NHK交響楽団 Part.83
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ビ◯ラ弾きの鼻フックブス(●●)来てたね、パーヴォにすり寄ってる人。
あの顔で自撮りツイート多いんだよなw まるでコントラバスがコントラバス弾いてるみたいw
たまにはクソホールでも実際に来てみるもんだな ああいうのが好みの男もいるから世の中うまく回るんやで
わざわざコントラバス体系の嬢を買う男もいるわけで >>9
Eテレ「らららクラシック」のコントラバス特集に出てたよ。 お前らもどうせ禿げ散らかしたブ男だろ
人の容姿批判する前に鏡見ろ 日本人女は全般的に細くなろうとし過ぎなんだよ
丸くて健康美そのものなのがいいんだよ 今日聴いてきた。ピアノのソリストはヤルヴィにアンコールを促されたら客に向かって
話し始めて、ヤルヴィとは60年台からの長い知り合いだということ、タコの7拍子はプロコへの
なんちゃら(聞き取れなかった)ということで7拍子つながりのプロコのソナタ7番第3楽章を弾いた。
ちなみに椅子から足元に敷かれていたシートはペダリングの時の音を緩和するためと思われた。
ソリストは曲調が激しい時にはペダルを踵もろともゴツンと踏む上に左足まで同じように
床を叩くクセがあったのでからシートがないとすごいノイズになっていたはず。
後半のブル1は弦の厚みがたっぷりで立派な演奏ではあったが駆けつけたブルヲタの心は
捉えられなかったようでブラヴォーはほとんど飛ばなかった。
会場周辺は先週より今日のベトナムフェスティバルの方が混み合っていた。フェスの会場は
ベトナム人と思われる人の方が日本人よりたくさんいた感じ。東京在住のベトナム人が
大挙して押し寄せたか?帰りにはフェスの会場だけでなく原宿駅に行く道もフェスから帰ったり
向かったりするベトナム人と思われる人たちでごった返してかわして歩くのが大変だった。 1曲目のトルミスは普通の映画音楽みたいだったが
リズムが他の2曲を連想させたので入れたのかなと思った。
ブルックナーは聞いていて2月のワーグナーを連想してしまった。
今までワーグナーを連想しながら聞いたことはなかったのだけど。
初期作品だからかな。
先週もそうだったけど、平均的にこの完成度で出てくる気がするのはすごい。
初めてパーヴォとやったブルックナーは
良かったけどついて行ってない感じもあったし
スタミナ切れも感じられて、hr響との録音の劣化版っぽいところもあったが
今ならそんなことないんじゃないかなぁ。
来シーズンは3番だけど、後期の作品も聞けますように。 N響定期はとにかく加齢臭が凄いんだよなぁ。毎度ゲンナリする。貴方たち自覚あります?
人様の容姿にケチつける前に自分の身なりに気を遣ったらどうでしょうか。
30代、男より。 Cプロ2日目 自分の後席の人達にお怒りのお爺さんがいたけど、何に怒ってたのか? >>22
君もオナニーしたあとは良く手を洗ってからホールに来てね。臭ってるよ。 マロでウケルと思ったんだろうが、神奈川フィルの番長ぐらいじゃないと駄目。 組長はしゃべリ下手だからw黙って立っているだけがイイ ストラヴィンスキー楽しみや
3曲とも生で聴いたことない スカラ座の新コンミス
Laura Marzadori
https://www.youtube.com/watch?v=VL4m-Az4ZCA
いいねえ、この主張のある音と音楽
かわいさも演奏もフルパワーです 午後7:00 - 9:10(130分)
ベストオブクラシック ▽N響第1887回定期公演
大林奈津子
【解説】一柳富美子
「バレエ音楽「ミューズの神を率いるアポロ」」ストラヴィンスキー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「バレエ音楽「カルタ遊び」」 ストラヴィンスキー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「3楽章の交響曲」 ストラヴィンスキー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
〜東京・サントリーホールから中継〜 >>41
本当に本人だったら、自分が一番かわいいと言っちゃう道重さゆみみたいで微笑ましいな
で、画像まだ? さあ、今日はいかなることになるのやら
シラー――――――っとワインのようになるのか 3楽章の交響曲を初めて聞いたけどなかなかいい曲だね、演奏も良好だし 新古典派ストラヴィンスキー
嫌いじゃないが、改めて聴くと、何とも地味なプログラム。 >>44
前半って管弦楽?
今日のサントリーで見たら弦だけで演奏してたような
芳醇な音が出ていて物凄く素晴らしかった
もしNHKホールでやっていたらそんなふうに感じただろうかと思った
後半は意欲的な作品にチャレンジしたのは大いに評価するが
自分の好みとはかなり違った演奏だった 確かにあんまり演奏されないけど、「意欲的」なのか? パーヴォはこれらの
情感の無い曲を振っててくれるのが一番いいね。 前半は弦の旨さを堪能した。
後半は楽しかったよ。
オケのレスポンス、キレは上がってきてると思いますが。 N響アカデミーなのか準団員なのか知らないが
ほぼセミレギュラーで出ている若い人も
早く契約してやって欲しいね 3曲ともデュトワと演奏してるんだよね。
ミューズは後半のエディプス王がインパクト大きすぎてどんな演奏だったかよく覚えてないけど、
ドヴォコンの前プロだった3楽章の交響曲と数年前のタコ15の前プロだったカルタ遊びは名演だったな。 >>59
ありがとう。もちろん行ってきました。
幸せでした。 臨太郎さんかっこよかったー♡
今晩の定期には出るんでしょうか? ミューズの神を率いるアポロはバレエで見たときもそうだったけど
聞いてると退屈してくるんだよな。眠くなった。
後半2曲は面白かったけど、演奏にキレがなかったような…?
席のせいかもしれない。
新古典主義といえば、プルチネルラをいつかやってくれると嬉しいな。 あまりに退屈なプログラムで萎えたわ。
来期のプログラムもマニアックすぎてついて行けず、定期会員辞めました。 パーヴォのトゥーランガリラとか今から楽しみなのだがw 来月のNHKホールの定期は、曲目にはややそそられるけど指揮がねえ。
いつか大化けする日が来るのだろうか。 アシュケナージ好きだぞ
人柄もいいみたいだし、そういう意味でもとてもN響向きな指揮者だと思う >>73
同感。超一流のピアニストが、普通の指揮者になっちゃった。 一流のピアニストが、なぜかオケの前で変な踊りを踊るオッサンになってしまった。 昨日の後半、ホルンの音が左壁に反射して、そこから音が聞こえてくる感じ、全く楽しめなかった。以前プレヴィン・ハイドンでも同様だったし、サントリーホールは小編成オケには良くないように思う。ちなみに席は一階前方右側。それも悪かったかな? いい人なんだろうが、いい人だけに(?)N響からも聴衆からもなめられてるような気がするのは気の毒。
もっともN響はN響で、桂冠指揮者にして時々呼ぶあたり、できる範囲で気を使ってはいるのだろうが。 >>76
NHKホールはPAつかってんじゃないの? 有名だというだけで契約してしまった事務所の責任は重大。
その失敗を糊塗するために再招聘している感じがしますね。 パーヴぉは気取ったプログラムが多くってなあ
アシュケは通俗的でよい もちろん、なんでも振れるんだろうけど >>80
基本サントリーは録ってるみたいだね。あとはみなとみらいのマーラーも。
R. シュトラウスシリーズがN響とか関係なしにとても良かったから、
ぜひ発売まで漕ぎ着けて欲しい。
あのあとさらに録音していたというと、何時まで残ってたのかな。お疲れ様でした。 >>82
今だったらどこかの政府やどこかの大企業そっくりのその思考・行動様式はありえるが
当時はまだそこまで腐敗してなかったと思いたい… N響的には指揮者風情のアシュケナージごときは尾高大先生のサントリーホール定期の下振り扱いなのが現実(笑
第100回 オーチャード定期
2018年6月3日(日)
開場 2:30pm 開演 3:30pm
Bunkamuraオーチャードホール
チャイコフスキー/ピアノ協奏曲 第1番 変ロ短調 作品23
チャイコフスキー/交響曲 第5番 ホ短調 作品64
指揮:ウラディーミル・アシュケナージ
ピアノ:アリス・紗良・オット
第1890回 定期公演 Bプログラム
2018年6月20日(水)
開場 6:20pm 開演 7:00pm
サントリーホール
カバレフスキー/チェロ協奏曲 第2番 ハ短調 作品77(1964)
チャイコフスキー/交響曲 第5番 ホ短調 作品64
指揮:尾高忠明
チェロ:マリオ・ブルネロ パーヴォのシュトラウスはCDにして残す価値があるとは思わんかった。 そのうち出るんじゃ無いか
N響創立云十年記念歴代指揮者撰とかw >>79
PAはどのホールにもあるでしょう、ないとアナウンスが流せないし
演奏の補助に使ってるとしたらもっと響きを豊かにしそうですが
ところでサントリーホールの演奏の話にNHKホールのことを持ち出してくるのはなんで? そもそもAプロCプロの時は小編成の曲は選ばないんでしょうか、とういことなんですよ。
サントリーホールも小編成だと確かにホール全体を鳴らすには音量不足かもしれません。
しかしNHKホールよりもましでしょう。だとしたらこっそりPAでバックアップしてるのかなあ、
でもベートーベンやるときですら倍管がおおいし。 そういう時って、増やした分は、サックスがアルトとかテナー・ソプラノみたいに種類があるので、
アルトクラリネットとかアルトオーボエ、ソプラノフルートみたいな楽器追加して、
良く聞こえるようにするんですか? >>95
ノリントンのベートーベンは人数少なかったんじゃなかったですかね
それでステージ奥に反響板を追加してたと思います
あとはもっと昔のプログラムに詳しい方に答えてもらえるとありがたいです アシュケナージ、N響振った後に客演教授やってる洗足学園の定期演奏会でも振るらしい
これは毎年?やってるみたいだけど。
アシュケナージの元でピアノ協奏曲弾くってプレッシャー半端なさそう パーヴォ。。N響を踏み台にして今度どこへ行きたがるんだろう。 今更、N響程度が踏み台になるのか?w
落とし穴になったりしてw >>100
若い子とかピアノ弾けなくなって指揮者に転向した人だっけ位の認識だったりして。
まさかピアニストだった事知らないとか無いとは思うが? >>102
行き先がないから、居る側面はあるとは(想像の世界で)思ったりするけど。
デュトアのことがあったから、意外に居座ったりすると思ったりする。
北米に行けばいいのに。Hr交響楽団に居続ければよかったんだと思うよ。パリ管に手を広げたのが運の尽きかも。 >>100
単なるおじいちゃんだと思ってたりして、と思ったが
ピアノやってる学生が知らないわけないか。(凄さを正当に評価してないかもしれないが)
>>104
パリ管、評判良かったじゃない。
そもそも着任時にコンディションが悪かったのを立て直したわけだし。
裏では揉めて退任したそうだがw
ポストを無理なく持てるのは2つまでって感じだし、正常だと思う。
むしろそこにトーンハレが入って来るので、どちらか整理すると思う。
N響の次の更新がないのだろうと思うが、
かなり長くなったドイツカンマーフィルの方が絶対に無いともいえないのかな。 シーズン3回振りに来るって尋常じゃ無いよな
昔の朝比奈御大とか渡辺暁雄の時代なら兎も角
(年が判っちゃうな) パーヴォはダメだ と言うのがここだと多いけど
明後日放送のベルリンフィル ヨーロッパコンサートは
ヴァルトビューネと違って格段に指揮者の格が高いし、
シーズン2回登場の常連入りしている程、BPO期待の指揮者
日本に来るのにパーヴォ聞かないのはもったいないね
イマイチなのはN響の反応が悪いせいだと思う
ヤノフスキのエロイカでは、盛んに各パートに指示を出してるのに
無反応なN響のせいでつまらない演奏になっていた。指揮見てるのかね
ドイツカンマーフィルは指揮への反応が物凄いので素晴らしい演奏になってる >>105
そのうちトーンハレ管との来日もあるのかな FMで音だけ聞いていると、パーヴォとブロムシュテットは音楽の外観は結構似ている気がする。
両人とも基本的にテンポ設定は速いし、音の出させ方は溜めさせないクリアな印象。
幻想交響曲だと全然違うのだろうが、先日のブル1は、指揮がブロム氏でも大体こんな感じかな、と思ったりした。
個人的には肯定的に捉えている。 外務省参与 久保田貫一郎
1、サンフランシスコ講話講和条約の以前に日本と関係なく領土を処理して韓国が独立したことは国際法違反である。。
2、終戦後韓国に居た60万人のを裸で追い出したのは国際法違反である。
3、朝鮮半島日本人の私有財産を没収したのは国際法違反である。
4、日本が朝鮮半島に残した6000億円の資産を返しなさい。
5、日本が植民地支配して奴隷状態においた。そんなものはお前たちのヒステリーだ。
6,36年間日本は朝鮮半島に恩恵を施した。 >>108
ここは、NHK交響楽団 Part.83 。 <本来は、スレチ>
>そのうちトーンハレ管との来日もあるのかな
パーヴォ・ヤルヴィは、チューリヒ・トーンハレ管の首席客演指揮者なので、
10月7日周辺からリハーサル開始して、10月10日の演奏会。
10月24日初日から11月3日千秋楽、北京1公演/上海3公演/台北1公演/ソウル1公演のアジアツアーが入っています。日本には来ないで帰国します。
このコースだと精神的/肉体的負担が少ないですね。移動が機内滞在時間1時間40分以内に固まるからです。
今回のツアーは、オーケストラ前身期間を含めて創立150周年の記念すべきアジアツアーになります。
パーヴォ・ヤルヴィが仕切っていくツアーで、カティア・ブニアティシヴィリ(Pf)が全期間同行します。
シャイー指揮ルツェルン祝祭管弦楽団を日本は選択してしまったので、
トーンハレ管で興行を本気で打つなら、ハイティンク/デュトア/ビシュコフ/ブロムシュテット をあてがわないと話にならないでしょう。
今、商売として美味しいのは、 UBS/クレディ・スイス/スイス銀行も加わっているチューリヒ歌劇場の ウィリアム・クリスティ指揮ラシンティラでの来日公演。
会場は、初台のオペラシティーコンサートホール。サントリーホールではダメ!!
https://www.lascintilla.ch/ 公式ホームページを参照してください。 背景の建物は歌劇場です。その地面の真下は、巨大な地下駐車場です。何年もかけて掘削し続けた場所です。 >>106
海外オケの定期・予約会員になれば、別に大したことではなくごくごく普通のことだとわかるよ 1位 臨くん
2位 伊藤圭さん(クラリネット)
3位 藤村さん
4位 山本英司さん(トランペット) >>116
そりゃまぁロンドンで振った次の日にパリで振ってからウィーンに行ってとかは造作無いだろうがw しかし、それ考えると他オケ含め、よくぞこれだけ取っ替え引っ替え常任から客演から外人指揮者を日本に連れて来る(来れる)ものだ。それも年間では、ほぼダブることも無い? 中国に押され気味とはいえ、金まわりのいい富裕団塊が後期高齢者となる後10年くらいは
まだ儲けられるおいしい市場だからね N響はじめ、日本のオケは月単位でプログラムを組んでいるのがネックだな
2週間呼んで2、3プロ振ってもらうというのをシーズン通してできればいいのだが。
在京オケを3つくらいに集約すればできないかな
今のようにプログラムをABCなど細切れにするのもやめる必要ありそうだが 公益社団法人及び公益財団法人の認定等に関する法律 を 在京オケ。
基準を満たすのに必死になったオケもある。
https://www.koeki-info.go.jp/
この制度がある限り、相当数のオケはしばらく体制の保証がある。
中国にどんどん押されても、(団塊の世代が75歳以上になる/そう簡単に身体が動かせなくなる世代(年齢が増えても)客数の2025年以降の確実な減少を受けても生き残る術はある。
都響は、小笠原諸島への旅行があるではないですか。<文化、芸術振興>、<児童、青少年の健全育成>、<教育、(スポーツ)を通じて国民の心身の健全発達に寄与>、<地域社会の健全な発展>、<地方自治法等での定める公益に関する事業>という文言を使いこなせる。
ただ、これを以ってしてもNHKホールのプログラムでの客席数に対しても、40%未満の集客率が音を立てて到来する未来はあると思う。 「音を立てて到来する」って、あまり聴かない表現ですね
「音を立てて崩壊する」ならわかるが >>124
追記
H28年1月15日及び同年3月18日のような 内閣府が発表する経緯を辿らないこと。
H28年4月1日、内閣府からの発表の 公益認定のための「定款」について 「定款」を遵守していること。
公財 への 平成20年11月21日付の 「監督の基本的考え方」 に基づくこと。
がある限り、在京オケは、必死になって 頑張ってくる。たとえ著名な外国人指揮者を招聘できなくなったとしても。 >>124 さらに追記 間違われては困る表記
>NHKホールのプログラムでの客席数に対しても、 のその ”客席数”
チケット販売客席数 ではなく NHKホールの総座席数に対して です。その集客率。
1500人集まって、大成功ということがあり得る。という時代がやってくる。ということです。 しかし、サントリー定期とかS席以外は会員で完売状態。当日券なんてS席がチョボチョボ。
人気があるとそれすら速攻ソールドアウトとかどうにかして欲しいぜ。
会員様がおっちんで、相続不可のお家断然願わないと安席にありつけないって、何処のウィーンヒルやw >>128
NHKホールみたいなデカイ箱がそもそも例外であって1500以下で採算が普通では。
それに公益やら財団はオケで考えるより伝統古典芸能で捉えるべきで
だいたい客の年齢層が上がろうが下がろうがそんなの関係ないし
バレエの公演とかガラガラでもやれてるからそんな心配するのがそもそも無用かと。 しかし、団塊後はヤバいっちゅうけど、今クラ聴いてるメインの世代は、その頃には若くて初老、下手したら後期高齢者に片足突っ込んでるわけで、
今更、世間様にサオさしてどうこうできるわけでもなしっていうか金の有る無し以前に団塊世代みたいにパワフルに老後をエンジョイする気力何ぞハナから無く、
年金の支給もドンドコ先延ばしされて、下手したら「現役」(という名のバイト)で働いてる(働かざるをえない)可能性もあるわけで、
物心両面でクラシックなんて聴いてる暇も無く、むしろ衰退してくれて有り難いとか思ってそうなのだがw >>130
空席が多くあることは、演奏家にとって巨大な圧力だ。。
皆、よりいっそう真剣になってくる。
ところが埋まりきらない。総座席数に対して50%の集客に成功しても、50%は空席。これは楽団員にとっては精神的に痛い。(あくまでも、2025年以降の話だよ。団塊の世代が75歳以降になってからの問題だ。問題は、2035年以降だよ)
残り時間が20年切っていることにこの話の恐ろしさがあるんだ。 >>133
ない。考え過ぎ。
そんな心配する前にお前が死ねばいいんだよ。 しかし、実際どうなのかね?
NHKホールの1階のS席とか半分くらい会員席で埋まってるんじゃないんか?
時々空席が目立つのも、「寒い」だの「暑い」だの「雨が降ってる」だの「風が強い」だの
「曲が新しすぎてワシャ好かん」だので年寄り会員が家から出ないだけでw
空席が精神的に来るってのも、「あれ?あそこの爺さん、先々月の公演から来てないぞ?」
とかの心配だったりしてw >>138
週刊少年ジャンプ 北斗の拳
>お前が死ねばいいんだよ 逆だよ。
お前(ID:Qe90C7Tr)は、ケンシロウ には決して勝つことはない。
http://www.hokuto-no-ken.jp/
お前(ID:Qe90C7Tr)は、ユリアの後を追い 姥捨て山で身投げする。
拳を振り上げた人間が とっくの前に 死にかけだ。 高齢化&オリンピック後の不況で、文化事業には厳しい時代が来ると思う もう少しの間 悠々自適な暮らしができる退職者が
少数だけど生産されるんじゃない?
どっちにしろ現在30代40代の人達が退職する頃は・・・ 今の状況じゃ、
今現在30代40代が「退職」するのは80代くらいになりそうだから..............
まぁ大丈夫じゃないかなw 高齢化といえば、休憩後に自分の席がわからなくなって
通路に立ちすくんでいる年寄りが増えたね テレビ放送だと、マロさんが邪魔して臨くんの姿が見えないからどいてほしいなぁ。
コンマスはマロさんのままでいいから、配置逆にしてほしい。 今日のEテレ、コンマスはキュッヒルさんだね
トップサイドは臨太郎 コンマスがキュッヒルに変わるだけでN響がこんな別次元の素晴らしい音を出すようになるのか! 練習のクオリティが段違いなんだろうな
普段はマロが「この程度でいいだろ」と練習を邪魔してるんだろうな
だから、緊迫感が全く無い
今日の演奏は素晴らしい!!! モギギさん曰く、プロムシュテットのリハは妥協がなく大変厳しいんだと。 ティンパニの片方が構成ウインドのデブだったね
あいつN響に呼ばれたことあったっけ? N響に入りたいと思ってる楽器奏者やN響の奏者の弟子もたくさんいるだろうに、良い演奏した時くらい絶賛コメントでも書き込めよ
だから常にバッシングで埋まるんだよ デュトワ 上海響でるな。
もういいんと違う?
昔の話ばっかりしてもしゃーない。 だな
中国で活動再開というのは日本にとって非常に意味が大きい
デュトワは欧米ではもう一生活動不可能だからアジアでの活動に専念する環境が整うべくして整った
日本はアジアの隣国である中国にこそ追随すべきで、次は日本でと期待が高まる
あらゆるタイトルが剥奪されまくったデュトワに唯一タイトルを残したままであるのが日本のN響であることの存在感は
今限りなく高まっていることは間違いない デッカからそのうちデュトワ/上海響のラヴェルとかドビュッシーのCDが出るのか
胸熱 我々日本国民は中華人民共和国と上海交響楽団の英断を心から称賛します
これはパヨクを除く普通の日本国民の総意です 次シーズンはすでに出ないこと確定してるし・・・
今更イラネ デュトワのせいでお蔵入りになった、エマール、ティボーデの
コンチェルトの部分だけでもなんとか放送して欲しい。 >>165
ユニバーサルミュージックが中国資本になればあるいは。
それにしても中国らしいっちゃらしいわな。 中国のオケはネットラジオで演奏会中継していないのか? >>165
違うよ。デュトア指揮 シンガポールのオーケストラの客演があるから。
それよりも、鈴木雅明氏のシンガポール交響楽団への客演がもっとすごいよ。
このシンガポール交響楽団、ヨーロッパ圏の客演指揮者も多い。/ヨーロッパ圏の売れ筋(興行として都合の良い人事に長けている)を持ってくる。
鈴木雅明/バッハ・コレギウム・ジャパンは、ヨーロッパ圏の商売には最も都合の良い組み合わせなんだ。
アムステルダムの公演を終わったはずだけど、次回 この両者が復活祭の時期にアムステルダムに呼ばれたら これは本物の本物だ。
アムステルダムのコンセルトヘボウ大ホールの復活祭時期。こぞって、”マタイ” ”ヨハネ” ”モテット集”の公演で満載だから。豪華だよ。
https://www.sso.org.sg/orchestra-season/sso-gala-missa-solemnis-masaaki-suzuki シンガポールでの鈴木雅明。2019年の登場です。
NHK、下手なんだよ。こういう人事。。。 もっさりと、焦点のボケたバッハは上手いぞ。絶妙なボケ味といえよう。 つけんさんを呼んで、ブランデンブルク協奏曲第2番を聴きたい。 鈴木雅明さんとか、バッハ・コレギウム・。ジャパン以外で客演してる国内プロオケ(所謂モダンオケ?)では、ほとんどバッハは振って無い気がするんだけど
世間一般にはバッハ振ってるイメージなんだな。 >>183
来月7月8日 スイス フリブール・サンミッシェル学院教会 よくもこんな場所見つけてきたね。畏れ入るわ。興行担当者にマジ脱帽する。
本当、すごいよ。J. S. バッハ ミサ曲 ロ短調 BWV 232 を演奏する。
9月下旬の 単身のバイエルン放送響(一つのプログラムを3日間)。これもメンデルスゾーンだよ。
鈴木雅明/BCJの組み合わせ。招聘歌手がますます知名度の高い歌手に変化しているのが凄いわ。
NHKではムリ。NHKが本気に、早急に<来月7月8日 スイス フリブール・サンミッシェル学院教会>での高い買い物になるけど、放映権獲得すれば、大したもんだ。
興行主、団体側は拒否するだろう。場所が場所だけに。
既にヨーロッパ圏の権利を獲得している団体もあるだろうし。スポンサー企業は、再招聘に繋げたいから難航するだろうね。
ヨーロッパ圏での支持が、好調だもん。日本以上に。
N響では、相手にならない。ヨーロッパ圏に置いて。(論外中の論外) 今の鈴木さんちって、親父の道楽を息子が一所懸命支えてる風にしか見えないんだなw
実際、息子の方が色々器用だと思うんだよな?
まぁ、ここで言うことでもないけれど。 マジで知ってたりするからな、BCJ…
まさか日本人に一番縁がないであろうバッハで有名になるっていうのも
不思議というか、勇気づけられるというか。
ただまあ、やはり録音で名を上げて行かないといけないのだなと思わせられる。 >>187
ヨーロッパ圏で大成功を収めて、今ライプツィヒに居るはずだけど BCJ。
やはり引き金は、録音を残していることが最大の理由だそうで。
こういう興行を打つからには、最も遅くても3年前には、(アムステルダムなら尚更)大ホールを押さえてしまわないと。巡業パズルが成立しなくなる。
今は来なくなったけど、バブル以後の 12月上旬付近の ライプツィヒゲヴァントハウス管弦楽団日本公演の 毎年やってくる バッハ 。はあった。
NHKもっとしっかりしてよ。 毎年、アジアツアーを専門にやっておけばよかったんだ。1990年代なんて(1989年の天安門事件以後、ごみ汚い・スラム同然の大都市時代)仕方がないけど、2005年ころからどうしてもツアーは必要だったんだ。あとの祭りだけど。 2020年3月には、パーヴォとの欧州公演を再度実施するようだが、赤字公演でも
大成功と言えるのだろうか? >>186
器用だし才能もそれなりにあると思うけど、あくまで芸大教授でもあった親父のゲタを履かせた上での話 >>189
パーヴォ・ヤルヴィの活動履歴 紹介文に利用されるだけの NHK。活動履歴文で NHKはさらっと流すか書かれないか。
Tokio という文字で終わりになるのか。それは2020年にならないと判らない。
今、パーヴォの頭は、創立150周年トーンハレ管との(日本に全く立ち寄らない)アジアツアーのことで頭がいっぱい。
チューリヒ・トーンハレ管首席客演指揮者のパーヴォ。リオネル・ブランギエの不評を最大限に利用して、トーンハレ管に滑り込むにはこのアジアツアーは格好の材料だ。
NHKなんか関係ない!。 N響はブランギエ呼んじゃったな。
ドゥダメルと抱き合わせのつもりが反故にされたんだろうか。
ロンドンのマネージャーには日本のオケなんて、赤子の手をひねるようなものだな。 >>187
しかし、当の本人はどう思ってるのか?
国内オケに客演してはバッハ「以外」を「精力的」に振っているが、ほとんど話題にも登らない。 >>193 実はここNHK のスレだけど、 <スレチ> で書く。
こういう方程式も成り立つんだよね。
2015年7月29日 ジェレミー・ローレル/読響の ALLメンデルスゾーン・プログラムで来日した指揮者Jeremie Rhorer.
マルク・ミンコフスキ/ウィリアム・クリスティの下でのアシスタントを務めていた。
古楽オーケストラのル・セルクル・ドゥ・ラルモニーを創設して、2018年現在45歳になっていく。
今のところ、単身来日のこの一発で終わっているけど。
ウィーン国立歌劇場の”コシ”。インターネット放送聞いて新鮮やったわ。座付きオケだけど。ミュンヘンもやったそうで。
ル・セルクル・ドゥ・ラルモニーの組み合わせの”フィガロの結婚”。エクサンプロヴァンス音楽祭。
モネ劇場/シャンゼリゼ劇場の プーランク ”カルメル派修道女の対話”も 放送で聞いたけど上手い。
ただ本領はル・セルクル・ドゥ・ラルモニーの組み合わせが基本。日本では、新国立劇場のオーケストラピットに押し込んでしまうことだよ。
東京文化会館じゃないよ。新国立劇場に投入することだよ。
バッハ・コレギウム・ジャパン を新国立劇場の オーケストラピットの中に投入して バッハ は無理だろうけど、 ヘンデルやパイジェッロの作品に(合唱団を連れていけなくなるけど)投入することなんだ。
鈴木雅明氏の息子に指揮させること前提で。最初は上手くは行かない。不評になる可能性はある。
けど、投入するの。 >>192
>>191
パーヴォ・ヤルヴィにとっての最大の追い風は、シャルル・デュトアのセクハラ問題。これは、決定的な追い風だ。
しかし追い風は、得てして逆風が吹くのも必定。逆風は、NHKを率いての海外ツアーだ。
チューリヒ・トーンハレ管は、シャルル・デュトアの スイス国内の一つの基盤。そこに居るパーヴォの首席客演指揮者。
枠が空いてふさぐには、リオネル・ブランギエの人脈に横やりを入れること。
だから、アジア・ツアーを日本抜きのアジア・ツアーが組めたのでしょう。興行成績重視/有効チケット発行枚数の比率(日本を除外しないと数字をはじき出せなくなる)。
追い風は、得てして 逆風に変わるから 余程慎重にならないと。。NHKとの関係はますます打算的勘定項目になるのもこれ必定。 読響スレでも同じこと言われてるね
ID:tXKcnSed 鈴木雅明ってそんな凄いのか?
俺の知り合い(非日本人)の海外の桶振った時散々だったって言ってたぞ
自分1人じゃやれないから手下のヴァイオリン(バッハコレギウムジャパンの)一緒に連れて来てコンマスに据えてやったが、と。
日本人団員達も他人の振りし通してたらしいw
それ聞いた時は耳を疑ったが.... >>198
ライプチヒのバッハ博物館いったらそこに視聴用においてあったCDがBCJでびっくりしたぞ BCJをTwitterでフォローしてるけど、
TwitterにBCJがライプツィッヒに到着している写真あった。トラムを降りて、横断歩道を渡っている写真。 伊藤氏がコンマスを辞めさせられる(or辞める)という噂の真偽は如何に 最近はマロより伊藤氏の方が割と好みだがな
もっと彼は堂々としてればいいと思う クラシック音楽館のキュッヒルとマロの対談、服装も意見も噛み合ってねー
魔術の館に迷い込んだキュッヒルに見えた 伊藤さんが日本音楽コンクール3位と1位取った時のドキュメンタリー番組、リアルで見てたわ、ビデオもまだあるw
中3と高校何年か
N響入ってたのにびっくり 矢部さんが代わりに入るという話も聞いたが。
病気療養も都響フェードアウトの準備かなと思ったり。 りんたろーがもっとはやくコンマスになるかと思った。伊藤さん好きだけどね。 矢部はやめてほしいなあ
せっかくイケイケな演奏姿勢で絶好調になったのに
また以前の官僚的な演奏するようになりそう うん、やべいらない
見た目通りの神経質で細い音嫌い >>208
素人耳でも、ん?あれでいいのか?と思いつつ2ch覗いたら、
ボロクソ書かれてて、あーやっぱり・・・と思ったな よそから引き抜いてくるんなら読売の長原幸太がいいな 伊藤さん、昔は知らないけど今はとても良いよ
この前のストラヴィンスキーのソロも素晴らしかった ストラヴィンスキーのCD出るみたいなことは茂木氏が言ってたね
個人的にはミューズを率いるアポロは弦が綺麗で満足したわ
コンマスは伊藤氏だったはず ライヴ行った事ないのか?
CDの録音の時は放送録音の何倍もマイクが立つぞ 亀レスですまんが、先週の音楽館、キュッヒルさんコンマスの幻想
隣の臨太郎クンとボウイングの違いが際立っていて、なかなか楽しめた
弓の入れ方、スピード、弓先まで使ったフレージング等々
後ろで弾いてた真知亜サンはキュッヒルさんに近かったが
僅かに暴れ弓って感じだった
ツボにはまるってこういうことかと感心した
また呼んでほしい
最後に臨太郎クン武者修行へGo! >>229
初日マイク立ってて二日目も立ってたって事でっしゃろ?
まさか初日は放送用、二日目はCD用って分けてるわけでもないだろうとは思うが? 午後6:00 - 8:15(135分)
N響演奏会 ▽N響第1888回定期公演
大林奈津子
【解説】舩木篤也
「祝典序曲」 イベール作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
「ピアノと管弦楽のための幻想曲」 ドビュッシー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
(ピアノ)ジャン・エフラム・バヴゼ
「牧神の午後への前奏曲」 ドビュッシー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
「交響詩「海」」 ドビュッシー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
〜NHKホールから中継〜 アシュケナージの魅力って何だろうな?
今日行くけどイマイチ気が乗らない。 MAROはコンマスとしては不満は無いけど、テレビの勘違いっぷりが見てて痛々しい アシュケナージの海が想像以上に良かった。明日おすすめです。 今日もピアノがヤマハだった
臨太郎ほか次席の面々を二列目以降に下がらせ
まろの隣に座ったあの女は何者でしょう >>240
伊藤さん去りし後、彼女と矢部さんでやっていくっていうサインなのかなあ? ただの客演じゃね?
そもそも伊藤氏が契約解除って話のソースはなんなのか
本当に伊藤氏切るなら年齢考えてもマロ切った方がいいんじゃない アシュケナージ&クリーヴランド管の海はむちゃくちゃいい演奏。
一楽章のチェロだけのところとか、あれ以上の演奏は無い。 >>245
初日の演奏後でFM放送まであったのに聞かずに決めつけられる神経 後半よかった、ドビュッシーのふいんきが出ていた。
ただ、コールアングレはしょこたんで聴きたかったな。 昨日のピアノの調律高音がやや高めにとられてたね
オーボエは合わせてたけど他の一部の高音管楽器が合わせ切れてなかった
ピアニストは素晴らしかったし弦とピアノの弱奏になった瞬間なんかすごくすごくよかった
海はそんなによかったかな?牧神はもう聞いてらんなかったな フルートって国際コンクール受賞者とか含め、山ほど上手い人いるのになんで....っていつも思う >>240
コンマスのお隣、若い方ですね。青木さんのように見えますが違うかな。。。 堀の弟子の青木尚佳だな
臨太郎がどうにも伸び悩んでるから、いい加減見切りをつけて
青木をコンミスに押し込むつもりなんだろう堀法皇としては なるほど
経歴からすると次席奏者じゃなくてコンミス候補だな 日本音コンコレクターの読響(長原1位、日下1位、瀧村1位、伝田2位)に対抗するつもりか?w
伊藤は1位だから良いとして、3位の臨太郎はコンマス候補としては明らかに見劣りするからな >>256
篠崎の弟子でもあるぞ
というかキュッヒルが年1,2回しか客演出来なくなるから4人体制にするんじゃないかという話がある ひそかにコンマス募集中であるらしいことだけは真実味があるかな 海の3楽章でブレた瞬間あったけど全体的に名演だったわ 他にもいるかも知れないが、比較的最近の女性奏者で海外コンを経験していて、
ここ10年の主な国際コンクール他入賞者を抜粋(2008年以降粋。学生のみ除外)
青木尚佳 (フランス2014ロンティボー2位)*2009日本音コン1位、2016仙台国際3位
毛利文香(イタリア2015パガニーニ2位)*2010日本音コン3位
城戸かれん(イタリア2008ミケランジェロA1位)*2010日本音コン2位、2011同3位
富井ちえり (イタリア2008ミケランジェロA3位)
寺内詩織 (オーストリア2010クライスラー5位)*2007日本音コン入選、2008同3位、2011同入選
長尾春花(フランス2008ロンティボー5位)*2007日本音コン1位、2010仙台国際3位
鈴木愛理(ドイツ2012ハノーファ5位)
辻 彩奈(カナダ2016モントリオール1位)*2013日本音コン2位
吉田南(カナダ2016モントリオール3位)*2014日本音コン1位
小川恭子(ロシア2016ノボシビルスク1位)*2015日本音コン1位、2014同入選
青木尚佳さんはロンで2位。ロンはBPOコンマス樫本大進が
1996年に1位になっている。
辻彩奈さんは今年5/31メータ&イスラエルとの共演で
シベリウスが予定されていて聴く予定だったが、公演中止になったのは残念。 日本音楽コンクールの順位だけなら
臨太郎より上の人は他にもいますわな
N響内にも 今日の定期の「海」3楽章練習番号46から47にかけて
違和感を感じたのは私だけですか?弦と管(Ob?)が
ずれていたように感じましたが?? >>265
ズレてたよ 青山氏がミスってたと思う
スコア持ってないから練習番号までは分からんけどw
最後アシュケナージに立たされて「俺?」って反応してたしね >>265
完全にズレた。
最初1拍遅い程度だったのがズレが段々ヒドくなってズレまくり状態となった。
アシュケナージは驚いた顔して指揮を急に大きくハッキリと拍を刻むように降ってズレは解消した。
実演ならではのミスだが、立ち直り方も実演ならではだった。
面白いといえば面白かったが「海」を聴くのにはとんだアクシデントだった。 一昔前のNなら、こんなのやったら、シラケまくりだったろう
金管がレベルアップして、なかなか聞かせた
ヨーロッパでも、弦より管の方が評判良かった 臨太郎にも一時は期待がかかっていたのは事実
でもその期待が今別の人に移ってしまったのも事実 >>266
× スコア持ってないから
○ スコア読めないから >>273
カラヤンが録音したドビュッシーとか輪郭がハッキリしてて聴きやすいよ
入門用にいいかも >>163
来年の5月デュトワはサンクト=ペテルブルクフィルの定期を振るよ >>271
現状維持じゃない?
もう一歩なんだけども殻を破れていない感じ
腕というよりも全体を見渡す方だけども >>266
ミスったのは青山氏ではないです
ホルンが一小節早く出てしまった りんたろうは韓国人にみえる。
妙な肌ツヤといいスタイルといい。 >>283
あ、もちろん差別的な意味で言ってるんじゃないので悪しからず。 ピリス思ったより良かったね でもTVはマイクが音を
良く拾ってくれてたけど 客席で聴いた人はピアノの音
良く聴こえたの? NHKホールはソリストの音が聴こえ
なかったのにTVでは問題なしって事多いからね 少しくらいミスはあるでしょう
カラヤンだって、CD化するとき、ミスったところ修正したらしい >>281
NHKホールの1F席 S券会員同士の ちょっとした言葉の応酬は、10年くらいから有名だね。
係員/上役が出てきた事例は、良く聞くよ。
補聴器/鼾/本当のぎりぎりに座席に着こうと何人も立たせて、休憩中の言葉の応酬/飴を取り出す音/
チラシを音を立てて検索した/おならをした等々。
自分はD券の A/B/C定期会員券を 27年間継続した席をすべて一括手放した(以前も書いた)。 あの席を毎年会員として確保してるんだなと思うと
なんとなく笑えるw >>289
D券の座席
本当に聴きたい人間で、顧客層は至って穏やか。
学生券時代をそのまま、継続している。
当時の規程と、現在の販売システム(規程)違うけど。 訃報 松下修也さん89歳=チェリスト
http://mainichi.jp/articles/20180606/k00/00m/040/076000c
毎日新聞2018年6月5日 19時11分(最終更新 6月5日 19時11分)
松下修也さん89歳(まつした・しゅうや=チェリスト、くらしき作陽大名誉教授)5月29日、心不全のため死去。葬儀は近親者で営んだ。喪主は妻近子(ちかこ)さん。
日本のチェロ奏者。戦後日本チェロ界の草分け的存在とされる
1946年東京音楽学校(後の東京藝術大学音楽学部)を卒業(1945年中退とする資料もある)。
先輩に芥川也寸志、同級生に黛敏郎がいた。チェロを平井保三、斎藤秀雄に師事。
演奏家として
1949年、第18回日本音楽コンクールで1位となる。
1950年、東京交響楽団の定期演奏会でラロのチェロ協奏曲を弾いてプロデビュー(当時20歳)。
1955年25歳でNHK交響楽団首席チェロ奏者に就任、
1956年日本フィルハーモニー交響楽団首席チェロ奏者、
1969年東京交響楽団首席チェロ奏者を歴任する。
1969年よりオランダに留学。
指導者として
1965-1969年洗足学園大学講師に就任。1966-1969年愛知県立芸術大学、
1970年東京藝術大学講師、
1978年くらしき作陽大学教授を務めた。
1992年よりくらしき作陽大学名誉教授。
2003年くらしき作陽大学を退官。
同年3月20日にはくらしき作陽大学聖徳殿にて退官記念コンサートが開催され、演奏の合間に同氏の業績をたどりながら戦後日本の音楽史を紹介する講義も行われた。
くらしき作陽大学では前身の作陽音楽大学の時期を含めより24年間教鞭を取った。
日本音楽コンクールの審査員も勤めた。
2006年より、笠岡チェロアンサンブルコンテストの審査委員長に就任(第2回-第6回)。
フェリース・ソニード・ストリングス(アマチュアオーケストラ)の結団時(昭和59年)より音楽監督をしている、過去には指揮者も務めた。
門下生も大西彩子、中村康乃理、糸川英夫、大島純、井伊準ら、多数存在する。
2018年5月29日、心不全のために死去。 N響定期でピアノ協奏曲がプログラミングされてる際は、P席潰して張り出し舞台を一段多くセットするので、その日は上層階へ音が良く飛んでくるね そりゃあ3階席はよく聞こえるさ
何たって世界最高レベルのPAだもん 夏の夜の夢とかピーターと狼とか青少年のための管弦楽入門とか ウンジャンのアブソリュート・ジェストのとき、セント・ローレンスQが
PAをつかってて萎えたっけw >>298
地方だとアッピアでトーンコントロールのBASSを右に回して
重低音出してお客さん喜ばせるの?
そういうのって、定番の15インチウーファー20本ぐらい埋まってるわけなの? アホ?
公共ホールならグラフィックイコライザーくらいあるわ! >>294
PAは凄いよ。
歌謡曲のコンサートには 1F席 が当たったことがある。(現在の うたコン)
現在の形になる前の 火曜20:00 - 20:43 が生放送。小田切千(現在: 日曜昼のNHKのど自慢)が司会進行だった。
当たれば儲けものなのだろうけど。熱烈なファンが集団で陣取ることもあり得るので面白いよ。
1階席は、あまり目立っては困ることがあるの。なぜなら、放送も入り、LIVEなので騒がれても困るから。
現在の放送申し込みは、
https://pid.nhk.or.jp/event/PPG0319202/index.html のみ。
まだ、当たってない。(今の企画より、昔のほうが面白かった)あれは、テレビで視た方がいい番組LIVE。
N響は、やはり NHKホール と 買えれば儲けものの サントリーホール。
本当に聴きたい曲だけ行くようにした。 >>301
無知すぎて草
どうして松でPA使うのか知らないんだな >>301
リコルディの貸し譜じゃなくて、違法コピッた楽譜使ってんのバレバレ >>305
ヴァルトビューネでシャイ―BPOののロ松きいたことあるんだけど、PAだってわかんなかった
オケもテープもバンダも全部タイムラグなく聞こえて、あれはすごい技術だ。
生音と時間差なくなるように計算されてるんだって >>305
ワロタ
鳥捕獲して歌わせてるとの思い込みwww >>308
??
もしかしてPAを使う=マイクを使うと思い込んでるのか?www ローマの松 江戸家猫八共演版
誰か企画してくれまいか?w NHKホールでPAが使われてるかどうか、俺には分からない。
だけどもし使ってなかったとしたら、N響っていうのは音の大きさだけなら世界最高レベルにあるということだ。 自分が学生のころはスコアに指定のドーナツ盤が添付されてきたけど、さすがに今はCDなのか? NHKのライブラリーには元のレコードあるんじゃないかな >>279
「海」の大失態のミスはホルンが最初の原因かもしれないが、
結果として影響を受けたオーボエがズルズルとずれて1小節も遅れる大失態のミスになった。
オーボエが曲を熟知していればホルンがミスしても引きずられることはなかったはず。
N響楽員の程度の低さが露呈してしまったミスだった。
これでは世界一流のオケにはなれない。 6/10(日)の「海」で大ミス犯したオーボエ奏者、楽屋から出てきた時に見たけど、顔は二日酔いみたいで赤かったぞ。
前日に酒飲み過ぎて二日酔いで頭クラクラで定期に出たんじゃないのか?
二日酔いで頭クラクラで思考能力低下、頭がクルクルパー状態だからあんなミスを犯したんだろうな。
今後N響はコンサート前に出演する団員が飲酒したアルコールが体内に残っていないかアルコール検査を行うべきだろうな。 N響指揮者だった尾高尚忠は、舞台袖で
腿にヒロポン打ってから指揮台に
向かってたと息子の忠明が言ってた >>321
昭和20年代の大昔の話じゃないか。
あの当時ヒロポンは違法薬物ではなかったらしいな。
俺のジイさんから聞いたことあるけど、疲労に効く薬物として普通に市場に流通してたそうだ。
ジイさんも当時は疲労回復薬としてヒロポンを打ったことがあると言ってたな。 >>327
>尾高忠明
N響とやった中だと
エニグマ変奏曲は良かったな。 >>326
だからさ、アルコール飲んでステージに上がったくらいで
ごちゃごちゃ言うなって話しさ >>329
コンビチュニー(親父の指揮者の方)もすごかったらしいな >>329
↑
____
/ \
/ ⌒ ⌒ \ コイツ何バカ言ってんだ
/ (●) (●) \
| 、" ゙)(__人__)" ) ___________
\ 。` ⌒゚:j´ ,/ j゙~~| | | |
__/ \ |__| | | |
| | / , \n|| | | |
| | / / r. ( こ) | | |
| | | ⌒ ーnnn |\ (⊆ソ .|_|___________|
 ̄ \__、("二) ̄ ̄ ̄ ̄ ̄l二二l二二 _|_|__|_ 6月15日(金)
午後7:00〜午後9:10(130分)
ベストオブクラシック▽N響第1889回定期公演
大林奈津子
【解説】野平一郎
「バイオリンとピアノのための協奏曲 ニ短調」
メンデルスゾーン作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
(バイオリン)庄司紗矢香
(ピアノ)ヴィキンガー・オラフソン
「組曲「ハーリ・ヤーノシュ」」 コダーイ作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
「タラス・ブーリバ」 ヤナーチェク作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウラディーミル・アシュケナージ
〜NHKホールから中継〜 指揮者の意向でタラス・ブーリバとハーリ・ヤーノシュの演奏順を入れ替えますってアナウンスがあったな。 今日の定期にアル中の青山が出ないことを願う。
あんなミスをするバカは今スグN響を辞めてもらいたい。 ツィンバロン、何やら演奏前にゴソゴソしてたからPA入れたのかと思ったけど普通にマイクのセットだったんだな。
3階席だとオケが強奏すると覿面で聴こえない。 ベートーベンを聞いた後で、これを聞くと
まるっきり違う音楽だね、当たり前だけど
なんだか、それなりに面白い
メンデルゾーンは名曲だったね
14歳か、信じられない天才 アシュケナージの指揮は、何が良いのか、さっぱり分からないけど、
実演聴いてると、それなりに面白いのが何だか悔しいw アシュケは指揮者としてもシベリウス、ラフマニノフ、スクリャービンは超一級
ラヴェル、ドビュッシーも厚化粧にならず透明感のある爽やかな演奏で
デュトワのようなキレはないもののなかなかいい演奏
ピアノでもドビュッシー、ラヴェルをもっと録音して欲しかったな >>343
きっと音の作り方がピアノ的でありながらも
なかなか上手いのかもしれないね
元々ピアノもオーケストラの様に弾くところがあったし アシュケナージ(ピアノ)だとスクリャービンの録音は個人的に好きだわ
2014年に録音された「焔に向かって」ってCD
聴いたらまだまだテクニックが健在でビックリした >>342
だからPA使ってんじゃないのっていう皮肉だろ メンデルスゾーンの3楽章、テクに走ってつまらん曲と思いつつ、
中学生が作ったと思えばすごいとも思った >>349
そうだよね。「若い時の」って良く考えたら中学生。。。 アンコールは無言歌かなと思っていたらパラディスのシチリアーノ。ちょっとずっこけた。 しかし、やたら小難しい事語り出す厨二病(中二病)な曲と思うと何だか微笑ましいw https://www.youtube.com/watch?v=yZk-LkVxBm8
【最高傑作】桜井誠VS在日朝鮮人とズブズブの神戸市職員「公務員今すぐ辞めろ!」3/4 事前にN響HPから自由席を購入。開演の午後2時をやや過ぎた頃にホールに入った。そしたら3階の後ろの方はほとんど
好きなところにすわってちょ(名古屋人ではない)というくらいで開演前にはあんまり並んでなかったのかと思えて
しまった。自由席以外の部分もガラガラでもしかしたらN響ピンチなのかと勝手に妄想。開演時近くになったら3階部分は
ほぼ埋まっていて、お前のようにずいぶん前から来て座っているのが少数派なんだということを実感。
最初の曲は音にかなりのボリューム感があって変幻自在なピアニストに驚いた。(もちろん庄司紗矢香もよかったけどね。)
後半の最後の曲が終わり、カーテンコールを何度かやったあとにアシュケナージに花束。普通なら誰か女性奏者にそれを
あげるのが普通なのに今日のアシュケナージはその花束を持って中に入っていった。もしかして今日がN響の最後だったり
するのかと勝手にまた妄想。今日の演奏を聴く限りではアシュケナージとN響の相性はかなりいい。 アシュケナージとN響
みんな和解和解言うてるけど、何故だろう、そもそも揉めてた印象があまり無い? >>361
でも本人は嬉々として(?)指揮台には建ち続けていたし、「解任」されて、
むしろ怒った位だから、今となっては、もう、わけ分からんw 今のアシュケナージのアジアでの客演メインオケはN響ではなく香港フィルになっている。
香港フィルには2013年以降 毎年客演している。
今年は5/25〜26に香港フィルに客演した後に日本に来た。
今年は指揮するコンサート数はN響の方が多かったけど、N響はアシュケナージを毎年は招いていない。 アシュケのピアニスト時代の驚異的なレパートリーの広さを考えると
読譜力と暗記力はたぶん桁外れなんだろう
指揮者としてはもう十分な才能だ モスクワ音楽院時代は初見のアシュケと呼ばれ、当時、初演間もない
ショスタコやバルトークのピアノ協奏曲を初見で完璧に弾きこなして
リヒテルとショスタコを驚かせたというエピソードが残ってるね 教則本のような演奏とかピアノのお稽古用に最適とか言われていたけどねw 当時の東芝EMIのクラシック担当プロデューサーが
高島ちさ子のあの怪しい親父なんだわ
アシュケとかキョンファとか、あの調子で
口八丁手八丁の営業かけてたのな クラシックって基本的に楽譜どおりにきちんと演奏できれば
それだけで十分名演といえるとおもうな。その辺アシュケナージは巨匠だと思うよ 【本名は】金聖響 Part 14【金寿学 キムスハ】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1516374970/
末期癌なので金策に困ってます
50万貸してくれませんか
必ず返します
(●●) >>370
安上がりでいいなぁ
羨ましいよ ホント 聞き専は、楽譜通りに演奏することがいかに難しいかわからないやつがおおくてな N響の一階席の爺婆会員共は、聴くだけなら、聴くも聴いたり、間もなく一世紀だからな。
年季の入れ方が違うw 今週はチャイ5
聞き飽きた
なんで何回もやるのかな >>386
今月はオーチャードでアシュケナージがチャイ5やったばかりだろ
尾高のチャイ5なんて聴きたくない
マジ勘弁 えっ?聴かなきゃいいんじゃ無いか?
カバレフスキーのチェロ協奏曲って面白そうじゃ無いか?w だよね
他のお客さんはたくさん来てるわけだし
聞きたい人に空席を回せればもっといい リハーサルが面倒くさいのかな
チャイ5ならゲネプロ本番でもいけるだろう そんなの分かりませんぜ。アシュケの代わりに下振りしてたのかもしれないw >>391
だよね
アシュケでリハ済みだから楽に手抜きできるしね アシュケのチャイ5って、ホルンの松崎さんをカーテンコールで指揮台の上にひっぱりだして大ヒンシュクだったことがあったよな カバレフスキー のチェロコン、スコア見たけどカッコいい曲
バルトークみたいな雰囲気 今シーズン最終定期だから、
ブーリバ・ハーリーに続いて、アシュケのチャイ5は凄いよ 今月トリが尾高さん。
アシュケのチャイ5は今月初っ端なのだが?w
別の団体とやるかは知らんが カバレフスキーはD.シャフラン以来かな
あの時の指揮は飯守泰次郎だったような >>396
そうでしたね、アシュケは指揮棒つきさしてリタイアしたチャイ4でした チャイ5って、結構調子がいいから
オケを存分にドライブしたいなんて思う指揮者がやってみたくなるのかな
ラッパはバンバカ鳴るしね 尼桶経験者からいうと、オーボエがうまければチャイ4 ホルンがうまければチャイ5
打楽器が大勢いて乗せる必要があるなら悲愴ってかんじだな 午後7:00 - 9:10(130分)
ベストオブクラシック ▽N響第1890回定期公演
大林奈津子
【解説】権代敦彦
「チェロ協奏曲第2番 ハ短調 作品77」 カバレフスキー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)尾高忠明
(チェロ)マリオ・ブルネロ
「交響曲第5番 ホ短調 作品64」 チャイコフスキー作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)尾高忠明
〜東京・サントリーホールから中継〜 >>402
読響のカンブルランって日本にきて生涯初めてチャイ5振ったんだっけ?
ゲンヲン振ってる指揮者にしちゃ、「オケのドライブ?何それ美味しいの?」
なんだろうな? ヤナーチェク、コダーイのプログラムで、なんでCDE席が売り切れるんだ? はて?ヤナーチェク、コダーイは先週だったようだが?時空に歪みでも生じとるんか? ホルンちと吹き急いでたな
早く終わりたかったのかな?
尾高さん、もう少しタメがあっても良かったかも
チーコフスキにしてはちと物足りなかった そんな。。。唯一(といっても1/2だけど)働いている正指揮者なのに。
もちろん、もう少し偉くなっていただいて、正指揮者は50〜60年代生まれ世代でもと思うけど。 呼ぶも何も正指揮者だからな。
働かないと、もう一人みたいになるw 軟投型の投手が、スローカーブを投げたら、ボールにハエが止まった
ような演奏だった、ドライブ感なし
溜めても溜めても味が出るのは、ベートーベンだけ・・・・かな 尾高さんのチャイ5は上手くまとめてた。及第じゃない。 N響只今地殻変動中
さよなら 伊藤さん
明日(今夜)の姿も目に焼き付けるよ 大林奈津子の上ずったわざとらしい喋りが気持ち悪い
ブス 1年以上前から定期公演の演目決まっています。
シュニトケ→ソビエト共産党の御用音楽家カバレフスキへの変更の
理由を知りたいです。 >>424
単純にソリストの要望じゃないの?
カバレフスキー が弾きたくなった程度の >>425
シュニトケはもういらない
カバレフスキの方が劣等比較でマシ プーチンとかロシア民族主義とかにとっては、衛星国含めロシア史上最大版図だったソ連邦時代は今や懐古する対象だからな。
案外タイムリーな選曲なのかもしれない。 吹奏楽コンクールもびっくりの爆音に耳が耐えられなかった…
自棄っぱちの演奏って、こう言うのを指すんじゃないの? もういい加減チャイ5はいいわ
多分どんな名演でも感動しないわ
今日はチェリストのアンコールが白眉。 その答えは臨太郎の親しかわからんやろね
てか頭の具合は大丈夫?
だいぶアレな感じしますよ >>429
最後の1行書こうとしてきたとこ。
アルメニアってどこだが知らないが、中央アジアあたりの風に吹かれているような時間だった。 >>432
しかもチェロが風のような尺八のような不思議な響きで……あれは至福の時間 >>432
出身の相撲取りとかいると実感がわくんだけどな オケスレってどうしてこう気持ち悪い粘着が居付くのだろう しかし昨日のチャイ5の特に第一楽章とか弦が厚くなったなぁ〜という気がしたが。
臨クンがセカンドに回ったせいかな?
ってのは無いわなw >>436
コンマスは諦めてセカンド首席狙いに絞ったな
今週も現セカンド首席を2列目に押し下げて
堂々のセカンドトップだったし 狙うもなにも
シーティングは自分で選べないよ
ここに座れと言われた椅子に座るだけ 新コンマスは誰に.........
父親同様三浦息子氏とかいいじゃない? しかし、N響のポジションって、ある意味アガリだからな。
N響でコンマスになったら、他のオケも誘い辛いし、誘われて行ったところで「落ちぶれた」と思われるのがオチ。
セカンドに下がれば、他のオケもオファーし易いし、行ってそこでコンマスになれば「出世した?」位に思われて、
そこで実績上げればN響のコンマスの話も再び出るかもしれない。
伸び悩みの「若手」としては、あえてセカンド狙いもありっちゃありだな。
尾高さんとか大フィルに引っ張っちゃうかもしれぬ?w 臨くんがもうダメなので菅野きゅん応援します(T-T) 伊藤氏とほぼ同じ頃に、札響から読響に移籍したティンパニ奏者の武藤氏がここの所いい仕事してるんで、
全く存在感を示せない伊藤氏を見るのが尚更つらいんだわ。 しかし存在感っていうが、
N響の歴代コンマスで1stヴァイオリンの一番前に座っている以上の存在感を示した人は寡聞にして知らぬな。
裏や外で存在感ある人はいたんだろうがw >>443
大フィルのコンマス(爆)
N響のtuttiのほうが上 そういえば伊藤氏って、この頃、色んなところで室内楽コンサートしてるな、
もう老後、否、コンマス後の生活設計してるんかな?
マロはオケだが........ >>453
元々ソリストになりたかったんじゃないの、
国際コンクールとか受けたり受かったりしてるし、
だから今オケでやってるのにびっくりした。 >>428 ナカーマ!
音鳴らしまくりっつー感じだったな
なんかリミッター外したかという位 >>454
外来のメジャー系オケでコンチェルトご指名期待してたってこと?
その下の下のクラスオケでも無理ポなので、室内楽コンに
夢中になってるのかね? 金満そうなアマオケ吹っかけてソロする位ならいくらでも口はありそうだが、それじゃ駄目なんだろうなw 仮に伊藤さんが辞めたいと言ってもN響は離さんやろ
今あの人はめっちゃめっちゃ上手い 伊藤亮太郎は下手だぞ
あれより上手い人いくらでもいるだろ
例えば伊藤亮太郎がチャイコンのソリストやったとしたら小学生が弾いてるのかなと思うほど下手 尾高さん初めて聴いた。
日本人だからと馬鹿にしてたが、意外にチャイ5が良かった。
指揮っぷりは他の日本人と同様あか抜けないが、音楽はなかなかの物だったと思う。 伊藤がでてくると、なんだ今日は2軍かと思ってしまう。
伊藤が出てくるとティンパニもそろって首席植松じゃないんだよね。
マロ+植松じゃないとテンション下がる。キュッヒル+植松もいい。
他の首席はあんまり気にならないけど伊藤+植松ってなくない? 伊藤がN響のコンマスには荷が重いとは思わないけど
あの体格のショボさがだめだ。
生理的にダメだ。 >>462
伊藤さんはそうでもないけど、
植松さんに関してはよくわかる。
あとは
フルート 甲斐さん、
トランペット 長谷川さん、
ファゴット 宇賀神さんに、二軍感を感じる。
ホルンも福川さんでないと嫌だ。 トランペットは津堅さんがいいよう
ホルンは樋口センセイがいいよう
フルートは中野さんがいいよう(人) >>462
昔は山口さんがそんな印象だった
地方公演でコンマスは山口さん、各パートもトップメンバーは軒並み抜けてることがあったけど演奏はいつもの官僚くささがなくて素晴らしかった
N響は案外トップメンバーがいない方が好きかも N響のコンマスって昔からニラミを効かせて
統制かけてなんぼみたいな人が多いからな
山口さんはその手のタイプではなかった
コンサートゴーアーからの評価は高かったね 菊本さんと福川さんに関してはN響にいるのがもったいないくらいだわ
他は別に気になんない 菊本はそうでもない
最初は良かったけど今はパッとしない まあ、一昔前の
堀将軍の統治下で
津堅さん、親方のトランペット時代より、
はるかにいい。
あの頃は読響とかに
抜かれてる感じすらしたが
今は、間違いなく国内でダントツトップオケ ヴァイオリン全然詳しくないけど伊藤氏の楽器材質がよさそう
周りに比べて色が濃い
素人目線です笑 もう伊藤スレ作ってそっちでやれよ
伊東の伊藤の話ばかりつまんねえよ >>443
ヴィオラの人は、読響からN響に来て、その次都響に行ったんだっけ お臨さんは行き止まりの道をまっすぐ進んでいるだけです
こう考えるとやっぱりN響でポジション確保するのって難しいな 臨太郎は、紀尾井シンフォニエッタ(死語)にいる方が数段輝いて見える
犬の方が本業だとしても。 >>485
フォアシュピーラーとセカンドトップだったらセカンドトップのほうがやり甲斐ありそう
ポジションも上だから、昇格と見るのが自然 一発屋ってスポーツなかんでもいるんじゃん。
なんかで一回3位に入ったけど、その後国際試合で
予選落ち連発で準決には行けないみたいなの。
その後も記録伸びず後輩にどんどん抜かれて歯が立たない。 臨くん、コンマスになれるよう応援してますよ(T-T) >>487
最近、フォアシュピーラーとかいう独逸猿真似クッソ恥ずかしいポジジョンは
次席とかいう穏当な名前に変えられてないか?
次は第一コンマスとかいう誤訳ポジジョンの撲滅だな >>491
世代的にはまだトップ張ってるんじゃ無いか?と思ったが、東響の水谷氏とか年下(後輩)なんだな。 巨人の菅野きゅんは年俸4億5000万。
臨くんはいくらぐらいもらってるんだろう。 数年前、あなたの年収教えてってバラエティ番組に指揮者の飯森が出て年俸4000万円と言ってたよ ま、セカンドに移ってもこれから席位置は後ろに下がっていくんで束の間の状態を議論してもはじまらんよ
色々入れる人は決まってる訳だし >>494
読響の長原幸太が同い年だから最初から2番手以下
つまり若いのに抜かれた、とかでもなんでもなく、トップを張ったことなど一度もない
むしろ若い頃からずっとコンプレックスを抱えながら生きてきて
いつか下克上をとの悲願を果たすためにN響コンマスを狙っていたというのが現実では >>493
募集のときにフォアシュピーラー募集と出るよN響も読響も
ポジション(役職)的には次席で間違いないと思うけど、1stVl.の場合はコンマスの隣に座る人という意味合いが強いと思う
ところで、次席からコンマスに昇格することって普通にあるの?
イメージではコンマスは最初っからコンマスとして採用されるように思うんだけど… なんでソロコンマスの方が第一コンマスより格上なの?
ソロ首席と首席の違いは?
素朴な疑問 まぁ コンマスが変わったのをブラインドで
誰だか当てられたら凄いと思うけどねWWw >>504
伊藤さんとマロなら、ソロがあればわかる
キュッヒルなら、オケと馴染まなさで誰でもわかるやん >>499
wikiとか見ると長原氏の方が余程下剋上的な気がしないでも無い。
臨太郎はキャリアの初めがN響だったのが運の尽きなんだろうな? https://youtu.be/KF9FleHrycY
この薄〜っぺらい真田丸を聴くと臨くんがコンマスになれない理由がなんとなくわかる(T-T)
でも応援してます。 >>507
何だこの不安定でたどたどしいヴィブラートは… >>510
臨くん?
ヴィブラートの練習した方がいいって。 N響は各パート主席以外はNHK職員だったような。例えば酒井さん・小野富士さんが定年になって後ろにいるのは再雇用だからと思っていたけど。 N響は引退(定年)者で組織してる「団友」というのがあったような。何してるのかは知らぬ なんでNHKホール立て替えないんだよ
NHK立て替えるって何十年に一回のことだからまとめてやってくれよ
ビルにして大ホール(3000人級収容)クラシック専用ホール(2000人程度)二つ作ってくれよ クラシック専用なんて作っても結局N響くらいしか使わないから無駄だろうな。
東京は何だかんだ箱が多い。 しかし2000人のちゃんとしたホールなんて作ったら、サントリーやオーチャードみたいに
完売必至、安い席なんて予約どころか会員で埋まる。
当日フラっといっても安席座れるっていう今のNHKホール最大の「魅力」がなくなるから
駄目だなw ラジオフランスについてるコンサートホールくらいのでいいのにね
あそこは本拠地オケ複数あるからいいけど しかし、下手に建て替え案だしたところで、
東京はホールも多いし、紅白も下火だし、N響以外で埋まってもいないし、受信料の件で
世間の風当たりも強いし、NHKが無理にホール持つ必要ないじゃね?になって、丸々
解体になる可能性もあるわな。 日本のコンサートホールの素晴らしさとその数は類を見ない
と、言われているそうだ(池辺先生)
それを目当てに外国から、わんさか一流どころが来るそうだ
N響もNHKホールだけでやってるわけじゃないから、いいんじゃないの いっそのこと、定期はすべてNHKホール以外で
ていうのは、どうだろう 箱は押さえないといけないし、費用もかかるんじゃね?
少なくとも月3公演x2日は見直さにゃならんだろうな。 CCレモンホールこと渋谷公会堂が新しくなるんだから、そっちでいいだろ 残念ながら契約切れで、今、絶賛ネーミングライツ募集中みたいだ
>>渋谷公会堂 >>520
それは分かるんだけど、他の下位オケが音響最高のホール本拠地にしてるのに、N響がNHKホールって
かなしいよ。
申し訳ないけど、お金のない人や年金暮らしのつましく暮らしている人にはN響聴くの諦めてもらって
ホールを建て直してほしい。 それは年金生活者頼みのクラシック業界に
反旗を翻すようなモノだ。 あぁ、しかし貧乏人は聴くなってのは名案。
安席を会員で囲い込まれるのは阻止できるw >>531
いわゆるリハーサルもそこでやってるって訳じゃないから、レジデントオケと言うよりはメイン会場ってだけだな。
音作りは高輪でやってるから、響きは求めても酷。 >>524 >>531
N響にはNHKホールの使用料(一日約2百万円?)が免除されているという隠された特典が与え
られている。そんなおいしい既得権を放棄してまでNHKホールを離れることができるのか?
受信料など当てにせず、自力で専用ホールを借りるか、建てればすべて解決する! >>535
ホール使用料タダにした分、放送権料を安くされてるんだから
他ホールでやるときは放送権料釣り上げればいい
それでNHKが定期の放送止めてしまうのならそれもやむなし 建てろっちゅうても、建てた後の維持費もかかる。
使ってないときはカネかからないから良いよねってわけにもいくまいw ウィーン国立歌劇場の立ち見は500円だ
立ち見のできる体力のあるやつだけ貧民席にいけるようにすれば 放送権料の対価としての助成金14億円が安いとは!なんと浮世離れした世間知らずの
認識なのか!まるで井の中の蛙ではないか? 放映権っていっても、
読響がかろうじて深夜帯で月一回録画の放送?
NHKが毎定期ライブで中継するなんて、ある意味奇跡なんだろうな? >>538
劇場の横でバブリックビューイングをやっている >>540
これだけ世の中が変化していのに、N響の扱いについては、昭和時代から前年踏襲が
伝統のようで何の変化も1mmの修正すらありません。誰も口出しできない聖域なのか? 昨今のNHKは視聴率にも煩いっちゅう話だ、本音としては数字の取れない
N響のライブ放送なんてやめて、もちっと数字取れる番組入れたいんだろう。
我々にとっては、むしろ「ヴィヴァ、昭和の遺産」と喜ぶところだろうw N響に限らずクラシック音楽では数字は取れない。視聴率の問題ではない。
問われているのは、他の演奏会と比べ放送回数や放送時間(130分)にバランスが取れ
かつ適正かどうか!生放送によるN響定演(年27回)をすべて辞める必要はない。 NHK本体にとってはN響の演奏会の内容やバランスは究極的にはどうでもよいと思う。
NHKが放送局としてバランスを考えるのなら、むしろ番組(間)の整合性・適正性だろう。
とすると、テレビ離れが進んでるとはいえ夜の7時(6時)台から9時(8時)といういわゆる
「ゴールデンタイム」に大して数字も取れない(=ほぼ誰も見ていない)放送を垂れ流して
良いのか?という問題になる。
もし、N響が一般企業の子会社並みに独立採算で動くなら、NHK(局)側としては、
この時間帯でやりたいなら、もう少し数字の取れるコンテンツ持って来いよとなって然る
べき状況だろう。 NはEテレの中で低視聴率なのか
そもそもEテレで最高視聴率って何%?
総合テレビは兎も角 視聴率を求めてるとは思えない 最高視聴率は高校野球中継だろが、
「ねほりんぱほりん」はどれくらいいったのかな 将棋の藤井君がNHK杯決勝までいけば30%は行くな ポンコツオケだった頃のN響なら、NHKホールでいいよ
いまや、日の出の勢いのN響だ、パーブォに文句付ける奴もいる
だから、今をトキメクN響にふさわしい音響のホールをねぐらにしてあげたい
NHKホールは、五木ひろしショーとか加山雄三の青春に乾杯とかでいいよ 建物と一体になってるパイプオルガンを持ってけないのが残念だけどね 2016人のサントリーホールが大編成オケだと音が飽和状態に
なるんだから3000人で響きの良いホールも夢じゃない >>551
東京は都内から市まで目一杯。神奈川方面は川崎横浜から横須賀まで満遍なくあるし。埼玉方面も結構あるんだな。
千葉あたりは余裕ありそうだから、その辺りに作るのはどや?w >>545
今年の冬辺りだったか 爆 乳 ピアニストがゲストで、Eテレらしからぬ盛り上がりを見せてた回があったような 品川はこれから発展するし、交通の便は良いし品川新駅の目玉として複合文化施設を作って
N響がフランチャイズのホールを作って欲しい。 >>品川駅周辺
あそこら辺は劇団四季の縄張りだから、ホール作るにしてもミュージカル仕様にさせられるだろうw 新駅はほぼ高輪だからそんなことないだろ
練習場から歩いて行けるのはいいかもな NHKホールみたいな、旧共産圏のホールが現役ってだけで結構稀有なことだ
時々ゲヴァントハウスにも近いような、独特な雰囲気があるぞw
原宿や、よくわからない「フェス」の雑踏をもろともせず来場する人波は、まるで信徒のよう N響も夏場所前の地方巡業か
フェドセーエフやサラステを迎えて
豪華だね サラステの地方公演いまだに売り切れてないらしい
地方にはもったいないビッグネームなのに、これだからイナカは サラステは、ビッグネームじゃないから
N響とは初共演なんだろ ビックネーム呼べば完売だろうって、そりゃそれでイナカ馬鹿にしてねか?
可愛子ちゃん呼ばねば無理だろが。 >>557
理事長が1ー2年で交代するようなNHKにおんぶにだっこの組織・経営では、実現不可能な夢物語。
実現する為には幹部による政治的なスポンサー探しが必要。彼等にそんな営業力はあるのだろうか? そこら辺はNHKって名前使ってる手前、公共放送として不偏不党っちゅうか、
特定の団体とか企業に肩入れするような事業には与し辛いのかなと思うんだが。 NHK本体ならその通りだが、NHKの専属オケではないN響にはそんな規制も縛りもない。
その証拠に多数の支援企業や賛助会員が194社も存在する。専属ホール建設に向けた
協力者やスポンサー探しをすればいいだけの話。そんな建設的な意見や提案が評議会では
議論されないでは、何の為の理事なのか。外部から評議委員を呼んでいる意味もない。
それ以上に会員自身がなぜ呼びかけの運動もしないのだろうか! >>570
あんたがこんなとこで延々と吠えてないで運動起こせばいいじゃん
場合によっては賛同するよ 広く寄附募るのは良いけど、その中の特定の企業とか団体と懇意にするのは差し障りがあるっちゅう事だろう。
結構自治体の市政何周年の演奏会開いてるし、政治的な動きならむしろ色んな団体の方から色々チョッカイかかってる可能性もあるんじゃ無いんか?
川崎のミューザのフランチャイズがナカナカ決まらなかった時にN響にも声かけたとか、かけなかったとかいう話もあったりなかったり。 >>566-567
バイバ・スクリデじゃあスケベオヤジは釣れないかw
RCAから2回もシベリウス全集出してるような指揮者なら、
全然知らない外国人よりはオケに睨みが効いていい演奏出来そうと見てる >>571
吠えているのはこのスレ。依存体質や否定からは何も得られない。当事者である会員に
よる地道な草の根運動がないと何事も実現しない。 そういえば、N響とは関係無いが、こないだ日フィルが企業・個人の支援寄付募集のパンフ配ってて、
つらつら見てたら、収入内訳が載ってて、演奏会収入が全体の4割、公的支援が5割、企業個人の支援寄付は合わせて1割くらいだった。
ネームバリューが違いすぎるからアレだけどN響はどんなもんなんだろうね? ふるさと納税のしくみを文化事業にも広げたらどうかな
N響に10万寄付・納税すると会員権バックされるとか >>577
助成団体ってNHK?
やっぱ受信料流れてるんじゃないの まぁそうだろうな。
これでホールは格安で利用できて、毎定期の放映枠も貰ってるんだから。結構ズブズブw すごくおもしろい在宅ワーク儲かる方法
少しでも多くの方の役に立ちたいです
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RGR >>578
助成団体(=NHK)から降ってくる14億は全て皆様の受信料ですが何か? 馬鹿な話題ばかり。
挙げ句の果に580。
ダメだこりゃw なんでもいいけどN響JAZZとか地方公演海外公演もFMで放送しろよ >>583
地方公演,海外公演はN響が営業&勝手にやってるから、放送するにはN響が放送枠買わないとダメなんだろうなw ビオラの谷口さんが気になって、インタビュー見た
ヨーロッパで賞をとって、ベルリンフィルにも1年いたそうだ
こういう実力のある人が、N響支えてるんだ
何か魅力的だなあと思う、臨君よりもね そう、で局は買わない(買う理由が無い)から、どうしても放送したかったら
放送枠買わないといけないw 日本人の弦、特にヴァイオリンヴィオラは優秀でレベル高いからベルリンフィルでもそんなにハードル高くないように思う。
これが管楽器だと状況は全く違うが。 他のオケだと木管系は若手がそこそこ良い線いってる気がする。笙/篳篥系は東洋系でもどうにかなるんだな。
喇叭は西洋人には敵わないな。体の構造的に同じレベルは無理だという話も。 あー、そう思えばクリーブランド管のテューバは凄いよね。 >>585
N響の地方公演は営業が勝手にやっているのではない。NHKと共催の演奏会は、地方公演を含み毎年
70公演程度あったはず。共催による公演のホール使用料は、格安ではなく払う必要がない。 >>583
同意
特にJAZZ!放送してほしい
音だけじゃなくてできればEテレで
団員さんの笑顔が見られるらしい 金管は、素晴らしく向上してるし
木管だって、水谷さんや松本さんや池田さんはいまいぞ >>583
>>596
いつの前だったかアンドレ・プレヴィン時代。NHKホール公演では、よくアンケート取っていた。
「何時開演だったらいい」「土曜/日曜の公演、何時だったらいい」「どんな指揮者、呼んで欲しい」
「やってほしい曲目は?」「何か面白い企画、ない(そういう主旨の質問)」「どんなソリスト 招いてほしい」
あの頃 とりわけ2010/2011シーズン辺り 最もつまんない時期だった!!(プレヴィン の枯れまくった ガーシュインのPf協 + プロコSym5 etc 周辺)
オーケストラのコンサートが好きなお客さんの中には、中学/高校時代に ブラスバンドをやっていた人が必ずいて、そういう人が定期会員になっていることあり得るよ。
本当にお客さんの層を増やしたいなら、木管/金管楽器群のみの演奏会やらなきゃダメ!
準備するのに時間がかかる企画だけど、必ずやってよ!! とはっきり書いた。
NHKホールで実現したよ 夏に1回だけ。BSかEテレかなんかで放送したよ。 その後 NHK-FMの企画に移行して。すぐ無くなった。 企画倒れだったてことだな
N響枠でわざわざ水葬聞きたいなんて誰が思うよ >>596
民放での公演をNHKは禁止していないようなので、民放FM・BSで放送してもらったら!
それ以前に、すべての定演のFMでの生放送、その後のEテレでの再放送、更に第9、NHK音楽祭
と続く特権的な環境にある中、欧州公演もBSで深夜放映された。これだけの既得権があるのに、
まだ足りないのか、会員の要求は貪欲のようだ。 >>600
会員が望まなくとも、若者や新規会員を獲得する為には良い企画だと思う。凝り固まった
会員層の意向は無視してでも実行すべき!日本での吹奏楽や合唱ファンの底辺は手堅い。 >>602
ということはN響も合唱をやれと
N響メンバーによる大地讃頌って実に楽しみだ 言葉じりを捉えて、否定するのがこのスレの特徴なのか?
合唱曲を伴う大曲も多い。先週の「N響ザ・レジェント」では、ハイドンの四季を
取り上げていたが、今のN響のレパートリーにはないのか? >>599名無しの笛の踊り 2018/06/29(金) 07:28:56.01ID:8MBDBMh1
実は、Alwa(大馬鹿奈子)です。
中学/高校時代 チューバ 吹いてました。
よく未だにしっかりと覚えている課題曲は、木下牧子 作曲 序奏とアレグロ。
あれは、学生時代 一番ダントツの忘れられない 課題曲だったよ。。しっかり音感持ってないと吹けないんだもん。
なので、金管楽器群 やかましくこだわるよ。今でも。。N響のブラス・サウンドが良かったのは、シャルル・デュトア時代。
客演指揮者で、最も好きだったのは、エサ・ペッカ=サロネン の 冷ややか気味の客観性に富んだ<<あの、サウンド>>。
最もいただけないのは、アシュケナージ時代。あの時代は、デュトア時代の良いものをダメ!!にした張本人だ。
エサ・ペッカ=サロネンのあの当時の(2002年の1回だけのきゃくえん客演含む)”ブラス・サウンド” か デュトア時代の 丸みのある”ブラス・サウンド”に戻して。
これは、はっきり言う。 自分には、木下牧子 作曲 序奏とアレグロ の 音楽コンクールの調性・拍の処理・リズム感が残る。
なので、現代音楽も好き。 >>604
ハイドンやってもいいと思うけど、あなた以前モンテヴェルディやメサイアやらんのかと吠えてた人だよね? 合唱作品をメインやサブに取り上げるのは自分は賛成だけど、
以前フォーレのレクイエムやった時にここでは何故あんなものやるのか、みたいな書き込みがかなりあったな
あれ見て視野が狭い奴らだと思ったものです >>604
こうもアンケートに書いたことがある。本気で書いたよ。
「やってほしい曲目は?」
2016年に シャルル・デュトア指揮で メンデルスゾーン ”エリア” を公演演目にして欲しい。
1986年/2001年 15年の節目ごとに ウォルフガング・サヴァリッシュ指揮で演奏してきた メンデルスゾーンのなかなかできない大曲をやってほしい。
公演曲目としては、ハードルの高い作品になるので 2016年に必ずやってね。デュトアが「イヤ。というならだれでもいいからやってよ。」(2010/2011シーズンのアンケートに書いた その時期に仕込まないと間に合わないから)
出てきた答えは、パーヴォの”マラSym8” と ”マラSym3” これが決定打になって 会員券一括何もかもヤメタ! <<書き足りないの。>>
「どんな指揮者、呼んで欲しい」という主旨の質問だから。アンケートにこう書いた。
NHKは、放送局のオーケストラなのであって、放送局団体が持っているオーケストラ団体の首席指揮者/首席客演指揮者を多用することで 音楽のレパートリーを拡大して欲しい。
折角、”ミュージック・コンポジアム” という 放送局オーケストラ団体固有の特徴的な企画があるのだから 放送局付属のオーケストラ指揮者起用してよ。
1)WDRに居る(居た) {セミヨン・ビシュコフ} {ユッカ・ペッカ・サラステ}
2)オランダ放送フィルの {ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン} (その当時)これから就任する {マルクス・シュテンツ}
3)BBC の 戻して{レナード・スラトキン} これからの{サカリ・オラモ} {尾高忠明}
なども書いた。 みんな若ぶって、N響はこれをすべし何て偉そうに言っといて、いざ実演すると、
「こんなの分からん」とか「何でやるのか」なんて言う。
己らも十分頭の固い老人だという自覚も時には必要だなw >>612
一番 良い荒療治(DRASTIC MEASURES)
09月始まり3か月間 12月始まり3か月間 4月始まり3か月間 の3群 A/B/C びっしり
まとも作品やっちゃダメ!!
Anton Webern [1883–1945] Mathias Spahlinger [*1944] Helmut Lachenmann [*1935]
Elliott Carter [1908–2012] George Benjamin [*1960] Enno Poppe [*1969]
Gyorgy Ligeti [1923–2006] Peter Ruzicka [*1948] Bernd Alois Zimmermann [1918–1970]
Mark-Anthony Turnage [*1960] Sir Harrison Birtwistle [*1934] John Adams [*1947]
Miroslav Srnka [*1975] Wolfgang Rihm [*1952]
やるからにはDIRIGENTは、パブロ・エラス・カサド スザンナ・マルッキ 大野和士 藤岡幸夫 この4人ありき みな嘘、ガセネタですと。わたしは嘘つきAlwaだ。 合唱といえば、9月のエストニア国立男声合唱団と演るフィンランディアが地味に
気になるんだけど、用事があるっぼくていけないのがちょい残念。 >>603
オケ版はいいよな。土の歌
筑後川なんかなピアノの方がかえっていい感じがする。 >>616
土の歌はちょっと引いちゃうな
日本で本格的なカンタータと呼べる作品があればN響定期でやってもいいけど、ちょっと見当たらない
海道東征なんか論外 >>619
合唱なし独唱のみ(+弾き語り)ってカンタータとして何と無く違和感があるが、そういえばシューベルトの「魔王」とか
最初に楽譜見た先生は(出来の悪い)カンタータと思ったんだっけ。 >>620
涅槃はカンタータというよりやはり交響曲そのものだね
カンタータとは呼ばないが、三善晃のレクイエムなんか、夏の時期たまにはやってもいいかも
ただ、絶対に受け付けない人多そうだけど 吹奏楽の人って、クラシック聞かないイメージ。やったことある曲しかきかないとか。
チャイコとか馴染みのある爆音のやつしかしか聞かない。展覧会の絵ーとかマーラーもあれだけ。
だから、多分会員になんてならないよ。ピアノも興味ない人多い。ラフマニノフ!とかだけ。
一回限りにすれば、ファンが来るかもしれないけど、そんなもの年間プログラムに組み込まれた日には転売するよ。 >>607
吠えているのではなく事実関係を指摘している。なぜ今のN響は古典派以前の宗教大曲を
演目に加えなくなったのかと! >>624
いまどきモダン楽器でバッハ以前の曲やってもなあって思ってんじゃないの
BCJもあるんだし >>625
この吠えてた人にはそれは通用しないから黙っていた方がいい >>623
「吹奏楽のひびき」聴いてると、そうでもないように思うよ >>623
確かにそういう傾向にあるのは事実だが、そういう決めつけが、若者や新規会員が増えない
原因の一つ。一回きりであっても、それがきっかけになりN響ファンが増えればありがたい話。
佐渡裕は吹奏楽出身の指揮者なので、吹奏楽を積極的に取り上げ応援している。 NHKホールで通奏低音にチェンバロ使うのは無理ゲー >>626 >>626
古楽演奏や団体が乱立している今だから、モダン楽器による演奏に魅力を感じ新鮮ささえ
覚える。予測が外れ残念でした。 警告数も同じだったら試合終了後のサポーターの掃除のきれいさで決めたかもしれんな >>630
違う
「思ってんじゃないの」はN響サイドがそう思ってんだろうって話に決まってるでしょ
貴殿の読解力のなさに呆れると共に、やはり貴殿には通用しなかったことを確認しました >>628
こっちには同意
たまにはブラスアンサンブルやってもらってもいい
だけどらそれを正面切って定期演奏会とするのはどうも据わりがよくないと思う >>632
会員のニーズではなく、N響サイドがそう思っているとは驚きで始めて知った。
本当にそうなの? >>633
定演では据わりが悪く会員には不評であっても、定演で一回でもやれば「あのお堅いN響が
こんな曲を」と新鮮さを訴える効果は確実にある?保守的な運営の継続では何の前進もない。 >>635
だからさ、夏の期間には色々定演以外に今でもあるじゃないですか
そういうやつのひとつとして企画するのは大賛成 >>623
吹奏楽の人って、クラシック聞かないイメージ。やったことある曲しかきかないとか。
チャイコとか馴染みのある爆音のやつしかしか聞かない。展覧会の絵ーとかマーラーもあれだけ。
だから、多分会員になんてならないよ。ピアノも興味ない人多い。ラフマニノフ!とかだけ。
しかし、こういう見解が出てくると、自分は 東京に住んでいるお蔭でいろんなもの 聴いた。
大学の応援部の吹奏楽団に入るわけでもなく、大学の管弦楽団に入らず。バイトして稼いだお金で、
(ピアノなら)ヴァレリー・アファナシエフ ホルヘ・ボレット マウリツィオ・ポリーニ 内田光子
A・ガブリロフ C・ツァハリアス タチアナ・ニコラ―エワ ジョン・リル M・J=ピレシュ E・ヴィルサラーゼ 来日直前中止のC・アラウ。
(室内楽:カルテット)東京 エマーソン Farewellスメタナ ハーゲン アルバンベルク (現代音楽の)クロノス
NHK・SO・は、学生券(E席という自由席のない時代)をずっと L1列またはL3 R4列で聴いていたから。東京都SOが若杉弘/朝比奈 矢部達哉がコンマス始めた初期
NJPは、小澤/朝比奈 豊嶋 泰嗣のコンマス時代があり。新星日響という団体があって、山田一雄
(オペラ)ミラノ・スカラ バイエルン ボリショイ バイロイト引っ越し ウィーン 壁崩壊直後のベルリン WNO コヴェント
(オケ)貧民席での海外オケはとにかく行った。チェリ ヴァント スイトナー シュタイン シャイー マズア マゼール ムーテイ アバド クライバー もうわかんない。
今この年齢になると、ヘンデル の価値が尊い。これからは、ハイドン作品の復古が加速していく。実際がそうだもん。 >>636
夏休み期間中等の定演以外でも悪くないが、定演でやるから意味があり本気度が伝わってくる。 >>635
>定演で一回でもやれば「あのお堅いN響が こんな曲を」と新鮮さ
>>636
>夏の期間には色々定演以外に今でもあるじゃないですか そういうやつのひとつとして企画
>>638
>定演でやるから意味があり本気度が伝わって
NHKの アシュケ時代が終わる時、2007年9月のA・プレヴィンのA/B/Cプロは全部大正解。
問題は、そこからだ。これだけ、世界の潮流から乖離してしまうと収拾がつかない代償を背負うNHK・SO。
NHKホールの1階席/2階席中央のお客さん 全部総トッカエ(取り換え/入れ替え)しないと。。
もう一つは、2年間 NHKホール 完全休館して 富山市が運営するところの”オーバードホール”化するの。
あそこは、5階席をシェードする機能を持っている。3面半の舞台機構あるし、演歌もできる。
そうなればNHKホールを一度潰してしまった方が良いのだけど。 杉並区の普門館のように。
先だって ダヴィット・アフカムをNHKに客演させたように
Nestle and Salzburg Festival Young Conductors Award のFirst Prize を多用するの。(冠協賛企業に ネスレ日本株式会社)
そうすれば、ハイティンクの代役のKerem Hasan。 バーミンガム市Soの首席指揮者も呼べる。女性指揮者に門戸もできる。
後は、J★PAN★RTSが抱えるTung-Chieh Chuangなどアジア人指揮者も呼べる。 そういえば、今度、 日フィルが広上さんとバッハ(マニフィカート)やるねぇ〜。あそこもセメてるって言うか随分チャレンジャーだが、
あぁ、なるほど、諸君等はN響も日フィルを目指せ(見習え)と言いたいわけだねw >>633
ブラスバンド 部活経験者の視点で話を言うけど、
インターネットこれだけ発達しているからこそ 思うのだけど
こういうプログラム 自分で作っちゃった だって マジ そう思うもん
予めの断り(予断)で言うけど、東★佼★ウイ★ドオ★ケ★トラ のようなことをやらなくていいんだ。
A) 悪例の最たるプログラミング できるよ。。
・ホルスト 吹奏楽のための組曲 第1番 変ホ長調 作品28の1
・ホルスト 吹奏楽のための組曲 第2番 ヘ長調 作品28の2
・ホルスト ”惑星” 作品32
最大の難点 は、金管楽器奏者が まじめに大変なんだ!! 木管だってそうさ。。
弦楽器奏者は、日中 何時間でも練習できるけど、ブラスセクションの人にとって唇 大変なんだよ!
考えて選曲してくる指揮者も居るけど、「この人、本当にブラスセクションの事情知ってんのか]という選曲する人居る。
上手いな。と思う選曲した指揮者の演奏 NHK-FMで聴いた。ピエール・ブーレーズ/BPO
・前半 なんかわかんないけど 合唱曲 複数 + 後半 ”春の祭典” ブラスセクションにとって 後半全力投球できるから助かる。
エリアフ・インバルも心得ている(もちろん都響で。)インゴ・メッツマッハー AND D・ハーディング/NJPもそう。
「こいつ、何も”ブラバン”の人 思いやってない。」日本人指揮者いるぞ。
パーセル + ヘンデル + ”惑星” の組み合わせ出来るよ。 女声合唱使えるから。パーセルでネ。 >>640
日フィルを目指さなくととも、昔のN響ならこんな議論する事なく、バッハやヘンデル、更に
モンテベルディまで遡り果敢に挑戦していた。同じN響なのに、この違いは何なのか?
今のパーヴォ主体に回している運営と彼の偏った演目に疑問を持つのは私だけなのか? >>642
全曲演奏でないと意味がない。外国合唱団を連れての第一部だけ(?)ではバッハを演奏
したとの実績(アリバイ)作りに過ぎないのではないか。 パーヴォは振りすぎるんじゃねか?ってくらい振ってるから、パーヴォの意向で全て回ってる様に見えるだけで、
自分が振る以外のプログラムにはそんな興味持ってそうにも見えないんだけどw 2017/2018 2018/2019シーズン
ジョン・ウィリアムズ 大大的復古しているよね。もういつ天国行ってしまうか判らないけど。
本人にとっては、最高の世界中のファンから向けられた最大級の賛辞この上ない。
ある人、こんなプログラミング やってしまった。
・ホルスト ”惑星” + ”スターウォーズ”組曲 たまっちゃもんじゃないよ。ブラバンセクション。 スターウォーズ冒頭に全精力使わなければならないので、”惑星”で全力投球できないんだ!。
>>640
見習う必要はないよ。あれも大変だから。非常に賢く利口なのは、マニフィカトを後半に据えたことだ。
なおかつ、テノール歌手に 吉田浩之 をがっつり据えたことだ。 これは、広上氏 賢いよ。大真面目に。。
広上淳一、R・シュトラウスできたはず。文科省の後ろ盾を得てウィーンに1年間 行ってなかったっけ。
R. シュトラウス:金管楽器のための作品 をまとめて指揮できるでしょ。
ウィーン市祝典曲、ヨハネ騎士修道会の荘重な入場、ウィーン・フィルハーモニーのためのファンファーレ他
R・シュトラウス 13管楽器のための組曲 含めれば。
(前半)パーセル:宗教作品・合唱作品 + R・シュトラウス 13管楽器のための組曲
(後半)ストラヴィンスキー 3大バレエ音楽 (1910年作品 1911年作品 1913年作品)
上記 マニアックだけど、こんなプログラミングしている団体 まだないんだけど。。。 >>643
>今のパーヴォ主体に回している運営と彼の偏った演目に疑問を持つのは私だけなのか?
自分が嫌ったのは、パーヴォの路線が パリ管の路線だったら A/B/Cプロ一括年間定期会員止めないヨ。
ただ、選曲がおかしいものになりやすいサントリー定期Bプロは止める。なぜなら、サントリーなら黙っても満席になるから、「エ!!」が続くアシュケ以降の年間プログラムがちらつく。
Bプロ定期は、バロック御殿にする絶好の会場に違いない。
Bプロ専門のアーティスティック・ディレクターを連れてきて、共同事業を何か作っておけば ここまで散々書かない。
バロック御殿プログラム + まともな選曲プログラム + 少しひねったプログラム この三位一体を成し遂げられれば、NHKホールのお客さんは微増し始めるよ。
若年層/高齢者層も上手く取り込めるよ。
パーヴォ。なんでもいいから、早くトーンハレ管に出てけ!
創立150周年チューリヒ・トーンハレ管アジアツアー 日本を完全無視したでしょ。 バッハだ、モンテベルディだ言うても、今時、演って(振って)くれる人いるのか?って問題もあるわな。
尾高さん器用だから頼んで振って貰おうってのも嫌だろ?w >>648
尾高さんの利口なところ というか 賢いところは
NNTTのオペラ部門芸術監督であるに関わらず、”サロメ”を振ると言っておいて
2011年10月に チューリヒ歌劇場のポストを歴任した NHK・SOでもお馴染みの時期があったラルフ・ワイケルト指揮にしたことだ。
おまけに2013/2014シーズン幕開けに
・イギリスの作曲家ウィリアム・ウォルトン:オラトリオ《ベルシャザールの饗宴》を持ち出してきたことだ。
CDでも、マルコム・サージェント/LPO 探すので大変だった。。AMAZON.fr使ったよ。ないんだもん。
尾高忠明氏 せっかくBBC という放送局のたくさんあるオーケストラ団体のポストに居たのだから、
エルガー ”使徒たち The Apostles” Op.49(1903) 引っ張り出してきてよ。 NHKでは客入り悪くなるから サントリーのピットに強引に全員無理やり押し込んでしまうことだ。またはサントリーホール開場記念コンサート(敢えて10月12日)に参画させることだ。
ただ、現実的なのは あくまでも 同じく エルガーの”ゲロンティアスの夢 The Dream of Gerontius”Op.38(1900)
**脱線併記 蛇足**
コリン・デイヴィスにも重用された Va:今井信子氏 コンセルトヘボウ室内楽ホールでの室内楽
全曲差し替えで、後半に エルガー ピアノ五重奏曲 イ短調 作品84 を演奏もしたよ。
英国圏に明るい 今井信子(Va)/尾高忠明/N響 の組み合わせ 在りだよ。 >>644
えっ? バッハのマニフィカトってどんな曲だか知ってるの?
しかもN響の方が「クリスマス版」を謳ってるんで、通常演奏されるバージョンより長いぞ >>652
23年前に若杉弘でやったよ。正指揮者 就任披露演奏会で。
クリストフ・エッシェンバッハに振ってもらう。ブラームス(シェーンベルク編曲)ピアノ四重奏曲Op.25 を指揮できるから。 >>651
9月定演シベリウス演奏にヤルヴィも、母国エストニアから男性合唱団を帯同してくる。
大人数の合唱団の往復の旅費・滞在費等の経費は誰が負担するのか。経費の掛からない
日本の合唱団を使わないのは、日本の合唱団に信頼感がないか、財政豊かなN響なのでと、
舐められているかのどちらかか?
クリスマス版をクリスマスオラトリオと早合点した。Sorry。
バッハの >>655
>>エストニア国立男声合唱団
トリフォニー他、日本各地で公演するから、そのついでで出るだけちゃうか?
パーヴォにそんな力持たせてもあかんでw >>659
日本各地での単独ツアー期間中のついでの出演なら、N響に招聘費用は発生しないはずだが
定演出演のついでによる各地での公演の可能性もある。招聘先はどこなのか?
それにしてもパヴォーの母国愛は(母国の作曲家や合唱団の紹介等)尋常ではない。
そのお返しに、N響や日本人の作曲家の宣伝を母国ではしてくれているのだろうか? パパヤルビは新垣さんの交響曲HIROSHIMAを母国で演奏しようとしてたね。
結局できなかったって聞いたけど。 NHKでやったビデオがあるからユックリ観てみようかな
もう色々な雑音もリセットされた頃だしな >>661
日本の合唱団ではなく、母国の合唱団を使う為にN響定演の滞在中を利用し、
パーヴォの力で東京公演の日程を調整、あわせたのだろう。
エストニアは小国であっても、日本以上に合唱が盛んな合唱王国、レベルの高い演奏は
期待できる。それがパーヴォの狙いのはず! エストニアのタリンで行われる「歌と踊りの祭典」は世界的に有名 なるほど、では、私はエストニア政府の圧力論を唱えよう。 エストニア国立男声合唱団 の知名度は日本では知る人は知る程度のレベルなので、
N響定演に出演させる宣伝効果は抜群で50人の男性合唱団の迫力に圧倒されるだろう。
エストニア政府の働きかけも否定できないが、それ以上に放送による影響力を知り尽くし
立場をうまく利用した彼の営業力は、とても指揮者とは思えない程小憎らしい!
N響は彼の意向に関係なく、共演する日本の合唱団(合唱団お江戸コラリアーず)も
使うべきだった。 2021年ということは
あと3年もあるのか、なげーな あんまり早く契約延長しない方が良かったのに
急いては事をし損じる パーヴォにはがっかり
年に9回もあると思うとテンション下がるわ 生きとし生けるものは、皆、死ぬのである
生じる性質のものは、滅する性質のものである(ベートーベン) >>677
ほんまそれ
選曲はいいけど演奏は無味乾燥 俺はパーヴォ好きだけど 全然琴線に触れない演奏家って居るよな
好みの問題だからしょうがないけどね
でもパーヴォは音響的な仕上げだけ聴いても凄いんじゃないか パーヴォの意図するものを再現するには、反応の俊敏さと、歴史的背景からくるメランコリックとも言える歌心が求められるからな。
つまりN響では難しい。 つか、パーヴォが評価されてるのはビルダーとしての腕前じゃないの?あれは凄いよ >>684
それが結論ですなぁ
昔のシンシナティとのディスクや
ドイチェ・カンマーフィルとのライヴとか聴いてると
ワクワクするよ 良い悪いは別にして、音楽って、心情に訴えかけるものだよね
そういうものは過去の遺物であり、音響美を追求するのがナウい
なんて、思ってるのかな
だから、「もう過去の大指揮者は、私には関係ない」なんて言ったのか
だとしたら、大きな間違いを犯しているような気がするけど つーか
過去の指揮者にこだわってる人なんて居るか
私はこの人好きなんで似せて演奏しますとか
本当の芸術家なら他の奴なんてカンケーネー だろ 死後何十年も経つのにカラヤンなど長年聴き親しんだ過去の大指揮者の演奏が
頭に焼き付いて離れず、聴くたびに頭をリセットすることができずそれら
過去の演奏との比較でしか音楽を語れない
しかもそういう輩は概して新しい演奏に拒絶反応を起こし見下した批判的
意見しか持てない方が大問題 >>688
小澤征爾も音楽家は物まね芸人じゃなく、求められているのは新規性って言ったよね
コンクール参加者がカラヤンやバーンスタイン、クライバーなどの真似しようものなら
真っ先に落とされて消えていくと 音楽の追求の在り方として、曲が我々の心に訴えかけてくる
ものを、表現しようとするのが方向性としていいんじゃないか
表面的な音の美しさが感動を呼ぶものではないと思う
武骨ながら、たどたどしいけど、作曲家の生の声を伝えるのが
演奏家の役目じゃないのか
過去のマタチッチ、今をときめくソヒエフにしても、僕の心に訴えかけてくるものがある そりゃそうですが、日本人に西洋のヒューマニズムやら感情の吐露とハーモニクスが再現できると思いますかね?逆に西洋人に純和風の演奏が再現できるとは思いません >>692
それでいいんだよ
もう19世紀の作曲家と生で接した指揮者や演奏家はいなくなった
西洋のヒューマニズムなど存在しない
彼らも頼りは楽譜だけだ
日本人は日本人なりに解釈すればいいのだ
洋食は旨いだろ 自分は演奏会での演奏に個性は求めてない
古色蒼然としていようが斬新すぎようが、
曲の本質を感じさせてくれるならそれでかまわない
録音は頻繁に聞かれて他の録音とも比較されるから、
個性がないと存在する意味がないんだろうけど 聴いた人全員が良いと思う演奏なんて無い
ラーメンと一緒さ
大事なのは好みに合わない演奏を「間違ってる」
なんて思って否定したりしない事
どこが良いんだろうと思ってるうち
何年か先 好きになってるかもしれないしな 「曲の本質」ってなんだろう
我々の心に訴えかけてくるものだろう
モーツァルトの後期なら、寂々とした消え入るような寂しさ
ベートーベンなら、人間の尊厳を高らかに歌い上げる力強さ
シベリウスなら、荒涼とした大地に生き抜く、ひょうひょうとした心持
人間に共通する感情に国境はない
そういった心情を、音楽における夾雑物として排斥しようとする動きがあるのは残念 自分の好み以外の演奏を夾雑物として排斥しようとする動きがあるのは残念 >>698
はあ?何が人間に共通する感情だよ
あんたが頭の中で勝手に思い描いた単なるイメージに過ぎないだろ
みんながみんなあんたと共通の受け止め方するとでも思ってるの?
たとえば
レヴァインに言わせればシベリウスは新ウィーン学派より難解で理解不能な音楽
らしいし、ブーレーズもベートーベンを過大に美化するのは大間違いだと言っていた >>698
それらは何れも「個人」の主観に過ぎませんね。
そもモーツァルトが、自身「晩年」たるを意識していたとは到底想像し得ない……まあ流石に「レクイエム」に手を染めていた頃おいには、「あれ? 俺ヤバいかも!?」なんて情動を懐胎していた蓋然性を否やとする気はないけれどな。 たとえば、ベートーヴェンかくあるべしといった力こぶを作って拳を振り回すような筋肉質な要素を排除した後に残る、
まぎれもなくベートーヴェンそのものといった音楽を掘り下げる、ただもの珍しいだけではない演奏をもっと聞きたい イメージ先行
背景がいかに邪魔か
頭でっかちに作曲者も嘆いている 純粋に音楽してくれたら人は納得しまっせ。つか金管全部変えてくれたら文句ないです。 >>708
http://www.nhkso.or.jp/news/20584/
チケットの払い戻し方法など詳しくは、ハローダイヤルまでお問い合わせください。 明日の大分は大丈夫かなぁ
メンバーはいまどこにいるんだろう 今朝の時点では「予定通り公演する」と書いてたので、
団員や楽器の移動の問題ではないと思う。 JRが全く動いてないうえに福岡佐賀の高速道路が全線通行止めだったからね。仕方ないかも。 楽員はいるけど楽器が届かず中止って悲しいから、そんなことないよね!
ヤクルトさんであったばかりなんで 席替えつながらねえ。
入ったと思うと途中で落ちる。多分手続きできたと思うんだが・・・
N響定期会員なんて、じじいばかりで
ネット使うやつたいしていないかと思ったらそうでもなかった。 つながるようになってきたよ
でもこれはという席はなかなか空かないもんだな
今回から現席キープのままの席替えだし期間中しばらく様子見か 10時すぐだとなんとかいい席ありました。
1列前進、センター寄りへ。
近所だから、変なやつはいないはずだが。 近くの席に、鼻歌を歌いながら指揮真似をしているやつがいたが、
>>717であった。 自分はあんまり良くもない席だけど、なぜか両隣がそこそこ若い女の子(人)なんで
席替えせずに更新しちゃったけど、そうか、そんな人が来る可能性もあったかw 元々近所にいたからねえ。
去年までは変なのはいなかった。
斜め前の毎回寝てたやつの席だと思う。 隣の席で最初から最後までジジイがいびきかいてる
眠いならわざわざ来なきゃいいのになんで奴らはくるんだ?
拍手の時だけ起きて拍手する
うるせえ 一階って演奏中起きてても拍手する元気のない老人が多いね
その老人は演奏中は寝てて拍手だけはするんだw >>723
そう
寝てるときはいびき、起きたときはでかい拍手。
寝てても起きててもうるさい
俺もおっさんだからもうすぐあんな爺になるのかな
優しくはしたいけど… >>721
曲が終わるとコックリしてたのに突然起きてきて、
「こりゃ良い演奏だわ」って囁きながら大拍手する人いるな。
拍手目覚まし時計なんだろうか? 寝てるときに濡らしたハンカチを
そっと鼻と口にかけてあげなさい >>725
半分眠っていても聴いているのだよ
若造には無理な芸当だろうねえ 書き込み魔Alwaってのがその典型よ
残念でした。
Alwaは、元々貧民席しか座りません。
NHKホールの学生券制度が、まだ3か月単位しか認めていなかった時から。しか知りません。
学生券時代の値段が染みついているので、高い値段払いたい人が座ればよいのであって。
貧民席でなくて、愚貧民席しか知らないから。 賓客民席知らない。 今日は、(熊本産)馬肉 + (北海道稚内産)鹿肉 = 馬鹿 が食卓だから。
食べに来ますか? 臨くん、笑顔可愛い♡
でも額変の手術(ルフォー1型+ssro)でもしてるのかな?笑い方を見て思った。口腔外科医なので。 N響も大変だな
あっちこっち行って儲かるのか
最近は満員になることが多いので、団員にバックもあるのか 財団法人て余剰利益を職員に分配することはできなかったと思う バックの代わりに何気に福利厚生が充実してたりして? 時々やる海外遠征とか
団員/職員の慰労とバックを兼ねた余剰利益の掃き出しな気もしないではないw 海外遠征なんか、疲れるだけの強行軍で、慰労になんかならないよ 臨太郎なんて休み返上で稼ぎまくってるじゃないか?w
ttp://www.salvia-hall.jp/event/?id=1526084489-767846 臨くん(*'▽'*)行くよー♫
もちろんこの前のイマジン七夕コンサートも行ってきました♡ >>731
りんたろうの下顎は職業病だよ
バイオリニストの勲章
奇遇だね
こちらも歯科医
こうげ専門? >>744
下顎自体は問題ないと思うけど?
咬筋が強いなとは思う。頭痛とか肩こりの元になるからボトックス打ってあげたい♡
臨くんの笑い方と歯の見え方がルフォー患者に似てるからやったのかなと思っただけ。ルフォーまたはセットバック、過度な歯列矯正で口元下げると臨くんみたいな笑い方になるよ。たまに下げすぎて不自然な笑い方になっちゃって(いわゆる般若顔)悩む患者さんもいるけどね。
臨くんは元々の骨格なのかな?Eラインもあるし、素敵だと思います(*'▽'*)
口外専門です♡
一緒に臨くんを応援しましょう♫ 単独スレ立てて二人で語り合ったら?
大好きなのはいいけどあんまり迷惑レス付けてるととばっちりで本人の印象まで悪くなるよ 契約延長なんて重大なことをするときは、理事だけで決めないで
団員の意見も聞いた方がいい、マロに聞いたら「ちょっと待ってくれ」くらいのことは言ったと思う
目玉指揮者のプロムシュテットやデュトワは高齢だし、アシュケナージは頼りないし
ソヒエフはヨーロッパで忙しいし、危機感あるのは分かるけどね
団員を決める時もそう、情実やコネで入れたら、百年の計を誤る
はした金で目先の利益を求めているようじゃ、世界のトップオケにはなれないわね 契約延長なんて重大なことをするときは、妄想だらけの5chの意見なんかで決めているようじゃ、世界のトップオケにはなれないと思う >>749
数年の任期で交代するようなNHKからの出向理事や理事長は、放送業務の専門家であっても
クラシック音楽業界に精通しているとは思えない。そういう彼等が契約延長が妥当かどうかの
判断や新規スポンサーや、会員獲得の為に足で稼ぐ地道な営業活動などできるのだろうか?
パーヴォの契約延長時に、前理事長が大喜びでグラス片手に乾杯する姿が、HPにアップされて
いたのが印象的であった。 >>749
今のパーヴォに対する冷めた見方と、首席指揮者に決定した時、更に延長契約した当時の
関係者のあのはしゃぎようは何だったのか。NHK関係者も同罪で、そのようなTV番組での
対応や、特別な番組編成をしていた。それに抗議しても、当時は相手にもされなかった。
彼の評価に対する先見の目があったのは、誰なのだろうか? >>753
パーヴォを引っ張ってきて延長も決めた人
またはその支持派 変換ミスなのか誤記憶なのかネットスラングなのかわからんな 具体的にパーヴォのどこがダメなのか、誰か説明プリーズ 誰も説明できないが、とりあえずここではパーヴォを叩いておけば偉いと思っているのがいる。 バーヴォには限らんが楽譜に寄りかかているのが
聴いていてつまらんところ >>754 >>755 >758 >>759
彼の評価はこの板で何度も指摘されてきた。その履歴・説明をご覧あれ!
一言で言えば、音楽の深みを感じるか感じないかの違いではないか。 あなたが深みを理解できているという保証もないですが >彼の評価はこの板で何度も指摘されてきた。その履歴・説明をご覧あれ!
何度も何度もおたく一人が指摘してた件ねw また シッタカが一匹湧いただけか
何の事かサーパリ判らんかったよ 俺たちが大騒ぎしていたころ、一人だけ醒めた女性がいて
会員止めたって言ってた
この女性は、ホントにいい耳してる、ホントに分かってるんだね
N響が音響的によくなってきた時期と彼の就任が重なったため
音響的に美しさに酔いしれてしまって、心情的なの感動を忘れていたんだ
ソヒエフを聞くと、その辺がよく分かるよ >>763
一人だけではない。そのようにただ叩くだけの狭い世界に閉じ込むのではなく、もっと
建設的かつ健全な音楽談義を! そんなにパーヴォが嫌なら日本人の高関か広上でいいじゃん
この二人なら間違いない 高崎は、最近巷では、かなり評価を挙げているようだ
俺は聞いてないけど、
音楽的度量の点で広上、佐渡、ミッキーにはかなわない、なんて思ってた 高関は学者としてのスタンスに寄ってるけどやはり凄くいいよ
同じく広上のほうが音楽センスとしては上かなと思うが
二人同時に雇っちまえ 何度か実演も聴いたが、パーヴォはもうテレビもノーサンキュー。
一昨日の音楽館でブル1を少し見たが、そのスタンスを自分の中で確立する演奏だった。
少し前にVPO定期演奏会でのブル1をネットラジオで聴いた時は、深く知らないなりに視聴期限がくるのを惜しんでリピートしたものだ。 わたしはパーヴォは好きじゃない
音楽に深みたいうより、楽しさがないと思ってます
要するにつまらない
平坦で退屈 自由にやらせてくれるので団員には評判がよいみたいね >>772
あなたですか、先見の目があった女性とは? パーヴォはハイティンクやエドデワールドのようなビルダーとして凄いのよ。
それにN響、日本人にロマンチックな演奏なんてとても無理でしょ?そこらへん考えてくださいまし ここまでパーヴォをありがたがらないほどN響ってすごい楽団じゃないだろう? パーヴォのロンドンのマネージャーに媚びへつらってる感じが指揮者ソリスト人事から丸見えなんだよ。
そこがイヤというか情けない。
これが日本のトップオケの事務所かと。 音楽に深みを感じられるのは楽しいものだよ
公言するのは恥ずかしいけどな 昨日の熊本公演より
https://i.imgur.com/kD5MhY9.jpg
初めに追悼の演奏がありオケのアンコールはなかった 地方公演が多いと
話題に事欠いてしまう
世間を騒がすようなトップニュースないんか
ヂュトワが復帰するとか??? いくら修正でも、ちと、まずいぞ
俺も、他のスレで思わず個人情報を漏らすとこだった
その個人が、かなりやばい奴で、慰謝料ガバっと取られるとこだった
いざ書き込みしようとする段階で気付いてよかったわ >>803
同意!!
品行方正でつまらん音楽するやつよりも
下品でも音楽に面白みがあるやつが好き プレトニョフが復活できたんだからデュトワだって大丈夫 プレトニョフはピアニストの牛田君と何度も共演しているがお気に入りなのだろうかいろんな意味で >>815
映像お蔵入りになってるけど12月のストラヴィンスキーも神だった お蔵入りしたのをいいことにそういう調子のいいこと言うw >>817
>>818
映像はお蔵入りだが、音はFM生放送されてるんだから放送で聞いた人も多い
あなたたちは実演もFMも聞いてないのにテキトーなこと言ってるだけじゃないか まあまあ、いいじゃないの、老いも若きも
高尚なクラシックファンとして、仲良くやろうじゃないの(2回目) しかし実際行ってみるとNHKホールで聴いてる人よりテレビで聴いてる人の方が裕福な気がする。
まぁ一階席の爺婆はある意味富裕層なんだろうが? ブロムシュテット今回が最後かもしれんと思って聴きつづけてはや3年 >>828
テレビでしか聞けない貧民のくせに、強がって調子のいいことばかり言ってみっともない w >>828
> テレビの方が編集調整でいい音になるからな
相当ヤバい席で聞き続けてるなwww NHKホールの女子トイレの芳香剤は嫌味のないいい匂いだと思う。 男子とちがって女子は下着や便器まわり汚すことがすくないからな
高齢の方が多い男子トイレは強力に消臭しないといけない >>834
せいぜいN響聴きに行く金しかない奴の方が貧民だろw >>837
いくら金出しても指揮者の頭上で聞くなんてできないだろうがw >>842
そのN響の生演奏も聴きに行く金がないお前はニート乞食だろww 暑いし明日NHKホールに行くのが「面倒くさい」と思ったけど、
トイレの匂いを嗅ぎに行くかw
風が強くても、雨雪が降っても、暑くても寒くても面倒くさいよな、あそこ NHKホールがイヤだったらサントリーホールB定期に行けばいいだけ
コンサートに行ってる人にイヤミを言ってテレビだけでしか聞いてない奴はコンサートを聴きに行けない貧乏人w もういいよそのネタ
N響聴きに行ったくらいで金持ち気取りか?wwww 夏の演奏会はクールビズなんだね。
普通のネクタイ姿だった。 >>850
スーツですか?見たかった(´;Д;`) 昨夜は岩谷産業の招待客がかなりいたから、やたらスーツ姿が目立っていた。 大阪公演
弦はさすがだった
大フィルの数倍は上手い
ただオーボエもぎぎだけあまりにヨタヨタで悪目立ちしてた
世界レベルのオケに紛れ込んだ素人という感じだった 数年ぶりにN響聞いたが、サイトウキネンと遜色ないな。すごかったよ。
オーボエは確かにそうだったが、10年以上前のご活躍を知っているだけに体調不良だったと思いたい。 >>854
たった数倍?
まず団員達の意識自体が違うと思う。 大阪もアンコールはサラステ1曲とオケで1曲?
なお東京はカメラがなかった気がするが、大阪のを放送するのかな? サタステではなくソリストのバイバ・スクリデの誤りでした >>861
ツイッターで今年は放送無いって書いてたよ。 新シーズンで一番楽しみなのは6月のトゥランガリラです。
オンドマルトモは知らない人ですが。 ウィーンフィルの失敗は、過去の実績を笠に着て
新参の指揮者をいびり倒したことと、女性奏者を入れなかったこと
ベルリンフィルの失敗は、カラヤンの後任に天才マゼールでなく、凡才アバドを起用したこと
そして、アジアの盟主N響の失敗は・・・・・・・分かってますね
でも、コンセルトヘボー、どうして赤字になったのかな、給料高すぎか? マゼールではさらに
カネカネカネ
になってただろう。
音楽バカのアバドの方が良かったんだよ。 あ そうか
空白と言えば空白
(空白だから記憶に残って無かったよ) >>876
何があったの?
と聞かれれば
何も無かったと言えば角が立たないかな
そう何も無かったんだよ >>883
あーそうなのかーって感じ
この人、プロサイドからは前々から良い噂は聞かんかったけどね たまたま録画してたパゾリーニ監督の『奇跡の丘』って映画をみましてね
主演の眉毛がそれはみごとなつながり眉毛だったんで
ああそういうことだったのかと納得したのです
https://i.imgur.com/fnJRsL8.jpg
https://i.imgur.com/N1lJjcB.jpg ワセオケ問題がこっちに波及することはない?大丈夫? 元N響団員なんだよな
本業指揮者でもないのに長年アマチュア学生相手に指揮者として君臨してたのか
この人の貰っていた年間一千万も出したら日本の優秀な指揮者はたいてい雇える 本業指揮者でもないのにアマオケの指揮やるN響の現団員、元団員なんて昔からいくらでもいるだろ?
その最新発展系が模擬 演奏の技術と指揮の技術は違うのになんでみんな勘違いして棒振り出すんかね?
アシュケナージとかもダメダメだと俺は思ってる。 >>892
同意
演奏家として一流でもそれと指揮者の腕は全く別なんだよな
なぜそのところがわからない人が多いんだろう
早稲田の爺は演奏家としてもごく並だと思うから問題外
どうして自分の指揮に一千万もの価値があると錯覚したのか 狭いコミュニティーで崇められるのは百害あって一理なしだ
アマチュア学生相手ならさぞやり放題だったろう
音大生相手なら音大生は情報も持っているし指揮者の価値もわかるからこうは行かなかった アマオケや学生オケは交通整理するだけでも聴き映えがする
日大の内田監督みたいな奴でも存在価値があったんだろ
そこから先が才能のある指揮者の仕事
でも監督自ら悪質タックルしちゃマズイよな 内田監督自ら悪質タックルワロタ
いやまあ今回その通りだな ワセオケ出身者のアマが年下の某音大の子に、「君はソロは素晴らしいがオケになると全くダメだ。ここがワセオケだったなら俺は容赦しなかった。」と説教してたのを見たことあるが、今思えばそんな世界だったんだろうなぁとは思う。 >>899
潰してこいと言われたらヤっちゃうんだろうなぁ 小澤が中国でオケを臨時編成するにあたって団員を公募し時 近代の
コンチェルトをバリバリ弾きこなす様な演奏家が大勢集まったが いざ
オケを鳴らして見ると全く揃わず茫然としてたドキュメンタリーを
昔TVでやっていた それを見てオケとソロは別物なんだなと思った
演奏会まで時間が無いので後はサイトウキネンのメンバーがオケの基本を
汗だくでコーチしていたよ 最近のネタ、マニアックな感じで
トーシローの僕は、あんまり面白くない >>899
爆笑
俺の周りにもワセオケ卒で同じような奴いるわ
同一人物かもしれんけど >>905
ソロが出来ないからオケに回った人?w
逆もまた真なりだなw 樫本はオケで弾いたことがほとんどなくベルリンフィルのコンマスになって
ベートーベンの交響曲でも楽譜初めて見ますうみたいで
管楽器奏者からも、「こっちにも見えるように弾いてよ」とかさんざんいわれたけど
評判わるくないぞ オケとソロで弾き方が違うって言ってるのはへたくそな証拠 まぁ、中国人で尚且つソロをバリバリ弾くのって、我をとおす事=己が目立つ事優先で、そりゃ統率なんか取れまいて。
技術云々より民族性の問題やw >>909
大進さんのは、新人いびりの側面が大きい
中国人がどうとかいう小話は、国民性が大きい >>910
お前キキセンでしょ
言ってることが的外れで経験ないのすぐ分かるんだよね
ソロとオケは弾き方違いますよ
大進はどちらも出来るって話
まあ室内楽が上手い人はオケでも弾ける
それでガイが見込んでBPhに誘ったんでしょ 「ベルリンフィルのコンマス」の枕詞付きで辛うじてソロ活動できる人?w 田中雅彦氏が永久名誉顧問を辞任というのはへんですね。
まだ違法かどうかも不明なのに、永久の地位を辞める必要ないのでは。
他の永久でないN響の指導者陣は、学生の指導を続けるんですかね? はあ?
違法と確定しなければ何やってもお構いなしというのはまさにヤクザの理屈
デュトワの件もそうだけど、たとえ違法でなくとも道義的、倫理的に社会通念
に照らし不当な行いがあれば、法的制裁とは別に道義的非難を受け責任を
取るのは社会人として当然のことだろ(いわゆる社会的制裁) 色々言われてるけれど ソロと室内楽とオケ VnとVla
どれでもできる様な教育はサイトウのお陰か 本人は上手くやったつもりなんだろうな。
海野事件と同じで音楽家の「犯罪」って何かツメが甘い。 >>893
田中氏が年1000万もらえたのは、
ベルリンフィルやドイツの音楽家との
コネ、そこからの海外演奏の旨みこそが
ワセオケ民のアイデンティティであり
自尊心を満たしてくれたからでしょ。
現役団員やOBOGもこの旨みを手放し
たくない人達がいて、田中を生き長らえ
させてきた。 元団員の不祥事であり現在のNHK交響楽団とは無関係ですということで乗り切るのは妥当な姿勢 何か、何度かマズイ状況になって一時身を引いては、ほとぼりが冷めた頃を見計らって「復帰」を繰り返してたそうじゃ無いか、
ここは一つケジメつけるために団友除名の上で永久追放が妥当だな。 自ら「俺の人脈舐めんなよ。音楽関係はもちろん裏の筋にも顔が利くからな」
なんて学生脅してるの隠し撮りされてるしね >>924
大した人脈じゃないよな
この爺さんと今の日本で表に出てるような指揮者とは格が違うし比べるのも失礼
爺さんが大威張りするほどのコネなんてなんのコネだ? あー裏の筋ってそういう意味?音楽の世界じゃないほうの裏のコネなのか?
それなら著名な指揮者よりコネあるかもな
そんな怖いコネ俺ならいらねーけどな
不思議な世界もあるもんだ 所詮、学生相手なんだから、ワールドワイドなコネなら自慢にはなっても脅しにはならない。
狭い範囲のコネだから逆に脅しになる。 もう その話は専スレで頼むよ
何〜んにも面白く無〜い なら専スレに誘導してやれよ
何もしねーくせに文句ばかりたれんなよ 余程の好カードでもなければ当日券狙いでも余裕だからな(特にNHKホール) >>935
そういう方がいいよ
あんまり先のチケット買うと
その時になって行く気がなくなったりするかもしれないし 8月は、地方巡業と海外公演
9月は、パーブォ
10月まで待つか、なげーーな もしかしてお前の部屋エアコン無いんじゃ?
涼しいホールで聴くコンサートは気持ちいいぞw お子様向けコンサートに行って子供が五月蝿いと騒ぐ爺が必ずいる クラシックあるある >>917
そんな性善説ほど嘘臭いものはなく
違法じゃなければ捕まらなければバレなきゃいいのが性悪説な人間の本質で
すべからく人間ほど自分勝手であくどい生き物はないと思うけどね 確認したいんですが、すべからくと書いているということは、性悪説を肯定してバレなければいいんだと主張していると受けとっていいですか? >>938
なのに、ベストオブクラシックでは8月27日〜29日の5日間「N響と共演したソリストたち」
の特集がある。耳障りの良い題名だが、実態はパーヴォを主体にした定演の再放送・選。
その延長に「N響と共演した指揮者たち」の特集があってもおかしくない! >>943だからこの考えこれこそが性悪なんだよ
嘘臭い性善説とか有り得ないのがよくわかる すべからくというのはこうあるべきという意味なんですが、それでよろしいですか? 今のままだとかっこつけて間違った日本語を使ったように見えますがそれでよろしいですか? >>950
すべからく性悪説なんだがなぜ間違ってると決め付けたがるんだい偽善者 人を性悪説から見るのは有りだと思いますが、日本語がいい加減では説得力がないと思いませんか? そういう態度では結局自分陶酔だったと見られると思いませんか? 差別発言で自分の主張を台無しにしていると思いませんか? ともかく日本一精神性が清廉潔白でレジェンドの重厚さに満ち満ちたN響の歴史は小さな不祥事ぐらいでは全く揺るがないといえよう 送られてきた次シーズンのプログラム冊子が無駄に豪華な件
いつもの倍くらいの厚さw >>959
元団員が学生相手にパワハラ脱税恫喝ってかなり印象悪い
セクハラと違って曖昧さもない
録音もある
現役団員には可哀そうだがN[響が無関係を決め込むのもどうかと >>945 >>946
当然のように5日間連続で放送するようだが、夏休み期間中位は遠慮しろということ!
放送するなら、定演の協奏曲選(再放送)ではなく「N響メンバーによる室内楽」程度の
演目の方が夏休みに相応しい!センスの問題でもある。 >>854
今更だが、もぎぎはとうの昔からガンだったと思ふ >>961
やたら立派だよね
いったい何を送ってきたのかと思ったよw
今年の第九はヤノフスキなんだね >>961 ウチにも今日送られてきた。次シーズンのプログラム冊子なんてこれまで送られてきてたっけ?
サマリーシート2枚に加えて、物理的にも豪華で日英でその月のプログラムにちなんだエッセーがあり、
1ページ1ページのレイアウトのデザインも凝りまくった (そのせいでこの月はプログラムに格差があるのかという
疑問を持たされるような) 高コストと思われる、ただし一方においてし定期会員の数はわかってるから
制作部数的に無駄は出なくてコストは抑えらるし、スポンサーの広告ページもしっかり確保した冊子。
N響定期会員は他の在京オケと比べてもスペシャルなんだから継続してね、というメッセージだね。 コンセルトヘボウのガッティがセクハラでクビになったらしいぞw
デュトワと一緒に定期に呼ぼうw 前半が終わった。若手指揮者、プログラムが敬遠されたのか、空席が
思ったより多い気がした。N響をミューザで聴くのは初めて。客演が
どれくらいいたかはわからないが、サントリーで聴くよりミューザの方が
N響の音がさらにいい感じがした。サクソフォンソロ、音楽性のカタマリだった。 ワイもミューザ川崎行ったけど、熊倉優氏、なかなかの逸材かもね
アシスタントやってたのもあって26歳?で既に団員から信頼得てる感じ
クラリネットの首席が全後半で変わってたのは気になった 後半のショスタコ10番、さすがN響という演奏で素晴らしかった。 豪華パンフはアマナを起用した時点で金使ってるな。利益の上乗せハンパない。編集デザインはいいんじゃない 例年は、次やる ほっとコンサートのリハみたいなプログラムだからパスしてたけど、
今回何故かショスタコーヴィチ10番全曲やるっていうから聴いてみた(最も当日プログラム見るまで半信半疑w)
したら、久々に本気のN響を見た気分(どこまで「原型」を留めてるかは知らぬがw)。
開演前の室内楽演奏もオモロかったし、
N響とは関係無いが帰る時ミューザの外でやってたヴァイオリンとコンバスのデュオもカッコよかったし。
なんだか今日は随分と得した気分。 得した気分になる時ってあるよな
猛暑も忘れて爽やかだったろうな
オメ デビュー戦がオムニバス演奏会じゃあんまりだもんな。 > いま、とてもうれしい事態が起きて、頭がくらくらくしそうです!!!!
マロさんが私をフォローしてくださいました!夢みたいです!まろさん、ありがとうございます!
マロさん、こいつは有名なキチガイだよ N響のコンマスになったら、天下でもとった気になるのかね
犯罪を犯した人もいるし
徳永さんは立派に見えるがね 昔はオケと言うより音楽界全体にセクハラが横行していただろう。今は分からんが。 いまもそうだろ
枕なしで女が業界で生きていける術はない しかし、こうなるとホロヴィッツじゃないが、音楽家も「ホモ」か「ユダヤ人」か「下手くそ」しかいなくなるなw 立派に見える奴ほど怪しい
イカサマ師は取り敢えず
皆んな立派に見えるだろう 自分が一番偉いと思った瞬間に、世間で問題を起こす
豊田、内田、山根・・・・・・3流が何を威張ってるの
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