新ライヴにデイヴ・グロールがゲスト参加
http://amass.jp/97347/ ロキノンもNMEとベッタリでNMEの紹介するものそのまま紹介してたと思うんだけど
CDを売るためか懐古趣味も出だしてみんなそっちに走ったのかなぁ
NMEの00年代のベスト100とか見るとこんなに新人バンドがいるんだけどな
http://tower.jp/article/news/2009/11/18/100020348
このスレの人とかはリンキンとか聴いてたのかなあ
メタルはこういうランキングじゃ無視されちゃうからね… この板のリアルタイマーだけど2000年代当時はストロークスとか叩かれまくってて2000年代糞っていう流れになってた
同時にロキノン、NME叩きも横行してて、結局昔のものは良かったみたいになってたな
だから2000年代の話はこの板ではほぼ出来ないと思った方がいい 加えて言うなら2000年代のインディロックはスレチだし板違いだな
このスレの人らはグランジの話とニューメタルの話がいいんじゃないか?
ポストグランジとかもあまり認めて無さそうだし >>948
ストロークスが叩かれまくってたのか…
今じゃニルヴァーナの次のロックファッションの始祖だろあれ >>952
してるだろな 生きてたら禿げて性格も丸くなってたはず でも遅かれ早かれオーバードーズで死んでたよ >>914
ヴァセリンズを聴くニルヴァーナファンはアリチェン、ナインインチ、コーンとかのメインストリームメタルを聴かないイメージ
>>941
オレもそのへんのバンド好き
ドールのボスが言うようにネヴァーマインドはパンクの勝利であり集大成なんだよな
だからメタラー、ヘビメタが難癖をつけてくるのは当然だと思う
>>943
ホワイト・ストライプスはドゥーラグとかボブログ3より重いからZEPに例えられるんだよ
>>952
ないよ(多分) そう言えばニルヴァーナはパンクだから聴くけど、他のグランジはメタル臭いから聴かないという日本独特の変な層がいるよな
DOLL辺りの影響なのかあれ >>956
アリチェンのレインみたいな目をしてたよね
Instagramを見たら鬱で自傷傾向もあったようで
誰か何とか出来なかったのか 逆に言うたらネバマイがパンクの終着点ならやっぱ知れてるわ
メタルは世界にネバマイ以降も広く広がってるからな
ていうかメタルはクラシックも包括するし、プログレとも親和性があるし、明らかにキャンパスが広いから比べちゃ可哀想
ネバマイはあえてパンクの狭いスポットに深く広く鋭く切り込んだ奇跡、やっぱ天才。 それに最古のメタルはブルースと迎合してるからな
キャンパス広いよヤバイよw エアロの乳牛は結構パンキッシュだしノイジーだから好みだな
パンプのちょいワル感が超苦手 パンク(ハードコア)とメタルは同義だぞ
少なくとも対立させるものではない 乳牛は完全アウト!
パンプはエアロが甦った真髄、パーマネントは序章であり概要、乳牛以降は残念ながら転落の軌跡w >>962
まあアイアン・メイデンの1stがパンクとメタルの迎合であり傑作だよね
やっぱメタルスゲーわ >>963
マジでエアロファンなの?
パンプは転がっているようには聞えないな、、、 >>955
ガンズは好きなのにパールジャムは知らないけどニルヴァナは好きみたいなやつ多いよな aliveの最後のギターソロ聴いたことないやつ多すぎてワラう
ロキノンに振り回されたのが日本人 渋谷はツェッペリン信者なのにおかしな話だよな はっきり言ってニルヴァーナより深いでエアロ愛は
乳牛取るかパンプ取るかで分かっちゃうんだよな、一番分かりやすい試金石だよホント >>967
パンプとget a gripって音圧が変わっただけで同じ路線じゃん なにが試金石だよ
ちなみにおれはどっちかといえばpumpの方が好き パールジャムって当時なんかグランジブームに乗った偽物って感じがしたんだよ。 >>968
違うわ、荒削りな深いブルースフィーリングが無くなって、自分等が書いて演奏する地に足がついた圧倒的な自信がほぼ無くなっていった
タラリコのボーカルもわざとらしく大袈裟でアレレ、ジョーのギターも同じく大袈裟でチープであれレレレ、頭の二人が残念なんで飛んでたエアロは飛べず他人のエンジン積んで大袈裟ロック
1st 110点,2nd 90点 3rd 110点 ロックス 120点
パーマネント 100点、パンプ 110点なら
乳牛は10点くらい
マジでワイの満足度はこんなに違うから力説してるし、パンプまでっていう通は意外と多いぞ エアロに興味無いけど100点超え連発のレビューとか草
>>969
エディはシアトルの人間じゃないしそれでカートも叩いてたな
最終的には和解したらしいが エアロって100点越えるアルバム連発してたからな
グルーヴが臨界点越えてて、曲が異常に良くて演奏も個々最高にイカしていて、更に一体感あってもはやグルーヴがエアロスミスという一つの生き物レベルになってたからな
エアロはそれを連発してたから信者になったんだが…orz
ただし最新のライブはかなり持ち直してるみたい、こういう奇跡がロックには起こるからなー 強烈に魅力があって、息が長けりゃ陶酔し甲斐が有るっちうもんだ
おまけに聴いてよし演ってよし! >>972
まあ落ち着けや パンプが良いのはおれも認める
ただエアロの場合デスモンドとフェアバーンの力を借りての大復活なワケだからこのスレ的にはボン・ジョビに近い存在なんだよ
70年代の作品聴いてもアルバム的にのめり込むようなものがないしアメリカンエンターティナーていう扱いの方が強い それを否定してるわけではないから誤解しないで ニルヴァーナもAICもパールジャムもサウンドガーデンも好きだわ
みんなルーツや辿って来た音楽は違うけど、全員に共通してるのはメロディがいいことだと思う 悪いけど70年代エアロの流れ、下地があってパーマネントとパンプがあった
乳牛はその殆どを否定した感じだね
簡単に言えば英国トラディショナルのシンプルさ芯に響くリズム、深みが無くなった
エアロは英国トラディショナルを基本としてメタルもブルースもパンクもブラックミュージック迄をも包括していて、かつエアロ特有の極上グルーヴで仕上げていたから堪らんかったんだよ
エアロクラスとして(世間の評価はそれ以上かな)ZEPが挙げられるが、エアロからパンクやブラック抜いて民謡取り入れたスタイルかな
まあZEPもとんでもない偉大なバンドだが、僅かにパンクやブラックの旨味を抽出したエアロのが好みだった
メジャー嫌いなカートすらエアロとZEPの魅力と絶妙広大なハイブリッドバランスには平伏したんだよね
それがエアロツェッペリンという曲やブリーチに現れていて心底共感できた。
言ってみればニルヴァーナの下地にもなった広大強固なトラディショナルなんだよ カートもスタジアムで演るようなバンドは嫌いだと言った上でエアロスミスだけは良かったと言ってたけどな
LIVE!TONIGHT!SOLD OUT!で言ってたんだと思うけどあれみんな持ってるよな?
あれはDVD出てるからいいんだけど、ソニックユースの1991:The Year Punk BrokeのVHS捨てちゃったのが痛い
DVD出てるけど日本語字幕版が無いんだよ
ちなみにそれにもニルヴァーナ出てるんだけど知ってるよな? とにかくハードロックではZEP、エアロは神だと思う
ニルヴァーナはパンクやポップス、アングラを絶妙に取り入れて辛うじて並んだくらい
エアロ、ZEPは完全に横綱相撲、ニルヴァーナは技が巧みでなんとか横綱に登った感じやな
まだ書きたいことはあるから気が向いたら書きます。 >>977
今の時代YouTubeにフルであがってるからな
確かに日本語字幕は厳しいだろうけどw
https://www.youtube.com/watch?v=as5tGEyu3Is&t=3950s ソニックユースとニルヴァーナの仲睦まじい様子とかこれでしか見れなそうだよな
カートが死んでキムが一番ショック受けてたらしい
ソニックユースの曲名にnever mindって単語が出てきたりSmells Likeって
インディーレーベル立ち上げてたりで、サーストンとか今でもニルヴァーナのことは褒めてる
でも多分フー・ファイターズは嫌いw ハードロックだとやっぱりZEPとディープパープルが好きだな
ハードロックかどうか微妙だけどザ・フーも最高だ
エアロも最高だけどちょい曲が売れ線になりすぎた感がある でもエアロはライブがすごいらしいよね
見たことないから一度くらいは見てみたい
でもさすがにもう往年のパフォーマンスは期待できないかな? ZEPは演奏も曲も神だが、エアロが僅かに勝ったブラック(ファンキーさ、ラップにすら通じる新しさ)はどこから来たんだろうと不思議に思っていた。
いくら何でもロックの奇跡がこれほどエアロにすべて降り注ぐことはあり得ないと
やっぱり答えはあった。ジョーペリーがバンド組む前に陶酔していたバンドにMC5があった。
このバンドの有名なライブ盤聴いて謎は解けた、エアロのファンキーさ新しさはMC5から抽出していたんだと。
ああ、エアロも人間なんだなと思った(笑)
結局どのバンドもパクって取り入れてる
ただし基本がぐちゃぐちゃになると凄く安っぽくなるんだよな
カートも晩年はREMを母体にしようとしてたみたいだが、REMもエアロに熱狂してたらしい
まあワイは納得。 ZEPとかエアロスミスってよくも悪くも世間的なコテコテのロックスターのイメージを体現してるよなwピストルズなんかも
ニルヴァーナももうそういう感じかな、90年代以降のバンドでロックスターの典型的スタイルっていうとみんな大体ニルヴァナが思いつくんじゃないかな ツェッペリンvsエアロスミスならツェッペリン圧勝だろ 比べる方がおかしい >>981
パープルは最近好きになった
ほんと英国トラディショナルを感じさせる力強くシンプルな構成が堪らないよね
ブラックモアの抜群に抜けの良いギター(フレット間削る裏技ありw)も堪らんし、ボーカルもハードロックの雛型みたいな王道。
ライブはエアロより完成度は高いよね
ZEPはリズム隊が最強だから反則。 というかZEPやエアロが好きなのにガンズ大嫌いって当時を知らないと変わった人だよな、カートってw アクセルと同世代だからってのも意識して嫌なんじゃないのかい 当時のアクセルローズのカリスマ性に勝てるやつはいないからな 嫉妬だろな この流れ見てたらわかるようにツェッペリン、エアロ、ガンズ、その辺の
超メジャー級のバンドと並べて聴かれるようになったのさ >>988
それは分かるんだよな、書きたかったことはソコだよ
ワイはエアロ評価100点越え連発してたし、ZEPも4thは120、二枚組は110点付けられる
要するにグルーヴもアルバムも臨界越えレベルじゃないと気難しいカートは認めない、特にメジャーのバンドはね(笑)
ガンズのファーストは良いアルバム(限りなく100に近い)だが、グルーヴも曲も臨界越えは無かったよカートと一緒で(ただし多彩なソングライトでイリュージョンは110点付けたい)
だからカートも常に100点越え目指してたよ
その情熱、プライドは尋常ではなかった
エアロやツェッペリンに並ぶグルーヴ、更にアングラや極上のPOPSを両立させるという新しさも生み出してなんとかインユーテロ迄がんばった
スリーピースに限界感じてギターも入れた
それでも新たな臨界越えグルーヴ音楽はボロボロの心身では到底無理になってきた
そこで差した一光の光がREMだったと思う
しかし皮肉なことに今までの力業とは正反対の音楽だったし、REM自体もアングラに徹して無力感、虚無感の中で自然に生まれる音楽だった
カートにこれ以上の虚無感、無力感は無理だったんじゃないかなと
REMはなんとかそういう音楽に徹することで深めて行けた。
自分もREMは10枚以上の傑作アルバムを生んだ軌跡のモンスターバンドだと思うし、最後までカートの価値観は共有できたから、余計にニルヴァーナやカートに思い入れがあるんだよな
亡くなった時は追悼ライブも演ったし
ありがとうカートだな アクセルの潰れた声が悪いんじゃね?
あ、ZEPもか。 カートはリフは作れてもソロが作れなかったから劣等感あったんだろ 最終的に傑作とされるアルバムはグルーブとギターソロが秀逸なんだよ パール・ジャムはストーンテンプルとかクリードとかモノマネできるバンドがいたから
価値は下がるんじゃないかと思う
希少価値=そのものの価値だから
ニルヴァーナのちゃんとしたモノマネはそもそも誰もできない
意外なとこでTOOLあたりでも結構容易に真似して似たクオリティのものは作れるバンド多いんじゃないかと思う
ボーカルが見つかればだが しかしアコースティックもなかなかだったよな
ファンはそこ分かってたからアンプラグドの企画も生まれたし、MTVのアンプラグドはニルヴァーナの為にあったと云わしめた結果にも繋がった
だから期待がカートに余計かかった状態にもなり得たよね
完璧以上のネタはもうREMの虚無感コースじゃないと無理だと踏んでたんだろう
しかしやっぱり体が資本だからな、カートでもそこ覆すのは無理だったんだよな 結局カートはトータル的にみて史上最高のアーティストってことなんだよ このスレッドは1000を超えました。
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