邦人作曲家総合スレッド Part7
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
最近課題曲って、なんか素人臭い曲がちょいちょい紛れてるな 矢代の交響曲は天野編曲の全曲版があるんだよね？
録音してくれないかなぁ 亀レスだけど
>>767
「ぐるりよざ」は、コンクールなど、時間制限のある場で演奏する場合、
７分程度で演奏できるよう、カットの仕方が指定されてる。 他人の曲は平気だけど、自分の曲は嫌ってのはなんかなぁ >>806
そのカットについては作曲者自身が
7分の演奏にあのエンディングは仰々しすぎるから第1楽章のみ演奏するのがよいかも
と言っていた。 コンクール自由曲尺に収めようとしたら、音楽的にはやっぱり一楽章単独ノーカットが一番自然なんだよな
三楽章ラストが含まれるカットだと>>809みたいになるし
そもそも俺は「作曲者自身によるコンクールカット版」なる存在自体がどうかと思うけど でも音楽は時間芸術だから、時間の制約によって形が変えられるのは必然だよね。
サティのヴェクサシオンなんかはその点への痛烈な皮肉だけど。 まあ、コンクールの時間制限が12分、っていうのが間違いなんだよな。
せめて30分、課題曲と、自由曲はカットなし、もしくは1つ、もしくは複数の楽章抜出でカットなし、
これでいいんじゃねえの？
全国大会は、各支部1団体のみ。
そして、参加団体数によって、支部の再編も考えて、
中国四国統一、東西関東東京を再編して南関東北関東へ、
東海、北陸統一、あ、新潟は世間の一般認識どおり、北陸なｗ
もしくは、各県、審査員がコンクール参加校の演奏会に行って、見て、聞いて、予選通過団体決定。
県大会から始まる。
県大会は、1時間の演奏会形式で、1曲でもよし、複数曲でもよし。
1分程度のMC入れて・・・ 制限時間12分はそのままで問題ない
そこに文句付けてるのはコンクールの演奏が世界の全てだと思ってるコン厨だけだろうし 大編成部門の参加費を倍、もしくはそれ以上に増やす。
（小編成は現状維持。部員35人以上の学校は、小編成の部には出れない規定も維持）
名を上げたい私立は屁とも思わないし、どうせ、遠出するなら、長い間演奏したいだろ？
たった12分のために、遠征費何十万もかけるのは異常とも思う。
予選での審査員は、プロ奏者など、著名人を呼ぶ必要もない。
他県の吹奏楽顧問（連盟理事な）などを交通費程度で呼んだらいい。 コンクールに演奏会要素を持ち込んだ妄想を披露してくれる方は多いけど
それなら普通に好きな団体の演奏会聞きに行けば良いだけだからなー 親しみやすいキャッチーな旋律というのは大事だと思うけど、吹奏楽でキャッチーな旋律を売りにしようとすると
結局吹奏楽編成の扱いが巧みじゃない人はあんまり良い曲書けないよね
柳川和樹とかもそうだけど 最近のやぎりんのSNS投稿が痛い…。
新婚で浮かれているのはわかるけど、アイドル気取りの嫁がなんとも…(^_^;) >>825
それもあるし、！を多用し過ぎてて読みづらい 日本人吹奏楽作曲家は海外からの委嘱ってあんまりないよね。 そういや酒井格ってデハスケから曲出してるのに海外の委嘱ない（少ない？）ね 嫁さん、もっと痩せてなかった？
なんかどんどん太ってきてる気がするが。 来年、保科洋の交響曲3番（佼成）と鈴木英史の交響曲（ナゴヤ）が委嘱されるらしいがいまいちテンション上がらないな
長生2番保科2番とか福島弘和のときはもうちょっと嬉しかった気がする >>840
いくら交響曲と銘打ったところで、出てくる音楽はこれまで書いたような作品の延長線上にあるような作品しか生まれてこないってのが
長生の2番、福島のト調、保科の2番辺りで皆わかり始めたからね、わくわくしないのは仕方ない
保科も長生も鈴木も福島も吹奏楽書き過ぎたんだよ 鈴木輝昭の吹奏楽曲を聞いてみたが
あまり違和感がなかったな。元々器楽的なアプローチで合唱曲書いてるからかも。（安積女子→安積黎明の一連の委嘱作なんてそのいい例） >>846
元々器楽曲も定期的に書いてるみたいだしね
信長貴富とか松下耕の純吹奏楽作品も聴いてみたい >>843
聞きに行ったよ。
お客は50人もいなかったと思う。
あんなにひどい演奏会初めて行ったよなにより曲がひどすぎた
全体的に指揮者の自分のマスターベーションの為の演奏会で客を舐めてる >>843
ひどいけど、当日聴かずに帰ってツイッターで連投している本人にも違和感を感じる >>850
そりゃお願いされて新曲まで書いたのに全くリスペクトなくぞんざいな扱いされたらキレるだろうよ >>849
そんなに曲ひどかったん？ 詳しく
つか>>843では「プレコンサートの曲目についてネットでもアナウンスしない」と言ってるけど
Facebook見てみたら12月11日に曲名やら作曲者の近年の実績やら詳しく書いてあるやんけ 奏者も20代なんだろうし若いエネルギー的な感じでやっていきたいんじゃないの コンクールでよく聞く作曲家にしてもそうでない作曲家にしても、最近の邦人作曲家は本当つまんなくなった
ちょっと前に長生や中橋が出てきた時はワクワクしたものだが、その次の世代が全然出てこないな 堀田、芳賀、日景とかはまた期待できる気がする
中堅どころだと井澗は個性がはっきりしてていいと思う 芳賀は水面に映るグラデーションの空でとりあえず一発当てたけど
個人的にはもう少し師匠の影響から脱却した時にどういう作風になるかが楽しみだ
堀田はプレリュードとフーガは面白かったけど、それより後の作品はいまいち構成に芯がなかったりしてなぁ 松浦伸吾、諏訪雅彦、谷地村博人はもっと吹奏楽書いてほしい（松浦はわりと書いてるか）
今ある曲も全然演奏されてないんだよな 伊左治直ももっと書いて欲しい。ついでにどこかコンクールでやって欲しい。 伊左治はもうしばらくええわw
何曲も書いてるし、どうせ今後しばらくも今までのと大して変わらん路線だろう アストロラーブはコンクールでもやられそうな曲想だったな >>860
まあ、演奏がアレなので仕方ないけど、
コンクールでやった時は、審査員のひとりに、
「このような曲をコンクールで取り上げるのは、いかがなものか」と書かれた^^; >>859
松浦伸吾はとりあえず今ある曲をプロの演奏でCD化するのが先だな
正直アマチュアに受ける作風じゃないけど、高橋宏樹のマーチ作品集が出せるなら松浦伸吾作品集だって出せる筈
諏訪雅彦は吹奏楽はともかくとして、吹奏楽界にはあんまり良い印象持ってないみたいだし、
誰かが委嘱しないと書かないんじゃないかなー
委嘱するにしたって、本人相当気難しい人だし
山ほど居る作曲家の中からわざわざ諏訪に委嘱しようとする団体があるかと言うと、ね… 一昔前には八木澤・樽屋・清水を貶して中橋・田村・伊左治辺りを持て囃すような、
「現代音楽こそ吹奏楽の突き進む道！」みたいな雰囲気がネット上にはあったし、私もどちらかというとそれに加担してたけど
結局現音系の吹奏楽曲にもろくな曲なんてほとんど無いんだなと最近思い始めた バランスを取るための動きだと思って今は納得してる、悪く言えば逆張り
前衛的（か逆に古典的）な凡作愚作とか、わかりやすくて良く書けてる曲とかをちゃんと見定めていきたいですね 21世紀に入ってからの現代系の吹奏楽曲ってろくな曲無いよな
どれも80〜90年代の頃に散々聞いたような響きの焼き直し 酒井格のたなばた、伊藤康英の幻想的協奏曲、抒情的祭、ぐるりよざ、交響曲、
中橋の科戸の鵲巣や阿部亮太郎の嵌め込み故郷など、
実力のある作曲家は20代とかその辺の年頃でも個性的な作風で説得力の高い作品を書いてるけど、
今の20〜30代の作曲家でそういう作品書けてる人って誰が居るかな？ 今更だが佼成のユーチューブチャンネル見つけた。
高橋徹の展覧会とか過去の委嘱作品とか中々面白い。 20代で一応どこかで名前が出てるのは
野呂、芳賀、日景（今年30）、林大地、尾方、下田、石原勇太郎、近藤礼隆
あたり？ うーん…… 1980生 井澗昌樹、朴守賢、鹿野草平、清水大輔
1981生？ 内藤友樹
1982生 江原大介、石毛里佳、三浦秀秋
1983生 片岡寛晶
1984生？ 堀田庸元
1986生 柳川和樹、田村修平、和田直也
1987生？ 白岩優拓
NAPPも八木澤樽屋ももう40代 >>872
ひとりも期待できんよ。
もっと若い藝大のやつとかが吹奏楽書き始めるのを待つしかない。 >>872
その中だと芳賀がワンチャン期待できるくらいかな
あと名前出てないけど川合
日景や野呂は今の福島とか阿部くらいの立ち位置にはなれるかもしれないな
日景はこれまでにもそこそこ作品残してるし、課題曲への採用をきっかけにそっちも注目されるかと思ったけど、全然注目されなかったね >>876
芳賀はなぜあそこまで期待されてるのか理解に苦しむ。
１曲しかないし良さがマジで分からない。
日影は現代物も吹奏楽らしい物も幅があってまだ期待できるが。
もっと岡村みたいに骨のある若手出てきてほしい >>874
この中だと期待できそうなのは井澗と清水くらい？
それにしてもNAPPもう40代なのか… >>877
岡村なんてただの中二病だろ。今のうちにもっと地道にいろんな見識を深めないと、
この先続かない。 >>877
50〜60点くらいの曲ばかり量産してる人よりは、80点くらいの曲を1曲でも書いてる人のが期待できるというのが個人的な思いなので。
水面〜を聞いた後だと協奏的一章はちょっと期待外れだったけど、中学校の委嘱と考えるとある程度は仕方ないかなと。
岡村は指揮者として色々やろうとしてるのはわかるけど、作曲の方となると良さは全くわからないな。 第2のS・T・Yを産んでも仕方がないわけで、
主流で評価された後に吹奏楽へ手を出して欲しい
NAPPの次が居ないわけでさ 個人的には江原なのかなと思ったが。彼の近作は...... スレチだけどさ・・・。
すごい話があるんだよね・・・。
あのね、眞子様が実は出会い系サイトのヘビーユーザーだった件。
プロフィールの写真も流出。
さすがの週刊誌でもダンマリにならざるえない深刻さ・・・。
やっぱり小室さんと気が合うのには理由があったということ・・・。
【暴露サイト⇒ http://www.tedawakou.com/13 】 >>883
どう頑張っても江原はないだろ
調性音楽書くセンスなさすぎだよ。スケルツァンドひどすぎるよあれ。 もっと吹奏楽外の人に委嘱してくれ。サカイケンジの試みは悪くなかったとは思うぞ。
石を投げて当たりを引いてくれお偉いさん方 >>882>>883
江原も鹿野ももっと大きく飛躍するかと思ってたのに、調性・現代ともにこぢんまりとした作風になってしまったね
まあでも江原は音コンの曲なんかもパッとしなかったし、もともとこんなものと言えばこんなものなんだろうか >>886
酒井健治悪くはなかったけどたいして良くもなかった気がする。
あとあの曲を「今までの吹奏楽にない作風です！」と言ってるあたり吹奏楽に全く興味ないんだと思うよ 委嘱の小編成縛りと難易度縛りはやめてほしい
再演回数増やしたいにしても、編成とか音の多さが関係ないのは長生中橋あたりで分かってるんだから
「メロディorリズムがはっきり」「トゥッティで盛り上がる」とかのほうが大事だと思う 伊藤康英が一時期吹奏楽曲を書かなかったのは委嘱のほとんどが「ぐるりよざみたいな曲を書いてほしい」でウンザリしたから ということを忘れてはならない。 でも伊藤康英って全く0からメロディ作らないよね。モチーフないと作れないのかな？と爆弾を投げてみる。 >>888
酒井健治起用しておいてこの程度かあ…というのはあるね
興味ないのは別に良いんだけど、書くなら書くで
これまで吹奏楽に残された優れたレパートリーくらい研究してから書いて欲しかった >> 891 みたいなのが「ぐるりよざみたいな曲を」って言うんだろうな >>888
あの言葉を文字通り受け取るのはアホでしょw
どう考えても皮肉だし。ラッヘンマンの例の曲を意識してるのではと思う
吹奏楽への興味が全く無いのは同意するが >>896
編曲って言ってもトランスクリプションじゃなくてアレンジね あの大きめのアンサンブルで共同委嘱だから100万はゆうに貰ってるはずだけど100万も委嘱料でもらえる作曲家吹奏楽にはいないだろうからなおさらもっといい曲書いて欲しかった >>895
皮肉言うならもっと掛け値なしに素晴らしいと言える作品書いてきて欲しいね
3割くらいは「アマチュアでも演奏できるような〜」とかいうしょうもない条件が原因だろうけど
>>891
そうかい？
伊藤作品の中でアマチュア吹奏楽愛好家に受けてるのが引用した旋律を元に展開していく作品というだけで、
一から旋律作ってる作品もたくさんあると思うけど >>899
いや・・・「皮肉」は作品のスタイルも含めて、、ね。
質は技術的にも申し分ないと思うが。理想高すぎでは？ >>900
申し分ないというのはどういう見解で？
語法や構成の面でも本来酒井氏が持っている現代音楽作品の書法の質とは雲泥の差なのだが。
吹奏楽でアマチュアを〜という条件を加味しても申し分ない質とは思えないのだがどの辺を聞いてそう思っているのかご教授願いたい。 レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
