【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募31【響宴】
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釣りでなければ応募料が発生してからは応募してないって事? 為替って手続き面倒だし少額にすると手数料ばかり高くなる。
いっそ銀行振り込みにすれば良いのに。 すごく根本的な質問だけど、みんなはFinaleとSibelius、どっち使ってる? >>3
プロはメロディーが歌ってないので、そういうところは根本的にダメだとおもいます、たぶんメロディーの泉は枯れてしまったんでしょう、むしろアマチュアに期待します >>17
それが根本的な質問だと思ってるあたりかなりヤバイ >>20
今度はひたすら「たなばた」を熱っぽく訴えることにしました…酒井さんのベストではないか?という問題意識をもって たなばたはお前の言う「キャッチーなメロディーだけ書けてれば名作」という価値観には合致しないじゃん >>23
×「キャッチーなメロディーだけ書けてれば名作」
◎「キャッチーなメロディーすら書けない作曲家は死ね!」 課題曲スレではスレチな上に色んな意味で酒井氏に失礼だからやめておけ。 >>25
酒井氏は個人的に万感の想いで敬愛しているので、そう取られるのであればやめておきましょうか >>25
あのトロンボーン・ソロは痺れました、ボーンソロの最高峰だと思っています ああ、ココ課題曲スレじゃなかったわ…
酒井氏は「キャッチーなメロディだけ」じゃない面も近作では見せていて、むしろ最近の方が円熟していると思う。
たなばたは良くも悪くも習作。アレをベストとするのは失礼。 >>28
>最近の方が円熟している
金管5管だけでたなばたを再現した、というものは凄いと思いました 21世紀になってこんな言い合いしてたんじゃシェーンベルクも浮かばれませんわ >>32
残念ですが、シェーンベルグの後期音楽はお世辞にも心に響きませんね、頭の中の理屈だけで造られた感じしかうけないです、まあ浄夜は好きですが >>33
あなたが好きかどうかではなく、理論で作曲せざるを得なかった時代的苦闘が大事なのですよ。
ただメロディーを歌うだけの曲を作ってよいのならシェーンベルクもそうしたでしょう。 今年はパス、実力のせいだけど
五輪の年で競争率高いからで言い訳してる
応募する人頑張ってな 年度明けてコンクールシーズンに2番が最終的にどう評価されるかで来年出す奴の方向を考えるわ さて、明日から作曲に取りかかるか。昨日までは委嘱分の編曲作曲や
クリニックなどで忙しかったし。 そんな実力者のあなたなならおそらく連盟に応募するのでしょうね
難解なばかりでちっとも面白くないX枠に新風を吹き込んで下さい 確かに現音枠として考えるとレベルの低い曲がほとんどだけど
メタモルフォーゼとビスマスは割と面白いと思うけどなー 林檎の樹を植えるとメタモルフォーゼとビスマスサイケデリアはX枠で異論はないが
これ以外の年のX枠はね、うーんこの V枠で応募すらしてないなら流石に何目線なの?としかw それだと、スポーツ評論家はプレーヤーより高い技術を持っていなければならないのか?
という話になるぞ? 曲がりなりにも作曲スレなんだから、そこらの課題曲叩いてる奴らとは違う立場でしょう? >>50
別に持ってなくても口だけ好きに批評するのは勝手だけど、今でなくとも過去に同等の技術を有してた人ならその批評に説得力があるわな 国内の他の現代音楽系の主要な作曲コンクールの入賞作品に比べると、
構成面はもうしょうがないにしても、書法の面で大きく遅れを取ってるのは事実だしな とにかくX枠の曲を聴いて、いいなーとか、心地よいとか、また聴きたいとは思えないんだよな。
だったら、作曲の新規性とか斬新さで勝負すれば良いんだが、その面でも
けっして優れていない。となると、連盟作曲賞ってなんなの?ってことになる 公募の条件からして吹奏楽に縁の無い作曲家が応募したくなるようなものじゃないし、
それじゃあなかなか良い作品は集まらないよね マーチが度完成したが、どうも変化に乏しいんで変更しようかと思ってる
6/8なんだが、トリオ以降かブリッジ部分を4/4か2/4にしようかと・・・・
16分音符使ったリズムで変化を持たせると同時に課題となるよう難易度を高めるという作戦
こういうマーチって例はあるんだろうか? >>57
連符にして、付点8分と16分音符の音価のようになるようにとかじゃだめなのか?
付点4分音符の中に16分音符4つ入れたたらそうなるわけだし。 エンブレムズとかトリオとそれ以外で拍子変わってたよね
あとマーチじゃないけど吹奏楽の為の序曲とかは、
同じ箇所であるパートは2/4で別のパートは6/8とかだったりしてたな あとスーザのマーチでもトリオで拍子変わる例あるし、多くはないけど珍しいってわけでもないと思う ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています