RUSH ラッシュ Sector5
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ラッシュのゲディー・リーがデイヴ・グロール運転の自動車でイベント会場入り、レアな2ショット写真が話題に
http://amass.jp/121455/ 信号待ちでいちいち写メられるのも迷惑だし本来マナー違反だろうなあ
有名税なのだろうか？腹立てないのはさすが大人だよなあ 腹を立てたゲディ・リーとしては、youtube上、1979年頃のライブで
熱狂したファンがステージ前方に押し寄せようとしたときに苛立ちのあまりＭＣを中断し
「おい！下がれって！あんたら英語が分かんねーの！？」と毒づいた音声が有名で、
その音声のUP主も「本当は性格悪いゲディ・リー」みたいなタイトルつけてしたり顔だけど
ステージ前方のファンが将棋倒しで圧死する事故は各地で起きてるから
ゲディは心底それを恐れて必死に食い止めようとしたんだと思う
むしろ、普段のあの穏やかさは、
こういう見ず知らずの他人への心底の思いやりに裏打ちされてんだなあと感心しきり ラッシュの新たな映像作品『Rush: Cinema Strangiato 2019』 8月に世界中の映画館で上映決定
http://amass.jp/121804/ あのライブツアーから何年も経ったけど、ここでこれを当ててきたかあ
まだまだプロダクションサイドのゼニもうけ意欲が健在なのは、喜ばしい限りだよ
まるでまだバンドが続いているかのような錯覚に陥るね ラッシュの新たな映像作品『Rush: Cinema Strangiato 2019』 トレーラー映像公開
http://amass.jp/122205/ ラッシュ「Tom Sawyer」を50人編成のスティールパン・オーケストラがマイク・ポートノイらと共にカヴァー、MV公開
http://amass.jp/122815/ スティールドラムも雰囲気でてたけど、ドラムとベースとギターのカラオケ
本気すぎでしょｗ
おまえら、どんだけトムソーヤ好きなんだｗ >>16
いや、あれは普通の人間じゃ叩く順番どおりやるのが精一杯で、
緩急どころの騒ぎじゃないでしょう(笑) これ、どうしてスティールパンでカバーなの？
必然性がないような
しかもメインのスティールパンは歌メロなぞってるだけで、
テクニックアピールとかの見せ場も特にないし
意味がよくわからないプロジェクトだな さよならKISSツアー
いよいよ最後か
Rushとほぼ同期デビューだよね
ポールとジーンはずっとやってたんだからすごい 今更ながらTime Machine見たんだけど、
この時期は同期使ってるのか？
前半だけでもTime and Stillの女性コーラスとか、
Prestoのパッド系の白玉とかゲデイさんもアレックスさんも手足とも鍵盤に触れてないんだけど Time and Stillに関しては掛け合い部分は
アレックスさんがパッド弾いてるから
鍵盤にサンプリングがアサインされてのかもしれないけど、
後半のスキャット部分はどうなってるのかな そもそも全部人力って縛りはこのバンドなかったのかな？
同じカナダのSagaは何が何でも人力が徹底してたから、
3人ががかりでシンセ弾いてたけど 以前から同期は使ってるんじゃないか
アルペジエーターとかシーケンスフレーズをワントリガーで鳴らしたりもやってるよね
ボーカルはエフェクトでハーモニー付けたり
サーガは確かに絶対機械に演奏させない的な意地を感じるね
シーケンスフレーズさえ手弾きする
まあ、あっちは5人いるから人海戦術使える強みがある 今さらながら人海戦術ってこんな漢字だって初めて知った、口にはよく出してたのに 「ラッシュ 90年代以降のベスト・ソング 10選」を英プログレ誌Progが発表
http://amass.jp/122992/ ラッシュ解散してたの知らなかった。いつかライブ見たかったんだけどな。神々が一番好き。 >>27
この書き方だと、
10位からカウントダウンなのか、
1位から下がってきて紹介しているのか、分からんなあ
個人的には、 cut to the chase が好き 個人的にはGhost of a Chanceが好き
I DON’T BELIEVE IN DESTINY～のあたりからが特に >>31
「信じる」ということについての詩だね。
運命は信じない。神様が勝手に決めてるなんて信じることは、自分自身に対して許さない。
しかし、愛を信じる。愛が続くものであるということも信じる。
それは、いつの間にか信じるという訳ではなく、
自分自身の、はっきりした意思、信念において、信じる。信じようと努力していきたい。そういう歌詞だと思う。
今の自分の心境にぴったりだなあ…… 皆さまそれぞれお好きな曲が何のアルバム収録曲か記載していただけると助かります。 >>40
mission のこと？
あれに泣ける要素とかある？ ラッシュの容姿を知らないで聴いていたんだが、ザナドゥの公式のPV見て、歌の人の顔がアップになった時 鼻がやたら鷲鼻で高く、
目が窪み、その顔がわざわざドアップになり衣装も宗教家みたいで
ドン引きしたから聴くだけにしている。
ラッシュの歌詞には魂がこもってないように思える。なぜなら歌手が本当に歌いたい事を歌っていないからである。
サウンドだけのバンドである。 >>41
街を歩くと、よく分からんオブジェとか飾ってあるけど、作った人は自分なりの思いを込めて時間と手間ひまをかけてる。
もっと言えば、ビルの形だって、道路の舗装ひとつとったって、人の「思い」を乗せてない人工物なんか何もない。
そういう心意気を感じたい……って歌詞。 >>44
ナカーマ
芸術からうけた初期衝動、
その素晴らしい芸術への狂おしいような憧れ、
その衝動に人生を捧げること
あの歌詞からそんなことを感じて聴いてると涙が出てきます私は
その割にタイトル記憶曖昧なんだけどw アナログしか持ってなかったムービングピクチャーを
CDで買ってみた
リマスターってなってるけど
これっていつ頃のやつなんだろう？
音がキンキンで耳が痛いんだけど アナログ世代はリマスターより海外サイトで購入できる24bitアップサンプリング音源のほうが良いんじゃね？
購入するのが若干面倒だが CDで出しはじめたのって80年代中頃からだよね
それ以前のアルバムはアナログが本物で
CDは後から出た複製品なわけだけど、
今の殆どのリスナーはCDしか聞いてないんじゃないのかな
俺も後追い世代だからCDの音しか知らない >>46
ムービングはめちゃくちゃアナログ音がいいからね。 >>44
すみません、その曲の曲名は？
うーむ実際適当に建てられた汚い東京の下町歩いていてもそんな気持ちにならないなあ。 見えない人には見えないし、感じない人は感じないし、
価値のない人にとって何の価値もない、そういうものって確かにあると思う
ラッシュの歌詞や音楽じたいがそうだって、
まさにムービングピクチャーズのニール著のライナーにもそんなようなことが書いてあったよ まんまアドラーだけどニールさんええこと言うけどパクリだけだから ゲディって自分が本当に歌い事がこみ上げてきて歌うんじゃなく人の歌詞を歌うだけだからさ >>54
「星のおうじさま」はアドラーのパクリか？
おまえはおまえの親の劣化コピーってわけだな >>56
貴様のようなカスに言われたくないな早く死ねよ、人類にいらねえカス >>56
おめえみたいに好きなバンドのことなんか言われるとすぐブチ切れる奴っているよなw
いきなり汚い言葉で本性丸出しw
頭も相当悪いのすぐわかるぞ
劣等感の塊で自分の考えがないからすぐ依存する。
奴隷
用無し
迷惑
それがお前 その話のつながりでさ、
ラッシュの使うシンセとかはメーカー進呈品なのかな、
それとも律儀に購入しているんだろうか >>60
連中のことだから律儀に自腹してるだろう
甘い話はいっぱいあっただろうけど
そういう他人の思惑に乗らないのがラッシュ流 実際問題、RUSHのステージは豪華絢爛という言葉では言い尽くせないくらいカネかけてる。
チケットの料金はDEEP PURPLEだって同じくらいだと思うんだけどここ数年で
見に行っても「パープル、舞台上しょぼ！」と思うくらい何もない…RUSHは粗利益のうち
どのくらいを次のステージングに投資してたんだろうな？とつくづく思う。
ローディはじめスタッフにも極めてきちんと給料払ってそうだし、メンバー本人たち、
自分自身の身入りはわりとつつましやかだったんじゃないかなあと思ったりする。 >>62
バックステージの映像を見るとスタッフと気さくに声かけあって仲良さげだしね
ニールもライブツアーのことを「うちの職場」て呼んでる、って何かのインタビューで言ってたね ラッシュのアルバム・カヴァーが500ピースのジグソーパズルに、『Moving Pictures』ほか計4作
http://amass.jp/123474/ ４つ限定でパズルを企画化するなら、２１１２と神々のジャケットは必須だと思うんですけど
シグナルズやプレストなら明らかに要らんけど 割といいとこ突いてるとは思うけどね
a show of handsのジャケ好きだからあったら欲しかった ロック史を奏でた伝説的ギター108本を紹介するギター写真集『108 Rock Star Guitars』の日本語版が発売決定
http://amass.jp/122244/ 引退して、毎日毎日、あの人いったい何してんだろ
ヒマでヒマで仕方ないんじゃないのか 似てねえｗｗｗｗｗ
ラッシュ 80年代のメンバー3人を再現したオフィシャル首振り人形が発売決定
http://amass.jp/125405/ 1984年のGuPのライブビデオみると、３人ともハンサムだなー
当時は全く思わんかったけどｗ
いやー、若いっていいなあ（涙 ｸﾞﾚｲｽｱﾝﾀﾞｰﾌﾟﾚｯｼｬｰのアレックスはちょうｲｹﾒｿ
だが今はカナダのト●ンプ 若い頃のアレックス見ると、洋画の青春モノでひ弱な主人公を虐める学校カースト上位の
ヤな奴を連想してしまう トランプ見たらアレクスたん思い出し
スーチーさん見たらゲディ思い出し
ニールは･･･ >>78
北斗の拳で、ザコキャラを倒して奥に進んでいくとギギギ・・・と扉が開いて
「よくぞここまでたどり着いたな」て言って、最後に出てくる感じの人ですね ニールは、昔私がスーパーで働いてた時に鮮魚コーナーに居たオジサンにそっくりなんだよなあ
ニール見るたびにその人思い出してしまう >>83
手も２本以上あるから、イソギンチャクドラマーでは このスレが内容ねえ雑談しか無くなったのを見るにつけ、
3人組としての活動は完全に終わったんだなあとシミジミ思う 内容ある雑談なんか、したことあったんだろうか・・・
２ちゃん黎明期とかか？掲示板のタイミングはそれとして
ラッシュ自体の「ファンの間での論争」はプログレ時代から楽曲が
コンパクトに変わりつつあった時代頃が、もっとも華だったろうから1980年前後だろう
いずれにせよ空しい願いだと思うが その１９８０年頃ったら、オレ小学校卒業くらいなんでｗ
そんとき高校から大学くらいの年代だったら雑誌の記事を肴に
いろいろラッシュ談義できたのかなあとか思って、少しその世代が羨ましい >>88
その頃は情報量が少な過ぎて議論にもならなかったんじゃないかな、日本では。雑誌なんかに殆ど載ってなかったんだと思う。 ヘミスフィアって１曲目以外の３曲の方が良くないか？
１曲目って長いわりに同じ調子で続いてるかんじ
今更だけど2ndと３rd聞いたけどよかった
2ndが１番好きかも Counterpartsが一番好き
音も滅茶苦茶いいし 英Classic Rockの読者が選ぶ「2010年代のベスト・ロック・アルバム TOP50」
http://amass.jp/129553/ >>91
うむ、俺もだ
次点で時計仕掛け
中期ではHYF
次点がPW
前期では半球 >>92
CLOCKWORK ANGELSが出てもう7年もたつのか
ラストに凄いアルバムを出してくれたよな
当時は聴きまくったなあ いや、だからって２０１０年代のナンバー１て・・・そこまでかあ・・・？えええ・・・ま、まあ
・・・正直、うれしいは、うれしいけどさ・・・ アレックスとゲディ二人組んでなんかやるみたいな話を
確か今年初めのインタビュー記事で見たんだがどうなってんだろ
どうせゲディの家にアレックスが訪問してもワイン空けてヘベレケになって終わりなんだろうなぁ R.I.P. Neil
一度でいいから日本で生で観たかったな… こんな日が来るとは思っていたが。あまりに突然で涙が溢れてくる。
ツアーを辞めたのは、病気が理由だなんて知る由もなく、ニールを少しでも責めた自分が恨めしく恥ずかしい。
ただただ安らか眠ってほしい。
そしてありがとう。ニール。マイヒーロー。 geddyもalexも知っててrushを終えたとも
続けるとも言わずにいたんだろうな…
neilありがとう
どうか安らかに ニールと大阪のオバちゃんの話って結局都市伝説だったのか？ 84年の来日公演に行ったけどあれが最初で最後になるとは ニールが亡くなった ｡ﾟ(ﾟ´Д｀ﾟ)ﾟ｡
悲しいどころじゃないわ 3年も病魔に苦しんでいたなんて
世界的なヒーローなのに
夢も希望もなくなった なんか驚きと悲しみで混乱してるわ…安らかに…
84年の来日に行ったのが良い思い出
あの頃は雑誌の記事等でインテリ性が強調されてた記憶 脳腫瘍か、手足の動きとかにも影響出てきてるの感じてたのかな >>118
朝日は1984年武道館も文化面で記事にしてた
おれは評価するよ 引退宣言が気になってたんだよな
そういう事でしたか 二日前にニールって引退したんだっけと、ふと思ってネット記事を
いろいろ検索して、ラッシュは終わったのかぁ、と思っていたばかりなのに・・
事故で亡くした奥さんと子供にやっと天国で再会出来るのね えええええまじかよおおおおおおおおおお、逝くの早すぎるよ
Exit...Stage Leftを聞いて追悼するよ、安らかに眠ってくれ 今、訃報を知った。最近、詞は書いていたのだろうか、、もし詞があるなら、ゲティ、アレックスでぜひカタチにして欲しいな。ニール、あなたの事は一生忘れません！ >>120
コンサートの広告とかは朝日にしか掲載されていない事が殆どだしね
偶に読売
毎日、産経は格段に少ない ニール・パートの訃報を受け、さまざまなミュージシャンが追悼コメントを発表【パート１】
http://amass.jp/130062/
ニール・パートの訃報を受け、さまざまなミュージシャンが追悼コメントを発表【パート２】
http://amass.jp/130063/ スレが伸びてると思ったら訃報か
感謝 R.I.P. ゲディのインスタの3人が写ってる写真は
いつ撮ったものなんだろう 芸スポにスレ立ってたから見てみたらここぞとばかりにマイキーや日本のバンド叩いてるやつが居てドン引きした
ニールの訃報まで利用して何が考えてるんだ >>134
あんな書き込みするバカな奴らは
本当に糞だ 去年の年末にやっとニールの２枚目のDVD買って見てたとこなのに 一度も観れなかった、残念
もしゲディー&アレックスで活動するなら来日してください >>133
癌の原因なんていまだにほとんどわからない
わかれば完治できるわけでね
現状早期発見するしかない すべては失われ、伝説だけが残った
僕らが知っているのは、これは「伝説」じゃなく、
実際に生きてた人間の成し遂げた偉業だということ、それだけだ
おやすみニール・ピアト、やすらかに >>134
芸スポ板は専門板じゃないからニワカ知識の馬鹿しかいない 1984年の大阪府立体育会館に行きました。安らかに。 当時ふと思い立って学校帰りに武道館行ったら当日券あって見れた思い出。
あの360度回転しながらのドラムソロは忘れません。RIP 413 名無しさん＠恐縮です[sage] 2020/01/11(土) 10:59:28.77 ID:mAufJPnq0
ついに80年代が終わりの始まりを始めたか。
434 名無しさん＠恐縮です[sage] 2020/01/11(土) 11:09:19.82 ID:mAufJPnq0
>>418
プログレではないな。のちの初期マニックスのような、アンビエントパンクのカテゴリ。
リオ2002の頃にはもう手打ちになってたな。腰やられてたんだな。
芸スポはこんなのが語ってるからなぁ この世にも妻と娘がいるからなお辛いニュースなのよね... カウンターパーツしか知らなかったが、安らかに。
マサ伊藤がRUSHをPRTでいつも熱く語ってたね。 いい年こいて泣いてしもた
1984年のライブをもっともっと真剣に見ればよかった
二度とみられないとは思わなかった なんか、喪失感が…
ライブ活動からは引退って報道をきいて結局ライブを観ることをできないだろうなって思っていたけどさあ… 昨日different stages聴きながら出勤して
当直明けの今朝Rushの公式ツイッターで訃報を知った
85年から聴き始めたから結局ライブ見れなかったが
35年経ってもいまだに日常的に聴いてる
ニールにはなんかもうありがとうとしか言えない 芸スポ、エディジョブソンはヴァイオリニストでキーボーディストじゃないわヴァンヘイレンがジャンプでキーボード弾いてるようなもんだ言うてたからなあ（すごく遠い目 >>157
かなりのひねくれ者か何でも否定してマウント取りたいマンか 84年は福岡サンパレスと大阪府立体育館に行ったよ。
もう一度観たいと思い、待ち続けること幾星霜。
無理してでも海外に観に行けば良かったなぁ・・・。 まさか最後にはなるまいと思いつつ、無理してとんぼ返りで見に行ったR40がお別れになるとは。
寝て覚めて悪い夢だと思いたいが事実は変わらず。
訃報に接してから胸の痛みが消えません。まだ信じられません。 84年来日パンフの表紙は、Grace ・Under ・Pressure
我々はうまく適応できると思いたい。我々は出来る限り、"プレッシャーのもとにあっても優雅に"やって行こうと決めているのだ。せめて大声で叫ばない程度にはね。
Neil Peart 好きなアーティストの訃報は本当に萎える
どうか安らかにニール
素晴らしい作品と演奏をありがとう ツアーから引退したのは、家族と過ごしたいからという理由であって、脳腫瘍になったのはここ最近だったと考える。
ツアーからの引退と脳腫瘍とは無関係ではないか？ ただひたすら悲しい。人生の大半を振り返る事が出来る音楽。これからも彼らの音楽と共に生きていくんだろうな。 三年半の闘病って事は腱鞘炎でツアーライブ活動ができないっていう発表のときくらいだよね？
つまりはそういう事だったの？ >>168
全然違うだろ
お前の時系列どうなってんだ >>173
お子さんはら交通事故で奥さんは癌で亡くなっているそうです 辛い晩年で本当に気の毒です ニールの時系列
１、順風満帆の音楽活動中、前の家族を全部を失う（娘交通事故、1年後嫁さんガン）
２、引退すべきか熟考しながらバイクで放浪の旅を数年
３、セラピーを受けつつ演奏再開。ヴェイパ―トレイル。新しい家族を得る。子供も生まれる
４、再び順調な十数年後、思うところありメンバーに内々に近年の引退表明
（以前の生活の反省から家族との時間が欲しいこと、及び老化による肉体的限界）
５、引退
６、引退後数年のある日、脳腫瘍発症。闘病開始。闘病中であることは部外者に絶対極秘。
７、２０２０年１月７日他界。報道は１１日ごろ。 三年半が事実なら引退後一年経つか経たないかの時期か Glioblastomaでググると絶望的な内容のサイトに行きあたって更に涙がでる
苦しみが少なくて済めばいいと思うしかない >>173
>>174
その後再婚して、奥さんと娘さん(10歳)がいる。 ありがとう。
そうか、若い人と再婚したんだね。
幸せな晩年だったんじゃないかな。 >>184
だとすると、君と同じってことになり、
君にとっては嬉しいだろうね。
調べてみたら？ 大晦日に紅白に出ていたジーンシモンズなんかラッシュの三人より歳上なんだよな。
若いときにキッスとラッシュが一緒にツアー回ったりもして旧知の仲らしくラッシュのDVDにインタビューで当時の事話していたのがあった。 >>185
はい、調べました
韓国の不実はいまに始まったことではない。明治の傑出した知識人、福澤諭吉は当時すでにそのことを看破していた。「脱亜論」で彼はなぜ朝鮮を見限ったのか。いまこそその背景にある思想に学ぶべきだ。 >>188
お疲れ様。疲れたでしょ。
ネットはこのくらいにして、もう寝たてください。 誤字失礼
>>188
お疲れ様。疲れたでしょ。
ネットはこのくらいにして、もう寝てください。 一番好きなClockwork Angelsのアルバムを聞きながら寝るわ KISSのピータークリスと若い時のツーショット写真がツイッターに上がっていた ネトウヨはどっかいけよw
そもそもジャップは秀吉の時代から韓国に侵略や残虐行為した加害者だろうに・・・ウヨは自国の歴史も知らんのか？(恥ずかしいところは知らんぷりか) SIAM SHADEのDAITAが出してるね
海外へ見に行くくらいの入れ込み様だったらしい 今朝の中日新聞に、カラー写真付きでニールの記事出てるわ 日本国内でも割と大したR.I.P.数だなあと驚く
隠れラッシュ軍団こんなに居たなら、
何故マサが「今回のツアーこそ日本巡回を」とブチあげたとき
またいつもの如くそれがガセだったとき
熱望と怒りの百姓一揆を起こさなかったのか、と RUSHから多大な影響を受けているDREAM THEATERは
日本で人気があってデカい箱で来日公演ができるのに
ルーツのRUSHは来日公演一回きりだったのも不思議なもんだ >>198
なんで中日新聞が？
中日に出てるなら東京新聞や北陸中日あたりにも出てるかも。 >>196
高崎晃、DAITA、ISAO
俺が見たのはこの辺 >>200
日本で再び公演はやらないのか？という質問に、ラッシュのショーは
機材やセットの運搬で莫大な費用が掛かるし、日本は遠すぎてねぇ・・
って、ゲディがインタビューで語っていた記事を、昔読んだ気がする
本音は、全国まわって儲けが出るほどの集客力は、日本には無かったのだろうなぁ RUSH、THE WHO、JETRO TULL
、AC/DC
この辺は海外との差がなあ
JETRO TULL、AC/DCが来た時は飛びついた
THE WHOの時ははまだ聴いたことなかった
>>197>>203
サンクス。思ったより少ないな >>201
日本で最初の公演は愛知県
中部日本放送の後援 生で観る事が出来て本当によかった。
ありがとうニール。さようなら。 今日の特番でも、
日曜の通常でも両方語ってたみたいだけど、
まだ日曜のヤツは聞いてないわ
後でラジコで聞く予定。３曲続けて流したって話 通常の番組ではMPツアーでニールにインタビューした時の話をしていた
2年前にインタビューテープが出てきて翻訳し直したと言っていたので形にしてほしい >>211 そのままYoutubeで流してくれればなぁ 評価してたのってセーソクだけだったんかね
雑誌でほとんど見た事無い Rushのインタビューでは名前は失念してしまったが日本女性のインタビューアが
彼らととても相性が良かったと記憶してます。
申し訳ないけどセーソクさんのインタビューはなんか彼らと噛み合ってなかったかなと。 >>214
佐武加寿子さんかな
私はこの人のインタビュー記事が好きでした。 a show of handsのライナーノーツでライブリポートを書いている人だね。 >>216
検索してみたら1994年の記事がヒットしました URLはNGになってなぜか貼れない
よりベーシックなアプローチ. での“3ピース”の可能性を. 追究した
「COUNTERPARTS」. を放ちデビュー20周年目を. 迎えるラッシュの現在. インタビュー&文・佐武加寿子 Kazuko Satake ミュージックライフの元編集長だかのツイッターでラッシュはドラムがきっちりしていて認めないみたいな事言ってて、
一方でクイーンはこれは売れると思って猛プッシュしたみたいな事言ってたんだよね
あとELPがゼップを差し置いて人気投票1位でジェネシスは圏外とか
海外との人気格差の話よく出るけどこいつらのせいなんじゃないかと思うんだよ バーンにもほとんど載ってなかったからMTVで見たビッグマネーで知って、
その時は他のMTVに出てるようなダイアーストレイツみたいなバンドかと思ってた
昔プログレハードでテクニカルな事やってるのも知らなかった
一方でレインボーやらは解散してたにも関わらず何度も特集して様式美様式美言ってた プログレが話題になっても4天王やら5大バンドがメインでラッシュはほとんど紹介されない
だからベースやってる友人に教えられてYYZ聞いた時はびっくりしたなあ 日本で5人時代のジェネシスとブラック・サバスの人気がイマイチだったのは
配給が日本フォノグラムでここが力を入れて売り出さなかったからだって話が良く出る
ソロになったオジーの方が初期サバスより日本で売れた位だったからな >>205
日本で人気あるバンドではないからなあ
聴いていたとしても特にそこまでファンというわけじゃない人も多いだろうし シングルヒットがないというだけで日本市場ではキツイような気がする。
ラッシュと言ったらコレ！っていうのがあれば違ったかもなあ。 ラッシュファンのポール・ギルバートも今のところコメントはしてないしファンだからみんなが触れるというわけでもなかろう >>225
その3人は偉大ではあるがジャズやドラム興味ある人以外には誰だかさすがに分からないよ 俺脳外科医だけれど、Glioblastomaって最悪。治らんのよ。5年生存率って言葉が使えないくらい悪い。何でニールが・・・ >>216-218
そうです佐武さんでした。ありがとうございます！！
>>219
MLはラッシュを評価しませんでしたね。ニューアルバムレビューでの「Signals」の評価は
酷かったと記憶してます。あれ以来MLの読者を辞めましたｗｗｗ >>231
へえ、そうなんだ
Signalsなんてめっちゃいいアルバムなのに 日本ではドリームシアターの方が売れているが海外では何百倍もラッシュの方が売れている
その差にびっくりする
日本でドリームシアターも最初は雑誌で扱われ事は少なく大きく扱われるようになってから売れた印象 >>232
アートとポップの間ぐらいの感じで、見事なアルバムだよな >>234
シンセが大幅に導入されたがギターはまだハードロックの要素残してるよね
正にグレースとムービングを混ぜたような作品 ゲディのベースブリブリ音が好きなんだが
80年代はキーボード弾かれるとベースの音しなくなって悲しかった
アフターイメージやSECTOR Aとか聞いて当時絶望した思い出がある インターネットが無ければラッシュが海外でこんなに売れていたなんて知らなかっただろうなあ ライナーで「POLICE的」と書かれてたね＞Signals
Chemistryが好きだがLIVEでやらない 自分はウルトラボックスとかXTCとかブリティッシュ系ばっかり聞いてたので
Signalsはすんなり聞けました。一番好きなアルバムです。
出来ればスティーヴン・ウィルソンにリミックスして欲しいです。 >>234
Count Downとかすき
Losing Itが美しすぎた >>236
さすがにベースとキーボードは同時に弾けないからねｗ
でもインストパートなんかになるとゴリゴリ弾いてカッコいいパートいっぱいあるじゃん 「Signals」好きな人居て嬉しい
Chemistry大好き 次点Count Down
自分も >>220 と同じでMTVのBig Moneyで初めて知った >>241
そうなんだよね
耳に残るベースラインもsignals～Holdに多いんだよな >>236
レッドセクターAはベース音を
シーケンスでやってたよね
ちなみに武道館のスピリットオブは
サビのシーケンス音がづれてた afterimageの歌詞はラッシュ好きなら今こそ噛みしめるべき。というか噛みしめてしまうわ。
そもそもがスタッフか誰かへの弔辞的な意味だったらしいけど。 セーソクが90年代にTVKの番組で、
レコード会社を通じて正式に来日のオファーを出したが、ギャラが高過ぎて呼べなかったって言ってた。 海外のバンドって金勘定に関してはすごくシビアだからね アマゾンのランキング上位RUSHばっかりだな
新規が増えるのはいいことだけど複雑だな 欧米から日本は遠すぎる
彼らの頭に浮かぶ世界地図では、
右上の超端っこに、オマケみたいに世界からこぼれ落ちそうに存在している極東の島だから、
遠くて旅費の掛かるリスキーなイメージは余計強調されていることだろう。 ちょっと聴いてみたい、懐かしい程度ならもう高い金出してCD買わなくてもサブスクで十分だぞ
オフラインでも聴けるし iTunes Store USのロックカテのトップセールスもアルバム・曲・PV全てRushが占領してる。 最終的に手元に持っておきたいのはフィジカルだから売れるわな ニールがTAMAの赤いドラムセットを使っていた頃が好きだったな >>252
気持ちは解るけど今の時代となっては聴ければいいのにフィジカルはゴミ量産してるようにしか思えないんだよね
プラスチックなので環境に悪いのは間違いない
今まで持ってたCDやレコードならそれでいいけど、新規で聴くなら不要ではないかと アルバムは当然のごとく全部持ってるけど映像のほうは一部しか持ってない。そして持っているものでもヨウツベのせいでいつでも見れるからと積ん読状態… こないだヘミスフィアの拡張版リマスターが出たし、
つぎには（昨年８月だったかな）２０１５年のライブドキュメンタリーを一夜限りで上映したそうだし（欧州と北米に限る）、
管理会社がまだまだ商魂たくましい（褒め言葉）のが、俺的には嬉しい
ＺＥＰだって解散してからの「売り方」が素晴らしくて今日の「伝説」扱いになった訳だし
バンドにとって大事なのは、むしろ「これから」かな、と個人的に思ってる >>249
興味を持ってちゃんと聴きたいと思うその気持ちは嬉しいのだがその後も聴き続けられるか…
今迄も誰か有名アーティストが亡くなる度に起きてることだけど ラッシュの歌詞とかで感動してる奴って嫌な奴多そう
言葉遣いによく現れてるしダサく暗くエゴしかない死んだ方がいい奴。 確かに大学で卒論でRushとか馬鹿まるだしだよなw いまごろ死ぬほどくだらない音楽ライターでもやってんじゃねw >>264 ほど くだらない 人間じゃあないだろう。
おまえは、存在自体が くだらない 。 今更ながらR-30を購入
Between The wheelかっこいい
ベースパートもアルバムより増えてるから>>243にも聞いて貰いたい >>263
欧米では気楽なポピュラー音楽として楽しむ若者が大半だろうけど詞をまじめに研究して人も少なからずいる。
日本でも昔東大にラッシュの研究サークルがあった。 ラッシュのウィキにこんな事かいてあるんだが、ただのディスリにしか思えん
出典もされてないからこういうのは消されると思うんだが
ゲディー・リー (Geddy Lee) - ボーカル/ベース/キーボード/ペダルベース (1968年－2018年)
ジョン・エントウィッスルらの影響を強く受けた所謂リードベースを弾きながら、「魔女」「鶏の首を絞めた声」と称される強力なハイトーンで歌うスタイルが特徴。 英語版の方はこう書かれている
意味はわからないがちゃんと出典されている
Geddy Lee's high-register vocal style has always been a signature of the band ? and sometimes a focal point for criticism,
especially during the early years of Rush's career when Lee's vocals were high-pitched,
with a strong likeness to other singers like Robert Plant of Led Zeppelin.[115][152]
A review in The New York Times opined Lee's voice "suggests a munchkin giving a sermon".[153]
Although his voice has softened, it is often described as a "wail".[152][154] 鶏の首はマイケルシェンカーが言ってそれからゲディが歌いかた治したんだっけ？ オレもロバートプラントは「へんな声だなあ」とは思うけど、奇怪な声ではないよね
微妙な色気もあって「冗談」と「本気」の間の微妙なラインで成り立ってる声質だと思う
若い頃のゲディの声は、そのへんについて何かの「履き違え」がある気がする
いくら何でもくさすぎて食えないチーズ、みたいな？ AC/DCも「鶏の首を絞めた声」仲間だし日本ではああいう声は受けないのかな
そうなるとVOは普通のTHE WHOが人気が無かったことが謎だが >>273
そうなの？それは知らなかった
>>274
まさにそんな感じ
Permanent Waves以前のゲディの声は苦手 最初聞いた時はトムペティみたいだなと思ったよ
両方ともMTVで見たんだけどね
洋楽はこういう変わった声でも売れるんだなと思った ニールの境遇には以前から察するに余りあるものがあって
それでもバンドやその他音楽活動を続けてくれた事に感謝しかない
RIP >>276
横だがPermanent Wavesのアルバムクレジットにはマイケル・シェンカーの名があるよ。
何故かジミー・ベインの名も。 ずっとラッシュのアルバム聞いてるわ。
確かに変わった声だけど個性的で好きだな。
パブロフズドッグのボーカルとかも同型かな。
ゲディはむしろ最初の頃はロバートプラントみたいだけど個性がどんどん出てきたと思う。
ところで最初からアルバム聞いてるとCaress of Steelって悪くないよな。なんで人気ないんだろ。 >>279
レコードのインナーで確認したよ
俺にとっては、ありがたい情報 2,3,4枚目はハードロック色が濃くてリフもカッコいい
アイアンメイデンなんかは凄い影響受けてそう
初期ジューダスが好きならハイトーンボイスも気にならないだろう 昔ヤフチャの音楽部屋で、高い黄色い声のヴォーカリストが苦手だと言うオバサンがいたんだが、
ロバートプラントは大好きだという。ルックスが勝ってたのだろうか
LOUDNESSの二井原がゲディーに影響受けて歌ってたという話はおおナルホドと思った >>281
カレスオブスティールはずっと廃盤でレア物扱いだったからな。俺は輸入盤みたいなので曲は知ってたが、音は最悪だった。
サブスクで音がいいのは初めて聴いたわ。 >>285
俺もそう。
で、初期のハードロック路線はゲディのあの金属的なハイトーンがマッチしてる気がしたんだ。タイトなリズム隊もカッケーし。
>>283
で、リフがまたカッチョ良くてビックリみたいな。
俺、正直Power Windows以降の新参者だったので初期のハードロック路線聞いてラッシュ惚れ直しなんだよね。 高校時代の軽音の顧問がrush大好きで、当時の最新アルバム｢counter parts｣を貸してもらい、すっかりハマって同作を買って聴きまくってドラム練習してた
ドラムマガジンには｢animete｣の基本パターンが譜面化されていて、ウチのボロCDラジカセじゃ聞こえなかったゴーストノートまで掲載されてて勉強になったよ
ただ、同アルバム後半のインスト曲、バスドラの16分のダブル打ちの裏泊が、あれ？って感じるくらいにズレていてこれもグルーヴなのかな？と思ってたんだけど、ツベのリマスター版やライブだとバスドラがジャストになってる
う～ん、謎だw
counterpartsをお持ちの方々、よかったら聴き比べてみてくださいな
https://youtu.be/iqyBq4vnuvc Caressってロングの二曲は静と動の差が付いてて、次はどう来るって楽しみがあるね
リハスタでバスティーユデイのギターリフを弾いたら
Rushを知らないメンツも食いついてきたから、シンプルにかっこいいと思う Caress of Steel好きよ
The Fountain of LamnethとかThe Necromancerは時々聴きたくなるな 鋼鉄の抱擁って昔から評価高いんだね。
大学に入って初めてラッシュ好きな人にあったときまだ直近の数枚くらいしか聴いてなかったから初期では何がいい？って聞いたときに薦められたわ。 >>287
work in progress見てるんだけど
スネアやばいな
俺はDTMerでドラムは叩けないけど
ニールの音源ライブラリは買った ラッシュの最初のライヴ盤買ったのがもう40年ぐらい前。
アンセムや2112が好きだったなー
パーマネントウェーブ以降はあまり聴いてないけど
スネーク&アローズは好きだな カウンターパーツ中々いいんだけど、1993年だと、あの当時にドリムシのI&Wが発表されて、あと芸スポで怒られたangraな、anvilじゃねーぞ
これのangels cryってのがむっちゃインパクトあって、
いつまでもプログレ三部作にこだわってた層を鷲掴みにしたみたいなところあったからな。
I&Wとangraの1stは不毛な80年代がようやく終わって時代がうねった～
みたいな衝撃が当時あったんだよね
angraの方は一発屋だったんだが >>293
session drummer3用のやつ 追悼盤で紙ジャケ再発希望
何枚か買いそびれたのがあるんで アナログ時代のアルバムはアナログで所有しろよ
CDは複製品、代替品だぞ >>297
買った当初適当なMIDIファイル鳴らしただけのがsoundcloudにあるよ
URLは今出先なんでわかんね ニールの追悼ライブやらないのかな。やったら、そうそうたるドラマーが参集してきそう。
ボジオや、現クリムゾンの太鼓三人衆あたりは、喜んで参加しそうじゃないか。 ブライアンウイルソンが追悼コメント出してたのが意外
音楽的には全然かすってないのに
どんな接点があったんだろうか rushはライブ盤が良すぎてオリジナルアルバム全然聴かないな
5-10年毎にその間の時期を総括したようなライブ盤出してるからかなり楽しめる ライブ楽しめるね。一番好きなのは、35周年記念だったかのフランクフルト公演かな。 >>302
音楽界では色んなジャンルの一流どころに影響与えてるみたいだな。
ニールは言わずもがなだけど
確かジャズギタリストにもラッシュ好きでアレックスに影響受けたと公言してる人もいたよ。 ヤフー!に出てるポートノイのテレビ出演時のインタビューが泣ける。 >>175
本当に疲れそうな晩年だったんだな
安らかに http://amass.jp/52058/
ニールがRUSHに加入する前のバンドを恥ずかしながら昨日初めて知った >>308
演奏も曲も良いしけっこう良いバンドだな
CD化すれば良いのに DVDでもチラッと演奏シーン出てくるバンドだな
そういえばそのDVDではニールの父ちゃんと母ちゃんが出てきたけどまだ生きてんのかなぁ >>311
ソースを教えてくれる？外国（カナダ）の新聞社か何かなの？
ちなみにガセだったらキミの頭でドラムのスネアロールの練習をする ドキュメントDVDにも二ールの両親出てきたはず。
まあそこそこ前の作品だけどラッシュ加入に背中を押した的な内容だった。
いや、お母さんだけだったかな？ >>314
疑って悪かった！とても良い記事だった。
日本の新聞コラムなんかにもたまにある、
「あの有名人のお父さんが語る、若き日の彼彼女」といった体裁の記事だね。
ラッシュのマネージャーが来て「前のドラマーが身体こわしたんで即採用したい。
今昇り調子のバンドだ。すぐ練習を始めてほしい」。
これから農機具屋が繁忙期になるときに、申し訳なさそうな顔をする息子。
父親が「行って来い！おまえの人生のチャンスじゃないか！」。
”あとは皆知ってのとおりさ。” 意気揚々と語る口調。息子を誇りに思ってるのが伝わる。
すごく心の温まる良い記事だった。 >>317
そもそも自分が失礼な書き方をしたのに、親切にリンクを貼ってくれた方のおかげです
しかし・・・ひとしきり笑うと「でも、いなくなっちゃったんだなあ」と思って涙が出そうになる
これ、葬式の前の日に親族だけで思い出話で盛り上がった後の
あの気分ですよね・・・シクシク(´；ω；`) >>315
>>310
まずは母さんに相談しなさい
それはお前がやりたかったことなんだろう
そしてニールは母ちゃんの小さい車にドラム積み込んで出掛けた
いい両親だよなぁ(´；ω；`) R40ブルーレイ6枚組って、ただの寄せ合わせ？
アルバムは何枚か持ってるけどライブ映像を持ってないんだ >>320
既出の映像が5枚、特典ディスクが1枚
特典ディスクはに1974年、1976年、1997年のライブやロックの殿堂入りの映像などが収録されている またR40見直すかなあ
ライブ映像って退屈になることが多いんだけどRUSHはとにかく演奏がすごいから見入っちゃうなあ
残念なのは買った当時DVD機しか持ってなくてBR盤ではないことなんだ ゲディもアレックスも打ちのめされているだろうな・・・
ニールのエッセイで読んだけど、例の傷心のバイク旅行に出るときに
ゲディに「何かあったら連絡くれよ。すぐ行くから」と言われたそうだ。
ニールはそれを聞いて「ゲディなら本当にどこにでもすぐ来てくれるだろう」と思ったそうだ。
あれ？何を言いたかったんだっけ・・・あ、そうそう、だからさ・・・
そのくらいメンバーの結びつきが強いんだという話だよ。 アレックスとニールの絡みで思い出すのは、LIVE IN RIO のオマケＤＶＤ
バックステージのドキュメント映像の中で、雨の後のステージに向かうニールに
アレックスが「おーい！足にビニール！ビニール履いて出ていくと良いよ！」と
呼び止めるシーン。
バカみたいに平凡で、スターに似つかわしくない生活感・・・あの間合いが
アレックスとニールの間の空気感なんだなあ・・・と・・・
ああ、また何か泣けてきた(´；ω；`) R40のツアーのときは曲作りや単発ライブはやるかも、とゲディは発言してたのに2年ぐらい前からその可能性も否定してたのはもうニールの復帰が絶望的なのがわかってたからなんだろうなあ 世界で最も偉大な「バッジーのコピーバンド」だったな
合掌 1月13日の中日新聞を義実家からもらってきたわ
載ってたわ訃報記事
実家から朝日新聞ももらおうかな
まあどうでもいいことだが
>>329
Beyond The Lighted Stageの最後のほうで3人で食事するシーンも好きだった
この間、YouTubeで長いバージョンを見たらニールはアレックスの冗談に楽しそうに笑っていた
大人の友情を感じたわ レイクサイドパークに記念碑建てるってどうのな？
なんか違うような。 >>336
ラッシュ公式の歌詞サイトだと
「桟橋でタバコをふかした（ガキの頃の）思い出 ※この部分は歌詞カードに載せてません」 （英文）
という表記に、地味に笑う。 >>340
ほぼ同じ経験がある
たいていのファンはあるのかも知れない ニールのドラムプレイでみんなはどれが好き？
（全部良すぎて決められないだろうけど）
いろいろ聴き返したい。
俺はRed Barchettaがベストプレイだな～。全編聴きどころ過ぎる。
後期はCaravanだな。リフの間の取り方や中間部とか最高だわ。 いや、成長途上の方が人間らしいプレイをしていた
たとえばアンセムのＰＶ（つべで見れる）の、若い頃のドラミングを見てると
自分が「こう叩きたい」という理想に向かって死に物狂いで叩いてる
後年同じフレーズをいともたやすく叩いてるのとはまた違った妙味がある
そして普通の人間があれを叩こうとすれば、ああゆう鬼の形相になるのは当然なのだ 「ニール・パート ベスト・ドラム・ソング TO10」＆映像特集「ニール・パートのドラム・ソロ ベスト集」
http://amass.jp/130092/
「ラッシュ ニール・パートの必聴曲12選」を米ローリングストーン誌が発表
http://amass.jp/130070/ ぱっと思いつくのはSubdivisionsの最後ですね Freewillのギターソロのところかな。3人のバトルがカッコいい 一番好きなのはSignalsのWeaponかなあ。
ハイハットワークが素晴らしいと思う。 SignalsのCountdownを叩いてる映像が見てみたい >>352
コレ
比較的新参者だから昔を知らないんだけど
この曲ってツアーでセトリに入ったことあるのかな？
ライブ映像をつべ等で探してるけど見つけられないや ごめん、言い方が分かりづらかった
セットリストに入ってたことはあるが、知る限り映像は 「ないよ」 セットリストに入れたのだって、Signalsツアーとその次のプレGrace Under Pressureツアーの僅か2ツアーしかない
ちなみにその2ツアーについてはオーディエンス録音の音源しか見つかってないので
いい音のサウンドボード録音のCountdownはないし、当然ライブの映像も残っていない Time Stand Stillのblu-ray、日本語字幕が入ってたら買うのになぁ Signalsツアーのモントリオール公演のオーディエンス映像でCountdown見れるけど暗くてニール何やってるかわからん >>360
ちょっと昔のイキのいいネット黎明時代なら、喜んで字幕つけてくれる職人も
それをＤＬする違法サイトも豊富にあったんだがなあ
もうマジで捕まる時代だからなあ >>360
公式の映像盤のうち、そいつとR40LIVEだけが日本語字幕版がないな
追悼需要で出してくれたらありがたいんだが
････にしても、巨星墜つだなー････涙 リアルタイムでRUSHを聴き込んでた青春時代の想い出が消えてしまうような寂しさを感じる。
言うまでもなく俺はジジイだ。終活始めなきゃならんなあ。 84年の来日公演観に行っといてよかった
その時はそれが最初で最後の来日公演になるとは思わなかったが 今月のＢＵＲＲＮ！！も半ページ、ニールへの追悼記事だった
あとがきで触れてるのはマサ氏だけだったのが寂しいが 半ページかあ・・・・ジョン・ボーナムなら2ページくらいだったかもな ラッシュ『Permanent Waves』40周年記念エディション発売へ 未発表ライヴ音源収録
http://amass.jp/131231/ 今度こそ「神々の戦い」ライブは、全部入り？ウソついてない？ もう二人は音楽活動する気全く無しかねえ
ゲディの奏でるベースが聞きたい… 二人は元気だから余生を楽しむ程度の単発のセッションとかはあるかもな
でもゲディはもう声が出ないし、とにかく至高の三人による創作や演奏は二度とない（涙） あの詩と、あのドラミングがないんだから、誰が何をどう埋めようがラッシュは
絶対にこの世に再び出現することは無いんだなあ
ただ、残ったメンバーによる「自分自身の完コピ」はまだ数年間チャンスあるだろ
サポートドラマーを迎えて、トリビュートの一種として興行してほしい
もちろん、そんじょそこらのスタジオミュージシャンのドラマーじゃ無くて
具体的には、マークポートノイやデイブグロール等だ >>376
カールパーマーが一人でELPやるとは想像できなかったけど、Rushはどうだろう マイク・ポートノイはまだしもデイヴ・グロールはねえだろ
テリー・ボジオとかならわかるが セルフトリビュートでニールの代役ができそうな人というと
他にはマイク・マンジーニやマルコ・ミンネマンあたりかな テリー・ボジオはないわー ドラムが上手けりゃいいと思ってねえかあ？ >>381
昔のUKとか聴けばそれほどおかしくないドラム叩けると思うが
ミッシング・パーソンズでのドラミングでなくて
デイヴ・グロールよか全然マシだと思うぞ テリー・ボジオがニールっぽい叩き方したとこなんて見たことないし
今はダブルストローク使いまくった前衛的な演奏しかしてないじゃん
マイク・ポートノイは特別としても、ニールのコピーもやってたデイヴ・クロールの
方がはるかに合ってるわ 上手けりゃいいで再現してくれるならサイモン・フィリップスもありかもな
あとはスティーヴ・スミスとか
バディ・リッチ・トリビュートとかでニールと交流の有ったドラマーって意味で
スティーヴ・スミスとは仲もよかったはず、二人してジェフ・バーリンのソロアルバムに参加してたし >>383
今はな
ただできないわけじゃない
UKのライブでも聴いてみりゃいいじゃん あー、サイモン・フィリップスは有りかもね
バスドラとハイハットのスプラッシュで3拍子を刻みながら両手はロックしまくるとかね ま、ニールの大ファンでテクニシャンなロックドラマーのマイク・ポートノイが一番誰からも文句でないだろうけどな ニールが死んだのは悲しいけど
バンドとしてはもう終わってたわけで
あまり変なことはしてほしくないなぁ
数年前のゲディのニールは完全に引退したという発言も
今思えばニールの闘病が覚悟せざるを得ない状況だったんだろうな おれは新バンドに期待したいけどどうだろう
2人だけで活動するのもありだよね
ゲディ＆アレックスとかの名前でさ
ドラムは誰かサポートで入れて >>389
こんなのがあったがどうなったんだろう
ラッシュのアレックス・ライフソンとドラマーのマルコ・ミネマン 新プロジェクト始動
http://amass.jp/113240/ 齢も齢だしドラムレスのアコースティックユニットやろ ゲディがドラムの練習も始めてるはず
また担当楽器が増えるね >>377
カール・パーマーとのジョイントで良いのでは。 カール・パーマーはリズムがちょっと…
実際にライブに行った時に手拍子とかが加速についていけなかったことも こうして見てくると「ああ、あの人の叩き方って、ニール・ピアトっぽいね」
て人、ほとんど皆無だなあ
タイトでグルーブがあって、緻密で迫力があって、重くて繊細で、なんなんだコレっていう。 対極に位置するのは、こないだ亡くなった日本の青山純さんみたいに
ぜんぜん難しくなく、スカスカなのに、「スネアの一打だけで彼と分かり」、
なぜか聞いてて飽きない、みたいなプレイスタイルだろうか。
いやニールのもぜんぜん聞いてて飽きないか。 正直、今やニールよりバカテクのドラマーは結構いるとは思うけど、当時他にはいない先駆者だったんだよ
70年代のハードロック系（あえてこう言うが）ドラマーであんなのを叩くやつはいなかった
手数が多くて技巧的で変拍子だらけでまさにプログレハード！ジャンル分けできないバンドだったよな
俺がはまり始めたのはHemispheresあたりからで、何回聴いても「どうなってんだ？このリズム」って感じでした 別に新メンバー加えて復活してほしいわけじゃないんだよな
たまにゲスト迎えてやってほしいって感じ それで良い。ただ往年のナンバー演るときにキーを下げてもゲディの声が出るかだ。 ゲディとアレクと言えば二人のソロアルバムって皆の評価はどうなん？
アレックスのソロ好きだなんだが
また遊びであんなアルバム出してくれないかな ゲディのソロは良かったけどトリオバンドだからかRUSHとあまり変わらない
安心して聴けるとも言えるが 名のあるドラマー10人くらい引き連れてドラムは入れ替わり立ち代わりでトリビュートツアー、とかな ポストニールパートはポートノイよりティムアレキサンダーのほうだと思うな ラッシュ『Fly by Night』45周年記念 Fantoonsがオリジナル・アニメーションビデオ公開
http://amass.jp/131358/ 【追悼ニール・パート】アメリカ陸軍バンドがラッシュ「Time Stand Still」をカヴァー
http://amass.jp/131390/ >>408
感動した。泣けてきた。こんなに美しいメロディだったっけ。
命懸けで戦場にいる人々の心の琴線にも、何か触れる曲なんだろうね。
「夏は過ぎ行き、夜は冷え行く。子らは成長し、友らは老い行く」
これを書いた詩人も、もうこの世にはいない。
敵であれ味方であれ、全ての兵士は「時」をまっとうしてほしい。生き延びるだけで、
今生きているだけで、人は幸せなのだ。涙がボロボロ流れて止まらん。 良いんじゃないの。何も思わないとか、
他人をとやかく言うしか能がないよりは。 数ある曲の中からこれを選んだのだから楽団のみなさんも思い入れひとしおなんだろう
きれいなアレンジだし、下手したらゲディより唄うまいかもｗ そりゃ陸軍とは言えマンハッタン・プロジェクトとか選ぶわけにもいかんだろうし >>413
ワロスw
立場的に一番演っちゃいけない曲だな でもマンハッタンプロジェクトのこの人たちの演奏も聞いてみたい気がする。途中ストリングス入ってるし。 核など要らねえ～牛乳が飲みてえ～
はい、素晴らしい演奏ありがとうございました。日本原子力機構、有志、忌野清志郎コピーバンドの皆さんでした～
……みたいな状態になるから。 氏んでたのか プログレハードはちょっとジャンル違いだなと思っていたが、それはそれとして残念。 物置の奥の方にしまって出すの大変だからアマの中古でムービング～とテストフォー～買い直して今日届いた！この2枚ではライムライトとザ カラーオブライトが好きなんだ。新訳神話大全もポチッた！！ permanent waves も好きだし、オマケで付いて来るライブ音源も
その当時のセトリがめちゃくちゃ好きだから、
もう楽しみ以外の何もない セトリと言えば一番好きなのはプレムービングピクチャーズツアーだな。大作の切り売りが始まった転換期だと思う。 ニールの代わりのゲストにジャーニーのスティーヴ・スミスはあかんか。
確か二人は凄く仲良くってお互い切磋琢磨してるって８０年代前半頃に聞いたことがある。 RUSHと名乗らなくてもいいからサポートドラマー入れてコンサートしてくれないかなぁ... RUSHってプログレになるの？
ハードロックだと思ってた
でもここにたどりついた RUSHはカテゴリー化しづらい音楽やってきたからね
ツェッペリン風ハードロック → プログレ風ハードロック → プログレ → 技巧的だがキャッチー → 表現が困難
俺的にはそんな感覚で変遷してきた（異論は認める）
だけどシングルヒット飛ばすほど万人受けせず（っつうか、シングル出してないし） 今日、NHKテレビの夜7時のニュースのあとそのまま放置していたら、
次の番組の中でCeiling Unlimitedのイントロ部分が使われていた。 オレの頭が悪いのか、434の論旨や、436の論旨が、皆目わからないんだけど
あのー、ヤッてる？シャブとか？ 434 ←なにを以て「433が当該アルバムを購入した事実はない」と確信をもって断定したのか分からない
436 ←「どれ」という言葉の意味が分からない。物理的にCD見せろって意味なのか？見てどうするのか。いや、どうやって見せるのか。
いやあ、シャブの影響だと思う。 プログレ三昧で山田五郎がRuｓｈをプログレ扱いするとプログレファンに怒られるけど
Tom Sawyerはみんな大好きだから大丈夫的なことを言ってた気がする >>432
80年代だったと思うけど、NHKの番組の中ではRUSHの曲（インストルメント部分）が
ちょくちょく使われてたよ。Spirit of Radio とか YYZ とかw
制作スタッフに絶対RUSHファンいるなこれ、ってニヤリとして見てたw >>442
Nスペ（当時はまだ特集だったかも？）で何度も聴いた記憶がある。 ギターのソロアルバムまんまラッシュなんだよなー
やっぱギター才能あるね リーさんも音痴になってきたし、音楽活動しないのかなあ スチュワート・コープランド 現在 67歳
Rushやるならもっと若手じゃないとね。
コープランドの最近のトリオ OYSTERHEAD
voはイマイチ。
White Roomのカバー
ttps://www.youtube.com/watch?time_continue=253&v=PGLYW4y7cho&feature=emb_logo コープランドとニールパートのスネアの音は似てるけど
コープランドはつっこみすぎるからあわないなあ まず「重さ」がぜんぜん合わない。
サーカスで例えたら、「トラの火の輪くぐり」だったのに「猫の火の輪くぐり」になってしまう 重さ以前にドラムスタイルが全く違うだろ
なんでコープランドの名前が上がってるんだ >>451
いや「まったく」なのかと言ったら、ポリス全盛期の1982年前後に「スカ」とか「レゲエ」とか
ああゆうフィーリングをラッシュが楽曲に導入した時期なら、あるよ
「ニューワールドマン」とか「内なる敵へ」とか、コープランドっぽいっちゃコープランドっぽい
オカズもポリスの曲で大抵おなじみの「すててててってん」とか、やっちゃったりして 他の曲全く違うだろ
トムソーヤとかフリーウィルとかYYZとか つまり、コープランドにとってはキャリアの全部であること（それはそれで素晴らしいと思うが）が、
ニールのドラムとして持ってくるにはちょっと部品として足りなすぎると思う 時差で遅れたすまん
>>453 つまり、そういうことだね トリオでの立ち回り経験値が高いとこが強みだと思うけどな
Whoのトラを長らく務めてたサイモンフィリップスの方が手数的にニールっぽいけど むしろ、こいつじゃ絶対つとまらねえ！てのを想像するのが面白い
はい、まずイアン・ペイスと、カール・パーマーね カールこそ代わりがいないことは人後に落ちんな
代わりが必要かはともかく
スレ違いすまん >>460
トミー・リー
>>461
その昔エマーソン・レイク＆パウエルの時に候補が
頭文字がPになるコージーとサイモン・フィリップスだったという噂があった
ちなみにコージーもサイモンもジョン・ロードのソロアルバムでバッハ風曲叩いてた そういやニールパート自身はキースムーンが心のヒーロー（のひとり）だったはずだけど、
似てるところ、欠片もねえなｗ ツーバスロックドラムを世に広めたと言って差し支えないからな
ニール世代のロックドラマーでキース・ムーンがヒーローじゃないドラマーはほとんどいないんじゃないか レッドバーチェッタでキアヌ・リーブスの自宅に突撃するニール・パートなんてないと想います。 >>467
Dream Theaterっていうバンドをクビになったドラマー イアンぺイスがラッシュを叩いたら
・変拍子は全部強制的にエイトビートに変換
・フィルインは全部スネアロール
・スネアとベードラのみ、タムは不要、あっても３個まで
以上だな >>470
( ´_ゝ`)ﾌｰﾝ
クビになった人じゃイラナイわ(;-ω-)ノ ボンゾやポーカロだってガッドもウエックルも合わんさそりゃ
上手くても名人でもタイプが違うのはどうにもならん いかん、トムソーヤのバックでグッドタイムスバッドタイムスの
頭抜きバスドラ三連符とかが鳴ってるの想像しちまった 逆にニールがパープルでドラム叩いたらだいぶ曲の感じ変わるだろうな アナログキッドみたいなストレートなドラム叩くんじゃね アレックスが弾くスモーク・オン・ザ・ウォーターはあるけどな ロック・エイド・アルメニアはレーザーディスクで持ってたなぁ ニールもあっちの世界に行っちまうんだな
他の2人もそのうちなんて考えると切ない
そのとき俺はどんな気持ちでれいられるのか 前妻と娘さん置いといてラトジーかw
行った先は普通の天国じゃなくてドラマーの天国か？ ゲディとアレックスは、いつになったら動き出すかな
まだ気分的には喪中なんだろうか
外国にも・・・カナダにも「喪中」て概念あんのかな >>500
まあ近所散歩したり、歯磨いたりしてるだろうけどさ 5月16日のA Night for Neilには
さすがに出演するでしょうね。
演奏はどうだろう？ さすがにその頃にはゲディ－じいさんとアレックスじいさんが…
まあ子供や親戚をバンドに引き入れるって多いよなあ。
もとから兄弟でバンド始めたのも多いけど。 親子で同等程度に成功したミュージシャンて知らない
親が売れない音楽屋や役者で、子供が同じ職業について大ブレイク、これあるある
逆に親が超有名アスリートやアーティストで、子供が同じ職業に就いたけどパッとしない、これもあるある
親子で対等にすげえっての居るかなあ。あ、松田聖子の母娘が近いかな。
しかし書きながら気づいたが、もうラッシュ何も関係ない話題で済まんｗ リンコスターの息子は名声はともかく
ドラマーとしては親父を超えた >>509
ザック・スターキーな
最初に聴いたのはムーディー/マースデンでだった ドゥイージル・ザッパやジェイソン・ボーナム
ジュリアン＆ショーン・レノンはダメかね
KenKenやハマ・オカモトとか ニール(娘)がニール並にクリエイティブかつ精緻かつ正確無比なドラマーになったら、
性別が女性で、父親が「あの」てことと相まって、そりゃすげえ反響あるだろな RUSHというバンドがあってこその評価じゃね
ジェンソン・ボーナムがどんなに叩けてもZeppelinのボンゾより評価得られないのと同じで
ザック・スターキーなんか確実にリンゴ・スターより上手いけどビートルズのリンゴに勝る反響は得られない >>519
やっぱバンドに恵まれてることは一番大事だね
渡り鳥はだめだね・・・いやだめってことはないか・・・まあ、「損」だよね
運もあるので何とも言えんが 渡り鳥ドラマーと言うと
カーマイン・アピス、コージー・パウエル、エインズレー・ダンバー、
トミー・アルドリッジ、サイモン・フィリップス、クリス・スレイドあたりかね
腕が良いから渡り鳥になれるとも言えるが テリー・ボジオも渡り鳥と言える
1曲だけだったかなエインズレー・ダンバーは
あとカーマイン、コージー、サイモンにテリーは全員ジェフ・ベックと組んでるドラマーだｗ
ヴィニー・カリウタも エインズレーの1曲ってのはジェフ・ベックとやったのがって意味ね
渡り鳥は引っ張りだこだからこそなれるんだと思う
まあビル・ブラッフォード（ブルフォード）も渡り鳥だな ニールもそうだしラーズとかポートノイみたいに自身がバンドの中心メンバーになるような人じゃないと自己主張するドラマーは切られちゃいがちだからねえ
ボーカルやギターの人達からすれば、ネームバリューがあって腕もあるけど余計な事言わずに言う事を聞く、そんなドラマーが欲しいんだろうし スティーヴ・スミスとかある意味凄い
いや、ドラムのテクは自身のジャズバンドとかで凄いのはわかってるけど
ジャーニーでシンプルなドラムに徹してたことが凄いなと
それこそエインズレーはそれが嫌で辞めてるのにw ボンジョヴィのドラマー、ティコ・トーレスがインタビューで「大好きな音楽は？」と
聞かれて迷いなく「ジャズドラム！ジャズに憧れて叩き始めたんだ！」て答えたのを
昔読んだ気がする。あれは仰天した。
でもそもそもボンジョヴィ結成のいきさつは、リーダーがソロデビュー予定だかする際の
バックバンドだったというし、あんな「オレ純正１００％HRドラマー！命かけてるぜ！」
みたいな演奏して、本当は「死ぬほどは好きじゃないけど、食うために叩いてます」
みたいな状態なんだろうかと、ちょっと複雑な気分になったことありますねｗ ティコは確かラテン系のサンバドラムとか大得意じゃなかったかな
元々ドラムって他の楽器よりいろんなジャンルに抵抗少ない、ラップとか打ち込みは別だけど
テクニカルなドラミング身につけるにはルーディメントとかポリリズム修得するわけだけどそこはジャンル無関係だからね マット・ソーラムもニール企画のバディ・リッチ・トリビュートに参加してたね
ロックドラムでも高度なテクニックは基本的にジャズ派生のもの
だからテクニカルなロックドラマーはサイドプロジェクトでジャズ系やりたがる
俺は8ビートとシングルストロークしか叩かねえ！
ってドラマー以外はドラムの基本はダブルストローク1つとってもそれらはすべて
ジャズ（厳密にはマーチングドラムからだがｗ）から来てるので >>528
俺みたいな素人の聴き専からしたら、ジャズのハットワークの軽快さと、
ハードロック系のオモテ拍子でばんばん叩き込まれる各自こだわりのスネア炸裂音とは
相容れないイメージだけど、
たしかに聴いた感じの派手さはともかく、絶妙なタイミングでシンコペーションをとるとかの
ジャンルを超えた「ドラムのリズムの聴こえ方の楽しさ」てあるんだろうね。
ティコがすごいなあと思うのは、ジャズ好きじゃ、細かい繊細なこともやりたいだろうに
バンドのテイストに合わせてあくまで「骨太一直線、細かいフレーズは入れない！」に
徹しているところだと思ってる。
本人は我慢してるという意識とか、ストレスないもんなのかな トミーリーもマーチングバンドやってたよね
向こうのドラマーはメタルやハードロックで名が知られててもそれしかやってない人は少ないよね ドラムのノリを決める要素の1つのゴーストノートや8ビートのハイハットの強弱もテクニックだよ
一直線に聴こえるだけで実は微妙なハットのオープンクローズとか入ってる
コージー・パウエルもジェフ・ベック・グループとかでは器用なドラム叩いてる
細かいフレーズははっきりわかるようには入れてないだけで
ドラマー以外じゃ気付かないレベルでゴーストノートとして入ってる
それが各ドラマーのノリの個性の違いになってるんよ
有名ドラマーの8ビートとかのツベ見ると面白いよ
ジェフ・ポーカロとかだとわかりやすいかも >>531
古いけどborn to be my baby とか聞いてても、ティコのはまっすぐなドラムなのに
なんだかシーケンサーで打ち込んだ場合とは全然風合いが違って聴こえたりするんだけど
そういうことなのかな
勉強になるわ ドラマーは他人にわからないようなゴーストノートとかで自分のビートが気持ちいいと
１人で（・∀・）ﾆﾔﾆﾔと自己満足に浸れるもんなんだよw
ハイハットのハーフクローズドの音色が気に入った時とかもね
きっちりクローズドから盛り上がりにかけてハーフクローズドにしていくのが上手く行ったりした時とか >>532
だからドラムとかは打ち込みでもサンプリングとかで実際の有名曲の生ドラムの音源を使うんよ >>532
まっすぐに聴こえて実際はオンビートオフビートでうねってる
ハットが全く同じ音量でチチチチとは鳴らない
チキチキと強弱ついてる
腕が4分（拍）で上下しながら手首から先のスナップで4分の裏の8分を刻むのが基本
さらに指を使って片手16分とかもあり ニールの、あのシーケンサーには完全に追従しつつ、
しかもグルーヴはあくまで人間的で、叩き込むような前のめり感を演出するって言う、
あの能力てのは何なのかと思う
まあ、あくまでベーシストとの組み合わせによって実現されてるノリだけどさあ
つくづく得難いバンドだよなあ、ラッシュ。 昔はニールパートはうまいけどグルーヴは。。。って言われてたんだけどね 昔って、どの程度昔なんだろ
まさか２１１２聴いて「グルーヴありませんね」とか言ってたら悪いけど
つんぼじゃないかな・・・ ああ、、そうなんだじやぁおれも認識を色々と改めなきゃいかんな さすがに40年以上前になる70年代はリアルタイムで知らんけどさ なんか雑誌の編集者がプログレドラマーなのにジャズっぽくない、きっちりしててダメとか言ってたな
何言ってんだと思ったが 昔の日本人はさ、
太鼓にgrooveあるとか、ないとか、
そんなこと、理解自体できないわけだ。 。。。プログレ全盛期は普通に言われたことだとおもうんだけど。。。 プログレドラマーってジャズっぽく有るべきものなのか？
なんだそりゃとしか言いようがない >>546
あんたいくつよ？プログレ全盛期って50年くらい前をリアルタイムで知ってるのか？ 大事な点は、いずれにせよ、「そりゃ日本人の講釈だね」って点だと思う
情報も少ないし、教養もないし、知識も感性も偏りがちで
カッコだけロングヘア―にしてジーパン履いてりゃ誰でも雑誌に記事書けた時代の話しだよ
大学生さま（インテリｗ様）自体、崇め奉りの対象だった時代に、
なんか「私、ななめぶってみました」というハッタリだけで、上京青年が出版社で仕事できた プログレ全盛期知ってるのは還暦以上の奴だけだろ
70年代前半から中期だぞ全盛期
当時中学生でも今は還暦過ぎ
音楽雑誌も渋谷陽一のロッキング・オンとミュージック・ライフくらいしかなかったはず
そんな時代に普通に言われてたとかどこで誰が言ってたのかってなるわ NEW JERSEY BREWERY HONORS RUSH’S NEIL PEART WITH ‘PRONOUNCED PIER-T’ BEER
https://loudwire.com/rush-neil-peart-pier-t-beer/ rushスレではトリビュート出た頃だったか
スイングしちょらん
と言う人がおったばい Rushのトリビュートじゃなくてバディ・リッチのトリビュートのことかな
それを言えばそれこそ昔からスティーヴ・ガッドの4ビートはスウィングしないって言われてるけどそれはどうなんだと
プログレのドラムがジャズ云々とかは↓こういうやつが物知り顔で言ってるからだと思う
https://dendo.net/%E7%A9%B6%E6%A5%B5%E3%81%AE%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%86%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%88/%E3%83%93%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%83%96%E3%83%A9%E3%83%83%E3%83%95%E3%82%A9%E3%83%BC%E3%83%89/
一部抜粋
> プログレシブ・ロックのドラマーに必要なのは、まず、ジャズの素養、アフター・ビートのみでないスイング感覚、
> 繊細なタイム感、音楽を、流れる帯でなく、瞬間瞬間のスクエアで捉えられる感じ、
> そして、時として一本釘をさせるロック魂。こういったものが交じり合わないと無理でしょう。
>
> 私の見たところ、そのような要素を満たすプログレ・ドラマーは、
> ビル・ブラッフォードのほかでは、フィル・コリンズぐらいでしょうか。
> そのほか、マイケル・ジャイルスやイアン・ウォーレス、アンディ・マカロックあたりも、
> 十分ではないけれど水準には達していました。
> ただ、元ドリームシアターのマイク・ポートノイまで行っちゃうと、
> 「心がない」というか、機械としか思えないですけど・・・。
> 論外なのは、ピンク・フロイドのニック・メイソン（プログレ界のチャーリー・ワッツ）、
> EL&Pのカール・パーマー（もたったり、走ったり安心できない）。
ブラッフォードの信奉者でイエスの後任のアラン・ホワイトを貶しまくっとるし 自分の専攻した学問のことしか分からんが、
たとえば該当分野の英字論文が10あるとして、
たまたま日本の学者がまともに目に入ったか理解できたかした論文が1本で、
それをしたり顔で、その学者が自説風に翻訳輸入したら
残り9本の論文に何と書いてあろうと、その1説が日本での「通説」になることは、
時々、ではなく、しばしば、あるよ。 他人の意見や解釈だので音楽を聴くな、流されるなと言いたいね
自分の耳と感性で聴いて判断せいと
評論家や批評家の意見なんかいちいち真に受けるなと
それこそ昔日本でRushはあまり人気なかったというか知名度低かったが
ニールはドラマー界隈ではマニア好みというか上級者の間では知る人ぞ知る技巧派って認識だったかと
これもあくまでも私見だがね プログレってなんだろうと考えたときに
やっぱり「キングクリムゾンの宮殿」から始まったんだとしたら
ジャズでもあり、重くもあり、というMジャイルズのドラムスタイルは相当影響大きい気がする
・・・と、こりゃラッシュ関係ないかな もっともジャイルズ自身はクリムゾン1st以降、ほとんどぱっとせず、
ドラマーの中で「わたしゃジャイルズに憧れてこの道に」なんて話もあんま聞かない
過小評価されてる気がするのは、余談 ZeppelinのボンゾのドラムもPurpleのペイスのドラムもジャズじゃん
ロック以前はジャズしかないも同然なんだから当時のテクニシャンドラマーはみんなジャズかじっとるがな
プログレだけそのジャズの呪縛から逃れられないってのは思い込み いややっぱ「21世紀の精神異常者」の中間部のところなんかリズム運びが
ジャズなの？ロックなの？という気持ち悪さ（褒め言葉）があって、突出してると思う 別にプログレ＝クリムゾンじゃねーよ
ましてやプログレ＝ジャズでもない
ジャズの要素がプログレの必須条件でわない
クリムゾンには必須かもしれんけどプログレ全部を当てはめるなってこと
よほどジョン・ハイズマンのコロシアムの方がわかりやすいジャズの要素強い >>553 の
> それを言えばそれこそ昔からスティーヴ・ガッドの4ビートはスウィングしないって言われてるけどそれはどうなんだと
ここにヒントがありそうなんだよな スウィングが揺れるものって固定観念がいかんのじゃないかね
もともとジャズもプログレも既成概念を打ち破ることで進化してきたわけだけど
一部の天才を除くとミュージシャン側もリスナー側もその既成概念から抜けられないで
ある時期の完成されたスタイルの固定観念からしか判断できないってことじゃないかな
ラッシュが大胆にシンセ導入したシグナルズの時も物議醸したしエイジアが出てきた時も反発凄かった
世間なんてのはそんなもの グルーヴっていう言葉もむずかしいよね
日本人だと 「ノリ」 って言葉を使うけど （ >>537 さんも使ってる）
それは英語の 「groove」 という言葉とは違うのか？ とか 強拍と弱拍の全体的な印象のことをグルーヴというのだろうか
個々の部分についてでなく、全体について
全体的な印象がてんでバラバラだという「全体的な印象」もあり得ると思う
カール・パーマーみたいに
それが一概に悪い訳でもなし 「思わずカラダが動いちゃう♪」 みたいなのがグルーヴなんだろうか？ 走らなければヒート・オブ・ザ・モーメントはヒットする名曲にならなかったろう
もっともエイジアのライブでワイルデスト・ドリームのドラムフィル連続のとこで
手拍子がついていけないほど加速するのにはさすがに苦笑するしかなかったけどw 最近のジャズで特にドラムで打ち込みとかの機械的な複雑なフレーズとビートを
敢えて生ドラムで叩くことに挑戦するドラマーやバンドあるでしょ
まるで打ち込みのような正確さと生ドラムではおよそ叩こうと思わないフレーズを叩き出す
拍の強弱やうねりを排したドラム
それをグルーヴがないと言うかどうか
個人的にはそれにもグルーヴあると思うけども
これはドラマーゆえの考え方かもしれないけどね >>562
黒人的ではないという意味だから
まあ、スティーヴガッドは真に天才肌だが
ニールは完全努力型だな
自分でもわかってると思うし、
なぜならはじめからあのスタイルだったわけでなく
徐々に洗練された感じ、ピークがムービングあたり
なんか叩いてる時も楽しそうじゃないし常に苦悩してる
感がある人だったね 白人でジャズっぽい凄さの人はミッチミッチェル、生姜ベイカーも。ニールはフュージョンドラマーほどテクは全くないし使えない。ラッシュで良かったというドラマー、初心者にかっこええ、と思わせる青春のヒーローだったな。
デニスとかバカテクはいくらでもいるからね 定義するとラッシュというバンドの唯一無二の最高のドラマー、それで最高だしいいじゃん。 お前がそう思うんならそうなんだろう
お前ン中ではな 今Spirit of Radioのコピーに取り組んでるけど、ニールが凄いのはパワーだよ。一切手が抜けない
フュージョン系手数ドラマーとは音の出し方が違う 中国の呼吸器疾患の権威、鐘南山大学氏の発言の重要部分を訳します。
外へ出るな。
一旦かかったら、回復しても、後遺症は残りの人生に付き纏う。
これは17年前のSARSよりずっと恐ろしいから、薬の副作用も大きい。
特効薬が出たところで、一命をつなぎとめるぐらいで、ほかは保証できない。
↓続く Prestoに和訳がないのは
Anagramみたいに訳が難しい曲があるから
でしょうか >>576
当時マイクロソフトやアップルの台頭で「知的財産権ビジネスガー」の、
ちょっとした企業再編時代だった。
で、洋楽コンテンツもだいぶ取り扱いする代理店に変更が起きて、
当時ラッシュを取り扱うことになった日本側の代理店が、
たまたまラッシュの歌詞の、売上における重要性を理解できない、スカタン代理店になってしまっただけの話。
1990年前後は、音楽業界、悪夢だった。
音楽ぜんぜん知らんヤツが山のようにサプライ側に雪崩れ込んできて、
結局くるくるパーだから、大損こいて、５年か10年内に、みんな居なくなった。現場を掻き回すだけ掻き回して。 歌詞は自分で訳す方がいい
80年代以前の今じゃネタになるような邦題やアルバムタイトルも大概だがなー
和訳にしてもロバート・フリップが困惑するポセイドンのめざめとかの誤訳もあったし
歌詞自体聞き取りで意味不明なケースも多々あった いや、和訳はあるに越したことは無い。
正直言って、自分じゃ全然英語できないけど恥ずかしいんで黙ってる奴が大半だろうし、
自分で翻訳できるにせよ、たたき台があったほうが
「そこは、その意味のとり方で本当に良いのか？」と批判的に検討できるし > 全然英語できないけど恥ずかしいんで黙ってる奴
がRushの歌詞に興味持っても意味ないんじゃね？ >>581
え。理屈が？
エドガー・アラン・ポーのファンは、英語が読める人間だけなの？ 俺のクルマにゃ誰ーも乗れぬ
凄いスピードを出ーすー
うー最高 言う事無しだぜ
愛してる 必要だ 首ったけー
だーいじょーぶ だーいてやーる
おいら高速道路の星ー Anagram を直訳ではなく、anagramであることを
反映させて訳せる人は相当なレベルの訳詞家だと思う ドはドーナツのドであり、レはレモンのレであり、みはみんなのミであることは、
日本語に特有の問題なので、
それを分かるように訳してくれよと言われましても。 ジョイスのユリシーズを訳した人なら
訳せるかもしれない ラッシュ『Permanent Waves』40周年記念スーパーデラックスエディションのボックス開封映像公開
http://amass.jp/132878/ PWのジャケットの女性、あたりまえだけどモデルが居て、元写真を撮影したんだね
出来上がったジャケットをみると浮世離れしてるけど、オフショットで
彼女の人間味ある素の表情なんか出て来たら嬉しいな 撮影の時のスナップとか見た覚えがあるけど
どこでだったか忘れたわ >>590
アナログ盤のみ収録のパッセージトゥバンコックは2112の40thじゃなくてデラックスエディションに既に収録済みだね くだらねえ商売はじまったわ。全く意味ないんだよな、場所とるだけで、で、100%オリジナル盤のが音良いからねw CDでリリースされるようになったのってGrace Under Pressureくらいから？
それ以前はレコードがオリジナルだからCDでしか聞いてない奴はニワカ パーマネントとムービングの次からだよ、時代的に。
俺はそこまでが好きだから知らないw CDの時代になると明らかにジャケットに力いれてないよね。
神々、波、絵は最高 >>599
それほんとにあってる？
俺の記憶じゃp/gのころはCDなんて出回ってなかった
骨転がしの頃電気店で縦方向に回ってるCDプレイヤーを初めて見た VAN HALENの1984の頃からCD同時リリースが出てきた
ただCDはレコードより1000円くらい高く3800円とかだった
シグナルズはCDではなくてグレースアンダーからのはず >>601
そんな時はたっておったかのうw
でもだいたいあってるよ。
不思議なもんではじめてかったCDって思い出せなくない？
レコードはわかるけど。
1980年
パーマネント・ウェイヴス
1981年
ムーヴィング・ピクチャーズ
1982年
シグナルズ 82年にCD発売
レコード会社が反対していたため、はじめは四面楚歌だったCDですが、徐々にシェアを拡大していき、2年後の1984年には、CDの売上がレコードを追い抜きます。 今よく考えるとシグナルズのレコード買ってそれが前作よりよくなかったのでそれからCDジャケットもつまらなくなり全く買わなくなったんだよ俺は。ヒプノシスとかレコードジャケットに見せられてたからね。
当時高校生だよ。 当時のCDプレイヤーは高いプレイヤーじゃないと
繋がってる曲が一瞬曲間ギャップで音が切れるのが許せなかった いま振り返るといろいろだまされていたよね。
日本盤のレコードは音がペラペラだしジャケットの印刷まで変。初期のCDの音は最悪だった。 ラッシュ『Permanent Waves』40周年記念盤から未発表ライヴ音源「The Spirit Of Radio」「Natural Science」公開
http://amass.jp/133026/ >>609
おまえが関係ない
２度とくるな！にせ評論家 歌詞に文句つけるとブチ切れる609ってなんか少しでも気に入らないと必ずでてくるよね。
たいした脱線じゃないじゃん。おめーが1番脱線させてんだよ！みんなから嫌われてんだから２度とくるなカス！ >>620
609 はべつに歌詞の話しなんてしてないんじゃないの？ 根田煮馬路令洲加古和類
バカなの？皮肉もわからんのか
どんだけだ こんな鈍いヤツにはRUSHの歌詞とか日本語に訳しても馬の耳に念仏レベルだな 自演懲りないね
キチガイ市ね。人類みんなのために市ね。 外出しないで言うから、久々部屋の大掃除してたらお宝発見！新訳神話大全ＶＨＳなり！昔のデッキ繋いで観たら、鼻血が出る程良い！！
でも、調べたらDVDで出てるのね、買おうかしら。。 Rushの古い映像ってDVDだっても画質悪くねーか？ >>635
なつかしいなあ
ザナドゥとかスピリッツオブレイディオとかは収録されてたよな、たしか
大好きな神々の戦いやヤコブの梯子がなくて「むむむ」と唸った記憶が
今見るときっとみんな若くて細いんだろうなｗ >>637
自分はこのツアーで演ったというライムライトが聴きたかったです。。。 >>638
んん？と思って確認したら、このビデオ、
ライムライトは１曲目に入っていて、スピリットオフレイディオは入ってないね
記憶とはあいまいなものだな・・・ごめん 78年にUKが「憂国の四士」さらに「デンジャーマネー」を出してた頃はラッシュとは
どういう距離感があったんだろうな、とくにファンやメディアのあいだで。
ラッシュも上り調子の頃だし。。 そりゃイギリスとカナダは当時も距離は変わらんだろ
パンゲア大陸で地続きだった頃は別として まあ距離感というかｗ、ファンから見ての両者の比較意識みたいなの。
てか78～9年当時の少なくとも日本のプログレファンの実態もよく知らないし。
UKのメンツはすでにおなじみだがRUSHはいわばプロレスで言う「まだ見ぬ強豪」だ。 四人囃子とか美狂乱の時代だな
LAZYが赤ずきんちゃんご用心とか演奏してた時代
日本ではラッシュは比較以前に無名に近かったと思うぞ
ラジオか数少ない音楽雑誌とかで取り上げられない限り
ネットがない時代だからコミュニティが一般リスナーの間でほとんどなかったからな 音楽雑誌って当時洋楽系はミュージック・ライフとロッキング・オンしかほぼなかったような
音楽専科ってのもあったか
なんせ80年代に入ってもタラス時代のビリー・シーンがビリー・シーハンって書かれてたくらいだったからなあ
レコードのライナーノートとか樹形図が結構重要な情報源の1つだった
メジャーなのはベストヒットUSAとかミュートマなどの洋楽TV番組で取り上げてたけど オレ５ちゃんの色んなとこで書いてるけど、70年代の日本人じゃあ
今にも増して、ナヨ抜きメロディ志向、こぶし志向、いいとこコード進行依存志向で、
リフがカッコイイとか、ペンタスケールのソロがカッコイイとか、そういう感性自体が無い。
ZEPが売れたのは見てくれだし、パープルがウケたのはコード進行があったからで。
見た目がもっさりしていて、
リフに次ぐリフで、深淵だとしても英語で理解不能な歌詞であるラッシュに、
今にも増して当時なおさら日本で受ける要素は、ほぼ皆無だったと思う。 バンドやってる中でもテクニカル志向の人の間ではマニアックな人気あったけどね
特にゲディの一人三役やニールの奇数連符入れながらのフィルワークとか
バンドや楽器やってない人には日本ではまったくうけてなかったと来日公演行った自分が言ってみる 最初の3枚位は国内盤のLPもリリースされてなくて再発されたの
80年代以降じゃなかったっけ うん、確かに1stと3rdは日本での同時リリースはなかったんでないかな？
でも2ndは日本盤出てたよ。他のHR系バンド（何だったか忘れた）のアルバムの帯の裏に
載ってた他バンドの新譜宣伝に、フクロウの絵とともに「ラッシュ夜間飛行」が載ってたのを
はっきり覚えている。いくつかの帯の裏でしばしば見られたよ。聴いたことは当時なかったが。
同級生が「ラッシュはハードだよな」って言ってたのも覚えてるし。 60か、死ぬのもすぐだな、あらそいはやめよう、
あとたったの、20回 桜の季節を迎えたら死はすぐそこ
回数にするとすぐとわかるだろ うちのぬこより先にニールのとこに逝くわけにはいかぬ
まだ1歳になってない子ぬこおるから先は結構長い
Rush - Time Stand Still
https://youtu.be/dMSFqXGZ5TQ https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A8%E3%82%A4%E3%83%9F%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%9E%E3%83%B3
エイミー・マン（Aimee Mann, 1960年9月8日 - ）は、アメリカ合衆国バージニア州生まれのシンガーソングライター。
1980年代後半に活動したニュー・ウェイヴ系のロックバンド、ティル・チューズデイの元ベーシスト兼ヴォーカリストで、
1990年代以降はソロ・シンガーとして活動している。
1980年代後半、バンドとしての活動以外で彼女はシンディ・ローパー『トゥルー・カラーズ』や
ラッシュ『ホールド・ユア・ファイアー』、『ラッシュ・ライヴ?新約・神話大全』といったアルバムに客演している。 あざす
へー、つきあってたのかね？あんまり意味ないような気がする 明らかに楽曲の力が弱くなってきたことへの補正作業みたい Steve Vai - No More Amsterdam
https://www.youtube.com/watch?v=YWapiJ7eBy0
Lyrics＆Vocal：Aimee Mann 名前からしたらドイツ系かなー？ガリガリだけどいい女だよな声も可愛いし
でも俺はもうちょっと出るべきところは出てる女の方が好き Ｈemispheresの頃まで生やしていたニールのカイゼル髭
「ありゃあダメでしょう」と言うやつもいるが、俺はすごくかっこいいと思う
残念ながら俺は髭が薄いので、このトシになってもあの髭にはならないいんだが( ﾉД`)ｼｸｼｸ… treesのプロモみるとニールのハイハットが逆位置にあるけど左利きなの？ >>650
70年代にはラッシュ、AC/DC、モーターヘッドが日本で売れない
3大メタルバンドって言われてたね
80年代に入ってそこそこ皆ブレークするけど その3つどれもメタルじゃない件
70年代にメタルってジャンル確立してなくね？
ハードロックと呼ばれてた時代じゃねーの 671ではないが670のコメントにはツッコミたくなるのは分かる THE WHOも日本で人気がないと言われていた
5人時代のジェネシスとオジー時代のブラック・サバスが日本で人気イマイチだったのは
配給が日本フォノグラムで売り出しにやる気がなかったからなんだとか 実際に日本で売れないメタルバンドなんて70年代に言われてないしな サバスは一文字違いで相当面倒くさいことになるから
と聞いたことがある ジョン・サイクス在籍時のシン・リジィの来日公演行った
周りにシン・リジィなんて聴いてるやつは誰もいなかった思い出
当時はリッチー・ブラックモアのレインボー、マイケル・シェンカーのMSG、ランディ・ローズ擁したオジー・オズボーン、
エディ・ヴァン・ヘイレンのヴァン・ヘイレン辺りが当時のギター小僧を中心としたハードロックファンの人気の中心
スティーヴ・ハリスのアイアン・メイデンとジューダス・プリーストが新興メタルキッズの牽引者
ちょっと大人はスティーヴ・ルカサーやニール・ショーンからフュージョン系に足を伸ばしてた
ピンク・フロイドがファイナル・カット出して物議を醸してエイジアと90125YESがプログレファンを混乱させてた
髪は長い友達と袂を分かったフィル“ハゲ”コリンズは恋はあせらずって歌ってた
BRAND X でのドラム？そんなもん知ってるやつなんてほとんどいねー
世間の片隅でシグナルズが物議を醸す
ロックキッズがシブがき隊のぞっこんラブに激怒していた80年代初頭のお話 10年ぶりくらいに来ましたが1984-09-27 - Largoの映像版は発掘されましたか？ あまのじゃくなのでパープルとかピンクフロイドとかはメジャー過ぎてほとんど聴かなかった
シンリジィ、モントローズ大好き！ジェネシスめっちゃ好き！
そんな人間だもの、ラッシュに出会ってハマらなかった訳がねー！ (デキシー・)ドレッグスを知ってカッコイイと思ってたらスティーヴ・モーズがカンサス入って驚いた
そしたらその後パープルに加入してさらにびっくらこいた
デビューアルバム前の初期のMSGに参加してたビリー・シーンのタラス聴いてほくそ笑んでたら
デイヴ・リー・ロスのバンドでドーンと出てきてこれまたびっくり
TOTOの後任ボーカルオーディションで残ったことのあるエリック・マーティンのエリック・マーティン・バンドをチェックしてたらこれまた(ry
カコフォニーやレーサーXも(ry
ハウ＆ハケットのGTRとかはマイナーのままだったけども なんか、そーゆー
「マイナー系のバンドを追っかけてたら、ラッシュを知ったんで、以来、ハマってます」
みたいな扱いが、「日本人のラッシュファン」の定番パターンじゃん？
もう、そこからして英米圏でのラッシュの「扱い」と、土台から根本的な差があるわけだ。 ドラムやってたからニール・パートとラッシュにたどり着いた
別にマイナーバンド追っかけてたわけじゃなくメジャーもマイナーも聴いてたぞ ドラムマガジンとかではニール・パートは当時も取り上げられてた
テクニカル指向のバンドマンなら当時も知る機会あった 知り合いのラッシュファンはバンド、楽器やってるやつだけだなあ
そういやJOJOにもラッシュ関連のスタンドは出てきてないよな 伊藤正則の大学の後輩だけど在学当時にはラッシュ研究会と言う
大学公認サークルがあったw
LPM(リッスンプレイミュージック)同好会と言うサークルもあり
ダイアモンド・ユカイも所属していたw > 伊藤正則
泣くがいい、声を上げて泣くがいい
のアルカトラスのレコードの帯文句を思い出すｗ
初来日公演行った
ナイトゲームをカバーしてた西城秀樹の確か土曜の朝？の番組にアルカトラスが出たのも観たｗ ビッグマネーのMTVで知ったけどプログレともハードロックとも思わんかったな
メタルとプログレに嵌っていくんだけどもバーンにも出ないしプログレ特集などでも紹介されないし完全に存在は忘れてしまったわ
でもバンド仲間のベースにYYZを聞かせて貰った時は衝撃だった
楽器やってなかったらRushの凄さは知らないままだったかもしれない
一般的にはドリームシアターきっかけで知る人が多いんじゃないか
全米2位とかアルバム出してるのに格差が酷いね ラッシュ研究会って大学生が何をどう研究してたんだろうか >>690
な？日本人の感性だとそうなるわけだ
べつに英米が絶対てわけじゃないからそれでいい
日本人は「津軽海峡冬景色」と「ヘビーローテーション」を聴いてればそれでいいし、
ボンジョビでも聴いて「洋楽わかってます」と周囲に吹聴してれば足りる 時差通勤やフレックスタイム制導入と生産効率や就業者の心身の健康に与える影響との相関関係についてとか >>692
いや、俺が聴くのはR&Bとクラッシック
ラッシュもムービングとかあの辺は好きだが所詮子供騙しだからな。 >>692
ポップミュージックはシンプルなほうが好きなんで、シンプルに作る事がいかに難しいかを君は知らないだけだよ。
複雑になるならクラッシックを聴く。キングクリムゾンとかほんとにくだらないと思うし、西洋ドラムがある時点で複雑なものは所詮子供騙しなんだよ、わかるかな坊や 痛たたたたたたたたたたた
こりゃまた痛い奴が来てるねえ 子供騙しとわかってラッシュを楽しんでいる。それをいかにも詩がすごいとか偉大な音楽のように語る馬鹿がださいといいたいんだよ、わかるかな坊や わかったから、複数IDやめてくれないか
おまえは正しいよ。よかったな。 ところで、複数IDは、やめてくれ。 俺様を貶すような馬鹿な相手は何人もいるはずがない！
ひとりでID変えて攻撃してるに違いない！！！ いや、オレとお前の２人しか居ないことは、書き込み時間の込み具合と、
お前の偏執さ加減から判断して、客観的に明らかだから。
病的ななりすましと、複数ID投降を、ぜひやめてくれ、病人。 年、いくつなんだろうな・・・中学生とかであることを祈るよ
おなじ「中」の字がついてても、「中年」だったら
目も当てられない偏執狂だな どういう音楽なら、
「日本人の耳には全然合わなくて」、かつ、「英米の人間なら大好物」なのか、
その研究には使えるんだよ。すくなくとも。ラッシュの音楽ってのは。
簡単に言うとブルースの発想なんだよ。リフの発想な。 さきにギターで作ったリズムの調子があって、それをループさせて、
そこに載せて、何事かを歌う。
当然、無理矢理リズムに乗せて歌うんだから、音階の上下で心の琴線に触れるように
華麗に飛躍していくようなメロディは、簡単には生み出せない。
ゆえに、声の調子とか、声色とか、譜割りとか（これは「ラップ」にも継承される）、
発声であえて黒人なまりを入れたりとかで工夫する。 こういうものがバックボーンになった音楽としてのブルース、
それをディストーションギターにしたハードロック、さらに複雑にしたプログレという系譜ね。
こんなものいきなり聴かされたって、そもそも
「ブルースって素晴らしい」と思ったこと無い日本人には、共感の基礎的な下地が無い。
だからラッシュは日本では受けない。とくに昔は受けなかった。 こういうものがバックボーンになった音楽としてのブルース、
それをディストーションギターにしたハードロック、さらに複雑にしたプログレという系譜ね。
こんなものいきなり聴かされたって、そもそも
「ブルースって素晴らしい」と思ったこと無い日本人には、共感の基礎的な下地が無い。
だからラッシュは日本では受けない。とくに昔は受けなかった。 大事なことでもないのに二度結論を書きました。
すみません。 昼間書きたかったことを全部書いた
チラ裏だが、複数IDくんの不毛なちんこうんこ投稿よりマシだと思う ストレスがあったんで。批判は真摯に受け止める。
しかしそれなりに役に立つことを書いたと自負している。 激変したこの時代
ニールがいたらどんな歌詞を書いただろうか 幼稚園児に向かって「お前は幼稚だ」とは普通は言わない
わざわざバンドのスレに来て蔑んだことを書くことでストレスを発散するとか
なにか良い趣味を持つことをお勧めしますよ 高崎晃がアレックスのギターについて「ブルース関係が全く出てこない」と言っていたよ
シグナルズの昔のライナーでね >>697
おまえが楽器を弾けないやつだということは分かった >>723
そういう意味の「ブルース」の話しはしてない
>>711 は「黒人なまり」にも触れてるだろ。そんなもん最初からゲディには無いし。
読解力ないね。昨日の中学生？しつこいね君。 休校の弊害でガキがわいてるな
クソ浅い知識で猿が音楽語るな見苦しい ラッシュを初めて知ったのはテレビ埼玉で毎日のように流れていたライブ映像
今から考えると贅沢な放送してたもんだ、当時は全く興味なかったが・・・ 確かNHK FMの19時辺りにやってたやつ
ゲイリー・ムーアの『大いなる野望』とラッシュの『シグナルズ』から5曲ずつ放送した
エアチェックでカセットに録音してた 自分みたいな若造（42）はイトーセイソクのミュートマ水曜日（TVK）で知ったゾ NHK-FM 渋谷陽一 サウンドストリート Circumstances >>731はサウンド・オブ・ポップスだ
19：15から45分番組
1982年の発売時の放送 >>691
東大にもあったらしい。早稲田にもあったとかいう噂。 アンスラックス＋テスタメント＋スイサイダル・テンデンシーズのトリオがラッシュ「Red Barchetta」をカヴァー
http://amass.jp/134441/ そろそろパーマネントウェーブス特別盤が手に入るな。楽しみ。
しかし、やはり日本盤はないのか・・・もうええけどな・・・代理店には期待せん 日本盤出しても採算取れるほど売れんだろ
メタル/プログレ系のバンド経験者に絞ってもその数％いるかいないかしか興味持ってない感じ このスレに初めてお邪魔します
小生permanent waves以来のファンです。
初期～中期、近作でsnake&arrowsとClockwork angelを良く聴きます
皆様にお尋ねしますが、DVD(Blu-ray)は1枚も所有しておりません。
密林などを覗くと沢山の作品があるようですが、どれから観たら良いか？
どれも評判が宜しい様ですが、最初に観るべき１枚があればご教示くださればありがたいです。よろしくお願いいたします。 >>743
と、思ったら Replay X 3 って廃盤なのかな？ なかなか強気な値段がついてるね
まあちょいと割高でも単品なら入手可能
自分で思い入れのある時期を選んだらいいと思うな
84年見てるならp/gツアーが懐かしいだろうただし画質はそんなに良くない 画質と言えば Rush in Rio のBlu-rayはDVDと変わらない画質で残念だったな Amazonで注文したR40のBlu-ray BOXが届いたー！
>>743
予算が許せばBOXという手も
スネークスアンドアローズとクロックワークエンジェルスのツアーも含まれてますよ
バラで買うよりお得かと
（まだ見てませんが） PeW の頃からの古参ファンなのにDVDを持ってないというのもある意味意外だが・・・・
俺はやっぱりメンバーが皆若くて一番テクニカルに演じまくってた EXIT,STAGE LEFT かな
映像は良くないが曲がどれも良かったし。だから古参ファンなら REPLAY X3 かな
っつうか、ほとんどの映像ソフトはYOUTUBEに違法アップされてるから、
それ見て気に入ったやつを買えばいいのではないかと > PeW の頃からの古参ファンなのにDVDを持ってないというのもある意味意外
持ってないよ俺も
来日公演行ったしアルバムは持ってるけどDVDって意外と観ないしさ >>744-751
743です
皆様ありがとうございます！
ひとまずR-30をポチりました
長年のファンと言えどもそれ程コア層では無かったのですが、久々に2112を聴いたのをきっかけに眠ってたCDを片っ端から… やはりラッシュは良いですね
私の場合、ラッシュはBGM的に聴くのではなくガッツリと真正面から接したいので
ひとまずBlu-rayの到着を楽しみに待ちたいと思います！ ラッシュ 「The Spirit of Radio」の新ミュージックビデオを6月5日公開、ティーザー映像あり
http://amass.jp/135178/ オリジナルのアナログ持ってるし
単なるリパッケージのCDは必要ないな
せっかくの周年のスペシャル盤なんだから
サラウンドリミックスとかやればいいのに 1ヶ月前からの新規なのでなんでも発信してくれるのは有り難い
アルバム集めたいんですがどれを買えばいいか悩んでます
sectorシリーズがいいかなと思ったら3は売り切れなのね…
追加プレスしないってことは新しいBOXでも準備してるんだろか 80年代中頃まではアナログがオリジナル
CDはジャケットとかパッケージ含めてミニチュア複製品 >>755
どんなすげえもん作ったかと思ったら、15秒かあｗ
まあ何でも有り難いよ
ラッシュの「新しいこと」に飢えてるので・・・この飢餓は絶対に拭われることは、ないけど・・・ お、おう
Motley Crue - Teaser（Tommy Bolin cover）
https://www.youtube.com/watch?v=FGos7FvoJ0Q ニールの追悼イベント10月に延期になったんだね
officialは触れてないみたいだけどGeddyとAlexは参加するんだろか
そしてご両親は健在なんだね… 子供が先に逝くなんて、親としてこれほど切ないことはないだろな >>760
読解力の無いおっさんには予告編って書いてもらわんと難しいんよ ティザーって書いたり読んだりするだけで
ここまでドヤれる人ってのは、
ある意味めでたい人生を送れてる人だと思う
周囲の人間にどう思われてるかはさておき。 AlexはNielが亡くなって以来音楽やる気が起きないって…Nielの娘さんが亡くなったときと同じ感覚だって…切ない…
好きなゴルフやって元気に過ごしてほしい…
>>766
ティザー云々じゃなくて「6月5日から」って書いてあるんだよ>>754に…
どうでもいい話をいつまでも引っ張らないでくれ 今ミュージックビデオって、どういう意図、どういう趣旨なんだろ
例の永遠の波の特装版の販促を兼ねてるんなら、発売と同時じゃないとインパクトないだろうし・・・
なんかラッシュの版権売却部、カラ回ってる？ 短い方でなく、本編の方を発売日に合わせないと、商売として最適解とは言えないのでは 英尼はよ出荷しやがれ
こちとら2月に注文したのを待たされてんだからな アレックス・ライフソン、ニール・パートの死によりギターを弾くモチベーションを失う
https://www.barks.jp/news/?id=1000183516 例>>768
認証欲求が高いのか無駄な長文
一番目立つのは「版権売却部」版権売ってPV作るとはいかに
ここは企画とかプロモーター等が適切では
注）ティザーについては>>766の捨て台詞で終了したものとする >>777
But it's different now ...
（今も音楽を愛してるしいつかは戻るときがあるかもしれない）、「でも今は（まだ）違う」
ってニュアンスで解釈してたんだけど、
「でも、前とは違う」
って訳されると全然意味が違ってくるね
英語に強い方、どう思います？ >>784
発売を予告してPVを出すでしょ普通
PVを予告したPVを商品発売と同時に出すことが商売として最適とは思わないな こんなくだらんことでもめるのも発売日をとうに過ぎたのに手元に届かないせいだな
尼はよ出荷しやがれ 我慢できないならspotifyで全曲聴けるのにビデオで揉めてる設定がわかんない >>788
？
きみはアスペルガーなの？
恐れることはない。ちゃんと病院に通えば周囲や社会に迷惑かける数も減ると思うよ 予告PVは同時じゃなくて発売前に発表しなければ意味はないんだが 広告・宣伝の効果を狙うなら>>784>>790だよな >>790
まさに「発売前にティザーしか出てない」という「ズバリ」の状況だよね
そんなに理解の難しい話なのかなコレ つーかこれ買う層は発売前に宣伝用の動画があるかないかで
買うかどうか決めるようなマインドではないだろう 買う気になってもオーダーに応えられるセラーはあるんか？ >>797
うん、発売とPV公開の日付でなく、
発売とティザー公開の日付が一緒だよね
なんでPVを後から公開しなきゃなんないのかね
て、ずっと同じ状況説明させられて、いい加減疲れたw スネークマンショーの「警察だ！」「警察はここじゃないよぉ」のコントを思い出すわ じゃれ合つてるところすまん
ライブ盤はドラムソロ入ってないのか？ >>783
誰も反応してくれなかったので自己レス
http://amass.jp/135265/
こっちの記事は自分と同じ解釈だった
訳文って本当にアテにならないのね… >>798
「発売前にティザーしか出てない」とか書かなきゃいいのに
仮に知ってても>>790の状況の暗喩にはならないし「ズバリ」と言ったところで「PVを後から公開する」が証明されるわけでもないよー >>803
ここは警察じゃないよ。オレが警察から来たんだろうが(以下略 >>802
Permanent Waves 40th
歳のせいか暑苦しくて通して聴けなかった ああ、10年前に体験したフロリダの夜空に響き渡る凄まじい音圧のYYZ
もう二度と体験できないのか BURRN！買ったわ
81年のMLと読み比べてみる ルパート・ハインが亡くなった
Roll the Bones好きだった
Rupert Hine, producer for Tina Turner, Rush and Underworld, has died aged 72
https://www.nme.com/news/music/rupert-hine-producer-for-tina-turner-rush-and-underworld-has-died-aged-72-2682752 BURRN! オレも読んだ。こんなにきちんと特集してくれて有り難い。
81年前後は「これから日本でラッシュはやるかも？」の各代理店の争奪戦だったんだな。
けっきょく解散する最後まで日本で上手く火がつかなかったわけだが、
最後まで読んでも、やっぱり「なんでかなあー」と疑問がくすぶったままだなあ。
いわく「こういう系統のバンドで、あれが好きならラッシュも好きになれますよ」と
そういう紹介に、全然なじまなかったせいかなあ、とボンヤリまた思ってみたりした。 それまでのハードロック好きにはブルースの匂いや泣きの要素ないので受けなかった
当時のメタル系好きには複雑な展開とゲディの声質が受けなかった
プログレ好きは大仰なキーボード有りでクラシックっぽい展開好きが多数派だったので受けなかった
一部のテクニカル志向のバンドマン系にはマニアックに人気あったけども
そんな感じだったかな こういう特集で悔しいのは「外国ではマニアックな一部の人気があったんだねえ」なんて思われること。
ちがうっつーの。マニアな人気じゃない。
英米では超メジャーで、解散前も解散後も、何十年も破格の人気をほこるバンドだっちゅーの。 興味持ってない奴らに何と思われても俺は気にならないけどな 国によってウケたりウケなかったりするのは仕方ない
QUEENやRUNAWAYS は日本から人気が出た
ランディ・ローズ在籍時のクワイエット・ライオットなんか日本でしか人気でなかった
ナイト・レンジャーやMr. BigもそれこそBig in Japanって揶揄されるようなもんだったろ
そのおかげで親日家アーティストも多いけどｗ
日本で人気でないの大物はAC/DC、ZZ Top、ブルー・オイスター・カルト、グレイトフル・デッドとか結構多い
アリス・クーパーやVAN HALEN加入前のサミー・ヘイガーも日本ではいまいち
ミート・ローフとかもそうだ
Rushも日本では大きな人気はでなかった、それだけのこと
残念な気持ちにはなるけどね ネットがない時代はミュージックライフの取り上げ方で左右されてたからなｗ 欧米での人気が「超メジャー」だったかどうかは物差しによるだろ
人気バンドでありすごくリスペクトされた存在ではあったが、
欧米でも「一般受けするバンド」じゃなかったってゲディ自身が言ってる 楽器をやってるとか何かしら音楽関係に関わりないと興味持たれにくそう欧米でも
ただ向こうは教会聖歌やゴスペルとか学校教育でも日本より比較すると音楽が日常
総合大学には音楽学部はほとんど設置されてたりするし
そういう土壌の違いはあるだろうな 日本人の琴線にふれる音楽て、レンジが限られてる。せまい。
ちなみに演劇も同様で、日本では「文学学科」は上等で「演劇学科」は下等どころか「なんじゃそら」と思われてる
文明輸入したときにこっちで勝手に「これは上等、これは下等」とレッテル分けしたことが
今でもずっと尾を引いてるだけの、日本特有の問題
我々は「こういうものは受容しない」「こういうものを審美する感受性がない」、そういう教育、洗脳を受けている
まさにシリンクスの寺院だ ラッシュのライブ、ステージ上にゴジラらしきフィギュアが写っている様に見えるのだが、昔からですか？
(ちなみにsnake＆arrowsのDVDです) >>818
うむ、同意するわ
NHKの「駅ピアノ」とか「空港ピアノ」とかで欧米の一般人の男性が上手に弾いてるのを
見ると、音楽に対する意識っつうか文化が日本人とは違うんだなーと思わされるね
パブや教会でセミプロやってるだとか独学で上達しただとかの男たちの多いこと多いこと 向こうでは演劇のワークショップはハイスクールとかで全員やるんじゃなかったかな確か
文化の土壌が違うのはもちろんだけど教育体系が日本は欠けてる部分は大きい
アメリカとかのカントリーウエスタンも人気とか日本人には想像もできないくらい大きい
田舎の酒場でブルースとか客が演奏始めちゃう国だし楽器プレイの浸透度は日本のカラオケ並 >>825
バカなヤツに用はないってことさ
ベロベロバー
(゜∀。) >>825
新参さん？
そいつ他所で妄想とかチラ裏とか呼ばれてるID変えながら一人遊びする奴
>>826,827これも普段の流れ オレの「永遠の波」、英国を出港したらしいｗ
ここからが長いｗ
出荷追跡サイト見ては溜息。。
もー、いーかげんにしてよねーー MV良かった泣けた
アレクスたんがマスクかぶってるのの元ネタは何？ ラッシュ 「The Spirit of Radio」の新アニメーション・ミュージックビデオ公開
http://amass.jp/135654/ アメコミって何かこんな雰囲気だよねｗ
日本のアニメに慣れてると「キャラ顔の作法」「背景の作法」「展開の作法」が
ちがいすぎて戸惑うｗ
バンド側が依頼したってより、作った人が「作らずにはいられなかった」雰囲気があるな
温かく見守ろうぜ 絵柄はファンアートみたいな雰囲気だけど、間奏終わりのニールのドラムを丁寧に描いてる辺り、愛を感じるよ >>838
あ、それは思ったな。「あ、タムまわし正確になぞってる」ｗ てｗ 絵柄はファンアートって意味不明
当時の雰囲気出すためのRetro sketch風な べつに意味不明なことは無いだろ
ぶっちゃけ、プロが製作したにしては下手にみえませんか、ということを
失礼の無いように婉曲に表現してる。今おれがずばり言っちゃったけどｗ Take On Me懐かしいｗ
アニメMVで作るならそれこそ日本の制作会社に依頼してほしかった気がしないでもない
でも日本製だとそれはそれで雰囲気合わないものになりそうな気がしないでも
あの手がパクパクだけは許容し難いものを感じた この度リリースされた
Anniversary ¨Permanent waves゛は最新リマスターなのでしょうか？
ボーナスディスクも興味深いですが
sector2を持っているので購入迷ってます。
どなたかご教示願います！ >>792 >>841
「ズバリ」妄想ですね
ファンアートは子供からプロまで様々な人達が作成しています
ファンアート＝下手は間違った解釈です
>>843
ストリーミングでの試聴をお勧めします >>843
迷ったなら止めとけ
迷わず買うマニア向けだ >>844
>ファンアートは子供からプロまで様々な人達が作成しています
>ファンアート＝下手は間違った解釈です
われわれが「プロじゃ無く、ファンがつくったようだ」て文脈で話しをしてる時に
あなたの「ファンのなかでもプロ以上に上手な製作者もいるだろ」ていうアオリは、
悲惨な論理性だと思う。 >>847
846の内容は読めてますか。読めてたら恥ずかしくて出てこれないと思うけど普通は。 >>848
われわれ設定は置いといて
>>838の「絵柄はファンアートみたいな雰囲気」最初から破綻してますよ >>851
わかった。話しても理解が出来ないいつもの人だということは分かった。
大学の研究室や職場では、もっとも軽蔑されるタイプの、いつものきみだね。 まあ研究室のことなんか君は知らんだろうが、バイトしてても周囲が「え・・・」てなってるの
うすうす感じたことくらいあるでしょ。
治らないんだろうけど・・・ Kobra and the Lotus - The Spirit of Radio
https://www.youtube.com/watch?v=NID1Vhc1c70
( ´ー｀)y-~~ 843の話題で伸びてるのかと思ったらまた目糞鼻糞で心底うんざりした
ここは便所だから仕方ないとして他にまともな話が出来るコミュニティーは無いのかな…無いんだろうね日本には… >>846
『われわれが「プロじゃ無く、ファンがつくったようだ」て文脈で話しをしてる時に』
子供からプロまでの定義を認識しているなら話し始めの>>838はおかしいと思いますよね お前らからはRUSH語る資格と知性と良識、そして人としての品性が欠片も見受けられない
このスレから立ち去って塵に還れ 話は変わるけど、DREって途中で止まってしまってるけど、15年のツアーまでのサイトってないんやろか？ >>860
あなたのように英語が堪能じゃないもので… 2月に注文して、ようやく今日配達予定だ
しかしニールのドラムの音やタイム感に洗脳されちまってる私は
あの時代の音がたまらなく好きだ >>863
おー
買おうか迷ってるんだけどメンバーのカードの裏と手書き歌詞の写真撮ってチラ見させてよ >>843
さっき配達されたので早速取り込んでみたが
ビットレートはかなり抑えめ
sector2のthe spirit of radioが970kbps
今度のは872kbps
音は今はちゃんと聞く環境にないので違いはよくわからん
個人的にはsector2で十分いいと思うけどね >>864
手書きの歌詞？
どこにそんなのある？
ライナーノーツの裏表紙が
Neil Peartの遺影のようになってるのが寂しい >>845
>>865
そうですか…
当面は購入見合わせる事とします。
ご助言ありがとうございました。 2015リマスターは今回初CD化なんだな
音圧はそんなに高くないけどハイが抑え気味で違和感あり
敢えてアナログチックにしたのかもしれないけど
ちょっと不自然な音だな
オリジナルアナログの方がキンキンしてるわ 確かに今回のマスタリングはマイルド風味
このアルバムはソリッドなイメージだったんだけど
雰囲気が変わった
再発物のリマスター、一時期やたら音圧上げてドンシャリ流行ってその反動なのか
最近は逆方向に寄せすぎる傾向がある気がする ボートラのライブ盤、いいな。exit...stage left より良いような・・・ｗ
録音状態も演奏内容も、ずっといい
まあ録音状態は当時不可能だったデジタライズで如何様にもいじれるから、
そこは差し引いて考えるべきか？
hemispheres 圧巻だった。買ってえがった。生きててよかった。 "Permanent waves"Anniversary って、リマスター版ってとこが魅力なの？
てっきり未発表ライブ音源が付いてるってとこがウリなんだと思ってたわ
そもそも15年くらい前に旧作を一斉にリマスターしたけど、それともだいぶ違うんかな？ そんなに立派な再生環境もってるわけじゃないから、実際は
ハードウェアの影響の方が、ずっと大きいと思うんだよね
そのハードにふさわしいソフトたりえようとして、エンジニアが各時代で同じ音源に対して、ちがう解釈で音の足し引きをするんだよな
・１９８０年くらいまで →高音のノイズを消すのが良い再生 →そういう機材、そういうソフト
・ＣＤ登場 →従来のように削り込みの巻き添えで中音域が下がる必要なし →そういう機材、そういうソフト
・２０００年くらいまで重低音がライブ感ありと持てはやされブーム →そういう機材、そういうソフト
・ボトムばっか聴き過ぎて飽きて唄や主メロが痩せない肉厚感のいわゆるコンプブーム →そういう機材、そういうソフト
・耳に圧力を感じる刺激に飽きてナチュラル感ほしいなあ、ただし外の音を遮断して没入して耽溺したいなあ、癒されたいなあ ←今ここ
こんな感じ？ ライブは頭の2112とラストのワーキングマンメドレーとラヴィラがないんだな
曲順に謎な所があるけど
あとヤコブラダーのセントルイスって今までブートでも放送用アナログ起こししか無かったけど、
マスターテープからなんだよな？ 正直、リマスター版を聴いても俺には差がほとんど分からない
Vapor Trails のようなリミックス版なら、さすがの俺でも違いが明らかに分かるけど ところで、"Permanent Waves"Anniversary を注文するついでに、ラッシュのお友達バンド
マックスウェブスターのCDも注文しようかどうか迷ってるんだけど、持ってる人いるかな？
YOUTUBEで数曲聴く分には、トライアンフやサーガよりはラッシュファンの感性に合うような気が・・・・ >>877
Battles Carだっけ共演してるの
まああの一曲の為に迷いなければ買っとけ
ただあの時期で言えばSagaの方がラッシュに近いような Permanent wavesからリアタイだけど、当時トライアンフも印象が近くてよく聴いた
トリオ、ギターがセミアコ、超ハイトーンVO
特にアレックスとリックエミットはギブソンのハワード・ロバーツ?かな
を使っててどちらかの影響かと思ってた
ただスタジオ盤は好きだったんだけどライヴが大味過ぎて
その後はあまり聴かなくなった 奇才キム・ミッチェルに期待して、マックスウェブスターのボックスセット8枚組ポチってしまった
7000円くらいで安いっちゃ安いんだけど、もし気に入らなかったら終わっとるなー 久々に通しでパーマネントウェーブス聴いたなあ。良かった。
レィデイオの次が自由意思だとか当たり前のことに感動したりｗ
上でどなたか書かれてますが、落ち着いたミキシングで
これはこれで自分か聞きやすいですね。
あと、収録時間40分弱って、もう聴き始めてから終わるまでアッちゅうまですね。
昔はもっと忍耐を以て？聴いてた気がするが、ＣＤ時代以降
ディスク１枚につき７０分は普通ですもんね。いつの間にか鍛えられてたんだね。 例えば日本人はサウンドを変える事を嫌がるがイギリス人は大きく変えたものが好き
同じ版をマスタリングし直すうちに今回は日本人好みの音になったと 近年流行だったかまぼこドンシャリ音圧上げリマスターの反動だろ >>882
>イギリス人は大きく変えたものが好き
それは思うね・・・オレはフリートウッドマックの「噂」てアルバムが好きなんだ
ゴールドダストウーマンて曲の最後、鏡の割れるパリーン！て音が唐突に入って
フェードアウトするのが好きだったんだが、リマスター盤ではパリーン！ごと削除されてた
あれは歌詞の主人公がババアになってく自分の姿に耐えられず鏡を割る
というきちんとした暗喩がある音なんだから「意味分からん」とか安易に消さんでほしかった リマスター版はいいイメージないわ
音が変わっちゃうと気持ち悪い
zepのアキレス～も旧版聴きすぎて、どうも馴染めなかった それを言ったらZepや当時のRushはCDの時点で馴染めんだろうよ CDになった時点でレコードやカセットに比べてよかったのは楽器と合わせて音を出す時に
チューニング気にしなくて良くなったとこだな
ギターやベースは音源再生とのチューニングの微調整なんとかなるにしても
キーボードはどうにもならんかったからな当時
カセットに落として再生するデッキが違ったりすると半音くらい違うこともあった
速度微調整できるカセットデッキもあったけど リマスターがどうとか以前に
アナログ時代のアルバムは
CDの時点で複製品なのですよ
CDでしか聴いてない人は複製品しか聴いてないということです それを言うと、マスターテープをヴァイナルにした時点で複製品だ >>891
それは違う
プレスしたものの音を想定して制作してるんだから複製だからとかは問題じゃない
アナログレコードを想定して制作したものをCDにそのまま移し替えたのはやはり問題はある
カットされてる周波数帯があるのは無視できない
そこはやはり手を入れるべき
https://youtu.be/KyzBxp_Dto4
https://youtu.be/0fOjsIxinDk >>894
へ？
普通に事実だよ
カセットで耳コピしようとするとテープの回転速度ってデッキごとに誤差あるから音程微妙に狂う
カセットデッキの再生速度はプラマイ何％かの誤差はそもそも規格で許容範囲で認められていた https://nishimurasound.jp/blog/archives/13663
> カセットテープを正しい音程で再生するには、テープを送るスピードが正確でなくてはなりません。
> しかし、アナログプレーヤーであるが故、非常に難しいです。
>
> モーターの調整だけかと思いきや、部屋の温度や経年による影響など、様々な要因で再生スピードに誤差が生じます。
> 例えば、１０℃以下に冷え切った部屋でデッキを再生すると音が低くなることがよくあります。
>
> さらに恐ろしいのは、調整して誤差がゼロになったからと言って、気が付かないうちにスピードがずれていくことです。
> 調整しても再び狂います。もうこれはアナログの宿命です。
>
>
>
> そのために、規格で許容誤差が定められています。
>
> その誤差は、
>
> ±1.5％
>
>
> IEC（国際電気標準会議）規格で定められています。
おこちゃまは知らない時代だろうから仕方ないけどなー
書き込む前に調べる癖つけとけば恥かかないよ >>888
ざわざわ
Congratulation... Congratulation... ナカミチのカセットデッキや
車載用のも使ってた遠い記憶
ま、ラッシュはどのアルバムでもいい音だったのは確か
シンセ使い出してからの高音キラキラサウンドは個人的にはイマイチ タマのドラムセットに
スリンガーランドの薄い5インチ？のスネア、
ハイハットも13インチだったかなあ
タイトで高めのセッティングがよかったな
ギターやベースのサウンドも嫌いじゃないけど
やっぱタイコが最高だ >>884
スレチっぽいけどこれ面白い
www.phileweb.com/interview/article/202001/16/697.html
>>888
Gt,BaとKeyの違いがよくわからない >>903
ギターやベースは弦を緩めれば音を低くすることが容易 まさかのキーボードのチューニング知らないw
というか何で下げるの？カセットも関係なくね？ >>903
当時のアナログシンセとかの鍵盤楽器はチューニング微妙にずらすとか出来ない
ギターやベースに関しては>>904の言うように下げるもちょっと上げるのも簡単
カセットに合わせて耳コピするのにチューニングを音源に合わせた方がやりやすいし気持ち悪くもないってだけだけども
開放弦の音やキー考えればそこまで気にしなくても全く知らない曲じゃない限りまあわかるんだけどさ >>905
ピアノとかチューニングというかピッチをズレてるテープに合わせて変えられるかよ
カセットテープだとピッチはズレるんだよ上だったり下だったり
わからないなら黙ってればいいのに 半音とかきれいにズレるわけじゃねえし
当時はまだYAMAHAのDX7すら出てない時代だ RUSH全曲聴いて無いから知らないけど、ピアノ曲をコピーするのに苦労したと
ならピアノに合うようにテープスピード変えれば良かったのに
ワウフラなんて誤差の範囲内だし 当時は高級デッキ以外は速度なんか変えられないし
RUSHに限らず一般論で当時の耳コピ事情を言っただけ
例えば当時のウォークマンやラジカセとかにカセットのテープ速度変える機能あったと思うかね
CDが一般的になる前、デジタルシンセが出る前の80年代初頭までの様相は想像つかないだろうよ
当然ネットどころか携帯電話もなかったからね
駅の伝言板にXYZの時代だよ 苦労したわけじゃなくて耳コピしてて気持ち悪かっただけって言ってる
知らないバンドの曲とかだとこのバンドは半音下げとかなのかなって間違えて耳コピすることもあったって話さね
実際はピッチズレが半音近くになってしまってただけとかでね リマスターに対してバーマネントとかのオリジナルCDがってのに対して
オリジナルはアナログ盤なのにそれの最初のCDが一番って言うのはおかしんじゃねって話だろ
いつまで脱線してんだ なんだよRUSHじゃねえのかよ
蛇足だけどピアノは使わず、チューンしたシンセのピアノ風の音でコピーする
これが一般論 だから当時のアナログシンセ、ポリ6とかってそもそもシンセ自体の音程もある程度不安定だったりもした
エレピのCPとかローズ・ピアノが活躍してた時代だってばよ
その一般論も80年代の半ば以降DX-7とかが普及してから
今じゃヴィンテージシンセって言うらしいけどｗ
> アナログシンセは現実に存在する弦楽器や管楽器のように温度変化により音程が変化します。
> 電源を入れてから10分～20分程度まで音程が変化していきますので、
> 適時音程の調整もしくはオートチューンを行なってください。
> アナログシンセは電子回路のアナログ的な特性を利用して発音していますので
> 環境の変化の影響を受けやすくなっています。ですが、これは欠点ではありません。
> 演奏においてはこの微妙な音程の揺らぎがフレーズに表情を与えてくれます。
もうおしまい おw おしまいってw ライブやレコーディングじゃないんだからさあwww
コピー途中でズレてきたら手動で微調整するだんだよw
まさかギターベースはチューニングしたら即レコーディング出来ると思ってるw?
>913
普通に語ってくれ うっさいなあ
なんでレコーディングの話なんだよ
当時はレコードに合わせて耳コピって一時停止や巻き戻しリピートって現実的じゃないから
カセットテープに落としてそれで耳コピしたもんだろ
バンドやってたりして何かのカバーやるって時に原曲持ってるって限らないから
仲間からカセットに録音してもらったりして
んでそのカセットの元のデッキの誤差と自分のデッキの誤差の相性悪いと
+1.5+1.5とか-1.5-1.5とかでどんどん差が広がって原曲と半音近く狂うとコピーするのやりづらいじゃん
なのでギターやベースをテープの音程にとりあえず合わせて耳コピしたって話
極端にピッチズレなきゃまあ我慢してってレベルの話
たまにハードロック系とかで元の曲やバンド知らない場合に半音近くズレてた時に
テープのせいなのかバンド自体が半音下げなのかとか考えることもあったりってそういう昔話
明日が、つか今日がいくら日曜だからっていい加減もういいだろ？ それで当時CDの時代になった時に音質はともかくそういう煩わしさからは解放されたな～
( ´ー｀)y-~~
ってお話さあね
めでたしめでたし >>918
おつかれさま。もうじゅうぶん伝わってます。
あなたに絡んでるクルクルパーは、>>803のクルクルパーです。もう相手しなくて大丈夫です。
あなたが「警察だ。開けろ」て言うと「警察？」て言います。
あなたが「そうだ」て言うと「警察はここじゃないよ」で、えんえんテンドンをやらせるクルクルパーです。相手するだけ無駄です。 もう争いは同じレベルの者同士でしか発生しない
つまり正論一択アスペ、パワハラ正義マン
VS.
と読解力皆無の学習障害、（版権売却部）などの無知若しくは造語症
http://takei.anonyment.com/wp/?s=造語
や
れ 昔あるひとりの友人に録音してもらったテープはキッチリ半音下げになってた
ソニーのそれなりのデッキだったが
そういえばカセットのマルチトラックには前面にピッチ調整のつまみ付いてたなぁ その程度の単純な話なのに理解出来ない輩がいるなんてなあ
そんなこともわからない輩がリマスター語るとかギャグだろ
それ以前にRUSH聴く耳持ってなさそうだが ドラムの代わりはなかなかいないというかできないよな
ジェフポーカロのいないTOTOもやっぱりなんか違うし
ホールのでかい音響でまたライブをみたいもんだが
それが無理な今は過去のライブ映像をいい音でかつ大音量で楽しめる場所が欲しい ニールはドラマーとしてだけじゃなくバンドの頭脳でもあったし
それにヴィブラフォンみたいなのやソロでの複数カウベルでの印象的なフレーズ
あれがないとRUSHじゃないと思えてしまうので他のドラマーが叩いても別モノに カンカンコロコン(ズダダン)
カンカンコロコン(ズダダン) Rushはライブが元音源再現スタイルだから
別人だとコピーになってしまうんだな
ドラムそのものの技量じゃなくて
物真似スキルが必要になるから ドラムソロまでコピーしてとはあのレベルクラスのドラマーにはとても言えない もしバンド再開するにしても
多分RUSHの名前は使わないんじゃないかと思う >>917
頑張って探してくれたソースのピッチ安定の下りはライブ、レコーディング向けで、「レコーディングじゃないんだからさあwww」と否定してるのは解る？
それを踏まえて「コピー途中でズレてきたら手動で微調整するだんだよw」と結論を出してる訳だから、反論をするならこの部分だよね？
あと覚えなくていいけど、始まりの「キーボードはどうにもならない」はヴィンテージシンセｗ？持ってるけどチューニングはギターより簡単 キチガイと判定できるまでよく読めるなあ
なんか長いから完全スルーしてるわ >>927
なんちゃってバンドでも良いよ。
ゲディとアレックスがトラのドラマーを伴って来日して、
ラッシュ・レガシー、みたいなライブをやってくれるのことに、淡い期待を抱いている あるとしたらニール・パートを敬愛するドラマーが集まってゲディとアレックスと演奏する
ニール・パート・メモリアル・コンサートみたいなのだと思う
それこそニールが企画したバディ・リッチ・メモリアルの企画アルバムやコンサートみたいなの
マイク・マンジーニとかマイク・ポートノイとかマルコ・ミネマン、トーマス・ラング、ヴァージル・ドナティ、
ボビー・ジャーゾンベクとか結果的にドリーム・シアターのオーディション組など中心と
スティーヴ・スミス、サイモン・フィリップス、テリー・ボジオとか同期や交友関係のあった
バディ・リッチ・メモリアルでニールの呼びかけに参加したドラム仲間組とのテクニカルロックドラマー勢揃い的な マイキーなら以前Rushのカバーライブをやってcdとか出してるからなぁ リー、ライフソン＆ミンネマン ツアー名 An Evening of Rush ゲディがまだラッシュの曲を歌えると思えるのは凄いね
もしかしてR40聴いてない？
アレックスとフォークデュオやってほしい
in RIOのResistすき ゲディがラッシュの曲を歌ってんじゃねえの
ゲディがアレクニールと歌ってるのがラッシュの曲なの ラッシュの場合、ただ演奏すれば良いのでなく、見事なライティング、スクリーン映像と同時に味わわなくてはいけない。
来日してそこまで再現できるかどうか。 だから金がかかるので来日は一度だけだったんだろ
ニール存命時ですら来なかったのにRUSHの宴みたいなのがあったとしても来日はないな
そもそも日本で人気いまいちってこと忘れてないか 日本で受けなかった理由に言葉の壁を挙げると、ブラジルで大人気だったことの説明がつかない
プログレ特有の小難しさを挙げても、同様に（失礼乍らそれほど知的水準が高いとも思えない）ブラジルで人気が
あったことの説明がつかない ヒント・日本人のリズム感（グルーブ感）と、ブラジル人のリズム感。 RUSHのグルーブってブラジルの伝統とは全然相容れないと思うが？
逆にそれがよかったのかな？ 日本:RushでもYesとかでもそうだけど、ライブで一緒に歌っているだけで周りから睨まれるプログレの小難しい客達。
ラテンの国:一緒に歌い踊るのがデフォ。
Rioのあのオーディエンスとの掛け合いと盛り上がりは、彼らにとっても新鮮だったんじゃないかと思う。確かアレックスのそんな表情があったように記憶してる。 84年武道館はP/Gの曲は結構みんな歌っていた
予習してきてたんだろうな > Rioのあのオーディエンス
YYZで大合唱してるからなｗ 大人気と言われても他のバンドのブラジルライブ見ちゃうとピンと来ないんだよな
Billboard Brasilも繋がらないし 言葉の問題なら日本でウケる洋楽は存在しないことになりますが
というか何度目だよこの話題
スレ遡ればいいのではそんなに疑問なら >>957
いや、普通に、ライブインリオのボーナスディスクだろ
あれ見て「大して人気ない」て判断するのは、相当無理あるだろ rushがどこまで人気か知らんけどブラジルはプログレじたいの人気は高そう
プログレバンド、プログレメタルバンドも多いしな 個人的に後期作品にはあまり食指が動かなかった(…というかじっくり聴いてなかった)のだが、最終作となったClockwork Angelsって聴けば聴くほど良いなぁ、
あとVaporTrailsも。リミックスしてとても聴きやすくなったというか 日本では少なくとも80年代以降ハードロック、メタル、プログレ辺りはメインストリームの音楽にはなってないから
人気のあったJ-RockやJ-Popには似てるものがあっても別モノ さあね
日本で欅坂や平手やジャニーズや手越ってのが大人気とソース出して言われてもピンと来ないので
遠いブラジルでの人気なんてソースがあろうがなかろうが知らんがなですな このスレにいる奴らがそもそも今日本で人気あるのが誰か、大人気なのは誰かって知ってるかすげえ疑問
俺は全くわからないけどなｗ ブラジルは他のバンドのライブも空気が違う
歌いまくりの大盛り上がりがお国柄なんだろう ブラジルで大人気と言ってた奴がドルヲタ思考だっただけかw
>>965これ 周りが邦楽やアイドル聴いててそれの話題を振られてもふーんで
我が道を行くってある意味偏屈ｗな連中の集まりだろこのスレにいるのは大体
世間での人気なんてのにそもそも興味ない
単に日本ではRush好きな連中の人数がYESやKing Crimsonを好きな連中より少数だったってだけさね お前らきっついなぁ・・・
それじゃ>>948,951あたりはただのバカじゃん・・・ 音楽の話とかで『KIYOSHI（仮名）ってドラムすげーうめーよな！日本のトップドラマーだよな！』って言われたら
作り愛想笑い浮かべたまま『そういえばマックの新商品旨そうだけど食べてみた？』と話題を振る
ねじれの位置にある直線は交わらない >>971
いっつも思うんだけど、
ほんと、お前ってシャブ、キマってるよな、いつも。
詩人だと思う。ゴミポエムだけど。常に。 >>948
もしかして日系ブラジル人のファンの方？ >>976
そういうあなたはインド人？
なぜなら「インド人もびっくり」な発想をするから
またはキメてる人。 トニー・レヴィン、ピノ・パラディーノ、エスペランサ・スポルディング、リーランド・スカラーなんかはゲディより低い
まあ独創性やら考えて妥当じゃないの
ダフ・マッケイガンが50に入るんだとは思ったけど
それにしてもジェマーソンの人気はいまだにほんとすげえな >>979
オールジャンルだね
ロックベーシストとあらばまたかなり違うだろうね ゲディ低いな
ロック畑では実質エントウィッスルが1位か
ジェマーソン1位ならピノとかリースクラーももう少し高くてもいいような ザ・フーは、面白いとは思うけど、リズム隊を聴いて「いいなあ」と
思ったことねえなあ。ユニークだとは思うけど。
楽曲として、あんなにばたばたで、ボトムすかすかだと、成立してないと思う。
「勢いでごまかされてんなあ、でもそれが面白い」、そう
面白いと思うだけで、何回も聞きたい音じゃない（オレの個人的意見） ジョン・エントウィッスルのベースはこれ聴いてみ
THE BEST - Fanfare For The Common Man
https://www.youtube.com/watch?v=xTEmldzx1xE
Keith Emerson(Key)
Jeff "Skunk" Baxter(G)
Joe Walsh(G)
John Entwistle(B)
Simon Phillips(Ds) >>987
手間？ってウケ狙いで言ってのか知らんけど、リンク先は面白いな
一番上の波形はバスドラだと思うけど、どうやったって俺には踏めないな
おまけにスネアのゴーストノートもからめてて難しいリズムだなホント こんなん叩きこなせるれバルだったらプロになってたわ
でも今の若い子はアマでも上手いのゴロゴロおるけど 音符なぞるだけなら今の音楽の水準からするとそこまででもない
ただ基本フォルテッシモみたいなボリュームの中でさらにアクセント付けるのが難しい
叩いてみた動画がどれもイマイチなのはダイナミクス表現が出来てないから そんなことはないドラムはほぼ忠実に再現してるよ、タムの並べ方までw
もっともLimelightのドラムパートは易しい方ではあるけどさ
強いて言えば音が小さいけど、アンプの音圧に合わせてるのかも >>989
ごめん、ドラムは叩けないが打ち込みはやるんでそういう言葉になってしまった。
このおっさんの動画もまぁまぁ面白かった
https://youtu.be/4P-yUOlOC5M >>992
ラストのタム回しはちゃんと音が出てるから、曲中のハイタムが小さい
小さいタムほど強く叩かないとなんだけど、唐突に飛ぶから難しいんだよね
でも上手いと思うよ 意外と評価高いな
ドラマーじゃないからわからんけど
インストパート今ひとつ盛り上がらないのはドラムの迫力不足かと思ったが
https://www.youtube.com/watch?v=xRdl27YIIh8 ギターソロのバックは本物はゴーストノートと言うにはやかましいほどに細かいスネアなどの
ドラムのフレーズが空間埋めてるからな
フィルのタム回しとかハットワークやライドもニールはアクセントつけてダイナミックスで
流れるように立体的に叩く
ドラムの音量が低い上にゴーストノートとかは省略してそうだ
音量はPAの問題も大きいんじゃないかな
意義のあるプロジェクトだし本家への敬意を感じられるしケチつけるようなものじゃない
違いを見つけての粗探しには意味ないと思うよ >>997
トリオの弱点は、ギターソロになると、コードバッキングの担い手が不在になって、音がスカスカに成りやすいことだけど、
ゲディのミドルレンジまで飛ばすランニングベースと、ニールの手数の多さでカバーしてたんだなあ
それも自然に聴こえるように、とてもさりげなく このスレッドは１０００を超えました。
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