ラップの良さが全くわからない
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>>238 アメリカのSpotifyでランクインせず、のソースあります? ここには https://www.kbsworld.ne.jp/entertainment/view?blcSn=55332& ;rowNum=1 >アメリカではリリース初日に達成した自己最高順位の3位を22日にもキープ と書いてあるけど… 10年代名盤を振り返ってみて以下の4枚は全部100万枚セールス テーム・インパラ TAME IMPALA CURRENTS None Standard 1 Million ALTERNATIVE ボン・イヴェール BON IVER BON IVER SOLO Standard 1 Million ALTERNATIVE ケンドリック・ラマー KENDRICK LAMAR TO PIMP A BUTTERFLY SOLO Standard 1 Million R&B/HIP HOP フランク・オーシャン FRANK OCEAN BLONDE SOLO Standard 1 Million POP ただしこの中で非売れ線の前衛的な音楽はボン・イヴェールのみ 他は売れ線に迎合したエレクトロニック系 ボン・イヴェールが全米で100万枚売れてるなんて俺が調べなかったら洋楽板の連中は誰も気づかなかったはずw ラップやEDMで売れるなんて簡単な事なんだよ 俺だってやろうと思えばビルボードチャートにラップでヒット出せる 誰でも出来る しかしボン・イヴェールみたいなアート・ロックは本当に才能がないと作れないよね >>241 ボンイベールも基本はフォーク、SSW系の歌モノだから「売れない前衛」ではないだろ(ほぼ電子音のみとかアコギインストのみとかならそう言えるが) そんな事言ったらケンドリックラマー も能天気パーティラップではないし フランクオーシャンもヤンキーエロエロR&Bではない 要はお前の言い方だけじゃん 書き方が悪かったのはすまないね正直曲名打つのめんどくさかったので出さなかったけど 今一位のSavage Love BTS remixは今現在のストリーミングではSpotify圏外でAppleも1000位以内には入ってない、初日にSpotifyで100位辺りに入ってたのは覚えてる Youtubeだと今現在7位 2位のDynamiteはSpotify16位、Appleが150〜200位辺り、Youtubeが10位 総合するストリーミングはHit Daily Double発表だとに22位 ようは2020年の米の音楽売上がストリーミング8割の国で自身のサイトのDL売り上げだけで半分どころか以上の割合でチャートを底上げしてるのが問題だってこと >>243 ボンイベールも基本はフォーク、SSW系の歌モノだから「売れない前衛」ではないだろ >>(ほぼ電子音のみとかアコギインストのみとかならそう言えるが) 「基本はフォーク、SSW系の歌モノで電子音やノイズ、電子的リズムトラックが絡む」 このスタイルで1994年からやってる日本人天才アーティストがいるんだよ PARADISE GARAGE(豊田道倫)ね チョコパ、この夜、ロボットの女、移動遊園地、おまんこちゃん。 新宿、東京の恋人、明るい夜、シャーク、LIFE、 ・・・・・ 名曲すぎだろ 老人がロックは音楽じゃないって言ってた意味がようやく分かったかな? ロックやヒップホップなど幼稚でつまらないモノでしょう >>245 それポップもそうだし 結局ラッパーもメロディ歌うようになっちゃったしw >>242 口だけなら何とでも言えるわな 一曲上げてみろ >>251 そのKKKとか言う奴、アレがアレのかわいそうな人だから あまり突っ込むとまた発●を起こすかもしれない そっとしておいてあげようよ 株のニュースサイトとか見ると東洋経済新報社ってよく記事書いてるが かなーりカルトっぽく感じるなー >>249 ロックは他ジャンルを取り込んだり、フォークやクラシックに移行したり展開があるけど ラッパーで始めた人には、それ無理だよね スコアすら書けないし プリントTシャツだけを作って、ファッションデザイナーを自称してるのがラッパーなのよ それで人気出てTシャツが売れて調子に乗ってデザイナー面はしてるけど Tシャツにプリントする以外はパターン起こしも縫製も出来ない でもたまたま世の中「服はTシャツだけでいいわ」って人が割といてw そこだけでやっていける「Tシャツ屋さん」も成り立っているというだけw 人生もう一回やり直せるってなってラッパー選ぶ人なんていないと思うよw クロンボに生まれ変わりたいと思う人もいないだろうしw >>254 最初から他のジャンルやクラシック聴けば良いのでは? 流行ってるものがすべて素晴らしいとは限らない もちろん、中には好きになるものもあるので全否定はしないが >>257 日本では全く流行ってないし ラップ曲はラジオでのオンエア回数が多いだけで、ユーチューブ再生数の上位には全く入ってないし KPOPと同じで、やたらメディアのランキングには出て来るけど、音楽自体は浸透してないジャンル みんな知らないんだろうけど、アメリカのビルボード・チャートの集計データって ラジオ局のエアプレイ回数60:セールス40という割合で、実際は売れてない曲でもラジオでかかるとランキング上がる だから今BTSやブラックピンクみたいなKポップ勢が、ビルボードでもラップより勢いがあるぐらいだが じゃ今、アメリカでKポップが流行っているのか?というと当然、疑問符がつくよねw BTSの曲なんて知らない人の方が圧倒的に多い でもチャートでは1位に君臨している つまりごく一部の人しか聞いてない曲が、ラジオでかかるとチャートの1位になってしまう時代だから 実際に何が流行っているかの判断はしにくいんだよ >>259 流行というのは「タピオカドリンク」みたいなもんだからな あんなのスイーツとしても栄養的にも全くの無価値だけど、インスタ映えするというだけの理由で一応流行ったが 失礼ながらタピオカドリンクを作って出してる店なんかには誰も敬意なんて示さないじゃん 買ってる連中の浅薄さが軽蔑されてるだけ ゴミが増えたというだけw それにラップは、黒人が少ない国では、ラジオでかかることすらないからね アメリカは21世紀に入ってから白人の少子化&黒人ヒスパニックの若年人口の増加で 有色人種向けのマーケットが拡大傾向にあるんだけど これは人口動態が促した物理的変化に過ぎず 黒人ヒスパニックがほぼいない日本では、00年代中盤にヒップホップのブームは完全終了して 今や商業的には全く成り立たないジャンルになってる Kポップは定着化したけど、それも中国韓国からの日本への移民の増加が背景にあり 音楽として好まれているかどうかは微妙なんだよな ローカルに「黒人が作って黒人が聴いている」ジャンルをアジア人が聞く必要はあるのか?という話で それは、ほぼ米国の白人しか聴いてないカントリーと同じ距離感でしか捉えられないわけだ むしろKポップの方がグローバル展開されているという面もある Kポップはアジア全域で同様に聴かれているからね 人種の壁を超えた活動規模だから マイケル・ジャクソンみたいなグローバルなスターは、もう黒人からは出て来ないと思うね ドレイクですら、アジア公演0回だからねw 世界の人口の6割が集中するアジアで支持されない黒人ラッパーが世界的な存在とは言い難い 21世紀はアジアの世紀なので、そういう意味でいうと、むしろBTSがビルボード・チャートの常連になった事の方が重要な意味を持つ ただKポップは社会現象としては革命的なジャンルなのかもしれないが、音楽的な価値は、ほぼ認められていないw どっちにしても 「 アメリカのラジオ局で最近よくかかってます 」 というだけの曲を日本人が聴く必要は無いし それなら普通に日本で流行っているJPOPを聴いてりゃいいw 音楽的価値はJPOPの方が高いしね K-POPだけ必死だけど 音楽はどんどんローカルでこじんまりしたモノになっていくよ 世界的なヒーローみたいなのって時代に合ってない それはその通り ローカル化が本質的な現象 だからJPOP軽視して黒人のラップばっか聴いてるような奴は、ようは「メタラー」と同じなんだよw そういう(テイスト)が好きな人たち、ってだけの話w BLMとか我々にとってはどうでもいいしね 俺は黒人を見下してるけど、別に悪いことだとは思わないw 実力も人格も素晴らしい人は黄色人種でもイチローみたいに尊敬されるわけで 差別を受けたとしても結局は「そいつ個人がクズだから」でしかないんだよ まあ黒人は「クズが多い」人種なんだろう 少数の良い黒人は巻き添え食らって気の毒だけど、人種全体に偏見を持つのは正当な行為だよ だいたいお前らラップ聴いてますアピールするのはいいけど、実際は歌詞の内容も理解してないだろ 今のラップってこういうメンヘラ中二病ソングなんだぞw 【和訳】Logic - 1-800-273-8255 ft. Alessia Cara, Khalid https://www.youtube.com/watch?v=85jVF4bvavQ 落ち込んでた 時間は流れて おかしくなっていると感じた 自分の人生が自分のものじゃないよう 誰も共感しないだろう 落ち込んでた 時間は流れて おかしくなっていると感じた 自分の人生が自分のものじゃないよう 生きたくない ただ今日死にたいんだ ただ死にたいんだ 生きたくない ただ死にたいんだ なぜだか話そう ※以下略 レディオヘッドの「クリープ」を打ち込みで作ったようなw むしろ過去のロックの焼き直しw そりゃメンヘラで貧乏な黒人のガキには受けるだろうけど、バカバカしくて恥ずかしくて聴いてられないw >>271 お前まさかクリープから鬱歌詞が始まったと思ってんの? ブルースだって愚痴ソングだらけだろうが ロックと同じで内省的な内容になってきてるんだろラップも 昔のアメリカ人って陽気で浮かれたイメージあったけど、そういうのまるで無くなったな 下手したら日本人より暗そうな印象 >>274 そこらへんは後でアメリカの音楽のどこに継承されているかを音源の引用付きで教えてやるからw 楽しみに待ってろ >>271 その曲の歌詞最後まで理解したか? あ、君は英語が全くダメだったねw 仕方ないから教えてやろう、最後の方で生きる活力を見出す、という 劇のような展開のある曲なんだよ、ただの鬱ソングじゃあない ちなみにタイトルは自殺防止のホットラインな(アメリカ国内番号) 希望の歌なんだよ ラップには明るい未来が待っているんだよ >>261 KKKは相変わらず適当なネタを書いてるから一応訂正しておく BTSの「Dynamite」のビルボード1位の実態だが、まずラジオ・エアプレイのチャートでは最高でも22位 これだけで総合1というのは不自然 (ちなみに今年のラジオエアプレイで大ヒットしてるのがThe Weekndの「Blinding Lights」とルイス・カパルディの「Before You Go」) https://www.billboard.com/charts/radio-songs 次に、ストリーミングのチャートでも今夏猛威を振るった「WAP」に負けている https://www.billboard.com/charts/streaming-songs で、最後にデジタルソングセールス、この部門でずっと1位 https://www.billboard.com/charts/digital-song-sales おそらくKポヲタはデジタルセールス買い支えに全勢力を投入してると思われる つまり、BTSやBLACKPINKのようなKPOPにとって最も"攻略できない壁”がラジオエアプレイである メンヘラの共感ウケを狙った低俗なカラオケソングか アメリカの音楽界はJPOP以下に堕ちたなw >>過去のロックの焼き直し AV見てたけど最新のAVはストーリー、カメラアングル、ロケ場所全部同じでAV女優だけが 入れ替えてあったwwwwwwww 英語理解したら逆に価値が下がるんじゃね しょせん無教養な底辺のやってる音楽だし >>282 ってラップを英語で理解する前から 印象だけで「無教養」とか決めつけてるなw ミーガン・ジー・スタリオンだって大学に通ってる時代なのに まだスラム街でしかラップはない、とかカン違いしてそうw アートで必要とされる類の教養の話で言うと もっと長い時間的スパンで見た家系における文化資本の蓄積の方が本人だけの瞬発的な教養や学歴よりも重要で Earl Sweatshirtが父親が詩人で母親が大学教授とかね こういう生育環境が目立った才能を生むわけだな まずは英語詞をすんなり理解できる英語力をもつこと そうすればラップでもなかなか鋭い歌詞が多い事がわかるよ (もちろんくだらないのもあるけど) 「教養」があってもくだらない音楽を作る人も多いしね 言葉がわからなくてもいい それが喘ぎ声 喘ぎ声は人類の至宝 >Earl Sweatshirt これトリップホップの劣化コピーだから評論家筋にはウケが良いけど、商業的にはサッパリだよね 昨今よくラジオでかかるような所謂ラップとは違う トリップポップなんて今じゃポップスに落とし込まれたアレンジの手法の一つでしかないよ かといってポップスを聴けばいいってわけでもないからなあ 大衆向け過ぎる音楽はちょっとね 80年代から90年代前半までの黄金時代のラップは良さが分かるけど それ以降は商業化への道を辿っててあまり魅力を感じない パンクもクラッシュ、ダムド、ジャムぐらいまでは体をなしているけど オフスプリング、SUM41とかをパンクと呼ばれても腑に落ちないのと同じだな 商業的には後者の方が遥かに上でも >>293 後者は偽物臭が半端なかったから完全スルーした いや、オフスプリングとかSUM41とかブリンクやグリーン・デイこそが 21世紀のパンクだろ? いつまで昭和に拘ってるんだ?もう平成も終わったんだよ? メロコア(正式にはメロディック・ハードコア)をウィキペディアで調べてごらん ちゃんと「ハードコア・パンクのサブジャンル」と書いてあるよ 異議を唱えるのは自由だけど、とあるねらーとウィキだったら信用できるのは自ずと… メロコアはパンクじゃないな 産業パンクではあるけどね 同一ジャンルでもリスナーの側で取捨選択をするようになるって事だよな 売れてるもんが良いもんという話じゃないんだから ラップ聞いてる人って何でも受け入れちゃうからな 批判的批評的な視点で音楽を捉えない 良し悪しの判断をしない >>301 んなことはない ラップでも好き嫌いはあるだろう やはりラップを聴かない人の偏見じゃねえの? それにロックでもポップスでも 「批判的批評的な視点で音楽を捉え」るのは職業ライター以外ではごくわずかだろ? 殆どが「イケてる」「かっこいい」「エロい」とか説明できない点で心を掴まれるわけで そしていくら理論的に「これが優れてる!」とか言ったところで 心に刺さるか?と言えばそうとは限らないし(現代音楽なんて正にそこが問題だな) ラップでも刺さるライムや腰に来るグルーヴがあるのもあれば、ないのもあるし 人によって反応は違う みんな違ってみんないい (あ、この多様性価値観を認められない人にはラップはつらいかもね LAメタルの「速弾き」みたいな技術的側面での客観的判断基準はないし) 多様性とか言いながら白人ロック全否定する奴とかいるよな こういうスレって 洋楽板の連中は10年代のバンドは殆ど理解出来なかったようだ 大メジャーのイマジン・ドラゴンズや21パイロッツですら殆ど聴いてない アクモンやヴァンパイア・ウィークエンドぐらいで止まってる ラップやR&Bは30以上年前から変わらないペースで聴いてる奴が多いけど ロックは世代が変わると理解出来ないバンドが出て来て、下の世代に関心持たず別ジャンルに行く人が多い ロック好きってロック以外の音楽は知らないよな それでいてマウントしたがる ラップ好きにもいえるし ジャズ好きにもいえる クラシック好きにもいえる レディオヘッド好きならフォーク、現代音楽、ジャズ、クラシック、テクノ、エレクトロニカ、広範囲に渡って他ジャンル聴いてるし むしろ他ジャンルの方が狭いクラスタの中に収まりがちだと思うが >>308 まずロック好きならヒップホップやファンクは自然な流れで聴くことになるが ヒップホップしか知らない人はずっとそのままという感じがする 彼らは楽器やらないから、ジャズにしてもファンクにしても、ようは「聞き専」のままなんだよね 特に日本では楽器できない人がラップやる傾向が強い クラシック好きは確かに無知が多いな クラシックか、JPOPか、みたいな感じ しかしクラシックを知ることは最も価値があるので、その他ジャンルも知っててクラシックも聴けばいいんだけど ロック好きな人は、ビートルズやクイーンやプログレを通してクラシックに行くのも自然な流れなのね オーケストラと共演するバンドも多いし ただラップ好きがクラシックを聴いてもw正直、理解出来ないんじゃないかねw これは現代音楽家のスティーブ・ライヒがレディオヘッドの音楽にインスパイアされて作った組曲 Ensemble Offspring: Steve Reich - Radio Rewrite https://www.youtube.com/watch?v=IKOTq5iTDHw Thom Yorke - Arpeggi / Weird Fishes (debut, multicam) | Live at Ether Festival 2005 (60fps) https://www.youtube.com/watch?v=R9bPMnFCj68 こっちはトム・ヨークがオーケストラのために書いたスコアを共演して新曲として演奏した時の動画 ロックはこうして他ジャンルと共振して新たな音楽を生み出すケースが非常に多いんだが それはやっぱリスナーの側にも許容するだけの知識があるからこそ出来る事だと思うんだよな ラップのリスナーにこういう活動は理解出来ないでしょw ヒップホップは他ジャンルからサンプルとして音を盗用するだけで、他ジャンルに与えるものはないからね だからリスナーの耳も拡がっていかないし、楽器をやるような向上心も育まれないんだと思う そもそもロック自体が、R&R、R&B、ソウル、カントリー、ブルース、ファンク、レゲエ、フォーク、テクノ、何でもMIXしちゃう複合ジャンルだからな スペシャルズやランシドみたいにスカをやってもいいわけだし リスナーもそれだけレンジが広い ラップしか知らない人はスカなんて存在も知らないだろうけどw つまり、逆にいうと、色々なジャンルを知ってれば、当然ロックも聴くことになるって事なんだよね メタル好きもメタルしか聴かない印象 普段からメタル聴かないせいかどれも似たような曲にしか聴こえない テンションが常にピークで疲れる メタリカはオーケストラと共演したDVDまで出してるw Metallica S&M (2000) High Quality - DVD 1 https://www.youtube.com/watch?v=Is2ZrBkZE0o Metallica S&M Concert 2000 (High Quality) Part 2 https://www.youtube.com/watch?v=IoxTQWlLKQk 日本だとXジャパンのヨシキがそうだけど、もともとクラシック畑にいてメタルやハードロックに行くパターンもあるよね クラシック畑からラップに行く人はいないだろうけどw ラップ聴いてても音楽人生は拡がっていかないんだよね ロックからはクラシックやその他ジャンルに行けるけど EL&Pがムソルグスキー「展覧会の絵」をバンド編成で再現したヒット作品 Promenade (Pt. 1) (Live At Newcastle City Hall, 1971) https://www.youtube.com/watch?v=_zNqrHVH8yI& ;list=PL6ogdCG3tAWgeulZdtkHNa8z4ZWamyXa9 ロックはクラシックを内包すらしてるんだよな ラップにはこういう拡がりはないけどw ロックはその優等生な感じが海外では勢い無くなった原因だろ アメリカなんか特にストリートカルチャーみたいなの重視する傾向があるっぽいし 映画音楽作家のハンス・ジマーがレディオヘッドの「Bloom」という曲をBBCの番組向けに再編曲したもの Planet Earth: Blue Planet II | Radiohead & Hans Zimmer - (ocean) bloom | BBC America https://www.youtube.com/watch?v=2f9SItUEtJ8 レディオヘッドのメンバーは映画のスコアも書いてるからな 特にジョニー・グリーンウッドはオケの監修も行い映画音楽の世界では評価を確固たるものにしてる ラッパーは・・・ラップしか出来ないようだがw ジョニー・グリーンウッドの仕事で最も評価が高まったのは映画「ゼア・ウィル・ビー・ブラッド」のサントラ グラミー賞の映画音楽部門でノミネートもされてる There Will be Blood - Full OST / soundtrack - (HQ) https://www.youtube.com/watch?v=-yXqEzUoFY4 Jonny Greenwood Splitter https://www.youtube.com/watch?v=dMoAVFN2E5w ジョニーはジャズのスコアも書けるんだよね ラッパーは・・・w ジョニーを見てて思うのは、ロックをマスターすれば他の色々なジャンルでも成功できるって事だよね ギターを弾ければオケのスコアも書けるようになる サンプリングだけしてても何も出来るようにはならないだろうけどw クラシックからロックへ行くが ロックからクラシックへは行かない ロックの方が上だからね 底辺貧乏人はラップ 金持ち上流はロック ザ・ナショナルのギタリストのブライス・デスナーもオーケストラを使って現代音楽や映画音楽のスコアを多数書いてて Bryce Dessner (The National) - St. Carolyn by the Sea (Trailer) https://www.youtube.com/watch?v=yzqDyCQegCY Bryce Dessner, Steve Reich, Max Richter https://www.youtube.com/watch?v=BUBqTAb8wcI 今やあの名門グラモフォンからアルバムを出してるぐらいだから クラシックの作曲家としても地位を確立しているんだよね >>305 ヒップホップを好んで聴くような人は基本的に「経験への開放性」が高いような気がするね 逆にロックを好んで聴く人は、あれじゃなきゃダメこれじゃなきゃダメだと常に嘆いてるような保守的で頭の硬い人が多い >経験への開放性 楽器演奏やオーケストラとの共演などの「経験」すら解放されてないと思うんだけどw ピアノを弾けるラッパーなんて殆ど皆無だし すごく狭い範囲でしか音楽やってない それとヒップホップ中心に聞いてる人は、アングラのノイズや前衛に理解を示す事もないし ラジオ局でかかるような音楽の中で視野が完結してるよね 黒人がみんなラップ好きかというとそうではなく 楽器を習得してしまうと、やっぱ他のジャンルをやりたくなるのが普通の心理で ヒップホップは絶対やりたくなかったアンダーソン・パークが生み出す、オルタナティヴ・ミュージック https://belongmedia.net/2019/12/05/%E3%80%8C%E3%83%92%E3%83%83%E3%83%97%E3%83%9B%E3%83%83%E3%83%97%E3%81%AF%E7%B5%B6%E5%AF%BE%E3%82%84%E3%82%8A%E3%81%9F%E3%81%8F%E3%81%AA%E3%81%8B%E3%81%A3%E3%81%9F%E3%80%8D-%E9%81%85%E5%92%B2%E3%81%8D/ >インタビューによるとレディオヘッド(Radiohead)を聴いたのが音楽に興味を持ち始めたきっかけのひとつだったそうだ! >そもそもヒップホップは絶対にやりたくなくて、それ以外の何か、オルタナな音楽を作りたかったとある。 アンダーソン・パークなんかはヒップ・ホップじゃなく、レディオヘッドで音楽に目覚めたらしい やっぱ黒人でも、本格的な音楽好きの人は、ラップから離れロックに傾倒するんだなと つまり、もう黒人自身が、ヒップ・ホップをオルタナティブな音楽だとはみなしてないんだよ ラジオ局がかけやすいだけのカーステ垂れ流し層向けのインスタントな音楽 まだロックの方がやる側としては拡張性があると思われてる まあ30歳過ぎてラップは聴けないからね ラップに詳しくても自慢にならないしw >>328 その記事は端折りすぎ ヒップホップ含めもっとあらゆる音楽を経ている アンダーソンパークの音楽遍歴 小学校 ドレ、スヌープにハマる ↓ 教会でドラムを演奏 ヒップホップを捨て、聖書とゴスペルに傾倒 1週間でそのフェーズは終わる ↓ 高校 ヒップホップスターとして成功を夢見るもレーベルに拒否られる ↓ 今度はレディへやベックのファンとしてインディロックに転向 ↓ 音大入学 自分はブラックミュージックの大ファンだと考えるようになる ↓ 大麻農場で働くも解雇、妻子を抱えたホームレスに ↓ 仲間の助けもありアングラ音楽シーンで頭角 ケンドリックラマー 、フランクオーシャン に触発される ソウルアーティストとしてデビュー ↓ ドレと出会い、アルバム、コンプトンで重用され注目 ↓ セカンドアルバム マリブがブレイク うん、だから、ラップは黒人ですらせいぜい高校生で卒業するべきジャンルなんだよね そこから更に上の音楽を目指すとなると、レディオヘッドみたいなバンドを知っていく事になる つまり、日本でラップを聴いている人は、黒人でいうと高校生レベルの耳や知識しか持っていないと >セカンドアルバム マリブがブレイク いや、アンダーソン・パークはブレイクというほど売れてない ゴールド認定もされてないので、売り上げは50万枚に満たない https://www.riaa.com/gold-platinum/?tab_active=default-award& ;se=ANDERSON+.PAAK#search_section もちろん音楽レベルの高いラッパーも何人かはいるかもしれないけど 「ラップを聴いている日本人」はあらゆるリスナーの中で底辺だと思う 「ラップを聴かない日本人」の方が知識も上だと思う >>332 ちゃんと読みなさいよ ケンドリックラマー に触発されると書いてあるでしょ ラップに限らず広くブラックミュージック、さらにロックをも吸収したって話だよ ロックに行ったのは高校の時、その後ブラックミュージック愛に目覚め直しているし ブレイクのきっかけは幼い頃のヒップホップヒーローのドレだ 日本のラッパーは創成期の頃からほとんどが在日朝鮮系 ロックの素晴らしさにラップを捨てたなんて話でなく、 ラッパーとしてレーベルに弾かれて、次にロックに行ったって話だし 見えない聞こえないふりするのもいい加減にしなさいよっつの ほとんどのラッパーの音楽がつまんないのは彼らが白人の持ってる金には興味があっても白人の文化には興味がないからだろう そうしたことを嘆いてるのはKKKみたいなレイシストのおっさんだけではないのね 今や黒人自身がそれを問題視していて 例えばSaul Williamsというベテランラッパーがインタビューで若手の黒人ラッパーはストリップバーに行かずにラフマニノフを聴くべきだ そうすればリリックにも幅が出てくるということを忠告してるんだけど それで、このラッパーの発言の音声を抜き取って NTS RADIOに依頼されたミックスに忍び込ませたのがイギリスの若手黒人ミュージシャンのDuval Timothyなのね 彼の今年のアルバム「ヘルプ」は、そのSaulの忠告が存分に実践されたような、ブラックミュージックの固定観念を打ち破る傑作でほんとに素晴らしかったのだけど 黒人ミュージシャンはマイルスや彼みたいに狡猾に上から目線でどんどん白人文化をパクっていき レイシストが夢想するような白人文化に黒人文化を吸収合併させる構図ではなく、逆に黒人文化を上に置き白人文化をそこに吸収合併していことを音楽の世界で目指すべきなんだよね それぐらい獰猛で野心的でないと応援する気が起きないよな ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
read.cgi ver 07.5.1 2024/04/28 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる