新国立劇場 ● ♪第34幕♪©2ch.net
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>>1
乙です。
ボエームはあんまり良いとは思えなかったけど、セビリアのは良いね。 >>5
「カルメル会修道女の対話」みたいなのも上演して欲しいけど集客難しそうだし、
とりあえず何故今まで未上演?みたいな有名作をやっていって欲しい。「ファウスト」など。 新国立劇場の公演は 歌手がほんとうにつぶぞろいで よく選び抜いて招聘
されていると感心します。関東在住のかたがたがうらやましいですね。
フォークトのローエングリンは素晴らしかったが、若干ボーッツと聴いていた。
ただ、出だしの東フィルの管楽器は吹かしすぎ。ワルキューレは
歌手陣からいうと新国立劇場もウイーンフィルもそん色なかったように思います。
ただ、ウイーンフィルの管弦楽の演奏は素晴らしかった。ハープは2個だったけど。
テイーレマンのラインの黄金もまた素晴らしかった。何度も絶賛の声がある
通り。セビリアの理髪師もはじめてちゃんと聴いたという感じですが、
歌手陣を中心に素晴らしかった。ラボエームも素晴らしかったと思います。
ランメルムーアのルチアも楽しみ。ルチアの狂乱の場は特に期待。合唱も
期待しています。 今後は ベッリーニやロッシーニのもう少しマイナーなのも聴いてみたい。
ベルデイのイルトラバトーレ、ベッリーニの清教徒、ノルマ、夢遊病の女、
ベルデイ ドンカルロ、ドニゼッテイ ドンパスクワーレ、愛の妙薬、
其の他、ドニゼッテイの隠れた名作など。 トリスタンとイゾルデ、サムソンとデリラ これらは新国立劇場ならではの
メトロポリタンに負けない豪華な舞台装置を期待します ロッシーニ
マティルデ・ディ・シャブラン
オリー伯爵
ギヨーム・テル
ベッリーニ
海賊
テンダのベアトリーチェ
清教徒
ドニゼッティ
女王三部作
ファヴォリータ
どれかやってくれたら這ってでも観に行く >>10
新国立劇場ならチャチな装置だろ > 衣裳は豪華でも とにかくオケを変えてくれ
以前大野が振ったトリスタンもオケがグダクダ
セビリアもひどいもんだ >>5
マスネの「タイース」 瞑想曲は大変有名なのにオペラ全曲を観たことがないから。 >>13
ヴェルディのマクベスならまだ可能性があるかな 大野和士は、東フィルでシュレーカーやツェムリンスキーのオペラを取り上げていたので、新国立劇場で聞いてみたい。比較的観客が入りそうなのは、シュレーカーの「烙印を押された人々」あたりかな。 前に誰かが書いてたけど、こんなんばっかになるのかね?
シュレーカー「はるかなる響き」
ツェムリンスキー「フィレンツェの悲劇」
ヒンデミット「三部作」
プロコフィエフ「炎の天使」
ヘンツェ 「バッサリーズ」 大野本人がインタビューで名前を挙げてたのは
ヤナーチェク、ブリテン、ツェムリンスキー
シェック「ペンテジレーア」、ヘンツェ「バッサリーズ」、ベンジャミン「リトゥン・オン・スキン」
「リトゥン・オン・スキン」は前スレでも情報出てたように既に上演決定済かと >19
Thanks. ヤナーチェクだけだな聞いてみたいのは。 2ch管理人のバイトをしてる人たちは才能のない売れないライターたちです
人数は400人ぐらいです
2chは人がほとんどいないんです
2chの書き込みのほとんどは、2ch管理人のバイトをしてる才能のない売れないライターたちの書き込みなんです
このライターたちはおそらく、ひろゆきの部下的な立場だと思われるので、ニコニコ、週刊プレイボーイなどの周辺にいる人たちだろうと推測できる
■そして2ch管理人はハッキングとストーカーの犯罪をしてます。ハッキングは普通にしてます。自宅やネカフェへのストーカーはたまにしてます。
■2chは誰がどのスレを見てるかリアルタイムで分かるようになってます。書き込みをしなくても見てるだけで2ch管理人に、どこを見てるかリアルタイムで分かるようになってます。
↑
ここが重要
これは犯罪です >>22
席によって、見切れ率は変わるが、やっぱり見えないよ。
隣の人の迷惑を考えずに乗り出して観る勇気があれば別だけど、基本的には
音楽を聴きに行く席って感じ。 セビリア観ました。
東フィルは本当にぬるい。東京交響楽団と共に固定せずにフリーで他の
オケも入れて切磋琢磨させたらどうか。海外オケも可にして。 なんで上演時間の短いボエームが理髪師よりチケット代高いんだ?? だけどさー、ボエームのとき海外から呼んできた歌手3人だけであとは倭猿だったぞ
セビリヤは伯爵とフィガロとロジーナとバルトロの4人が毛唐だった
それでもギャラの合計はボエームのほうが高いの? 大野は都響連れてくるんだろ
都響もオペラでそんなに良い評価聞かんけど東フィルよりはマシだろ >>33
あれでもましなの?
オペラとかコンサートとかいう以前の問題だろ。
まずはロングトーンの練習からやらねばならないような音してるぞ。
都響はオペラが得意とはいえんが少なくとま個人の力量が違う。 都内の一番下手なオケを選んで座敷牢みたいにピットにおしこんで一年オペラだけ弾かせたらうまくなるんじゃないか >>5
・R.シュトラウス ≪ダフネ≫
・モーツァルト ≪ポントの王ミトリダーテ≫
・モーツァルト ≪エジプトの王タモス≫
・フランソワ・エマニュエル・バザン≪パトラン先生≫
ナタリー・デセイ&ロベルト・アラーニャ
・サリエリ≪宿屋の女主人 ≫
・サリエリ≪ヴェネツィアの市≫
・ニコラ・ポルポラ ≪シファーチェ≫
バルトリつれて来て 年寄りかJD、JKばかりだったから、誰も今日の感想を書かないね
オケは相変わらずグダグダだが、主役級はいつも外人歌手で一定のレベルは保ってた
妻屋と加納も、アリアを立派に歌いあげて存在感を見せた
ミロノフはイケメン、伯爵役はフローレスがオペラの歴史で最高の歌い手だが、顔だけはフローレスに負けない
最初は調子が上がらなかったが、最後のアリアは拍手喝采だった、ロジーナのベルキナも美人でビジュアル的に楽しめた
二幕最初の方でロジーナの着替えシーンが必ずあるから、オペラグラスは必須w 中高年やジジババの加齢臭に満ちた新国にJD、JKなんているわけねえだろ釣りなのか 昨日の14時公演行ったけど、高校生、大学生ぐらいの若い子ちょいちょいいたよ
ほとんど高齢者なのは確かだけど
この年からオペラ鑑賞なんて意識高い子だね
U25チケットですごく安く手に入るとはいえ、中高生には大金だろうに 新国オペラは夏の鑑賞教室専用公演以外に、通常公演も団体販売してるので
平日マチネに学校団体が入ってるのはよくある話
https://www.nntt.jac.go.jp/ticket/meeting/ 昨日見た子も制服着てたから、学校の校外学習的なものかも >>38
平日昼間に行けない君は、社畜リーマンの証
>>40
平日昼間は、高校生の団体を普通に入れる
超イケメン、ミラノフ目当ての若い女性客が、いつもに増して多いのは事実 >>35
昔、「新星日本交響楽団」ってのが実在していて、新国立劇場で「音程合わない演奏を延々と垂れ流して」結果倒産して、東京フィルに救済吸収合併された経緯あり。
いくら演奏させても、「下手は下手」だったよ>< >>31
お前は劣等民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラだろ(嘲笑 新国立劇場管弦楽団ってのをつくらないのは理由があるのかな 昨日はリーマンの団体客もいたぞ! オペラ観賞は初めてだそうだ。 セビリアの理髪師
前レスで誰かが書いていたから、2幕目の初めを楽しみにしていたのに、
後ろの方でぼけ老人二人が大声でおしゃべりしているのが気なって、
気が付いたら着替えが終わっていた。
悲しい。
伯爵はマネキン人形みたいな昔風のハンサムでびっくりした。
が、マスク的には怪しいイタリア人指揮者が一番気になった。 >>55
私が行った日は、黒い上下の下着だった
二階手すりに足を乗せ体操するシーンはパンツが丸見えだった >>21
銀杯とかグリークも、とおもたが
今は劇場にまで行って心をささくれたくない;orz >>55
L側のバルコニー席だったので、見切れてたorz >>36
>・モーツァルト ≪ポントの王ミトリダーテ
モーツァルト14才の時のアリアが20もあるやつだよね。芸達者確保して是非聴いてみたい。 >>58 オレは逆にR側のバルコニーだったが、セットの壁に妨げられた。
でも着替えの途中?で少しだけステージ側に出てきた時だけ
黒い下着姿が見れた。
でもこのロジーナ役の人はこの役が演じられることを
とても楽しんでいたように見えたし、カーテンコールでも
満足感が表れていて、観に来てよかったという気持ちにさせられた。 大野がモネ劇場でやったタンホイザー新国立で再演しねえかな ◆線路突き落とし事件 朝鮮籍の28歳男を殺人未遂容疑で逮捕
大阪・浪速区のJR新今宮駅のホームで女性2人が男に背中を押され、
このうち1人が線路に転落した事件で、警察は大津市の28歳の男を、
殺人未遂の疑いで逮捕しました。
警察によりますと、男は、「女性に触ったら線路に落ちたが殺そうとしていない」
などと供述しているということです。
逮捕されたのは、大津市に住む朝鮮籍で無職の中川晃大、本名裴晃大容疑者(28)です。
警察によりますと、裴容疑者は11日午後5時すぎ大阪・浪速区のJR新今宮駅のホームで、
電車を待っていた18歳の女子高校生と63歳の女性の体を押し、
このうち63歳の女性を線路に転落させたとして殺人未遂の疑いが持たれています。
女性が転落した直後、この駅に停車する快速電車が来ましたが、
非常ブレーキをかけて、およそ5メートル手前で緊急停止したため、
女性にけがはありませんでした。
警察が防犯カメラの映像を分析するなどした結果、
家出をしたとして家族から捜索願いが出ていた裴容疑者が、
かかわった疑いがあることがわかったということです。
裴容疑者は11日の夜遅く、愛知県内で無銭飲食をして警察に保護されていました。
警察によりますと、調べに対し、「女子高生には触っていない。
女性には力を込めて触ったら線路に落ちたが、殺そうとはしていない」などと、
供述しているということです。
NHKニュース 2016年12月13日 9時28分
http://www3.nhk.or.jp/news/html/20161213/k10010804771000.html 一人で行くと休憩時間を持て余しちゃう。
みんな何してるの? 持て余すほど長い休みではないだろ
トイレ行ったり、軽食食べたりしてたらちょうどよく終わる 冷えるこの時期はトイレも行列だし、
セビリアは休憩が1回だけだったせいかドリンクバーも長蛇の列だった。
あとは壁新聞なんか読んでると時間は過ぎちゃうかな。 おまけだが近所の学会員がポスター張り始めた
一月解散間違いない 休憩時間は25分だと短いくらいだ。成城石井かセブンに飲み物と
軽食かつまみを買いに行ってホワイエの外のテラスみたいなとことか
中劇場方向の下にあるパンフレット置き場みたいなとことかで
飲み食いしてればすぐ時間が過ぎてしまう。休憩時間が長い時は
その後ホワイエとか2階3階の通路をぐるぐる歩いて身体をほぐす。 セビリアは休憩30分だけどな、昼間は年寄りばかり、ホワイエの椅子の数が前より随分増えた やっぱワーグナーの時の長い休憩は食事取るには合理的だな ワルキューレの時に1幕の途中で虫歯が痛み出した。
休憩時に、初台の商店街まで鎮痛剤買いに行って
ついでにパンとかも買って戻ってきたけど
結構慌ただしかったな。休憩45分とかでも良い。 大野で新制作のホフマンやってほしい。
今までのやつはオリンピアの場面の衣装が受け付けない。 劇中の一部の衣装についてどうこう言う前に、まずはオランピアの名前ぐらい覚えろ 若杉氏の時にバッハコレギウムジャパンでモンテヴェルディやったんだよな。
若杉氏がぞんめいだったら舞台上演まで行けたのだろうか バイロイトで仕事した飯守は、ドイツ物に偏っていた
大野はどうだろう、ワーグナーに偏ることはないだろう
参与に就任しているから、来シーズンから大野色が出るか? >>81
大野氏はリヨンでの業績見る限りでは企画力の無いただの「優秀な指揮者」程度にしか思えない。
なのであんまり期待してない。現代ものも美学学会に評価されてるものしかとりあげないだろうし。 東フィル時代の黒木綾子さんは新国のピットでよく見たが、命懸けだな
モーツァルテウムでも頑張ってくだされ(^_^)v
@AYACO623:
アクシデント。
なんと公演中に、ステージからオケピットに金属のカートが勢い良く落下!
一瞬何が起きたかわからなかったけど、お客さんのキャーという声とともに、即座に演奏停止。
奇跡的に人のいないところに落ちたけど、数十cmズレてたら死人が出てたかも…というくらいの壮絶さでした。。 >>77
アルローオリンピアはホフマンを轢き殺すくらい動いて欲しいなw 大野次期監督にお願い
フィガロの結婚、段ボール演出はもう飽きた
S席21,600から27,000円で良いから、新演出を観たい
ベームによるウィーン国立歌劇の引っ越し公演みたいに
古色蒼然としたオペラの原点みたいなセットにして欲しい
江戸時代から続く、伝統的ある古典芸能だからね >古色蒼然としたオペラの原点みたいなセットにして欲しい
>江戸時代から続く、伝統的ある古典芸能だからね
ジャップ猿の分際でオペラにかぶれ始めた奴がいかにもいいそうなセリフwww さすがにフィガロは見飽きたから色んな演出見たいと思うわ >>86
ドロットニングホルム並の古色蒼然なら胴衣w バロック仕掛け舞台を現代風にしたのならモンペリエのモンテヴェルデイシリーズだな 一方、浅草オペラ的なら十数年前に終わった名古屋の大須オペラ・・・あれは良かった。
見事に怪しげ色物かつ楽しめるものだったし。 ヨコスカ・ツクダの音楽ジャーナリストは
FBで
「新国はあと数年で潰れてオペラは韓国・中国でしか見られなくなる。俺は新国の仕事下からわかる。」
と書いてたかな? https://goo.gl/xqRAXH
この記事本当なの。。??ショックだわ。。 松平の「源氏物語」「宇治十帳」上演したら凄いが
客席の大半は「え? これバレエじゃないの?」だと思う・・・ 海外引っ越しは、NBSや、朝日やフジなどの大手マスコミ系が入ると値段が吊り上るわな >>100
海外の来日オペラ公演を新国立劇場を使うって話だろ 呼び屋が主張してたみたいな座席数は必要なかったと思うし、今の座席数で
適当だと思うけど、海外有名歌劇場の公演が採算的に新国で開かれないのは
残念ですね。
でも、やっぱりササチューの主張してた座席数の劇場にならなくて良かったと思う。 >>98
> >>97
> 何度かやっとるだよ
やってたっけ?記憶にないので、教えてほしいです。 飯守監督が1シーズンにワーグナー必ず2作品の原則から言えば来期はトリスタンのはず
好評かつ充実した飯守監督時代の掉尾を飾るに相応しい退任記念公演となるだろう >>105
> 江副がソフィア呼んで新国でやらせてたはず
ソフィアは2000年初来日で文化会館。
その後2002年、2005年、2008年、2012年、すべて文化会館。
ソフィアではないね。 失礼!
2000年のソフィア公演、ジョコンダを新国立劇場で上演していたようです。
海外引越オペラ、確かに新国で上演されていた! ソフィアクラスだから値段も超高額にせず新国の座席数でペイできるのかも知れないね。
でも、ソフィアクラスならここ使わないで別にオーチャード等他の劇場で十分と思う。 >>113
スプラッタ・ラヴコメ
ENOで現役の演出だと今世紀初頭英国のリゾートに舞台設定してる。
あれ日本も大正か昭和初期に置き換えたら面白いんじゃないか。
パカばかしい突拍子もない展開を原作に無い本物の昭和天皇(イッセー緒形)がモブに混じって見物してるとかしてさ 訳詞上演だからネイティブに楽しめるかもしれないが
歌手の演技がアレだとダメかもしれん>ミカド >>114-115
ありがとう!
丁度新国が公演してない時期の上演だから、チケット出たら行ってみます。 引越し公演、新国でやって欲しいんだけど、見切れ上等の席が多すぎてなあ。
D席35,000円、思いっきり見切れてますじゃあ洒落にならんわ。 バラとサロメはここよくやってるよね。
ほかのオペラみたい。 ここサロメ好きだよね、バレエもよくやってる
ちょっと前のシーズンでオペラ、バレエ、演劇の
3部門がしめし合わせて上演してた かなり前にエレクトラをやったけど、あれは再演できないのかな? 2004年エレクトラ2回観た。
ウルフ・シルマーの指揮がよかった。
再演に1票! 文化会館みたいに色違いにして、お花畑みたいなカラフルな椅子にしてほしいな。 NHK年末恒例のクラシック・ハイライト
新国の話題カスリもしなかったぞ N響は入りたくてたまらないのに、ピットに入れてもらえないからじゃない? >>1225
番組で、池辺が日本のホールは世界最高水準で世界中のアーティストや楽団が喜んで演奏すると言ってた
新国は国内最高レベルにも関わらず、N響や世界トップレベルの楽団の演奏会がないのは、皮肉と言う他ない >>124
あれ、あんまり好きじゃないな。やっぱりふつうに同色が落ち着く。 王道路線は飯守さんがやり尽くしちゃった上に高評価続出だからキワモノ路線しか残ってないだろ?
少なくともワーグナーは何をやっても叩かれること確定だし。 >>132 任期4年で36演目だろ。この36の中にもマイナー作品は入ってるし、
未公演のメジャー作品はまだたくさんあると思うけど。
まあワーグナーがやりにくいだろうことは一応は同意するが。 ワーグナー偏重は結構だから、ヴェルディなど骨太のイタオペを大野氏に期待したい >>135
初心者にも絶対お勧めです!
生オペラの初心者ってことですよね これからカルメンとかラボエームとか初めて聞くなんてなんてうらやましい たまたま新国いってヴォツェックだったらごめんなさい >>139
前回ヴォツェックやったときに,女の子の2人組でいましたよ。
「あたし,オペラ初めてなんだ。」
「あたしも。」
「90分だから,大丈夫だよね。」
「そうだよね。」
「楽しい話だといいね〜」 >>140
うわぁ・・・;
まあゲソに目覚めてくれる事を期待・・・しよう >>137 クラ初心者 カルメンはもちろん大丈夫
ホラー好きならヴォツェックも大丈夫? >>140
ルルなら充分に楽しめる。
「なんだ、わたしのことじゃん」 ヴォツェックの子供の役の子
トラウマにやるんじゃないかなあ 児童虐待じゃないか >>128
あれ?
佃の先生は「日本より韓国のロッテホールに殺到してる」とFBで書いてたが http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。 中劇場でナチスの題材でベルリーナーアンサンブルの公演やったし。
男性スッポンポンの演出をそのまま。
関係者は手入れ覚悟してたらしいからヤル気があればできる。 従軍慰安婦を取り上げる意味があるかどうかは全然別な話。 ホロコーストと従軍慰安婦を同じ括りで語られてもなぁ。頭悪いのかな、渡辺和さん。 大野氏はゲソよりフランス近代の超マイナー作品一つでも上演してくれれば・・・あ、無理か。 >>151
「彼ら」ってのがナチスだけじゃなくって
ホロコーストを手伝ったポーランド人とか見てみぬふりをした英米とか
もっとひどかったソ連なんかも含んでるとみんなしってるからだよ
慰安婦の一番の責任者は子供を売り飛ばした親だかんな >>154
お前の脳みその中ではアメリカも入っているのか? >>155
まあ今生存してる「ハルモニ」は朝鮮戦争の慰安婦が本当だしねぇ >>158
慰安婦の話じゃなくて、>>154は米国がホロコーストを見ぬフリをしたって書いてるぞ 2017/2018シーズン オペラ ラインアップ
楽劇「ニーベルングの指環」第3日 神々の黄昏 [新制作]
椿姫
ばらの騎士
こうもり
松風 [新制作・日本初演]
ホフマン物語
愛の妙薬
新国立劇場開場20周年記念特別公演 アイーダ
新国立劇場開場20周年記念特別公演 フィデリオ [新制作]
トスカ
平成29年度 新国立劇場 地域招聘オペラ公演
びわ湖ホール ミカド メトにまけない豪華な演出にしてほしいなアイーダ
生きている象は必須 松風ねぇ・・とういう風に世界を映し出す鏡なのやら
「大自然」とか「震災」とか宣うんだろうが
「これがヨーロッパで人気だぜ」が本当だろうな モネ初演作だから大野和士コネクションの最初の仕事なんじゃね 劇場ができて20年経っても、いまだにやっぱり初心者の啓発が大事だってことがよくわかった。 オペラはバレエと比べるとずいぶん華やかだな
バレエがしょぼ過ぎるとも言えるが… こないだアイーダ観たばかりの印象だが次のシーズンはもうそれから5年になるのか。
バレエの方は変わり映えしないおなじみの演目だらけで全然20周年って感じじゃないな。 フィンランドの演出を廃棄物扱いしてた佃の先生が使い古しの松風を「最新」と言い出すのが目に浮かぶわw カタリーナ+飯守のフィデリオ 怖いもの見たさ。
水と油がどんな風に化学反応するのか >>168
やくぺん憎しはわかるがフィニッシュリングが廃棄物なのは事実だから。
※すでに来年サロネン指揮で新演出上演が発表済
>>169
水と油?
どう見たって飯守が自分のバイロイト人脈駆使して
懇願した以外の何物でもないだろう? おいおいワーグナーが一演目しかないってどういうことだよ >>173
フィデリオがカタリーナ・ワーグナー演出だからワーグナー2演目w キャスティングから見て、もともと「フィデリオ」ではなく
「トリスタンとイゾルデ」を予定していたのでは?
飯守が新国でやり残した唯一のワーグナー主要作品でもあるし。
飯守「カタリーナ先生、我が新国立劇場でもぜひ曽祖父様の作品の演出を!」
カタリーナ「嫌よ、ワーグナー作品はバイロイトでいくらでもやれるからお腹いっぱい。
何か他の作品の演出がしたいわ。
そう、フィデリオなんかいいわね。いいでしょ?飯守。」
飯守「は、はい…」 アイーダのキャスト、他にオファーできなかったのかな? >>176
1票w
飯守泰次郎芸術監督、初の新国立劇場新制作がベートーヴェンかwww
演出がワーグナーだからいいじゃん
キャストはヘルデン・テノールだし 日生劇場制作のフィデリオが演出がクソでカーテンコールはブーイング大会になった
皇太子も来てる中で。その際の指揮が飯守
そのリベンジだよ
皇位継承したナルちゃんに臨席願って、公演大成功めでたしめでたしの算段だな >>181
はぁ?
ブーイングなんか起きてねえよ
ウソばっかりついてんじゃねえぞ!
劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラが! 名誉が欲しいだけで就任して4年間の空白を作った尾高よりは、まだやりたいことがあるだけマシじゃん。 ホフマンまたやるの? グノーやベルリオーズのオペラ無理なのかな? 恥知らずな演出家・三浦安浩に向けたブーイングだったが
日生劇場をゆるがす嵐のような凄まじさだったのはホント
ベートーヴェンも50年前に振ったカール・ベームも草葉の陰で泣いているだろうと思ったよ こいつ超はずかしくねえか?ww
↓
182 名前:名無しの笛の踊り[] 投稿日:2017/01/13(金) 15:30:51.57 ID:tjSeM5P7
>>181
はぁ?
ブーイングなんか起きてねえよ
ウソばっかりついてんじゃねえぞ!
劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラが! フィデリオは、新演出に期待
何度も観てるが、セットはフィガロの結婚みたいに簡素
構築物は殆どなかったが、次はどんなセットにするのか?
それと、フィナーレは全員がウェディング・ドレスだった
統一教会の集団結婚式みたいな演出は、止めてもらいたい >>176
まあ悪役が安倍首相のお面被って出てくる頭悪い演出くらいはしそうだな。 >>186>>187
恥ずかしいのはテメエだろ
無駄メシ喰らいの役立たずうつ病欠陥人間出来損ないのゴミが! >>186
ああ、三浦安浩に恨みがあるだけのゴミかw 日生劇場のフィデリオ 飯守指揮は素晴らしかったですよ 三浦安浩には恨みがあるなあ。
もう十年ほど前だが新国立の小劇場でヘンデル「セルセ」を見に行ったら演出がこのクソ野郎で
物語を解体するだとか理屈をほざいても出てくるのは所詮詩興のかけらもないゴミステージ。
カーテンコールで客から至近距離でブーを浴びているのを見て溜飲が少しだけ下がった。 ミカドは「天皇侮辱演出」とか頭の悪そうな舞台期待してる人もいるが
>>114みたいな「無茶苦茶ミカドを苦笑しながら見物してるヒロヒト」な演出が出たらそれでも面白い。 ブーイングすら全く聞こえないつんぼがオペラ見てどうしようってんだかww
↓
182 名前:名無しの笛の踊り[] 投稿日:2017/01/13(金) 15:30:51.57 ID:tjSeM5P7
>>181
はぁ?
ブーイングなんか起きてねえよ
ウソばっかりついてんじゃねえぞ!
劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラが! 国立劇場版 PPAP
https://youtu.be/Idw8PHP4yCw
新国立劇場でも作ってほしい。
オケ演奏に合わせて、オペラ歌手が歌い、バレエ団が躍る。。。 >>198
リズム的にコンテンポラリーダンスしか対応できない可能性が高いな
・・まあ国立劇場もかなりアレンジして実現してるから不可能ではないが。 >>196
劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国日報ヒトモドキの虫ケラ
テメエらは2度とオペラを観に来るな!ドアホ!
俺は出演者だ!ボンクラ!!! >>201
お前はクラシックなど2度と聴かなくていいから
さっさと死ね!!!無駄メシ喰らいの役立たずうつ病欠陥害児のゴミが >>202
この罵倒も芸のつもり?
汚らわしいから早く名乗って消えてくれよ
拡散もしてやるよ >>203
>>204
ぷっ!
お前らごとき低脳のゴミには何も出来ねえんだよ(爆笑www >>206
名乗れないチキンが草生やしてんなよ
今度来るときは名前書いていけカスの下手くそ >>207
ぷっ!負け犬の遠吠えかよwww
みっともねえ!w
お前らごとき低脳のゴミには何も出来ねえんだよ(爆笑www >俺は出演者だ!ボンクラ!!!
出演者が、カネを払って観に来てくれる客に対し喧嘩を売ってはいけない
お客様は神様だよ
社員が客に喧嘩を売れば、普通の民間企業なら倒産しますな
芸術で飯を食ってる人間は浮世離れし過ぎ、憂慮すべきことだ >>209
なに出演者だなんてまともに信じてんだよ。ただの無職ヒキコモリ オペラ観ていたってわりにはブーイングにすら気づけなかったのかよってバカにされたから
苦し紛れにオレは出演者だって返したんだろ またアイーダやるんだ、うれしいな。
前回の公演を見て、それからオペラに通うようになった。 今日観てきたけど独唱陣がパッとしなかった。第1幕ではついにブラヴォーは飛ばずじまい。
拍手も微妙な感じだった。ただし第3幕でのミカエラ役の日本人の独唱には拍手喝采だった。
オケはなかなかの熱演だったと思う。 砂川さんは良かった。ミカエラのアリアの時のオケのソロも美しくて見事。
ホセ役もなかなかの表現力で尻上がりに良くなってたと思う。
が、肝心のタイトルロールがサッパリだったなぁ… 3幕は見ないで帰っちゃったよ。
一番頑張ってたのが子供の合唱だった。全体的に覇気がない。 スカラ座の初演版蝶々夫人よかったな
白塗りだけやめて新国でもできないものか 今日はカルメンとホセは日曜よりよくなっていた
でもエスカミーリョは相変わらずイマイチ
去年のN響定期のソリストとは比較にならない 日曜よりって、あんなの2回も見に行くバカがいるのか?! 既に上手く歌ってる奴を絶賛するなんてバカでも出来る
まだどうなるかも分からないような時期に上手くなると目をつけて育て上げる人間の方が比べ物にならないくらい凄い エスカミーリョ、歌はともかく出てきたときの華やかさはいいなあ。
闘牛士がスターなんだって一目でわかる。
カルメンは、数年前の新国立の人の方が美人だったね。
今回の人の方が野生のふてぶてしさは良かったけど、色気がなあ。
知ってる曲が多くて、合唱が楽しめて、カルメンは好きだ。
素人でごめん。 >>216
2日目はそうかい?
初日は良かったのに > タイトルロール=カルメン
>>217
耳無し芳一乙
>>220
三谷乙
焼却したからもうできないぞw 舞台デザイン位は復活できるだろ。あと演出ノート残ってれば・・
今やってる笈田演出もコンセプト似てるみたいだが。 全くの初心者で、昨日のカルメンが2回目のオペラでしたが、ピンと来ず
先日の新国立の理髪師が初オペラで凄く楽しかったのですが
演者によって、かなり違うものなのですね!勉強になりました 3階バルコニー席だったんで1幕の児童合唱の時に遅れて来た客が入ってきた時に
振り返って気付いたんだが、1階席の後方の部屋から合唱指揮者が赤いペンライト
みたいので勢いよく指揮をしていた。さらに2階席の後方の部屋では時々独唱の
キュー出しをするように手を振る人がいた。そこでオケピの指揮者を観察すると
オーケストラの指揮に集中して歌は全部副指揮者にまかせているようにも見えた。
当然プロンプターもいたから歌手にとっては船頭が多い状態だったろうな。 >>220, 221
三谷の演出は過去のもので今の演出家には評価されてない。一番弟子がヤマザキコーターということからしてクエスチョンマークがつく やはりチョキの息のかかった奴しか評価されてないのか >>230
赤ペンは合唱だけ、プロンプターはソリストに歌詞の補助だけ。基本的にソリストが見るのは指揮者。副指揮者は指揮者が見えない位置や向きの歌手のフォロー。
2階の後ろの部屋にいるのは舞台監督。
と、以前参加したバックステージツアーで聞いたよ。 今回の指揮者は上品すぎるな。雰囲気作りはうまいけど、すべてが綺麗事で面白くない。 次シーズンの「フィデリオ」、演出家カタリーナだぜ、飯守の気持ちわかるな、ひょっと
したら死ぬまでにバイロイトに出れるかも、と言うことだろう。まー無理だと思うが。 >>235
平田オリザ演出に変更されて軍艦島で強制労働させられる朝鮮人設定に・・ 最近のバイロイトは指揮者なんでかざりです
偉い人にはそれがわからんのですよ くだらないコンサートに安易に出演して自らの価値を大幅に下げているバカな音楽家って多いね
規模の小さいオペラや大人数の歌手が出るコンサートとか
ギャラ安いに決まってんだからその時点でそのコンサートに出る人は安い歌手でしか無いからな
本当に出演機会に恵まれない音楽家は哀れだと思うわ >>234
化学調味料たっぷりのインスタント食品ばかり食べてりゃ本物の味は分からんだろ。
すべてが綺麗事に聞こえるって、安っぽい通俗指揮者に耳を毒されてんじゃん。 今日のカルメン、良かったよ。ヂュトワN響も聞いたけど、この曲は舞台がないと映えないね。
ミカエラの砂川涼子さんが特に良かった。あと新国立劇場合唱団は抜群の出来だった。
N響の時の動かない合唱はいまいちでしたね。
東京交響楽団も、のびのび演奏していましたね。
来週はヤマカズのカルメンだ。楽しみ。 >>235
ワーグナーのひ孫がフィデリオの演出をやるんだ、ますます楽しみですな >>240
ミカエラなんて難しくないんだから誰がやっても良く聞こえるんだよ
本当に良いわけでは無いよ >>240
ミカエラなんて難しくないんだから誰がやっても良く聞こえるんだよ
本当に良いわけでは無いよ
本当にもの知らず。音符が読めない。 >>243
それはテメエの事だろ!
砂川が出演するものには必ず絶賛コメント付けるヴァカ!
略奪デキ婚のクソ女の歌なんか聴きたくもねえんだよ!ドアホ!!! 似合うといえば日本人が演じるのが一番なんだろうけど、蝶々さんは外国人
キャストを呼んで欲しかった。 今日は蝶々さんの旦那役の外国人ソリストの声量が全然なくてオケにかき消される有り様。
一方オケはとてもいい演奏で特にコンマスのソロがよかった。
蝶々さんが日本人なのは気にならないが、領事が日本人では格好が付かないと思う。
出演する外国人ソリストがたったの一人の上に日本人の出演者の衣装や所作が
当たり前だけど日本的すぎてオペラっぽく見えなかった。 蝶々さん、演技力なくて超がっかり
自分の胸に飛び込んでくる子供受け止める時も
子供より自分の立ち位置のほうを気にしていて興醒め
研修生の発表会じゃないのだから
もっとまともに舞台を務められるタイトルロールにして
自分の席ではピンカートンは聴きごたえあった
あと聴けたのは甲斐さんとゴロー
新国版の演出・美術は美しくて好み >>249
アハハ、それ言ったら少女のはずのサロメとか死期間近の椿姫とか。 >>253
ゴローなんてカス役、聴けるも聴けないもあるのか? >>257
お前がカネ出してやれば。
佐藤しのぶも、「建」や「ルル」で主役張ったやんwww >>253
金管で一瞬あやうい所があったね。
子供より立ち位置を意識していたのは分かった。
主役のギャラを抑えたんだから、シャープレスも外人にして欲しかったかな。
甲斐さんはすばらしかったと思うけど。
叔父の声に力なく迫力不足。 蝶々夫人、オケもそんなによいとは思えなかった
金管あやうしはデフォだし(まだ2日はましだったほう)
一番物足りないのは弦の音色の艶とふくらみ
新国ではオケにはなかなか満足できないから
せめて蝶々さんはもっとよい歌手連れてきてほしかった
日本人でもよいからもっとプロの仕事できる人いないの?
おじさんは確かに存在感なかったな〜 >>230 二階の後ろの部屋でキュー出したりは多分照明や字幕の操作のキュー出しの人。 >>258>>259>>261
お前ら、二期会のゴキブリ共だろ?w
ヘタクソな虫ケラ集団が二期会なんだから新国立劇場のスレに出てこないで虫ケラ発表会二期会のスレにこもって出てくるなよドアホ!
踏み潰すぞゴキブリ虫ケラ共が! >>262
合唱指揮者ご本人が赤ペンライト持って
客席の後ろで指揮してると言ってたが、、 http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。 タモリさんの「戦争が無くならない理由」に鳥肌/
http://change-consul.factdeal.co.jp/internet-marketing/
ずっと感じていた違和感の正体
タモリさんの戦争論は僕の中で最近ずっと引っかかってたことに感じていた違和感に一筋の光をくれました。
キレイゴトばっかり言ってる人や「戦いは良くない」って言ってる人って「競合と争ってはいけない」って言ってる人って確かに良い人そうに見えるし実際に平和主義なんだろうなとも思うんですね。
みんな平等で、みんなにチャンスがあると言う人、誰にでも声をかけて、誰にでも優しくする人って一見、人格者に見えるんですけど、こういう人にずっと強い違和感を感じていました。
こういう人って、自分の周りから人が離れていくのが怖くて怒りや悲しみの感情をひた隠している単なる臆病者なんだろうなと思ってたんです。
もしくは、心の底から本気で愛しているモノや愛しているコトがない、愛している人がいない、寂しい人なんだろうなと思ってたんです。
なぜならこういう人って、発信している言葉に愛が乗ってないんですよ。
もうね、それが気持ち悪くて気持ち悪くて。
逆に、好きなモノ、コト、人のために戦っている人は言葉がきつくても、言葉が汚くてもしっかりと愛が感じられてたんですよ。
「この違いって何やろう?」
って、ずーーーっと考えてました。
僕が好き嫌いが激しくて(それもある)嫌いな人や物は批判したくなるタイプなだけでやっぱり普通の人とは違うのかなと。
そう思ってたんですけど、実はそれは違うということがわかりました。
好きなものが増えれば敵も増える
仕事においてもプライベートにおいても 蝶々夫人 とても良かった。安藤さん素晴らしかったし特筆すべきはオケ。ダイナミックでキレが良く、先週のカルメンも同じ東響で良かったけど今日は更に上を行った。
山カズ日フィルのカルメンは少し期待ハズレだったかな。もう少しガツンときて欲しかった。
ジークフリートも東響なんだね。楽しみです。 東響はワーグナーだとトリスタン以降の楽劇の演奏経験あるのだろうか?
オランダ人とタンホイザーにしても芳しくなかったし
心配でしかない ティンパニと小太鼓を同じ奏者(女性)が演奏していて驚いた。
ピットではよくあることなのか? >>272
どこに驚いているのかよく分からない。
打楽器奏者は何種類もの打楽器を演奏できるのが普通。 >>272
打楽器奏者は何でも出来るが、
プロオケでティンパニ奏者は別格で、
譜面に指定がある場合を除いて、他は兼ねないのが普通。
オペラはピットのスペースが限られるので、
こんなことがあるんだね。 小太鼓たたくときにティンパにが長い休みあり、、てのが最重要課題だけどね >>276
確かに、パトロンは遅く来て良い所だけ観て、途中で帰っちゃってたのがオペラだからなぁ。 個室ギャラリーで開幕中なのにカーテン閉めて中で密談とか不倫とかしてたから >>268
貴方が敵と見なしてるのは、一方通行の仮想敵国だ。敵とされた側は貴方のことを全く知らないのでは。
好き嫌いが激しい人間は、個人的な鬱屈を、関係ない他人に勝手にぶつけているだけな。
勉強しないで攻撃しても駄目だ。 >>279
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たずうつ病欠陥人間のゴミ ここの経営母体は連日ニュースになってる
天下りあっせん問題 とは関係ないの? 嫉妬って惨めだよなw
カウントされて足跡着くのも知らずによwww 蝶々夫人見てきた
4階が初めてだからわからないけどオケはすごく良かった、ピットもよく見えるからそれは良かったんだけど、
声が小さくてオペラ的な感動が少なかったんです
ピンカートン役の人なんか全然声出てないように感じたし、ソプラノでもオケに埋もれちゃう感じだった
これって4階だからかな? >>283
四階だからじゃないよ。
本当に聴き取れない所が大分あった。
オケは2幕でなんでこんなに下手なの?と思う所が一カ所あったなぁ。 脇役なんていくつやっても無駄なんだよ( ̄ー ̄)ニヤリ 何で唐突にそんなこと言うのか知らんが
主役だけじゃオペラは出来ぬよ フィガロの庭師は見た!でフィガロの母役のオバさんっぷりが好きだったわ どこの舞台にも立てない売れない歌手が
新国に出演している知り合い歌手に放ったバズーカだろw 別にクソとは思わないが
アジア人歌手はとにかく声量がないんだよなあ
芝居小屋みたいなところならちょうどよさそう クソな外人も多い。誰かと抱き合わせとか、いろいろ事情があるのだろう。 N響すれでも言われて炊けど
予算をふんだくるにはギャラの高い外国人呼ぶのが効果的 >>283
座席の問題では無い
安藤はじめとするするソリスト力量不足 ここは違法な天下り法人ではなく
合法な天下り法人なんだよな? >>298
良かったと思うよ。
でも1幕の最後の二重唱でピンカートンの声があまり届いてこなかったね。それが残念。 ちゃんと声量ある歌手ならどの階でも聞こえるとしても、やっぱりステージから遠い階のほうが小さく聞こえるものなのかね
音は減衰するから仕方ないのか だから舞台の前の方で展開したがるんだけど前でやるほど4階席からは見えにくくなる。 奥は見えない
手前もピットギリギリの辺りは
手すりの下になって見えない そ。講演会の演者みたいな場所にいる人しか見えない。 でも4階は音響的には音が遠いことを除いては問題のある席はない。
良く言えばソリストの音が届くかどうかで力量が判定できると言える。
オケピは上を向いているからオケの音はこもらずよく聴こえる。 >>307
オケは真上を向いているから音は天井に当たって跳ね返ってくる。
それとピットから放射状に広がる音がある。
4階席はピットから遠いので放射状の音の方は弱く、やっぱり音ダメ席だって聞いたことがあるけど 4階の真ん中あたりだとステージは問題なく全部見えたよって言っても4,5列しかないけどね
ピットも端っこがギリ見えるかぐらい
オケは楽器自体が上に音が出るのが多いからか綺麗でダイナミクスもくっきりしていい感じ 「今時新国行くならソウルのオペラ見に行く」と書いてた人いたな ソウルのオペラハウスってどんなのかすら知らない
むしろ劇場があったんだレベル 4階でもC席ならともかくD席なんて全く見えないところもあるし、姿勢伸ばしたり横に振れたりするとすぐ罵声が飛んでくるし、ストレス溜まりまくる
行くところじゃないよ 4階はC席よりD席のほうが舞台見易い所もある
もっというと4列両端のZ席が角度は付くが舞台広々と見通せる穴場
購入時選べないけどな >>318
へー海外なのに詳しいね
新国は高いから交通費入れてトントンなら海外の方がいいかもね この前の蝶々夫人でも4階からは出演者が舞台奥の上方の
左右を横切る通路で階段とその反対側の間を歩く通る様子や
星条旗は見えなかったに違いない Z席は観づらいよ。以前当たったけど、お目当ての歌手の見せ場が終わったら、直ぐに帰った俺は。
別の日にもっと良い席で見直したけどね。 Zは音だけ声だけ勉強のために聞きに来る
音楽学生のための席だから。いい歳の大人が
来るところではありません。 Z席は当たって歓喜するけど実際見るとキツイよねZ席の理由がわかる >>321
そんな使い方をするんなら、貧乏人にチャンスを譲ってやんなよ。 ドン・ジョヴァンニみたいに床を水面に見立てるような演出だと逆に平土間だと
なにがどうなったるのかわけわかんないだろうね。上から見る方が勝ち。 「夜叉ヶ池」再演するとき同シーズンにオペラか演劇のどっちかでハウプトマンの「沈鐘」泉鏡花訳版上演してくれると面白いが
まあ無理だろうw ウィーン国立歌劇場の立ち見はお得感満載なのに
Z席って最低だな Z席はチケットを取れるか取れないか、そのスリルを味わうところに存在価値がある
取れたからといって、あまり行きたいとは思えないクソ席だな 名古屋の大須オペラみたいのは官製組織には無理なんだろな 来週からの、ルチアが楽しみ
色んな映像を探し観てるが、グルベローヴァのソフトがない
90年代頃、NHKで放送した記憶が朧げながらあるが、詳細を思い出せない >>345
youtube lucia di lanmermoor 1996 で全曲の映像が見れましたよ
グルベローヴァの完璧な歌唱に驚きました! edita gruberova lucia di lammermoor 1996 で検索するとばっちり見れます >>346
う〜ん見たけど、グルベローヴァいまいちだったわ
ベストからは程遠い
素晴らしいのは確かなんだけどね
当時見てるわ グルベローヴァのルチア、懐かしいー!
デヴィーアとダブルキャスト。グルベローヴァの初日には皇太子と雅子様が観劇され、カーテンコールの際に舞台まで降りて来られたのを覚えてます。
エドガルドはホセ・ブロスでしたね。
NHKで放送されたのは別の日で、ヴィンチェンツォ・ラ・スコーラ、若くして亡くなられてしまったけど、いいテノールでした。
ビデオは擦り切れるほど観ました〜 ここって、ほとんどの公演の演奏は東京フィルで、ここぞという演目は東響なんだよね。
そんな中で、黄昏だけは読響。飯守の根性を感じる。 でも読響ホルンのレベルがアレだけど大丈夫なんかね〜。 東フィル、上野でパリオペラ座バレエのピットに入ってたけどホルンソロ良かったですよ。
読響で昨年聴いたホルンのやらかしが忘れられません。 ホルンは失敗すると目立つよね〜
ゴミが詰まったような音がすると、本当にガッカリするw >>350
普段は時期によって担当が決まってるだけじゃない?
ただ、神々の黄昏の読響はもちろん、6月なのに東響が出てくるジークフリートは何らかの意図があるだろうなw
>>355
難しいのは分かるし気の毒にも思うのだが、やはりミスるとがっかりするんだよなw
大変な商売だ。 >>356
今の東フィルはイタオペに関してバッティストーニといい仕事をしてるので、ルチアとジークフリートの
オケを「適材適所」を考えて敢えて交代したとの飯守の弁。
マイルドに言っていたが、要は東フィルでジークフリートは無理、という判断なのだろう。 >>354
新国のセビリヤで開演前からひたすら序曲の第2主題をさらってたホルン、本番でやっぱり外したよ。 今日上野で東フィルのダフクロ全曲良かったですよ〜。 ところで、ランメンモールのルチアはどうですか?
チケットの売れ行きがイマイチのようですが。 素晴らしかったです。
歌手も演出も、特に美術最高でした。
久し振りにオペラを堪能しました。
次回のフィガロの映像が流れていたけど、
いつぞやの段ボールのセットに似てて、
今日の公演見た後だと興味が削がれた感あり。 オケは素晴らしかった。外国人ソリストもよかったが高い所で歌うとパワーが薄れた。
テレビでは御法度になった生首の演出が可能なのは舞台ならではか。
でも舞台芸術は平凡で学芸会風だった。ピストル向けあって威嚇するのは子供の遊び?
引き金引いたらそれまでなのに、シンボリックなつもりかもしれないが中途半端に
現実感がなさすぎでリアルなセットと合わない。ダンボールの方がよっぽど割り切ってると思う。 >>364
未見だが、生首の演出と言えばトゥーランドットを思いだしますな、新国ではないが >>365
私の場合、生首と言えば《サロメ》かな(^ ^) >>365
私の場合、生首と言えば《サロメ》かな(^ ^) 最初の岩場のシーン、映像の波の表現で惹きつけられた。
舞台装置は良かったと思うけどな。全体に暗くて滅入ったが。
生首や偽手紙って、歌舞伎と似てるなと思った(伝統芸能板出身なもので)。
生首を押し付けられたノルマンノがエンリコにどっかに持ってけみたいに追われてかわいそうだった。
エンリコは最初から圧倒的な声量(最後ほんのちょっとお疲れ気味だったけど)。
エドガルドは最初ちょっと頼りなかったけど最終場面では堂々と歌い上げていて良かった。
じじむさい容貌は最初から変わらずだが。
ルチアは、最初から最後まで声も容姿もきれいだった。
狂乱の場面は、ミレイのオフィーリアやミュシャの女性を思わせる美しさ。
海外からの関係者が着飾って多数鑑賞。
華やかな雰囲気の初日でした。 そういや韓国映画を基にした慰安婦オペラってどうなったの? 早く有名になれよ
一晩で潰してやるから
最悪のパターンでな
よく覚えておけよ
必ず潰してやる DMが来てた。シーズンチケットよほど売れてないのかな。
文面から焦りが読み取れる。 ・・・
1月20日よりセット券でのお申し込みを開始しておりますが、特に『神々の黄昏』公演は大変な人気公演となっており、シングルチケットの申し込み開始時には良席でのお求めが難しくなることが予想されます。・・・ >>376
指輪の中で黄昏だけは好きでないので、逡巡しない。
あのスカスカの前奏曲では乗れないよ。 公演回数多いからなあ
ジークフリートも結構煽ってたけど
普通に休日の取れたし >>374
売れていれば来ないよなw
アイーダだけだろ、取りにくいの アイーダよりは黄昏の方が人気があるだろう。
尾高のトリスタンなんか、すぐ完売だったよ。 セットの方が、やはりいい席当たらない?
ど真ん中過ぎて出入りに困ることもあるが。
後から買うと端の方しか残っていないことが多い。 今日のルチアは本当に良かった。歌もよかったが、今日に限っては
東フィルのしかもホルンがよかった。東フィルのホルンがよかったと
思ったのは、2007年のペーター・シュナイダーが振ったばらの騎士以来、
10年ぶりの奇跡。 演奏の、あのDJみたいに、手で菅を塞ぐ楽器、背の高いおじさまが演奏していた楽器の名前わかる人いますか >>387
それはグラスハーモニカという楽器です。 >>388
ありがとうございます!
初心者なので助かります
今日のルチア、ステキでした オケピが見にくいお席の方は、3幕始まる前の休憩の時に見に行くといいかも。
>グラスハーモニカ 正確には今回のルチアで使われるのはグラス・ハーモニカではなくヴェロフォン。
http://ebravo.jp/archives/31821
グラス・ハーモニカと同じ音色で、発音体を大きくすることで
大劇場でも上階まで音が通るように作られた楽器。
30年前の発明なので歴史としては新しい。
本物のグラス・ハーモニカはこっち。
http://koji24.c.blog.so-net.ne.jp/_images/blog/_0f1/koji24/186.jpg
上の人も言ってるけど、ヴェロフォンは3幕にハープと入れ替えでピットに入るので、
3幕前以降にならないと見られない。 東京芸大卒、城宏憲の同級生の黒川和伸って奴、頭おかしいの?
YouTubeにHi-Cとかたくさん音源あげてるけど素人以下w
Facebookには偉そうにいろんな発声理論とかあげてるけど全く意味無し
こんな奴が芸大卒w
こういう詐欺師がいるから日本はダメなんだよな
黒川和伸
https://www.facebook.com/chorusmasterK
黒川和伸
https://youtu.be/nMnvI_-AGzo
まともな声出してから偉そうなことほざけ!
で、またこいつが師匠とか言ってる奴もまた酷いw
永田孝志
https://m.youtube.com/watch?feature=youtu.be&v=9HxAt7e3lt8 去年エディタ・グルベローヴァのアリアコンサートで狂乱の場を聴いたんだけどグラスハーモニカの存在感は今回のルチア程ではなかった
今回すごくフィーチャーされてたってことかな 珍しい楽器だからCDだと使ってない方が多い
ネトレプコのNYメト公演のBlu-rayでは使われてた 今日いってきたけど、なかなか良い公演だったよ。
歌手は主役三人が好調だし、ルチアもこれくらいやってくれれば文句のつけようもないしね。
指揮者もノリノリだし、やっぱコテコテのイタオペはイタリア人に振らすべきだな。
演出もすごく親近感が持てた
実際、海辺の波打ち際に石をおいて遠近感をデフォルメするってえのは
日本の盆景の技法そのものだからね。
美術は美しくて映画のような感じ。
とくに今回はルチア役が映画女優のような八頭身美人だから
ますます舞台に映えたんじゃないかな。
まあ今回の演出はルチア役が美人でないと成立しねえんじゃないかい。
仮にむかしのカバリエとかジェシーノーマンとかがルチア役だったら
最後の幕切れのシーンを演出家が思いつくわけがねえ。
話題のグラスハモニカを初めて見たが、ほんとうに奇妙な楽器だな。
楽器本体はガラスの筒を並べたようでまあ理解できるんだが、
高音を出すためにその横にワイングラスを置いているんだね。
なんか、むかし年末のスターかくし芸大会で堺正章がやっていたような記憶があるな。
しかし、こいつが狂乱の場でルチアと掛けあうと異次元の効果を発揮する。
いつも聴き慣れたフルートの場合は人間が奏でる楽器という意味での暖かみがあるけれども、
こいつは無機質で冷たくて人間が奏でる音じゃねえよ。
なんか超自然的というか。
だからこそ狂乱の場はホラー性というかリアリティがいっそう倍加するね。
この公演はもう一回行こうと思っているよ。
公演全体の質が高いのもあるが、グラスハモニカのルチアは
この後は生では一生聴けないと思うからね。 キチガイ 小城龍生 罪日朝鮮人
最高にエロい作曲家はマスネとプッチーニ。 プッチーニのエロスの極致はバタフライの二重唱 それは男女の睦みあいをまさしく女性の観点と男性のそれで等しく表現したものです。
この2人の作曲家はマノンにおいて理想の女性像を見出し成熟する過程でシャルロットと蝶々さんを経て姫に至ったのだと思います。
ワーグナーは真のろくでなしだなので散々遊んで逃げられなくなったら女性に救済を求めるのです。
僕はヴェーヌスの優しさが好きだし、美しい泉を前にその水面を騒がすことなく立ち去るヴォルフラムの優しさも理解できますが、
じぷんの本質に向き合うことができない若者がタンホイザーの破滅的な情熱の結末を知ることによって成熟した大人の責任ある男になるのだと思います。
でも僕はまだ前段階にいる人間なのでトスカよりマノンが好き。 ホセよりデグリューになりたい。
マノンレスコー歌いたい。 マグダオリヴェーロのマノンは涙が出るけどステッラのマノンと共演してみたかった。
僕にそれだけの技量と才能とタイミングがあったなら。 そう! 今これを読んでる貴方 貴女
久しぶり酔っ払って脳のシナプスが正しい繋がり方をしています。夢で逢いたいな。めぐりあい宇宙。おやすみなさい世界。あした速攻消すね。 明治150年なんだから戸田邦雄のバレエ「ミランダ」を演ってほしいが無理かな マジか…じゃあ愚作との評価が一般的だけど観たことない團伊玖磨の「素戔嗚」と「健」を >>401
戸田邦夫なら「伽羅物語」でもどうか。
来シーズンで潰れる劇場に相応しい滅亡の物語。 >>346-347
遅くなりましたが、ありがとうございます
大きな満月で、放送を見たのを思い出しました
1996年9月、東京文化会館におけるフィレンツェ歌劇場の引っ越し公演
NHKで、後日放送があったものの録画ですね
今日、ルチアを観に行きます さきほど帰ってきました、非常に良かったです
外国人歌手も日本人歌手も、今回は粒が揃ってましたね
【第2部第1幕】フィナーレの重唱は圧巻でした、素晴らしい
合唱も調和が取れ、地味ですがオペラの醍醐味を引き立てた
演出も海の波など、プロジェクトマッピングが斬新でした
グラス・ハーモニカも、フィナーレに向けて効果的だった
生首を使った演出は、賛否が別れそうですが
ただオケの金管は、声楽の邪魔と思わせるほど落差があった
詳しい方に訊きたいのですが、金管は音大生のバイトなんですか?
他が海外引越し並みにレベルが高かっただけに、少し残念でした >>404
新国立劇場のオケの金管はだいたいそんな感じです。Tフィルさんですね。あれでもプロなんですよ。 世界的に有名な韓国人テノールキム・ジェヒョン
レイプで逮捕
韓国の国際的オペラ歌手、フランスで同僚女性に暴行=韓国ネット「国際的な恥さらし」「韓国なら金で解決できるかもしれないが…」
配信日時:2017年3月24日(金) 23時0分
http://www.recordchina.co.jp/b173211-s0-c30.html >>406
数十万の韓人をレイプした日本軍人に比べたら聖人
http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。 >>407
さっさと死ね劣等朝鮮民族ヴァカチョン罪日韓国ヒトモドキの虫ケラ! 世界的に有名な韓国人テノール
キム・ジェヒョン
レイプで逮捕
韓国の国際的オペラ歌手、フランスで同僚女性に暴行=韓国ネット「国際的な恥さらし」「韓国なら金で解決できるかもしれないが…」
配信日時:2017年3月24日(金) 23時0分
http://www.recordchina.co.jp/b173211-s0-c30.html ライダイハンが主人公のオペラが出来たら、韓国で上演出来るのかしら >>404
金管がダメなのは、東フィルに限ったことではない。 ルチア良かった。
だけどなあ、最後のルチアの死体がもろに空気嫁だったのがなんとも 今日はホルンよかった
とても美しかった
珍しく新国のオケに満足した
オルガ・ペレチャッコ、素晴らしかった
カテコはスタオベでした >>416
あ、そうなの?
4階からだとよくわからなかった 二回ルチアにいった。総合的には脇役まで含めてとても良かったが、
二回ともルチア役の高い声が決め所で決まらず残念ではあった。
六重唱の最後などルチアの高声が突き抜けて聞こえてこなかった。
今回の彼女は本調子ではなかったのではないかと思う?
かといってブーイングするほどではないとも思うが、昨日のカーテンコールでは彼女に一声ブーが出ていた。 >>419
あなたが言ってることが真実なら、>>417は嘘になりますなw 確かに高音の決めてほしいところで惜しかったのは何回かあった
とはいえグラスハーモニカとの掛け合いのところなどは良かったので全体的には素晴らしかったよ
昨日しか行かなかったけど、最終日じゃなかったらもう一回行きたいくらい 初日と中日と千秋楽に行ったけどルチアの独唱は中日が一番よかったかな
外国人ソリストは3回とも十分満足できる出来栄えだったが日本人には一部不満を感じた
グラスハーモニカと思っていた楽器の音がずいぶん図太く聴こえると思ったら
>>392 のおかげで理由がわかった。倍音ならぬ半分音でカバーしてる感じ
ちなみに3回ともM田が最前列にいた。もしかして皆勤したのかw 3/20に行ったけど、狂乱の場のカバティーナは最後に高音で伸ばさずに短くアッてな感じ
こと切れた様子を表していたんだろうか。それともこりゃダメそうだと思って伸ばさなかったのか
カバレッタのほうは最後は普通に高音で伸ばしていたが 新国立劇場 ルチア 私は感激して観劇してきました
ただ ご指摘のように ルチアの オルガ ペレチャッコ マリオッテイ
は ルチアの難役を十分にこなしたと思いますけど 大合唱とオーケストラ
に最後の高音がかき消されてしまったり、高音をもう少し伸ばしてほしいなと
思うところがあった、中低音の声量は十分でした
東京フィルもそつなく演奏をしていた ただ、「伴奏」感はあった
完全に溶け合ったコラボという感じではなかった
第三幕はじめの仇敵同牛の二重唱も素晴らしかったし合唱もすばらしかった
でした まずは大満足でした 新演出 ということで いきなり 俊寛の岩場みたいなのが舞台に出てきて
映像を駆使した波が迫力がありました。 ルチアは血まみれで 夫の首を
突き刺して登場した 狂乱の場で 狂気の笑が入った エドガルドは
ルチアの死体をかかえて岩場を駆け上ったところで幕 >>426
私もあの岩は俊寛みたいだと思った。
そしてラストは大物浦。 狂乱の場のルチアの表情が、スラヴ叙事詩の女の人みたいだなと思いました。
前衛や奇抜な解釈に走らないセットは好み。
フィガロはそろそろ新制作にならないかな。
プロジェクトマッピング使った演出が増えそうなヨカン。 4月フィガロにヨメと行くけど、演出はモダンだよね?
床傾いてる系の 古典を現代演出するぐらいなら、新作を作れって思っちゃう。 ルチアは演出も良かったが、衣裳も豪華で素晴らしかった
エドガルドは、スカートみたいな民族衣装のキルトを着てた
17世紀スコットランドの時代考証に沿った衣裳と演出だった >>432
あれは、ひどい。あんなにひどいのは見たことない。
って、DVDを持ってます。1回しか見てないけど。 十数年前に蘇演された「葛飾情話」を・・・
つかピアノ譜しかなくても再編曲できんものか(フランスとかロシアみたいに) フィガロをヨメと観に行きまつ
楽しみだー
いい舞台かな? 特徴的な舞台なので好みが分かれるところです。
ちなみに俺は3年前に続いて今年も観に行きます。 >>439
ありがとうございます
速いモーツァルトでしょうか
マエストロよく知らないもので 食事に誘われて着いていったら個室で中村さんに襲われそうになりました
おじいさんだけど皆さん気をつけてください >>444.445
おや、楽しみ。
来週行きます。
具体的にここは聞き逃さずに、があったら教えて下され。 今日のオテロ行ってきたけど、良かったよ。
このプロダクションを観るのは3回目だが
1回目はタマルのデスデーモナの衝撃があり
2回目は歌手が最高だった。
今回は、歌手はもちろん良かったけれども
とくに印象にのこったのは指揮者だね。
この指揮者はなにものなんだ?
ドラマをどんどん盛り上げていくだけではなく
歌手が表現するよりもずっと以前のところで
人物の深層心理をぐ〜んとえぐり出すような演奏でね。
申し訳ないが、日本のオケから
これほど緊迫感のある演奏を引っ張り出せる指揮者は
そうはいないと思う。
おかげで、今日はヴェルディの精緻なオーケストレーションを
あらためて堪能することができたよ。 カリニャーニのことだろ? いまごろ何言ってるんだか
読響スレでは以前から次期監督候補としてたびたび名が挙がってる
シルマーと並んで新国の監督になってほしい人の最右翼でもある カリニャーニは三澤氏と個人的に仲が良いのでカーテンコールでは必ず列に加えるな 経歴を見ても、NYメトやウィーン国立歌劇場で既に振ってるのだから、一流の証
それとイタリア人でヴェルディ音楽院で学んでおり、オテロが十八番なのも当然か
ヴェルディは国会議員も務め、イタリア統一運動にも参画した、国民に尊敬された大作曲家
就中、オテロはヴェルディの晩年の傑作ということで、イタリア人にも熱狂的人気がありますな 恥ずかしながら、自分も今回の指揮者知らなかった
東京フィルからこんな迫力ある音を引き出せるのか、というサプライズ フィガロ。オケは序曲こそアンサンブルがイマイチのところもあったがその後はいい感じで
リズムのキレが良くモーツァルトらしいサクサク軽快な演奏だった。でも独唱の外国人は
声質もノリも重い人ばかりでオケに遅れまくりで噛み合っていなかった。その点日本人の
スザンナ役の人はよかった。演出は体当たりプレー的なとこもある振りでオペレッタ的な
笑いを取っていた。カーテンコールが終わったのは10時頃、M田氏は終演後速攻で
指定席から退出した。その後甲州街道を新宿駅方面に向かって歩いていたのを確認。 オテロがまだ終わってないが、セットが簡素なフィガロは並行して公演できるんだなw セットが簡素でなくても並行でできるよ。
オペラとバレエの並行もちょくちょくあるし。 そもそもオテロだって装置自体は大きいけど幕毎に建物の位置をちょっとずつずらすだけでほぼ変化のない舞台だし
予算縮小の煽りもあるだろうが新国自慢のフルオート4面舞台を生かす演出はほとんどない >>457
4面舞台をフルに使った演出だと、今回のような並行した上演が出来なくなるので、
そういう演出は御法度になってる(なった)と聴いたことがある。
折角の設備が宝の持ち腐れなのは勿体無いけどね >>458
4面フル活用されてるんだから持ち腐れではないだろ? >>457
ガチに4面必要なオペラって、何があるかな?
カルメンとマイスタージンガーは思いつくが。 >>463
仮面舞踏会、アンドレア・シェニエあたりは? http://yakupen.blog.so-net.ne.jp
ソウル・アーツセンターのオペラハウスで、韓国国立オペラの新演出《ボリス・ゴドゥノフ》を見物して参りました。
どっかでやった舞台をまるごと買って来て「新演出」で御座い、と仰る初台のなんちゃって新演出とは違って、演出家
がちゃんと最初から全部作る、ホントに、ってか、まともな「新演出」でありまする。 オテロの千秋楽見てきた素人の感想。
歌と演奏はともかく、話に説得力がない。
オテロの出自からくる強い劣等感、猜疑心、自己肯定感の弱さ
イアーゴのどこからくるのかよくわからない破壊、破滅への欲求
そこらへんが当然の前提で話が始まっちゃってるから、なんだか乗り切れなかった。 シェークスピアの原作読んでから聞きに行けばよかったね ↑ おのれの教養および人間観察眼の欠如による自己責任の問題といえよう
「オテロ」はシェイクスピアでももっとも現代的かもしれんとあらためて思った 詳しい日本語解説は、カラヤン&デル・モナコ盤にもある
原作はシェイクスピアだが、台本はボーイトで詳しい経緯も書いてある
ヴェルディは国民的大作曲家で初演は大成功、その晩の熱狂ぶりも記されている
昨日は若いサラリーマンが多かったが、作品の深みを理解できるようになったのは割りと最近
出世を妬むヤーゴ、浮気を疑うオテロ、人生の酸いも甘いも知る年齢になって味が出る作品だと思う
何よりも素晴らしいのは、晩年のヴェルディが作曲した熟練の音楽
指揮のカリニャーニは、最初から目一杯オケを鳴らし、躍動感のある音を引き出した
オケの細かい未熟さを消し去るほど指揮が良く、合唱もオケと一体感があり素晴らしい舞台だった >>473>>474
自分も指揮が一番よかったと思った
演奏の運びが心理劇のようで
ゾッとするくらいだったです 今日のフィガロに行ったけど、新国ではめずらしく、
キャストにデコボコがある印象だったな。
つまり、伯爵と伯爵夫人はさすがの貫禄で安定感があったけれども
そのほかはなんとなく小粒な印象でね。
その中でもスザンナとケルビーノは敢闘賞ものと思えたけれども。
スザンナ役はこの役をやるにしては少々声が重い印象だし、
舞台上の立ち居振る舞いの芸もゼロに等しい。
でも、若さの魅力というか、若い声のハリやツヤは
キラキラと輝いていておおいに楽しめたよ。
この人は以前に新国でみて、その後、
バイエルンの引っ越し公演に出演していたので
ビックリした思い出がある。これから期待できそうな人だね。
しかし苦言が二つある。
まずは日本人キャストだね。日本人は余計な演技をしないでほしいね。
マルチェリーナ、バルトロ、バジリオ、オッターヴィオは
道化役ではあるけれど、日本人がウケをねらって演技すると下品になる。
モーツァルトは完璧なんだからおまえらは余計なことをするな。
直立不動で歌っていればいいんだよ。
もう一つは字幕のひどさだね。
タイミングがズレているし、意訳もとんちんかんだ。
はっきりいって観客をなめている。
とくにダポンテの台本にまったくリスペクトがないところが許せねえ。
この字幕を作った人間はすぐにクビにしろ。わかったな。 今回は見に行く予定ないけど、字幕は誰?
「フィガロの結婚、高砂や」の人かな? フィガロの奇抜な演出はいい加減にやめたらどうか。 村人のバレエのところなんかせっかくの見せ場なのに完全に死んでいる。 去年の井上道義のも企画倒れで面白くなかった。 そろそろ王道演出で観たいものだ 確かに韓国すげえなw
世界的に有名な韓国人テノール
キム・ジェヒョン
レイプで逮捕
韓国の国際的オペラ歌手、フランスで同僚女性に暴行=韓国ネット「国際的な恥さらし」「韓国なら金で解決できるかもしれないが…」
配信日時:2017年3月24日(金) 23時0分
http://www.recordchina.co.jp/b173211-s0-c30.html 韓国じゃフィガロなんて今まで散々上演されてきて子供のころから観てる人多いから、今さら「王道演出で観たいものだ」なんて言い出すやつは
初心者・にわか扱いされてプゲラ嘲笑浴びるんだぜ >>485
段ボール演出なんて誰も観たくねえんだよドアホ!!! オテロが最高だっただけに、フィガロとの落差は大きいですな 韓国という野蛮人国家が文化や芸術を語るにはもう2000年は必要でしょう。
朝鮮人はまず野蛮人からいかに脱却するかを考えるべきです。 >>489
うるせえよ劣等朝鮮民族ヴァカチョン罪日韓国ヒトモドキの虫ケラ! >>491
お前ら朝鮮人はキチガイ以下の欠陥人間以下のヒトモドキの虫ケラだろ(嘲笑www >>471
オペラというより、シェークスピアの原作で言ったら、
最高傑作は「マクベス」だろう。 >>493
劣等朝鮮民族ヴァカチョン罪日韓国ヒトモドキの虫ケラゴキブリ共はさっさと死ねよ
お前らに人種など存在しねえんだからな 昨日観たけどスザンナ頑張ってた
足が筋肉質でキレイだったねー
ケルビーノとフィガロが装飾音使ってたけど最近はアリなのかな? >>497
無能な指揮者が他と違うことをやりたくてやってるだけ 「次期監督」だが、大丈夫なのかね?
いろいろ、かんばしくない話を多数耳にしているのだが。
身体的にも、倫理的にも✖✖に✖✖をふんだくられたり、
✖✖✖✖を失っている点も不安材料。
劇場の運営(体質)との兼ね合いも。
(叩けば埃がぼかぼか出てくる)
今の新国立の運営は、正直話にならないが、「次期監督」が是正できるとは思えない。
なるほど>>1の指摘はそう外れてない。
下手すりゃ途中辞任もありえんるんじゃないか? 「次期監督」は、もうひとつ、身内に足をすくわれるんじゃないか。
実の✖はサヨクくずれのゴロだし・・・
✖✖の✖✖は家運傾いて、✖とは✖✖✖をめぐって半目状態だし。
第一、カネがないw 昨日、フィガロ行ってきました。
確かに床傾き系のダンボール系でしたw
でも、即興劇的なお話にはこういう簡素な舞台も悪くないように感じました。
伯爵夫人の貫録もよかったけど、声の美しいケルビーノの人が一番拍手を集めていました。
モーツアルトは楽しくていいですね。 >>507
大詰は、伯爵夫人とスザンナの服をちゃんと交換しないと分からないよ
伯爵夫人はヴェールだけじゃダメだって
黒い服着させないと
第4幕で皆裸足なのは、この幕で皆本心が見えるからというのは分かったけどさ ジークフリートの売れ行きが良いみたい。
先週、ぴあで聞いたら、S席の前の方真ん中は完売。ワルキューレよりも、売れているって、オドロキ。 >>509
http://yakupen.blog.so-net.ne.jp
ソウル・アーツセンターのオペラハウスで、韓国国立オペラの新演出《ボリス・ゴドゥノフ》を見物して参りました。
http://www.nationalopera.org/ENG/Pages/Perf/Detail/Detail.aspx?idPerf=500390&genreid=88&year=2016
どっかでやった舞台をまるごと買って来て「新演出」で御座い、と仰る初台のなんちゃって新演出とは違って、演出家がち
ゃんと最初から全部作る、ホントに、ってか、まともな「新演出」でありまする。 演出云々よりも、ステファン・グールドを聴ける方がはるかに快楽とおもうのだが。 >>510
新演出など誰も求めては居ない
歌手さえ毎回最高の人材を揃えてくれれば、舞台や衣装は作曲家が指定した時代背景やト書きを忠実に再現した伝統的な舞台の方が100倍良い
新しいオペラファンが増えないのは、演出の責任はとても大きい
フィガロはこの前、高校生の為の公演をやったが、観た生徒の感想は
「別に。特になんとも思わなかったし、よく分からなかった」
ダンボール演出なんてバカみたいなことやってれば、そうなるのはバカでも分かること
むしろ、オペラマニアを自認してる、見飽きたから変わった演出が観たいと要望挙げてるクレーマーのクズ共は海外へ観に行け!
新国立劇場としての役割をよく考えて、オペラの普及に努めろ。 >>514
だから、新国立劇場では25歳以下は5000円、40歳未満は1万円というプランをつくり、若者のファンを掘り起こそうとしている。 一番お金ないのは20代後半から30代後半の子育て世代でそこらへんの年代への救済って皆無だね
子育て世代はオペラなんか見るなってか http://yakupen.blog.so-net.ne.jp
あの天安門前広場横、中国の国会議事堂の隣に「インデペンデンス・デイ」のUFOが降りてきたのかと思ってしまうような
万里の長城に匹敵するアホな巨大建築物たる北京国家大劇院は、単なるヴェニュじゃなくて、ちゃんと主催者やプロダクシ
ョン機能も備えた組織でもあります。
中国で唯一の、外国人メンバーも入れた実質上の座付きオケたるNCPAオケを新設し、主催オペラバレエ公演のピットに入
っているくらいだから、初台よりも余程本気の「オペラハウス」でもあるわけですよ。
で、そこが年間にそれなりの数のプロダクションを出している。「国家大劇院オペラ・フェスティバル」なんてもんが初夏
に向けてあるようで、主要演目はこちら。
http://en.chncpa.org/search/?sw=NCPA%20Opera%20Festival%202017
ゲルギエフ御大のところとの共同制作という《ルチア》は終わっちゃったけど、やっぱり、《仮面舞踏会》と《薔薇の騎士
》がメインですわなぁ。ご関心の向きは勝手にサイトを開けていただければキャストスタッフなど判るから、ご覧あれ。初
台でお馴染みの演出家さんも出ているわけで、その意味では、安心のプロダクションとも言えるでありましょうぞ。ドイツ
のローカル・ハウスみたいな「読み替え」はやらなさそうだから、先頃の韓国国立オペラよりも余程初台に近いテイストの
ものが出て来るでしょうし。
なお、北京ではもうひとつ、日本のオペラ好きが関心がありそうな出し物として、こんなんもあります。
http://theatrebeijing.com/whats_on/drama/2017/the_magic_flute.html
これ、ベルリン・コミーシュ・オパーの所謂引っ越し公演なのか、それともプロダクションを持ってきて北京で制作するのか、
なんだかこの案内だけでは良く判らないけど、ベルリンはちょっと遠いけど北京なら、という方はいらっしゃるんじゃないかしら。
ただ、7月下旬の北京って、アホみたいに暑いです。オリンピックやった頃でしょ。東京の8月くらいの感じですから、そこは覚悟するよーに。
てなわけで、いろんな「北京オペラ」のお話でした。ただ、一昔二昔前みたいに、「北京のオペラは滅茶苦茶安いぞ」ってのはまるでないんだわなぁ。
富裕層も日本の10倍いるということなのかしら。 フィガロを見るのは10回目くらいになる
新国立の公演は稚拙な演出部分を過去の記憶で補充できたから何とか楽しめたけど、
オペラ初めての人がこれを見ていったい面白いと思うのだろうか
もうオペラには来ないのではないだろうか 早く王道演出に戻すべきだ リゴレットとかナブッコとか、巨費を投じて絶対に再演がないプロダクションが
あったね。 >>1
中劇場の東京オペラプロデュースの「ラインの妖精」
演出やりたくてやりたくて仕方無かったニケステージワークス舞台監督の八木清市が演出だが、物凄いキチガイだから気を付けろよ
主役の梅津は可愛いから既に狙われてるから油断するなよ
上原正敏は、鼻に掛けた鼻声発声で手抜きで稽古して、本番もそのまま(爆笑
=手抜きじゃなくて実力だったw
だから真似するなよ
声は全く通らないからな
あと、二期会会員以外は人間じゃないみたいな、あからさまな態度をするから要注意な
コレペティとは名ばかりの矢崎とか、下手過ぎて練習にならないから気を付けろ >>515
高いな
せめて2000円にしないと音大生でもない限り観に来ない
>>513
現代オペラ冊子の執筆者が
「理事会のメンバーが金儲けにしか能のない老害ばっかだから新国のオペラは骨董品廃棄物みたいのしかない」
とか数年前ブログで書いてたな 観る方も勉強してほしいね。
オペラにジーンズ、紙袋。
いい歳した夫婦が、奥さんは着飾ってて旦那は多分クラシック・オペラ好きなんだろうけど、
演奏に入ってからも膝に置いた鞄から始終モノ取り出して音立てて。それを注意しない嫁も嫁。
あと、学生なのは分かるけどいくらなんでもオペラハウスにジーンズで来るなっつうの。 言葉も分からずに字幕見てオペラ分かったような気になってるじじいが「観る方も勉強してほしいね」w >>525
アンタ、貧乏人?
S席2万円超が5千円だよ、ルチアの時は長蛇の列だったぞ ジーンズでもスリムで手足が長い人がスタイリッシュに着こなしていればいいんじゃない? 「中韓は躍進し日台はもうすぐ滅びる」と平田オリザ先生が散々言ってるのに >>532
俗に「服は一代、家は二代、食は三代」と言われる。
オペラも三代に入る。日本では、戦前から演奏され、まともな聴衆が生まれたのは、昭和40年代からだ。
そのころ、中国はまだ文化大革命だ。
新国立劇場並みの演目と聴衆が揃うには、あと20年は必要だろう。 えー
金持ちとエリート集中させればいいじゃん。
韓国や中国はそれで急成長してるぞ
ちなみに台湾は日本同様中流の趣味が広く広がってる程度。お江戸の町民文化システムがハイソなオペラに適合なんかできない。 そそ、中韓はとっても敗訴な国民性で有名な民族だからね 民意や民度の低い国民がオペラを観るのは10年、いや20年以上早いですな
反日教育をやるような排他的な国が、ヨーロッパ文化や言語を理解するのは困難だと思う >>536
欧米の歌劇場には韓国系歌手たくさんいるよ。
発言権も強くて黛敏郎のオペラ企画拒否した例もある。
英語も話せない日本人の負け。 内田樹氏や平田オリザがいうように日本には「豊かな滅び」を目指す「撤退戦」の戦略が必要。
滅びが確実な日本を解体し、できるうちに近隣へ償いをしなければならない。 世界的に有名な韓国人テノール キム・ジェヒョン レイプで逮捕
韓国の国際的オペラ歌手、フランスで同僚女性に暴行=韓国ネット「国際的な恥さらし」
「韓国なら金で解決できるかもしれないが…」
配信日時:2017年3月24日(金) 23時0分
http://www.recordchina.co.jp/b173211-s0-c30.html >>536
こういう書き込みこそ日本の民度の低さを表してるよな ここは新国立劇場スレだよ
スレチの海外の話は他所でやれよ >>540
http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。 するわけないでしょ。ASAが捏造した三国人売春婦物語なんだから。 バスの山野靖博とかいうバカ!
スパム書いてFacebookに堂々と載せてんじゃねえ!
バカみたいな意味の無い長文書きまくりやがって!
この無能のクズが!!! >>545
ttps://note.mu/yamanononote/n/n1aa9f74f9775
たしかにあんまり頭よさそうではないな >>545
>>546
読んだが、どう穿って見てもとても良いこと言ってるとしか思えなかったが。
自分は馬鹿なのかな? >>547
たいしたこと書いてねえだろ
しかも、続きは金寄越せって
くだらないことで自分を切り売りしてないで金欲しかったら働け 残り0文字とあるから全文表示されてる。続きはないと思うよ。その上で、寄付をお願いします、と言ってるだけ。 コジキと変わらんな
稼げないということは需要が無いんだからさっさとやめてコンビニででも働けや 作曲家の細川俊夫さんが新作オペラ「地震・夢」を来夏、独シュツットガルト歌劇場で披露する。災害時の群集心理をえぐ
ったハインリヒ・フォン・クライストの小説「チリの地震」が原作。脚本家や演出家が4月、細川さんの肝煎りで、東日本
大震災の被災地・福島県の各所を訪ね歩いた。「自然の脅威を前に、人類は希望を描けるか」「現代の息遣いで作品化したい」−−。
東京都内で開かれたシンポジウム「オペラ制作の過程を追う」で、制作陣は口々に被災地訪問の感想と抱負を述べた。
•
細川さんは、壊れた時計や満開の桜など現地の写真を見せながら「海岸は埋め立てられ、人けのない街に花が春を告げていた。
地震がもたらすものを実際に見る必要があった」と語り、「多くの声なき声にどんな肉体を与えられるか。大いなる挑戦です」。
指揮者のシルヴァン・カンブルランさんは「悲劇に対する日本人ならではの感性を反映しつつ、普遍的な共感を呼ぶ作品になる
だろう」と予想した。
同劇場は実験的なオペラを次々に制作。今回は、原発事故という未曽有の災害を生んだ「地震」をあえて取り上げる。
司会の森岡実穂・中央大准教授(オペラ演出批評)は「日本でこそ見たい作品」と評した。 いわゆるスタンダードで公演されているオペラで、もっとも制作年代が新しいのって何だろう。
「ムツェンスク郡のマクベス夫人」彼方と。 海外ネットラジオクラシックwikiにも韓国人の名前の歌手はちらほらいるがほとんど端役 >>553
20世紀半ば以降だと、この人か。『乞食オペラ』はタイトルだけ知っていたよ。
でも、これから何度も演奏されそうにはないな。
やはり、調整音楽に終わった感があるのが、オペラ新しい傑作が出ない理由なのかな。 特に指環はオーソドックスな演出でやってほしい
もちろん本物の馬を出してくれてもかまわない >>557
まあ・・・前世紀後半までゲソセイジの餌食にされた作品は数知れないしな。
あと、「乞食オペラ」は編曲。 >>557
欧米ではそうやって「失敗作」の烙印を押された作品を見直す動きがある。
日本でも・・・って大抵民間団体がやってる現状 そういや三木稔作品の再演の話がほとんどないな
あの浪花節は団塊以前に受けそうなのに WOW WOW でタンホイザー放送しているんだな。 >>561
ただ失敗作って、せいぜい割とよくできてるじゃん止まりなんだよなw
新国というか東京みたいに演目が限られているようなところであえてやる必要性はあまり感じないかな。
まだゲソやったほうがいいんじゃない? 明治150年ももうじきだから團伊玖磨の健と素戔嗚を再演してついでに録音もしてくれ 邦人歌手によるジークフリートハイライトコンサートを聴いた。
エレクトーン2台、パーカス2人というのは初めて聴いたが結構オケの音っぽくて驚いた。
もっともエレクトーン奏者は単に鍵盤を押しているだけに見えて
音色の切り替えや音量の調整は別に担当者がいたとしか思えない。
指揮者は楽譜無しで奏者だけでなく歌手へのキュー出しのプロンプター役もやっていた。
歌手はブリュンヒルデ役とアルベリヒ役は声量もあってよかった。
ジークフリート役も1幕は抑え気味だったが尻上がりによくなった。
でもヴォータン役は声量はなく声質も威厳のない軽いもので
ブーイングが飛ばなかったのが不思議なくらいだった。 >>568
ヴォータン 2幕はそんなに悪くなかったし 3幕は高い台に乗って歌ったのが不利だったような気がする。
音程はあったから検討していたと思う。
エレクトーンはトランペットのパートが呆けた感じの音で、音量も小さくて残念。
やはり鋭い音がする楽器の真似は無理があるのか。
クラリネットやホルンの重奏は結構いい線言っていた。
ブリュンヒルデの橋爪さんが特に素晴らしかった。
城谷さんはホントに凄い。
城谷さんがサポートする飯守監督は最強。 本公演が楽しみ。
あとは2幕でホルンがこけないことを祈る。
なんならそこだけエレクトーンでも良いよ (冗談です) >>568
今時のエレクトーンは事前に全ての音色を使う順番に
メモリーに入れといてフットペダルで切り替えるんだよ >>568
それ新国立劇場の公演じゃなくて二期会の公演だから 飯守のジークフリート解説、ワルキューレの時より盛り上がらないんだが。 >>574
?何が言いたいの?
新国立劇場からチケット買ったんだがな >>576
二期会は新国立劇場と業務提携して二期会の歌手を普段から脇役で使ってもらってる
その公演、新国立劇場合唱団のひとりを除いて全員二期会だから 新国の脇やカヴァーは普通に二期会と藤原両方いるでしょ。
藤原は本公演でほぼイタリアとフランスオペラしかやらないという団体の性格上、
ドイツものを持ち役とする歌手がほとんどいないので、
こういう企画だと二期会会員に偏るってだけ。 >>536
長木誠司氏がレコ芸の連載で嘆いてた。
「日本の新国が数十年かけても行けなかったレベルに中国の劇場は到達した!羨ましく情けない。」と >>578
違うんだなあ分かってねえな
まあ、いいか
それであってんじゃね?w ただの寄せ集め団体で新国立劇場、藤原歌劇団、二期会でソリストで出られなくて合唱やってるようなクズ共がソリストで出演する東京オペラプロデュースごときでこいつは何をやろうと言うんだよw
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1517557874976504&id=100001669181486 >>584
中韓はスーパー金持ちのバトロンが鍵だな
財閥とか太子党とか 新国立劇場に問題があるのは何年も言われているが、
「中韓」はどこがどう優れているのか? 独裁者がトップダウンで命令すれば良いだけなんだがなあ
安倍さんがオペラ好きなら即座に解決する話だけどそうではなさそうだし
安倍さんの取り巻きにオペラ好きはいないの?
加計学園じゃないけどオペラ特区作ってくれ 無理だろう。安倍総理は総理大臣でしかない。
独裁者といやジェラール・モルティエは死んでも自分好みの演目しかできなくなるシステムを残した。 シナとかチョンのネタは胸糞が悪くなるから、他所でやれ! どの板も、未明に2ちゃんねるに書き込みする輩は、100%痛い人間
真面な社会人は昼間に活動し、深夜は就寝するからだ、しかもage進行のドキチガイ >>594
週末に何ほざいてんだ?テメエは
年金で生き長らえてる無駄メシ喰らいの役立たずが! >>594
ドキチガイとか使うお前の方がドキチガイだろw
朝からバイトで底辺這いずり回ってんのか? 何だ、ここはいつからチョン公の巣窟になったんだ?(大爆笑) >>597
お前は劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラだろ(嘲笑www IDを変え、日本語ができる朝鮮人の自作自演が激しく痛い、ゲラゲラゲラwwww >>599
自分のレス見返してみろよキチガイw
もう壊れ始めてやがるなw
ザマアミロ!(嘲笑www >>583
そんなことになってるのは今さらお前が偉そうに言わなくても当たり前になってるだろ。つまらんやつだな いつから、チョンやシナのドキチガイが跋扈するスレになったの?(激糞) >>602
キチガイはお前だろw
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たず ごく少数の人間がヤフーニュースに大量のヘイトコメントを書き込んでいるという調査結果もあるし
ここにそういうのを書き込んでいるのも頭のおかしい数人なんだろうな。もしかしたら一人かもしれない。 >>604
だから?
負け惜しみの負け犬の遠吠え?w >>1
改革だ!!!いまこそ日本は産まれ変わるのだ!!!
もう汚職賄賂利権やりたい放題【自民党】に日本は任せられない!!!
いまこそ!小池新党が日本国民に必要だ!!!
この国を正しい日本に変えよう!!!
日本の夜明けだ!!!
小池百合子を総理大臣にしよう!!!
反省もしない生意気な【自民党議員】を奈落の底に突き落とし
2度と自民党が政権を取ることが無い、素晴らしい日本を造り上げよう!!!
俺達の時代だ!!!!!
年寄りに任せていては日本はダメになってしまう!!!
いまこそ小池新党に正しく強い日本を築いてもらおう!!! >>568
演出や舞台美術は誰が担当してたのだろう? >>609
ベルリン・フィル発売とブッキングしてたからね
その影響かも >>607
自民党が良いとも思えないけど、小池さんはエコオタクだからな。
節約大好き。節約させるのが大好きと言うべきか。
まともな人が出てこないのがホント不幸というか ジークフリート 初日なんであまり期待してなかったけどなかなか素晴らしかったわ。
少なくともワルキューレの初日に比べればずっと良かった。
歌手は予想通り全員良かった。
ちょっと不安視された東響も精一杯の頑張りで合格点。
飯守監督は1、2幕は自然な音楽運びで、3幕は一転ガンガン盛り上げる。
ブリュンヒルデの目覚めのあたりは本当に素晴らしかった。
演出は音楽の邪魔しないのだけがウリだったのに今回は何ヶ所かで邪魔されたわw ジークフリートのホルンは悲惨だったよ(涙と笑)
オケは教科書みたいな演奏で、自分的には全く盛り上がれなかった
歌手たちは素晴らしい 興奮もの
ただの伴奏みたいなオケでよくこんなに素晴らしく歌えるな 1日は新国立劇場で飯守指揮のジークフリート。完売らしかったが空席がややあったような。
地味というか一般の人にはそう人気がないジークフリートだからワーグナーヲタが集合したのか
男性が8割以上。モーツァルトに定評のある東響だが、ワーグナーは不慣れなのか
東響にしては音がうまく混じっていないところがあった。2幕あたりから少しずつよくなってはいた。
演奏が終わってカーテンコールが何度があって照明が明るくなっても大勢が拍手をし続け、そうなると
ソロカーテンコールに。指揮者の飯守氏が山本氏を一緒に連れて来て、6割くらい(?)残った
観客から拍手を受けていた。終演後の高揚感が拍手し続けた数人に受けたのかも。
ラインの黄金を少し前にやった日フィルより1日の東響は個人的には曲のよさを伝えられていたように
思った。ただし今年4月に東京文化会館で聴いたヤノフスキ指揮N響の神々の黄昏は
文句のつけようのないくらいの超名演で上には上がいるということだ。美しく心に響く音でしかも
曲の作りもうまく表現されいた。客席で直接聞いていたカタリーナワーグナーやドイツ大使や日本の
音大に勤めるドイツ人教員も軒並み絶賛、ドイツやヨーロッパの新聞でも大きく取り上げられた。
惜しむらくはそんな超名演だったのに主役が代役、ツイッターでの客の反応で絶賛は半分くらい
だったことだ。だがヤノフスキの指揮ですべて霞んでしまった。終演後に笑顔で観客の方を向き
大きく両腕を広げたヤノフスキに この曲は自分の最高傑作、全人類への贈り物と言ったワーグナー
の姿がダブって見えた。 http://yakupen.blog.so-net.ne.jp
ネガティヴな表現に聞こえるかもしれませんが、「リングを出して、今の日本で起きている政治状況などを極力考えさせない、
感じさせないようにする」という方針と割り切れば、これはこれで立派なもの。演出家が故人となっている定評ある舞台をき
っちりした歌手と音楽で聴かせるのが日本の「国立劇場」の仕事、とこの劇場を運営しているお役人の皆様はお考えなのであ
りましょう。そのメッセージは、しっかりと伝わるです。 日本オペラ界の恩人グルリットの作品を上演しないの?
「ヴォツェック」とハウアーの「サランボー」ダブルとか ジークフリード、3回って行きすぎですかね?
そういう方、結構いらっしゃいます? 「日本が極右に走ってる!」のならアイネムの「ダントンの死」かw 小鳥ちゃんの衣装よりさ、1幕の鍛冶の歌を小屋の中で歌わせるのが酷いと思う。
屋根があって声が響いてこないよ。一階で聴いてれば別なんだろうけどさ。 >>632
本当ですか?土曜日に行くので何とかしてほしい。 >>629
小鳥はジークフリートの性体験の象徴。
火の山にいる歴戦のブリュンヒルデに会う時に、童貞じゃバカにされるだろう。
だから、小鳥をエロくするのはほぼデフォルト。 で、面白いの?
楽しみなんだけど
オケはドライブしてまつか? >>635
処女の女でも、童貞の男をバカにできる。 >>638
オケ、聴きどころの金管以外は技術的には問題ないけど
ワーグナーの心がな、感じられねぇんだよ、悲しいよ 今日聴いたが全然うねってない。ストバイは最前列以外は全員女。
他の弦セクションも女だらけ。そんなオケがワーグナーをやってうねるはずがない。 >>629
かわいそうにカーテンコールで股間隠しっぱなしだったじゃん 社会に出て意味もなく、冷たい態度をされたり、嫌がらせをする人間はたまにいるが、それらは日本人を意味嫌っている在日朝鮮人だから要注意
佐藤、渡邊、安藤、金子、吉田、青木、秋山、新井、山本、木村、金本、金田、安田、岩本、金沢、金山、金光、高山、徳山、平山、松本、山田 ↑ またお前か、他所でやれ、ドキチガイのチョン公が!!! >>643
あちこちに貼ってあったタイムテーブルの最後に
「きょうは、『うねり』はありませんのでご了承ください」、って
書いてあったじゃないの。 社会に出て意味もなく冷たい態度をされたり、嫌がらせをする人間はたまにいるが、それらは日本人を忌み嫌っている在日朝鮮人だから要注意
劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラ共の通名に使う日本姓:
佐藤、渡邊、安藤、金子、吉田、
青木、秋山、新井、山本、木村、
金本、金田、安田、岩本、金山、
金沢、金光、高山、徳山、平山、
松本、山田 人生も黄昏に差し掛かってるのに
ネットにこんなことを吐き散らすだけの人間で終わった
夢と希望に満ちた時期もあったろうに‥ 三木稔編曲・市川右近演出のポッペアの戴冠でもやれば海外に受けそうだな 昨日のジークフリート素晴らしかったです。
東京SOも3回目で大分慣れてきたのでは。
神々の黄昏は読売SO、どうでしょうか? 昨日のジークフリード、良かった。
歌手は期待通りの素晴らしさ。
東響も健闘してたよ。 ジークフリート、楽しかったです。
4時間半歌い続けるって、プロの力はすごいものですね。
オーケストラも良かった。
個人的には、ファフナーとエルダが好き。
ヴォータンの人は相変わらずかっこよかったけど、少しやせた?
長い幕間に飲食を楽しむ人が多く、そうしたことを含めゆったりオペラの時間に浸れた気がします。 >>654-656
レポdくす
楽日に行きます
楽しみだなあ http://www.a-cordes.com/20140721watanabeyawara
幕切れでホロコースト犠牲者らの「彼らを決して許さない」という声をストレートに舞台から語らせるこの作品を、
ドイツの主要劇場のひとつたるフランクフルト歌劇場がどう処理するのか、大いに注目される。
例えば、ウンスク・チンが韓国人女性の視点から従軍慰安婦をテーマとするオペラを作曲したとして、
その作品を日本の新国立劇場が上演出来るだろうか。 >>658
そういう政治的なメッセージは不要。
政治に無関心ではないが、それを19世紀のオペラにくっける発想は頂けない。 >>659
今のリングは>>624の様な日本国民愚民化政策の一貫だって >>659
賛成、21世紀に入り、おかしな演出が増えた
西洋音楽のルーツは、キリスト教に根差すし
リングはキリスト教以前の北欧神話から着想 おれも、そう思う。これが東響の音か、というくらいの熱演であった。
ステファン君もほんとによかった。日本にいてあんなジークフリートが聴けるんだからね。
いまが盛りって言う感じだった。
1幕から歌いっぱなしで、3幕の終わりになって満を持していたブリュンヒルデと
互角にやりあわなくちゃあいけないんだから、苛酷な役だよね。
仕事から疲れてやっと家に戻ったら、やる気満々の妻が待っていて、
その相手をしなきゃあいけないようなつらさだと聞くたびに思うよ(笑い)。 昨日、10日も東響結構良かったよ。
角笛ホルンもちょっとヒヤヒヤしたけど。。。
まああんなもんでしょう。
歌手陣は言うまでも無く素晴らしいの一言! マザコン童貞とファザコン年増処女って大変そうだなと思った。
つかジークフリート。
女に会いに来て、男が寝てる事に驚かず、それが女で驚くのってなんで?
そもそも君は今まで女を見たことがないはず。
その辺はミーメが教えたのかな? ザルツブルク復活祭音楽祭の《ワルキューレ》をNHKで見たばかりだが、演出は普通じゃん。
新国立劇場のとほとんど変わらない。
演出家の自己満足のアホな舞台や政治性なんて、不要だよ。 >>666
ありがとう。
途中から見たんで、知らんかった。 >>649
在日は怖いよ
感じ悪い奴らは最初から近寄らないからいいけど、誰にでも異常なくらいにフレンドリーに近付いてくる奴らがヤバい
気を許すと突然豹変するからね
奴らは利用価値のある人間にしか近付かないからね
仕事なんかで物凄くフレンドリーにしてくる奴は要注意
裏でなに考えてるか分かったもんじゃない チョン公の自作自演がウザイ、スレチを確信犯で上げるドキチガイ >>670
さっさと死ねよ劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラごときが! 日本の文化予算て中国以下なのか(ソース:パヨ関係者)
日本もスーパーリッチが必要か? LE VELVETS「ル ヴェルヴェッツ」メンバー、黒川拓哉 児童買春の疑い
https://news.goo.ne.jp/article/asahi/nation/ASK6G5TZ8K6GULOB014.html
http://www.asahi.com/sp/articles/ASK6G5TZ8K6GULOB014.html
18:52朝日新聞
女子中学生にお金を渡す約束をしてわいせつな行為をしたとして、神奈川県警は14日、
黒川拓哉容疑者(32)=東京都板橋区小茂根4丁目=を児童買春・児童ポルノ禁止法違反の疑いで逮捕し、発表した。
調べに「ホテルに行ったのは間違いないが、あとのことは詳しく覚えていない」と容疑を否認しているという。
川崎臨港署によると、昨年9月27日夜に川崎市川崎区のホテルで、当時中学3年生だった少女(16)に、現金1万3千円を渡すと約束してわいせつな行為をした疑いがある。
当日にSNSで知り合ったという。
黒川容疑者はボーカルグループ「LE VELVETS(ル ヴェルヴェッツ)」でバリトンを担当。
メンバー5人全員が音楽系の大学卒の男性で、2014年には日本レコード大賞の企画賞を受賞している。
グループの所属事務所は取材に、
「事実関係を確認中でお答えできない」と話した。 ジークフリートのオケは完璧ではないものの圧倒的。監督とテレパシーで演奏してる感あり。あの指揮見てるだけじゃあんな合うわけない。もう東京交響楽団が新国立劇場のメインのオケになってほしい。Tフィルはもういいよ。 ジークフリート限定サンドイッチセット
ハーブチキン&チキンから揚げ
やっぱりジークフリートに喰われたのか。 >>674
東フィルよりは遥かにましだけど、歌手陣のレベルが高すぎたので、オケとの実力の乖離が
目立った。
初日と今日行ったんだけど、初日のカーテンコールに全員が登場したのは徳仁が来てたから? 14日行った。しかし空いてたなあ。一階通路後方がらすき。演奏はなかなか立派
なのに、飯盛では客が集まんないか。久々の新国だったが、ドンドン庶民化してるなぁ。
20周年記念公演が、アイーダって、これしかないんかい。例によってかれが、最前列。 ピットの床がかなり浅く設定されていなかった?ワーグナーの時はいつももっと深かった気がするが。 東響正直工作員に持ち上げらされすぎ
もうちょい公平に見ようよ
東フィルとどっこいっていうかイタリアならむしろ下でしょ
結局指揮者次第 >>680
同じ指揮者で比較してんだけどな
セビリヤも東フィルひどかったぜ 東響はオランダ人タンホイザー全く駄目だったからなあ
オランダ人は初演から担当してたのに 平日昼間の公演のわりにかなりよく埋まってたと思ったけどな。
年寄りにとっては終演が夜10時ごろというのはネックになっただろうし。
あの妙な公演時間は途中からでもいいから見たいという層を狙ったのかな。
歌手に穴がないのが凄いし、演奏も良かったんじゃないの。
演出は相変わらずダメだけど。
ところで、オペラ劇場でハッシュドビーフを600円で売るか!?
と話で聞いていてドン引きしていたが
腹が減ったので結局食べた…w 日本のオペラシーンに夢抱き過ぎ
団塊世代が退場したら
公演規模はいまの半分以下になるだろう 正面の車寄せ、奥まで客待ちのタクシーが入るようになったんだ。
「口うるさい地権者」とやらがいなくなったのかな。
終演後水道道路側の交差点で職員がプラカードを持ってタクシーを呼び込んでた。
タクシー求む。新国立劇場 同じジークフリートで比べるなら東フィルのが良かったが
エッティンガーとたいじろうの差かね ワイドショーでも放送されちゃってw
人生終わりだねwww
【テレビ】買春容疑で逮捕の音大卒ボーカルグループ黒川拓哉容疑者に小倉氏「小出君と一緒!」©2ch.net
http://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1497490870/ >>687
この相手女性のインタビュー
「まちcon-car」状態でワロタ >>683
昨日のは実はソワレ
新国オペラのマチネーは開始が14時、ソワレは終了がおおよそ22時前という基準なんだけど、
ジークフリートの場合、そこから逆算するとソワレが16時開始になってしまうというだけ
中途半端なのは確かなので、いっそマチネーにしてしまうか、終了時刻のリミットを外してソワレ18時開始にすればいいと思うけど
平日ソワレは入りが悪いのは事実なので、そこまでは思い切れないんだろう >>684
日本は没落するしかないし、戦犯国だし
中国、韓国は躍進し続けるだろうからね。
ドイツのマスコミはそう報道してる。 >>690
君はゆとり教育か?
ナチスを差し置いて、ドイツが日本を戦犯国云々報道できる訳ないわw >>691
あのハッシュドビーフはミーメが作ってた料理だよ >>689
な、なるほど…!
18時開始になったら終電に間に合わない人が続出しそうだw トーキョーリング初演のN響は良かった(思い出補正有) 収録の日、ホルンがメロメロになったのに、後日の放送では見事にお直し
されてたね。さすが放送オケ。 こないだウィーンでジークフリート見たけど、バスチューバが一幕はワーグナーチューバの隣で吹いてて
2幕からトロンボーンの隣に移ってた ほう
鳴らすオケなのね
あした楽、激しく楽しみじゃん http://yakupen.blog.so-net.ne.jp
日本国はとうとう戦後にアメリカから「押しつけられた」社会を捨て、大唐帝国以来ひれ伏し続けた中国に近い「白い社会主義国」になった歴史的な朝、
皆様、いかがお過ごしでありましょうか。 ジジババが多いのは仕方ないが、
シャツ出しのジーンズはやめろ。
一回分オペラを我慢して、それなりの服を買え。 オペラってなにが楽しいの?特に日本人がやる西洋のオペラ。学芸会みたいで笑っちゃうんだけどw >>701
ムダだよ
自分も何年もここに書いてるけど
途端に紙袋ジーパン(ジーンズではない)スニーカー輩から総攻撃にあうw
たぶんチーフとハンカチの区別つかない人たちだから
ドレスアップというものをしたことないんだよ >>704
ジジイは、退職の時に着たスーツでもいいと思うんだがね。
それすら着ないって何だよ(笑) >>698
本気でそう考えてるならそのまま拠点海外に移すんだろうなあ >>701
高齢者は割引制度がある、割引で浮いたカネで服くらい買えると思われ >>704
本当は年長者が若者にマナーを教えるんだけどね。
ところが、団塊の世代とやらは、「われわれは年金生活者だから」と開き直ってジーパンでオペラを見にくる。
だから、日本にマナーが育たないんだよね。 ユニクロあたりの安物の服でも下ろして間もなければ、こざっぱりと清潔に見える。
ジーパンをチノパンにするだけでも印象違う。
上から下まで新調しても1万チョイあれば足りる。
ただし安物は洗うとくたばっちまうから、ワンシーズン着潰し廃棄のつもりで毎年買えばいい。 学芸会なみのオペラもどきに高い金出して
カタカナ言語の金切り発声似非ベルカント聞いて
それでもあー素敵だなーなんておもってるって
19世紀後半にクラ輸入されてから以降の洗脳が
ものすごくよくできたあかしだよな
なんかおかしい〜なーとも思わないんだろ?
言葉も音階も自分らのもんじゃないのに
わかった気、素敵かもーなんて気分に浸って
ウルウルしてるのんきなお前らはw 世の中それが好きな人もいるし、嫌いなら別に聞かなきゃ良いと思う。 今日のメルベート、低音苦しそうだっけど、
あんなものか? バカ=711はほっといて、これだけソリスト陣がハイレベルだと、いいよなあ
オケも上での話通りドライブしてた
ラストは少し失速したか? >>714
グールドは完璧でした。
メルベートは高音は伸びていたけど、低音は抑えたのか苦しいのか、不明。
オケは金管も破綻なくバッチリだった。 なんだかんだとネガティブをほじくれば出てくるでしょうが、とにかくこのレベルのジークフリートで良かったです。黄昏が待たれます。 神々の黄昏は読響になるんだよね?どうなんだろう
14日にジークフリート観に行って16日の東響のドラクエコンサートも聴きに行ったら結構ジークフリート出演メンバーが出てた
去年はイェヌーファとサロメ二日連チャンのときもあったりだけど、ジークフリート楽日も連日お疲れ様です ファッションはセンスの問題だからね
ジーパンとか言ってるジジイは論外だけど
METのサイトで観客のファッションが見られるページあるけどデニムからイブニングガウンまでさまざま >>711
産まれた時から底辺のゴミのお前ごときではオペラなど理解できるわけねえだろ
山野でゴミ漁ってるような親から産まれたカスが >>719
やりたいなら同好会でやってよw
自分たちで資金出しあってさ
学芸会に税金投入すんなよ 昨日は、14:00開演で、終演は何時でした?
最終日って、拍手とかの終演後の儀礼が長いんだろうか? >>721
昨日は2150終曲、カーテンコールはそれからだったので自分は約束あったから初めのカーテンコールだけ拍手して出てきた
たぶん止まなかったんじゃないかな >>723
1950終演では。
カーテンコールは7回くらいあった。
3幕ではダンサーの小鳥がカーテンコールに出ず、残念だった(笑) >>724
あ、ごめん1950だた
極小ビキニねw
残念だ! 肌着の上の極小ビキニなんで、いまいちエロくなかった。
つーかなんで小鳥さんは三幕のカーテンコールに出てこなかったのだろう? >>717
飯守/読響は5年くらい前、二期会でパルジファルやってる。
大変重厚な良い演奏だったよ。 あの「パルジファル」は演出もふくめてとてもいい上演だった。
飯守はあのとき楽団員から高い評価を集めたと聞いた。
かつての飯守と読響の縁を知っているメンバーはもういないよね。
それがつながっての「黄昏」読響起用なのかも。
飯守氏のタクトは昨日の最終日も安定して高水準をキープ。
二幕のカーテンコールに4階下手で小鳥たちに馬鹿でかいブラボーを出したヤツがいて周囲の失笑を買っていた。 >>728
小鳥たちだから、ブラボー(Bravo !)でなく、ブラヴィー(Bravi !)か全てメスならブラヴェー(Brave !)が正解
流石は、4階はオペラ通が多い訳だw >>722
初台にオペラハウスがあんのとどんぐりの背比べ
>>727
えーパチモンで楽しめるの?
劇場が綺麗で音響もよくて、演奏もきっちり音取れてる耳障りのいいもんかもしれないけど、所詮学芸会だよ?
それに比べたら、劇場への交通の便は悪いし、座席も木製で固くて古く通路への出入りも不便、
ピットから聞こえてくる音だって、音程不揃いの
バランスの悪い演奏だけど
やっぱりバイロイトで聞くほうがいいでしょ?
それをやるのにふさわしい人たちが
ふさわしい場所でやるのがホンモノで
あとはニセモンだよ
そんなの聞いて、変だなと思わないのは変だし
そんなもなののために公金を投入すんのはおかしい >>耳障りのいいもん
(*^艸^)ワーグナーを語る前にもっと勉強しましょうねw >>726
踊る小鳥のコスチュームだけど、
フリードリッヒの元々は、裸だった思われるんだが、誰か記録でわかりますかね。 今回のリング、思い出補正の反対で、
最初のトウキョウ・リングよりも上だと感じるのだが、皆さんどうですか?
歌手と指揮者が上なのかな? >>730
二期会のオペラがS席16000円の学芸会なのは同意。
だが今のバイロイトに何十万かけて行く価値は無いぞ。 ワルキューレしか見比べていないけどナショナルオペラハウスの
威信をかけた大胆な舞台転換だけでもトーキョーリングの圧勝だと思う 昨日観たけど2回目のトウキョウ・リングのジークフリートとの比較なら
いい勝負だと思ったよ。第1幕の舞台芸術はトウキョウ・リングの方が
インパクトが大きかったけど >>733
上なのは歌手だけ
演出と指揮は明らかに下
飯守は単にバイロイト補正と爺補正で過大評価されてるに過ぎない トーキョー・リングは森の動物をジークムントとジークリンデにしたんだよね
着ぐるみ脱いだらジークフリートを見守る父母だった
不覚にも泣いてしまったよ
で、小鳥がワイヤーで飛んだからなあ
演出はトーキョー・リング、オケとソリストは東響だと思ったな
昨日の第3幕入りもカッコよかったけど、トーキョーのも相当にカッコよかったからね 二期会とか藤原とか新国とか音大とかとかとかとか
洗脳教育で生まれてしまったクラ勘違い難民の
ただの受け皿にしか過ぎないだろ?
なにをそんなにありがたがってんの?
にせものだよ?わかったふうに論評してる対象は。
パチモンのロレックスを
「やっぱいい時計は違うねー」とか言ってる底辺と同じなんですけどw >>720
税金払ってない底辺無職のお前には関係無いだろ
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たずの引きこもりうつ病欠陥人間のカス >>730
なんだ劣等朝鮮民族ヴァカチョン在日韓国ヒトモドキの虫ケラか(嘲笑www >>730
お前の文章と思考回路はキチガイ統合失調症欠陥人間のそのものだなm >>740
ID変えてここにも居やがったか虫ケラw
底辺無職の引きこもりのお前は行きたかった音大にも行けず既に人生終わってるもんなw
最後にこの世に恨み辛みで明日、電車に飛び込んで人生終らせんのかい?(爆笑www >>737
>>739
ここ数年でオペラを観始めたのでトーキョー・リングの話が出る度に悔しい思いをしてるんだけど、3幕の入りはどんな感じだったんですか? >>738
歌手は今回の方が数段上だろう。
演出は、キース・ウォーナーは作りすぎで絵解きがなくていきなり観ると悩んでしまった。
指揮者もメルクルは薄かったような。記憶にあるのは、歌いながら振っていたことくらいかな。なんか今振り返って良かった点はありまくかね。
飯守は無難としか言いようがないかもしれないが、歌手の能力を引き出し東響を統率した腕前は十分に評価すべきと。
まあ、彼にとっては一世一代の冥土の土産だよね。 >>745
巨大な時計が盤を寝そべってあって、それがゆっくり回転してその上にさすらい人が乗ってたかな。
ノルンの綱がLEDかなんかで色んな色で発光してて、エルダが映画のアビスのエイリアンみたいな格好で出てきたと思った。
カッコよかったんだよ。
で、2回目のトーキョー・リングの自分が観た時は、さすらい人が途中声枯れちゃって、観てらんない感じになってた。
カーテンコールで彼は喉に手をやって頭下げてたなあ。 >>745
>>747
うろ覚え
地下のフイルム編集室に設置されたジグソーパズルの
ピースの上に大地の女神が横たわり、ピースが回転
勇壮な第3幕の前奏曲と共にさすらい人が颯爽と登場して、
なかなかかっこ良かった...と記憶
NHKで全曲放映したときにビデオ録画したけど、テープが
痛んでいて最早鑑賞不能(´;ω;`) >>748
おお
時計じゃなくてピースの上だったか!
デカイ時計どこかにあった記憶が……
>地下のフイルム編集室
たぶんここで散々ぱら語られたんだろうけどその時は2ちゃんデビューしてなかったけど、トーキョー・リングはコンセプトは映画だよね
ラインの黄金の前奏曲の前にヴォータンが映写機の脇に座ってたもんね
社会人になってクラシック勉強し始めて最初のオペラがトーキョー・リングだから、見事にワーグナーの毒に痛恨の一撃喰らってしまったよ笑 >>748
>>749
ありがとうございました
色々と話を聞いてるだけでもオペラはおもしろいなと思いました。
私は今回の演出が基準になっていくんでしょうが、
なんか果てしない趣味?に手を出した感があります。 新国立劇場でワーグナーが上演されるときの幕間の
何とも言えぬ雰囲気が好き >>750
フリードリヒ、クプファーあたりが“次世代系(??)”かな、まあ似てるっちゃ似てる
指環の性格上、最後核兵器戦争なんかに絡めたりするのが流行ったかな、シェローがこれ
奥行きを見せたいから床や壁が斜めることが異常に多い
良くも悪くも演出ありきが最近の流れだから視覚から入ったものはイメージとしては残るよね
ワーグナーは読み替えが結構やり易いけどモーツァルトやR.シュトラウスはなかなか難しいのも事実
新国立劇場の4面舞台は誇っていい設備だと思う
今回は第3幕で奈落からせり上がりがあったけどトーキョー・リングは例えばラインの黄金の「神々のワルハラ城への入城」がとにかく凄まじかった
なにしろ主舞台が丸々ボイドになって奥から虹の橋よろしくワルハラがスライドしてやってくるんだから
>>751
分かる
なんとなく、言いたいことはわかる
あと、きのう大蛇ファーフナーにの声にSEかかってたのと(ドン・ジョヴァンニの騎士長ともどもまあこれはよく見るけど)、
第3幕のさすらい人が槍地面に突いた時雷鳴のSEあったけどオペラ的にこれはどうなのかな
自分はあまり気にしないけど >>733 歌手と指揮とオケは前回よりもはるかに上。
サクサク進んで縦があっているだけのワーグナーを有難がるなら今回のは受け付けないだろうが。
演出も音楽との相乗効果という点では上。
まあ演出は好みの問題があるからな。 飯守はワーグナー研究者としては超一級だがいかんせん指揮が下手くそだからなあ
齋藤秀雄の弟子とはにわかに信じられないほど
こいつに下振りやらせて本番はまともな指揮者にやらせるのが一番うまく行くと思う >>755
御大が本番の指揮台でにらみを利かせてこそのあの名演だと思うぞ。
指揮に合わせて弾いてるようじゃダメなんだよ(笑)。
東響はそれができた。東フィルはそれができなかった。
歌の出のタイミングは超優秀なプロンプター(指揮助手)のJyo谷さんがいるから大丈夫。
千秋楽のカーテンコールくらいちょこっと出してあげても良いのに と思った。 いくらなんでもそれはないw
俺はジークフリートは東フィルエッティンガーの方が良いと思った 飯守は「純粋無垢な愚か者」のようなところがあるから、超一流歌手や東響(おそらく読響も)も「まあ、ついていくか」となる。
これが若手や外国人の指揮者で山っ気があると、摩擦になる。
新国立劇場では3回目のリングだが、舞台以外は今回がベストなのは、えもいわれぬバランスになっているからだと思う。 新国立劇場で不満なのは
実質お抱え演出家の若造が将来リングを演出する既定路線になってること 予算不足の中、選択と集中ってやつで歌手にコストを割いて
評判を見る限りうまく行っているんだろうが、
借りる時にあの演出をわざわざ選んだ理由が未だによく分からないままだ。
次回やる時に向けて何らかの経験値がたまったりするもんなのかね。 >>761
過去スレ見ると他の演出でやりたかったけど予算がないので仕方なくみたいなことを言ってたらしい >>761
俺は歌手を落として舞台というのは本末転倒と思うので、今のリングで大満足だよ。 今回のフィニッシュリングはまさに廃棄処分されようとしていたものを丸々引き取ったから
向こうは廃棄費用の削減になりこちらもそのまま捨てればいいから保管費用がいらないという一石二鳥だからね
他から「借りる」と返却費用もかかるから 向こうは廃棄費用の削減になりこちらは代わりに廃棄費用を負担する羽目になったってことじゃないのか? >>765
廃物を使うことで安上がりの制作費となったんだから、それはそれでいいのではないか。 >>762
え、新演出(しかも監督好みの大御所)をするには予算が足りないって話じゃなくて、
借りてくるにも予算が足りないの??
次は演奏会形式になるんじゃ… 新演出:予算的に無理
レンタル:予算的に無理
ゴミ捨て場から拾ってくる:予算おk
飯守<ヤター!冥土の土産がデキター! だからさ、日本のナショナルシアターとしては、当初は演技重視だったんだよ。
だけど、予算の関係で歌手のレベルが落ちる。B日程というのもあった。
それでは、NBSの出張公演と完璧に差がつてしまうんで、予算を歌手に注ぎ込んたんだよ。
この路線を俺は支持するけどな。
飯守だって、斬新な新制作でショボイ歌手よりも、今の方が燃えるだろうに。 別に飯守に燃えてもらう必要ないしw
今のリングの
一流歌手クソ指揮者クソ演出、路線より
一流歌手一流指揮者演出なし、
にしてもらったほうがよほどいい >>770
1回目のトーキョーリングの時はまだダブルキャストだったね。
神々の黄昏とか10日間で6公演ってきつい日程でやってるのな。
手元の記録見返したら俺も初日、2日目と連日で観にいってる。
飯守監督は演奏面でちゃんと結果を出してるからね、俺も支持する。 >>770
それは日本人に歌わせるための措置だったんじゃないの?
非効率だし公演の質も下がるからやめたと聞いたが。 >>771
お前のいう一流が聴きたけりゃCDでもDVDでも見てれば >>771 オペラじゃなくてコンサートじゃんwww ウィーン国立歌劇場の「ワルキューレ」みたいに桶が雄弁に語ってくれれば
演出は簡素なもので充分(というかごちゃごちゃしたものは却って目障り)
しかし桶が致命的に弱い我れらがナショナルオペラハウスは、せめてご自慢の
4面舞台を駆使した大胆な場面転換などのスペクタクルな演出を期待します 欧米で日舞や歌舞伎をやろうって人が少ないのは
なんでなのかな?
クラシックと同じくらい優れた伝統芸能で
世界各地の芸術愛好家が認めるエンタメなのにねw
誰か説明できる? >>776
先日のジークフリートも雄弁だったと思う。
もちろんウィーンフィルが真面目に演奏したときみたいに雄弁ではないのは当然だけど。
時々いい間違えたり、どもったりしてるけど。
いろいろと言おうとしているのは伝わったな。 小中の学校教育で教えられてないからだろ。
我が国では、薩長が政権を取ってから、
京のみやびな芸術を捨て、西洋の音楽を取り入れたんだよ。
それが制度として定着もしたし、個人や集団の好みとしても続いたのさ。 >>777
単純で薄っぺらいから
あんなもんに何年も掛けてやる価値は無いから ダンス必修化ってどんな勢力からの要請で決まったんだろう? >>778
一部は世襲ですが大部分は新規参入
すべて世襲でやっていたら舞台が作れません
それに、習い事としてやるのなら誰でも出来ますよ
なぜ欧米の人はやらないんでしょうか
「おーカブキ ワンダフル!」とか言ってるくせに >>776
去年の《ワルキューレ》のウィーンフィルは確かに良かった。
でも、NBSが連れて来る欧州の劇場オケが、いつもいつもあんなレベルではない。
手を抜いた時の方が多いし、それなら先週の東響の方が上の時もある。
出張公演は、ギャンブルみたいなところがある。 ギャンブルでも行く価値があるという人もいるだろうが、何せチケット代が3倍だから俺は勝ち目が少ないと思う。
それに歌手だけなら、新国立劇場の方が上なことが多いし。 >>787
確かにあれくらいのワーグナー聴けるんだったら敢えてNBSには行かないよな ウィーンの来日公演、完全引っ越しではなく本国公演と同時進行だったため、編成の小さいフィガロは歌劇場オケのみだったけど、
編成の大きなワルキューレは歌劇場オケだけでは足りず、エキストラとして舞台オケがかなり入っていた
オケがいまいちだったのはそのせい >>777-778 >>780-785
スレチだが
世襲、というよりものになるまでの訓練期間が長いからだろうな。
4年大学+修士+博士でなんとかなるオペラよりもかかる。
海老蔵曰く「家系でなくどれだけ稽古したかによる」らしいし。
まあ一方で学習方法が見える化というか効率的システム化されてないというのもあるけど。 次期監督は数々の✖️✖️✖️問題が上にバレて詰んだらしい
新しい監督は誰だ? >>790
バカだろオマエ
日舞なんてアホでも誰でも出来るし、
歌舞伎もオペラ歌手ほど難しくないわ
歌舞伎なんて日舞に毛がはえた程度の慣れの延長線でしかないわ
無能なゴミが! 舞台作りとは何だろうと思う。
1980年代のミュンヘン州立歌劇場の指輪をNHKで放映したのを見た時は感動した。ベーレンスとメトよりもはるかに良かった。
で、NBSの来日公演で同劇場の「マイスタージンガー」では、作り過ぎていて、最後のベックメーサの勝利には唖然とした。
翌週、新国立劇場の正統派の演出で、心の平安を戻した覚えがある。
演出家の過剰な舞台って、何なんだろう。マイスタージンガーと同じように、トウキョウ・リングでは疲れた。
そんな自分には、今回の指輪は安心して楽しめた。 >>790
歌舞伎は台詞はあっても歌わないからねぇ。歌は地方がやってくれる。
歌と台詞と演技と曲芸を全部こなすのは京劇だね。あの鍛錬はすごい!
歌舞伎の比じゃない。先代の猿之助もそこらへんがうらやましかったんだろう。 >>793
>>795
お前らだって格の違い≠観てるだろうが
ヴォータンの大きな感じとかフィガロの伯爵が決して卑下にならない感じとか
それが歌舞伎では松永大善とか桜姫に当たるんだよ
それはかなりの確率で世襲の御曹司じゃないと醸し出せない そういやグリア・グリムスレイのヴォータンって、そんなに「大きな感じ」ってわけじゃなかったな >>794
バイエルンのマイスタージンガーは演奏も低調だったな。まあ、メータが悪いんだが。
新国のは再演されてないんだよな。たいした演出ではなかったような・・・ほとんど覚えてないわ。 >>798
いやあカッコよかったよ
アラン・タイトスより遥かに
ちょいワルオヤジぽくて自分は好きだな
第3幕前奏曲の入りなんか、なかなかだった >>799
バイエルンのマイスタージンガーは、俺が見た時は途中で一度オケが崩壊してたな。
新国立劇場の舞台は、四場面使う豪華なものだったが、あの路線ならメトに負ける。 百年以上の歴史があり専属オケも持つ、世界屈指のオペラハウスのメトと比較するのは、滑稽としか言いようがない 新国立劇場のマイスタージンガーの舞台。
誤解があったようだけど、リアリズムでやると、メトと比べて貧相になるということでした。 ウィーンやベルリンの舞台は日本に持ち込めるが
メトのははなから不可能
比較対象とするのが無理がある レパートリーシステムのオペラハウスっていつリハーサルするの? 文部省と科学技術庁統合した怨念が加計学園となって火を噴いてる >>812
歌手と指揮者を入れ替えるだけで同一演目、同一オケ、同一コーラスなので
レパートリーシステムでもなんでもないわけだが?
そもそも本公演でも別演目を同一時期に平行してやることはよくあることだが、
新国がレパートリーシステムを確立したなんてことは誰も言わない。 韓国は多数の団体が取っ替え引っ替え毎日公演してるからほとんどレパートリーシステム、とY先生がFBに書いてたな 高校生のための鑑賞教室、本公演で役もらえるのを期待してか、長谷川顕とか割と歌い手は
豪華だったんだけど、指揮が三澤さんなんだよね。
若手で安いギャラで引き受ける人いなかったんだろうか。 鑑賞教室を城矢さんが振るのは
普段いろいろ雑用を引き受けてるご褒美だな。
日本の将来のために若手指揮者を育てようという観点は皆無。 今日の高校生ノリ良すぎ。
カーテンコールはブラボーの歓声(合唱?)
昨日は一幕が終って幕が下りても、一幕が終ったと大人の観客が始めて暫くするまで、
気づかず拍手もなかったのに。 >>816
指揮者って、クラシック音楽界が育てるもんなのかと思案。
とてつもない才能の持ち主をひたすら待つということではないかと。 すそ野あっての才能だってことは
各種スポーツや競技が証明してるしな
荒野からは残念ながら生まれない >>817
なんで、高校生のための鑑賞教室連日観に行ってんの?
暇なの?
それとも入場料払う必要ない関係者? 高校生蝶々夫人、明日200席くらい当日券出るみたいだから行ってみようかと思ってるんだけど
チケットって開場時間にフラッと行って買えるような感じ? >>818
宇野功芳の悪影響は末代までだな。
才能と精神性だけで指揮が出来たらこんな楽なことはないわ。 >>822
電話で予約して、開演前にチケット窓口で受け取ればよいよ。
4300円で今日は一階席がまだ取れる。 >>823
宇野先生の論評推奨などでブル・ワグを初めて知って、
それをネタに他人には先生の語り口を真似てた典型椰子なんでしょうか? 横山さん、すっこけてたね。
もう歳なんだから若手に蝶々さん役譲らなきゃ。
トイレで高校生があの蝶々って、すげえババアがやってるよなって言ってた。 黄昏、売れ行き良さそう。
ボチボチ買おうと思ったが、週末は満席高い様子。 >>827
最終日の平日夕方はぴあが良席結構確保してるよ。 じゃあグルベローヴァのルチアを見てババアはすっこんでろと言えるの? >>829
さすがにもう声も衰えてネームヴァリューで補完しながら「この歳でここまでまだ歌えるのは凄い」というフォロー無しには聴けねえだろ >>804
バイロイトのヴィーラント演出(グローブ座風)のデザイン借りて現役演出家に演技指導させれば? >>831
新国立劇場だと、それもありかもね。
寓意よりも、歌手の声に注力したいと。 >>831-832
今の演出家ならもっと演技つけると思うが。
ヴィーラントは美術・照明がインパクトあるから実現してほしいが
カタリナとしてはウォルフガングの方が良いというか実際ヴォルフガング演出は割と人気あった
からという理由で復活させたようだ。 ここでFacebookの勘違いおバカさんに反論してあげるね
はっきり言うけど、コンサートを見に来るくらいで特別な人間だと思わないでね
たかだか数万出したくらいでなに勘違いしてんの?
ちやほやされたかったらキャバクラでも行けば?w
数百万単位の金出して初めて支援者だから
小金持ちがキャバクラ行くだけの金も無い僅かな金で勘違いしてんじゃないわよ!!!
チケット売れる?たかだか10枚くらい買った程度で偉そうな態度してんじゃないわよ!
一番偉いのは私達演奏家なの
あんたらのような何も成し遂げてこなかった生活と金の為だけに一生終えたバカ共なんかに頭下げる気は無いわよ
表面的に笑顔を振る舞ってるだけだから勘違いすんな!エロジジイ共が!
金払って黙ってコンサート聴いて、絶賛コメント書いてりゃいいの
あんたらごとき虫ケラの一生なんてその程度の価値しか無いの
会社の役員?w
上にゴマ擂ってなっただけで実力も何も無いでしょw
金もね
創業者で上場して億万長者程度になってから偉そうな態度しな!
うちの親はあんたら程度のゴミじゃないんだから
バカなんじゃないの?w  ̄ ̄ ̄∨ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄
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|:::::::┏━━━━┓ ┏━━━━┓::::::::::::| と思うブスであった
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/;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;\\ //;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;\:::::| 私はワーグナーのオペラに出てくる歌手しか国際的な名声がわからないんですが、
フォークト、テオリン、グールド、メルベートと、まるでバイロイト音楽祭のように豪華な歌手陣で驚く。
10年前にはなかったような信じられない歌手が揃っている。他の作曲家の作品でも同様なんですか? どうやら、最大の目玉のオペラ公演は、ウェールズ国立オペラの《ペレアスとメリザンド》のようでありまする。
恐らくはこのプロダクションを持ってくるのでしょう。
https://www.wno.org.uk/event/pell%C3%A9as-and-m%C3%A9lisande
なるほど、パウントニーの演出ねぇ。まあ、LCCでちょろっと見物に行くには丁度良いかな、って感じかしら。
なんせ、帝都の国立劇場でこの作品を正規なプロダクションで上演したことない国の住民としてはねぇ。 今回の黄昏だけど、ヴァルトラウテ役を海外から呼んで、グートルーネを日本人の安藤赴美子がやるけど、役所はグートルーネの方が重要だし、声域もジークフリートの対角線になる。
普通はグートルーネ役を海外の歌手にしようとしないのかな。それとも、安藤さんは、藤村実穂子級の大物になる逸材なの? >>840
藤村ほどの声量は無かった > 前回聴いた安藤 前回もグートルーネ日本人ワルトラウテ外国人やったやん。
ほとんど記憶ないけど。 本当は、オルトリートを歌えるペトラ・ラングがグートルーネで、ブリュンヒルデにテオリンが来れば最高なんだけど、さすがに金がないか。 >役所はグートルーネの方が重要だし
>>840 はこれだけでもうバカ決定だろ、グートルーネと同じくらいバカ びわ湖のミカド割と良かった。
日本の観光宣伝ついでに世界ツアーしてほしいわw 英語版だとハーゲーとか一線は超えてませんの意味が通じないけどw
背景だけでもウケるかもね この前、あるアーティストが出るコンサートに行って師匠の方と知り合いなのでお話をしてみたら、まるでその方には何も習っておりませんと言う態度でビックリ!
詳しいお話を聴いていたから詳しく話したらそこまで知ってるのかと観念したのか、渋々話始めたんだけど、人間性が最悪だと感じた
そりゃあね、人だから不仲になることもあるだろうけど、全否定のウソと悪口に近いような話振りで完全に覚めた
こんな人の歌は2度と聴きたくないと思ったわ ペトラ・ラングは、来年2月のドレスデン歌劇場でのティーレマン指揮のリングチクルスでも、ブリュンヒルデ役だ。
つまり、そういうことだ。 そろそろサロメは若杉弘*市川右近の歌舞伎風演出を復活させるべき さて、新国で上演してほしい演目(新国で未上演)を挙げてくれ。
自分はカニョーニの「リア王」 ここの公演はほぼ全部毎回観てるって人は、松風も行きますか? >>856
そりゃ観に行くだろう。
でも幽霊が恨めしい妬ましいとかほざいてるのを観て「ああ日本の自然哲学ベリナイチュ!」とか思うかは別。 私も行きます。いつもはスルーしている有料のプログラムも買って、
あわよくば作曲家ご本人のサインでもいただければなと夢見ています。
ご本人、普段はベルリン在住とのことですが、日本初演時には
一時帰国しますかね。 それ程見たわけじゃないがお能はどれもこれも筋書きが糞
まぁそれを言ったら指環なんてのも出来の悪いお伽話な訳だけれども 松村偵三の沈黙も良かったよ。
もっと、邦人作曲家の曲もきこう。 もう10年以上も前の演目ですが、瀬戸内寂聴さん初オペラの
「愛怨」が記憶に残っています。「浄人の竿は日本一」あんな
台本が書けるのも寂聴さんならでは。浄人役の経種さんは
亡くなってしまった。 >>856
別にほぼ毎回見てるわけじゃないけど、松風は見に行くつもり
ああ言うオペラは見たことないし、次がいつになるかもわからんw
>>858
別に細川俊夫のサインを欲しいとは思わんがw
普段のコンサートでも自作が演奏されるときは結構来るよ こういうのは外国人が観て「おぉ、日本の独特の幽玄の世界に魅了されました!」と感動するもんじゃないのか。 >>867
上演しないと日本が「現代音楽界の潮流」から外れた土人として蔑まれますw >>868
ドイツだけで上演しろ、聞きたいヤツはドイツ逝け >>854
市川崑の横溝正史ものや蜷川幸雄の和風シェイクスピアみたいな日本読み替え演出
でw 指輪レンタル元のフィンランドでは
新演出製作開始
近い近代よみかえにサロネン指揮とか
シェロー・ブーレーズに近い雰囲気だな
とオモタらワルキューが月型・・だと!? >>870
「お菊さん」の方が1万倍マシ
「松風」は公演中止して欲しい。 >>48
東京嫌いで東京解体して、文化にも興味ない人たちが首相や財務大臣だから 松風やるのはいいけど、ミカドみたいなシーズンから外れた企画でやってほしかった。
大切な一演目がまだ未上演の名作が沢山ある中で松風に取られた虚しさ。 >>876
音友インタビュー記事からして次も細川作品「リアの物語」濃厚 >>876
新国で上演してほしい作品を挙げてくれ
まあ他のニッチ分野は民間(東京オペラプロデュースとか)が埋めてくれていたからなあ。 >>880
何度も言われているが、ファウストとかサムソンと〜とか。
特にファウストが観たい。
ファウストやるより松風の方が安上がりなのはわかるけど、松風みたいなの何作かやるくらいなら
その分資金を貯めておいて、海外有名作品をまずやってほしい。
松風は中劇場で良かったんじゃないか。 日本人じゃないから松風とのトレードオフにはならんだろ
それに現音も少しは入れた方がいいと思うよ 国立オペラでファウストが
レパートリーにないなんて・・・
アイーダは暫くお休みでいいからさぁ >>1
小池百合子『与党を取りに行く!』と宣言!!
【待望】小池総理誕生!!!
小池新党!【希望の党】バンザイ!!
日本の癌・悪の枢軸【安倍晋三・自民党】をぶっ潰せ!!!
カルト宗教・創価学会・共産党をぶっ潰せ!!!
いま会見を見てるが、凄い!!!!
この会見で間違いなく小池新党の【希望の党】圧勝だ!!!
すげえ!!!
完全に自民党と安倍晋三にケンカを売ったわ!!!
小池百合子最高!!!!
【希望の党】最高!!!!!! >>881
日本では特別割り増しと予想。その金は広島へ・・・ 今日は飯守氏の77回目のお誕生日だそうな。
やっぱり健康第一だな。この歳で元気にワーグナー振れるんだから。
神々の黄昏期待しております。 小劇場といや
田尾下演出の「フア・ディアボロ」
タイムボカンネタでドクロベエの中の人まで使った舞台だったらしいがメタメタに叩かれてたな。
あれ今再演したらどんな評価されるのか。 今日、新国立劇場の神々の黄昏に行ってきました。会場20周年記念公演の開幕にふさわしく、とても良い演奏でした。
やんごとなきお方もご鑑賞しておりました。ゲッツ・フリードリッヒの演出はシンプルかつ綺麗で音楽の邪魔をしない感じで、ワーグナーはこれくらいがちょうど良いと思いました。
今日は読売日響のオケと飯守泰次郎の指揮が特に良かったです。ヴァルトラウト・マイヤーを生で聴けて感激しました。ジークフリートが記憶を戻してから終局までの音楽は心に迫るものがありました。
もう一回観に行こうと思う。 初日行ってきた。初ピットの読響は分厚い響きで充実の演奏。弦が薄いなーとかのストレスを感じないで聴ける。
木管も表現力豊か。金管はややミス多く安定感欠いた箇所もあったが随所で凄みのある音出してた。
歌手はグールド相変わらず良く、ペーゼンドルファーも素晴らしい。ラング不調という話もあったけど、
確かに本調子でない?(そもそも峠を越えてる?)のか高い声が苦しそうだったりしたけど、良く通る声でちゃんと歌い切った。
カーテンコールではグールドと同じくらいブラボーを貰ってた。
マイヤーもさすがの表現力。ワルトラウテのシーンはオケの付けも抜群で素晴らしい聴かせどころになってた。
飯守監督はこことか葬送行進曲のあとのグートルーネのシーンの不気味な静けさとか地味な箇所もとてもうまく聴かせる。
演出は一層シンプルになった感(あえて貧相とはいわないw)。最後にちょっと驚かす。
ということで上々の初日でした。 神々の黄昏は全部で6時間ぐらいだっけ
4時からの部でも終わるの10時か 終演は8時だったからちょうど6時間程度。
1回目の休憩は45分だけど2回目は35分だから
外食しようとしてる人は気を付けてね。 軽食じゃなくてもっとガッツリ系の食べ物を売って欲しいな
休憩時間もそんなに長くないから劇場から出るのは面倒だし そんなに食ったら眠くなるじゃん。お前は寝に来てるのか? >>896
自分の習性を一般化して語られてもねぇ。 最初はワーグナーの休憩時間が40分で長すぎると思ってたけど、
外に出ても余裕があるからむしろ20分休憩の方が手持ち無沙汰になる。
ちなみに時間がある時はココイチ行ってガッツリ食っちまいます。 「神々」とても良かったですね。ジークフリートも良かったけれど。
主役の二人は当代最高クラスでは?ラングは「自己犠牲」の最初は
疲れたのかと思ったらセーブしていたみたいで、大鴉の辺から盛り上がったし、
グールドも死の前後(?)立派。太り過ぎだけど、気取ったインテリ風だった
フォークトのジーグムントよか野性味があって良い。マイヤーもさすがで姉妹
の二重唱は素晴らしかったけど、カーテンコール、彼女にばかり拍手が集まった
って感じは如何なものか?ベーゼンドルファーのハーゲンも立派(最後は少し疲れた?)
オケも色々破綻はあったけど、基本的には力演で文句ない。飯守御大は巨匠風の
指揮でクナでも意識していたのかしら? >>901
当代最高だよ。
今やジークフリートなら、グールドかアンドレアス・シャーガー。
ブリュンヒルデなら、ラングかテオリン。
バレンボイムもティーレマンもご指名だよ。 なんだろうな
別に悪くはなかったが不完全燃焼
精神的なインテンポっていうのかもうちょいケレンがあってもいいだろうという
春祭のをシャーガーで見たかったとつくづく >>903
ごめんなさい。
ブリュンヒルデはニーナ・ステンメも評判がいいみたい。 一幕終了後のカーテンコールにおいて
マイヤーに一際熱い拍手と声援が送られたのは
あの後には出番がないからです。
三幕終了後のカーテンコールでは ラングもグールドもペーゼンドルファーも盛大な拍手と声援をもらっていたじゃないですか。
最後の音が消え入ったあとの余韻をも堪能したい 静寂の間も格別なので感動したからといって我先に手を叩かないで! 読売って、球団と新聞社は最低だけど
交響楽団はすばらしい。 >>907
飯守とのコンビも二期会のパルジファルで成功しているからね。 >>905
それは分っている(マイヤーが最後に出てきたし)んだけど、
少なくとも水曜日に関する限り最後のカーテンコールもそんなで
なかった。あれだけの「自己犠牲」の後なのに、と思ったんですね。
日曜日のペトレンコの「ワルキューレ」の後のカーテンコールが
(定員が倍近いとはいえ)凄かった(凄過ぎた)こととも比較してなんですけど。
「ワルキューレ」も良かったし、ペトレンコは凄く有能な指揮者だと思ったけど、
あんなブラヴォーの嵐になるような「大向こう受け」するタイプの指揮者だとは
思えなかった。やっぱりベルリン・フィルの次期常任に対する拍手も
随分あったんじゃないかと。なぁ、どうでもいい話かもしれなんだけど。
最後のフライングに近いブラヴォーに関しては全く同感(馬鹿じゃないのと
問い詰めたいくらい=笑)。 >>905
なぁ⇒まぁ
でした。失礼。
あと読響スレではオケに随分酷評がありましたね。
確かに金管は随分へぐっていましたが、あの長丁場で常にハイテンション
だからその位はあると思うんだけど。私はむしろvl.がもう少し厚みがあったら
とは思いました(ジーグフリートの死のところとか)。でも低弦の厚みとか
は良かった。 まあ、どう転んでも東フィルより読響の方がマシだろうなぁ と言えないところがオペラの面白いところ。少なくとも水曜日の演奏は褒めたものではなかった。 バイエルン国立歌劇場も場所によっては
薄く聴こえる 海外まで観に行くことを自慢する輩も多いが
観る場所によって聴こえ方が違うのは当たり前の話
新国は希望すれば良席を確保し易いが、引越し公演だと難しい
5万出してスカの席に当たることが少なくないから、今は新国しか行かない 第1幕が終わった。
以外とあっというまだった。
マイヤーはもう歌わない方がいいと思った。
往年の声も輝きも失われていた。 最近は読響もオペラ(トリスタンとか)で好評だけど
だいぶ前のオペラで指揮者の集中力が
怪しくなって道に迷ってしまったのを
東フィルが自発的に道すじを示したと
感じたこともあった
あの時は流石だなぁと思ったよ
どちらにしても、かなり水準は高くなってきてるよね 世界第一線の歌手を招聘しての神々の黄昏楽しかった
大学無償化よりもこーゆうところに少しは手厚く税金を使ってください
めしもりさん老骨にムチ打ってお疲れ様
バイロイトでは振れなかったけど、ナショナルオペラハウスで指環を
演奏できたから本望でしょう
フィナーレがちょっと淡白だったのが不満
ティーレマンみたいに溜めまくって欲しかった
幕の始まりからブラボー叫ぶ親父には参った 素晴らしかったわー 気持ちがいいので思いっきり飲んで寝る 最終盤は咳一つなく皆聞き入っていた。
出来るなら最初から我慢しようよ。 >>918
むしろ、声に「高貴さ」が増してきたと思うが。 >>923
オレもそう思って感動しした。濃い味わいが素晴らしかった。
まあ、そういう味わいが分からないガキは相手にするまでもないわな。 ドイツ語が分からず何言ってるかも知らないで聴いてるやつが「濃い味わい」だってw ドイツ語なんて大学の第二外国語で普通に選択する訳だが
まさか高卒は、ここには居らんだろ?w こー卒なので日本語も
オボつきません
ごみんなさい いやーしかし、終幕のブリュンヒルデのアリアが終わったあと、神々の世界が崩壊しラインのテーマが奏でられるあたりからじわーっと涙がこぼれ落ちてきました。 休息時はカレーヴルストとか立ち食いできる食事やらんのか・・・
ケバブでもいいぞ 演奏スタイルは、今風というよりはえらく昔風の感じだね。
なんか昭和の香りがするっていうか、どことなく懐かしくてね。
こういうスタイルの演奏って、もはやガラパゴス日本でしか
聴けないんじゃないのかな。
だとすると、今回の公演は意外に希少価値があって拾いものかも。 >>930
匂いの強い食べ物は提供しちゃダメだろ。
苦手な人もいるし服に付くかもしれないし。 サンドイッチはちょっと物足りないし、ハンバーガーとか欲しい >>927
ブルックナーはワルキューレを最後まで見て、「おや、あのお嬢さんは何で火の中で寝ているのかな?」と言ったそうな。
ドイツ語圏の人だって、皆が皆セリフをの意味を聞こうとしているわけでもないだろう。 休憩の食事
・・・ハヤシにストロガノフ・・
・・次に指輪やるときはホワイエに革張りソファ置いてナポリタンとか出てきそう
無論シャンデリアにフラワーペンダントも・・ 大野体制では指環はやらんだろ?
飯守体制で日本最高の演奏やりきってしまったからこの後は何をやっても批判の対象にしかならないのは必定だから
ただでさえ予算のかかるものだし国民の税金を無駄にすべきではない オーソドックスで普通に素晴らしいリングだったね。このレベルの演奏は日本では当分聴けない気がする >>935
確かに。
夕鶴だか見た時、
日本語でも逐一セリフを聞こうという気持ちには
ならなかったな。 >>940
なにネタに飛びついてんだよ
「何で火の中で寝ているのかな?」じゃ、セリフを聞くとか聞かない以前に
そもそもストーリーが全然わかっていないってことじゃないか >>942
初演の頃だから、今のように脚本が出版されていない。
だから、ワーグナーのオペラは台詞の繰り返しが多いんだが、そんなストーリーを無視して、音として聞くという楽しみ方もあったということでは。 >>935
黄昏のブリュンヒルデ見て「おまわりさんコのフロイラインです」とか言いそうw あれ、ワーグナーってむしろ作曲の前に台本を出版する人じゃなかったっけ…指環の台本なんか1850年代にはもう出てると思うよ。
ワーグナーにあれだけ私淑していながら台本読んだことないのか!よっぽど文学的なものに興味ないんだなあ…というのがそのブルックナーのエピソードでしょ? 台本だけ読んでも>>944さんの書かれている通り同じことを何度も繰り返して退屈なだけかと
(神々の黄昏でも、大蛇を倒したことをが何回出てきたやらw) 今の感覚で繰り返しが多いとかいう馬鹿わろろたw
ワーグナーの時代にはレコードも放送も無かったんだから実演を見るか楽譜を読むかしないいけなかったんだからくどくなるのは当たり前w でも、開幕前は廃棄寸前のものを譲ってもらったとか演出家は亡くなってるとか色々酷評されたけど、
いざ観てみると、ストーリーを邪魔しない良いプロダクションだったんじゃないかな?
東響はいいけど、とりあえず東フィルには退いてもらって、新日でもどこでもいいからもっとマシな
オケに入って欲しいと思う。 招聘歌手と器は一流だからそこそこの指揮者がそこそこの桶を
シッカリとコントロールできれば、それなりに満足できる好例で
したね
同じシリーズのワルキューレは桶のせいで物足りなかった 各演目複数回行ったけど、ラインの黄金、ワルキューレは出来不出来が激しかった気がするな。
良い日の公演はかなり良かったと思うが。。。東響のほうがある程度レベルが揃ってた。 あと読響にしても2日目の演奏はどうかと思うぞ。3日目と違いすぎる。 >>953
日によって出来不出来はあるみたいだけど、私は良いと思った。というか、東フィルではこの作品を
演奏するのは無理でしょう。
金管なんてリハーサルの時に一度でもミスしなく演奏できたことがあるのかなというレベルだもの。 東フィルだって、先日のバッティストーニ指揮の「オテロ」は良かった。
読響の二日め、確かに金管は大分音を引っくり返したけど、そういう
ミスは(程度問題だけど)ベルリン・フィルだってある(カラヤン指揮の
マーラーの6番のライブの冒頭聞いて下さい。パリでもザルツでも派手に
trpがひっくり返っている)。
読響「ラインの旅」では管と弦がずれてあわやだったけれど(これもクナの
バイロイトの指輪とかである)、そういうミスより、基本的な音の厚みとか
音色とかでワグナーを堪能させるかが問題でしょう。
その点では十分及第点だったと思うな。 >>955
952ですがまったくその通りです。ちょっと誤解を与えたかもしれません。
取り急ぎ。 >>955
トランペットがひっくり返るなんて基本的にあってはならない問題
なんでトランペットだけ許されるような書き方してんだよ
歌だろうが、他の楽器だろうが、ひっくり返っても許される楽器などねえんだよ
元N響のドヘタチョンマゲトランペットがひっくり返りまくりだからひっくり返るのが普通とか思われてんのか?
カラヤンのライブ?
レベルも全く違うし屁理屈で正当化しようとしてんじゃねえぞ! >>958
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たずうつ病欠陥人間のゴミ >>957
ID:OPztFDoY が車に轢かれますように >>955
あの時代のベルリンフィルのラッパは結構はずしてたっすね。
ザルツのライブと全く同じにように普門館でも外したからわらっちまいましたよ。でもすごい演奏だった。
要は外し方ってもんがあって、おっかなびっくり吹いてて情けなくはずすのはNGで、自信もって吹いたけどなんかやっちまいましたね、みたいな外し方は音楽の流れをさほど損なわない。その辺わからずに、外した!とかいって鬼の首とったみたいに騒いでるやつは低脳ってわけだ。 トーキョーリング再演のワルキューレ第二幕への前奏曲の
盛大なトランペットのやらかしはもはや伝説の域
(幕間の練習から一度も上手く吹けずよもやと思ったけどね) >>960
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たず底辺無職のバカ引きこもり甘えてるだけのキチガイうつ病統合失調症欠陥人間のゴミが >>961
言い訳ばかりしてんじゃねえよバカクラオタのゴミ >>963
ID:Hc+zLsr が車に轢かれますように >>965
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たず底辺無職のバカ引きこもり甘えてるだけのキチガイうつ病統合失調症欠陥朝鮮虫ケラごときが(嘲笑www >>966
ID:Hc+0zLsr(3/3)
さっさと死ねよ無駄メシ喰らいの役立たず底辺無職のバカ引きこもり甘えてるだけのキチガイうつ病統合失調症欠陥朝鮮虫ケラごときが(嘲笑www 小児性愛者を指揮者団に擁するオケなど新国から出て行けば良い 本日11日の神々の黄昏。
金管、よかったです。
堂々としてました。 うん金管よかった、鳴り響いてた
こんな響きを新国で聴けるとは!
オケ、とにかくよかった
いつも新国でこんなの聴けるといいのに オケ良くなりましたね。
安定のグールド、気管支炎になっているとは全く感じさせないペーゼンドルファーの勢いのある歌唱
何といってもベティ・デイヴィスを思わせる容貌にヴァルナイ姐さんをひと回り小さくしたような
ちょっとドロドロした部分を感じさせるラングの熱演に感動しました。
古めかしさを感じながらも総合的には高水準な上演だった。 どの幕も良かったけど、2幕のテンションブチ切れようは凄すぎw
一流歌手をあれだけノセて本気出させる飯守/読響は素晴らしい。 >>967
プッ!
とうとうメンタル壊れやがったwww
一生苦しむんだな(爆笑www バカが背中から刺されてカミさんが放火する超大作楽劇の下で
ヲタ性転換オペラが上演
なんだかシュールだw 今日行ってきた。
2幕の最後の恨みつらみの三重奏、3幕最後のブリュンヒルデと最後の読響和音は背筋ぞくぞく。
ただ、6時間は尻に悪い。 500円でクッション借りたよ
お陰でこれまで最高の黄昏を満喫できた
ま、色々不満はあったけれど、ここまでやってくれれば
充分合格点を付けられるんじゃぁないか
日本人の歌手も負けて無かったし特にグートルーネが
遠くから見るとピンクレディーのケイちゃんみたいで
キュートだった 4F2列に装備されているクッション、
尻に敷くのか背中にあてるのか、どっちが正解なのか…。 >>978
あれは尻に敷いていただくものです。前の席との段差が少なく,そのままだと,視野を遮ってしまうため。
背中に当てられると,身の乗りだしと同じになってしまう。
ただ,そういう説明がないので,判らない人は背中に当ててしまうのですよね。 指輪奪還のかなわなかったアルベリヒが崩壊した世界の中で呆然とするシーンで終わるのかと思ってた
ところがアルベリヒはブリュンヒルデがもぐり込んだシーツのほうに近づいていき、その時シーツがもそっと動いた
そしてブリュンヒルデがお化け屋敷の幽霊のごとく叫び声を上げてシーツを剥いで再登場!
一瞬、黒焦げの姿なんじゃないかと目を凝らしてしまった
これで終幕の感動・余韻が台無しw いやホントの話 >>980
叫び声は上げてないだろw そこで雷鳴の効果音が入るんだけどあれいらんわ
オケの大音響だけで十分。それにしても3幕のグールド素晴らしかったわ。
グールドのリングでもあったね。死から葬送行進曲で涙腺崩壊。
それでなんと最後の音が消えた後、なが〜い余韻が 嘘のようなホントの話 黄昏もあと1回の公演か。
もはや、外国の歌劇場の出張チクルスは考えられないし、新国立劇場は今回のチクルスで財政的に限界(演出の経費に皺を寄った)を晒した。
もう次に黄昏を観るのは、10年後だろうし、その時はグールドやラングなんて歌手は来ないんだろうな。 今回のリングチクルスにオールスター歌手が揃ったのは
一にも二にも飯守さんの個人的なバイロイト人脈のおかげ
仮に予算倍増しても大野ごときにこのクラスの歌手を揃えるのは10万年経っても不可能 四月に観たヤノフスキより重厚で濃厚だった
日本がドイツ音楽を継承する最後の砦?
なんて言ったら又荒れるかな 、ハハ
どちらにしても初台で見た黄昏で最高だったし
シティフィルの時とは比べ物にならないほど
エガッタ なんだかんだ言いながらも、新国立劇場の『指環』は良かったな。
今後はびわ湖の『指環』を楽しむとしよう。
今年の『ラインの黄金』は良かったから、来年の『ワルキューレ』にも行く。
チケットは1週間以上前には完売だったので、来年はもっと早く完売になりそう。 飯守さんが今でもバイロイトに人脈を??
知らなかったwww 随分前の話だけどHシュタインのアシスタントを
長い事やっていたんだからコネゼロじゃぁないだろう まぁ、カタリーナに演出頼める人は飯守さんぐらいしかいないのでは そう?
あらかわバイロイトが電話してもやってくれそうだが。 マティアス・フォン・シュテークマンをバイロイト番外企画で使ってくれてありがとう。
あなたも日本で使ってあげるから、またよろしくね。
おまいらも日本人なら応援しろよ!
マティアス・フォン・シュテークマン〜 >>982
10年後にはもうその2人は盛りを過ぎているだろうし、その頃にはきっと新しいワーグナー歌手が育っているさ ただ配役を見る限り飯守さんの本心はワーグナーの主要作品で唯一やり残したトリスタンをバイロイトの総帥を招いてやりたかったんだろうなとは思う >>993
今シーズンの最後(そして飯守最後のタクト)はトリスタンのつもりだったんだろうね。演出費用も確保していた。
ところが、カタリナが演出することで予定が狂った。彼女としては、バイロイトで演出しており、新国立劇場で作るなんてキャリアとしてはリスク以外の何物でもなかった。
そんなことではないかな。 >>992
確かに10年後にも世界にはグールド・クラスはいるだろう。
だけど、新国立劇場に来るかなってこと。
指輪チクルスは最初のトーキョーリングは演出そこもてはやされが、歌手は一段劣った。Bプログラムもあった。
2回目のトーキョーリングはテオリンが出るなど、まずまずだった。
そのあたりから、新国立劇場は演出ではなく、歌手に金をかけるようになったとみたね。フォークトが何度もローエングリを歌うなんて信じられなかった。
そして、今回の黄昏は歌手は超一流、オケは国内最高峰、指揮者も国内第一人者となったわけだ。演出を犠牲にしてね。
で、日本の国力と新国立劇場の財政状況からして、10年後はまた別に犠牲を作らないと指輪なんかできないのではと。
となると、歌手じゃないかな。 読響からあれだけの音を引き出し、超一流の歌手をつれてくるのにも一役かったはずの飯守監督にブーイングをするやからが必ず二人くらいいるんだがいったい何が気に入らないんだか。舞台裏のホルンが外したのは飯守のせいではないし。音楽の敵、読み替え演出厨のアホどもか? >>996
読み替え演出厨だと何で飯守にブーイングするんだよ? わけわからん >>995
トーキョーリング初演のAチームはそれなりの歌い手を招聘したと思う
(Bチームの緑川さんのブリュンヒルデは怖くて手を出せなかったw)
後半2作は少なくとも東フィルよりかは格上の放送桶だったし このスレッドは1000を超えました。
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