来日オーケストラ総合スレ 29
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毎年世界中からやって来る海外のオーケストラについて語りましょう。
●情報交換 ●演奏会の感想 ●雑談 などなど、ご自由にどうぞ。
前スレ
来日オーケストラ総合スレ 28
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1535115387/ ムーティ/シカゴは来日公演お決まりのパターンで来る前はボロクソだが蓋を開ければ絶賛の嵐と見た なんでスレ立てんだよ。
ワッチョイ付きのが立ってるだろ。
そっち先消化しろよ。 東京文化会館でムーティ指揮シカゴ響を聴いた。5階までお客がぎっしり入っていた。上の方の
階で聞いたがオケの音はしっかり届いていた。プログラムによるとブラ1はシカゴ響がショルティの
時代に初めてヨーロッパツアーを行ったときに絶賛された思い入れのある曲らしくてたしかに
気合いが入っているのが感じられた。ショルティ指揮のシカゴ響のブラ1はレコードを持っていて
今日の演奏は少し繊細だったが伝統というか昔と変わらないなにかが感じられた。ムーティは
フィラデルフィアとのローマ三部作やスクリャービンのCDもよかった。休憩の次点でお客はかなり
興奮していたようだった。都響スレで当たり外れはあるが最近の都響は調子のいいときは世界でも
指折りの演奏をすると書いてあったけどこうやって聞くとやはりシカゴはうまいなあと思ってしまった。 なんで書き込むんだよバカ。
ワッチョイ付きのが立ってるだろバカ。
そっち先消化しろよバカ。 \ /
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お金にシビアなのだ 福岡アクロスの音響はどうなんでしょうか?
サントリーホールとの比較でご存知の方いませんか? >>9
やはりそうなんですね、、。
ありがとうございます。 >>8
サントリーほどは響かないがドライではなく余韻は充分ある
シューボックス形態なのでオペラシティやトリフォニーに近いが響きは若干混濁気味になる
特に一階は明瞭度に欠けるので二階以上が良い >>11
詳しいご説明ありがとうございます。
大変参考になりました。 人i
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人i ブバチュウ!!
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) 前回のマラ1ベト5、今回のブラ1,2、
個人的には、上手いとは思うけど感動ゼロだった。
今日のレクイエム、初めて感動した。
これがシカゴか、ムーティーかと。
ありがとう、さすが帝王のヴェルディ。 _,,-='''''' ̄ ̄'''-,,,,_
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'''''─,,,,,,,,,─∪'' うん、オペラシンガースうまかったし、
久しぶりに聴いたバルチェッローナも最高だったなー レクイエム、どのくらい入ってるかと思っていったが、9分の入り。
今回はこれだけ聴けば十分だな。Mさん例によってギリギリで入場。 ブラ1、2はレニー&VPO盤のシュガーレス?みたいで好き嫌いでちゃうね
が、土曜のレクイエムは楽しみだ
そもそもオペラや歌唱付き向きの人なのかね、ストイックなアプローチが
マッチするのかな
なんだかんだでイタリア人だし(...ぽくないけど)
オケだけだとセーブし過ぎに感じる
ところでシカゴとパーヴォって相性いいと思うのだけれど、実演ってある?
ササミプロテインのロマン派とかって一度は聴いてみたいかも Mさん、いつもギリギリで間に合ってるようだが、遅れたことはないんたろうか? 最前列の席が当たったある演奏会、隣の席がいつまでも空席。
開演直前にどこからともなく聞こえて来たから〜んころ〜んの下駄の響き。
鬼太郎かよ、と思った。 M田が国内桶定期以外で開演直前に最前列の席に着こうとした場合、それはその席のチケットを持っていないから。
コンシェルジェ連中は、その場合M田にチケットを持っているかどうか問いただすように。 ___
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\____/ 素晴らしかった、ムーティ&シカゴ響のヴェルレク
しかし、最高のオケだね
軽々やってあの音
日本のオケはいつ頃追いつくかな シカゴが堕落するのをひたすら待つしかないに決まってるだろ ひとりひとりの個人技をもっと上げるしかない。弦も管も。
合奏力だけで世界の一流に追いつくには限界があるような気がする。 サイン会っていつから有料になったんだ?
CD買ったやつだけ、しかも会場で買った証拠に整理券だすとかw
どこで買っても印税入ってくるだろw
欧州でも同じような事してるが、向こうはサイン会するから良かったらCDも売ってるから
買ってくださいというスタンスだ。
つまり買わなくてもしてくれる
日本もバカにされたもんだw シカゴは、全セクションすごいんだけど、チェロコントラバスの低音と木管が凄すぎる。
ウィーン、ベルリン聴いたことないんだけど同等以上の演奏するんですか? ___
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\____/ >>41
↑
この顔にメガネかけたら サインキチガイの坊主S井(from 鎌倉)にソックリww 金管、ばりばり。
華奢な女性の大太鼓の両手打ち(一番拍手貰ってた)。
楽しかった! バスドラ女子もそうだし弦の大半も中国系アジア人だったね
極めつけはソプラノソリストが静岡オペラコンクールというローカルコンクールですら大した成績を残せなかった韓国人
ブーイングが飛んだのも理解できる えっ、ブーイングが飛んだの? 31日は別に悪くなかったけどな。 >>39
個人的ベスト3
シカゴ響
バイエルン放送響
ベルリン・フィル
(アイウエオ順。順位はつけられない) 初日のブラームスはなんだったんだよって言うくらい今日のシカゴは凄かった
完全に別のオーケストラだろ ムーティシカゴ
チャイ5はルーチンワークの極みみたいなどうでもいい演奏だったがシェエラザードは聴かせてくれた
ただこの曲はソヒエフトゥールーズの初来日のみなとみらいを超える演奏はもうないな 上野ムーティが手下ろす前にフラブラのバカがいたな。台北の客の方が行儀いいわ。 チャイコの5番ゆっくり過ぎてピンとこなかったなあ
普通もっと速いよね?
隣の人は寝てた
シェヘラザードはよかったけど また、さいんきちがいの癖毛白髪帽子じじいやらカメラ気違いの白髪禿げ眼鏡じじいに、禿げ眼鏡の声たかい50くらいのサイン気違い全員集合だな。まあやつらは入待ちでたかりまくるからな。整理券いんじゃないの、やつらはチケットすらないし、貧乏だからやつら対策にはなるだろ >>47
シカゴすごいんだね。世界最高の演奏技術聴けて良かった。ちなみ現役指揮者でムーティは最も権威があるだろうから世界一かもね。 >>53
そのキチガイどものせいか、
今日は楽屋口に「マエストロ ムーティは楽屋口では一切サインしません」という貼紙があったぞ。
あいつらコンサートは聴きにきてなかったようだ。
オレ3公演聴きに行ったけどホール内では見かけなかった。 今日のムーティ
チャイ5は、音は立派ですごいと思ったが、
自分の集中力の問題か、曲に入り込めなくて、いまいち楽しめなかった。
シェエラザードはのりのりで聴けた。
前半もったいないことしたが、シェエラザードがよかったので、トータルでは楽しかった。 >>57
やつら会場自体に近づけないよいに出入り禁止、入待ち出待ち禁止にしてほしい。やつらチケットないから中でサインする場合はどさくさに紛れて終演し、出てくる人の流れに逆流して会場にサイン並ぶために突入するからなあ、、、、ほんとなんとかしてほしいわ、、、、ゴミ 貼り紙も129#30#31、202にやつらサインたかりまくってキレさせた結果じゃないのか、やつらのサインのもらいかたはきりがないし、日本の恥だから、、、、英語も話せず無言で次から次にサインプリーズを繰り返すバカだから アホバカだな。サインプリーズ(笑)
英語も幼稚園(笑)そのくせCDに気違いみたいに何十枚も入待ちでたかる、しかもやつら汚ならしいじじいやらが連携プレー(笑)自分等だけでサインもらわなきゃだから、以外の人のサイン邪魔したり、チケットないくせに入待ちサイン仕切る勘違いボケ老人 癖毛白髪帽子ジジイはサインを大量にもらってそれを売って暮らしてるんだろう サインちゃんだな。まだ生きてたのかwwwwwwwwww グルーポンの席良かったです。
ボックス席のすぐ後ろでした。 ワシントン・ナショナル交響楽団が来年のアジアツアー前に現地でやる曲が
「新世界より」とマラ5なんだが、やっぱ日本にこれ持ってくるのかな オーチャードなんかは最初から立ち見専用席ってありますな。
N響定期でも普通に販売しとります(当日券扱い?)。 おっと
N響オーチャード定期と言わないといけないんでしたっけ?w 定員内であれば立ち見も可能
あくまでも座席数が法定定員数未満である必要がある オーチャードは指摘されてるように建築当初から構造物として立ち見専用の4階バルコニーが設置されているからね
文字通り立ちっぱなしであることとオペラグラス禁止であることを除けば
オーチャードで唯一音響が優れているとされる2〜3階バルコニーの直上なので
1〜3階センターなどに比べれば音響は遥かに良好
専用の係員を配置する必要があることからホール主催公演かつ他日公演がなく
座席券が完売(もしくは残券僅少で確実に完売見込み)の場合のみ当日券として販売される
確かにN響オーチャード定期(ホール主催)でよく売られるが
たとえN響であっても当日券ダダ余りの不人気公演では上記条件から外れるため販売されない 、 /⌒ヽ, ,/⌒丶、 ,
`,ヾ / ,;;iiiiiiiiiii;、 \ _ノソ´
iカ / ,;;´ ;lllllllllllllii、 \ iカ
iサ' ,;´ ,;;llllllllllllllllllllii、 fサ
!カ、._ ,=ゞiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!! __fカヘ.
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i' ,._Ξミミミミミミミ彡/////ii_ |
| ;カ≡|ヾヾヾミミミミミミ、//巛iリ≡カi |
| iサ |l lヾヾシヾミミミミミ|ii//三iリ `サi |
| ,カ ,カll|l l lヾリリリリリ川川|爪ミミiリllカ、カi |
| ;iサ,サ |l l l リリ川川川川|爪ミミiiリ サi サi |
| iカ ;カ, |l l リリリリ川川川川l爪ミミilリ ,カi カi |
| iサ ;サ, |リ リリ川川川川川l爪ミミiリ ,サi サi |
=@ | iサ ;iカ, | リ彡彡川川川川|爪ミミiリ ,カi :サ、 |
,i厂 iサ, |彡彡彡彡ノ|川川|爪ミミリ ,サi `ヘ、
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´ ;サ, |彡彡彡彡川川リゞミミリ ,サi
;カ, |彡彡彡彡リリリミミミシ ,カi
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;メ'´ i彡ノリリリリリゞミミシ `ヘ、
;メ ヾリリリリノ巛ゞシ `ヘ、
;メ ``十≡=十´ `ヘ、
ノ ゞ >>72
クルレンツィス すみだ公演も立ち見券が当日僅かだけ発売されるよ
ただ場所が3階の奥でステージからいちばん遠い所らしい
しかもオペラグラス使用禁止でチラシ等で雑音をたてない事を厳守するのが条件だから、普段から落ちつきがない人は無理だね ムジカ・エテルナ行ってきました。もう少し無茶苦茶するかと思ったけどまぁまぁ普通の演奏でした。演奏もそれなりでした。 クルレンツィス指揮ムジカエテルナを聞いてきた。ほぼ満席で前半のチャイコンからかなり盛り上がっ
ていた。だが自分はクルレンツィスの個性的といえば個性的だが独特の解釈
にどうもなじめな
かった。チャイコンのコパチンスカヤや頑張っていたけれど。それよりきのう聴いたブルノフィルと
いうチェコのオケがすごくよくてこれで最高席一万円以下とは破格のお値段だと思った。モルダウが
始まった瞬間に最高級のウィスキーのようなこくのある高級な音色がホールを満たした。つづく
ドヴォコンでもイギリス人のチェリストが大熱演でまだ若いが立派な音楽家だと思った。交響曲もすごく
よかったのに客入りがどう多くみつもっても6割程度だったのは本当に残念だった。ムジカエテルナは
3公演通し券を買った人がかなりいたようで購入者だけが参加できるパーティーが楽しみと
言っている人がかなりいたのだが。 コパチンスカヤについては前の人に同意。小さい体で頑張ってよかった。ファンになりました。
悲愴は期待しすぎたのか思ったより普通。
立って演奏するのも確かにありで、確かにソロでバイオリンが座って演奏することなんてないし、よくオケがドライブしていたと思う。 カジモトがこれでもかと煽りに煽りまくったせいで
悪くはないけど言うほど大したことないなあ
というネガティブな評価に落ち着きそう
カジモトのマーケティング戦略大失敗の巻
つーか今回さえ売り切ってしまえば後は野となれ山となれエテルナなんてどうなろうと知ったことではない
と最初から割り切っていたのなら大成功と言えるのかも知れないがw ホールのせいかと思うが、打楽器の音が遅れて気持ち悪かった。
1F前より中央。 しかし、今回のカジモトは中々ウマいやり方したなとは思うけどな。
ホール主催のほうは早々に完売にしてホールの顔を立てながら
自分とこは埋まらない演目にして年明けまで宣伝でけた。
ネットの前評判も上々、雑誌の特集も組めた、あっ、でも、チケット
完売してるから、もうありませ〜んwしてたら、そっちの方が
批難轟々だっただろうw オーチャードは今日くらい入ってるとクロークやトイレが大変だね。 正直今日はゲネプロみたいなもんでしょ
ゲルギエフの初日みたいなもんよ
ゲルギエフの初日現象を懸念して客入りが悪くならないようにプログラムだけはよくしてあっただけで、本番は明日以降なんじゃろな >>80
ブルノフィルよかったですか。19日のみなとみらい買っているので楽しみ。 エテルナは、むかしモツレクのCDを聞いたとき、ドライブしまくりでビックリした思い出が クルレンツィス、悲愴については思ったより普通だったというのもわかるけど、各パートの音から出てくる狂気のようなものが感じられて凄かった
チャイコンは昨日新曲の楽譜を渡されて自由に弾いてみな、といった感じ
こんなの毎日は聴けないけど… クルレンツィス & ムジカエテルナ
予想通りCDでの演奏はエレクトロニクステクニックを駆使して人工的に作りあげられたフェイク部分が多いと判った。
生の演奏ではティンパニーだけはダイナミズムの幅がかなり大きいが、
弦はそれほど厚みを増すことはできないようで質感が軽かったし、金管も強大な音は出していなかった。
クルレンツィスの解釈はVn協・Sym6「悲愴」共に1楽章だけは繊細で感受性の豊かさを演出していたが、
曲が進むにつれてその演奏は意外にオーソドックスなものの枠におさまるものに終始した。
曲の最初だけ繊細さと感受性の豊かさを演じてるように思えてしまった。
クルレンツィスの演奏はフェイク芸術かもしれないという疑念が湧いたコンサートであった。 ブルノフィル行きたいけど平日昼だから無理だった・・・みなとみらい
わが祖国聴きたかった 昨日ですが、ブルノ水戸行きました。
まあ正直期待はしてなかったですが、
ホールといい客層といい、難あり過ぎでしたわ。
パンフをガサゴソ、
セキをゲホゲホは当たり前のこと、
抑止装置ないので、演奏中着信鳴りまくり。
雪の影響で、入りも4〜5割程度
チェロのソリストは超絶すごかったですが、
ホルンは金返せ、っていうレベルでした。 >>91
そう、そうなんすよ。なんか凄いことやろうとして滑ってる感じ。悲愴は所々で魅せるけど後は・・という感じなんですな。そこは演奏史が多いところも難しいところなんでしょう。
コパチンはリゲティのコンチェルトだったらなお良かった感じでしょうか。 オーチャードなんか行く気がしないわ。サントリーで聞けば充分。 むしろ今回は見送って次回以降の来日で聞けば十分だと思う
来なければ別に今回のも聞かなくてもいいってことなわけで (日本に相当な悪印象をもったのならそうとも限らないけれど)
人気が過熱しているようないまの状況でわざわざ行くのは…… >>97
>>99
チケット手に入らなかったのか
残念だったね…… >>97
>>99
負け惜しみが過ぎる感じもするなぁ…… オーチャードは当日券が若干枚数出た上に立見席も出たらしいんだけどなぁ〜 >>97
>>99
貧乏人の負け惜しみだったのか…… ムジカエテルナって創作料理みたいで新しいってのはあると思うけど
悪く言えば作曲家の思想をぶち壊すってことだから1回聞いたら終わりな感じ
コスパを考えたら高いと思うけど今風のトレンドに沿った話をするのであれば安いってことだろうね
立ってまで聞きに行くことは無いよ。興味本位でききに行くのが吉。
コンセルトヘボウやフィラデルフィアの方が本来の視点から行けば価値があるんじゃないかな。 ___
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| (゚) (゚) | < 老害ちゃんたち
| )●( | \ デイサービスの時間ですよー
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(___) / 一時「テオ様」などと言いミーハーおばさんを呼ぶ作戦をカジモトが打ってたけど
実際その手の層来てたの? オーチャードもトリフォニーも前方席センター付近じゃ無いと
面白く無い事分かってるじゃん。
オーチャードの一階後方で聞くなら行か無いほうがマシだろ。
よって、貧乏人の通俗的プロのサントリー組が最後に勝つ。 >>105 >>106 >>107
ちゃんと自分の意見をいえよ。 >>110
前半は同意
ただ、自分はサントリーも見送りました。
そもそもなんでオールチャイコフスキーなのか… 「お国もの」だからなんでしょうが曲がつまらなすぎる 俺は、CDっぽい、なかなかないプロだと思うがなぁ。
結局コパチンが欲しいンだね。 __ /
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i ! ( ヽ. ) ノ/ .:/
(\.゙ヽ_(_/,イ/ コパチン
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i ! l ,i\ ヽ、 !
し' >>114
曲がつまらなすぎる、というのはサントリーに限らずです。
コパチンスカヤはあまり関係ないかな。
コパチンスカヤ、先月の都響とのシェーンベルク聞きましたがなかなか良かった。
彼女のリゲティなら是非聞いてみたいですが。 昨日の悲愴聴いた限りでは、期待値が高すぎたってところだな
もっとえげつないエネルギーを放射するような音楽家だと思ってたが・・
今日のトリフォニーで印象かわるかもだが、より編成の小さいコンツェントスムジクスと
アーノンクールの方がよほど刺激的であったと言えようか・・
革命の音楽家よ 昨日の演奏でエネルギーが足りないなんて言ってるのはただの素人の耳なしだろ
それこそえげつないエネルギーだったわ
音量の問題じゃないんだよ 外オケの組曲3番なんて超レアだろ。下手したら外オケ日本初演? 4とか6とかより
ナンボか良いと思うがなぁ。つまら無いッていう方は結局、マーラーの6とか7を期待してんのかねえ。それにしてもインバルの1&5プロ、どんだけ繰り返すのよ。 ムーティとシカゴのチャイ5がすっかり薄っぺらだったと知らしめてくれたクルレンツィスとムジカエテルナ
チャイ4をどこまで掘り起こすかな? 人i
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\__∪ / ムジカエテルナ終わった。
昨日書いてる人がいたけど、前半だけでぐったりしたわ。
後半のチャイ4は普通に聴こえたが細かいところにニュアンスつけてるのな。
アンコールはロミジュリ。これも良かった。 一生もののチャイコフスキー
全員が神でした
ありがとうございました ムジカエテルナ@すみだ。
昨日のオーチャードホール公演聴いてないけど(というかチケットがとれなかった)、このスレ読んで少しテンションが下がっていた。
が、今日の公演は前半も後半も超絶的に凄い演奏だったぞ!コパチンスカヤもクルレンティスもオケのメンバーももうノリノリ。
アンコールはまさかのロミオとジュリエット(サントリーホール公演でのメインなのに)。
一般参賀もサイン会もあり、もう大満足だわ。 ムジカエテルナとんでもないエネルギーの濃密さだが
これは奏者間のコミュニケーションの濃さそのものなんだろう
しかもクルレンツィスのもとでとんでもなく音楽的なコミュニケーションを保ってる
立って演奏するのもそういう狙いではないか?コンマスなんかほぼ舞台の方向いて弾いてるし
こんなオケ有り得ない勝てるわけない 大阪から公演のアンコールがロメジュリなら行きたいのだが。 皆さん大絶賛だけどムジカエテルナは金管が下手なのが残念。
特にトランペットはばらつきが酷かった。
まぁ全体的には面白かったし、こういうコンサートはライブで聴けて良かったけどね。 あとコパチンスカヤも小柄な体をめいいっぱい使って頑張ってたね。
ただ全体的に音量が少ない上に、さらに弱音を使うから3階席の人とか
聴こえたかな?
あと足音がどんどんうるさかったw
アンコールで現代音楽は好きですか?って聞かれたから“No”って心の中
で呟いたよ。でもあのぶつぶつ言いながら演奏する曲は面白かった。 隣のおっさんがアンコール聞かずに出てったけどサイン会ダッシュしてたのかな?
何にしろものすごく損だと思う ロメジュリは良かったね
会場がこんなに盛り上がってるのかがわからん ソリストと指揮者の化学反応が断然面白いコンツェルト
しかしこれだけ弱音を多用すると大きな箱の天井桟敷では聴こえない場面も
聴力検査受けてる気がしたw
後半の4番は細部に工夫を凝らしながらも、エネルギーの開放よりバランスに主眼を置いた大人の演奏
ここは指揮者のアプローチよりメンバー個々のセンス、オケの性能の高さに得心した
アンコールはまさかのロメジュリ
いろんな面で規格外のひと時でした
欲を言えばもう少し小さな箱で室内オケでも振ってもらえば、指揮者の個性がより際立つだろうと 思いながら家路についた 初日の演奏後のパーティーでサイン10枚要求した馬鹿がいて、それで打ちきりに。
今日は一人一枚でサインしてた。 2日間とも鉄壁の交響曲だった。
まさかチャイ4の2楽章で泣かされるとは。尋常じゃない心象風景。これを超える演奏はあり得ない。
ロメジュリもこれ以上はない。
チャイ4の3楽章、スケルツォに戻ってからの指揮者が念だけ送ってオケが勝手に弾いてたところまさに彼らの真骨頂だろう。
チャイコフスキーの世界一はゲルギエフ、ヤンソンスではなくムジカエテルナになったな。
コパチンスカヤのヴァイオリン協奏曲は1楽章初めのうちは昨日の方がいい切り込みしてたが、
1楽章後半からまさに火がついて2楽章の空気は昨日を超えて以降は大爆発 コパチンスカヤとのチャイVn協はゲテモノ、ここまでスコアを無視してよく演奏できるものだ。
チャイ4はそれほど感受性の豊かさや鋭さは感じなかったがクルレンツィスは演出が上手い指揮者だと思った。
しかしこの人は天才でも奇才でもなく演出巧者ではないかと思った。
クルレンツィスの演出に気持ちよく騙されることができる人なら酔いしれるように楽しめたことと思う。 >>134
もしかして俺のこと?
なんとか無事飛行機に間に合いました。
コパチンコスカヤが3曲もアンコールするもんだから。www
何だ最後のアンコールは? ノ } ゙l、 」′ .,/′ .,ノ _,,y
.,v─ーv_ 〕 〕 .| .il゙ 《 ._ .,,l(ノ^ノ
,i(厂 _,,,从vy .,i「 .》;ト-v,|l′ _,ノ゙|.ミ,.゙'=,/┴y/
l ,zll^゙″ ゙ミ .ノ .il|′アll! .>‐〕 \ _><
《 il|′ フーv,_ .,i″ ||}ーvrリ、 ¨'‐.` {
\《 ヽ .゙li ._¨''ーv,,_ .》′ ゙゙ミ| ,r′ }
\ ,゙r_ lア' .゙⌒>-vzト .ミノ′ 〕
.゙'=ミ:┐ .「 ./ .^〃 :、_ リ .}
゙\ア' .-- ,,ノ| 、 ゙ミ} :ト
゙^ー、,,,¨ - ''¨.─ :!., リ ノ
〔^ー-v、,,,_,: i゙「 } .,l゙
l! .´゙フ'ーv .,y ] '゙ミ
| ,/゙ .ミ;.´.‐ .] ミ,
| ノ′ ヽ 〔 ミ
} } ′ } {
.| .ミ .< 〔 〕
.{ \,_ _》、 .{ .}
{ ¨^^¨′¨'ー-v-r《 〔 二日聞いておいてよかった。コパチンスカヤは昨日とはまた異なるアプローチ。
テンポ、強弱、アクセント、部分的にはイントネーションも意図的にずらしたり、
弓のニュアンスも聞くたびに違ってくるってのは面白いねぇ。全体的に昨日よりは
ずっと音楽に没入していた感じ。オケとソリストの丁々発止も今日の方が面白かった。
4番は比較的オーソドックスなアプローチとは言え、随所にクルレンツィスの
語り口のうまさが光っていたかな。オケ全体の鳴りが昨日とは段違いだったのは、
全てとは言えないけど、ホールの違いが大きかったように感じた。墨田ホールでさえ
文化村よりはずっとましってことですねぇ。 >>124
>昨日書いてる人がいたけど、前半だけでぐったりした
良くも悪くも神経質なんだよね
よく言えば繊細で精妙なんだけど長時間聴けないというか
そんなに時間経たない間に聴き疲れしてくる >>138
>初日の演奏後のパーティーでサイン10枚要求した馬鹿がいて
サイン10枚要求した馬鹿って サインキチガイ坊主のS井(from 鎌倉) か? 【速報】今年のNHK音楽祭 確定分
11/7 フィラデルフィア管弦楽団
11/24 ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団
(ソース:ムジカ・エテルナのKJIMOTO公演パンフ) >>147
犬小屋で聴くのは銭失いになるのでスルーが吉 犬小屋上手いな!
犬小屋音楽祭って中継料高騰してる皆さまの公共放送の苦肉の策なのかもね。 NHKホールが犬小屋だとオーチャードホールは何になるの? >>コンセルトヘボウ
ミューザでもやるんだが、パーヴォ&ラン・ラン だからなぁ〜 >>124
>昨日書いてる人がいたけど、前半だけでぐったりした
オレもそうだった。二日続けてコパチン聞いたが、二日間とも凄かったわさ。。
その分後半の交響曲は半分ぼーっと聞いてしまった。
アンコールは余計だったんじゃネ。悲愴の時はやらなかったけどな。 トリフォニーではステージにハープ乗ってて変だなと思ったんだよね
花のワルツでもやるのかな、それじゃクルレンツィスらしくないよなあ、と
アンコールの出だしで仰天
演奏も仰天 アンコールのロメジュリが一番良かった。
ところでオーチャードでは一般参賀あったの? オーチャード公演は悲愴を聴けた以外は価値がないのでは?
ホント久しぶりに行ったオーチャードはやっぱり音響がマジ糞だった
すみだトリフォニー公演は今回来日中の最高の出来になるのではないかと想像しておく
コンサート後のサイン会に並んだ人数も過去最高といえるかもしれない凄い人数だった
明日2/13サントリー公演ではサイン会ないだろうな、翌2/14に大阪公演が控えてるからね 俺もロミジュリが一番良かったと思う。個人的には何でこんな絶賛されてるのかが分からない。
4番はいたって普通のアプローチだったし勢いがいいだけ。 >>139
禿同
あれ以上の2楽章は今のところ想像し得ない >>156
たしかに、あのハープは何だろう?と。
自分も花のワルツかもだけど、似合わないかなとも。
で、あの木管の出だしで耳を疑った。
サントリーのメインが聴けて、2日分楽しめたお得気分。
そしてアンコールが終わった途端に、客席全員がスタオペ!
大盛り上がりでした!! すみだのコパチンスカヤ
アンコールやり終わってオケメン大方はけた後も
出口近くのコンバスの山台の端にもうやりきったって感じでしばらく腰掛けて
コンバスやフルートの人と抱き合って労いあってた姿が忘れられない 一見フツーに見える衣装だけれど、よく目を凝らすと至る所に物凄く手の込んだ創意工夫が見られる
細部にこだわりながらも木を見て森を見ずに陥らない点に好感が持てる
こんな印象を受けたチャイ4 >>164
twitterかなんかで読んだ話だけど、クルレンツィスのところで滞っていたのか、
サインの列が遅々として進まないんで、自ら階段を上りながら一人一人
サインして回ったとか。 普通の演奏は忘れ去られるだけだからクルレンツィスは正しい >>166
コパチンスカヤはサインしながら階段を上がっていったよ
凄いサービスだね
おれは2階でサインしてもらった >>170
あ、スタオペになってましたね (^^;
スタンディングオーベーションですもんね。
あ、でも Standing ovation だから、
ほんとはスタオヴェって書くべきなのかな?
それにしても全員のスタオベは久々の体験だった! >>172
まぁ、オベーション(オヴェーション)と書くことが多いね。でも別にオーベーションでも間違いではない。
しょせん英語の発音表記だから、正確に書きたいならStanding ovationしかないわな。 全員は立ってない。
ただ、ほぼ全員。
チャイ4は今までもっといい演奏で聞いてきたから
それほど満足は出来なった。
それにチェロ以外立ってえんせ >>175
2階席、3階席 はそんなに立ってなかった 4番はテミルカーノフ、ポリャンスキーよりは比較にならんほどよかった
自分の中では完全に神演奏文句なし カラヤン、ベーム、バーンスタインを聴けなんだお人からしたら、
大物なんやろなぁwww >>181
フルトヴェングラーも聞いてないくせに偉そうに まぁ、今回のツアー成功みたいだから次回はプログラムに声楽入れて欲しいな
そっちが本領なんでしょ すみだをコパチンスカヤ目当てで行って前半で帰った俺はかなり勿体無いことをしたのかな?交響曲にはあまり興味が無く疎いのもあって... ムジカエテルナの声楽はガチのゴミだろ……
>>184
そういうことは他の古楽オケの感想を落としてから言ってくれないか?
>>185
それならリサイタルに行った方が良かったんじゃないか?とは思うwww
とはいえ、前半を聞いてそれでもなお後半を聞きたいとは思わせてくれなかったってことはそういうことなんじゃないの? これまでの彼の発言を聞いていると若い層を喪い緩慢な衰退が続くクラシック音楽に対する危機感があるんだね
過去を語るのは年寄りの義務だが、それを特権と勘違いしてマウントを取ってしまうと若い層は離れるばかりだ 大オーケストラも室内楽の延長という理想論はあったが
ムジカエテルナほど高いレベルで具現化した団体はなかった思う。
それを知らしめたエポックメイキングな公演に立ち会えて自分は一生の宝になった。
演奏を通じてオーケストラって人間同士の営みなんだと痛感させられたのはこれが初めて。 ムジカエテルナの評判が良すぎるので
大阪公演のチケット買ってしまった。
チラシだけ見てるとよくわからんわりに
値段高すぎるという印象しかなくて
見送ってた。
最近は海外オケはネットの評判見てから
決めることが多いな。まあ直前まで
仕事の予定がどうなるかわからんという
のもあるが。 >>189
百聞は一見に如かず
コパチンのアンコールは大阪だけしか聴けないのもあるし、羨ましい >>189
プログラムとホールの音響も含めるとたぶん13日がベストなんですよね。
東京在住なんですが大阪遠征何度も考えました。費用も含めて結局断念しましたが。
羨ましい限りです。 アンコールのロメジュリが最高だっただけに今日行かれる人が羨ましい 消え入るような弱音を多用するアプローチなだけに、可能な限り明瞭明晰な音響環境で聴きたい
個人的にはミューザ川崎あたりが希望だったけどね ムジカ何ちゃらを絶賛してんのは、何処の工作員だ?
気色悪くてしょうがない。 >>194
>気色悪くてしょうがない
ほんこれ
忌憚無しに言うけど、ユニークで精妙だが大騒ぎするほどの演奏かよ ずっとそう
大絶賛がとにかくしつこいの、同じ人じゃないのかな? やっぱ、賛否どっちの工作員が多いかワッチョイ付きのほうでやってくれないと
わかりまへんなぁ〜w 大騒ぎしたい演奏会なんて滅多にないんだから、たまには騒がせてくれ
それに初来日だから、寛大にみてほしい
あと基本立って演奏するオケなんてほとんどないし。アンコール20分も立って演奏。
ラスプーチンみたいな存在でもいいじゃない 実際にすみだの盛り上がりは凄かったしね
自分はロミジュリ以外はそれほどだったから異様なまでの大騒ぎにびっくりしてるけど
今日が気になる この間のコンチェルト・ケルンで古楽オケは3回めなんだが、
昨年のフライブルク・バロック、ヴェニス・バロックも含めて全部ヴァイオリンとヴィオラは立って演奏してたぞ…… 賛否両論はアリなんだけど、「賛」側が必死で上げてる関係者だけってのが草 賛辞が全て関係者と断定できる透視能力の凄さに脱帽w >>203
>賛辞が全て関係者と断定できる
なんか嘘臭いからな
これに限らず、やたらと大袈裟な文章で煽り立てるのは
大体胡散臭いよ。疑われても仕方ない 聴いた当夜は興奮状態だからどうしてもそうなりがちなのはわかる
オーチャードもトリフォニーも行って面白かったし良かったけどね あんなものは大したことない
あんなものは大したことない
あんなものは大したことない
と執拗に書き続けてる人もいるようですが ノ } ゙l、 」′ .,/′ .,ノ _,,y
.,v─ーv_ 〕 〕 .| .il゙ 《 ._ .,,l(ノ^ノ
,i(厂 _,,,从vy .,i「 .》;ト-v,|l′ _,ノ゙|.ミ,.゙'=,/┴y/
l ,zll^゙″ ゙ミ .ノ .il|′アll! .>‐〕 \ _><
《 il|′ フーv,_ .,i″ ||}ーvrリ、 ¨'‐.` {
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\ ,゙r_ lア' .゙⌒>-vzト .ミノ′ 〕
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゙\ア' .-- ,,ノ| 、 ゙ミ} :ト
゙^ー、,,,¨ - ''¨.─ :!., リ ノ
〔^ー-v、,,,_,: i゙「 } .,l゙
l! .´゙フ'ーv .,y ] '゙ミ
| ,/゙ .ミ;.´.‐ .] ミ,
| ノ′ ヽ 〔 ミ
} } ′ } {
.| .ミ .< 〔 〕
.{ \,_ _》、 .{ .}
{ ¨^^¨′¨'ー-v-r《 〔 自分がどう思ったか書くのは自由だが、他人の書き込みを否定する奴は要らんな。 今回のクルレンツィス&ムジカエテルナ、非常に優れたリトマス試験紙となっているようだ
○ンジローさん、ぷー○ちさんら深い経験と的確な審美眼を持つクラシックファンからはボロカスに
明らかにお前耳悪いだろという爆演厨からは大絶賛w
これほどわかりやすい評価の割れ方はない
今後日本のクラシック界においてクルレンツィス&ムジカエテルナは佐渡裕、西本智実と同一カテゴリに分類されることが正式決定した
と今ここに高らかに宣言しよう(笑 ∩_
〈〈〈 ヽ
〈⊃ }
∩___∩ | |
| ノ ヽ ! !
/ ● ● | /
| ( _●_) ミ/ こいつ最高にアホ
彡、 |∪| /
/ __ ヽノ /
(___) / ご自身の聴いた感想をまずお聞きしたいところです。
ちなみに私はオーチャードに参りましたが、相変わらず
ホールの音響の悪さに辟易したものの、これまでにない
新たな境地を開かれたものとして楽しんで聴けました。 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,>>211
∩_
〈〈〈 ヽ
〈⊃ }
∩___∩ | |
| ノ ヽ ! !
/ ● ● | /
| ( _●_) ミ/ 本当に最高にアホな奴はコイツだ
彡、 |∪| /
/ __ ヽノ /
(___) / どうでもよい話、聴かないで「演奏」評書く人って、いったい何がしたい人なのか? 今日ようやく聴いて自分は大絶賛なので嫌なら以下は読まないほうがいい
断言できるのは全然配慮のない爆演とは正反対であるということ
とんでもなく精巧にオケ全体で表現の手練手管を極めつくしたうえで精魂尽くしまくって出てくる音のパワー
(音量という意味ではなく求心力とかそういうもの)
ダイレクトに魂わしづかみにされてぐりぐりえぐられるようで疲労感も半端ない
後半2曲に関しては他の演奏をあえて聴く気が起きないしもう意味がないと思う
ロマン派向きオペラ向きのコンビだと思うがベートーヴェンをどうやるかは興味がある
今日聴いた限りこのコンビを否定的に言う言葉はまったく思いつかない 今夜のムジカエテルナ
演奏・聴衆の熱狂ぶり共に壁と天井をふっ飛ばすほどだった。 >>210
誉め殺し?w
アンジローもあんな連投して必死にこき下ろさなきゃならんと駆り立てられるってのは
手応えの大きすぎる演奏だったんだろうな
冷静さを欠いた否定のための否定でしかなくてもはやただの残念なひとw サントリー、エテルナ盛り上がりましたな。
前半にコンマスソロのチャイコ協の最終楽章をオマケに入れてきたわ。
なかなかの演出家で愉しませてもらった。しかし立ちっぱなしで9:30は
大変だよなぁ。 オーチャード、すみだに加えて今日のサントリーも聴きに行けた、ムジカエテルナ。
先の2日も凄まじかったが、ホールの特性もあってか今日のパフォーマンスが絶品だった。
組曲第3番なんて知らない曲だったけど、ライヴで初めて聴いて涙腺がおもわず緩んだよ。その後、まさかのアンコールはコンマスをソロにしてのチャイコフスキーVn.協奏曲第3楽章。ここでは、コパチンスカヤの演奏とは違った曲の面白さが堪能出来た。
後半のロメジュリとフランチェスコ・ダ・リミニはあまりのスゴさにもう言葉がない。誰かボキャブラリーの豊富な人よろしく。
カジモトが煽りまくったキャッチコピーの「人生を変える3日間」に嘘偽りなし。 vc聞けたのか
フランチェスカも聞きたかったんだけど両方は辞めたんだよなぁ
まぁコパチンが大事なんだけど スヴェトラ御大を生で聞いた人がまだまだいると思うから
その人たちがエテルナをどう評価するのか興味がある スヴェトラーノフの生を聴いた事が無い若い人ならクルレンツィスに熱狂するだろうな ムジカ・エテルナの良いところは、オーケストラ全員が楽しそうに、自発性を最大限発揮して演奏していることではないかな
「お仕事だから義務的にやってます」みたいな奏者は皆無だった
みんなで素晴らしい音楽を創り上げるという目標が、徹底されているんだろうと思う
全員で毎回礼をするところや、クルレンツィスが各パートを回ってメンバーと抱き合っている光景にも、そのことがよく現れている
国内オケも、ぜひ取り入れて欲しいと感じました スヴェトラまで遡らなくてもついこの間のシカゴ聴いてた人でエテルナ褒めてる人はほとんどいない
逆にエテルナに熱狂してるのはクラヲタとしては若く収入が低い者が多く、
ウィーン、ベルリン、シカゴなど欧米の歴史と伝統に培われた超A級オケを生で聴いた経験をほとんど持たない
つまり「本物」を識らない層ほどエテルナを持ち上げる傾向が顕著に表れている せめてここの住人ならどういった演奏内容だったのか書いてほしい
騒がれてるけどアンコールがびっくりとかサインがどうとか、まともなレポ少ないから… >>227
そんなこと言うのなら、なぜキミはコンサートを聴きに行かなかったんだ?
ここのスレに書かれた他人の感想をコピペして、さも自分が聴きに行ったような顔をしたいだけじゃないのか >>228
なぜ聞きに行けること前提で話をしてるんだよ。 >>223
スヴェトラーノフは3回聴いてるうちロシア国立は1回
217に書いた通り いやウィーンあたりも何度も聴いてるが、つまらん演奏と感じることもあるぞ
ただ面白さ、凄さのポイントが違うんで
古くからのオケを「本物」と想定するなら、クルレンツィス&ムジカエテルナは「イロモノ」になるか
解釈は意外に真っ当で細かいところまで指示が行き渡ってる
それが気になりだすと、執拗とか息苦しい印象を持つかも
オケ全体としてはよく歌ってると思った
爆音系と言っている人もいるが、計算されコントロールされてる範囲と感じた
弦の音色はまだまだ、良く言えば伸びしろがありそう
ソリストとオケと指揮者の煽り合いをこれだけのレベルで体験できたのは貴重だった
CDよりも生で体験することをお勧めする >>226
ウィーンベルリンシカゴ全部何度も聴いてるがそのうえでの217
いちいち勝手に決めつける意味がわからない 次来日したらマーラーやって欲しいです
3番とか6番とか しかしコイツら、自身の知的水準の低さを競い合って、なぜ恥ずかしくないんだろう??
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。 >>219
アンジロちゃんにしては珍しいわな
安い席だろうけど、シカゴに続け外来オケに連続して行くなんてw
期待して思いきって貯金崩したわりにはハズレたので
自分で腹立ててるんだと思うw
わからんことはないけどね
前宣伝が大袈裟すぎたから
この指揮者はコパチンとたまたま変わった者どうしで波長が合っただけのこと
一生このコンビでいくしかない
他のソリストならこうはいかない 専門家じゃないが、、
ロトよりクルレンツィスの方が面白かった。
次何やるんだろう、という期待感も含めて。
クラオタにはロトの方がいいのか ___
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| )●( | \ デイサービスの時間ですよー
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人i ブバチュウ!!
ノ:;;,ヒ=-;、
(~´;;;;;;;゙'‐;;;)
,i`(;;;゙'―---‐'ヾ >>226
これアンジローも真っ青な妄想としかいいようがないし
内容関係なしのブランド信仰じゃね?
痛々しすぎる… 過去の大指揮者を聞いたことがあろうがなかろうが
目の前の演奏がよければよいというべきだしね・・
他の指揮者と比較してどうこうっていうのも大切かもしれないけど、
曲の解釈とか演奏の意図とかどう表現してるのかとかも大切。 「本物」を知っていると言えるのは
ベートーヴェンと直にあった人とかだからな
楽譜に頼って演奏すような輩はすでに本物ではない 乱暴・下品になり過ぎないなら
エテルナ(コパチンスカヤ)期待外れだった、ここがダメだった的な感想も大歓迎。 >>240
大指揮者とか著名楽団ってだけでバイアスかかるもんな
今時バーンスタインみたいなチャイコフスキー演ったら叩かれまくりだろ
でも「バーンスタインの歴史的演奏」とか言われたらコロっと手の平返したりだもん このスレの住人って金はあるんだろうけど程度はかなり低いんじゃね?
コイツ何も知らねえんだろうなと思うことがよくあるよ。自分が今何聴いてるのかもわかってないような。
例のブタ🐷さんみたいな >>246
で、
オレは知ってるぜって
何を自慢したいのか >>245
インディアンクイーンはDVDでてますから
可能性はありますね
個人的にはカルメンとか見たいです
クルレンツィスがどっかでやってたはず クルレンツィスは、指揮者とソリストの掛け合いとか、足でリズムとりながらノリノリで指揮したりする、こういう(形式的な)アプローチの仕方がジャズやロックぽかったりするとこは「新しい」ですが、
楽譜どおりではなく自由な解釈で演奏したり、
指揮者の独自解釈で演奏する強要的な部分は「古くさい」と受け止められる。(特に演奏者からしてみたら)
こういうアンビバレントなところが賛否両論を生む部分なんですかね。 クレルン&パコチンカスヤの次は対照的にユルーくヌルーいブルノヒル
平日昼間って後期高齢者貸し切り興行の様相 大評論家様の有難いお言葉だぞ!
hisae odashima/小田島久恵
@hisae_classical
人間は矛盾に満ちていて、言葉は真実を語らず、人は自分自身を信じられない。
その上で芸術をどう創造するか…。クルレンツィスの選んだ道があまりに高貴で道徳的であることに改めて瞠目した。
騎士的な魂の持ち主。人類の精神が一斉に明るくなる時、逆の闇がいっそう濃くなることも理解している。
午後11:30 · 2019年2月13日 · Twitter Web Client
https://twitter.com/hisae_classical/status/1095691600225693697?s=19
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>226
その超A級のオーケストラに日常的に接している地であんなに熱狂的に支持されているのは、案外彼らは地元の超A級の演奏を知らないということなのか。
現地の人たちよりも超A級オケを良く知っているなんて、カネも時間もそんなに使えてオマエラ結構凄いんだな。
ここの住民を見直したぜ。 大阪帰り。
>>231さんが見事に的確に評論されているのかなと。
爆音サイコーって言う人もいるでしょうし、
イロモノでしょって言う人もいるでしょうね。
私的には、まあ半々かなと。
評価は次回以降にペンディングします(笑)。 ・コンツェルトの第1楽章終わりに一切拍手がなかった。
・メインでフラブラなく、30秒近く(体感)あった余韻でみんなジッと耐えていた。
この2点をもって、今日の客はかなりのレベルだと思うんですけど(2階席には、セキゴホゴホ連中も多かったですが、
さすがにコンツェルト第1楽章終了後の会場内のザワつきだけは、初めて経験しました(笑)。 生まれて初めてのクラシックコンサート
↑
これにこの楽団を選ぶのだけは、やめた方がいいでしょうね。それだけは、自信を持って言えます。
10回中1回くらいは、っていう頻度で。
CDは一切未聴なので、今後機会があれば。
連投スマソでした。 ___
/∵∴∵∴\
/∵∴∵∴∵∴\
/∵∴∴,(・)(・)∴|
|∵∵/ ○ \|
|∵ / 三 | 三 | / ̄ ̄ ̄ ̄
|∵ | __|__ | < うるせー馬鹿!
\| \_/ / \____
\____/ 大阪公演聴いてきた。
>231 さんに同意。
チャイコンはソリストに合わせたのか本当に
自在な演奏。チャイコフスキーとは思えない、
現代曲かと思う演奏に、カデンツァ。
止まりそうで止まらないテンポの取り方。
弱音が美しい音色で聴かせる。
メロディーを追う聴き方だと評価は下がりそう
だが、その空間に浸っていれば幸せという感じ。
悲愴も、2,3楽章は割とインテンポだったし
メロディーを追えるので、その安心感はあるが、
それでも垣間見える重苦しさはなかなかしんど
かった。1,4楽章はテンポ、強弱ともかなりの
振れ幅。でもどちらかというと曲想に忠実な
演奏に聞こえた。もっとエキセントリックなもの
かと思っていたので。
弦の揃い方と、木管の美しさは特筆もの。特に
ClとFl。先日聴いたパリ管やミュンヘンより
良かったかも。 / / /// ./ / /j / // 〃!|| | ||ll| | | ヽヽ ヽ | | |, -──- 、 /
i l l l l ll l /!.| ,! / | /゙!゙"゙"゙"゙ll| | | !?ヾ゙r、,__.l ,. -‐''´ ̄`ーァ'"´ ヽ、/
l !. | | | |l | || li |/| l| ! | l! ! | | |ミミヾ,| .l7lー‐- 、 __/
| | | | |l l. _lki'l |! l! l+-l、_ ,j l/,!.l |三ニ、jイ l l三ヽ | r'´ _
l i l l lヽ, i´ !_i!ヽl l l! __ `メノl !l ! |=、ニ/ ! l/ヽ== 、-‐'"´ ̄ ̄`ヽ、 / /
ヽヽ ヽ ヽ,r=ミ ! ,. ==ミ、 /// j l、 }彡r'、\ \ l?、 ̄`丶、 \ / |
,. -─-、ヽヽヽヽ!::::::::: , / ::::::::::: `/// //'∠ !_{,l、 \ヽヽ, | !l ̄`ー-、`ヽ 、 / __ l、
/,r‐,=≧--‐'´__.', ___ /ノ/ //´ヽj \ ̄ ̄二>‐、-!!,_ \ r'´ /ヽ l | l
/rチ'"´ _,ィャヶ'´rt‐\. l'´ ! ///./ / lヽ/'´ ̄ | ヽ, `ヽ、 \‐' } | r ! lノ l
/_,.ィ=彡/ l ! \ ー' / / / // l、 ヽ, \ ヽヽ lノ / 」/ ヽ
2月14日バレンタインデーの午後9時から翌15日の午前3時までの6時間は
1年間で最もセックスをする人の多い「性の6時間」です。
貴方の知り合いや友人ももれなくセックスをしています。
普段はあどけない顔して世間話してるあの娘もセックスをしています。
貴方が片想いしているあの綺麗な女性もセックスをしています。
貴方にもし年頃の娘さんや姉・妹がいて、いま家にいないのでしたら間違いなくセックスしてます。
貴方と別れたあの娘も貴方がその娘にやってきたことを別の男にやられています。
貴方の将来の恋人や結婚する相手は、いま違う男のいちもつでヒィヒィ言っています。 >>225
>全員で毎回礼をするところ
ああいうみっともないことはやめてほしいね まぁ、くどいっちやあくどいが、面白いわな。元気な奴が出てきてくれないと
このジャンルジリ貧だもんなぁ。ゲイっぽい気もするが。 >>226
ベーム/ウィーン カラヤン/ベルリン バーンスタイン/イスラエル
チェリ/ミュンヘン クライバー/バイエルン・ウィーン
ショルティ/シカゴ ラトル/ベルリン エッシェンバッハ/ウィーン
などを何度も生で聴いた、年収1700万円の還暦間近だが、クルレンツィスは本物だよ。
お前こそ何も知らないだろ。 >>225
関西フィルと日本センチュリーは全員で礼しますよ >>264
ベーム以外は生で聴いてるが還暦間近になると耳遠くなるんだなw ムジカエテルナ、深みもなければ、なかみなし、サウンドも汚い。荒いだけ。オケも下手。なんでもてはやさたのかわからない。いって損した。昨年のウィーンや今年のシカゴの方がよほど良かった。バイエルンはいまいちだったが。 梶本に煽られたな(笑)
ゲルは大嫌いだがミュンヘンなんかとか桁違いにオケも下手。
まあ二度といらない。
たいしたことなかった。
そうそうついでにロンドンも昨年聴いたが全くロンドンの方が良かった。
こんなアマチュアみたいな解釈に22000、バカらしかった >>270
お前は普段からホールで聞いてないだろ。そんな感じが滲み出てる あのサウンドを汚いと言うとは補聴器が壊れていたのか >>271
勝手に妄想しとけ精神病(笑)お前みたいな糞より海外オケしょっちゅう聞いてるわ(笑)文章読解能力なき池沼が お前みたいなこじきと違い日常的に海外オケ聞いてる。つか271は書いてる文読めない文もうかお前は、あんなくだらない下手くそな浅い解釈に誉めてる272合わせてバカというか耳がないとしか言いようがない(笑)梶本に乗せられた単純バカ >>271、272
海外オケ日常的に聞いてるベテランもいろいろ感想書いてるからそれ読んでからかけ、素人が(笑)
耳こえてないやつは幸せだな(笑)
あの程度で激賞か(笑)
あほくさ
ムジカエテルナなんかすぐ廃れるわ
梶本に乗せられた単純バカが まあ、公演の内容に対しての賛否は人それぞれだろうが、
ここしばらく客入りの悪さに泣いてきたKAJIMOTOにとっては
最高においしい企画となったことであろう。 >>276
たしかに。梶本本人も214大阪にまでどや顔で来てたよ(笑)一番いい席で(笑)近くにいた。うざかったが(笑) まあイロモノだな。巨匠とかになるきはしない。ラトルのバーミンガム時代とも緻密さなど明らかに劣る。まあチャイコで全評価はできないがね >>277
バカ社長がフェスに出没w
お珍しいw
相変わらずプレミア席ですか
そういえばSS、S席とか変わった席割りしてたなあ
>>276
LFJでどうせ赤字だから、その分埋めなきゃね BOXに座ってたよ(笑)梶本、真っ赤の服で(笑)目立つわ(笑)うざい、裏方は裏に回れよ、目立ちたがりやが >>280
真っ赤www
オレンジではなかったのですね
この日のためにおNEWかしら?
フェスのカーペットが赤いから合わせたのかなあ
ロビーではわかりにくいのとちがう? ムジカ・エテルナ、3流と決めつけている人がいるけど、ザルツブルク音楽祭で
ベト全やったり、ルツエルン音楽祭で演奏会形式でポンテ3大オペラ、指揮者の方は
南西ドイツ放送の首席になって、ザルツで「レニングラード」。まあただ者ではない
証拠でしょう。 ムジカ・エテルナは超一流といえよう。
その証拠に、ザルツブルク音楽祭で ベト全をやったり、ルツエルン音楽祭で演奏会形式でポンテ3大オペラ、指揮者の方は
南西ドイツ放送の首席になって、ザルツで「レニングラード」なのである。ただ者ではないといえよう。 アリス紗良オットが難病発症
インバルとの共演等日本公演は予定通り行うがその先は未定 ノ } ゙l、 」′ .,/′ .,ノ _,,y
.,v─ーv_ 〕 〕 .| .il゙ 《 ._ .,,l(ノ^ノ
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《 il|′ フーv,_ .,i″ ||}ーvrリ、 ¨'‐.` {
\《 ヽ .゙li ._¨''ーv,,_ .》′ ゙゙ミ| ,r′ }
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} } ′ } {
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{ ¨^^¨′¨'ー-v-r《 〔 日本みたいな本場ではない所の人たちの方が保守的なのがよくわかる意見が多い。
昔の巨匠をありがたがって今の音を否定したがる。
上でも誰かが書いていたが、昔の演奏を今やっても古臭いだけで時代錯誤に見られる。
自分は分かっているからクルレンツィスは認めないと仰っている方々は、
時代に取り残された年寄りに見える。
この年寄りの日本人が支持しなかろうとも、その本場のヨーロッパでは彼は支持されているのだから
あまり説得力があるようには見えない。
まあそれでもこの意見を彼らは狂ったように否定するのだろう。 クルレンツィスを現代版カラヤンに仕立て上げようとする必死な人が今後多くなりそうな予感 >>289
川瀬賢太郎を日本のカラヤンに仕立て上げようと必死はクラヲタ一派が
こぞってクルレンツィスを貶しているのは興味深い現象 >>289
クルレンツィスはカラヤンじゃ無くてムラヴィンスキーだな。
ドゥダメルはアバド。 どうでもいいけど、もうクラシックなんて終わってますわ。
どうぞご自由にという感じ。
メータ、ムーティ、バレンボイムが死んだら、ジジイのオレもコンサート通いから身を引くさ。 >>293
メータムーティバレンボが亡くなる前に、葬送行進曲であなたの野辺送りをすることとしましょう ___
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| (゚) (゚) | < 老害ちゃんたち
| )●( | \ デイサービスの時間ですよー
\ ▽ ノ \_________
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人i ブバチュウ!!
ノ:;;,ヒ=-;、
(~´;;;;;;;゙'‐;;;)
,i`(;;;゙'―---‐'ヾ >>295
貧乏だから会話に加われないかわいそうな人w >>294
ありがとう、ありがとう。
かまってくれて… >>292
どこがムラヴィンスキーなんだよ?
ムラヴィンスキーはクルレンツィスみたいにあんな客受けを狙ってばかりの大衆迎合のような演奏はしなかったぞ
ムラヴィンスキーも低くみられたものだ
お前ムラヴィンスキーを生で聴いたこと無いだろ そう、ムラビンスキーを生で聴いた最後の世代が、
今の還暦前後のジジイじゃ。
ジジイが元気なのも、あと10年ぐらい。
ワシらが死んだら、誰も古き良き時代の話しなどしてくれんぞや。 ムラヴィンスキーのルスラン序曲は客受け狙いと思う
そういう意味なら分かる。 >>300
あれはいい演奏だが、いかんせん録音が古い
てか、そのあたりの録音もう聞かなくなった ムラヴィンスキーはコーホーの言う精神性の高い()演奏もすれば、俗受け狙いもやるという意味だ。 スレチの老害とクルレンツィスの招聘元の社員に乗っ取られたスレつまんね。勝手にやってな。 ここは随分前から老害日記帳になってるよ
本来は来日情報を書き込むのが主たる目的のスレなんだけどね カラヤンとかムラヴィンスキーをもちだしてくるから流れがおかしくなる
もう30年以上も前の指揮者なんてどうでもいいだろ
時代が違いすぎるんだよ 300レスちょっとまで来てるが
全く来日オケ日程の書き込みがない
既に機能していない
ボケ老人が独り言言ってるだけ >>308
昔は俺が作って貼り付けてたけど誰も反応しないから止めた。 ムジカエテルナは聞いてないので書き込みを控えていたが、
これまでのレスを読んでいて過去の経験などから感じるのは、
称賛派が挙げている奏者間の当意即妙で自発的な
室内楽的やりとりを、わかった上でその良し悪しまで
触れているのは>>231などわずかしかいないように見える
そうした室内楽的アプローチを突き詰めた点で
新しいと言えるのかもしれないが、ごく少数ながらも
同傾向の演奏はこれまでもなかったわけではない
それにしても多くの否定派は室内楽にはどんな魅力を感じて
どういうものだと思っているのかが気になる エテルナの来日公演さっそく3月17日にEテレで放映されるね。楽しみだ。
あと3月24日は伝説演奏の日で、ベームVPO、カラヤンBPOの来日公演の再放送。
相変わらず「王道」だが、たまにはマゼールクリーブランドとか小澤ボストンとかもやってほしい。 室内楽は普通に好きだよ
室内楽的アプローチもセルとクリーヴランドとか
生で聴いたチェリビダッケにも打たれる
でもクルレンツィスは室内楽的アプローチって言えるのかな
今回実演聴いてガッカリしたわ ムジカエテルナの大阪公演を聴いた。ヨーロッパで大評判であるとは知っていたが、ディスクを含めてこれまで聴いた事はなかった。
気になってはいたが、しかし随分と強気な料金設定と、売り出し方のJクラシック的な胡散臭を嫌い、当初行くつもりはなかった。
しかし、大人の事情のチケットが回って来て、急遽駆けつけた次第。
チャイコフスキーの協奏曲を聴き終わった時、面白くは聴いたが、仕事を放り出してまでして来るんじゃなかったと後悔した。
しかし、コパチンスカヤのソロアンコール藤倉大「クスメチェ」は良かった。
後半のチャイコフスキー「悲愴」、これは良かった。
人それぞれ好き嫌いはあるが、とにかくこの指揮者と楽団は真剣に作品に向かいあっていること自体には疑いをはさむ余地はない。
全くプロ演奏ではあるが、アマチュアの持つ素直に音楽に向きあう姿勢が常にあり、そのフレッシュさが心をうった。
一部の人は弦は日本のオケのほうが上と言っているが、俺はそうは思わない。
なお、相変わらず、悲鳴のようなブラボーが複数飛び交うのには興醒めした。もう日本では声を上げるのは禁止にすべきではないかと思う。 S席19,000円って強気か?
アメオケなんか軽く3万超えるのに。 >>313
アマチュア的なプロは真のプロとは言えない。
そんな糞桶だから奇声ブラが湧くんだ。 >>314
文脈を読めば分かるだろうが、格に対しての料金だ。絶対ではなく、相対と言う事。
関西ではバイエルン放送響でも安く聴ける。 >>309
それはすまなかった。俺はけっこう参考にさせてもらっていたけど。
ただ、日程曲目詳細がわかるまではコメントを控えていたので、その場では反応できなかった。 >>311
情報ありがとうございます
クルレンツィスは
いつの演奏が放映されるのですかね? すみだはテレビいなかったよ
だからそれ以外
他の日に行った人の情報求む しかしコイツら、自身の知的水準の低さを競い合って、なぜ恥ずかしくないんだろう??
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。 >>318
オーチャードホール、すみだトリフォニー の公演にはカメラ入ってなかったから、
放送されるとしたらサントリーホールかフェスティバルホールの公演だね。 カメラ席解放名目でサントリーのチケットが
直前に売られたからサントリーでは? >>318
ロメジュリ、フランチェスカ他となっていたからサントリーかな。
ぶらあぼ3月号の放映予告に載っていた。 >>324
それが取り止めになったからサントリーはカメラ席解放で売り出したってことでしょ
つまり今回のムジカエテルナの日本公演のテレビ録画は一切無しということ >>325
カメラ5台入るところ3台になったから、機材が減ったスペースを解放したとは考えられない? >>325
ぶらあぼには「日本公演」となっていた。
ただ、ときどきあの予定は変更になるから、急な録画キャンセルが反映していなかったのかもしれない。
実際、Eテレの音楽館のページには3月10日までの予定しか出ていない。
早まった情報だったらすまん。 エテルナは何年か前にクラシック倶楽部でやったからそれだろ ムジカエテルナ、プレミアムシアター以外で放映されたことあった? >>329
そんなところをわざわざ覗いているあなたは() オーチャード、すみだトリフォニーは聴きに行ったけど収録は無かった。
サントリーに行った方々の書き込みには収録があったというのが無いのだが、、
サントリーに行った人で収録されてるのを確認した人いますか? >>332
オレが確認したところではなかった。
というか、公演直前にカメラ席開放ってことでチケット入手した。 ぶらあぼ3月号(本日発行)記載のクラシック音楽館放送予定によると
3月17日(日) ムジカエテルナ 来日公演
テオドール・クルレンツィス(指揮)ムジカエテルナ
チャイコフスキー:幻想曲「フランチェスカ・ダ・リミニ」,幻想序曲「ロメオとジュリエット」他
となってるからサントリーだな >>336
ぶらあぼ3月号の原稿締め切り後に状況が変わったと思う。
コンサート直前になって収録中止になったんじゃないのかな。
その結果、カメラ席開放でチケットが追加販売されたのではないでしょうか。 昨日オペラシティの近江楽堂にリサイタル聴きにいったが、ちょうどコンサートホールではブルノフィルが
始まるところだった。完売当日券なしって張り紙してあったからけっこう売れてたんだな。 クルレンツィス、3日間行ったけど、どこも収録なかったと思う。
サントリーもカメラもなかったような・・・
オーチャードで小さなカメラが2台舞台奥の手すりに取り付けてが、
オケが撮ってたものじゃないかと思う。
サントリーはLA一番上の臨時椅子席にK本さんとアヴデーエワがいて、
K本さんが演奏中にビデオ撮ってて、カメラの録画ライトがうざかった。
普段すぐすっ飛んでくるホールスタッフもK本さんだとさすがのスルー。 サロネンとフィルハーモニアがマラ9や春祭やるんだ
庄司の出ない日行こうかな >>340
休憩中に客席係がイヤモニで
カメラのライトが目障りとのクレームが数件来たと報告してた
その時は客の盗撮盗録の類かと思ったのだけど
主催者とは呆れ返るな >>340
撮ってた撮ってた
あれそうだったんですね サントリーホールは曲順変えて
フランチェスカ〜を最後にしてよかったです
力強く終わったから、強い余韻が残りました。 音楽の友のオーケストラ・ランキングでムジカエテルナが11位に入ってて吹いた。 >>344
そう、芸劇3days
フィルハーモニアとは最後になる
(今年からSF響就任)
個人的にはまたオペラシティでやって欲しい >> 311
何よりもムラヴィンスキーを見たい。日本来れなくてヤンソンス代演の年代なので。あとセル・クリーブランドなんてもうこの世に現れないだろうなぁ。
万博絡みだからどこかに映像が有ると思うんだけど。 >>349
ムラヴィンスキーとセルの来日公演の録画、
NHKは放送後全て消去してしまったからNHKには残ってない。
1975年ベーム&ウィーンフィル だって録画が残ってるのは一部のみという状態。
特に「グレイト」は収録されたのに一度も放送されず録画テープがどうなったのかも判っていない状態。 ___
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,i`(;;;゙'―---‐'ヾ 今日の朝日新聞にクルレンティスの批評がでています。
賞賛ですね。 ついでだから、ぶらあぼ3月号の情報追加。
3月24日24時から、シャイー/ルツェルンが放映。ラヴェル中心のプロ。来日公演じゃないね。
その前に3月10日は、ブロムシュテット/ゲヴァントハウスのバッハミサ曲。これは再放送かな? >>354
何となく大塚久雄の辺境変革説を思い出してしまった。 >>354
岡田暁生先生がわざわざ寄稿して
大絶賛してるww
もう今まで聞いてきたのはなんだったんだくらいの大絶賛ぶり
これ岡田先生糞耳ってこと?
本当にクルレちゃんは壮大なリトマス試験紙だな 新聞の評なんて大抵誉めてんじゃん
評論家の先生だってカスミ食って生きてる訳じゃないし ヨイショの先生しかいないからな
貶したら招待券もらえなくなる
何年か経たないとホントの事は言えないよ ムジカエテルナは、聞く前はなんか怪しい感じがしてたが、実際に聞くとムジカエテルナは賞賛されるべきものだった
好き嫌いと論評が別物だとわからないのが素人
アーノンクールの演奏を嫌いな人間でも評価はするだろう
ここでひたすら叩いてる人間は実際には聞いてはいないだろうし、文章自体もかなりレベルが低いし、カネがなくて聞けなかった僻みっぽい ここは基本、素人が語り合う場所
否定的な意見が出た途端に見えない相手に歯剥き出して
吠えかかってる奴は何なんだろう
一人で空気殴り続けてるの笑われてるのにも気付かずに >>361
アーノンクール嫌いだから評価してませんが。
こういう事言うのってスレ違反なのかな?
俺は別に牙剥き出している訳でもないし、
普通の自分の意見言いたいだけだけど。 ここは基本、素人が語り合う場所。
否定的な意見が出た途端に見えない相手に歯剥き出して
吠えかかってる奴は何なんだろう。
一人で空気殴り続けてるの笑われてるのにも気付かずに。 >>365
何で重ね重ね素人であらねばならない事を強調するの?
5ちゃんは素人だって決めつける方が強圧的だとは思いませんか。
余程差別的な事や誹謗中傷したりしない限り、素人であろうとプロであろうと自由に書き込めるのが5ちゃんじゃないの?
あなた何者なんですか??おかしいよw ここは基本、素人が語り合う場所
否定的な意見が出た途端に見えない相手に歯剥き出して吠えかかってる奴は何なんだろう
一人で空気殴り続けてるの笑われてるのにも気付かずに なにムキムキになってるの
そんなにムジカ良かったなら次に来た時にまた行けばいいじゃん
それで終わりな話でしょ
ムジカたたく人も理由があったから叩いてるわけだしさ。問題ないじゃん どうでもよいけど
「叩く」っても穏やかじゃありませぬなw ここは「基本」素人が語り合う場所。
プロは書き込むなとは誰も言っていない。
見えない相手に歯を剥き出して吠えかかってる奴は何なんだろう。
早合点・被害妄想気味の招聘元社員か。
一人で空気殴り続けてるの笑われてるのにも気付かずに。 肯定する意見は「こうだったよ、素晴らしかった」みたいな感想が多いのに、
否定する意見は「おまえは(あいつは)おかしい(使えない)」みたいな攻撃
しているものが多い。
どちらの意見であれ歯を剥き出したような他人を「叩く」書き方が醜く見られるのは当然だろう。 >>371
オーケストラだって音楽家の集団だから、
マトモな人なんていないって!
幼い頃から高い授業料を払ってオケマンになれたところで、富豪になれる訳でもなく、
演奏する作曲家だって、マトモな人なんてそんなにいないでしょ。
そのマトモでない変わった人達の音楽を聴いてるクラヲタとて、フツーとは言い難い。
勿論私も含めてだが……
仮に私はにあるとしたら、マトモでないモノに感動したり、泣けてきたりする位のもん。
5ちゃんの書き込みなんてほんの座興。お遊びなんだからw しかし、
>>ムジカたたく人も理由があったから叩いてるわけだしさ。
とりあえず、お疲れw ここの住人にプロの音楽家なんているのか?
それらしい意見にお目にかかったことないんだが・・ まぁ、プロ市民みたいな人なら....................w __,,,,、 .,、
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「好き・嫌い」と「評価」とでは違うものだと思いますよ。一緒くたには考えてるのは、かの桂●嶺センセイと同じ思考回路ですね(笑 嘘でも本当でも好きとか嫌いとか欲しいとか気持いいだけの台詞でしょう >>382
好きか嫌いかだけで良いんじゃないw
評価は批評家の仕事で素人は密かに思っていればいいだけ。そうしないと押しつけになる! 「好き」の反対は「嫌い」じゃなくて「無関心」って説もある。
ネットじゃ「アンチ」が最も熱心な「ファン」ともいえる。
「関心」がある点じゃ「好き」も「嫌い」も一緒だ。 ブルノフィルは遊びっ気はなかったけれども
いい意味で、リラックスして眠気を誘うような落ち着いた気持ちにさせてくれたよ
今、来日して一緒に仕事しているらしいクロアチアの若いピアニストがやたら目立っていた
クラシックに詳しいわけではないけれども、やっぱりクラシックはいいなと思った 人i
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我が祖国聴いたけど、なんかこじんまりとした印象。
もっと情熱的な高揚感を期待した人は物足りなかったかもしれない。いい音なんだけどね。
技術レベルでいうと、ドヴォルザーク・スメタナが演奏できれば充分で、それ以上の進歩は自ら放棄したような感じがする。 どうせならヤナーチェクを欲しいけど、客入りに影響するかな。 例の小説のおかげで一頃シンフォニエッタばっかりだったが
どうもB級作曲家だと認知されてきたからな >>391
B級と言うかどうかは知らないが、オケの定期で演奏頻度の多いのは、謂わばB級作品。
C級までは行かずとも、メインプロも含めてB級作品は人気がある。
A級作品は名曲コンサートなどに回ることが多い。 ブルノは横浜で「わが祖国」聞いたけど、演奏技術は新日フィルレベル。
N、都響、読響の方がずっと上手い。
10年くらい前に、プラハの春音楽祭で「タリスブーリバ」聞いたけど、この時は野生的で迫力ある演奏で感銘受けました。 テク云々の問題ではなく曲が完全に血肉と化した確信に満ちた演奏だった。 >>394
外国のオーケストラレベルを在京オーケストラと比較しているのは、知的レベルが低い証拠w 11/5芸劇、フィラデルフィア
「 新世界より」他
11/5サントリー、ウィーンフィル
日本オーストリア友好150周年記念スペシャル・プログラム いや、公平にみてオケの技術は394氏の言うとおりだと思う。
ただ、「自分たちの音」を持っている点では、在京オケとははっきり違う存在感はあった。 マルティヌーチクルス..........
クラウドファンディングで有志の融資集めれば、
サントリーの一階席くらいは埋まるかなぁ? >>401
でも、オケはヘルシンキフィルが
初来日した時みたく燃えるだろう 来月末からのメスト&クリーヴランド管弦楽団のアジアツアー行く人いない? >>403
ヘルシンキフィルの初来日って一体いつの話ししてんの?
オジサン真っ只中の俺がまだ子供の頃で、確か無料で全員招待して貰った時だろ。 >>401
2006人×2日分(1日.3曲プロ)
オケにもよるが、1公演の売値を1500万〜2000万円
2日間で約4000万円、諸経費含めると・・・
まあ、妄想だな >>398
フィラデルフィア管はウィーン・フィルと公演時期がもろかぶる大誤算。
閑散の予感。 オーチャードの立見席は4階両翼(バルコニー)じゃね?
3階席から出入りの扉取っ払って椅子を撤去した態で立見席があった気がする。
一応指定席?があって自分専用の席(スペース)は確保できるものの、柵は胸のあたり
まであるうえ、お隣さんが、ほぼほぼ肩の触れそうな距離で「立ってる」から、
せいぜい柵に寄りかかって聴くのが関の山のガチな「立見」。
音は良いって噂もあるが、前後賞味2時間立ちっぱなしだと途中から腰にキタw >>409
その2つならフィラデルフィア管に行くが。 クルレンツィスとムジカエテルナ、山崎浩太郎が書いている初日のオーチャードの記事が日経夕刊に出た。 >>414
日経読む様なアタマも無く、必要も無い私ですから、内容教えて下さい。 >>412
俺もウィーンフィルに行く
フィラデルフィア管はガラガラ確定だろうね
コンサート間際にチケ大値引になるかもね >>415
クルレンツィス指揮ムジカエテルナ 緩急強弱、変化大きく挑発的
2019/2/22付 日本経済新聞
テオドール・クルレンツィスとムジカエテルナによる、オール・チャイコフスキー・プログラムの初日を聴く。
ムジカエテルナは、1972年にギリシャに生まれてロシアで学んだクルレンツィスが15年前に創設し、
現在はウラル地方のペルミで活動している。指揮者の理想に共鳴した若い楽員が集まり、
新たな音楽を目指すオーケストラだ。中心地に遠い辺境を拠点に、演奏旅行とディスクを通じて
世界的人気を得たことに、大きな特徴がある。
クルレンツィスのダイナミックな指揮には、たしかに強烈なカリスマ性、人を惹きつける魅力がある。
アグレッシブで、緩急強弱の変化を俊敏かつ極端につけた、ジェットコースターのようなその音楽は、
若い世代や、クラシックに縁遠い層にまで訴えかける力がありそうだ。
ヴァイオリン協奏曲のソロはパトリツィア・コパチンスカヤ。野性と知性を併せもつ彼女が、
指揮者や楽員と篤(あつ)い信頼関係に結ばれていることがよくわかる。そのキレのよさ、鋭敏な反応、
リズムの躍動など、すさまじいばかり。
後半の交響曲第6番「悲愴(ひそう)」も同様のスタイルだが、編成が大きくなると、
首席奏者とそれ以外の能力の差、総奏時の音の濁りなど、バランスに問題が出てくる。
表現も、コパチンスカヤがいたときに比べると凄味(すごみ)が薄れて大味になり、
表面的で深みを欠き、この曲の真の恐ろしさが出てこない。チェロなど一部の楽器以外は
立ってひくことも含め、あえていえば、サーカス的な印象が否定できない。
しかし挑発的な意欲、面白さ、話題性は満点であるだけに、現代の台風の目として、
今後も注目していきたい。10日、オーチャードホール。
(音楽評論家 山崎 浩太郎) >>417
音楽評論家とは思えない位アマチュア的な批評だが、演奏の模様は手に取る様に分かる。
私は地方の者なので、オーチャードホールには行ったことは無いが、
行ったことのあるサントリーホールやNHKホールと音響的にはどうだったのだろうか?
ライヴ行った人の感想ももっと詳しく聞きたい。 >>417
山崎浩太郎はいつから音楽評論家を名乗るようになったの?
この人はレコード評論家だろ、前は演奏史譚とか表記してたよな
こんな文章じゃ音楽評論家には程遠いな オーチャードでムジカエテルナを聞いた者だが自分の聴いたかぎりではコパチンスカヤが
クルレンツィスにうまく合わせていたように思えた。前プロ終了で客席は大盛りあがり
だったが自分はすこし疲れてしまった。それにくらべて前日にきいたブルノフィルは
新しいことは何もないけど曲のよさを十分に引きだした名演だった。オーソドックスな
名演ではじきに忘れられてしまう、どぎついくらいの演奏でちょうどいいという意見が
上の方にあったが自分は圧倒的にブルノの方をとりたいと思った。チャイコンといえば
むかしスヴェトラーノフとロシア響の演奏会で当時神童と評判だった樫本大進が
出てきて(まだDAISHINデビューというCDリリース前だったと思う。)すこし線のほそい
演奏だったががんばっていて何よりスベトラーノフの音楽が圧倒的であった。
最近ではフェドセーエフとチャイコ響もすばらしかったしこれに比べるとクルレンツィスは
あと何年もつのかきびしい物があるなあと思ってしまった。 ブルノ・フィルを聴きにシンフォニーホールに。最初の曲でオケがバラけているので、このクラスなら
日本のオケの方が上だと思える演奏だった。次のピアノのチャイコンもオケ、ソロともにややアバウトかな
という感じだった。それが後半の悲愴になって演奏が一変した。東京オペラでの悲愴の評判はそうよく
なかったので今日はガッカリ演奏会になるのかと思ったらぜんぜん違った。自分の悲愴の好みはとにかく
深い音で心に響く音でオケが歌うという演奏だ。今日のブルノ・フィルの悲愴はそんな演奏でまさに
物凄い名演だった。これは日本のオケの普段の演奏ではとても及ばないレベルだった。以前聴いた同じ
国のチェコ・フィルが来日した時の悲愴とそう変わらないくらいの演奏だった。 悲愴ラストのディミヌエンドがせっかく決まったのに
「スワロフスキ、ブラーヴォ!」と叫んだおっさん
絶対に許さんからな >>422
まあ聴き方、趣味、ホール、指揮者、オケのコンディションによって感想も変わりますよね。 なんでおっさんは拍手の前に声を出そうとするんだろうな
無理にそうするからフラブラになる
拍手に被せても十分聞こえる 自分はトリフォニーのクルレンツィスに行った。
上で出ている朝日と日経の記事は両方とも見たが、自分とは日は違うがどちらも間違えた事は書いていないように感じた。
書き方は色々とあるとしても評論家的な評論とはいったい何なのだろうか。
文章に流麗さは必要かもしれないが、勘違いや間違いはあってはいけないだろう。
対してアマチュア的な評論というのは、人によって解釈が変わりそうな感想の事を言うと思う。
このスレで散々既出の感想だ。 「演奏の模様が手に取るように分かる」なら
良い批評なんじゃね?
文体がアマチュアっぽいとか言いたのだろうが、今時ね〜って感じ >>425
あれはワザとだろ。
自分の声だけがホール一杯に響き渡る様を聞かせてエクスタシーを感じている。 会社では存在すら認識されていないおっさんが唯一自己主張できる場なんだ
許してやってくれ >>428
そういう要らん自己顕示欲か
「盛り上げてやってる」つもりでやってるんだろうな ロシア国立響は去年聴いたなあ
西本智実の日は満席だったが(略)
大作曲家の親戚の指揮は結構よかった グローバル資本主義的音楽に敵意 初来日クルレンツィス:ムジカエテルナ
岡田暁生・音楽学者 2019年2月19日15時13分 朝日新聞デジタル
聴き手の常識を覆す演奏で、世界中のクラシック音楽ファンの注目を集める指揮者テオドール・クルレンツィスが、自ら率いるオーケストラ、ムジカエテルナと
共に初の日本公演に臨んだ。東京と大阪であった4回の公演では、客席に興奮の渦が広がった。革命的な演奏を、音楽学者の岡田暁生さんに評してもらった。
(続く) (続き)
◇
異形のカリスマ指揮者、テオドール・クルレンツィスがムジカエテルナと初来日した。
彼は単なる「話題沸騰のニュースター」どころではない。46歳にして既に世界のクラシ
ック・ファンの話題をかっさらうカルト的存在である彼は、もう音楽界をはるか超えた一
つの社会現象だ。
クルレンツィスの活動の最大の特徴は、音楽におけるグローバル資本主義的なものへの
敵意にある。自ら「私の兵士たち」と呼ぶ手兵ムジカエテルナを、彼はシベリアに自分で
設立した。そして今の本拠地は中央アジアに近いロシアの地方都市ペルミ。世界中でひっ
ぱりだこの今も、ホームグラウンドから動こうとしない。
「メジャー」の流通ルートから外れた僻地(へきち)から西側のマーケットへと、ゲリ
ラ的に出撃する。オーケストラはチェロと一部の管楽器以外立って弾く。大地のエネルギー
を吸い上げて音楽をするということか。異様な姿だ。
クルレンツィスの音楽は極めて戦闘的であり、いわば音楽を神とする原理主義宗教だ。
例えば2月14日の大阪公演(フェスティバルホール)はチャイコフスキーのヴァイオ
リン協奏曲(独奏はパトリツィア・コパチンスカヤ)と交響曲第6番「悲愴(ひそう)」。
飽きるほど聴いてきたはずの「通俗名曲」を、クルレンツィスの表現の激越は別物にして
しまう。
ティンパニは聴き手の心臓を直撃し、不協和音では血の滴る獲物をくわえる猛獣のごと
き残忍な喜びが浮かび、民俗音楽風の祭りのリズムは躁(そう)の乱舞となり、切ないメ
ロディーでは生と死の葛藤のドラマが展開する。
あるいは同13日、東京・サントリーホールでの「ロメオとジュリエット」。一歩間違
えば俗悪になりかねない作品が、神々しいオーラを放つ。「あなたたちがこれまで聴いて
きたものはすべてまがい物だ、この音楽の本当の姿をあなたたちは知らない」。――荒れ
野に叫ぶ預言者のごとき破壊のメッセージを、彼は突きつける。
(続く) (続く)
尋常ならざる熱量、力強く優しい音色
クルレンツィスは絶対的な独裁者であることを隠そうともしない。その尋常ならざるエ
ネルギーの噴出は、異教徒を力ずくでねじ伏せ、問答無用で帰依させるといった性格のも
のだ。
かつて「指揮者」という職業には、こうした強烈な父権的性格が不可分に結びついてい
た。そして巨匠指揮者の多くは実際、裏社会のボスのようなマッチョな風貌(ふうぼう)
をしていた。しかし20世紀の終わりくらいから、社会風潮と連動し、指揮者たちはどん
どん若々しく優しげなスマートボーイになっていった。だがクルレンツィスはスタイリッ
シュであることに何の価値も見ない。その唯一の目的は音楽を通した「啓示」である。
だからといってクルレンツィスの音楽は、決して荒っぽい力まかせのものではない。そ
れどころかこんなに優しい音を、私は久しく聴いたことがない。消え入りそうなピアニッ
シモの未聞の美しさといった程度の話ではない。そこではありとあらゆる音符がゆっくり
時間をかけ、丹精込めて大事に育てられ、祝福されているという印象を与える。中世の修
道僧たちが書写した聖書の文字のようなきらめきを放つ。
クルレンツィスの音楽は、現代社会が一体何に飢えているかをはっきり教えてくれる。
それは神であり父であり愛であり時間の中での成熟である。(岡田暁生・音楽学者)
(おわり) チェコ国立ブルノフィル。指揮 スワロフスキー。ピアノ;ユリニッチ。
エフゲニー・オネーギン: ポロネーズ: いきなり高音質の素晴らしいハーモニー。
チャイコフスキー:ピアノ協奏曲1番・若きピアニストの熱演、オーケストラもオーソドックスながら
美しい。交響曲六番悲愴。美しい音質だが、標準的な感じ。
ポロネーズでいきなり良い感じで、超一流のオケではないと思うけど、そもそもレベルが違うというか、
基本ができているというか。ピアノ協奏曲でも 楽団員は リラックスして 一定のレベルは保っているという感じがしました。
交響曲も良かったと思うが、非常に並な感じで、もう少し、コバケン風に緩急をつけてひねったほうが、悲しみが増幅されるような
気もしました。ピアニストのアンコールは ドビッシー 夢想 これはかなり良かった。 沢田ケンジだったらドタキャンしそうなくらい空席が目立った。ピアノ協奏曲でも交響曲でも一楽章が終わると
大拍手が起こった。演奏中に私語をする人もいた。同じスラブ民族なんだろうけれど チャイコフスキーの一般的過ぎる
プログラム。どうせ客入りが悪いのならば、スメタナ祖国全曲とドボルジャークの交響曲7番とか、
チェロかヴァイオリン協奏曲とか、そういう組み合わせだったら、本家の音楽を聴いてみようともう少し通の人もきて、
楽章の合間に拍手が起こるようなことはなかったのでは!? 1枚の無料のパンフによると、
ユリニッチは、シューマン国際コンクール優勝、ショパン:ファイナリストなんだそうで、将来が
愉しみ。楽団員には二名の日本人男性。「こんなところに日本人が!」 日本のオーケストラと比較する素養もないですが、日本の場合 やたら一生懸命感があって、
それなのにところどころギイコギイコと変な音がしたりする。今日の場合 良い意味で職人的で
リラックスして演奏しているのに各パートの音は澄んでいて統一されている。「やれやれ 国の命令で
地球の裏側までアルバイトに来たけど 早く帰国したいよ」「子供を保育園に預けたままなのよ」
なんてぼやきながらそれなりに高い標準の演奏をしているという印象でした。 辻井を使えば自動的に満席になるのにそれをしなかったのは偉いと思った ブルノは例えれば地味に皆から好かれる池江選手や小平選手かな
ムジカエテルナは男からはたまんねーぜと言われるが
女からは目の敵にされる吉○知○美みたいな感じ >>439
もういい加減にしろ。他スレで吉○知○美を執拗に叩いている幻想ヲタのくるスレじゃない! >>434
趣旨は分かったが、必ずしも賛成では無い。
嫌いなタイプの指揮者とオケ。 >>422を書いた者です。昨日のブルノ・フィルを聴いた人の書かれたことに対して
気になるものには少し自分の考えを書きたくなった。
>>423 >>425 >>428-430
演奏後、静寂感がずっと続いてる中でのブラボーだったよね。指揮者も静寂感を求めていたのは
あのブラボーのあとどうしようかと戸惑っていた様子でわかった。決してフライングブラボーではなかったが、
せっかくの静寂感をぶち壊しにしていたという点ではフライングブラボーなみのガッカリ感を会場にいた人間
すべてに味合わせた感じだった。自分が聞いた感じではあのブラボーの声は外国の人の声に思えた。
>>424
自分の趣味(嗜好)とその演奏会に来ている多くの観客の趣味と合っているのかはいつも気になってはいる。
まあでも違ってもそれはそれで仕方ないと割り切ってはいる。
>>435-437
3曲演奏された曲すべて自分の感じたのとは少し違う感想だったが、まあ音楽の受け取り方は十人十色。
どっちがどうだなんて言えないものだと思うが、このあとは自分の意見で押し進めて行く。(そんなことを
言う人は信じられないと思われても書いて行きます。)あの悲愴の演奏なら満員近い観客に聴いてもらっ
ても満足感が得られたのではと思っているので空席があんなにあったのがもったいないと言わざるを得ない。
書かれてることでチャイコンの1楽章が終わった時にそれなりに大きめの拍手が起こったので、これは悲愴の
3楽章が終わったあともこんな感じになるんだろうと思っていた。でも悲愴が始まって会場の観客の集中力が
一気に上がったと自分には感じた。そして3楽章が終わったあとやっぱり拍手が起こったがかなり小さめで
ここでは拍手してはいけないのかと思ったのか、すぐに静かになった。この拍手がイヤということなのか
本当に電光石火アタッカをやる指揮者を何人か見たことがある。今日の指揮者は3楽章と4楽章の間はタップリと
間を取っていた。やっぱりそっちの方がいいと思ったし、その効果が演奏にも出ていた。 作曲家や、作品が作られた背景なんかは説明があると助かることも多いけど
基本的に音楽とか絵画の解説やら語りって
邪魔だよね
どうして「よかった」とか「○○が印象に残った」で済ませられないのか \ | /
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\ ノ//, {0} /¨`ヽ {0} ,ミヽ / \ ゴミスレ! /
\ / く l ヽ._.ノ ', ゝ \ < ゴミ住人! >
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) 長文の人って理科系なのかな。
文系だったら入試で「100字以内で書け」みたいな回答条件に慣れてるだろうから。 >>452
君のような人を文系脳と言うらしいことはよくわかった 文系理系問わず、一定以上のレベルの入試パスした人ならこんなレベルの低い長文書かない気が。 >>456
言いたい事が纏められないのは文系、理系を問わず、アタマが悪い。 https://ameblo.jp/noh1184/entry-12440918085.html
クルレンツィスの悲愴は叫びか呻きか
今回の来阪のメインは、テオドール・クルレンツィス指揮ムジカエテルナ。
来日オーケストラ公演に行くのは、伊勢に行く2011年より前が最後だった。
今年はクラシックのコンサートに行くと決めていたので、クルレンツィス 、ムジカエテルナの来日公演は是非にも行きたかった。
幸いにも大阪公演は1番安い席を取れたし、フェスティバルホールは大阪フィルの定期で幾度も行っていた。
フェスティバルホールの3階席のやや左側の1番後ろの席。
思いついたまま書くけど、クルレンツィスの悲愴。
前のコパチンスチカヤのソリストでのチャイコフスキーVI協奏曲では座っていたムジカエテルナ。
悲愴では、チェロ、コントラバス、木管、金管の一部(未確認)以外は立奏。
チャイコフスキーの悲愴の第4楽章の最初の音が鳴った時に、あまりの深いえぐみに胸が締めつけられた。
まるで、叫びか呻きのように。音に魂が宿るということはこういうことなのだろうな。
それは立奏による効果もある気がしてならない。
もちろん、全ての楽章が良かったというわけではないけど。
4楽章が終わり、クルレンツィスが指揮棒を降ろすまで1分くらい?あったかな。
音のエネルギーが物理的だけでなく、気の宿るもので、
クルレンツィスとムジカエテルナにエネルギーを吸われてしまった感がある。
音楽の生きる気というものを実感したな。
東京ではあったアンコールは大阪では無かったけど、あの精魂込めた演奏聴いたら要らない。
前半のコパチンスカヤ。グルーヴ感が満載のライブを聴いている様だった。
チャイコフスキーでヴァイオリンの音のダンスみたいだった。これはこれでアリ。
アンコールは藤倉 大。
現代音楽的だけど、日本の膨らみとねっとりさが音にに現れていた。
あるもこれも書きたいけど、悲愴4楽章冒頭に尽きる。忘れられない。
2、3日、エネルギー消耗で回復出来なかったよ。 >>458
ずいぶんウソがあるな
>クルレンツィスが指揮棒を降ろすまで
↓
クルレンツィスは指揮棒を使わない
>東京ではあったアンコールは大阪では無かったけど
↓
東京でも悲愴が演奏され2/10オーチャードホール公演ではオケのアンコールは無かった >>459
批評かなんか見て、行った気になるんだったらびょ〜いんいった方がいいぞ。 架空レポ、クソ長文、暇な爺の単なる回顧、誹謗中傷、社員のステマ
もうウンザリ >>461
チケット買う金なくてコンサート行けないからいつも妬んで中傷してるんだったら
もっと働いてチケット買えるくらい稼いでみろ なんかいろいろ言っているが、
アタマのイイやつはこんなところに来ない。
ゴミスレ、ゴミ住人と自己紹介しているやつと同様だ。
オレもオマエラもみんな同じ穴の狢だ、諦めろ。 認知老害ちゃんたち
今日のデイサービスは
楽しかったですかぁ
よかったですね いまどき指揮棒使わない人なんかいっぱいいるのにな。
ゲルギエフなんか爪楊枝?だし・・ >>468
たしか焼き鳥のくしも使ったことあったんだっけ?
選択肢としてアリ的な話は聞いたことあったけどさ ロシア系とりわけムーシン門下に棒使わない指揮者が多い気がする
テミルカーノフ、ゲルギエフ、クルレンツィス等々 _,,-='''''' ̄ ̄'''-,,,,_
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) またコピペかよ
阿呆で馬鹿で人生も終了しているお人 荒らすのにコピペ以上のモノが必要との感覚が意味不明 既にワッチョイ付きのスレあるけどなんでか移住しないな
他の板なんて付いて当たり前なとこばかりなのに >>476-477
既にワッチョイ有あるから移動したら? >>464
たまには自分の金でチケット買って来日オーケストラのコンサートに行ってみろ 5ちゃん(古い体質の人間は今でも2ちゃん)にいったい何を期待しているんだよ! 何かの調査では、
昨今のSNSではネット上の自分のキャラとか容姿とかを現実の自分より色々
「盛ってる」人が多い、一方で、悪目立ちすると変な人に付きまとわれるから発言は
当り障りのないものになりがちなんだとか。
匿名でアラシてる人が他の所では、どんなキャラでいるのか興味あるよねw ワッチョイ頑なに嫌がってる奴らって自分も荒らしてたりするからなんじゃねえの ワッチョイ有りの方はアラシが来ないからな。
ヤバい事してるって自覚があるのが何か笑えるw 今は春っぽいけど、夕方からカシミアにファーで出かけていいのかしら
トレンチの方がいいの?おしゃれな奥さん教えて! ここの書き込みなんて大半荒らしだろ
来日情報なんてほぼ書かれてないじゃん
意味不明の長文感想はあってもさ
感想を共感したいのかね しかも長文爺は荒らしているという意識が全くないから手に負えない 多少の雑談は当然あっていい
しかし来日情報を交換するのがここの主たる目的だろ
日程なんて何処にも書かれてないじゃないか >>494
感想を語るのもOKと思っていたけど、来日日程を予告するためのスレッドだったのか。 来日オケの感想とかはむしろ歓迎なんだが
感想じゃなくて妄想ばかりだからな 妄想なら、まだ自己製作物だがな。
実態はどこかで拾った他の人のコメント盗作した上の捏造だからw >>501
>>502
来日オーケストラのコンサートに行けない貧民の醜い妬み しかし、来日日程なんぞ、
先行販売の前倒し傾向やらなんやらで、呼び屋の次年度計画入手するくらいの
熱意でウォッチしてかないと、素人が趣味でネットでみたチラシでみた程度では
もはや正直追いかけきれんよな。 >>504
オマエも来日オーケストラのコンサートに行けない田舎者の貧民だな 来日オーケストラを聴いた回数よりこちらから外国に行ってオーケストラを聴いた回数の方が多い。最多はコンセルトヘボウ。 ヤルヴィ+コンセルトヘボウのタコ10
来日直前現地公演はなぜかソヒエフ
現地前プロはベト4 音楽情報館でクルレンツィス放送しないみたいですね
3月3日(日)放送<N響1903回 定期公演>
3月10日(日)放送<ウィーン・フィル シェーンブルンコンサート2018>
3月17日(日)放送<N響 伝説の名演奏>
3月24日(日)放送<N響メンバーによる魅惑のアンサンブル>
http://www4.nhk.or.jp/ongakukan/ >>507
それって子供時代には無縁だったってこと? >>510
意味が良く分からない。来日公演は馬鹿みたいに高いので余り行かない。
音楽旅行が趣味なので、海外、国内問わず、旅行するたびにコンサート予定入れている。
欧米は勿論、アジアでもコンサート行っている。いまはアジアにも良いオーケストラとかある。マレーシアのペトロナスツインタワーにあるコンサートホールとか、ソウルのロッテコンサートホール。シンガポールのコンサートほーる。
上海の音楽堂等々で質の高いコンサートやってて安価。
ヨーロッパもウィーンフィルやロイヤル・コンセルトヘボウなどチケットさえ取れれば、安い席で聴ける。
ウィーンフィルは定期が極端に少ないからなかなかチケットとれないが、ウィーン響やトーンキューンストラー管はあっさりチケット取れる。
あと私自身の趣味で一流でかつ以外にチケット入手しやすいのがロイヤル・コンセルトヘボウ管だから何度も聴きに行ってる。
日本公演より遥かに安いし、音響も抜群。おまけにアムステルダムは好きな街だし、回数を重ねている由縁。
子供の頃から音楽は好きだったが、外来オケに初めて行ったのは応募してタダで聴けた!ヘルシンキフィル。高校時代だった。
大学に入ってからは、バイトして高額はたいてメータ指揮のイスラエルフィルとか行ったが、
ウィーンやベルリンは社会人になってから行っていない。
ロイヤルフィルやフィルハーモニア管、バーミンガム市響等イギリスのオケが何故か国内で聴いてた数少ない外来。
歳撮って仕事が暇になりだしたので、ボチボチ海外旅行のついでにオケ等を聴くようになり、退職して頻繁に海外オケを聴きに旅行しにいっている。 ___
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クルレンツィスはどのコンサートも収録してなかったから放送ないのはあたりまえ
今回放送予定として記事を出した「ぶらあぼ」は早トチリ的なウソの記事がけっこうあるから気をつけたほうがいいよ >>516
ムジカエテルナはサントリー公演の直前にカジモトがカメラ席を売りに出したから当初収録が予定されていたのは確か
キャンセルになった理由は不明だが よっこらしょ。
∧_∧ ミ _ ドスッ
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/ つ. 終 了 |
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このスレは無事に終了しました
ありがとうございました 、 /⌒ヽ, ,/⌒丶、 ,
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iカ / ,;;´ ;lllllllllllllii、 \ iカ
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!カ、._ ,=ゞiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!! __fカヘ.
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| iサ ;サ, |リ リリ川川川川川l爪ミミiリ ,サi サi |
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;メ'´ i彡ノリリリリリゞミミシ `ヘ、
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_, -==彡ミ彡ミミミ| ン| ,=て)> (|ー| ,て)>、 ||三ミ彡==-'
,彡彡三ミ三ミミiレ'~ .|. ' | ヽ ` |ミ三彡三=-
(_彡三ミ彡ミミミ' ヽ、 ノ \__ノiミ彡ミ三=ー
ー-=二三ンーミミミ `ー /(_r-、r-_) .|彡ミ三=-、
)(_ミ彡ミ| i' ヽヽミ | : : : __ : :__: :i .|彡ミ三=-、
と彡ミ彡ミヽヽ<ヽミミ |: ン=-ニ-ヽ、 .|彡ミ三==-
彡ミ彡ミミヽ ) ` 、 .' <=ェェェェェン | |彡ン=-=
-==彡三ミi `ーヽ : : : : : :i: : `ー--一'' : : ノミ三==''
'' てノこミ彡三ミ`i : : : : : :ヽ: : : . .:, :/ミ三=-、
'' 三ミ=三三ミ|ヾ、: : : : :ヽ: : : : : : : : :_ノ:./三=-'
-=='' ̄ . : ̄ ̄ ̄ 彡 ` >>516
せめてあの演目で録音してCD出して欲しいっす サントリーホールで開催するオーケストラに行くのですが1階8列目に小学生(身長平均くらい)が座ると見にくいものでしょうか?
別の席を取り直すか悩んでますので助言ください。 >>528
ちょっと見づらいかも、2階席の方が舞台全体が見渡せる
RA、LA、RB、LB、Pブロックが舞台も近いしおススメ
音もこちらの方がいいという人も結構いるよ 質問してくるということは初心者なんだろうからP席は進めちゃダメだろ
あそこはメリットデメリットそれなりにわかっている者の座る席 RA、LAも音のバランス悪いから無しだな。
2階席のほうが傾斜があるので見やすいとは思う。 つかそもそもクラシックはガキ向けの音楽じゃねーんだよ。 そう言うけど高学年くらいになると子供向けプログラムじゃ物足りなくなってくるんだよ 金持ちの子供にはクラシックを聞かせておくのじゃ、貴重な財源になるから 皆さまの回答大変参考になりました。
ありがとうございました。 なにか楽器を習ってるなら小学生からでもコンサートいかすこともあるだろ \ | /
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ヽ._> \__) 平素よりWEBジャパン・アーツぴあをご利用頂きまして誠にありがとうございます。
レイフ・オヴェ・アンスネスは、昨年12月から肘の不調でヨーロッパ、アメリカ公演をキャンセルしておりました。
日本公演については最後まで実現の可能性を探っておりましたが、リサイタル公演の中止、払戻しさせていただくことになりました。
ベルリン放送交響楽団との共演につきましては、来日公演を強く希望する本人の意志を尊重し、
医師と相談の結果、曲目変更の上、実施いたします。
ベルリン放送交響楽団の公演に関しましては、曲目の変更に伴うチケットの払戻しはございません。
…中略…
【プログラムが変更になる公演】
公演名:ベルリン放送交響楽団
公演日:2019年3月26日(火)19:00開演
会場:サントリーホール
変更後のプログラム:
モーツァルト:歌劇「フィガロの結婚」序曲 K.492
モーツァルト:ピアノ協奏曲 第21番 ハ長調K.467
ベートーヴェン:交響曲第7番 イ長調 Op.92 (マーラー編曲版)
※当初発表しておりましたブラームス:ピアノ協奏曲第1番が変更になります。
−−−
…中略…
2019年3月5日(火)
WEBジャパン・アーツぴあ >>538
ブラームス:ピアノ協奏曲第1番の予定 が モーツァルト:ピアノ協奏曲 第21番 に変更って中身違いスギだろ もう、病欠ならドタキャンよりマシだ位に思うしかないね >>542
これを読むとジャパンアーツは確信犯の糞マネージメントということが分かる リムジン頼んでたら軽が来たくらいの差があるな。
モツでもよりによって21番なんて聴きたくないわ。 >>544
軽どころじゃなくてママチャリってところだな アンスネス楽しみだったので微妙
変な代役よりいいのかもしれないけど アンスネスの代役が辻井君になるよりは、モーツァルト21番への変更のほうがはるかにまし。
でも、売出開始の頃、既に現地公演は曲目がブラームスではなくなっていたから、
これは絶対出来レースだったのであろう。
15分ぶん払戻を要求したいところだ。www 鉄人横山幸雄を見習って少々のことでは
疲労しないピアニストになって世界の
ファンをこれからも楽しませてほしいものだ 辻井君はそもそもブラームス1番なんて弾けないでしょう
別に下手糞だとは思わないが、あの曲は無理
ブラームス1番は交響曲みたいなもんだから、それが21番に変更だと
ガッカリだろうね5000円分くらい損した気分かな?
1番の第二楽章とか泣けるじゃん死と変容並みに 人i
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なにやるか、もさることながら体調戻ったのか? ミューザではドン・キホーテと英雄を振る
去年、代役で振ったバイエルンのアンコール
白鳥の湖は絶品だった ミューザはコスパいいけどね
田舎プログラムやられると腹立つわ 江川紹子さんのツイート
これがまともな日本人の感覚だわな
カジモトは完全に読み違えてるw
Shoko Egawa
@amneris84
今日受け取ったチラシを見てびっくらぽん。「アルミンク凱旋」とかって、冗談でしょ。真っ先にゴミ箱へ。
午前1:19 · 2019年3月8日 · Twitter for iPad >>561
まあ凱旋は確かに笑ったが、オレならアルミ以前に新日の方が真っ先にゴミ箱行きだな _
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) 7月のザンデルリンク/ドレスデン・フィルの未完成、運命、新世界の交響曲3曲のプログラムってまさに名曲コンサートの王道ど真ん中だなぁ 名曲路線でも3大交響曲全部並べられると聴き応えありそう。
チャイコの456みたいにけっこう人気集まるかも。変に協奏曲で手抜きされるより遥かにまし。 ミューザって2階席のが音いいの?
大音量好きなら1階席でおk? >>569
ミュザは3階席で高リスニングルームある見たいよ
安くていいらしけど、キャリア組は、永年苦労して探し当てた席なので
どの辺なのかは簡単には教えてくれないんじゃないかな ミユーザの1階は座席数がめちゃ少ないからね
そもそも手に入れるのが大変 ミューザは去年のサマーミューザで東京シティフィル(指揮:高関)、神奈川フィル
(指揮:川瀬)のゲネプロ行ったら、両指揮者とも、
「ここはいつもやってるホールと違うから、各パートは他の楽器の音をよく聞きあえ」とか
「いつも通りやってると管の入りが遅れるから注意しろ」とか天井見ながら同じこと
指示してた。
川瀬さんとか客席の聞き具合とか副指揮者に都度都度チェックさせてたのが途中から
指揮を副指揮者に任せて、自分でホール内のアッチコッチウロウロして音の聞き具合
チェックしてたり。
いろいろ結構、難しいホールなんだろうな。 カワセとカナフィルの時点でジョークと気付いた自分はまだまだクラヲタとは言えないな、反省 ミューザって
椅子の設置場所が
左右で違っていて
4階席の中央などけっこう横に
つながっている >>569
ミューザは2CAで決まりだよ
35番〜はオケが斜めに見えて全体が把握しやすい
あと3LAはヴァイオリンが天井反射して天から降ってくるように聞こえる
これも趣がある
スペシャルオーケストラシリーズ、ゲットしたぜ >>574
ごめん。>>573 のどこら辺がジョークなのか、クラヲタではないオレにはさっぱり分からねえよ。
川瀬が >>573 の通りのことをやってたのは事実なんだから。 ようわからんけど、神奈フィルレベルの腕で響きがどうこうとか、
そんなこと考える前にもっと練習しろみたいなことなのでは?知らんけど。 >>578
指揮者の要求通りに響かせるのも、その練習の一つじゃないの? 他のオケのゲネプロも聞けば、
どこのオケも同じようなことをやるものだと
納得しただろうにね ミューザ関係者は、未だに、フランチャイズ断った神奈フィルに恨みが
あるのかもしれんなぁ〜w >>581
フランチャイズ断ったの読響じゃね?
そもそもが神奈フィルは横浜のオケなんだから、川崎に持ってこようなんて思わないんじゃないの。 神奈フィルには神奈川県含め県下の横浜市や川崎市もカネ(補助金)出してたりする。
んで、ミューザの計画が出たときに真っ先に神奈フィルにフランチャイズの打診
したら練習場から遠いとかの理由でケンもホロロのお断り。んで、ニッチもサッチも
いかなくなって在京オケに片っ端から声かけて散々迷走した挙句、開館ギリギリに
なって東響に決まった。
当時、各紙地方版に、そんなこんなの経緯含め、まもなく開館するのにフランチャイズ
全然決まらん、どうするミューザ、とか散々書かれてた。
今のサマーミューザの出場オケも、その当時作った「コネ」の賜物という話。 ちなみに横浜のオケと言いながら、
横浜市自体は神奈川フィルにあんまカネ出して無いそうな............
おまけに神奈川フィルの公演のお知らせも神奈川県の広報紙には載っても
横浜市の広報紙には載らない。
横浜交響楽団(アマオケ)の演奏会は横浜市の広報紙に載るんだがw しかし、チェコ、サンクト、またベルリン放送といいジャパンARTSは質が悪いな、、、、金返せよ(笑)こんな、ヘボプログラムなら中止の方がまし
西宮も金返せよ、、、、まあバカらしいから行かないが(笑)飛行機やらな金がバカらしいから 客商売の意識がないんだろうな
ブラームスがあんなプログラムに変更ならやらないほうがまし、あるいは希望者には返金
まあまた、券面に書いてあるだの屁理屈いうやつがでるだろうが、客商売やってんだからな
西宮も役所のバカの一つ覚え繰り返して金返さないわ、、、、行かないが、バカらしいから 神奈川フィルとか論外な下手くそ
絡まなくて良かったよ またキティちゃんが人の寝てる時間帯に暴れてる
やっと退院したのにまた発作が起きてるのか >>588
お前が土田舎の精神分裂かつ。学歴ない文盲だろ(笑)自称自営業者の(笑)絶えず暇で閑古鳥の(笑)まあ、また、お前とやりあうのはバカらしいし時間の無駄だから、去るわ(笑)
588お前はさっさ失せろ海外オケすらろくに聞けない土民の土田舎の貧民クズ老人(笑) >>588
つか自称博士か(笑)博士までいってコンビニ店員の(笑)ポストにつけなかったあのクズか(笑)時間の無駄遣いパターンの(笑)
まあせいぜい毎日掲示板に投稿しとけ(笑)
こちらはそこまで暇ではないから(笑) >>588
人の仕事してる時間に掲示板にくだらないことかけるお前(笑)人様に言う前に自分自身をみろ(笑) >>588
まあ生保のクズ老人の相手する暇ないなら仕事に戻るわ。無礼者が、天罰が下れ(笑) オレの会社は9時15分開始なんだわ
バリバリ働いて社会に関わってる設定なら、日本の会社が
全部8時30分開始じゃないことくらい調べとかないと
すぐにボロが出るぞ、自称セレブの重役さんwww チェコフィルのビシュコフは楽しみなんだけど
大進が要らないね
ソリストではBBCスコティッシュのアヴデーエワに期待 今秋のベルリンは大阪で2公演もある。演目が違うからと言って高額に2日とも行くセレブ熱烈ファンは、関西では少ないでしょ。
VPOも来るし、結構余ると思うので、最後にダフ屋のサイトで行けなくなった人のを安く買う作戦。 ダフ屋が闊歩してる所じゃピンと来ないかもしれんが、
最近は行かないっていう選択肢もあるんダゼェ サントリーホールでファビオルイージ指揮デンマーク国立響を聴いてきた。メインのチャイ5
がすごくよくて今まで聴いた中でも屈指の名演奏だった。チャイコフスキーといえば先日オーチャード
ホールでムジカエテルナの悲壮を聞いたが今日のデンマーク響のほうが数段上でまさに王道を行く
名演であったことは特筆しておきたい。皇帝ももちろん名演で横山もがんばっていたがやはり
本日のメインプロはチャイ5。オケもうますぎでデンマークで一番どころか世界屈指では
なかろうかと思ってしまった。 >>598
いままでたいしたオケ聴いてないんだね
悲愴を >悲壮 って書いたり、
もっと色々勉強する必要があるね >>598
生真面目なルイージだからな。
オケとの関係もいいし名演になると思う。
デンマークって初来日だけど海外の評判も良いらしいし悪い要素って基本的にない気するよ。 >>599
野党やマスゴミによくいるタイプだな
誤字誤読や言葉のチョイスに異様にこだわる、全体を見て判断できない人間
>>598はおそらくいつもの長文連投じいさんで特に見るべきものもないとはいえ、
ピントのズレた指摘も目クソ鼻クソ >>596 メータに長いブル8は無理。注意:東京でも大阪でも2プロとも買うと、ベト3を2度聴くことになる。 ティーレマンがVPOとの来日後、そのまま日本で待機して
メータの代演ができるように話がついているのではないか?www
それを証拠に東京・名古屋・大阪でブル8の曲目がかぶっている。
VPOとBPOのブル8聴き比べをできるように事前調整したのではないか。www 全8公演でそのうち5公演がブル8っていうのが不安すぎる
それ目当てで地方から行くと演目変更普通にありえそう うっかり大麻を持ち込んだりして捕まる人が出ないか心配。
コカインはいないだろうけど。 >>607
それはある意味誉め言葉だろう
もっとも軽薄短小とはバヨクマスコミのことかもしれないが すみだの天井桟敷で聴いてて
ブル4の音楽的な豊かさってのは物量とは全く関係ないんだと痛感させられた
こんなに終わってほしくないと思ったブル4ないわ
特に2楽章4楽章
ハーディングと12型マーラー室内管じゃなきゃここまではできない 心に滲みるニムロッドと、澄み切ったブル4だった。
ハーディング、ありがとう。
足、ちょっと痛そうだった? マーラー・チェンバー@すみだ
ハーディングのアンコール定番のニムロッドが冒頭を飾ったが、1音目からタダならぬ雰囲気。
演奏が静かに閉じると、しばらくの間、ハーディング、沈黙。おそらく8年前のことを思い出して黙祷していたんだとおもう。観客もそれを悟ってか、フラ拍もフラブラもなく、一緒に沈黙。ホールがかなり長い間静寂に包まれていた。なんか感慨深いものがあった。
後半は一転、祝祭と幸福感と浪漫に満ちた圧倒的なブルックナーだった。
マーラー・チェンバーだから、勝手に室内楽編成でやるのかなとアホな思い込みをしてたが、フル・オーケストラ編成だった。
無知で申し訳ないんだが、あの人たち全員正楽団員?
ハーディングのブルックナーは初めて聴いたけど、この人、ドイツ後期ロマン派をやらせたら、やっぱり最高だわ。
本当に幸福な一夜だった。
ちなみに一般参賀あり。すみだに愛され、すみだを愛するハーディングならではの光景だった。 >>609
一回聞いてみたいと思ってたんだけど
12型とか16型とかって表現流行ってんの?
多分6プルトとか8プルトって事なんだろうけど
まー省エネ表現で便利ではあるよね 今日のトリフォニー、ほんと、2楽章の弦の最弱音は鳥肌。
3楽章、4楽章のトロンボーンの強奏の美しさ。
木管群もよかったなあ。至福の一夜でした。 >>612
プルトって比率のことだった気が
型は1stの人数と同じはずだし 今日のトリフォニー、ほんと、2楽章の弦の最弱音は鳥肌。
3楽章、4楽章のトロンボーンの強奏の美しさ。
木管群もよかったなあ。至福の一夜でした。 >>615
>>612だけど、横からも指摘されているようにプルトは原則二人で一つの譜面台と楽譜を共有する際の
単位(端数メンバーで一人1台)だけど
通常は弦5部各何プルトかで判断するのよね
おそらくその「○○型」っていうのは1st.Vnの挺数でありかつそれを弦5部平準化の折の指標として
使ってらっさるのよね?
厳密は措いて、こうして掲示板に書き込む場合は「○○型」表記は便利やね〜と思うですはい おまえらシューベルトは無視かよ
このコンビのベートーベンにも通ずる、自発的な主体性を発揮した緻密な演奏だったのに
本当はモーツァルトの方を聞きたかったが、読響とぶつかったからそっち優先
読響が2回以上やってくれたら両方聞けたんだが >>604 ググリ方が下手なのかもしれないけど、VPO+ティーレマンの演目ってどこかに載ってますか? なんだかいい流れになってきた。やっぱりいい演奏会があってこそのこのスレだな。 パリ管の時も賑わってたしね。
ハーデイングに感謝。
今日のモーツァルト、楽しみにしてます! 客席は新日の定期並みにガラガラだったのにね、ハーディングMCO(笑
ホール特性を考えたらトリフォニーとオペラシティは曲目逆のほうが良かった気が
読響グレと競合する今日の方が集客のハードルが高いはずなのに
ブルヲタがハーディングにそっぽを向いたということなのか パリ管の巨人と同じ感慨。音楽が各パートから生まれ出てくる感じ。ロマンチックがこんなに瑞々しい曲だったとは!!これなら全モツプロも行くんだった。 行きたかったなぁ、ロマンティック!
昨日は洋楽のライヴを選んでハー君は今日にした。
震災の年に新日とのブル8を聞いてイマイチだったが数年後の同じ新日と5番をやって大きく飛躍。
今回は腕利きが揃ったマーラー室内管だから期待出来たんだけどね。
まぁ今晩行ってきますわ〜 ロマンティック、最後の和音が響いたあと10秒くらい静寂につつまれ、後方からかすかなイビキの音が続いた2階席 >>627
イビキはまあご愛敬としてそれくらい静寂に包まれたなんて素晴らしいな _
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...―/ _) < ちんちんシュッ!シュッ!シュッ!
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) >>628
デンマーク放送響19日まだけっこう空席あるから行ってみようかな。
不滅やらないならつまらんと思って放っていたけど。 JAEJOONG ARENA TOUR 2019〜Flawless Love〜
4/10(水), 11(木) ドルフィンズアリーナ(愛知県体育館)
4/17(水), 18(木) 武蔵野の森総合スポーツプラザメインアリーナ
4/29(祝), 30(祝) 鹿児島アリーナ
5/04(土), 05(日) ゼビオアリーナ仙台
5/08(水), 09(木) 真駒内セキスイハイムアイスアリーナ
5/28(火), 29(水) 和歌山ビッグホエール
全席指定:11,880円(税込)/ 学割指定席:6,480円(税込)
JAEJOONG JAPAN OFFICIAL SITE
https://jaefans.com
SEVENTEEN 2019 JAPAN TOUR 'HARU'
4/02(火), 03(水) マリンメッセ福岡
4/06(土), 07(日) 静岡エコパアリーナ
4/09(火), 10(水) さいたまスーパーアリーナ
4/19(金), 20(土), 21(日) 幕張メッセ国際展示場 第9-11ホール
4/25(木), 26(金), 27(土) 大阪城ホール
全席指定:10,717円(税込)
SEVENTEEN JAPAN Official Site
https://seventeen-17.jp
MONSTA X, JAPAN FAN CONCERT 2019
4/27(土) パシフィコ横浜 国立大ホール
4/29(月), 30(火) ロームシアター京都 メインホール
5/2(木) 福岡市民会館
5/3(金) 岡山市民会館
5/5(日) 日本特殊陶業市民会館フォレストホール
5/6(月) 東京国際フォーラム ホールA
全席指定:9,800円(税込)
MONSTA X JAPAN Official Site
https://monstax-official.com BTS WORLD TOUR
‘LOVE YOURSELF: SPEAK YOURSELF’日程
http://bts.ibighit.com/btsworldtour
5/04 Rose Bowl Stadium, Los Angeles, CA, United States
5/05 Rose Bowl Stadium, Los Angeles, CA, United States (追加公演)
5/11 Soldier Field, Chicago, IL, United States
5/12 Soldier Field, Chicago, IL, United States (追加公演)
5/18 Metlife Stadium, East Rutherford, NJ, United States
5/19 Metlife Stadium, East Rutherford, NJ, United States (追加公演)
5/25 Allianz Parque, Sao Paulo, Brazil
6/01 Wembley Stadium, London, United Kingdom
6/02 Wembley Stadium, London, United Kingdom (追加公演)
6/07 Stade De France, Paris, France
6/08 Stade De France, Paris, France (追加公演)
7/06, 07 Yanmar Stadium Nagai, Osaka, Japan
7/13, 14 Shizuoka Stadium ECOPA, Shizuoka, Japan BLACKPINK WORLD TOUR with KIA [IN YOUR AREA]
2018
11/10, 11 Olympic Gymnastics Arena, Seoul, South Korea
2019
1/11, 12, 13 IMPACT Arena, Bangkok, Thailand
1/19, 20 Indonesia Convention Exhibition, Jakarta, Indonesia
1/26 AsiaWorld-Arena, Hong Kong, China
2/02 Mall of Asia Arena, Manila, Philippines
2/15 Singapore Indoor Stadium, Singapore
2/23, 24 Malawati Indoor Stadium, Kuala Lumpur, Malaysia
3/03 Linkou Arena, Taipei, Taiwan
4/17 The Forum, Inglewood, CA, United States
4/24 Allstate Arena, Rosemont, IL, United States
4/27 FirstOntario Centre, Hamilton, ON, Canada
5/01 Prudential Center, Newark, NJ, United States
5/05 Infinite Energy Center, Duluth, GA, United States
5/08 Fort Worth Convention Center, Fort Worth, TX, United States
5/18 AFAS Live, Amsterdam, Netherlands
5/21 Manchester Arena, Manchester, United Kingdom
5/22 The SSE Arena Wembley, London, United Kingdom
5/24 Max-Schmeling-Halle, Berlin, Germany
5/26 Zenith Paris, Paris, France
5/28 Palau Sant Jordi, Barcelona, Spain
6/13 Rod Laver Arena, Melbourne, Australia
6/15 Qudos Bank Arena, Sydney, Australia >>632
>>633
>>634
スレチ甚だしい!
何でK-POPのツアーを書き込んでるんだ?
チョン荒らしか? 昨日のMCO@オペラシティ、どうだった?
読響の定期と被さっちゃって、迷った挙句読響行っちゃったんで。 >>636
よかったですよ。
主張がなく健全な感じで。皮肉ではなく。
個人的には
39 ◎
40 △
41 ○
オケは弦は良かったけど管はイマイチ
(個人の感想です) 昨日のハーディング&マーラー・チェンバー
ところどころヘレヴェッヘ風、アーノンクール風、ヤーコブス風
いろいろ古楽の代表的解釈を織り交ぜての演奏に思えた。
リズムを切り刻んだりパウゼを多用したり、その解釈は流れをしばしば悪くしたが、
それはここぞというトゥッティで爆発させる伏線だったのか?
面白かったのは40番終楽章
晩年のワルターやベームでもやらない遅いテンポでザクザクやるもんだから
途中不協和音のように響いた。が、ある意味新鮮だった。
ジュピターの第2楽章は個人的に大好きなのだが、確かに弦がたおやかに奏でて
あのアプローチの中では美しかった
続く第3楽章はこれまたスローテンポで、またいろいろと小ネタを挟む解釈。
ところが終楽章はその対比か早くなり(ほんとは普通のテンポだが)
曲想も手伝いスケール大きく大団円を築いた。
終わってみて満足感はあったし、前日の「ロマンティック」が聴けず後悔を感じた。
ハーディングは来日回数も多いし、こちらも幾度となく足を運んだが
このホールとは相性がいいようだ
もう15年くらい前の同じマーラーチェンバーとの「エロイカ」、
ロンドン響とのマラ5など今でもよく覚えている
(LSOの時は『ハーディングで3万かよ!』と驚いたが)
開演、かなり押して始まったのが7:12
終わりがアンコールなしで9:28
一般参賀あり
CD購入者にサイン会。長蛇の列。人気あるね。 今や来日オケのモーツァルトなんて滅多に聴けなくなっちゃったよね
たまにやってもマトモじゃないとなると… >>641
4月にウィーンプレミアムがやるよモーツァルト 秋のベルリン、Aプロか行くかBプロ行くか悩ましい。両方行く金はなし。 >>645
ベルリン・フィル以外のコンサートはしばらく行かないことにして、両方行く。 メータ体調どうなのかな
北海道から行くからプログラム変更がありそうでなんとなく躊躇ってしまう… >>645 メータのじじい、ウィーンフィルとのブラ7、バイエルン放送とのマラ1、どっちも大変良かったので、
1日だけ行くならブラ8の方を薦める。 >>651
ブラ7
ブラ8
って何なんだよ!!!!!!!!!!!!!!!!!!
ブラジャーかよ!!!!!!!!!!!!!!! ぼくにいわせればメータなど聴きにいくほうが悪いといえよう。 メータ
キャンっセルの可能性大じゃ
代役は誰になるんだろうか? おれはベルリンフィルなら指揮者が誰でも行ってしまうんだけど、みんなは違うのかな?
さすがにヒメノなら迷うけど あなたにとってのヒメノが、他の人にはメータだったり、代役になる誰かだったり
するんでない?w ラストナイト、レーピンはまだしも森麻季に葉加瀬って、、、 プロムス良さそうだったらスレ立てるのも吝かでなかったのだが、これでは 「…このロス・フィルとの「オルガン」は基本のテンポが誰よりも速く、強い衝撃と興奮をあたえるのだ。
棒さばきは極めて自由で、全編、音の嵐の中に体が巻きこまれ、かきまわされてしまうかのようだ。
壮絶な突進はときに戦争のようであり、表情は血の海のように赤い。全曲にメータの意思が浸透し、
メリハリが効き、楽想が鋭く抉られるが、それでいて曲の本質と核心がつねに浮かび上り、どこを
とってもサン=サーンスの音楽そのものなのだ。ブルックナーに似て、演奏によって傷つきやすい
サン=サーンスだけに、これは本当に驚くべきことといえよう」
「…2002年、最新のライヴ録音を紹介しておこう。マイスキーをソリストに立てたドヴォルザーク
「チェロ協奏曲」およびR・シュトラウス「ドン・キホーテ」(ユニバーサル)である。チェリストも
すばらしいが、もちろんそれはメータのバックアップあってのもの、ふところの深い、呼吸の深い、
しかも凄みのある大演奏で、特に協奏曲はドヴォルザークの男の涙が分厚いひびきの中を流れ、
抉りの効いた立体感と音の情報量の多さが抜群だ」 明日はロス・フィルとベルリン放送響どちらもマーラー1番で対決か。 ブラームスのピアノ四重奏曲は圧巻!ユジャワンはもちろん、ロスフィルの弦トップもすごかった。 オレもサントリーのブルーローズでユジャのブラームス、聴いたきた。
ぴあの先行でチケット取ったときはRaブロックの一番端っこしか残ってなくて、そこを渋々予約したが、その後でRbブロックに空きがでたので、そっちで取り直して、Raのチケットは売っぱらった。
が、今日のメンバー配置だと最初に取った席が明らかにパンチラ席だった!
いや、いい、オレはユジャのパンティを見に行ったんじゃない、音楽を聴きにいったんだ・・・と、懸命に自分に言い聞かせているオレ・・・。 プロムスしょぼすぎ。
ぼったくりすぎ。
葉加瀬がしゃしゃり出てくるとろくなことにならん デンマーク、先週良かったから、期待していったが、普通。
7番はやっぱ、バイオリン分けないとなあ。入り8分 >>673
5ちゃんばかり読んでるとそういうイメージにとりつかれるのかもしれないが
現実にはユジャの出演コンサートはクラシックとしてはむしろ女性比率は高いほうだよ
昨日も男女比率はほぼ五分五分くらいな感じ _
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...―/ _) < ちんちん シュッ!シュッ!シュッ!
ノ:::へ_ __ / \_____
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∪ >>673
そのエロジジイどもの短小包茎童貞毒男率は100% パンツ見えた!と思ったら上から何か履いてやがった
マーラー暗譜で振る人初めて見たよ
すごいタイタンだった 去年はメータが暗譜でマラ1や春の祭典を振っていたよ。 >>676
意外に女性が多かったな。ただ、ユジャ目当てというより、
「指揮に色気があってステキっ」って言うてるオバサンがいたり、
ドゥダメル追っかけ隊がいるのかもしれんw
しかし、タッチの差で先行に遅れた気でいたが、今回のチケット発券
したのが去年の5月だった事にワラた。ドンだけ楽しみにしてたんだ俺w パーカッションパートgood jobだった!
>>ロスフィル / 巨人@サントリー ジョンアダムスつまんね、ユジャワンの超絶技巧聴きたかったのに。巨人は明るすぎるマーラーで素晴らしい、ドゥダメルの演出よかった。 ベルリン放送交響楽団@東京文化会館
5楽章のハイブリッド構成、ユロフスキらしいテンポ取りで
新鮮なマーラー1番だったよ!
しかし客層が高くてびっくり ベルリン放送響ユロフスキー花の章は素晴らしかった。
総じて、かなり楽しめた。
これから聴きに行く人は良い演奏を聴けるはず。 ζ
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人i ブバチュウ!!
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(~´;;;;;;;゙'‐;;;)
,i`(;;;゙'―---‐'ヾ
ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) >>683
え?あんなに超絶技巧てんこ盛りの曲だったのに、、、 >>687カデンツァなかったので
昨日のブラームスがすごすぎた。 しかし、作曲家はユジャ・ワンの技巧前提で書いてるっぽい?
全部カデンツァみたいなもんじゃねの? ベルリン放送響@東京文化会館
素晴らしかったね。
超絶技巧オケというわけでもないと思うんだけど、なんというか気合のはいった
躍動感あふれるエネルギーに触れられて、心が震えたよ。
ユロフスキーは初めてきいたけど、いいねー。
華やか!
しかし、相変わらずブラボーが早すぎる人がいるねぇ。
客層の年齢層の高さにはわたしも驚いた。
でも、通りすがりの作業衣姿の二人組が
「なんか服装がセレブな人ばっかりですね、ここは」と苦笑してるくらい
お金持ちっぽい人ばかりたったのが印象的。
前半は肘が痛いのに、頑張った。
個人的にはショパンのほうがよかった。
アンコールのノクターンには涙が出ました。
ところで、マーラー演奏終了してすぐに会場を出てしまったのだけど
オケは何かアンコール曲を演奏したんですか? >>691
ドゥダメルね。ユジャじゃなく、楽屋出入り口で、出待ちでサインしたのかな? >>692
そっか。前回のロンドンたいしたことなかったし、なによりピアコン変わったのが致命的でかつベートーベン七番だから流したが、良かったんだね、 >>681
ドゥダメルは熱心なおばさんファンが結構いるね >>694
いやー、指揮者は相性もあるし、そのときの出来不出来もあるし、
聞き手の好みもあるから、わたしの評価だけではわかりませんよ。
それにしても、>>667のとおり、都内同日、巨人だったんだね。
地方住みの人間にとっては、夢のようだ。東京凄いよ。
ろくに調べずチケット買っちゃったけど、ドゥダメルききたかったな。
>>679
CSOとの巨人でも、ドゥダメルは暗譜だった。
それはそれは素晴らしい演奏でした。
当時彼はまだ20代だった。今でも語り草になっている。 >>698
そうなんだ。明日マーラー九番のドゥダメル聴くから楽しみにしますよ♪
マーラー一番は食傷と、ユジャはミュンヘンで聞いて予想通り味がなく好みではなかったので >>692
マーラーがアレンジしたG線上のアリアでした
まるでアダージェット聴いてるみたいな濃厚さ >>700
ありがとうございます。
御親切に感謝します。
電車の関係で帰らなければならず、残念。
うらやましい・・・ >>700
昨日のならいけばよかったなあ(笑)自分はベートーベンのプログラムだったんでピアコン変わって行かないことにしました アンコール乞食の俺としては、昨日のロスは失望だわ。
ドュダメル早く帰りたかったみたいだな。
握手し始めたら、バイオリンの奴が譜面をバタッと閉めた。
SWやるかと期待してたんだがな。 昨日はアンコール用の楽譜用意してなかったよ
ユジャがやらなかったのは意外だったけど
あの巨人の後にアンコールやっても蛇足だったと思う 湯ジャのパンチラよりも屈強な男の褌姿に萌えるわたくしは迷わず春場所を選んだわよ 3月24日(日)放送
<魅惑のアンサンブル>
この一年間、番組の顔を務めてきたコンサートマスター、
MARO(篠崎史紀)をはじめとするN響のメンバーたちを中心に、
番組のために弦楽アンサンブル、管楽アンサンブルを結成。
スタジオ収録ならではの豪華でファンタジックな雰囲気のなか、
モーツァルト、チャイコフスキーほかの
魅惑的な名曲をお送りします。
【曲目予定】
1.セレナード ハ長調 作品48(チャイコフスキー作曲)
バイオリン:篠崎史紀、丹羽洋輔、横島礼理、高井敏弘、倉冨亮太
降旗貴雄、山岸努、青木尚佳、大関万結
ビオラ:中村洋乃理、村松龍、加藤大輔
チェロ:市寛也、笹沼樹、伊東裕
コントラバス:西山真二
2.セレナード 変ホ長調 K.375(モーツァルト作曲)
オーボエ:茂木大輔、浅原由香
クラリネット:伊藤 圭、山根孝司
ファゴット:宇賀神広宣、森田格
ホルン:福川伸陽、勝俣泰
コントラバス:矢内陽子 3.ディヴェルティメント 変ロ長調 K.137(モーツァルト作曲)
バイオリン:篠崎史紀、丹羽洋輔、横島礼理、高井敏弘、倉冨亮太
降旗貴雄、山岸努、青木尚佳、大関万結
ビオラ:中村洋乃理、村松龍、加藤大輔
チェロ:市寛也、笹沼樹、伊東裕
コントラバス:西山真二
4.六重奏曲(トゥイレ作曲)
フルート:甲斐雅之
オーボエ:茂木大輔
クラリネット:伊藤 圭
ファゴット:宇賀神広宣
ホルン:福川伸陽
ピアノ:宮谷理香 --------------------------------------------------------------
〜アンドレ・プレヴィンをしのんで〜
2月28日に亡くなったN響・名誉客演指揮者のアンドレ・プレヴィン。
作曲家、ピアニストとしても活躍し、クラシックのみならず、
ジャズや映画音楽の分野でも才能を発揮した稀代の音楽家をしのびます。
■ディヴェルティメント ヘ長調 K.138(モーツァルト作曲)
管弦楽:NHK交響楽団
指 揮:アンドレ・プレヴィン
(1998年5月9日 NHKホールで収録) 関係ないことをわざと書き込む荒らしでしょ。
貧乏だからこんなことしかできない。 >>704
ユジャがアンコールやらなかったのはカテコで作曲家様御本人が登場したからでしょ
流石に日本くんだりまでついて来るとは思わなかったが、あの後トルコ行進曲とかやったらあからさまに失礼だしw ベルリン放送響のマーラー楽しみだわん
俺は諏訪内さんのブラームスのヴァイオリンの回 \ /
 ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ヽ、 _ノ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄
`'ー '´
○
O
( ::::::::::::::::::::::::^:::::::::: :::::: :(
丿::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::: (
/::::::::::/ノ::::::::ノ::::::::ヽ:人::::::::::ヽ::::::::::)
(::::::::::/ ):::ノ::::ノ ) ソ ヾ::::::::::::丶ヽ
(:::::::::/ 彡 ノ ノ :: 彡:/)) :::::::)
(::::::::::/彡彡彡彡彡 ミミミミミミミ ::::::::)
( :::::::// ̄ ̄ ̄ ̄ヽ===/ ̄ ̄ ̄ ̄ヽ |::::::)
| =ロ -=・=- ‖ ‖ -=・=- ロ = |
|:/ ‖ / /ノ ヽ \ ‖ ヽ|ヽ
/|/ ヽ`======/ ⌒ ` ========ノ | |
(|| .(● ●) |ノ
| : :: :::l l: ::: ::: |
| _:: :二 M二__::::::.. . |
| : ::: : ::: :: === ::: :: :: :::: )
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/|ヽ ヽ:::: _- ::::: ⌒:: :::::::: -_ ノ
/ || 丶\_::_:::::_:::: :::::_/:::: /
| | \ \ ::::::::::: :::::::::: ::: :: _/
/ ̄\ 丶  ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ おい!ロスフィルホルンのおまえ!
開演前にスーパーマン練習してんじゃねぇよ!
プログラムにスーパーマン無いんだからそれって、、、orz >>716
あ!
鳥だ!
飛行機だ!
スーパーマンだ!
つうやつでしょ。空飛ぶ人間だから、ホルンもアンコしたかったんじゃないの? >>703
>>ドュダメル早く帰りたかったみたいだな。
昨日の「反省」からか、今日はオケが随分と粘っとったw ハイティンク ロンドン響の最新ライヴ ブル4
Symphony No 4, 'Romantic', live from the Barbican Hall on Sunday 10 March 2019
https://www.youtube.com/watch?v=1D0kWkDQSHA >>674
デンマーク@大阪
超速のベト7、しかも16型。
おれは逆にストコフスキーにすることでルイージの意図が生きた完璧な演奏になったと思う。 >>722
ベト7の2楽章はじっくり聞かせてたよね
4楽章の超速はびっくりだけどルイージの意外さが分かってよかったよ。
演奏に対して熱の入りがすごくて満足でした。 >>674>>722
わざわざ遠方から西宮まで行きましたが、その価値のある演奏でした。第一楽章のフルートのミスが痛い。
ところで、ヴァイオリンを分けるとか16型とかいうのが無知ゆえわかりません。
お時間あったらご教示ください。 >>725
それ、少し前に話題に上ってたよ>16型=8プルト
省エネ表記で便利だねって話に落とし込んでいたけど >>725
基本的にベートーヴェンはバイオリンは両翼型で両サイドになるんだけど
今回のデンマークとルイージは片方に寄せてたの。
だけど、今回に限っての演奏ではそれで正解だった。
16型で通常より増員なのも正解。本当にルイージは凄い。 >>727
>基本的にベートーヴェンはバイオリンは両翼型で両サイドになるんだけど
「ベートーヴェンは」というのは正確ではないね
ストコフスキーがヴァイオリンを左に寄せるまでは一般的に行われていた配置
19世紀はずっとそれが典型的に配置だったので、マーラーもその配置で演奏していた あとその配置でどう「正解」だったのか分からんが、
片側に寄せる方が楽員側としては合わせやすく楽 今日のロスフィル行くか凄く迷ってるんだけどマラ1はどうだった? ありがとう行くわ
ツイッターでは毎度過剰に盛り上がってるけどここの住人の反応薄いの気になってた 音響が最悪なのは東京文化会館の大ホールだっけ
東京芸術劇場はそこまで酷くない?
東京芸術劇場とみなとみらいだったら、どっちのがマシ(両方行った事ない)
本当はオペラシティがいいんだけど日程都合つかなくて ドゥダメルの巨人は良かったけど、「若さ」とアメオケ特有の「機動力」が巨人に
ピッタリ ハマった感もあり、それが9番でどこまで通用するか期待半分・不安半分
さりとて、ガラっとスタイル変えてこられても、それもそれで期待半分・不安半分
今日の9番がどうなるか正直全く予想つきませぬよ。 >>734
その三者なら
東京文化>みなとみらい>>>東京芸術劇場 文化会館は現代の基準では座席があまりに狭すぎて音楽を聴く態勢が取れない
音響以前の問題 >>735
考えてみれば来日オケで1番と9番をやるのは珍しいな。
俺はユジャ見たくなかったから9番のみにしたけど、このコンビの適応力をみるにはやはり両方行くべきだったかな。 迎撃の壁際席は寒さとの戦い。まあホールの話はスレチだけど >>736>>737>>738
ありがと
芸術劇場はやめる BBCプロムスって平土間は勃ち聴きだろ
やるんなら日本武道館限定イベントだな 20日の巨人、生ドゥダメル初めてだったけど
緩急自在でよく盛り上がった。やりすぎて時々
流れ止まった感もあったけど。
トランペットとホルンの1st素晴らしかった。 ドゥダメル&ロス・フィルのマーラー9番。
始めはあっさりしてるなと思ったが、段々と惹き込まれ、最終楽章では慟哭の叫び。
ロス・フィルの各パートの音がクリア過ぎて驚いた。
ヤンソンス&BRSOより美しかったわ。
しかし演奏後の静寂が長かったw ___
/∵∴∵∴\
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|∵ | __|__ | < キンモー
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\____/ >>744
>>ロス・フィルの各パートの音がクリア過ぎて驚いた。
マラ1しか聴いてないけど、本当そう思った ただ今帰宅。
ロス・フィルは各パートが上手く、音が分離して聴こえた。
歯切れのいい爽やかな演奏で、これは巨人には良い方向で作用したが、
9番の曲想に合っていたかは疑問。
それでも音は良いから聴いてて耳には良かった。
次世代のホープたるドゥダメルの指揮なのに空席が目立ったのは残念。 ドゥダメルさん、指揮以外の動作がイチイチ、ノロいのが
気になってしょうがなかったw >>744
あの5分に及ぶ静粛、最近じゃ最長じゃね。
一応、トイレしてから参賀にでてきてたね。
マラ1番は去年から当たり年最後かと思ったら、
これからインバル&ベルリンがやるので行く予定。
去年から聴いてきて、もっかメータが一番。今日の9番は最終楽章に入って、
弦のアンサンブルが急上昇したので救われ結構まとまった。
両曲とも明るい音色で、アンサンブルは欧州系には及ばないのが残念。 すまん。滑って上入れた。
静粛2分位か。あの空気の流れが止まったような
会場無音状態(わずかにあったが)は、結構クラ長く聴いてきたなかでも、
最も静かで長い合掌時間だった。 爺としては、あのオケの明るさが、ワルター時代のコロンビア交響楽団
(実質 ロス・フィル)以来の「伝統」と思うと、なんだが胸が熱い。 >>751
うちが忘れられない9番は、親に買って貰って文化会館のS席で聴いた
クーベリック&バイエルン(急きょ曲目変更で9番になった)が今だ最高。
周りの客席女性が涙してる人が結構いた。 ドゥダメル、前回の6番、今回の1、9番と聴いたが、強奏やリズム刻むとこの
コントロールはたいしたものだね
でもさ、そーじゃねーんだよ9番は、9番だけは...
そういうパワーとか芯が強過ぎる演奏じゃ逝けないんだよなぁ...
ま、オケの持ち味なわけだけどさ
9番はもっと善悪とか美醜とか生死、みたいな対極の間を不安定な感じで
かつちょっと疲れて投げやりな、でもまだ執着もうあって、みたいな哲学?
枯れが欲しいんだよなw まだ若いのかな
最近だとヤンソンス、ラトルを聴いたが、個人的にはヤンソンスが好きかな あ、余韻の静寂タイム中に席をたって出て行ったバカ者がいたな
そのせいでヴィオラの女性がドゥダメルより先に弓おろしちゃってさ
ロスフィルだけにLA席のヤツだったが 最近コンサートホールの事前アナウンスや開演前のホールスタッフのの呼びかけで、フラ拍やフラブラが極端に少なったなったと感じるのはオレだけか?
今日もサントリーホールでは開演直前にピクトグラフが描かれたプラカードで注意を促すスタッフが巡回してたし。
マラ9演奏後のあの静寂もそのおかげだったら、どんどんやるべきだな。
ただ一方、スマホの普及で、演奏後にステージや指揮者を撮影しているバカは急激に増加しているが。 >>753
そう、マーラーの9番の指揮は酸いも甘いも嚙み分けた奴だけが、辿り着ける彼岸の境地なんだとオレもおもう。
ただ、ドゥダメルも最近母国のベネズエラがゴタゴタ続きで、そのとばっちりも受けちゃっているみたいだから、
今日であれだけの演奏が出来るんだったら、もっと凄い演奏が今後期待出来そう。 ドゥダメルって意外とスマートな体型なんだね。顔写真からもっとDBのイメージだったけど。
まぁ上手いオケだねロス・フィル。管のパワーとテクニックが売りかと思ってたけどどうして弦も素晴らしいし、
全体のブレンド感も良い。どのパートも常に余力を残していて、こちらも安心して聴いていられる。
俺的には昨年のラトルLSOより気に入った。 ロスフィル、鐘の音はMacBookと大きなスピーカーだったね。
違和感はなかったけど。 >>755
昨秋のロンドン交響楽団のマラ9のフラ拍は酷かったよ。 >>728
スットコが配置に関しても歴史を作ってたのか >>757
いやいや前回あたりはおデブちゃんだったよ、今回痩せちゃってるし
いっきに白髪だし、デーブスペクター?みたいになっちゃっててさ
ま、しかし今日も暗譜だし、70過ぎたら別次元に連れて行ってくれるだろw 昨日のLAフィルはアンコールの準備がしてあって
マラ9の後にアンコールってさすがアメオケwって思ってたんだがやっぱりやらなかった
一曲目終了後、オケメンバーは一旦楽譜取り出してたけどすぐに引っ込めちゃった
シンセが用意してあったところを見ると昨日の流れでJ.ウィリアムズでもやるつもりだったんだろうか 水曜日だって、アンコール用意してたって。6列目で見てたんだから。
デュダ、早く帰りたいだけ。アメオケはサービス悪い。ヨーロッパローカルの方が
よっぽど盛り上がるもんなあ。痩せたのは間違いない。 いや、アメリカの桶って組合が強いから、なかなかアンコールとかの
時間延長難しいらしいよ。
契約社会だから、何時終わり、っていうのがビシッて決まってる。
と、アメリカ桶の中の人に聞いた話。 >>753
自分のブログにでも書いときな。お前の評論などどうでもいい。 何をどう書くかは人それぞれ
スレごとのテーマに沿っているならそれでいい >>765
ドゥダメルが2度ほどコンマスに何か問いかけるも、
首を横に振りながら何か答えてたのはそれかな 昨夜の演奏にアンコールは不要だとは思うが、ドゥダメルが拍手の続く中なかなか姿を現さないのは
アンコールをやらないための時間稼ぎか?って思ってしまう。 LAフィル全公演行ったけど水曜日はアンコールの用意はしてなかったよ
1曲めと2曲めの合計時間から考えてもアンコールやる時間的猶予がないのは明らかだし
昨日はマラ9の1曲だけでむしろ時間的には少ないから、状況を見てアンコールやろうとしていたのだろう
両日ともステージが俯瞰できる貧民P席から見てたけど
水曜日は曲が終わった途端に全楽員が一斉に譜面をパタッと閉じて帰る気マンマンだったのに対し
昨日は次の曲の譜面を取り出して準備していたからね
組合云々の話はそれなら室内楽の日もNHKの日もアンコールやったことの説明がつかない
昨日なんて舞台上にキーボードとスピーカー、設定用のMacまでセットアップしてあったから裏では奏者が待機してたはず
とここまで書いて、んなもんどうでもいい話だよなと思ったw 初めからアンコールの楽譜なんて置いてないと思うけど
どちらにせよ9番の後は必要ないでしょ ハンブルク・フィル、今日からチケットスペースで先行予約なんだけど、いつもながら席種の位置がメチャクチャ。PブロックL側の最前列や2列目がSやAに設定されているなんてありえない!
もちろん辻井くんシフトなんだけど、なんだかなぁ?こうなると音楽を聴くというより、辻井くんを見物するって感じ。
別に辻井くんが嫌いな訳じゃないんだけど、エイベックスのアコギなやり方だけは許せない。
まぁ、ナガノ&ハンブルク・フィルを聴けるってのは嬉しいんだけど。
オレ?いや、結局チケット買ったよ。RA後方がBで設定されたから、そこ買ったけど。 「辻井が出るんならイカね」って人もいるからな。
辻井クンシフトで値付けするのは商売として分からんでもない。 )
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障害者をだしに儲けようとしているんだろうが、はっきり言えば障害者差別だな。 ハンブルク如きであの金額はないわな。リバプールの時もそうだったが。 辻井クン抜きなら安くなるのかもしれんが、そうすると残念な
客席を見ることになりそうだからな〜 去年のストックホルムがまさにそうだった。
いいオケと指揮者だったんだが。 辻井も、クライバーン何周年記念公演だかの金額見て
、もう一生縁がなくなった方だと認識。 まぁねぇ、カネを出す人がいるって事は、その金額に見合う評価は
得てるって事だからな ストックホルムは辻井が皇帝のソロを弾いた初日はサントリーが満席
あとの2日(運命&巨人、第九)の入りは6割
アイスランドも最安席9000円にも関わらず満席
理由は辻井が出るから、アシュケナージが指揮するだけでは興行自体成り立たない
ナガノ&ハンブルクは良いのでマラ5聴きたいけど
ゴミと共演させるのが許し難いので抗議の意味を込めてスルー クライバーンコンクールが商業目的なコンクールってのもあるからね 辻井クン付ける事で確実に一定数は売れるとなりゃ
オケにとっても美味しいんじゃねえのw
あの金額でも喜んで群がる奴らがいるんだもの マーラー5番はフィラデルフィアもやるから俺はそっちに行くつもり。
辻井も普通にもっと国内オケと共演しろよ。日本在住なら海外オケより国内オケの集客を先に考えるべき。 辻井くんだったらお金出しては行かないな
タダでも行かないとは言わないw ロンドン・フィルとユロフスキ、辻井君ではサントリー満席で今回のベルリン放送響とユロフスキの来日に繋がった可能性もある。客席ガラガラだったら次に繋がらないかもしれない。ケントナガノも引き続き来日して欲しいので、どんどん集客してくれればいい。 ケントナガノには奥さんと義妹と一緒に来日してほしい。 ユロフスキどうだったの?
ベトベンのマラ編なんでしょ? >>795
チケット買えないからコンサートに行けない醜い貧民根性丸出し。 今日の新宿文化センターのベルリン放送響、前半のコンチェルトからいい音が出ていた。諏訪内さんは
ブラコンはあまり得意のレパートリーではないような気がした。(今日はたまたまだったかもしれないが)
後半の巨人、第2楽章で「花の章」入りでこんな効果的な演奏を今まで聴いたことがないレベルだった。
そのほかも平板な演奏は全くなく強弱のメリハリがあってオケはしっかりと歌っていた。こんなスケール
のでかい巨人を聴けて幸せだった。ユロフスキーはとんでもないくらいの素晴らしい才能を持った指揮者
ではないのかと今日の演奏を聴いて強く思った。 ユロフスキ&ベルリン放送響@新宿文化センター
マーラー1番、上野の時よりも更にパワーアップしていた
第3楽章の終わり方にユロフスキの力を感じたな
静かでゆっくりも、力強くぱきっとしたのも、オケがしっかり音を出していた
忘れられないマーラー1番になったよ ユロフスキのマーラー1番期待に違わず素晴らしかった。
花の章も美しかったし、細部から全体に至るまですべてが自然で力強い。
多彩で繊細な表現に管楽器群がやや対応しきれなかった部分もあったが、弦楽器群は非常に優秀。
アンコールにマイスタジンガー第3幕前奏曲とは意表を衝かれたが、久しぶりに聴いてこれも感動。 輸ロフ好きは凄い才能だと確かに思った。できればサントリーで聴きたかったが。
諏訪内もブラームスは良かった。ドルフィンの美音をあれだけ聴かせてもらえれば文句は言えない。
アンコールのイザイは、読響定期でのシマノフスキの後でやったのに比べると音程がとても悪く、こちらは不出来の部類。 あと輸ロフ好きで凄いなと思ったのは、アンコールでマイスタジンガ―の前奏曲をお馴染みの第1幕でなくで第3幕をとりあげたこと。
ワグナーであることは分かったが、どの曲か思い出せないくらいの印象が薄い曲だったが、飽きさせない見事なまとめ方だった。 >>805
アンコールの演奏も弦がとても深い音を出していてしびれてしまった。 >>802
先週の上野に行って大満足だったんですが「上野の時よりパワーアップ」って書かれると嫉妬してしまいますね。聞きたかったなぁ。
私は今日はウルバンスキ/東響に行きました。ショスタコーヴィッチの四番なかなか良かったです。 >>807
あくまで個人の所感なので差し引いて読んでおいてくださいw
ちょっとしたテンポ取り、音の強弱がより自然な流れだった
第4楽章に入る前のチューニングからすんなり曲に頭が戻ったし
あとはなんだろう…銅鑼の響きがちょうど良かった >>808
いづれにせよ、ユロフスキ/ベルリン放響は全体的に好評だったみたいですね。
また来日するならワグナーを聞いてみたいな。 スロフスキ巨人の方が評判いいみたいだね
ベト7マラはマニアックすぎたか >>811
チケットを買った客がわざわざコンサート会場まで来て
それで満足な演奏であったのかどうかってことにつきる
昨日の新宿文化センターは2階席の安めのチケットを購入
1階席は見えない場所で2階席だけなら半分客が入っていたかどうかだった
でも後ろの方を見るとある区画だけはみっちりと客がいるところがあった
でも2階席全体では空いてるところが気になるふうだった
そんなマチマチの客席状態でも密集してるところの拍手はやっぱり熱かったのは確か
まあ客が会場にたくさんいようがいまいがいい演奏であったならそんなことはどうでも
いいことなのである(いい演奏でなかったらやっぱり客が来ないのも納得となる?) >>801
前に格安って書いてあったやつか
行けば良かったかな マーラー一番
嫌いじゃないんだけどお腹いっぱいでなあ 煽り専丸出しのイタイヤツって、俺はプロ奏者!系なの?神奈フィルとかの?あるいは音大出?よもやの高校時代ブラやってた!?
ま、その道で食えなかったヤツのどーでもいい重箱隅ほどくだらんものはないが、それすらないとかw
車は後ろに乗るもの、音楽は聴くもの
でもさ、たまにあるけど、この指揮の解釈・アプローチでココの音がこんなふうになって効果的だった、ぶち壊してたとかの書き込みはありがたいね >>802
パワーアップと感じられたのは新宿のホールのせいかもしれない。
オケはしっかり鳴っているんだがホール全体が共鳴してくれないって感じで音響今いち。
演奏者たちもそれを感じ取って、そのぶん自分たちの音の増強で補おうとしたのかな。 スレチで悪いけど、眞子様佳子様が座っていたのはサントリーホールのRB ? RC ?
手摺でステージが観難そうだ。 昨日聴いた新宿文化センターのユロフスキー・ベルリン放送響のマラ1(巨人)は
今までの中では文句なしのダントツだった
今日もというほどフトコロは豊かではなかった サントリー行ってきた
ヤノフスキの時の桶とは、同じ桶とは思えない。変わったもんだな
その中でRudolf Döblerの相変わらず端正ながらも、やや老けた様子に時の流れを感じた
チェロにPeter Bruns(!?)と一瞬思ったが、違った。
しかもよく見たら女性だった。
モンポウがとてもよかった。 サントリー、ベルリン放響入り八分ってとこか。
おけぴで最安D席がやたらダンピングされてたから
がら空きかと思ったら結構入ってた。
やっぱ七番はバイオリン分けてやると愉しい。
4楽章は興奮したわ。アンコールはマーラー編のG線
名古屋移動の為かサッサと退場。
都響のインバルに流れたのも多かっただろうな。 >>820
良かったよな、ただウェットな諏訪内さんのヴァイオリンとは少し方向性が違うような気がした
今度ドレスデンとやるユリア・フィッシャーあたりだと面白いブラームスかも 世界トップクラスのスワナイが新宿文化に登場するということで、
ユジャやブニ聞けない人が美女を見に押し寄せた模様。流石。 諏訪内さんはあまり調子よくない気がした。第3楽章でようやく火がついたようだけど。 火曜日に都内来日オケコンサート多くない?
行けないの(ノД`) 土日開催が地方に持ってかれるから、中1日の移動&休養挟んで
火曜日開催が多いのかしら? 客席に諏訪内さんいたね
ベト7、シューマンのマーラー編みたいに変なものを予想してたらストバイのオクターブ上げなどがあったもののまぁ安心して聴けた。
あれなら通常版でいいのに、とも思うがアンコールを含め今回はマーラーにこだわったみたいなので。
それならマーラーやれよ、と言いたくなる。 >>829
ベートーヴェンの命日だから入れたんだろう。マーラー編曲バージョンなら小編成にならないし。 デンマークのサントリー公演がここで聞けるっぽい
dr.dk/radio/p2/p2-koncerten/p2-koncerten-dr-symfoniorkestret-i-japan-i 新宿文化のベルリン放送は良くなかった。
翌日の都響の方が、技術的にも上だった。 都響ってそんなにレベル高いか?
昨年1度聴いた限りでは特にぴんとこなかったが・・・ _
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...―/ _) < ちんちんシュッ!シュッ!シュッ!
ノ:::へ_ __ / \_____
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,i`(;;;゙'―---‐'ヾ
ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) 単純に演奏者個人のテクニックだけならヨーロッパの半端なオケより
日本のオケの方が上手いということはよくあるでしょ
でもオケとして味のある演奏はかなわないことが多い
それを個性ととるか優劣をつけるかは聴き手による
特に日本の演奏者はきちっと弾けていることを評価するようだね サントリーの回に行ったが、雑さが目立つ演奏だった。。
出を間違えるオーボエとか大丈夫かよ、と思った
ヤノフスキの時のブラームスやベト5と同じオケとは思えない。見る影もない。
鬼軍曹ヤノフスキがいなくなって、魂まで抜けてしまったような演奏
その意味で>>832と同感。ユロフスキ息子には才能を感じない。
モンポウが大変素晴らしかった。 新宿やサントリー行ったけど
あの演奏を聴いて雑だとか良くないとは全く思わなかった
個々のミスはあったかもしれないけれどピリオドで奏でる全体の技巧は
自分としてはかなり評価高かった
ユロフスキの才能すごいと思うんだけどな〜本当に聴き手の好み次第だね ロンドンがいまいちだったからユロフスキは見送ってロサンゼルスにいったが、全く味も深みもない能天気なマーラー九番だった(笑)一方でサントリーの客の盛り上がりにシラケてさっさ退散した、、、、昨年のラトルのがよほどよかった。 ドゥダメルは初来日も聴いたが、あれは進化してるのか?という感をもった。10年前と基本変わってないなあと。まあもうドゥダメルはいいや まあドゥダメルのマーラー九番聴きにいく方が間違いだったのかもな >>838
ほぼ同感です。
ベルリン放響、上手くはないけどいいもの聞かせてもらったな、と(自分が行ったのは3/20)
3/26の都響も行ったけれど申し訳ないけど都響の方が上とは些かも思われない。 ドゥダメルはタイタンとジョン・ウイリアムズは良かった。
ユジャのミーハーと映画音楽を避けたクラヲタ好み一択の
マラ9だけだと指揮者の年齢とオケの特性双方で残念な結果になったな。
ユジャのゲンオン&タイタン〜ジョン・ウイリアムズ〜マラ9の3日連続の
トータルで聴くと色々面白かったんだが。 日本のオケと来日オケ、どっちがどっちという議論はよくおこる。まあ最終的にはその個人の好みだろう。
贔屓している方にプラス加点がつくからだ。ドゥダメルは聴いていないのでなんとも言えないがユーチューブや
ベルリン・フィルデジタル・コンサートホールなどの映像で聴くと過大に評価されてるかなあという印象だ。
実際に聴いたネルソンスはバーミンガム市響来日の時に4回、ボストン響来日の時に1回聴いてるが、この指揮者
なんで世界で高評価されるのわからないという感じだった。ネルソンスなら直近の来日で聴いたユロフスキーの
方が指揮者としては上のように思えてならなかった。 日本のオケって高校生の部活レベルとしか思えないんだが どっちが上とか議論されるほど日本のオケも上手くなったということで、それは素直に喜ばしい。
でもだからといって来日オケの魅力が減るわけでもないんだよね。 9番は若い指揮者じゃ駄目って先入観、評論家の受け売りだろ
仮に全く同じ演奏しても指揮者の年齢で評価変わるんやろなあ 理論的に言えば、期待値が高いほど、満足度は下がるんじゃね 期待値というより、著名な指揮者、メジャーオケバイアスがかかって盲信的に巨匠◯◯指揮の◯◯フィルだから名演に違いないって人が多そう あれだけの金額出したんだからと、それ相応の演奏を期待するわな そりゃ、まぁ、来るオケ来るオケ、とっかえひっかえ聴き比べる「財力」も
無いからな。出せる予算とコスパとか考えたら、ある程度、安全パイを
「厳選」するしかない。 ドゥダメルのマラは悪いわけじゃない、オケはコントロールしてたし特色をキッチリ出してた、という意味でやっぱり才能はあるんでしょ
好みではないけど行かない方がいいなんて感想にはなんないね
しかし、ドゥダメルのブル、ティーレマンのマラ、はいつか聴けるのだろうか?
聴きたいか?とは別にそーゆー楽しみもあるね ティーレマンはマーラーをドレスデンでやってるよね。
去年の3月は3番だった。 指揮姿は重要だけど、高齢になるほど見た目のカッコよさは重要でなくなる気がする。
ティレも80過ぎるころには「最後の巨匠」になってるかも。 安席5000円のベルリン放響とロサンゼルスフィルを比較されるほど、コスパが高かった。上にアップされているデンマーク国立交響楽団も聴いてみたが安席5000円を考えるとコンパが高い。
今年は安席5000円程の来日オケいい感じ。安席4000円のスイスロマンドはどうかな楽しみだ。 クリーヴランド管台北で昨晩聴いたけど、北京の後東京位寄れそうなのに。 日本はもはや上客ではないから・・・
今は中国が上客 ホームページ読んだが中国での公演20年振りだってさ。日本は昨年行って評判良かったよと書いてあった。
メスト指揮、英雄の生涯またはチャイ5がメインのツアープログラム。 昨年のベト全行けなかったんよね…
「英雄の生涯」はあっさり早め進行だが確信に満ちた指揮ぶりだった。
台北、中國共に最高席は26000-32000円とまぁそれなりです。 チェコフィルのマンフレッドは面白そうだな。来日オケでやったとこあったっけ? >>873
契約時は当然ガッティ指揮の予定だったろうし
指揮者変更だけなら去年のヘンゲルブロック→タケシの例もあるのだが
よりによってN響首席指揮者様に変更ではNHK主催の音楽祭としては具合が悪いということだろう >>873
ランランが東京で2回も弾くわけないやん
安売りするかいな
指揮者がどうのより、それもあるある RCOのパンダの日ゲットだぜ
でもなあ肝心のピアノは貧民席だから、たぶんよく聞こえない
他にもたくさんいかなきゃならないから、席のランク上げられないんだよ 自分も今日とったわ
残席がみるみる○から△に変わっていってたわね >>876 ブル8、ドンファンがBPOと丸かぶり。誰かが前に書いていたけど、BPOの指揮もメータ→ティーレマンに
交代になるだろう。BPOに2日行くのに6000円x2も高いのはちょっと。 >>874
昔テミルカーノフ/サンクトでやったと思う
NHKのFMで中継されたの聞いた記憶がある RCO、今日からカジモトイープラスで先行発売だったけど、すっかり忘れてて、このスレのおかげで思い出し、慌ててアクセス。
15:00過ぎだったんで、どうかなぁと思っていたのだが、お目当てのベト4&タコ10の公演は全席種残ってた。RCOなんで、ある程度の席種とチケット代は覚悟してたけど、誘惑に負けてPブロックのD席確保。
一方でサントリーのランランの日はソールドアウト。みんなランラン目当てなのかなぁ?
名門オーケストラなのに人気があるんだか、ないんだか、RCO。それとも今回の同行指揮者がパーヴォだから? 11月は重なりすぎて、行きたくても財政的にも時間的にも無理なのが多々あるよ ピアノ目当てとRSO目当てが重なったらどっちか単体より売れることもあるんでないの
それだけのことでしょ プログラムの人気の違いもあるだろうけどまあランランが大きいかな ランランも2番じゃ無くて3番弾いてくれればいいのに。 ヘボウをパーヴォで聴きたい、と思えないんだよなぁ
タコ10は聴いておきたいけど
ま、体脂肪率5%のクラシックてのもさ、たまにでいいのよね >>897
ランランはいらない。
ランラン抜きの演奏会に行く。 タコ10は直前に地元でソヒエフが下振り。
パーヴォはろくにリハしないで来るだろ。
そんな突貫工事、買えないよ。 東京はラ・フォルジュルネ〜のタタルスタン国立交響楽団かな?w 11月は軽く50万円ぐらいは出せるサイフ事情じゃないと、
3割勝負する人が多いみたいね。
率上げる場合は、頻頻席の中の上位席で資金捻出するんだよね。 もう、都民劇場で良いかな?と思ったり思わなかったり >>903
ファンのオケと指揮者の公演をS席特等席買って後のオケは貧民席で我慢するつもり ポストシーズン&クリスマス前の一稼ぎなんじゃないか? 9月に本拠地でシーズンが始まって欧州ぐるっとしてからアジア回って帰ったらクリスマス休暇って感じでは? 日本は文化の秋でちょうど良い。12月だったら、忙し過ぎて、高いチケットを
持っていながら行けないかもしれない。 >>897
ランランはいらない。
ランラン抜きに演奏会に行く。 ランランはスコアにゼンゼン忠実じゃないし、変な歌い回しみたいなのをしてみたりハチャメチャ フルヴェンやカラヤン、トスカニーニだって全然忠実じゃないだろ
それぞれに独自の歌いまわしで一世を風靡してきた
お前が聴き慣れ親しんできた演奏に縛られて楽しめないだけの老害ってことだ >>917
むしろあの顔芸用のモニターがあってもいいんじゃとちょっと思ったりするw パンダは思いのほか音小さいから前のほうの席とったほうがいいよ
一流どころはオケに限らず10月11月に密集してくるから
演奏会が重なった場合、チケットとってもどっちかキャンセルしなきゃならん やかましいわ
あほんだら
チケットが高いから買われへんからやろ
ビンボ人がw ___
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人i ブバチュウ!!
ノ:;;,ヒ=-;、
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) たしかにランランは、顔不細工のくせにアイドル気取り(-.-;)y-~~~ >>916
時代が違うよ
トスカニーニやフルトヴェングラーが活躍してた時代と現代では演奏スタイルが全く違う
比較対象をトスカニーニやフルトヴェングラーにするのは間違ってる
時代錯誤も甚だしい んなことはない、クラシカルだよ?
時代のせいにするのはナンセンス、たまたま録音技術が20世紀以降なだけ
常々スコアどおりを求める人の意見に違和感覚えるが、ノヴァーク版とかはよいの?
おたまじゃくしどおりなのにテンポ揺らすとスコアを曲解したことになるの?
そも作曲家のお知り合い? ノヴァーク版がなにか?
ノヴァーク版は現在のところもっとも作曲者の最終の意図を尊重している楽譜だけど
ハースは恣意的、良いところ取り 作曲家とお知り合いとか、作曲家の意図とか言われたら、
ストラビンスキーの「春の祭典」は「モントゥー」で振らなきゃならんのかな?
メシアンのトゥランガリーラは作曲家から指示(指導)受けた「小澤征爾」で振るとか?
将来の指揮者は色々大変そう.......... ノバークでもハースでも演奏の質が高ければどっちでもいい >>932
話が通じていなかったか?
意図というのは解釈の話ではない
まあ版に興味がある人には常識的な話なんだが
最終の意図、つまり作曲者の最終の清書を尊重しているのがノヴァーク
それまでの改定の経緯もみて、作曲者が最終的に捨てた部分でもハースの判断で捨てるには惜しい部分は、最終稿に付け加えた (続き)
のがハース版ね
おおよそのところはそういう違いがある >>930の
>常々スコアどおりを求める人の意見に違和感覚えるが、ノヴァーク版とかはよいの?
ちょっとここで言ってることに違和感をもったので一般的な話をしたまで >>930の言いたい事がちょっと通じにくいのだか
>>929に反論したいのは分かるし
ちなみにおれも>>929には全然共感しない
様々な演奏様式が入り乱れているのが現代で、時代錯誤とか言っている人が時代錯誤 まちがっている! とか談ずるのアホちゃうかとか思ってる ランランをフルトヴェングラーやトスカニーニと同列に論ずる奴って頭悪スギ >>935
残念ながら
最終の意図=最終の清書
ではないのだ。
ブルックナーの版に興味がある人なら常識的な話 しかしコイツら、自身の知的水準の低さを競い合って、なぜ恥ずかしくないんだろう??
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。 \ /
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スイス・ロマンド行くとしたらマーラーとデュカスどっちがオヌヌメ? スイス・ロマンドを聴きに行くとしたらデュカスに魅かれる
ノットを聴きに行くとすればマーラーに魅かれる
両方聴くしかないな.........orz ウィーンフィルもベルリンフィルもブルックナー8番?
どっちに行く? >>952
メータ
ここの住人はどっちもティーレマンが振ることになるとかいってるけど ありがとう。やっぱりメータか。
でも一般発売が9月からなんて随分遅いね。先行販売はどうなってるんだろう?
心配でウィーンフィルの方を押さえちゃいそう。 >>954
ベルリンフィルはもしも指揮者が変更になったらプログラムも変更されてブル8がなくなる可能性もある >>955
マジで?今回はブルックナーが聴きたいからウィーンフィルにしようかな ブルックナーかと思っていたらモーツァルトでしたみたいな事態もあるのか 2010年のウィーンフィル日本公演がいい例
小澤からサロネンに指揮者変更となりマラ9とブル6をやる予定となったが、直前になってサロネンがキャンセル。
再度の指揮者変更で ネルソンス、メスト、プレートル の3人体制となり曲目も全て変更。
メイン曲目が ドボ9「新世界より」、ブル9、ベト3「エロイカ」に変更となった。 先日もブラームスのピアコンがモーツァルトのピアコンに変更ってのがあったね
ブル8がどうしても聴きたいならウィーンフィル押さえておいた方が無難なのかも
変更上等でベルリンフィルも押さえられるに越したことはないが ベルリンフィルの前売り開始が9月に変更になったということだけでも
メータはキャンセルとなり指揮者変更になる可能性が大きいと思ってた方がいいかも、、 9月の段階で生きてる指揮者に変更予定ってことだろうな バーデンバーデンでメータがオテロ振るらしいから、体力は回復したみたいだな 今の体調は良くても晩秋の体調が問題
まだだいぶ先だから
ご老体の体調は予測できん よかったね
ハルサイもよかったが
アンコールの白鳥の湖は絶品だった
@ミューザ バイエルンのメータ代役はじめは落ち込んでたけど実演聞いたら涙出てきちゃったからさあ
もし交代されるならヤンソンスがいい
ティーレマンだったらいいや、彼あまり好きじゃないから >>968
メータ以上なんてアバド、小澤征爾、ハイティンク、ムーティ、シャイーしかいないだろ。 BPO、VPO、ヘボウが世界3大オケかどうかは別にして、この3つとも秋に来てくれるので、
これ限定スレ「2019来日世界3大オケ」をたてましょう。待ってます。 BPO来日公演、もしメータが健康上の理由で降板した場合、
昨年のBRSOの代役を引き受けてくれた返礼にヤンソンスが代打とかだったら、
結構いい話になるな。 NHK交響楽団でさまよえるオランダ人を聴いてきた。ものすごい上演の一言だった。2000席強の
ホールが満席だった。 寝ている人もいたが、ワーグナー好きの人なら大満足だろう。なぜN響の話が
出てくるかというと昔ショルティとウィーンフィル(キュッヒル)のマイスタージンガー序曲を聴いてすごく
よかったので今でも鮮明に覚えているから。空席がそこそこあったのはもったいなかった。キュッヒルの
ソロはとてもいい音が出ていた。ベテランらしく味わいのある演奏でさすがだった。少しあとに
シノーポリとシュターツカペレドレスデンが同じサントリーホールで同じ曲を演奏したがあまりにも
ひどい演奏でこれまた忘れようにも忘れられない演奏会となった。秋のウィーンフィルは本当に
楽しみである。もうすぐシュタインでおなじみのスイスロマンド管弦楽団をノット指揮で聴く。 昨日は、1月のCSO以来となる、ムーティーが特別降臨。
ヴェルディの女心の歌で有名でもある演奏会形式で振った。
ムーティが終演後挨拶もあり、彼の初来日は1975VPOで
会場は文化会館なので思い入れがあるという。来年以降も振りにくる。
「指揮に妥協は禁物、演出家に負けてはいかん」とも語っていた。 >>981を書いた者でかんじんな事を書き忘れていた。何が言いたいかというとショルティは
サントリーホールでオペラの演奏会上演をするという話もあったのになぜか立ち消えに
なってしまいガッカリしたのを覚えている。(フィガロの結婚かドンジョバンニをやる予定だった
ように思う。)オーチャードホールのこけら落としにバイロイトがやって来たときもショルティが
もともと指揮するはずだったのになぜかシノーポリに変わってしまったのではなかったっけ。
メータは欧米では何本の指に入る巨匠と評価されているのでベルリンフィルも聞きに行く。 .ノ′ } 〕 ,ノ .゙'┬′ .,ノ
ノ } ゙l、 」′ .,/′ .,ノ _,,y
.,v─ーv_ 〕 〕 .| .il゙ 《 ._ .,,l(ノ^ノ
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《 il|′ フーv,_ .,i″ ||}ーvrリ、 ¨'‐.` {
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゙\ア' .-- ,,ノ| 、 ゙ミ} :ト
゙^ー、,,,¨ - ''¨.─ :!., リ ノ
〔^ー-v、,,,_,: i゙「 } .,l゙
l! .´゙フ'ーv .,y ] '゙ミ
| ,/゙ .ミ;.´.‐ .] ミ,
| ノ′ ヽ 〔 ミ
} } ′ } {
.| .ミ .< 〔 〕
.{ \,_ _》、 .{ .}
{ ¨^^¨′¨'ー-v-r《 〔 >>981
>マイスタージンガー序曲
マイスタージンガー第一幕 前奏曲 >>985
>フィガロの結婚かドンジョバンニをやる予定だったように思う。
コシ・ファン・トゥッテ の予定だった ___
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人i ブバチュウ!!
ノ:;;,ヒ=-;、
(~´;;;;;;;゙'‐;;;)
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ヽ;;';ー--―-、'';;;;;゙) >>949
デュカスのほう、子供が梶本の若者優待で当選した
余りもんの席だろうけど3000円
若い人は登録するといいかも >>989>>990
指摘に感謝する。ショルティはリヒャルトシュトラウスの影のない女を日本で上演する話も
あったのに急死してしまいおじゃんになったのは残念であった。さまよえるオランダ人といえば
3月にびわ湖ホールで沼尻指揮京響でオランダ人を観てきた。オペラは難しいがオランダ人は
とっつきやすいと思い最近集中して観るように。(とはいうものの似たような情景のトリスタンと
イゾルデとストーリーがごっちゃになってしまうことが多い。)きのうのオランダ人は歌手が見事で
ティーレマンとドレスデンのラインの黄金にも勝るとも劣らないできばえであった。シノーポリや
上でも書かれているシャイ―の動向を最近あまり聞かないがどうなっているのであろうか? 間違いだらけやらかして上から目線で、指摘に感謝するって、そこまでして偉そうに振る舞わなきゃ生きていけないのかね。 >>994
今日はデイサービスないの?
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