タイムドメインのスピーカー Part25
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バスレフでは一生本物のタイムドメインにはたどり着けないからな バスレフは間延びしたブヨブヨの低音
スピード感のあるキレのいい低音はバスレフには無理 >>152
バスレフは低音に影響する。中音から高音には影響はない。 >>155
音は瞬間的なもんじゃ無い。特にスピーカーの低音は徐々に振幅が増える。減衰も徐々に減衰する。
半波長遅れても何も問題ない。
問題なのは、重い振動板で立ち上がり立ち下がりが悪いユニット。また分割振動で強いピークやディップがある事。 >>162
お前がマトモなバスレフスピーカーを聞いた事がないのは、よく分かる。
キチンと設計され、優秀なユニットとボックスのバスレフは素晴らしい音楽を聴かせるよ。 >>162
お前よｗ
だからよｗ
＞しかも↑でも書いてるようにけつから出る音を対策したらよくなった事例が多々あるだろ
＞音の立ち上がりと立ち下がりが重要ならなおさらだろｗ
低域には立ち上がりと立ち下がりがないとでも思ってるのかよｗ
だいたいよｗ
>>80の例を見ろよｗ
https://www.stereophile.com/content/fujitsu-ten-eclipse-td712z-loudspeaker-measurements
fig.3での赤色の周波数特性がポートのグラフだが、低域〜200Hz程度までと
数百Hzあたりにも影響を与えてるだろｗ
しかもそれは↑で他者も言う
「中途半端に強化してる、結果的にはそう。」 >>164
一度ダイアトーンのDS-MA1で音楽を聴いてみ。 >>165
そのデータがマトモなバスレフだと言う証拠が有るのか？
マトモなバスレフを聴いてみな。 >>165
-16db！
ボートから出ている音は殆ど影響しない音量じゃないか。 >>167
お前よｗ
＞そのデータがマトモなバスレフだと言う証拠が有るのか？
だからよｗ
「中途半端に強化してる、結果的にはそう。」
つまり、中途半端なバスレフだろｗ
そんなものは
＞しかも↑でも書いてるようにけつから出る音を対策したらよくなった事例が多々あるだろ
＞音の立ち上がりと立ち下がりが重要ならなおさらだろｗ
だいたいよｗ
お前の言うまともなバスレフさえタイムドメイン理論からすれば
ユニット以外から出る音であり、論外ｗ >>168
お前よｗ
-16ｄBがどーしたんだよｗ
16ｄB差はマスキングで聴こえないとでも言うのかよｗ
だからよｗ
>>117で書いた、けつから出る音を対策してるだろｗ
ポートからの風圧もあるという記述さえあるｗ >>170 一部追記ｗ
×>>117で書いた、けつから出る音を対策してるだろｗ
〇>>85 及び >>117で書いた、けつから出る音を対策してるだろｗ >>169
TD-712は背圧を抜くポートだろ。
本格的にバスレフにしたのは俺が持っているMK2。
ところでお前は何を持っているんだ？
あと最低月1回は生の音楽を聴く機会を持て！
如何に低音が大切か分かるから！ >>172
お前よｗ
だからよｗ
由井氏は、ポートはバスレフではなくインピーダンスやら背圧の調整と主張してるが
バスレフが中途半端だろうが本格的だろうが、ポートから音が出ている時点でタイムドメイン理論に反し
しかもポートからの音を対策したら良くなり、まさにタイムドメイン理論様様だろｗ
＞ところでお前は何を持っているんだ？
俺は前にも書いたが、タイムドメイン関係ではたまご型やらYoshii9型やらを自作＆テストしている
＞如何に低音が大切か分かるから！
おいおいｗそんなことは当然だろｗ
俺は低音をおろそかにしてるどころか追求してるんだがｗ
お前、↑の俺の主張に対し、妄想してんじゃねーだろうな？ｗ >>173
お前はどのスピーカーで音楽を聴いているんだ？
生演奏は聴いているのか？
答えろよ！
俺はTD-712MK2をメインに聴いている。其れにTIMEDOEIN lightも。
生演奏もいろんなジャンルの音楽を年15回は聴いている。
その上でバスレフの方が生演奏に近いバランスと音色でで音を出していと評価しているよ。 >>171
Yoshii9も比較検討で聴いたけど無指向性スピーカーの良さは有ったけど低音は不足気味。倍音でカバーしているだけ。 >>174
JBLで聴いてみろ落涙ものの感動を味わえるぞ >>176
JBLじゃクラシックは聴けたもんじゃないよ。
派手な音作りで華麗な音楽を聴かせるけどね。 >>177
JBLエアプか？
JBLはオールマイティ
コンサートホールのスピーカーは全部JBL >>178
ホール用スピーカーとオーディオ用のスピーカーは別物。
ホールの音は90パーセント近く残響音。スピーカーの用途も考えずに馬鹿な事書くなよ！ コンサートホールのインフォメーションだな。
PAは今は持ち込みがほとんど。
レコーディングはジェネレック。
JBLはカーステ、かなり昔のレコーディングだな。
現在にJBLをありがたがる奴がいるとは。
生きた化石だな。 >>174
お前よｗ
＞お前はどのスピーカーで音楽を聴いているんだ？
前から書いてるが、メインは自作によるウーハーは密閉のホーンマルチアンプ4wayのSPだが
フルレンジ１発のタイムドメイン的自作SPも併用している
生演奏は知り合いがママさん合唱みたいなのやっており、その関係で素人による
演奏会は時々聞くよｗ
＞俺はTD-712MK2をメインに聴いている。其れにTIMEDOEIN lightも。
＞生演奏もいろんなジャンルの音楽を年15回は聴いている。
＞その上でバスレフの方が生演奏に近いバランスと音色でで音を出していと評価しているよ
まずよｗ
TD理論で由井氏はバスレフを否定し、TD製品も「バスレフじゃねー」と言ってるにもかかわらず
TD製品を使用して「バスレフの方が生演奏に近いバランスと音色でで音を出していと評価しているよ」
と主張できるんだよ？ｗ >>182
富士通の製品もタイムドメイン認定された製品。
理論と現実の違い。 >>182
自作なら何のユニットを使っているかも書かないとな。
あとママさん合唱団の発表会じゃ生演奏とは言えないよ。
低音から高音まであらゆる音色のあるバンドじゃないとな。
ジャンルは問わないけど色々な楽器の音を聴かないと意味無いよ。 よしいぴょんは経済的な理由でタイムドメインの
名称をライセンスして
フジチュウはこれも利益的な理由で一般受けするように
ブーミーな低音出すことに決めたんだろ
現実がそうだからと言って理想を諦めてはいけない
企業の論理とは独立した僕たちなら理論を追及することができる
僕たちはタイムドメインを諦めない バスレフならどんな楽器もブーブー言わすよな
ホワイトノイズを付加してるようなもんだぞあれ
楽器が鳴ってると思ったらスピーカーがなってるだけだった
偽物の残響で満足できるクソ耳が羨ましい ユニットの音が途切れても箱の共鳴は止まらないからな
音の経路が違う時点でアウツなんですわ ユニットの純粋で正確な音のみを聴きたい
タイムドメイン理論はそういう人のためにあるのです >>183 >>184
お前よｗ
＞富士通の製品もタイムドメイン認定された製品。
＞理論と現実の違い
回答になってねーだろｗだからよｗ
由井氏はバスレフでないと言うTD製品を、お前はバスレフとして良い評価してるわけで
つまり、お前は由井氏のTD理論を否定しながらTD製品を好評価してるわけだよｗ
で、↑でさんざん書いてるが、俺はTD理論自体は賛同するがTD製品のポートによる
中途半端なバスレフ効果の悪影響を指摘してるわけだよｗ
にもかかわらず、お前はバスレフとして好評価してるのはなぜかということだぞｗ
なぜだよ？ｗ
＞自作なら何のユニットを使っているかも書かないとな。
メインはフォスやらJBLのユニットやホーンドライバーで、フルレンジはalpair6Pや10P
＞ジャンルは問わないけど色々な楽器の音を聴かないと意味無いよ。
だからよｗ
＞生演奏は知り合いがママさん合唱みたいなのやっており、その関係で素人による
＞演奏会は時々聞くよｗ
「ママさん合唱みたいなのやっており、その関係で」と言っており、いろんな楽器で
コーラスも含めた演奏会してんだよｗ >>190
君ｗ
前にも書いたが
まじでタイムドメインの理想は5ｃｍユニット程度で平面バッフルらしいぞｗ
だが、セッティングなどの問題で製品化しないらしいｗ
だが自作では妥協せずにできることも多々あり、有利なわけだよｗ >>193
> まじでタイムドメインの理想は5ｃｍユニット程度で平面バッフルらしいぞｗ
ニアフィールドでいいなら小口径に勝る物は無いと思う >>195
それを突き詰めたのがオープンタイプのヘッドフォンだな。 富士通の製品を聴いたこと無いだろ。
あと、実際の低音は、ドローンとかボーンとした音の鳴り方だよ。音は直ぐには聞こえなくなるほど減衰しない。手で止めれば別だが。チューバの音とかパイプオルガンの音とか聴いてから話しな！ ま、小口径の平面バッフルの場合、問題は低音なんだが
前にも書いたが、今の時代、デジタル時代、低域補正やらタイムドメインとして
ソフトで自動的に位相を合わせたマルチも可能な時代だからなｗ >>197
お前よｗ
だからよｗ
TD理論ではバスレフでないと言われたり
中途半端なバスレフと言われたりしているものをバスレフとして好評価してるのは
生音を極めた自らの耳だからってか？ｗ
だいたいよｗ
チューバの音とかパイプオルガンにようなもともと響きが多いものを基準にされてもなｗ
でよｗ
お前は、TDの中途半端なバスレフが好きなのか、それとも他のメーカーも含めた
普通のバスレフ全般が好きなのか？ｗ 生音ならトランペットとかパーカッションを参考にしたまえ。 yoshii9でカエルの鳴き声を再生すると猫が探し始める。他のスピーカだとなぜか重低音が出て猫も無反応。
y9で花火の音を再生すると猫がびっくらこいて逃げる。他のスピーカだと耳をたたんで凄む。
y9でコントラバスを鳴らすと器楽演奏者が振り向く。他のスピーカだとツンボがウットリする。 >>201
yoshii9でコンバスをピッチカートを再生するとブルンブルンという音に聞こえる。
他のバスレフなどのスピーカーではボンボンと聞こえる。
コンバスの演奏者はyoshii9を絶賛する。 >>200
其れは低音じゃない。
マトモなスピーカーならホルンとクラリネット、テナーサックスとアルトサックス、ティンパニーでどちらを叩いていか、コントラバスとチェロ、グランドピアノとフォルテピアノの音色の違いが分かる。 >>199
＞>>197
＞お前よｗ
＞だからよｗ
＞TD理論ではバスレフでないと言われたり
＞中途半端なバスレフと言われたりしているものをバスレフとして好評価してるのは
＞生音を極めた自らの耳だからってか？ｗ
＞
音楽を楽しむ。なるべく生音を彷彿させるスピーカーがいい。当たり前！
＞だいたいよｗ
＞チューバの音とかパイプオルガンにようなもともと響きが多いものを基準にされてもなｗ
＞
70ヘルツ以下の低音を出す楽器はほとんど無いよ。
跡和太鼓の大太鼓なんかも立ち上がりたちさがりは徐々。直ぐに立ち上がり直ぐに減衰する低音楽器は何だ？
＞でよｗ
＞お前は、TDの中途半端なバスレフが好きなのか、それとも他のメーカーも含めた
＞普通のバスレフ全般が好きなのか？ｗ
バスレフが好きなのではなく、バランスのとれたスピーカーがすきさ。立ち上がり立ち下がりが良くて低音から高音まで音楽を楽しめる水準のスピーカーがね。
理論なんて何でも構わない。理論通りでも音楽を楽しむ事が出来なきゃ失格。 バスレフはスピーカーが響くから
楽器の響きがわからんのよ
元の楽器にないブーブーという音が鳴ってるからね ボンボンと鳴る楽器は存在しない
バスレフスピーカーで聴くからそうなる 生演奏と思いきやバスレフスピーカーの音聴いてたのやろ >>204
お前よｗ
音楽を楽しむ。なるべく生音を彷彿させるスピーカーがいい。当たり前！
だからよｗ
それはバスレフを否定するタイムドメイン理論が主張してることなんだが
お前はバスレフを否定するどころか「バスレフの方が生演奏に近いバランスと音色」と主張してるだろｗ
＞70ヘルツ以下の低音を出す楽器はほとんど無いよ。
＞跡和太鼓の大太鼓なんかも立ち上がりたちさがりは徐々。直ぐに立ち上がり直ぐに減衰する低音楽器は何だ？
チェロ、ウッドベース、コントラバス、バスドラ、低音管楽器、ピアノなど多数あるだろｗ
そして、楽器の立上り立下りとバスレフから出る音は異なるｗ
＞バスレフが好きなのではなく、バランスのとれたスピーカーがすきさ。立ち上がり立ち下がりが良くて低音から高音まで音楽を楽しめる水準のスピーカーがね。
おいおいｗ
お前は例の「バスレフの方が生演奏に近いバランスと音色」と言ってるだろｗ
なにしに来てるんだよｗ >>209
おれは音楽大学が近くにあるから生のオーケストラ、各楽器のアンサンブルなどいつでも聞ける。
昨年はいろんなコンサートを含めて60公演。
コンサートホールは少し離れているけどな。
聞いているプログラムには日本最大級の90ストップ、パイプ総数約7400本で尺八などの音の出るパイプオルガンも含まれる。
オーディオでしか音を知らないお前らよりも生音を聞いているよ。 >>211
お前よｗ
ホールで聴いたりする特にクラッシック系の生低音は「緩い」んだよｗ
だが、それが悪いどころか良い場合があるわけだよｗ
SPでもいわゆるクラシック向きなSPがあるだろｗ
主に低音が「緩め」「ゆったり」なんだよｗ
一方、そんなSPでジャズやらロックなんか聴くと合わないとかいうわけだなｗ
タイムドメイン理論はソースを正確に再生することが目的なので
当然、ソースにない「緩い」やら「ゆったり」やらは論外ｗ MP3以降の圧縮音源と同じようなもんか。
かたや低音出てないからまともな音じゃない<>音楽家が絶賛
音を間引いてまともな音が出るわけない<>今じゃ圧縮音源ばかり >>205
そんなマトモな設計されていないバスレフの話してないよ！
其れに楽器の音色は生の音楽での違いと同じ様に俺のTD-712MK2は聴き分けられる。 >>208
＞ボンボンと鳴る楽器は存在しない
＞バスレフスピーカーで聴くからそうなる
ホールで聴くコントラバスは、舞台の床の響きとホールでの残響でピッチカートは、ボンボンと聴こえるよ。
池袋や六本木や初台に有るホールでね。 >>212
ジャズやロックの演奏じゃ大口径コーンスピーカーから音楽が出ている。立ち上がり立ち下がりは、とても緩い低音だよ。 音階のない低音で満足できるなら普通のスピーカーでええな タイムドメインのメリットは1マイクロ秒も遅れない正確な音
高級ヘッドホンで聴くような音 上向きのスピーカーから出る音のどこが正確な音なのやら 周波数特性というのはゲイン、位相込みのベクターでもともとみるもんで
ゲインだけみてるのは古典的な制御理論もわからんアホエンジニアだけやで
だからタイムドメイン理論なんてまったく新規性ないしオリジナルでもない
50年前の大学でもならったお話だぜ >>215 >>216
お前よｗ
＞ホールで聴くコントラバスは、舞台の床の響きとホールでの残響でピッチカートは、ボンボンと聴こえるよ。
それは楽器の音というより環境の影響だろｗ
つまり環境次第だなｗ
＞ジャズやロックの演奏じゃ大口径コーンスピーカーから音楽が出ている。立ち上がり立ち下がりは、とても緩い低音だよ。
なので大口径１発よりも中口径２発なんかが多くなってるんだよｗ >>211
> オーディオでしか音を知らないお前らよりも生音を聞いているよ。
結局これな
オーディオ業界で日本勢が逆立ちしても海外勢に勝てないのは
リスナーが日頃からきちんと生音を聞いてるか聞いてないかという決定的な差があるからな
生音をろくに聞かないリスナー相手に商売やってりゃ
日頃から生音を聞いて鍛えられている海外勢からそっぽ向かれるのは当然
オーディオ業界における日本勢と海外勢の実力の差って
つまるところ消費者の実力の差そのものなんだよ 海外ではYamaha MSP3がメインで使われています >>222
君ｗ
よりにもよってタイムドメインのスレでなにをほざいてるのかねｗ君ｗ
タイムドメイン理論で言えば、生音だろうがなんだろうがソース次第なんだよｗ
なので味付けなどをする海外製品などは論外ｗ
そういうことで、ソースつまり録音側にもタイムドメイン理論を適用さそうとしてるのがMQAだｗ >>217
キチンと音階が聴こえるんだよ。
バスレフの理屈を良く調べてみ！ >>221
＞>>215 >>216
＞お前よｗ
＞＞ホールで聴くコントラバスは、舞台の床の響きとホールでの残響でピッチカートは、ボンボンと聴こえるよ。
＞
＞それは楽器の音というより環境の影響だろｗ
＞つまり環境次第だなｗ
環境音も含めて音！其れに床の共鳴が無かったら聴けたもんじゃない。低音が席まで届かないよ。
＞
＞＞ジャズやロックの演奏じゃ大口径コーンスピーカーから音楽が出ている。立ち上がり立ち下がりは、とても緩い低音だよ。
＞
＞なので大口径１発よりも中口径２発なんかが多くなってるんだよｗ
スピーカー2発使ったら時間軸ずれるじゃん！ あと、大ホールのPAじゃ普通スピーカー数発使うのは常識。 >>227
お前よｗ
＞環境音も含めて音！其れに床の共鳴が無かったら聴けたもんじゃない。低音が席まで届かないよ。
だからよｗ
俺が言ってるのは 「環境次第だなｗ 」
環境次第で生音も変わってくるだろｗ
＞スピーカー2発使ったら時間軸ずれるじゃん！
おいおいｗ
タイムドメインのスレまで来てなにをほざいてるんだよｗ
全く同じユニット＆入力で、定位が両ユニットの中間になるわけだろｗ
時間軸のズレの話は、低中高などに分割したマルチウエイユニットの場合だろｗ
だいたいよｗ
由井氏も同じTD製品の同時複数使いは推奨してるだろｗ
儲かるしよｗ >>230
＞>>227
＞GS-1を見るがいい。
このスピーカーは、リスニングポジションがとても狭くてシビアでそれ以外の場所じゃ普通のスピーカーと評価されてたじゃない。
特に低音なんてf0が微妙に違う物を複数使ったら時間軸が普通に狂う。また、ウーファーはm0も大きい。
タイムドメイン理論は理屈としては正しいが物理的に無理。理論通りなら、周波数特性はフラットになるはずだが、現実のシステムでは低音不足。
何事にも妥協が必要。 >>231
お前よｗ
＞何事にも妥協が必要。
だからよｗ
さんざん↑でタイムドメイン理論でも製品化の関係で妥協せざる負えない話は書いてるだろｗ
なので同じ妥協するにしても、バカでかいウーハー1個より小さいウーハー２個のうほうが
優位性があると判断したから採用してるんじゃねーのかよｗ タイムドメインのスピーカーを使っていて満足している人に
使ってもいない人があれこれいうのは道理に合わない >>234
俺は使っている。
其れをバスレフだからタイムドメインでないと難癖付けている馬鹿に反論している。
由井さんが認めた物を否定する馬鹿にな！ ミニとライトではライトが好き。
ナインと富士通のでは富士通の方が好き。
理論通りなら音色は変わらない筈だが全て音色が違う。
決め手になったのは、バイオリンとビオラ音色、コントラバスとチェロの音色、ピアノの右手と左手のバランス。 同じバスレフ構造でも、普通のバスレフとタイムドメインは違う。タイムドメイン理論に基づくその違いが重要だと理解してる。 >>235
研究所のユニットリーダーがあるって言ってるSTAP細胞を否定するのは馬鹿だ！
みたいな
誰々が言ってるから正しいんだって主張は権威主義的な箔付け
というか論理的ではないよね
よしいのおっさんも例外ではない
タイムドメイン理論は理論が公開されてるから実物を検証できる
現行の製品には理論とのギャップがあるんだよ
バスレフはタイムドメイン理論に反してる >>237
構造が同じなら同じだろ
女子高生が握ったおむすびと
おっさんが握ったおむすびが完全に同一であるように よしいのおっさんはタイムドメインの製品がバスレフとは認めていない
バスレフがタイムドメインにそぐわないことをわかっている
利害関係にない僕らはもっと客観的にもっと論理的に
タイムドメインと向き合って行きたい >>235
お前よｗ
＞其れをバスレフだからタイムドメインでないと難癖付けている馬鹿に反論している。
＞由井さんが認めた物を否定する馬鹿にな！
おいおいｗ
馬鹿どころかポートからあきらかに音が出ており、タイムドメイン理論に反し
使用者もポートから出る音の対策をして効果をあげてるだろｗ
その事実を認めないのが問題だろｗ
さらにはポートは妥協せざる負えない点でもあり、タイムドメイン理論や製品を否定しているどころか
自作SPに活用しているくらいだｗ
だいたいよｗ
由井氏を否定すると馬鹿なのかよｗ
だからよｗ
そういう書き込みをするから、宗教やら信者やらと馬鹿にされるんだよｗ タイムドメイン理論の実物への適用において、理論に合わないバスレフ構造の悪影響を極力排することで、
理論に近い音を出してるのがTDなんだろうと思うけどね。
どこまで行っても平行線。 タイムドメイン理論は実現不可能な物。
質量ゼロで瞬時に動き止まるユニットなんて何処にもない。実現してれば周波数特性は0.000001ヘルツから999999999ヘルツまで完全にフラット。
そんな物は何処にもない。
だからいい音楽が聴ければそれで良い。その為の理論。
バスレフだろうとマルチユニットだろうと自然な音楽が聴ければそれで良い。その為立ち上がり立ち下がりを重視して周波数特性も重視するバランスが必要。
周波数特性重視オンリーのスピーカーが多いから由井さんがインパルス応答を重視しろと言っているんだよ。 > だからいい音楽が聴ければそれで良い。その為の理論。
そこそこの出費でかなりいい音楽が聴けるならそれでいいよ
逆にかなりの出費をしてもそこそこの音しか聞くことができない
スピーカーだらけなのが問題なんだからさ >>243
君ｗ
＞だからいい音楽が聴ければそれで良い。その為の理論。
おいおいｗ
どんな理論だよ？
＞バスレフだろうとマルチユニットだろうと自然な音楽が聴ければそれで良い
おいおいｗ
だからよｗ
タイムドメイン理論はバスレフやらマルチユニットを否定してんだよｗ >>243
まあ振動版質量ゼロのスピーカーはイオンスピーカーがある。
これは放電させて熱で空気を膨張させて音を出すので今のところ理想かな。
ところが放電中にオゾンが発生、その対策が難しいらしい。
由井さんにフランスの大学のイオンスピーカーの話を聞いたけどサランラップでくるんであったという。
とても商品化、実用化は難しいとのこと。
後はサントリー研究所で実験した超電導磁石を使ったスピーカー。
磁束がべらぼうに大きいのでドライバーなどが飛んできて凶器になるらしい。
しかし音はべらぼうにいいとのこと。
これも液体窒素の−196度を使うので商品化は難しい。
それで妥協の産物がGS-1なんだがこれも現在では製造不可能。
さらに妥協したのがyoshii9、mini、ligthだよ。 さらに妥協と妥協を重ねてタイムドメインですらなくなったTD-M1も入れてあげてください タイムドメインってのは スピーカーの駆動方式等の理論ではなく、
おもちゃみたいなスピーカーを売るための洗脳理論。 タイムドメインは共産主義思想と同じ
理論上は成り立っても現実には >>248
お前はまだそんなことを言っているのか。
文系だなあ。
タイムドメインというのはスピーカーに限らず電気、機械のエネルギー変換を行うときに
周波数軸をメインに解析するのでなく時間軸をメインにして解析する方法、学問の総称だ。
今までそういう名称がなかったので便宜上由井さんが名前を付けた。
だからバスレフの従来のスピーカーでも時間軸をメインに解析すればタイムドメイン理論なんだよ。
駆動方式というのはダイナミック型などの電磁変換方式、コンデンサー型などの静電方式。
イオン型などの放電方式のことを言うんだよ。 タイムドメイン学校の卒業製作でバスレフを作ったら落第確実です ﾀｲﾑﾄﾞﾒｲﾝで密閉となると、b and wのｵﾘｼﾞﾅﾙﾉｰﾁﾗｽを、さらに改良したものになる
空気ﾊﾞﾈの共振周波数を下げるための十分な容積
ｱﾌﾞｿｰﾊﾞｰﾁｭｰﾌﾞでﾕﾆｯﾄ後方の音を消音して、ｷｬﾋﾞﾈｯﾄ内の濁った音をﾕﾆｯﾄを通して外に出さない
ﾊﾞｯﾌﾙの反射による歪みの抑制〜特殊なﾊﾞｯﾌﾙ形状
波は空間で合成されない〜ﾃﾞｨﾚｲやﾕﾆｯﾄの前後位置によってﾀｲﾑｱﾗｲﾒﾝﾄを揃える〜ﾋﾟﾝﾎﾟｲﾝﾄでの1次元の波の考え方〜3次元の空間の波を再現する〜改良点 裸のユニットを鳴らしたとき、ユニットの前から出る音に対して、後ろから出て前へ回り込む音は、ほとんど遅れがない。ミニやライトぐらいの大きさなら、これと同じようなもの。
遅れの問題よりも、密閉にしてしまったときのキャビネット内の濁った音の処理と空気バネの方が問題。 >>254
密閉型は吸音材貼れば良い
むしろバスレフの方が音量稼ぐために吸音材使えなくて
音が濁るんだが >>254
だからminiやlightは後ろに穴をあけてスピーカーの背圧を逃がしている。
よくこの背圧抜きの穴をバスレフというやつがいるが実際に実物を観察するとバスレフの設計にはなっていない。
スピーカーマグネットを保持するステーとポートの穴の隙間はほとんどない。
スピーカーに質量を付けようとしてステー後ろに接着剤などで取り付けるとポートと干渉してキャビネットが閉まらない。
ポート直径が14mmくらいで長さが100mmくらいなので隙間を測ることができないが覗いてもスピーカー取り付けのネジが見えているだけ。
自分のバスレフポートのイメージでしか見ることのできない奴には想像もできないだろうな。
おれは管球王国85号だったと思うが紹介されたminiの4パラ仕様で音楽を聴いている。 >>256
> だからminiやlightは後ろに穴をあけてスピーカーの背圧を逃がしている。
> よくこの背圧抜きの穴をバスレフというやつがいるが実際に実物を観察するとバスレフの設計にはなっていない。
常々疑問に思ってたんだがもっとでかい穴空けた方が背圧逃がすのに良くね？ >>257
その辺はよくわからない。
あの卵型スピーカーであのユニットで空気負荷をかけながら背圧を軽減するのにはあれが一番いいんだと思う。
もし大きな穴をあける、長さを短くしてステーとの隙間を開けすぎると背圧は抜けるが今度はスピーカーユニットに空気負荷がかからなくなるだろうな。 GS1は816000円で落札かよ
信者の信仰心大したことないじゃん
2本の筒よりよっぽどタイムドメイン理論を体現してるんだろ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
