ロック史作ろうぜ
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とりま簡単にまとめた。
みんなで加筆修正しようぜ。
2000年代以降は時代的な評価も確定してないと思うからみんなの意見も知りたい。
60年代「ロック創世記」
プレスリー、ブリティッシュインベイジョン
ブルースやロックンロールのカバーから
オリジナル制作、アーティスト誕生の時代に
70年代 「ロックが多様化」
ハードロック、グラム、サイケ、プログレ誕生
マーシャルで爆音、ウッドストック、音楽がアートに
80年代「産業ロック」
ポップロック、ヘビーメタル、パンク、ニューウェーブ
音楽の世界的商業化と細分化、商業主義へのカウンター、アンダーグラウンド誕生
90年代「グランジ・オルタナティブ」と「音楽の電子化」
産業ロックの否定、インディーズの成功、ミクスチャー、メロコア、ブリットポップ、レディオヘッド以降
2000年代「ポップスの復権」と「ポストロック」
グランジ旋風が去ってメロディー回帰へ、ロックンロールリバイバル
2010年代 どうなのよ？ 世界はEDMのままで音楽そのものが止まってるからな
ロックは終わって音楽も終わる トリップホップの延長線上にダブステップがあるとか
そういう面はないか？ ダブステはジャングルやドラムンベース、2ステップの流れ、
つまりダンスフロア側の進化と思ってたけどな俺は ロックファンはUKガラージとかを黙殺しすぎたと思うよ
その結果、
何で今はロックではなく
EDMやトラップやオルタナR&Bとかよく分からん音楽が主流になってるんだ〜！？
みたいな状態になってるんじゃないかと 黙殺もなにも、あいつら最初のアルバムだけよくて後は微妙じゃん
あと、勝手に自爆して星になりすぎw
長続きするはずがない >>59
クラブ音楽は基本アルバムとか一曲単位でどうこうではなく、
DJが個々の断片をまとめ上げてプレイリストにした時点ではじめて作品になる、みたいな感覚
ミュージシャンが固定メンバーで鍛錬を重ねてアルバム作品を完成させる、という旧来のロックの方法論は
柔軟性に欠けるきらいがある
Spotifyのプレイレストもそうだけど
いわゆる名盤みたいな概念は古いと思う
アーティストエゴに心酔する、というのがもう主流ではない
これがロック斜陽の本質ではないかと思ってる >>60
面白い指摘だね
その通りで
ロックとダンスカルチャーの1番の違いはエゴにあるかもね
エゴイズムがそのままオリジナル性につながって
崇拝の対象になるロック
一方、匿名で流用されること前提で浸透していくEDM 個人の才能や技量に依存するとすれば
ヒーロー不在はそのまま衰退につながる
匿名や転用ならアメーバ的に発展する EDM（狭義の）って、客がみんなステージ向いてるイメージがあるけど？
EDMと呼ばれる前は、みんなDJのほうとか見てなかったような
イメージだけど・・・ 最近大きなの観に行ってないからなんとも言えないけど
今も昔もその辺はあまり前見てない印象
だけど最近ビッグネームはステージパフォーマンスとかする奴もいるからそれはやっぱ注目するのかな 21世紀の特大エゴイストといえばカニエウエストで決まりだな
10年代の名盤リストにはYeezusが確実に載るはず ローリングストーン誌が書いてるようにギターソロは死んでもギターが死ぬことも、ロックが死ぬこともないわな ジミヘンやペイジみたいな天才がいたから
ロックと言えばギターってなって
のちのハードロックやメタルの悪目立ちのせいで
ギターと言えばギターソロみたいなイメージになっただけで、
ギターソロはロックの一つの流行りだったってだけとも考えられる
ソロが死んだからと言ってロックが死んだことにはならない
セイントビンセントみたいなのはほんと象徴的かもな おれキルズも大好きなんだけど
ジェイミーヒンスとかああいうのも
ギターヒーローのあたらしい形だと思うわ またそのうち一周回ってギターソロが流行る時代が来るから問題ない 安倍晋三首相が平成天皇の退位礼正殿の儀で、とんでもない
間違った言葉を述べた。（4月３０日）
「両陛下がすこやかにあらせられることを願って已ません」と言うべき
ところを、
「両陛下がすこやかにあらせられることを願っていません」と。
已の字を ”い” と読んでしまった。 １は創世記を間違えてる
創世記は50年代
ブルースからロックンロールへ
60年代ビートルズはロック・ポップスの革命 >>72
アバウトで書いちゃったけど
まぁそうだね https://www.shinchosha.co.jp/images_v2/issue/ad/2274.png
あなたの隣にいる「中年ひきこもり」の正体
川崎の無差別殺傷事件と、元農水次官が息子を殺害した事件を結びつけるキーワードは、
「中年ひきこもり」である。（週刊新潮） ビートルス - Kusopedia
概要
イギリスのお笑いカルテット。
メンバーはタレ目(パウル)、ガリ(ゲオルグ)、鼻(リングオー)、顔デカ(ジオン)。
1960年代のお笑いシーンをリードした。
お笑い最大手のホンマデッカでオーディションを受け、鉄板ネタ「クール宅急便」「スッパムーチョ」を披露するも落選。
しかしその後、EMIのお笑い専門レーベル・ペロフォンに左遷され路頭に迷っていた城島Pに拾われ「ラブ・ミー・プゥ」でデビュー。
僅か1年後には「泡な放尿ハンド」でお笑い界の頂点に。
パウルがガニ股のジオンに「インキンか！」、ガリガリのゲオルグに「虚弱か！」、物憂げなリングオーに「無気力か！」と突っ込みスタジアムを湧かせるが、徐々に空席が目立ち始める。
急遽パウルは「イエスタデイ」を書き上げ、ビートルスは音楽バンドに転身。
しかし「お笑いが忘れられない」という理由でジオンは徐々にグループから離脱、1970年ついにビートルスが解散。
パウルは妻ウチノカミサンリンダデス・マッカートニーと音楽を続け世界的ヒットを飛ばした。
フィリピン事件から解散まで
フィリピンでは「聞いてないよ〜」とボケるが全く受けず、フルボッコにされる。
以来ビートルスはスタジオにこもり、パウルは音楽に専念。
一方ジオンは芸人の尿子に出会い、フルチンパフォーマンスで体を張ったが無視された。
また8分を超える渾身の新ネタ「お笑い革命第九」をアルバムのハイライトに収録したが誰も聞かなかった。
ゲオルグの誘いでインドのお笑い仙人にも接触したが逆効果だった。
またゲオルグはインドで田島春から排泄効果音を学びビートルスに取り入れたがこちらも袋叩きにされた。
リングオーはお笑いライブ停止以降暇を持て余し、夜の街に繰り出した。友人と飲み歩いている間にビートルスは解散していたという。 ローリングソ・ストーンズ - Kusopedia（1）
概要
糞バンド。イギリスのお笑いクインテット。 ウンチブリブリブリティッシュ・ロック全盛の1960年代からそれなりに活躍した。
ビートルスによって聖地となった北のリヴァプールに対し、南のロンドンでクールかつ不気味なお笑いを目指した。
メンバーは唇(ミックソ)、バンダナ(キスマイアス)、死に神(ブライウンコ)、老人(100ワット)、
ここへ仁王立ち(ワイマンコ)を追加してビートルスより多い5人とし、まずは人数で勝利。
当時のイギリスは雌豚に媚びを売る軟弱なお笑いが主流だった。 ストーンズもその方向に手を出したが失敗し軌道修正した。
デビューネタであるチャック全開ベリーのカバー「肛門」、ビートルスから頂戴した「彼氏がけむたい」が立て続けにコケ、早くも不協和音が聞こえ始める。
そんな中、ナイスバディ・ホリーの「おっととっとフェイドアウェイ」をカバーすると3位まで上昇し、また1st作品集はトップを独走という予想外の大ヒットで一気に慌ただしくなる。
「ストーンズが女の子達と毎日寝ていたというのはデマだ。殆どビートルスに持っていかれた。
俺達は、彼女に置き去りにされた野郎共の相手をしてたのさ。」(キスマイアス) ローリングソ・ストーンズ - Kusopedia（2）
全米制覇
ビートルスに続き「サティスファクション大魔王」によってストーンズも全米を支配した。
アメリカのライブ会場は野郎共が埋め尽くし、そこへ気の触れた女性が何人か迷い込んだ。
ブライウンコの脱退
1968年、「アヌスを眺める唄」の稽古中にブライウンコは度々ウンコをしに行った。
このためミックソとキスマイアスはブライウンコに解雇を通知した。1969年夏、自宅の便器に浮いているブライウンコのウンコが発見された。
ストーンズは2年振りの復活ライブである排泄パーク公演を急遽ブライウンコ追悼大喜利に変更、新メンバー・テイラが初めてステージに立った。
オープニングではミックソが追悼文を詠みあげた。「君のウンコは生きている。君が見たままのウンコ…」 ローリングソ・ストーンズ - Kusopedia（3）
オルタモントの喜劇とヒッピーの終息
1969年に開催したオルタモントの無料ライブには「一日州都」といわれるほどのイナゴの大群が押し寄せた。
会場へ続く一本道は前夜からだらだらと数十キロに及ぶ大渋滞となり、道路周辺は一晩で糞尿まみれとなる。
観衆の中には糞以外のものを出産する者や、バキュームカーに轢かれるなどして亡くなる者もおり、地方自治体一日分のエネルギーを消費した。
前座としてフライング・ウンチブリブリブリトー・ブラザーズ等がライブに鼻クソを添えた。
メインアクトであるストーンズが登場すると、青年メレディス・ハンターがステージ前に近づいた。
メレディスはヘルス・エンジェルスによって葬られたが、何百万ものヒッピーを立ち直らせたという点で合衆国大統領よりも偉大である。
後に映像で事件を確認し、メレディスが自分より目立っていたことに苛立つミックソの様子が映画『ギミー・シェルター』に収められている。
これをきっかけに70年代以降はミックソの衣装とライブ演出が過激になり、ストーンズは新アイコン「リップ＆痰」と共に地球規模の糞として今日まで転がり続けている。 イエスタデイ(昨日の朝食) - Kusopedia
音楽家パウル・マッカートニーが初めて発表したソロ楽曲。
当時パウルが在籍していたビートルスは、笑いと感動と失禁で1960年代を栄光に導いてきたが、ジオン・レノンの奇行パフォーマンスが次第に飽きられ、チケットの売れ行きに影響するようになった。
空席をマネージャーが買い取り金券ショップに持ち込んだが、タバコ代にもならなかった。
惨状を見かねたジオンは「涙の金券」「買ってくれ！」を立て続けにヒットさせ、ジオンここにあり、と言わしめたがここで力尽きた。ビートルスのお笑いネタは枯渇し、新たな対策が急務となった。
そこでパウルは昨日からの夢であった音楽家に転身することを決意、たまたま昨晩見た夢の中に出てきたフレーズを思い出しながら一気に曲を書き上げた。
録音も一人で行ったため他のメンバーが怒り、初めはアルバム収録さえ危ぶまれたが、最終的にシングル発表しないという条件で、何とかレコードに収まった。
ところがアメリカのキャピテルレコードが独自の判断でシングルカットしたところ、チャートを駆け上がりナンバーワンヒットと相成った。ビートルスは一躍音楽グループとして世界に認められ、新しいファン層を獲得する。
ジオンはパウルの抜け駆けを批判、「ビートルスはイエスタデイより偉大だ」と攻撃し記者を苦笑いさせた。
後日このネタが新聞に掲載されると反ジオン運動が起こり、アメリカ全土で包茎手術が行われ、全米の成年男子は包茎率ゼロパーセントを達成した。
ジオンはいったん謝罪するもこれにひるまず、尿子と制作した1968年のソロ第1弾アルバム『包茎！これがジオン・レノン！』で自身のイチモツを見せつけやり返すが、一連の騒動はこの頃にはすっかり忘れ去られ、無視された。
アメリカでは僅かに包茎好きが買い求めチャートすれすれの124位に食い込み、新婚三部作では最大のヒット、ジオンはビートルス時代の最期までお笑い魂を見せつけた。 『基本的人権、国民主権、平和主義を無くしてこそ自主憲法』
『国民はお国のために血を流せ』
『国民には国防義務を』
安倍政権主要メンバーが発言 _. -─‐-
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/ （ ● ) ､＿) ヽ
| （__ノ / |
ヽ ￣ _ノ
＞ ￣ ＼ 60ジミヘン
70ZEP
80メイデン
90メガデス
沢山あるけど要するとこれだけ B'zは英国のLed zeppelinと米国のDoobie Brothersの正統後継バンドだよ(´・ω・`)
2010年代のロックの良曲は全部B'zに集まったみたいだねv(´・ω・`)v
2020年代がどうなるか楽しみだね(´・ω・`) ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
